Сообщения и комментарии посетителя
Сообщения посетителя Грешник на форуме (всего: 3774 шт.)
Сортировка: по датепо форумампо темам
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
 Отправлено 17 ноября 2021 г. 18:58
Борис Слуцкий. Голос друга Памяти поэта Михаила Кульчицкого Давайте после драки Помашем кулаками, Не только пиво-раки Мы ели и лакали, Нет, назначались сроки, Готовились бои, Готовились в пророки Товарищи мои. Сейчас все это странно, Звучит все это глупо. В пяти соседних странах Зарыты наши трупы. И мрамор лейтенантов - Фанерный монумент - Венчанье тех талантов, Развязка тех легенд. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 14 ноября 2021 г. 20:39
Извините, всё сломалось, не доступен аппаратно. Не знаю, в какой раунд вернусь, но тогда сдам просрочку. (это Княжне) |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 10 ноября 2021 г. 20:06
Один день отсрочки. Днесь не успею никак. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 8 ноября 2021 г. 12:04
Владислав Ходасевич. Баллада Сижу, освещаемый сверху, Я в комнате круглой моей. Смотрю в штукатурное небо На солнце в шестнадцать свечей. Кругом — освещенные тоже, И стулья, и стол, и кровать. Сижу — и в смущеньи не знаю, Куда бы мне руки девать. Морозные белые пальмы На стеклах беззвучно цветут. Часы с металлическим шумом В жилетном кармане идут. О, косная, нищая скудость Безвыходной жизни моей! Кому мне поведать, как жалко Себя и всех этих вещей? И я начинаю качаться, Колени обнявши свои, И вдруг начинаю стихами С собой говорить в забытьи. Бессвязные, страстные речи! Нельзя в них понять ничего, Но звуки правдивее смысла И слово сильнее всего. И музыка, музыка, музыка Вплетается в пенье мое, И узкое, узкое, узкое Пронзает меня лезвиё. Я сам над собой вырастаю, Над мертвым встаю бытием, Стопами в подземное пламя, В текучие звезды челом. И вижу большими глазами — Глазами, быть может, змеи,— Как пению дикому внемлют Несчастные вещи мои. И в плавный, вращательный танец Вся комната мерно идет, И кто-то тяжелую лиру Мне в руки сквозь ветер дает. И нет штукатурного неба И солнца в шестнадцать свечей: На гладкие черные скалы Стопы опирает — Орфей. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 5 ноября 2021 г. 16:57
Поет, краснея, медь. Над горном Стою — и карлик служит мне; Согбенный карлик в платье черном, Какой являлся мне во сне. Сбылось немного — слишком много, И в гроб переплавляю медь. Я сам открыл себе дорогу, Не в силах зной преодолеть. Последним шествием украшен, Склонюсь под красный балдахин. И прогремят останки башен С моих довременных вершин. И вольно — смуглая гадалка, Спеша с потехи площадной, Швырнет под сени катафалка Свой воскрешающий запой. Тогда — огромен бледным телом - Я красной медью зазвучу. И предо мною люди в белом Поставят бледную свечу. Александр Блок |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 5 ноября 2021 г. 08:37
Георгий Шенгели. Жизнь Мне шесть, а ей под шестьдесят. В наколке; Седые букли; душные духи; Отлив лампад на шоколадном шелке И в памяти далекие грехи. Она Золя читала и Ренана, Она видала всякую любовь, Она Париж вдыхала неустанно И в Монте-Карло горячила кровь. Она таит в своем ларце старинном Сухие розы, письма, дневники; Она могла бы объяснить мужчинам Все линии несытой их руки. Всезнающей, загадочной, упрямой, Она заглядывает мне в глаза, Из книг возникнув Пиковою Дамой, Суля семерку, тройку и туза. Мне двадцать лет, а ей, должно быть, сорок. Он вял слегка — атлас и персик плеч, И перси дышат из брюссельских сборок, Маня юнца щекою к ним прилечь. Как сладко будет овладеть такою – Порочною, подклеванной вдовой: Жизнь надо брать с холодной головою, Пока она — с горячей головой. Она за дерзость будет благодарной, Под пальцы ляжет — нежной глины пласт, – Она мундштук подарит мне янтарный И том стихов на ватмане издаст. Она раскроет деловые связи, Она покажет в полутьме кулис Все тайны грима, все соблазны грязи, Все выверты министров и актрис. Она уже не кажется загадкой, Хоть жадный взор стыдливо клонит ниц… Мне тоже стыдно, и гляжу украдкой На трепеты подстреленных ресниц… Мне тридцать семь, ей двадцать два едва ли. Она резва, заносчива и зла, Она с другим смеется в бальной зале, С другим к вину садится у стола. Всё ясно в ней, от похоти до страхов, Хотя он лжет — лукавый свежий рот, И никель глаз среди ресничных взмахов Мое же отраженье подает. Не упустить задорную беглянку! Девчонка! Ей ли обмануть меня? Билет в балет, духов парижских склянку, – И льнет ко мне, чуть голову клоня. Но горько знаешь этот пыл условный И медлишь, и томишься, и грустишь, И ей в глаза, как в кодекс уголовный, В минуты пауз трепетно глядишь… Мне пятьдесят, а ей, пожалуй, девять. Худа и малокровна и робка. В ней спит болезнь — ее боюсь прогневить: Столь сини жилки в лепестке виска. О, девочка! О, дочь моя больная! На солнце, к морю, в Ялту бы, в Сухум! Она всё та ж, но каждый день иная: Она слабеет, и слабеет ум. Учить ее? Читать ли ей баллады? Играть ли с нею в хальму иль в лото? Таясь, ловлю испуганные взгляды, В которых мглою проступает — ТО… Мне шестьдесят. И вот она — младенец. К ней в колыбели жмется дифтерит, И сверстников моих и современниц Кружок последний на нее глядит. Поднять ее, зажать ее в ладони, От старости холодные, как лед: Быть может, ужас, за душой в погоне, Как жар, хоть на полградуса спадет? Но нет: хрипит!.. Стою бессильным дедом: Как ей помочь? Как вдунуть воздух в грудь? А Черный Ветер, страшен и неведом, Уже летит в ней искорку задуть… |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 4 ноября 2021 г. 07:20
Аритс Морено. Преимущество путешествий поездами. 2019 год. |
| Кино > Кто что смотрит? > к сообщению |
|
Отправлено 3 ноября 2021 г. 18:49
ВаХхОббИт Раз вам настолько не понравилось, значит точно фильм хороший. Многажды проверено. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 3 ноября 2021 г. 14:24
Владимир Маккавейский. Сонет-элегия. Акростих матери. Меж хвой и тополей – от августа до марта Необитаемый, сырой и хмурый дом; Мутней начерчена полуночная карта Арктических светил над илистым прудом. Какою-то рукой в недавнее ведом Калека осени, где красная Астарта Аллеи пляшущей повержена в Содом Виолой Вебера и арфою Моцарта. Ея не разлюбив, одна в мою Луну Идешь – осенена скелетами аллеи. Свирели многия сливаются в одну. Коричневой листвы лилеи не алее: Осенних облаков благия Пропилеи Идущую зовут к весне или ко сну. 1916. I. 4. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 3 ноября 2021 г. 06:36
