Сама фабула романа выглядит почти классической. Странный, таинственный дом напротив. Давно заброшенный, не привлекающий к себе ничьего внимания. Большинство соседей его или не замечают, или не хотят замечать.

Но вот, нашелся мальчик, который не побоялся тех страшных тайн, которые могут быть сокрыты за его стенами. Точнее, сам дом призвал его к себе, в один прерасный день, пожелав показаться ему... Приблизительно такова в самых общих чертах завязка романа. Читатель, достаточно хорошо знакомый с творчеством Питера Страуба, и, особенно, с «Черным домом» не сможет не уловить сходства идей: и тут и там в наличии мрачный, покинутый особняк, служащий одновременно прибежищем для маньяка, и порталом в другой мир.

По общему уровню, как мне кажется «Пропавший мальчик, пропавшая девочка» несколько не дотягивает до лучших произведений писателя. В основном из-за сильного налета «подростковости», упрощенности и эмоций и интриги. Если бы здесь не было традиционных атрибутов хоррора, то он скорее всего читался бы вообще как мистический роман для юношества. К слову говоря, и хоррор-составляющие даны, так, скорее для общего фона и смотрятся весьма бледно и маловыразительно.

Действие происходит наполовину в настоящем, наполовину, в прошедшем времени, и рассказ ведется то имени самого Тима Андерхилла в лице его дневника, то просто в виде линейного изложения произошедшего с его племянником. Писатель использует такой прием намеренно, он как бы чуть-чуть запутывает читателя, держит последнего в легком недоумении, на шаг опережая его. Из-за этого возникает своеобразный эффект «перекрестности», когда одна и та же сцена дублируется по несколько раз, пересказывается с разных точек зрения, каждый раз дополняется новыми фактами и подробностями. Один и тот же момент демонстрируется как в кино: в разных ракурсах и под разными углами зрения. Неслучайно, как намек на такую «киношность» в начале книги присутствует момент, описывающий съемки гангстерского боевика, на одной из улиц Миллхэйвена.

Еще, по ходу чтения обращает на себя внимание мрачноватая романтика, которая проявляется тем сильнее, чем ближе события приближаются к развязке. Итог: неплохой мистический роман, с ощутимой примесью волшебной сказки.

Признаться от Кларка ожидал несколько большего. Конечно описания экспедиции на высоте, космический колосс, освоение ближнего космоса и все такое прочее... Но как-то скучновато, излишне документально и наукообразно. На этот раз Артур Кларк поскупился на эмоции героев, уж больно плоско и одномерно изображены они. Покорители космоса в книге больше похожи на манекенов, чем на живых людей. Понимаю, на то она и «твердая» научная фантастика, но в случае с «Рамой» вышло уж слишком твердо. Часто возникало ощущение, что смотрю какой-то научно-популярный сериал, наподобие познавательных документальных фильмов BBC.

По-видимому, в этом и заключалась авторская задумка. На первом месте — таинственный космический объект и его техническое устройство во всех доступных и недоступных человеческому пониманию подробностях. А все остальное — увы, по остаточному принципу. Но, как бы то ни было, все же это Артур Кларк, а он писать плохо просто не умел.

Этот рассказ — сочетание несочетаемого. Автор повествует о вещах низменных в очень возвышенной, почти что лирической манере. Непреодолимое желание, сжигающее человека дотла, убивающее изнутри — в этом определенно что-то есть. На меня эта вещь произвела очень неоднозначное впечатление. Поскольку он завершает сборник, ничего особенного я от него не ждал. И тут вдруг такое... Но, как бы то ни было, я считаю, это одно из лучших его произведений малой формы.

Идея рук отказавшихся повиноваться собственному телу одновременно и в чем-то абсурдна и, наверное даже забавна, но с другой стороны очень пугает. У любого другого автора, возьмись он разрабатывать подобную идею (если конечно он не С. Кинг, вы понимаете о чем я) скорее всего получился бы откровенно трэшевый хоррор, сильно смахивающий на дешевый киноужастик категории B. У любого, но не у Баркера. Читаешь и веришь, не сколько не сомневаясь и не удивляясь тому, насколько циничны и жестоки могут оказаться руки человека, которыми вдруг захотелось неограниченной свободы.

Невероятно убедительной получилась кровавая сцена в общежитии. Люди, которых, с такой деловитой жестокостью убивают не другие люди, а собственные руки, это какой-то кошмар сумасшедсшего в сюрреалистических декорациях.

Даже не знаю в точности о чем рассказ. Сюжетных линий много и они тесно связаны между собой, а потому сперва кажется несколько нудным. В начале чтения рассказа меня сильно напрягало подробное раскрытие характеров героев, казалось что для банальной истории с привидениями такая детализация — перебор. Но если вчитаться повнимательнее станет ясно, что «Откровение» совсем не тривиальная ghost story, а нечто большее. Это скорее психологическая драма, с элементами мистического триллера. Рассказ, не взирая на некоторую, может быть, затянутость написан отлично. Сюжет просто блестящий, особенно впечатляет неожиданная концовка, четко расставляющая все по местам. В результате — зло наказано, а добро... Торжествует..?

Позволю себе не согласиться с автором предыдущего отзыва. Третья «Книга крови» отличный сборник, читается просто великолепно. И хоть не все из пяти представленных в ней рассказов можно отнести к безусловным шедеврам, все же каждый из них хорош по-своему. А собранные в единую компиляцию они прекрасно дополняют друг друга, создавая потрясающе реалистичную, буквально осязаемую полифонию подлинног ужаса, сотканную из самых разнообразных его, этого ужаса, оттенков. К слову сказать, ужас там не слишком кровавый, а скорее пугающий и атмосферный. Без проколов конечно не обошлось, но это проколы мелкие, незначительные. Особого внимания на них обращать не стоит, так как общую картину они почти не портят. Автор не стесняясь обнажает самое дно, изнанку человеческого сознания и души, воплощая на страницах рассказов свои жуткие, изуверские фантазии. Но на то он и Баркер, чтобы ничего не стесняться.

Итак, «Сын целлулоида». Единственный рассказ из сборника, который мне НЕ понравился. Первый блин получился комом. Читать в общем можно, но написано как-то вяло и неубедительно. Слабо верится в то, что гниющий труп преступника, умершего от смертельной болезни сумел вдохнуть жуткую потустороннюю жизнь в череду бесплотных кинообразов. И тем не менее, оценку 8/10 можно смело поставить.

