«Донецкое море» очень хорошо читать в паре с «Ополченским романсом» Захара Прилепина. Обе книжки очень гармонично дополняют друг друга и предоставляют читателю возможность взглянуть на войну на Донбассе разными глазами: мужскими и женскими. Про «Ополченский романс» я уже писал, а «Донецкое море» — действительно, очень женская повесть. Для знающих меня как старого шовиниста и ведающих про моё скептическое отношение к женской прозе, поясню — в данном случае женская, исключительно в хорошем смысле. Мягкая, лиричная, местами красивая, как розы на зимнем подоконнике; а по большей части страшная и трагичная история. А ещё иногда светлая, как неожиданный лучик фонарика в беззвёздную ночь и очень эмоциональная. Эмоциональная, опять же, в положительном ключе. Без истерик, высокопарно-громогласных выкриков и театральных заламываний рук. Со спокойным и тихим, человеческим достоинством.

История донецкой девочки Кати Ковалёвой, чьё детство внезапно закончилось с первыми залпами 2014-го года.

История других детей, у которых детства не случилось вообще — война кровавым маркером зачеркнула их «золотые годы», грубо швырнув из младенчества, сразу в преждевременное взросление.

История о том, как казалось бы родные и близкие люди становятся чужими друг другу, а прежде незнакомые — роднее всех родных и ближе всех близких.

О войне, разделяющей на своих и врагов не только страны и народы, но и семьи.

О прекрасном, безжалостно убиваемом, но не сдающемся непокорном городе Донецке. И о людях ....... настоящих людях. В лучших традициях великой советской литературы, которую я очень люблю. Лично для меня, альтернативное название «Донецкого моря» — «Повесть о настоящих людях». Да простит мне автор эту вольность.

При всём моём неравнодушии к персонажам спорным и неоднозначным, сложным и мятущимся, как оказалось — я очень соскучился по людям простым и понятным. Простым — не значит примитивным и картонным, вовсе нет. В книге нет героических героев с червоточиной и злодейских злодеев, с искрой человечности в порочном сердце. Есть люди, хорошие и плохие. Есть добро и есть зло, без всяких промежуточных вариантов. И каждый из этих людей, находил свой отклик в моей душе. Даже мама Кати, чернобровая красавица-украинка из Полтавы, главный антагонист повести. Настоящие, до конца. Не только в доброте и человечности, но и в злобе и мракобесии.

Катя Ковалёва, главная героиня «Донецкого моря», пережила предательство родных, как казалось прежде, людей. Пережила крушение своего довоенного, наивного детского мира. Видела смерть, несколько раз с ней счастливо разминувшись. Заполняла внутреннюю, душевную пустоту, трудом в госпитале на износ. Теряла и хоронила друзей ....... но не потерялась сама. Не утонула в Донецком море. Во многом благодаря тому, что сделав единожды выбор — не предала, не отступила и не сломалась. И не изваляла его в злобе, сомнениях, трусости и зависти. Как и положено хорошему, настоящему человеку.

Классические герои советской литературы, тепло и по-дружески улыбаются Кате Ковалёвой, с пожелтевших от времени страниц.

«Я только сейчас поняла тебя до конца. Вчера я ходила по нашему дому, по нашей веранде, трогала эти стены, стояла босиком у окна и смотрела на сад. Мне хотелось врасти в этот пол, в эту землю — как яблони напротив. Ты прав, папа, это необъяснимое, огромное, заполняющее всю душу чувство Родины. Это невозможно предать. Кем нужно быть, чтобы это предать?»

Страдающий психическим расстройством паренёк по имени Бун, считающий себя маньяком-убийцей, решает свести счёты с жизнью. Сию мыслишку в пустую головёнку Буна, заронил его психотерапевт — Деккер. Который, как читатель сразу догадается — и есть на самом деле, тот самый кровавый маньячина. Наш Бун тот ещё рукожоп, поэтому не сумев найти смерть под колёсами фуры, находит мифический город Мидиан, населённый чудовищами. По следам бедолаги идут боящийся разоблачения маньяк Дэккер и девушка Буна — Лори, не желающая смириться с потерей дорогого человека.

Наверное, из всех прочитанных на данный момент романов Клайва Баркера, этот пока мой самый любимый. О том, чтоб не стыдиться самого себя, а принимать таким, какой ты есть. О том, чтоб любить близкого человека таким, каким его создала природа. О моральном уродстве, которое намного страшнее уродства физического. О бездумной жестокости; о стремлении разрушать, убивать и жечь то, что непохоже на тебя и недоступно пониманию. А ещё о доброте, сострадании и человечности. Всего в 200 с небольшим страниц захватывающей и атмосферной истории, Баркер сумел уместить столько всего разного и порой парадоксального, что диву даёшься. Если это не «отпечаток» гения, то что тогда?

Некий обаятельный мерзавец по имени Фрэнк, открывает шкатулку Лемаршана, в надежде вкусить неземных наслаждений. Шкатулка открывает дверь в иное измерение, из которого появляются некие сенобиты, на вид страшнее, чем фрэнкова жизнь ...... надо ли говорить, что представления о наслаждении у этих ребят и Фрэнка, мягко говоря, несколько различаются? Визжащего от ужаса, аки молодой поросёнок, Фрэнка, утащили за воротник в глубины ада. Казалось бы, навеки вечные ......

Но только казалось. Спустя некоторое время, в доме поселился серьёзный и не в меру порядочный братец Фрэнка — Рори, с молодой женой Джулией. Вместе с мебелью и прочим полезным (и не очень) хламом, супружеская пара прихватила с собой и скелета в шкафу — Джулия когда-то изменила муженьку с его непутёвым братишкой и жаждала повторения сего процесса. Рогатый недотёпа Рори, естественно, ни о чём не догадывается .....

Ну а дальше, всё по законам жанра — случайно пролитая кровь, помогла Фрэнку вернуться. Вернее даже не Фрэнку, а тем лохмотьям души и плоти, которые ещё остались после вкушения сенобитских неземных наслаждений. Для полного восстановления человеческого облика, нужно ещё кровушки. Много ...... И вот счастливая от обретения потерянного любовника Джулия, с невыносимым зудом в одном месте, открыла в себе незаурядные таланты серийного убийцы.

Прошу прощения за возможно неуместный шовинизм, но вспомнил поговорку: «Все беды в мире из-за баб. Даже беды баб, из-за баб». Вот так и здесь. Весь кровавый ужас начался из-за Джулькиного «межножного» зуда и закончился, когда нос не в своё дело сунула другая представительница прекрасного пола — Кирсти, тайно вздыхающая по Рори; испортила, так сказать, всю малину. Эх, товарищи женщины ......

Культовая, легендарная повесть, ставшая таковой во многом благодаря знаменитой экранизации. Смотрел очень давно, совершенно не помню, надо бы при случае освежить в памяти. Небольшая по объёму вещь; тот Клайв Баркер, который мне по душе.

Это, наверное, первый мой отзыв, который я начну с сожаления. И даже не с одного, а с парочки. Сожаление первое — стыдно признаться, но я так до сих пор и не собрался прочитать «Остров Сахалин» Чехова. Поэтому все возможные переклички с книгой Антона Павловича (если таковые есть, конечно), прошли мимо меня. И сожаление второе — я слишком долго и слишком вальяжно шёл по направлению к творчеству замечательного российского писателя Эдуарда Веркина. Шёл бы наверное до сих пор, если бы не лёгкий дружеский пинок от Марины Дубровской, придавший ускорение. Огромное спасибо, мой список любимых писателей, пополнился ещё одним именем.

Итак ......

«Я глядел на него и думал, кем бы стал дровяной вор, если бы не Война? Художником или музыкантом. Инженером биологических механизмов. Пилотом внесистемного рейдера, исследователем космической пустоты, ловцом корпускул творения. Великим педагогом, великим хирургом, великим... садовником или энергетиком. Кем бы мог стать я?»

Неизвестно, кем бы стала девушка с красивым и необычным именем Сирень, русская по матери и японка по отцу, если бы не война. Но в том мире, где в огне ядерного конфликта сгорели все государства и континенты, а относительно уцелела только Япония — Сирень стала футурологом. Для тех кто не в курсе и ленится гуглить — специалистом, который занимается прогнозированием будущего. И занесла же нелёгкая нашего футуролога на Сахалин, в рабочую командировку ......

Впрочем, сначала всё шло довольно неплохо. Сирень, в сопровождении телохранителя Артёма (одного из очень немногих выживших русских), путешествовала по острову, посещала города с сохранившимися русскими названиями, общалась с людьми, знакомилась с местными традициями (например такой примечательной, как «Мордование негра») и конечно же не могла не заглянуть в знаменитые каторжные тюрьмы.

Здесь стоит отметить, что в том будущем которое нарисовала фантазия Эдуарда Веркина, Сахалин — одна большая каторжная тюрьма. Место, где живут люди, которым заказана дорога в «нормальное» общество. Преступники, китайцы, корейцы, немногие уцелевшие американцы и русские ...... просто одни под замком и охраной, а другие ограничены островной территорией. Нация выжившая в ядерной катастрофе, провела чёткое разделение на людей и человеческий материал.

Я, кажется, отвлёкся ...... В общем, всё шло вполне по намеченному плану, пока не случилось мощнейшее землетрясение. И неспешно бредущие путевые заметки не в меру любознательного и въедливого футуролога, вдруг рванули с места в карьер; в бешеной гонке на выживание, наперегонки с буквально дышащей в затылок смертью. Глазами Сирени читатель воочию увидел впечатляющую и страшную картину гибели одного из последних осколков человеческой цивилизации. Увидел жертвенность ....... как в высоком смысле, «жизнь за други своя»; так и в другом — второсортным человеческим материалом вполне можно пожертвовать, ради выживания элиты. Много чего увидел ...... выгоревшие в финале глаза, прошу прощения за спойлер, ужасная и эмоционально нокаутирующая в своём символизме сцена.

«Остров Сахалин» по настоящему тяжёлая и страшная книга. Помните «Противостояние» Стивена Кинга, «Лебединую песнь» Роберта Маккаммона или на худой конец, «Метро 2033» Дмитрия Глуховского*? Забудьте. При всех своих достоинствах, те фолианты читались просто как страшные сказки. Или мрачная фантастика. Роман Эдуарда Веркина совершенно другой. Наверное, реалистичный не совсем верное слово ...... он живой. Великолепно и детально переданные природа, запахи, города, ощущения, люди ...... Всё живое и все живые, пока не случилось то, что случилось. И умирание ..... в перечисленных мною бестселлерах рушились великолепные и дорогущие декорации; в книге Веркина умирала жизнь.

А как же обстоят дела с надеждой, которая как известно, умирает последней? Примерно так:

«Это про одиночество. От которого не увернуться. Про то, что теперь каждый один на один, и не на кого опереться, путь будет долог, труден, и не все его одолеют, но все равно оглядываться не стоит.

А надежда, пожалуй, есть».

Надежда, пожалуй, есть. Но это не точно.

Потрясающая книга. О той любви, которая один раз и навсегда и настоящей дружбе. О сострадании и человечности. О самопожертвовании. О жизни. О смерти. О прошлом, настоящем и будущем. О вечном и сиюминутном. О том, что даже если тело человека стоит не дороже куска мыла и охапки дров, душа его бесценна и бессмертна. Обо всём.

Было актуально вчера. Актуально сейчас. И будет актуально всегда. Из тех книг, чтение которых — прикосновение к вечности.

*признан иноагентом

Знаете какая у меня была мечта в далёком, пионерском детстве, примерно во второй половине 80-х годов, прошлого века? Ну, помимо собственной, домашней библиотеки? Видеомагнитофон. Очень хотелось не переться к кому-нибудь в гости или куда-то на другой конец города, где по рублю за фильм, а прямо дома смотреть боевики со Шварценеггером или Чаком Норрисом; или ужастики, со всякими разными Фредди Крюгерами и ожившими мертвецами. Не очень возвышенные мечты для ребёнка из страны первых в космосе, обогатившей мировой лексикон словом «спутник», но что поделать. Мы с пацанами обменивались фотками с молодыми Арнольдом, Чаком или Брюсом Ли (Сталлоне почему-то не уважали), которые тоже покупали по цене 1 рубль за штуку (дорого, блин!) и завидовали лютейшей чёрной завистью немногочисленным счастливчикам, обладателям вожделенного «видака» и подборки видеокассет с импортным мочиловом.

Это я всё к чему, спросите вы? А к тому, что роман «Изгнание дьявола из моей лучшей подруги» Грейди Хендрикса, словно сошёл с потрёпанной временем видеокассеты и напомнил мне те самые незатейливые, но классные ужастики из моего детства. Из второй половины 80-х годов прошлого века (во я динозавр, оказывается!). Только на этот раз не потребовалось никуда переться. Да и реанимировать давно уже упокоенный «видак» тоже не пришлось. Взял книжку с полки, завалился на диван и алга.

Итак ...... 1988 год. В наличие у нас две закадычные подружайки — Эбби и Гретхен, с начальных классов «не разлей вода». И вот однажды, во время милых и невинных девичьих посиделок, под пивасик и ЛСД (пока предки не видят!), Гретхен внезапно пропала. Ночь поисков не дала результата, но под утро потеряшка сама нашлась — явилась вся помятая, чумазая и в состоянии шока. Вроде бы всё счастливо закончилось ..... но как оказалось, это было только начало цепочки загадочных и страшных событий. Гретхен после той ночи кардинально изменилась и что самое неприятное — начала отдаляться от Эбби ..... Но не на ту напала. Малышка Эбби была из тех самых девиц, которые везде суют свой любопытный нос и вообще, в каждой бочке затычка. Вот и сейчас, удостоверившись что в подружку вселилось нечто нехорошее, Эбби бросилась спасать бедняжку Гретхен, в компании «шварцеподобного» культуриста-экзорциста. Не обращая ни малейшего внимания на отчаянное сопротивление самой бедняжки Гретхен. Ну или той фигни, которая ей завладела.

Отличный, старомодный ужастик. Любителям юмора на уровне ширинки, нецензурной брани и разлёта кровищи и кишок во все стороны — совершенно точно не сюда. Здесь всё по старинке; условные мама и папа, пусть и скрипя сердце, но всё таки не возражали бы приобщению своего отпрыска к жанру хоррор, путём прочтения именно этой книжки. У Грейди Хендрикса «ужасные» эпизоды лишь время от времени тревожат трогательный роман о подростковой девчачьей дружбе, как брошенные камушки водную гладь. Но стоит отдать должное — хорошо так тревожат, качественно. И плюх громкий и круги большие. Возможно потому, что слишком уж резко разрезают такое привычное и устоявшееся течение жизни.

И ещё с чем в романе полный порядок, так это с атмосферой. Каждая глава носит название одной из песен, популярных в то время. Если в процессе чтения ещё и слушать, то эффект погружения можно умножать на два. Основной в этом саундтреке дружбы 80-х, лично для меня стала песня Принса «I Would Die 4 U» («Я бы умер за тебя»). Хотя, терпеть не могу Принса.

Эта история началась в вагоне-ресторане поезда Москва-Санкт-Петербург. Двое попутчиков, под графинчик водки и под плотную закуску, разговорились и один из них, поделился историей из своей молодости ......

Аномально жаркий август 1984 года, Ленинград. За городом горят торфяники и в самом городе Ленина, никуда не спрятаться от едкого смога. Капитан милиции Виктор Адамов, расследует загадочную смерть небезызвестного в криминальных кругах Бори Рубинчика ...... как оказалось, одна смерть из целой цепочки, не менее загадочных и необъяснимых. Расследование становится катализатором фантастических событий, где на кону стоит не только установление истины, но и судьба человечества.

Роман разбит на три части, достаточно разных по динамике событий. Часть первая — вполне типичный милицейский детектив. С убийствами, расследованием и погоней в кульминации. Вторая часть отматывает немного назад и знакомит читателя с историей жизни гениального учёного, совершившего настоящий прорыв в науке ...... прорыв, гарантированно приводящий к ядерному апокалипсису. И наконец в заключительной части, милицейский детектив и научная фантастика сливаются воедино, перемешиваются и взбалтываются; добавляется несколько пикантных элементов из шпионских романов и военных, афганских историй и получается нечто потрясающее и незабываемое ...... как легендарный ленинградский пломбир или газировка с сиропом, за 3 копейки из автомата.

«Единая теория всего» — я бы сказал, роман-луковица. Или роман-матрёшка. Когда за одним слоем, есть и второй. А за вторым — третий. А за третьим ...... ну вы поняли. В отличие от романа-окрошки «Красные цепи», в котором Константин Образцов просто смешал все ингридиенты в одном тазике, здесь каждый слой открывается постепенно, шаг за шагом. Детектив. Фантастика. Роман взросления. История преодоления и достижения. Светлые воспоминания об ушедшем и горечь о навсегда потерянном и никогда не достижимом.

Наконец, размышления автора о канувшей в Лету, Великой Советской Эпохе. Ну как размышления ...... автор просто посадил читателя в машину времени, собственного изобретения и всё показал, ненавязчиво рассказывая, словно экскурсовод-профессионал. Обошлось как без злорадства по «проклятому совку», так и без слезливой сентиментальности. Талантливо, достойно и я бы сказал, по-мужски. Кстати, авторская точка зрения в романе — органично вплетена в сюжет, весьма уместна и нисколько не тормозит развитие истории. В отличие, скажем, от некоторых произведений Алексея Иванова, где подобное присутствует как досадная рекламная пауза, во время просмотра интересного фильма.

«Единая теория всего» — с одной стороны как бы и примыкает к предыдущим трём романам и в то же время — совершенно другая. Не менее захватывающая и атмосферная, но более спокойная, мудрая и ..... взрослая. Может категорически не зайти людям, которые были в восторге от «Красных цепей», «Молота ведьм» и «Культа». С другой стороны, если «трилогия цепей» оставила равнодушным, то «Единая теория всего» как раз и может оказаться тем самым золотым ключиком, открывающим заветную дверь в творчество Константина Образцова.

Не знаю уж почему, но у нас принято считать «королём крутого детектива», Джеймса Хэдли Чейза. Старина Микки вряд ли бы с этим согласился. Ну посудите сами. Помимо суммарного тиража более 140 000 000 экземпляров и большого количества экранизаций, Спиллейн ещё может похвастаться наличием аж семи (!) своих романов, в десятке главных американских бестселлеров, опубликованных с 1895 по 1965 годы. Никакому Чейзу, подобный триумф и не снился. Не снился он и двум великим отцам-основателям жанра — Хэммету и Чандлеру.

- Это какой-то позор!!!

Сказали критики.

- Ваше счастье, что я не написал ещё три бестселлера!

Парировал Микки.

Микки Спиллейн никогда и не скрывал, что пишет исключительно ради денег. Возможно с этим связаны длительные перерывы в творчестве. Грубо говоря, садился за пишущую машинку только тогда, когда заканчивались «бабосы». Известен случай, когда у писателя угнали машину, в которой находился единственный экземпляр рукописи романа «Любители тел».

- Да хрен с этой рукописью, подумаешь, поработаю лишнюю недельку. А вот тачку жалко!

К 1996 году, спустя 26 лет после выхода романа «Шанс выжить-ноль» и 7 лет после романа «Человек убивающий», Спиллейн, видимо, слегка поиздержался. И в результате появилась «Чёрная аллея», финальный роман о Майке Хаммере. Лучше бы, наверное, не появлялась. Но обо всём по порядку.

Буквально на первых же страницах книги, «безумный Майк» получает несколько пуль в бок и в следствии сего безобразия, строго соблюдает постельный режим. Но как и следовало ожидать, спокойно долечиться Хаммеру не суждено. Кто-то убивает его старого армейского друга (очередного!) и старина Майк, неуверенной походкой умирающего лебедя, снова выходит на тропу войны. Вернее, выползает держась за бок и глотая пилюли. Хаммеровский друг успел шепнуть перед смертью, что как-то сумел ухитриться стырить у мафии 89 000 000 000 «бакинских рублей» и припрятать в надёжном месте. И вот Хаммер, лавируя между мафией и ФБР, жаждущих прибрать денежки к рукам, ищет убийцу. По ходу дела отбиваясь от настойчивых домогательств секретарши Вельды, возжелавшей изнасиловать и затащить в ЗАГС нашего израненного супермена. Или сначала затащить, а потом изнасиловать, не суть важно. Короче, как и всегда, Майк Хаммер взял путь по самому краешку пропасти. Кто же нанесёт больше вреда его здоровью — мафия, федералы или взбесившаяся секретарша.

Кстати, столь бешеный успех, о котором я написал выше, имели только те романы Спиллейна, где главное действующее лицо — Майк Хаммер. Остальные, на данный момент, уже основательно подзабыты. В литературном плане, рядом с Хэмметом, Чандлером и Россом Макдональдом, Микки Спиллейн фигура микроскопическая. Но ему удалось создать персонаж, который стал таким же популярным героем американской массовой культуры, как Бэтмен, Супермен или черепашки-ниндзя. Майк Хаммер вполне может как равный здороваться с Шерлоком Холмсом, фамильярно похлопывая его по плечу и высокомерно игнорировать всяких разных Эркюлей Пуаро с Арсенами Люпенами.

«Поганый, грязный мир был покрыт чистым, белым снежком....»

В этой фразе из романа «Месть-моё право», по сути весь Майк Хаммер. Читающей детективы публике, очень «зашёл» персонаж, делающий поганый и грязный мир чище, радикальными методами. Персонаж, который не столько за деньги, сколько за свои специфические представления о справедливости. Персонаж, который сам вершит суд, с единственно верным приговором — пуля. Преступник только выбирает куда, в морду или в пузо. Как в фильме «Последний боскаут». Персонаж, стреляющий, бьющий по морде, литрами хлебающий виски, не вынимающий сигареты изо рта, задающий вопросы — и всё это одновременно. Наконец, персонаж, штабелями укладывающий роковых красоток на свой видавший виды, задрипанный и скрипучий диван.

Наконец, персонаж не стареющий. Первый роман про Майка Хаммера «Суд-это я», увидел свет в 1947 году. Последний — «Чёрная аллея», в 1996. Как и в 1947, в 1996 Хаммеру по прежнему слегка за 40, а секретарша Вельда не перестала быть секс-бомбой, на которой хотят подорваться все, кроме капризного «насяльника». Горцы, блин.

В отличие от своих героев, автор вполне себе стареет. И на мой взгляд, в этом главная проблема «Чёрной аллеи». Старикан с годами расчувствовался и вместо привычного, ядрёного пойла с холестириновой закуской, выдал нечто безалкогольное и диетическое. Сейчас перечислю этот ужас, граничащий со святотатством:

Циничного Майка, сменил Майк ностальгирующий и сентиментальный.

Идейного Майка, сменил Майк меркантильный.

Ни одной бандитской морды не разбито, пистолет эффектно демонстрируется, но не применяется. Нахрена вообще носит?

Майк не курит, Майк не пьёт. И женщин больше не ....... Зожник хренов.

Майк больше не вершит суд сам, а чинно и культурно сдаёт гадов «в ментовку».

И наконец, самое страшное — Вельде удалось таки затащить упрямца в ЗАГС. Наверное думала ехидно, стерва: «И не таких ломали». Ну «спасибо» тебе, Микки Спиллейн. Такого парня в каблуки записал.

В общем, такой Хаммер нам не нужен. Будем считать, что в романе «Чёрная аллея» нам подсунули не оригинал, а кастрированную (не буквально!), пиратскую копию. Микки Спиллейн наверное единственный писатель, который самолично, в кино, успешно играл своего героя. В частности, в фильме «Охотники за девушкой». Но когда это было ...... В «Чёрных аллеях» дедушка Микки тряхнул стариной, другими местами и снова сыграл. Только на этот раз не на большом экране, а на страницах своего романа ...... но песок таки обильно просыпался и маразм весело сказал «Здрасьте!».

Столица Золотой Орды, Сарай. 1333 год. Ночная стража останавливает на улице телегу, в которой обнаружено тело задушенного чужеземца. Помощник сарайского эмира начинает расследование ..... И в процессе натыкается ещё на парочку трупов.

Мне нравятся детективы. И нравятся исторические романы. Но ..... как бы сказать ...... Я уважаю Майка Хаммера и терпеть не могу Эркюля Пуаро. Мне симпатичен Шерлок Холмс, но я органически не перевариваю Ниро Вулфа. Не потому, что Пуаро и Вулф это плохо. Вовсе нет, просто мне больше по душе другой детектив. Грубо говоря, тот, в котором главный герой работает руками и ногами не менее интенсивно, чем «серыми клеточками». И утихомиривает мерзавцев не только лишь острием своего интеллекта, но и более банальными способами — кулаком под дых или пулей в морду.

А вот в исторических романах, напротив — экшн составляющая для меня вторична. На первом месте достоверно воссозданные локации, убедительные действующие лица и визуально (если можно так выразиться) ярко освещённые исторические события. Собственно, исходя из своих личных предпочтений, «имею сказать» — роман «Пустая клетка» мне понравился, но не могу не побухтеть. Хотелось бы подчеркнуть — мой «бухтёжь» на все 100% субъективен и то что для меня минус, для другого, вполне возможно, окажется жирнейшим плюсищем.

Итак, сперва про понравилось. Как исторический роман — очень даже. Достаточно убедительные локации столицы Золотой Орды, любовно воссозданные городской быт и политические интриги того времени — интересно, атмосферно и впечатляюще. Главное действующее лицо — русский по национальности, Злат по имени. То что «большая ордынская шишка» из наших, из православных — мне согрело душу, что уж скрывать. А вот то, что Злат родился и вырос в Орде, ордынец до мозга костей и Русь для него что-то далёкое и лишь понаслышке знакомое — сразу же и остудило холодным душем. Но персонаж достаточно оригинальный и любопытный, с кистенём в рукаве. Эх, доставал бы ещё кистенёк почаще ......

А вот теперь можно и побухтеть. Всю книгу Злат и его юный помощник вальяжно двигаются со двора на двор, беседуют и кушают. Очень много кушают. Было небольшое опасение, что лопнут. Но слава Богу, во второй половине книге несколько поумерили аппетит. Или уровень гостеприимства у посещаемых ими лиц, существенно понизился. Или попросту, всё что можно было, схомячили. Не суть важно. В процессе бесед и употребления вкусной, но не всегда здоровой пищи, наш «ордынский опер» узнавал много разной информации. Как относящейся к делу, так и не совсем — просто для исторической справки. Для меня, как человека неравнодушного к истории, «справки» были интересны и познавательны. Те, кто следил исключительно за разматывающимся клубком детективной загадки — могли и заскучать.

Думаю, любители неторопливых, неспешных расследований, когда тайна открывается постепенно, шаг за шагом, будут вполне довольны. Мне же несколько не хватило действия, приключений, погонь, схваток, интриг и пакостей от «злодейских злодеев»; и роковых красоток, без зазрения совести соблазняющих главного героя. Ээхххх ..... Хотя, историческая составляющая эту нехватку, в некоторой степени, компенсировала. И вдохновила читать продолжения, коих на данный промежуток времени, три.

Ну наконец-то я прочитал «великий американский роман», который меня действительно впечатлил и с которым у меня сложились приятельские, почти родственные отношения.

Итак ..... рыжий ирландец, Рэндл Патрик Макмерфи. Уголовник, неоднократно судимый и успевший посидеть в разных исправительных учреждениях, однажды решил, что в психушке ему будет более комфортно «мотать срок», чем в колонии. Мужик сказал — мужик сделал. Закосил под психа и «здравствуй дурка, я пришёл». Вроде бы всё получилось, если бы не один маленький, неучтённый факт — в психиатрической больнице всем заправляет старшая медсестра Гнусен. По сути, весь сюжет романа — противостояние свободолюбивого, рыжего уголовничка и мерзкой, грудастой разведёнки (семейное положение и размер бюста старшей медсестры, автор неоднократно подчёркивает).

Старшая медсестра Гнусен — своего рода воплощение тоталитарной системы подавления личности, когда шаги влево и вправо, считаются за побег. А прыжок на месте — за попытку улететь. Только строем, только в ногу, только по команде. Иначе расстрел на месте (здесь — перевод в «буйное», электрошок и лоботомия) без предупреждения.

Макмерфи — та самая личность, которую нужно подавить. Человек, органически не умеющий жить по правилам. Разрушающий любой строй и вечно шагающий не в ногу. Но что опаснее всего — показывающий другим, что так можно. Демонстрирующий, что система (старшая медсестра Гнусен) не так уж и всесильна и безупречна.

С одной стороны — это оптимистичная книга. Внутренне свободный человек, вполне может бросить вызов любой системе. С другой — жестокая. После неудачных попыток умаслить, оклеветать, запугать и подавить, система безжалостно и незатейливо, просто ломает такого человека об колено и превращает в овощ. У системы можно выиграть пару-тройку сражений, но одержать победу в войне — невозможно. Остаётся только один вариант — бежать. Но далеко не всем это удаётся.

Прекрасная, сильная книга. Временами весёлая, а временами грустная. Одной рукой дающая надежду, а другой — эту надежду убивающая. Светлая и одновременно грязная. Добрая и жестокая. Человечная и безжалостная. Тот случай, когда противоположности и контрасты не разрывают ткань повествования в разные стороны, а напротив, сплетаются в единый клубок.

Стыдно признаться, но я так до сих пор и не посмотрел оскароносный фильм «Полёт над гнездом кукушки», с Джеком Николсоном и Луизой Флетчер в главных ролях. Много слышал, конечно, но так и не собрался. Теперь, видимо, пришло время.

Обычно, перед тем как принести домой новую книжку и выслушать от жены неизменное: «Тебя скоро придавит этими книгами и нас заодно», я как правило «навожу справки». То есть, сначала читаю информацию об авторе и отзывы других читателей, а потом решаю — интересно мне это или нет. Есть конечно ряд писателей, которым уютное местечко в моих книжных завалах гарантировано автоматически — Захар Прилепин, Алексей Иванов, Константин Образцов ...... но Дмитрия Филиппова в этом списке не было. Из информации об авторе — действующий участник СВО, автор неплохой книги в серии ЖЗЛ «Битва за Ленинград» и запомнившегося мне стихотворения про парней из рабочих окраин. Однозначно плюс. А вот с отзывами не так всё просто. Их сравнительно немного, а спокойных и взвешенных — ещё меньше. Или бурно восторженные, с неизменным включением «Собирателей тишины» в сакральный список русской классики ...... или брезгливо негативные, с хамской рекомендацией автору «выпить йаду» и обогатить тиражом пункты приёма макулатуры. Скорее всего, прочитав мою писанину, мне со смаком наплюют в белую панамку обе стороны. Потому что с бурными восторгами у меня, по прочтении романа, как-то не сложилось. Желания плеваться от возмущения, тоже не возникло. Плеваться вообще некультурно. В книге Дмитрия Филиппова, то что мне понравилось и то что мне не понравилось, сконцентрировано примерно в равных пропорциях.

Роман разделён на две части. В первой, чиновник Кирилл Родионов занимается поиском бойцов, без вести пропавших в Великую Отечественную Войну и взаимодействует с «копателями», как с легальными, так и с «чёрными». Эпизоды работы чиновника Родионова, достаточно органично переплетаются с историями людей, которых он разыскивает. Своего рода столкновение лбами циничного настоящего и героического прошлого. СПОЙЛЕР — прошлое победило. Причём победило дважды. Первый раз меня, как читателя: главы посвящённые трудам господина (товарища?) Родионова я читал со скрипом, преодолевая лютую скучищу, словно через трафарет из толстого картона; а вот военные флешбэки, напротив — с огоньком в бесстыжих очах, периодически тоже пропадая без вести ..... только, слава Богу, в книге. Насколько неживые, картонные «мирные» главы первой части «Собирателей .....», настолько же и хороши «военные».

В части второй, Кирилл Родионов по зову сердца ушёл добровольцем на СВО и получил позывной Вожак. В принципе, мне импонирует задумка автора перекинуть мостик из Великой Отечественной к современным событиям, но на мой субъективный взгляд — к сожалению, не получилось. Две части романа не срослись в одно целое, а скорее напоминают две отдельные, законченные повести. Пусть и с одним и тем же главным героем. Две повести, неравноценные по качеству.

Центральное событие второй части — штурм Авдеевки. Военная проза у Дмитрия Филиппова получается лучше мирной повседневки, поэтому и вторая половина книги более ровная, цельная и интересная. Те самые «боевые будни». То самое «такая наша работа». Каждая глава как небольшая, законченная история, но все вместе — как кусочки пазла, сложенные в одну цельную картинку. Пробирающий до мурашек взгляд человека, приехавшего в отпуск из «авдеевского ада», на такое привычное и такое мирное небо над нашими головами.

В аннотации, «Собирателей тишины» поставили в один ряд с «Конармией» Бабеля, «Немцами» Терехова и «Ополченским романсом» Прилепина. Скажу шёпотом, чтоб не услышали особенно горячие и непримиримые и не записали меня во враги народа — нет! Этот дом пониже и асфальт пожиже. Меня безусловно радует, что современная русская литература начала отзываться на трагизм актуальных событий, своевременно и без опозданий. Тема СВО ещё найдёт свои «Войну и мир», «Живых и мёртвых» и «Молодую гвардию». Но видимо позже, когда будет пережито и осмыслено. А на данный момент, в активном поиске. «Собиратели тишины» Дмитрия Филиппова — пружинистый, среднего размаха шаг, на пути к этому.

«Все началось с мертвого тела, найденного в окрестностях Барсолла — занесëнной снегом деревушки в горах Англии. Несчастный случай, один из тех, что каждую зиму происходят в здешних краях? Но тогда что за таинственный символ нарисован углëм рядом с телом жертвы? Вскоре несчастные жители Барсолла узнают ответ. Надвигается невиданной силы снежная буря и с ней приходят Живодëры, существа из страшных забытых легенд, за много веков до появления первых христиан проводившие кровавые ритуалы во славу своих чудовищных богов. Грядёт Пляска, и всему живому уготована мучительная смерть».

Один из тех случаев, когда официальная аннотация кратко и без спойлеров, даëт представление о содержании книги и экономит время, лентяям вроде меня. Подчёркиваю — не характеризует саму книгу, а даёт некоторое представление, о чём, собственно, пойдёт речь. Всё таки скопировал/вставил занимает аж на целых 58 секунд меньше времени, чем набор такого же фрагмента правым указательным пальцем. Хотя, каюсь, мог бы и немного напрячься — роман достоин таких усилий.

«Если есть тьма, должен быть свет»

(«Песня без слов» Виктор Цой).

Именно эти строки из песни русского корейца, нет-нет да и звучали у меня в голове во время чтения. Двухцветный роман, только чëрное и белое. Добро и зло. Тьма и свет. Никакого разноцветья, никакой неоднозначности. Грязь, кровь и зловещие чёрные знаки на белоснежном снегу. Или белые монстры, разрывающие ночную темень. В светлом углу ринга — полицвумен Элли с друзьями и жителями Барсолла. В тёмном углу — отмороженная семейка Харперов, во главе с жирной мамашей Лиз. Гонг, бокс. В качестве рефери в этой схватке выступят Живодëры из под холма ..... и дадут всем просраться (пардон за мой французский). Готов честно признаться — поначалу я болел за Харперов. Ибо свет был настолько светлым, а добро настолько добрым, что немного слепило глаза и вызывало подозрения. А с семейкой сразу понятно — безбашенные ублюдки и не скрывают этого. Но в конце концов, я как и бедняга Джесс, встал на сторону хороших ребят.

Превосходный хоррор. Вроде бы и не совсем то, что мне могло бы «зайти на ура» — всë таки я за все цвета радуги и неоднозначность; тем не менее — книга словно прилипла к рукам и глазам, падла и не отпускала, пока не дочитал. Атмосферно, «зрелищно», достаточно жестоко и кроваво. С отлично прописанными персонажами и парой-тройкой неожиданных сюжетных финтов. Незначительное поначалу ЧП, постепенно разрастающееся до масштабов глобальной катастрофы. Отдельная песня — перевод Анатолия Уманского. Тот случай, когда вполне можно (и нужно!) снять шляпу — читать живую, разговорную речь персонажей, было кристально чистым, незамутнëнным кайфом. Ненормативная лексика, щедро рассыпанная по страницам книги, не вызывает никаких вопросов. Эти люди действительно должны так разговаривать.

Если хорошенько подумать и «почесать репу» — можно много к чему придраться. Но лень. И не хочется. Тем более, моя «шкала внутреннего кайфа», в процессе чтения несколько раз пересекала красную линию. Оценка максимальная.

Пожалуй, если вкратце, буквально в несколько предложений рассказать о сюжете, то идеально подойдëт авторская аннотация:

«Брянщина, весна 1942го года, партизанский край на границе с Локотской республикой. Немецкие войска готовят карательную операцию с применением танков, артиллерии и авиации. В партизанском отряде «За Родину» происходит череда жестоких и кровавых убийств. Расследование ложится на плечи офицера НКВД, ждущего эвакуации на Большую землю. Банка с пауками закрывается, лес надежно скрывает мрачные тайны, и каждая ниточка ведет к новому витку обмана, крови и лжи ..... «

Одна из лучших книг о Великой Отечественной Войне, что я читал. И определённо одна из самых необычных и нестандартных. Партизанский приключенческий детектив, как Вам такое? Мне замечательно. Но это ещё цветочки, самые ягодки дальше. Прогуляемся в партизанский лес за ягодами? Тогда, погнали!

Ягодка номер раз — в романе о ВОВ, практически нет немцев. Ну то есть они есть, но где-то там, по большей части за пределами видимости. Как око Саурона во «Властелине Колец». Все основные «тёрки» происходят между партизанами и полицаями, «локотскими ублюдками» и прочими предателями. То есть между людьми, говорящими по русски. В некотором смысле, небольшой эпизод Гражданской войны, внутри войны Отечественной.

«Только дураки и пылкие юноши представляют войну красивым парадом под барабанный бой и цветастые всполохи взрывов. Ах да, ещё непременные подвиги, куда уж без них. На деле война выворачивает тебя наизнанку, макает рожей в кровь и дерьмо. Война — это кишки боевого товарища на руках, грязный окоп, где по пояс ледяная вода, война — это кишащие вши. Война — это смерть, прилетающая из ниоткуда. Война — это ад. Каждый день видя ужас, ты начинаешь творить его сам. И нет ничего страшнее гражданской войны».

Вообще, роман вполне можно (и нужно!) разбирать на цитаты — автор бьëт со ста шагов белке в глаз, как якутский снайпер. Красота, любо-дорого. Поэтому цитат будет ещё несколько.

Ягодка номер два — книга практически полностью лишена патриотического пафоса. Нет, с патриотизмом полный порядок — автор никого не пытается оправдать, не закидывает скользкую удочку от фирмы «У каждого своя правда». Напротив — правда одна, суд и расправа по законам военного времени. Но ..... нет красивых поз и эффектных монологов. Есть попытка понять, как предатель дошёл до жизни такой. Выслушать, вникнуть и ...... вынести приговор. Единственно возможный.

«Площадь перед сельсоветом утонула в грохоте и терпком аромате порохового дымка. С диким карканьем взметнулось чёрное вороньё. Шесть фигур сползли по стене. В горле запершило. Деревенские испуганно поутихли. Зотову внезапно стало дурно. Он знал ответы на вопросы. Позже, если мы победим, в умных патриотических книжках напишут о вкладе партизан в борьбу с немецко-фашистскими захватчиками. О разгромленных гарнизонах, о пущеных под откос поездах, о перерезанных линиях связи, о засадах и тяжёлых боях. Писатели умолчат об одном и, наверное, главном. Партизаны напоминали жителям оккупированных территорий, что советская власть ушла ненадолго. Советская власть здесь, рядом, и видит каждый твой шаг. Родина не прощает предателей и сволочей. Дальше тебе решать».

Ну и ягодка за номером три — помимо патриотического, роман так же лишён и героического пафоса. Нет, героев и героики хоть в лукошко собирай. Количество подвигов на каждом квадратном метре лесного массива такое, что споткнуться можно. И практически каждому второму действующему лицу, можно (нужно!) золотую «медалю» на грудь прикалывать ....... Это нам с дивана так кажется, поправив подушечку. А для героев романа, подвиг в первую очередь работа. Кровавая, тяжёлая, изнуряющая морально и физически. И даже смерть не повод отлынивать.

«И они направились через поле к хмуро шумящему лесу: простые русские мужики, плоть от плоти своей многострадальной земли, шли делать то, что умели лучше всего, убивать и умирать во имя чего-то большого и важного, и никто не знал, что ждет их там, впереди. И была победа. Пускай маленькая, пускай совсем крохотная и ничего не значащая на фоне ударов танковых армад и кипящих фронтов, но они точно знали одно: из побед маленьких куется победа большая. И это была их победа, личная, добытая кровью и потом, рожденная в муках, вырванная зубами, одна из многих на этой страшной войне, победа, о которой не напишут книги и не снимут кино. Победа с привкусом пепла».

Превосходный роман. Атмосферный, захватывающий, с хорошим и уместным юмором; и выпадающий из привычного ряда военной, патриотической прозы. Выпадающий в том плане, что это не монумент высеченный в граните или отлитый в бронзе. Он пока ещё живой. Пока ещё не кончились патроны, пока ещё стреляет. Куëт свою победу, с привкусом пепла. Надеюсь, про эту победу когда нибудь снимут кино.

P. S. Закрыв последнюю страницу, ещё раз порадовался успеху «Заступы». Если бы лысый вурдалак не проложил дорожку, кто знает, когда бы «С привкусом пепла» добрался до читателя. И добрался ли бы вообще! Спасибо тебе, дружище Рух. Давай краба! Не обижайся, если на третьей книжечке про тебя, появится приписка — «От автора «С привкусом пепла«!»

«История — это гвоздь, на который я вешаю свою картину»

(Александр Дюма).

Именно это выражение Дюма-отца вспоминается мне всякий раз, когда я читаю очередной исторический роман от Алексея Иванова. Можно конечно по-разному относиться к творчеству Алексея Викторовича, но стоит признать — забить гвоздь в стенку могут «не только лишь все», если перефразировать известного киевского комика Кличко. Многие могут, на самом деле. А вот повесить на этот гвоздь такую картину, чтоб ей залюбоваться и от одного взгляда дух захватывало — «мало кто может это сделать». В современной российской литературе, Алексей Иванов один из тех немногих, кто может. На ивановском гвозде уже успели повисеть и московская экспансия в Пермь Великую и пост-пугачёвский Урал, со сплавами по реке Чусовой и даже Сибирь петровской эпохи, практически вся целиком. Теперь настала очередь Гражданской войны в России ......

Казалось бы, что ещё такого нового и интересного можно было написать на тему, уже изъеденную десятками (если не сотнями!) авторов, различного масштаба дарований, как швейцарский сыр? Пересказывать своими словами, уже многажды рассказанное? Повесить на гвоздик такую же точно картину, как и у других, только рамочку по своему покрасить? Иванов в очередной раз смог. Его «Бронепароходы» — та самая картина, от которой возможно будут злобно плеваться аки верблюды и «белые» и «красные»; но и те и другие несомненно остановятся и вперятся взглядом. Может быть взглядом восхищённым. Может быть это будет взгляд исполненный ненависти. А может быть — понимания.

В своём великом (на мой взгляд!) романе «Золото бунта», Алексей Викторович «наложил историю на территорию» — круто намешал пост-пугачёвский Урал, со сплавами по реке Чусовой. Соединил историю и географию, в единый и цельный монолит. В «Бронепароходах» не стал изобретать велосипед, а позволил себе (может!) поэксплуатировать уже не единожды блестяще удававшееся. Вместо Чусовой — Кама, вместо усмирённой пугачёвщины — горнило Гражданской войны, поглощающее в своём пламени страну, человеческие судьбы и всё, что прежде было дорого и свято. Вместо сплавщиков и барок — речники и речная флотилия. Каждый пароход выписан с таким интересом и любовью к предмету, что казалось бы к концу книги, я и сам научился различать их по гудкам и шуму гребных колёс, даже не видя воочию. Про блестяще зарисованные локации, динамичный сюжет и отменную кинематографичную атмосферность, можно и не говорить — для картин Иванова это само собой разумеющееся. Заканчивая сравнение с «Золотом бунта», можно добавить, что на этот раз обошлось без мистики и элементов фэнтези. Нууууу ....... почти.

И конечно же, люди. Географические ландшафты, реки, города, пароходы — ничто без людей. Не пароходы убивали и калечили друг друга, в блестяще описанных речных баталиях — люди. Не города разносили себя в хлам, скалясь осколками из разбитых окон и плача навзрыд трупами на улицах — это дело рук человеческих. Не речка Кама была готова повернуть вспять, чтоб защитить талантливого мальчика Алёшу — нет, свою единственную жизнь без колебаний, был готов отдать живой человек, Хамзат Мамедов. Всё зло в романе от людей. Но и добро — тоже.

Людей в «Бронепароходах» много. Как и событий. Самых разных, но в основном не избалованных вниманием других беллетристов. Тут и великий князь Михаил Александрович Романов и его убийцы — Николай Жужгов и Ганька Мясников. Фурия революции Лариса Рейснер и её супруг Фёдор Раскольников. Троцкий и Колчак. Адмирал Старк и многие, многие другие. Ижевско-воткинское восстание, междусобойчики нефтяных компаний, масштабная картина трагической гибели величественного прошлого, под ударами беспощадного будущего .......

Прошлое в «Бронепароходах», безусловно олицетворяют «белые». Вежливые, интеллигентные идеалисты, с иголочки одетые и пахнущие дорогим парфюмом. Алексей Иванов смотрит на них с симпатией, но одновременно и с грустной иронией. Эти люди были обречены своим непониманием изменившихся обстоятельств, неспособностью принять, что к прошлому нет возврата и упорным нежеланием хоть чем-то поступиться. Лёгкой джазовой походкой, сознательно шли на убой, принося себя в жертву великому прошлому, под звуки «Белой акации».

А вот «красные» по Иванову — это как раз про будущее. Вернее — про иллюзию будущего. Алексей Викторович, конечно, с брезгливым отвращением взирает на распоясавшихся «балтийцев» и на туповатых убийц вроде Жужгова и Мясникова, но в то же время в некотором роде очарован Ларисой Рейснер и вполне отдаёт должное способностям Троцкого и Раскольникова ...... Так почему же, про иллюзию? В отличие от «белых», погибавших во славу прошлого, «красные» сражались именно за будущее. За вполне чёткое, конкретно обозначенное будущее. За ясно представимое и пошагово запланированное. Но ...... человек предполагает, а Господь располагает.

Так же, как и у «красных», своё конкретное видение будущего было и у афериста Романа Горецкого — главного антагониста «Бронепароходов». Своего рода компиляция из двух основных враждующих сторон. С одной стороны безупречное воспитание и «хруст французской булки», с другой — готовность идти по трупам ради достижения результата и неразборчивость в средствах. Но в отличие от «белых» и «красных», движущая Горецким мотивация — не спасение страны и не светлое будущее; только своя шкура, только нажива. Предтеча хищника из 90-х.

