Будь это написано несколько более поздним автором, то он наверняка бы развернул бы на этом фоне какую-то более серьёзную интригу. Декорации для этого придуманы вполне подходящие. Поначалу показалось скучноватым, но с появлением повелителей несколько разошлось. Поставил семёрку, но в основном за идею.

А в самом деле. Когда думаешь о смысле «подарка» странников, то невольно зацикливаешься именно на самих подкидышах, на том, что именно они могут натворить. А ведь программа может быть куда более долгоиграющей и быть рассчитанной на коррекцию человеческого генофонда. Собственно, подобная мысль высказывается и в оригинале, но мельком. Правда не понятно, зачем тогда нужны «детонаторы»

Автору полностью удалось передать дух оригинала. Чего у большинства обратившихся к миру «Полдня» не получилось, не зависимо от уровня литературного мастерства. Не говоря уже о сборнике «Время учеников», не к ночи будь упомянут. Такое впечатление, что большинство его авторов поставили целью, как можно больше загадить данную вселенную. Но этот рассказ хорош.

Полностью согласен с автором относительно эксперимента с погружением в чёрную дыру. Он бессмыслен. Меня это резануло ещё при чтении «Жука». Но там это просто короткое упоминание. Авторам оно нужно, что бы легализовать Абалкина. Что бы он считался посмертным ребёнком. Хотя можно было бы придумать, что то другое. Но помниться, на этом моменте я недолго отложил текст и принялся ломать голову — зачем же они погрузились в «дыру», безвозвратно.

Не перевелись ещё люди, которые свято верят, что если бы вовремя убить Ленина, то мы бы жили в утопии под чутким руководством монарха. Вот только прежде чем писать альтернативную историю, исправь двойку по истории. К отречению Николая второго Ленин не имеет вообще никакого отношения. Его тогда вообще в стране не было. Он вернулся позже. Николая отрешили, как раз представители определённой части элиты, которые хотели перестроить социум по заподному образцу. Другое дело, что Ленин сумел блестяще воспользоваться ситуацией: «Вчера было рано, завтра будет поздно».

Ну а о победоносной войне, даже читать не смешно. Уроки из русско-японской войны извлечены не были, армия не модернизирована. Оружия элементарно не хватало. Известен по-крайне мере один случай когда вместо него на фронт прислали вагон икон. А оружие где? Вероятно загнали, как нередко и сейчас. Спрашивается, совершившие такую подмену, они в здравом рассудке были или как? Хотите сказать, что большевики армию разложили? Ну значит им можно поаплодировать, даже до командования добрались. Действительно побеждающую армию разложить не сможет никто и никогда.

Господи, ну хоть немного эпоху изучите, прежде чем альтернативку писать.

Иначе, как графоманством чистой воды этот текст определить не могу. Кажется, что писал детсадовец.

Сразу видно, что предыдущий рецензент оригинальный текст не читал, он сам в этом честно призанаётся. Иначе бы не списывал всё происходящее на шизафрению, глюки и прочие разговоры самого героя с собой. В оригинале же чётко сказано, что это Янусы это один и тот же человек движущийся по разным временным векторам и потому раздвоившейся.

Но в оригинале ничего не сказано, чем кончил «обратный» Янус, неужели так и не попытался развернуть вектор времени обратно. А если развернул, то где же Янус-3. Что ж, зарубина дала вполне логичный вариант.

Красивый и грустный рассказ. Но есть серьёзный ляп. На Землю возвращается если не первая межзвёздная экспедиция, то одна из первых. Привозят инопланетянку. И что же — никто не поинтересовался, как устроена жизнь на её планете? Никто из космонавтов не рассказал, что там? Командир, как я понял, рассказывал только о комерческих перспективах. Даже если полёт был чисто коммерческим — это всё равно странно. Неужели люди начисто лишины любопытства? Похоже!

На звездолёте правда был правительственный наблюдатель, но что он должен был наблюдать, его функции из рассказа не ясны. Как государственный чиновник он просто был обязан сообщит, что наворотил Дэвид на планете. Хотя прямо об этом в тексте не говорится, но по некоторым оговоркам видно, что он предпочёл всё забыть. Никто, ну совершенно никто не заинтересовался, а кто собственно к нам прилетел. Ну вот и результат.

Лично мне жаль, что сам Дэвид не погиб. Ведь изначальным злом был он а не инопланетянка.

Кстати, если сама иноплатенка говорит, что конкретно рассказчику зла не желала, то зачем же ему кошмары посылать? Или он просто попался мстительной дамочке под горячую руку

Поначалу не впечатлило и даже показалось скучноватым, но всё изменилось когда Фьючер прошёл преобразование. Его существование в виде энергетического сгустка изображено просто блестяще — Гамильтон мастер таких картин. В том же «Городе» у Саймака пребывание в теле юпитерианского скакунца показано не в пример бледнее.

Но сама проблема, в каком состоянии лучше пребывать людям, Что лучше прожить жизнь человеком или перейти? На мой взгляд яйца выеденного не стоит. Что мешает переводить в сияющие смертельно больных или стариков. Тогда получится вполне реальный вариант «загробной» жизни. Прожил жизнь, а в конце её перешёл. Чем плохо?

Помимо уже перечисленного в других рецензиях, очень хорошо показано отличие героев от обывателей. Подвиг героев, нет не отрицается, он просто опошляется. Ничего более умного, как спросить «Как там на небесах?» обыватель не способен. Понятно, это не относится к тем к то потерял близких.

Командование впрочем не лучше. Экспедиция организована просто бездарно. Заранее известно, что какой-то процент погибнет при взлёте, а часть ракет разобьётся при посадке. И что бы скрыть промахи подробную информацию просто секретят.Причём причины такого штурма в рамках рассказа даже и не понятны. Ну не завтра же на Земле весь уран исчерпают. Очень узнаваемо.

Антинаучный бред. Автор выдвигает версию, что раньше Солнце было двойной звездой, один из компонентов которой (Люцифер) взорвался. Автору даже не приходит в голову, что взрыв новы рядом (по космическим меркам) с Землёй просто выжжет всю Солнечную и сорвёт с нашей планеты атмосферу, превратив её в кучу оплавленного шлака.