«Король «Голый мозг». Мне понравилась религиозная подоплека рассказа, да и сам монстр, как уже отметил предыдущий рецензент, вышел и вправду обаятельным. Страшный и кровавый, а главное очень «мясной» рассказ. Ужасающе подробный и жуткий. Вот уж никак я не ожидал такого двойного дна... Статуэтка «палеолитической венеры» спрятанная в церковном алтаре, играющая роль истинной, а не мнимой святыни, спасающей от гибели. Вот оказывается кому веками поклонялись жители деревни. Моя оценка — 10.

«Исповедь савана» жестокая и циничная насмешка над праведником, который всю жизнь старался жить правильно, свято соблюдая и придерживаясь тех заповедей, в которые верил, а в результате остался в дураках, поплатившись за собственную чистоплотность. На редкость ироничный и саркастический рассказ. 10/10.

«Козлы отпущения». Соглашусь с armitura, рассказ хорош именно своей атмосферой, порожденный ощущением потерянности героев, их отчужденности и усталости от жизни, а также интуитивным предчуствием неминуемой гибели. Кто-то неминуемо должен был быть принесен в жертву. Мертвые требуют крови, и так или иначе, но они её получат... Чуть-чуть не дотягивает до десятки, но девяти баллов вполне заслуживает. 9/10.

Ну и наконец, «Остатки человеческого». Здесь пред нами предстает картина абсолютного нравственного разложения, полной моральной деградации. Неудивительно, что монстр из рассказа выбрал себе облик и душу главного героя. Тот и так уже почти утратил всякий человеческий облик, воистину достигнув дна бездны порока, что и сделало его легкой добычей чудовища. Клайв Баркер примеряет на себя неожиданное для него амплуа морализатора. Твердая 8.

В итоге путем нехитрых математических операций с вышеуказанными числами получаем их среднее арифметическое, равное девяти. Это и будет итоговая оценка всему сборнику. 9/10.

«Гробница» Джеймса Герберта вещь достаточно средняя. Вполне читабельная, но не более того. Манера автора весьма неровная, и сам текст состоит из довольно разнородных кусков, некоторые из которых написаны лучше, а некоторые хуже. Несмотря на то что язык книги вроде бы вполне прост, читается роман не слишком гладко, частенько утомляет и перегружает. В особенности такой эффект создается из-за постоянного повторения одних и тех же слов и эпитетов в идущих друг за другом предложениях (хотя, думаю, в появление этих многочисленных ляпов и огрехов внесли немалую лепту переводчик и корректор).

Безусловно, в книге присутствуют все необходимые для настоящего, хорошего романа ужасов ингредиенты. Здесь вы найдете и жутких подводных тварей, обитающих на дне таинственного озера, и сумасшедшего медиума-провидца, заключившего договор с древним шумерским богом, и кровавые описания сцен каннибализма, и многое, многое другое. А в результате — невнятная мешанина. Как оказалось, наличие в книге всех этих ингредиентов еще не гарантирует того, что она будет действительно интересной. Этого явно недостаточно. С одной стороны, сами по себе эти традиционные для жанра хоррор мотивы конечно очень пугающи, но, с другой, будучи свалены все вместе в одну беспорядочную кучу выглядят явной нелепицей.

Как мне показалось, этой книге не хватает чего-то такого, что сделало бы её по-настоящему захватывающей, изюминки, если хотите... Связующего звена которое надежно скрепило бы все эти элементы в единое целое. И хотя автор на протяжении почти шестисот страниц почти добросовестно, пытается найти это самое связующее звено, выстроить все это хаотичное нагромождение в один связный, стройный сюжет, у него получается не очень. Сперва интригующая и многообещая завязка, далее следует несколько вялое развитие событий, а концу становится уже откровенно скучно. В финальных же сценах романа действие просто-напросто скатывается к откровенному примитивизму и предсказуемости, напоминая какой-нибудь второсотный фильм категории В.

Я долго думал над тем, какую же все-таки оценки поставить книге. В результате, пришел к выводу, что оптимальной была бы оценка 6,5. Но поскольку такие оценки не предусмотрены десиятибальной шкалой, используемой на Fantlab`е, то я, после долгих и мучительных раздумий все же решил поставит «Гробнице» 6/10.

Очень сложная и необычная вещь... Чтивом для всех и каждого её уж точно не назовешь. Самым интересным в «Проклятой игре» оказался не сюжет и не персонажи. Совсем нет. Во время чтения эти составляющие романа для меня отошли на второй план, они словно бы затушеваны, наполовину скрыты от читателя, до поры, до времени.

Здесь впечатляет совсем другое: сам стиль, нетипичная атмосфера и подача происходящего. Действительно стилистика романа непохожа не только на все остальные опусы Баркера но и на большинство произведений в жанре хоррор в целом, я бы даже назвал ее по-своему уникальной. Зло здесь предстает не источником бед и смерти, а скорее их следствием. Оно пассивно, и страдает точно так же, как и его жертвы. Оно само скорее жертва, чем палач. Не случайно, одна из самых сильных сцен романа та, где

Ужас без ужаса, не пугающий, но какой-то отталкивающий, разочаровывающий. Каждый из героев не более чем песчинка, капля в огромном, потоке, игрушка в руках слепой и бесжалостной судьбы. Каждый по-своему, они пытаются с этим бороться. Кэрис ищет забвения в дурмане наркотиков, Уайтхед увеличивая свою власть и влияние (которые тоже на поверку оказываются не более, чем пустышкой), или Марти сперва в азартных играх, затем в любви Кэрис. В итоге, как бы они не старались обмануть жизнь, все равно финал предрешен заранее. Можно всеми силами оттягивать неизбежное, пытаться избежать его, но в конце концов придется уплатить по счету.

Композиционное решение романа, мне кажется исключительно удачным, все действие, начиная с пролога и заканчивая финальными сценами, выглядит неразравным и логичным. Книга, может не слишком, сложная, но достачно цельная, и самое главное, завершенная. Эта простота играет Клайву Баркеру на руку: если бы он пошел по пути усложнения сюжетных перипетий и ввел бы дополнительных героев, его дебютный роман начисто лишился бы остроты и содержательности.

