Это, наверное, мог бы быть неплохой камерный экшен про то, как человек, просыпаясь в незнакомом времени, становится заложником конфликта, которого даже не понимает. Неплохая, кстати, аллегория к вполне реальным многолетним, поколенческим вендеттам. Мне не понравился авторский рубленый язык, но это можно счесть за попытку в стилистику. Персонаж Жанны — худшая, наверное, коллекция глупых штампов из тупых голливудских боевичков. В целом — ну совсем не моё.

цитата

Андреева всё ему рассказала снова и по-новому – не так, как было написано у неё в заявлении. А может, это он сам, терзаемый страхом и неотвратимостью возмездия, воспринимал всё по-другому. Птенец со сломанным крылом – самое беззащитное существо, а они – трое взрослых мужчин растоптали его. Убили дитя птичьего царя.

Почему трое? Всё-таки такое чувство, что тут должен иметься в виду только Бондарюк, остальные просто не восстановили справедливость.

потому что я не думаю, что технологическое развитие ставит нас на путь, на котором нас заменят роботы, и уж тем более не думаю, что это как-то подразумевает отмену любви

Возникает ощущение, что миссия с вирусом имеет большое значение, и совершенно непонятно, по какой причине её выполняет маленький отряд с новичками-солдатами. Очень мало информации нам подаётся о порядках и процедурах Биокупола; неужели там совсем изолировались от внешней среды? Что с едой и водой?

По всей видимости, под Биокуполом установился какой-то милитаристский режим, который пытается восстановить цивилизацию в прежнем виде. При этом замалчивается сама возможность жизни не под Куполом, а в гармонии с природой / Зеленью. Всё это мы, конечно, уже видели. Да, многие уходят в Зелень, делая выбор в пользу этого самого гармоничного существования и свободы. Всё это набросано очень схематично. Технологический уровень под Куполом не очень понятен из-за наличия плазменных пистолетов. Как живут снаружи — тоже. Автор всё сводит к внутренним конфликтам Вовы и Марины, которые должны что-то для себя решить на основе происшедшего, но я бы не сказал, что диалог Демьяна и профессора прям вот их пробивает, и рефлексии от этих персонажей тоже как-то маловато. Меня не убедила вторая часть рассказа. Я не прочувствовал Марину и её мотивацию. Мне кажется, что виной тому как раз схематичность вкупе с попыткой сразу двум персонажам (Вове и Марине) дать положительные арки развития.

Ну и врыв медведя — это что-то такое, извините, почти голливудское, сюжетный ход, который служит лишь для того, чтобы резко ускорить сюжет и перевести его на этап, на котором Марина должна что-то решать. Смерть научрука туда же. Переход с POV Марины на POV Вовы в финале, по-моему, только всё портит. Рассказ очень выиграл бы от попытки его сфокусировать на Марине, на её прошлом (как там всё-таки под Биокуполом). Каковы вообще ставки? Обязательно ли было брать сюжетный инструмент (вирус), который, грубо говоря, сводится к глобальным переменам а-ля спасение мира?..

чернушный русреал, антиутопия, социальное расслоение, ИИ...

Мир отвёл главной героине конкретное место, главная героиня с этим борется, терпит поражение, занавес. Раньше было лучше — может, потому, что раньше она в себя больше верила, а теперь переоденется в платьишко и послушно займёт отведённое ей обществом местечко. Много вопросов вызывает закадровый мир; чем, например, продиктовано возвращение к околофеодальным принципам правления, которые уже однажды пали? Мне, конечно, и в принципе не верится, что ИИ мог как-то там идентифицировать "гениев", и, мне кажется, рассказ бы куда лучше смотрелся, если бы, например, стало ясно, что всё это — чушь собачья, что всё подтасовано, ИИ действует исключительно повинуясь собственным предвзятостям, внесённым ещё на этапе программирования... А то вроде как у нас Настя выступает против победившего эссенциализма, но сюжетка на это не особо работает. Или, скажем, убийство Дениса удаётся, но ни к чему не приводит: ни к катарсису для Насти, ни к каким-то изменениям, потому что проблема, конечно, не в личностях, а в системе.

Но это, конечно, был бы уже другой рассказ.) Просто тот финал, что есть, мне не понятен. Не интересен.

Есть так же определённый диссонанс между, условно, вот этой вот расстановкой всех на свои места и вещами вроде "пандемии депрессии". По крайней мере, мне так кажется. Если уж рисовать антиутопию, то, может, удариться в неё полностью?

Короче, твист угадывается, этому есть две причины. Первая — это то, что Олег тоже связывается через голограмму, и это прямо как-то в лоб; может, это можно было бы сделать элегантнее, может, в промежутках между звонками Мирон начинает подозревать, что это был развод, начинает изучать, как от разводов защищаться, и вот тут инопланетяне оказываются на шаг впереди и сами его обманывают...
Вторая причина — это тот факт, что Мирон уезжает из лесу. Так как в рассказе задел изначально на то, что за стариком теперь охотятся, понимаешь, что от него теперь не отстанут, и Олега сразу начинаешь подозревать. Если бы у Мирона был хотя бы короткий эпизод, в котором он в лесу обороняется или бегает, притом, может, и вовсе и не от инопланетян, а зверья какого (у страха глаза велики, всё такое), а потом Олег его вывозит, твист можно было бы сохранить получше.

Начальница ругает Черткова за отсутствие конкретики, и мне в этом рассказе не нравится ровно то же самое. Ну, окей, приближает он конец цвета, и это, по всей видимости, приведёт к какому-то новому цивилизационному (?) этапу, на котором будет вестись уже совсем другая платья. И, вероятно, не будет ни платьев, ни сигарет. Но дальше-то что?

если существа с другого плана / инопланетяне / и т.д. способны на такое, зачем маяться с какой-то Мариной и устраивать ей личный хоррор-фильм?

фотографией

устрицей

забывают