Дальше — больше. Берднек утверждает, что обитатели вращающийся вокруг Люцифера планеты после катастрофы переселились на Землю (было бы кому переселятся после такого взрыва), деградировали, но перед этим перебросили сюда со своего мира целые материки. Этим по мнению авторы и объясняются нарушения геологической хронологии в земных пластах. Ничего себе деградация — материки перебрасывают. Лично я не представляю, как можно вырвать материк из тела планеты не разрушив при этом его, а за одно и планету. С установкой его в другой мир, кстати, будут те же проблемы. Легче изменить орбиту самой планеты. Но мало ли чего я не представляю. Но остаётся главный вопрос — зачем?

Если планета по каким либо причинам не устраивает, проще провести терраформирование. Для цивилизации способной перебрасывать материки это не проблема. Ресурсов в любом случае уйдёт куда меньше.

В общем если выдвигаешь гипотезу, то хоть что нибудь прочитай по теме, а то очень глупо получается.

Хотя авторы в самом начале и пишут, что они не учителя и не гуру, именно в виде гуру они и выступают. Знаете, как отличить гуру (в худшим смысле слова), от автора просто предлагающим свою версию. Обычный автор честно пишет, что выдвигает гипотезу, и даёт свидетельства в её пользу. Гуру же вещает непреложную истину. Есть и вторичный признак, вещает он либо, что то антинаучное либо банальное. Но когда такие вещи смущали настоящего гуру! Гуру самодостаточен! Если его излияния считают банальными — значит люди просто не понимают их глубины. Если они противоречат науке — тем хуже для науки. Доказательность — нет, никогда не слышал.

В своё время в «Логове зверя» этого автора меня поразил один момент. Текст основан на лжехронологии Фоменко. И вот энтузиастки приобщает к ней героя. Герой не против уверовать, но маленько сомневается и требует доказательства. Как, — изумляется героиня — неужто ты человек толпы?! Быть человеком толпы герой не хочет и тут же уверувает. Но так можно доказать, что угодно. Вот она психология истинного гуру! Я несу единственно верное учение, кто не согласен, тот враг человечества, в лучшем случае человек толпы.

И ещё один момент. Что бы текст (в данном случае), попробуйте его кратко пересказать или выделить основные мысли. Если сможете это сделать с этим опусом — готов снять перед вами шляпу. Сам я это сделать не в состоянии. Ну, в самом деле, если обозвать бога творцом-вечность, то что изменится.

И последние. Я охотно соглашусь, что народные сказки являются одним из факторов формирующим национальную идентичность, но объявлять «Колобок», чуть ли не посланием космического разума — это уж слишком.

Автор наделил обоих героев такими сверхсилами и в таком количестве, что сопереживать им просто невозможно. Небезысвестный Супермен с Криптона по сравнению с ними просто младенец. Он мог только летать, был сверхсилачём и хотя бы временами бывал уязвим. Но когда герой усилием воли ставит барьер от атаки боевого звездолёта, то понимаешь, что ничего с героями случится просто не может и они из любой неприятности выпутаются на раз. Пару раз они правда говорят о необходимости жертвы, но реально не жертвуют ничем. Ах да, после очередной битвы, с очередным чёрным кристаллом один из героев теряет свои сверхсилы. Не верьте! Вскоре они восстановятся. Казалось бы таким героям нужен равнозначный противник, но его нет. В результате получаем даже не Марти Сью, а Марти Сью в квадрате, если не в кубе.

Текст оставляет странное впечатление. Гением резко двинувшим прогресс арконара оказывается незаконнорожденный сын Руматы, о котором тот не знал. Но минуточку, неужели земляне настолько генетически превосходят планетян, что даже один их ребёнок изначально воспитанный в средневековой среде способен сходу дать обществу такой толчок? А сами планетяне они, что полные лузеры? Тогда даже не понятно, почему земные прогрессоры так с ними возятся. От рассказа повеяло рассистким душком. Думаю, вопреки желаниям авторов.

Дон Рэба выглядит здесь даже не мудрецом, а просто провидцем. Такое впечатление, что он заранее знал, что так всё и будет. Откуда? И конечно разочаровывает отсутствие внятной концовке. В советское время в фантастике очень часто встречались странные тексты, где авторы накрутят, накрутят и вдруг всё обрывают на полуслове даже не разрубив событийного узла. Здесь тоже самое.

Интересная завязка, но только завязка. Текст выглядит, лишь как первая глава не написанного романа. И кстати, возникает интересный вопрос, как определить фашизм. Лично я чёткого определения не встречал. Для себя же определяю его так: 1. Деление людей по чисто биологическим признакам. 2. Агрессия по отношению к другим социумам. То есть агрессивный рассизм. Он вовсе не обязательно такой уж невежественный. Мало известный факт: технический прогресс в третьем рейхе был довольно сильным. Хотя в естественных науках нацики и страдали всякой фигнёй вроде теории «вечного льда».

Попадают ли Дон Рэба с компанией не из этого текста, а оригинального, под этого определение. Нет, там нет ни слова о том, что они страдали расизмом.

Хотя многие второстепенные признаки и были налицо. Точно так же не попадают под него и приведённые Darth_Veterом (предыдущий рецензент) реальные исторические примеры. Спартанцы и Чингизиды расистами не были. (Это, конечно, не значит, что они мне нравятся).

Полноценное продолжение рассказа прочёл бы с удовольствием, но увы и ах, его явно никогда не будет.

Весьма любопытный взгляд на события «Обитаемого острова» данный от лица другого персонажа.

Всё правильно. Зажравшийся обыватель и коллаборационист никогда не признается даже себе, что он такой. Нет, он себя героем выставит, а тех кто пытался, хоть что-то сделать обвинит во всех смертных грехах. Себе припишет его заслуги, а ему свои подлости. Это у него самозащита такая, психологическая. Да и не только психологическая. Иначе его рано или поздно с спросят, а чем ты собственно занимался в лихую годину.

