Есть такой приём в литературе — изобразить кажущийся бредовым мир, где обитают персонажи с нечеловеческой логикой, и посредством этого показать абсурдность нашего реального мира. Данная повесть имеет право на существование, как довольно оригинальный эксперимент, но это скорее сатира, чем фантастика; конечно, мудрая, но очень сюрреалистичная. Когда-нибудь я возможно дорасту до этого произведения и оно понравится мне больше, но сейчас эта повесть нравится мне местами. Главы о Лесе заметно интереснее глав об Управлении. Есть смешные, забавные моменты, есть наполненность умными мыслями. Повесть в целом хоть и похожа на «Замок» Кафки (с которым её не раз сравнивали), но всё-таки выигрывает у последнего. Тем не менее не могу рекомендовать никому читать «Улитку на склоне», но, если вдруг она попадёт к вам в руки, можете на свой страх и риск попробовать и такое.

Так получилось, что я, развившись на Фантлабе до «магистра», только сейчас прочитал «Трудно быть богом» — самое известное произведение самых известных отечественных фантастов; притом, что со многими другими произведениями Стругацких знаком относительно давно. Про это произведение написано 8 страниц отзывов (много среди них подробных и обширных), в теме о творчестве братьев много страниц посвящено обсуждению одной только этой повести, поэтому ничего нового я сказать о ней не смогу, могу только выразить своё мнение.

Все высокие оценки эта вещь получила вполне заслуженно. Небольшая по объёму повесть о землянах, внедрённых в общество похожих на нас гуманоидов на планете, находящейся на уровне средневековья, о романтике, мрачных ужасах и политических интригах этого отсталого общества. Повествование не затянутое (наоборот, хотелось большего), читается легко и с интересом. Думаю, что до знакомства с «Трудно быть богом» можно посоветовать сначала прочесть «Полдень. XXII век» и «Далёкую Радугу», тогда будет понятен тот мир и то общество светлого будущего, где живут земляне Стругацких. Повесть актуальная и для времени написания и сейчас, прочитать её будет не только интересно, но и полезно, она даёт повод подумать о том, что происходит вокруг нас.

Представьте себе прямоугольный мир, со всех сторон окружённый стеной. Именно таков мир романа «Многорукий бог далайна». По сути это большой террариум, который бог Тэнгэр создал для своего врага — чудовища Ёроол-Гуя, того самого многорукого. Помимо самого Ёроол-Гуя и прочих мерзких тварей, населяющих далайн, там живут и созданные по просьбе Ёроол-Гуя подобные Тэнгэру существа — люди. По крайней мере, так о создании далайна говорят легенды, хотя верить им полностью не стоит.

Этот маленький мир состоит из водоёма, собственно далайна, и квадратных островов — оройхонов. Мир настолько мал, что при наличии удобных дорог его можно было бы пройти за пару дней, но населяющие его люди умудрились поделить сушу на государства, а государства на провинции. Раз в поколение в мире далайна рождается илбэч — человек, который способен сверхъестественным образом создавать новые оройхоны, уменьшая таким образом далайн.

Читать эту книгу оказалось нелегко. С трудом дойдя до середины я хотел бросить роман и пожалеть о потраченных на него деньгах. Однако потом удалось вникнуть в мир, созданный Святославом Логиновым, а концовка оказалась и вовсе сильной. (Таким образом моя оценка произведения менялась с 5 до 8.)

Роман излишне затянут. Много событий, много персонажей, с которыми главный герой познакомился во время своих многочисленных «кругосветных» путешествий. И события и персонажи довольно однообразны. В подавляющем большинстве случаев люди причиняют герою зло, постепенно он сам начинает всё чаще отвечать людям тем же. Это книга о том, как одиночество пытается сломить человека. Поскольку герой сильный, борьба с обстоятельствами затягивается надолго.

В конце каждой главы имеются замечательные легенды далайна. (Мне особенно запомнилась легенда о жирхе (маленьком существе), занявшем место бога Тэнгэра, и о том, как Тэнгэр учил человека ориентироваться по сторонам света в далайне.)

Концовка же действительно понравилась. Бывают концовки обрывающиеся, бывают законченные. Здесь же тот редкий случай, когда помимо оригинальности и логического конца открываются ещё более далёкие горизонты и перспективы.

Тема романа «Порвалась дней связующая нить» («Распалась связь времён») — нереальность окружающего мира. Герои начинают понимать, что их мир ненастоящий и решают выйти за пределы своего мира, чтобы попасть в мир реальный.

Эта же идея встречается в более поздних романах Филипа Дика. В «Трёх стигматах Палмера Элдрича» нереальный мир порождён наркотиком, в «Убике» это мир жизни после смерти. В этом же романе природа иллюзии другая, более реалистичная, что делает более реалистичным и сам мир, где происходит действие.

Во многом эта книга даже выигрывает у романа «Убик» (считающегося одним из лучших романов Дика). В «Убике» и «Трёх стигматах...» мир показан схематично, здесь же много внимания уделено деталям. Также здесь нет смешения иллюзии и реальности, настоящее и ненастоящее чётко разграничено, следовательно, нет и той психоделии, которой так много у Филипа Дика в более поздних книгах. И, наконец, концовка даёт ответы на все вопросы, всё происходящее получает логическое объяснение.

