Чисон (видимо тот же, что и в «Демоне истории») со своим приятелем Лехом попадают на приём в дом Лин Лякомб. У приёма сразу два «гвоздя» — демонстрация картины Рембрандта «Отречение Петра», точнее её помолекулярной копии и материализация Людвига ван Бетховена с целью исполнения последним «Лунной сонаты».

Я бы воздержался от трактовки рассказа как порицания капиталистического общества. Автор высмеивает невежественное тщеславие. А его хватало и в Советском Союзе. Чего стоят книжные полки с выстроенными рядами, тщательно подобранными по цвету корешков, книгами, что ни разу не открывались. А ведь многие будущие фантлабовцы готовы были на всё, только чтоб прочитать какого-нибудь из заключённых этих полок.

Ну и сама идея точного копирования уникальных объектов перспективна в любом случае. Готовы ли представители фирмы «Доступное искусство» копировать живое?

Человек сошёл с магнитного поезда, разделся до трусов и пошёл в строну леса. В ближайшие дни его ждёт исключительно единение с природой, радость свободного бега и настоящая дружба с диким зверем.

Очень светлый, солнечный рассказ-видение о мире будущего, где можно вот так сойти с поезда и отдаться ощущению полной свободы, полной власти над своим телом, преодолевая 15 километров за 20 минут и прыгая на 10-12 метров (похоже на спортивные достижения Алисы Селезнёвой). Ну а конфликт тут нужен не больше, чем пятая нога тому коню, что встретился главному герою.

Сергей, девятнадцатилетний ленинградский студент, отозвавшись на просьбу дальней киевской родственницы, вызвался отыскать в Казахстане Фёдора Леппа — энтомолога, работавшего до войны с мужем этой самой родственницы. Киевская лаборатория проводила опыты по использованию насекомых в народном хозяйстве. Попутчиками Сергея на пути к Леппу оказались геолог Самсонов и местный проводник Мухтар Оспанов — человек с тёмным прошлым...

Очень органичный для своего времени рассказ, прям вот памятник эпохи — решительный коммунист-геолог с револьвером, бай-недобиток, вызвавший «взрыв религиозного фанатизма», романтичный студент и твёрдая вера в возможность поставить на службу людям очередную силу природы.

При этом описания природы и всей окружающей действительности хороши — так и представляется бесконечный степной простор, наполненный терпкими запахами трав, парящий в поднебесье хищник, бегущий табун лошадей и висящий высоко в небе жгучий шар Солнца.

А насекомыми, по крайней мере некоторыми, управлять наверняка возможно. Только едва ли с помощью излучений, на помощь должна прийти биохимия.

С некоторой опаской брался за чтение «Отражения». Всё же не хотелось второго «Тайного города». И уж тем более не хотелось позднего «Тайного города» — однообразного и заштампованного, с несмешными отсылками к российской политической жизни, медленно и мучительно тянущего нить глобального сюжета. Но в процессе чтения я был приятно удивлён, «Отражение» — роман-мозаика, каждый из камней-макамов которого постепенно открывает общую картину. При этом после первой книги остаётся ещё много места. Видимо, мы имеем дело с единой книгой, разделённой издательской волей на две по типу «Криабала» Рудазова. Сравнение с «Криабалом» тем более уместно, что, как и там, видно — автор старался собрать в книге всё то, за что его любят и читают. Тут есть что-то от «Тайного города», что-то от «Московской мистики» и даже что-то от «Анклавов». При этом каждая глава, обладая своим сюжетом, достаточно твёрдо укладывается в память, чтобы читатель не запутался в действующих лицах, событиях и их последовательности.

В «Отражении» нет персонифицированного Добра, но это не значит, что нет хороших людей. Валерка, Обуза, Виталик, хоть последний и не принадлежит Отражению, совершали поступки, которые иначе как альтруистичными и не назовёшь. Вообще, первая половина книги получилась сильней и ярче второй. Там каждый рассказ можно издавать отдельно. Посмотрим, что будет в «Искажении».

«Лолиту» прочёл ещё 20 лет назад в 1998 году, с тех пор не перечитывал, но восприятие несколько изменилось. Понятно, что у Гумберта не всё в порядке с головой, да и у Лолиты, пожалуй, тоже. При чтении сложно кому либо сочувствовать. Скорее ощущаешь любознательное высокомерие, эк его корёжит и было бы из-за чего. Но вот конец истории, Куилти этот, заставляет многое переосмыслить — вот где настоящее чудовище, здоровое и циничное. Назвать «Лолиту» апологией педофилии можно с теми же основаниями как «Убийство Роджера Экройда» призывом к истреблению английской аристократии.

При этом с возрастом понимаешь, что основная беда Лолиты не в Гумберте, а в отсутствии рядом отца, мужчины, которого можно взять за образец и любовь которого в состоянии защитить уязвимую детскую натуру, дать тот стержень, что позволит стать хозяйкой своей судьбы на долгую и счастливую жизнь. Любите своих детей, занимайтесь ими! Мы только звено той цепи поколений из прошлого в будущее, но мало произвести на свет ребёнка. Чтобы цепь была надёжной и прочной, необходимо затратить массу усилий. А то ведь одни отцы даже алименты не платят, другие платят, но ребёнка не видят, оставляя без необходимого внимания, третьи, даже живя в семье, вечно заняты чем-то ещё.

Сам роман написан хорошо, довольно богатым языком, насыщен образами, при этом местами ощущаешь, что перевод, пусть и авторский. Однако, для книги об американских реалиях это нормально и даже в плюс. Понятно, что мало кто считает мощный пласт реминисценций и аллюзий, заложенный в текст романа. Так ведь для этого и существуют критики, с лупой разбирающие каждую строчку вот уже не одно десятилетие.

Вечером 3 октября 1993 года мы сидели в одной из комнат ФДС МГУ и смотрели телевизор. Внезапно экран стал чёрным, трансляция прекратилась. И вот мы втроём, три студента 2 курса, решили поехать в центр Москвы, чтобы воочию увидеть, что же там происходит. Близость к средоточию исторических событий и возрастное любопытство не дали остаться на месте. Метро работало как обычно, мы доехали до «Смоленской» и оттуда по Садовому пошли к Белому дому. Обычно оживленная улица выглядела как декорация для фильма-катастрофы, которых мы тогда ещё не видели. Никакого движения по проезжей части, единицы людей на тротуарах, сгоревшие, разбитые и перевёрнутые машины по обочинам. Вышли к зданию Верховного Совета, все окна в нём чернели, ни единого огонька, у подножия стояли люди, публика была довольно пёстрой, но в основном просто одетые мужики лет под сорок. Какие-то бабки продавали или раздавали, уже не помню, газеты коммунистического или что-то вроде содержания. Одна старуха стояла рядом со штендером, увешанным наоборот иконами и чем-то подобным и что-то бормотала. Два мужика тащили третьего и на вопросы встречных отвечали, что поймали шпиона и сейчас отволокут его туда, где с ним есть кому разобраться. Мужчина в военной форме стоял с мегафоном и призывал добровольцев строиться, чтобы на автобусах, которые стояли тут же, ехать в «Останкино». Один из нас вдруг загорелся идеей туда поехать и, как мы его ни отговаривали, таки поехал. К счастью, вернулся на следующий день к обеду помятый, но живой. Всё это было настолько дико (Москва, вооружённые люди, смерти случайных прохожих), что сейчас воспринимается так, будто какой-то не слишком удачный фильм.