Остроумная пародия, возможно даже ещё и самопородия. Слышал, что после этого рассказа у критиков появился термин «Закон Гамильтона» — это о том, что авторы всегда изображают инопланетянок прекрасными.

Герой явно без царя в голове. Вот так просто почти без контроля прорастить семена явно внеземного происхождения. Одному богу известно, с какой скоростью они размножаются и как будут взаимодействовать с биосферой Земли. При чём его действия совершенно не изменились когда он понял, что проросшии растения разумны. Полная безответственность.

В дополнение к предыдущему.

Забыл ещё одни серьёзный ляпус. Если пришельцы в прошлом полностью покорили Землю и являясь энергетическими вампирами использовали людей как как пищу, то откуда у обитателей города, которые были плодом селекции чудаков, вдруг оказалась защита против чужого, и он никак не мог использовать их для пропитания. Что чужие ставили её против самих себя. Довольно странно. Ясно, что авторам для сюжета эта защита нужда, но её наличие должно быть обосновано. Я в качестве тренировки воображения придумал пару причин зачем это могло понадобится чужакам. Но в повести вопрос даже не поднимается. Странно как-то.

Прочёл без скуки. Фантазия у авторов, конечно, сильная. Я имею в виду для своего времени. Было бы интересно узнать, как писал бы Каттнер в нашу эпоху.

Но надо признать, что в тексте есть сильные логические ляпы и не состыковки. (Что для фантастики той поры в общем-то характерно). Для примера приведу несколько.

1. С чего герои взяли, что источник энергии фонтана подойдёт для космолёта?

2. Герой интересуется у Флэнд не исчезнет ли защитный барьер вокруг башни, когда тот падёт в католепсию. Тот гордо отвечает, что барьер создан его ментальной силой. Но, минуточку, если барьер создан его волей, как же он будет поддерживать его в бессознательном состоянии? Можно, конечно, предположить, что Флэнд поддерживает барьер и на подсознательном уровне. Но ведь Флэнд ясно говорит, что впадёт в католепсию, что бы не тратить жизненную энергию, пока чужой взял его в осаду, стало быть и это объяснение не проходит.

3. Аллан попадает в башню найдя тайную кнопку. Но почему великий маг не предусмотрел какой-нибудь внутренний запор. Ведь возможность попасть в башню таким образом, делает его во время каталепсии сильно уязвимым. К тому же, как я понял в городе об этой тайной кнопке знали все кому не лень.

Эвайя, во всяком случае, знала.

4. Если чужие так боялись сильного шума, то как они вообще смогли завоевать в своё время Землю?

5. Герою вдруг приходит в голову, что Карен вовсе не убеждённая нацистка, а просто искательница приключений. Тут я даже посмеялся. Если кто-то выглядит как утка, ведёт себя как утка и крякает как утка, то он утка и есть. Если кто-то сознательно воюет за геноцидчиков, то он геноцидчик и есть.

6. Но самый большой ляп это то, как герои смогли изъять из фонтана источник энергии? О да, они умилительно захватывают для него свинцовую коробочку, но как его туда положить если Майк и Флэнд слишком близко приблизившись к источнику то ли испаряются, то ли сливаются с этим самым источником.

Не даром акт изъятия просто не показан, после победы над Флэндом повествование просто обрывается и дальше дан эпилог на Венере. Видимо авторы думали, что благодаря этой хитрости никто не заметит этого противоречия.

Согласен и с теми кто считает, что действия инопланетян не логичны и с теми, кто считает, что текст не закончен. Последние просто чувствуется. И думаю, знаю почему. Лукьяненко как-то сказал, что ему больше всего нравится писать диалогии (сейчас, кажется, перешёл на трилогии). Вероятно это же предполагалась и здесь. Завершить сюжетные линии и возможно снять нелогичности планировалось во втором томе. Но, что-то не сраслось. Возможно автор просто охладел к теме или просто был разочарован множеством отрицательных отзывов на том же фантлабе. В результате имеет, то что имеем. А жаль.

Первая часть о Таллис-девочке была неплохой. Но вот вторая — о Таллис-женщине, чем дальше, чем больше стала превращаться в какой-то сюр. Концовка же просто разочаровала. Честно говоря думал, что напримере мифаго и полумифаго будет поставлен вопрос о свободной воле и предопределении. Но ничего подобного.

Финал рассказа меня разочаровал. Там ведь целая вселенная, пусть и микро, куча цивилизации и время течёт много быстрее. Неужели никто в микровселенной не додумался как возействовать на этого горе-учёного? В порядке протеста, я даже написал свой рассказ на ту же тему, но с обратным финалом. Если кому интересно то вот http://samlib.ru/editors/k/kostenko_oleg_petrowich/wselennajawkarmane.shtml.

Слишком мрачно. Почему люди прекратили рожать детей? Мол мир всё равно умирает. Но герой по ходу рассказа ещё прожил века и века. Может лучше было бы направить все ресурсы на решение пробелемы. Почему мёртвые так не хотели воскресать?! Верни нам наш вечный покой! Ага. Почему Почему Ганн не повторил свой фокус с новым человечеством, но лучше рассчитав время пробуждения. Да и вообще мог бы не засыпать, а направлять развитие новой расы? Понятно, что автор хотел создать, и создал, атмосферу тотальной безысходности., возможно подражая Лавкрафту. Но слишком надумано...

На момент написания рецензии прочитал две книги. Тут есть очень любопытная идея, когда очередной попаданец в прошлое, оказывается в реальности уже преобразованной другим попаданцем, попавшим туда ранее.

(Правда, этот мир с самого начала был немножечко альтернативным, но изначальные отколонения не существенны). Честно говоря мне было бы интересней читать про первого попаданца: сделать из революционера-интернационалиста Ленина, революционера-государственника — это настоящий подвиг! Видно в тот момент встретились, когда мировоззрение у Ильича ещё полностью не сформировалось.