Из предыдущих книг цикла известно, что у Лиги Миров был Враг, угроза столкновения с которым была одним из факторов, побуждающих Лигу расширяться, включая в свои ряды новые разумные виды (видимо все они были гуманоидными), которые могли помочь в войне с Врагом. Из романа «Город иллюзий» мы узнаём, что враг всё-таки победил, по крайней мере земная цивилизация была разрушена более тысячи лет назад. Земляне теперь живут маленькими разобщёнными группами — родовыми домами, селениями, кочевыми племенами. Великое прошлое сохранилось в преданиях и обрывках утраченных знаний и технологий.

Что понравилось особенно:

- Мастерская манера повествования, поэтичный язык — как всегда у Ле Гуин на высоте.

- Мир Земли далёкого будущего; цивилизация разрушена, но не всё так уж плохо, в жизни многих людей в этом мире есть и положительные моменты. Отдельного упоминания заслуживают говорящие животные.

- Главный герой Фальк-Рамаррен — сильный персонаж, гуманоид со стёртой памятью, желающий отомстить за то, что сделали с ним и с Землёй; побеждающий не физической силой, а силой духа.

- Захватчики Синги — оригинальный народ, тираны, не признающие убийств и открыто говорящие о своей лживости.

- Город Эс Тох — столица Земли, возможно один из самых запоминающихся городов в фантастике.

- Даосская философия — она всегда мудра и красива.

В то время, когда был написан роман «Три стигмата Палмера Элдрича», не было компьютерных игр и виртуальной реальности, но Филип Дик всё это предвидел, хоть у него это описано в иной форме. Потому многое современным читателям будет более понятным, чем читателям 60-х годов. Герои романа попадают в иные реальности с помощью наркотика, используя «Наборы Подружки Пэт» (это что-то вроде домика куклы Барби с аксессуарами, автомобилями, одеждой и т.п.), изображающие идеальный беззаботный мир, похожий на тот, каким он был на Земле, до того, как из-за потепления она стала малопригодной для жизни.

В начале роман логичен, прост и глубок; в конце — психоделичен, запутан и совсем уж бездонен, да ещё и густо замешан с христианскими идеями. (Кого-то могут привлечь, или, наоборот, оттолкнуть несколько эротических эпизодов в этой книге.) Главные герои, однако, вызывают симпатию тем, что пытаются вырваться из мира иллюзий и сделать правильный, по их мнению, выбор.

При всём уважению к Мастеру, субъективная оценка за этот роман будет не очень высокой.

Эта история происходит на планете, где небольшая (фактически вымирающая) колония землян, несколько веков отрезанная от цивилизации, сосуществует с туземными гуманоидами. Герои погружены в атмосферу гибели, войны, холода грядущей 15-летней зимы. Но они не сдаются, продолжают бороться.

«Эхопраксия» — продолжение романа «Ложная слепота». Это твёрдая НФ, если конкретно — фантастика нейрологическая — на стыке биологии и психологии. Как и «Ложная слепота» — мрачная, беспощадная и несколько заумная. Автор, конечно, умничает своей манерой повествования, но умному человеку это позволительно.

Уоттс предрекает нам очень скорое наступление сингулярности — конец существования человечества в сегодняшнем его понимании (человечества, каким оно было несколько десятков тысяч лет), уже через полвека с небольшим. И если появление воскрешённых вампиров и инопланетян — оригинальная фантазия автора, то все остальные теории в романе вполне научно достоверны и потому особенно пугают.

«Эхопраксия», возможно, производит чуть менее сильное впечатление, чем «Ложная слепота» и рассказ «Боги насекомых», но держит такую же планку и концовкой оставляет впечатляющий задел на окончание цикла.

Это моё первое знакомство с творчеством Филипа Дика. «Убик» понравился тем, что читается он легко, но в то же время заставляет думать головой. Стиль повествования сухой, без лирических отступлений. Это было особенно заметно потому, что совсем недавно я читал книгу Урсулы Ле Гуин (которая, кстати, очень высоко оценивает «Убик»), с её поэтичными витиеватыми описаниями природы, ландшафтов и т.д.. Большая часть событий у Дика здесь происходит в помещениях.

Герои пытаются найти объяснение происходящим с ними невероятным событиям. Иногда им кажется, что они нащупывают смысл происходящего, потом оказывается, что причина всего совсем в другом. Читателя тем временем, как и героев романа, бросает из стороны в сторону, подобно маятнику, от необъяснимой нелогичности к пугающему пониманию происходящего и обратно. Если вы смотрели шестой сезон сериала «Lost», то поймёте, что там использована идея, напоминающая сюжет «Убика».

Как и у других старых фантастов «золотого века», здесь нет лишней «воды», всё по существу, и концовка, которая последней фразой может всё перевернуть. Сильная вещь.

40000 лет назад на Земле существовало по крайней мере 5 видов из рода «хомо» (человек) — кроманьонцы, неандертальцы, денисовцы, флоресские хоббиты и поздние эректусы. Трудно представить, что было бы, если б сохранился не один человек разумный, но и другие виды (про некоторые из них известно, что они были не менее разумны), и если б они научились мирно сосуществовать. Схожая ситуация показана в романе Урсулы Ле Гуин «Роканнон» — на планете, где происходит действие, обитают несколько разумных видов. Все они сосуществуют мирно и лишь вторжение извне несёт угрозу всем народам этой планеты.

