Рассказ-калейдоскоп, демонстрирующий с помощью нескольких ярких сюжетных картинок итоговый закат/конец агонизирующей человеческой цивилизации.

Любой калейдоскоп служит простой цели: он нужен, чтобы было не скучно. Так вот следить за картинками/читать текст Бакстера — не скучно!

Действие происходит исходя из следующего авторского посыла:« Уничтожить множество людей несложно. Истребить всё человечество — гораздо трудней».

Щёлк — и через 30 миллионов лет после нового ледникового периода прилетает комета, радикально меняя биосферу; щёлк — и ещё через 20 миллионов лет человечество плавает на плотах, высаживается на побережье Антарктиды, приручая ос и змей (блин, совсем не скучно!); щёлк — и через 200 миллионов лет люди обитают на побережье гигантского сверхконтинента. Последний «щёлк» происходит через 300 (триста,блин!) миллионов лет и нам показывают остатки человечества, ползающего в глубине карстовых пещер.

Что характерно: с людьми не происходит никаких эволюционных изменений. Как ползали/прыгали/карабкались/играли чумазые 11-летние детишки (именно такой связующий образ выбрал для своих «картинок» автор), так и ползают/прыгают/карабкаются/играют. Как загоняли их не менее, наверное, чумазые мамаши «домой», так и загоняют, прям как в моём детстве во дворе. Да, забыл — дети ещё ожерелья носят/делают из зубов различных живых существ (кроликов, сухопутных акул и прочих, вообще не важно).

Эти ожерелья, я так понимаю, автор использует как некий символ своеобразной деградации и вырождения человечества. Ничего, мол, не могут, кроме как чужие зубы собирать!

А теперь главный вопрос к автору: к чему всё это так показано? Неужели, за сотни — сотни миллионов лет, человечество, пусть и лишённое полезных ископаемых, так ничего и не смогло предложить окружающей среде, кроме тупого примитивнейшего приспособления?

Не знаю, не знаю. Длина предложенных изменений, в которых существуют люди в рассказе, лично меня, минимум смущает.

Впрочем читайте и судите сами. Написано неплохо, а со смыслами можно и не соглашаться.

Гайджин (гайдзин) в переводе с японского буквально означает «человек из внешней страны» — «иностранец».

В центре романа находится/стоит фигура Руперта де Джонга, английского аристократа, блондина с голубыми глазами, европейца с душёй японца. В годы второй мировой войны он становится агентом секретной полиции Кэмпэйтай (японский аналог гестапо), а после неё умудряется возглавить одну из организаций якудза (японской мафии) под поэтическим названием Шинануи-Кай (Таинственный огонь). Как это произошло? Автор этот процесс не описывает. Зная какие ярые националисты, эти наши жители страны Восходящего Солнца, факт такого криминального возвышения представляется весьма сомнительным, но оставим это смелое допущение на совести автора.

Гайдждину и его многочисленным подручным разных национальностей, представленных японскими и корейскими бандитами, английскими лордами, гавайскими полицейскими и прочая, противостоят бывшие агенты американских спецслужб ОСС и ЦРУ Алекс Уэйкросс/Бендор и её сын Саймон.

Действие скачет по нескольким временным измерениям: 1937, годы войны, 1965, но основные события происходят всё-таки в 1983. Оно изобилует флэшбеками и пространными отступлениями. Из Швейцарии мы попадам на Гавайи, оттуда в Японию, затем возвращаемся в США и так далее. Автор географически глобален как замыслы гангстеров разных мастей в романе.

Олден много времени уделяет рисуя подробные, иногда даже слишком, литературные портреты/образы основных и второстепенных персонажей, стараясь делать это психологически максимально достоверно. Это относится как к отрицательным героям, так и к остальным. Хотя следует отметить, что однозначно «хороших» и «плохих» среди них не наблюдается. Это есть «гут». За это автору однозначный респект. Не люблю чёрно-белую палитру. Так что образы получились яркими. И тех, и других трудно отнести к поборникам гуманизма. Жестокость, иногда неимоверную, проявляют обе стороны. Как вспомню смерти Молли и казнь Маноа... .

К финалу романа, как поётся в той милой песенке из захаровской «Формулы любви», почти все умерли.

Читать фанатам остросюжетных триллеров с японским колоритом.

Этот рассказ ещё раз показывает/доказывает всем, что Желязны большой мастер, настоящий художник образов, миров и слова. Несколько мазков и, вуаля, перед нами очередной оригинальный дивный мир, в котором происходит огромное количество всего. Мало кто так, как автор, может соединить/обьединить на относительно небольшом количестве страниц такое количество фантдопущений, обременённых этическими проблемами и сложными ситуациями моральных/социальных/психологических выборов индивидуума.

В данном тексте «Декабрь» — это не календарный месяц, и не символ зимы и холодов. Декабрь — это организация/клуб/корпорация криопланетных кототипов, разумных существ, выглядящих как большие бесхвостые серые оцелоты. Им, в силу некоторых сложившихся обстоятельств, кратко описанных автором, нужна отдельная СВОЯ планета для дальнейшего существования ибо существовать они могут только при крайне низких температурах.

Наш главный герой, именуемый Джарри Дарком, с помощью криокомпьютера ( ещё одно ноу-хау Желязны) из контейнера с метаном вовсю старается для своего народа, зарабатывая первоначальный капитал. Покупается планета, покупается оборудование, намечается смелый план терраформирования, тьфу, кото/оцелотоформирования. Осталось подождать три тысячи лет в анабиозном стасисе и ...ГЕРОЮ СЛАВА! 28 566 кототипов обретут свой дом, обретут свою «землю обетованную»

Но Желязны был бы не Желязны, если не придумал кучу, усложняющих общую картину ситуаций: от потери возлюбленной до начавших эволюционировать четырёхпалых двуногих. И герой «кошачьего» социума превращается в того, кто делает зло своему народу.

Да, «трудно быть богом». Да, мы в ответе за тех кого мы приручили.

По большому счёту рассказ сводится к описанию одной, но очень важной составляющей жизни любого разумного существа, составляющей под названием ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Возложение на себя бремени ответственности в различных ситуациях — это всегда очень сложный, драматический, а часто и трагический выбор.

Одобряете вы или нет выбор нашего Джарри Дарка — это вопрос ваших принципов, ваших социально-психологических и прочих установок, но то что он сделал выбор и принял груз ответственности в очень непростой ситуации — это очевидно, с этим не поспоришь.

Неоднозначное, но очень красивое и по хорошему «литературное» чтение.

Проходной и не очень внятный рассказ.

Не очень порядочный учёный оказывается загадочно убитым в своём уединённом особняке. Двое его гостей при помощи преданного слуги убиенного профессора быстро разбираются с ситуацией. Попытки автора «нагнать жути» с помощью различных жутких подробностей типа стращных африканских племён, необычных мумий и отсутствии носа (кстати, если дословно переводить название рассказа, то получится «Безносый ужас») сразу у пары «персонажей» ,на мой непросвещённый взгляд, явно не удались.

Не самый лучший опус Говарда о вторжении ирреального в реальное. Не страшно!

Этот небольшой роман являет собой типичный образец приключенческой ретро-фантастики. «Молот валькаров» — это типичный олдскул со всеми его достоинствами и недостатками. Подача материала выглядит наивно, но читается легко, быстро и не без интереса.

Однажды, Нейл Бэннинг, «обычный человек, нормальный индивидуум», обнаруживает, что все его воспоминания ложны. Немного позже он узнаёт, что является наследником престола галактической/звёздной империи, насчитывающей тысячи миров, по имени Кайл Валькар. Но вот беда: он ничего не помнит.

Далее события начинают развиваться молниеносно: заинтересованные лица доходчиво обьясняют главному герою, что для того, чтобы вернуть престол и власть, ему нужно вернуть память и вспомнить , где находится Молот Валькаров (Звёздный молот) — чудовищной силы оружие.

С Земли на Антарес, с Антареса к Ригелю,оттуда в созвездие Лебедя и обратно. Прикольный и совсем не длинный маршрут по мнению автора.

Заканчивается всё немного неожиданно: читателя ждёт финал с небольшим сюрпризом. Герою предстоит сделать не очень простой выбор. Мне такие сюжетные коллизии всегда по душе.

Читать всем поклонникам ретро-НФ. Особенно рекомендую читателям подросткового возраста. Им этот незатейливый космооперический экшн точно должен понравиться.

После прочтения текста я нахожусь в лёгком замешательстве.

Если рассматривать рассказ как мало-мальско серьёзно написанное НФ-произведение, то оно не выдерживает никакой критики. Машина времени, которую можно использовать как видеомагнитофон, используя функции перемотки «туда-сюда» и раскадровки — вы серьёзно!? Молчу про прочие научные детали/допущения и нюансы психологических/социальных взаимоотношений героев рассказа. «Не верю!» — орал я постоянно по ходу чтения. Поэтому меня несказанно удивило мнение тех коллег-лаборантов, оставивших свои отзывы, которые БУКВАЛЬНО отнеслись к преподанному автором материалу.

Моё же мнение таково: Бестер как минимум иронизирует, как максимум стебётся и над трафаретами темы, и над нами, Ктулху нас прости, грешными читателями.

