Так как вещь написана гораздо раньше (2012-й) зарисовки про вампиров (2019-й), то моя догадка имеет место быть: Маккаммон создал богатую вселенную Новой Англии начала 18-го века с интересным персонажем, которому благодаря профессии «решатель проблем» сам бог велел влипать в истории. Так как от одних только детективных историй у читателя возникнет оскомина, Маккоммон попробовал «потыкать» Мэтью в разные прикладные жанры — вампиры, мистика и т.п.

Получилось так себе. Какой-то глубинной идеи рассказ не несет, более того, я уверен что любители мистики найдут вагон и тележку подобных историй. С такими темпами автор допишется до отправки Мэтью в Европу шпионить в Северной войне. А что — время совпадает, куча интересных исторических персонажей. Все же лучше, чем «маньяк-такси» работать.

Отмечу ляп: последнее дело богача это закрыть иск по компенсации рабочим и вдовам, пострадавшим на строительстве его дома. Обсуждаемая сумма — половина его состояния. И вот тут или разорившийся олигарх, или автор подсознательно переносит практики 21-го века с наказательными компенсациями на век 18-й, когда хорошо если после несчастного случая тебя просто на мороз не выкинут, не говоря уже про заоблачных компенсациях.

Данная книга есть типичный британский сельский детектив. Во всеми плюсами и минусами.

Что есть:

- баланс диалогов, декораций и размышлений. Помимо основной линии — убийства, автор делает экспозицию и раскрывает типажи всех жителей поселка. Как это ожидаемо, в тихом изолированном британском поселке черти водятся.

- динамичная подача сюжета. Повествование подается логично и последовательно, без новомодных флешбеков, врезок параллельной линии, или т.п. фигур писательского пилотажа.

- фон расследования. То, что в большинстве книг упускается, но что влияет на ход расследования наверное, больше, чем способности сыщика — интриги, политика, личная неприязнь. Весьма популярно показано, как это все затягивает поиск преступника и приводит к судам линча (лучший пример КАК не должно идти расследование — поиски маньяков КГБ СССР в 70-80х)

- подробно раскрывается роль и значение мух для экологии и криминалистики

Чего нет:

- суперспособностей сыщика. Удачливость Фандорина и умение ломать колени Ричера отдыхают в стороне. Герой сомневается, тупит, ошибается, как и все мы.

- мегабайтов текста, посвященных «тонкой душевной организации» маньяков. Мотивация затронута ровно настолько, насколько нужно для объяснения действия (например, почему три дня пауза). За душевными терзнаниями — это к Достоевскому.

- трэшака. «Расчлененка» присутсвует очень дозированно — все же, главный герой это судебный антрополог. Но на этом она ограничивается, смакования или излишних подробностей нет (за этим к «Собирателю костей»).

Один момент в сюжете, который не понравился:

Маккаммон написал свой рассказ скорее как подарок читателям на День Св. Валентина (так в аннотации написано), чем сколько-нибудь серьезное или самостоятельное произведение. Такой себе тизер о Мэтью.

Тема вампиризма высосана авторами книг и фильмов буквально досуха — тут тебе и фентезийный «Дракула», и философское «Я — Легенда», и зубодробильный «Блейд» и мылосериальные «Сумерки». Казалось, куда еще, что еще можно добавить на эту затоптанную поляну?

Есть однако, в книге одна июзминка — это идея «еды с доставкой». Так как год издания 2019-й, то Убер-Еда или Амазон погли послужить автору вдохновением. В остальном.. читать не обязательно и особо не нужно.

После (с трудом) прочтенного романа я задался одним вопросом — зачем? Зачем это писалось и зачем я это прочитал? Несколько сотен страниц описания переживаний маньяка-похитителя и чуть меньше — его жертвы. Судя по восторженным комментариям, многим «зашло» и даже пробежало чуть ли не сочувствие к этому бабочнику. Я же сторонник концепции «Вор должен сидеть в тюрьме», поэтому что чувствовал Фредерик, почему он это сделал, как он это сделал — ну вот вообще пофигу. С таким же успехом можно «исследовать» «душевные терзания» Чикотило или Менгеле...

Не могу не отметить ОГРОМЕННЫЙ РОЯЛЬ, закинутый автором в самом начале. Нам сообщается, что Фредерик играл на скачках, ставля несколько шиллингов в неделю. И вот однажды он выиграл 72500 фунтов (тех, теплых ламповых дореформенных). Что же это был за дичайший коэффициент и как он смог выиграть — Фаулз промолчал, ибо этот сюжетный рояль был нужен для финансирования увлечения бабочника.

Статья не приносит ничего в сюжет, а рассказывает как создаются книги про Мэтью. Тонкость в том, что «британоязычному» читателю трудности автора будут непонятны, так как они знают, что такое supper и шилинги. А вот для «американоязычного» читателя эта статья необходима, ибо при чтении возникнет мешанина (представьте, что вы бы читали церковнославянский русский, например).

Что же до русскоговорящих читателей, если тонкости диалектов английского вас не интересуют, то можете пропускать статью мимо.

Как для фантастики последних лет СССР, расчитанной на подростковую аудиторию сойдет (сюжет все же интереснее, чем всякие пионеры-герои).

Однако, диву даешься нагромождению той дичи, которую смог выдать автор, работавщий в институте ядерной физики (!): звери, грызущие свинцовые балки (!), звери, направленно излучающие кило-рентгены (!) на добычу, неведомое науке защитное поле, превратившее физика в подобие Доктора Мантхэттена ну и конечно же, чудо-лекарство-с поднимающее на ноги кого угодно.

Глубокая Идея (С) о раскаянии злодея в своих преступлениях это сюжет затасканный еще авторами Средневековья, если не библейских времен. Что же до «ядерное оружие — зло», так сам Оппенхаймер еще при жизни занял активную позицию, в книге приписанную Полимефу.

«Чингачкук против Чикотило» — такое название получила бы эта книга, издавайся она в ревущие 90-е. Третья в серии про ботана-детектива Мэтью, она оставила двоякое впечатление.

С одной стороны, МакКаммон проделал большой кусок работы с документами и постарался воссоздать колониальную атмосферу as is. Послесловие к книге описывает те трудности, с которыми автору пришлось столкнуться.