Собственно всё это затянувшееся вступление было к тому, что «Гравилёт» нельзя рассматривать в отрыве от времени написания и вся та боль, что проступает через строчки, тот ужас перед происходящим в стране, возникли не на пустом месте. И невыразимо прекрасно, что в 2019 читающие могут со снисходительностью знающих будущее писать отзывы на тему «как-то всё здесь чересчур». Весь роман — это один большой призыв к гражданскому миру, согласию и терпимости, ибо альтернатива ужасна и в конечном итоге не понравится никому. Для меня это и есть нормальная позиция русского писателя и тем сильнее было разочарование в подписантах «письма 42», которые оказались просто «носителями культуры» уже из другого рыбаковского произведения. Депутаты потом прекрасно себе жили, многие переизбрались, а кто вернёт в семьи погибших отцов и матерей, даже не все из которых готовы были участвовать в том противостоянии, некоторые просто неудачно оказались не в том месте и не в то время?

Что касается самого романа, то он написан настолько хорошим языком, что не отметить этот момент отдельно просто невозможно, особенно с учётом трёх последних книг, что я прочитал перед Новым годом.

Насчёт всей этой любовной чехарды князя Трубецкого, должен сказать, что женщины все разные и нельзя, зная одну, заявлять, что знаешь всех. В конце концов никто же не пишет, что «Гранатовый браслет» — это «фантастика, бабам должна нравиться».

Решил я под Новый год развлечь себя юмористическим фэнтези отечественного розлива. Первой попыткой стал роман Сергея Мусанифа «Всё для рейтинга» — компиляция чужих идей с логическими лакунами эпических масштабов и даже без претензии на юмор, хоть и издана книга была в «Юмористическоцй серии». Но я не сдался и взлся за «Кровь Титанов» Бодрова.

Знаки. Они были. Во-первых, книга была в «белянинском оформлении». А это очень, очень плохой знак. Но богиня Надежды вела меня вперёд и отвела глаза от этого факта. Дальше с богиней пришлось сильно поспорить, увидев на первой же странице фразу «Отсюда, с возвышавшейся над городом башни, открывался прекрасный вид на город.» Но я не сдавался.Тем более, что в дальнейшем подобных перлов стало поменьше. Но добил меня авторский юмор, вернее то, что автор вместо юмора использует. Чистейший образец: «— Был в Кассараде один святой, — припомнил Нанок. — Видекарт Гефорсе его звали. Так по его словам, он различал шестнадцать тысяч цветов. Предлагал даже проверить»

В целом, перед нами довольно заштампованный роман (сирота в деревне с кровью титанов и драконов в венах, магическая школа, дикий варвар, маг-злодей, убивший учителя и «сосущий» силы всех других магов, партия приключенцев и т.д.). При этом, если текст причесать с литературной стороны и вычистить петросянство, то читать будет можно. Но вряд ли нужно, ведь есть много других книг уровнем гораздо выше.

Конец XXI века. Учёным удалось открыть временной портал в прошлое, аккурат перед Троянской войной. Достижением науки решил вовсю воспользоваться владелец телевизионной империи мистер Картрайт. В прошлое отправлены миникамеры, маскирующиеся под мух и суперагент спецслужб в отставке полковник Трэвис. Величайшее шоу все времён «Троя» вот-вот выйдет в эфир...

Книга оставила у меня смешанные впечатления. С одной стороны — никаких оригинальных собственных идей (съёмки в прошлом из «Фантастической саги» Гаррисона, бунт против богов из «Илиона» Симмонса, боги из «Американских богов» Геймана, про «Иллиаду и «Одиссею» не говорю). С другой стороны — подан весь этот винегрет достаточно ловко, с ударной концовкой, так что после прочтения даже не хочется искать ляпы и нестыковки. Но вот некоторые, что лежат на поверхности и искать их даже не надо. Почему Дэн помнил реальное прошлое, когда все остальные его забыли? Почему Трэвис смог нанести вред Аполлону, когда вокруг были тысячи людей, что верили в олимпийцев? Язык романа беден, но не коряв, мозг не спотыкается об фразы, примерно так читаются сценарии и пьесы (минимум описаний, литературных красивостей нет и множество диалогов). Создалось ощущение, что автор в процессе написания романа постоянно менял своё мнение о том, что же он пишет на самом деле. Поэтому и повествование получилось весьма неровным, местами абсурдным и с трудноуловимым юмором, хотя несерьёзность происходящего была задана с пролога описанием пенсионных будней Трэвиса и карикатурным образом Картрайта, у которого президент на посылках. Не говорю уже о том, что сильно сомнительно существование в конце века телевизоров, телевизионных империй и реалити-шоу.

«Царь Фёдор. Ещё один шанс...» — первая книга Романа Злотникова, которую я прочитал. Боюсь, что последняя. Сейчас объясню почему.

1. Главный герой. Он же и единственный, поскольку остальные даже не картонные куклы, а их тени на стене. На редкость неприятный тип. Якобы с тремя аж (с учётом книги — ажно) высшими образованиями, но с лексиконом владельца ларька из незабвенных 90-х. При этом пролог, в котором описывается бытие Фёдора в настоящем показывает нам скорее не олигарха, а представление подростка о жизни этих самых олигархов — яхта и девушки с низкой социальной ответственностью, для разнообразия может закоптить рыбину-другую. Собственно говоря, ещё в прологе порывался чтение бросить.

2. Сюжет. Попаданец наш оказался вселенцем, а не засланцем, причём вселенцем вынужденным и в тело ребёнка. Ну это для любителей классификации. И вот сюжет этот то плетётся еле-еле, то скачет конём резвым через годы, что уже само по себе раздражает. При этом попаданец наш вельми везуч, но и этого мало автору. Враги у него практически безмозглы, одно только попадание в ловушку «собаки, крымского царя» чего стоит. Время от времени начинаются главы-доклады о том, как доблестные войска порубали в кашу тех или иных недругов, читать их донельзя скучно, как реферат семиклассника.

3.Язык. Это отдельная песня. Повествование идёт то от первого лица, то от третьего, то нам насыпят горсть архаизмов типа «вельми понеже», то перестают это делать, что неслабо сбивает с ритма чтения и опять же раздражает. При этом легко можно напороться на фразу«сорокатысячный корпус капыкулу, в который входила отборная османская пехота — янычары, артиллеристы-топчу, оружейники-джебейди и фурлейты-топ арабаджи». Время от времени возникают анахронизмы типа «Он прибыл в Елец в составе конвоя» и это не от нашего современника.

В заключение, хочу сказать, что у нас и без того богатая и славная история, которой можно гордиться и для этого не нужны попаданцы-прогрессоры. А для чисто развлекательной книги данная слишком утомительна.

Начальство отправило Дениса Симонова в Санкт-Петербург — бывшую столицу России и нынешнюю столицу российских кваzи. В городе на Неве начали происходить странные события — кваzи проявляют несвойственную агрессивность, не все, но лиха беда начало. Захватив с собой сына Сашу, Симонов отправляется в «культурную столицу» и уже в поезде начинаются неприятности — кто-то убивает целый вагон курсантов-подводников, таинственная красавица Александра Фадеева растворяется как утреннее воспоминание о ночном сне. В любом случае ясно, что хрупкое равновесие, установившееся в мире, доживает последние дни.