Участвую. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 2 ноября 2021 г. 11:16
Иосиф Бродский. Дебют 1 Сдав все свои экзамены, она к себе в субботу пригласила друга, был вечер, и закупорена туго была бутылка красного вина. А воскресенье началось с дождя, и гость, на цыпочках прокравшись между скрипучих стульев, снял свою одежду с неплотно в стену вбитого гвоздя. Она достала чашку со стола и выплеснула в рот остатки чая, квартира в этот час уже спала. Она лежала в ванне, ощущая Всей кожей облупившееся дно, и пустота, благоухая мылом, ползла в нее через еще одно отверстие, знакомящее с миром. 2 Дверь тихо притворившая рука была – он вздрогнул – выпачкана, пряча ее в карман, он услыхал, как сдача с вина плеснула в недра пиджака. Проспект был пуст. Из водосточных труб лилась вода, сметавшая окурки он вспомнил гвоздь и струйку штукатурки, и почему-то вдруг с набрякших губ сорвалось слово (Боже упаси от всякого его запечатленья), и если б тут не подошло такси, остолбенел бы он от изумленья. Он раздевался в комнате своей, не глядя на припахивавший потом ключ, подходящий к множеству дверей, ошеломленный первым оборотом. |
| Кино > Кто что смотрит? > к сообщению |
|
Отправлено 2 ноября 2021 г. 04:39
Aryan сначала думал, что речь идёт о короткометражном шедевре Рэя Маккиннона и силился вспомнить, кого там играет Аффлек, одного из братьев что ли? 
|
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 1 ноября 2021 г. 03:13
Я его просто "по погоде" выложил. Так-то оно одно из хрестоматийных, самых известных у автора. Вот к этой же погоде более редкий шедевр, увы, менее известного соименника переделкинского поэта. Борис Поплавский. Чёрная Мадонна посвящается Вадиму Андрееву Синевели дни, сиреневели, Тёмные, прекрасные, пустые. На трамваях люди соловели. Наклоняли головы святые, Головой счастливою качали. Спал асфальт, где полдень наследил. И казалось, в воздухе, в печали, Поминутно поезд отходил. Загалдит народное гулянье, Фонари грошовые на нитках, И на бедной, выбитой поляне Умирать начнут кларнет и скрипка. И ещё раз, перед самым гробом, Издадут, родят волшебный звук. И заплачут музыканты в оба Чёрным пивом из вспотевших рук. И тогда проедет безучастно. Разопрев и празднику не рада, Кавалерия, в мундирах красных. Артиллерия назад с парада. И к пыли, к одеколону, к поту, К шуму вольтовой дуги над головой Присоединится запах рвоты, Фейерверка дым пороховой. И услышит вдруг юнец надменный С необъятным клёшем на штанах Счастья краткий выстрел, лёт мгновенный, Лета красный месяц на волнах. Вдруг возникнет на устах тромбона Визг шаров, крутящихся во мгле. Дико вскрикнет чёрная Мадонна Руки разметав в смертельном сне. И сквозь жар, ночной, священный, адный. Сквозь лиловый дым. где пел кларнет, Запорхает белый, беспощадный Снег, идущий миллионы лет. 1927 |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
Отправлено 1 ноября 2021 г. 03:02
Четверо, я сыграю. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 31 октября 2021 г. 18:12
Борис Пастернак. Иней. Глухая пора листопада, Последних гусей косяки. Расстраиваться не надо: У страха глаза велики. Пусть ветер, рябину занянчив, Пугает её перед сном. Порядок творенья обманчив, Как сказка с хорошим концом. Ты завтра очнёшься от спячки И, выйдя на зимнюю гладь, Опять за углом водокачки Как вкопанный будешь стоять. Опять эти белые мухи, И крыши, и святочный дед, И трубы, и лес лопоухий Шутом маскарадным одет. Всё обледенело с размаху В папахе до самых бровей И крадущейся росомахой Подсматривает с ветвей. Ты дальше идёшь с недоверьем. Тропинка ныряет в овраг. Здесь инея сводчатый терем, Решётчатый тёс на дверях. За снежной густой занавеской Какой-то сторожки стена, Дорога, и край перелеска, И новая чаща видна. Торжественное затишье, Оправленное в резьбу, Похоже на четверостишье О спящей царевне в гробу. И белому мёртвому царству, Бросавшему мысленно в дрожь, Я тихо шепчу: «Благодарствуй, Ты больше, чем просят, даёшь». |
| Кино > Что посмотреть? > к сообщению |
|
Отправлено 31 октября 2021 г. 09:44
Evil Writer "Под Сильвер-Лэйк" Митчелла попробуйте. "Исчезновение" Слёйзера — оригинал, а не им же снятый ремейк. Первую "Пилу", кстати — не конвеер продолжений, а именно первую часть. "Хередитари" Астера — это в целом оммаж Полански. "Ад" Шаброля. "Игра" и "Семь" Финчера — но вы их скорей всего смотрели. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 29 октября 2021 г. 01:23
Алексей Толстой. Илья Муромец 1 Под броней с простым набором, Хлеба кус жуя, В жаркий полдень едет бором Дедушка Илья; 2 Едет бором, только слышно, Как бряцает бронь, Топчет папоротник пышный Богатырский конь. 3 И ворчит Илья сердито: «Ну, Владимир, что ж? Посмотрю я, без Ильи-то Как ты проживешь? 4 Двор мне, княже, твой не диво, Не пиров держусь, Я мужик неприхотливый, Был бы хлеба кус! 5 Но обнес меня ты чарой В очередь мою — Так шагай же, мой чубарый, Уноси Илью! 6 Без меня других довольно: Сядут — полон стол; Только лакомы уж больно, Любят женский пол. 7 Все твои богатыри-то, Значит, молодежь — Вот без старого Ильи-то Как ты проживешь! 8 Тем-то я их боле стою, Что забыл уж баб, А как тресну булавою, Так еще не слаб! 9 Правду молвить, для княжого Не гожусь двора, Погулять по свету снова Без того пора. 10 Не терплю богатых сеней, Мраморных тех плит; От царьградских от курений Голова болит; 11 Душно в Киеве, что в скрине, — Только киснет кровь, Государыне-пустыне Поклонюся вновь! 12 Вновь изведаю я, старый, Волюшку мою — Ну же, ну, шагай, чубарый, Уноси Илью!» 13 И старик лицом суровым Просветлел опять, По нутру ему здоровым Воздухом дышать; 14 Снова веет воли дикой На него простор, И смолой и земляникой Пахнет темный бор. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 23 октября 2021 г. 17:22
Борис Пастернак. Первый снег Снаружи вьюга мечется И все заносит в лоск. Засыпана газетчица И заметен киоск. На нашей долгой бытности Казалось нам не раз, Что снег идет из скрытности И для отвода глаз. Утайщик нераскаянный, Под белой бахромой Как часто вас с окраины Он разводил домой! Все в белых хлопьях скроется, Залепит снегом взор, На ощупь, как пропоица, Проходит тень во двор. Движения поспешные: Наверное, опять Кому-то что-то грешное Приходится скрывать. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 22 октября 2021 г. 21:53
Вам В ТРЕТИЙ РАЗ повторяют, что автор был указан. Раз гневливые глаза таки не протираются, то можно и подсобить.