Впрочем, по началу и про второго было неплохо. Особенно покуда он не определился со своим положением. Но чем дальше, тем больше текст стал превращаться в справочник по видам вооружения и боевой техники 1918 года. Эти сведения время от времени, конечно, разбивались похождениями героя. Но слишком многое было превращено в откровенный конспект. Вероятно фанатам военной истории будет интересно. Но я бы предпочёл упор на социальную сторону той эпохи.

К лучшим произведениям Саймака роман, конечно, отнести невозможно. Это просто первая проба пера автора в крупном жанре. Вышло, нет не комом, но и не шедевр. Но даже сквозь этот текст уже проглядывает будущий великий мастер, справедливо названный AlisterOrmоном печальным оптимистом и настоящий генератор идей. Сейчас многое в тексте кажется бональным, но это сейчас. Было бы очень любопытно узнать, как роман воспринимался тогда, на момент написания. И интересно, как бы всё выглядело если бы роман со схожим сюжетом стали бы писать сейчас. Любоппыный психологический нюанс: решив перед рецензией перечитать текст, я обнаружил, что он понравился мне больше чем в первый раз, возможно потому, что я ничего особог от него и не ждал. Даже оценку решил немного повысить: семь вместо шести.

Не могу немного пройтись по предыдущей рецензии Kobold-wizardа точнее по третьей детали на которой зацепился его глаз. Мол у героев не было никаких моральных проблем

Ну, что писалось тогда когда искренне верили во всемирную революцию — это понятно, но зачем же врагом (в данном случае миллионеров) изображать дурачками-неврастениками? Врагов надо уважать, если не как людей, то хотя бы как противников. Да и читать куда интересней про «дуэль» равных соперников, чем про очередное шапкозакидательство.

Если про «Грядущий мир» этого автора, я написал, что он представляет хотя бы исторический интерес, то здесь по-моему нет даже этого. Так графоманство на одобренную властью тему.

Пожалуй, в наше время представляет лишь исторический интерес.

Повесть относится к жанру, который я для себя обозвал экскурсия в утопию. И это действительно экскурсия в чистом виде. Ибо сюжета, как такового нет. С художественной точки зрения — уровень школьного изложения. Обычно я делю такие книги на те утопии, где бы мне хотелось жить, и на такие где не очень. Эта же относится к третей категории: утопия невозможная в принципе: я имею ввиду независимо от морального уровня людей населяющих тексто-мир, невозмоная чисто логически.

Попавшим в будущее героям говорят, что мол коммунары, работают где хотят и как хотят: могут один день лекции читать, а на следующий на экскаватор пойти. Похоже автор даже не знает, что каждому делу учится надо. Понятно, что победивший пролетариат, он чудеса творит, но это уж слишком! Те же научные работы, например, требуют мягко говоря длительных исследований.

Детские террасы, лично у меня почему-то ассоциировались с птицефабрикой: автоматы детишек с боку на бок переворачивают, для лучшего прогрева и т.п, но ведь младенцы всё-таки не цыплята-бройлеры, им контакт с живыми матерями нужен или хотя бы с няньками, иначе получится как у Хаксли ибридинг на пробирочку: «Самая лучшая на свете, милая пробирочка моя». У Окунёва правда подобных пробирок нет, но смысл понятен.

С обучением детей вообще забавно. Сообщается, что книг почти нет и дети должны всё познавать на собственном опыте????!!!!!. Это как? Речь ведь, как я понял, не о практических работах и производственной практике. Они что сами все математические теоремы открывают и доказывают????!!!! Воистину, как уже было сказано, победивший пролетариат, способен на чудеса покруче библейских. Даже если у них там все рождаются свергениями, то это полная бессмыслица.

Либо я не понял авторскую мысль, либо, скорее всего, Окунёв сам не понимает о чём пишет.

Есть и прямые логические противоречия в тексте. Сообщается, что в «Грядущем мире» нет принуждения, но все работают ибо труд это естественная потребность. А если кто не работает, то значит он психически болен и его лечут. Но минуточку, если принуждения и судов нет, то кто определяет кого отправлять на лечение? Или каждый гражданин обнаружив тунеядца сразу его за шкирку хвать и к психиатру? А может он просто на отдыхе? Как вообще ставится диагноз.

В тексте упоминается женщина безнадёжно влюблённая в одного из героев. Её друг отвёз её к гипнотезёру для излечения. Минуточку, если это был её решение, то зачем нужен друг. Или друг притащил её туда силой, в качестве изъявления свободной воли. В финале так же поступают и с Викентьевым. Не то что бы насильно, но у меня сложилось впечатление, что он плохо понимал, куда его везут. И, кажется, после этого он сразу же вожделел поработать. Невольно закрадывается кромольная мысль, а может ему там ещё, что-нибудь внушили, может всё это общество только на гипнозе и держится.

Почему-то зацепила брошенная собака, которая жаждет вернутся к хозяину. Она просто потерялась или хозяин умчался совершать трудовые подвиги, бросив верное существо? Я убеждённый сторонник красного проекта, но эта утопия меня совершенно не вдохновляет, даже будь она логически возможной.

Общество без охранительных систем в любой форме вообще невозможно. Человек может например сойти с ума. Или быть просто социально безответственным. Кстати, в повести такой персонаж даже есть — Лесли. Каким-то чудом, шуточка великого изобретателя прошла безобидно, ну это не считая всемирной паники. Хотя действительно ли безобидно? Скорее всего автор просто умолчал о том сколько людей по всему миру получили сердечный приступ. Это надо же додуматься, создать иллюзию схода Луны с орбиты и её ускоренного сближения с Землёй. Интересно, не у кого там не возникло свободного волеизлияния треснуть его по голове.

И последнее. В главах о двадцатом веке описывалось как яхта убегающих от революции миллиардеров, подрывается на мине которую установил революционный флот. Но секунду, зачем их вообще устанавливали? Мины обычно ставят во время войны. Но вряд ли ли миллиардеры плыли бы в зону военных действий. Ставить специально на эту яхту — полная бессмыслица. Если точно известно где она, лучше захватить — это если они вообще кому-то нужны. Если не известно — зачем мины? Или по принципу — пусть потонет куча мирных судов, но враг не убежит.