Удачное завершение дилогии, легко читающееся, развивающее мысли первой части. Присутствует немалая детективная компонента, хотя и личность глагада угадывается заранее. В который раз автор касается темы подростковой психологии и как раз эти моменты с Найдом-Сашей способны пробудить чувства даже у весьма чёрствого читателя. В общем писательское мастерство никуда не делось, но это был бы рядовой роман баллов на 7 по моей десятибалльной шкале. Но Лукьяненко и тут смог сделать красиво (в первой книге он объяснил, зачем кваzи мозги) ,

Дилогия завершена. И, как мне кажется, любое продолжение её только испортит.

P.S. Что-то мне подсказывает, что Сергей Лукьяненко освоил автозамену в текстовом редакторе.

На улице безымянного облцентра находят тело областного министра Лямзина. Как выяснило следствие, тот погиб от разрыва аорты. только разрыв этот возник не вдруг, министра уже много месяцев запугивали и шантажировали. Ничего, те кому положено, разберутся...

Роман начинается как детектив, однако быстро таковым быть перестаёт, хоть в конце автор и объясняет, что же случилось с министром, его женой и другими жителями города.

Проза Алисы Ганиевой про Дагестан («Жених и невеста», «Праздничная гора») прекрасна, наполнена аккуратно подмеченными этнографическими деталями, не лишена публицистической остроты. Короче, всем искренне советую познакомиться. Автор, что называется, в материале. «Оскорблённые чувства» — первая попытка писательницы отойти от кавказских мотивов и создать нечто общероссийское. Получилось посредственно. Во-первых, это сатира. попытка сыграть на поле Гоголя и Салтыкова-Щедрина. Но получился такой себе «Левиафан» про ужасы провинциальной жизни и коррупции. И создаётся ощущение, что автор плохо знакома и с тем и с другим, уровень чернухи такой, что чернухометр может запросто сломаться. Допустим у меня он сломался в эпизоде, когда старушка в столовой просит долить ей кипяток в какой-то стаканчик с использованным пакетиком — ей пенсии не хватает и тут же рядом с этим же зданием в центре города разлив фекалий, который уже много дней никто не ликвидирует и конечно же через эту лужу переходит женщина с младенцем. При этом есть и забавные ошибки, в сауне кто-то плещет из ковша на угли, следователи СК подчиняются прокурору города и так далее.

При этом богатый с красивостями русский язык Ганиевой никуда не делся, читается история легко, но к авторским достижениям я бы её не отнёс.

Все рассказы сборника можно разделить на две части — «Сказки про Бабу-Ягу» и все остальное. И если «всё остальное» очень разное, то сказки про Ягу читаются как части единой повести, хоть и расположенные в несколько странном порядке. Ольга Голотвина предлагает нам по-новому присмотреться к известному фольклорному персонажу и, отбросив предубеждённость, заново оценить характер и способности лесной жительницы далекозапенсионного возраста. Несмотря на солидный жизненный стаж Баба-Яга никак не растеряла живость ума и это тот самый случай, когда со старостью пришла мудрость. Скучать Бабе-Яге некогда, приключения её либо находят сами (практически все сказки сборника), либо же она готова их искать самостоятельно («Переполох на Буяне»). Поистине детская проказливость («Старая женщина худого не присоветует») сочетается с заботливостью («Молодо-зелено», «На своей земле») и потрясающим владением манипулятивными техниками («Сказка о том, как изменились сказки»).

«Визит чародейки Мелюзины» напоминает о том, что писательница весьма и весьма неравнодушна к театральному искусству. Недаром же первый роман «Грайанского» цикла называется «Представление для богов», а действие «Двух талисманов» в немалой части происходит именно в театре. При этом общая атмосфера сказки напоминает не русский фольклор, а сказки братьев Гримм или Гофмана.

«Тень на плетень» — забавный рассказик об ответственности, с которой не справился «местный Прометей» Охренелл.

«Кузнец» тоже об ответственности и о сделанном единожды неправильном выборе, что может сгубить всю судьбу и не только судьбу выбиравшего.

Пару баек пиратского кока можно смело вставить в сценарицй очередных «Пиратов Карибского моря». И, видит бог, от этого он станет только лучше.

Фантастический рассказ «Ради внуков», хоть и затрагивает изъезженную тему земной колонии, возникшей в результате крушения корабля и оторванной от человечества, совсем не о сложностях колонизации, а о самопожертвовании и бесстрашии.

Однажды в кузницу пришла старуха, пожелав, чтобы кузнец изготовил ей железные зубы. Тот знал, кто она такая, но назвать так и не решился.

Мрачный рассказ, сильно выбивающийся из общей жизнелюбивой атмосферы сборника «Переполох на Буяне». Нельзя идти против совести даже за золотой или не все заказчики одинаково желанны.

Студентка-фольклористка Наташа, выполняя свою дипломную работу, в которой планировала раскрыть образ Бабы-Яги в русских народных сказках, слишком сильно хлопнула дверью библиотеки. С этого и началось путешествие Бабы-Яги по импортным мифам и преданиям...

Баба-Яга Ольги Голотвиной — это не злая старуха, что живёт в чаще в надежде, что одинокий богатырь-другой забредёт к ней на ужин. Баба-Яга здесь мудрая женщина с быстрым умом, что не потеряется перед лицом Одина, Зевса и Аматэрасу. Ведь она «с одной стороны – персонификация первобытного ужаса, хозяйка зверей и мира мертвых, а с другой стороны – воплощение вековой мудрости, образ матриарха племени, вещая старая женщина…»

Рассказ местами очень смешной и особенно понравится тем, кто знаком с соответствующими мифами. Ну а Зевс, вещающий гекзаметром, не оставит равнодушным никого. Жаль, что рассказ так быстро закончился, ведь мифов на Земле множество.

Ко князю Горимиру Вышатичу обратился невесть откуда взявшийся Чужанин с предложением выделить землю под жертвенник Безымянного бога, пообещав взамен удачу во всех делах и победу во всех походах. Вот только речь идёт о земле в Чернолесье, где хозяйкой живёт баба Яга...

Ольга Голотвина мастерски передала атмосферу страшной русской сказки, добавив в неё собственного остроумия, не забыв при этом о положенной по жанру назидательности «ежели будешь родимой землей торговать – тебя в нее заживо зароют». Обращение современных писателей к русским сказкам и былинам можно только приветствовать, тем более, если обращение это столь уважительно и аккуратно.

Чрезвычайное происшествие! В центре Москвы зверски убит мастер големов нав Баррага. И важно не то, что мастер големов, хотя попробуй убей кого в комнате полной смертельно опасных созданий, а важно то, что убит нав, а это совсем не принято. Убить их трудно, за каждого долго мстят, да и мало их совсем. Короче, чрезвычайное происшествие!

В 2018 году опубликовано 5 (пять!) романов Вадима Панова и это не та цифра, что внушает надежду на качественное, пусть и развлекательное, чтиво. И это тот самый случай, когда предчувствия не обманули. Нет, в литературных негров я не верю, но если про «Поцелуй Уробороса» я писал, что Панов не слишком старался, то тут он совсем не старался, с лёгкостью наполнив роман всеми стандартными ходами из романов предыдущих, но здорово (в значении «очень заметно») приправив их текущей политикой и «Домом-2», что вызывало недоумение. Ведь пародия только тогда смешна и может быть по достоинству оценена, когда читатель хорошо знаком с предметом пародии. Неужели Вадим Панов думает, что читатели «Тайного города» и зрители «Дома-2» — это одни и те же люди?