Именно простота и беспощадность баркеровской прозы, его безжалостный взгляд на жизнь во всей её красе и неприглядности делают эту книгу изысканным блюдом не для всех, лакомством для гурманов, наделяя тем особым, ни с чем не сравнимым привкусом горечи, который еще очень надолго остается у читателя после прочтения последних её страниц.

И последнее. Такие книги осознаются далеко не сразу, для этого требуется время и читателский опыт.

На первый взгляд «Мидвичские кукушки» могут показаться немного скучноватыми, и да действительно надо признать, что местами (нечасто) так оно и есть. Иногда действие и вправду немного «виснет». Такое впечатление возникает по большей части из-за обилия многостраничных диалогов, и некоторой чопорности и академичности авторского стиля, которая впрочем присуща большинству английских классиков. Вскоре однако ощущение «провисания» пропадает, и сменяется чувством беспокойства и дискомфорта, постепенно переходя в напряжение, нарастающее по ходу событий. И вот, после того как развитие сюжета достигает кульминации, находится неожиданный и, единственно возможный выход из сложившегося безвыходного положения. Кажущаяся простота «Мидвича» на самом деле обманчива и непредсказуема. Это явный плюс книги.

Что же касается героев, они пусть и не очень подробные, вполне укладываются в традиционный для английской литературатуры образ типичного британца, который безупречно вежлив, воспитан и цивилизован. Сельские Леди и Джентльмены смотрятся очень натурально. Лучших героев и не нужно. Несколько поверхностно, но тем не менее довольно реалистично нарисована панорама жизни обыкновенной сельской общины, чей размеренный и неторопливый быт нарушает таинственное и непонятное событие, которое как оказалось имеет еще и далеко идущие последствия...

Несмотря на кажующуюся наигранность и, может быть, отчасти наивность сюжета, книга эта и в наши дни остается очень сильным произведением. Может быть не с точки зрения разнообразия сюжетных ходов и повествовательных линий, но уж во всяком случае, с точки зрения взрывоопасного потенциала заложенных в ней идей. Те вопросы и проблемы, которые ставит перед читателем Джон Уиндэм, я уверен были, есть и будут актуальны как и в те годы когда роман был написан так и в наше время. Насколько уязвимо цивилизованное общество перед лицом угрозы подчинения чужакам, которые не связывают себя никакими социальными и моральными ограничениями и устоями? Насколько велика угроза, от них исходящая? Какими средствами с этой угрозой бороться? Волей-неволей читатель вынужден будет задаться аналогичными вопросами. Хотя это и фантастика, но книга безусловно имеет острый социальный подтекст, характерный и для «Дня триффидов», только в «Кукушках Мидвича» акценты смещены в другую сторону.

Кроме того Уиндэм, надо отдать ему должное, сумел подать этот сюжет с присущей ему тонкой иронией (как скрытой, так и явной), и фирменным английским, несколько суховатым юмором. Я советую этот роман всем любителям не только фантастики, но и литературы в целом.

В большинстве отзывов, написанных о «Дне триффидов» есть указания на скомканность последних эпизодов книги, ее незавершенную концовку. А мне, так наоборот, финал книги представляется очень логичным. Есть ли у челочества шанс выжить и достойно ли оно, этого шанса вообще? Именно так стоит вопрос для самих героев романа, которым волей-неволей приходится выбирать между нормами морали и совестью с одной стороны и доводами здравого смысла и стремлением остаться в живых с другой. Крушение привычного старого мира, до того казавшегося незыблемым и вечным, отменяет все его законы и ограничения, существовавшие раньше и вынуждает элементарно бороться за существование. Однако автор дает героям значительную фору в виде огромных запасов ресурсов и продовольствия которые в результате катастрофы стали доступным всем зрячим. Таких «счастливцев» осталось немного и в большинстве своем они переживают шок и дезорганизованы. Но, тем не менее, немного времени чтобы прийти в себя и подумать у них есть.

То что происходит происходит позднее очень предсказуемо. Сумевшие по чистой случайности сохранить зрение люди сбиваются кто в банды, кто в организованные сообщества, некоторые от растерянности создают нечто вроде патриархальных сект. Собственно это и есть главная дилема: по какому пути пойдет человечество: свободной общины построенной на демократических принципах или наоборот вновь скатится ко временам «темных веков», в новое средневековье с его феодальным гнетом и кровавыми междуусобицами.

В конце романа верх все-таки начинают одерживать демократические тенденции. Но, победа их неокончательна, на что недвусмысленно как раз и намекает слегка незавершенный финал. Для автора вопрос о судьбе человечства по-прежнему остается открытым.

Если задаться целью привести все составляющие человеческого подсознания и выразить их не как хаотичный набор абстрактных, не поддающихся осмыслению и воплощению эманаций в хотя бы абстрактное подобие осязаемой многомерной модели, то, получилось бы нечто, очень напоминающее «Вокзал потерянных снов». Этот роман, как мне кажется очень близкий по форме и содержанию к такой идеальной модели, есть та самая попытка со стороны Мьевиля, отобразить то, что с абсолютной точностью отобразить невозможно... Нью — Кробюзон это как изнанка, или если быть более точным, обратная сторона той тягуче однообразной, пошлой реальности в которой существует каждый человек. Сам город, его топография, разноплеменные, ни в чем не похожие друг на друга жители до боли напомнили мне каков на самом деле мир вокруг. Он именно таков каким автор «Вокзала» его изображает: тягучий, однообразно-пресный.

Кому-то может показаться, будто «Вокзал» это одна сплошная абсурдистская иллюзия, но уверяю вас это не так. Мир Нью-Кробюзона слишком реалистичен для того чтобы быть иллюзией... В этом мире нет никакого места иллюзиям, для него иллюзии — непозволительная роскошь. Он гипер-, мегареалистичен и сверх всякой меры насыщен, уплотнен грубой серой тканью жизни, которая есть ни что иное, как бесконечное умирание и увядание. Он растет, пыжится вширь и вглубь силясь подмять под себя все и вся, паразитируя на собственном безжизненном теле. Его обитатели сродни ему самому: непохожие друг на друга, со своими бедами, трагедиями, проблемами и одиночеством. Как суметь остаться человеком, каждый день погружаясь в топкое болото городских трясин, как остаться самим собой, не превратившись в гротескного урода-переделанного? Нью-Кробюзон представляет собой дно — и большинство его обитателей это отверженные, порабощенные городом обитатели дна, обреченные существовать там, вдыхая его гнилостные испарения, его мерзость и чад.