С другой, собственно, детектива в книге ровно на мешок колбасок (прочитаете — поймете). Остальное — какой-то подростковый приключенческий роман про индейцев и преступника, с весьма недетскими вкраплениями сцен работы Слоттера. Чего-то этакого в ней нет, а вот спорных моментов — фургон и тележка. Чего стоит только выживание Грейтхауза после ранения ножом, учитывая откуда этот нож был вынут (гусары — молчать!). Даже для современной медицины это был бы вызов, а для индейского знахарства 18-го века — приговор без обжалования.

В общем, проходное ни то, ни се.

Главный герой — Мэтью — хронологически жил и трудился первым среди прочих детективов «классической» эпохи — Холмса, Бэлла, Фандорина, Лыкова. В отличие от всех перечисленных персонажей, МакКаммон не наделил своего протагониста никакой super power — он не скучающий от безделья олигарх как Бэлл, не любимец Фортуны как Фандорин (мега-рояль от Акунина, который он таскает за собой из романа в роман), не может по найденной малиновой косточке пересказать историю всей вечеринки у Ржевского (Холмс). Мэтью скорее этакий морально сильный, физически дохлый правильный ботан Шурик из комедий Гайдая, которому довелось жить в начале 18-го века в Новом Амстердам-Йорке. Как и приснопамятный «Брат», Мэтью тоже считает что сила в правде, но в отличие от Багрова, в средствах он крайне избирателен. Отсюда моральные сомнения и рефлексия, которые могут раздражать некоторых читателей.

Что же до конкретного сюжета. В этот раз пиратский клад не вывален на читателя в середине книги, наоборот, присутствует сюжетный туман, заставляющий выбирать варианты. Книга затянута, например, сюжетная линия с пастором кроме раскрытия характера Мэтью, не приносит практически ничего в основной сюжет. Историческая поднаготная и декорации достойны высочайших похвал. Есть провалы в некоторых сценах — рубилово на шпагах с австрийцем и допрос проститутки вышли лубочно-комичными. Но для в целом удачной книги это не критично.

Единственный большой минус — ввод в сюжет мета-антогониста в лице профессора Фелла. Супер-злодей это настолько избитая тема начиная от Холмса, заканчивая поделками Марвела, что сходу вызывает отторжение и неприязнь. В криминальной истории Нового и Старого светов столько «выдающихся» страниц и личностей, что работой Мэтью можно было бы завалить и без введения в сюжет этого даже не рояля, а орга'на.

Один из проходных романов про Лыкова. Вроде как есть все из рецептуры предидущих книг — интрига, заговоры, трупы и поиск истины + декорации Киева, но нет изюминки. То есть например, роман про Одессу запомнился колоритнейшими одесскими «ребятами», романы Сахалин и Байкал — природой и дикими местными нравами, а вот роман про Киев... ничем, кроме ментальной закладки что и в этом городе все погрязло в коррупции и гнили.

З.Ы. Говоря про високосный год, Свечин имеет в виду юлианский календарь по которому в то время жила РИ. Поэтому 1900-й таки был високосным.

Книгу предложила мне система рекомендаций сайта и... 700+ страниц были проглочены за два дня.

Кто на дух не переносит идиотически политкорректные детективы 2000-х, зубодробильный трэш 90-х (СНГ) или 30-х (США), чопорные рассуждения 19-го века (Англия) — добро пожаловать в дикий мир Новой Англии 18-го века!

Данное произведение заявлено как мистика и хоррор, оно скорее напоминает по стилю «герметический детектив» с впрыском антуража из произведений Фенимора Купера — индейцы, городки окруженные частоколом, мрачные болота... Сюжет концептуально напомнил недавний фильм «Вий».

Хотя книга и затянута, она тем не менее, не нудна. Чего только стоит антураж — американская колония на смене 17 и 18-го веков! Очень рекомендую погуглить гравюры и снимки местности, чтобы понять КАК жили эти люди. Персонажей в книге много, они довольно выпуклые, и каждый имеет свой скелет. Когда этот скелет достается на свет, то сюжет делает крен влево-вправо, но не разворот на месте с уходом в стратосферу, как это любят многие «авторы» детективов (привет Франку Тилье, например).

Из недостатков можно заявить слишком ранний вборос

В целом книга очень понравилась, на фоне хирения жанра в последнее время, она — прямо-таки глоток свежего (болотного :) воздуха!

Что редкость в последнее время — очень качественный русский перевод. Язык книги богатый, сочный и многогранный, переводчику за такую работу пять с плюсом.

P.S. В финале книги есть пасхалка, понятная только американцам — Биндвелл с пеной у рта рассказывает, что его сестра — Саванна — решила строить город еще южнее и что у нее ничего не получится... Однако... откройте карту, найдите крупнейшие города Charleston и Savannah, а посередине маленькую дыру под гордым названием Port Royal

Тот редкий случай, когда и книга и фильм вышли на уровне.

Сюжет знают, наверное, все, так что отмечу что понравилось в книге.

Хотя повесть написана в 77-м, а роман в 85-м, в книге нет ахилесовой пяты фантастики 60-70-х, а именно ламповых суперкомпьютеров, фотонных звездолетов «Заря» (привет советской фантастике) и т.п. ахинеи. Роман почти не выдает даты своего написания (единственный момент про Варшавский блок автор переписал в 91-м). Ну а с некоторыми идеями, как то влияние на общество через социальные сети, Кард вообще опередил свое время. А как насчет идеи того, что под соусом борьбы с жукерами Международный Флот делает все, что хочет, и страны на время прекратили грызню? Замените жукеров на КОВИД, террористов, глобальное потепление и т.п. — вон он готовый рецепт тоталитаризма уже сегодня.

Взросление и «прокачка» главного героя в принципе напоминает современный жанр ЛитРПГ. Действия как Граффа, так и Эндера последовательны и почти не используются «рояли». Первая половина книжки немного нудновата, хотя и с «пасхалками» типа непокорной Польши (еще одно предсказание Карда в точку). Дальше сюжет начинает набирать обороты и ... и в конце читателя ожидает шикарнейшая развязка.

В целом, очень сильное и интересное произведение с небольшими некритичными огрехами.