Из положительных моментов — вернулись наёмники и... И это всё! Ни разу, ни разу я не засмеялся и даже не улыбнулся, не припомню такого ни с одной из предыдущих книг настоящего «Тайного города». «Выселки» в сюжете отсутствуют, Соплю с Маманей так и не повесили, уконтрапупили несколько проходных персонажей, имён которых к следующему тому лично я не вспомню.

А теперь про феминизм. Более антифеминистской книги и припомнить сложно. Ведьмы режут друг друга, один новообретённый патриот Зелёного Дома весь в белом. Женщины-шапки, если их так можно назвать, только и делают, что демонстрируют свою похотливость и недалёкость.

P.S. Действительно, едва ли кто-то начинает чтение «Тайного города» с тридцать какого-то тома, но и для этих гипотетических счастливцев можно было бы в конце книги разместить глоссарий. «Дырка жизни», «кольцо саламандры», «навский оберег» и т.д. В конце концов в «Герметиконе» подобное практиковалось и на авторском сайте готовый словарь уже имеется.

В далёком 1964 году Павел Белобрысов удачно поучаствовал в выкопке ямы под дачный туалет. С тех пор он бессмертен, ну почти. И вот, дожив до середины XXIII века, Павел отправляется в экспедицию на далёкую планету Ялмез. Однако по прибытии на Ялмез выясняется, что планету постигла страшная рукотворная катастрофа...

В книге раскрывается история трёх людей, в разной степени, но тем не менее. Павел Белобрысов, мучимый воспоминаниями о своём младшем брате, погибшем по его, Павла, вине, по крайней мере он так думает, и уставший от своей долгой жизни, страшно одинокий, но скрывающий эту боль под налётом оптимизма, сыплющий немудрёными стихами по всякому поводу и мечтающий наконец-то избавиться от того долга, которым наградила его жизнь. По совету своей подруги детства Элы он должен спасти чью-то жизнь, пусть даже рискуя собственной. Сказать по правде, Павлу стоило бы пойти в какой-нибудь институт геронтологии, если уж не в XX веке, то в XXIII. Так он мог бы спасти и сохранить миллионы жизней, пусть не сразу, но в перспективе.

Степан Кортиков — воист, романтик и просто хороший человек, от лица которого и ведётся повествование в романе. Воисты — это такой практически рыцарский орден со своим кодексом поведения, члены которого всегда готовы прийти на помощь нуждающимся.

Благопуп — ялмезианец-учёный, чуть не погубивший всю разумную жизнь на своей планете через свою гордыню, что затмила для него свет чистого познания.

Роман можно разделить на три части.

Будущее, в котором происходит знакомство Кортикова и Белобрысова. Тут всё очень смешно. Хоббисты-ностальгисты, разбивающие бутылками зеркала, робот-секретарь со своей фразой «Вы проходили курс лечения в нервно-психической клинике однажды? Дважды?», дядя Дух. Всё очень светло, уютно и утопично.

Прошлое, где Белобрысов и обрёл долгую жизнь. Читаешь и наслаждаешься метким бытописанием ленинградской жизни в середине XX века. Сочные персонажи — тётя Лира, дядя Филимон, племянник их Валентин и конечно же Эла — чудесная девочка, ярким метеором промелькнувшая на небосводе белобрысовской жизни, но оставившая неисчезающий след.

Планета Ялмез. Вот тут всё гораздо хуже. Люди не сумевшие придумать ступени, сумасшедший гений и метаморфанты — страшные, но уж слишком фантастические, чтобы быть убедительными.

Без «Лачуги должника» советская фантастика действительно бы много потеряла. Уж больно оригинален и ни на что не похож шефнеровский талант. Поэтому искренне советую читать всем.

P.S. Недавнюю экранизацию до чтения книги смотреть категорически не стоит. С романом там общего даже меньше, чем у фильма Юнгвальд-Хилькевича с романом Дюма.

P.P.S. Досмотрел я эту экранизацию Так вот, смотреть её вообще не стоит. Общего там нет не только с романом, но и со здравым смыслом — капсула прилетела с Ялмеза, оказывается, сейсмические войны, бабочки-мутанты, пожирающие сталь (Бабочки!!! У них и жвал-то нет, они нектаром питаются), кровавая гэбня в 70-х чуть не забившаяя профессора, полёт Белобрысова с Белкой и Стрелкой. Короче, уровень бреда зашкаливает и подано всё это максимально затянуто, при этом сценарист ещё и надругался над светлым образом Элы. Не смотрите, заклинаю!

XVIII век. «Век золотой Екатерины». В Москве свирепствует чума и, как водится в таких случаях, волнуется народ. Наведение порядка поручено графу и фавориту Григорию Орлову. Вместе с ним в составе Преображенского полка в Москву прибывает Николай Петрович Архаров, которому Орлов поручает расследование убийства митрополита Амвросия.

«Чумная экспедиция» — первый прочитанный мной роман Далии Трускиновской. Поэтому поневоле начинаешь сравнивать его со знакомыми произведениями других авторов. Сначала на ум приходит пикулевский «Фаворит», благо и исторический период тот же, главный герой действительно существовал и начинается роман несколько нудновато, но затем действие разгоняется и вспоминаются «Трое из навигацкой школы» Соротокиной, при этом литературно Трускиновская гораздо сильнее. Наконец, нельзя не вспомнить Акунина, причем не с Фандориным, а его же «Девятный спас», изданный под псевдонимом.

В целом, роман весьма понравился, действительно захватывает, начиная примерно с середины и далее уже не отпускает до самого финала. Однозначно буду читать остальные книги цикла.

P.S. Текст очень кинематографичен. Могла бы получиться великолепная экранизация, если вопросом займутся правильные люди.

P.P.S. 29 марта 2020 года. Книга про Восемнадцатый век, неожиданно ставшая актуальной в веке Двадцать первом. Рекомендую всем, сидящим по домам. Неожиданно оптимистичная книга о страшных событиях.Чтение прибавит уверенности в себе и в людях. Если уж наши предки, ничего не знавшие ни о причинах болезней ни о их грамотном лечении, смогли преодолеть заразу, то нам, столкнувшимся с доселе невиданным, стоит учиться у Истории. Дисциплина, самоограничение, помощь ближним и следование рекомендациям медиков — всё это поможет пережить всемирную беду.

Всем здоровья и интересного чтения!

XXV век. Войн давно нет, государств, кроме Единой Солнечной системы, тоже нет, всё человечество разговаривает на одном языке, продолжительность жизни каждого — лет 200, работа у всех по душе, распределение на должности проводит компьютер по объективным показателям. И вот в таких нечеловечески прекрасных условиях Маартен Троост работает в Венерианском зоопарке космическим звероловом.

Первое, что приходит на ум, это сравнение героя сборника с Игорем Селезнёвым, папой Алисы. Если бы Маартен Троост просто летал с планеты на планету и покупал животных на базаре, то сравнение имело бы смысл. Но наш герой не таков, поимка животных в «Зверолове» поставлена на широкую ногу, всё строго по науке. При этом Троост не просто ловит животных, он успевает открывать разумные виды («Правила охоты»), расследует загадочные смерти колонистов («Призрак торфяных болот», «Песни Лорелей»), контактирует с инопланетянами («Йунглюль», «Дикари», «На пыльных тропинках»), борется с сепаратизмом («Песни Лорелей») и так далее. Короче, живёт интересной и насыщенной жизнью, практически в одиночку таща на себе всю ксенологию. Так что, Троост — это, скорее, аналог Тафа Джорджа Мартина

«Зверолову» не повезло дважды. Во-первых, стилистически он очень далёк от всего того, к чему привыкли читатели и поклонники Александра Рудазова («Архимаг» и т.д.), то есть их ожидания априори не оправдались. При этом он ещё и выпущен в «Юмористической серии», а действительно юмористическим из всего сборника является, пожалуй, только рассказ «Дикари».