Так видно? Теперь, надеюсь, вы перестанете засорять профильную тему своим невежественным бредом. "Какой-то Кушнер", "вашу простыню от Толстого". |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
Отправлено 22 октября 2021 г. 20:49
Автор был указан в первом же сообщении из пяти, глаза протрите свои возмущённые. Специально для пользователя Т_ЕЛЕЦ классическое, во все официальные собрания сочинений входящее стихотворение, где,в отличие от Кушнера, всё им нелюбимое действительно есть. Пусть попробует редакцию Литпамятников сослать и запретить. Алексей Толстой. Богатырь По русскому славному царству, На кляче разбитой верхом, Один богатырь разъезжает И взад, и вперед, и кругом. Покрыт он дырявой рогожей, Мочалы вокруг сапогов, На брови надвинута шапка, За пазухой пеннику штоф. «Ко мне, горемычные люди, Ко мне, молодцы, поскорей! Ко мне, молодицы и девки,- Отведайте водки моей!» Он потчует всех без разбору, Гроша ни с кого не берет, Встречает его с хлебом-солью, Честит его русский народ. Красив ли он, стар или молод — Никто не заметил того; Но ссоры, болезни и голод Плетутся за клячей его. И кто его водки отведал, От ней не отстанет никак, И всадник его провожает Услужливо в ближний кабак. Стучат и расходятся чарки, Трехпробное льется вино, В кабак, до последней рубахи, Добро мужика снесено. Стучат и расходятся чарки, Питейное дело растет, Жиды богатеют, жиреют, Беднеет, худеет народ. Со службы домой воротился В деревню усталый солдат; Его угощают родные, Вкруг штофа горелки сидят. Приходу его они рады, Но вот уж играет вино, По жилам бежит и струится И головы кружит оно. «Да что,- говорят ему братья,- Уж нешто ты нам и старшой? Ведь мы-то трудились, пахали, Не станем делиться с тобой!» И ссора меж них закипела, И подняли бабы содом; Солдат их ружейным прикладом, А братья его топором! Сидел над картиной художник, Он божию матерь писал, Любил как дитя он картину, Он ею и жил и дышал; Вперед подвигалося дело, Порой на него с полотна С улыбкой святая глядела, Его ободряла она. Сгрустнулося раз живописцу, Он с горя горелки хватил — Забыл он свою мастерскую, Свою богоматерь забыл. Весь день он валяется пьяный И в руки кистей не берет- Меж тем, под рогожею, всадник На кляче плетется вперед. Работают в поле ребята, И градом с них катится пот, И им, в умилении, всадник Орленый свой штоф отдает. Пошла между ними потеха! Трехпробное льется вино, По жилам бежит и струится И головы кружит оно. Бросают они свои сохи, Готовят себе кистени, Идут на большую дорогу, Купцов поджидают они. Был сын у родителей бедных; Любовью к науке влеком, Семью он свою оставляет И в город приходит пешком. Он трудится денно и нощно, Покою себе не дает, Он терпит и голод и холод, Но движется быстро вперед. Однажды, в дождливую осень, В одном переулке глухом, Ему попадается всадник На кляче разбитой верхом. «Здорово, товарищ, дай руку! Никак, ты, бедняга, продрог? Что ж, выпьем за Русь и науку! Я сам им служу, видит бог!» От стужи иль от голодухи Прельстился на водку и ты — И вот потонули в сивухе Родные, святые мечты! За пьянство из судной управы Повытчика выгнали раз; Теперь он крестьянам на сходке Читает подложный указ. Лукаво толкует свободу И бочками водку сулит: «Нет боле оброков, ни барщин; Того-де закон не велит. Теперь, вишь, другие порядки. Знай пей, молодец, не тужи! А лучше чтоб спорилось дело, На то топоры и ножи!» А всадник на кляче не дремлет, Он едет и свищет в кулак; Где кляча ударит копытом, Там тотчас стоит и кабак. За двести мильонов Россия Жидами на откуп взята — За тридцать серебряных денег Они же купили Христа. И много Понтийских Пилатов, И много лукавых Иуд Отчизну свою распинают, Христа своего продают. Стучат и расходятся чарки, Рекою бушует вино, Уносит деревни и села И Русь затопляет оно. Дерутся и режутся братья, И мать дочерей продает, Плач, песни, и вой, и проклятья — Питейное дело растет! И гордо на кляче гарцует Теперь богатырь удалой; Уж сбросил с себя он рогожу, Он шапку сымает долой: Гарцует оглоданный остов, Венец на плешивом челе, Венец из разбитых бутылок Блестит и сверкает во мгле. И череп безглазый смеется: «Призванье мое свершено! Hедаром же им достается Мое даровое вино!» |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 22 октября 2021 г. 02:02
Карло Мирабэлла-Дэвис. Глотай. 2019 год. Главная героиня, девушка по имени Хантер, из бедной религиозной семьи, выходит замуж за "старые деньги" — её муж в двадцать с небольшим управляет солидной компанией, что не стоило ему больших трудов, коль скоро основал предприятие его отец — настоящий глава семьи, вовсе от дел не отошедший. После свадьбы и зачатья у героини возникает причудливый и опасный невроз — её одолевает тяга глотать всякие мелкие, неперевариваемые предметы. Собственно — это весь сюжет. Красивый фильм, мне понравилось как всё это снято, как показана еда, паста, все эти мелочи, поедаемые героиней. А вот сама подоплёка происходящего не впечатлила. Насильничание и плохие отношения с матерью в анамнезе, месть нерождённому ребёнку в патогенезе — всё это в общем-то банальщина. В фильме Зака Паркера "Прокси" подобные темы обыгрывались много хитроумней. Эпизод на вечеринке, где героиня обнаруживает, что муж рассказал о её проблемах всем гостям, мне кажется совсем недостоверной — в подчёркнуто буржуазной семье, где столь дорожат лицом и репутацией вряд ли будут делиться столь деликатной проблемой со всем миром. Чистая публика представлений не любит. Сцена с отцом начинается фальшиво, выкрик "здесь я главная" просто смехотворен, прямо по феминистким прописям, но дальше диалог идёт более-менее. Этический посыл вызывает у меня сомнение, дважды за одно преступление не карают, если её отец уже своё отсидел, то он абсолютно невиновен и портить ему жизнь в рамках гражданского активизма уже не следует. Концовка тоже достаточно очевидна. Такая вот психодрама, недурная, но далеко не шедевральная. Неплохой фильм. Ричард Стэнли. Железо. 