Сделав над собой усилие, я дал шанс этому «автору» и прочитал (скорее, продрался) через второе «произведение». Если это называется фантастика, то лучше тогда читать про эльфов. У «автора» нет ни малейшего понятия о кибернетике, порядке величин или принципах построения ИИ (это тем более дико, ибо «автор» подрабатывает программистом и разработчиком баз данных). Отсюда бредятина в стиле «за 0.0001с корабль успел просканировать меня» НО этот же супер-корабль «над содержанием серии он думал 1.6 сек». Сюжетные линии это даже не картон, это просто наброс текста — появляются и исчезают внезапно. Ну и «вишенка» — уже подмеченное другими комментаторами стремление «автора» постоянно впихнуть через окно Овертона фразы типа «жил с тремя супругами и пятью детьми». Резюме — безсодержательный мусор

По сравнению с предыдущей книгой, эта оставила весьма негативный привкус. Создается впечатление, что авторский дуэт (как и их однофамилец товарищ Ли Чайлд с его бывшим военным копом) уже порядком исписался. Поэтому вместо полюбившегося героя серии — агента Пендергаста с его логическими (и иногда, зубодробительными) сюжетными ходами, текст набивается «прогрессивной» риторикой про злобные правительства и заговоры. Ну а сюжет вытягивает рахитичная тургеневская содержанка Пендергаста, вооруженная... пулеметом. И да, это не сценарий трэш-боевика для нового фильма Уве Болла, а это очередной детективный (!) роман известных авторов.

Редкая муть: как для научной фантастики, то нет предмета, а какие-то надерганные декорации из кучи произведений. Как для женских романов, то тема обсуждаемых сериалов не раскрыта. Как для детектива или триллера, то вообще не раскрыта тема конкурирующей группы (прошло всего ОДНО описание — они хотели захватить раскопки). То есть не книга, а какое-то неупотребимое смузи из жанров.

Крайне слабая вещь. Авторы, мало стесняясь, рубят зеленую капусту и хайп на разных новомодных тенденциях — отсюда и супер-детективы сильные женщины на главных ролях, и прогнившая-продажная армия, и прочие картонные декорации. Ну а контрольный выстрел в голову читателю сего ширпотреба — даже не рояль, а духовой оркестр в кустах в лице товарища Пендергаста, который в буквальном смысле сваливается на читателя в конце книги. Причем, авторы даже не постарались как-то обосновать его появление — ну вот просто материализовался из воздуха и все тут.

Начало — интересная завязка и антураж первоисследователей Луны, раненый космонавт, космическое КГБ и поиски пропажи...

Середина — начинаются проблемы с сюжетом. Тут тебе и лубочные, черно-белые фашисты из Ультры (в те времена были популярны фильмы про агента 007 где он противостоял организации «Спектр», Азимов мог бы немного соригинальничать), лубочный чудо-прибор без функциональности и назначения (чем-то напоминил мне Лиловый Шар Булычева) ну и абсолютно забористая «детективная» загадка с кратерами Луны.

Конец — вот тут главная проблема произведения — в хорошем детективе автор «скармливает» читателю почти все составляющие разгадки, что позволяет если не угадать злодея, то хотя бы набросать круг подозреваемых или так или иначе «участвовать» в расследовании. А в этом рассказе «загадка» ориентирована только на десяток-другой астрономов — лунщиков, ибо все остальные просто будут механически читать текст, никоим образом не соучаствуя в расследовании (ибо не смогут).

Мысли вслух — интересно, узнай Азимов что через 60 лет после написания рассказа население планеты увеличилось еще на 2 миллиарда, поменял бы он что-то в рассказе?

Как объяснил сам Азимов, его обвиняли в неумении написать «про человеческое», так что этот рассказ вертится вокруг низкогравитационных сексуальных похождений космического кгбэшника.

Начало и развитие сюжета весьма резвое, в отличие от остальных рассказов Азимова научная составляющая весьма скромная (что обусловлено «декорациями» и сюжетом). Даже есть попытка создать сферический «герметический детектив» по поиску негодяя находясь в одной с ним комнате и без помощи рукоприкладства. В общем, все бы хорошо, автор умеет создать интригу и подать задачу. Но вот развязка... уже в который раз в рассказах Азимова детективная развязка это такая себе одноходовочка для уровня пионерской газеты, при прочтении которой испытываешь разочарование и хочется сказать «не верю». Так и здесь,

Рассказ для детского сада со многими заимствованиями у самого себя, такой себе детективный смузи из разных уже использованных частей. Часть произведения посвящена дознанию буквально «кто взял пленку — пусть признается» и «я сейчас выйду, кто взял пленку — пусть вернет ее на место». Ну честно смешно читать такое на фоне довольно серьезных попыток нарисовать научную составляющую рассказа. Как и многие другие детективные рассказы автора, преступник признается сразу же как слышит «неопровержимый» научный факт.

Кроме того, Азимов как минимум во второй раз («Лакки Стар и Меркурий») обыгрывает идею существования терминатора на Меркурии — фиксированной линии разделения солнечной и теневой частей планеты.

Оригининальным рассказ можно назвать с большой натяжкой только за сроком давности (думается, он был в числе одних из первых, затронувших эту тему). Как в большинстве рассказов Азимова, реалистичность страдает, но есть интересная идея. И конечно же, рассказ «убил» русский перевод, который весьма отдаленно передает оригинальную игру слов, задуманную Азимовым и вложенную в слова судьи.

Интересное научно-фантастическое переосмысление детской сказки. Получилось весьма правдоподобно, весьма иронично и особенно понравилась концовка рассказа, объясняющая для чего собственно все это и писалось.

Вроде как космический детектив и антураж весьма необычный, неговоря уже про кремнийорганическое существо (по-большому счету это пришелец, но все персонажи упорно зовут его животным, хотя мозгов у него больше, чем у этих персонажей). Проблема в том, что для детектива этому рассказу не хватает экспозиции — от завязки действие сразу же переходит на развязку. Которая, у меня есть смутное подозрение, теряет в остроте из-за перевода с силиконовского на английский на русский.