Те же, кто сумел не сломаться, умудряются жить в рамках этой замкнутой системы, оставаясь при этом свободными. Оказывается подобное возможно даже в таком тоталитарном городе! Неважно, кем они видятся самому автору — анархистами, маргиналами или просто уголовниками. Они — соль земли городской. Для них жизнь нечто большее, нежели просто существование, для них, жизнь напротив — борьба. Мьевиль провозглашает эту старую как мир, избитую истину.

Писатель использовал эту книгу еще и как трибуну для пропаганды собственных левацких взглядов, но не только. Трудно однозначно определить что на самом деле представляет из себя «Вокзал»: городское технофэнтези или стимпанк... Я считаю, это еще и очень сильная экзистенциальная драма, а не только фантастика.

Но, сильнее всего меня потрясло финальное откровение Ягарека: сколько же всего ему пришлось испытать и пережить только ради того, чтобы осознать себя Человеком... Видимо путь к такому осознанию действительно лежит только через совершение зла и следующее за этим раскаяние.

Стивен Кинг хитер как лис. Казалось бы написал обычный рассказ об обычном человеке, переживающем обострение кризиса среднего возраста... Но Кинг не был бы Кингом, будь у него все так просто. Это повесть об одиночестве, об отчужденности одного-единственного человека от целого мира, и наоборот отчуждении целого мира от одного-единственного человека...

Герою рассказа с самого раннего детства довелось испытать очень много несправедливости и людской злобы по отношению к себе. Но вот настал момент, когда он до того бывший слабым и ранимым неожиданно преобразился, перевоплотившись в безжалостного маньяка.

Неудивительно, что один из самых сильных и запоминающихся образов в «Ноне» — крыса. Крыса злобная, огромная, ощерившая в смертном оскале жуткую пасть, или же наоборот маленькая беззащитная крыса в одиночку сражающаяся с целым миром. Обе эти крысы олицетворяют две стороны личности героя: первая его безжалостную звериную сущность, а вторая беззащитного и забитого подростка, мишень для издевательств и насмешек, какую он из себя представлял до встречи с Ноной. Мне кажется, что Стивен Кинг предлагает нам, читателям не винить героя рассказа за злодеяния, которые тот совершает, по-моему сам же автор его и оправдывает, возлагая вину за совершенные преступления на зло и несправедливость окружающего мира.

Как и всякий уважающий себя писатель разрабатывающий тему вампиризма, Брайан Ламли не мог обойти стороной историческое прошлое восточной Европы «богатое» на вампирские легенды. Только вот «обогатил» это прошлое еще задолго до него целый полк писателей, начиная еще с Проспера Мериме и Брэма Стокера. И что же тогда делать писателю вознамерившемуся пойти тем же путем? Снова придумывать аналогичные истории и помещать их героев в ту же самую среду, из которой вышел Дракула! Лишь литературное мастерство самого Ламли худо-бедно, но спасает сюжет книги от заведомой «вторичности». Автору хорошо удалась атмосфера непроходимых карпатсках гор и угрюмых лесных чащ, разнообразных медвежьих углов Европы. Неплохо выглядят психологические портреты самих вампиров, с их неуемной жаждой крови, властностью и ненавистью. Зато люди изображены предельно просто, часто вообще схематично. Но это и понятно: главные герои романа ведь совсем не они, а вампиры... Правда попытки Ламли придать сюжету бОльшую историческую достоверность путем помещения главных героев в эпицентр развития исторических событий часто попахивают откровенным дилетантизмом, так как исторические знания писателя очень фрагментарны и явно оставляют желать лучшего.

И еще, хотя Брайан Ламли в свое время служил в военной полиции в британском оккупационном секторе западного Берлина, часто его представления и о жителях восточной Европы в целом и о жизни в СССР в частности выглядят просто-напросто смехотворными. Наверное, виновато влияние холодной войны.

Один из немногих, ранних рассказов Лавкрафта, не связанный напрямую с мифами Ктулху. Сама по себе идея родового замка построенного на месте немыслимо древнего языческого капища внушает подлинный ужас! Ну а дальше в дело вступает безупречное мастерство Говарда Филлипса Лавкрафта, который создал на основе этой идеи рассказ. Действие здесь развивается с обманчивой неторопливостью, порой даже нарочито медленно, почти психоделически. Свою лепту вносит и умелая подача сверхъестественного, череда ярких, гротескных образов возникающих в кошмарных снах главного героя. Добавьте ко всему этому насыщенную готичностью, наэлектризованную атмосферу, которая выписана в безупречной, неподражаемой манере Лавкрафта.

Великолепный с точки зрения литературного мастерства рассказ. Написан очень тонко и точно. Каждая деталь тщательно выверена, ничего лишнего. Любое, самое незначительное движение души главного героя, мельчайшая эмоция показаны невероятно детально и реалистично. Этот рассказ, надо сказать, был для меня не самым легким чтением, но прочтя его до конца я был просто восхищен. Потрясающе...

Интересно, вроде бы ничего по-настоящему фантастического в книге нет, и тем не менее читается она именно как фантастическое призведение. Все дело наверное в том, что основной мотив книги-полное слияние человека с природой ради того чтобы выжить, фантастичен сам по себе. Мне кажется, мнимые галюцинации героев следует понимать именно как акт абсолютного единения с окружающим их миром (или мирами), когда Хью Гласс и Джон Кольтер, не сознавая того сами воплощаются в сокола и медведя, и поддерживаемые их силой, борются и побеждают все враждебные им обстоятельства. Момент перевоплощения человека, который пройдя через тяжелейшие испытания не сдается, а напротив, находит в себе силы выжить. И еще, помимо выживания эта новообретенная сила позволяет героям проникать через эпохи и пространства, увидеть и познать тайну самой жизни, прочесть ее историю, запечатленную на скалах спрятанных в немыслимо глубоких недрах планеты. И вот, словно бы пройдя по лестнице эволюции назад, а после вновь вернувшись и став людьми они одновременно становятся чем-то необозримо большим. При этом, каждый из них не перестает быть человеком.