Это самый первый роман Ле Гуин, и в нём можно при желании отыскать некоторые недостатки, но в целом впечатления от книги самые положительные. Тут мы видим не менее поэтичный язык (сочетающийся с острым сюжетом), чем в романах о Земноморье; да и сам этот роман скорее фэнтези (например, бросается в глаза схожесть народов планеты Роканнона с типичными эльфами и гномами), хоть и основан на научнофантастических идеях. Необычна идея о том, что основная часть разумных инопланетных существ — гуманоиды, практически наши двойники (как у Ефремова и Стругацких). Если вы погрузитесь в этот фэнтезийный в общем то мир (хоть в нём нет магии, но есть космические корабли), раскинувшийся на просторах галактики, примете его и почувствуете его красоту и то с какой лиричностью его описывает автор, то роман «Роканнон» вам понравится.

Читал и перечитывал это произведение, но не могу назвать его для себя выдающимся. Лично меня восхищают повести из цикла «Мир Полудня», но многое другое из написанного Стругацкими не вызывает такого отклика. Скорее всего, это дело вкуса, как бывает с классиками, которых признаёшь гениями, но творчество их близким не становится. «Пикник на обочине» это, как и всё у Стругацких — литература, бОльшая, чем фантастика; но, может быть, именно фантастики здесь мне и не хватило. Здесь множество разных идей, но фантастическое допущение — встреча со Страшным и Неведомым — можно встретить и у других авторов, из других стран и времён; и кем-то это описано более интересно.

Читать эту повесть несомненно нужно, но, несмотря на обилие высших оценок, в число любимых книг она у меня не вошла.

Роман в рассказах «Большая операция» понравился меньше двух предыдущих романов, показался более скучным. Сильной стороной этого произведения явилась изобретательная идея о планете Митбол и населяющих её существах — вращающихся колесниках с их нестандартной психологией и огромных живых формациях, размером во много километров. Сюжет же показался не слишком захватывающим.

В этом романе более интересной оказалась первая половина. В госпиталь попадает необычный представитель никому не известной инопланетной расы из соседней галактики, который страдает непонятным недугом. Интересны и события на планете Этла, населённой гуманоидами. Вторая половина романа, описывающая героическую работу доктора Конвея и других специалистов, эвакуацию госпиталя, лечение раненых разумных существ, различные аварийные ситуации на фоне боевых действий между мониторами и Империей, — выглядит слабее первой. С любыми проблемами главный герой справляется благодаря гибкому уму, трудолюбию и гуманности — качествам, являющимися основными для героев всего цикла «Космический госпиталь».

Это первый роман в рассказах из большого цикла, который, как видно уже из названия, рассказывает о работе космического госпиталя, в котором трудятся медицинские работники самых разных разумных видов со всех концов галактики и лечатся всевозможные пациенты с разных планет.

Мне больше нравятся поздние романы Уайта о космическом госпитале, возможно потому, что их я читал прежде ранних. Хотя во всех романах цикла используются одни и те же идеи, в поздних романах они, хоть и повторяются, воплощены более полно. Например, в ранних романах более заметен антропоцентризм — хотя космический госпиталь создавался общими усилиями разумных рас галактики руководство госпиталя, сотрудники Корпуса Мониторов (силового подразделения) и вообще главные герои являются землянами. В поздних романах ксенофантастики всё-таки больше, там, наоборот, главные герои инопланетяне, и события показаны их глазами, а земляне — герои второстепенные или вовсе эпизодические.

Касаемо же данного сборника, самой интересной является его последняя часть «Пациент со стороны».

Красивый философский рассказ позднего Роберта Шекли. По стилю напоминает рассказы Лема про Ийона Тихого. 10 баллов.

Удивительные многослойные смыслы умел вложить в свои произведения Роберт Шекли. Только к середине рассказа начинаешь понимать, что к чему. Герой этого рассказа в своём мире сошёл с ума; но с нашей точки зрения, в нашем мире, мы бы сказали, что он стал нормальным.

Гениальный рассказ, к тому же дающий надежду на то, что даже неудачник и неумеха, каковым является главный герой этого произведения, может оказаться, как раз благодаря своим качествам, идеально подходящим для важной и опасной миссии колонизации другой планеты. Рассказ о победе человека над самым главным неприятелем — самим собой.

На эту же тему есть похожий по фабуле рассказ Юлии Зонис «Мегидо» (кстати, рекомендую; его я оцениваю значительно выше).

Последняя битва — Армагеддон, полчища демонов против человечества. Но в будущем людям нет нужды воевать самим, для этого созданы роботы и боевые машины.

Концовка, как всегда у Шекли, оригинальная и со смыслом.

Короткий рассказ, напомнивший рассказ Брэдбери «Будет ласковый дождь». Не такой поэтичный, но тоже на тему постапокалипсиса и тоже с жутковатым концом.