Грядущее — всегда загадка. Когда оно известно, то человек якобы знает, что и кто ему там, в будущем, понадобится; а что и кто будут лишними. Вот перспективная девушка Катя Якутова — не помешает, а вон теми неудачниками, вполне можно и нужно пожертвовать. И Горецкий жертвует, постепенно превращаясь из честолюбивого афериста, в слетевшего с катушек маньяка.

Не случайно, в густонаселённом романе Иванова, ближе к финалу все куда-то пропадают и всё внимание сосредоточено на борьбе за выживание буксира «Лёвшино». Подобный Ноеву ковчегу, где «всякой твари по паре» — белые, красные, карточный шулер, бывшая проститутка и прочие разные, буксир стремится только к одному — просто вырваться из этого ада, просто выжить. Последние страницы книги — короткое замыкание, когда электричество прошлого замкнуло с проводами иллюзии будущего и пришлось вмешиваться Божьему промыслу.

Нельзя пытаться удержать то, что уже ушло. Нельзя расписывать грядущее по пунктикам, потому что в этом мире нет ничего лишнего и нет никого ненужного. Для Алексея Викторовича Иванова, обречены все — и «красные» и «белые» и «горецкие». Потому что располагает, только Бог .......

....... и буксир «Лёвшино» вырвется из огненного ада. И люди всё преодолеют. Россия всё преодолеет. И над спокойными, тихими водами Камы, в унисон крикам парящих чаек, раздастся требовательный крик зародившейся новой жизни.

Ну что ж, пришло время ознакомиться с одним из так называемых «великих американских романов», от «современного американского классика главного калибра»; лауреата всяких разных престижных литературных премий.

Итак ...... середина 19 века, техасско-мексиканское пограничье. Четырнадцатилетний паренёк из Теннесси, сбежавший из дома, присоединяется к банде охотников за индейскими скальпами и отправляется в путешествие по настоящим глубинам ада. Стоит подчеркнуть — рукотворного ада, потому что весь кошмар что творился далее, устроили «малец» (так автор называет паренька) и его спутники. Бессмысленные массовые убийства, грабежи, насилие, снятие скальпов ...... уровень жестокости в романе, пожалуй заставил бы скромно потупить глазки какого нибудь экстремального хоррорщика, вроде Джека Кетчама.

Что мне понравилось в романе Кормака Маккарти?

В первую очередь, наверное визуальная составляющая. Очень ярко, атмосферно и по хорошему кинематографично. И язык автора, органично перетекающий от сухого треска сломанной ветки, к великолепному поэтическому разноцветию радуги на фоне романтичного, полыхающего вдали заката. Причём эта самая условная радуга, могла появится в самое неожиданное время ...... например тогда, когда охотники зверски убивали племя мирных индейцев и сдирали скальпы, с ещё не успевших остыть тел. В эмоциональном плане — очень сильно. Нисколько не украшает и не романтизирует творимое зло, а лишь ещё сильнее подчёркивает весь ужас творимого белыми, цивилизованными людьми.

С этим эмоциональным разноцветием, прекрасно контрастирует сухое и монотонное движение отряда, описанное автором с мельчайшей детализацией. Во все эти разговоры, байки у костра, случайные встречи и спонтанные, казалось бы, поступки, Кормак Маккарти щедро напихал некие «старые смыслы о главном», которые каждый читатель поймёт или не поймёт, в силу своей образованности и начитанности. И из этого уже плавно вытекает то, что мне в «Кровавом меридиане» не понравилось.

Вот эта самая условная сухая ветка, порою трещит слишком громко, слишком нудно и слишком долго. «Старые смыслы о главном» перекрикивают и забивают напрочь саму историю, которую рассказывает автор. Порой хотелось заорать благим матом: «Ну мы же не кроссворд здесь решаем, ребята. Двигайте уже жопами». На мой субъективный вкус литературного дилетанта, «высокое, умное и глубокое» должно органично и плавно вытекать из истории, а не небрежно насаживаться на неё, как жирные куски мяса на шампур.

Не понравилось, практически полное отсутствие ярких, внятно прописанных персонажей. Как-то даже удивительно для великого классика (без сарказма). Выделяется разве что судья. Тем, что неприлично много разговаривает и тем, что автор практически в каждой главе сообщает, что он лысый как бильярдный шарик и здоровенный, как бизон. Все остальные, включая «мальца», шаблонная и однообразная массовка подонков и моральных уродов. Мне по душе неоднозначные герои, а тут, что называется, глазу не за кого зацепиться. Единственная эмоция, которая время от времени посещала в процессе чтения: «Сдохнуть-то эти сволочи никак не могут!».

Не понравились отсутствие выделения прямой речи и текст сплошной кашей, но тут будем считать, что я просто не догнал гениальный авторский замысел, убежавший далеко вперёд и помахавший ручкой из-за горизонта. Хотя бы разбито на абзацы и на том спасибо.

В общем и целом, резюмируя — «Кровавый меридиан» пополнил достаточно обширный список «великих американских романов», с которыми у меня не сложились отношения. Если я и впечатлялся, то очень и очень эпизодически. Большую часть времени, «мучил страницы и терзал корешок». Возможно, просто не моё. Тем не менее, со временем планирую прочитать у Кормака Маккарти ещё и «Старикам тут не место», «Дорогу» и «пограничную трилогию». Раз уж стоят на полке, раз уж уплочено. Но точно не скоро!

Легендарный донской бунтовщик, Степан Тимофеевич Разин — не только «единственное поэтическое лицо в русской истории», как говаривал не менее легендарный Александр Сергеевич Пушкин. Но и лично для меня — тот самый герой, который взорвал мой тогда ещё детский мозг, интересом к русской истории и пинком под зад отшвырнул в сторону, всех заморских пиратов с мушкетëрами. Двухтомник «Степан Разин» Степана Злобина — самая первая книга в моей жизни, которая потрясла настолько, что едва закрыв последнюю страницу, я тут же начал читать по новой. Первая и единственная. Было мне в ту пору лет 10 и я очень не хотел, чтоб история Разина заканчивалась вот так. Наверное, тогда я наивно думал, что Стенька жив, пока я про него читаю ...... Хотя, может быть не так уж и наивно. В конце концов, поёт же русский народ «Ой да не вечер», вот уже 350 лет без малого. Может подсознательно продлевает жизнь атаману, а может — это сам Степан и поёт нашими устами, пульсирует буйной кровью в русских венах.

Естественно (для меня), после романа Злобина, я прочитал и все другие книги о Степане Тимофеевиче. По моему скромному (иногда не очень) мнению, можно сказать, что у каждого автора — свой Разин. Вернее, не так ..... Разин конечно один, но каждый писатель видит его по своему. Алексей Чапыгин увидел чуть ли не былинного исполина из богатырского эпоса. Степан Злобин — идейно заряженного вождя стихийных народных масс, словно сошедшего из чëрно-белых советских фильмов о Гражданской войне. Василий Шукшин — как будто самолично (или «самодушно») вселился в своего мучительно живого героя, простого мужика Степана; стороннего взгляда Василий Макарович не выдержал, не усидел на месте. Иван Наживин и Вячеслав Усов не увидели ничего, хоть и пристально вглядывались. И вот, наконец, новый взгляд — взгляд Захара Прилепина.

«Как бы дико это ни звучало, но чтоб я написал «Туму», мне пришлось попасть в больницу с переломанным позвоночником, со сломанными в девяти местах ногами, с обширной черепно-мозговой травмой и так далее и тому подобное» (З. Прилепин)

Наверное не случайно, что первый взгляд переломанного Захара Прилепина — пришёлся на переломанного же, Степана Разина. В Азовской темнице, ломаный-переломаный-недоломаный-и не сломленный казак, с трудом открывает глаза, разрывая веками кровавую корку ..... Не былинный чапыгинский богатырь и не злобинский «Павка Корчагин». Может быть шукшинский, мятущийся простой мужик? Уже ближе, но мужик тот не так уж и прост, как увидим далее. Захар Прилепин, наверное первым из всех авторов, разглядел живого человека, своего (человека!) времени. Без былинного пафоса, идейно-стальной закалки и принудительного «опростомужичиванья». Без пусть и подсознательной, но подгонки под родные для писателя реалии. Просто человека 17 века, казака, хоть и неординарного. Ну наконец-то!

В «Туме» — две линии, как две дороги, движутся до поры не пересекаясь. Дорога первая — пленëнный, весь изломанный и израненный Разин, в тюрьме города Азова. Дорога вторая — жизнь Степана с юных лет, приблизительно с 1637 года. С того самого года, когда донские казаки в содружестве с запорожскими, взяли турецкую крепость Азов. Первая дорога — более философская, вторая — в основном биографическая и событийная. Вполне органично продвигаются параллельно друг с другом, чтоб в конце срастись в одно целое.

Следует учитывать, что перед нами — лишь первая книга из запланированной автором трилогии. Те, кто ждёт уже «здесь и сейчас» утопления княжны и другого, знаменитого и легендарного — возможно будут разочарованы. Пока что мы только следим за становлением героя и знакомимся со многими ключевыми участниками будущих событий. Узнаёте вон того степенного казака? Это разинский крëстный батька, Корнила Ходнев. Вон тот говорливый карапуз — Фролка Минаев. А вон тот одноглазый и безбашенный — Серёга Кривой. Кажется, Захар Прилепин никого не забыл. Даже Никифор Черток промелькнул в паре эпизодов, всеми другими писателями почему-то игнорируемый.

Набеги ногаев и крымцев и походы за зипунами; непростые отношения донцев с «братами хохлачами» и царскими воеводами; жизнь на казачьем Дону и увиденная степановыми глазами Москва; Соловецкий монастырь и патриарх Никон, с Фёдором Порошиным ..... это основные события первого тома. Заканчивается примерно 1665 годом, русско-польской войной. Братья Разины в Киеве. Старшему, Ивану, жить осталось всего ничего ......

Роман «Тума» ещё даже не вышел, а одна из претензий уже была озвучена — «Зачем? Тема давно закрыта романом Шукшина «Я пришёл дать вам волю» «. Роман Шукшина — велик и могуч, бесспорно. С одним «но» — Василий Макарович заворожен личностью Степана Разина и его мало интересует происходящее вокруг него. Захар Прилепин тоже заворожен личностью, но его — интересует. И поэтому, многое в книге Прилепина впервые.

Впервые — мать Разина, туркиня Михримах. Совсем немного страниц ей уделено, но как же монументально высечен её образ. Буквами в граните.

Впервые — полноценные и полнокровные, а не как довесок к легендарному родичу — отец и старший брат. Тимофей Разин и Иван Разин. Тоже — скульптура в прозе, если можно так выразиться.

Впервые — посольская деятельность Степана и ещё некоторые страницы из его «до бунташной» биографии, которые все другие авторы сочли не заслуживающими внимания. Захар Прилепин искренне и неизлечимо «болен» Разиным и «бунташным веком». Для него, не заслуживаюшего внимания попросту нет.

«Я мечтал о том, чтобы написать этот роман, с 14 лет. 35 лет!» (З. Прилепин).

Захар исполнил не только свою мечту, но и мою тоже. Я так-же мечтал о такой книге о Разине и примерно столько же лет. Только не написать, а прочитать. Наверное, даже немного дольше. Мечта сбылась на 1/3. Надеюсь, второго тома не придётся ждать 11 лет.

Тема Степана Разина и «бунташного века» не закроется никогда. Хотя Захар Прилепин из всех других авторов, на данный момент наиболее близок к её закрытию. Но один из вопросов, с грохотом захлопнулся прямо сейчас, прищемив нос захаровым недоброжелателям — Прилепин великий русский писатель, это уже несомненно! Пока не поставлена точка в завершающей книге трилогии, делать выводы несколько несвоевременно. Но меня не покидает ощущение, что в русской литературе грядёт нечто грандиозное. Грандиозное и навсегда. И я горд быть этому современником!

Когда-то, примерно тысячу лет назад, когда деревья ещё были маленькими, динозавры не вымершими, какашки мамонта не засохшими, а вокруг моей шеи был гордо повязан пионерский галстук ...... короче, в давнем-предавнем детстве, я просто неистово обожал истории про пиратов. Мушкетёров конечно тоже любил. И Чапаева. Но пиратов больше всех. «Остров сокровищ», «Одиссея капитана Блада», «Наследник из Калькутты», ещё что-то из Луи Буссенара и Фенимора Купера ...... вот это вот всё, царствовало в моей голове и служило дровами в костре воображения, пока в мои загребущие до книг руки, не попал «Степан Разин» С. Злобина (но это уже другая история). Можно сказать, что мятежный донской казак спустил «Весёлого Роджера» и перенаправил мой читательский фрегат совершенно по другому курсу. Но благодаря Майклу Крайтону, мне снова удалось на короткое время ощутить дуновение уже основательно подзабытого, но такого знакомого с детства бриза ...... Пиастры, пиастры!

Карибское море, 1665 год. Далëкая британская колония, Ямайка. Губернатор почуял возможность хорошо поживиться за счёт испанской короны и «дал наводку» известному каперу, капитану Чарльзу Хантеру. За определённый процент с добычи, разумеется. Далее всё как и положено, «по классике жанра» — капитан Хантер лично набирает команду отчаянных «джентльменов удачи» и отправляется потрошить карманы «благородных донов». Но практически с самого начала предприятия, что-то пошло не совсем так ......

Ну а следом, как на хорошем базаре добрая бабушка, автор с лихвой отвешивает читателю то, что и должно быть в каждом уважающем себя пиратском романе. Захватывающие дух морские погони и дым морских же сражений. Схватки как на твёрдой почве, так и на скользкой палубе. Завывающее в открытом море неистовство урагана, с непроглядной стеной дождя и поджаривающее обвисшие паруса, тропическое солнце. Роковые красотки, поруганные подлыми мерзавцами и алчущие справедливого возмездия. Дикари-людоеды и даже сам кракен, мифическое чудовище из глубин ....... Только Джека Воробья с Джоном Сильвером не хватает, для полного фарша.

Как и в любом другом пиратском романе от англоязычного автора, добро несут в основном англичане. Даже если это добро со специфическим запашком. Даже если Чарльзу Хантеру ничего не стоит перерезать кому нибудь глотку, но зато человек честный и женщины любят. Вот испанцы это да, однозначное зло. Тупые, злобные, нечистоплотные морально и физически, садюги. Французы ....... нуууу, есть среди них конечно и нормальные ребята, но в целом они скользкие и мутные какие-то. Ну а какие нибудь негры или индейцы- эти навроде милых и забавных домашних зверушек. Даже на людей смахивают.

При жизни автора, «Пиратские широты» не были опубликованы. Роман обнаружили в архиве писателя, уже после его смерти. И при чтении меня не покидало чувство незавершённости, словно читаю недоведëнный до ума черновик. Если можно так сказать, скелет без мяса. Книжка-раскраска, в своём изначальном состоянии. Всё сухо, лаконично, ничего лишнего. Ни одной буквы сверх минимально необходимого. Ни красочных колониальных локаций, ни ярких харизматичных характеров. Одна лишь голая история, быстро пробежавшая стометровку от старта к финишу. Впрочем, история получилась по настоящему захватывающей и то что лично мне не хватило красок — удовольствие от чтения не испортило. Ну, не сильно во всяком случае.

P. S. Экранизация могла бы получиться просто шикарной!

Чуть ли не каждый второй прочитанный мной отзыв на этот роман легендарного американского фантаста, начинается так: «Филип Дик не дожил буквально несколько месяцев, до премьеры фильма Ридли Скотта .......» Не буду оригинальничать и тоже начну аналогичным образом:

Филип Дик не дожил буквально несколько месяцев, до премьеры фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию бритвы», с Харрисоном Фордом в главной роли. Фильма, навсегда изменившего в глазах читающей публики название романа «Снятся ли андройдам электроовцы?», на киношное и сделавшего возможно не лучшее творение Дика, однозначно самым популярным из его достаточно масштабного литературного наследия. По крайней мере я, человек достаточно далёкий от научной фантастики, про это произведение знал и без Википедии, вкупе с библиографией на сайте Лаборатория Фантастики. И когда встал вопрос, что бы такого прикупить из Дика для знакомства с творчеством, палец как бы сам собой, машинально, закинул «Бегущего по электроовцам» (пардон за каламбур), в корзину. Не без опаски, надо сказать.

Итак, мир после Финальной Всеобщей Войны. Большинство людей эмигрировали на Марс, а некоторые чудаки предпочли остаться деградировать на родном «голубом шарике» и дышать радиоактивной пылью. Один из этих немногих — Рик Декард, платный охотник на андройдов. Заветная мечта Рика — настоящее домашнее животное. И не какой нибудь ширпотреб, вроде кошки или хомячка, а что нибудь статусное. Страус там или какая нибудь породистая коза. Любое живое животное стоит в этом мире баснословных денег, зато искусственных «фальшаков» — пруд пруди. Причём качество отменное, могут даже жрать и гадить ....... Тем не менее, это всё не то, сами понимаете ....... И тут как раз в городе была выявлена группа сбежавших с Марса андройдов, в количестве восьми голов, которую как можно быстрее нужно было ликвидировать. Ну что ж, как раз вовремя. Мечты сбываются ....... наш охотник оказался совсем близко от заветной цели, убирать какахи за настоящей живностью, вместо поглаживания между ушей искусственного барана. Осталось совсем чуть-чуть ........

По тому, что я написал выше, может сложиться впечатление, что речь идёт о некоем ненапряжном фантастическом боевичке. Пиф-паф и погнали в магазин, оформлять страуса в кредит. Однако, нет. Достаточно тяжёлая, атмосферная и вихрящаяся в воображении радиоактивной пылью, книжка. Просто отдохнуть за чтением интересной истории не получится — Филип Дик, зажав вопросы, как гвозди, во рту, чтоб не мешали и деловито помахивая молотком, вколачивает их в голову читателя один за другим:

Где тут реальность, а где фальшивка?

Почему я убиваю андройдов, если они просто хотят жить свободно и «по человечески»?

Можно ли любить женщину-андройда?

Нужно ли защищать андройдов, если они единственные кто снизошёл до тебя, в твоей одинокой жизни?

Охотник ли я? Может просто убийца?

Не аморально ли забирать чужую жизнь, даже если она искусственная или совсем жалкая, как у паука?

Ну и так далее. Вопросов много, как пылинок в упомянутой выше радиоактивной пыли, а вместо ответов ....... пустота. Филип Дик прибил меня этой пустотой, как последним ударом символического молотка. Двумя гвоздями сразу — какой-то необъяснимой вселенской тоской и звенящим в могильной тишине одиночеством.

Неожиданно, но похоже творчество Филипа Дика, как говорится — «это моё!»

Знакомство будет продолжено.

Читая «Охота на удачу», почему-то вспоминал батю. Есть у него такая привычка — наблюдая как очередной киногерой с честью выходит из казалось бы безнадёжной ситуации или за шальной шайбой, залетевшей в ворота любимой команды, он неизменно цедит сквозь зубы:

- Везёт как ссаным котам!

Почему ссаным? Почему именно котам? История умалчивает. В романе Олега Кожина нет никаких ссаных котов, зато шального везения — хоть на развес продавай.

Одним аномально жарким летним днём, малолетний шкет Герка Воронцов, демонтируя на кухне старую мебель, выудил из какой-то щели пятирублёвую монетку ....... и сразу жутко захотел мороженого. И не просто мороженого, а того самого, до которого тащиться несколько кварталов по невыносимой духоте. Ну, пацан захотел — пацан пошёл ....... даже не подозревая, что в следующий раз попадёт домой примерно через месяц. Монетка оказалась не простым «пятачком», а мощным артефактом, приносящим удачу. Хотя казалось бы, какая уж тут удача — Герка только нос из подъезда высунул, а его уже пытаются ограбить, убить или ещё чего похуже ...... Беги, Герка Воронцов! Беги! И Герка побежал ....... припустил так, что и ему и читателю довелось нормально отдохнуть, только покачиваясь на волнах «Эпилога».

Книга — действие. Книга — бег. Книга — галоп. Как только Герка повстречал «пирсингованную» панкушку Лилю, в которой железа больше, чем мяса на костях и познакомился с бригадой «сборщиков», открывших сезон охоты на Геркину удачу, сюжет романа понёсся вперёд каким-то невообразимым галопом, даже не притормаживая на поворотах и не давая возможности восстановить дыхалку. Бешеный, ни на одной странице не провисающий драйв; нежно любимые и горячо ценимые кровь-кишки-распидорасило, сглаженные ненавязчивым юморком; разнообразный пантеон всяких мерзопакостных тварей, на контрасте с которыми особенно ценны редкие проявления человечности — такое мне по нраву, да.

Говорят, когда кажется, надо креститься. Перекрестился, всё равно кажется.

Первое: мне кажется, что автор человек чрезвычайно общительный. Если уж взялся рассказывать про Лиллькин пирсинг, то про каждую дырку и каждую железку. Если уж идёт Герка по тоннелю, то обязательно укажет на каждый камешек. Если уж мы с героями на свалке — то на каждую кучку заставит посмотреть и обо всех оттенках вони нас проинформирует. С одной стороны это конечно создаёт более чем отличную детализацию локаций, с другой — я тупо не успевал за Геркиной беготнёй и по ощущениям, к финалу выдохся сильнее главного героя.

Второе: мне кажется, что «Охота на удачу» просто идеальный материал для экранизации. Надеюсь киношники обратят внимание когда нибудь; например, когда надоест снимать всякую дрянь, вроде «Финист. Первый богатырь». Ну всё есть, прекрасная основа для зрелищного кино. И крутить-вертеть можно как угодно. Можно на первый план выдвинуть юмор и снять приключенческую комедию. Можно снять зубодробительный хоррор. Можно просто приключенческий экшн ...... Короче, много всяких можно, было бы желание.

Не идеально, есть до чего докопаться, помимо излишних порой подробностей ...... но не хочу. Прочитано увлечённо и с кайфом, а большего мне и не требуется. И снова отечественному хоррор-автору, я ставлю максимальную оценку. Скоро меня начнут подозревать в коррупции. Если не уже.

Всё таки, Эдуард Лимонов личность уникальная. На данный момент единственный современный российский автор, чья биография вышла на «загнивающем Западе». И не просто вышла, а даже побывала в списках бестселлеров. Действительно, для западного читателя — уникум. Ведь как начинал ....... уехал из «Империи Зла», побывал в самом низу «пищевой цепочки демократического организма»; но не сдался, не опустил руки, а написал гениальную книгу и стал знаменитым. Бурные аплодисменты, переходящие в овации. Занавес? Ага, размечтались.

Западный обыватель был шокирован, когда одним не особенно прекрасным днём, увидел по телевизору Лимонова, азартно пуляющего из сербского пулемëта, в сторону хорватов. Сила шока была примерно такая же, какая была бы у православного батюшки, если бы какой нибудь шутник зачитал ему вслух пресловутую сцену с негром, из «Эдички.....». Ну а затем у Лимонова вообще «кукуха улетела» — помимо Югославии, отметился также и в Приднестровье. Сошёлся в Москве с политическими маргиналами, основал фашистскую партию, а потом и вовсе сел в тюрьму, как террорист ....... Вот так подающая большие надежды знаменитость, в одночасье стала нерукопожатной. Человеком, о котором не принято упоминать в приличном обществе .......

Но Эммануэль Каррер всё таки рискнул и упомянул. Как показали списки бестселлеров и количество переводов на языки мира — вполне успешно. Масштаб личности Эдуарда Вениаминовича, оказался выше всех отмен и «нерукопожатий». Не зря же Захар Прилепин как-то сказал, примерно: «Мы живём в эпоху Лимонова». Если и преувеличение, то не сильное.

«Лимонов» — вторая из биографий, за авторством Эммануэля Каррера. Первая была посвящена знаменитому американскому фантасту, Филипу Дику. И разница в авторском подходе к двум великим, видна невооружённым взглядом. Каррер в первую очередь влюблён в творчество американца, а его персона кажется довольно скучной и малосимпатичной. В случае с Лимоновым, всё ровно наоборот — француз буквально заворожен силой личности русского писателя, а творчество идёт как бы в довесок. Эммануэль Каррер, наблюдая со своей французской колокольни, нихрена не разобрался ни в Лимонове, ни в России в целом, но попытка вполне искренняя и живая. Это заслуживает если и не уважения, то читательской симпатии.

Книга не случайно имеет подзаголовок — роман. Каррер неоднократно бывал в России, был лично знаком с «героем своего романа» и со многими людьми из его ближнего круга, но всё же основным источником информации биографу послужили ....... книги самого Эдуарда Лимонова. Некоторые эпизоды перекочевали в биографию, практически без изменений. Эдуард Вениаминович очень старательно, по кирпичику, выстраивал мифологию вокруг себя любимого. Автобиографичность в его прозе — лишь центральный стержень, ну или шест в стриптиз-клубе, на котором авторское альтер-эго Эдичка крутится так, как того возжелает Эдуард Вениаминович. Если хорошо — то и купюру в трусы. По сути, Эммануэль Каррер написал биографию не Эдуарда Лимонова, а Эдички. Авторского альтер-эго. Заложил свой кирпичик в здание лимоновской мифологии. Реальный Эдуард Вениаминович в книге конечно тоже есть, но лишь как шест посреди большой сцены.

Впрочем, это не претензия. Так и было задумано — в конце концов, Эдичка неотъемлемая часть личности Эдуарда Вениаминовича. Эммануэля Каррера заворожил этот танец на шесте — ну так он же не из воздуха возник, хореографом выступил реальный, великий русский писатель, Эдуард Лимонов. Посредственность свою мифологию не построит, сие и из великих не каждому дано.

»- А всё-таки странно. Почему вы решили написать обо мне книгу?

Он застал меня врасплох, но я стараюсь ответить как можно искреннее: потому что у него — или у него была, я уже не помню, как я выразился, — потрясающе интересная жизнь: романтичная, полная опасностей, тесно перемешанная с шумными историческими событиями.

И тут он произносит фразу, которая меня потрясает. С сухим смешком, глядя в сторону:

- Дерьмовая была жизнь, вот так».

Француз написал захватывающую книгу. Сумел создать потрясающий портрет на фоне эпохи, но не сумел разглядеть живого человека, стоящего в тени монументального здания. Или не захотел. Не факт, что и мы захотим — потому что потрясающе, интересно, шумно и романтично. Эдуард Вениаминович это понимал, сам же здание и возводил, но мимолëтную горечь удержать не смог.

Госпожа История дама непредсказуемая. Бывает, некоторых героических героев и лютых злодеев в упор не замечает. А случается, достанет из кармана потрëпанный блокнотик, поправит очки на носу, да и запишет в свои анналы какого нибудь проходимца. Такого, например, как купчишка из Ржева, Остафий Трифонович Долгополов. Ибо жулик сей ухитрился «кинуть на бабки» не кого нибудь, а саму государыню императрицу Екатерину Великую. Вон оно как!

Итак ...... в маленьком, но бойком городишке Ржеве, жил да поживал разорившийся купец, Остафий Долгополов. Ну как жил ....... более поганой, чем его финансовое положение, была только долгополовская репутация. Весь Ржев был в курсе — большего хлюста и выжигу, чем Остафий Трифонович, нужно ещё поискать. В следствии этого, никто не хотел иметь с Долгополовым никаких дел. Существовал, короче. Госпожа Фортуна обходила стороной, птица Удача неизменно пролетала мимо ....... пока Остафий не услышал, что под Оренбургом объявился чудом спасшийся государь Пётр Фёдорович. Ну или Емелька Пугачёв, по официальной версии. Тут-то у Долгополова заблестели масляные глазки. Вот она, возможность и госпожу Фортуну отвести на сеновал и у птицы Удачи перья повыдергать. Недолго думая, Остафий Трифонович отправился на встречу своей судьбе — рваным ноздрям, клейму, кнуту и пожизненной каторге, с содержанием в оковах .........

Не без приключений прибыв наконец в ставку самозванного Петра Фëдоровича, Долгополов «напомнил» о долге в 700 рублей и предъявил счëтец к оплате. Емельян Иванович Пугачёв от души над жуликом посмеялся и соизволил щедро наградить — не повесил на ближайшей сосне. На этом бы, конечно, Остафию Трифоновичу и остановиться ....... но он уже серьёзно настроился на сеновал с госпожой Фортуной и на жареные окорочка птицы Удачи. Сбежав от Пугачёва, наш проходимец взял курс на Санкт-Петербург ......

........ где без мыла ухитрился пролезть на аудиенцию к императрице, назваться яицким казаком, набрехать с три короба и пообещать преподнести на блюдечке с голубой каëмочкой, живого злодея Пугачёва, всего лишь за какие-то жалкие 20 тыщ рублей. В отличие от неграмотного казака Емельки, просвещëнная Екатерина Алексеевна, на развод повелась с энтузиазмом. Была создана специальная комиссия, выделена запрошенная сумма ....... с большей частью которой, Долгополов по дороге, от комиссии смылся. Погулять удалось правда недолго, но вполне достаточно для того, чтоб госпожа История записала ФИО ржевского мошенника, в свой блокнотик.

Повесть Вячеслава Шишкова «Прохиндей», в отличие от других его произведений, издавалась всего дважды и не входит ни в одно из собраний сочинений классика русской литературы. Причина проста — она в полном составе является частью третьего тома эпопеи «Емельян Пугачёв». Видимо похождения ржевского прощелыги настолько увлекли Вячеслава Яковлевича, что он решил скомпоновать эпизоды с его участием, в отдельную книжку. В этом и основной недостаток — повесть напоминает лоскутное одеяло, хоть и крепко сшитое, но из отдельных и порой плохо сочетающихся кусков материи.

Госпожа Фортуна больно врезала Долгополову по морде, птица Удача снова пролетела мимо, игриво помахав крылом ...... но зато госпожа История была щедра и в её блокнотике фамилия прожжëнного аферюги, на веки вечные записана рядом с Пугачёвым, Орловым, Суворовым, Паниным и Екатериной Великой. Интересно, думал ли об этом Остафий Трифонович на каторге, гремя цепями? Сожалел ли?

«А что это было, а?»

После прочтения первого рассказа, я действительно не понял, что, собственно это было. Что я только что прочитал? И главное, что делать дальше? Отложить в сторонку и хорошенько всё обдумать или нырнуть с головой в этот омут и будь что будет? Я выбрал второй вариант и тьма непроглядная сомкнулась надо мной, как воды какой нибудь реки, над утопленником. Это наверное первая книга в моей читательской биографии, о которой я не в состоянии рассуждать с точки зрения размышлений о прочитанном. Могу только сумбурно описать некие свои эмоциональные ощущения. Первая книга, которую я вроде как бы читал и в то же время не читал. Это она пожирала меня 500 с лишним страниц и выплюнула, одновременно с последним знаком в «Послесловии». Первая книга хоррора, которая меня не развлекла, не насмешила, не восхитила ....... а действительно напугала. Хоррор ведь и должен пугать, да? По штату положено. Но штука в том, что я сам так и не понял, чего именно я боюсь? Книга — страшный сон. Когда просыпаешься в холодном поту, дрожа от ужаса и не можешь ничего вспомнить. Только некие обрывки кошмаров, вроде вызванного с того света Фёдора Михайловича, заживо пожирающего девочку Дольку или мёртворожденного младенца, зашитого в морге, в утробу мёртвого бомжа. Книга ночь и книга смерть, когда тьма абсолютна и звёзды мертвы. И каждый как бы спящий, на самом деле мёртв. И надежда хотя бы на лучик света, умерла так давно, что её уже никто и не помнит.

И мёртвая, кладбищенская тишина, которую периодически разрывает на лоскуты издевательский, визгливый смех Гоголя, Андреева, Достоевского, Лескова, Чехова, Леонова, Лавкрафта, Кинга, Баркера, Платонова ........ постепенно переходящий в торжествующий вой оживших мертвецов. Я всегда считал себя человеком достаточно начитанным, но эта книга внушила мне ощущения одинокого пенька на поляне, над которым хохочет огромное, необъятное, полное уже мёртвых и пока ещё нет, звёзд, небо. Я узнавал некоторые голоса, а некоторые лишь чувствовал, словно касание холодного дуновения, разгорячённой кожей.

Не буду останавливаться на каждом рассказе отдельно, но назову свой Топ-6. Шесть обрывков ночного кошмара, которые пожрали мой мозг с особенно громким и аппетитным чавканьем:

«Тень моего брата».

«По течению Обратного года».

«Выя».

«На краю, лицом к закату».

«Девочка, которую любили».

«Имя».

И снова: «А что это было, а?». Я так и не смог найти ответ, на свой же, собственный вопрос. Может быть у кого нибудь ещё это получится?

Горячо рекомендую всем.

Категорически не рекомендую никому.

В первом случае тьма поглотит вас, пожрёт и выплюнет, с ответом или без оного.

Во втором — едва коснувшись кончиком пальца, бегите без оглядки. А лучше вообще не касайтесь, засосёт.

Ненужный вариант, зачеркните сами.

P.S. Огромное спасибо автору за возможность приобрести книгу с автографом. И за эти прожитые, кошмарые сновидения — интеллектуальные, эмоциональные и эстетические.

На одной из вечеринок, прикола ради, Том Уоллис позволил себя загипнотизировать. Ну, посмеялись и забыли. Только вот вскоре, бедняге Тому стало не до смеха .......

Гипнотическое вмешательство, что-то повредило в мозгу главного героя и он стал подобен чуткому локатору, улавливающему чужие мысли и настроения. И вот за милыми и добродушными лицами соседей, неожиданно начинают проявляться довольно гадостные рожи, с ещё более гадкими мыслишками. А по ночам, Уоллиса начинает преследовать призрак женщины в чёрном платье .......

Старенький роман, 1958 года выпуска; как старый раритетный автомобиль. Новым моделям не конкурент, но ему это и не требуется. Он прекрасен своей собственной, сейчас наверное уже не актуальной, прелестью. Никаких вам кровавых рек, с кишковыми берегами. Никакого весёлого мордобоя, с душевной расчленёнкой. Представьте себе, за весь роман не только никого не изнасиловали, но даже ни разу не пошутили ниже пояса. Всё чинно, скромно, благородно. И тем не менее, интересно.

Ричард Матесон всё таки мастер, не зря им восхищались мэтры от Стивена Кинга и Дина Кунца, до Рэя Брэдбери. Может взять читателя за глотку, одними лишь голыми атмосферой и грозовыми раскатами грядущих катаклизмов ....... и не отпускать до самой финальной точки. Виртуозно, когда надо придушивая, чтоб у читателя перехватило дыхание и когда потребуется ослабляя хватку, чтоб вдохнул, бедолага.

Добротная мистическая история с привидением, с небольшим детективным элементом. Крепкая старая школа. Бодрый, шустрый триллерок; «проскальзывает» влёт и с удовольствием, как холодное пиво после бани. Если нужна какая нибудь ненапряжная, атмосферная книжка вечерок скоротать, под завывание ветра и шелест листвы за окном — самое оно.

На мой взгляд, записки Вересаева до сих пор наиболее значительное произведение русской литературы о Русско-японской войне. Несмотря на то, что есть такие замечательные исторические полотна, как «Цусима» Новикова-Прибоя, «Порт-Артур» Степанова, несколько романов Валентина Пикуля и другие.

В июне 1904 года, как врач запаса, Викентий Вересаев был призван на военную службу. На фронт выехал в августе 1904 года и вернулся с войны в начале 1906 года. Участвовал в качестве врача полевого госпиталя в боях на реке Шахе, в Мукденском сражении.

Несмотря на документальное описание событий, читается практически как художественное произведение. Подробности армейской жизни, сопряжены с размышлениями автора об увиденном; превосходным, атмосферным описанием тех мест, где на данный момент находился полевой госпиталь Вересаева. «На японской войне» — своего рода дневник очевидца событий. Подробно рассказывается о мобилизации солдат, о дороге на фронт, о военных событиях, о бессовестном карьеризме и воровстве высших чинов и патриотизме чинов низших; передаются настроения русских офицеров и солдат во время военных действий и буквально витающий в воздухе дух неизбежной революции.

Многие критики впоследствии обвиняли Вересаева в излишней сатиричности и антипатриотизме ....... но честно говоря, читая про все те случаи бардака и бестолковщины, свидетелями которых довелось стать Викентию Викентьевичу, рука не поднимается бросить в него камень. Сильнейшие страницы книги — глава про «великое отступление», после Мукденского разгрома. Вернее, про тотальное и паническое бегство. Недоумение, шок, чистый и концентрированный ужас происходящего ........ видимо на этой дороге смерти, Вересаев и потерял те последние крохи «диванного» ура-патриотизма, в основном свойственного людям, никогда не видевшим войну.

Многие фрагменты вересаевских мемуаров и в нынешние непростые времена, просто пугающе актуальны. Правда ведь, словно сегодня написано:

«Но вблизи это выглядело иначе. Кругом, в интеллигенции, было враждебное раздражение отнюдь не против японцев. Вопрос об исходе войны не волновал, вражды к японцам не было и следа, наши неуспехи не угнетали; напротив, рядом с болью за безумно-ненужные жертвы было почти злорадство. Многие прямо заявляли, что для России полезнее всего было бы поражение. При взгляде со стороны, при взгляде непонимающими глазами, происходило что-то невероятное: страна борется, а внутри страны её умственный цвет следит за борьбой с враждебно-вызывающим вниманием. Иностранцев это поражало, «патриотов» возмущало до дна души ....... «

»...Ты ж меня знаешь Абдула. Я мзду не беру. Мне за державу обидно ...»

Вот это бессмертное, верещагинское «За державу обидно», кипятком обжигает на протяжении всей книги. «Излишняя сатиричность» и «антипатриотизм» Вересаева — на самом деле болючие, загнивающие ожоги, которые в конечном итоге привели к катастрофе всего организма.

Годы спустя. Знакомые места рядом с морским побережьем и парочка знакомых же морд — постепенно спивающийся шериф Питерс, который давно уже не у дел и никак не может позабыть пережитый кошмар и одна из выживших дикарок-людоедок, коей удалось «сколотить» новую стаю. Снова домик в глуши, на этот раз не с успешной редакторшой Карлой, а с молодой семьёй; снова приезжают гости и снова племя каннибалов решит поохотиться именно там и именно на них ........

Продолжение получилось с одной стороны более ровным и качественным, как никак написано годы спустя и уже зрелым мастером. Нет перепадов от сонной мухи, к бешеному драйву — всё постепенно, по нарастающей, со взрывом экшена в кульминации. К положительно-карамельным героям, добавился воняющий перегаром харизматичный говнюк, которого лично мне недоставало в первой книге. С другой стороны — конкретно здесь, зрелый мастер сыграл по общепринятым правилам; если можно так выразиться — в рамках закона и не дотянул до того беспредела, который творил по молодости. Жестокости и натуралистичных сцен тоже достаточно, но случилось более страшное — Джек Кетчам стал жалеть как своих героев, так и нервы читателей. Словно отмороженный хулиган в последний момент наносит удар не ножом в горло, а рукояткой по лбу. Тоже больно, даже обидно ...... но уже не смертельно. Ну и финал ....... в прошлый раз недовесил вам голливудского хэппи-энда? Извините, держите два! Эх, молодость. Никакой опыт и мастерство тебя не заменят.

Тот день, когда в голову Карлы пришла дурацкая идея снять домик в глуши, недалеко от моря и поработать над рукописью (она редактор), явно был не самым удачным. Но Карла этого ещё не знала и вовсю наслаждалась грядущими радужными перспективами хорошего отдыха, карьерного роста и ощутимого пополнения банковского счёта. Молода, красива, успешна ....... совсем недавно поменяла любовника, жизнь только начинается.

У друзей Карлы, приехавших к ней на выходные и у лениво попивающего пивко, в тихом сонном городишке, где нихрена не происходит, шерифа Питерса — тоже всё в порядке. Как в настоящем, так и с планами на будущее. У всех всё не то чтобы хорошо, а даже очень замечательно ........ пока не нарисовалось племя каннибалов и подручными средствами (ножи, топоры, зубы), не внесло свои корректировки в эту идиллию.

Лениво жужжащее, как полудохлая муха на солнцепёке, течение сюжета первой, без малого сотни страниц, сменил совершенно безумный кровавый ад, страниц оставшихся. У старины Джека Кетчама наглухо «снесло кукушку» и он устроил для своих героев такое, что мне трудно подобрать цензурные слова, чтоб описать все те бесчинства, которые вынуждена была стерпеть бедная бумага, нового издания. Пускай будет грёбаный песец.

Расчленёнка, изнасилование, барбекю из свежей человечинки, изощрённый садизм, разрывание зубами заживо и поедание гениталий ....... короче, тот самый парень, которого просто «чик ножичком по горлышку и он уже на небесах», оказывается был редким везунчиком. Ко всему прочему, если на протяжении чтения меня и посещала некая надежда хоть на какой-то лучик света, во всём этом беспредельном мраке ....... то в концовке Джек её безжалостно прихлопнул, как таракана тапкой. Безжалостный — пожалуй подходящее слово, характеризующее литературный дебют Кетчама. Безжалостный для злодеев, для героев и для читателей. Добро пожаловать в ад, мест хватит на всех!

«Рюрик» Анны Козловой, не исторический роман о легендарном варяге, основателе Русского государства, как мог бы подумать человек, с творчеством госпожи Козловой никогда ранее не сталкивавшийся. Рюрик — это кличка попугая, с довольно пакостным характером. В романе эта дрянная птичка выполняет функции скелета в шкафу ....... ну или чёртика из табакерки. Время от времени врывается в жизнь героев, держа тёмные тайны прошлого в клюве и шарахает ими прямо по башке.

Вообще «Рюрик» — этого своего рода предшественник «Леса» Светланы Тюльбашевой, только на более высоком уровне. Что объясняется лишь одним — как автор, Анна Козлова талантливее Тюльбашевой примерно на голову и ещё шляпку сверху. Поэтому и текст в литературном плане сильнее и изложенная история стройнее и крепче, да и персонажи похожи на живых людей, а не на тупое быдло с карикатур из дешёвого журнала. И смотрит Анна на своих героев не с иррациональным страхом и ненавистью, как Светлана, а скорее с ядовитым сарказмом барыни, которой посчастливилось побывать на экскурсии в колхозе «Красная заря».

Итак, из дорогущего частного интерната в Мытищах, сбежала семнадцатилетняя девушка Марта и направилась в сторону Архангельска. С целью познакомиться с мамой, которую никогда в жизни не видела. Как и героини тюльбашевского «Леса», Марта словно бы поставила перед собой цель — всенепременно доказать всем, что бабы не дуры, а ещё дурнее. Путешествие Марта начала с трассы, где познакомилась с начинающим байкером, вдвое старше её. Для оплаты проезда, наша умница приберегла самую твёрдую и всегда конвертируемую валюту — натуру. Байкера Михаила (так его звали) нисколько не смутили связь с несовершеннолетней и возможная уголовка по нехорошей статье, зато очень не понравились попытки этой заразы тянуть из него деньги и вмешиваться в его личные дела. Кончилась дорожная любовь рукоприкладством и посылом Марты по известному адресу. Наша героиня, которая не просто дура, а ещё дурнее, не придумала ничего лучше, кроме как угнать у недоделанного ловеласа «железного коня», купленного в кредит, заехать в лес, упасть в грязную колею и отправиться далее пешком. С такими умственными способностями, у Марты не было ни единого шанса не заблудиться .......

Пока наша «ещё дурнее» страдает и пытается выжить, её исчезновение наконец-то обнаружилось и к поискам, вот просто от нехрен делать, подключается журналистка Катя Беляева. Тоже из тех, кого Рюрик в башку клюнул. Женщина редкой щедрости — просто не может сказать «нет» ни одному встреченному на жизненном пути алкашу. Как в плане составить компанию по распитию горячительного, так и в плане «по быстрому». Если уж такая ищейка выходит на след, то волноваться нечего, всё будет в ажуре. Катя Беляева буквально понеслась к цели, между делом бухая и раздвигая ноги ....... ну, в конце концов у каждого свои методы взаимодействия с источниками информации.

СПОЙЛЕР — Едва живую Марту, ищейка Беляева таки нашла. Наша идиотина, сумела заблудиться не так чтобы очень далеко от грунтовой дороги. Подцепив попутно капитана полиции для дальнейшей совместной жизни и несколько раз утешив злополучного байкера Михаила, бойкая журналистка заслужила право повесить табличку HAPPY END.

В принципе, неплохая книга. По крайней мере, точно не скучная. О разном настоящем, в которое врывается прошлое в виде давно уже сдохшего попугая Рюрика и разрывает казалось бы уже затянувшиеся раны. Временами по настоящему смешно, а чаще — можно преисполнится шовинистической мужской гордостью, снисходительно наблюдая за тем, что творят наши несравненные дамы и читая попытки одарить человечество мудростью, в формате пространных рассуждений как авторки, так и её «героек».

Третий том «Малазанской книги павших», является продолжением первого — романа «Сады луны»; действие разворачивается параллельно с событиями тома второго — романа «Врата мёртвого дома». Мы на время оставляем Семиградье и возвращаемся в Генабакис; снова встречаем хорошо знакомых по первой книге героев. А заодно знакомимся с целой россыпью новых. К нашим «старым приятелям» — Скворцу, Ганосу Парану, Току-младшему, Дуджеку Однорукому, толстяку Круппу, Аномандеру Рейку, сжигателям мостов и прочим, добавятся такие колоритные личности как Ворчун, со своей несносной подружайкой Каменной, благородный до изжоги войн Итковиан, обворожительная колдунья Госпожа Зависть и великое множество других. Наверное, «Память льда» самый густонаселённый роман фэнтези, который я когда либо читал. Отдельно стоит упомянуть парочку некромантов, перекочевавших сюда из серии повестей, составивших сборник «След крови» — Бошелена и Корбала Броша, с их вечно всем недовольным слугой Эмансипором. Встреча с ними на страницах книги из основного малазанского цикла — вроде как и мелочь, а приятно. Рад вас видеть, засранцы! Судя по всему, этих ребят Стивен Эриксон назначил старшими по юмору и они справились с задачей на отлично.

Стержневая линия книги — ужасающее новое государство Паннионский Домин, с неким Провидцем во главе, состоящее из религиозных фанатиков-людоедов и расползающееся по континенту, как раковая опухоль. Ради его уничтожения, объединили силы вчерашние враги — армии Дуджека Однорукого и Каладана Бруда. От стержневой линии, как от федеральной трассы, расходятся в разные стороны многочисленные побочные, словно просёлочные дороги. Тут и любовная история смертного вояки Скворца с бессмертной тисте анди Корлат; противостояние колдуньи Серебряной Лисы, со своей матерью Мхиби; баргасты и их древние боги; гибель и возрождение отряда наёмников «Серые мечи» и так далее. Чтоб перечислить всех действующих лиц и все сюжетные перипетии этого тысячестраничного «кирпича», пришлось бы писать не короткий отзыв, а целый рассказ или даже небольшую повесть.