У цикла есть только один не достаток, он не закончен. Герои только нащупывают пути к своей цели, улучшить мир, но реально на неё ещё не вышли. Все линии оборваны и даже толком не понятно, куда собственно завербовался Стас. Увы, но надо признать, что Эльтеррус постоянно не заканчивает свои циклы. Тот же «Серебрянный ветер» тоже брошен им на полдороге. Поэтому только восемь а не десять.

Очень интересна линия когда герой подвергается искушению, нет не богатством, а просто чистой и честной жизнь о которой он всегда и мечтал. Но вот только есть одно но: в более широком смысле это тупик. Предназначение героя изменить мир к лучшему, и у него есть на это силы. Селяне же этим совершенно не интересуются. При всех их нравственной чистоте их интересы замкнуты исключительно на собственном мирке и возможно ещё нескольких других ему подобных. Выбор героя не так прост как кажется и это достаточно сильная сцена.

Единственный фэнтезийный роман Саймака, который мне действительно понравился (Возможно некоторую роль в этом сыграл блестящий перевод Моргуна). «Заповедник гоблинов» я чистой фэнтези не считаю. Почему именно он? Сейчас объясню. Все три фэтези-квеста Саймака построены по единой схеме. Очень пёстрая группа, постепенно обрастая спутниками идёт через местность в которой обитает зло. Но если в «Паломничестве» и «Зле» цели героев очень условны, и явно нужны лишь для того, что бы их отряды могли вдоволь поприключаться, то здесь же она вполне конкретна, и всяческого уважения достойна. Для верующих же людей, а никакими другими герои романа просто не могут быть по определению, вообще никакому сомнению не подлежащая. Во-вторых. Других два текста оставляют ощущения фрагментарности. Герои побеждают в стычке в пункте А, и идут в пункт Б, где их ждёт новая стычка никак не связанная с первой. Силы зла здесь больше напоминают матерелизавшийся закон термодинамики. Этакий безликий хаос, который просто бьёт по всему, что шевелится, но как личностями героями не интересуется. «Братство» же оставило ощущение цельности. Герои преследуют свою цель: добраться до Оксфорда и их действия в общем-то мотивированы и логичны. Зло тоже логично и целенаправлено. Целеноправлено в рамках сюжета и в глобальной мотивации. Последняя доподлинно неизвестно, но есть убедительные гипотезы.

Хорошо показана теплые отношения внутри компании. Да, согласен, некоторые спутники мобильность группы явно снижают, но тут Саймак следует Толкиену, где истинную победу над злом одерживают вовсе не великие герои. Очень впечатлил образ плакальщиц. Все думают, что они оплакивают несчастья мира, а они на самом деле эти несчастья смакивают, купаются в них словно свинья в грязи. Возможно вообще являются энергетическими вампирами. К сожалению, это только один эпизод и образ не развит. Но мне встречались такие люди и в реальной жизни, увы.

Неожиданный же финал, произвёл впечатление даже на атеиста вроде меня. Хотя обдумывая после прочтения текст, понял, что автор всё же немножко его подготовил. Смотри финальное озарение Дункана насчёт талисмана.

И последнее — осточертели многотомные опупеи. Приятно было перечитать относительно компактный текст

Рассказы цикла, несомненно, следует рассматривать как одно целое. В качестве отдельных текстов они бессмысленны. Это своего рода лабиринт с пересекающимися ходами. Или, наверное, правильней сравнить это с графом имеющим много узлов пересечений. Полностью согласен со Стронцием 80: Желязны явно планировал написать роман в рассказах. Возможно, хотя бы таким образом он планировал вернутся к первоначальному замыслу «Эмберских хроник», когда каждый том должен был быть написан от лица нового принца. Как известно, от этого остались только разные версии автокатастрофы Корвина. Увы, автору просто не хватило жизненного времени. Многие ходы сюжетного лабиринта остались не прорытыми, многие узлы графа не соединены. А жаль!

Не совсем понял: зачем это нужно? Для чего с такими подробностями описывать обстановку в покоях принцах и принцесс. Крутые фанаты циклы могут, конечно, сказать, что это помогает лучше понять их характеры. Но зачем, всё нужное для понимания событий дано в самих циклах. То же и по второй части, где сделана попытка систематизации вселенной. Тоже не впечатляет, что такое, например, теневые бури и так ясно из основных текстов, это же касается и всего остального. Цельной картины мироздания этой мультивселенной из путеводителя не получается. Во всяком случае дано не больше, скорей даже меньше, чем в самом цикле. Те кто не читал хроники вряд ли толком, что поймут. Рассчитано на самых упёртых фанатов. Видимо Желязны чего-то не писалось, а денежек срубить хотелось, вот и тиснул «Путеводитель».

О, Лафкрафтом немного повеяло ! Появились тайные ордена, те же «Ходящие сквозь камень»

Гибель колонии созданной «Странным Джоном» лично я воспринял с чувством удовлетворения. Сейчас объясню почему. Просто задумался, а что бы было если бы Джон и компания смогли бы развернуться на всю катушку? Ответ очевиден: с обычными людьми они поступили бы как с аборигенами острова, который им ну очень понадобился. И рано или поздно им понадобилась вся Земля. Конечно, нет и речи, что бы свернормалы (авторский термин) воспринимали обычных людей, ка равных: равенства между ними нет априори. Но признавать за людьми хотя бы элементарные права, хотя бы право на жизнь. Тут нет даже этого. О чём вообще можно говорить, если один из суперов убивает женщину, мать его собственного ребёнка, между прочим, что бы извлечь и поизучать зачатый им эмбрион. Всё ради великой цели, конечно, поисков космической гармонии. Ну, а то, что она будет на кровище — это же такая мелочь. На фоне этого у меня возникло удивление, что они решили, что лучше умереть и не защищаться, иначе мол слишком привыкнут к убийствам. Да им и привыкать не надо. Для них человека замочить, что прихлопнуть муху.