Многим, наверное, случалось иногда на короткое время потерять ориентацию во вроде бы знакомом городе. Или иногда в тёмное время знакомый район может показаться совсем необычным. Герой рассказа оказывается в подобной ситуации из-за странного незнакомца на улице и из-за своего любопытства.

Рассказ не очень понравился из-за большого количества случайностей.

В сокровищнице мировой фантастики есть несколько произведений, схожих друг с другом тем, что их авторы вложили в них юмор, безграничную фантазию, доходящую до абсурда и одновременно глубокую философию.

Таковы, например, «Звёздные дневники Ийона Тихого» Станислава Лема, «Сирены Титана» Курта Воннегута, «Путеводитель по галактике для путешествующих автостопом» Дугласа Адамса. Таковы и «Координаты чудес» Роберта Шекли.

Скорее всего, если кому-то понравится одно из этих произведений, то и другие из этого ряда будут оценены по достоинству. А кто-то все эти творения назовёт бредом, сатирическими памфлетами, но никак не хорошей фантастикой.

Что же касается непосредственно романа «Координаты чудес», то он уже давно стал классикой; и если вы любите иронию и философию (её тут изрядное количество), обладаете гибкой фантазией и не избегаете психоделики, то его вам можно смело рекомендовать.

Когда прочитал весь этот цикл из четырёх романов понял, что не знаю, какие можно написать на них отзывы. Может быть потому, что очень много разных мыслей, идей, эмоций вложено автором в этот цикл. В отзыве всё это невозможно охватить. Не всем «Песни Гипериона» понравятся. Мне тоже что-то понравилось больше, что-то меньше, но в целом впечатления определённо положительные.

В аннотации сказано, что этот рассказ написан специально для русского издания. Можно сказать, что написан он не зря — рассказ получился интересный и содержательный.

Вот один из самых обсуждаемых и высокооценённых фантастических романов последнего времени. Интересно, что несмотря на сложность данного произведения, читалось оно легко (есть гораздо более тяжело дающиеся для понимания, кажущиеся маловразумительными романы; например «Дети Дюны» Фрэнка Герберта или «Квантовый вор» Райаниеми).

В «Ложной слепоте» много научной терминологии. У автора, вернее у героя, от лица которого идёт повествование, очень богатый лексикон. Многие рецензенты даже советовали читать роман параллельно с Википедией; но даже без этого (всё-таки книги лучше читать не отвлекаясь ни на что) нить сюжета не теряется. Просто возникает ощущение, что ты простой человек (таковых в романе называют исходниками), со стороны наблюдающий за персонажами, у которых мозг сращён с компьютером (таких в описываемом будущем большинство). Все персонажи, в каком-то смысле, практически не являются людьми, человеческого в них мало, при этом заметно, что автор своих героев любит, для него они не просто фигуры.

Основная тема «Ложной слепоты» — первый контакт с инопланетянами. Уоттс использует очень оригинальную идею.

Инопланетяне, вампиры, компьютерный разум, киборги, модифицированные люди, виртуальная реальность и множество научных фактов о работе человеческого мозга создают вполне себе органичную смесь. В романе есть объёмное послесловие, по которому видно, сколько трудов вложено в создание этого произведения.

Рассказ очень понравился и атмосферой, и наличием иронии, делающей его довольно оригинальным в сравнении с прочими произведениями о Земноморье.

Мне показалось, что хронологически действие этого рассказа происходит в будущем относительно действия романов о волшебнике Геде. Там были атрибуты Древнего Мира или Средневековья (пираты, рабовладельцы, жрицы); здесь же герои пьют чай из чашек за столом, покрытом скатертью, что больше напоминает картину Нового Времени. Хотя, в фэнтезийном мире всё может быть непохожим на наш мир...

Рассказ, из которого затем вырос целый большой цикл «Земноморье», а основа его сюжета была снова использована в романе «На последнем берегу».

Волшебник Ястреб-Перепелятник снова отправляется в путь. В мире Земноморья исчезает магия, люди и драконы забывают слова Истинной Речи, забываются песни, исчезают ремёсла, пропадает радость жизни и сам её смысл. (Будто читаешь не о волшебной стране, а о нашей современной.) Волшебник Гед и его спутник принц Аррен попытаются спасти свой мир от деградации.

Роман силён своей философией — создаётся впечатление, что в разговорах с Арреном Гед будто бы пересказывает «Дао дэ Цзин».

О писательнице Урсуле Ле Гуин я впервые узнал в детстве, когда в старом журнале «Наука и жизнь» увидел отрывок романа «Волшебник Земноморья». Прочитал же это произведение только сейчас, спустя довольно долгое время, потому как не являюсь большим знатоком и поклонником жанра фэнтези (даже фильм «Властелин колец», например, не смотрел).

Такую концентрацию философии (именно философии, а не философствования), как здесь, я встречал, наверное, только у Брэдбери в «Вине из одуванчиков». В «Волшебнике» имеется «разумное, доброе и вечное», иными словами, что-то светлое и тёплое, вызывающее отклик в душе и ощущение живого мира, который создан здесь автором. Манера изложение, которая, возможно, кому то покажется высокопарной, создаёт впечатление некоторой старомодности, которая даёт чувство уюта тому, кто погружается в мир Земноморья.