Первые два тома «Малазана», были своего рода гигантской прелюдией, когда хоть и очень интересно, но всё таки нихрена не понятно. «Память льда» — уже непосредственно само действо, когда к интересу добавились смысл и понимание происходящего. Если уважаемый читатель всё таки преодолел этот чрезвычайно высокий порог вхождения, выжил в эпической финальной битве за столицу Домина — Коралл и оплакал всех павших, значит может смело вставать в очередь за паспортом МНР (Малазанской Народной Республики). Малазан уже не отпустит.

В своё время, роман «Врата мёртвого дома» впечатлил меня до отпада челюсти. «Память льда» сплясала на моей бедной, упавшей челюсти кукарачу, в пыль растоптав её сапогами пьяного, малазанского морпеха. На данный момент — безоговорочно лучший роман фэнтези, который я читал. Даже не знаю, что можно поставить на одну ступень с этим грандиозным миром, созданным воображением Стивена Эриксона ........ Джо Аберкромби сразу иди покури, со своим Земным кругом. Средиземье и Семь королевств? Возможно. В «Памяти льда» есть всё — масштабные сражения и любовь; предательство и самопожертвование; неудержимое насилие с «кровь-кишки-распидорасило» и человечность; чёрный как душа некроманта юмор и почти детская непосредственность; ненависть и настоящая дружба. По моему, это та вершина, выше которой лишь небо. И сей факт не только восхищает, но и настораживает — впереди ещё семь книг; удастся ли устоять на пике и не съехать на жопе вниз.

Читал переиздание от «Азбуки», в переводе Игоря Иванова, который в сети не отругал только ленивый. Так вот, не обращайте внимание на ругань — читается великолепно, нисколько не хуже первых томов в переводе Е.Лихтенштейна. Если вместо литературного перевода, нужен достоверный, вплоть до каждой запятой, подстрочник — гугел в помощь.

«Чёрная обезьяна» не входит в список любимых народом произведений Захара Прилепина. Вот сколько не читал различные читательские отзывы, рецензии, рейтинги — нет её. Как будто и не было. Да и сам Захар, в различных интервью, если и вспоминает об этом своём романе, то очень редко и крайне немногословно. Интересно, почему? Неудача? Ну, кто же без греха? И на солнце бывают пятна, как говорится.

Молодой журналист получает доступ в некую сверхсекретную лабораторию, где содержатся всякого рода выродки рода человеческого — террористы, убийцы, насильники и ....... группа странных детей, которые якобы, самые опасные хищники в этом «зоопарке». И одновременно расследует массовое убийство жильцов целого подъезда, в одном из домов вымышленного маленького городка. По предварительным данным, бойню устроили дети ........ А на улице аномально жаркое лето. Жара туманит мозг, затрудняет дыхание и стекает по телу липким потом ........

....... и в этом туманном и потном мареве, журналист переживает катастрофу в семейной жизни, деградацию и распад собственной личности, всё сильнее запутываясь в липкой паутине безумия. Дети-убийцы, проститутки, менты, кавказцы-сутенеры, циничные политиканы, пациенты психушек, беспросветная российская провинциальная хтонь — всё это закружилось, завертелось в каком-то необъяснимом и сумасшедшем вихре и подхватив главного героя, понесло его прямиком в призывно распахнутые врата личного ада.

Солнечный удар, после тяжёлого похмелья ....... воспоминания из прошлого, среди которых ни одного светлого. Каждое — кровоточащий рубец на сердце. Два искусственных эпизода о берсерках-недоростках, как выпавшие изо рта вставные зубы, уснувшего в луже алкоголика ....... Прилепин мастер создавать единое и органичное полотно, из казалось бы разрозненных кусочков мозаики. «Грех» и «Ополченский романс» не дадут соврать. Но здесь — алкогольные галлюцинации, которые опять же не дают ничего, кроме липкого ощущения безумия и свиста ветра, в пустой башке.

И ещё, что редкость для творчества Прилепина — семья не как «мой дом — моя крепость», а как болото, в котором ненавидят и терпят. И дети, как густая и вязкая грязь, не позволяющая из этого болота выбраться. Засасывающая всё глубже и глубже. Как в том старом и глупом анекдоте:

- Дети же цветы жизни!

- Ага! Цветы на моей могиле!

Я бы не удивился, прочитав этот роман, скажем, за авторством Дмитрия Глуховского. Но Захар Прилепин ...... Интересно, «Чёрная обезьяна» это временное, краткосрочное помутнение или наоборот, вырвавшийся из липких подземелий сознания, настоящий голос Захара, а помутнением является всё остальное творчество?

Кстати, любопытно, что почти в одно время с романом Прилепина, своё «Комьюнити» издал и Алексей Иванов. Книга, похожая своим липким безумием на прилепинскую, если не как брат близнец, то как сводный. Даже кульминация с любовницей, почти идентичная. И оба романа — самые слабые в библиографии, что Иванова, что Прилепина. Неожиданно слабые. Видимо, пили вместе, жарким летом (Шутка!).

По моим ощущениям, Захар Прилепин решил сыграть на чужом, незнакомом поле. И не то что бы проиграл ....... Не то что бы засандалил мяч в свои ворота ....... А вообще забыл, зачем вышел на поле и как называется эта круглая, кожаная штука. Сыграть не получилось, но хоть пробежался пару кругов вокруг стадиона. При удушающей, аномальной жаре и заливающим глаза, липким потом ....... и наблюдающими за этой пробежкой с пустых трибун, парой-тройкой подозрительных ребятишек.

Слишком много липкого в отзыве. Я не специально. «Чёрная обезьяна» та самая книга, после которой не помешало бы принять душ.

Сразу скажу, я не большой любитель научной фантастики. Читал её очень мало и всегда предпочитал фэнтези и хоррор. Моё знакомство с творчеством Филипа Дика, до сей поры ограничивалось просмотром фильмов «Бегущий по лезвию бритвы» и «Вспомнить всё», снятых «по мотивам». Ну, здравствуй, Фил!

Открывать для себя культового американского фантаста, я решил не с его произведений, а с одного из двух, изданных на русском языке, жизнеописаний. Выбор пал на книгу Эммануэля Каррера.

Ну что ж ...... С ярким портретом своего героя, Каррер в принципе справился. С жизненной драмой незаурядной личности — тоже. Человек, жаждавший славы «серьёзного» писателя, отвергнутый в этом плане всеми издателями, нашёл свою нишу в малопрестижном жанре, хлеба насущного для. И в этой своей нише не ограничился статусом «первого парня на деревне», а провозгласил себя чуть ли не Пророком, первым после Бога ....... миллионы поклонников Дика по всему миру, с этим вполне согласны. Неудачник, большую часть жизни прозябавший в нищете, незадолго до смерти наконец-то обретший культовую славу и богатство. Любимец многих и многих, предпочитающих однако выражать свою любовь на расстоянии, ибо в пределах досягаемости, автор знаменитого «Убика» был довольно таки неприятным типом ......

....... типом писавшим доносы, параноиком, законченным наркоманом, неудавшимся суицидником и вообще, безумным как «мартовский заяц». Вполне классический портрет сумасшедшего гения, покорителя женских сердец. Личной жизни Фила Дика, биограф уделил пожалуй больше внимания, чем его творчеству. Если из творений писателя подверглись разбору лишь самые-самые, то каждая из дам была представлена поимённо и во всех подробностях. Первые две жены, от которых писатель просто ушёл. Третья, от которой сбежал в ужасе, сверкая пятками. Четвёртая и пятая законные и ещё несколько гражданских, которые уже сами не выдержав, сбегали от «живого классика».

В общем, портрет получился с запашком «жареного». При этом, Каррер активно взбивал в коктейль как собственно задокументированные факты из жизни Дика, так и фрагменты из его произведений, показавшиеся биографу автобиографичными. К тому же честно признался в послесловии, что заполнил некоторые пробелы, своими выдумками. С перелистом последней страницы, возникает вполне резонный вопрос — я всё таки прочитал биографию Филипа Дика или историю его альтер-эго? На данный момент, лично для меня, ответ не очевиден.

Одна из книг, входящая по многочисленным отзывам критиков и «коллег по цеху», в «золотой фонд» американской литературы. Время действия — вскоре, после окончания Гражданской войны.

Итак, у четырнадцатилетней Мэтти Росс убили и ограбили отца. Убийца скрылся на Индейской территории. Поскольку надежда на правосудие слабая, юная Мэтти решила взвалить груз справедливого возмездия, на свои хрупкие плечи.

Железная хватка — это видимо про нашу героиню. Несмотря на школьный возраст и уже упомянутую хрупкость, хватка у девушки что у питбуля. И характер ничуть не лучше. Порядком заколебав всех в маленьком городке Форт-Смите, штат Арканзас, Мэтти наконец-то отправилась в путь, в компании профессионального «охотника за головами» Кочета Когбёрна и техасского рейнджера, по фамилии Лабёф. Когда милая девочка наконец-то свалила из Форт-Смита, многие горожане наверняка перекрестились.

Говорят, женщина на корабле к несчастью. В опасном предприятии на Индейской территории, при преследовании банды грабителей, к которой примкнул убийца — тоже явно не к выигрышу в лотерейку. Тем более даже не женщина, а вреднющая, мелкая зараза. Не удивительно, что Когбёрн и Лабёф попытались было избавиться от этого балласта, но как говорится, не на ту напали. Питбуль в юбке, уцепился в них железной хваткой.

Вообще, компания подобралась вполне себе харизматичная, хоть и не оригинальная. Одноглазый, любящий прибухнуть, пожилой разгильдяй Когбёрн и смазливый техасский понторез Лабёф — тот дуэт, чьи подобия вот уже много лет победоносно шествуют через прорву американских боевиков, разной степени качества. Их взаимные подколки и подначки — гарантированные улыбки и «зрительские симпатии».

«Когбёрн на это говорит:

– Если я когда-нибудь увижу кого из вас, техасских сучков, и он мне скажет, что никогда не пил из конских следов, так я ему руку пожму и подарю сигару с Дэниэлом Уэбстером.

– Так ты не веришь мне? – Лабёф спрашивает.

– Верил первые двадцать пять раз, когда мне про это пели».

Сюжет простой, как бейсбольная бита. Но, пожалуй, сама история в романе не главное. Потрясающе переданная атмосфера места и времени, когда на страницах из мёртвой древесины, «живёт жизнь». Очень американский роман, который по настоящему поймут, оценят и полюбят только американцы. А я, без многочисленных сносок, чувствовал бы себя полным тормозом. Ну или медленным газом, если угодно. И конечно, живой голос маленькой зануды Мэтти Росс, от чьего лица ведётся повествование, сперва несколько раздражает своей бесцеремонностью, а потом без лишних церемоний, словно привязывает к хвосту мустанга и волокёт по следам шайки Счастливчика Неда Пеппера. Уж если у Когбёрна и Лабёфа не получилось избавиться от этой мелкой засранки, то читателю-то куда рыпаться!

Чарльз Портис — типичный пример автора одной книги. Ничего из написанного им, как до, так и после «Железной хватки», успеха не имело. Но тот единственный случай, когда автору улыбнулась удача — стал классикой. Думаю, при жизни сей факт его не очень сильно огорчал.

«Злой как сто собак, человечий враг,

Краснорылый лупоглазый, черный вурдалак.

Ночью не шатайтесь по погостам просто так —

Вас поймает, разорвет и съест ночной мудак —

Вурдалак! (Fuck!)»

Эта песенка про вурдалака от Юры Хоя, по неизвестной причине нарисовалась в памяти и на максимальной громкости орала саундтреком на всём протяжении чтения второго тома «Заступы». Нарисовалась так, что хрен сотрёшь. Уж не знаю почему — Рух Бучила, конечно, не сказать чтоб симпатяга «аленделоновского» типа, но точно не краснорылый и не лупоглазый. И не чёрный. И уж совершенно точно не мудак — нормальный мужик, хоть и нечисть. Вроде бы из племени кровососущих, но водку любит больше. И к бабам неравнодушен, в неприличном смысле. И чувство юмора всегда при нём, хоть и весьма специфическое. Словом, если заглянет такой товарищ в гости, то сперва как и положено при виде вурдалака, душа сиганёт в пятки; но несколько минут спустя вернётся обратно — Бучила достанет поллитру из кармана кожаного плаща.

Первый сборник был в большей степени жёстким тёмным фэнтези, чем хоррором. Второй, скорее наоборот — по жёсткости паритет, но менее сказочный и по моим ощущениям, более кровавый. И разудалый наш вурдалак, вроде как повзрослел, что-ли. Хотя начиналось всё, как говорится, в «старых-добрых традициях».

«Чуть светлей» — совершенно угарная, новогодняя вещь, как бенгальский огонёк искрящаяся юмором, ураганно-стремительным развитием событий и звёздным составом участников — читательский любимец, чёрт Василий и главная секс-бомба цикла, графиня Лаваль, дадут незабываемое представление. Это наверное единственный в сборнике рассказ в «старом» стиле, а далее ........

....... русский бунт, бессмысленный и беспощадный, в повести «Ничего человеческого». Отнюдь не случайно, сохранившим в душе хоть каплю человечности, в итоге оказался наш живой мертвец и нелюдь, проклятый Богом и людьми. Изъеденная как сыр уже не одним поколением писателей, но не теряющая своей актуальности идея о том, что самое страшное чудовище — это человек ........

....... особенно, страдающая без любви баба. Таковых в повести «Пламень ярый» набралось на маленькую, голожопую армию. Надуй медовых пустяков в уши, охмури и веди в бой. Что и сделала некая разбуженная идиотом, древняя рогатая нечисть. И пошли под нож особи мужского пола, не любившие и не ценившие. Слава Богу, дружище вурдалак всегда под рукой и не такое разруливал ........

........ а уж сопроводить обоз с подарками для мавок и между делом сразиться с чудью белоглазой, как в коротком рассказе «Уйти и вернуться», ему вообще как два пальца об асфальт. Да кто он вообще такой выискался, борзота .......

........ на этот вопрос, даст ответ заглавная повесть — «Чернее чёрного», завершающая сборник. Пожалуй, лучшая на данный момент вещь цикла. Своего рода приквел. Одновременно и предыстория всего и финишная черта, подводящая итог, перед шагом вперёд. О том, как привычная, счастливая жизнь, рушится в одно мгновение, словно по щелчку и накрывается тьмой, захлёбываясь в крови.

Истории второго тома несколько выросли в объёме, немного потеряли в сказочности и безбашенности (за исключением «Чуть светлей»), но значительно прибавили в убедительности созданного автором мира и в сопереживании к персонажам, включая второстепенных. Чувствуется, что Руху Бучиле уже становится тесновато как в окрестностях Нелюдово, так и в формате коротких рассказов/повестей. Думается не случайно, заступа-батюшка всю книгу шароёбился где угодно, только не по месту «постоянной работы», а Иван Белов анонсировал пять томов крупной формы и смену локаций.

Ждём-с нетерпением.

Дебютный роман Эдуарда Лимонова. Самое известное его произведение, ставшее почти культовым. По моим наблюдениям, количество людей прочитавших эту книгу, сильно уступает количеству тех, кто книгу не читал, но слышал про историю с негром и вследствии этого озаботился животрепещущим вопросом: «А на самом деле, сосал или не сосал?». Внимание, СПОЙЛЕР — на самом деле, негров в романе было двое. Большое спасибо Эдуарду Вениаминовичу, что не одновременно.

«Гениальная книга о человеческой свободе, любви, страсти… я был просто убит ею» (Захар Прилепин).

С оценкой Захара Прилепина в целом согласен, но с некоторыми оговорками. Книга, как и большинство других книг Лимонова — о Лимонове. О себе, тонком, красивом и трепетном. О свободе в понимании Лимонова, о любви и страсти Лимонова и к Лимонову. Видимо уже тогда, Эдуард Вениаминович твёрдо решил — зачем нужны какие-то вымышленные персонажи, когда есть такой великолепный и харизматичный я? Честно говоря, количество Лимонова в книгах Лимонова, иногда не то чтобы утомляет, а слегка придавливает бетонной плитой ......

Эта книга о свободе, да. Свободе в животном понимании. Свободе, если можно так выразиться, освобождённой от всех моральных и нравственных принципов. Как там в одной старой, забытой песенке: — «Свобода есть, свобода пить, свобода! Свобода спать с кем хочешь из народа!» Свобода по Эдичке — сношаться со всем что сношается, жрать всё что жрётся и пить всё что пьётся. Но даже такой уровень свободы недостижим в капиталистическом мире — на всё нужны деньги, а Эдичка живёт на пособие. Зато абсолютно свободен, наворачивая на балконе щи прямо из кастрюли, презирать всех вокруг. Уж в этом-то Эдичку никто и ничто не ограничит.

Эта книга о эмиграции. Вот здесь, презрительный Эдичкин взгляд я, пожалуй, полностью разделяю. Наверное, лучше и не скажешь:

«Восстановили нас против советского мира наши же заводилы, господа Сахаров, Солженицын и иже с ними, которые в глаза не видели Западный мир. Ими двигала наряду с конкретными причинами – интеллигенция требовала участия в управлении страной, своей доли требовала – руководила ими еще и гордыня, желание объявить себя. Как всегда в России, мера не соблюдалась. Возможно, они честно обманулись – Сахаровы и Солженицыны, но они обманули и нас. Как-никак «властителями дум» были. Столь мощным было движение интеллигенции против своей страны и ее порядков, порядков, что и сильные не смогли противиться, и их потащило. Ну мы и хуйнули все в Западный мир, как только представилась возможность. Хуйнули сюда, а увидев, что за жизнь тут, многие хуйнули бы обратно, если не все, да нельзя. Недобрые люди сидят в советском правительстве…...» (В книге много мата, о чём обложка честно предупреждает)

И отдельно о русских зарубежом:

«Феномен! Русские не могут быть полноценными вне родины. Другие нации могут, а эти нет. Может, и я нет… Какой я, впрочем, русский…..»

Эта книга и о любви тоже. Несмотря на парочку «рубиройдов» и одного вялого бледнолицего, прежде всего — о любви к женщине. О том, какое счастье она может дать, на какие вершины и жертвы сподвигнуть ....... и какие руины разрушенной личности после себя оставить. Елена, та самая роковая красотка бросившая Эдичку, присутствует красной нитью на всём протяжении книги. Даже не появляясь воочию. Даже в пресловутых сценах с неграми, словно подглядывает из-за угла. Эдичка был готов бескорыстно положить весь мир к её стройным ножкам, но Елена предпочла деньги. Всё таки лучшие друзья девушек, это бриллианты. Не нищий поэт и не кислые щи на балконе. Жизнь, хули. Ну раз бескорыстную Эдичкину любовь не оценила прекрасная Елена, то Эдичка готов одаривать ей всё человечество. Любого пола и цвета кожи. Вроде и мыслит Эдичка о высоком и вечном, но реализует свой идеализм исключительно ртом, языком, членом и жопой. Впрочем, насчёт полной бескорыстности герой немного лукавит — для получения порции беззаветной и чистой любви от Эдички, есть одно условие. Холить, лелеять и на руках носить самого Эдичку. Восхищаться Эдичкой. Боготворить Эдичку. Неважно при этом, кто ты — женщина, негр или собака Палыча.

И о страсти эта книга. Эдичка страстно мечтает о революции. О возможности умереть героем. Страстно тянется к новым знакомствам и к новым впечатлениям. Страстно жаждет упомянутых выше любви и свободы ...... и убивается о реальность, стоя в очереди за пособием, наворачивая пресловутые щи на обрыдшем балконе и презирая всё окружающее. Страсть через одно место. Как обычно и бывает у недотыкомки Эдички. Вместо любви — животное скотство. Вместо творческой реализации — обслуживание господ в ресторане. Вместо крепкой, человеческой дружбы — совместное пьянство. Вместо соучастия и понимания — презрение. Вместо любимой женщины — собственная, пробитая жопа. Свобода, на которую вечно не хватает денег. Еб@ный ангел (фраза Эдички) в западном раю.

И между тем, возвращаясь к оценке Прилепина — это гениальная книга. Она не убила меня, нет. Она заставила меня буквально ненавидеть каждую букву, на каждой странице. Я ненавидел её, пока читал. Я ненавидел Эдичку. Мне хотелось сжечь сей фолиант, вместе с городом Нью-Йорком и всем западным миром. Миром, превратившим нормального харьковского парня и подпольного поэта, хоть и в узких кругах, но востребованного — в вечно ноющего, никому не нужного, полупедераста. Меня жутко раздражал язык романа, как будто написанного человеком, основательно подзабывшим русский язык и раскидавшим по тексту эти сраные американизмы. Я ненавидел, плевался, презирал, шипел как удав до зубовного скрежета ....... но я не был равнодушен. Автор, прошу прощения, словно в собственную душу нассал и заставил меня смотреть на это. Даже не заставил — я сам, как завороженный, не мог взгляд оторвать, если быть до конца честным. Поэтому, оценка максимальная

Штат Коннектикут, 1666-й год. Одним не очень прекрасным вечером, рыжеволосая британка Абита, которую родной отец продал за недорого замуж за колониста в Новый Свет, упустила козла. Забыла закрыть калитку в загоне и козлина был таков. Не видать теперь в хозяйстве приплода, в виде маленьких козляток; пропали денежки ...... немалые, надо сказать. Обошёлся козёл едва ли не дороже, чем Эдварду, абитиному мужу, обошлась сама Абита. Эээххх, нет в жизни счастья. Мало того что забросила жизнь из Лондона в какие-то ебеня (пардон за мой французский!), так ещё и в общину пуритан. И козёл, скотина безмозглая, сбежал. Хорошо хоть Эдвард оказался человеком хорошим, добрым и понимающим. Хоть и горбатым. Чего нельзя сказать о его поганом братишке, говнюке Уоллесе, который характерную англичанку терпеть не может (как и она его) и спит и видит, как бы отжать у тихони братца ферму. И отжал бы, если бы жёнушка Эдварда была рохлей под стать муженьку. Но не сложилось ...... в своё, Абита была готова вцепиться зубами ....... а заодно и в глотку меркантильных планов ненавистного деверя.

Всё перечисленное выше, для «рыжей бестии» было только началом неприятностей. Козёл в лесу долго не набегал, а разбудил своей кровью и потрохами некоего спящего лесного бога. Тоже рогатого и с копытами. Тихоня Эдвард умудрился скоропостижно и насмерть навернуться в пропасть, оставив Абиту безутешной вдовой. Говнюк Уоллес, как будто только этого и ждал, удвоил, утроил и учетверил усилия по отжиманию фермы. А столкнувшись с яростным сопротивлением хрупкой, рыжей вдовушки, достал из рукава кроплёный козырь — объявил бедняжку ведьмой. Для тех времён, да ещё и в общине пуритан, это были практически гарантированные изощрённые пытки и смертный приговор ....... «Понаехавшую» с Туманного Альбиона и так, мягко говоря, недолюбливали. А после такого страшного обвинения, набожных и благочестивых прежде пуритан, словно прорвало в припадке исступленной борьбы с Нечистым. Настолько прорвало, что полностью затопило в них всё человеческое, разумное и милосердное. Вам нужна ведьма, говорите? У замученной, затравленной и обезумевшей от боли и несправедливости Абиты, оборвалась в душе тонкая ниточка, казалось бы прочно связывающая её с Богом. Всё что было светом в её душе, выгорело до состояния пепла и вместо полевых цветов и пения лесных птиц, сказочным папоротником заполыхала жажда мести, под акомпонемент безумного, звериного воя. Ведьма появилась на свет. И вместе с ней, в общину пуритан, пришла смерть ........

Великий режиссёр Владимир Меньшов, как-то назвал себя «редкородящим животным». В том смысле, что снимал новые фильмы крайне редко, но каждый — событие. Бром — из этой же породы. Новые романы, поклонникам автора приходится ждать годами, но каждый — неизменно превосходен. «Косиног» не стал, в этом плане, исключением. Первая половина книги читалась как пусть и мрачная, но достаточно мягкая, волшебная сказка для взрослых. Но по мере развития истории, мрачность постепенно сменилась тьмой непроглядной, мягкость — всё более натуралистичными сценами насилия, а сказка — жестоким хоррором по принципу «аз воздам».

Снова Бром во всём своём великолепии. Идеальная, на мой вкус, смесь из тёмного фэнтези и хоррора. Когда хотелось бы хоть до чего нибудь докопаться, но даже вооружившись микроскопом, не могу разглядеть ни малейшего повода. Действующие лица, буквально оживающие и умирающие в воображении. Атмосферность и кинематографичность, словно выпрыгивающие со страниц книги, как в суперсовременном кинотеатре, с 3D очками на носу. Некоторая вторичность книги, по отношению к роману «Крампус, Повелитель Йоля», могла бы стать той самой ложкой дёгтя в бочке мёда ...... но не стала. Мёд больно уж хорош.

Авторские иллюстрации, как обычно, тоже на высоте!

Продолжение исторических романов «Тишайший» и «Никон»; о царствовании государя Алексея Михайловича и церковных реформах. Победоносное шествие в войне с Речью Посполитой, сменилось катастрофами под Ригой и Конотопом. Отгремела эйфория Переяславской Рады и наступившая реальность охладила горячие головы предательством Юрко Хмельницкого и трагической гибелью войска боярина Шереметева. Патриарх Никон, совсем недавно находившийся на пике своего могущества и влияния, сверзился вниз и шаркающей походкой отправился в забвение. А неистовый протопоп Аввакум, исходивший на своих двоих тысячи ледяных километров по безлюдному сибирскому бездорожью и претерпевший неисчислимые мучения от произвола зверя-воеводы Афанасия Пашкова, напротив — из всех передряг вышел победителем и ещё на шаг стал ближе к своему костру, испепелящему его измученное тело, но даруюшему бессмертие беспокойной душе .......

Это только основные линии романы, а есть ещё множество побочных. Как с реальными историческими личностями, так и с вымышленными персонажами, знакомыми читателю по предыдущим книгам. Бояре, братья Борис и Глеб Морозовы. Гетманы Богдан Хмельницкий и Иван Выговский. Артамон Матвеев и Афанасий Ордин-Нащокин. Боярыня Феодосия Морозова, будущая героиня живописного шедевра Сурикова. Савва-колодезник и жена его, Енафа. Полковник Андрей Лазорев .......

Густонаселённый и насыщенный событиями роман; при этом спокойный, как водная гладь в безветренную погоду. Тревожное спокойствие ...... над страной уже витает дух Стеньки Разина, призывающий Русь к топору. А в качестве последнего предупреждения — Медный бунт и зверское его подавление.

«Нарубил Тишайший царь мяса русского, на славу угостились топоры».

Как показали дальнейшие события, предупреждению власть не вняла. Скоро не только топоры, все зальются кровью по самую макушку. А кто-то и утонет в ней.

Уже писал в отзывах на предыдущие книги цикла, повторю ещё раз — совершенно непонятно решение, издавать пятикнижие отдельными романами, без каких либо пояснений. Читатели, которые начнут читать «Аввакума» как биографическое произведение о легендарном протопопе, очень быстро осознают — книга начинается не с начала и заканчивается не финальным «Конец», а промежуточным «Продолжение следует». Вся серия из пяти романов — «Тишайший», «Никон», «Аввакум», «Страстотерпцы» и «Столп», по сути одна большая книга. Хотелось бы соответствующего переиздания, по образцу «Государей Московских» Дмитрия Балашова.

Вторая половина того, что должно было составлять единое целое. Первая — роман «Ведьмин час», закончилась на самом интересном месте — в преддверии грандиозной битвы за Чикаго. «Поле боя» — та самая битва. Одна ночь, растянувшаяся на более чем 500 страниц. Ночь, после которой в цикле «Архивы Дрездена» уже ничего не будет по прежнему. Ночь особенно тяжёлых для Гарри Дрездена потерь, которые не позволят однозначно ответить на вопрос — А была ли победа?

Эпичность событий, подняла планку на новую высоту. То, что казалось грандиозным и значимым в предыдущих романах — так, маленький междусобойчик по сравнению с тем, что вершилось на «Поле боя». Битва за будущее цивилизации, масштабное мочилово всех со всеми. Каждая сверхъестественная тварь, каждый чародей из Белого Совета, каждый человек, хотя бы эпизодически знакомый читателю — все прокрутились кровавым фаршем, в этой смертельной мясорубке. Уровень кинематографичности происходящего на страницах книги — взрыв всех возможных измерительных приборов и площадной разлёт осколков. Размер площади — Земля. Такое просто невозможно адекватно экранизировать, эту зрелищность современным технологиям ещё догонять и догонять, пару сотен лет как минимум.

Помнится, я писал про роман «Перемены», что он стал своего рода промежуточным итогом и разделил цикл на до и после. «Поле боя» — ещё один промежуточный итог. Одновременно и жирная красная линия, отсекающая прошлое и баскетбольный мяч, брошенный в кольцо будущего из трёхочковой зоны. Это будущее пока не разглядеть из-за густого тумана, но оно уже тревожно громыхает вдали и разрывает туманную дымку вспышками молний ........

Я читал цикл достаточно долго. По одной, по две, иногда по три книги в год. И как-то уже привык, каждый год на несколько дней перемещаться в Чикаго и наблюдать за новыми приключениями Гарри Дрездена и компании. И вот крайняя книга из казалось бы бесконечной серии, прочитана. Когда автор разродится продолжением, а наши издательства русскоязычным изданием — неизвестно. Хоть заново начинай. Тем более, что первые книги уже успел порядком подзабыть.

P.S. Не могу отдельно не написать про Рыцаря Креста, нашего русского парня по имени Саня. Добродушный здоровяк, без страха и упрёка. Смеющийся в лицо опасности. Не жалеющий себя и жертвующий собой «за други своя» без раздумий. Единственный нюанс — русский Саня почему-то чернокожий. Надеюсь, издержки перевода и Саня был просто загорелый. Если нет — большое спасибо, что не гей, Джим.

В маленьком сереньком городке, на 11 этаже обычной серенькой многоэтажки, серенькую и безрадостную жизнь проживала-отбывала девочка Катя. Папа считал Катю просто дурочкой, одноклассники считали Катю забавной дебилкой, мама Катю просто не понимала, а классная руководительница напротив, очень категорично понимала — в общеобразовательной школе, непонятная дурочка-дебилка Катя занимает не своё место. В школу для умственно отсталых её и точка. С глаз долой и из-за парты вон. Так и существовала Катя в своей безрадостной серости, среди издевательств и непонимания, с ужасом встречая каждый новый день и с облегчением провожая его с наступлением темноты и с появлением звёзд на небе ........ пока в её сереньком существовании, подменившем собою жизнь, не появилась Кикимора. Да да, самая настоящая. Появилась и раскрасила серенькое разноцветными красками, показала Кате что можно не только существовать, но и жить; зажгла лучик солнца в её вечно тусклых глазах. А заодно показала, что зло вполне наказуемо и что человеку очень важно вовремя останавливаться в своей жестокости ........ чтоб самому не стать кикиморой.

Тоскливая, серо-тягучая и депрессивная сказка для взрослых. Для тех взрослых, в ком ещё не окончательно умер ребёнок. С одним матерным словом и с единственным скользким эпизодом, туманно намекающим на педофилию. Одно плохое слово и единственный сомнительный эпизод, загнали книгу под рейтинг 18+. Хотя самым тяжёлым, буквально придавливающим к земле, в романе Евгении Некрасовой является ощущение полной, абсолютной, витающей в воздухе беспросветной безнадёги. Даже казалось бы счастливый финал, нисколько это марево не развеял. Серость ведь никуда не ушла. Вон она, за углом, посмотри и увидишь ........ а вдыхающая в серенькую жизнь яркие краски Кикимора, появляется в жизни, в виде свалившегося на голову чуда, только один раз. Больше не будет.

Третья книга из цикла «Дом зверя», по объёму получилась больше чем другие три вместе взятые и в то же время, хоррора и фирменного лаймоновского треугольника из «мочилова-секса-юморка» в ней примерно во столько же раз меньше. Ричард Лаймон здесь как Леонид Утёсов, с добродушной улыбочкой напевающий: «Удивительный вопрос, почему я водовоз». Воды в романе, как в море-океане. Подозреваю, что старине Дику платили за каждое слово и он гонял свою водовозку, пока не случилось как в анекдоте:

Штирлиц напоил кошку бензином. Та прошла несколько шагов и упала. «Наверное, бензин кончился», — подумал Штирлиц.

Как обычно у Лаймона, в книге несколько сюжетных линий:

1. Девушка Дэйна, приехавшая в Малькаса-Пойнт на летнюю подработку экскурсоводом в Доме Зверя. Как и положено, шикарная красотка с большим бюстом.

2. Турист Оуэн, прибывший в этот самый Дом Зверя на экскурсию, вместе со своей девушкой Моникой. Оуэн редкий подкаблучник и мямля, а Моника редкая стерва с языком ехидны.

3. Знакомая нам по первой части, повзрослевшая Сэнди. Её линия происходит не только «здесь и сейчас», но и ретроспективно сразу же после событий второй части.

Плюсом к основным героям, довольно много побочных персонажей, большая часть из которых никакой роли в сюжете не играет, а присутствует в основном «для мебели». Естественно, все сюжетные линии развиваются параллельно, почти не соприкасаясь и сходятся вместе в финале. Лаймон крайне редко оригинальничает и двигается в основном проверенным маршрутом, по накатанной дороге.

А вот до финала, бедному читателю ещё нужно дожить. Нет, зверь ни при чём. Главная опасность — не захлебнуться в этом море. Для начала, Лаймон заставил читателя снова, самым подробнейшим образом посетить экскурсию в Дом Зверя и в третий раз ознакомиться с тем, что он уже два раза читал в предыдущих книгах цикла. Этого автору показалось мало и он нашпиговал роман многостраничными пустыми диалогами ни о чём, когда просто хотелось в ярости вырывать эти страницы и рвать их на мелкие кусочки, выпуская драконово пламя из ноздрей и ушей одновременно. Но и на этом садюга не остановился и вместо того чтоб просто накормить народ, привычным своим ассорти из «кровь-кишки-распидорасило», он нагло и обильно высморкался в тарелку сопливой мелодрамой. Ну где Лаймон, а где мелодрама, а? В процессе чтения ни разу не пустил скупую мужскую слезу, но зато захотелось кого нибудь убить с особой жестокостью. Шутка.

Ко всему вышеперечисленному, в истории очень не хватало харизматичного засранца. В «Подвале» был безбашенный полудурок-извращенец Рой. В «Доме зверя» — сволочной подлюга писатель. В «Полуночной экскурсии» стервоза Моника и дурачок Клайд, даже дуэтом не дотянули до уровня тех плохишей. Даже не приблизились к уровню, на расстояние видимости в телескоп.

Всё так плохо, спросите вы? Нууууу ...... не совсем. Линия Сэнди бодрее остальных. Там есть и кровь, есть и кишки, есть и ...... короче есть всё, что и должно быть в романе Лаймона. Правда и без водички не обошлось, но всё таки полная ванна это не море. Ну и конечно же концовка. Вот за что люблю дружище Дика, так это за финишные спурты — весь роман издевался, падла, а концовку выдал как всегда ураганную. Кроваво, угарно, с выскакивающими чертями из табакерки. Я сразу же всё забыл и простил.

У меня к творчеству Владимира Сорокина отношение сложное. Если сравнивать с архитектурой — его таланту под силу возводить дворцы и «триумфальные арки», но автор предпочитает растрачивать себя на возведение деревянных нужников. Ну да, каждому своё. Тем не менее, потенциальный дворец всё таки заставляет время от времени возвращаться к книгам Сорокина — а вдруг, на этот раз .......

........ на этот раз, при некоторых оговорках, всё вроде бы срослось. Нет, «Метель» конечно же никакой не дворец — скорее красивый, припорошенный первым снежком, аккуратный домик рядом с федеральной трассой. Ничего монументального, но по крайней мере хочется притормозить и зайти погреться у камина.

В нешуточную метель, доктор Гарин всеми правдами и неправдами стремится добраться до населённого пункта Долгое, чтоб привести туда вакцину от загадочного Боливийского вируса и спасти ....... нет, не всё человечество. Только группу своих соотечественников, которые без его чудесной вакцинации превратятся в безмоглых и кровожадных зомби. Побуждения — самые распрекрасные. Да и сам доктор Гарин — буквальное, физическое воплощение «его благородия»; несущий свет и спасение, даже несмотря на некое снисходительное презрение к простому русскому мужику, которого здесь олицетворяет ямщик Перхуша.

Вполне естественно, миссия изначально была невыполнима. Страна не та, народ не тот, да и для доктора Гарина «не по Сеньке шапка». Метель. Вечная метель в России, через которую не дано пробиться ничему светлому, доброму, человеческому. Метель победила доктора Гарина, обморозила и лишила не только иллюзий, но и души. Превратив в кусок ледяного, посиневшено мяса и припорошив снежком ....... насадив на фаллос исполинского снеговика — последнее, что увидел бывший доктор, бывший Гарин, перед тем как сдаться и замереть до утра .......

Наверное, первый раз книга Владимира Сорокина не вызвала у меня чувства гадливости. Да, мировоззрение автора мне по прежнему максимально чуждо. Но ....... талантливо, чёрт возьми. Трагично, безжалостно бьюще по душе заледеневшим валенком и безнадёжно, до волчьего воя в пустынной степи.

Есть такое выражение — глубокая жопа, означающее что дела обстоят не то что бы плохо, а хуже некуда. Гарри Дрезден знает что это такое, не по наслышке ...... едва выбравшись из одной, тот час же угодил в другую. Бестолковый родственничек Томас вляпался в смертельную передрягу, Белый Совет хочет вышвырнуть Дрездена из своих рядов, зимняя королева Мэб в очередной раз сдала своего Зимнего Киллера (пардон, Рыцаря) Гарри в аренду, на этот раз вампирше из Белой Коллегии — Ларе. Ну и как кульминация неприятностей — объявилась некая здоровенная баба по имени Этне, последняя из титанов и пообещала устроить кровавую баню человечеству в целом и городу Чикаго в частности, если до ведьминого часа не примут её условия. В общем, покой Гарри Дрездену только снится.

В оригинале роман называется «Мирные переговоры» и это в большей степени отражает суть происходящего, чем адаптированное название для российского издания. Мирные переговоры сверхъестественных сил — центральное событие книги, вокруг которого движется сюжет: подготовка-кульминация-последствия. И все побочные события так или иначе «варятся» вокруг них. Зачем было менять оригинальное на более благозвучное, известно только издательству «Азбука». Возможно, просто слово «ведьмы» завлекательнее и романтичнее обычных «переговоров». Ну да ладно.

По задумке автора, «Ведьмин час» («Мирные переговоры») должен был составлять одно целое со следующим романом — «Поле боя». Но в итоге, был разделён на две части и это, на мой взгляд, не пошло на пользу. Первая книга в цикле, которая не самостоятельна и представляет собой несколько затянувшуюся завязку истории, резко оборвавшуюся в тот самый момент, когда всё только начинается. Ну примерно как в известной песенке «Сектора Газа» про свидание — купил букет с бутылочкой винца, надел свой лучший костюм, три часа прождал, а она кинула наивного чукотского юношу. Ещё и дождь пошёл и голубь на башку капнул. Сплошные огорчения.

Есть такое подозрение, что следующая книга — упомянутое выше «Поле боя», будет представлять собой сплошную кульминацию, без завязки сюжета и центральной части. Но это, как говорится, будем посмотреть. А пока оценка непривычно ниже обычной для Джима Батчера.

Знаете, с кем возникла самая первая ассоциация в процессе чтения «Заступы»? Просьба не ржать. С бойцом смешанного стиля Магомедом Исмаиловым, гордо именующим себя Лысый Хищник. Прям так и захотелось выступить с официальным заявлением: «Уважаемый Магомед Гасанович! Лысый Хищник это не вы. Лысого Хищника зовут Рух Бучила».

Итак ...... 17 век. Мир после некой глобальной катастрофы, именуемой Пагуба, в результате которой на нашем «грешном шарике» всякой нечисти расплодилось больше, чем людей. Прям спасу нет, житья не дают, суки. В Новгородской земле решили вышибать клин клином — мочить нечисть нечистью. В результате сей замечательной инновации, новгородские сёла охранять и людей новгородских беречь от всяких исчадий кровожадных, стали вурдалаки. В прямом смысле. И просьба не путать с упырями — те просто безмоглые и злобные кровососы, а вурдалаки — тоже злобные, но с мозгами и с чувством юмора. И назвали сию должность — заступа. Острякам просьба не рифмовать слово «заступа» с нехорошим созвучием на букву «зэ» — вурдалаки хоть и не сказать что существа с тонкой душевной организацией, но могут таки оскорбиться. Всё чин по чину — подписанный контракт ...... то бишь договор и новая девка каждую весну, в качестве весьма умеренной оплаты. Чуть было не написал «по-божески», но вовремя прервал словесный полёт.

Так вот, один их этих заступ — Рух Бучила из села Нелюдово. Лысый Хищник, гроза всей окрестной нечисти, симпатичных баб и халявной выпивки. К слову, для живого мертвеца, коим и является по сути вурдалак, нелюдовский заступа очень даже живенький — алкоголь употребляет чаще чем кровь, а женщинами интересуется не только в плане цапнуть за шею, аки комар, но и в плане ....... поп Иона сердито нахмурился и погрозил пальцем.

Характер у лысого препоганейший — отпустить шуточку похабную или пакость сделать, хлебом не корми. Отнюдь не супергерой — если разумнее сделать ноги, значит сделает ноги. «Облико морале» так-же не на высоте — может отпустить с миром и через 5 секунд садануть в спину. Дело своё знает отменно, но чтоб Бучила оторвал наконец свою ленивую жопу от лавки и начал работать, нелюдовским селянам приходится прилагать почти героические усилия. Ну а что они хотели, всего за одну девку то. Даже не в месяц, а в аж цельный год. И то кинуть норовят, засранцы — вместо кровь с молоком, титьки по пуду, как Лысый Хищник любит, приводят каких-то тощих замухрышек .......

Но договор есть договор. Подписал, девку оприходовал — извольте впахивать, заступа-батюшка. И заступа впахивает, мать их всех ети. С кем только не приходится иметь дело — лешаки, домовые, ожившие мертвяки, волколаки, демоны из преисподней ....... и даже со Снегурочкой, которая как-то совсем не похожа на ту добрую тётеньку, помогающую Деду Морозу раздавать подарки в счастливых, детских воспоминаниях. Свою девку в год Рух Бучила отрабатывает пОтом, кровью (своей и чужой) и сломанными костями (в основном чужими, но бывает что и лысому звездюль прилетает). Короче, дайте две ........

В общем не книга, а шик, блеск, восторг! Всё как положено и в меру, каждая шестерёнка на своём месте и крутится идеально — смехуечки и хаханьки умолкают, когда начинается достаточно жёсткий хоррор с кишками во все стороны. И стоят курят в сторонке, коль случается настоящая драма ...... не истеричные причитания, с пафосным разрывом тельняшки на груди, а именно драма — по мужски скупая, щемящая, тонкой иголкой пронзающая сердце ....... В такие моменты, даже неутомимый балабол Рух Бучила не может подобрать нужных слов, что уж говорить о читателе.

Заметил, что если в зарубежном хорроре для меня всё крутится вокруг группы постоянных, проверенных имён, то в хорроре отечественном новые и приятные открытия случаются достаточно регулярно. Дарья Бобылёва, Анатолий Уманский ....... теперь вот Иван Белов пополнил список автопокупаемых авторов. Если так дело пойдёт, разорюсь нахер.

Пришла такая мысль — походу, Иван Белов создал персонажа, который уже не даст ему покоя. Как Шерлок Холмс известному аглицкому сэру. Отныне, что бы Иван Белов не написал, всегда последует: «Да-да, замечательно, очень интересно ...... а когда новый Бучила?». Вурдалак теперича не отпустит.

И ещё мыслишка, клянусь последняя. Вот у Холмса был Ватсон. У Чебурашки был Гена. У Робинзона был Пятница. У Чапаева был Петька, а у Петьки была Анка. Напарники. К чему это я — чёрта Василия в постоянные напарники Лысому Хищнику, шибко уж понравился (Анку вычеркнуть, я не про то).

И ещё, самая-самая последняя. Афтор, не пей йаду. Хочу ишо.

Для начала признаюсь — при всём моём неравнодушии к жанру хоррор, в том числе и отечественному, я до этого момента не читал ни одной из ежегодных антологий «Самая страшная книга». Скажу больше — за всю свою жизнь я вообще не прочитал ни одной антологии. Не потому что не люблю рассказы — люблю, авторские сборники всегда читал с удовольствием. А вот насчёт «сборных солянок» имело место какое-то непонятное даже мне самому, предубеждение. Но теперь походу, этот лёд растоплен.

Честно говоря, лень подробно разбирать каждый рассказ, поэтому коротко об общих впечатлениях и о том, что понравилось и что не понравилось.

Собственно, однозначно не понравился мне только один рассказ, самый первый в сборнике — «Фрагменты» Алексея Искрова. Не то чтобы плохо, просто не моё. Другой аутсайдер — «Чёрная Мадонна» Ирины Хромовой. Вроде бы и неплохо — жутковато, атмосферно ...... но слишком уж по-женски. В плохом смысле — сумбурно, бестолково и слезоточиво.

Какое-то впечатление полного облома от «Ab ovo» Сергея Возного. Рассказ напомнил мне черновой набросок, который автор не сумел или не захотел развить в полноценную историю. Идея интересная, локации — впечатляют, но реализация как при сверхбыстром сексе — снял левый носок и уже всё.

А вот Яне Демидович в двух рассказах — «Сказки старой шишиги» и «Голодный хлеб», просто нехватило пространства. Замечательные идеи для полноценных повести или романа, в формат рассказа просто не поместились. Если продолжать сравнение с сексом — страстное пыхтение без кульминации, процесса ради. Но у авторки тем не менее просматривается (моим субъективным взором) неплохой потенциал — поставил галочку в блокноте, рядом с каракулями «взять на заметку». В этот же раздел Дмитрия Карманова и его «Зимний крест» — читая первую половину рассказа, едва не повизгивал от восторга; от хоррора смачно замешанного на русских народных сказках и славянском фольклоре .......чтоб потом громко ругаться нехорошими словами, когда всё это было безбожно слито во второй половине.

А вот у кого с потенциалом и его реализацией полный порядок, не вызвавший у меня никаких вопросов, так это у Дмитрия Тихонова, Елены Щетининой, Дмитрия Карманова («Луноход»), Александра Матюхина, Оксаны Заугольной, Владимира Сулимова, Германа Шендерова, Максима Кабира и Дмитрия Лопухова — их рассказы прочитал со 100процентным кайфом. Как говорится, от снятых носков до оргазма с последующим перекуром — без происшествий. Обязательно ознакомлюсь с творчеством этих авторов в более подробной обстановке.