Отсюда и «старый хрен в белом халате», и «трёхнутый профессор», сам «Прог» во всей его восьмигранной красе, и Стабилиссимус, и показ прессы в неприглядно-наглой её сущности во все времена, и многие другие подробности. А венцом этого стёба/троллинга является непревзойдённое уравнение Фицджона. Здесь автору, и отдельно переводчикам, выражаю реальный респект и уважуху. Сильно, сильно!

Исходя из вышесказанного заявляю, что если придерживаться второй трактовки сутей и смыслов этого текста, то да, рассказ — хорош.

Читать любителям глумления над НФ-стереотипами и вечными темами.

Базисный тезис рассказа состоит в следующем: существуют люди с которыми вечно что-то случается, и существуют люди, которым вечно везёт. А ещё есть люди, которые стараются использовать и тех, и других в своих целях.

Ох, уж эти учёные! Они всё время думают, что они всё поняли, всё учли/предусмотрели, что у них всё под полным контролем. Время же и жизнь частенько показывают\доказывают обратное. Вот и в нашем тексте, четыре учёных мужа, желая облагодетельствовать человечество, кое-что выпустили из виду, кое-кого выпустили из-под контроля. Результат их деятельности получился совершенно обратным их замыслу. Хотели дать миру одно — получили совершенно другое.

Что получили или кого получили писать не буду. Читайте.

Скажу лишь одно — бессознательное оно...такое бессознательное.

Неплохой текст в свойственной Бестеру полуиронической/полустёбной манере.

У Желязны это бывает: взять классический мифологический сюжет и пафосно обыграть его «не знамо» как, но с претензией на космологическую глубину.

Упоминание об орле, клюющем печень и змее, плюющей ядом, позволяет многим идентифицировать главного героя истоии как Прометея, а его преследователей как богов Олимпа. Но мы ведь знаем автора. Он наверняка, когда выпускал из себя этот поток сознания, вообще не это имел ввиду.

Ладно, Ктулху с ним, с «потоком». Согласен с теми, кто считает эту зарисовку на вечную тему: можно ли человечеству доверить знания и повести его по пути прогресса — не очень внятной. И никакая любовь, никакая Стелла рассказ не спасает.

Не лучшее творение Желязны.

Уже не в первый раз, читая рассказы Желязны, ловлю себя на мысли о том, что источник его художественного вдохновения бывает, что кроется в творчестве других авторов. В данном случае мне вспоминается микрорассказ Брауна «Кошмар со временем». Я не говорю, что это плохо, просто оформляю свои, так сказать, внутренние ощущения.

Желязны — прекрасный стилист. Вот и эта история — романтична, трагична и эстетична одновременно. Красиво написано, Ктулху Всечитающий свидетель, красиво!

Идея о том, что человеческий разум, испытавший серьёзное эмоциально-чувственное потрясение способен даже на то, чтобы обратить течение времени вспять — это концептуальное воплощение всей литературной концепции «новой волны». Для понимания основных «смыслов» этого направления Нф нужно обязательно прочесть сие творение.

Человек, его устремления, его страсти и желания вот что должно быть в центре НФ по мнению автора, что блестяще доказывает это небольшое, но очень эмоциональное произведение. Только не рассматривайте его , пожалуйста, с точки зрения психоделики — название рассказа весьма двусмысленно.

В «Странствующем морфе», третьей части цикла, начинают сходиться все сюжетные линии начатые автором в предыдущих романах. Собираются в одну кучу/команду большинство героев. Даётся решительный бой демонам. Достигается главная цель повествования — находится/создаётся новый, доселе затерянный мир, в котором оказываются эльфы, люди и даже мутанты. Как его дальше будет развивать и выстраивать автор — для меня лично большой вопрос, и вопрос интересный. Немного передохнув буду читать произведение мира Шаннары дальше.

Третий роман цикла имеет все те же достоинства и недостатки, что и предыдущие две части. Он безусловно немного затянут. Присутствует много ненужной, на мой непросвещённый взгляд, саморефлексии героев. Особое внимание автор решил уделить мелодраматическим отношениям, выстроив кучу любовно-лирических линий. И если отношения Ястреба и Тессы, включая беременность последней, я готов понять и принять, то к другим подобного рода сюжетным линиям у меня возникло настороженное отношение. Разошёлся в этом вопросе наш автор, не на шутку. Влечение Ягуара (негра-подростка из команды Призраков) к Каталии, девушке-мутанту, девушке-ящерице — это уже какое-то нездоровое явление. Попахивает практически зоофилией.

Как обычно есть вопросы к достоверности некоторых авторских допущений. Откуда у беженцев, прошагавших сотни миль, такие запасы взрывчатки и оружия? Откуда взялись в большом количестве специалисты-взрывники? Чем питаются все эти люди? Каковы физические/магические принципы благодаря которым целый эльфийский город оказался внутри малюсенького кристалла?

Вопросы есть, ну да Ктулху с ними. Главное: наш странствующий морф с помощью магии выполняет поставленную перед ним задачу: он возглавляет и завершает исход/поход людей, эльфов и части мутантов в далёкую горную долину («землю обетованную»), где и суждено начаться многотомной истории мира Брукса — мира Шаннары.

Демоны побеждены, армия выродков уничтожена мощной магией Ястреба. Хеппи Энд?

О потраченном на чтение многостраничного романа времени — не жалею, но хотел бы чуть меньше мелодрамы, чуть больше драмы и поменьше букв.

В качестве вступления хочется сказать, что с момента выхода в 1977 году романа «Меч Шаннары» и до начала публикации книг этого цикла в 2006 прошло почти 30 лет.

Брукс решил написать о том, как всё когда-то начиналось. Что это? Желание ещё немного поэксплуатировать прибыльную тему или же были более серьёзные причины? Не знаю и не собираюсь строить предположения. Наверняка автора об этом спрашивали и где-то есть ответы на мои вопросы.

А теперь по-существу: цикл, вернее подцикл, нельзя назвать ярким, сверзапоминающимся или богатым на оригинальные идеи и ходы. Всё по фэнтезийному фэншую — идёт очередная, растянувшаяся на много страниц в трёх томах, борьба между Добром и Злом, в данном случае между Словом и Пустотой. Каждая сторона представлена своими адептами и паладинами, рядовыми и вождями. Демоны vs Рыцарей Слова, люди vs выродков и прочая. Всё как всегда. Всё как везде. В какой-то момент появляются эльфы и со временем начинают занимать всё больше романного времени.

«Генезис Шаннары» — это книги Бытия и Исхода бруксовской литературной вселенной. После Первого Апокалипсиса в мир начинает возвращаться Магия и магические создания. Люди, эльфы и даже мутанты, ведомые Странствующим Морфом, волшебным существом, ищут место, где смогут спастись от предсказанного Второго апокалипсиса. Исчадия Пустоты, возглавляемые Финдо Гаском (кокретный Гэндальф наоборот) всячески стараются этому помешать. Сражения с его подопечными составляют основу экшен-составляющей цикла.

Чем всё закончится? Дойдут/найдут свою землю обетованную герои цикла? Вопрос, конечно, риторический.

Итого: «Генезис Шаннары» — это многостраничное фэнтези-постап-чтение среднего уровня. Читать любителям жанра и фанатам Брукса, которые уже много лет «в теме»

Браун как всегда — забавен и оригинален.

Партеногенез у высших животных, а тем более у человека, считается невозможным и чаще всего встречается у ящериц, например у комодских варанов, или там рыб, но мы ведь читаем фантастическое произведение, nicht war? Автор жжёт — уподобить партеногенез непорочному зачатию с далеко идущими последствиями — это очень-очень смело! Представьте себе 50 миллионов Иисусов/йсутов (читал в переводе Семёнычева)... .

Я даже улыбнулся слегка в финале.

Да простит Ктулху писателю грехи его!

Amen.

Начну с общей диспозиции/сеттинга романа, разбив её/его по пунктам/подразделам.

1. Общая атмосфера: на нашей многострадальной планете исчезают верхние слои ионосферы из-за мощных солнечных бурь, вызванных внезапаной нестабильностью Солнца, что приводит к:

- росту радиации;

- повышению на несколько градусов среднегодовой температуры;

- таянию полярных «шапок» и ледяных полей Антарктиды:

- значительному повышению уровня Мирового океана и затоплению двух третей суши.

2. Флора и фауна: возросшая радиация (см.п.1) привела к мутациям и бурному росту растительности; рептилии стали господствующей формой жизни — крокодилы, аллигаторы, игуаны встречаются в романе на каждом шагу, сорри, на каждой странице: мрачные чёрно-зелёные листья хвощей и другие детали говорят нам о том, что наступила, вернее вернулась, эпоха триаса.

3. Люди и города: человечество устремилось к полюсам и под руководством ООН (сейчас с трудом верится, что эта организация хоть на что-то способна) началось заселение Антарктиды, а также северных районов России и Канады; Европа покрылась системой огромных лагун, в центре каждой из которых лежал город, затопленный илом.

В одном из таких городов (им неслучайно, я думаю, оказывается Лондон) и происходит в основном, за исключением последней главы, действие романа Балларда «Затонувший мир».