«Дождь забвения» представляет из себя интересное и органичное смешение различных жанров фантастики. До этого я читал романы Рейнольдса из цикла «Пространство откровения» (одноимённый «Пространство откровения» и «Город бездны»). «Дождь забвения» в основе своей является такой же космической оперой, но включает в себя также детективный шпионский сюжет в дизельпанковском мире. (Хотя, некоторые элементы нуара можно заметить и в «Городе бездны.)

Большим плюсом «Дождя» является то, что это самостоятельный законченный роман, что в наше время редкость. Также здесь помимо приключений есть и социальная составляющая — гражданская война между двумя группами человечества в далёком будущем, фашизм в альтернативной Европе 20-го века. Интересно, что и в части, описывающей далёкое будущее также очень заметны элементы ретрофантастики, что наряду с нуарным альтернативным Парижем создаёт особый колорит. Некоторые идеи романа напомнили «Спин» Роберта Ч. Уилсона, а именно — искусственно заключённая в оболочку планета и порталы сквозь гиперпространство, кроме того главные герои обоих этих произведений являются поклонниками джазовой музыки (но в «Дожде забвения» музыка играет более важную, практически сюжетоообразующую роль). С идеями у автора всё в порядке, и он мог бы быть в литературе кем-то вроде Артура Кларка, если бы несколько сместил баланс остросюжетности и глубины. Лично меня несколько утомляли излишне подробные описания перестрелок, поединков и погонь (хотя кого-то это наоборот привлечёт).

Конечно, для общего развития можно познакомиться с творчеством не выходящего из моды классика Кафки; но данный роман — это жуткое резонёрство. Возможно, опытный психолог или философ проанализирует данный текст и найдёт в нём множество глубинных смыслов, но мне, как простому читателю, нелегко было читать о похождениях главного героя по сумрачным улицам и полутёмным комнатам, где он встречается с людьми, обладающими сюрреалистической нечеловеческой логикой и участвует в пространных невероятных по длительности разговорах.

Много четверостиший рубаи написал Омар Хайям. Только о некоторых известно достоверно, что они написаны самим Омаром Хайямом. Насчёт остальных можно сомневаться. Какие-то созданы в подражание Хайяму, что-то из приписываемого ему творчества добавляли от себя многочисленные переводчики. Но сути это не меняет, все эти четверостишия «хайямовские», во всех из них присутствует его неподражаемая философия.

Основные темы его творчества — невозможность повлиять на судьбу, несправедливость мира, тленность всего сущего, призыв жить настоящим, несмотря ни на что находя что-то хорошее в этом ужасном мире. Так часто встречающийся образ его четверостиший — вино — не следует понимать буквально, это метафора самого сильного из доступных человеку чувств — любви. Именно при помощи этого вина можно забыться в жестоком мире, хоть на короткий срок забыть о беспощадной судьбе. Стихи Хайяма на первый взгляд весёлые, но в них скрыта глубокая меланхолия. Талант Хайяма позволял ему в одно короткое четверостишие вместить больше смысла, чем содержит иная поэма, и вложить целую гамму эмоций — от скорби до веселья. Его мысли нисколько не потеряли актуальности, любую современную «ванильную цитату» из социальных сетей интернета можно заменить тем или иным гораздо более мудрым и оригинальным четверостишием Хайяма, а ведь это всё было написан тысячу лет (!) назад.

У Омара Хайяма можно найти рубаи на любой случай жизни, его стихи помогают жить. (А лучшие его переводы на русский созданы Германом Плисецким.)

Данный же рубаи — один из моих любимых.

#

Беспощадна судьба, наши планы круша,

Час настанет и тело покинет душа.

Не спеши, посиди на траве, под которой

Скоро будешь лежать, никуда не спеша.

Повесть «Болтушка» — первое произведение Винджа из цикла «Зоны мысли», но последнее по хронологии событий.

При этом, хотя устройство вселенной во всех произведениях цикла одинаково, но некоторые моменты повести не согласуются с романом «Пламя над бездной».

К счастью, наличие сдержанных и негативных отзывов на «Глубину в небе» не смогли отстранить меня от знакомства с этой книгой.

Это роман-эпопея, основные события которого разворачиваются по протяжении примерно 40 лет. События масштабны, герои — и космические торговцы Чжэн Хэ и захватчики Аврала — строят планы на столетия вперёд; на планете Арахна (планета пауков, где уровень развития примерно соответствует первой половине 20-го века нашей истории), происходят огромные изменения.

Недостатком романа может считаться некоторая перегруженность деталями и затянутость в тех местах, где писательский талант Винджа не поспевает за фантазией Винджа-учёного, но это не влияет существенно на общее впечатление от книги.

Мнение о том, что паучары у Винджа слишком человечны, опровергается тем, что фокусированные переводчики (люди с изменённым сознанием), изучавшие мир пауков, максимально приближали описание этого мира к человеческому пониманию. Вначале тот факт, что паучиху зовут Виктория Смит, выглядел необычно, но в конце мы увидим, что пауки не совсем такие, как нам казалось. Этот ход является не недостатком книги, а, наоборот, авторской находкой, к тому же дающей надежду на то, что даже непохожие друг на друга разумные существа способны понять друг друга.