Не упомянул ещё Всеволода Болдырева, Дмитрия Лазарева/Павла Давыденко и Станислава Миллера — здесь тот случай, когда сказать особо нечего. Ни пнуть, ни по головке погладить. Понравилось, ругать вроде не за что, но и от восторга тоже не всхрюкивалось.

В целом, общие впечатления — почти отлично. Наконец-то нарушил «анти-антологийную» диету и открыл для себя несколько авторов, которые определённо пополнят мой список покупаемых по умолчанию.

Я ненавижу Холли Гибни. Уж сам не знаю почему, но это так. Возможно, одна из подсознательных причин — именно с этим именем для меня связаны все неудачные произведения из более чем обширной библиографии «короля ужасов». Мне не нравятся романы «Кто нашёл, берёт себе» и «Пост сдал». Мне решительно не пришлась по душе повесть «Будет кровь». Ещё один роман — «Чужак», мне очень даже «заходил» ровно до того момента, пока в сюжетной линии не нарисовалась эта мадам и безжалостно не вырубила на корню всё хорошее. И вот, вместо того чтоб литературно похоронить её в безымянной братской могиле «ненужных и никчёмных» персонажей, дедушка Стив удостоил эту стерлядь собственного, именного романа ........ Поскольку кастрюля всё ещё гордо красуется на голове мистера Кинга, пришлось читать пиратский экземпляр от издательства «Большой Донбасс»; в чём ни капельки не раскаиваюсь и о потерянных автором долларах не скорблю.

Короче, приступая к чтению, я был преисполнен самых мрачных предчуствий. Предыдущий роман — «Сказка», внушал сдержанный оптимизм, но нависающая зловещая тень Холли Гибни, заранее нагоняла жути, истребляя всё живое на поляне чудесных предвкушений ...... но в принципе, оказалось не так уж и плохо. По крайней мере, не так плохо, как я ожидал. Дожили, да?

Холли расследует исчезновение девушки и в процессе выходит на семейную парочку престарелых каннибалов. Неподалёку от Холли, как обычно крутятся Джером, Барбара и Пит. Дело раскрыто, злодеи благополучно сдохли. Цивилизованная общественность, включая Холли и компанию, в шоковом шоке от содержания холодильника и открывшихся кулинарных пристрастий вышедших на пенсию, белых профессоров. Слово «белых» подчеркнуть дважды. Ну или один раз, но максимально жирно.

Почему? Да потому что кастрюля на голове дедушки Стива, походу начала выдавать некие побочные эффекты, выливающиеся в совершенно карикатурную повесточку. Всё хорошо в меру, а здесь читателю в пору бросать спасательный круг, чтоб бедолага ненароком не захлебнулся. Если чёрный — значит обязательно несчастный, познавший все ужасы расизма и невыносимо страдающий во враждебном, бледнолицем мире. Если в эпоху ковида не надеваешь маску, тянешь ручонку для рукопожатия и не привит — значит придурок. Коли угораздило проголосовать за Трампа — придурок в кубе и вообще редкая сволочь. Ну и так далее. Стоит ли говорить, что парочку седовласых людоедов, Кинг наполнил всей этой дрянью буквально «по уши» — белые расисты, гомофобы, принципиальные антипрививочники и естественно, трамписты. К слову, Холли Гибни буквально рыдала от счастья, когда на выборах победил Джо Байден. Сразу видно, хороший человек.

Существует мнение, что с годами Стивен Кинг стал писать хуже. На мой взгляд, это не совсем так. Чисто технически — нисколько. Возможно даже лучше, маститее что-ли. Проблема в другом — сильно упал уровень историй, которые он рассказывает. Грубо говоря, коробка по прежнему конфетная и подарочная, но в ней уже вместо «птичьего молока» — всякий хлам. Колодец исчерпан. Когда старина Стивен решает не оригинальничать, а просто смешать что нибудь из старых заготовок — получается «Сказка». Неплохой, довольно вкусный коктейль из «Талисмана» и «Сердец в Атлантиде». А вот когда деду приходит в голову тряхнуть стариной и черкнуть что нибудь этакое новенькое — мы имеем «Холли». Ну или «Холли» имеет нас, пардон за каламбур ниже ремня. Как говаривал Крокодил Данди в известном фильме: «Есть можно, но на вкус дерьмо».

Тем не менее, повторюсь — роман не так плох, как я ожидал. Я бы даже сказал, лучшее произведение с участием Холли Гибни. Если конечно из нескольких кучек, выбирать наименее пахучую. А в спортивном забеге черепах на длинную дистанцию, болеть за самую шуструю. Если бы ещё убрать ковид, гомофобов, белых расистов и рыжего Трампа, то книга бы только выиграла. Но видимо, Стивен Кинг всё ещё не оставил дурацкую идейку ворваться на белом коне в мир большой литературы и написать там мелом на стене, своё послание человечеству. Хотя зря — полностью заслуженный титул «короля ужасов» не так уж и мало. Я бы сказал, достаточно. Когда нибудь придётся угомониться и осознать реальность; о соотношении желаний и возможностей. Но не сейчас. Сейчас — поправил кастрюлю и вперёд!

Читал в переводе Ернара Шамбаева. На мой взгляд, не помешала бы редактура в плане русского литературного, но в целом — вполне читабельно. Большое спасибо за труд!

Последний раз я читал книгу о животных (если конечно не считать таковой кинговское «Куджо» о взбесившемся сенбернаре), ещё когда ходил в школу ..... по ощущениям лет так тысячу назад. Любил я истории о всякой живности, что уж говорить. Казалось бы новая книга Захара Прилепина окажется этаким ностальгическим мостиком в «детство золотое» ...... но не оказалась. Потому что книга абсолютно взрослая. От первой до последней буквы и включая великолепные иллюстрации акварелью. Взгляд взрослого человека на свой «домашний зоопарк». Взгляд такой теплоты и обожания, что возле него можно греться. Да, иронические, саркастические, грустные, весёлые и даже временами раздражённые помехи присутствуют, но общей теплоты взгляда они не снижают ни на градус. Захар Прилепин любит животных. Особенно собак ...... некоторые прилепинофобы наверняка сейчас съязвили бы про «любит животных больше чем людей», но нет. Даже не с теплом, а с жаром русской печки Захар пишет про донбасского ополченца Злого, про обитателей своей деревеньки ...... просто не люди главные в этой книге. Люди, так сказать, на подтанцовке. А главные звёзды на этой сцене — семь собак Захара Прилепина, в компании кота Мура и попугая Фьюи. И семья, конечно. Вернее, непередаваемо присутствующее в каждой новелле ощущение семьи. Потому что хоть и содержатся собаки в вольерах, а попугай в клетке — а к прилепинской семье они приросли как мясо к кости, не оторвать. Наверное, если меня спросят с какой книги лучше всего начать знакомство с творчеством Захара Прилепина, эта всплывёт в памяти в первую очередь. Добрая, светлая книжка. Иногда смешная, временами грустная; местами трагичная абсолютно житейской трагичностью, без ложного пафоса и совсем немного, по хорошему наивная. И очень тёплая, как русская печка.

«- Долго ли муки сея, протопоп, будет?

И я говорю:

- Марковна, до самыя смерти!

Она же, вздохня, отвещала:

- Добро, Петрович, ино ещё побредём».

Так-то планировал к прочтению что нибудь из зарубежной литературы, но после ядовитых миазмов исходящих от «Вегетации» Алексея Иванова, срочно потребовалось противоядие и «Ледяная тетрадь» Андрея Рубанова оказалась идеальным лекарством. Как говорится, то что доктор прописал.

Сразу скажу, эта книга — не биография. Монументальная фигура Аввакума Петрова — лишь центральный стержень, вокруг которого строится серьёзный разговор о нас прошлых, нас сегодняшних и совсем чуть-чуть о нас будущих. Как там в одном из романов Дмитрия Балашова? «Над Русью ветер». Судьба легендарного противника никановских реформ ветром подхватывает читателя и проносит сквозь древнюю Русь, царствование Тишайшего, петровские реформы, Октябрьскую революцию и сталинскую коллективизацию, к дням сегодняшним. В отличие от «хомячка» Алексея Иванова, с неприязнью и страхом наблюдающим из норки и выносящим приговор со старательно соблюденной дистанции, Андрей Рубанов в самом центре этого ветра. Он часть его, плоть от плоти. И каждое дуновение — его дыхание. И наше тоже.

В книге очень много холода. От зимних, русских морозов. От неизведанных ещё просторов Сибири, через которые брёл Аввакум, вместе со своей любимой Марковной и детьми. От монастырских тюрем. От русского Севера, последнего места ссылки. От земляной ямы, где «великий упрямец» должен был бы сгнить заживо и следов не оставить. От замерзающих пальцев, угольком выводивших буквы бессмертного «Жития ......». И вместе с тем, это очень тёплая книга. Огненное дыхание костра, которое должно было убить неистового протопопа, а даровало бессмертие и в каком-то смысле всё ещё согревает нас, сегодняшних.

Ино ещё побредём.

Для меня одна из самых ожидаемых книг года. Всё таки, как я уже неоднократно писал, считаю Алексея Иванова одним из главных современных российских писателей. Впечатления двоякие. Коротенько о сюжете. Россия после некой глобальной войны. Жизнь теплится только в больших городах и в промышленных зонах. В городах живут соответственно «городские», а в промзонах — «лесорубы» (или «дровосеки»). Если можно так выразиться, просвещённая столичная «интеллигенция» и лапотный «глубинный народ» ....... но об этом подробнее чуть ниже.

Короче, бригада лапотных «лесорубов» отправляется в опасное путешествие через лес, с целью «срубить бабла» и по пути отбивается от съехавших с катушек машин («чумоходов») и воюет с конкурирующей бригадой из «городских». Коктейль из роуд-муви, постапокалипсиса и дизельпанка в декорациях Российской глухомани, получился у Иванова на редкость вкусным и по хорошему забористым. Великолепно и со знанием дела переданная природа Урала, впечатляющая и масштабная картина погибающей страны, живые и выпуклые характеры, захватывающий сюжет и по голливудски зрелищные битвы взбесившейся техники, напомнившие блокбастеры про трансформеров. Вроде бы всё сильно, талантливо и впечатляюще ...... на этом месте я снова вынужден поставить многоточие и написать капсом НО ...... Есть у Алексея Иванова такая привычка, в каждой своей книге прятать некий скрытый посыл. Некую важную лично для него идейку. Закапывать как сундук с сокровищами, в чаще развития сюжета очередного романа. А найдёт или не найдёт читатель этот сундук, не суть важно — талант и чувство такта вполне позволяли не навязывать скрытое содержимое и не мешать наслаждаться книгой, не замечая этих сомнительных ивановских «сокровищ». Таков например «Пищеблок», где «закопанную» антисоветчину вполне можно игнорировать и просто читать роман как увлекательную вампирскую историю, a'la Стивен Кинг. С «Вегетацией» игнорировать не получится. Может в этот раз Алексей Викторович поленился закапывать, а может и намеренно не стал этого делать, но прежде скрытые «ивановские смыслы» теперь небрежно разбросаны по округе и о них буквально спотыкаешься. И всё бы ничего, но запашок от них уж больно неприятный ......

Вернёмся к нашим баранам, то есть к «городским» и «лесорубам». Интеллигенции и глубинному народу. Будет много цитат, так сказать, для полноты картинки. Городские — это те, кто прозападный. Все такие разумные, культурные, всё понимающие и в меру циничные. Да, порою безжалостные и беспринципные деляги, как конкурирующий бригадир Алабай, но ведомые в первую очередь логикой и здравым смыслом. Совсем другое дело лесорубы ......

"— Если на Западе всё так здорово, почему же Запад — враг? — спросил он.

Серёга возмущённо фыркнул:

— Потому что у них есть, а у нас нет!»

Лесорубы люто, иррационально ненавидят Запад и сами не знают точно, за что. Разговаривают исключительно матом, убивают, предают и вообще больше похожи на зверьë, чем на людей. Разве что только думают и разговаривают. В головах у каждого по две извилины — размножательная и жевательная. Желания и устремления — самые низменные:

«Пожрать хватает, шмотки имеются, есть кого ненавидеть — что ещё нужно для счастья?»

Естественно, никакой логики и здравого смысла. Только инстинкты, только своя шкура, только хардкор. Или вот ещё, прекрасное:

«Смерть человека — огромное по смыслу событие; оно должно вздыбить и вывернуть душу свидетелей, но просто просвистело мимо них и даже ветерком не обдуло. Нет, эти люди не были бесчувственны. С ними случилось что-то другое. Для них будто закрылся тот уровень, на котором находился ужас вечного небытия и страх бессмысленности жизни. И бесполезно было говорить им о добре и зле».

По версии Алексея Иванова у России только два пути — быть «городскими» с западными ценностями или утратив человеческий облик, оскотиниться и пахать на китайцев. Третьего варианта не предусмотрено.

Честно говоря, Алексей Викторович в крайнем своём романе напомнил мне этакого хомячка. Выглядывает он такой важный из своей норки, надувает пухлые щëчки; с неприязнью и страхом смотрит на происходящее вокруг.

«Митя смотрел на бригаду и впервые ощущал, что очень устал от этих людей. От их агрессии, мата, бытового паскудства и глупости… Ощущение усталости пришло к Мите потихоньку — после того, как он узнал, что нет и не было войны. Эти люди живут во лжи — потому и так плохо. Там, откуда он явился, должны жить по-другому, иначе он не чувствовал бы тяжести, как не чувствуют её Серёга и Маринка, Типалов и Холодовский, Костик и Алёна — все они, вся бригада».

И приходит наконец к пониманию:

«Митя пил чай из кружки и думал, что бригада, люди вокруг него — они как сорняки. Сравнение очень паскудное, подлое, но ведь точное… Сорняки не виноваты, что они сорняки. Они крепкие и живучие. Они бывают красивыми — ромашки, например, васильки, полевые фиалки… И сорняками они являются лишь тогда, когда существует земледелие».

Сорняки. Глубинный народ в России может быть прекрасным, как полевая фиалка, но без мудрого и демократичного земледельца — просто сорняк. Понятно. Между тем «сорняки» оказывается умеют читать, вполне неплохо раскупают «Вегетацию» и на данный момент обеспечивают роману место в Топе. Дай вам Бог здоровья, Алексей Викторович!

Иванов никуда не уехал, никаких резких заявлений в интервью не делал, но всё же не удержал своё в себе и выплеснул наружу. Может быть теперь полегчает.

А это наверное о «героях», не так давно штурмовавших Верхний Ларс:

«Там не те, кто убивает, ворует и рушит. Там за правду готовы под арест и в лагеря. Вы даже представить не можете, что такие люди существуют. А они строят будущее — из того, что вы тут наворотили со своими войнами».

Но всё таки, Алексей Викторович не там, а здесь. С нами, сорняками. Гордимся всей своей сорнячьей гордостью. По своему посылу «Вегетация» немного напомнила «Лес» Светланы Тюльбашевой. Только на несколько голов талантливее, масштабнее и соответственно, беспощаднее. Несмотря ни на что, сильный роман. Поставить низкую оценку не позволяет совесть, а максимальную — слезящая глаза вонь от того, что Иванов разбросал по своему лесу.

Испытывающий серьёзные финансовые затруднения Натаниэль Стромлер, откликается на объявление о найме — требуется хорошо воспитанный джентльмен, говорящий по испански и имеющий в наличии два-три приличных костюма. Оплата — 450 долларов за неделю, для господина Стромлера деньги весьма значительные. Познакомившись с нанимателями, остро нуждающийся джентльмен конечно же сразу ощутил то, что в известном советском фильме озвучил товарищ Бунша — «меня терзают смутные сомнения», но деньги были очень уж нужны. А нанимателями оказались здоровенный дед с обрезом, его компаньон Длинный Клей со взглядом опытного убийцы и такими же повадками, негр по прозвищу Штукарь, индеец по имени Глубокие Озёра и парочка братьев-ковбоев. Вся эта шайка-лейка собралась в Мексику, спасать двух похищенных в сексуальное рабство девушек, а господин Стромлер должен был выступить в качестве переводчика и добытчика информации ........ ибо физиономии остальных, по умолчанию не могли не вызывать подозрений.

Ну а дальше в Мексике начался кровавый ад, суть которого лучше всех сформулировал главный антагонист:

Господин С.Крэйг Залер не только писатель, но и режиссёр. В частности, культовый «Костяной томагавк» с Куртом Расселом — его детище. Возможно поэтому, главное достоинство романа — отменная кинематографичность. И локации где происходят основные события и действующие лица и натуралистичные сцены — потрясающе визуализируются в воображении читателя, в процессе погружения в книгу. Добавлю только, что по отношению к эстетическим чувствам людей с тонкой душевной организацией, роман максимально жестокий и бескомпромиссный. Если старое-доброе «кровь.кишки.распидорасило» вызывает у вас стойкое неприятие и отвращение, то в случае с «Духами рваной земли» умножайте на два и отложите книгу от греха подальше. Ну а я ставлю оценку чуть ниже максимальной.

Ричард Мэхью самый заурядный лондонский офисный планктон. Вечно опаздывающий, рассеянный недотёпа, умудряющийся накосячить даже там, где это практически невозможно. Законченный подкаблучник, из которого вьёт верёвки, а потом завязывает их в морские узлы, красивая и целеустремлённая невеста Джессика. Затюканный старина Ричард, с самооценкой на уровне щели между полом и плинтусом, недоумевает — как такая шикарная мадам в принципе могла обратить внимание на такого лошпета как он и не смеет не только перечить, но даже называть уменьшительно — Джесс. Только Джессика (как вас там по батюшке), торжественным шёпотом и с подобострастным блеском в очах. Обычная серая жизнь, невзрачного человечка ...... которая в один прекрасный (или не очень) вечер, сгорела синем пламенем. Ричард наткнулся на улице на окровавленную девушку, лежащую под дождём на асфальте, без сознания. Вместо того чтоб просто вызвать скорую, он тащит бедняжку к себе домой, оказывает ей первую помощь и даже не подозревает, что этим самым выбрасывает себя из обычной, размеренной жизни Лондона. Вернее, Верхнего Лондона. Потому что оказывается, есть ещё и Нижний. Нижний Лондон — подземный город выброшенных из жизни людей и не только, где возможны любые чудеса, где обитают самые необычные создания и где на каждом шагу подстерегает смертельная опасность. Вместе со спасённой им девушкой по имени Дверь (повзрослевшая кэрроловская Алиса), маркизом Карабасом (Джек Воробей с поправкой на Туманный Альбион) и Охотницей (почти как Рыжая Соня из одноимённого фильма со Шварценеггером и Бригитт Нильсен, только чернокожая), недотёпа Ричард отправляется добывать некий ключ для некоего ангела, чтоб отомстить тем, кто жестоко убил всю семью Двери и самому получить шанс вернуться к прежней жизни ....... А по пятам за этой странной компанией, идут как раз те самые «объекты мщения» — парочка харизматичных и довольно юморных головорезов.

Другой вариант перевода названия романа — «Задверье». Оно на мой взгляд более удачное — дверей в книге действительно много. Начиная с одного из главных персонажей — девушки по имени Дверь, продолжая внезапно закрывающимися дверями — как прошлой жизни, так и в казалось бы уже расписанное и запланированное будущее; и заканчивая теми, которые открываются перед каждым человеком «по делам его» — для одних дверь в счастье и чудо, а для других в некое пространство, напоминающее ад.

Отличная история. Атмосферная, захватывающая и очень английская. Дождливо-туманная. Недотёпа Ричард хоть и открыл в себе некие скрытые задатки зародыша Супермена, но так и остался недотёпой. Английский юмор не смешит от души, в силу своей специфики, но остро покалывает, как иголка. Хэппи-энд вроде бы и состоялся, но не совсем хэппи и не совсем энд. Один раз соприкоснувшийся с чудом офисный планктон, счастливо уцелевший в приключениях по Нижнему Лондону, уже не счастлив в своём привычном, сером и обыденном мире. А вроде бы окончательно и бесповоротно закрытая дверь в другую жизнь, никак не желает отпустить и закрыться окончательно. И снова зовёт в дорогу Джек Воробей ...... прошу прощения, маркиз Карабас.

Исторический и как видимо предполагалось, авантюрно-приключенческий роман в стиле «Сделано в 90-е», со всеми вытекающими. Сюжет, если вкратце:

Оружейник Никита Фрязин пользуется настолько большим авторитетом, доверием и уважением у государя Ивана Васильевича Грозного, что тот сам буквально напросился стать крёстным отцом его дочери, Анастасии. Прошли годы и красна девица, по законам жанра познакомилась с добрым молодцем — бравым стрелецким сотником Андреем Лобановым. Сотник настолько бравый, что несмотря на относительно молодой возраст, успел изрядно повоевать на всех фронтах того времени. Казань брал, Астрахань брал, Шпака ...... нет, Шпака не брал, зато Полоцк брал. И в Ливонии отличился, «грудь в орденах». Ну так вот. Пока у Насти и Андрюши дело идёт к большой и чистой любви до гроба, оружейник Никита умудрился поцапаться с пакостным немцем Бомелием, лекарем САМОГО (тут уже не шуточки) . Бомелий, как по упомянутым выше законам жанра и положено, оказался не только пакостным, но и злопамятным — всё принял близко к сердцу и решил страшно отомстить. В качестве «страшной мсти» Бомелий не придумал ничего более ужасного, кроме как подложить красавицу Анастасию под государя всея Руси. Буквально, раз и на матрас, извиняюсь за каламбур. Для этой цели мерзопакостная немчура на короткое время переквалифицировалась в астролога и наплела Ивану Васильевичу с три короба, что звёзды, мол, сему безобразию благоприятствуют. Царь Московский не то чтобы уши развесил, но тем не менее, поскольку являлся душевнобольным извращенцем, у которого «вставало» только на всякий смертый грех, типа содомии, весьма вдохновился перспективой «духовного инцеста» с крёстной дочерью. Спасли ситуацию жертвенность Никиты Фрязина, хитрость либерального по тем «тиранским» временам боярина Димитрия Годунова, доблесть нашего бравого жениха-сотника и ........ Госпожа Удача. Где бы была вся эта компания спасателей, если бы посол Ливонского Ордена, давно уже обитающий в Москве и тихо охреневающий от диких и подлых нравов «московитских варваров», не оказался родным дядькой Андрея Лобанова? Естественно хэппи-энд и счастливое бегство от гнусной тирании в сторону европейских светлых ценностей. И как резюме:

- Бог милостив, — убеждённо сказала Настя. — Нешто мы на Руси такие уж все непутёвые, что нам теперь за грехи наши что ни государь, то вурдалак? Авось, чего иного дождёмся .....

Слëзы умиления, занавес.

Как роман исторический, книга слабая. Какие либо важные события полностью отсутствуют, реальные исторические фигуры ходят тенями вокруг маньяка на троне и остальной сусально-добродетельной шоблы. Никаких представлений о жизни и нравах Московской Руси читатель тоже не получит — локации ограничиваются тем или иным ограниченным «участком сцены», с наспех разбросанными дешёвыми декорациями.

Как роман авантюрный — тоже слабо. Автор видимо задумывал этакую партию в шахматы, в которой гроссмейстер Демократия изящно поставит шах и мат гроссмейстеру Тирания. Но получилось в шашки. В «Чапаева».

И наконец, не понимаю где некоторые рецензенты, с отзывами которых я ознакомился, углядели тут приключенческую состовляюшую a'la Дюма? Ну правда, где? Те сюжетные перипетии, которые я перечислил, занимают примерно одну треть книги. Оставшиеся же две трети не происходит ровным счётом НИ-ЧЕ-ГО. Герои жрут, пьют, спят, переживают и рассуждают. Всё. Такие приключения, аж дух захватывает до изжоги.

Заслуженно подзабытое творение хорошего, в принципе, писателя, которое в наши смутные времена вполне могли бы вытащить из забвения, стряхнуть нафталин и вдохнуть новые (на самом деле до тошноты надоевшие) смыслы. Но не хотелось бы, конечно.

P. S. А про пакостного фрица Бомелия, автор видимо просто забыл. Был человек, пакостил себе, интриги плёл и ...... вышел из опочивальни пленëнной Анастасии и пропал. Ну да ладно, в розыск подавать не будем.

Американская глубинка, начало 20 века. У Джека Паркера и его сестры Лулы, от эпидемии оспы умерли родители. Их дедушка, который ещё бодрячком несмотря на годы, похоронив умерших, решил доставить сирот на попечение тётушке. Но вот беда — на переправе бойкого дедка угораздило повздорить с главарём банды грабителей банков Беспощадным Биллом, вследствие чего дедок отправился на корм сомам, Лула была похищена, а Джек лишь чудом унёс ноги. Добравшись до ближайшего городка, Джек собирает весьма колоритную команду спасателей и пускается в погоню, надеясь не только выручить сестрёнку, но и воздать негодяям за поруганную девичью честь (то что честь уже поругана, юный мститель не сомневается). Команда, надо сказать, получилась на загляденье:

Здоровенный, чернокожий могильщик Юстас. Который за умеренную плату закопает любого. А если своевременно не заплатят, то не поленится выкопать обратно.

Карлик по прозвищу Коротыш. Несносная маленькая хренотеть, которая любит чередовать филосовско-глубокомысленную болтовню с довольно злыми и язвительными шуточками. Затыкается он крайне редко, а когда это всё таки случается — можно начинать беспокоиться. Стреляет Коротыш как тот чукча из анекдота — за 100 шагов белке в глаз. Этакий Тирион Ланнистер, с прокачанным на максималках функционалом.

Ну и наконец питомец негра Юстаса — боров, по кличке Боров. Да-да, свинья, которая здесь следует за нашими «охотниками за головами», как пограничный пёс Алый.

Забыл добавить, мотивы у Юстаса и Коротыша сугубо коммерческие — помимо обещанных Джеком участков земли, есть вполне резонная перспектива получить награду за головы грабителей. Неважно, будут головы на плечах или придётся отделить. Мщение за поруганную девичью честь (Юстас с Коротышом тоже не сомневаются что она уже поругана, причём группой лиц и не однократно, с особым цинизмом) где-то на задворках мотивации.

И вот подросток, верзила негр, «Тирион на максималках» и боров по кличке Боров, устремляются в чащу .......

В этом романе, Джо Лансдейл в своей стихии. В атмосфере американской глубинки начала прошлого века, с бандитами, индейцами, судами Линча и лихими перестрелками — автор чувствует себя буквально как рыба в родном пруду. Заметно и без пенсне, что старина Джо совершенно раскован и получает максимальное удовольствие от своей безумной, кровавой, жестокой и одновременно, временами очень смешной истории. У читателя, в моём скромном лице, не было шансов спокойно усидеть на месте — я устремился в чащу вслед за этой странной компанией и ни на секунду не пожалел содеянном. Густая «хоть ножом режь» атмосфера; сюжет, развивающийся со скоростью несущегося за кормёжкой борова по кличке Боров, персонажи один другого краше (или омерзительнее, решать вам) и впечатляющее количество трупов на не слишком уж большой объём; не говоря уже про чернейший, как ночная чаща юмор, периодически заставляющий всхрюкивать — это Джо Лансдейл на пике своей формы. Напившийся до белой горячки Марк Твен, посмотревший на своих героев сквозь искажающее реальность стекло пустой бутылки из-под виски и стреляющий из штуцера Юстаса в потолок дешёвого салуна.

«Не приведи Бог видеть русский бунт — бессмысленный и беспощадный». 

(А.Пушкин «Капитанская дочка»).

На мой взгляд, лучший из романов Захара Прилепина. Мощная и болезненно пронзительная книга о молодёжи начала нулевых, похоронивших одну Родину и так и не обретших другую. Застрявших в тёмном и неуютном тамбуре между отмирающим прошлым и неизвестным, но заранее ненавидимым, грядущим «нечто»; тем новым, что должно зародиться на смену. Для победно наступающего нового ничего не значат ни семейные портреты, любовно повешенные на стене в постепенно приходящем в упадок доме, в медленно умирающей деревне; ни умирающий дед за стенкой; ни плачущая на кухне, после тяжёлой ночной смены мама. Наступающее новое триумфально идёт вперёд не оглядываясь, только слышен хруст под ногами, от раздавленных фотографий, наград, страны, судеб ....... и герои этой книги готовы его встречать ненавистью, беспорядками и коктейлями Молотова. Русским бунтом, бессмысленным и беспощадным. Бессмысленным — потому что наступающую смену эпох остановить невозможно. Беспощадным — в первую очередь к самим себе, окропившим собственными жизнями и кровью алтарь неумолимо умирающего Бога.

Тем скептикам, кто сомневается в авторском таланте Захара Прилепина, чтоб убедиться в своей неправоте можно даже не читать роман целиком. Достаточно одной главы. Той, где Санька Тишин хоронит отца. Той, где юный революционер и законченный либерал, вместе с семенящей за спинами и разливающей водку матерью, надрывно волокут гроб сквозь снежную пустошь, до ближайшей деревушки. Той самой, которая тоже умирает и в которой умирает Санькин дед, в приходящем в упадок доме. Вместе, словно братья, волокут умершее туда, где уже нет будущего. На похоронах у революционеров и либералов ещё нет разногласий ...... братство заканчивается с первым же шагом за пределы кладбища. В сторону жизни. Один готов приспособиться к совершенно любому настоящему и принять любое будущее, а второй взрывается разгромленным «Макдональдсом» и горючей смесью в окна администрации ........ Пробирающая до мурашек, программная фраза революционера Саньки, либералу Безлетову:

»- Такие, как ты, спасаются, поедая Россию, а такие, как я, — поедая собственную душу. Россию питают души её сыновей — ими она живёт. Не праведниками живёт, а проклятыми. Я её сын, пусть и проклятый. А ты — приблуда поганая»

Как же она перекликается с «нашим всем» Александром Сергеевичем. Байкой, которую вложил его гений в уста Емельяна Пугачева:

"– Слушай, – сказал Пугачев с каким-то диким вдохновением. – Расскажу тебе сказку, которую в ребячестве мне рассказывала старая калмычка. Однажды орел спрашивал у ворона: скажи, ворон-птица, отчего живешь ты на белом свете триста лет, а я всего-на-всего только тридцать три года? – Оттого, батюшка, отвечал ему ворон, что ты пьешь живую кровь, а я питаюсь мертвечиной. Орел подумал: давай попробуем и мы питаться тем же. Хорошо. Полетели орел да ворон. Вот завидели палую лошадь, спустились и сели. Ворон стал клевать да похваливать. Орел клюнул раз, клюнул другой, махнул крылом и сказал ворону: нет, брат ворон, чем триста лет питаться падалью, лучше раз напиться живой кровью, а там что бог даст! – Какова калмыцкая сказка?»

Напился ли в итоге Санька Тишин один раз живой крови? Напитал ли Россию собственной душой? Автор не даёт однозначного ответа. В книге обречены оба — и революционер и либерал. Они оба проклятые и сцене, в которой один вышвыривает в открытое окно другого, суждено повторяться из века в век.

СанькЯ — так называли Саньку Тишина бабушка и дедушка. То дорогое и любимое, светлое прошлое, висящее «своей ношей» на плечах и как совесть, не дающее принять наступающее грязное и чужое настоящее. «Санькя» — так называется роман Захара Прилепина, тараном пробивший автору дорогу в ряды русских классиков. После такой книги уже можно и ничего не писать, почивать на лаврах — пропуск в историю отечественной литературы выписан, печать поставлена. Но Захар написал и безусловно напишет ещё. Дай Бог!

Как там поётся у Вахтанга Кикабидзе: «Просто встретились два одиночееествааа.....» Встретились, да. Одиночество номер один — толстый мальчик Оскар, у которого нет друзей и которого жёстко, а порой и жестоко чморят одноклассники. Любимое развлечение пацана — взять нож, уйти как стемнеет в лесок и кромсать пеньки и деревья, представляя на месте бедной древесины выпущенные кишки своих мучителей. Одиночество номер два — странная девочка, поселившаяся по соседству, вместе со своим ещё более странным папой. До поры до времени Оскар счастлив, что у него наконец-то появился друг и никак не связывает череду жестоких убийств со своими новыми соседями ....... В этом романе, наверное как ни в каком другом, сошлось в одном месте то что мне по душе и то что я терпеть ненавижу.

«Впусти меня» действительно, хороший вампирский роман. Жестокий, кровавый, атмосферный. С неплохо прописанными персонажами, эффектными ужасными сценами. С интересным сюжетом, градус которого неуклонно накаляется по мере развития событий. Короче, всё что должно быть в качественном романе ужасов от автора калибра «высшей лиги», претендующего на более значимые литературные лавры, помимо скромных узко-жанровых — всё присутствует и на своём месте. Но ........

Далее злобный зубовный скрежет и СПОЙЛЕРЫ.

В общем, тот случай, когда читал одновременно и с интересом и не забывая брюзжать по стариковски. Перечитывать точно не буду, а одну из экранизаций возможно гляну. Когда нибудь, не скоро.

Этот отзыв я начну с благодарностей и ими же и закончу. Казалось бы уже тысячу лет назад, я набрёл на сайт «Лаборатория фантастики» и наткнулся там на рецензии некоего Карнозавра, большого фаната хоррора. Начал читать и ....... залип. Оказывается, не Стивеном Кингом единым. Товарищ Карнозавр (думаю не стоит дополнительно пояснять, что это ник Анатолия Уманского) познакомил меня с Робертом Маккаммоном, Ричардом Лаймоном, Джоном Лансдейлом, Дэном Симмонсом, Джеймсом Гербертом ...... и не просто познакомил, а своими рецензиями сложил костёр читательского интереса, облил горючей жидкостью и поднёс спичку. Я не стал фанатом жанра хоррор в целом, но благодаря Анатолию Уманскому списки как интересующих меня авторов, так и моих любимых книг, существенно расширились. За что благодарность номер один.

«Воздушный змей, его полёт высок,

Лети к родимой стороне, милок ..... «

(группа «Дюна», «Воздушный змей»).

Не надо пугаться. Эта попсовая, добродушная песенка никак не характеризует дебютный авторский сборник Анатолия Уманского. Она просто внезапно всплыла из глубин памяти и её выбросило наружу, как волна выбрасывает всякий хлам на прибрежный песок. Хотя нет, можете пугаться. Речь же не просто про сборник, а про сборник отменного, бескомпромиссного хоррора, честно отрабатывающий рейтинг 18+. Воздушный змей появляется в заглавном рассказе и в принципе задаёт тон всему сборнику, на удивление цельному. Совершенно разные рассказы, но каждый идеально на своём месте. Вот ромб с хвостиком парит в безоблачном, солнечном небе и радует глаз, манит за собой нарисованной улыбкой ...... догоняй! И мы устремляемся за ним, ещё не подозревая, через какие бездны и кошмары нам предстоит пройти. Змей несётся сквозь время и континенты и там где он пролетел царят смерть, хаос, секс и старое доброе «кровь-кишки-распидорасило». Вот он пролетает над русской Америкой, где наши предки успели немного повоевать с индейцами и разбудил Вендиго ....... А вот он над дореволюционной Россией, где представления цирка и французского театра ужасов надолго останутся в памяти, благодаря Господину Элефанту и Безымянной, каждый вечер умирающей в неописуемых мучениях и возрождающейся как кровавый Феникс ...... Пролетел проклятый змей и над греческим островом накануне Второй мировой и над поверженной Германией, передав привет древней мифологии и Говарду Филлипсу Лавкрафту. И далее взял курс на Россию 90-х и начала нулевых, показав что домашнее насилие, травля в школе, равнодушие, могут быть страшнее вырвавшихся на волю демонов, а некоторые люди омерзительнее самого рогатого из чертей. Семь совершенно блестящих рассказов, один за другим, не дают передохнуть и заставляют бежать за змеем глядя в небо восторженно распахнутыми глазами и с широко разинутым ртом. Зрелые, мастерские работы, трудно поверить что это дебютный сборник. Такое ощущение, что у автора несколько собраний сочинений за плечами. Кинематографичность зашкаливает, каждый рассказ — готовый фильм. Где-то там уже в не русской Америке, Джо Хилл нервно стрельнул у бати сигаретку и Стивен Кинг щёлкнув зажигалкой, развязал с алкоголем ....... Рассказ «Змей» несколько сбавил накал, позволил так сказать присесть на пенёк и съесть пирожок (лишь бы не с человечиной) ....... летучий хулиган завис сверху в терпеливом ожидании ....... чтоб отправить в финальный нокаут повестью «Отблеск тысячи солнц». Вслед за воздушным змеем мы оказались в Хиросиме, сгорели и рассыпались в прах от взрыва «Малыша»; разлетелись грязным пеплом во все стороны света. Какими же мелкими и незначительными теперь, оглядываясь назад, кажутся уже пройденные ранее ужасы по сравнению с адом атомной войны. Зола осыпалась с этих страниц ....... Школа на обугленных развалинах, где побеждённые научили победителей не забывать, что они всё ещё люди. А победители сумели подобрать слова, чтоб объяснить — дерьмо заканчивается, а жизнь продолжается и нет смысла жить одной лишь ненавистью, выгорая изнутри ......

Безусловно, одна из лучших книг прочитанных в этом году. Тот хоррор, который я люблю и который на 100% моё. Походу, в моём списке появился ещё один автопокупаемый, российский автор. Благодарю, Анатолий. Этот забег за воздушным змеем получился захватывающим. За возможность приобрести книгу с автографом, отдельное спасибо!

«Вермишел-шел макарон-рон. Магазин пошёл ничто там не нашёл.

Голубые розовые. Серые чёрные синие мочёные.

Пусси чиксы. Эйсом не крути контрацептив купи.

Юкки озерки. Озерки пошёл катамаран нашёл.

Буду погибать молодым, буду погибать

Буду погибать, буду погибать буду-буду

Буду погибать молодым .......»

Роман Андрея Подшибякина не первая и не самая удачная попытка подсадить Стивена Кинга на грядки нашей необъятной. Навскидку могу вспомнить блистательную хоррор-карикатуру «Красный бубен» Белоброва-Попова и не менее блистательный «Культ» Константина Образцова. Не самая, но тем не менее удачная. Должен сказать, «кинговская» рассада вообще неплохо приживается на почве российской глубинки. Прижилась на тамбовщине, прижилась на русском Севере, пусть и в вымышленном городке Северосумск, теперь вот продолжила экспансию на юг. Итак .......

Ростов-на-Дону, 1993 год. Во время школьной экскурсии, четверо восьмиклассников случайно разбудили древнее зло, которое естественно сразу же пустилось во все тяжкие ........ «Последний день лета» конечно же далеко не «Оно» Стивена Кинга. И даже не «Лето ночи» Дэна Симмонса. Уступает роман и упомянутым выше «Красному бубну» и «Культу». Тем не менее, это тот случай, когда кайф от прочтения истории, полностью перебил желание недовольно побухтеть на тему вполне очевидных недостатков. Я не случайно начал этот отзыв цитатой из дурацкой песенки Мистера Малого, своего рода неофициального гимна «лихих 90-х». В процессе чтения она буквально набатом звучала в моей голове. Возможно одна из причин, по которой я глотал страницу за страницей, не в силах оторваться — желание, чтоб этот шкет наконец-то заткнулся. «Последний день лета» — это кавер версия «Буду пАгибать мАлодым», только в прозе. Атмосфера 90-х в романе настолько густая, что хоть тесаком кромсай. Южная, ростовская идентичность настолько ярко-красочная, что без солнцезащитных очков ослепнуть можно. Древнее зло настолько злое, «шо обосраться», пардон за мой французский. Типажи пацанов, девчонок, учителей и родителей настолько типичные — что хоть вырезай по трафарету и лепи их из книжки в книжку. Чрезмерность во всём, раздражает люто и в то же время захватывает, кидает в багажник бандитской «девятки» и погнали, педаль в пол до финальной точки. Кинговскому «Клубу неудачников» определённо понравилось бы в Ростове 90-х, среди гопоты, бандюганов, продажных ментов и прочих «прелестей», продуктов всеобщего беспредела и распада. Да и наше чудище покруче Пеннивайза будет, отмудохает как Сисян толстяка возле Немецкого дома. Единственное — потребовался бы переводчик, не только с русского языка, но и с русско-матерного. Герои романа Андрея Подшибякина матом не ругаются. Они матом разговаривают. Я люблю конечно простую народную речь, но так и представляю трясущуюся руку особо впечатлительной натуры, тянущуюся за валидолом.

Мистер Малой, изыди окаянный.

Уж не знаю почему, но Рэй Брэдбери всегда вызывал у меня ассоциации с другим американским классиком — Говардом Лавкрафтом и его отражением в кривом зеркале. Даже не столько в творческом, сколько в человеческом плане. Лавкрафт это зловеще завывающий в промозглую дождливую ночь, ветер и не менее зловещие звуки старого дома, вроде хлопания ставень и скрипа половиц. И хлюпающие по грязи шаги неумолимо приближающегося нечто. Брэдбери — это зеленеющая поляна в ясный солнечный день, шатёр бродячего цирка на горизонте и детишки, беззаботно играющие в бадминтон. И лишь первые отзвуки приближающейся грозы, где-то далеко за горизонтом и очень быстрый, едва уловимый оскал клоуна, намекают внимательному читателю, что надвигается беда ....... Нелюдимый затворник Лавкрафт умер в бедности и безвестности, лишь много позже накрытый культовой посмертной славой, как крышкой гроба. Всеобщий любимец, душа любой компании Брэдбери, при жизни добился кажется всего, о чём мечтал. И даже больше. Разве что лично не побывал на Марсе. Совершенно разные противоположности и в то же время очень близкие, как соседи по лестничной площадке или день и ночь .......

Сэм Уэллер потратил пять лет на сбор материалов к этой книге, побывав везде где нужно и «перелопатив» всё, что только можно. Получив благословение от самого мэтра и его семьи и проведя бесчисленное количество часов за интервью и исследованием домашнего (и не только!) архива писателя. Результат — превосходная биография, не испорченная подобострастным преклонением автора перед своим героем и не перегруженная излишним нагромождением материала. Баланс соблюдён практически идеально. Помимо всего прочего, Уэллер не только скрупулёзно проследил жизненный путь автора «Марсианских хроник», но и замечательно показал живого человека, с которым мне очень не хотелось прощаться. Именно по этой причине я прочитав основной текст, ещё долго изучал приложения и комментарии.

Любите ли вы цирк? А если да, то кто вам больше по душе — клоуны или воздушные гимнасты? Лично я, после прочтения триллера от Дина Кунца, ненавижу всех этих ублюдков. Шутка.

Джимми Ток появился на свет как раз в ту самую минуту, когда его дедушка Джозеф отправлялся в мир иной. Но перед тем как отправиться, успел таки предсказать внучку пять ужасных дней на жизненном пути. И даже назвал конкретные даты. Итак, Джозеф испустил свой последний вдох, Джимми издал своё первое «агу», а в это же самое время, буквально под боком, безумный клоун по фамилии Бизо расстрелял в упор врача, медсестру и скрылся в неизвестном направлении. Вполне можно сказать, явление в мир нашего героя ознаменовалось как зловещими пророчествами умирающего дедушки, так и лужами крови на полу и парочкой трупов. Добро пожаловать в жизнь, малыш!

Ну а далее, читателю вместе с повзрослевшим Джимми Током суждено пережить эти пять ужасных дней. И как нетрудно догадаться, безумный клоун в той или иной степени неизменно будет крутиться где-то поблизости. Да, забыл сказать — клоун люто ненавидел воздушных гимнастов и они отвечали ему взаимностью. Но как мы узнаем в последствии — хрен редьки не слаще.

Отличная книга. Я бы сказал, по семейному тёплая. Не в том плане, что для семейного чтения вслух вечером у камина — нет, всё таки жестоких и порой отталкивающих моментов в книге предостаточно. А в том, что полностью соответствует слегка изменённой поговорке «моя семья — моя крепость». Главное для человека — семья. Без душевного тепла и поддержки этой крепости, главный герой бы не выжил. И никакой многогендерной повесточки; даже не представляю, как Дина Кунца ещё не записали в махровые шовинисты. И ещё, это очень вкусная книга. В буквально смысле, так как Джимми Ток «по ходу пьесы» открывший в себе зачатки Рэмбо, освоил ни разу не героическую профессию шеф-кондитера, со всеми вытекающими последствиями, в виде раздражения слюнных желез читателя болтовнёй о вкусной и нездоровой пище.

К тому же, это и стремительная книга. Резко стартанув в родильном отделении под зловещий шёпот умирающего дедушки и свист пуль хохочущего безумного клоуна, болид истории рванул к финишу ни разу не заехав на пит-стоп. И читатель в моём лице рванул следом. Даже остановок на покурить в этой гонке было не предусмотрено — интерес к происходящему как натянутая струна, не ослабевал до последней страницы. И точка поставлена именно тогда когда надо и так, как надо — я не успел утомиться в этой гонке и закрыл книгу полностью удовлетворённым. Конкретно в этом романе, с чувством меры у Дина Кунца полный порядок. Как и с добрым, лёгким юморком, с одной стороны смягчающим жестокие моменты, а с другой не позволяющим скатиться трагедии в цирк.

Том 2. Продолжение получилось менее богатым на события, но не менее интересным. Беглый бугровщик (человек, раскапывающий могильные курганы в поисках золота) Степан Костылев мыкается по Сибири то в попытках взяться за старое, то в поисках рудников, чтоб заслужить прощение ....... Мыкается по Сибири и фискал Фильшин, собирая компромат на князя Гагарина, в надежде ухватить за хвост свою птицу-удачу ....... А сам князь Матвей Гагарин, участвует в судилище над царевичем Алексеем и чувствует, как вокруг его шеи неумолимо затягивается удавка петровской неудержимой ярости. Эти три основные линии дополнены российско-китайскими и российско-джунгарскими противоречиями и слегка «приправлены» европейскими делами.

Александр Михайлович Родионов, писатель довольно известный на Алтае, но практически неизвестный за пределами своего региона — писал в основном стихи и книги нон-фикшн. Роман «Князь-раб» единственное его крупное художественное произведение. Надо сказать, превосходное. К тому же, на весьма малозатронутую другими авторами тематику — петровская Сибирь. Казалось бы, вот он путь к заслуженному признанию. Но нет, выдающееся произведение появившись на свет маленьким тиражом в Новосибирске, незамеченным растворилось на сибирских просторах. И привлекло внимание лишь небольшим скандалом, связанным с обвинениями в плагиате популярнейшего Алексея Иванова. Жаль. «Князь-раб» трижды достоин того, чтоб его прочитали и оценили по достоинству. Чтоб почти двадцатилетний труд без сомнения выдающегося писателя, не пропал втуне.