Великолепно! Огромное спасибо Нилу Гейману за один из самых нестандартных и начисто лишенных всех присущих этому жанру штампов, великолепный образчик ктулхианы!. Хотя поначалу вроде все происходящее выглядит более менее нормально, почти не выбиваясь из обыденной колеи, затем появляются отдельные непонятные фрагменты текста. Потом таких странностей становится все больше и больше. А затем все вмиг проясняется: наконец-то твари Лавкрафта ожили и восторжествовали! Меня, заядлого лавкрафтомана, просто заворожила та сцена в театре, когда шел спектакль о приходе древних. Несмотря на то, что рассказывается об этом опосредованно, через описание театральной постановки, сама атмосфера, весь ужас пришествия властителей древности переданы так живо, что буквально видишь его воочию и поражаешься чудовищности и грандиозности этого события.

Интересный сюжет. Не совсем Желязны и не совсем Дик. Думаю, если представить вклад каждого из них в эту книгу, то выйдет примерно поровну от обоих. Начало немного мутноватое, а затем очень занятно. Только вот излишне много философии и рассуждений на трансцендентные (слово то какое!) темы. А так вполне себе ничего...

Очень трудно понять о чем вообще там идет речь. Роман словно бы не имеет ни конца ни начала. Смехотворная интрига, которая явно додумывалась прямо на ходу, нелепые странные герои. Книга напоминает скорее черновик, написанный на скорую руку. Авторы по всей видимости и сами прекрасно это понимали, и, пытаясь хоть как-то спасти ситуацию постепенно все больше и больше сводят происходящее к откровенному фарсу и самопародии. В свете всего вышеперечисленного вполне логичным завершением книги служит нелепая концовка в стиле «и стали они жить поживать, да добра наживать».

Один из лучших, на мой взгляд рассказов у МакКаммона. Сценарий конца света просто бесподобно написан. Вселенная умирает в этом рассказе не в результате последней битвы добра со злом, и не из-за вторжения богов пришедших из великой межзвездной пустоты. Нет. Просто пришло ее время. Она состарилась, и теперь, в силу естественных, причин должна умереть.

Очень жуткий рассказ. Кучка выживших из ума стариков на самом деле оказывается э-э-э... ну в общем чем-то большим, и гораздо более страшным, чем просто кучка стариков. Даже вообразить не берусь, что там произошло с Томом Шоуном после того, как погас свет.

Странный рассказ без какого-либо внятного сюжета. Больше напоминает набросок чем законченное произведение. Череда непонятнях, каких-то сомнамбулических сцен, расположенных почти в случайном порядке. Все это сопровождается туманными намеками на какое-то «а ну-ка, отгадай!» таинственное зло, угнездившееся в ночных кошмарах маленькой девочки, главной героини рассказа. Завершается все это предсказуемо — ничем.

Очень неплохой рассказ. Помимо основной темы оборотней мне понравилась идея автора соединить мир людей и таинственных существ ( вервольфов ? ) через запечатанный водоем в подвале старого дома, через который одно из этих существ проникает в мир людей и завладевает разумом героя, превращая его в оборотня.

Нетипичная интерпретация темы оборотней выгодно отличает это произведение от массы ему подобных.

Плюс очень удачно в нить рассказа вплетены реальные исторические подробности, которые придают произошедшим событиям оттенок реалистичности.

С самого начала в рассказе неясно кто настоящий оборотень, и поначалу все нити указывают Слоану на смотрителя музея, поэтому ход событий кажется предсказуемым, только и ждешь когда этот очевидный факт подтвердится. И тем большим сюрпризом лично для меня оказалось что чудовищем оказался сам констебль. Кэмпбелл сознательно вводит читателя в заблуждение с целью потом огорошить его неожиданной развязкой.

Кстати, мне «Ночная вахта» напомнила некоторые из рассказов Роберта Говарда, в которых тоже шла речь о разных артефактах обладающих магическими свойствами: волшебных рубинах, кристаллах и обо всем прочем в том же духе. У Кэмпбелла на мой взгляд получилось не хуже, чем у Говарда.

Америка, как она есть глазами Нила Геймана. Англичанин Гейман не то чтобы писал эту книгу, нет, — он ее нарисовал. Именно так. Где-то ближе к концу книги в тексте проскальзывает мысль, которая объясняет лично мне если не все, то многое из того, что изображено на этом масштабном, эпическом полотне. По Гейману, идеальная карта местности и есть сама местность. Такую вот карту писатель и начертал. Просто взял целую страну, и играючи, этак по-хозяйски перенес ее на страницы книги.

Книга эта — карта, путеводитель, энциклопедия ( кому-что больше нравится, нужное подчеркнуть ) по истории, культуре, нравам, повседневности этой воистину огромной и такой загадочной и малоисследованной для самого Геймана страны. Страны, которой по сути и нет наверное ни на одной карте. Страны загадочной, яркой словно лоскутное одеяло, от пестроты которого рябит в глазах. Чудесный, дивный новый мир, одинаково приветливый и равнодушный ко всем. Мир, окрепший и взращенный на крови, ненависти, страхе, мечтах и надеждах.

И Гейман, как всякий настоящий писатель и исследователь пытается понять что такого особенного в этой земле, которая приютила людей, но оттолкнула их богов. Но душа человека как и природа не терпит пустоты. И люди, силясь заполнить образовавшийся вакуум создали новых. Новые боги гордые и высокомерные, а старые мелочны и жуликоваты, словом, и те и те одинаково похожи на людей. А так как боги старого света не желают мириться с участью отверженных, они решают начать войну. И кто же в ней победит? Ради того чтобы это выяснить автор книги тщательно препарирует душу американского обывателя, ведь именно он, этот самый обыватель и есть главный герой этого романа. И битва новых и старых богов там разворачивается именно за место в его душе. А в результате оказывается, что битва эта — грандиозная афера. И на все это с безразличием и апатией взирает типичный стопроцентный американец в образе Тени, глядя на экран телевизора в дешевом придорожном мотеле... Ему все равно кто победит. Для него это всего лишь очередное телешоу. Ведь кто бы ни победил, от этого все равно ничего не изменится.

Исключительно интересный, многогранный и многоплановый роман. Книга — мозаика, книга — калейдоскоп. И каждый кусочек, каждый фрагмент этой мозаики сам по себе маленькая самостоятельная история, живущая собственной жизнью. И что удивительно будучи собраны вместе, все фрагменты этой головоломки выстраиваются в единую четкую картину, где все они дополняют и обогащают друг друга.