В отличии от «Пламени над бездной», сюжет разворачивается не в Запределье, а в Медленной Зоне, а значит и физические законы тут иные (привычные для нас).

Герои здесь вызывают сочувствие, злодеи коварны и сильны, мир реалистичен.

Возможно я и не причислю Курта Воннегута к числу любимых авторов, но то, что он гениальный писатель, ставший классиком, не вызывает никаких сомнений. Очень ценен один из основных мотивов книги «Завтрак для чемпионов» — то, что в мире нет главных и второстепенных персонажей и всё в мире одинаково важно. Читая эту неустаревшую сатиру на самые мерзкие и неприглядные стороны нашего общества, в некоторые моменты я не мог сдержать смех. В основе сюжета два человека — большой человек Двейн Гувер — владелец гостиниц, автосалонов, ресторанов, — и маленький человек Килгор Траут — установщик оконных рам и автор мало кому известных фантастических романов, которые печатают в порножурналах. Эти два героя и множество других, не менее важных, предстают перед нами в небольшом отрезке не имеющей начала и конца жизни невероятно абсурдного общества, в котором они существуют (и мы все тоже).

Роман «Сирены Титана» очень похож на «Автостопом по галактике» Адамса. Оба этих автора пишут об абсурдном и бессмысленном мире, в котором мы живём. Оба предлагают отнестись с иронией к царящей кругом бессмысленности, раз уж изменить ничего невозможно. Их герои не могут ничего изменить, и зачастую им совсем не до смеха (особенно героям Воннегута, чья судьба оказывается полностью поломанной), хотя со стороны их приключения и могут показаться забавными.

Это сатирический роман с философскими мыслями о религии, войнах, обществе, где автор, кажется, нарушил все законы жанра, но создал произведение, ставшее классикой. Чего стоят, например, совершенно ненаучные хроно-синкластические инфундибулумы или главный герой — купающийся в роскоши миллиардер, хотя обычно читателям интереснее читать про простых парней из низов, с которыми можно отождествить себя.

«Сирены Титана» напомнили слова небезызвестного Поэта «Всё это было бы смешно, когда бы не было так грустно...»

Главный герой романа, зомби-утопленник Андрей, после смерти знакомится с обитателями мира мёртвых, которые живут рядом с обычными обитателями Петербурга, где происходит действие книги, но невидимы для живых людей. Андрей пытается выдавать себя за обычного живого человека, скрывая от близких то, что он является мертвецом и не желает исчезнуть окончательно.

Минусы романа: местами простовато и грубовато; герой решает задачи в основном с помощью стечения обстоятельств, боксёрских навыков и выручки вовремя приходящих на помощь друзей, перемещаясь чаще всего между несколькими локациями (квартира — Нева — кладбище — клуб — парк), что выглядит несколько однообразно и неоригинально.

Плюсы: неформальность, граничащая с разумным трэшем; наличие философских мыслей; адекватная концовка.

Приступая к третьей книге любимого цикла, я заранее был настроен благосклонно и готов был простить возможные минусы. Но всё-таки поставить высший балл не могу.

В «Игре Эндера» была великолепная концовка, «Говорящий от имени мёртвых» с неослабевающим интересом привлекал идеями ксенофантастики и искренней человеческой психологией. «Ксеноцид» напрямую продолжает сюжет предыдущей книги.

Планета Лузитания стала снежным комом проблем для живущих на ней существ и для всего человечества. Однако, эти проблемы герои решают чересчур оригинальным способом, когда путём рассуждений и разговоров приходят к мысли, что всё это время у них под рукой была «волшебная палочка», которая и решит их проблемы. К концу романа автор скатывается в метафизику, и потому возникает ощущение, что начинаешь читать твёрдую научную фантастику, а затем она переходит во что-то похожее на «Автостопом по галактике» или «Звёздные дневники Ийона Тихого», только без присущего этим произведениям юмора. И если в «Говорящем» религия добавляла роману колорита, там был антагонизм недалёкого епископа и проницательного члена ордена «Дети Разума», то здесь религиозные мысли выглядят излишне назидательно.

Есть у романа и сильные стороны. Это и предваряющие каждую главу разговоры Королевы Улья и Дерева-Отца, в которых они обсуждают природу людей; и линия населённой потомками китайцев планеты Путь, где встречаются гении, Говорящие с Богами; и наконец-то близкое знакомство с жукерами и их колонией.

В общем, те, кому понравились предыдущие книги цикла, вряд ли откажутся узнать, что произошло с героями этих книг и не пройдут мимо «Ксеноцида» (и правильно сделают).

Тема апокалипсиса постоянно весит дамокловым мечом над человечеством, иногда заявляя о себе более значимо. У каждого поколения свой апокалипсис, иногда связанный с объективными причинами, такими, как эпидемия чумы или холодная война ядерных держав, иногда основанный на неубиваемом мракобесии, как это было в 1000-м году или в 2012-м. В этом актуальность романа, но не только в этом. Воннегут опередил своё время на 50-100 лет, уже тогда он писал так, как стали писать многие авторы совсем недавно. Сейчас даже философия Боканона, которая прямым текстом заявляет, что основана на лжи, не кажется невероятной. Для современного мира стало нормальным не верить ни во что и каждую минуту быть готовым к концу всего. Поэтому «Колыбель для кошки», написанная в 63-м, и сейчас попадает точно в цель.