Ну и чувствуется, что для Рудазова данный сборник — это способ рассказать о том, каким он видит будущее человечества, дать картину грядущего широкими мазками — космическая экспансия, единое государство социальной справедливости и всеобщего благоденствия, развитые информационные и медицинские технологии. Дело хорошее, но увлекательности не способствует. С другой стороны, никто же не требует увлекательности от «Туманности Андромеды» Ефремова.

В авторских планах стоит «Зверолов-2», и будем надеяться, что уж там недостатки «первого блина» будут исправлены. Так что оценку ставлю отчасти авансом.

2471 год. Маартен Троост никуда не летит, а совсем наоборот, отдыхает, вернувшись с Бахуса. Но вдруг приходят срочные новости — в Солнечную систему произошло вторжение извне, несколько космических станций в районе Нептуна уничтожены, эскадра пришельцев движется к Солнцу. Так Маартен оказался на борту корабля-невидимки «Отто Скорцени», в его задачу входит помощь в отлове и доставке на Землю вражеского «языка».

Идея с гигантскими

2471 год. Планета Бахус. На этой планете целый океан из водки и очень бедная биосфера. Маартен Троост берётся разгадать загадку Бахуса.

Небольшой рассказ про всепланетную катастрофу, правда, в далёком прошлом. Троост совершает очередное открытие. Пожалуй, самый слабый рассказ из всего сборника. Тем более, что

А ведь могла бы получиться отличная книга — с увлекательным сюжетом, боями в космосе и на поверхности планет, генетическими экспериментами пришельцев и сверхлюдьми, которых в выборе жанра скромно описывают фразой «люди как боги», кознями спецслужб и подвигами разведчиков. Собственно всё это есть в трилогии «Черные эхайны», но... Вот это «но» всё и портит в книгу налито огромное количество воды и, подозреваю, с единственной целью — добавить повествованию объёма и данный факт губительнейшим образом сказался на увлекательности. Причем к авторскому слогу и стилю никаких претензий нет, по тексту скользишь, словечки типа «респекта» всего лишь пару-тройку раз царапнули взор. Подводя итог — отличная местами полная настоящего драматизма трилогия, вылив из которой всю воду, можно получить отличный роман на 9 баллов, но пока только 7.

Медленно, очень медленно развивается действие в трилогии «Чёрные Эхайны». Все события второй книги можно было бы без особых проблем перечислить на одной странице или даже на её половине. Хотя были и прекрасно прописанные сцены. Особенно впечатлил момент гибели большей части группы Лгоумаа. А вот мичмана Нунгатау и его команды было непростительно мало.

Если первая книга посвящена расстановке фигур на доске, то во второй начинается настоящая игра, безжалостно к читателю прерванная автором в момент кульминации битвы при Троктарке, так, похоже, назовут эти события галактические историки. Перехожу к «Пламенной коде». Надеюсь, что уж там-то основные сюжетные линии будут красиво и изящно завершены.

Резюмируя, хочу сказать, что весь роман-эпопею «Чёрные Эхайны» стоило издать одним произведением, вылив немного воды из текста, ибо разрыв его на три части выглядит исключительно коммерчески обусловленным.

Хорошая, полновесная завязка в Прологе. Стремительное увлекательное действие в Первой части. Хотя сюжет в ней подходит скорее не для «Дозоров» Лукьяненко, а для «Тайного города» Панова. Судите сами — наёмник похищает могущественный артефакт из под завязку обвешанного защитой особняка на Рублёвке, его цинично использует втёмную одна из фракций, а другая прикладывает мощные усилия, чтобы его остановить. И всё это происходит в стремительном темпе погони, перемежаясь схватками с использованием разнообразной магии. Вторая часть, состоящая из охоты на вампира, резко насторожила. Уж больно много мелодрамы и пафоса, душевных терзаний и эротических приключений, скорее подходящих нынешнему валу девичьей фэнтези. Третья часть фактически продолжает вторую, в процессе «судорога наслаждения пробежала по её телу», очень схематично автор растворил в Сумраке схематичных дозорных, проникнуться к ним сочувствием не представляется возможным. Коварные планы Тьмы предсказуемо стёрты в порошок бравыми героями. В Эпилоге, тоже весьма предсказуемом, торжествуют любовь и чистый морской воздух.

Если бы стояла задача охарактеризовать эту книгу одним словом, то это было бы слово «рутинная». Если раньше Константин Кратов решал задачи поистине Галактического масштаба (как никак Галактический Консул всё же), то здесь речь идёт о спасении тех самых заложников с «Согдианы», о которых неоднократно упоминалось в предыдущих романах цикла. Заложников в итоге не спасут. Точнее, видимо, попытку их спасения мы увидим в дальнейшем. А здесь расписывается диспозиция перед началом операции. Так как событий маловато, Северин Морозов где-то бегает, заложники страдают от безделья на тайной базе, то местами читать несколько скучно. Особенно там где автор в фирменном силе начинает жонглировать трудновыговариваемыми названиями планет и личных имён многочисленных эхайнов. Сюжет оживляется в главах, где в действие вступает отвязная троица «болтунов» во главе с жизнелюбивым мичманом Нунгатау. По традиции сюжет обрывается на самом интересном месте.

Маартен Троост берёт отпуск в Венерианском зоопарке, чтобы отправиться в экспедицию на корабле-разведчике «Джеймс Кэмерон» в глубины дальнего космоса, туда, куда не ступала нога человека. Но это только человека...

Первый раз в мире «Зверолова» появляется сверхразвитая цивилизация, точнее конкретный её представитель. Титан. Титаны уже перешли ступень, что бы это ни значило. Ну те, кто много читает фантастику, могут догадаться что примерно имеется в виду. Возникает один вопрос — связаны ли эти титаны с титанами с Парифата, особенно с учётом того, что сами они себя так не называют?

К Маартену Троосту обратилась следователь Цудзимура с просьбой взять её на борт «Нимрода», что отправлялся к Майе — спутнику планеты Гермес. Дело в том, что на Майе скрывался последний профессиональный убийца, на счету которого были жизни четырёх человек. На Майе Троост и Цудзимура встретятся с киллером и не только с ним...

Тут мы имеем дело с приключенческим рассказом по ходу которого зверолов охотится не на ксеноживность, а на человека редкой в то время профессии, но при том высококлассного профессионала. В конце концов именно знание чуждой фауны и позволит Маартену стать героем последующих рассказов. В целом, всё довольно банально и простенько. Единственный момент, что добавляет рассказу ценности — Александр Рудазов продолжает через приключения зверолова описывать свою картину человеческого будущего, в данном случае это всё, что связано с преступлениями и наказаниями.

Перед тем как отправиться на планету Лорелея Маартен Троост встретился с председателем Госкомитета по делам звёздных колоний Кахиашвилисом. Дело в том, что небольшая (около трёх тысяч человек) колония решила отделиться и при этом при загадочных обстоятельствах погибло уже восемь человек, отправленных на Лорелею с целью разобраться в происходящем. Троост никогда от опасностей не бегал, и вот уже «Нимрод» летит на Лорелею...

Пожалуй, самый жуткий рассказ из сборника, который уж никак не подходит для «Юмористической серии», в которой тот издан. Массовая гибель землян, потерянная колония, смертельно опасная «чужая» жизнь, до какой-то степени рассказ-катастрофа.