1990 год. Фильм совершенно мне допреж неизвестный, что очень обидно. Дело происходит не то на постапокалиптической Земле, не то на заселённом послевоенном Марсе. Сталкер приносит из радиоактивной пустыни голову и руку деактивированного киборга-убийца, продаёт эти детали бывшему военному, а тот делит находку: руку сбывает знакомому торговцу, а голову относит подруге, составляющей композиции из металлолома. В какой-то момент робот активируется, запитывается от ближайшей электросети, самовосстанавливается и начинает выполнять предписанные программы. Далёкие от идеалов пацифизма. Как я сказал — обидно, что фильм столь малоизвестен. Это одна из лучших лент на тему "робот-убийца преследует жалких людишек". Фильм лучше и "Крикунов", и раскрученного "Бегущего по лезвию" Скотта, и первого "Терминатора" (но не второго, тут пожалуй пальма первенства). Он очень камерный, дешёвый, но сделан умело — и цветовая гамма, и сюжет, простой но очень ёмкий, и уместная библейщина, и персонажи, и остроумно-циничное объяснение как на самом деле будет решаться проблема демографии. Сцена в ванной под занавес — снята просто великолепно. Очень хороший фильм. |
| Кино > Кто что смотрит? > к сообщению |
|
Отправлено 21 октября 2021 г. 22:59
heleknar Вы б ещё попросили у господина Groucho Marx подтверждения его заявлениям в ЖЖ о том, что Ипатьевский расстрел был сфальсифицирован и Николай II на самом деле выжил. О чём ему по большому секрету рассказывал, мамой клянусь!, "человек близкий к Романовым". Или о том, что Ларс фон Триер коллективный проект европейских ультраправых. Такие гипотезы измышляются не для доказательств. |
| Произведения, авторы, жанры > Переводы и переводчики > к сообщению |
|
Отправлено 20 октября 2021 г. 22:38
Cправедливости ради, был минимум один крупнейший переводчик-современник очень плохо относившийся к переводу Лозинского. Это Николай Любимов. Отмечаю ради объективности, т.к аргументация Фета и мне кажется, в общем-то, ерундой, а работы Лозинского я считаю шедеврами — не только "Комедию".
Всё-таки сочетание обидчивости с хамством у вас какое-то уникальное. ) |
| Произведения, авторы, жанры > Р. Скотт Бэккер. Обсуждение творчества. Опрос по поводу переименования текстов для переизданий на русском > к сообщению |
|
Отправлено 17 октября 2021 г. 20:02
Нет, это число родившихся детей, а не число попыток. Это те самые пять детей, о которых я говорю — убитые как нестабильные. Убитые ПОСЛЕ рождения, т.е. жизнеспособные хотя бы биологически, дожившие до того, чтобы проявить психические отклонения. А вопрос о том, сколько умерло до и при при рождении. Может быть ни одного. Может быть сотня. У Келлхуса на шесть детей от Эсменет пришлось очень много попыток, причём один и у неё "не получился" — восьмирукий мутант. Что там с этим было у Моэнгхуса — тайна покрытая мраком. И ещё обратите внимание. Не упомянуто от скольки женщин родились эти шестеро, включая выжившего Майтанета. У них естественно общий отец, но вовсе не факт, что общая мать.
Да, было такое. И именно на тлейлаксу Герберта ссылались — гипотеза оказалось верной. Тут другое дело, насколько это вообще реалистично. |
| Произведения, авторы, жанры > Р. Скотт Бэккер. Обсуждение творчества. Опрос по поводу переименования текстов для переизданий на русском > к сообщению |
|
Отправлено 17 октября 2021 г. 19:02
О том, что дуниане практикуют отбор в первой трилогии сказано. Просто это, как обычно, говорится в проброс и намёками. Но уже Найюр Акхеймиону говорит достаточно прямо: оставляли в живых только самых сильных детей, выковывали породу. Можно не называть такие действия евгеникой, но в принципе это оно. А вот про китих — что самое фантастическое — там вообще нет ничего, это мы действительно узнаём только из следующей трилогии. О том как и от кого был зачат Майтанет мы не знаем. Не говорится ничего о его матери и, самое главное, о числе попыток (по-моему кстати у фаним, как у "мусульман", были гаремы — кажется в одном месте говорится о жёнах падираджи — и это упрощало Моэнгхусу подбор). Зато мы знаем, что Моэнгхус сделал ребёнка матери Найюра, каковой ребёнок был убит при рождении — и внешне он был нормальный, до развития психики же он просто не дожил. Бэккер путает пол ребёнка, в одной книге называя его девочкой, в другой мальчиком, это обсуждалось в теме и выверялось по оригиналу — и всё. Из следующей трилогии мы узнаём, что у Моэнгхуса было шесть детей, пятеро из которых были уничтожены как "нестабильные". Это похоже на то, что было с Келлхусом и его детьми. Можно предположить, что мать Найюра была подобна Эсменет и неизвестной матери Майтанета — это маловероятно, но не невероятно совсем. Не более невероятно, чем случайная встреча Келлхуса в степи с сыном того самого варварского вождя, которого когда-то убил его отец. Тут не таких уж прямых противоречий. |
| Произведения, авторы, жанры > Р. Скотт Бэккер. Обсуждение творчества. Опрос по поводу переименования текстов для переизданий на русском > к сообщению |
Отправлено 17 октября 2021 г. 14:44
Потому что причина этих отклонений генетическая, а не эпигенетическая. Она так сказать "вшитая". Отбор эту проблему не решит, она в родителях, а не в детях. Родители просто родят следующих детей с отклонениями, потом следующих.
Но дуниане не в природе. Жизнеспособная популяция — это сотни тысяч, а то и миллионы особей и миллионы лет развития. Ишуаль просто не прокормит столько. Если бы дуниане были цивилизацией, бесконтрольно размножались и смешивались друг с другом на многоверстых просторах — да, разнообразие бы было. Но тогда они бы не были дунианами.