Роман не слишком интересный, мало выделяющийся из череды ему подобных произведений. Написан на стыке эпики и темного фэнтези. Очень насыщен и даже перенасыщен типичными для обоих этих жанров сюжетными клише.

Написанное довольно тяжелым и однообразным языком, это произведение читается нелегко. Трудно уловить его ритм, во всяком случае мне это так до конца и не удалось на протяжении почти трехсот страниц. Сама структура книги какая-то рваная и неровная, временами чересчур напоминает газетную статью, неумело разделенную на абзацы. Текст излишне стилизованный, перегружен часто абсолютно неуместными выспренными метафорами и эпитетами. Получается фэнтези стилизованное под фэнтези. Из-за этого читать его порой приходится буквально через силу. Единственно внятной и более-менее четкой выглядит только мелодраматическая сюжетная линия. Это в общем-то и есть мелодрама, не слишком умело замаскированная под фэнтези. Все остальное очень слабо и неправдоподно. Как персонажи, которые до чертиков походят друг на друга, словно вырезаны по одному и тому же лекалу и почти все начисто лишены индивидуальности, так и события которые текут столь стремительно и незаметно, что почти не замечаешь их хода. Все как в Санта-Барбаре.

Помимо прочего этот рассказ еще и о любви, о том какие уродливые формы она способна принимать. Эдди был любимцем женщин, они буквально слетались на него, как мотыльки на огонек. И он принимал это как должное. Таким вот и был Эдди Барроу, пока не встретил эту жуткую, старую гарпию, которая, как это ни ужасно, стала его наверное первой и единственной настоящей любовью. Теперь уже он безропотно повинуется ей, словно кролик безо всякого сопротивления идущий в пасть удава. Подумать только, какая тонкая ирония! Человек, бывший объектом вожделения для множества женщин сам превратился в ходячий корм для одной из них.

Человек разочаровавшийся в жизни отправляется в путь куда глаза глядят. Он сам толком не представляет что он хочет найти в конце пути: может обрести смысл жизни, который он уже навсегда утратил, или найти ответы на вопросы, которые он боится задать себе? Так или иначе герой рассказа стремится обрести что-то, чего у него никогда наверное и не было.

Я говорю «наверное», потому что в этом рассказе нет ни одной вещи, в которой можно быть доподлинно уверенным, что она истинна. Таков и главный герой (а герой ли он вообще?), скорее просто телесная оболочка. Он бежит от себя, отчаянно пытаясь найти хотя бы крупицу смысла в собственном существовании. Естественно, ничего не находит и не найдет. Особенно интересна та часть, где действие происходит в Новом Орлеане. Очень показательно то, как он примеряет на себя чужую жизнь, словно одевая маску другого человека, пропавшего без следа незнакомца. Попутно герой узнает еще одну шокирующую историю, о молодом человеке который стремился найти себя, подобно ему, также приехал для этого в Новый Орлеан, и потерял свою душу окончательно. И знание это приходит не сразу, а постепенно, туманными намеками, недомолвками... В конце концов он получает то к чему он неосознанно (или осознанно) так стремился.

Композиция рассказа очень способствует нагнетанию туманной и чрезвычайно мрачной атмосферы, все окружающее предельно зловеще. Хотя никаких особо жутких чудищ там нет, в «Горьких зернах» читателя пугают совсем не чудовища, а постоянное чувство присутствия рядом чего-то жуткого, инфернального. Эта мысль проходит в этом рассказе красной нитью, почти что лейтмотивом: зло рядом; стоит только руку протянуть — и вот оно. Оно почти осязаемо. Почти.

Краткость — сестра таланта. Кто бы мог подумать, что такую интересную идею можно так здорово выразить в коротенькой зарисовке, всего в полторы странички. У Геймана получилось просто блестяще.

Автор рассказа продолжает одну из самых излюбленных тем самого Лавкрафта — тему генетических мутаций и отклонений. Только Ламли подает эту тему совсем по-новому: глубоководные существа теперь осовременились и изменяют себя уже с помощью науки, а не магии. Традиционной для Лавкрафта мистики и постоянно нагнетаемой атмосферы грядущего приближения чего-то кошмарного в рассказе почти нет, течение событий медленное и размеренное.

И только в конце, когда

авторский замысел становится понятен, и все события, ранее казавшиеся лишь цепочкой странных разрозненных происшествий складываются в цельную картину. И вот тогда становится довольно-таки жутковато.

Баркер в очередной раз верен себе. Во всех своих опусах, когда он берется описывать сексуальные отношения между мужчиной и женщиной он всегда умудряется представить эти отношения как что-то очень нездоровое, девиантное. Даже преступное. Что и говорить

По-видимому сам Баркер только в таком вот неверном, извращенном свете и воспринимает гетеросексуальность.

Однако (прошу понять меня правильно) этот рассказ читать все — таки стоит, хотя бы для общего развития. Я затрудняюсь его оценить, это дело вкуса. Весьма, э-э-э... ядреный рассказец, что называется «на любителя»...

Самый нестандартный вампирский роман из всех. Что впечатляет так это абсолютно нетривиальный подход и способ раскрытия темы. В стандартном варианте вампиры практически всегда в меньшинстве ( хотя бы в относительном ). Здесь все прямо противоположно:

Матесон очень умело нарисовал картину абсолютного одиночества Нэвилла, который страдает от собственного бессилия и понапрасну терзается воспоминаниями. Всю свою ненависть он направляет на вампиров, безжалостно уничтожая их при любой возможности. И вот тут то, читателя и поджидает главный сюрприз... Если раньше одиночки — вампиры представляли угрозу для людей, то теперь все совсем наоборот. Теперь единственный выживший человек стал для вампиров воплощением абсолютного зла, не переставая однако при том оставаться их потенциальной жертвой. Получился своеобразный роман — перевертыш. Я считаю такой подход главной заслугой автора, именно он выделяет эту книгу из многих прочих.

Это единственный раз, когда человек сумел перехитрить самого дьявола. Да-да, Роберт Блох единственный кому это удалось.