В отличие от провального «Колокольчика», где по прочтению финала хочется сделать жест «рука-лицо», а данном рассказе Азимову удалось-таки выдать блестящий финал в одно действие. Даже собственно, одной фразой. Причем, в отличие от «Колокольчика», в такое развитие событий веришь и находишь очень даже вероятным.

Сей, с позволения, детективный рассказ впечатлит только дедсадовцев после «Буратино». Гениальный преступник, гроза полиции всех галактик, не знает базового принципа всей доблестной вселенской полиции «нет тела — нет дела», поэтому бросает важнейшую улику. Полиция мучается морально-сферическими угрызениями в стиле «но у него же нет алиби», забыв про понятие «косвенные улики». Ну и финал... думается, в детсадовских постановках про волка и козлят и то больше реализма. В общем, хотел Азимов написать рассказ вокруг физиологического аспекта прибывания на Луне, но получилось очень слабенько.

«Гора родила мышь» или «читал, читал, но не осилил» — такие оценки приходят на ум после того, как наконец-то перелистнута последняя страница этого талмуда. Если первая часть была написана как динамичный техно-фантастический триллер, то последняя напоминает «блюдо дня» в плохой столовой, готорое состоит из остатков всего недоеденного в течении недели. Так и тут, имеем и лирические рассказы за любовь, и философские сказки, и заумные рассказы об измерениях, и «репортажи» о житье простых рабоче-крестьян будущего. Все это смешано и перекручено, вот только вместо интереса вызывает скуку. Новые персонажи — катано-робот, АА, Чынь вызывают только апатию и раздражение своей откровенной тупостью.

Ну и финал... три тома нам талдычат про жутко эгоистическую Вселенную, но одной из последних фраз романа является объявление кондуктора в стиле «автобус дальше не едет, пассажиры выйдите и помогите».

В общем, если можно, то лучше «это» не читать.

Графоманская ересь в стиле «дидывоевали» от широко известного в узких кругах сибирского фрика и фашиста.

Писанина опоздала ловить хайп на попаданцах лет этак на 15, когда были сняты первые «Мы из будущего»

Сибирский фашист (автор) просто двинулся на теме Трампа и попаданства — отсюда сей гибридно-дегенеративный «шедевр». Читать строго не рекомендуется

Еле-еле домучал наконец книгу. Добрая треть ее это описание мучений детей, «душевные терзания» маньяков и прочие «вкусности» типа интервью с таксодермистом, со всеми ненужными читателю деталями. Собственно детективная составляющая теряется на фоне потока [больного] сознания автора и ненужных подробностей.

Книгу можно только порекомендовать ностальгирующим по газетно-книжной чернухе 90-х. Для меня же, это третья и последняя книга «автора» — личное время ограничено и хочется тратить его на что-то более достойное, чем описание БДСМ-баров Бельгии или достоевские терзания лильского чикатилы.

Замечательное начало и бесславный конец. После прочтения книги, у меня возникло два вопроса — что это было? И зачем я потратил свое время на этот бред.

Но начну по-порядку. Начало интригует — крутой спец по психологии мастерски манипулирует кандидатами в топ-менеджерами и своими клиентами. Интересно. Дальше появляется еще один слой сюжета — этот спец еще и обкрадывает своих клиентов. Хорошо.

И вот со сцены первого ограбления создается впечатление, что книгу начали писать артелью еще три человека.

Первый — автор женских романов (отсюда дичайшие, ненужные сюжету интимные сцены на несколько страниц одним параграфом (!).

Второй — автор водевилей, который внезапно стал писать детективы (отсюда грубейшие логические ошибки как то невозможность определить в XXI веке человек убит час или сутки назад, укус собаки не отличить от укуса человека, супер-GPS датчики размером с микроба (!!) выдают сигнал через стены (!!!), норвежская полиция глупее французских коллег-идиотов из комедий с Луи Де Фюнесом).

Третий — автор чернушных киносценариев российских фильмов 90-х (впервые в мировой литературе — спасение главного героя через сортир с подробнейшим описанием всех подробностей).

«Вишенкой» в этой копро-эротической криминальной фантастике является невменяемый финал с разжевыванием всех «деталей» следователем по телевизору.

До этой книги, французские полицейские для меня состояли из образов или придурков (Комиссар Жюв Луи Дуфюнеса) или беспредельщиков («Доберман»), дедушка Пуаро остался в другом веке. После этой книги добавилось два образа, один из которых — Шарко — правдободобен, а вот Люси ну ни как не «клеится» в книжку, она скорее бухгалтер, а не детектив.

История закручена лихо, причем вначале даже не понятно, что именно будет — мистика (зритель фильма ослеп), серийник (пять трупов на стройке) или что-то еще. Как оказалось, что-то еще, дело МК-Ультра живет и поживает. Очень понравилось путешествие Шарко в Египет, это пожалуй, сильнейшая часть книги, когда детектив и экшен дополняют друг друга. А вот остальное... сюжет двигается, но как-то сам по себе. Люси, мне кажется, это пятое колесо в телеге сюжета — ее разбирательства с дочками и мамашей ну никак не интересны.

Что до концовки — удивляет то, что Шарко ногами открывал двери к верхушке заговорщиков, при этом он не отправился в виде тела номер шесть на уже упомянутую стройку. Ну или бывшая порноактриса не умерла «случайно» в КПЗ, а сдала всех и всях. Эта часть книги не вяжется с описание заговорщиков как влиятельного, скрытого спрута с большими возможностями.

Отдельное спасибо автору за раскрытие темы ужасной поднаготной белой и пушистой Канады. Это даже не скелеты, это целые кладбища в шкафу под личиной милого государства.

«Герметический» детектив в полном значении этого слова. Трое в лодке, то есть пещере + собака. Антураж автор выбрал необычный и неизбитый, а вот главная подоплека конфлика — альпинисты не поделили женщину — к сожалению, уже была разжевана Голливудом в «Вертикальном пределе» как и уже классическое членовредительство себя с целью освобождения из ловушек — «Пила». Тем не менее, хотя мотив и понятен, автор не дает значительных подсказок насчет того, а чем все закончится? Сюжет медленно, но упорно продвигается вперед, но не дает рассмотреть, а что там впереди (этим он напоминает загадочный предмет, спрятанный во люду, который видел и к которому долбился всю книгу Мишель).