Член военно-научной экспедиции 40-летний биолог Керанс вместе со своими коллегами пытаются изучать природу, изменившуюся после катаклизма, картографировать местность по заданию уж не знаю какого првительства/организации, обосновавшейся где-то в Гренландии. Вместе с товарищем/учёным Бодкиным и очаровательно апатичной отшельницей Беатрис, Керансу предстоит сделать сложный выбор: остаться или вернуться на базу. Этот выбор осложняется тем, что под влиянием солнечной активности и радиации с людьми стали происходить странные изменения. У них начало пробуждаться археопсихическое сознание, которое начало менять психологию и поведение героев романа. Странные сны, непонятные аморфность и безразличие к собственной судьбе — это лишь некоторые побочные эффекты, просыпающихся генетических воспоминаний, напрямую связанных с изменениями климата.

Сначала (автор не обьясняет зачем и почему) на юг уходит лейтенант Хардманн, а в финале, после кучи приключений/злоключений, туда же устремляется и Керанс.

Новая Земля — новый климат — новые люди — новая ЦИВИЛИЗАЦИЯ — новый этап развития жизни? А Керанс у нас значит — это новый Адам? Такая у нас смысловая заковыка получается?

За атмосферу, за описательную часть автор, безусловно, заслуживает всяческих похвал. К развитию сюжета, поступкам и образам героев лично у меня есть определённые вопросы. В общем и целом «Затонувший мир» очень хороший образчик постап-литературы.

Всем любителям НФ к чтению. Классика жанра, рекомендованная к обязательному ознакомлению.

История о том, как в постапокалиптическом Нью-Йорке 1981 года (рановато катастрофу Бестер напророчил, рановато!) встречаются чудом уцелевшие мужчина и женщина.

Они — последние люди на Земле? Не знаю. Текст однозначного ответа на этот вопрос не даёт.

Автор описывает несколько дней из жизни этой пары. Она учит его вождению. Он учит её нотной грамоте и игре на пианино. Оригинальничает писатель — борется с гендерными стереотипами как может.

Постепенно между нашими героями возникает что-то большее, чем просто деловые отношения. Как там поётся в известной советской песне:

- Любовь нечаянно нагрянет, когда её совсем не ждёшь,

И каждый вечер сразу станет удивительно хорош!

Сорри за небольшую музыкальную интерлюдию, но она удивительно хорошо подходит для характеристики того, что происходит на страницах рассказа.

Любовь на фоне рушащихся небоскрёбов, что может быть романтичнее? Любовь на пороге конца и смерти, что может быть волнительней? Любовь, когда кажется что приближается что-то чужое и опасное, что может быть интереснее?

Хороший постап-рассказ с открытым финалом. Читать.

С этого произведения я наконец-то (давно хотел, но всё откладывал) начал чтение известного лаумеровского цикла «Ретиф».

Основные черты авторской концепции понятны: межпланетный/галактический дипломат Ретиф, представитель матушки Земли, периодически будет попадать в различные щекотливые ситуации/коллизии и блестяще выпутываться из разных сложностей, нарушая всевозможные инструкции и проявляя оригинальность ума совместно с чудесами физической подготовки.

Вот и в первом, прочитанном мною, рассказе цикла под названием «Дворцовый переворот» — ровно всё так, как я и написал выше.

Ретиф, посрамляя коллег и врагов, предотвращает то ли революцию, то ли заговор на планете Петрик.

Особенно понравилась идея о том (обратите внимание — текст написан в 1961!), что из деталей бытовой техники можно собирать смертоносное оружие. Ничего не напоминает? Нет? А мне это напоминает вопли хохлов и ИНОСМИ о том, что мы используем чипы из трофейных «стиралок» и прочая, как компоненты для создания ракетного вооружения. На дворе 20-е годы 21 века. Ай да Лаумер, ай да Sоn of a Bitch!

Большая часть рассказа представляет собой крайне мрачное во всех смыслах постап-чтение.

Зрелище, ползущего сквозь кучи пепла и вязкого ила, искалеченного человека вызывает сплошное уныние. Чувствуешь страх. Чувствуешь боль.

Особенно тягостное впечатление на меня произвела схватка за жизнь между еле живым главным героем и его преданным псом.

Осознание того, что всё живое на Земле погибает из-за амбиций какого-то учёного мужа также не прибавляет ни положительных эмоций, ни оптимизма.

Но финал (здесь я соглашусь со многими коллегами-лаборантами, оставившими свои отзывы) — финал действительно хорош. Перефразируя советскую киноклассику можно сказать: «Тот, кто всё погубил — тот всё и восстановит». И это обнадёживает — пусть на всё и уйдёт сотня миллионов лет. Для этого наш новый Адам, в миру Стивен Крэйн, и ползёт так упорно именно к морю.

Хорошая история с неожиданно научным антиклерикальным финалом.

Понравилось. Читать.

«Мы сражаемся и умираем, понятия не имея, зачем и почему».

Эта фраза, вложенная автором в уста одного из героев рассказа, простой шахматной фигуры, несёт просто глобально/вселенский смысл.

Очень современно звучит это положение и сегодня. Особенно сегодня — в мире, где постоянно идут «горячие» и «холодные» конфликты, плетутся политические интриги, процветает промышленный шпионаж и культурные интервенции. В мире постмодерна, где всё совсем не то, чем кажется.

Все мы фигуры/марионетки «в чьих-то ловких и натруженных руках». Сорри за цитирование иноагента.

На первый взгляд, текст представляет собой незатейливый литературный этюд с претензией на качественную аллегорию. Если же немного поразмыслить над содержанием, то получаем достаточно глубокую по смыслу, но ещё раз повторюсь — простую по исполнению, вещь.

«Конец игры» — это литературный пример того, как очень коротко и просто написать о сложном и главном. В этом смысле у Брауна получился очень правильный текст.

Читать всем искателям справедливости. Как найдёте — отпишитесь.

Ещё одна фантастическая вариация на всем известную сказочную тему.

Главные герои: инопланетянин и дальтоник.

Смысл истории: классически трагический.

Впечатление: забавно, но не очень интересно.

Читать «коллекционерам» творчества Брауна, чтобы однажды с гордостью заявить: «Да, да, знаем-с, читали-с!»

Рассказ — короче некуда. Это даже не микрорассказ, а МАКРО-микроРАССКАЗИЩЕ.

Два абзаца ни о чём. Рассказ-пустышка.

Зачем такие писать? Для кого? Для чего?

Этот своебразный палиндром, повисший в воздухе по смыслу, лично на меня абсолютно никакого впечатления не произвёл.

Оцениваю исключительно из уважения к творчеству автора.

Нью-Йорк, Нью-Йорк!

«Город-сказка, город-мечта -попадаешь в его сети, пропадаешь навсегда!» Это нехитрая циитата из творчества Петкуна достаточно ярко иллюстрирует то, что происходит на страницах этого рассказа. 20 лет мечтающий об этом городе, некто Леон Кауфманн, наконец-то переезжает в этот огромный мегаполис. Уже через три месяца мытарств и бухгалтерской работы в скучном офисе он обретает своё истинное предназначение. Разумеется, оно оказалось совсем не таким, каким оно виделось ему в его мечтах.

А изменила всё в его жизни поздняя поездка в обычном поезде метро. Ха, и сегодня, через 40 лет после написания рассказа, мало кто скажет о ньюйоркском метрополитене добрые слова. Одни крысы чего стоят. Я уж молчу о наркоманах, неграх и прочих прелестях. Так что в этом сабвее находиться может всё, что угодно. Тут авторские допущения в «цвет».

Рассказ начинается и развивается как голимый трэш, а заканчивается как непростая социальная мистика.

Многим авторам баркеровских идей и допущений хватило бы не только на отдельно взятый многостраничный роман, но и на целый цикл, а он укладывается в несколько десятков страниц, пропитанных страхом, кровью и расчленёнными трупами. Талант, однако!

И кинцо есть снятое. Не шедевр, но смотреть можно.

Так что и читайте, и смотрите, и главное — запоминайте!

Почти юмористический рассказ о противостоянии человека и демона. Импортёр корнишонов против эмиссара Вельзевула.

Делайте ставки господа-читатели ибо итог совсем не так предсказуем, как вам может показаться сначала.

Азарт и натиск против спокойствия и невозмутимости. Что одержит верх? Читайте и обрящете.

Не очень характерная для творчества Баркера проблематика, но подана очень оригинально. Особенно меня впечатлили самоубийство жены и бесчинствующая на кухне жареная индейка. Неплохо, неплохо. И по смыслу, и по стилю. Имеем в итоге непростую мистику.

Ке сера! Ке сера!

Да, и ещё — котиков жалко!

На страницах романа продолжает неспешно и обстоятельно вырисовываться дальнейшая картина образования мира Шаннары в антураже постапокалиптического сеттинга западной части Северной Америки.

Номинальное главное действующее лицо — лидер группы детей по прозвищу Ястреб, наконец-то осознаёт, что он, по крайней мере частично — волшебное существо.

С помощью Короля Серебряной реки, ещё одного создания Волшебства, рождённого Магией Слова, Ястреб понимает, что перед ним поставлена грандиозная цель/задача, состоящая, ни много ни мало, в спасении человеческого рода.