Закончить хотел бы двумя яростными цитатами потерявшего всякую надежду на помилование князя Гагарина, первого губернатора Сибири, брошенными в лицо Петру Великому. Даже не брошенными, а словно выплюнутыми из самых глубин истерзанного пытками тела:

«Это почему же я в такой ранжир возведён? С чево ты меня в бляди зачислил? А ты чем на земле занят? — Гагарин глотнул долю ярости в себя, но она снова выплеснулась, и он прорычал: — Я всё в Сибирь сволакивал ради крепи её. А ты хотел, чтоб Сибирь как девка всем доступная при кабаке твоём стояла? Подходи любой! Хоть зюнгорец раскосый, хоть кайсак вороватый. Подходи все, а она — ляжки нарастопашку! Вон и китаец уж поглядывает — не задрать ли подол сибирский, не смять ли под себя плоть девственную. Я велел крепость на Косогоре поставить, а ты указал её срыть......»

И ещё одна, словно старая патриархальная Русь устами Матвея Петровича, высказала наконец своё отношение к петровским реформам. Умирая, когда терять уже нечего:

«Ты моего рода не трожь! Тебе в нём нет места. Ты и до Романовского рода одно мнимое половинное касательство имеешь. Али я не помню, как ты, пьяный, домогался до Тихона Стрешнева — был ли он с матерью твоей? А Тихон к полу глаза блудливо прятал. Ведь он не только у тебя спальником служил. Ты и сам не ведаешь, кто отец твой. Так кто из нас порождение блядино?».

Эту книгу было трудно не заметить. Так уж получилось, что я натыкался на неё буквально везде — от литературных пабликов ВК и телеграм-каналов, до отзывов на страницах книжных блогеров, которых давно читаю. Везде восторги, восторги и ещё раз восторги. Восторг от Галины Юзефович несколько насторожил, тем не менее я уже взял курс на «Лес», как «Титаник» на тот самый айсберг. Ожидания уютного и мягкого дамского хоррора в стиле Дарьи Бобылёвой ...... да и просто хоррора, в процессе чтения разбились, подобно вышеупомянумому злополучному судну и выплеснулись на берег уже давным-давно до тошноты обрыдшей агиткой в стиле «за МКАДом жизни нет».

А начиналось всё достаточно неплохо. Две подруги-москвички, типажи которых словно переселились на страницы романа из серии анекдотов про брюнетку и блондинку, ухитрились заблудиться в лесах Карелии. Почему ухитрились? Да потому что отошли от машины буквально на несколько шагов, будучи трезвыми, как огурчики только что с грядки. В светлое время суток. Ну и бродили по лесу более двух месяцев. Проходили, так сказать, ускоренные курсы по программе «Выжить любой ценой» и попутно выступали в качестве живых иллюстраций к выражению «бабы дуры». Эта часть могла бы стать самой интересной и действительно жуткой, но не ради неё писалась книга. Это была лишь вводная и «авторка» достаточно быстро её свернула, к сожалению. Основные события начались во второй части, где речь пойдёт о странной семье, однажды ночью появившейся в деревне и занявшей заброшенный дом; и в третьей, где линии «потеряшек» и странной семейки пересеклись.

Светлана Тюльбашева — из так называемых «поуехавших». Вот не люблю делить авторов по сортам и группировкам, но в контексте «Леса» это имеет значение. Лес в романе это то, что поначалу кажется страшным и смертельно опасным, а в итоге оказывается единственным спасительным убежищем. А за пределами этого убежища, сплошняком обитают злые и круглосуточно пьяные орки, погрязшие в грязи, водке, равнодушии, лжи, лицемерии, насилии, нетерпимости к тем, кто на них не похож ...... короче, весь «джентльменский набор» всех возможных негативных мифов и штампов. Единственный шанс выжить и остаться человеком во всём этом «мрако-ужасе» — бежать. Бежать хоть в глухую чащобу, где лучик света из окошка случайно найденной заброшенной избушки, уже не просто свечка на подоконнике, а некий символ свободы и надежды. Поправочка — если в процессе убегания получится случайной замочить пару-тройку нелюдей и сжечь пару-тройку их обиталищ — сие только во благо ибо нефиг, заслужили. Походу, господа «поуехавшие» и воспринимают себя этими самыми свечками. Только вот для кого светят, если всем оставшимся за пределами их «семьи» априори отказано во всём человеческом и нож с огоньком «по ним плачут»? Видимо, указывают путь к себе, себе подобным, не иначе.

На самом деле, Светлана Тюльбашева написала неплохую книжку — читается легко, временами увлекает ...... просто я вижу вокруг себя совсем другую реальность, совсем других людей и переселяться в лес не имею ни малейшего желания. На кой ляд мне свеча на подоконнике, когда можно просто включить свет? Единственное что в случае с этой книгой можно отнести к хоррору — количество людей, в основном женского пола, забрызгавших каплями восторга сей русофобской обманкой, всё пространство рунета. Склонность к самобичеванию и самоуничижению действительно пугает.

О существовании романа Александра Родионова, я узнал случайно. После восторгов от прочтения двухтомной эпопеи Алексея Иванова «Тобол», бороздил просторы интернета в поисках отзывов благодарных (и не очень) читателей и критиков. И старина Гугл вывел меня на весьма занимательную статью Ларисы Вигандт https://souzpisatel.ru/larisa-vigandt-svet-i-pepel/. В этой статье Алексей Иванов был практически прямым текстом обвинён в плагиате, а его нашумевший (и к тому времени экранизированный в виде полнометражного фильма и сериала) «Тобол», назван ремейком романа Родионова «Князь-раб».

Весьма заинтригованный, я задал вопрос самому обвиняемому, на его личном сайте:

«Здравствуйте, Алексей Викторович! Прочитал недавно статью Ларисы Вигандт «Свет и пепел», в которой Ваш роман «Тобол» был назван ремейком романа Александра Родионова «Князь-раб». Например, фрагмент:

«Родионов создает картины, эпизоды, подает идеи, а Иванов предлагает их возможные варианты? Именно так. И прием «с ног на голову» весьма помогает видоизменить первичный текст. Авторские комментарии Родионова Иванов разбивает на реплики и раздает героям. В «Тоболе» чаще всего за Родионова говорит Семён Ремезов, а порой Пётр I. И наоборот: то, что у Родионова идет в диалогах, Иванов записывает сплошным текстом. Сцены, придуманные Родионовым, Иванов использует как схемы, вводя в них других героев и иные детали. Однако зачастую семантика фрагментов остается первоначальной, то есть той, что задана в романе «Князь-раб»».

Я не читал роман Родионова, поэтому не могу судить. Хотел узнать Ваше мнение — читали ли вы «Князь-раб», что о нём думаете и что можете сказать по поводу обвинений в статье госпожи Вигандт? Спасибо».

И вот что Алексей Викторович мне ответил:

«Здравствуйте, Сергей.

Про роман Родионова я знаю, но не читал его.

Статью Вигандт не дочитал — глупость. Я что, дурак, что ли, чужие романы переписывать? Я новичок, что ли, в литературе? Вигандт, ау, где примеры из текста?

А все остальные события моего романа, не связанные с Гагариным, не наводят Вигандт на мысль, что Иванов как автор более самостоятелен, нежели она вообразила?

И вообще... Родионов списал свой роман с романа Павла Брычкова «Полуденный зной», а Брычков списал свой роман с романа Зота Тоболкина «Зодчий», а Тоболкин списал свой роман с романа «Любовь и подвиг беззавистно» Марии Юрасовой. Там ведь везде тоже про Гагарина и Ремезова. Так что не я это начал, я не виноват, Вигандт просто не в курсе».

Стоит ли говорить, что заинтригованный ещё больше, я буквально загорелся приобрести двухтомник Александра Родионова в свою библиотеку? И вот тут возникли проблемы. «Князь-раб» был издан в Новосибирске, издательством «Сова» в 2006-2007 гг, тиражом всего в 1000 экземпляров и отсутствовал в продаже абсолютно на всех интернет-площадках. На поиски и ежедневный мониторинг у меня ушло два года и вот, наконец-то, первый том прочитан и любопытство частично удовлетворено (после прочтения второго тома, будет полное удовлетворение). В первой части отзыва, пожалуй ограничусь сравнением «оригинала и ремейка».

Справедливы ли обвинения Ларисы Вигандт? Честно говоря, не уверен. Действительно ли Иванов не читал роман Родионова? Вполне может быть, ибо книги в принципе разные. Оба автора пишут об одном времени, одних географических просторах и поэтому в обеих книгах неизбежно пересекаются одни и те же события с участием одних и тех же персонажей. Тем не менее, повторюсь — книги разные, как разные люди и авторы этих книг. Ивановский «Тобол» — гигантская сибирская «карта-самобранка», с любовно воспроизведёнными ландшафтами и расставленными на ней фигурками. Родионовский «Князь-раб» — несколько карт по скромнее, с определёнными локациями, сложенные рядышком на столе. Главный герой «Тобола» — сама Сибирь петровской эпохи, люди — шахматы на этой доске. Без них партия невозможна, но не они игроки. А в романе Родионова — люди главенствуют. Не просто живут и действуют в этом месте и в эту эпоху — они и есть Сибирь, эпоха — творение их рук ...... «Тобол» масштабнее, грандиознее; помимо безусловного таланта автора, покоряющий читателя почти «голливудскими» спецэффектами и зрелищностью. «Князь-раб» гораздо скромнее и берёт своё гениальной режиссурой и талантливыми актёрскими работами, если продолжать кинематографические аналогии. Госпожа Вигандт совершенно права в двух вещах:

1. Сибирь эпохи Петра Великого действительно лес не хоженный. Александр Родионов, несмотря на эпизодические и более ранние заходы на эту территорию других авторов, всё таки первый проложил годную для передвижения грунтовку. Но ...... виноват ли Иванов в том, что рядом с родионовской грунтовкой теперь есть его двухполосное шоссе?

2. «Родионов создает картины, эпизоды, подает идеи....» — «Князь-раб» действительно просто бесценная кладезь картин и идей, которые поданы, но полноценно развить которые физически невозможно даже в рамках двухтомного романа-эпопеи. Если даже допустить, что Иванов слукавил и зачерпнул таки из этого колодца — всё равно не смог унести всё, намеченное Родионовым. Судьба первого губернатора Сибири Матвея Гагарина, старообрядцы, Прутский поход Петра, эпизоды Северной войны, ссыльные шведы и мазепинцы, трагические походы Бухольца и Бековича-Черкасского ....... да практически каждую из множества сюжетных «князь-рабьих» линий, можно развить в отдельный, сильный роман. Думается мне, со временем ещё не одного автора заподозрят в создании ремейка, ибо даже по первому тому уже ощущается — найден сундук с сокровищами. Причём «сундук» этот издан провинциальным издательством, маленьким тиражом и практически неизвестен широкому кругу читателей; так что не факт, что на каждый «ремейк» найдётся своя Лариса Вигандт. Повторюсь — не уверен в справедливости обвинений в статье «Свет и пепел», но если конечная цель была за счёт скандала с популярным и раскрученным автором, привлечь внимание к незаслуженно незамеченному и не менее выдающемуся, чем «ремейк» произведению — то я готов на время примерить костюм инквизитора и согласиться, что «цель оправдывает средства».

Фадеев для меня один из немногих писателей, о котором, кажется, я знал всю жизнь. Вот сколько себя помню, всегда знал — есть такой писатель, Фадеев. Моё детство пришлось на последнее десятилетие СССР, поэтому не могу сказать, что меня им «перекормили». Скорее из серии «прочитал и забыл» ....... чтоб вернуться к автору 40 лет спустя. Можно с уверенностью сказать — книга Василия Авченко в буквальном смысле заставила притормозить, оглянуться назад и обратить внимание на интереснейший кусок истории родной страны, родной литературы, который я ранее не глядя пролетел на пятой передаче. После прочтения биографии Александра Фадеева, мне захотелось сдать назад и вернуться к «Разгрому» и «Молодой гвардии» ....... хотя, может и не назад. Может наоборот, развернуться и рвануть вперёд, к Фадееву! Небольшая по объёму, но исчерпывающая по содержанию, отличнейшая биография. Жизненный и творческий пути партизана Булыги (прозвище Александра Александровича) пройдены на страницах от рождения до трагического выстрела в сердце. Генсек советской литературы, как человек своего времени, показан в контексте истории как всей своей большой Родины, так и Родины малой — Дальнего Востока. Не сказал бы, что Авченко не оставляет камня на камне от всех постперестроечных мифов о Фадееве, но по крайней мере всему находится логичное объяснение и как говорится, тот кто сам без греха, пускай встанет перед зеркалом и бросит камень. Не судите, да не судимы будете. Тем более, что Фадеев осудил, вынес приговор и привёл его в исполнение сам, без посторонней помощи. Александр Александрович Фадеев при всей огромности личности и незаурядности таланта, написал до обидного мало. Трагически мало. Даже не столько для читателя, сколько для собственного самоуважения. Войдя в литературу блестящим «Разгромом», на десятилетия увязнув в «Последнем из удэге» и финально выстрелив кровоточащей «Молодой гвардией». При этом нельзя упрекнуть Фадеева в отсутствии творческих идей — их, идей, были десятки, если не сотни. На короткое время захвативших, с энтузиазмом начатых ...... и похороненных в писательском архиве. Видимо Фадеев был из тех авторов, кто не мог писать рукой. Писал сердцем. Идее мало было заинтересовать, она должна была пройти с пульсацией, как кровь по венам и её нужно было прожить, с каждым ударом сердца. Фадеев сумел прожить лишь две книги — «Разгром» и «Молодую гвардию». Всего две, вроде бы очень мало на фоне некоторых современных авторов, с библиографией на несколько страниц. Или напротив — целых две, книги которые будут всегда. Всегда, пока жив последний из читателей.

Про эту книгу я услышал на волне успеха сериала «Слово пацана». Могу засвидетельствовать — сериал действительно можно назвать успешным, так как он единственный на моей памяти из современных российских, который обсуждали в курилке взрослые мужики, чья молодость пришлась на конец 80-х, начало 90-х. Все эти «Ты за какой район бегал?» ...... аж ностальгией повеяло. По своей давней привычке, я сразу же принялся искать литературный первоисточник и естественно, наткнулся на «Город Брежнев» Шамиля Идиатуллина. К сериалу, однако, роман никакого отношения не имеет. Да и все эти «пацанские дела» в книге отнюдь не на первом плане, а лишь как часть повседневного быта провинциального города, уходящей в историю Великой страны. Живое дыхание канувшей в лету эпохи моей юности, на несколько дней буквально затянувшее меня в книгу.

Брежнев — так с 1982 по 1988 годы назывался город Набережные Челны в Татарстане. Совсем ведь недалеко от меня, соседний регион. И всё происходящее в Брежневе, в процессе чтения, вызывало у меня чувство удивления вперемешку с узнаванием ...... а ведь и у нас так было, помню, ай да сукин сын! Помню я очередь за апельсинами, сам в ней стоял. И похороны парня «афганца» из соседнего подъезда, тоже помню. Плач его отца, рвущий душу в клочья и спустя примерно 40 лет не забыл. Пацанов бритых летом и в забавных шапочках зимой помню. Сам ходил бритый, в широченных чёрных штанах и никогда в одиночку не появлялся в 9-ом или Нагорном. Был на похоронах забитого «тархановскими» паренька, моего ровесника .......

Шамиль Идиатуллин написал живую книгу. Не взгляд в прошлое из дня сегодняшнего, не некое ностальгическое сентиментальное путешествие ...... а просто вырвал из времени кусок эпохи и поместил его на бумажные страницы. Прямо вместе с людьми. С взрослеющим Артуром Вафиным, который вроде как татарин, но русский. С его друзьями-пацанами и девчонками, примерной Танькой и «давалкой» Шапкой, чьё имя уже никто не и помнил. С ветераном-«афганцем» Виталиком. С родителями, учителями, друзьями, соседями ........ да что перечислять. Автор поместил на свои страницы целый живой город. Город Брежнев.

Просто срез эпохи. Срез жизни. Без этой вот пошлятины в стиле «последние вздохи умирающей страны». Никакого умирания ни я в реальности, ни герои книги тогда не ощущали. Просто жили своей жизнью. А там где жизнь, там всегда есть место надежде. Вот и роман Шамиля Идиатуллина не про то что умерло. Он про то что жило. И продолжает жить, пока живы мы, те кто помнит. Ну, я надеюсь.

В городке Скорбный Минор жил да поживал некий Эмансипор Риз, по прозвищу Манси Неудачник. Была у этого Манси сварливая жена, отравляющая ему жизнь не только своим дурным характером, но и известной всему городку любвеобильностью, благодаря которой ни один из спиногрызов сидящих на его шее, не был похож на папашу. К слову сказать, спиногрызы унаследовали не только сварливый характер своей матушки, но в придачу ещё и чесотку с глистами, исцеление от которых требовало приличных денег. А вот с деньгами вечно были проблемы — так уж получалось, что все без исключения работодатели Манси умирали как мухи, самыми разнообразными, но неизменно жуткими смертями. Надо ли говорить, что своё прозвище — Неудачник, бедолага оправдывал на все 100%. И вот однажды, нажравшись с горя до состояния нестояния, наш Эмансипор откликнулся на объявление о поисках слуги ........ и как говорится, понеслась. Его нанимателями оказались парочка некромантов — вежливый и интеллигентный до зубовного скрежета, симпатяга Бошелен и довольно мерзкий толстяк с писклявым голосом, Корбал Брош. Толстяк к тому же оказался евнухом, что впрочем для новоиспечённого слуги не играло никакой роли. В очередной раз госпожа Фортуна, с издевательской усмешкой показала Манси Неудачнику заморский фак с двух рук ....... хотя с другой стороны, тот факт что он до конца книги больше не увидел жену со спиногрызами сомнительного происхождения и к тому же остался жив, уже вполне можно считать первыми проблесками удачи в его беспросветной жизни.

Сборник, вроде как и примыкающий к циклу «Малазанская книга павших», но непонятно с какого боку. Читать в принципе можно в любом порядке, но всё таки желательно после первых двух книг основного цикла, так как некоторые мелкие детали (например, кто такие дхэнраби и яггуты), будут непонятны. Хотя это абсолютно не критично. Следует также знать, что похождения Бошелена, Корбала и Эмансипора это скорее хулиганство со стороны Стивена Эриксона и никакого представления о «Малазанской книге павших» этот сборник не даст, хоть и всё действо происходит в том же самом мире. Шесть повестей, каждая ограничена одной локацией и может читаться как отдельная история. Но поскольку хронологически повести продолжают друг друга и некоторые второстепенные персонажи кочуют из одной в другую, лучше читать по порядку. Сборник вполне можно воспринимать и как роман в повестях, ибо на удивление цельный. И к сожалению (или к счастью, если душа требует новых похождений) не законченный — на данный момент Эриксон написал ещё две повести, так что при последующих переизданиях книга безусловно потолстеет.

Итак, что я могу сказать ....... это совершенно безумное чтиво, со страниц которого прямо в потрясённую физиономию читателя хлещут реки крови, прилетают килограммы выпущенных кишок, а ноги скользят по говну и сперме (пардон за мой французский) обильно измазавших пол продуваемого всеми ветрами зАмка крепости Аспид или палубу качающегося в красных водах Несмеяни корабля. Все без исключения действующие лица — подонки и мрази, разной степени отвратности. И трудно сказать, что ужаснее на проклятой Дороге Треснутого Горшка — демоны, ожившие мертвецы и каннибализм ..... или бездарный поэт, читающий свои стихи. И вся эта несусветная и жуткая мерзость, творится в сопровождении мегаугарного и мегачёрного юмора. И диалогов в стиле Квентина Тарантино, подражающего Гаю Ричи ....... или наоборот. В некоторых эпизодах я буквально хохотал в голос.

Как я уже писал в предыдущих отзывах, «Малазанская книга павших» чтение не для всех. Сборник «След крови» не для всех в ещё большей степени, не рискну пожалуй никому рекомендовать. Но я снова в восторге!

Один из самых знаменитых романов за всю историю мировой литературы, имеющий к тому же культовую, осыпанную многочисленными «Оскарами» экранизацию. Про эту книгу написано уже столько, что вряд ли я смогу добавить что-то новое, не рискуя в очередной раз сказать уже 100500 раз сказанное. Поэтому, лишь несколько очень субъективных, сугубо личных слов и впечатлений о прочитанном.

Во-первых, я наверное один из очень немногих, кто так и не собрался посмотреть фильм Копполы. Наверное и не соберусь — в процессе чтения у меня в голове уже сложилась определённая картинка и не хотелось бы, чтоб она вступала в жёсткую конфронтацию с увиденным на экране. Именно по этой причине мне по настоящему нравятся лишь несколько экранизаций литературных произведений из великого множества. Только те, чей визуальный ряд совпал с картинкой из моего воображения.

Во-вторых, я не могу сказать, что в восторге от книги. Понравилось ли мне? Однозначно да. Но без «вау-эффекта». Без упавшей на пол, с перспективой об неё споткнуться, челюсти. Просто хороший, добротный роман. Как с очевидными достоинствами, на которых я не буду особо останавливаться, ибо и без меня их уже 100500 раз расписали многочисленные рецензенты, так и с не менее очевидными недостатками. Один из этих недостатков — куцее как заячий хвост описание того, что могло бы быть интересным и тягостно многословное расписывание того, что в принципе и нафиг бы лично мне не надо. Проще говоря, я бы с бОльшим интересом прочитал про лишь бегло обозначенную гангстерскую войну клана Корлеоне с «Пятью семействами» Нью-Йорка, играющую в сюжете важную роль, чем просвящался многостраничными и не играющими никакой роли откровениями, про операцию по сужению влагалища Люси Манчини. Госпожа Манчини лишь эпизодический персонаж истории, какого рожна сеньор Пьюзо выделил столько букв для её детородного органа — лишь ему ведомо.

Ну и в третьих, для меня «Крёстный отец» книга не столько про мафию, сколько про пресловутую «американскую мечту» и людей, либо идущих к ней, либо уже достигших заветного рубежа. Люди, человеческие отношения — наверное лучшее что есть в этом культовом романе. По настоящему сильно и трогательно ....... искренне, без картинного заламывания рук и фальшиво-слезливых соплей. Скупо и мужественно, одобряю. Ну и собственно, «американская мечта». Здесь эта стерва без подарочной упаковки, не в роскошных апартаментах и без голливудской улыбки. Выброшена на улицы Нью-Йорка, в воняющей пОтом грязной рубашке и ухмыляющаяся безжалостной улыбкой наёмного убийцы, готового спустить курок.

«В ту пору стало окончательно ясно: в России мечтательная демократия, ради которой раскурочили страну в 1991-м и добили в 1993-м, невозможна в принципе. Это что-то вроде бабской грезы об идеальном муже, красивом, умном, любвемобильном, богатом и в то же время верном и моющем за собой посуду. Таких нет в природе, а державу после самопогрома надо восстанавливать. Ракетный крейсер не может долго служить плавучим борделем: или утонет, проржавев, или снова наладится пострелять».

Роман о тех временах, когда ракетный крейсер сначала под бурные аплодисменты и всеобщее ликование команды стремительно превращали в плавучий бордель и о тех, когда заметив первые признаки неумолимо проступающей ржавчины, стали «чесать репу»: — А где там у нас снаряды? Может пальнём по бл@дям?

Действие книги происходит в двух временных пластах — конец 80-х, самый разгар Перестройки и 2013 год, когда никаких иллюзий касательно «свободы и перемен» уже не осталось:

«Странно, что ещё на кремлевские башни до сих пор вместо звёзд долларовые загогулины не нахлобучили. Честнее будет!»

»......свободе слова, которой нет и быть не может, ибо каждый считает свободой свое право говорить то, что хочется, и не слышать того, с кем не согласен. Отсутствие одного из этих прав воспринимается как цензура».

В центре сюжета главный редактор журнала «Мир и мы» Геннадий Скорятин и три его любимые и не очень женщины — опостылевшая до зубовного скрежета жена, любовница и давнишнее увлечение из провинциального городка Тихославль, где он когда-то был в служебной командировке, неожиданно ворвавшееся в его жизнь из казалось бы забытого прошлого. И как Скорятин запутавшийся в своих дамах, так и вся страна пустилась во все тяжкие играть в любовь со Свободой, Демократией и Гласностью. И развязка этих бурных отношений — открытое окно. То что начиналось с томительным ожиданием перемен, тонкой иронией и плясками на костях обрыдшего «совка», закончилось выпитой бутылкой в одно лицо и одиноким окурком летящим в ночь ....... Наверное первый раз читая я даже не ждал, а буквально жаждал хэппи-энда. Хоть какого нибудь. Сгодился бы и сопливо-слезливый, в худших голливудских традициях. Но ....... Хорошая книга, тон которой постепенно менялся от хулигански озорного и тонко ироничного в начале, до тупиково безысходного в конце. А вместе с тоном менялось и настроение читателя, от предвкушения полного страсти круиза на ставшем вдруг мирным ракетном крейсере жизни, до кристалльно ясного осознания реальности — крейсер ржавый бордель и команда его люди с «низкой социальной ответственностью». Крейсер ещё можно подлатать и направить на верный курс, а вот жизнь отдельно взятого человека, оказавшегося на его борту — уже нет.

«У любви, как и у жизни, должно быть только начало. Конец любви — это даже не смерть. Гораздо хуже».

Честно говоря, смешанные впечатления от прочтения культового советского романа, поэтому и отзыв скорее всего получится сумбурным.

Для начала немного «статистики» — «Как закалялась сталь» наверное самая знаменитая советская книга (после «Тихого Дона» Шолохова, разумеется), издана в 47 странах и переведена на 56 языков. Особой любовью пользуется в Китае, где вышли в свет более 100 версий перевода этого романа. Неоднократно экранизирована, наиболее популярные «Павки Корчагины» — Василий Лановой и Владимир Конкин. Сам роман буквально разобран на цитаты, наиболее известная из которых конечно же эта:

«Самое дорогое у человека – это жизнь. Она дается ему один раз, и прожить ее надо так, чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитые годы».

Без сомнения великая книга, подарившаяся своему автору путёвку в бессмертие. И вот на этом месте для меня начинаются некоторые парадоксы ...... Вот есть книги вечные, которые будут переходить из поколения в поколение всё такими же нестареющими и блестящими, как новенькие. Что называется, в «заводской упаковке». «Капитанская дочка» Пушкина, например. Или «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя. Или много что ещё ....... «Как закалялась сталь» по всем приметам должна бы остаться строго в своём времени и восприниматься сейчас как немое кино. Или затёртая чёрно-белая фотокарточка. Ну или как беззубая, сморщенная старуха, шамкающая дёснами у подъезда ....... Ну невозможно сейчас представить мощное воздействие на современную аудиторию, например «Броненосца Потёмкина». Или первых фотокарточек. Ну или плакат на стенке не молодой и сексуальной Саманты Фокс, а её пенсионной версии. Так и здесь ...... Безнадёжно вчерашний великий (без кавычек) роман, который в процессе чтения вызывал как вопрос «нахрена я сейчас это читаю», так и понимание — «а ведь дочитаю и не пожалею».

На мой взгляд всё дело в том, что эта книга — живая. При весьма сомнительных (или скромных, если будет угодно) литературных достоинствах, в ней есть то, чем могут похвастаться лишь очень немногие произведения — жизнь. Толчки крови, пульсирующей в венах страниц. Могу повторить тоже самое, что писал в отзывах на «Одлян» Леонида Габышева и «Шторм Z» Даниила Туленкова — «Как закалялась сталь» Островского не книга, а кусок жизни, души и сердца автора, неизвестно как положенные на бумагу. Совершенно не писатель Николай Островский, парализованный и слепой, сумел сделать то о чём многие маститые авторы могут только мечтать — заставить сочиться кровью страницы бездушной бумаги ....... потому что душа автора как-то ухитрилась покинуть своё отказавшее тело и сумела поселиться на этих страницах. Второй раз такое повторить невозможно ....... душа то одна, сердце одно и жизнь одна. Поэтому Николай Алексеевич автор одной книги, несмотря на ещё некоторое количество написанного.

Одной, плохой но великой книги.

Безнадёжно вчерашней, но бессмертной.

Я предупреждал, что будет полный сумбур.

«Умей жить и тогда, когда жизнь становится невыносимой. Сделай ее полезной».

Есть у меня такая привычка «прикипеть» к какому нибудь одному автору и в дальнейшем сравнивать с ним всех прочих ...... пока кто нибудь из этих прочих не даст оному автору хорошего пинка под зад и сам не станет очередным эталоном. Так, жанр хоррор для меня долгие годы был «помечен» Стивеном Кингом, окопы современной российской прозы захвачены Захаром Прилепиным и Алексеем Ивановым, ну а в жанре фэнтези безраздельно властвовал Джо Аберкромби ....... ну что ж, всё идёт к тому, что дружище Джо скоро перестанет быть тем, кто диктует мне фэнтезийную моду. «Врата мертвого дома» Стивена Эриксона, второй том эпопеи «Малазанская книга падших» — на данный момент лучшее, что я читал в этом жанре. На мой личный, предельно субъективный взгляд, разумеется.

Мир Малазана живой, воистину огромный и крайне негостеприимный. В него не получится ворваться наскоком ...... по крайней мере у меня не получилось. Годы назад я еле домучил первую книгу — «Сады Луны» и забросил, казалось бы навсегда. Забросил, но как оказалось не забыл окончательно и мысленно время от времени возвращался. Видимо, один раз вдохнув воздуха Малазанской империи, слышал её тихий, но настойчивый зов ....... вторая попытка вхождения была лишь делом времени. На этот раз я начал осторожно, ступая с опаской и нервно оглядываясь ...... как оказалось, зря. История мгновенно захватила меня и закружила в Вихре Апокалипсиса Шаи'к. Стивен Эриксон не сюсюкает с читателем — не будет никакой вводной части, не будет плавного знакомства с миром и населяющими его расами. Не будет никакой экскурсии, с внимательным экскурсоводом ведущим за ручку. Сразу за шкирку и в воду с лодки, по середине реки — плыви или иди ко дну. Выплывут конечно не все и скорее всего даже не большинство, но те у кого получится — станут преданными фанатами цикла. Походу, я выплыл.

Теперь собственно пару слов непосредственно о книге. Действие происходит сразу после завершения романа «Сады Луны», на другом континенте — Семиградье, уже давно казалось бы покорённом Малазанской империей. Пророчица Шаи'к подняла восстание против оккупантов — Вихрь Дриджны и Семиградье заполыхало, пролились реки крови с нечеловеческой жестокостью и посреди этого хаоса, полководец Колтейн пытается спасти десятки тысяч малазанских беженцев, доставив их в портовый город Арэн, единственный из семи городов континента, пока ещё не захваченный мятежниками Апокалипсиса .......

В романе несколько сюжентых линий. Кратко о каждой, по возрастающей шкале моего читательского интереса.

Прекрасно знакомые по «Садам Луны» Крокус, Апсалар и Скрипач не так интересны, как в предыдущем романе. Их линия не играет особой роли в ключевых событиях книги и представляется мне скорее заделом на будущее. Автор просто подвёл их к той точке, где должно разразиться нечто важное, то, что сыграет определённую роль в дальнейшем. То же самое можно сказать и про двух новых персонажей — яггута Икария и трелля Маппо. У этих ребят всё самое интересное явно впереди, а пока просто — не теряем их из вида.

А вот линия ещё одного старого знакомца — сжигателя мостов, убийцы Калама Мехара — гораздо интереснее и драйвовее. Сквозь кровавое безумие Вихря, преодолевая пустыню и океан, в компании случайных попутчиков и демонов, непрерывно сражаясь на суше и на море — он неуклонно идёт к своей цели. И дойдёт. Такие люди обычно доходят.

Один из наиболее симпатичных персонажей первой книги — капитан Ганос Паран, в продолжении отсутствует. Зато в наличии его младшая сестрёнка Фелисин. Судьба, руками их же старшей сестры — Таворы, забросила девушку на рудники, где она прошла сложный путь от отдающейся за дозу наркоманки, до дерзкой и своенравной стервозы, из тех, которых спрашивают — «Корона не жмёт?». Естественно, такого рода эволюция была бы невозможна без помощников, спасших без пяти минут окончательно опустившуюся шлюху и наркоманку — головореза Бодэна и безрукого жреца Геборика. Совершив побег с рудников, эта троица ожидаемо оказалась в самом эпицентре Вихря.

И наконец, самую захватывающую и трагичную линию книги мы увидим глазами имперского историка Дукера. Армия под предводительством Колтейна, с десятками тысяч беженцев «на плечах», со всех сторон окружённая врагами, пробивается в Арэн. Здесь будет всё — масштабные сражения и мелкие стычки, самопожертвование одних и трусливый эгоизм других, неожиданные герои и не менее неожиданные негодяи ....... и разбитые вдребезги, порванные в клочья сердца читателей.

Огромный, в буквальном смысле необозримый, густонаселённый и живой мир. События как локального, так и воистину эпического размаха. Великолепно описанные баталии и харизматичные персонажи. Как я и люблю — не однозначно приторные симпатяги и не однозначно конченные подонки. Живые, со своими недостатками и со своей мотивацией. И магия ...... неожиданно для себя, обнаружил что магия мне тоже нравится, даже тогда, когда её очень много и она играет важнейшую роль. Как говорится, не Джорджем Мартином единым. Впереди у меня ещё восемь основных книг цикла и несколько сиквелов/вбоквелов. Ближайшие десяток книг, по новинкам от Джо Аберкромби точно не скучаю. Прости, Джо!

Сборник рассказов, который можно воспринимать даже не как часть «Архивов Дрездена», а просто как приятное дополнение к циклу, подарок для преданных поклонников. Действие происходит в разные промежутки времени, между основными событиями. Главные действующие лица тоже разные — помимо Гарри Дрездена, автор даёт возможность выступить сольно и Стражу Анастасии Люччо и коротышке Баттерсу и Молли и даже мафиози Джонни Марконе. В жанровом смысле, Джим Батчер тоже порадовал — тут и лавкрафтиана и история с привидениями и вампирский хоррор и даже зомби-вестерн. В плане разного рода пасхалок и отсылок к основному циклу, вообще пиршество — о некоторых, лишь вскользь упомянутых в романах событиях, здесь мы узнаем во всех подробностях и увидим во всей яркости красок. Например, что такого сделала Молли, что свартальвы подарили ей охраняемое жилище и что связывает Гарри Дрездена с бигфутом Речные Плечи ....... Превосходная подборка, с одним лишь недостатком — если Вы не читали все романы от «Грозы из преисподней» до «Грязной игры» (включительно), удовольствие будет не полным.

» — ....... зачем вы вообще это сделали? Правда?

- Не знаю, — ответил он в третий раз. Затем изменил позу и сел, скрестив ноги. — Потому что могли, наверное. Нам казалось, что это весело «.

Культовый роман 1974 года, вдохновлённый (если так можно выразиться) убийством Сильвии Лайкинс. «Старший брат» более известной и более обласканной критикой и читателями книги Джека Кетчама [wall249950826_1080|«Девушка по соседству»], 1989 года. Даже для «искушённого» западного читателя роман оказался слишком шокирующим и отталкивающим; поэтому после первого издания переиздававшийся лишь один раз ...... тем удивительнее, что этот основательно подзабытый даже на родине шедевр, «вынырнул» в достаточно мутном озере нашего книжного рынка.

Итак, папа и мама Адамсы решили съездить на недельку отдохнуть и оставили двоих своих детишек — мальчика Бобби и девочку Синди, на попечение няни, студентки Барбары, решившей совместить приятное с полезным — немного подзаработать и отдохнуть летом в тихом, провинциальном местечке. В распоряжении Барбары большой уединённый дом, машина, патриархальное спокойствие и природа американской глубинки. Дети вежливые, послушные и не доставляющие никаких хлопот ....... пока однажды утром наша студентка проснувшись, не обнаружила себя крепко связанной, буквально распятой на кровати и с кляпом во рту. Надо сказать, Барбара была из тех людей, которых можно назвать «лёгкими» — красивая, добрая, приветливая. Ко всем отзывчивая и всеми любимая. Никогда не видевшая зла и порхавшая по жизни как бабочка ....... которую внезапно накрыл сачок в виде скучающих и решивших поиграть детишек. Пока не видевшая зла Барбара не особо испугавшись, пыталась осмыслить произошедшее, Бобби, Синди и их друзья наслаждались свалившимися на их неокрепшие головы абсолютной свободой и ощущением безграничной власти над взрослым человеком. Именно вот это ощущение власти и пьянящая возможность «казнить и миловать» лишь только по своей собственной прихоти, привели к дальнейшим трагическим событиям ...... А ещё скука. Детишкам быстро наскучило пресное «пленница и тюремщики» и захотелось остренького, захотелось повысить ставки в игре. Ведь всё происходящее — лишь игра, пусть и вышедшая за рамки привычных правил ....... хотя, к чертям все правила! Мендал Джонсон отнюдь не увлекается в описании жестокости и отталкивающих подробностей. Основной упор в книге не на «физику», а на внутренний мир мучителей и их жертвы. Читатель видит всё происходящее в основном через призму восприятия действующих лиц. Глазами увлечённых «игрой» подростков, постепенно теряющих киплинговское звание «человеческий детёныш» и становящихся полноценными волчатами и глазами Барбары, переживающей не только физические страдания, но и крушение своего мира, прежде состоявшего из беззаботного смеха, человечности по умолчанию и сострадания к каждой Божьей твари ........ В романе «Девушка по соседству» Джек Кетчам провёл обзорную экскурсию по аду; в «Пойдём играть к Адамсам» Мендал Джонсон не только показал ад, но и поместил читателя в голову к чертям и горящей в пламени жертве; позволил заглянуть в глаза друг другу торжествующей безнаказанности и бессильной мУке. Книга-удавка, с петлёй сначала свободно лежащей на плечах читателя и постепенно, с каждой прочитанной страницей затягивающейся ....... читать последние главы тяжело и эмоционально и физически. Книга-убийца того мира, в котором люди улыбаются, беззаботно поют птички и бабочки порхают с цветка на цветок ...... этот мир неумолимо, на глазах у читателя, умирал вместе с Барбарой. Был задушен, вместе с робкой, почти безумной надеждой на счастливый финал.

Итак, Гарри Дрезден снова в деле ...... да ещё в каком. Зимняя королева Мэб в уплату некоего долга, отдала своего Рыцаря в аренду ...... динарианцам. Да да, тем самым мерзопакостным тварям, уже знакомым нам по нескольким предыдущим книгам цикла. Гарри Дрезден в компании тех, с кем он «не щадя живота своего» боролся в предыдущих «сериях», должен в буквальном смысле слова спуститься в ад и помочь своему злейшему врагу Никодимусу умыкнуть некую священную реликвию из сокровищницы самого Аида. Гарри прекрасно понимает — как только миссия будет выполнена и долг Мэб уплачен, динарианец не оставит его в живых. Никодимус тоже не дурак и понимает не менее прекрасно — как только формальности с уплатой долга будут улажены, чародей Дрезден немедленно попытается «прищучить» и его самого и всю компанию. Игра началась и в этой игре обе стороны — добро и зло, готовы при первой же возможности забить на правила и сыграть грязно ....... Это если обрисовать сюжет очень коротко и в общих чертах. А большего и не надо — в романе столько неожиданных поворотов, «крышесносных» ситуаций и моментов соприкосновения упавшей челюсти с полом, что болтать лишнее — только портить. На мой взгляд, лучшая на данный момент книга цикла. 100 % адреналин, когда одновременно проглатываешь одну страницу за другой в нетерпении узнать что же дальше и одновременно с тоской отмечаешь, как быстро они убывают и осознаешь, что этот кайф скоро закончится. Вроде бы ничего нового Джим Батчер не продемонстрировал — всё что сказано о предыдущих частях, применимо и к «Грязной игре» без каких либо новых добавок. Разве что специфический юморок Гарри Дрездена стал чуток более циничным. Но исполнено просто идеально!

Наверняка если не все, то большинство, смотрели замечательный советский фильм «Путёвка в жизнь» и читали книжку, вошедшую в золотой фонд русской литературы — «Республика Шкид» Белых и Пантелеева. Да и экранизация «шкиды» тоже отличнейшая. В плане известности и народной любви, близкой им по тематике повести Шишкова повезло гораздо меньше. На мой взгляд незаслуженно, но по вполне объяснимым причинам. Сюжет прост — с самого дна, через бродяжничество, тюрьмы и наркоманию, мальчишки и девчонки с изломанными судьбами но до конца не сломленные, через труд пробивают себе дорогу в новую жизнь. Литературный уровень Шишкова в разы превосходит Белых и Пантелеева, «Странники» написаны если можно так выразиться — густо, масляными красками, «по Репину». С яркими, живыми и пленительными героями и сочной народной речью. С фирменным шишковским добрым юмором и стремлением даже в самой тёмной душе разглядеть хоть искорку человечности. Единственное в чём «Странники» уступают «Республике Шкид» — в озорстве и лёгкости, что для восприятия читателя всё таки немаловажно. Первые две части «Странников» — это грязь, человеческие трагедии, самое дно жизни в алкогольно-наркотическом угаре. Нет никакой лёгкости и озорных проделок — только тьма непроглядная и где-то глубоко в душе, одинокой звёздочкой едва теплится мечта побывать в Крыму. Беспризорники у Шишкова не милые проказники из школы имени Достоевского ...... могут нанюхавшись «марафету» и ножом пырнуть. «Самая большая повесть», как сам автор называл своё произведение, не принесла Вячеславу Яковлевичу дополнительной славы, но щедро «отсыпала» парочку неприятностей. Неприятность первая случилась, когда Шишков как обычно скрупулёзно, занимался сбором материала. У некоторых особо бдительных граждан с нездоровой фантазией, вызвал подозрение солидный пожилой мужчина, регулярно о чём-то беседующий с беспризорниками и угощающий их сигаретами. Вслед за первой, сразу после выхода книги последовала и неприятность вторая — повесть была просто уничтожена критикой, во главе с самим Горьким. Претензия примерно такая же, как и к первому варианту «Молодой гвардии» Фадеева — недостаточное отображение доминирующей роли партии в «перековке» сомнительных элементов в сознательных, советских граждан. Пойдя на поводу, Вячеслав Яковлевич скрипя сердцем повесть отредактировал и дополнил ....... но снова не угодил. Несколько сцен с пламенными речами комсомольцев выглядят откровенно чужеродными, как занозы на ладони и никакой важности «роли партии» не добавили ....... человек сам кузнец своего счастья. Только сам человек может изменить свою жизнь и никто этого не сделает за него. Ни партия, ни Бог. У некоторых героев «Странников» это получилось, у некоторых нет. У одних сбылась мечта и они на последних страницах книги наконец-то увидели вожделенный Крым ....... а другие сгинули в тёмных подворотнях, где вместо путёвки в жизнь они опять же сами выбрали для себя путёвку в тюрьму и в смерть. Определённо, лучше бы Вячеслав Шишков и не пытался — он был явно из тех людей кто может и рад бы был пойти на поводу и угодить власть имущим, но органически неспособен это делать и идти каким либо другим путём, кроме своего собственного. Даже если приходилось сходить с трассы и передвигаться лесными тропинками.

Есть такое достаточно уничижительное выражение — «вагонное чтиво». Ну то есть книжки, единственная ценность которых — помочь убить время в дороге. Так вот, любительские переводы Ричарда Лаймона для меня уже давно «дорожное чтиво». Но без всякого уничижения. Просто электронки я по сложившейся привычке, читаю исключительно в дороге — на работу и с работы.

Пятеро университетских подруг встречаются каждый год чтоб вспомнить молодость, отдохнуть от семейной жизни, прибухнуть и найти приключений на свои задницы. Поскольку все без исключения дамочки совершенно безбашенные и бестолковые оторвы, приключения их находят сами. В этот раз подружайки забрались в заброшенный дом, находящийся в такой глухомани, куда «Макар телят не гонял». К тому же в этом доме много лет назад произошло массовое убийство ...... Короче, на этот раз девушки вляпались в известную субстанцию по полной программе.

Применительно к этому роману, помимо упомянутого выше выражения «вагонное чтиво», можно вспомнить ещё одно — «ну надо, так надо». Такое ощущение, что у Лаймона была идея на небольшую повесть, но по контракту висел должок на объёмный роман, страниц этак на 500. Ну надо, так надо. И старина Дик начал «гнать объёмы», заполняя пространство ничего не значащей многостраничной девчачьей болтовнёй и сценами воспоминаний об их студенческих безумствах. И видимо настолько увлёкся, что совершенно забыл о том, что пишет хоррор-роман, а не «гёрлз-стори» с элементами комедии. Стоп, вспомнил — я же Лаймон, надо бы секса ...... и отстрелялся сразу оргией. Стоп, надо бы что нибудь мерзостное ...... держите колдуна-гермафродита, с членом до колена и с сиськами до пупа. Стоп, что за Лаймон без озабоченного маньяка-насильника с ножом и безумного мочилова ...... держите сразу всё, в безумной кроваво-ударной концовке.

В «Кровавых играх» фирменный, классический Лаймон со всеми своими фишками, напоминает поплавок в ведре воды. Тот случай, когда было бы неплохо натравить традиционного лаймоновского маньяка на само творение автора, с целью буквенной расчленёнки и безжалостного отделения лишних наростов от скелета истории.

Егор Иванович Брыкин приехал в родную деревеньку Воры «женихаться»......из города приехал, чуть ли не на «тройке с бубенцами», покуривая дорогой табачок и щеголяя лакированными туфлями......в общем, как обычный деревенский мужичонка, которому повезло обустроиться в городе. Взгляд свысока, девки становись в очередь — выбирать буду. Справив дела, отбыл Егор Иванович обратно, взяв с собой «в люди» двух братьев — Семёна и Павла. И вот перед нами Москва, купеческое Зарядье и его обитатели. На некоторое время мы попрощаемся с Егором Ивановичем и Павлом, чтобы «взять крупным планом» неплохо освоившегося в большом городе Семёна, купеческую дочку Настю и буквально физически осязаемый, витающий в воздухе запах наступающих грозных, трагических перемен ....... Первая часть романа заканчивается первыми же залпами — далеко не праздничным салютом, ознаменовавшим не только крах купеческого Зарядья, но и всей предыдущей жизни ........ Прошли годы. И мы снова переносимся туда, откуда и начали свой путь — в деревеньку Воры. Вместе с читателем, в ту же сторону бредут и два поломанных жизнью и фронтами Первой мировой и Гражданской, солдата. Лишь с большим трудом в них можно угадать Егора Ивановича Брыкина и Семёна. В Ворах уже советская власть.....но ещё непрочно, сдует любым чихом......и этот чих случился, когда началась реквизиция хлеба и прочих продуктов у населения. В Ворах вспыхнул бунт, пролилась большевистская кровь, заполыхали пожары по всей губернии.....и во главе бунта встал Семён. Бунтовщики ушли в леса и стали жить в землянках, получив прозвание — барсуки. Там же вскоре оказалась и давняя зазноба Семёна — купеческая дочка Настя, всем сердцем возненавидевшая советскую власть и занявшая вакансию «Анки-пулемётчицы». А следом за Настей объявился и уже подзабытый читателем брат Павел ....... Первый роман великого русского, советского писателя Леонида Леонова. Читать нелегко, словно продираться через лесной бурелом.....но едва нащупав тропинку, уже не оторваться и движешься по сюжету ходко, как тройка Егора Ивановича в начале повествования и лес уже не бурелом, а первозданная красота природы..... Не лучшее произведение Леонова, но уже показывающее, талант какого масштаба перед нами. Никакой идеологии, разве что тщетность сопротивления отжившего и одряхлевшего, неумолимому новому. Пока читал, в голове сами собой периодически всплывали слова из известной песни:

«Это всё моё родное,

Это где-то в глубине.....»