Неторые сцены мягко скажем, на любителя — расчлененка, жаркое из собаки, носки из кожи покойника... не то, чтобы они шокировали, но читать такой натурализм неприятно.

В конце автор решил-было прокрутить еще раз его собственный финтиль с множественными личностями из «Головоломки», но потом, встроив на последней странице сцену с книгой и фотографией, таким образом создал двойное дно и закрутил интригу, оставив возможноть продолжить эту историю в следующих книгах.

Давно хотел приобщиться к скандинавским детективам, думал начать с «Моста», но первой попалась эта книга. Жанр весьма странный, я бы охарактеризовал его как «криминально-эротический производственный нуар». То есть основная тематика книги вертится вокруг секса, его в книге слишком много для детектива, насколько много, что создается впечатление, что жители Норвегии рождаются только для того, чтобы повторять поведение тюленей (отсылка к книге). Навскидку, их всех героев кто никак не касался темы сношений, по-моему есть только Валенок.

Что же до сюжета... интрига не самая сильная, но она стабильно держится приблизительно две трети книги. Со Снеговиком интересно даже не столько кто он, а почему он это делает? Радует скандинавская непосредственность автора в описании работы полиции. Уж если в открытой, либеральной Норвегии назначают виновных и наказывают непричастных, то что происходит в участках экс-СССР...

Некоторые сюжетные ходы находятся на грани фола, хотя возможно в Скандинавии и прокатили бы — свободный приход-уход детектива на ТВ-шоу без согласования с руководством слабо представляется возможным. Как и распитие горячительных с журналистами. Хотя стоит учитывать специфику Скандинавии — министры ездят на работу на велосипедах, а не «членовозах» с ментовским конвоем по встречке.

Финал, по-моему, слишком перемудрен и списан с американских боевичков — беготня, езда на мотоциклах, прыжки с трамплинов... суетно и беспричинно. В целом книга понравилась, буду читать цикл дальше.

Свечин великолепен! Это уже по-моему 25-я книга в серии, и читать все равно интересно, и опять переживаешь за главного героя. Первая половина книги вышла очень тяжелая и непредсказуемая — не покидало сомнение, что, возможно, это будет конец цикла.

В этот раз, как подсказывает название, Лыков сел напротив своей работы — в тюрягу — по ложному обвинению, состряпанному кем-то из его злейших врагов (интрига кто именно злодей — криминал, англичанка или коммунисты — держится до самого конца). С тщательными для Свечина подробностями описан процесс попадания Лыкова за решетку и будни в образцовой тюрьме #1 Российской Империи. Как всегда — масса интереснейших деталей и ньюансов. В качестве так сказать камео, появляется в книге и сам Свечин в лице одного из сидельцев — образ получился ироничный и мастерски вписался в книгу.

В отличие от остальных подобных историй про несправедливо посаженных (а их пруд пруди — от «Монте Кристо» до российских сериалов про ментов), Лыков умудряется найти справедливость и перестроить тюремный порядок ИЗНУТРИ. При этом в книге практически нет необходимых автору роялей (а-ля полет за преступником на дирижабле) или нелогичных сюжетных ходов (возвращение на явочную квартиру за газетой (!)) как это было в предидущих книгах. Очень интересен описываемый в РИ бардак начала 1910-х — после него начинаешь если не сочуствовать, то понимать мотивацию революционеров.

Интересный момент — если в первых книгах Свечин описывал монархов РИ как умных-достойных-порядочных, то вот семейку Николая II он выставляет как самодуров и недалеких. Например, уже которую книгу супружеца монарха не может успокоиться и забыть Лыкову ненайденную икону. Да и кадровая политика Николая вызывает вопросы и недоумение. Ждем-с 1917-й и надеюсь что Лыковы переберутся в Финляндию или Францию.

Книга — литературный сэконд-хенд, которая вызовет восхищение оригинальностью только у тех, кто не подозревает о более ранних воплощениях темы «много личностей в одной голове», вдоль и поперек перепаханной Голливудом (см. фильмы Identity 2003, Shutter Island с ДиКаприо 2010 ну и с нятяжкой кинем до кучи MindHunters 2004 года и «Особые Подозреваемые» с идеей названия виртуальных персонажей в честь марки сервиза или заголовка газеты и т.п.). Что же до антуража заброшенной психбольницы, то это настолько избито, что даже пошло, считается чуть ли не дурным вкусом в жанре ужастиков.

Главный герой, который подается как мега-спец по решению загадок, оказывается блеклым и даже тупым, который большинство загадок (а они чем дальше по сюжету, тем проще и примитивнее) решает в лоб. «Шифр», который подавался чуть ли не как достижение криптографии, оказался притянутой за уши цитатой из библии (опять, клюква-клюквенная триллеров и ужастиков). Идея умирающих по одному главных героев как минимум была обыграна в «Десяти негритятах» Кристи. И так вся книга — куда не плють, то есть не листни, везде заимствования и перепевки уже ранее использованных идей. Особую перчинку добавляет русский перевод — простая сумма в 300 тыс евро подается с эпитетами «огромные деньги», «главный приз жизни» и т.п. — или у автора, или у переводчика проблемы с осознанием порядка цифр. Для книги 1950-х, 300 тыс франков еще было бы гигантской суммой, но для книги 2015-го...

С середины книги не покидает стойкое ощущение, что конец уже известен из фильма ДиКаприо... собственно так оно и оказалось. Скучно, ожидаемо, и никак не раскрыты темы особых отношений например, с героинями, которые были полярны (любовь и ненависть). Собственно, банально и может только заинтересовать того, кто впервые столкнулся с идей множественных личностей.

Я начал читать про Фандорина когда остальных ретро-детективных серий не было и в помине, так что не с чем было сравнивать. Тогда серия казалась превосходной. Теперь же, глядя назад и сравнивая с другими образцами жанра — теми же Свечиным и Чижом — серия уже не кажется такой шедевральной.

Во-первых, Акунин вставил огроменный рояль в виде хронической везучести Фандорина. Хорошо, любой сыщик может иметь «суперспособность» — Шолмс гениальный дедуктор, герои Корецкого знают феню, а Лыков — раскачался в прямом смысле этого слова. Подобные способности реальны, добыты своим трудом и в них веришь. А вот +100% к везучести на ровном месте, прикрытая фиговым листочком «зато в любви так себе» — эта халтура напоминает генерацию персонажа в ветхозаветном FALLOUT и позволяет ненапрягаясь выворачивать сюжетные линии.