Несмотря на всё это главгиру в «Эльфах Цинтры» уделяется ничтожно мало сюжетного времени. Так или иначе он появляется всего в 3 главах романа из общих 33. Основное же место отдано двум линиям:

- линия первая: поиски магических эльфийских камней, которыми занимается пара эльфов с примкнувшей к ним Анжелой Перес;

- линия вторая: путешествие Призраков в поисках Ястреба, детям помогает второй , известный нам по первой части, Рыцарь Слова Логан Том.

Масса приключений сопровождает развитие обеих сюжетных линий. «Эльфийской» тематики становится всё больше.

Простейший контент-анализ текста показывает, что если в «Детях Армагеддона» остроухие действуют только в 3 главах из 29, то есть им уделено чуть более 10% романного времени, то в «Эльфах Цинтры» они фигурируют уже в 15 главах из 33, что составляет почти половину романа.

Разумеется — это говорит о том, что автор постепенно смещает акценты и смыслы своего повествования.

Стало меньше флэшбэков и они стали короче — это безусловный плюс. Невнимание к деталям — это минус. Ну, какие, Ктуху их разбери, полноводные реки в сеттинге жары и пустыни? Какой, мать его, эль пьёт слепой эльф перевозчик за сотни миль от Цинтры? Воздушными шарами ему его доставляют что ли?

Добавлены новые герои: главные — например, эльфийская следопытка/разведчица Симралин; второстепенные — например, полуматантка Каталия/Кэт со своей кошкой Крольчихой: эпизодические — например, рыцарь-ренегат Крилка Коос. Даже новые демоны есть — например, безымянный демон-перевёртыш, способный на долгое время принимать любой облик. Для пущего драматизма умерщвлены несколько малозначительных персонажей. Короче, автор не бездействовал — думал как освежить галерею действующих лиц.

Финал украшен очередной, третьей по счёту с начала цикла, схваткой между Анжелой Перес и преследовавшей её демоницей, окончательно утратившей все человеческие черты и магическим поединком Кирисина с демоном-оборотнем. Всё красиво, но опять же есть небольшие претензии к правдоподобности некоторых авторских допущений.

Альпинисткое снаряжение оказывается эффективнее магического посоха?! Ну ладно — это я так — брюзжу по-стариковски.

В последней главе наш странствующий морф присоединяется к Призракам и , вуаля, to be continued.

В принципе понравилось. Собираюсь читать дальше.

Очень женская история: много эмоций, много мелодрамы, много ненужных, на мой непросвящённый взгляд, подробностей и деталей сентиментального характера.

Постапокалиптический сеттинг повести Галиной таков:

- в результате таяния льдов значительно повысился уровень мирового океана, в результате чего значительная часть, неуказанного в тексте континента, оказалось под водой;

- образовалась Дельта — залитая водой низменность с многочисленными рукавами-протоками и своеобразной флорой и фауной;

- численность населения Земли очень существенно сократилось и составило приблизительно 10 миллионов человек;

- 2/3 оставшихся проживают на остатках материка, около 3 миллионов живёт на так называемых Территориях (искусственных насыпных сооружениях) в районе Дельты, где добываются основные ресурсы необходимые для выживания циливизации.

На этих территориях идёт борьба между людьми и кэлпи,основанная на разных подходах к пониманию правильной экологии. Чёткого ответа на то, кто такие кэлпи, автор не даёт. Это то ли деградировавшие люди, то ли мутировавшие ластоногие, то ли особый вид разумных существ, живущих издревле.

Лично мне, по манере и типу поведения, по отношению к природе, войне, врагам они напомнили североамериканских индейцев. Акцент на цвете кожи кэлпи только укрепил меня в этом мнении. Вспоминаются романы Джеймса Ф. Купера и Сат Ока. Только вот зачем писательнице понадобилось делать их «пидорами» (это в тексте так их называют люди, это не я!), лично мне неясно. Их социальная организация вызывает у меня чёткую ассоциацию либо с пчелиным улием, либо с муравейником.

Это душещипательная история о девятилетнем мальчике Фоме, которого похитили кэлпи, сделав из него чудесным образом (за одну ночь!) двадцатилетнего Барда своего народа с помощью некоего «волшебного молока», конечно же, сюжетно не нова. Прецедентов и аналогов в мировой литературе разных жанров множество, но при чтении никакого ощущения явной вторичности не возникает. Возникает здоровый читательский интерес. Чем же всё закончится? Какой выбор сделает Фома/Бард?

Зачем кэлпи Барды и какая у них роль, вы узнаете, прочитав повесть.

Этот оригинальный текст раскажет нам о любви, предательстве, душевных терзаниях, благородстве. Он расскажет нам о войне, экологии, гармонии с природой, о зеленокожих кэлпи, о будущем.

Финал мне не понравился ибо он типично-мелодраматично женский. «Сопливый», короче, получился финал.

Мораль всей басни/повести проста. Благородство против прагматизма не имеет никаких шансов. Поэтому в современном мире и верховодят циничные англосаксы, а индейцы (кэлпи) истреблены или загнаны в резервации.

Сюжет и сеттинг «Барда» неплохи, а вот образы героев, как главных, так и второстепенных, на мой непросвящённый взгляд, немного подкачали.

Читать любителям постапа с явным этнически/экологическим уклоном.

Рассказ написан в жанре исторической альтернативы.

Сюжетная основа замешана на атмосфере и реалиях Пунических войн, ожесточённых войн между римлянами и карфагенянами (пунами). История Хобб — это по-сути авторская версия гибели одного из римских военачальников, преподнесённая, на мой непросвещённый взгляд, очень здорово, прежде всего с точки зрения эмоционального воздействия на читателя. Тематика рассказа, если её правильно толковать/интерпретировать может оказывать мощнейшее воспитательное воздействие на читательские умы.

Почему? Да, потому что — это история верности, история мужества, история жертвенности. А ещё — это история о настоящей мужской дружбе и очень непростом выборе, который людям приходится делать перед лицом смерти, смерти своей и чужой.

Раскритиковать можно любой текст. Везде и всюду можно найти нюансы и детали, но главное на мой взгляд -это правильные моральные посылы. У нас сейчас находятся люди, которые находят «детали», ставящие под сомнения подвиги героев ВОВ и так далее. Но задайте себе вопрос, что главное в тексте? В чём его ГЛАВНЫЙ/ОСНОВНОЙ смысл? КАК он написан? Может тогда вы не будете писать о том, что, ха!, я не верю, что человек в клетке с отрезанными веками, может выглядеть гордо?

Сначала я подумал, что из фэнтези здесь разве что гигантская змея, но прочитав отзыв многоуважаемого Seidhe, понял, что и этот эпизод имеет под собой реальную основу, взятую из исторического источника. За это автору ставлю ещё один жирный плюс.

«Триумф» -- очень подходящая история для этой антологии. Она говорит нам, что триуфы бывают разные, в том числе жестокие и трагические, тримфы гибели, триумфы поражений. Герой получил свой триумф, правда не тот, о котором мечтал.

После прочтения вспомнились:

- кодекс японских самураев «Бусидо»: важна не сама смерть, а то как ты её встретишь;

- стрела Джона Сноу во время церемонии сожжения Манса Налётчика из ПЛИО.

Вышенаписанное из рубрики «Невольные ассоциации».

Итого: всем рекомендую эту жёсткую мужскую историю о воинах, написанную женской рукой.

Лично мне «очень зашло».

Роман Корецкого «Расписной» представляет собой подборку приключений/похождений Вольдемара Генриховича Вольфа или же Владимира Григорьевича Волкова, как хотите так и величайте.

Текст состоит из трёх частей, обьединённых фигурой этого колоритного во всех отношениях персонажа. В первой части наш бывший спецназовец, а ныне агент спецслужб, выполняя особо важное государственное задание путешествует по тюрьмам. Сначала в «крытую», затем в политическую, где и добывает нужную информацию, претерпевая кучу приключений на радость, любящих побояться всевозможных «ужасов» тюрьмы среднестатистических читателей.

Во второй части с чудесным названием «Москва бьёт с носка» наш дерзкий и резкий как известная физиологическая субстанция герой шляется по Москве, избивая генералов на кремлёвских приёмах (бурлит в этом эпизоде авторская фантазия, бурлит не на шутку!) и трахая всех подряд, включая собственную тёщу (опять что-то чересчур бурлит у Корецкого, но уже какая-то «другая» фантазия)! Ктулху милосердный и Всепрощающий, ладно жену генерала, но тёщу, тёщу-то зачем!? Да ещё и с множеством пикантных подробностей!

Понятно, что после такого поведения, в третьей части романа главгир отправляется командовать взводом ППС в провинциальный Тиходонск. Агент КГБ становится простым милиционером и трахать ему приходится обычную продавщицу Нинку, женщину с очень низкой социальной ответственностью. И в провинции Волф не сидит без дела. бандиты, террористы и прочие нерадивые сослуживцы узнают почём фунт лиха, благодаря неуёмной деятельности нашего Расписного ибо ему всё нипочём, ведь с ним всегда рядом его «картинки», его татуированный мир. Они от любой беды уберегут, совет полезный дадут, повеселят и досуг скрасят!