Когда-то мы верили в старую сказку

О жизни в далёкой волшебной стране,

Однако же небо сменило окраску,

Когда трубный зов возвестил о войне.

И северный ветер ударил прохладой

По травам на влажных зелёных лугах.

Я понял, что сказок мне больше не надо.

И надо забыть о родных берегах.

И всё же я верю – не всё так просто.

И я найду изумрудный остров.

Как мы с тобой когда-то хотели.

Как девочка Элли.

Когда мне зимой не хватать будет света,

И грустные мысли замрут в пустоте,

Я вспомню историю старую эту

О жёлтой дороге, ведущей к мечте.

По жёлтой дороге иду к своей цели,

А мне говорят: не бывает чудес,

И нет такой девочки с именем Элли,

И сказочный остров бесследно исчез.

И всё же я верю – не всё так просто.

И я найду изумрудный остров.

Как мы с тобой когда-то хотели.

Как девочка Элли.

Автором этого романа является Ли Брэкетт, супруга Эдмонда Гамильтона, отца жанра «космической оперы». Первая половина книги являет собой смесь детектива и фантастического триллера и выглядит на удивление современно; во второй половине всё-таки заметны черты того, что роман написан ещё до начала космической эры. Тем не менее, с этим произведением было интересно ознакомиться, как с образцом старой фантастики и просто довольно интересной историей приключений.

Классическая приключенческая фантастика и классическая завязка действия: на радарах появляется необычный космический корабль, который неизвестно откуда взялся и не отвечает на вызовы; скорее всего на борту никого нет в живых. Герои повести направляются к таинственному кораблю с целью разведки. Далее нас ожидает встреча с мутантами, с людьми со сверхспособностями, инопланетянами, путешествиями в нашем пространстве и не только в нашем. Всё это достаточно сбалансировано и не вызывает ощущения сборной солянки.

Это первое произведение Герберта за пределами «Хроник Дюны», которое я прочитал. Здесь автор также верен себе — это интеллектуальная и психоделическая фантастика, но, несмотря на это, читается роман действительно легко. Психоделики, пожалуй, больше, чем нужно. Много надуманного, необъяснённого и непонятного. Дополнительную сложность создаёт и возможно несовершенный перевод. Из плюсов — оригинальный мир, населённый различными разумными существами, некоторые из которых обладают сложной для человеческого понимания психологией.

Случайно попалось старое издание с этим сборником. Для знакомства с ним желательно иметь представление о вселенной «Звёздного пути». Я был знаком с ней только по последним фильмам, оригинальный сериал не смотрел. В целом, всё довольно просто и наивно; приключения без какой-либо значимой смысловой нагрузки, а местами и без логики. Иногда в этих рассказах попадаются и довольно оригинальные идеи, но без приличного воплощения.

Сюжет этого рассказа можно пересказать несколькими словами. Главная ценность его не в самом сюжете, а в том, как он передан — просто и с тёплой атмосферой. Это история о том, как человек преодолевает свои слабости; и она будет полезна каждому, ведь трудно найти человека, который не имел бы каких-либо пороков и зависимостей, которые ему мешают.

«Пламя на бездной» читалось медленно и трудно, но вместе с тем с неослабевающим интересом. Возможно, некоторая сложность в восприятии этой книги определяется сложностью и масштабностью подробно проработанной созданной Винджем вселенной.

В книге две взаимосвязанные сюжетные линии.

Одна линия сюжета проходит на планете, населённой собаковидными существами с коллективными стайными разумами, общество которых находится на уровне средневековья. Жизнь на их планете меняется, когда в их феодальные войны и интриги вмешиваются пришельцы со звёзд.

Параллельно приключениям персонажей на планете Когтей в Галактике творятся ещё более интересные события. С самого края Галактики распространяется Погибель — зловещая сила, уничтожающая древние поливидовые цивилизации.

Галактика у Винджа разделена на Зоны, в каждой из которых действуют свои физические законы. Центр галактики именуется Бессмысленными Глубинами, где невозможна разумная жизнь. Ближе к краю галактики располагается Медленная Зона, откуда происходит помимо прочих и человеческая цивилизация. Космические корабли здесь не могут преодолеть скорость света. Далее идёт Запределье, где космические корабли летают со скоростями в несколько десятков световых лет в час, а самые различные расы разумных существ свободно общаются друг с другом. На самом краю галактики и далее расположена Трансцендентность, где властвуют непостижимые и всемогущие Силы.

Цивилизации Запределья связаны Сетью, подобием интернета. Это общение цивилизаций очень напоминает Кольцо из «Туманности Андромеды» Ивана Ефремова, но там это был видеосигнал, здесь же межзвёздный интернет (Сеть Миллиона Лжецов) с новостными лентами, комментариями, группами по интересам.

В целом же роман можно отнести к категории «то, что нужно». Он насыщен какой-то неуловимой атмосферой, возможно перекликающейся с духом 90-х (в масштабах, конечно, не нашей страны, а всего мира), временем написания романа. Герои романа безусловно яркие и во многом невероятные личности, а вселенную, ожившую здесь, без сомнений можно назвать красивой, равно как и саму рассказанную историю.