Во-вторых, «преклонение перед Востоком» в какой-то момент начинает просто бесить. Японские традиции и верования это хорошо, но Акунин пытается втиснуть реалии РИ 19-го века под них, а не наоборот. В результате получается какая-то дичь с пространными рассуждениями про честь перед уголовниками которые и грамоту не могут.

Что до детективной составляющей, ради которой и читаются такие книги.. к сожалению, вершина замысла это «многоходовочки» типа «мы каждому подозреваемому скажем про разную комнату в бане, а шпион придет в нужную» (по-моему, «Турецкий гамбит»).

Второй роман отличается от предидущего как по стилю, так и по наполнению. Если «Тела» были твердой НФ с сюжетом, по напряженности не уступающей лучшим триллерам, то «Лес» это больше философская фантастика, с провалами в космооперу (чего стоит одна только любовная история Ло) и довольно ленивой подачей сюжета. В книге много интересных вещей, она раскрывает и собственно завершает начатую в «Телах» историю, но чувствуется каким-то инородным дополнением.

Пролог — казалось бы, нужен для красного словца... ан-нет, его значение и суть раскрывается на последних страницах. Идея с Отвернувшимися, хотя прописана довольно коряво, но оригинальная. Особенно нравятся очень органические сюжетные повороты — только думаешь, ну вот все, уже финал... ан нет, книга делает мгновенный разворот на месте и подкидывает новую загогулину.

Есть, конечно, и полная дичь, на которую трудно закрыть глаза. Например, ВЕСЬ земной флот в плотном строю собирается перехватывать неизвестный летающий объект пришельцев... Опасность? — нет, не слышали. Понятно, что Лю надо было избавиться от флота как-то, так что он сильно не напрягался (да и драматизма таким образом больше вышло). И вот такого в книге значительно больше, чем в первой части.

Хотя и хочется, чтобы «прилетел рептилоид в голубом звездолете, и бесплатно открыл нуль-портал», но во вселенную Лю, с ее хитрыми затаившимися игроками живущими по заветам дедушки Сунь-Цзы веришь гораздо больше, чем советской версии «мир-дружба-жвачка» или американской колонизации а-ля Дикий Запад конца 19-го века.

Книга Made in China вызывала опасения — вначале испугал список действующих персонажей с однотипными именами, но как оказалось, все мои страхи были напрасны.

Первая глава — про культурную революцию — введена скорее всего, в расчете на американского читателя, который в отличие от читателя пост-советского и тем более китайского, меньше знаком с «прелестями» коммунизма. Глава нужна для раскрытия мотивации одного из главных героев. Почитать из рук китайца про особенности китайского общества — уже одно это вызывает интерес к книге.

А вот дальше читаешь каждое слово с удовольствием и еще большим вниманием. Ли смог мастерски удержать баланс постройки двух миров (Земля и Трисолярис), раскрытия персонажей и удержания интриги. Вводимые научные концепции вселенной Ли перемежает с подробными объяснениями, как это работает, с раскрытием личной истории персонажей и эволюцией мира Трисоляриса. Баланс — вот то слово, каким можно описать композицию книги.

Конечно, большинство идей уже были высказаны когда-либо, кем-либо в той или иной форме. Можно закинуть, что постоянная борьба жителей со своим миром была ву Шекли в «Начинается ветер», коммунизм раскрыт в «Атланте» (и тысяче других книг), а внешние силы, мешающие ученым — в «Миллиарде» Стругацких. Однако, в отличие от многих авторов НФ, Ли не прикрывается фиговым листочком описания в стиле «это неизвестные законы природы, но через миллиард лет что-то может случится», а честно выписывает технологию, как и почему она работает. И не одну — Ли описывает и нанотехнологии (в хорошем смысле этого слова), и космическую свзяь, и планетарную механику... Вместе с тем, Ли все же не Том Клэнси, так что описание устройства каждого прибора не занимает сотню страниц. Баланс.

Некоторые идеи вызывают восхищение — например, описание работы человеческого компьютера. Казалось бы, все просто и на поверхности лежит, но как изящно подано. Идея контакта нова по-своему: если в советской фантастике контакт это как правило, нечто «теплое ламповое», в американской фантастике контакт больше прагматично-деловой — освоение планет и т.п., то у Ли контакт сам по себе не важен. Важно его наличие и те последствия, что он будет нести для Земли: до прилета таукитян еще 450 лет, а земляне уже перегрызлись и воюют с друг с другом.

Наибольшие вопросы возникли, как ни странно, по нанонитям. Сама идея с судном показана в фильме «Корабль-призрак», только там был использован стальной трос под натяжением. Сработала ли нить в таких условиях — непонятно. Но в конце концов, на то она и фантастика, а не документальная книга.

В целом книга очень понравилась — Ли создал интересную вселенную с твердой научной составляющей, минимумом необходимых персонажей (любители мыльных космоопер будут разочарованы, все остальные — обрадованы) и размеренной подачей сюжета без вываливания всех роялей в последнем абзаце. С удовольствием приступаю к прочтению второй книги.

Серия-памятник издательской жадности. В самом начале была мегапопулярная тройка игр, в которые играла добрая половина мужского населения СНГ. Естественно, такая аудитория не могла не призвать к жизни голема в виде серии книг, которая (серия) стала жить своей жизнью.

Первые S.T.A.L.K.E.R. были очень даже ничего, их писали более-менее умелые и известные авторы, которые раскрывали сюжет игры и аккуратно вносили свои дополнения, тем не менее уважая каноны вселенной («Дом на болоте» лучший тому пример). Ну а дальше... жадность издателя + неразборчивость читателя («Пипл хавает» (С) Титомир) привели к тому, что писаться-издаваться стало все, где хоть раз упомянуто слово «Зона»: боевички пиу-пиу, истории про гешефт и про дедовщину, делириумный бред, псевдо-философия, рептилоиды и заговоры... достаточно прокрутить список книг и просто пройтись по названиям.