Типовое коммерческое/попсовое криминально/милицейское чтение. Так, что я думаю понятно кому, когда и зачем читать сей опус.

Пронзительно-трогательная постапокалиптическая зарисовка в антураже ядерной зимы.

Разлучённая семья, умирающий младенец на руках у отца, последний пакет молока. Эта деталь мне особенно врезалась в мозг.

Я с трудом могу читать тексты в которых страдают и умирают дети. И ещё с большим трудом я могу анализировать художественные достоинства и недостатки подобных произведений.

Скажу лишь одно: машина, которая завелась и незамёрзший коньяк — эти детали были лишними, на мой непросвещённый взгляд.

Memento mori. Очень реалистичный и правдоподобный финал с лёгким оттенком психоделического безумия.

Читать. Реальная русская постапокалиптика.

Первый рассказ Баркера из его знаменитого цикла. Он представляет собой одну из многочисленных историй про «нехорошие места», которой писатель постарался придать характер концептуального текста-введения в свой страшный, жестокий, но всё равно притягивающий и манящий творческий мир.

Баркер известный мастер в вопросах эстетизации смерти и ужаса, секса и насилия. Вот и здесь — «насилье рвётся в дом, насилье рвётся в дом».

Во-первых, «Книга крови» — это рассказ о сосуществовании двух миров: мира мёртвых и мира живых; рассказ о точках их соприкосновения и взаимопроникновения. Во-вторых — это текст о проводниках этого проникновения — медиумах, медиумах лживых и медиумах скрытых. В-третьих — это история о мистической связи, возникающий между людьми в самый критический момент — перед лицом смерти и ужаса.

И, конечно же, это история о ответственности, о личном выборе и о любви. История красивая и жуткая.

«Так что, читайте. Читайте и запоминайте».

Очень романтичная, весьма печальная и достаточно красивая история вышла из-под пера автора.

Последний человек на Земле в компании с верблюдицей и полуразумной кошкой, вернее кошкообразного существа, по кличке Нефрит, монтирует цветные витражи из «поющего» стекла в своём жилище и ждёт неизбежного конца.

От текста веет какой-то невероятной эсхатологией доброты. Нет ощущения ужаса конца, а есть предвкушение Нового Начала.

«Звезда Полынь», действительно очень удачный текст для завершения антологии.

Понравилось. Всем рекомендую прочитать эту маленькую драму про прощальные песни окон на фоне яркой кометы.

Роман Обер начинается как типичный детектив. Леруа Дагобер, по прозвищу Даг, темнокожий сотрудник частного детективного агенства «Мак-Грегор», получает задание найти отца 25-ей мулатки Шарлотты Дюма. Он и предположить не мог, что в результате мучительно-трудных и почти безрезультатных поисков, всплывут детали, которые, выведут его на след жестокой банды много лет орудующей на Карибских островах.

На глазах, с каждым новым предложением и абзацем, наш обычный детективный роман превращается в крутой триллер с морем жестокости, крови и трупов. Умирают и убивают все кому не лень: наркоторговцы, врачи, священники, спившиеся проститутки, киллеры, бывшие и настоящие полицейские и т.д. От некоторых сцен у меня волосы вставали дыбом и к горлу подступала тошнота. Поэтому, я бы не рекомедовал читать этот текст излишне впечатлительным людям.

Живописать автор умеет и с фантазией у неё всё в порядке. Злодеями окажутся совсем не те, на кого вы могли бы подумать. Местами у меня возникали весьма не беспочвенные аллюзии с известным триллером «Сердце ангела». Помните такой фильм-бестселлер с Микки Рурком и Робертом Де Ниро в главных ролях? Искушённый читатель к финалу повествования начинает по-тихоньку догадываться кто есть «ху», но всё же концовка скорее неожиданна, чем ожидаема.

Заслон, Забойщик, Инициатор, Распорядитель.... Кто эти люди? Почему им так долго удавалось оставаться безнаказанными?

Чтобы получить ответы на эти вопросы вам придётся на некоторое время погрузиться в пучину мрачных фантазий французской писательницы. Многие из них (и лично меня это не удивляет) обусловлены повесточными трендами современной западной циливизации. Сексуальные извращения; причудливые мотивации злодеев, попытка представить некоторых из них чуть ли не страдальцамии и жертвами социума; «плевки» в религию и церковь; расовые предпочтения (главгир — карибский негр, сложносмешанных кровей, а вот злодеи, как на подбор, почти все белые) и т.д. и т.п.

Ясно из каких пекарен и какой муки вышел сей «хлеб». Это не отменяет тот факт, что сюжет интригует, а за героев переживаешь.

Всем любителям остросюжетных триллеров на детективной основе рекомендуется. Текст динамичный, атмосфера напряжённая. Литературной «мешанины» заметно меньше чем в «Железной Розе», предыдущем романе Брижит Обер, прочитанным мною.

Лично я прочёл данный текст быстро и с интересом, чего и вам желаю.

Ох уж, ох уж, ох уж эти авторы, авторы-затейники, авторы-придумщики, авторы-конструкторы.

Вот приходит им в голову идея — идея хорошая, сочная, многообещающая. Сядьте, обдумайте всё тщательно, осмыслите хорошенько концепт, детали, как всё лучше подать, обрисовать, преподнести.

Так нет, начнём писать с места в карьер, по ходу письма додумывая и домысливая.

У авторов получился текст-головоломка, в котором читатель, особенно не подготовленный, должен видеть смысл внутри смысла, смысл рядом со смыслом, смысл над смыслом, смысл вокруг смысла. Метатекст плюс интертекст, Ктулху их побери и разбери. Набоковская «Весна в Фиальте» позавидует.

Я понимаю общую задумку повести. Есть Живущие, люди обладающие 9-ю жизнями. Есть Не-живущие, вампиры, именуемые в тексте варками. Есть мальчик Эри, главный герой текста, он же сотник Серебрянных ветвей (спецподразделения людей для борьбы с варками) Джессика цу Эрель. Он представляет собой третий вид: Живущий в последний раз. Жизнь ему дана всего одна. Может быть осознание этого и заставляет его совершить странный и страшный выбор — он спасает Лаик, Не-живущую, и по уши влюбляется в неё.

Возникает известная ситуация: «свой среди чужих, чужой среди своих». Герою предстоит непростой выбор — остаться человеком и навсегда потерять любимую или стать бессмертным варком, пьющим человеческую кровь. Как вы сами понимаете, что бы Эри/Джессика не выбрал, ничего хорошего ему это не сулит.

Любовь — зла, полюбишь и ... .

Я люблю сложные тексты, люблю сложные литературные конструкции, люблю подумать над буквами. Люблю, если нужно вернутся и перечитать. Но сложный текст сложному рознь.

Я не люблю лишние детали, ненужные подробности, непонятные вставки и вкрапления. Зачем, о Ктулху Милосердный, авторам нужно было вставлять в текст, все эти, так называемые, интерлюдии про Длиногрудую королеву и японских вампирш? К чему пересказывать отрывок из Дракулы? И т.д., и т.п.. Мне показалось, что всё это перегружает текст и абсолютно не добовляет ему ни смысла, ни оригинальности.

Ладно, хорош. Что-то — много букв я уже потратил, а это означает, что текст меня задел, что текст не оставил меня равнодушным.

Мог бы получится замечательный роман, но, увы, авторы решили иначе. Повесть «Живущих в последний раз» читать разумеется нужно, особенно всем неравнодушным к вечной тематике вампиризма.

Текст этого романа представляет собой многостраничный пролог/введение в историю генезиса мира Шаннары.

При чтении этого произведения я изменил своему правилу читать любой цикл в хронологическом порядке — по мере выхода книг. В данном случае я решил попробовать знакомиться с этим конкретным набором произведений в порядке событийной/логической последовательности. В итоге, если, конечно, хватит желания и сил дочитать сие творение писательского разума до конца, то тогда посмотрим на мои ощущения, впечатления и прочее от изменения порядка чтения.

Сюжет «Детей Армагеддона» выстроен, основываясь на давно известной и широко описанной в сотнях текстов дихотомии противостояния Добра и Зла, Порядка и Хаоса, а в данном романе — противостоянии Слова и Пустоты.

Действие происходит в сеттинге постапокалиптической Земли. Климат изменился так радикально, что солнце светит 350 дней в году на всём протяжении от экватора до Канады. Озоновый слой уничтожен. Ледовые шапки растаяли. Дожди идут очень-очень редко. На этом фоне и происходит старая как мир борьба между силами света и тьмы. А ещё в этом мире существует Магия, которую обе силы, Слово и Пустота, пытаются взять под свой контроль.

Со стороны условного добра выступают Рыцари Слова, представленные в тексте двумя персонажами: Логаном Томом и Анжелой Перес. Они безуспешно пытаются спасти остатки человечества, прячущегося за стенами укрепленных крепостей-компаундов от орд выродков, возглавляемых демонами. Кто или что они такое, я так до конца и не разобрался. Ясно, что они являются видоизменёнными людьми, но кто/что их видоизменило, как и с какой целью это произошло не совсем понятно, во всяком случае мне. Понятно одно — демоны и выродки хотят уничтожить людей и приспособить мир под свои нужды.