«Сказка» должна была выйти в издательстве АСТ ещё два года назад. Как говорят, перевод уже был готов, но ....... случился февраль 2022 года, «король ужасов» ужаснулся и запретил издавать свои новые книги в России. Ну что ж ....... российское издательство потеряло доходы от книг самого продаваемого писателя, надевший кастрюлю Кинг потерял некую сумму от авторских отчислений, зато у деятелей «теневого бизнеса» вовсю заработал принцип «свято место пусто не бывает» и появилось как минимум четыре (может и больше!) малотиражных пиратских издания «Сказки», с вполне неплохими переводами (за исключением самого первого, который откровенная халтура) и по достаточно приемлемой цене. А лично мне без разницы, какое издание стоит у меня на полке, главное что неплохого качества и стоит. В конце концов, надел кастрюлю дедушка Стивен самостоятельно, без посторонней помощи. Ну а теперь, после небольшого вступления, собственно, о самом произведении.

У 17летнего парня по имени Чарли Рид погибла мать. Отец с горя ушёл в запой, потерял работу и юный Чарли в один не очень прекрасный день осознал — если всё будет продолжаться в таком же духе, то он вместе с алкашом папашей скоро окажется на улице и будет драться с бомжами за еду из мусорного бака. Что обычно люди делают в таких случаях? Правильно, молятся. Чарли не был большим оригиналом и пообещал Боженьке всё отработать. Небеса услышали парня, батя завязал, жизнь наладилась. Но Чарли не забывал о своём обещании и однажды представился случай «отработать должок» — сосед, вредный старый хер мистер Боудич, сломал ногу и наш «тимуровец» взял под опеку и старпёра и его старую, умирающую собаку по кличке Радар ....... В этом романе Стивен Кинг не стал особо оригинальничать, а замешал своё варево из знакомых ингредиентов. И слава Богу, что не стал. Попытки запрыгнуть в поезд большой литературы, закончились сломанными ногами в виде вялонудных «Истории Лизи» и «Дьюмы-Ки»; а потуги написать нуар в стиле Рэймонда Чандлера и вовсе привели к наступлению в коровью лепёху трилогии Билла Ходжеса, худшего что Кинг когда либо изображал. Зато на знакомой кухне, дедушка по прежнему неплохой кулинар. Я бы сказал, почти шеф. Первая часть «Сказки» по «вкусу» напомнила первую же часть «Сердец в Атлантиде» ........ после которой сразу же понеслись «Талисман» и «Чёрный дом», пикантно приправленные «Тёмной башней». Как и ожидалось, старый хер Боудич оказался не так прост и все эти годы (примерно лет 100) охранял вход в сказочный мир, куда Чарли Рид, вместе с овчаркой Радар, естественно сунул свой нос и пережил там помимо захватывающих приключений и встреч с необычными персонажами, настоящую трасформацию из сопливого пацана, в героического принца победившего зло и спасшего сказочную цивилизацию. Здесь шеф-повар Кинг всё таки рискнул и помимо знакомых специй добавил немного из баночек с лавкрафтианой, американскими и западноевропейскими сказками. Отдаю должное — в этот раз всё срослось как надо, получилось «пальчики оближешь». В отзыве на предыдущий роман — «Билли Саммерс», я писал что Кинг почти дотянулся до уровня своих прошлых шедевров. Сейчас готов констатировать — «Сказка» не уступает лучшим книгам Стивена Кинга без всяких почти. Да, не очень оригинально. Да, хоть и вкусно, но вроде бы уже должно бы давно приесться ....... но я бы не отказался от добавки. Наконец-то старикан выдал уровень. Ещё могёт, пенсия!

Читал в переводе от группы MagnetLetters. Вполне читабельно и неплохо, хотя некоторая редактура не помешала бы. Переводчикам огромное спасибо, издателям-флибустьерам — попутного ветра в паруса и фарта!

Продолжение романа «Тишайший», вторая книга из серии, составившей основу отличного исторического сериала «Раскол». Хронологически охватывает начало никоновских реформ, эпидемию чумы и первый, победоносный этап войны с Речью Посполитой, закончившийся возвращением в Русское Царство Смоленска и удовлетворением просьб Богдана Хмельницкого «о взятии Войска Запорожского под Государеву руку». Время, когда противники реформ ещё не горят на кострах, но уже идут в ссылку; простонародье ещё не взорвалось войной Стеньки Разина, но уже издалека видны первые вспышки молнии; на театре военных действий всё ещё белая полоса, но трагедия под Конотопом уже близко. Среди основных действующих лиц — царь Алексей Михайлович, «человек-кипяток» протопоп Аввакум, Феодосия Морозова и многие другие, реальные люди из русской истории. Ну и конечно патриарх Никон, взлетевший до пика своего могущества ....... далее только вниз кубарем. Вымышленные персонажи — Савва и Андрей Лазорев, особой роли в сюжете не играют и присутствуют по принципу «чтоб были». Видимо, автор готовит для них что-то важное в дальнейших книгах серии ....... или не готовит, время покажет. Как и первая часть — хороший, неспешный роман. Владислав Бахревский публиковал весь цикл как отдельные произведения, что мне не совсем понятно. Было бы логичнее объединить под одним названием — например «Раскол» или «Страстотерпцы», тома 1, 2 и так далее. Потому что книги хронологически и сюжетно продолжают друг друга и некоторые моменты в «Никоне», будут не понятны людям, не читавшим «Тишайшего».

Уже знакомый читателю по роману «Ангелы и демоны» Роберт Лэнгдон, спустя год после событий в Ватикане, читает лекцию в Париже. Заодно он должен был встретиться с куратором Лувра Жаком Соньером, с книгами которого Лэнгдон был знаком и чрезвычайно высоко их ценил. Лекция прошла успешно, а вот встреча не состоялась — Соньер был убит прямо в Лувре, перед смертью успев оставить для Роберта Лэнгдона зашифрованное послание, разгадка которого скрыта в работах Леонардо да Винчи ....... И вот американский профессор, за компанию с симпатичной внучкой Жака Соньера и с желающей повесить на него убийство, французской полицией на хвосте, вынужден разгадывать этот ребус. Роман слеплен из той же глины, что и предыдущий — снова тайны католической церкви, снова некая тайная организация, опять некий зловещий убийца идущий по пятам, вновь под рукой красивая напарница с обязательным поцелуем на фоне заката в финале и авансом на будущую страсть; и наконец снова госпожа Фортуна не то что повернулась лицом, а буквально залезла к Лэнгдону на плечи, свесила ножки и обеспечила господина профессора просто невероятным до неприличия количеством везения и счастливо сложившихся обстоятельств. Как и в случае с предыдущим романом, у меня сложилось впечатление что Дэн Браун начал думать о грядущей экранизации ещё до начала работы над книгой. Как и прежде, текст напоминает раскрашенный сценарий. Хотя в этот раз «картинка» получилась всё таки более красочной, впечатляющей и цельной. Не павильон, нет. Съёмки с натуры, бюджет приличный. Герои уже не картонные, а достаточно живенькие, просто наблюдает за ними читатель как бы издалека, из зрительного зала, кушая попкорн. Сама история — захватывает, загадка — интригует; всё действо нигде не провисает, а скользит как по маслу, постепенно набирая обороты и достигая кульминации как раз в тот момент, когда я уже готов был утомиться. Качественное развлекалово, когда хочется просто отдохнуть за книжкой вечерок другой и не больше. Но и не меньше, поэтому оценка высокая.

Честно говоря, терпеть не могу читать с экрана смартфона и по старинке предпочитаю бумагу. На данный момент Ричард Лаймон практически единственный, ради кого я скрепя сердце делаю исключение. Официальных изданий кот наплакал, поэтому включается принцип, как в песне Высоцкого: «Плевать, мне очень хочется». Итак, собственно о книге. Для меня этот роман как бы разбит на три части:

1. Некий молодой человек Нил, проводив свою девушку Марту на работу в ночную смену, отправляется на ночь глядя в видеопрокат, чтоб успеть до полуночи вернуть кассеты. За просрочку, знаете ли, пени. Нил парень хоть и не бедный, но очень прижимистый в вопросе финансов. А ещё достаточно робкий, чтоб всю дорогу трястись от страха в ожидании шальной бандитской пули и выбирать окольные дороги, во избежание оной. Парень почти доехал до конечной точки маршрута, но услышал женский крик и призыв о помощи ....... В робком Ниле внезапно проснулся спавший до сей поры герой и он вытащив пистолет из бардачка, без всяких раздумий рванул на помощь терпящей бедствие незнакомке ....... Увидев привязанную к дереву голую даму и готового к непотребству маньяка, Нил успокаивает похоть последнего несколькими пулями и как истинный джентльмен, провожает слегка покоцаную девушку до дома. В благодарность за спасение, красавица (естественно с большими сиськами, других Лаймон отрицает как класс) дарит свежеиспечённому Рэмбо волшебный браслет, позволяющий вселяться в абсолютно любого человека. Казалось бы хэппи-энд, аплодисменты, занавес ....... но всё только начинается. Маньячина оказался на редкость живучим и жаждет теперь не только закончить с красавицей, но и порвать филе Нила на британский флаг. Немного поразвлекавшись с подаренной волшебной игрушкой, наш герой решает на некоторое время благоразумно свалить из города.

2. Энергичная и драйвовая первая часть, сменяется достаточно дряблым висяком (пардон!) второй. Нил взял курс в некий парк развлечений, по пути прихватив с собой безбашенную официантку Сью из забегаловки, где остановился перекусить. Фактически ничего не происходит, за исключением бесконечной дорожной болтовни и попыток Нила заглянуть Сью под юбку (перед Мартой парню естественно очень стыдно!). Наконец ребята доехали ...... и унылое роуд муви сменилось сопливой мелодрамой — Нил влюбился. И далее наша парочка катается на каруселях, держась за ручки и смотря друг на друга влюблёнными глазками ....... Поскольку мы читаем Лаймона, вопрос трахнет он её уже наконец или нет, не смогли заглушить никакие романтические поцелуйчики под луной.

3. Наконец-то вынужденные каникулы закончились и Нил, прихватив с собой новую подружку, вернулся домой. А вместе с окончанием каникул в книгу вернулись энергия и драйв. Марта оказалась просто золотой женщиной, всё поняла и простила, и вот новая «шведская семейка» решила не ждать когда трудноубиваемый душегуб до них доберётся, а действовать на опережение. Началось фирменное лаймоновское безумие, гремучая смесь из юмора, секса и «кровькишкираспидорасило» ...... короче, не зря всю вторую часть мучился. И финал ....... наверное первый раз я не понял, хэппи-энд это или нет.

Не назвал бы «В чужом теле» одним из своих любимых романов Ричарда Лаймона, но определённо на уровне. Во всяком случае, удовольствие от прочтения получено, а большего и не требуется.

В маленьком, сонном городке американской глубинки — Иствике, новый обитатель. Даррил ван Хорн, мужчина видный и судя по внешним признакам весьма обеспеченный, поэтому у него изначально не было шансов избежать внимания трёх местных разведённых дамочек — Александры, Сьюки и Джейн. Эту троицу закадычных подружек помимо полного дома детей, ликвидированных мужей и сексуальной озабоченности, объединяло ещё и наличие сверхъестественных способностей. Короче, «слабые на передок» многодетные ведьмы, каждая из которых решила — в доме ван Хорна остро не хватает женской руки и эта самая рука, растёт именно из её плеча. Впрочем, новоприбывший провинциальный Казанова этим вниманием отнюдь не тяготится, а от души подыгрывает симпатичному ведьмовскому трио ....... Пока его не угораздило смертельно обидеть новых подружек. Дамочки вполне готовы были терпеть друг дружку, но не простили появление посторонней конкурентки ....... наглядно продемонстрировав, что страшнее оскорблённой женщины могут быть только три оскорблённые ведьмы. И финальное открытие —

Короче, все женщины, особенно разведённые и неудовлетворённые, немного ведьмы. А все мужики, говоря словами одной из героинь:

»...... Мужчинам так и положено. Они должны нас боготворить. Мужчины — дерьмо, постарайся это запомнить. Полное дерьмо, но в нашей власти в конце концов им отомстить, потому что мы лучше умеем страдать. Женщина всегда перестрадает мужчину ......»

Как-то сложно у меня складываются отношения с американской классикой. Как и в случае с «Над пропастью во ржи» Сэлинджера, не оценил я всю глубину, величие и мощь авторского замысла. Но не буду отчаиваться, ведь есть же ещё как минимум горячо любимые Эдгар По и Джек Лондон. Так что и у Апдайка в будущем я ещё что нибудь почитаю ........ в отдалённом будущем.

Не буду скрывать, ознакомиться с этой биографией меня побудил не столько интерес к творчеству Леонида Максимовича Леонова, сколько факт, что она написана Захаром Прилепиным. Прилепин давно уже для меня один из наиболее интересных современных авторов, чьи книги автопокупаемы и в обязательном порядке читаемы ....... Ну а знакомство с Леоновым ограничено прочтением нескольких рассказов, примерно «тысячу» лет назад. Судя по тому что помню только сам факт прочтения и совершенно не помню названий и содержания, никакого следа в душе и памяти они тогда не оставили ....... На мой субъективный вкус — образцовая биография. В том плане, что именно такой я бы и хотел видеть историю жизненного пути любой интересующей меня творческой личности. Всё что я хотел знать и всё, что мне интересно — получите и распишитесь. Подробное жизнеописание от первого «агу» до последнего вздоха. История создания всех значимых произведений и подробный разбор. Именно авторский разбор, а не просто пересказ сюжета со спойлерами. Тщательный рассказ о взаимоотношениях Леонова со всеми знаменитыми современниками, с кем ему посчастливилось быть знакомым (ну или им посчастливилось, смотря как посмотреть) — Есениным, Булгаковым, Сталиным, Горьким, Фадеевым, Шолоховым ...... Ну и наконец идеально переданы как дух так и буква времени, в котором жил и творил главный герой. Значение творчества Леонида Леонова как для современников, так и для потомков ....... по моим субъективным (подчёркиваю!) впечатлениям основательно подзабывшим советского классика ....... спасибо Захару Прилепину, что напомнил и вновь «запустил на орбиту». Причём напомнил абсолютно ненавязчиво и с отменным чувством такта — Захар, что называется, не маячит на фоне, а рассказывает и показывает своего героя спрятавшись за кулисами и не заслоняя читателю обзор. Читая книгу, я совершенно забыл о существовании автора и буквально утонул в этой замечательной и захватывающе интересной жизни. Желание если и не открыть для себя этого писателя, то вспомнить и закрепить появилось задолго до того, как была перевёрнута последняя страница. А значит всё было не зря — и труд биографа и мои потраченные на него время и рубли.

В своё время, другой не менее известный отечественный мастер исторического романа — Василий Ян, сказал:

«Исторический роман, помимо того, что он должен быть исторически точен и увлекательно написан, прежде всего должен быть учителем героики, «правды и добродетели»».

Роман Степана Злобина, о национальном герое башкирского народа, соответствует этой формуле примерно на 90%. Написан он определённо увлекательно. Как мне кажется, в большей степени эта книга для юного читателя, но и почти достигнув морщинистого и лысеющего полтинника, я перечитал «Салавата Юлаева» с не меньшим удовольствием, чем в сопливо-солнечном детстве. Ну или с почти не меньшим ........ В плане уроков героики — тоже в яблочко. Злобинский Салават практически идеальный герой — красив, отважен, справедлив. Для друга последнюю рубашку и последний кусок хлеба без раздумий, для врага — пулю в морду или нож в сердце, тоже без излишних рефлексий. Отчаянно смелый рубака в бою и в то же время хитрый дипломат, когда понадобится. Плюс к образу немного романтики — талантливый поэт и певец-задушевник, при любой возможности декламирующий и поющий. Неудивительно, что весь интернациональный русско-башкирский женский контингент с томными воздыханиями распластался у его ног ....... С правдой и добродетелью в книге тоже полный порядок. Перед нами не только русский, но и советский исторический роман, а значит в оценке пугачёвского бунта не может быть двух мнений — герои книги сражаются, жертвуют собой, порой принимают мученическую смерть исключительно за правое дело. Кроме разве что двоих, взбрыкнувших на власть только за свои, меркантильно-шкурные интересы — отца Салавата — Юлая и писаря Бухаира. Но их образы нужны даже не столько для развития сюжета романа, сколько для принципа «чтоб жизнь мёдом не казалась» ...... Это о правде, а в качестве главной добродетели в книге присутствует дружба народов и процесс преодоления юным батыром национальных предрассудков, чтобы в итоге придти к пониманию неразрывной судьбы башкир и русских:

«У нас в сердцах нет злобы против русских. У нас один государь и одни враги. И тот наш враг, кто между нами сеет раздоры, кто русских поднимает на башкир, а башкир на русских. С одним царем во главе, под одними знаменами нам вместе идти против общих злодеев: русских и башкирских воров, кто друг на друга народы хочет поднять, хватайте их и расправу над ними чините!»

Романы Степана Злобина на мой взгляд, идеальное чтение для школьной программы. Интересное, талантливое и что немаловажно — в нужном направлении поучительное ...... Ну и наконец, про историческую точность. Путь своего героя автор прослеживает с юных лет, о которых практически ничего не известно. В принципе, встречи Салавата с Хлопушей и Пугачёвым ещё до восстания хоть и не зафиксированы документально, в теории вполне могли бы быть. Многое другое, с оговорками, тоже могло быть и так. Воображение Степана Павловича достаточно качественно и со вкусом зарисовало пробелы на холсте истории. Единственное исключение с претензией — образ Кинзи Арсланова. Зачем было делать его толстым и неуклюжим ровесником Салавата, чуть ли не заглядывающим в рот своему идеальному другу — решительно непонятно. Реальный Кинзя Арсланов был более чем в двое старше Салавата Юлаева и его авторитет как среди башкир, так и в пугачёвской ставке был несоизмеримо выше ....... Но это так, придирка. Никто не мешает читателю воспринимать толстяка Кинзю просто как вымышленный персонаж, со случайно совпавшими именем, фамилией и статусом сына муллы. Тем более что российская литература ещё вернёт ему должок — роман Степана Злобина заслуженно приобрёл большую популярность в Башкирии и вдохновил писателя Гали Ибрагимова аж на трилогию о Кинзе Арсланове.

В заключение добавлю — автор несколько лет жил в Башкирии, исколесил всю республику, собирая песни и предания, поэтому матчасть знает на отлично. Природа, язык и обычаи башкир переданы великолепно. Ну и то что Злобин башкирские народные стихи, поговорки и предания разбавил стилизациями собственного сочинения, никто и не заметил ....... пока писатель честно не признался.

Я уже читал эту книгу лет 10 назад. Вернее, ну как читал ...... скорее вымучивал. Буквально физически уставал от мира Малазана и одолев примерно 100 страниц откладывал, читал что нибудь другое и через месяцок-другой снова совершал рывок на сотню страниц. Спустя полгода таких вот мучений с рывками, со вздохом облегчения перевернув последнюю страницу, я решил что Малазанской книгой павших сыт по горло ...... тем не менее, цикл Стивена Эриксона не пожелал отпустить меня так просто. На протяжении всех прошедших с момента прочтения лет, я достаточно регулярно мысленно к нему возвращался. Следил за новостями, читал свежие рецензии ...... не знаю уж зачем. И вот, что называется, в башке щёлкнуло. Или по аналогии с романом — услышал как вертится монетка Оппонов. На свой страх и риск скупил сразу все тома цикла (снова хрен знает зачем, внезапно приспичило) и с душевным трепетом, заранее приготовившись к тяжким читательским мукам, открыл «Сады Луны» ....... и провалился в книгу. То есть с головой. Полностью. Всю прошлую неделю я жил на этих страницах. Видел, как погибали под Крепью малазанские маги. Содрогался от взгляда девочки-убийцы Жаль. Слышал жуткий вой псов Тени. Вместе со взводом Скворца минировал Даруджистан. Пытался остановить яггутского тирана ....... Я буквально проглотил первую книгу цикла. Ну или она меня сожрала с потрохами. Несмотря на две вещи, которые вроде бы должны были существенно снизить впечатление:

1. Магия. Мне всегда нравилось фэнтези в псевдо-средневековых декорациях, с минимумом или полным отсутствием оной. В «Малазанской книге павших» магия чуть ли не со страниц течёт. Тем не менее если что и снизилось, так это челюсть в направлении пола.

2. Персонажи. Никакой проработки, два-три штриха к портрету и погнали. Если несколько основных действующих лиц ещё более менее узнаваемы, то остальные серая массовка, отличимая лишь именами и функционалом ...... и снова, никакого понижения. Мир развернувшийся перед моими глазами и драматизм разыгрываемого действа были настолько грандиозны, что вообще всё перестало иметь значение.

Самый главный для меня вопрос, на который никак не могу найти ответ — что ж я так мучился 10 лет назад? Видимо, монетка Оппонов тогда ещё не упала нужной стороной.

Итак, Гарри Дрезден вернулся с того света. Теперь он Зимний Рыцарь ...... или проще говоря, собственный киллер Зимней Королевы Мэб. Новая должность бывшему детективу-чародею не нравится, но «шо делать». Едва восстановив физическую форму и обучившись некоторым новым навыкам, Дрезден получает своё первое задание — убить Мэйв, дочку своей работодательницы. Проблема в том, что как и мамаша, Мэйв бессмертна и «завалить» её не представляется возможным ...... Но собственно, делать из невозможного возможное Гарри Дрездену не впервой. Тем более ещё намечается небольшой апокалипсис, грозящий уничтожить примерно половину Соединённых Штатов. Короче дел у новоявленного «зимнего киллера» невпроворот и кому-то его персона в этой книге явно не нравится сильнее, чем обычно — за несколько часов после возвращения в Чикаго, Дрездена пытались пристрелить, взорвать, заколоть гвоздями и рыболовными крючками ....... Как обычно и уже привычно у Джима Батчера в цикле «Архивы Дрездена» — снова отличная книга. Рецепт по прежнему всё тот же самый, но нисколько не надоедает и по прежнему очень вкусно. В «Холодных днях» вопреки названию, всё даже «горячее» чем обычно — грядущая катастрофа масштабнее, экшн драйвовее, звездюли которые наш «зимний супермен» получает в процессе — болючее и интрига с «вау эффектами» и «нихерасебе поворотами» закручена так, что в концовке даже у меня, старого скептика, пару раз падала челюсть. Единственный субъективный минус цикла — в него не получится ворваться с любого тома. Читать нужно строго по порядку, иначе многое будет не понятно. И желательно запоминать даже эпизодических персонажей — неприятный тип, походя получивший по зубам в четвёртой книге, сыграет достаточно важную роль десять томов спустя. Из дополнительных плюсов — мир и герои не статичны, а в постоянном развитии. Достаточно циничный и способный ради достижения цели перерезать глотку Гарри Дрезден из «Холодных дней», мало напоминает того молодого идеалиста времён «Грозы из преисподней».

Начало 1990-х, не только развал Великой державы, но и гражданская война на окраинах прекратившей существование «советской империи» и слом миллионов человеческих судеб ...... В небольшом таджикском посёлке убит уважаемый человек — врач Умар. Его, как оказалось, сожительница — русская женщина Вера и двое их общих детей — сын Андрей и дочь Зарина, опасаясь за свою жизнь вынуждены бежать к родственникам покойного, в горный кишлак. Только вот попали из огня, да в полымя. Во-первых неожиданным родственничкам совершенно не рада законная жена Умара — Бахшанда. Во-вторых, в округе объявился бывший партийный работник, а ныне отмороженный психопат Зухуршо, вместе с бандой боевиков. Зухуршо носит на плечах живого удава, подражая мифическому змеечеловеку Заххоку, устраивает публичные, показательные казни и отбирает у людей землю, намереваясь всё засеять маком. Но хуже всего для наших беглецов то, что этот диктатор местного значения положил глаз на Зарину ....... На мой взгляд, безусловно один из сильнейших современных российских романов. Автор много лет жил в Таджикистане, прекрасно знает язык, традиции, менталитет, природу ....... поэтому эффект погружения полный, экзотическая для российского читателя атмосфера «смутного времени» в Центральной Азии передана настолько сочно и кинематографично, что буквально визуализируется в воображении в процессе чтения. Герои совершенно живые, история берёт с места в карьер и несётся как басмач на коне по горным дорогам, еле успевая вписываться в неожиданные, резкие сюжетные повороты и не отпуская до финальной точки. Рассказ ведётся от первого лица семи основных персонажей, у каждого свой неповторимый и не похожий на других голос и при этом повествование на удивление стройное и цельное, ощущения разноголосицы не возникает. На основе этого романа могло бы получиться шикарное кино. Ну или сериал. На данный момент автору 80 лет, «Заххок«единственное его крупное произведение. И вполне может быть, учитывая весьма преклонный возраст, таковым и останется ....... но останется навсегда.

«Это роман-шутка. Он появился, когда каждый писатель почувствовал на своем горле железную хватку коммерческой литературы. И я сказал себе: «Вы хотите фигню вместо книг? Получите». Но себя не обманешь. В процессе увлекся, и юмор пошел по своим абсурдным законам. Считаю эту вещь самой смешной своей работой — и самой абсурдной. Ни о каком коммерческом успехе речи не было — такой юмор миллионами «не хавается». Издал сам тиражом в тысячу, потом «Амфора» издала то ли три, то ли пять тысяч. Это не провал, но и не Акунин. Так что «Фигню» будем считать удачной шуткой гения, оставшейся незамеченной».

Агент КГБ Вадим Богоявленский и обычный мент Иван Середа командированы в Париж, учиться на агентов Интерпола. С ними за компанию увязались русские мафиози, пронырливая журналистка Ольга Пенкина, работник культуры и по совместительству алкоголик и половой гигант Андрей Заблудский. В процессе эта «шайка-лейка» пополнилась террористом-сталинистом Бранко Синицыным, любвеобильной доньей Изольдой и диктатором-наркобароном доном Пересом, он же Яшка из Одессы ...... Книга напомнила мне комедии «Ширли-мырли» и «Окно в Париж» — похожие нарочито абсурдные приключения русских недотёп, обаятельных и жутковатых в своей непохожести на «цивилизованный мир». Чувствуется, что Александр Николаевич решил в этой книге, что называется, похулиганить и «оторваться» по полной программе и намешал окрошку буквально из всего, с чем в России ассоциируются «лихие 90-е». Сделал это с отменным чувством юмора, эпатирующим сексом на грани порно и забористым русским матом. Даже не подозревал, что интеллигентнейший и мягкий рок-дилетант Житинский так может. Если бы я прочитал эту книгу сразу же после выхода — в 1998 году, когда 90-е ещё не «отзвенели», без сомнения впечатление было бы более сильным. А сейчас вместо искреннего и заразительного хохота, я лишь периодически снисходительно усмехался. Всё таки, эта «Фигня» крепко привязана к своему времени и по прошествии пары десятилетий выглядит умилительно и по детски наивной ...... что впрочем почти не умаляет ни чувства юмора, ни нарочито абсурдных приключений, ни заложенного автором незамысловатого посыла. И что лично мне чрезвычайно импонирует, Александр Николаевич действительно шутит. С теплотой душевной и по доброму, без издёвки. Прочитал с удовольствием, хотя повторюсь — жалко, что не 20 лет назад.

Продолжение романа «Инфицированные». Снова тройка основных персонажей — агент ЦРУ Дью Филлипс, доктор Маргарет Монтойя и бывший футболист «ужасный» Перри. И снова загадочные треугольные паразиты. Только на этот раз все прожекторы осветили лучами славы не одного лишь Перри Доуси и его членовредительство (в этом смысле тоже, да), а каждый из главной тройки героев заслужил свою порцию читательских оваций. «Докторица» Маргарет пытается создать вакцину, чтобы спасать человечество. Агент Дью хотел бы выяснить всю природу напасти и уяснить, с чем приходится иметь дело, но вместо этого вынужден постоянно догонять «ужасного» Перри, который всегда на шаг впереди и просто зверски мочит инфицированных, не давая Маргарет и Дью поймать наконец живой образец для нормальной работы. К этой троице добавилась семилетняя девочка Челси, подхватившая вирус и в процессе развития сюжета из симпатичной милахи превратившаяся в мерзопакостную угрозу всему человечеству. Поедающая мороженое и плодящая других инфицированных Челси и беспрерывно бухающий и убивающий «челсины плоды трудов» Перри, просто не могли не пересечься.......Если первая книга была более камерной, где самое интересное происходило в четырёх стенах квартиры — так сказать «последняя игра через боль» бывшего футболиста, то в продолжении всё более глобально. Помимо вышеперечисленных основных персонажей, подключились аппарат президента США, армия и локации расширились до размеров штата Мичиган. Шикарный, захватывающий фантастический боевик с элементами хоррора. С по голливудски (в хорошем смысле) зрелищными (если так можно выразиться применительно к книге) экшн эпизодами, натуралистичными «мясокровищами» и ни на секунду не провисающим, а напротив, непрерывно набирающим обороты и повышающим градус напряжения сюжетом; нокаутирующим, буквально ввергнувшим на несколько минут в шоковый ступор финалом. По моей субъективной шкале «внутреннего кайфа» оценка максимальная. Кайф полный.

Преподобный Джебидайя Мерсер, вооружившись Библией и кольтом 45-го калибра, колесит по Дикому Западу и уничтожает всякую нечисть ..... ну и разных плохишей за компанию. Сборник состоит из повести «Смерть на Западе» и пяти рассказов. Повесть изначально была сценарием, но поскольку фильм так и не состоялся, то была переработана по принципу «не пропадать же добру». Предельный минимализм в диалогах, описаниях и характерах героев поначалу «резал глаз», но в процессе чтения преобразился скорее в достоинство — кристально чистый, аки слеза, зомби-хоррор, где нет ни одной лишней буквы, только драйв, мочилово и атмосферно-брутальное «кровь.кишки.распидорасило». Рассказы не менее хороши и достаточно разнообразны и по «поголовью» нечисти — вампир, оборотни, гоблины ...... и по жанру — лавкрафтовскую «тварь из глубин» сменяет вполне себе говардовская героика. И всё это великолепие в густой, сочной и буквально физически осязаемой атмосфере Дикого Запада. На мой вкус превосходно.

Этот сборник мне понравился значительно меньше, чем «Дорога мертвеца». С одной стороны разнообразие тематики рассказов должно было бы наоборот, сыграть «за» автора ...... но на мой взгляд, мягко говоря, не пошло на пользу. Потому что сам Лансдейл далеко не универсал, которому всё подвласно. Джо как рыба в воде чувствует себя там, где надо «дать грязи и треша», приправить чёрным как задница ниггера юморком и всё как следует залить атмосферой юга американской глубинки. Фирменное блюдо получается острым и привлекательным, несмотря на возможную изжогу. А вот «выход за флажки» чаще всего выходит неубедительным. Добрая половина рассказов напомнила мне скорее какие-то невнятные наброски, в некоторых случаях с отличным началом, но безжалостно запоротыми серединой и концовкой, вызывающими вопрос «Ну и зачем было огород городить?». Единственное исключение — «Тугие стежки на спине мертвеца», добротная и жуткая постапокалиптика, идеально от первого предложения до финальной точки.

«Стенька Разин — единственное поэтическое лицо русской истории» (А.С.Пушкин).

С утверждением Александра Сергеевича трудно поспорить. По количеству народных песен и преданий, конкуренцию Степану Разину может составить только легендарный покоритель Сибири Ермак Тимофеевич. Составить и уступить «по очкам». А уж если собрать вместе всё написанное романистами, поэтами и исследователями, то впереди будет только Ленин ...... Биографию от Максима Чертанова (псевдоним Марии Кузнецовой), я никак не мог пропустить. Так уж получается, с самого детства читаю о Разине всё, что попадает в руки. Хотя в принципе ничего особенного от прочтения не ожидал — всё уже давно читано-перечитано, шансы узнать что-то новое изначально были равны 0%. Поставить галочку и успокоиться. Ничего нового для себя действительно не узнал, тем не менее прочитано с удовольствием. Понравилось в первую очередь по женски въедливое отношение автора к источникам — словно в поисках мужниной заначки, автор не ленится рассмотреть, прощупать, «попробовать на зуб» все, порой противоречащие друг другу варианты от разных респондентов и выбрать наиболее логичную версию событий. Ещё понравилось, что госпожа Кузнецова (Чертанов) прочитала всю беллетристику о Степане Разине (кроме видимо повести В. Усова «Огненное предзимье») и в тех случаях когда источники не дают ответа на вопрос, не стесняется пользоваться и анализировать фантазии романистов. В конце концов, когда документы молчат, говорить начинает воображение и не надо затыкать ему рот. Поскольку автор женщина (не обращайте внимания, я старый шовинист), неудивительно что наиболее взволновавший эпизод — утопление княжны, воспетое в известной песне. Этому событию посвящена целиком аж целая и самая длинная глава.

«Мощным взмахом поднимает

Он красавицу княжну

И за борт её бросает

В набежавшую волну».

Вывод — почти отлично.

2033 год. Весь мир лежит в руинах, человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак отравленный радиацией и населённый чудовищами. Немногие выжившие люди обитают в московском метро, где каждая станция стала городом-государством и туннели между ними полны опасностей ....... Житель ВДНХ Артём, пускается в опасное путешествие чтобы спасти родную станцию. На пути к цели он встретит сектантов, нацистов, коммунистов, дикарей-людоедов и других странных персонажей разной степени опасности, поднимется на поверхность, станет подземной легендой и придёт к «оригинальному» выводу, что «не всё так однозначно». Без сомнения один из самых известных российских романов, о котором я давно и много слышал, но прочитал только сейчас. Ну что я могу сказать ...... Глуховский неплохой писатель. Действительно, неплохой. Книга оставила неоднозначное впечатление, но в целом мне понравилось. Сначала о минусах. Начало немного натужное и невнятное — причины и события отправившие Артёма в дорогу показались мне вымученными и неубедительными. Ну да ладно, главное перестал болтать и наконец-то тронулся. Вообще, герои действительно слишком много болтают. Практически на каждой станции находится разговорчивый человек, который с готовностью выложит нашему страннику всю нужную и ненужную информацию в формате длинного монолога, страницы на две. Да и сам Артём регулярно выступал в роли этакого ретранслятора точки зрения автора, когда Глуховскому хотелось пофилософствовать. А хотелось, к сожалению часто. На мой субъективный взгляд человека, которому мысли Глуховского не близки и не интересны, роман бы только выиграл от кастрации болтающейся «болтологии» и оставления лишь одного «голого» сюжета. Мир в целом неубедителен, ни один из героев романа не получился живым и сопереживательным. Больше похоже на расставленных на цветастой клеёнке оловянных солдатиков, движимых исключительно рукой и прихотью автора. В принципе герои любой книги и являются таковыми, но искусные мастера литературы создают из этого иллюзию жизни. Глуховский мастер, но не искусный. Не Буратино а лишь его деревянная заготовка, если угодно ....... Ну а теперь о плюсах. Да, мир неубедителен, но тем не менее атмосферен и кинематографичен. По крайней мере в процессе чтения у меня сложилась вполне чёткая картинка. «Болтология» и типа философский бубнёж Глуховского, замаскированный под мысли Артёма конечно раздражал, но не убивал интерес к рассказываемой истории ....... свежеиспечённый иноагент всё же чувствовал момент, когда надо заткнуться. По крайней мере в своём дебютном романе. Финальный «оригинальный» вывод Артёма конечно за версту «пахнУл» романом Ричарда Матесона «Я — легенда», но тем не менее логичен и по хорошему эмоционален. В итоге, на мой взгляд культовость и все прочие достоинства «Метро 2033» несколько преувеличены, тем не менее квест был интересным и чувство сожаления о потраченном времени в гости не заходило.

*признан иноагентом

Небольшого объёма повесть, литературный дебют Дмитрия Балашова, будущего автора если не знаменитого, то очень хорошо известного и высоко оценённого как читателями, так и специалистами цикла «Государи Московские» ...... Новгородская Республика в середине 12 века, купец Олекса Творимирич возвратился домой «из немцы». Большую часть времени он занимается делами торговыми, пирует с друзьями и просто с уважаемыми людьми новгородскими, подвергается «прессингу» со стороны подлого княжеского наместника ...... в общем, живёт своей обычной жизнью. Пока в эту обычную жизнь не вмешалась война и уважаемый купец, как обычный ратник, исполнил свой долг на поле брани. После Раковора немцы, жаждавшие взять реванш за Ледовое побоище, навсегда утратили желание ссориться с Господином Великим Новгородом. И если над Чудским озером взошла звезда Александра Невского, то в Раковорской битве вписал своё имя в историю уже его сын — Дмитрий Александрович. Семейный подряд немецкого кошмара. Битва занимает центральное место в повести, описана замечательно, но всё же она лишь трагический эпизод. Повод показать жизнь великого русского города, его быт, его точку рассвета и причины будущего заката. Познакомить читателя с этими людьми, услышать их живую речь и вдохнуть полной грудью со страниц книги воздух того места, где зародилась Русь. Страницы, когда новгородские женщины сперва провожали своих мужчин на войну, а потом оплакивали павших — одни из наиболее сильных в повести, преисполненные неподдельного трагизма, внутренней силы и достоинства.

«Я и на том свете тебя достану .....»

Эпиграфом к роману вполне может послужить и эта избитая фраза из какого-то, забыл название, фильма. А ещё строчки из известной песни:

«И после смерти мне не обрести покой ....»

Гарри Дрезден погиб в концовке предыдущей книги, но как можно догадаться — покой ему по прежнему только снится. И всякая злобная нечисть в Чикаго рано расслабилась — неугомонный чародей и с того света их достанет. Как выяснилось, ни пускать душу Дрездена в райские кущи, ни поджаривать её в аду на медленном огне никто не собирается, пока он не найдёт того, кто его убил. Иначе и трём его близким людям крышка и беспокойная душа чародея вечно будет болтаться по родному Чикаго, как это самое в проруби. Иди-ка, брат, обратно. И дух Гарри Дрездена, почти лишённый всех магических способностей, вернулся ...... Вернулся и слегка охренел от масштаба творимого беспредела на улицах, когда всякие «сверхъестественное бяки» вдохновлённые его гибелью, «пустились во все тяжкие». Дрезден всегда был парнем разговорчивым, а в этом романе за физической невозможностью общаться с людьми, старина Гарри как старый пердун стал активно беседовать сам с собой ...... Засучив рукава и осваиваясь в роли бестелесного духа, ворчливо бубня себе под нос, наш чародей принялся за наведение порядка и раздачу люлей плохим ребятам, как сверхъестественным так и смертным. На удивление ровная серия. Есть конечно книги чуть более сильные, есть чуть менее, но все примерно одинаково высокого уровня. Может быть и без особых взлётов, но точно без явных провалов и падений. «История призрака» не исключение, Батчер по прежнему держит высоко единожды задранную планку. Как хороший повар, может быть и не радует изобилием разнообразных блюд, но фирменное неизменно получается вкусным и наваристым. Сюжетно роман связан не только с предыдущим — «Перемены», но и с более ранним «Барабаны зомби». Некоторые второстепенные персонажи и недобитый главгад — все оттуда. А ещё, атмосферно, с самым первым — «Гроза из преисподней». Впервые со времён первой книги, в серию вернулась чандлеро-хэмметовская, ночная дождливо-снежная атмосфера нуара. Ненавязчивый юмор, полюбившиеся герои, сам Гарри Дрезден, даже и мёртвый живее всех живых, ураганный экшен в концовке — всё на месте. Единственное, как написал выше, призрак Гарри Дрездена оказался слишком уж склонен к воспоминаниям и излишней болтовне с самим собой. Видимо наконец-то нашёл достойного собеседника. И когда он прямо в разгар схватки с каким нибудь Собирателем Трупов вдруг пускается в пространные рассуждения/воспоминания, так и хотелось заорать: «Да заткнись ты уже, мать твою, Дрезден. Просто действуй». Не лучшая книга цикла, но по прежнему достойная и интересная, с оглядкой в прошлое и интригующим забросом в будущее.

Документальное приложение к двухтомнику «Тобол». Лично у меня после просмотра исторического фильма или прочтения исторического романа всегда возникал вопрос: «А как было на самом деле, какими были эти люди не в воображении автора, а в своей реальности?». И это ещё начиная со школьной скамьи было поводом идти в библиотеку и «шерстить» всю доступную литературу, например о Стеньке Разине. «Дебри» Алексея Иванова и Юлии Зайцевой отвечают на этот вопрос в полной мере и в принципе избавляют от излишней ходьбы и усилий. Как говорится, полный сервис. Словно сразу на выходе из кинотеатра тебя останавливают, берут за руку и доставляют в музей. Возле каждого экспоната остановка с обязательным рассказом от обаятельного экскурсовода (в моём случае пусть это будет женщина лет 35) и дальше, дальше. История Сибири от Ермака до Петра Великого буквально плывёт перед глазами, как летучий корабль из русской народной сказки, во всём своём многообразии — на палубе истории и многочисленные коренные народности и казаки и раскольники и святые и злодеи и ворюги воеводы и прочее и прочее и прочее. Дух захватывает и с одной стороны буквально давит тяжким, как кольчуга Ермака грузом, от осознания грандиозности и величия этой земли и творимой на ней Истории; а с другой окрыляет гордостью за предков, чувством родства со своим народом и чувством сопричастности к делам его. Всё это моё, родное, как говаривал Данила Багров. Для неравнодушных к истории России — захватывающее чтение, к тому же прекрасно дополненное многочисленными фотографиями, позволяющее визуализировать прочитанное. Несколько незначительных ошибок и неточностей бросились в глаза, но впечатление не испортили. В паре с романом «Тобол» читать обязательно, в какой последовательности — не важно.

Как-то спросил одного своего знакомого, что он думает о творчестве Владимира Сорокина. Тот немного подумал и выдал резюме: «Хороший писатель, но ...... говно». Прочитав «День опричника», мне к сказанному практически нечего добавить. Это не «книга предостережение», как сказано в одной из прочитанных мной рецензий. И не сатира. И не антиутопия. Это творение достаточно умного и талантливого автора, который решил выйти за рамки литературы и попробовать себя в актёрской профессии. Сыграть этакого «предостерегателя» и обличителя ...... только на выходе получился деревенский дурачок, с дебильной улыбкой кидающийся навозом в проходящих мимо людей. Остаётся только пожалеть, что я не прошёл мимо на достаточно безопасном растоянии и кусок в меня тоже таки прилетел, испачкал белое пальто. Ну на самом деле, если слепить в одну кучу все возможные русофобские штампы, немножко приправить их самыми грязными и идиотскими мифами о России и для остроты блюда добавить сцены группового изнасилования и групповой же гомосексуальной оргии в бане, в итоге мы получаем упомянутое выше говно в своей тарелке. Говно не перестаёт быть таковым, даже если тарелку наполняет талантливый повар. То что это блюдо нашло таки своих почитателей — так и мир не без извращенцев.

Продолжение романа «Черновик», на мой взгляд получилось не хуже первой книги. По сути это даже не два связанных между собой отдельных произведения, а одно, неизвестно зачем поделенное на две части. Читать желательно сразу, а не как я с разницей в четыре года. Примерно первую сотню страниц я потратил на воссоздание в памяти событий «Черновика» и даже пожалел что не перечитал, ибо поначалу было «нихрена не понятно, но очень интересно». Итак, порвавший со своей функцией бывший функционал Кирилл снова хочет стать самым обычным человеком, но для этого ему нужно проникнуть в самое логово супостатов и освободить от них Землю-матушку ....... Собственно, этим он и занялся, переходя из одного мира в другой. Сам роман для меня как бы тоже разделён на две части: Первая, когда в качестве жертвы Кирилл спасается бегством от спецназа Аркана, интересна, энергична и держит в напряжении не отпуская. Вторая, когда жертва сама стала охотником и пытается отыскать логово врага, более вялая и энергичное действо сменяется созерцанием окрестностей и разговорами «за жизнь». Впрочем, заключительные главы взяли начавшего зевать читателя за шиворот и хорошенько встряхнули, возвращая интерес к происходящему. Резюме: хоть и не ровный, но достаточно качественный фантастический роман. Начавший было затухать к середине книги интерес, таки не затух окончательно и вернул «нужную степень накала» в концовке. Миры любопытные, хороший юмор с одной стороны не позволяет воспринимать всё на «серьёзных щщах», с другой не сводит всё действие к фарсу. Ну и вложенные в уста героя рассуждения автора интересны и ненавязчивы. Оценка идентичная.

Каждый год отряд скаутов отправляется на необитаемый остров Фальстаф у побережья Канады, где они проводят выходные в условиях дикой природы, учатся разводить костры, ловить рыбу и ориентироваться на местности. Это стало уже своего рода старой, доброй традицией ...... Только в этот раз всё пошло не так, как обычно. К хижине в которой остановились пятеро 14летних подростков со своим наставником, выходит странный и жуткий незнакомец — невероятно тощий, смертельно бледный и чудовищно голодный ...... и для ребятишек вместе с единственным взрослым начался настоящий ад. В послесловии автор поблагодарил Стивена Кинга за роман «Кэрри», из которого позаимствовал приём — с помощью вставок из газетных вырезок, интервью и журнальных профайлов доносить до читателей информацию, которую по вполне понятным причинам не могут знать герои романа ...... но следовало бы ещё сказать «спасибо» старине «королю ужасов» и за роман «Ловец снов». На самом деле, «Отряд» Каттера — это своего рода альтернативное прочтение кинговского сюжета, только более лайтовое в одних нюансах и более жуткое в других. Никакой свойственной Кингу долгой раскачки, пристального внимания к деталям и внутреннему миру героев — автор сразу «бьёт по газам» и история срывается с места. Характер героев раскрывается короткими, мимолётными взглядами в прошлое а пристальное внимание уделяется только тем деталям, которые способны задеть «тонкие читательские струны» — крови, кишкам и прочим «распидорасило». Последнего в романе действительно много. Не могу сказать что Нику Каттеру удалось меня напугать, всё таки я дяденька уже достаточно преклонного возраста, но то что во время прочтения меня регулярно передёргивало от омерзения — факт. Я не большой любитель «классических ужасов», неспешных и атмосферных в стиле Дракулы, Франкенштейна и разного рода «домов с привидениями», но вот такие с мочиловом, сюжетным драйвом без тормозов, кишками во все стороны и всякого рода мерзопакостью — только подавай. По моей субъективной оценочной шкале «внутреннего кайфа» — хороший роман, хороший хоррор. Пускай и торчат из него уши Стивена-нашего-Кинга, но хороший фанфик для меня лучше унылой оригинальности. Тем более и фанфик то весьма условный.