2467 год. Планета Новый Эдем. На планету прибыл Маартен Троост вместе со своим другом генералом Максимилианом Хаусером. Маартен должен решить загадку размножения одного из местных видов, а его друг получить достижение в спортивной охоте — собрать «Большой Эдемский Шлем».

Совсем небольшой рассказ, показывающий сложность экологических связей на планете Новый Эдем. Рассказ открывает ещё одну грань работы космического зверолова. Мало зверей отловить и создать им условия, сходные с родными. Настоящая цель любого зоопарка — достичь размножения в неволе того или иного вида. Только так задачу их содержания можно считать успешно выполненной. И Венерианский зоопарк тут не исключение.

Планета Ла-Форше. Маартен Троост прибыл в лагерь этнографической экспедиции, которая изучает быт и обычаи местных рептилоидов. И всё бы хорошо, только раз в три дня рептилоиды приносят одного из членов племени в жертву, да ещё и выбирая самых лучших. Этнографов начинают мучить вопрос: «Как те выжили с такой-то политикой?» и гуманизм жителей XXV столетия. Надо что-то делать, чтоб спасти Поющую Радугу...

Пожалуй, самый остроумный рассказ из сборника, до сути которого сложно додуматься вплоть до финала. Тем более, что

На этот раз автор поближе знакомит читателя с Венерианским зоопарком, немного про историю создания, немного про устройство, немного про колонизацию землянами различных звёздных систем. Короче, мир «Зверолова» наполняется фактажом. С учётом того, что Александр Рудазов намерен и в будущем в него возвращаться, второй том приключений Трооста уже в работе, дело это важное и нужное.

Сам же рассказ — это, скорее, зарисовка о зависимости человека будущего от всепроникающей инфосети, любой масштабный сбой которой способен породить многочисленные катастрофы вплоть до гибели людей. Заодно писатель приоткрывает завесу над личной жизнью своего героя. Оказывается, у Маартена есть дочь и внучка.

На планету Иннаа корабль «Нимрод» прибыл с конкретной целью — наловить йунглюлей для Венерианского зоопарка. Но не всё так просто с этой планетой, на ней есть разумная жизнь. И пришлось Маартену Троосту в прямом смысле слова влезать в шкуру аборигена, точнее в шкуру одного из двух аборигенных видов, что живут совместно. Но чего не сделаешь ради науки и пополнения коллекции...

Такие рассказы пишутся ради финального финта, в котором и заключена вся суть. И тут возможны два варианта — автор всё так закрутил, что читатель заранее ни до чего не догадался, читатель поражён до глубины мозга, все довольны. Второй вариант — читатель догадался и тут уже результат зависит от читателя. Один скажет — до чего я крут, какой же я умный и тоже уйдёт довольный. А второй скажет — плохо, автор не докрутил, автор не крут. Но то читатели. Но почему же земляне, среди которых и биологи и ксенологи, за много лет не отгадали загадку йоалков и йогранов при всей мощи технологий XXV века, понять решительно невозможно.

2466 год. Планета Амфитрита. На обитателей земной колонии нападает неизвестное животное, погибло уже 19 человек, по счастью на планету приамфитритился звездолёт «Нимрод» с Маартеном Троостом на борту...

Детектив планетного масштаба с отсылкой к Конан-Дойлю в названии, но по настроению ближе к «Путешествиям Тафа» Мартина. Полагаю, при написании «Зверолова» Александр Рудазов ими и вдохновлялся. Как и положено,

Маартен Троост — капитан корабля «Нимрод» прибывает на планету Килима с целью пополнить коллекцию Венерианского зоопарка, крупнейшего в Солнечной системе. планета Килима открыта относительно давно, но земной колонии на ней нет, есть только исследовательская станция. Особенно Троосту как зверолову интересны четыре недавно открытых вида, среди них и волкоглавы.

Рассказ, открывающий сборник «Зверолов». Суть угадывается задолго до конца, примерно когда Маартен удивляется, что

В отзывах на рудазовского «Властелина» дважды упомянут роман «Убить некроманта». Решил ознакомиться. Что хочу сказать? В глаза бросаются два момента:

1.Текст по-самиздатовски беспомощен (понимаю, не весь самиздат такой, но тем не менее). Нет, отвращения не вызывает, но всерьёз описываемые страсти с вытекшими глазами и уходящей по капле жизнью воспринимать не получается. При этом персонажи выписаны даже не небрежно, а как-то неказисто. Время от времени их жизнь прерывается, что читателем воспринимается с облегчением.

2. Текст очень женский (опять же понимаю, что текст написанный женщиной может и не быть «женским»). Женщине сложно написать текст от лица мужчины, чтобы авторская принадлежность к прекрасному полу не лезла из каждой строки. Тут этого не получилось. Зачем вообще брать мужской псевдоним, но при этом писать абсолютно женскую книгу, полную пустых, скажем так, страданий, прекрасных восторженных вампиров и подростковых комплексов?

Ну и никакая это не пародия само собой. В пародии юмор должен быть, а тут всё просто тонет в серьёзности. Для полного ощущения винегрета текст как майонезом залит темой борьбы с коррупцией и донельзя толерантными сексуальными практиками.

Однажды жители деревни Озёрные Ключи выловили из реки человека, которого поначалу даже приняли за мёртвого, ибо плыл тот по течению лицом вниз и не двигался. Однако, молодой человек оказался жив и здоров, но абсолютно ничего не помнил о своём прошлом. Память к нему вернётся очень не скоро.

Я читал «Властелина» лет 6 назад и тогда он не произвёл на меня особого впечатления, казался этакой проходной игрой ума автора с не самыми удачными шутками, хотя и с ударной концовкой, но тоже наполненной туманом недоговорённости по самую макушку. Затем Рудазов вернулся на Парифат в «Арифмомане» (как вернулся — это уже другой вопрос) и стало ясно, что мир Парифата совсем не проходной и Властелина Бельзедора мы ещё встретим. Наконец, вышедший недавно «Криабал» подтвердил все догадки, оказавшись при этом и смешным и интересным. Вот поэтому я решил перечитать «Властелина» ещё раз. Основное впечатление осталось прежним, но оценку на балл я всё же поднял, ибо оказалось, что многочисленные забавные наименования местных рас и стран совсем не бессмысленны. Просто автор во «Властелине» только приоткрыл дверь в огромный мир Парифата, который держит в своей голове и изначальная задумка гораздо грандиознее, чем кажется. Сразу появились догадки, кто же такой Бельзедор и откуда он взялся, финальный финт восхищает ещё больше, а ожидание грядущего «Апофеоза» становится ещё сильнее.

Ну и про Фекалия.

Креативщик Борис зашел в парк почитать Байрона в оригинале, но тут, откуда ни возьмись, появился социос Иван, у которого тоже нашлось дело в том же парке.

Как же быстро бежит время. Казалось бы, рассказ 2013 года, но как же он устарел. Тема там, конечно, не одна. Попробую изложить в порядке очереди.

1. Креативный класс и «быдло» из соцсетей. Тут всё просто, человеку свойственно искать общества себе подобных и соцсети всего лишь инструмент, в том помогающий. Сами по себе они не могут ни отупить ни образовать. Значит и относиться к ним надо соответственно.

2. Изменения, привносимые Сетью в русский язык. Тут тоже бояться нечего, язык у нас сильный, легко набирается чего-то модного в данный момент и столь же легко отбрасывает, кое-что переварив и усвоив.