В глоссарии в статье о династии. С нелюдями — да, это фактор. Но китих объяснить не может и он, т.к у нелюдей ничего подобного не было. Тут Бэккеру просто захотелось "чтоб было как у герберта". Кстати, то что Келлхус "проворачивает фарш обратно" и после такой селекции зачинает совершенно обыкновенных, в анатомическом смысле, женщин является, по-моему, не меньшим чудом. |
| Произведения, авторы, жанры > Р. Скотт Бэккер. Обсуждение творчества. Опрос по поводу переименования текстов для переизданий на русском > к сообщению |
|
Отправлено 17 октября 2021 г. 14:23
Там дело в отсутствии свежей крови. Практикуй не практикуй, у дуниан просто нет способа бороться близкородственными скрещиваниями, это разрушит изоляцию. В какой-то момент им придётся отбраковывать всех. Конечно сила их евгеники — это натяжка. Выведение сверхлюдей другого биологического вида через селекцию при спариваниях и отбор потомков через лабиринт Тысячи Тысяч Залов — это очень маловероятно, но тут сам этот лабиринт является допущением. В нашем мире ничего подобного нет, у них есть. Допустим. Предположим, что у них есть такой инструмент, хотя это всё равно не решает вопроса биологического, физического превосходства. Напомню, что у дуниан, например, кости в несколько раз прочнее человеческих (Бэккер благополучно забывает от этом, когда Выживший бросается с обрыва; а вот Майтанет сам был удивлён, что снёс другому полукровке — не получившему этого достоинства Айнрилитасу — пол головы; впрочем высота обрыва тоже не уточнялась). Самая сильная натяжка — это матери-китихи. Такая трансформация за такой промежуток времени невозможна вообще, да ещё избирательно затрагивающая только один пол. Бэккер скопировал это у Герберта с женщинами тлейлаксу, превращёнными в аксолотль-баки. Но тлейлаксу живут в бесконечно далёком будущем и владеют технологиями влияния на геном, которые даже по нашим меркам выглядят магическими. Дуниане же совершили свою метаморфозу в условиях почти первобытных, по историческим меркам — за мгновение. Это, конечно, невозможно никак.
Я повторюсь — тут проблема не в отбраковке, а в материале. В ситуации дуниан у них бы всё равно не было разнообразия генетического материала. Даже на уровне амишей или некоторых бедуинских племён — дуниане замкнуты не относительно, а абсолютно. Отклонения бы накапливались и в какой-то момент число отбракованных превысило бы количество людей, требуемое для выживания общины. Т.е от такой отбраковки, по крайней мере в жесточайших её формах, пришлось бы всё равно отказаться. Либо нарушать изоляцию, искать прозелитов со свежей кровью — и вот тогда, да, сохранять жёсткую селекцию. |
| Другая литература > Джеймс Джойс > к сообщению |
|
Отправлено 17 октября 2021 г. 13:36
Очень интересная новость, спасибо. Думаю что издадут, всё-таки текст знаменитый. Другой вопрос — каким тиражом. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 16 октября 2021 г. 14:38
Хорошо меж подводных стеблей. Бледный свет. Тишина. Глубина. Мы заметим лишь тень кораблей. И до нас не доходит волна. Неподвижные стебли глядят, Неподвижные стебли растут. Как спокоен зеленый их взгляд, Как они бестревожно цветут. Безглагольно глубокое дно. Без шуршанья морская трава. Мы любили, когда-то, давно, Мы забыли земные слова. Самоцветные камни. Песок. Молчаливые призраки рыб. Мир страстей и страданий далек. Хорошо, что я в море погиб. Константин Бальмонт. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 15 октября 2021 г. 21:18
Ричард Стэнли. Железо. 1990 год. |
| Произведения, авторы, жанры > Френк Херберт (Герберт). Обсуждение творчества > к сообщению |
|
Отправлено 15 октября 2021 г. 11:08
*педантично* На самом деле Агентство было конкурирующей с ФБР внештатной разведкой, которую как раз ФБР в конце и оттесняет, захватив власть в свои руки. А упомянутый агент умер не от секса, а от гормонального экстракта, который ему вкололи перед спариванием — просто эксперты агентства ничего об этом препарате не знали. Т.е. если бы Фэнси не успела с ним переспать, он бы, как я понимаю, всё равно бы умер с той же симптоматикой, без всякого физического контакта. Но вообще это всё мелочи и по сути вы конечно правы. ) Не видать мне экранизации любимой книжки. |
| Произведения, авторы, жанры > Френк Херберт (Герберт). Обсуждение творчества > к сообщению |
|
Отправлено 15 октября 2021 г. 11:00
*саркастично* Популярность эпопеи "Дюна" и её многочисленные экранизации это результат заговора англо-саксонских масонов, инспирированного с целью отвлечь внимание доверчивого читателя от менее известного шедевра Герберта — романа "Улей Хеллстрома". Который ещё и короче в шесть раз. Но ничего, придёт день, прозреют маловеры, козни заговорщиков расточатся яко дым и читательские массы оценят настоящий шедевр. *с надеждой в голосе*. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 14 октября 2021 г. 12:59
Участвую. Отзыва, соответственно, будет два — просроченный и актуальный. |
| Другая литература > Любимая поэзия > к сообщению |
|
Отправлено 10 октября 2021 г. 08:03
Алексей Толстой. Канут 1 Две вести ко князю Кануту пришли: Одну, при богатом помине, Шлет сват его Магнус; из русской земли Другая пришла от княгини. 2 С певцом своим Магнус словесную весть Без грамоты шлет харатейной: Он просит Канута, в услугу и в честь, Приехать на съезд на семейный; 3 Княгиня ж ко грамоте тайной печать Под многим привесила страхом, И вслух ее строки Канут прочитать Велит двум досужим монахам. 4 Читают монахи: «Супруг мой и князь! Привиделось мне сновиденье: Поехал в Роскильду, в багрец нарядясь, На Магнуса ты приглашенье; 5 Багрец твой стал кровью в его терему — Супруг мой, молю тебя слезно, Не верь его дружбе, не езди к нему, Любимый, желанный, болезный!» 6 Монахи с испугу речей не найдут: «Святые угодники с нами!» Взглянул на их бледные лица Канут, Пожал, усмехаясь, плечами: 7 «Я Магнуса знаю, правдив он и прям, Дружил с ним по нынешний день я — Ужель ему веры теперь я не дам Княгинина ради виденья!» 8 И берегом в путь выезжает морским Канут, без щита и без брони, Три отрока едут поодаль за ним, Их весело топают кони. 9 Певец, что посылан его пригласить, С ним едет по берегу рядом; Тяжелую тайну клялся он хранить, С опущенным едет он взглядом. 10 Дыханием теплым у моря весна Чуть гривы коней их шевелит, На мокрый песок набегает волна И пену им под ноги стелет. 