Скорее всего, этим романом Айра Левин хотел попытаться хоть чуть-чуть повторить успех «Ребенка Розмари», спустя тридцать лет написав продолжение. Но сенсации у него явно не вышло. Книга получилась, откровенно скучной, с вялым сюжетом, практически без интриги. По большей части все события предсказуемы и выглядят абсолютным фарсом.

Где-то на середине у меня сложилось впечатление, что автор начал и сам прекрасно осознавать всю бесперспективность своих усилий и стал потихоньку сворачивать повествование, ну и для того чтобы, что называется, «сохранить лицо» вынужден был придумать такой нелепый финал.

Суперцикл! Затягивает с самой первой страницы первой книги, и не отпускает до тех пор, пока не перелистнешь последнюю страницу завершающей. Лихо закрученный сюжет придает отряду свое, ни с чем не сравнимое обаяние. Постепенно сам начинаешь ощущать себя одним из этих лихих наемников. Герои очень реалилистичные, обладающие яркой неповторимой индивидуальностью, с безупречно выписанными характерами. Автор не поленился и в мельчайших деталях рассказал об их жизни, неприхотливом быте и нравах, щедро приправив их искрометным «солдафонским» ( в хорошем смысле этого слова ) юмором.

И вот этот отряд солдат удачи странствует по миру, попутно нанимаясь в услужение за деньги. В общем и целом идейными борцами их не назовешь. Однако есть и исключение. Летописец отряда, а в будущем и его капитан, Костоправ одержим историческими изысканиями, и втайне, во что бы то ни стало, мечтает выяснить откуда в действительности пришел отряд, и в чем состояла его изначальная миссия. Дальнейшее действие как раз и разворачивается, вокруг этого необычайно долгого и трудного путешествия с целью отыскать легендарный Хатовар, полумифическую родину отряда.

Главных героев достаточно много, хотя наиболее значимые это конечно же Костоправ и Госпожа ( в некоторых переводах — Леди ). Для меня особенно запоминающимися стали книги севера. Лучших, чем в этих книгах описаний колдовских битв с участием черных магов и руководимой ими своры разнообразной нечисти, я больше не встречал. Да и сами идеи и сюжетные ходы появляющиеся в цикле оригинальные и незаезженные.

А еще, ко всему прочему это очень мощное черное фэнтези, с пугающе жуткой атмосферой постоянно надвигающихся катастрофических событий, буквально апокалиптического масштаба.

Потрясающе сильное произведение, с поистине эпическим размахом.

Два превосходных романа, очень интересных и увлекательных. Очень «вкусная» смесь фантастики и фэнтези. Множество разнообразных чудовищ, мутантов, монстров. Плюс к этому еще и колдуны. Словом, все как я люблю. Отличная дилогия. Насчет продолжений не могу ничего не сказать — не читал.

Лавкрафт умеет пугать, как никто другой. Мрачные подземелья, скрытые под грязными улицами трущоб, оскерненные мистическими культами храмы, старые дома с темной историей... Это ему удавалось на мой взгляд, лучше всех. Этот рассказ представляет собой кошмар в чистом виде. Каждый раз, когда я его перечитываю, он пугает меня еще сильнее.

«Спящий в песках» я бы охарактеризовал как довольное — таки среднее произведение, не особо выделяющееся из многих ему подобных. Замысел книги весьма претенциозен, однако ( тут я согласен с baroni ) дальше этой претенциозности Холланду не удалось продвинуться. Слишком много ответлений сюжета, изобилующих повторами одной и той же темы. Плюс к этому автор не совсем удачно смешал мифологические и апокрифические мотивы разных народов и культур, тем самым отождествляя богов и других потусторонних существ из религий, зачастую, совершенно различных и нетождественных.

Весьма вяло выглядит и восточный орнамент. Получилась даже не сказка, а скорее игра в сказку.

Но при всем при том, плохой эту книгу тоже назвать нельзя. Во всяком случае, события периода ХХ века выглядят в романе вполне правдоподобно. Здесь Том Холланд действительно очень точно, и со знанием дела облек все исторические подробности в четкую событийную канву (все-таки он историк, и это чувствуется). Он хорошо изучил все, даже самые малозначительные факты и очень искусно сумел описать Египет первой четверти прошлого века, но дальше этого увы, не сумел пойти... Сплести воедино сказку и реальность ему не удалось.

Этот роман Желязны — своеобразный суд над человечеством в ходе которого на одну чашу весов помещается глупость и безответственность людей, на другую же — весь духовно — нравственный опыт, накопленный многими поколениями людей на протяжении всей их истории.

Соответственно, носителем этого бесценного опыта является один — единственный мальчик, воплотивший в себе личности всех самых выдающихся представителей рода людского. Его антипод — дракон, воплощает в себе все самые худшие качества человека. В качестве беспристрастных судей выступают пришельцы. Как всегда у Желязны, все густо приправлено философизмом.

Пожалуй, это единственный из романов Дика, после прочтения которого я затрудняюсь описать свои впечатления... Даже не знаю, что сказать. Мыслей много, но они все как — то перепутаны. А роман очень хороший — обязательно почитайте, не пожалеете. Своего рода приквел к некоторым другим его книгам, более известным.

В этом романе Дик как впрочем и во всех своих остальных романах описывает очередной грандиозный обман. Причем лгут все, абсолютно все. Лгут не только другим, но и себе. Несчастных андроидов безбожно дурят заставляя их верить в то, что они — люди. Людей убивающих андроидов обманывают, заставляя их поверить что эти андроиды нисколько не страдают, от того что их уничтожают. Правительство обманывает всех, создавая новую лже-религию во главе со лже-пророком на роль которого приглашают третьесортного актера-пьяницу с вечным тремором... И люди верят этому лже-пророку, потому что окружающая их реальность просто ужасна. Повсюду вокруг лишь безрадостные субурбанистические пейзажи, сплошной мусор и хлам. Природа погибла, животные почти полностью вымерли. И духовное слияние у эмпатоприемника кажется единственной возможностью хоть ненадолго избавиться от ощущения абсолютной безнадеги и безысходности. Только так в этом мрачном мире можно найти хоть какое-то утешение. Единственное, что хоть как-то спасает от одиночества, так это возможность иметь настоящее домашнее животное. Обладание собственным домашним питомцем дает людям пусть и иллюзорное, но все же чувство благополучия. Если нет денег на настоящего, пожалуйста можно изготовить робота, который будет блеять не хуже настоящей овцы. Очередной обман... Роман этот — это плач о погибающей Земле, которая превратилась в безжизненную пустыню, и о людях, которые обречены жить на этой погибающей планете. Они осознают всю бесмысленность своего существования, абсолютную пустоту которую нечем заполнить и, потому и цепляются за этот обман, который кажется им той единственной, очень тонкой ниточкой, которая связывает их с прошлым, со временем до войны. С настоящей жизнью. Мечтают ли андроиды об электроовцах? А не все ли равно...