3. Книга против экрана. Тут вообще не вижу проблемы. Много есть книг, что полны вырвиглазных глупостей, космической бездарности и убивающего всякую мыслительную деятельность языка. А в Сети есть много текстов, никогда не встречавшихся с бумагой — полезных и развивающих.

4. Ну и надо сказать спасибо великой русской литературе, которая несмотря ни на что прошивает в каждом из нас культурный код, что позволяет вопреки всем различиям ощущать себя частью единого целого.

Криабал. Антикатисто. Апофеоз. Многие на Парифате думали, что это только легенды. И вот они вернулись из глубины веков, чтобы взбурлить течение Истории.

Продолжаются приключения героев, что берут начало в первом томе романа. Искатели Криабала встречают необычную попутчицу, брат Массено нуждается в помощи своего ордена, магистр Танзен стремится восстановить свои способности, а везучий кобольд Фердуз по-прежнему старается выжить в безжалостной подземной войне.

По сути роман «Криабал» разбит на две части исключительно издательской волей. Сам Александр Рудазов задумал его как единую книгу. Поэтому всё. что я написал про «Тьму у ворот» в полной мере относится и к «Свету в глазах». Рудазов, безусловно, читал «Гарри Поттера». В Антикатисто много от Лорда Волдеморта, Тёмного Властелина воскрешают с помощью «плоти слуги, крови врага и ещё какой-то лабуды». При этом идея Рудазова о том, что распределение по факультетам магического Университета зависит от выбора направления магической специализации, а не от воли головного убора, представляется всё же гораздо более реалистичным. Есть отсылка и к «Хоббиту». Кобольд в маскирующем костюме крадёт у дракона артефакт. Но при всём при этом мир «Криабала» — родной, рудазовский. Перед чтением книги стоит ознакомиться если и не с «Архимагом», то уж точно с «Властелином» и, простите, с «Арифмоманом», это сильно облегчит понимание сюжета.

Есть и ложка дёгтя — создалось впечатление, что роман просто оборван в случайном месте, примерно так же его можно было завершить и за пару глав до того и за пять глав и так далее. А ведь «Апофеоз», судя по авторским планам, ждать ещё очень и очень долго.

Четверо странников ищут великую книгу Криабал, которая даст любому такое знание магии, что с ним не сравнится ни один из ныне живущих волшебников. Монах-солнцепоклонник брат Массено оказался свидетелем прибытия на Парифат загадочной тёмной сущности, возможно, что и легендарного тёмного мага Антикатисто. Кобольд Фырдуз сумел сбежать со страшной каторги, на которую его отправили захватчики Кобольдаланда — слепые, но агрессивные хобии, что стремятся захватить весь Нижний мир Парифата. Маг-метаморф Танзен едва не погиб в результате применения артефакта чакровзрывателя группой антимагов, задумавших истребить всех волшебников на Парифате с помощью загадочного Апофеоза.

Поздравляю всех поклонников, Александр Рудазов вернулся! Уже никто и не чаял, после снулого «Арифмомана» и слегка тоскливого «Призрака» (понятно, что посмертье — это не самая весёлая тема) можно смело написать — от создателя «Архимага«! Классическая партия приключенцев — волшебница, вор-полугоблин, варвар и жрец ищут Криабал. Маг спасает волшебников, монах спасает мир, а кобольд спасает сам себя и ещё немножко королевство цвергов. Все четыре сюжетных линии так и не пересеклись в первой книге, но похоже, в продолжении цикла, а он, вероятно, будет долгим, герои ещё не раз встретятся. Вернулся рудазовский юмор, пусть не самый тонкий, но читать действительно смешно и очень интересно. Собственно, в русском юмористическом фэнтези не так уж много авторов, которых можно читать без зевоты, а то и отвращения — Громыко, Голотвина и сам Рудазов. Все остальные мои попытки подружиться с жанром оканчивались фиаско.

Единственное, что огорчает — не стоило книгу резать на две части. По сути эти два тома есть единая история, надеюсь со временем их и выпустят под одной обложкой.

Сержант Шон Мэлони служит в Гарде в графстве Голуэй. Однажды местные браконьеры братья Класки обнаружили тело женщины среди холмов, у Трёх Столпов. А на следующий день уже сам Шон там же встретил девочку лет десяти. Необычную девочку. И эта встреча определила всю дальнейшую судьбу сержанта Шона Мэлони.

Антологию «Затерянный дозор» я взял почитать из-за Дивова, Лукина и Лукьяненко. Но не мог не прочитать рассказ из этого сборника, получивший на Фантлабе едва ли не самые высокие оценки. Написано атмосферно, этнографично и с должным драматизмом, при этом текст читается легко и с возрастающим интересом, хотя с определённого момента и понятно, чем же всё кончится. Это, конечно, не тот Зелёный остров с туристических открыток, но тоже весьма стереотипный взгляд — шельта, боевики-республиканцы, приюты с жестокими монахинями, гэльские легенды, любящий выпить ирландец-полицейский, местная полуведьма-полуведунья и даже беспринципный манкурт-янки, у которого в святых только блеск золота. Разве что никто не танцует ирландские танцы, так это из других стереотипов — радостно-туристических.

В некоем Лесничестве роботы охраняют и заботятся о зверях — лосях, волках, медведях и енотовидных собаках. На ту беду в Лесничество наведывается тигр с охранником и злой голодный медведь-шатун.

Поначалу очень весело, вот прямо смех в голос, комедия положений как она есть. А потом приходит осознание, что что-то случилось. Случилось так, что

Сотрудники «Издательства», которое давно уже ничего не печатает, ибо денег нет и не предвидится, просиживают время своей жизни на рабочем месте, ругая начальство всех уровней. В парке на лавочке тем временем сидит некий Ростислав Игнатьич, всегда готовый выслушать жалобу на ближнего, иногда после бесед с ним проблема снимается...

Человеку всегда нужны две вещи — смысл жизни и виноватый. Лучшего кандидата в виноватые, чем начальство просто не бывает, бессмысленная работа убивает остатки человеческого в ком-угодно. А старичок? Старичок, похоже, просто даёт излить наболевшее.

Виктор Егорович Петров, прораб-строитель из 2017 года, попадает в тело пионера Вити Солнышкина из года 1940-го. Ничто не помешало пионеру попасть на приём к товарищу Сталину и доложить обо всех известных фактах касательно мировой истории. Вот только не всё так просто в хронопутешествиях...

В жанре о «попаданцах» существует целый поджанр о многочисленных «попаданцах» в 40-е годы XX века. Сергею Лукьяненко удалось с юмором припечатать их всех. Собственно «Витя Солнышкин» может легко и с пользой заменить целую полку подобной литературы.

Все сказки возникли не на пустом месте. И только Иные знают что же было на самом деле. Антон Городецкий читает Наде «Снежную королеву», а Сергей Лукьяненко занимается деконструкцией старой сказки, играя в постмодернизм. Так в андерсеновский сюжет попадают вампиры, оборотни, ведьмы, прочие Иные и даже, внезапно, Грегор Иоганн Мендель.

Понятно, что это не сказка и вообще не для детей и не о детях. Перед нами литературная игра, не самая, впрочем, изящная. Сергей Лукьяненко может намного лучше, с коротышками Носова он это доказал.

В любом случае ему стоит заняться циклом «сказочная классика в мире «Дозоров». Едва ли подойдёт детям, но взрослые, что не забыли сказки, имеют все шансы позабавиться.