11 Но вот догоняет их отрок один, С Канутом, сняв шлык, поравнялся: «Уж нам не вернуться ли, князь-господин? Твой конь на ходу расковался!» 12 «Пускай расковался!- смеется Канут,- Мягка нам сегодня дорога, В Роскильде коня кузнецы подкуют, У свата, я чаю, их много!» 13 К болоту тропа, загибаясь, ведет, Над ним, куда око ни глянет, Вечерний туман свои нити прядет И сизые полосы тянет. 14 От отроков вновь отделился один, Равняет коня с господином: «За этим туманищем, князь-господин, Не видно твоей головы нам!» 15 «Пускай вам не видно моей головы — Я, благо, живу без изъяна! Опять меня целым увидите вы, Как выедем мы из тумана!» 16 Въезжают они во трепещущий бор, Весь полный весеннего крика; Гремит соловьиный в шиповнике хор, Звездится в траве земляника; 17 Черемухи ветви душистые гнут, Все дикие яблони в цвете; Их запах вдыхаючи, мыслит Канут: «Жить любо на божием свете!» 18 Украдкой певец на него посмотрел, И жалость его охватила: Так весел Канут, так доверчив и смел, Кипит в нем так молодо сила; 19 Ужели сегодня во гроб ему лечь, Погибнуть в подводе жестоком? И хочется князя ему остеречь, Спасти околичным намеком. 20 Былину старинную он затянул; В зеленом, пустынном просторе С припевом дубравный сливается гул: «Ой море, ой синее море! 21 К царевичу славному теща и тесть Коварной исполнены злости; Изменой хотят они зятя известь. Зовут его ласково в гости. 22 Но морю, что, мир обтекая, шумит, Известно о их заговоре; Не езди, царевич, оно говорит — Ой море, ой синее море! 23 На верную смерть ты пускаешься в путь, Твой тесть погубить тебя хочет, Тот меч, что он завтра вонзит тебе в грудь, Сегодня уж он его точит! 24 Страшению моря царевич не внял, Не внял на великое горе, Спускает ладью он на пенистый вал — Ой море, ой синее море! 25 Плывет он на верную гибель свою, Беды над собою не чает, И скорбно его расписную ладью И нехотя море качает…» 26 Певец в ожидании песню прервал, Украдкой глядит на Канута; Беспечно тот едет себе вперевал, Рвет ветки с черемухи гнутой; 27 Значение песни ему невдомек, Он весел, как был и с почину, И, видя, как он от догадки далек, Певец продолжает былину: 28 «В ладье не вернулся царевич домой, Наследную вотчину вскоре Сватья разделили его меж собой — Ой море, ой синее море! 29 У берега холм погребальный стоит, Никем не почтeн, не сторожен, В холме том убитый царевич лежит, В ладью расписную положен; зо Лежит с погруженным он в сердце мечом, Не в бармах, не в царском уборе, И тризну свершает лишь море по нем — Ой море, ой синее море!» 31 Вновь очи певец на Канута поднял: Тот свежими клена листами Гремучую сбрую коня разубрал, Утыкал очeлок цветами; 32 Глядит он на мошек толкущийся рой В лучах золотого захода И мыслит, воздушной их тешась игрой: «Нам ясная завтра погода!» 33 Былины значенье ему невдогад, Он едет с весельем во взоре И сам напевает товарищу в лад: «Ой море, ой синее море!» 34 Его не спасти! Ему смерть суждена! Влечет его темная сила! Дыханьем своим молодая весна, Знать, разум его опьянила! 35 Певец замолчал. Что свершится, о том Ясней намекнуть он не смеет, Поют соловьи, заливаясь, кругом, Шиповник пахучий алеет; 36 Не чует погибели близкой Канут, Он едет к беде неминучей, Кругом соловьи, заливаясь, поют, Шиповник алеет пахучий… |
| Кино > Что посмотреть? > к сообщению |
Отправлено 9 октября 2021 г. 05:20
"Чёрная Дыра" Дэвида Туи. Один из самых лучших. |
| Произведения, авторы, жанры > Михаил Харитонов. Обсуждение творчества > к сообщению |
|
Отправлено 9 октября 2021 г. 03:42
Нет. Единственная информация проскальзывала от Еськова — что это утопия/антиутопия о достаточно отдалённом будущем, привычных для автора объёмов. О героях, сюжете и концепциях неизвестно ничего. |
| Произведения, авторы, жанры > Михаил Харитонов. Обсуждение творчества > к сообщению |
|
Отправлено 8 октября 2021 г. 13:28
Прочитал третий том Буратины. Ну, конечно, это не роман. Это в лучшем случае чертёж романа, его остов, на котором живой плоти наращено процентов двадцать от того, что должно быть. Шалимова, сказав, что "есть начало и конец, но немного недописана середина" очень сильно преувеличила — есть, по сути, только начало, первые страниц пятьдесят, и самое охвостье от конца. Всё остальное — бессвязные фрагменты и схематичный пересказ сюжета в примечаниях. Из него мы узнаём что произошло и как это должно было быть описано. Почти все сюжетные тайны в этом синопсисе раскрыты, жаль, что в литературной форме оно не будет воплощено никогда. Не очень понятно, куда из цельного начала пропал диалог Барсукова с Мультимедиевым, который начинается словами: "Ты что, хочешь чтобы я давал это в эфир?" Его жалко, он был живописен. Концовку, где скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть) главные герои превращаются из животных в людей Непонятным мне осталось только одно: самый первый пролог в бункере и его связь с основным текстом. Как эти люди, собравшиеся на пьянку к российскому генералу в начале 2000-х, превратились в Братство к 3000-м? Как пьяный рыжеусый прапор стал полковником Барсуковым? Как тесть депутата от ЛДПР Пархатчика, "человек восточный", стал могущественным призраком Мультимедиевым? Это не прояснено даже в примечаниях, а перед нами явно очень важная часть истории. В целом же книга что-то вроде "Лауры и её оригинала". Можно легко представить, каким этот роман должен быть, но самого романа почти нет. "Как неготовая постройка он высится порожняком" — писал в таких случаях многажды поминаемый Харитоновым Пастернак. Ждём "Факап" и, разумеется, "Третий человек", благо они-то дописаны. |
| Произведения, авторы, жанры > Переводы и переводчики > к сообщению |
|
Отправлено 7 октября 2021 г. 08:45
mischmisch Но он и не дотошный и не аккуратный даже близко. ) Это экспериментальный перевод, с вольностями, вроде как Кистямура или Гоблина (я имею в виду именно его переводы, а не "смешную" переозвучку). Держаться от них подальше можно, но крамолы в них никакой нет. Я Пинчона читал и в Немцове и не в Немцове, правда разные романы, "Against the Day" видимо прочту в обоих вариантах — т.к. Брагина уже есть в интернете, а издан будет Немцов. Что он неточный никто не спорит. Там другие достоинства, стиль этот разухабистый, попытки адаптировать сленг, разноречье американской улицы. Он интересно делает эти вещи, на любителя, конечно, но любители безусловно есть, я в их числе. Халтурой его работу я бы не назвал.