Даже к своему верному оруженосцу — рассказчику Джон относится как к собаке. Чего одна телеграмма стоит «Домой». К стати, при внимательном чтении, очевидно, что его разумом Джон тоже манипулировал. Иначе не объяснить почему вспышки отвращения к действиям сверхнормалов у него мгновенно проходят.

Читая этот текст начинаешь немного понимать почему идеи ницшеанства и фашизма были в своё время так популярны у интеллигенции.

«Если бы все они были так же приручаемы, как ты» — говорит одна из суперов рассказчику. Даже интересно, что она имеет в виду под этим словом. Наверное, то что со всем человечеством можно было бы поступить как с аборигенами острова, которые по телепатической команде суперов покончили с собой.

Да, ненависти к людям у суперов нет, ну и что? Наверняка японские врачи-преступники второй мировой тоже ненавидели своих подопытных, просто опыты на них ставили. Чего там со всякими годзенами церемониться. Рассказчик утверждает, что узнав о колонии люди на подсознательном уровне почувствовали угрозу своему превосходству. Какое там: они почувствовали угрозу всему существованию своего вида, причём прямую и обоснованную. Даже любопытно, как бы выглядел роман если бы автор писал его после ужасов второй мировой. Но что имеем, то имеем.

А вот, что было реально интересно, так взгляд Джона на человечество, это автору удалось блестяще.

В отличии от большинства текстов Саймака рассказ откровенно зануден. Совершенно непонятно с чего учёные испытывают такой депресняк и неприятие собственной работы: они ведь не супербомбу изобретают, а способ заселить неподходящие для человека миры иными разумными формами. Что может быть грандиозней и прекрасней?! Разве что от длительной изоляции депресняк? Изоляция тоже, кстати, непонятно зачем нужна: мол народ не примет таких трудов. А собственно говоря почему? К тому же в рассказе прямо утверждается, что изоляция лишь один из факторов, основной — неприятие собственной работы.

Сама по себе идея встречи человека с отделившейся от него и материализовавшейся субличностью -блестяща, особенно для того времени. Но она лишь намечена и никак не реализована: рассказ на материализации и обрывается. Возможно Саймак почувствовал, что дальше не потянет: тут нужен сильный психологизм, а он надо признать не был сильной строной автора.

Кому интересно, сама тема встречи с отделившейся частью личности была впоследствии блестяще реализована Орсоном Скотом Кардом в «Ксеноциде» и «Детях разума» из цикла «Сага об Эндере». Там от героя отделяются его представления об сестре и брате, но не настоящих, а их образы в его сознании, как становится ясно позже воплощение его субличностей. Есть и отечественный текст, небольшая повесть Павла Багряка «Кто?»

Читал очень давно и имел сильное впечатление. Недавно перечитал, специально для рецензии, впечатления до сих пор отличные: ну насколько вообще может впечатлять уже читанный рассказ. Не знаю насколько достоверно утверждение Groucho Marxа, что у повести изначально должен был быть депрессивный финал, но считаю, что нынешний вариант много лучше, да и хорошо вписывается в общую канву творчества Саймака.

Однако даже при первом прочтении у меня были вопросы. 1.Ну в то, что никто не вернулся даже узнав правду, поверить невозможно. Это за почти за сто лет-то. Люди они всё-таки не штампованные болванчики, они индивиды с разной психологией. Об этом уже многие рецензенты писали. Земля должна была хотя бы попытаться забросить туда высокопатриотичных агентов. Кимонцы, конечно, телепаты, но вполне возможно им просто наплевать агент или нет. Скорее всего так оно и есть. Почему не попробовать раздвоение личности под гипнозом или просто гипнотическую команду одному из отправившихся, что бы он в какой-то момент ну очень захотел вернуться домой. В повести написано, что они все боялись того, что на Земле узнав правду над ними будет смеяться. Но минуточку, на Кимон ведь отправляли лучших, а что на Земле эти лучшее вообще не нужны? Да таких высокообразованных людей в большинстве фирм просто оторвали бы с руками и ногами. Почему все так стремятся попасть на Кимон, если оттуда никто не вернулся и даже письма очень невразумительны. Невольно напрашивается мысль о промывке мозгов. Хотя, возможно, на момент написания эта возможность была мало известна. Но неужели на Земле повести-мира всё так плохо, что оттуда только и мечтают убежать? Возможно, нам ничего об этом не сообщается.

2. Сказано, что будучи телепатами кимонцы не могут играть в спортивные игры, даже подвижные. А собственно почему. Ну шахматы — понятно, а тот же футбол. Там многое зависит от чисто физических параметров. Конечно, стратегия есть и там, но многие решения игрокам приходится принимать мгновенно, так, что телепатия тут не поможет. Да и насчёт шахмат я не был бы так уж уверен: в конце концов есть и блиц-турниры.

3. А как собственно обеспечивается, что на Кимон попадают именно лучшие? А контрабандно никто не пробовал попасть. Было сказано, что что бы доставить героя корабль отклонился от маршрута. В тексте негде не был сказано, что Кимонцы требовали именно лучших Землян. Как я понял, это было собственное решение Земли.

Но несмотря на эти ляпы, текст меня всё равно впечатляет и именно концовкой.

На мой взгляд вводная часть слишком растянута. Кроме того не понятно: а какое вообще количество населения на планете, что «Галактическое предприятие» смогло вывезти всех, пусть даже «Центральная торговля» пятнадцать лет назад со всеми договорится? (Действительно ли всех и со всеми) Или там изначально очень мало народу было и вся популяция сосредоточена в одном месте? Иначе если не получилось в одной точке с несколькими деревнями, то что мешало сделать новую попытку где-нибудь за тысячу километров? Но сюжет крутится только вокруг нескольких деревень. Ответов в тексте нет.