Казалось бы, серия должна умереть? Ан-нет... под новый 2021-й год GSC анонсировала выход в 2021-м году долгожданного продолжения оргининальной игры Сталкер-2...

«Гиперион» висел в рекомендациях сайта больше года. Выбрав, наконец, несколько свободных дней, я принялся за эту книгу.

Начало мне понравилось. Основная сюжетная линия (а в книге их 1+6 как минимум) оригинальна: случайно выбранные паломники отправляются в неизведанные Гробницы Времени, которые могут уничтожить весь мир. Причем, сделать это надо уже вчера, так как за планету начинается грызня между двумя фракциями. Первая же история — священника — внесла много авторских задумок — как предметов, так и концепций. Чего стоит одни только приливы времени и движение Гробниц вспять (подобное встретилось только в фильме «Довод» Нолана).

Однако.. чем дальше в лес, то есть, ближе к Гробницам, тем больше историй было рассказано, и у меня возникли вопросы и сожаления. Изложение сюжета в виде 0.1 + 6 (т.е. слабенькая, еле просматриваемая сюжетная линия и шесть побочных историй, косвенно раскрывающих сюжет) имеет место быть, но главному сюжету уделены лишь крохи внимания, а вопрос Шрайка и Гробниц мне лично в сотни раз важнее того, что выращивали плантаторы на пути святого отца или сколько пахабных книг написал поэт. Но вот такими вот мелкими, ненужными, но увеличивающими объем книги деталями, произведение забито под завязку. Создалось впечатление что Симмонс или не добирал печатных знаков, оговоренных с издательством, или решил впихнуть в «Гиперион» прежде написанные куски. Иначе, как еще объяснить, что в фантастическом романе про будущее, в рассказе про полковника галактического десанта, десять страниц отведено описанию битвы англов и французов при Азенкуре в ... 1415 году. Причем, в сюжетном плане не поменялось бы ничего, встреть Кассад подругу не в Азенкуре, а под Прохоровкой, и занимайся они любовью не на холодном доспехе рыцаря, а на горящем «Тигре».

С потоками времени, походу, Симмонс сам толком не разобрался, как они работают. У того же Нолана действие прописано более реалистично — вспять, а не стирая память назад — это камень в огород истории про Рахель.

Ближе к концу книги нам выдана история Консула, и вот тут началось разочарование. Буровые платформы нефти в цивилизации, которая построила ИскИн и использует нуль-транспорт? Понятно, что автору нужна была аллегория для идеи «захватили-засрали-испортили все», но не такая же тупая? А как насчет расклада сил «коварный злой Центр с ожиревшим населением, бедные колонии и гордые умные повставнцы»? Такая лубочная сюжетная клюква набила оскомину уже «Звездными войнами» Лукаса...

Резюмируя, в книге есть интересные задумки и идеи, есть богатый (черезчур) язык, есть даже подобие динамизма (само путешествие на планете описано превосходно). Однако перегрузка огромным ненужным объемом расфокусирует внимание и постоянно сбивает с нити повествования, чем убивает удовольствие от книги. Судя по комментариям, дальше в серии будет только хуже, так что дальше к Шрайку в пасть паломники отправятся уже без меня.

Все начиналось интересно: очень оригинальная находка про параллельные временные потоки и пришельца-беспредельщика. Вот этот сюжет можно и нужно было «доить» на полноценную книгу, если не серию...

Но увы и ах... автор ударился в литературную стахановщину и выдал тонны эпического делириума про японскую мафию, поработившую Галактику (! хоть бы демографический прогноз по Японии посмотрел), ниндзя-киборгов, стрелковое оружие в вакууме (фейспалм), Военно-Косметический Флот Лиги, российскую братву, павшую в неравной схватвке с японцами, заговоры внутри космического КГБ и т.п. «идеи», которые захламили основную сюжетную линию, привнеся дюжину мини-мелодрам и заставили читать книгу по-диагонали в поисках очередного куска, раскрывающего главный сюжет битвы с Магистром.

При всех недостатках первой книги серии, она была условно читабельная. Но во второй книге Тармашев исправил это упущение.

Каждый жанр накладывает разумные ограничения на его книги: Шерлок Холмс не выбивал признания у подозреваемых. Фродо не искал кольцо с помощью GPS. Но к чему условности? — видимо, решил Тармашев и не стал напрягаться соблюсти хоть какие-то условности законов физики и логики.

Поэтому 2000 лет для бункера прошли как 2000 милисекунд — все работает, все в порядке. А объяснение одно — секретные российские технологии. Джона Рэмбо в фильме называли «человек-взвод». Главный герой же, видимо, «человек-группа армий», ибо справляется с любым количеством врагов любой сложности. Ну и в виде «пасхалок» встречаются дичайшие описания предметов, показывающих что Тармашев не понимает, что такое порядок числа и переход количества в качество. Поэтому наслаждайтесь « «гиффоний эффективнее урана в 10^27 раз», «на месте, занимаемым на диске одним байтом он смог разместь сто шестьдесят террабайтов» — такого в книге навалом.

Что там происходит в следующих книгах, где Тармашев сверлит миллионны и миллиарды лет, даже страшно представить. Но мне узнавать это даже и не хочется.

Даже не знаю, если бы это был жанр «дикая фантастика», тогда однозначно 10. А раз заявлена книга как «пост-апокалипсис», то тройка..

Пролог — эпический делириум с флотам арабов, топящим флот НАТО (паралельная вселенная?) и Россией, строящей супербункера. Хотя если учесть, что книга писалась в 2008, когда нефтянным странам казалось, что бог уже схвачен за бороду, то это может объяснить помешательство.

Первая история — отлично. Интересный, динамичный сюжет. Интрига, описание боев, описание мира — отлично. А вот вторая история — идея целиком и полностью взятая из «Судьи «Дредда», да еще размазана на килобайтах длиннющих описаний, в результате чего сюжет продвигается вперед со скоростью движения тектонической плиты... даже читая по диагонали, впадаешь в анабиоз.