Не знаю, ни малейших проблем не возникло. |
| Произведения, авторы, жанры > Переводы и переводчики > к сообщению |
|
Отправлено 7 октября 2021 г. 05:42
Я вот переводы Немцова из Пинчона оцениваю очень высоко. Это как минимум интересно. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 7 октября 2021 г. 05:36
brokenmen
А по-моему именно Эфраим, я сейчас не приведу прямых цитат, но там же сказано, что колдуном стал только он, что это именно ему дали имя Камог, с него всё началось. Это "оно" по-моему подразумевает, что он уже не совсем человек, после всех этих перерождений, а не то, что он сам был одержим какой-то силой. Он и есть эта сила. Как Иекезия Мейсон в "Грёзаз ведьмовского дома" — она уже потустороннее, по сути бестелесное существо, и вместе с тем это именно она, а не что-то другое. То, что обоим требовалось именно мужское тело — да, согласен, это сходство. Вот у Мура в "Провиденсе" действительно цепочка уходит дальше. Хотя и там замыкающее звено — человек. Klumbakala Мне кстати нравился первый "Фантазм". Не настолько, но хороший фильм. "Святая кровь" великолепный фильм, да. А вот "Часового" я не видел, посмотрю. Вот фильм Жулавски как-то не очень понравился. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 6 октября 2021 г. 09:35
Карло Мирабэлла-Дэвис. Глотай. 2019 год. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 6 октября 2021 г. 02:02
Хорошо, пусть так. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 6 октября 2021 г. 01:39
brokenmen
Это обманка. Сначала кажется, что да "Хередитари" история вроде "Твари у порога" (там, кстати, переселялась не Асенат, а её отец, Асенат была такой же жертвой, просто более ранней) и речь идёт именно о реинкарнации, очередном возрождении Элен Ли, чьи похороны мы видим в начале фильма. А потом оказывается, что это матрёшка — что покойная Элен ни при чём, она просто инструмент совсем другой сущности и ключ к сюжету — это не видения и сны, а фигурка в диораме, где Элен и её дочь выкармливают маленькую Чарли. Весь сюжет — это история о многолетней ошибки ковена и успешной кульминации его усилий эту роковую ошибку исправить. Если искать аналогии с Лавкрафтом, то это будет на самом деле не "Тварь у порога", а "Данвичский кошмар", где семья Уитли выращивала поколениями своих потусторонних близнецов. Но мифология и само изложение совершенно самостоятельны. Взята совершенно другая мифология и события разворачиваются совсем иначе. О том, что "Ключ от всех дверей" — это по сути плохая экранизация как раз-таки "Твари у порога" я и сам когда-то писал. И вы по-моему даже в той теме присутствовали.
Согласен, можно так посмотреть. Но тогда, на мой взгляд, современная эпоха превосходит восьмидесятые. Из фильмов вами перечисленных только первый -"Змей и раудга" — я не смотрел. Коппола хорош, но у него есть ленты лучше. "Чернокнижник", "Фантазм", "Полтергейст" — всё фильмы слабее, на мой взгляд, другая лига. "Муха" действительно шедевр, "Выводок" не так хорош, но он хорош, да, как и "Видеодром". "Хэллоуин" я считаю фильмом слабым, я вообще не люблю фильмы Карпентера, кроме "Нечто". Гордон, по-моему, по большему счёту снимал ерунду, уж извините. Только "Дагон" из того что я видел у него вышел хорошо. Историю про воскресителя Герберта Уэста он просто испортил осовремениванием (которым портят почти все экранизации Лавкрафта) и ненужным комизмом. Т.е если брать безоговорочные шедевры 70-80-х, то фильмов будет очень немного. Я бы отнёс к ним "Экзорцист", "Нечто", "Муху" и с оговорками — первый "Восставший из Ада" (его подпортил резиновый монстр")*. Если же брать нулевые, и говорить именно не просто о хороших фильмах, а о безоговорочных шедеврах, то это "Хередитари", "Ведьма", "Суспирия", "Солнцестояние", "Куб", "Оно следует"**. Можно зацепить ещё "Пилу", которая вышла несколько раньше. Естественно только первую "Пилу". Фильм "Семь" где-то в промежутке, в межвременьи, от хронологически ни туда ни туда (поэтому в частности я не люблю разговоры об эпохах, многое падает в зазоры) Я бы сказал, что это больше просто количественно. Т.е средний уровень может быть выше тогда, но верхний уровень — по моему мнению — выше сейчас. *Спорный вопрос, куда относить "Чужого", к ужасам или к фантастике. Следующие-то три части точно не ужасы, хотя фильмы, по-моему, отличные, каждый наособицу. **Этот же режиссёр снял потом ещё великолепный, совершенно "пинчоновский" фильм "Под Сильвер-лейк", но он уж точно не относится к ужасам. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 6 октября 2021 г. 01:18
Это не "к слову" уважаемый. Это прямые оскорбления, те же что и в теме Тарковского, те же за которые вас выкинули из "ОИ", те же за которые, весьма вероятно, выкинут и отсюда, если продолжите в таком духе. Останется обсуждать только русский хоррор с себе подобными маэстро, превзошедшими классиков "технически". "Уродцы советской системы" — в адрес очень крупных художников, да хоть бы и в любой другой — это не нейтральная оценка. Вы-то сами, простите, тогда какой системы уродец? Причём тут политика, я не знаю, это не ко мне вопрос: это вы подойдите к зеркалу и спросите, а чего это у вас так часто в связи с ней играет ретивое.