«Говорящий от имени мёртвых» — это продолжение романа «Игра Эндера». «Игра Эндера» — роман своеобразный и нестандартный, он не всем понравился и потому многие не стали читать продолжение. И зря.

В «Игре Эндера» Эндер показал себя гениальным офицером, здесь же он предстаёт гениальным психологом. После уничтожения цивилизации жукеров Эндер искал возможность исправить содеянное и стал Говорящим от Имени Мёртвых (или Голосом), фактически создав новую религию — гуманистическую и агностическую, где в основе лежит не вера в Бога, а уважение и любовь ко всем живым и мёртвым разумным существам.

«Говорящий от имени мёртвых» тоже понравится не всем. Например, потому что здесь большое место занимает религия (католицизм). Община колонистов на планете Лузитания — это община католиков. В романе встречаются мысли о том, что любая община нежизнеспособна без религии. Видимо, сам Кард религиозный человек (у него даже есть роман о пророке Моисее), хотя в «Игре Эндера» ничего такого не было. Если убрать из романа всю научно-фантастическую составляющую, то получится что-то среднее между произведениями Пауло Коэльо (которого тоже обвиняют в том, что он навязывает религиозные идеи и использует якобы банальные мысли) и бразильским сериалом (колонисты Лузитании — потомки бразильцев). Но, есть мнение, что не бывает низких жанров, а бывают жанры скучные и нескучные. В данном случае скучно не было. Герои книги получились очень живыми. Они плачут, смеются, предают, спасают, любят, ненавидят, изменяют, находят, теряют, отчаиваются, лгут, каются. Во всём этом приходится разбираться Эндеру. Кроме человеческой психологии ему необходимо и знание психологии аборигенов пеквениньос, а также он помнит и о своём долге перед ещё одной расой разумных существ — жукерами.

В этом романе чередуются темы биологии и психологии. Те, кому это интересно, непременно оценят книгу по достоинству

Предыдущий роман (по хронологии написания), «Пространство откровения», в сравнении с «Городом Бездны» был более мрачным, с холодной и несколько гнетущей атмосферой, каждый герой там имел своего скелета в шкафу и события там были более масштабны, на кону стояло существование цивилизации. В «Городе Бездны» повествование ведётся от первого лица, поэтому от читателя почти ничего не скрывается, но сам главный герой ещё не знает, какие скелеты скрыты в его шкафу.

«Город бездны» совмещает в себе детективный сюжет (даже с элементами некоторого «нуара») и боевик. От автора не стоит ждать глубокой философии, всё-таки Рейнольдс не Литератор (с большой буквы), но несомненно футуролог, поэтому перед нами настоящая научная фантастика и современная космоопера с разнообразными идеями (бессмертие, генетические модификации, перемещения памяти, приключения в открытом космосе, инопланетяне) и хитрозакрученным интересным сюжетом. Традиционно этот роман имеет большой объём и несколько затянут, но от этого никуда не деться, поэтому, если вы решили погрузиться во вселенную Пространства Откровения, то будьте готовы к тому, что это надолго. То, что события романа не столь масштабны (как в предыдущей книге) и герой не спасает всё человечество (у него достаточно своих проблем), можно считать плюсом — мир выглядит стабильнее, а значит реалистичнее. Есть в романе и минусы — нелогичности в поведении и действиях героев и, например, тот факт, что главному герою попадаются мерзкие личности с русскими именами.

В целом хорошо.

Это космоопера, такая, какой она должна быть в наши дни — без наивности, основанная на науке и научных теориях. С литературной точки зрения — повествование увлекательное, плотное и проработанное, с подробным описанием и мира и персонажей. По настроению — книга мрачная, но не безнадёжная. В общем, я бы рекомендовал любителям жанра твёрдой научной фантастики и космической оперы ознакомиться с книгами цикла «Пространство откровения». Лично у меня, при всех минусах этого романа (которые всё-таки можно при желании найти, и которые не позволили поставить высшую оценку) возникло желание продолжить знакомство с этим миром.

В рассказе «Какими вы будете» из цикла «Полдень. 22-ой век» герои рассуждают о том, что история человечества совершив огромный виток спирали своего развития от первобытного коммунизма до настоящего коммунизма 22 века, выходит на новый, совершенно невероятный виток истории. Что было в истории после первобытного коммунизма? Разделение общества на классы, разделение на элиту (власть) и подчинённых (народ), в конце концов появляется и рабовладельческий строй. То, что происходит с человечеством в повести «Волны гасят ветер» — это переход на новый этап развития, но, конечно же, эта новая формация будет отличаться от древнего классового общества столь же разительно, как коммунизм «Полдня» от первобытного общества палеолита. Это будет разделение не на низший и высший класс, а на цивилизацию и сверхцивилизацию, которые будут жить в одной галактике, практически не пересекаясь. Земляне, как и прежде, будут находить в просторах космоса смутные следы Сверхразума, только теперь люди и людены будут осознавать единство своего происхождения.

«Волны гасят ветер» — это точка в Полуденном цикле, кульминация, достижение цели в поиске Странников, Большое Откровение; повесть талантливая и мудрая, наполненная глубоким содержанием, как всё у Стругацких.