Рассказ хоть и маленький, но с весьма взрывоопасной начинкой. Получается, что бог либо хладнокровный, безразличный ко всему тиран, либо его нет вообще. Впрочем, вселенная тоже абсолютно бесстрастна и равнодушна.

Очень реалистичный постапокалипсис. Особенно удались автору бзрадостные картины жизни в этом чудом уцелевшем обществе. Этот роман роман являет собой предупреждение, о том к чему могла бы привести ядерная война если бы она все-таки разразилась в то неспокойное время ( а книга была написана в 1965 году, холодная война была в разгаре ). А еще здесь присутствует явный намек на то, что только сумасшедший был способен создать ядерное оружие и использовать его как аргумент для того чтобы решать какие-то проблемы в свою пользу. И это только один из смысловых пластов романа, отнюдь не самый содержательный и глубокий.

Сколько ни читаешь отзывов о Дике не перестаешь удивляться! Какой разноаплановый писатель... Каждый находит у него что-то свое, что-то очень глубоко личное, какой-то едва различимый, видимый только одному-единственному человеку эмоциональный оттенок. Личное мне кажется, что этот роман о том, что как ни крути, а то, что предопределено изменить невозможно, хоть ты наизнанку вывернись... Да и уже сделанного не воротишь. Я себя к сентиментальным людям не отношу, но мне после прочтения « В Ожидании Прошлого « чуть ли не плакать хотелось...

Дик просто ненавидел власть во всех ее формах и проявлениях, и роман этот лишнее тому подтверждение. Местами тон книги прямо таки ернический. Роман буквально пропитан сарказмом не только по отношению к власти и даже не столько по отношению к ней, сколько к молчаливому людскому большинству, готовому безропотно подчиняться любым, часто абсолютно абсурдным приказам этой самой власти. А еще там очень много автобиографиоческих мотивов. У Дика потрясающе получается вплетать факты из собственной жизни в свои произведения.

Довольно увлекательный и интересный роман. Хотя сюжет весьма избитый

тем не менее после прочтения « Избави Нас от Зла» складывается впечатления новизны темы. Несомненно, Холланд сумел повернуть все под очень интересным углом. Перед главным героем встает трудноразрешимая проблема: для того, чтобы сокрушить зло, он сам по сути должен предать те принципы и моральные устои, в которые твердо верит. На протяжении всей книги сам ход событий подготавливает его к этому. Грубо говоря для того, чтобы победить зло приходится самому уподобиться этому злу. Герой книги, Роберт Фокс понимает, что такая трансформация неизбежна, как бы он этому не противился. Этот момент прописан очень ярко: острый внутренний конфликт буквально разъедает его изнутри, не дает ему вздохнуть спокойно. В этой связи удачным сюжетным ходом представляется паразит, разъедающий его внутренности, и представляющий собой очень интересную метафору этого конфликта. Только когда герой избавляется от последних сомнений, обретая посредством этого силу, он осознает что способен сокрушить тьму. И как ни парадоксально, но именно обращение к темной стороне открывает ему истину, что зло нельзя победить злом и приводит к покаянию. На мой взгляд своеобразной квинтэссенцией романа является мысль о том, что обрести истинный свет можно только пройдя через тьму и победив эту тьму внутри себя.

Любопытен авторский подход к трактовке и интерпретации исторических событий, зачастую подход очень вольный, местами довольно забавный. Одно могу сказать: автор умудрился представить исторические факты так, что мифическая история рассказанная в романе предстает очень органичным продолжением истории реальной. Это холланду удалось просто блестяще. Чего стоят только Джон Мильтон и Джон Уилмот, граф рочестер... Впечатляет описание пораженного чумой Лондона. Небезынтересны перипетии взаимоотношений между пуританами и католиками. Историческая обстановка реконструирована очень хорошо.

Теперь о минусах. Меня неприятно удивило то обилие половых извращений, которыми обильно сдобрен сюжет романа. Осноная интрига тоже во многом крутится вокруг гомосексуализма и прочих проявлений распуства. К слову сказать, та эпоха действительно этим знаменита. Но автор уж слишком смакует все эти малоприятные подробности, слишком уж красочно все это живописует. Вот поэтому и только поэтому я ставлю этой книге 8.

Симмонс написал просто великолепную книгу. После «Песни Кали», которая мне не понравилась, я начинал читать этот роман с очень сильным предубеждением. После первых первых пятидесяти страниц это настороженное отношение растаяло как дым, не оставив и следа. Прежде всего это потрясающее по своей силе и глубине произведение, которое настолько затрагивает внутренний мир читателя, все его чувства и эмоции, что остаться к нему равнодушным просто-напросто невозможно. Каждый компонент, каждая составляющая повествовании выписаны настолько правдиво и достоверно, что возникает не только чувство присутствия там, в этой кошмарной ледяной пустыне, где у людей буквально взрывались зубы от нестерпимого холода, но и полного погружения во внутренний мир героев. Симмонс написал не просто историю о погибшей во льдах экспедиции, нет. Эта книга заставляет читателя именно прожить последние дни ее героев не просто глядя на них со стороны, а побывав в их собственной шкуре, пройти и ощутить все то, что прошли и ощутили эти люди. Вот что действительно пугает в «Терроре». Мне особенно запомнилась сцена, когда капитан Джон Франклин проваливается под лед и в поисках выхода наверх абсолютно машинально прокручивает в голове как он будет рассказывать об этом своей семье после того как вернется из экспедиции. Но вернуться ему, увы, не суждено...

Впечатляет еще и старательность и даже дотошность, с какой написана книга. Очень исторически точное произведение. Чувствуется, что писатель проработал ( и не просто проработал, а перепахал кучу источников и литературы ). Я считаю «Террор» вершиной творчества Дэна Симмонса.