Не мудрствуя лукаво, автор вводит в сюжет двух «главных» демонов (полных антагонистов Рыцарей Слова даже в гендерном смысле) — зловещего Старика, эдакого Гендальфа наоборот, и демоницу Деллорин, которая по ходу сюжетного действия претерпевает колосальную биологическую трансформацию. Главы, где женщина-демон сражается против женщины-рыцаря показались мне самыми динамичными и интересными составляющими романа.

В непримиримой борьбе обе стороны ищут то, что поможет им одержать окончательную бесповоротную победу. В связи с этим они заняты поисками некоего волшебного существа — странствующего морфа. Кто первый найдёт его и поймёт как использовать его магические способности, тот, сами понимаете, и одержит верх.

Кроме людей и демонов в романе есть и третья сторона, которая до поры до времени остаётся нейтральной. Это дети, подростки, чудом выжившие, сбившиеся в группы, обитающие в руинах городов. Эти группы, каждая из которых имеет персональное название (Кошки, Чайки, Волки и др.) представляют собой сообщества, организованные по семейно-общинному типу. Они — эти «дети Армагеддона», представляют собой новый путь развития человечества. Жизни одной из таких подростковых компаний, носящий название Призраки, посвящено значительное количество страниц. Как вы сами понимаете — совсем не зря.

А где же эльфы, спросите вы? Они есть, есть и волшебное древо Элкус/Эллкрис, но в этой части эпопеи им отведена отнюдь не главная роль.

Из сюжетного «изюма» у нас мутанты-уроды, представленные разнообразными видами (хрипуны, пауки, ящерицы и прочее); концлагеря для людей, где демоны проводят над ними чудовищные эксперименты; красочные битвы с применением магии и без и др.

Ничего концептуально нового в содержательном сюжетном фундаменте романа нет, но подан материал интересно. Читатется легко. Образы/характеры и людей, и демонов, и эльфов прописаны живо и ярко. Они запоминаются и по-хорошему индивидуальны. Есть нюансы, есть лишние детали, куча неоправданнычх, на мой непросвещённый взгляд, флэшбэков, есть парочка не очень тяжёлых роялей в кустах. Есть до чего докопаться, есть к чему придраться — куда ж без этого, но в общем и целом текст неплохой, правда немного затянутый. Лично меня он мотивирует продолжить чтение подцикла «Генезис Шаннары».

Рекомендую всем поклонникам фэнтези в постапокалиптическом антураже.

Разудалая, боевая, залихватская, переполненная «дешёвым» юморком» история, о том, как международное вампирское сообщество (ха! международный вампирский интернационал!) спас папу римского Пия XXIV, а заодно и планету нашу грешную от членистоногих, членистоносых, членисторуких, зеленокровных пришельцев — гоблинцев из созведия Гончих Близнецов.

Рассказчик: дедушка-вампир.

Слушатели: крошки-упырёшки.

Я уже не раз писал и повторял, что хороший, нормальный юмор в фантастике — это товар штучный. По пальцам можно пересчитать умельцев. А уж юморить по-чёрному, да ещё и на тему вампиризма, тут мастеров и того меньше. Данный опус к числу шедевров и образцов жанра отнести никак нельзя, по моему скромному читательскому мнению.

Местами забавно — не более того.

Небольшая история о бдительном и внимательном инспекторе полиции Джаффаре Харири, раскрывшем тайное вампирское гнездо, замаскированное под киностудию.

Никаких практических дивидендов, правдва, ему это не принесло. Почему? Читайте. Финал вышел с «сюрпрызом».

Мне такое полуанекдотическое, псевдовампирическое чтение, наполненное весьма плоским, на мой непросвещённый взгляд, юморком, совсем не близко.

Рассчитано это произведение на весьма невзыскательный вкус. Ну, да Ктулху с ней, с непритязательностью. На это и расчёт. Ззахотелось авторам «поорать» на определённую тему — они и «поорали», Ктулху им судья.

Ещё раз убедился в том, что умение шутить, иронизировать и прочая — редкое явление в любом жанре.

Этот рассказ, с осиновыми кольями в задницах, отнести к нормальным образцам жанра, увы, не могу.

Сорри.

Завязка сюжета этого романа заключается, во-первых в том, что однажды, июньским утром неизвестно какого года, термоядерная бомба рванула над городком Миддлтаун, где-то в США; во-вторых развитие сюжета обеспечивает допущение автора о том, что в результате взрыва этот пятидесятитысячный заштатный американский город оказался перемещён в будущее на миллионы лет. Смелое предположение, ничего не скажешь: бомба разорвала само пространство и время, а сам населённый пункт остался цел.

Автор рисует нам панораму безжизненной Земли на фоне покрасневшего, остывающего Солнца. Перед жителями Миддлтауна возникает целый ряд проблем, главной из которых, конечно же, является проблема элементарного выжывания.

Исходя из высшесказанного — я настроился на чтение остросоциального постап — текста, а в результате пришлось читать историю, в которой главным оказался вопрос совершенно другой.

Остаться на умирающей планете или переместиться к звёздам? Эту проблему автор гипертрофирует до разницы в миропонимании между «примитивными» народами и народами «развитыми». Кстати, симпатия автора однозначно лежат на стороне так называемых «примитивов», что однозначно явствует из текста. Ибо аборигены разных планет, включая жителей Миддлтауна, видите ли принимают различные решения сердцем, а не разумом!

Каково? Наив, наив и голый примитив. Ретро, оно, конечно, и есть ретро, но всё же. Противостояние глобализма и изоляционизма показано как-то совсем уж просто и незатейливо. Хотя, надо отдать должное автору, актуальность этой дихотомии он ощущал уже тогда. Эта тематика и сегодня занимает важнейшее место в мировой политической и экономической повестке.

Написано просто, чётко и ясно. Никаких сложностей для читателя этот текст не создаёт. Читается быстро и легко. Но, градус человеческих взаимоотношений как в любовной линии романа, представленной главным героем Джоном Кеннистоном, его невестой Кэрол и жительницей Веги Варной Аллен, так и во внешней, условно назовём инопланетной линией, представленной противопоставлением с одной стороны гуманоидов против негуманоидов, с другой — межпланетной глобальной бюрократии против местечкового «землянского» патриотизма, а также прочих линий — очень невелик. Драма, которую пытается изобразить Гамильтон, на страницах своего романа, совсем на драму непохожа.

В заключении хочу сказать, что «Город на краю света» представляет собой образец ретро-НФ очень средней руки. Из прочитанных мною произведений крупной формы нашего короля Эдмонда I — это самое слабое произведение.

Не прочитаете — ничего не потеряете.

Как часто бывает в творениях Литтла, здесь нужно искать смысл в том, в чём на первый взгяд его нет.

Помните как в старом фильме ДМБ:

- Ты суслика видишь?

- Нет.

- А он есть!

Сильно сказано? Сильно! Вот и в рассказе «Пруд» ровно так же. Воспоминания мужчины среднего возраста приводят к ненужной саморефлексии. Её результат — странные сны, приводящие героя в реальную местность из сна.

Что дальше? Приехал ночью к пруду, разделся и поплыл.

Куда? Зачем? Спросите автора.

Ах, да, я забыл про насос. Причём здесь ржавый водяной насос? Читайте.

Лично у меня, кроме чувства лёгкого удивления, этот рассказ больше ничего не вызвал.

Может быть вам, дорогие читатели, посчастливиться разглядеть в нём, что-то более глубокое? Если разглядите — отпишитесь, пожалуйста.

На фоне белого песка мы видим сплошную грязь.

Я нисколько не преувеличиваю — этот рассказ Литтла представляет собой сплошной поток фантазии автора.

Фантазии причём грязной. Это, что надо употреблять, чтобы ТАКОЕ представить! Ктулху Милосердный, прости меня!

Грязный унитаз, с вылезающей оттуда рукой, вернее пальцами руки; грязные залатанные трусы, такой же грязной девицы, неопределённого возраста; грязный старик (кто он? что он?); грязный дом; гнилые овощи; грязная вода. И мастурбация, да, мастурбация, с которой текст начинается, и, которой, он заканчивается.

Сплошная отвратительная грязь кругом.

В этих условиях происходит то, что можно отнести к смыслу рассказа: случайный человек, попадает в это гнездо грязи и с ним происходит... .

Впрочем читайте сами. У меня же после прочтения данного опуса было только одно желание — тщательно вымыться.

Как часто бывает у Литтла — детали оказались важнее смысла. Сюр и психоделика разумеется интересны, как способ подачи литературного материала в любом жанре, но так это сделал автор мне не очень понравилось.

Описанное в тексте вторжение ЧУЖОГО в наш мир, можно было бы описать как-то ПОЧИЩЕ.

Не хочется быть банально-пошлым и упрекать переводчиков, но где они во фразе The Connection Computer разглядели «Дьявольский интерфейс», убей меня Ктулху, не пойму.

Ну, да Ктулху с ним, с этим «дьявольским интерфейсом», интерфейс так интерфейс, дьявольский так дьявольский. Перейдем к краткому описанию того, о чем идет речь в романе и впечатлению, которое он на меня произвел. Впечатление, надо сказать, весьма не однозначное.