Продолжение романа «Перерождение», добрался до него спустя аж четыре года после прочтения первой части. В принципе, всё что было сказано про первую книгу, можно повторить и про вторую — в результате преступного эксперимента, двенадцать заключённых-смертников стали могучими вампироподобными тварями, перезаражавшими если и не всю планету, то совершенно точно всю территорию Соединённых Штатов. Им противостоят немногие выжившие, во главе с не взрослеющей (по крайней мере физически) девочкой Эми. Все недостатки предыдущей книги присутствуют и в этой, но надо отдать автору должное — в меньшем объёме. По прежнему местами затянуто, но уже не безбожно. Героям всё ещё далеко до живых, но тем не менее их дальнейшая судьба начала вызывать интерес. Картина погибшего, но не желающего сдаваться мира получилась достаточно убедительной......с одной оговоркой. Главы в которых Кронин пытается показать что называется «бытовуху», получились «водянистыми», вымученными и резко контрастируют с теми главами, в которых «что-то происходит». Такие вот эмоциональные качели — вгоняющая в сон скука сменяется заинтересованным блеском глаз. В целом, продолжение получилось немного более удачным, чем первая часть. Поэтому и оценка немного выше. Заключительный роман цикла «Город зеркал» читать конечно буду, но вряд ли в ближайшее время.

Чет Моран вышел из тюрьмы, где отбывал срок за торговлю наркотиками, с твёрдым намерением завязать с преступным прошлым и начать новую жизнь. Тем более, для этого есть стимул — девушка Чета беременна и согласна дать ему ещё один, последний шанс. Но всё сразу же пошло не так ...... сначала Чет случайно убивает человека, а потом сам становится жертвой убийства. Казалось бы, на этом история должна бы и закончится ..... но это только завязка сюжета. Девушке и ещё не рождённому ребёнку угрожает опасность и душа Чета пускается в полное опасностей и приключений путешествие по загробному миру, чтобы спасти своих любимых людей ...... Джеральд Бром не самый плодовитый автор, книги выходят довольно редко и каждая лично для меня сплошной восторг. Не стали исключением и «Потерянные боги» — как всегда фирменный коктейль из хоррора и тёмного фэнтези, по фирменному бромовскому рецепту. Рецепт конечно один, но ингредиенты совершенно разные, поэтому и книги при внешне схожем построении, тоже имеют мало общего друг с другом. Кроме пожалуй одного — каждую сопровождают великолепные иллюстрации от автора. Но самое главное отличие «Потерянных богов» от «Похитителя детей» и «Крампуса» всё же в одном — в предыдущих книгах чудесное и необъяснимое приходило в наш мир и давно забытое волшебство отчаянно пыталось напомнить о себе, вступая в схватку с реальностью. В «.... богах» же наоборот — наш герой был изуверски из реальности выдернут и буквально брошен в мир чудесного и необъяснимого, где точно так-же жестоко изгнанные из реальности старые Боги, вели беспощадную войну за своё выживание и за право не быть забытыми хотя бы в загробном мире. Если для того чтоб спасти своего ребёнка, нужно поставить Чистилище с ног на голову — Чет Моран полон решимости сделать это. Бром всё таки художник не меньше, чем писатель, поэтому его мир мёртвых получился удивительно живым. Как и главные действующие лица, тоже естественно мёртвые физически, но воплощающие бессмертие души. Этакий вестерн в адских декорациях, с главным героем словно списанным с Клинта Иствуда ....... только более жестокий и зубодробительный. Любители экстремального хоррора в стиле «кровь, кишки, распидорасило» будут довольны. Ценители тёмного фэнтези с ярким, мрачным миром и отсутствием карамельно положительных персонажей — тоже не разочаруются. Ждущие бешено мчащегося по сюжетным рельсам экшена/локомотива — будут полностью вознаграждены в своих ожиданиях. А вот если у читателя есть пунктик насчёт строго обязательного хэппи-энда, то советую пройти мимо. Бром жесток и не жалеет ни читателя, ни своих героев. Чёрного юмора в стиле Аберкромби тоже ждать не стоит — вместо него присутствует трагизм. Не сопливо-слёзный, а настоящий, берущий за душу. Как музыка Эннио Морриконе в знаменитых спагетти-вестернах со стариной Клинтом. Браво, Бром! Как всегда, великолепно!

Честно говоря, есть такие книги, на которые очень трудно писать отзывы ..... они затягивают как трясина, в них буквально погружаешься с головой и вынырнув, долгое время не можешь не только собрать мысли в одно целое, но и просто осознать — «А где это я?». Сибирская эпопея Алексея Иванова безусловно одно из таких произведений. Прочитано примерно месяц назад, «перетряслось» и «переварилось» только сейчас. Что я в итоге могу сказать ...... всё таки «Золото бунта» наверное продолжает оставаться для меня ивановской вершиной. Там всё выверено и идеально, а во втором томе «Тобола» автору немного изменило чувство меры. Всего слишком много, буквально выплёскивается через край на раскалённую поверхность читательских эмоций и заливает тлеющие угли интереса. В какой-то момент утомляет, проще говоря. И монументальный в первом томе Семён Ремезов порой слишком «переигрывает» и фэнтези элемент ранее прекрасно передающий и дух эпохи и дух этой земли, местами почти физически ощутимо лишний, да и во всём прочем и во всех прочих наблюдается утомляющее излишество. Тем не менее, оценка по прежнему максимальная. Потому что несмотря на озвученный минус, вынырнуть из этой истории по прежнему невозможно. Читаешь несмотря на усталость, словно обезумевший Григорий Новицкий продираясь через таёжные дебри, в поисках своей Айкони и кольчуги Ермака. Все линии закрыты, точки расставлены. Не все званые стали избранными, не все герои остались живы. Потеря некоторых отозвалась в сердце, а значит автору удалось сделать их живыми. В заключение пара слов об экранизациях. Полнометражный фильм «Тобол» — полная халтура, не заслуживающая никакого внимания. Сериал — несколько лучше, но тоже далеко «не орёл». Поэтому, читайте. Живое дыхание Сибири словно лёгкий ветерок взъерошит ваши волосы со страниц ивановского шедевра, но всё же рекомендую между первым и вторым томом брать паузу. Чтоб излишества тома второго не так сильно выплёскивались через край на ваши читательские угольки.

Название книги вполне соответствует содержанию — это именно разговор с представителями современной русской литературы. От шагнувших в современность «советских классиков» — Александра Проханова и Александра Житинского, до без оговорок современных, «молодых и зелёных» — Сергея Шаргунова, Василины Орловой и Анны Козловой. Всего 30 имён — прозаиков, поэтов, критиков ...... Книга вышла в 2009 году и в принципе уже сейчас можно ответить на вопрос, который Захар задал всем интервьируемым, без исключения — кто исчез, а кто остался в литературе. Радует, что большая часть осталась. Проханов и Житинский вполне себе «забронзовели»; Иванов, Рубанов, Лукьяненко да и сам Прилепин — вполне себе современные, автопокупаемые для многих «бренды»; да и остальные имена в принципе на слуху у людей читающих. Хотелось бы ещё раз похвалить Захара Прилепина — человек не просто много читает, но и щедро делится именами, названиями и собственным субъективным мнением. С его мнением я не всегда согласен, часто хочется спорить до хрипоты ...... но без Прилепина я бы ещё не скоро открыл для себя Германа Садулаева, Юрия Буйду, народного (согласно аннотации одного из сборников) поэта Всеволода Емелина и ещё несколько замечательных имён. Спасибо, Захар! Собственно, о книге. Сначала короткая биографическая справка, затем мнение Прилепина о личности и творчестве; ну а далее беседа «автора с героем». Набор вопросов примерно одинаковый, но ответы современных российских авторов настолько разные и индивидуальные, что «стандартный вопросный набор» кажется скорее плюсом. Взгляд на одно, но абсолютно разными глазами, разных людей, с совершенно разными взглядами и разной системой ценностей. Прилепин предельно корректен, со всеми вежлив и комплиментарен, тем не менее взаимные симпатия и антипатия беседующих вполне заметны. Захар попытался собрать под одной обложкой не только лишь симпатичных лично себе авторов, но показать всё разнообразие личностей современной русской литературы. На мой взгляд попытка удалась. И спустя 14 лет после выхода, книга читается с интересом.

Аркадий Крупняков хорошо известен в республике Марий Эл. Как никак единственный более менее крупный писатель нашего региона, чей памятник стоит на бульваре Чавайна, а трилогию «Гусляры» о присоединении Марийского края к Русскому царству, многие если и не читали, то по крайней мере про неё слышали. Вообще почти всё творчество Крупнякова посвящено Марийскому краю, кроме последнего романа «Амазонки» и дебютного, о котором речь далее. Дебютный роман Крупнякова «У моря русского», издававшийся только в Симферополе в начале 60-х годов прошлого века, на родине писателя практически неизвестен. К сожалению, роман то хороший. Место действия — Крым. Основная интрига крутится вокруг благородного предводителя беглых рабов Василько Сокола, купца Никиты Чурилова и его дочери Ольги; а так-же генуэзцев — беспринципных и жестоких братьев ди Гуаско, во главе с подонком-папашей. Среди действующих лиц не затерялись и великий князь Московский Иван Васильевич, стремящийся сбросить иго Золотой Орды и крымский хан Менгли-Гирей, в своих интересах желающий помочь в этом. Добротный, качественный исторический роман, в котором есть благородные герои и коварные злодеи, любовь и предательство, сражения и политические интриги. Сама идея романа, сильнее её реализации, так как Крупняков всё же писатель регионального масштаба, а не всероссийского — почти все линии развиты дай Бог лишь в половину от заложенного в них потенциала и в процессе чтения не отпускало ощущение, что всё это могло бы быть гораздо лучше. Могло бы быть так круто, что вау, но не хватило мастерства. Тем не менее повторюсь — книга хорошая. И по хорошему кинематографичная. Мог бы получиться просто шикарный историко-приключенческий сериал, если бы киношники обратили внимание на это забытое уже произведение, а сценаристы довели потенциал всех сюжетных линий до ума. И хотелось бы конечно, чтоб роман был переиздан если и не «большими» издательствами, то хотя бы на Родине Аркадия Крупнякова.

«СМРТ — короткое, бритвенно-острое слово. Сербская смерть быстрее русской, она как свист турецкого ятагана».

Одна из тех книг, о которых можно что-то сказать лишь с трудом подбирая слова. Так написать о войне может лишь тот, кто на войне побывал. Лимонов и побывал. Книга представляет собой сборник даже не рассказов, а зарисовок и личностных впечатлений от пребывания Эдуарда Вениаминовича на югославских войнах. Яркий, цепкий, талантливый и максимально субъективный взгляд со стороны ..... сербской стороны. Наверное на войне и невозможно оставаться нейтральным. Оказавшись там, поневоле принимаешь ту или иную сторону. Сложно относящийся к православию Лимонов, безоговорочно, как и подавляющее большинство русских/россиян, принял сторону православных сербов. Без привычного лимоновского самолюбования конечно не обошлось, но всё же в этой книге Эдичка любуется бравым собой где-то там, на заднем плане. На первом месте здесь ЗЕМЛЯ ...... На земле ведь произрастают тучные травы, на которых пасётся прекрасный белый конь. На земле сливовые, яблоневые и черешневые сады. На земле города, каждый со своей историей. На земле хижина, из которой идёт дымок и ощутим запах свежего хлеба ...... Земля и люди, готовые умирать за эту землю. Лимонову отлично удалось передать и всю красоту сербской (хорваты и мусульмане не согласны) земли и весь трагизм, ужас балканской войны. Удалось потому, что в отличие от многих диванных писателей, Лимонов там был и написал о том, что видел своими глазами. СМРТ в книге не только лишь сербская. СМРТ вообще не избирательна. Но с «Эдичкой» она тогда разминулась и слава Богу.

Тихий городок американской глубинки Олд-Вилладж, где никогда ничего не происходит, жизнь протекает до зевоты размеренно и предсказуемо; единственное развлечение у местных мамочек — время от времени собираться в формате импровизированного книжного клуба и обсуждать книжки о серийных убийцах и прочих непотребных ужасах ..... пока по соседству с одной из любительниц «маньячной литературы», Патрицией Кэмпбелл, не поселился некто Джеймс Харрис, оказавшийся типом гораздо более страшным, чем обычный маньячина. Короче говоря, в лучших традициях вампирского романа, в маленький городок пришло большое зло. Первой распознала истинную сущность милейшего рубахи-парня Джеймса Харриса, конечно же главная героиня — Патриция. Но поскольку супостат за короткий промежуток времени ухитрился обаять буквально всех, госпоже Кэмпбелл пришлось приложить немало усилий, чтоб убедить своих приятельниц по книжному клубу — их детям грозит опасность. Что может быть опаснее женщины, почуявшей смертельную угрозу своим детишкам? Правильно, ничего. Мерзкий кровосос в итоге на собственной шкуре прочувствовал, что ох и зря он разворошил это змеиное гнездо ....... пардон, провинциальный книжный клуб возрастных леди, но до того момента успел таки изрядно попить у всего городка крови (в прямом и переносном смыслах). Превосходный, атмосферный и кровавый роман ужасов, достаточно мерзкий и натуралистичный, что трудно было ожидать, учитывая пол, образ жизни и возраст главных действующих лиц. С несколько необычным вампиром, кусающим в основном ....хммм.... в промежность, этакая помесь Дракулы с Чикатило и не менее необычными оппонентками зла — совершенно заурядными мамашами-домохозяйками, максимально далёкими от привычных «Блэйзов» и «Ван Хельсингов». Понравился своеобразный реверанс в сторону Стивена Кинга — в своё время редакторы ставшего уже классикой романа «Жребий Салема» сочли слишком мерзкой сцену сжирания заживо одного из персонажей крысами и в результате будущий «король ужасов» был вынужден переписать эпизод заново. В итоге персонаж не отправился в крысиные желудки, а просто упал на ножи. Грейди Хендрикс в своём романе сполна оторвался с крысами в одной из наиболее впечатляющих и жутких сцен, оставив легко угадываемый намёк на первоисточник — на прикроватной тумбочке дочери Патриции, лежал экземпляр кинговского шедевра. Повторюсь — превосходный, захватывающий ужастик, не только отдающий дать уважения признанным мэтрам жанра, но и дающий путёвку автору в ряды этих самых мэтров ...... ну или в книжный клуб создателей и истребителей литературных чудовищ. Оценка максимальная.

Я бы не назвал себя поклонником творчества Лавкрафта. Что-то нравится, что-то не очень, но в целом к произведениям «Великого Ктулху» я довольно таки равнодушен. Личность и феномен посмертной славы Говарда Филлипса мне более интересны, чем его рассказы и этот факт послужил основанием ознакомиться с биографией писателя. На русском языке на данный момент издано две — собственно вот эта от де Кампа и огромный, подробнейший двухтомник от Джоши. Выбрал первый вариант, во многом из-за своего рода негласного «конфликта», заявленного уже на обложке издания: Спрэг де Камп — Лавкрафт. Более чем успешный и признанный при жизни де Камп, написал биографию литературного неудачника, при жизни влачившего полунищенское существование и не увидевшего изданной ни одной своей книги......неудачника, после смерти неожиданно для многих обретшего культовую славу и миллионы поклонников по всему миру. Так и напрашивается мысль, что когда при жизни человек не получает то что заслуживает, смерть отдаёт долги сторицей.....хотелось бы наоборот, конечно. Судя по книге, де Камп не является поклонником Лавкрафта и этот феномен во многом удивителен и для него самого. И он вполне искренне попытался, что называется, во всём разобраться и «разложить по полочкам». Биография действительно получилась качественной, во всяком случае мне придраться практически не к чему. Подробное жизнеописание, эволюция как взглядов так и творчества героя, тактичное внимание к личной жизни (не переходящее в перетряхивание грязного белья) и наконец прекрасно переданный дух эпохи, когда жил и творил Лавкрафт. Назвал бы биографию идеальной, если бы автор подробно и со спойлерами не пересказывал сюжет каждого рассказа. На протяжении всей книги де Камп старался быть подчёркнуто нейтральным, пытаясь если и не обелить, то по крайней мере объяснить некоторые сомнительные (расизм, симпатии к фашизму) взгляды затворника из Провиденса, но в концовке, анализируя причины прижизненных литературных неудач Лавкрафта, не удержался таки от снисходительно-отеческого тона. Так успевший, богатый и состоявшийся, поучает лузера, пересчитывающего мелочь со дна пустого кармана. Вопросов нет, прижизненные успехи де Кампа нельзя сравнивать с отсутствием оных у Говарда Филлипса......но Лавкрафт имеет полное право не менее снисходительно улыбнуться на это из Вечности.

Третья книга цикла о приключениях маньяка-джентльмена Декстере Моргана. Предыдущие две читал аж в 2013 году и за десять лет успел порядком подзабыть все перипетии истории и основных действующих лиц. Но как и в случае с «Архивами Дрездена», постепенно втянулся. Итак, Декстер готовится к грядущей свадьбе и наставляет на путь истинный парочку подрастающих юных маньяков.....то есть детей своей будущей жены от первого брака. И всем этим приятным и полезным для общества хлопотам начинает мешать некий загадочный убийца, оставляющий после себя обгорелые, безголовые трупы и буквально преследуюший по пятам нашего жениха и по совместительству маньяка-наставника.....Вот есть книги, которые даже при солидном объёме «проглатываются» залпом. А есть вялотекущие, когда вроде бы и небезинтересно, но продвигаются медленно и со скрипом. «Декстер во мраке» как раз из второй категории. Какой никакой интерес есть, разгадку личности и мотивацию загадочного убийцы узнать хочется, постоянное самовлюблённое нытьё главного героя, которое видимо подразумевалось как очень тонкое чувство юмора, почти не раздражало.....но тем не менее тоненькая книжулька почти на 300 страниц, шла на удивление медленно. Как говорила незабвенная Нонна Мордюкова: «Хороший ты мужик, но не орёл». Так и здесь — неплохая вроде книжка, довольно любопытный цикл про «маньяка, убивающего только других маньяков», но.....не орёл.

Во многом автобиографический роман, отразивший опыт пребывания автора в колонии для несовершеннолетних. Действие происходит в конце 1960х — начале 1970х годов в СССР. Это сейчас лагерной прозой с натуралистическими подробностями никого не удивишь, а в 1980х годах прошлого века книга Габышева была если и не шокирующей, то очень откровенной. И как минимум он был первым, кто описал жизнь несовершеннолетних заключённых за колючей проволокой. «Одлян» вызвал достаточно большой резонанс и был издан за рубежом, причём во Франции под названием «ГУЛАГ для детей». Французское название, на мой взгляд, чистейшая спекуляция — никто из героев романа даже близко не напоминает борца с тоталитарным режимом, от режима же страдающего. Главный герой — Коля Петров, обычный трудный подросток, попавший в колонию за серию краж и разбойное нападение. И другие ребята тоже отбывают свои срока исключительно за уголовные преступления. Нет никакого антисоветского пафоса, который наши «западные партнёры» готовы высматривать даже под микроскопом и при отсутствии выдумать. Леонид Габышев отнюдь не великий писатель. Более того — вообще не писатель, тем не менее ему удалось написать пронзительную и страшную книгу, в которой нашлось место и для ада и для веры. Ад и вера под одной крышей, буквально по соседству, через стенку души. Причём веры во всех смыслах этого слова, от абстрактного до вполне конкретного её воплощения в желанном образе; все смыслы, все надежды для Коли Петрова выжить в одлянском аду, сошлись в образе девочки Веры, которая едва ли знала о его существовании ....... «Одлян или воздух свободы» с литературной точки зрения далеко не шедевр. Язык романа прост, почти примитивен и шершав, как старая штукатурка ...... и тем не менее затягивает, забирает в себя. Психологическая проработка персонажей на нуле ...... а они тем не менее живые. Это книга не творение писателя, а неизвестно как перемещённый на бумагу кусок жизни человека, который видел ад и выжил в нём. Который хоть и не обрёл свою Веру (зачем примерной девочке какой-то зэк?), но всегда с верой в сердце. Леониду Габышеву удалось написать книгу, благодаря которой его не забудут ...... удалось только один раз. Потому что, повторюсь, он не писатель. А другого такого «кровоточащего куска» в его жизни не случилось. После «Одляна» написаны лишь пара повестей и несколько рассказов, оставшихся незамеченными. Умер Габышев в психоневрологическом интернате, так и не став писателем, но оставив после себя всего лишь одну, но бессмертную книгу. Хотя почему «всего лишь» ...... Для многих маститых и плодовитых мэтров литературы, даже одна бессмертная книга — несбывшаяся мечта.

Первый роман цикла, ставший основой сериала «Раскол», в какой-то мере продолжает предыдущий «внецикловой» роман Владислава Бахревского — «Свадьбы». По крайней мере хронологически. Действие начинается практически сразу после смерти государя Михаила Фёдоровича, с воцарения его сына — Алексея Михайловича, за первые «тихие» несколько лет правления прозванного в народе Тишайшим. Впрочем, на протяжении всей книги эта тишина казалась лишь затишьем перед бурей, которая в концовке и разразилась кровавым бунтом и очередным выгоранием Москвы ...... и это даже не столько буря, сколько предвестник других, более трагических пожарищ ..... таких как церковный раскол, Псковское восстание, бунт Стеньки Разина, война с Речью Посполитой ..... эпоха Тишайшего была тихой лишь в первые годы. Как и сам Алексей Михайлович был, если можно так выразиться, тихоней, лишь в этот начальный временной период. На страницах книги читатель встречает нескольких персонажей романа «Свадьбы» — например турка Мехмеда, сумевшего вернуться живым из под Азова, но это просто «ностальгический реверанс». В «Тишайшем» делают погоду уже совсем другие герои — сам Алексей Михайлович, его правая рука и пока что «теневой хозяин» Кремля всесильный боярин Борис Морозов, неистовый протопоп Аввакум, честолюбивый будущий патриарх Никон, мальчик-сирота Саввушка и служилый человек Андрей Лазорев ...... и многие другие, реальные и вымышленные. Роман достаточно густонаселён представителями самых разных слоёв русского общества. Локации не так разнообразны как в «Свадьбах», но всё же читатель вместе с Андреем Лазоревым ненадолго заглянет в столицу Османской империи и проследит за трагической судьбой ничтожного султана Ибрагима, а заодно познакомится с Тимошкой Анкудиновым — аферистом и самозванцем, человеком безусловно талантливым, но совершенно лишённым каких-либо моральных ограничений. Неспешный, спокойный роман, тот случай когда неспешность и спокойствие не равны скуке. В каком-то смысле чистое небо с не многочисленными плывущими облаками, когда за этой чистотой и синевой уже слышны первые звуки грома и в воздухе начинает витать ощущение приближающейся бури. Если что и раздражало в процессе чтения, так это обилие уменьшительно-ласкательных сюсюканий и излишняя эмоциональность героев — чуть что так сразу в слёзы умиления. Ну не верю я в излишнюю слезливость и слащавость людей тех достаточно суровых времён. Слава Богу, ближе к середине автор с этим справился.

«Репутация Чарльзтауна в штате Массачусетс как рассадника грабителей, нападающих на банки и фургоны инкассаторов, совершенно оправдана».

История начинается в пригороде Бостона — Чарльзтауне. Бандиты в хоккейных масках грабят банк и при отходе берут в заложники управляющую Клэр Кизи. Девушку вскоре отпускают, тем не менее это событие в корне изменило жизнь определённого количества людей. Во-первых самой Клэр, болезненно переживающей происшедшее. Во-вторых одного из грабителей — Дуга, влюбившегося в Клэр и якобы случайно познакомившегося с ней после ограбления. В третьих агента ФБР Фроули, висящего у банды «на хвосте» и имевшего несчастье тоже влюбиться в Клэр. Роковая управляющая банком по законам жанра предпочла «плохого парня», поэтому прищучить Дуга для агента теперь дело глубоко личное. И наконец остальных членов банды ...... даже не просто банды, а в какой то мере семьи. Ребятишки вместе буквально со школьной скамьи. Бандитская мелодрама в духе российского сериала «Бригада», только в декорациях американского пригорода. Дуг (Саша Белый американского разлива) неплохой человек, некогда подающий надежды спортсмен, а в итоге дважды сидевший бывший алкоголик, уцепился в Клэр как в шанс изменить свою жизнь. Он был неспособен на это ради себя, но уверился что способен ради неё. Для Клэр он стал тем самым появившимся в нужное время, в нужном месте и давшим утешение. Ревнивый агент Фроули вроде бы просто делающий свою работу, оказался в этой истории этаким подловатым злом, хотя и не совсем справедливо. А друзья детства Дуга оказались тем самым камнем на шее, тянувшим его на дно и любая Клэр Кизи бессильна помочь этот камень сбросить ...... Читалось это всё довольно вяло, во многом благодаря некоторой схематичности персонажей, словно заранее рассчитанной на экранизацию — набросок несколькими мазками, а доиграть и вдохнуть жизнь должны актёры и режиссёр; и размеренности, неспешности событий. Автор много места уделил попытке передать атмосферу Чарльзтауна, дух «бандитского пригорода», но получилось опять таки слишком «сценарно» и серо. Не хватило красок. Вот концовка определённо удалась — на голом нерве, жёсткая и беспощадная. Чудес не бывает. Ни для Дуга, ни для Клэр, ни для Фроули, ни для «бригады».

Один из немногих прецедентов, когда книга привлекла моё внимание ни чьими-то отзывами и рекомендациями, а случайно увиденной в интернете обложкой. Во-первых название, сразу вызывающее киношные ассоциации с «Омерзительной восьмёркой» от Квентина Тарантино и с «Великолепной семёркой» — американским ремейком «Семи самураев» Акиры Куросавы. Во-вторых, упоминание Джо Аберкромби на обложке, а этого товарища я «оченно» сильно уважаю. Ну и в третьих сама яркая и мультяшная обложка, обещающая весёлое безумие. Тот самый случай, когда все ожидания оправдались на 100%. Итак ...... продавшая душу за власть, хозяйка демонов Чёрная Герран, буквально в шаге от долгожданной и вожделенной победы неожиданно бросает всё и всех на произвол судьбы и исчезает, чтобы вновь появиться через 40 лет, когда маленькому городишке в котором она тихо и незаметно прожила все эти годы, стала угрожать опасность. Для последней и решающей битвы бобра с ослом, то есть добра со злом, она призвала шестерых своих бывших «коллег» ...... Хотя, кто в книге бобёр (то есть добро) а кто осёл (то есть зло), ещё нужно разобраться. Вполне типичный образчик тёмного фэнтези, когда силы света настолько светлые и настолько нетерпимые к силам тьмы, что в своём фанатизме становятся гораздо большим злом, чем собственно само зло. А силы тьмы напротив, глядя на своих светлых оппонентов и тихо охреневая от происходящего, находят в своих тёмных глубинах какие-то намёки на доброту и человечность. А теперь по обозначенным выше пунктам.

1. Юморная чернуха в стиле Квентина Тарантино, воплотившаяся в фэнтезийной эпостаси «Великолепной семёрки» определённо удалась. Над некоторыми моментами просто ржал в голос. Ну и «кровь, кишки, распидорасило» на суше и на море — то что доктор прописал. Стандартная схема — сбор команды, подготовка, мочилово — реализована на отлично. Движуха такого накала и такой интенсивности, что временами даже хотелось недовольно пробурчать: «Да прижмите уже задницу хоть на чуток, покурите спокойно». Сама мерзкая семёрка получилась на загляденье — колоритно, харизматично и настолько мерзко, что аж прекрасно. Чёрная Герран — неприятная мадам, у которой всегда есть запасной план, даже внутри запасного плана. Некромантка — та ещё коварная сволочь. Вампир с функционалом оборотня — интеллигентный душегуб, напоминающий вывернутого наизнанку Леголаса. Бывший Бог Войны — наверное самый симпатичный персонаж, неисчерпаемая кладезь грубого мужского юмора, в пару к вампиру/Леголасу этакий гном Гимли, тоже вывернутый наизнанку. Две королевы — орков и пиратов и за компанию безумный алхимик, которого на всём протяжения чтения безумно хотелось удавить ..... и героям книги и читателю.

2. Влияние Аберкромби и его принципа «никто не получает то что заслуживает» конечно чувствуется, но в отличие от старины реалиста Джо, здесь очень много магии и она играет огромную роль в истории. И конечно в разы больше юмора — кровавая чёрная комедия, как она есть. Любителям творчества Аберкромби вовсе не факт, что зайдёт.

3. Ну и наконец про мультяшную обложку — она вполне соответствует содержанию. Ощущение отлично нарисованного, красочного и захватывающего мультфильма для взрослых, не покидало от первой до последней страницы. Градус жестокости и насилия в романе высок, выпущенных кишок — километры, а из всей пролитой крови могла бы получиться река покруче Миссисипи, тем не менее не ужасает. Как не ужасают мучения кота Тома, страдающего от маленького мышиного маньяка Джерри. А хороший юмор в стиле осла из «Шрэка» и вовсе обнуляет все ужасы.

Резюме: даже не ожидал что отзыв получится таким «многобуквенным», прошу прощения. Ярко, захватывающе и незабываемо, бурные аплодисменты автору и выпивку всему заведению за мой счёт. Тот случай, когда «отходняк» от книги не позволяет сразу взяться за следующую. Завтра, всё завтра.

С творчеством Дмитрия Михайловича я уже был знаком благодаря историческому роману «Смертная чаша», который оставил неоднозначное впечатление. Его исторических документалок до сей поры не читал. Могу сказать, что Володихин-историк мне понравился больше, чем Володихин-романист. Если читая «...... чашу» искра заинтересованности разгорелась до неплохого костерка только ближе к середине книги, то «..... псы государевы» увлекли сразу, проглотил книгу буквально за день, что для моей черепашьей скорости (кто читает по 100 и больше книг в год — моё благоговение и трепет) — очень быстро. В первую очередь увлекли наверное тем, что автор не стал рассказывать тысячу раз уже рассказанную историю этого явления — опричнина, а попытался взглянуть на неё изнутри, глазами основных действующих лиц.  Иван Грозный, Алексей Басманов, Фёдор Трубецкой, Малюта Скуратов ...... совершенно разные люди. Разные и по происхождению и по статусу и по человеческим качествам. И по следу, который они оставили в истории России и в памяти народной. Тем интереснее этот взгляд, показавший кровавый и трагический период с абсолютно непохожих друг на друга точек восприятия. Попытка однозначно удалась, хотя главным авторитетом в вопросах царствования Ивана Грозного и Смутного времени, для меня по прежнему остаются работы Руслана Скрынникова ...... возможно пока остаются, так как моё знакомство с книгами Дмитрия Володихина только начинается.

Исторический детектив в декорациях Стокгольма конца 18 века, ставший международным хитом. Однорукий здоровяк, ветеран русско-шведской войны Микель Кардель, страдая от похмелья вытаскивает из воды чудовищно обезображенный труп. Немного позже знакомится с умирающим от чахотки и буквально «живущим в займы» Сесилом Винге и вот эта парочка — вечно поддатые мускулы Карделя и кашляющий кровью интеллект Винге, начинает расследование. Роман состоит из четырёх частей. Завязка сюжета, Кардель и Винге выходят «на тропу войны». Далее предыстория событий в виде дневника одного из причастных к преступлению и история девушки Анны Стины, которая тоже сыграет свою роль в этой истории. И в завершение естественно кульминация — злодей найден, справедливость восторжествовала, Кардель может с чистой совестью бухать дальше, а Сесил Винге ...... ну, его судьбу не трудно было предугадать буквально с первых страниц и единственная интрига — доживёт ли до финала. Дожил? Не скажу! Детективная интрига в принципе довольно слабая и на мой взгляд является гвоздём, на котором висит основная картина — атмосфера. Нет, «довольно слабая» не значит неинтересная — следить за расследованием было любопытно, неспешное, шаг за шагом приближение развязки держало в напряжении, но всё же основной кайф от книги лично для меня в грязной, морозной, жестокой, воняющей нечистотами и полной буквально зависшего в воздухе отчаяния, атмосфере того времени. Загадка не сложная, к тому же госпожа Фортуна просто отчаянно благоволит героям, чуть ли не тыкая носом в ту или иную ниточку ведущую к успеху, развитие событий довольно медленное, какой либо экшен практически отсутствует ...... вроде бы и ничего особенного, а история временами захватывает. Я уже говорил про атмосферу? Раз сто, поэтому сейчас промолчу. До первых трёх книг Роберта Маккаммона из цикла о Мэттью Корбетте конечно далеко, но если без сравнений — почти отлично. Продолжение буду читать в обязательном порядке.

Сибирь ...... немного перефразируя и подстраивая под себя слова классика — «как много в этом звуке для сердца моего слилось». «Болен» русской историей с детства. Заразил отец, рассказывающий мне на ночь вместо сказок про Стеньку Разина, Александра Невского, Ермака, Ивана Грозного ...... и познакомивший с книгами Степана Злобина, Вячеслава Шишкова, Василия Яна ...... А Сибирь это что-то вроде «пика пандемии», то что зовёт, завораживает и неизменно притягивает, как капля крови голодную акулу. Шансов пройти мимо двухтомника Алексея Иванова у меня не было изначально. Тем более это Алексей Иванов, давно уже автопокупаемый и авточитаемый автор, чей роман «Золото бунта» я считаю одной из лучших книг когда либо мной прочитанных и одной из лучших книг на русском языке вообще. Подробнее о своих впечатлениях от самой книги расскажу после прочтения второго тома — «Тобол. Мало избранных», а пока лишь несколько слов. Итак, Россия эпохи Петра Великого, совсем недавно отгремела Полтава и пленных шведов провели по улицам Москвы под восторженное улюлюкание толпы, чтоб затем отправить в Сибирь. Вместе с ними по российскому бездорожью читатель отправляется в главный на тот момент сибирский город — Тобольск, ставший основным местом действия романа. Эффект присутствия и погружения полный, атмосфера кинематографичная, «густая» и буквально физически осязаемая, хоть ножом режь. Действующих лиц много — Пётр, многочисленная чиновничья братия, пленные шведы, раскольники, коренные народы, священники несущие православие этим самым коренным народам и прочие и прочие и прочие. Все абсолютно живые и великолепно прописанные, но главное украшение книги безусловно «главный архитектон» Тобольска Семён Ремезов, не побоюсь этого слова монументальная личность. В первом томе фигуры званых лишь расставлены на шахматной доске сюжета, а сама партия будет во втором томе и судя по всему немногие станут избранными. Привычный для исторических романов Иванова элемент фэнтези вшит в ткань повествования как всегда безупречно и не превращает историю в сказку, а позволяет не просто «узнать букву», но и «прочувствовать дух». Закрыта последняя страница и «Золото бунта» всё ещё остаётся для меня ивановской вершиной, но у эпопеи «Тобол» есть неплохие шансы установить новую планку, если второй том не подкачает.

Однажды ночью в дверь Сэма постучали и на пороге, в одной ночной рубашке возникла его юношеская любовь — Кэт. Девушка не стала «тянуть кота за всё хорошее» и сходу выложила свою проблему — ей не даёт житья некий вампир, приходящий по ночам и пьющий её кровь. Поскольку мы имеем дело с творением Ричарда Лаймона, дополнительно пояснять что вампир к тому же озабоченный и не только пьёт кровь, думаю не надо. Подумаешь, озабоченный вампир. У старины Лаймона мы и озабоченных зомби встречали. Не озабоченные у Дика только предметы неодушевлённые и то не факт. Ну так вот, изложив свою проблему, Кэт тут-же на пороге попросила Сэма помочь замочить супостата. Впендюрить, так сказать, осиновый кол в злодейское сердце и прикопать где нибудь в укромном местечке. Сэм, который как герой бразильского «мыла» все эти годы «любил, страдал и ждал» свою ненаглядную, естественно поначалу не поверил в историю про вампира, но тем не менее с готовностью «подписался на мокруху». Вообще, Сэм и Кэт та ещё парочка отморозков как оказалось, но надо отдать должное — безусловно обаятельных и юморных. Итак, «зажмуренный» вампир лежит в багажнике машины Кэт, наши «истребители вампиров» перевязывают полученные в схватке лёгкие ранения и отправляются в соседний штат прятать труп. Казалось бы, на этом всё должно бы и закончиться ...... но нет, неприятности только начинаются и ребятишкам придётся приложить немало усилий, чтоб остаться в живых. Честно говоря, не могу воспринимать этот роман как хоррор. Скорее — как карикатуру на хоррор. В хорошем смысле этого слова. Не какая-то мазня из бульварной газетёнки, а яркая, остроумная и талантливая. Единственные жутковатые моменты возникали, когда Кэт рассказывала Сэму как жила все эти годы — потрепала жизнь женщину, одних только изнасилований выпало на несчастную долю аж сбился со счёта (шутка). В остальном забавно, атмосферно, захватывающе ...... но ни разу не страшно. В целом «Укус» книга для Лаймона довольно мягкая — много разговоров и воспоминаний, минимум секса и расчленёнки, но тем не менее уровень напряжения и увлекательности как и прежде на высоте. Временами даже зашкаливает. Не лучший роман, но определённо удачный. Единственный вопрос, перефразируя Алексея Максимовича Пешкова — «А был ли вампир?».

В конце предыдущей части мы оставили Аркадия Романовича и ведьму Карину в купе поезда, уносящего их в неизвестном направлении, к новой жизни ..... чтобы снова встретить ночью, на вокзале маленького городишки Северосумск, где эта парочка и решила начать всё с чистого листа. Причём «чистые листы» они и друг для друга — Аркадий Романович понятия не имеет, что встреть он свою нынешнюю пассию при других обстоятельствах, быть ей сперва искалеченной молотком, а затем сожжённой на костре. Так-же и Карина не подозревает, что делит постель со знаменитым маньяком по прозвищу Инквизитор, с особой жестокостью отправившим на тот свет почти всех её бывших подружек. Маньяк + ведьма = «сладкая парочка», как в рекламе известного шоколадного батончика. В общем, наши «правая и левая палочки» снимают квартиру, устраиваются на работу и обживаются на новом месте, стараясь забыть прошлое и наслаждаясь новообретённым семейным счастьем ..... ровно до того момента, пока четверо подростков невольно не пробудили к жизни некое древнее зло, устроившее в некогда сонном, провинциальном Северосумске настоящую кровавую баню. Если «Красные цепи» и «Молот ведьм» можно было назвать мистическими боевиками, то «Культ» — настоящий хоррор, самого высокого ранга. Атмосферный, жуткий и захватывающий с жестоким финалом, ни для одного из героев не ставший даже намёком на хэппи-энд. Наверное, самый «стивенкинговский» роман современной российской литературы, который мне довелось прочитать. Причём ассоциации со Стивеном Кингом «золотого периода», когда «король ужасов» выдавал на-гора один шедевр за другим. Маленький провинциальный городок в который пришло зло, подростки, случайно это зло разбудившие и харизматичные герои со «скелетами в шкафах» — все классические атрибуты присутствуют. При том что Константин Образцов не занимается подражательством, а просто отлично сыграл в свою игру на знакомом поле. В этот раз никаких глав от первого лица, никаких исторических отступлений, ничего отвлекающего внимание хоть на секунду — только пульс сюжета, начинающийся с ровного биения и постепенно набирающий силу оглушающей барабанной дроби. Честно говоря, последнюю сотню страниц читал нарочито медленно, очень не хотелось чтоб история заканчивалась ..... но как не трудно догадаться, ничего из этого не вышло. Все три книги — сплошной восторг, оценка максимальная.

Читая такие книги поневоле задумываешься, насколько же огромна Россия. Даже не задумываешься, а буквально физически чувствуешь, всем своим нутром. Курильские острова ...... для меня как жителя республики Марий Эл, это почти другая планета. Что-то очень и очень далёкое, почти сказочное. И между тем это моя страна, мои соотечественники и в процессе чтения помимо далёкости и сказочности, не покидало ощущение своего, родного, тёплого ...... при этом и чужое, холодное, тоже ощущалось где-то поблизости. Словно заглядывающее в тихушку в форточку, ну или подглядывающее из-за угла. Столкновение двух культур — покинувшей острова холодно-сдержанной, как отблеск света на клинке самурайского меча японской, оставившей после себя лишь захоронения, постепенно приходящие в запустенье и пришедшей ей на смену шумной, под баян и водочку «душа на распашку» русской, проходит через всё произведение. Но книга не об этом. Вернее, не только об этом. А собственно о чём? Роман «Язычник» как раз тот случай, когда на задаваемые вопросы трудно подобрать ответы и практически невозможно перенести свои эмоциональные впечатления, беспристрастными буквами на бумагу (ну или на экран монитора, если угодно). Кто главный герой, так сказать тот центровой персонаж, вокруг которого всё вертится? Может быть неудачник Бессонов, попавший на острова в погоне за «длинным рублём», всё потерявший в 90е, да так и оставшийся там, глуша водку с тоски по нереализованным амбициям? Или бывшая владивостокская проститутка Таня Сысоева, нашедшая на островах покой для своей поломанной и беспутной жизни ..... в том числе и последний покой? Или может быть местный бизнесмен, практически теневой хозяин Кунашира, Арнольд Арнольдович Сапунов, которому не указ ни бандиты с материка, ни местные власти? Нет. Главные герои здесь сами Курильские острова и океан, их величие, великолепие, мощь и неудержимость переданы великолепно. На их фоне люди всего лишь что-то вроде спичек, то горящие ярко-ярко, а то внезапно погасшие, словно и не горел на свете такой огонёк. Или сломанные пополам то ли стихией, то ли чьей-то злой волей. Другой вопрос, о чём эта книга? Сюжет, история, интрига? Сюжет — жизнь. История, интрига — снова жизнь. Просто жизнь, какая уж есть — часто неустроенная, часто пьяно-буйная, часто в трудах беспросветных ...... с местечком где-то в уголке сердца для любви, доброты и надежды. С одной стороны «Язычника» было тяжело читать. Кузнецов-Тулянин просто придавил меня первозданной мощью океана, нереальной красотой Курильской гряды и этой вот реалистичностью «без грима» и «спичечностью» человеческих судеб ...... с другой, от книги было очень трудно оторваться по этим же самым причинам. Однозначно одна из самых сильных книг, что я читал за свои 46 лет жизни и рискну предположить, одна из тех книг которые останутся, когда нас не станет.

В данном случае «халтура» — это не нечто низкосортное и сляпанное на скорую руку, а всего лишь «шабашка», «колым» или просто подработка в свободное от основных дел время. Сборник рассказов на тему, чем же занимался детектив-чародей Гарри Дрезден в промежутках между событиями основных книг серии. Предшествующий сборнику роман «Перемены», стал своего рода разделительной чертой. Границей, разделяющей цикл на до и после. А «Халтура» — своеобразный «пограничный столб» на этой линии, одновременно позволяющий и бросить взгляд назад, понастольгировав о «делах минувших» и посмотреть вперёд, в предвкушении грядущих событий. В короткой прозе Джим Батчер не менее хорош, чем на длинной дистанции романа. В отличие от сборника «Острые края» Джо Аберкромби, здесь каждая история не выглядит фрагментом, по какой либо причине забракованным и не вошедшим в роман, а вполне самостоятельна и хороша сама по себе. Другое дело, для того чтоб по настоящему погрузиться в мир «Архивов Дрездена», всё равно желательно прочитать предыдущие части, иначе некоторые вещи будут попросту непонятны. Как и весь цикл, сборник достаточно ровный по качеству и трудно выделить какое-то одно произведение ..... но я всё же отмечу финальную повесть «Последствия». События начинаются спустя пару часов после концовки «Перемен» и вместо отсутствующего по вполне понятной причине Гарри Дрездена, в ней солирует Кэррин Мёрфи. Тот самый взгляд в будущее, о котором я написал выше. А будущее обещает быть весьма интересным.

Время действия — середина |Х века. Северную Словению раздирают междоусобицы и престарелый новгородский князь Гостомысл понимает — для спасения Руси необходимо её объединение. Все сыновья Гостомысла погибли в войнах и от болезней, остались три дочери. И однажды он видит вещий сон, по которому наследовать власть должен Рарог, внук от средней дочери Умилы, вышедшей замуж за ободритского князя Годослава ...... Честно говоря, брал книгу в руки с некоторым опасением — смущали фамилии авторов на обложке. Михаила Задорнова я знал исключительно как сатирика, а о супругах Гнатюк не знал вообще ничего. Рад, что опасения оказались напрасными. «Рюрик. Полёт сокола» — вполне добротный и качественный исторический роман, в который вполне компактно уместились все необходимые и традиционные атрибуты жанра — становление героя, интриги и заговоры, морские походы и финальное большое сражение с могущественным Хазарским каганатом, как заявка — «Скоро вам каюк, я пришёл!». Нашлось место и для «большой и чистой» любви и для лёгкого как дуновение ветерка, элемента фэнтези. Сразу скажу, что элемент фэнтези никакой роли в сюжете не играет, а нужен видимо для атмосферности. С атмосферой, кстати, порядок и погружение в эпоху вполне удалось. Локации тоже разнообразны — Варяжская Русь, Приладожье, Новгородчина, поселения викингов, Волжская Булгария, Хазарский каганат ...... и Киев, пока только маячащий на горизонте. В момент зарождения Руси как государства в Ладоге и Новгороде, будущая «мать городов русских» ещё не вышла на арену истории ...... выведет Олег Вещий, в следующей книге. А следующую книгу — «Руны Вещего Олега», читать буду без сомнений. Олег или Ольг, кстати, один из трёх ключевых персонажей романа. Третий — сестра Олега, знахарка Ефанда, мать будущего князя Игоря Рюриковича. Единственная, пожалуй, моя претензия состоит в том, что и Рюрик и Ольг и Ефанда получились скорее некими иконописными образами без недостатков, чем живыми людьми. В этом плане некоторые второстепенные персонажи, вроде коварной и честолюбивой Велины, жены заговорщика Вадима или компания изведывателей (разведчиков, по современному), получились более многогранными и неоднозначными. Не знаю, какой именно вклад в роман внёс каждый из соавторов, но по моим ощущениям — книга в большей степени является детищем супругов Гнатюк, а Михаил Николаевич в основном выступил в качестве друга, вдохновителя и «звёздного» имени на обложке. Хотя, может и ошибаюсь. В любом случае — хорошая книга о неизбалованном вниманием беллетристов периоде русской истории.