После прочтения описания и отзывов ожидал крутозакрученный интеллектуальный детектив. Поначалу так оно и казалось, но вот после бодрой завязки началось... многостраничные описания как главная героиня ночью пьет кофе.... а какого цвета платье было у ее прототипа... а почему шахматисты агрессивны... и пошло-поехало. Любая книга имеет право но существование, но тогда позиционируйте эту как латиноамериканскую мелодрамму. После середины книги пошли «авторские находки» — две-три фразы диалогов перемежались тремя-четыремя страницами убористого текста описаний. К концу книги уже не то, что не было переживания или интереса, было откровенно скучно и дочитывалась она по иннерции. Не спасло книгу даже оригинальная находка построить интригу на шахматной партии.

Одна из лучших книг серии. В этот раз Лыков посетит столицу Татарстана. Казань описана очень красочно и интересно, хотя я не был в этом городе (тем более 100 лет назад), Свечин создает эффект присутствия. Несмотря на странный, капризный запрос императрицы (найди то, незнамо где), сюжет затягивает и не опускает до конца. Более того, в отличие от блеклых книг типа «Восьмого делопроизводства», в данном приключении Лыкову переживаешь и до последней страницы надеешься, что икону таки найдут.

Несмотря на время действия, книга отстоит далего от канонов классического лампового детектива в стиле Пуаро-Холмса и стилистически находится гораздо ближе к чернухе 90-х. Несмотря на качественные, исторические достоверные декорации и то, что истории уже сто лет в обед, при прочтении возникает весьма гнетущее чувство безнадежности и обреченности — везде укоренилась мафия и коррупция, полиция существует больше для галочки, каждый гребет под себя и на интересы державы, не говоря уже о законности, всем просто плевать. Приезд Лыкова хотя и служит благой цели, но по-существу является лишь мазком зеленки для покрытого метастазами тела динозавра-города Ростова и окрестностей.

Радует рациональное мышление и морализм Лыкова, грубо говоря «Вор должен сидеть в тюрьме... и лежать в земле» — когда становится понятно, что законными методами сделать вообще ничего нельзя, Лыков действует немного незаконно, но по совести, так как будет правильно.

Отличный детектив, весьма интересный и динамичный сюжет, перефразируя песню Леонтьева «а все несут, несут, несут, несут... и я несу». Особенно удивило то засилье коррупции и покрывательства серьезных преступлений, которое существовало в РИ — любителям «хруста французской булки» читать внимательно, тем более что Свечин большинство второстепенных персонажей, почти все преступления и все «декорации» берет из нашей реальной истории.

Лыков порадовал даром «предвиденья» и советом вывозить все деньги за границу — сто лет прошло, актуальность совета, к сожалению, не изменилась.

Среди всех книг серии, «Узел» является рекордсменом по длительности удержания интриги — личность Главного Злодея и его судьба будет раскрыта буквально за две страницы до конца.

Благодаря роману Клайва Касслера «Саботажник», посвященному точно такой же тематике преступлений на жд транспорте, можно виртуально сравнить работу «их» Айзека Белла и «нашего» Алекса Лыкова. Тем более, что оба сыщика работают в один и тот же 1907-й год.

Книги про Лыкова для меня делятся условно на криминальные и шпионские (сообразно главным злодеям, заборенным в том или ином произведении). Криминальные очень хороши, а вот шпионские... ну не идут они у Свечина как не тужься — что Семипалатинск, что вот сейчас Одесса.

Жемчужина у моря описана с большой любовью и историческими пикантностями, которые не могут не порадовать даже требовательного читателя. Криминальная часть книги — месть убийце — еще прописана интересно и вызывает доверие. Но вот поиски шпиона-вредителя... если такими методами и с такими успехами работала контр-разведка РИ перед Первой Мировой, нашим прадедам можно только посочувствовать.

Творчество Свечина люблю и уважаю, но это, походу, самая нудная часть серии — читал ее почти квартал. Первая треть содержит всевозможные интриги и разбирательства в Петербурге. Понятно, антураж, вовлечение читателя из 21-го века на рубеж 20-го, но все же... В середине только-только наклюнулась сюжетная интрижка, но Свечин ее тут же убил — вот было аж два подозреваемых, один пропал.. кто злодей?

Так же в книге много роялистых сюжетных примочек — помощь с дирижаблем еще полбеды, но вот газетные заметки — это жесть. Видимо, под-другому сюжет не компилировался, так что пришлось автору использовать такой вот рояль чтобы увязать финал.

Очень оригинально, интересно и лаконично. У Владимира необычайно живой и красочный язык (и это при том, что на момент написания повести ему не было и 20 лет), так что без лишнего словоблудия он буквально за пару предложений начинает строить мир в который веришь и которому сопереживаешь. Фэнтезийные сущности добавляются ровно настолько, насколько этого требуется для раскрытия сюжета, так что с одной стороны, читатель погружается в мир терзаемой жаждой страны (у меня поначалу возникали даже ассоциации с «Гроздьями гнева» и США 30-х годов), с другой стороны он не скучает и не отвлекается на описание кустистости трещинок на восьмом кирпиче второй башни слева. Философская составляющая превосходна — автор дал развязку, но она многогранна, так что каждый может придумать вариант себе по вкусу. И по вере.

Написано лаконично, динамично и что важно — с закрытым концом, то есть произведение цельное. Курение, понятное дело, это просто удобная и понятная декорация (тем более, что похудение Кинг уже раскрыл в другой книге). А вот что непонятно, так это какая главная идея преследовалась автором- возможность осуществления тотальной слежки (даже в собственном шкафу-подвале) или же тема договоров с дьяволом (особенно когда расписываешься не своей кровью)?

Как это не странно звучит для детектива -боевика, данная книга запомнилась прежде всего душевной атмосферой посещения городка своего детства. Городок и исторические события описаны с любовью и трогательными деталями, создается желание пройтись по этим улицам... Персонажи второго плана (не злодеи) прописаны на удивление выпукло. У меня создалось впечатление, что Чайлд просто перенес свой родной английский Ковентри куда-то в леса США.

К сожалению, такую приятную атмосферу разрушает ведро дегтя в виде второй (или главной?) сюжетной линии про охотников на человеков. При ее чтении мои оценки читаемого плавали в диапазоне от «фэйспалм» до «дичь», и единственная нерешаемая, непредсказуемая интрига была — а что же везли в коробках Коротышка и подруга?