А вот что понравилось, так то, что законами Земли у инопланетян запрещено скупать и арендовать землю. Она признана их неотчуждаемой собственностью. Увы, но ту же Америку колонизировали абсолютно не так. Землю у автохтов тогда отбирали всеми способами. Шедевров англо-саксонской юридической мысли было утверждение, что поскольку у индейцев земля не является предметом купли-продажи, то значит их права на нею не настоящие. Такая вот гениальная юриспруденция.

На самом деле вся веселуха должна начаться уже после того как закончился текст. По-моему, не зависимо от намерений инопланетян, более сильного средства для дестабилизации ситуации на Земле придумать сложновато. На территории США открывается портал на некий промежуточный мир, с которого есть выход на многие другие обитаемые планеты. Что сделают США (да и любая другая страна, если уж на то пошло) в такой ситуации? Правильно: захапают этот доступ к инопланетным идеям исключительно для себя — мол на нашей территории. После этого начнут ускоренными темпами обгонять все остальные странны, уйдя в недогонимый отрыв и обеспечив себе абсолютное доминирование. Это прямая возможность диктовать свою волю всем подряд. Но ведь в других странах тоже не полные дураки сидят. Они быстро просчитают эту ситуацию и дело может вполне дойти до глобальной войны за контроль над порталом. Напомню, что повесть писалась во времена существования СССР, да и сейчас мировая обстановка далека от благостной.

Решением проблемы мог бы стать договор о международном контроле над порталом и доступом всех стран к полученным инопланетным идеям. Но пойдут ли на это США, вопрос мягко говоря спорный. Хотелось бы верить, что здравый смысл хотя бы раз победит, но не знаю, не знаю. Вот здесь и надо закручивать большой роман, к которому повесть была бы только прологом, но увы...

Теперь о самом тексте. Поведение строителей портала довольно странное. Создали портал и тут же свалили не обращая внимания на человечество и последствия для него. Даже не потрудившись наладить хотя бы первичный контакт. Добрались в промежуточном мире до некоей стоянки звездолётов и тут же вновь стартовали, видимо новые порталы создавать. Я понимаю, негуманоидная психология, но всё равно странно. Или это узкоспециализированные роботы были? Тогда кто из создал? Ответов нет. Героями они даже не приходят на ум.

Первые две части, в которых ребята с помощью волшебных компьютерных игр, внутрь которых переносятся, решают свои психологические проблемы и развиваются как личности были очень интересны, а вот третья часть уже хуже. Такое впечатление, что авторесса то ли не знала, как всё закончить, то ли у неё неё просто не получилось задуманное. Ожидал, что после преодоления своих страхов и внутренних демонов заключительная игра научит их ставить достойные жизненные цели, но текст был совсем о другом

Должен признать, что третья часть цикла несколько разочаровывает. К реалистической части у меня претензии нет. Похождение героев в так сказать материальной Японии показаны очень хорошо. Есть даже упоминание о лёгком презрении японцев ко всяким там гайдзенам. Но вот фантастическая часть выглядит, как необязательная и свёрнутая. Такое впечатление, что тётя Джилиан плохо представляла, что туда внести. Если в предыдущих частях герои в условном компьютерном мире боролись с собственными демонами и страхами, и перед чтением третьей части я даже немного погадал, а какие их психологически закидоны будут исправляться здесь, но увы ничего подобного не было. Отказ героев от слишком лёгких исполнений мечты в условном киберпространстве ради реального мира, честно говоря, не производит того впечатления, как прохождение ими первых двух игр. К тому же не совсем понятно, что изначально хотел получить результат профессор Ито, до того как игра сбрендила. Судя по анотации я ожидал, что они научатся ставить важные жизненные цели, но в рамках новой игры этого не произошло.

Злодеи тоже вышли на мой вгляд глуповатыми даже для детского текста. Поставил семь, но только за реалистическую часть. Мне всё же кажется, что изначальный замысел автора был другим, но что-то не срослась.

Если первая часть истории была об осознании и преодолении собственных демонов ненависти, то вторая о преодолении страхов. Сможешь ли ты пройти через символический жизненный лабирит до его центра, преодолеть тёмные облака невзгод и приблизится к пониманию смысла жизни!?

Сказка о том, как важно осознать собственных демонов. Кстати, в третьей книге мельком упоминается, что демоны могут олицетворять не только ненависть. Мидори говорит, что её путь внутрь игры был другим. К сожалению этот момент совершенно не развёрнут.

Роман представляет собой привычный для того времени, да и вообще для утопий формат: герой попадает в будущее или другой мир, где ему обеспечивают экскурсию. С художественной точки зрения оценивать такие тексты вряд ли имеет смысл — это роман идеи в чистом виде. Хотел бы я жить в таком обществе? Скорее да, чем нет. Почему с некоторым сомнением: смущает евгеника. к тому же автор деликатно не написал, как она осуществлялась. Насильственно стерилизовали, что-ли всех уродов и умственно неполноценных? И каковы критерии? Мало кто знает, но в реальной истории это было, в некоторых штатах США, про масштаб не знаю, но насильственную стерелизацию там действительно проводили на выходцах из неблагополучных и криминальных семей. В третьем рейхе тоже пробовали осеменять дамочек семенами отборных арийцев. Как и следовало ожидать ни к чему хорошему не привело. И как в романо-мире поступали с уродливыми, но гениальными. Впрочем на момент написания романа еще нечего не знали о всей сложности генетики, даже науки такой не было. Поэтому скажем так, я хотел бы жить в таком мире если вычесть из него евгенику. Впрочем, современные авторы заменили бы её генной инженерией.

Ещё момент: атмосфера планеты настолько перенасыщена электромагнитным излучением, что люди постоянно носят защитную одежду, но как же тогда остальная биота? Растения вроде бы есть, но как там с животными непонятно. Вопрос о них, кажется даже не ставится.

Сюжет, как таковой, отсутствует. В то время таких рассказов было множество. Некто делает изобретение, а затем оно утрачивается. Чистый рассказ идеи. Видимо писалось с целью популяризовать идею атомной энергетики. Не берусь судить, как читалось тогда, но сейчас, когда действует реальная атомная энергетика ничего не имеющая общего с описанной в тексте — не интересно. Всё таки к любой идеи нужен ещё и сюжет.