С самого начала романа автор знакомит нас с группой людей, называющие себя просто Командой. Это «просто команда» состоит из не очень «простых людей». Все они имеют прозвища-кликухи, которые отражают кто на чем «поехал», и у кого к чему есть способности или тяга.

Знакомьтесь: Герб Уэллс, Сэм Пепис, Тоска, Греческий Синдикат, Оливер Кромвель, Хрис (он же Вечный Жид, он же Исус Христос). Есть даже Ху-Ху-Хух — неандерталец, первый из первых, патриарх команды. И, конечно же, Гран — Гиньоль — наш главный герой, от лица которого и ведется повествование.

Что объединяет эти фигуры? Каждый из них подвергся психической травме неимоверной силы, которая уничтожила те механизмы в организме, которые отвечали за старение и смерть. Проще говоря они стали бессмертными. Молекулярные люди — так их стали называть.

Нэд Курзон (это настоящее имя Гран-Гиньоля) получил свое бессмертие в результате извержения вулкана Кракатау в 1883 году. С тех пор он занят поисками себе подобных. Делает он это весьма оригинальным способом: изощренно пытает и убивает кандидатов в Молекулярные люди, надеясь вызвать психогальванический разряд, после которого должно случиться чудо и в семействе бессмертных появиться прибавление. Вероятность такого события ничтожно, но иногда оно происходит. Да, совсем забыл, здесь еще эпилепсия «при делах». При каких? Читайте и узнаете

После таких вводных, мой интерес к происходящему на страницах романа, нешуточно разгорелся. Далее сюжет перетекает в противостояние людей и электронных машин, что радикально меняет его вектор. Добавляются линии любви и отношений. Причем, главные героини женского пола Фе-5 и Натома , по-сути , являются сексуально озабоченными малолетками, резво бросающихся на мужчин много старше себя. В роли этих мужчин выступает наш главгир Гран-Гиньоль и профессор Угадай по кличке Секвойя из племени индейцев чероки, новичок команды молекулярных людей.

- Привет, котик. Какой у тебя ротик!

- Поцелуй меня, мой дурашка, — томно протянула она и мазнула меня по губам искусственной розой

Каково? Меня подобные изречения 13-летней девчонки, прямо скажем, серьезно выбешивали. Подобных мест в тексте романа достаточно. Хотите еще? Пожалуйста:

- Ты облизываешься на мои титьки? Валяй, погладь. Не подавляй в себе самца.

- Целку нашел! Меня изнасиловали еще в 5-летнем возрасте.

Ладно, хватит цитат. Такие места как и весь стиль текста — вульгарно-пошловатый, циничный, наполненный скабрезным юморком мне совсем не близки. Психоделическая атмосфера, секс, наркотики добавляют ненужного «изюма». Сюжет вихляет из стороны в сторону, как Натома своими бедрами, притворно — смиренно бредущая за своим мужем по резервации Эри. Кстати, еще один штрих, характеризующий постмодернистскую концепцию романа: в этой резервации, братья нашего профессора Угадая выращивают опийный мак, добавляют в самогон стрихнин и все это продают бледнолицым. Вау! Ктулху всех побери, как круто -то!

Не ожидал я (как и многие коллеги лаборанты), что этот роман Бестера окажется таким невнятным. Тот мир, те герои, которых живописует писатель в своем произведении — мне не только не симпатичны, местами они мне просто отвратительны. Наркоманы, сексуально озабоченные девочки-подростки, различные фрики и гомики, в том числе из числа Молекулярных людей, представляют собой пёструю галерею абсолютно ненормальных представителей рода людского. Получается картина общей деградации и вырождения. Вишенкой на торте является превращение крионавтов, участников научного эксперимента Угадая, в гермафродитов, представленных чуть ли не идеальным венцом человеческой эволюции.

Бестер в своём романе выступает как неплохой предсказатель. Многое из того, о чем он пишет мы можем увидеть уже сейчас в нашем социуме, на улицах наших городов.

Читать тем, кто считает себя адептами постмодерна; тем кто любит всё то, что оказывается не тем, чем кажется. Текст написан в середине 70-х, окна Эвертона открывались уже во всю.

XXVI век. Земляне давно вышли в космос. В ходе масштабной космической экспансии они создали империю, которая к моменту начала событий, описываемых в повести, насчитывала в своем составе 260 планет с 800 000 000 000 населения.

В ходе этой колонизации империя действовала различными методами типа «разделяй и властвуй», пока на ее пути не появились противники, которых империя не смогла легко и быстро подавить и подчинить. Этим врагом оказалась высокоразвитая цивилизация негуманоидных ритиан.

Лично у меня описание внешнего вида инопланетян-рити вызвало стойкую ассоциацию с какими-то плюшевыми осьминогами: коричнево-желтая шерсть, ряд щупалец, тупые выпуклые красные глаза, мешкообразный живот. Фантазия автора одарила их рядом характерных особенностей: они могут изменять внутреннее строение тела; обладают гипнотическими способностями; любят играть словами (некоторые их фразы имеют по 15, а то и 20 значений). Еще одним характерным признаком этой расы является примитивный юмор, сопровождаемый весьма необычным смехом. Как представлю себе этих «осьминогов», создавших литературу, по сравнению с которой проза Джеймса Джойса — это просто детский лепет, да еще к тому же и смеющихся, то ... .

Ктулху милосердный! Дает Найт стране угля, даёт, преподнося нам в тексте какие-то совершенно несочетаемые сочетания.

Фишка сюжета заключается в следующем: на Землю проникают восемь ритиан, замаскированных под людей. Семерых из них находят и спешно ликвидируют. Чтобы вычислить последнее «чудовище» главный герой нашей истории Торн Спенглер с помощью выходца с планеты Менхевен Джоя Пебмана организует настоящую охоту на ритианина, которая сразу же идет не так, как ему хотелось бы. Вот об этой-то охоте, перемежаемой различными дополнительными сюжетными линиями (типа отношений Спенглера со своей девушкой Джоанной) и эпизодами (вторжение агента Лангтри на рождественскую вечеринку выходцев из Внешних миров), и идёт речь в тексте этой повести.

Он показался мне немного скучноватым, перегруженным временами излишними психологическими «финтифлюшками». Все эти приемчики Спенглера, оригинальные допросы с пристрастием, попытки найти смысл внутри смыслов, ритиан внутри людей, вызывали у меня, временами, приступы серьезного читательского раздражения.

Общая проблема автором обозначена, если я все правильно понял, как противостояние в глобальном масштабе унификации, порядка и иерархии хаосу, многозначности, творчеству и инициативе. Первую группу ценностей представляют в повести земляне, вторую олицетворяют ритиане и жители Внешних миров.

Ваши симпатии и предпочтения на чей стороне?

Читать любителям фантастики с различными, прежде всего психологическими, заморочками.

Я впечетлен не слишком. Рекомендовать к чтению это произведение широким читательским массам — не буду. Сорри.

После прочтения романа меня обуревают противоречивые чувства. С одной стороны — я признаю, что написано динамично, интересно. Несмотря на некоторое количество роялей в кустах, логических и смысловых несостыковок сюжета этот текст заслуживает читательского внимания. С другой стороны — меня не покидает ощущение, что роман Пехова «Под знаком мантикоры» очень вторичен. Мне он в своей основе показался какой-то дикой мешаниной, замешанной на романах Александра Дюма. Эдакой смесью «Трех мушкетеров» и «Графини де Монсоро» с добавлением нескольких фэнтезийных элементов представленных прежде всего Даром магии у священнослужителей и загадочным негром Абоми, который одновременно является и могучим воином, и колдуном, и оборотнем — павианом, и Ктулху знает кем ещё. Он всегда под рукой, когда автору нужно вытащить очередной рояль из сюжетных кустов: и мертвого воскресит (пусть и на время), любую рану залечит, любую голову отрубит, любую магию остановит. Иногда мне думалось, а зачем наш главгир Фернан Руис де Соуза маркиз де Нарриа мучается и старается?

Поручил бы всё негру, да и вся делов.

Ещё раз вернусь к тому, что аллюзий с произведениями Дюма — старшего множество. Все эти многочисленные дворяне с их распрями, дуэлями, приставками «де» и прочей хренью, как будто бы сошли со страниц его книг. Только замешано все это не на Франции, а на испанском колорите. Хотя судить об этом можно исключительно по именам и фамилиям персонажей, начиная с главного героя. Монашеские ордена, противостояния знатных аристократических родов, включая королевские, продолжают череду аналогий. Чем вам Карлос III не Генрих III Валуа? Чем вам Лосские не Гизы? Даже аналог шута Шико имеется — это господин де Армунг. Вылитый Шико! Таких аллюзий /аналогий/совпадений тьма — тьмущая.

Мне такие параллели при чтении серьезно мешали адекватно относиться к тексту романа. И мне это не нравилось.

Ещё одно замечание касается стиля и внимания автора к деталям. Пехов пишет неплохо, но местами бывает стереотипно небрежен. Бандитские рожи, бравые моряки, клишированное поведение представителей различных социальных слоев, «лишние» сюжетные ситуации и прочая, прочая приводят местами к конкретному «перегрузу» читательского внимания. Морпехи у него по улицам бегают! Ктулху милосердный, ну какие в условной средневековой Испании морпехи!