Нет ответил. Я сказал, почему считаю этот фильм непревзойдённым — много лучше и фильма Кубрика и фильма Полански. Мифология, построение деталей, работа с образами, их рифмовка с сюжетом. Вы эту аргументацию просто можете не принимать, считать неправильной, ну исполать вам. Я позицию обозначил и считаю, что сделал это достаточно развёрнуто. brokenmen я вас сразу не заметил. Про Лавкрафта отвечу чуть позже, когда будет время. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 5 октября 2021 г. 22:55
Участвую. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 5 октября 2021 г. 22:54
Ну всё, пошли разговоры про "уродцев советской системы" и вся эта ваша политическая блевотина. Нечего здесь больше делать. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 5 октября 2021 г. 02:27
Интересная точка зрения, что желание казаться умнее и взрослее остальных — это инфантильность. Очень интересные у такого суждения будут логические следствия... Про "германов, тарковских и сокуровых" потрясающий пассаж. По-настоящему странно, что с такими вкусами вы при этом любите Кубрика. Про Астера я сказал немного другое. Его новаторство — это не операторская работа и не музыка Погорельского. Это просто его достоинства, среди прочих. Новаторство — это его работа с деталями и работа с мифологией. Он же не копирует образы Кубрика, а вводит свои. Обращение к Гоэтии и попытка выстроить сатанинскую, но при этом совсем непривычную, небанальную мифологию (вместо клишированных пентаклей и трёх шестёрок, которые жанр копирует как под машинку десятилетиями) и при этом связать её символику с основным развитием событий. Этого — вот именно с такой конкретикой образов — до Астера не делал вообще никто. Его новаторство в этом. Хорошо, я понял позицию. Про достоинства "Суспирии" тоже понял, вы ответили. |
| Кино > Кинорулетка > к сообщению |
|
Отправлено 4 октября 2021 г. 23:18
mitriyijz, загадывайте, я бы ещё сыграл. Целое лето без кинорулетки, абстинентный синдром. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
|
Отправлено 4 октября 2021 г. 23:01
Как же, я помню раннего Ардженто. В "Мухах на бархате" детективный сюжет строится на том, что убийцу опознают, потому что его лицо запечатлено в зрачках умершей жертвы. Это же просто позорище. Вы так и не ответили, чем хороша старая "Суспирия". Кстати, зачем в этом фильме ведьмы совершают убийства? Это не объясняется никак. У Тони Коллет достаточно широкий диапазон. В "Бархатной бензопиле" один образ, в "Стране бродяг" другой, в "Хередитари" третий. Там вообще очень разнообразные актёрские работы: и нервная мать, и отрешённый, самопогружённый демон-Чарли — очень интересно там актёрский ансамбль работает. Про то как внешность сына и облик демона с гравюр сочетаются друг с другом уже говорил. Это всё "находки", точно такие же как у Кубрика или Фридкина (или, если угодно, жутковатая пластика и дёрганные движения Крюгера в "Кошмаре на улице вязов"), собственный киноязык фильма.
Нет, и история с Пейманом, и перекличка диорам друг с другом — это собственные находки Астера. Он это не скопировал, он это придумал. Точно так же как сюжет с яблоком и фольклорные элементы в "Ведьме". Это ведь всё — находки, всё их собственные приёмы и умения. Ничего подобного в истории жанра не было. Это фильмы непревзойдённого уровня. "Хередитари", "Суспирия", "Ведьма", "Оно следует" — я бы сказал, что за всю историю жанра ничего лучше не снимали. При всём моём уважении к некоторым классическим работам (даже к Ардженто, просто к другим его фильмам, я не считаю Суспирию удачей) Ваших нападок на Германа не понимаю. Поздний Герман великий режиссёр, "Хрусталёв, машину" — отличный фильм. "Трудно быть богом" мне понравился меньше, но и он очень интересный. О "Прикосновении" можно говорить отдельно, сама аргументация какая-то абсурдная. Почему отсылки Мкртчяна к корпусу классики делают этот фильм лучше или хуже "Хередитари", который содержит отсылки к Софоклу и Гоэтии. Это просто говорит о том, что они работают с разным набором источников, а не о том, что один фильм лучше другого. |
| Кино > Хоррор новой волны > к сообщению |
Отправлено 4 октября 2021 г. 21:11
Жанр ничего не должен. Это какие-то странные правила, очень произвольно вменённые. Он в принципе каким угодно может быть, жанр невообразимо широк. Что значит "псевдоминтеллектуальная" игра? Что значит это "псевдо"? Она вполне интеллектуальная.
"Молчание ягнят" очень непростой фильм. Все эти сквозные образы про бабочку и метаморфозу, про перерождение, которым одержим маньяк и которое переживает Старлинг. В каком-то смысле подтексты там посложнее Астера. Вплоть до того, что Старлинг и запертый в клетке Лектер могут рассматриваться, в каком-то смысле, как один и тот же расколотый надвое человек. В "Зелёной Миле" тоже подтекст интересный. Это история о распятии Христа, увиденная глазами Пилата. В фильме "Семь" всё на поверхности и проговаривается прямым текстом, но там очень сильный сюжет и интересная драматургия. Ну и актёрские работы.
О, зловещей тайны в "Солнцестояние" хватает. ) Например так и остаётся непрояснённым, общается ли героиня с духом своей сестры в ходе языческих мистерий или это её наркотический бред. Динамизма нет, согласен. Я не считаю это недостатком, но да, нет. Я не ругал фильмы 80-х в целом. Они слишком разные. "Нечто" Карпентера — отличный фильм. Первый "Восставший из Ада" отличный фильм. "Экзорцист" Фридкина просто великолепен — он совсем не сложный, но он очень хороший. Все четыре чужих очень хорошие (самый лучший, на мой взгляд, четвёртый). Очень хорошая линейка про "Кошмар на улице вязов" — она простая, но это интересные фильмы, кроме совсем уж провального второго (и ещё там какой-то в середине мне показался совсем ерундой, не помню уже его номер, кажется четвёртый). Линейка о "Пятнице 13" напротив просто чудовищна, там просто нет ни одного хорошего фильма. Почти все "слэшеры" 80-х ужасны. Т.е надо каждый раз о конкретных фильмах говорить, не об эпохе. Вообще же я не говорил, что надо отправить в помойку фильмы, симпатичные массовому зрителю. ("Хередитари" с "Солнцестоянием", если на то пошло, ему тоже симпатичны — там не блокбастерные, но очень неплохие сборы). У меня другая линия аргументации. Во-первых — что не надо отправлять в помойку то, что этому зрителю несимпатично, больно там много хорошего. А во-вторых и в главных: я оппонирую так сказать "кинофундаменталистской" точке зрения, что вот раньше был расцвет, а сейчас упадок. Наоборот. Расцвет сейчас. Жанр переживает золотой век.
Фильмы Астера или Эггерса тоже можно смотреть просто переживая за происходящее с персонажами. Я не считаю "Хередитари" менее динамичным чем "Омен". "Солнцестояние" — да, он другой по темпу, весь размеренный, гипнотический. Я не считаю, что он хуже сыгран. При том, что вот в "Омене" сюжет-то очень простой. И нет, в "Хередитари" очень непростой сюжет, даже без проработки деталей. Сами игры ковена с его добычей, их интриги, тот факт, что никакой "Чарли" никогда не было, что дочь главных героев с самого начала была Пейманом — это очень интересно выстроено именно в сценарном плане.
Эти два не смотрел. Посмотрю. |