То, что роман сильно политизирован меня в отличии от Sodom_1совершенно не напрягает. Те же амеры постоянно выставляют нас дураками и негодяями во многих (не во всех) своих текстах. Теперь наши писатели, наконец, начали отвечать. Однако второй роман цыкла, как и первый скорее технотрилер, чем полноценная фантастика. Фантастический элемент в обоих циклах условен и внятного объяснения, что должен делать «буфер» в тексте нет. Впрочем, я уже после первой книги понял, что его и не будет. Это просто условный приз за который боремся мы и американцы. Увы, но роман во многом калька с первой книги. А идея, что русские, англосаксы и азиаты произошли от разных рас пришельцев некогда колонизировавших Землю, это такой бред, что его даже не стоит обсуждать. К тому же вводная часть, на мой взгляд слишком длинная. Долго колебался поставить шесть или семь, но всё же остановился на шести.

Между прочим, герои в финале отправились в прошлое отменять гиперборейскую войну, почему-то никто не задумался, а не останутся ли после такой хронокоррекции от нашей собственной эпохи одни рожки да ножки.

Обещанной в анатации к книге великой угрозы здесь просто нет, а что же есть? Посмодерн с примесью сюра. В самом начале сообщается, что и истории может быть несколько начал. Но то, что получилось у автора это даже не сад расходящихся тропок Борхеса, где разные начала ведут к одному финалу. Эти самые тропки здесь ещё и меняются местами, попутно жонглируя героями, а заодно и читателем, перебрасывая его с одного пути на другой. К тому же некоторые работают, как самодвижущиеся дорожки, вот только перемещают они в обратном от финала направлении. Местами на них есть болота чистого сюра, через котороый надо переплывать если не утонешь. Что ещё, нуднейшие потоки сознания. Сюжет пересказать невозможно из-за отсутствия такового. Концовки нет, ни в едиственном числе ни во множественном. Такое впечатление, что вконец сбрендившие тропинки замкнулись в круг и готовы водить по нему читателя вечно. Приходит безумная мысль, а не побывали ли в мире «Сияния» манекены из Крапивинской голубятни? Должны же они были куда-то податься, после того как Гелька порвал темпоральное кольцо. Вот прибыли на эту грань, и закольцевали по своему обыкновению времечко. (Шучу, конечно.)

На этом тексте можно спятить. Такое впечатление, что его писал шизофреник. Жалко времени. Да, давненько я не ставил такой оценки.

Ну, за появление Нирваны я на автора не в обиде, в конце концов и сам Желязны с каждым новым текстом усложнял вселенную. Так почему же в ней не быть третьему полюсу силы. Хотя должен признать, что роль нирваны в мироздании цикла, лично для меня, не очень ясна. Ну да, автор, что-то неясно говорит о силах судьбы, но что это значит на практике неясно. Видимо ему просто нужен был для сюжета третий полюс мощи, но его функции он и сам толком не продумал. Ну бог с ним: на сам сюжет это, как ни странно не влияет. Удивляет другое: если как показано амберская семейка прекрасно знает нирванскую, почему же они ни разу не упоминаются в оригинальном цикле. Но это всё простить можно.

А вот, что я простить не могу. Автор в угоду своим представлениям попросту исказил характеры героев буквально переломив их психику об своё колено.

Наиболее бросающийся в глаза пример Люк. Если у желязны он и Мерлин в конце концов замирились, что было особенной изюминкой, предавала прелесть тексту и, прошу заметить, полностью соответствовало их характерам, то у Мзареулова Люк, гад такой, просто претворялся, а сам искал способ нанести удар. Что полностью ломает логику оригинала. Пример не единственный и это, честно говоря, бесит. К тому же если Желязны в каждой книге хроник радовал нач чем нибудь новеньким о вселенной, что и не давало циклу скатиться в бесконечный повтор, то фантазия Мзареулова на введении Нирваны иссякла.

Теперь о том, что понравилось. При чтении оригинала бросается в глаза, что конфликты космического масштаба возникают исключительно из-за личных амбиций, кровной мести и прочей ерундистики. Так и хотелось сказать: «Дядя Роджер, у тебя же богатая фантазия, так что придумай что-нибудь посолидней». А вот нирванцы предстают уже именно, как государственные деятели, действующие на благо свое страны или, по крайней, мере того, что они считают таковым. Впрочем, практически все герои Мзреулова являются государственниками.

Ну, и в качестве своеобразного бонуса автор в этих трёх книгах спародировал, кажется, всё что можно: от Крапивина, до Кинга с Конан Дойлем, от фильм «Кинг-конг», до фильма «Последний киногерой», от поговорки о «попе с собакой» до поговорки о «шиле в заднице» (регулятор агрессивности, который вставляют обезьянам).

Да, семейка нирванцев уж слишком крутая. И все замыслы им удаются, и процессор межтеньевой соорудили лучше чем у Мерлина. Это ещё, конечно, не Марти Сью, но уже близко. Даже не понятно, как они такие крутые дали в своё время Нирвану завоевать, тем более, что на их стороне должны были быть силы судьбы, что бы это ни значило.

Лем остроумно пошутил по поводу теории вероятности. Но, как образованный человек безусловно знал, что ответ на заданный вопрос давно есть. Это же по существу вопрос типа: если в рулетки десять раз подряд выпал красный цвет, то будет ли в одиннадцытый раз больше вероятность выпадания белого. Ответ — нет.

Ибо рулетка это примитивное устройство и памятью о предыдущих выборах не обладает. Если ты идёшь по дорожке с ветвлениями и поворотов, допустим, миллион то пологике Коуски идущий никогда не дайдёт до конца пути ибо вероятность выхода на любой финишь один к миллиону. Но ведь и вероятность выхода на другой не выше. Конечно с каждым шагом вероятности будут меняться. Одни падать до нуля другие возрастать, но каждый раз выход на любой возможный финиш будет равно вероятен. С генными комбинациями примерно тоже самое, только рассчёт посложней будет.