Покоробил меня и образ героического гомосека герцога Вольги. Зачем, зачем, о Ктулху всепрощающий подчеркивать его нетрадиционную сексуальную ориентацию? Так, чтобы было, ради хайпа?

Мир, в котором происходит действие романа ничем не отличается от исторически реального мира Европы рубежа позднего средневековья и начала Нового времени. Разве что географические названия автором придуманы другие: Таргера, Андрада, Нельпи, Тулина... .

Для «изюма» в сюжет введена раса ламий — людей чем то напоминающих кошкообразных. У них зеленые глаза, вертикальные зрачки. Они быстры, грациозны, и очень сильны физически, не говоря уже о ловкости. Жена главгира Рийна как раз из них. Она является практические единственным значимым женским персонажем романа.

Повествование ведется от первого лица. А жаль. Линии многих героев можно было бы неплохо раскрыть и развить — все сюжетные предпосылки для этого имеются.

Итого: роман Алексея Пехова «Под знаком Мантикоры» представляет собой приключенческое чтение среднего уровня, начинающееся как детектив, а заканчивающееся как фэнтезийный псевдоисторический боевичек.

Читать можно, но , на мой непросвещённый взгляд — это явно не самое лучшее произведение, вышедшее из — под пера автора.

Когда Браун писал более-менее серьёзно у него получались очень неплохие вещи.

История последнего Т-Рекса получилась пронзительной, трогательной, грустной и очень философской.

Особенный шарм этой мини-драме придаёт то, что повествование ведётся от лица самого динозавра. Здорово. Вызвать симпатию к старому страшному чудовищу, использовав буквально несколько страниц текста — это надо уметь, это признак недюжинного таланта, который в этом рассказе в полной мере проявил автор. Браво!

Я прям на некоторое время загрустил, прочитав этот опус о превратностях эволюции, о круговороте жизни и смерти.

Безусловно читать.

Рассказ, отражающий влажные мечты и общие паттерны брауновского творчества.

Убийство — безмерные и бесконечные наслаждения — полное отсутствие какой-либо ответственности.

Всё это мы уже не раз встречали в творчестве автора. Комплексов у него было до хрена.

Немного юмора, немного парадокса.

Занятно, не более того.

Интересное хобби у аптекаря/фармацевта в этом микро-рассказе.

Он ухитряется заниматься спасением как жертв отравления, так и, возможно/вероятно спасением в будущем самих отравителей, зарабатывая на этом неплохие деньги.

Автор преподносит нам образ эдакого барыги/гуманиста. Ходит «по краю», но все живы, все довольны, а он ещё и при бабле.

Жанр непонятен. Герои циничны и не симпатичны.

И ещё, мне так кажется, текст является сублимацией тайных желаний Брауна. И хочется, и колется, так сказать. Вот и вылил душу на бумагу, чтобы полегчало и избавило от ненужных мыслей нехороших.

Читать для пополнения коллекции.

Возьмите следующие исходные и попробуйте написать фантастический рассказ:

- семейная пара, в которой муж владеет начатками магии превращения;

- зоопарк;

- секс;

- роддом.

Браун жжёт и жжёт не по-детски. Его фирменный юмор здесь немного отдаёт извращением. Любая фантазия может иногда приболеть.

И, да — магия в этом рассказе — не главная вещь.

Весьма неплохая антология, состоящая из двух неравнозначных частей.

Первая часть под названием «После Апокалипсиса» собственно и дала название всему сборнику. В неё вошли преимущественно произведения известных российских фантастов. В количестве 11 произведений, из которых 3 повести и 8 рассказов. Однозначно слабых и проходных произведений в этом перечне нет. Это, разумеется, на мой не до конца просвещённый взгляд. Мои фавориты — это рассказы Бенедиктова, Ники Батхен и Шимуна Врочека. Если уж и выделять аутсайдера из списка, то это однозначно опус «Катастрофа» за авторством господина Щёголева. Почему? Читайте отзывы. Я их оставил на каждое произведение сборника, поэтому в общей рецензии я не буду тратить на это буквы.

Вторая же часть очень небольшая по объёму: всего три рассказа. Каждый из которых короче другого. Два из них мне показались. Это произведения Алеся Куламесы и Сергея Токарева. Свежо, интересно, правильно.

В общем и целом антология «После Апокалипсиса» представляет собой собрание весьма достойных текстов, подавляющая часть которых несомненно заслуживает читательского внимания. Рекомендую к программе обязательного чтения.

Не очень продуманная, как в деталях, так и в принципе, постап-повесть, начинающаяся с сельского подмосковного антуража. Автор нам показывает сельскую идиллию, где все при деле, все чем-то заняты: кто коров пасёт, кто пельмени крутит, кто железо по окрестностям собирает. Такая благостная картинка просто режет глаз. Счастливые люди и это совсем немного времени прошло после катастрофы.

Кстати, я из текста так и не понял какой природы эта катастрофа была.

Скучно стало жить в такой скуке и благости нашему главгиру — 12-летнему сиротинушке Серёжке. Вот и отправился он в бега с командой старателей, шедшей через его родную деревню.

А далее начинается череда приключений «на суше и на море» в духе «Пятнадцатилетнего капитана» или чего-то подобного. Мне особенно запомнилась эпическая битва команды старателей с «лупилами». Пацанёнку через многое придётся пройти, многое осмыслить и осознать. Слава Ктулху, в финале всё будет хорошо и Сергей возвратится в семейные объятия в лице дядюшки Харитона.

Ничего необычного в тексте нет, но он весьма занятен, читается легко и не без интереса.

Рекомендую подросткам и любителям приключенческой НФ.

Тип Апокалипсиса: водный; всемирный потоп.

Место действия: где-то в Сибирском океане.

Действующие лица: владелец старой баржи Арсений; цивилизованный эвенк дядя Петя; тощий чумазый человек по кличке Очкарик.

Сюжетная интрига: ловля кита.

Финал: с сюрпризом.

«Вау!», — не кричал, но прочёл с интересом. Чего и всем рекомендую.

Рассказ-эпизод. Рассказ-зарисовка.

Короткая история из жизни русской семьи, чудом уцелевшей после какого-то не очень понятного Апокалипсиса.

Живут себе в лесу Семён, Люба и сын их Митька. Картошку размером с дыню выращивают, на зайцев охотятся и даже куры у них водятся. И вдруг у ограды обнаруживаются следы человеческих ботинок.

Встретятся ли обитатели лесной заимки с неизвестным хозяином следов? Что эта встреча им принесёт? Добро или худо?

Читайте и узнаете. Мне эта незатейливая история понравилась. Она получилась, на мой непросвещённый взгляд, очень русской с точки зрения поведения и ментальности героев. В ней заложены правильные смыслы, правильные морали, близкие моей душе и натуре.

Нормальное чтение. Рекомендую.

Любопытную форму повествования выбрала автор — отчёт-монолог. Только хотелось бы уточнить — этот, если так можно выразиться порыв душевного откровения, кому предназначался? Школьному психологу? Или?

Смысл текста, его посыл понятны. Мы и без ядерной войны большинство времени проводим в замкнутых пространствах различных помещений, уставившись в экраны всевозможных гаджетов. Море, пальмы и песок для большинства населения России и сегодня мало реализуемая мечта. Но вот нарочито небрежная, подростково-максималисткая подача материала мне не понравилась. Не случайно у коллеги-лаборанта MarchingCat возникла аллюзия с блондинкой, сами понимаете в каком смысле.

Микрорассказ из серии «Прочитал и забыл».

За всю мою читательскую «карьеру» я не припомню произведения, где бы мне встречалось такое количество мата на квадратный сантиметр текста.

Я, конечно, понимаю, что когда люди ОСОЗНАЮТ, что через несколько часов и им , и планете, и всему на свете придёт конец, то им не до изысканных речевых оборотов и филологических правил, но всё же. Тем более местами они и мат, на мой непросвещённый взгляд, не совсем правильно употребляют. Уж поверьте мне на слово. Я, несмотря на три своих высших образования, большой знаток инвективной лексики и русского арго. Не нравится мне обильное «матовыделение», как у людей, так и у литературных персонажей. Автору за этот, так сказать, литературный приём ставлю однозначный минус.

Что касается содержания, то да, есть нюансы, есть вопросы к психологическим и научным допущениям Каганова. Но, не буду повторяться — большинство из них разобраны коллегами-лаборантами в предыдущих отзывах.

Написано неплохо. Чувствуется и стиль, и слог. С моралями же, и правильными смыслами не соглашусь.

Я понимаю, что люди — это те ещё звери, особенно в экстремальных ситуациях, но я думаю, что литература должна давать читателям другие примеры.

Короткая (на две странички с небольшим) интродакция, предваряющая вторую часть сборника. В ней нам поясняют откуда на свет божий появились эти три , тоже очень небольших по объёму рассказика, и объясняют разницу в подходах к описанию глобальных катастроф в советской и современной российской фантастике.

Получилась эдакая затравка или, если хотите питейного сравнения, аперитив, перед основным блюдом.

Нормальное введение получилось у Антона Первущина. Кратко и ясно.