Небольшой рассказ, ловкая игра ума про сон и явь, границу между ними, реальность сна и призрачность яви. У каждого свои сны. Ну и никакого СОН-ТВ само собой нету.

Вот с одним таки товарищем на интересной службе и столкнула судьба нашего героя на ничем не примечательной вечеринке. При этом в тексте разлито отчётливое ощущение опасности происходящего, как в разговоре Штирлица с Мюллером на предмет отпечатков на чемодане русской радистки.

Не такой уж, выходит, незамысловатый рассказ получился у Евгения Лукина.

P.S. Ну а причин приглашать в гости человека, раздражающего местами своими закидонами, может быть воз и маленькая тележка.

Экипаж космического корабля «Союз» неожиданно оказывается в Приднепровье, в 233 году нашей эры. Изумлённые готы не могут поверить своему счастью — к ним спустились небесные гости, возможно даже боги. Вот только кузнец Травстила несколько сомневается...

«Римский цикл» стабилен в одном — от романа к роману качество снижалось, но при этом ниже определённой планки не падало, за что спасибо автору. Пишет он бойко и достаточно увлекательно. Описываемая эпоха практически неизвестна массовому читателю, «кризис III века» для него пустой звук. Империя уже серьёзно больна, но внешне ещё держится бодрячком.

Описания боёв, штурмов и даже отдельных драк очень наглядны и впечатляющи, но вот всё остальное действие зачастую выглядит как необходимое заполнение книг текстом как раз между этими боями. С мотивацией главных персонажей тоже всё смутно и если от физика в нестандартных условиях сложно ожидать последовательности, его жизнь к этому не готовила, то подполковник и его метания несколько удивляют. Чего от физика ждёшь, так это хоть какого-то технического прогресса по заветам Сайруса Смита — массового производства подзорных труб, того же пороха или же воздушных шаров, да хотя бы самогонных аппаратов, но ничего подобного нет и близко.

Отдельно стоит отметить, что автор не поддался соблазну стричь деньги с приключений космонавтов год за годом (для этого есть другие циклы), собрался с силами и завершил эпопею, правда так и не объяснив механизм и происхождение темпоральных фокусов.

P.S. Не знаю сознательно ли закладывал автор параллели между Pax Romana и Pax Americana, но они так и напрашиваются. Тут и центр цивилизации, утонувший в роскоши и, скажем так, засилье сексуальных свобод, легионы по всему миру, готовые вмиг искоренить любую крамолу, союзные варвары, которым приходится платить за лояльность и просто варвары, что не хотят становиться квиритами, но хотят быть такими же. Осталось только поверить в современный культ Митры, последователи которого тайно правят миром, умело дёргая за ниточки.

Геннадий Черепанов, сирийский наместник, не испугался полчищ персидского царя Ардашира. А вот чума — это другое дело. Собрав своих готов, Черепанов с Коршуновым отправляются в Рим, чтобы предстать перед императором.

После прочтения книги остаются двойственные ощущения. С одной стороны понимаешь, что всё это какой-то «сумбур вместо музыки», картинки сменяют друг друга как в калейдоскопе, а в конце — бац и белый экран. Героям сложно сочувствовать, ведь абсолютно не понять чего же они действительно хотят и ради чего весь сыр-бор. Да и концовка выглядит откровенно приклеенной, что-то вроде второго сезона сериала «Обратная сторона Луны».

С другой стороны у автора хватило воли завершить этот цикл, а это что-то значит в наш циничный век.

Поход варваров на Рим во главе с Алексеем Коршуновым закончился разгромом, мало кто выжил. Но нет худа без добра. Геннадий Черепанов проснулся вовремя, увидел «буратину». И вот уже экипаж корабля «Союз» снова в сборе и готов покорять...,нет, не просторы космоса, а лестницу власти Римской империи.

Пока Александр Мазин пишет что-то от себя, всё прекрасно. Штурм Питиунда — отлично. Но вот только речь заходит о новеллизации хроник, вот тут-то и начинаются проблемы. Максимин полез в болото... Зачем полез, почему в болото? Надо, ведь так гласят хроники. Плюс ко всему, сюжет, что медленно тянулся в первых двух частях, начинает совершать прямо таки гигантские скачки. Вот вам Александр Север, вот его уже нет, вот Максимин Фракиец и вот его тоже уже нет, убит не пойми кем на заднем плане.

Логика действий Черепанова тоже не отличается стройностью. Сначала он вовсю бросается спасать Рим, ради этого готов зарезать лично ему симпатичного Севера. А потом запросто сдаёт Максимина, ибо у того не всё в порядке с головой, а то он этого не видел изначально. Неубедительно.

В первой книге цикла читатель довольно быстро расстаётся с одним из российских космонавтов-«попаданцев». Зато во второй Геннадию Черепанову отводится основная роль, вся книга посвящена его стремительной карьере в рядах ВС Римской империи, среди всего прочего показана аудиенция у императора нынешнего и знакомство с будущими императорами.

Жизнеописание быта легионеров и политические реалии Вечного города, битвы с варварами и несколько неловкая любовная линия — всё это в книге есть, но по сравнению с первой частью цикла всё же чего-то не хватает, там повествование заметно оживляет детективно-шпионская интрига, тут такого нет, всё довольно гладко и предсказуемо. В конце романа есть намёки на то, что космонавт-исследователь и командир экипажа скоро встретятся, впрочем в этом и не было никаких сомнений. Опять же героя отличает невиданное везение, что уже стало неотъемлемой особенностью мазинской прозы. Впрочем, учитывая, что нам никак не объяснили появление друзей в прошлом, подобную везучесть вполне можно списать на вмешательство свыше, как и само перемещение во времени.

Два российских космонавта вместо МКС попадают прямиком в в III век нашей эры, спускаемый аппарат тонет в болоте, вокруг далёкие от цивилизации во всех смыслах племена готов. Надо как-то выживать и адаптироваться. Благо, таких берут в космонавты или абы кого в космонавты не берут.

Как только не отправляли «попаданцев» в прошлое и данный способ даёт автору сразу два преимущества — оригинальность и отсутствие необходимости объяснять то, почему же пришельцы по-быстрому не отправились в вечность с небольшой остановкой в прошлом.

В отличие от жизни Руси времён «Варяга» про жизнь готов пару тысяч лет назад известно мало и у автора есть простор, где можно дать разыграться фантазии. Разыграться у той получилось, читается роман увлекательно, вопросов типа «Как такое вообще может быть???» задавать просто не успеваешь. Разве что, у автора несколько смутное представление о возможностях и навыках кристаллографов. Допустим, знание греческого алфавита не предполагает знания греческой же фонетики, а тем более фонетики койне. Опять же шпионские интриги, гетеры, походы, вожди и жрецы — всё это не даёт заскучать и по ходу чтения чувствуется, что и автор получает удовольствие от своей книги. Жаль, что в поздних романах Александра Мазина это ощущение пропадает.

Опять же стоит сказать, что данная книга ощущается обломком чего-то большего, линия Черепанова обрублена, тема таинственных радиосигналов повисла в воздухе, да и из жизни Коршунова в прошлом фактически показана только первая главка — закрепление в готском обществе.

P.S. Спустя какое-то время задумался, что же мне напоминает этот роман сюжетом и общей атмосферой и вспомнил — акунинскую повесть «Огненный перст», там тоже агенты Римской империи в Приднепровье действуют во славу императора, а попытки воссоздания эпохи принесены в жертву увлекательности повествования.