Что делать миролюбивой стране, которую окружают вероломные, злобные и воинственные враги? Правильно — призвать на защиту Отечества своих верных сынов. А когда сыны заканчиваются, в бой идут дочери и неожиданно спасают всё, вся и всех. А поскольку, если верить Светлане Алексиевич «У войны не женское лицо», вынуждены храбрые спасительницы Отечества изображать из себя бравых солдафонов. Вот и Полли, поступившей добровольцем в славный полк «Тудой-сюдой» приходится засовывать в штаны пару скрученных носков. Для убедительности, так сказать ....... Добрая и забавная история, без раздражающего морализаторства, но очень актуальная именно сейчас. В некоторые моменты просто хотелось вооружиться ручкой, блокнотом и выписывать особенно зацепившие цитаты. Например:

«Вот люди, которые вроде бы ничем не отличаются от нас с тобой… но если собрать их в кучу, получается один огромный маньяк с государственными границами и национальным гимном».

«Они отмахиваются от тебя, но стоит им рассориться с другой страной, как тут уже ты должен сражаться за них! Страна становится только твоей, если речь заходит о войне!»

«Остановить бой гораздо труднее, чем начать. Чтобы начать, достаточно крикнуть «Вперед!», а чтобы закончить, за дело нужно приняться всем вместе».

«Миролюбивую Богогравию окружали вероломные, злобные, воинственные враги. Ведь если бы они не были вероломными, злобными и воинственными, мы бы с ними не сражались, не так ли. Война была всегда».

Честно говоря не очень люблю английский юмор, но время от времени Терри Пратчетту действительно удавалось заставить меня улыбнуться. Пару раз даже всхохотнул. Как итог — рассказанная автором история вполне заинтересовала и «погрузила в себя», персонажи достаточно карикатурные, но прописанные сочно и с хорошим вкусом, а самое главное было интересно угадывать — у какого ещё «бойца» носки в штанах. Пока Отечество окружают «злобные, вероломные и воинственные враги», эта незабысловатая история будет читаться актуально и злободневно. То есть, примерно, всегда.

«Хороший ты мужик, Дрезден ..... «

Возможно этой фразой, походя сказанной боевой подругой Гарри Дрездена и по совместительству сотрудником полиции Кэррин Мёрфи, можно объяснить, почему я остался абсолютно равнодушен к похождениям магического очкарика Гарри Поттера и крепко подсел на цикл о другом Гарри — Дрездене. Детектив-чародей из Чикаго действительно, мужик хороший. Убедительный. Добряк, но с кулаками. «Чтящий кодекс», но способный внести в него поправки бейсбольной битой, если тот к супостатам слишком мягок. Наконец редкий везунчик, но везунчик из тех самых, о ком сказано в поговорке «везёт тому, кто везёт». На свою удачу Гарри Дрезден нарабатывает как никто, хотя бы своей зловредной привычкой всегда идти до конца, не уступать ни пяди, а там будь что будет. Из всех передряг смертельно уставший, избитый и ободранный Дрезден неизменно выходит победителем именно благодаря связке характер+удача. Без характера и постоянного включения режима «через не могу», госпожа Фортуна махала бы платочком издалека ...... Итак, «Перемены». Книги цикла я обычно читаю с большими перерывами, вот и предыдущую — «Продажная шкура», читал больше года назад. Поэтому и не сразу вспомнил, кто же такая Сьюзан Родригес, буквально с первых же строк отправившая крутого Гарри в нокаут фразой «Вампиры похитили нашу дочь». Дрезден понятия не имел, что он оказывается уже лет восемь как папа, но новость ему естественно не понравилась ...... Ну и понеслось, всё как «доктор Батчер» прописал. Зубодробительный фэнтезийный боевик, в декорациях современного Чикаго. Пожалуй этот роман бьёт все рекорды цикла по количеству экшена и по количеству звиздюлей, отхваченных Гарри до того, как удача его заметила. Как говаривал Кузя из сериала «Универ» — «мясистое мочилово», с перерывами «на перекур» и выяснение отношений. И пожалуй впервые перед Дрезденом встали моральные дилеммы ...... если раньше он практически никогда не изменял принципам, то находящееся в опасности родное чадо заставило спрятать белое пальтишко куда подальше. Ножом по горлу и пошли вы нахер, как в одном из эпизодов. Перемены — прежде всего в самом Гарри Дрездене. И это тоже невольно подкупает в образе — больше человек, чем чародей. Всегда. Одна из лучших книг и без того достаточно ровного цикла, может быть и без особых взлётов, но и без падений. Ну и концовка ...... была бы просто шокирующей, если бы я не знал, что есть как минимум пять продолжений. Значит, ещё повоюем. Единственный минус только для «новичков» — читать цикл нужно строго по порядку, по настоящему «вклиниться» с произвольного места — не получится.

Как пел в одной из своих последних песен Джон Леннон — «Жизнь это то что происходит с тобой, когда ты строишь совсем другие планы». Учительница Памела совершенно точно не планировала, чтоб её жизнь изменил вторгшийся в дом маньяк, убивший мужа, спаливший её дом и похитивший её саму ...... Тем не менее Памела оказалась «девушкой с характером» и сумела по дороге «в маньячное логово» нанести извращуге существенные телесные повреждения, а окончательно её спас некий Шарп, проезжавший мимо на автобусе полном манекенов. Шарп отвёз несостоявшуюся жертву маньяка в городишко Питс, с населением шесть человек и через некоторое время девушку стали терзать смутные подозрения насчёт кулинарных пристрастий местных обитателей ...... Точно также и вчерашний студент Норман никак не планировал связываться с парочкой отморозков — крутым парнем Дюком и озабоченной бабёнкой Бутс. Тем не менее угораздило и вот уже это трио колесит по дорогам американской глубинки, трахаясь в придорожных мотелях и оставляя за собой трупы несчастных, которым не повезло оказаться у них на пути. Как и следовало ожидать, кровавый след привёл их в итоге в автобус Шарпа, который в свою очередь привёз их в Питс ...... В Питсе безбашенно-озабоченное трио встретилось с уже знакомой нам «характерной» Памелой, успевшей подружиться с малочисленным местным контингентом и ничего хорошего из этой встречи не вышло ....... Всё таки Ричард Лаймон весьма своеобразный мастер ужасов — какие бы гадости и мерзости не описывал, а послевкусие всё равно исключительно позитивное. Словно добрый дядька у ночного костра, рассказываюший страшилку, с не сходящей с лица ироничной ухмылочкой. Не страшно, но жутко интересно. И нет желания придираться к мелочам — например к абсолютно идиотским и ничем не объяснимым поступкам героев ...... хочется просто слушать историю, под треск горящих веток в костре и ироничную улыбку. Не лучший роман Лаймона, но безусловно удачный — драйвовый, атмосферный, с достаточно яркими действующими лицами и полным «лаймон-пакетом» из секса, расчленёнки и экшена.

Коротко о прочитанном, в трёх пунктах.

Пункт 1. ПРО ИНОГЕНТОВ.

Честно говоря, этого пункта не было бы, если бы на днях в гости не зашёл друг и увидев лежавший на тумбочке у телевизора томик, не спросил:

»- Зачем ты читаешь этого ....... (нехорошего человека)?»

На сию претензию был дан ответ:

»- Мне ....... (всё равно) какой он человек. Книжка хорошая».

В самом деле, русская литература никогда не была сплочённым и монолитным коллективом единомышленников. Всегда условным Достоевскому и Карамзину, составляли противовес условные Салтыков-Щедрин и Некрасов. Вот и сейчас, есть Александр Проханов и Захар Прилепин, а есть Дмитрий Быков и Алексей Иванов. И спрашивается, какого чёрта я должен выбирать между ними? Если лично мне более близки условные «Бесы», это не повод не читать условных «Кому на Руси жить хорошо». Любовь к творчеству Захара Прилепина, не повод игнорировать творчество Дмитрия Быкова. Тем более, что это мы все со временем «канем в небытие». А творчество Прилепина и Быкова будет вполне мирно соседствовать в учебнике по русской литературе, первой половины 21 века. Точно также, как соседствуют в учебниках «красный граф» Алексей Толстой и эмигрант Иван Бунин.

Пункт 2. СОБСТВЕННО О КНИГЕ.

В принципе, можно обойтись и одним словом — «Браво!», а далее бурные аплодисменты. Всё что я хотел прочитать — я прочитал. Всё что я ожидал — книга оправдала. Жизнь Маяковского, творчество Маяковского, друзья и окружение Маяковского, революция и Маяковский, наконец женщины Маяковского..... Полное погружение в эпоху, нырок с головой в жизнь одного из любимейших с детства поэтов. Буквально физически тяжёлое прочтение последних страниц. Читатель медленно, вместе с Маяковским идёт к неизбежному выстрелу и каждая страница последней главы даётся с трудом ...... хотя по сути, к этой самой неизбежности Владимир Владимирович вёл читателя за руку буквально с первых страниц книги. По части эмоциональности — безупречно.

Пункт 3. О ЛИЧНОСТИ ГЕРОЯ И АВТОРА.

Читал достаточно много биографических книг, где автор своими рассуждениями о герое, фактически «забивает» собственно героя и сам становится основным действующим лицом чужой биографии. В частности, этим грешит книга В.Новикова о Владимире Высоцком. Так вот, в книге Быкова о Маяковском, целиком и полностью царит Маяковский. Поэзия Маяковского. Дмитрий Львович не выходит за рамки «голоса за кадром», не навязывает читателю своё виденье и своё понимание, а комментирует происходящее тактично и с чувством меры. Вообще, чувство меры и тактичность для биографа важны не меньше, имхо, чем скрупулёзность и понимание предмета исследования. У Быкова с вышеперечисленным полный порядок, поэтому оценка максимальная.

Честно говоря, двоякое чувство от прочтения. С одной стороны — отличный мистический роман с лёгким элементом хоррора, в красочных и атмосферных декорациях западной Украины. С другой — попытка перекинуть мостик из села Волосянка прямиком в Киев на Майдан Незалежности, показалась не то чтобы совсем уж неудачной, но несколько притянутой за уши. А так, всё как прописал незабвенный Николай Васильевич Гоголь — тихое украинское село Дикань.... прошу прощения, Волосянка и его обитатели. Тут и зловещая ведьма Леська, тут и парубок Богдан, тут и дивчина Стася, тут и болтливые кумушки везде сующие свои любопытные носы и разумеется всякая нечисть, коей в окрестностях Волосянки водится в избытке. Главных героев как таковых нет — книжка построена по принципу «роман в рассказах» и внимание автора сосредотачивается то на одном, то на другом из многочисленных персонажей, толкающих тачку рассказываемой истории по очереди. А история действительно получилась на загляденье — захватывающая, эмоциональная, с хорошим юмором и очень красочной атмосферой. Другое дело, что Марине Ахмедовой не удалось (а может такой задачи и не стояло) так сказать вжиться в эту землю, раствориться среди обитателей Волосянки и стать своей, плоть от плоти ..... вся красочная атмосфера, хоть и великолепно переданная — всё равно чужая, ироничный взгляд со стороны проходящей мимо украинского села русской женщины, хоть и цепко всё замечающей, но не всё понимающей и не всё принимающей. Но я не считаю, что это минус. Просто так есть. Это же всего лишь страшная сказка, с претензией ещё и на поучительную, в стиле «сказка ложь, да в ней намёк ....», а не научная монография. «Благими намерениями вымощена дорога в ад .....» — почти все симпатичные и уже полюбившиеся обитатели Волосянки в концовке книги оказались на майдане, из самых что ни на есть благих побуждений .... но рядом с ними плясали почуявшие кровь бесы. Повторюсь, не считаю такую концовку прямо таки неудачной, но на мой взгляд, сумей Марина Ахмедова удержаться от этого политического морализаторства (три четверти романа ведь получалось), книга бы только выиграла. Тем не менее, по моей шкале «внутреннего кайфа», оценка высокая.

Война в Донбассе постепенно с экранов телевизоров, из новостных программ и пропагандистских ток-шоу, медленно но верно начала осваивать и территорию, куда её очень долго пытались не пускать — территорию российской культуры. Кино, театр, литература ..... Если кто и не мог остаться в стороне от темы, не из конъюктурных соображений, а искренне, по зову сердца, то это Александр Проханов. Эта буквально физически ощущаемая искренность, боль сердечная неравнодушного человека, была единственной причиной, заставившей меня продолжать читать и не отложить книгу страниц через 50. Во всём остальном, первая половина романа это бесконечные страдания по умершей жене, защемление сердца от новостей по телевизору и споры с идейными оппонентами. Причём споры в максимально эффектной позе и в максимально пафосных и велеречивых выражениях. Такой уж видимо человек Александр Андреевич, не признающий полумер. Если ненавидеть — то до темноты в глазах, если любить — то до боли в сердце, если злиться — обязательно до стёртых в порошок зубов от скрежета и если отдавать себя чему-либо, то несомненно всего и без остатка. Короче, первую половину романа «вымучивал» исключительно на «голом» уважении к автору ...... чтоб быть вознаграждённым второй половиной. Да, прохановское отрицание полумер никуда не делось, но уже не растекалось по всему пространству, а было сжато в кулак, ударивший читателя под дых. Жестокая военная проза, показавшая войну что называется «без штанов» — с грязью, кровью, смертями и людскими трагедиями. С убийством не только городов, но и человеческих судеб. То что среди всего этого также нашлось место и для любви, тепла и надежды — лишь ещё сильнее подчёркивало весь ужас происходящего. Спасибо Александр Андреевич, Вы лучший пример того, что книги желательно дочитывать до конца. Отбросить бы первую часть романа и из второй получилась бы очень сильная повесть.

В окрестностях Санкт-Петербурга находят тела сожжённых женщин, со следами жестоких пыток и деревянной табличкой с надписью «ВЕДЬМА» рядом с трупом. Вполне естественно, этим загадочным делом заинтересовалась уже знакомая читателю по предыдущей книге, судмедэксперт Алина Назарова, страдающая по исчезнувшему Родиону Гронскому и до сего момента «заливавшая» вечерами тоску в одном из баров ..... Если сравнивать «Молот ведьм» с предыдущей частью — романом «Красные цепи», то прогресс автора очевиден. «Густая», буквально физически ощутимая атмосфера города на Неве, на этот раз передана с чувством меры и не перешла в «комиксовость», сохранив живое дыхание Северной столицы. То же самое можно сказать и про основных действующих лиц — мисс «слабоумие и отвага», она же Алина Назарова, оказалась не единственным простым человеком среди «супермэнов» и «супервуменов», а вполне себе живой среди живых. Ткань рассказанной автором истории скроена более стройно и ладно, без попыток «объять необъятное» и стремления запихнуть в книгу всего понемногу. Получилось может быть менее масштабно, зато нерв сюжета пульсировал ровно и без аритмии, не отпуская внимание и не утомляя излишествами, коими слегка грешила первая часть ..... хотя, если честно, безумной «окрошки» «Красных цепей» мне временами не хватало. Но если масштаб происходящих событий стал несколько меньше, то уровень жестокости стал несколько больше. Описанные во всех подробностях пытки, ритуальные убийства, извращенный секс на грани порнографии и прочие «прелести», делают «Молот ведьм» книгой явно не для всех и уж точно не для слабонервных и слишком уж впечатлительных. Читая предыдущую книгу, мне потребовалось довольно много времени, чтобы привыкнуть к своеобразному языку и манере Константина Образцова. В этот раз история «полетела» буквально сразу — или я, что называется, «причитался» или автор, как сказано выше, во втором своём романе обрёл разумный баланс и чувство меры. Оценка снова максимальная. Похоже, в моём списке любимых и автоматически покупаемых писателей пополнение.

Продолжение отличной книги «Тень Мазепы», получилось ничуть не хуже первой части. Русско — украинские противоречия от начала Первой мировой войны, до окончания войны Гражданской. Белые, красные, петлюровцы, махновцы и многие другие, стройными рядами проходят перед глазами читателей. А ещё немцы, поляки, евреи ...... но они как массовка, для более чёткой «фокусировки» основных сторон конфликта. Михаил Булгаков, Анна Ахматова, Константин Паустовский, Валентин Катаев, Александр Вертинский ...... целая плеяда в будущем великих и гениальных, а на тот момент просто молодых и подающих надежды, поделились с нами своими воспоминаниями о событиях, очевидцами которых им посчастливилось (или не посчастливилось) стать. Не секрет, что после распада Российской Империи и развала СССР, Украина и Россия принялись ожесточённо делить не только историю Древней Руси и черноморский флот, но и людей, составивших золотой фонд нашей культуры. «Нашей» в данном случае не значит общей. Каждая из сторон заявляет только своё право на это самое «наше». Не обошёл вниманием этот вопрос и Сергей Беляков в своей книге, разобрав «претензии на обладание» подробно и аргументированно. В самом деле, глупо считать украинским писателем киевлянина Михаила Булгакова, с презрением и почти отвращением описывающего петлюровцев в «Белой гвардии» и откровенно издевавшегося над украинскими «кiт — кот» или одесситку Анну Ахматову, гордившуюся своей «русскостью» и брезгливо морщившую носик при звучании украинской мовы. Не менее глупо пытаться навесить российские «великодержавные ярлыки» на Лесю Украинку или Ивана Франко, которые при жизни воспринимали всё русское/российское с не меньшей неприязнью. Как и в первой книге, Беляков максимально деликатен, тактичен и действительно пытается беспристрастно разобраться в вопросе. На мой взгляд, получилось если не безупречно, то близко к этому. Ну и довольно редко встречающиеся сейчас уважение и симпатия к обеим сторонам конфликта, попытка сначала понять и лишь потом осудить, незамалчивание неудобных фактов — всё это должно если не заинтересовать, то как минимум не вызвать острой неприязни ни у российского, ни у украинского читателя. Надеюсь будет и третий том.

Очень личный сборник стихов, красной нитью пронизанный болью расставания с последней женой — актрисой Екатериной Волковой, подарившей Лимонову не только памятные моменты, но и двоих детей — сына Богдана и дочь Александру. Поэт тяжело переживает этот разрыв, пряча свои истинные чувства за язвительностью, сарказмом и довольно резкими выпадами. Заглавное стихотворение посвящено, видимо, Богдану:

«СТОРОНУ МАТЕРИ».

Вот я сижу на кухне, сынок,

При галстуке, зол, спокоен.

Прибудет охрана. И в нервов комок,

Сжатый, уеду я, воин…

Под утро затихла ссора с женой,

С мамой твоей больной…

Я не увижу тебя никогда!

Прощай же, моя звезда!

Вырастешь умным, красивым, Богдан,

Ну а отец твой, умру я от ран,

Вот что тебе напишу я на скатерти:

«Не принимай никогда, будь смутьян,

— Сторону матери!

— Дед твой болван, Веньямин капитан

Слабость имел: твоей бабке поддался.

Жизнь он прожил как пустое пятно,

С нею жевал и кряхтел заодно,

вот он никем и скончался…

Матери тёплое вьют гнездо,

Сладко в гнезде валяться,

Только мозгов разжижения до

Нужно с гнездом расстаться!

Мальчик беги! Мальчик беги!

От баб убегай скорее!

Пусть бабка суёт свои пироги,

Пусть мать вся улыбками реет,

Плюнь на улыбки и на морщины,

Бабы — не участь мужчины!

Да, я тебя от любви зачал,

Только объект желанья

Быстро чудовищем яростным стал,

Весь ощетинился, заклокотал,

Не только любить меня перестал,

Но гложет меня как пиранья…

(Может другого себе нашла,

Вся психопатией изошла!

При этом тобою она прикрывается:

Якобы бедный Богдан нуждается

В обширной квартире, в поездке в Гоа,

А без Гоа, ни «ау!», ни «уа!»)

На самом-то деле всё мать твоя лжёт

Её там мужчина, возможно, ждёт…

Она изрыгает зловонную ложь!

Ты на меня должен быть похож…

Так убегай от них, взявши нож,

Чтоб только не жить в их фарватере,

О покидай, покидай, покидай!

Этот вонючий, слезливый рай —

Сторону матери!

6 января 2008 года.

Вот насколько Эдуард Лимонов мне интересен как прозаик и публицист, настолько же я равнодушен к его поэтическому творчеству. Да, талантливо ..... но совершенно не моё. Поэтому без оценки.

В этом романе нет никаких глав и «подглавков» — сплошной текст, тем не менее мысленно я его всё равно разбил на три части. Тот случай, когда резко рванувшая вперёд шикарная иномарка, прямо в процессе движения превратилась в скрипучую телегу, запряжённую замученной клячей.

Часть 1. Хулиганская.

Начиналось всё бодро и многообещающе. Парнишка по имени Герман Рымбаев («Нет, я не чурка! Я русский!!!») переезжает из маленького городка на окраину мегаполиса и попадает под влияние местной шпаны. И с «маленькой помощью» новых друзей, Герман быстро освоил обычные «шпанинские занятия» — бухать и курить за гаражами и время от времени промышлять отбором денег у менее борзых сверстников. Однажды ребятишки додумались до «мультиков» и вышли на «другой уровень». Суть такова — стали брать с собой на промысел девушку, одетую в одну лишь шубу. Девушка заприметив одиноко идущего мужика, подходила и на несколько секунд распахивала свой единственный предмет одежды. Тут же подгребали пацаны:

— Мультики видел? Раз видел, плати!

Мультипликационный бизнес шёл в гору, ребятишки даже нашли ещё одну девушку и разбились на две бригады — расширение фирмы так сказать, пока однажды удирая от ментов, «не чурка» Рыбмаев не поскользнулся ......

Часть 2. Мучительная.

Первая часть написана живо, убедительно и в какой-то момент даже напомнила мне собственные «весны моей златые дни», обещая хорошую криминальную драму в стиле «Бригады», но бесстыдно обманула. Ибо дальше начался полный сюрреализм (использую как ругательное слово) ..... лучше бы не начинался. Герман оказался в детской комнате милиции, которой нет и в воспитательных целях, неприятный дядька включил диапроектор и показал «мультик» о похождениях 12летнего потрошителя Алёшки Разума. Сначала было даже интересно и я почувствовал лёгкое дуновение хоррора ...... пока в «мультике» другой дядька не стал показывать Алёшке другой «мультик». А в другом «мультике» не появился ещё один дядька, угадайте с чем? Ага, тоже с «мультиком». Мультики внутри мультиков и даже внутри мультиков мультиков. Перед пыткой «мультиками» отдыхают и китайские пытки и пытка апельсинами из фильма «Спортлото 82». Мне хотелось выть в голос вместе с Германом, когда же это закончится.

Часть 3. Никакая.

Довольно долгая беседа Германа с врачём и непростое осознание, «что он уже никогда не будет прежним». Всё. Больше ничего не происходит ..... разве что мой вздох облегчения — «Мультик закончился. Слава Богу!». А ведь отличная могла бы получиться книга, без этого вот всего, сюрреализма.

Не знаю уж почему, но в процессе чтения этого романа, меня вдруг посетили кулинарные ассоциации. Ричард Лаймон этакий повар высокого класса, но который мастерски умеет готовить лишь одно блюдо. Пускай будет борщ. Заходишь в его «святая святых» — на кухню, там царит аппетитнейший аромат, расставлены всякие разные красивые и не очень кастрюльки, горшки, плошки ...... вроде совершенно разная посуда, но в каждой плошке, в каждой кастрюльке один и тот же борщ. Вкусный, ароматный, но сука (пардон), один и тот-же. Я люблю борщ. Обожаю борщ. Но иногда и «котлетов хоца». «Тёмная гора» не самый удачный роман Лаймона. Даже не совсем роман, а словно бы компиляция из других книг. Как будто наш повар Дик в этот раз решил не заморачиваться, а сварганить свой борщец на скорую руку — из одной дёрнуть парочку сюжетных линий, из другой ещё парочку, из ещё нескольких стыбзить персонажей и вуаля, приятного аппетита..... Два семейства отправились в туристический поход в дикую местность (в который раз?) Парочка постарше в любую свободную минуту трахается (ну надо же), парочка помоложе пока просто обжимается (две трахающиеся пары даже для Дика перебор), друг семейства хохмит сомнительными шуточками (такой есть почти в каждом романе Лаймона) а самые мелкие по возрасту туристы умничают и вредничают (как обычно) ..... пока идиллию похода не нарушают сексуально озабоченный маньяк (без него Лаймон не Лаймон), готовый кидаться на всё что женского пола и его безумная мамаша-ведьма, наложившая на всю компанию проклятие. Проклятие оказалось довольно эффективным и после того, как оно немного проредило ряды наших любителей приключений на природе, оставшиеся решили не сидеть сложа руки ..... Повторюсь, я люблю борщ. И эту порцию слопал «за милу душу», хоть и немного «пересолено» ...... но как же хотелось котлет. Проходной и не самый сильный роман Дика, прочитанный с ворчливым интересом.

Каждое новолуние в Санкт-Петербурге происходят жестокие убийства и на улицах находят тела буквально растерзанных молодых девушек. Вот рядом с одним из таких тел и познакомились главные герои книги — похоронный агент Родион Гронский и судмедэксперт Алина Назарова. Познакомились, чтоб вместе разгадать тайну эликсира вечной жизни, выдержать схватку с оборотнями, вампирами, живыми мертвецами, некромантом и просто банальными бандитами и в концовке эффектно удалиться в прекрасный закат, аки Клинт Иствуд ...... ну или загадочно в звёздную ночь, как Виктор Цой в фильме «Игла». Как же тяжело было продираться через эту книгу в начале и как же трудно было оторваться от неё, начиная примерно с середины. Словно холодный осенний дождь с ледяной крошкой и пронизывающий питерский ветер, немилосердно бившие читателю в лицо, внезапно сменили направление и стали дуть в спину, всё сильнее и сильнее, подгоняя и «пришпоривая». И вот уже читатель несётся к финалу, словно безбашенная Алина в ночи к центру «Данко», не в силах отпустить руль и нажать на тормоз. Атмосферный роман. Я бы даже сказал ОЧЕНЬ атмосферный, с избытком. Этот избыток превращает чёткую фотографию в красочную картинку из комикса, что впрочем наверное в плюс. Напомнило фильм «Город грехов» с его подчёркнуто мрачно-серой атмосферой, на фоне которой и пролитая кровь слишком красная и редкое солнце слишком солнечное. И герои вроде яркие, харизматичные, но словно не живые а очень качественно и талантливо нарисованные. И супер-рэмбо-шварц Гронский, пьющий виски и романтично светящий в темноте огоньком сигареты, из серии «все девки мои, все злодеи по умолчанию трупы». И питерский аналог доктора Менгеле, доктор Кобот. И отморозок Абдулла, привет 90-е. И «крестный отец» Кардинал. И роковая вампирша, этакая секс-бомба с широким радиусом поражения и прочие и прочие, словно сошедшие со страниц комикса. Не живущие своей жизнью, а выполняющие заданную автором функцию и кажущиеся живыми из-за ловкого и быстрого листания картинок и таланта нарисовавшего их художника. Но и это тоже, наверное в плюс. Ибо эта атмосферность очаровывает и затягивает как первозданные болота, на которых Санкт-Петербург построен (согласно легендам). Единственной живой среди них для меня оказалась так раздражающая всех, судя по многочисленным отзывам, Алина Назарова. Возможно потому мисс «Слабоумие и Отвага» и словила столько негатива, что выбивалась из общего ряда «атмосферных и красочных» своей заурядностью и из её ран текла не слишком красная, а обычная кровь ..... Перевернув последнюю страницу, задумался, что же я такое прочитал — мистический триллер, хоррор, крутой детектив в стиле Реймонда Чандлера или может быть городское фэнтези? Да, да, да и ещё раз да. И то и другое и третье. Константин Образцов приготовил блюдо, достав из холодильника все продукты. Вообще все, добавил даже щепотку мелодрамотичности для лёгкого шмыга носом и блеска в уголке глаз. Получилось вполне съедобно и даже вкусно. Вставки из Средневековья были интересны и к месту, добавляя атмосферности и загадочности, органично дополняя основную историю, а концовка поставившая вместо точки многоточие, портит книгу не больше, чем «до встречи» вместо «прощай» на пороге. Повторюсь, я с трудом продирался через первую сотню страниц и готов был отстреливаться от тех, кто попытался бы оторвать меня от чтения в дальнейшем. Вторую порцию буду вкушать в обязательном порядке.

Последняя повесть великого русского писателя Валентина Распутина. В центре сюжета — обычная семья из маленького сибирского городка и одновременно вся наша большая страна, вся Россия. В семью пришло горе — дочку, Светку, избил и изнасиловал кавказец. Отчаявшись дождаться справедливости, мать — Тамара Ивановна, тот самый тип русской женщины, которая и «в избу горящую и коня на скаку», сама вершит суд над насильником..... Валентин Распутин не принял распада СССР, не принял он и новой, «рыночной реальности». Словно вся Россия в этой одной, самой обычной русской семье. Избитая и изнасилованная Светка, безвольный работяга Анатолий, отец семейства. Анатолий не дурак и не трус, но абсолютно не способен на волевой поступок, вечно ждущий направляющую руку. Молодой и энергичный сын Иван, как бы надежда на будущее, на то, что не всё ещё потеряно. И наконец сама «дочь Ивана, мать Ивана» — Тамара Ивановна, то самое несмирившееся, народное, русское. Горе пришедшее в семью, идёт параллельно с горем, накрывшим всю страну. Когда то, что всю жизнь было своим и родным, стало чужим и абсолютно непонятным. Когда разрушена не только своя жизнь, но и весь привычный мир вокруг. Тамара Ивановна выстрелом из обреза восстановила справедливость лично для себя и своей семьи, но оказалась бессильна что-то сделать для своей изнасилованной и избитой чужаками страны ..... Только прижать рыдающую к груди, как Светку на свиданке в СИЗО и просто молча, успокаивающе гладить. Повесть — сгусток боли и крушения привычного мира, но всё же с надеждой на будущее..... в конце концов, будущее зависит от нас самих. По сути всю эту небольшую по объёму книжку, можно разбирать на цитаты. Но я выбрал одну:

«Когда-то он читал книги, теперь не заглядывал даже в газеты. Там ничего не меняется: в одних газетах бедные жалуются на свою судьбу, вспоминают прежние времена и порядки, клянут реформаторов; в других говорят на каком-то странном диалекте, который невозможно понять, — будто Россия, ободранная и кровоточащая, осталась только для бедных, а для богатых это совсем иная страна, ничего общего с прежней не имеющая… Бедные требуют справедливости, богатые настаивают на продолжении реформ — и нет, и не может быть между ними согласия, только глухая вражда. Богатые и бедные настолько далеки друг от друга, настолько в разных обитают мирах, что ни один бедный не убил ни одного богатого и ни один богатый не помог ни одному бедному. У богатых даже солнце свое, отдельное от бедных, — на каких-то экзотических островах — отнятое и вывезенное из рая; у них народились фантастические вкусы: играть в футбол они летают на Северный полюс, для прогулок в космос нанимают в извозчики космонавтов, любовницам дарят виллы в миллионы долларов. А бедные между тем спорят, ходить или не ходить им на выборы, и, в сотый раз обманутые, все-таки идут и голосуют за тех, кто тут же о них забывает. Эти два разных мира разнятся не только богатством и бедностью и вызванными ими инстинктами, не только несхожими приемами жизни — во всем, во всем без исключения: что хорошо для одних, то плохо для других. Но ни там, ни там нет согласия и внутри себя — у одних от непривычки к неправой роскоши, у других от непривычки к нищете. И никто не знает и знать не желает, удастся им когда-нибудь притереться друг к другу и стать одним народом или никогда не удастся и кому-то в конце концов придется уходить».

В свете современных событий, последнее предложение кажется почти пророческим — расколотые перестройкой части общества так и не притёрлись друг к другу и сейчас мы наблюдаем уход в Грузию, Казахстан, Турцию......»

Многие наверное видели молодёжные ужастики — «Крик», «Хэллоуин», «Пятница, 13-е», «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и другие, где больной на голову маньячина с большим ножом, мачете или ещё чем нибудь «колюще-рубящим», пачками кромсает на куски беззаботных людишек и лишь последняя оставшаяся в живых девушка, получив по ходу фильма многочисленные повреждения разной степени тяжести, прерывает кровавый путь душегуба, отправляя того в концовке прямиком в ад. Финальные титры и вздох облегчения ..... А что же случается с этими последними девушками после всех драматических событий? Об этом как раз и рассказывает роман Грейди Хендрикса. Последние девушки становятся женщинами и живут дальше, с тяжелейшей психологической травмой и постоянным ощущением «своего монстра» за спиной. И время от времени собираются вместе в своей «Группе поддержки для выживших девушек», этаком аналоге «Клуба анонимных алкоголиков», только вместо завязавших алкашей — дамочки, выжившие в схватке с маньяком. И не просто выжившие, а отравившие того к праотцам. Одна из таких девушек — Линнетт Таркингтон, запуганное существо, боящееся любой тени и с прогрессирующей паранойей. Она даже не настоящая последняя девушка — единственная из группы, кто не убила сама «своего монстра», а была спасена полицией и поэтому другие дамочки относятся к ней несколько свысока. Но сейчас, когда новый маньяк открыл охоту на «Группу поддержки .....», именно ей придётся вступить в схватку, уже без надежд на помощь ..... которая впрочем всё равно иногда поступает, Линнетт девушка на редкость везучая. Захватывающий триллер, как говорится, в лучших традициях жанра. Сюжет быстро запрягает и ещё быстрее едет, держа в напряжении без провисаний, лишь набирая обороты. Действующие лица выписаны на отлично, неожиданные повороты сюжета может и можно было бы предугадать, но накал событий не позволяя отвлечься на лишние раздумья, просто не отпускал. Ну и многочисленные цитаты из фильмов, щедро разбросанные по книге, безусловно порадуют фанатов жанра слэшер. Если вы не фанат и ничего не заметили — не страшно, роман хорош и сам по себе.

«Лев Гумилев в письме к своей возлюбленной Наталье Варбанец процитировал персидскую пословицу: две сабли не входят в одни ножны. Историческое сознание двух даже очень близких народов нельзя соединить. Русский и украинский взгляды на историю неизбежно расходятся».

Этими словами начинается заключительная глава книги и в принципе, ими можно описать и весь этот объёмный труд. На протяжении без малого 700 страниц рассказывается об этих расхождениях в контексте истории, географии, культуры. Разбираются некоторые уже навязшие в зубах мифы. Такие как «Украину придумал Ленин» и о финском происхождении русского народа, Беляков очень убедительно опровергает. Там где нельзя сделать однозначных выводов — автор и не делает, подробно разбирая версии обеих сторон и предоставляя читателю возможность делать выводы самому. Подробно рассказывается и о самых знаменитых малороссах — Тарасе Шевченко и Николае Гоголе, двух гениях, чьи судьбы как бы противопоставлены друг другу. Замечательная книга. Несмотря на документальный характер, читается просто неотрывно и даст фору любой развлекательной литературе. Все 700 страниц пролетают незаметно, читатель с головой погружается в эти малороссийские вечера и свист козацких сабель, ощущая и дуновение русского ветра с севера и слыша топот идущих по Украине царских войск. Заглядывает в бескомпромисно украинскую душу Шевченко и наблюдает за метаниями Гоголя, так и не сумевшего понять — «русская у меня душа или хохлацкая». И всё это написано с тактом и безмерным уважением к «обеим сторонам конфликта». Пожалуй это одна из немногих книг, которые могут с одинаковым интересом прочитать и русские и украинцы. Если речь конечно не о совсем уж отбитых нациках.

Обитатели дачного посёлка Вьюрки в один не очень прекрасный день обнаруживают, что они полностью отрезаны от мира и в их «загородном раю» начинают происходить загадочные, а порой даже страшные события ...... В последнее время редко мне попадаются новые авторы, знакомство с которыми буквально сразу же вызывает чувство близкое к восторгу и однозначное осознание — «вот это моё!». Дарья Бобылёва как раз и стала одним из таких авторов, а «Вьюрки» одной из таких книг. Я бы сравнил с бессмертными «Вечерами на хуторе близ Диканьки» Гоголя, только вместо сельской малороссийской атмосферы, здесь атмосфера исключительно российская, дачная. И нечисть присутствует близкая в первую очередь русскому читателю — домовой, кикимора, русалки, бешеная баба-соседка с тяпкой ..... Атмосфера, надо сказать, сочная, густая, почти осязаемая во время прочтения. И персонажи вроде вполне типичные дачные типажи, но выписаны замечательно, абсолютно живые и сопереживательные. Практически каждый из них получит свою «минуту славы» в этом романе в рассказах, где каждая глава вроде бы и отдельная история с новым солирующим дачником и в то же время связана с предыдущими, словно отдельная картинка в общем паззле. Замечательный роман ужасов, который пугает не мясом и кровищей (хотя и без этого не обошлось), а в первую очередь таинственным и неизведанным. А ещё человеческим равнодушием и банальными непониманием и злостью. Лёгкий юмор абсолютно к месту и со вкусом, а доброта и я бы сказал — человечность, обычно редкие гости в современных ужастиках, делают «Вьюрки» чем-то большим, чем просто ещё один роман в жанре хоррор

Команда Джека Ворона странствует по пыльным дорогам Америки и убивает вампиров. Хоть дело это опасное и зачастую неблагодарное, но ребята профессионалы и дело своё знают ..... пока однажды, фатально недооценив ситуацию, не нарвались на действительно крутого кровососа, который отправил большую часть «войнов креста» прямо на небеса, к «вышестоящему начальству». Оставшимся в живых теперь необходимо не только отомстить, но и пополнить свои ряды. Читая этот роман, хотелось кричать: «Ура! Ура, товарищи! Джон Стикли вернул нам вампиров. Таких вампиров, которых мы «любим и знаем». Долой гламурных, педиковатых «одуванчиков» из «Сумерек» и романов Энн Райс, да здравствуют «старые-добрые», злобные и коварные твари-кровососы». Действительно, в отличие от утвердившихся (к сожалению!) в массовой культуре «девочковых» книг и фильмов на вампирскую тематику, роман Стикли подчёркнуто мужской. Со всеми штампами, так сказать по законам жанра. Крутой и брутальный мужик, «за главного» — есть. Отускающий шуточки друг балбес — в наличии. Желчный и вечно всем недовольный друг брутального и балбеса — аж в двух экземплярах. Дамы, чтоб разбавить суровый мужской коллектив — присутствуют. Как и положено, одна добрая, нежно-ироничная мамочка, а другая длинноногая и невозможно красивая жертва, за которую ну просто необходимо отомстить и набить вампирские морды. Крепкие словечки, неумеренное употребление табачной и алкогольной продукции — естественно, мы же мужской роман читаем, а не эти ваши розовые сопли. Ну и «зубодробительный экшн», «мочилово» — да и ещё раз да, никакой романтики под луной и очарованных белоснежными вампирскими клыками девочек, только бодрый боевик в стиле «мочим тварей». Перекур, по сто грамм «на ход ноги» и снова мочим ..... ну или удираем, твари не хотят тихо «замачиваться», дают сдачи. В общем, дамы могут пересмотреть/перечитать «Сумерки», ну а мужикам — то что доктор прописал. Если попробовать оценить непредвзято — не Бог весть что за книжка, «штампованная-перештампованная», пробу негде ставить. Но мне, старому шовинисту, понравилось. Джон Стикли, спасибо старина. Слово вампир для меня перестало быть ругательным, отмечающим лицо нетрадиционной ориентации. Спасибо (смахнул скупую мужскую).

К Дмитрию Быкову у меня двойственное отношение. С одной стороны, когда он начинает говорить о политике, я практически сразу «вырубаю», борясь с подступающим раздражением. Ибо совершенно не близко, чуждо и максимально противоположно моему мировоззрению. С другой, когда Быков начинает рассказывать о литературе, часто могу «залипнуть» до финала и не заметить, как пролетело время. Рассказывает о литературе, разбирается в литературе, Быков как очень и очень немногие, нужно отдать должное. Слава Богу, книжка о Горьком из «второй категории». За менее чем 300 страниц уменьшенного формата, Дмитрий Львович сумел очень увлекательно и рассказать о жизни Алексея Максимовича и раскрыть читателю его непростую личность и показать «творческую кухню» Великого Автора, и наконец очень убедительно доказать значение и место Горького в истории русской и мировой литературы. Быков-политик тоже конечно «заглядывает на огонёк «, но абсолютно ненавязчиво и не раздражающе, словно бы не забывая, что в книжке о Горьком он гость и ведя себя с соответствующим тактом. Прочитав рассказ Быкова о Горьком, захотелось прочитать/перечитать Горького и это лучший признак того, что книга удалась.

Роман, а по сути небольшая повесть, основан на реальных событиях Гражданской войны. В конце лета-начале осени 1918 года Таманская армия совершила поход-прорыв на юге России. В августе на Кубани разгорелось восстание, белые войска заняли Екатеринодар, отчего таманцы оказались отрезаны от красных войск на Северном Кавказе. Было принято решение выводить армию из окружения. Бойцы выходили из окружения с семьями. Они преодолели около пятисот километров, вступая в бои с белоказачьими отрядами, грузинами, преодолевая жажду, голод, смерть близких ...... и постепенно вся эта анархическая и оборванная масса людей, стала настоящим «железным потоком», который никто не в силах остановить. На мой взгляд, есть произведения оставшиеся в своём времени. Гремевшие когда-то, а в современных реалиях абсолютно невоспринимаемые. А есть вечные. Так вот, «Железный поток « произведение вечное. Книга, начисто лишённая какой либо идеологии, но до краёв наполненная драматическими событиями, яркими характерами, потрясающе красивыми пейзажами и живым, «сочным» языком. Страшная книга, с жестокими, натуралистичными сценами и просто физически ощутимым ужасом братоубийственной войны. Нет правых, нет виноватых, у каждой из сторон своя правда. И жестоки обе стороны — и казаки замучившие большевиков и красноармеец, зарубивший девочку на глазах матери-казачки. Небольшая по объёму книжка, но это тот случай, когда нет ни одного лишнего слова, ни одной лишней буквы ...... сказано и показано всё. Не больше и не меньше.

Для кого-то мощное землетрясение, разрушившее почти весь город, могло бы стать трагедией и катастрофой, но только не для Стэнли. Для него оно стало настоящим подарком — теперь он наконец-то сможет добраться до своей сексапильной соседки Шейлы, застрявшей в развалинах, за которой до этого момента осмеливался лишь тайно наблюдать издалека ..... На глазах читателя «тихий дрочер» превращается в кровавого маньяка с пилой руках и вечно стоящим «инструментом» в штанах. И то и другое он без устали применяет, вытаскивая Шейлу из руин и невольно отдаляя этим свою больную мечту ..... впрочем, Шейла тоже оказалась не так проста и безропотно становиться жертвой озабоченного ублюдка, вовсе не желала ..... Как обычно у Лаймона, в книге параллельно развиваются несколько сюжетных линий и этот роман не исключение. Пока Стэнли отвлекается от «раскопок», чтоб отпилить очередную башку и изнасиловать очередную соседку, пытается добраться домой муж Шейлы — Клинт. В компании случайно встреченных стервозной бабы и отвязной девчонки, это путешествие стало настоящим квестом на выживание в постапокалиптическом мире, с «морем» опасностей и «горами» трупов, в очень впечатляющих и красочных декорациях всеобщего разрушения и хаоса ..... И в то же время, пока Шейла постепенно осознаёт, какое «спасение» готовит ей забрызганный кровью и с оттопыренными штанами Стэнли, а Клинт понимает, что домой он доберётся не скоро, очень хочет к маме и папе их дочка Барбара. В принципе, её линию можно охарактеризовать теми же словами, что и линию Клинта, просто заменив «стервозную бабу с отвязной девчонкой» на приятелей, разной степени адекватности ..... Семейство благополучно воссоединяется как раз в тот момент, когда Шейла объяснила Стэнли, как он был не прав. Типичный роман Лаймона, «сваренный» по проверенному и традиционному рецепту и тем не менее, всё равно читающийся влёт. Тот случай, когда чтобы захватить внимание читателя вовсе необязательно «оригинальничать», достаточно просто держать уровень.

Владимир Высоцкий наверное единственная личность, чьё творчество проходит пунктиром через всю мою сознательную жизнь. В «кудрявом» детсадовском возрасте, любил его сказочные и шуточные песенки. Это были единственные песни, которые я тогда слушал. В «стриженные под канадку» подростковые годы, особенно в душу западали военные и ранние, блатные песни. Ну а в «лысой» зрелости оценил и принял всё творчество. Целиком. Во всём разнообразии тем и героев. Даже когда в моём магнитофоне «загремели» по нервным клеткам родителей и соседей рок-кумиры, присутствие Высоцкого в моей жизни никак не пошатнулось. Владимир Семёныч это даже не кумир, это что-то постоянное и вечное ..... как способность дышать или думать. Естественно, биографию написанную Владимиром Новиковым, я не пропустил. Книга оставила неоднозначное впечатление ...... главная, исключительно субъективная претензия — в ней слишком много автора. Всё таки открывая биографию, хотелось бы видеть больше жизненного пути героя и меньше авторских рассуждений о нём. Авторские размышления о творчестве Высоцкого, сравнения с другими поэтами и писателями — Пушкиным, Маяковским, Шукшиным и прочими, занимают добрую треть и без того немаленького объёма. Незримое присутствие Новикова ощущается даже в чисто биографических главах, где он в попытках «влезть в шкуру» для лучшего понимания героя своей книги, практически наделяет Высоцкого «новиковскими» мыслями, чувствами и мотивацией, невольно лишая читателя возможности наблюдать за жизненными перипетиями непосредственно Владимира Высоцкого и предлагая «Высоцкого как его видит и понимает Владимир Новиков»...... Книга бесспорно интересная, мысли, взгляды и рассуждения Новикова тоже несомненно заслуживают внимания, но это всё скорее для читателей «углублённых в тему». Тем кто хотел просто узнать о Владимире Семёновиче несколько больше, чем известно из телепрограмм и мемуаров, приличная часть этого труда покажется лишней.

Читая этот роман, невольно вспоминал «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя. Вернее одну фразу, сказанную Вакуле поедающим вареники Пацюком: «Тому не нужно далеко ходить, у кого чёрт за плечами». Вот и эта книга о людях стремящихся к чистоте, барахтаясь в грязи. Ищущих Бога, с дьяволом за спиной ...... Ветеран Второй Мировой Уиллард Рассел, пытается спасти свою умирающую от рака жену. Сходя с ума от горя, он начинает моля Бога о её спасении, приносить кровавые жертвоприношения на «молитвенное бревно», которое он нашел в лесу недалеко от дома ...... Братья проповедники, внушающие пастве веру с помощью, скажем так, весьма необычных и физически отвратительных методов убеждения, вынуждены всю жизнь проводить в бегах. С Богом на устах и с дьяволом за спиной ...... Эрвин, сын Уилларда, вроде бы и хороший парень, но и он, как кузнец Вакула, в конце концов узнал, что носит чёрта за спиной. Вот только одолеть не смог и поплыл по течению своей сломанной жизни ....... В принципе, то же самое можно сказать и о других героях романа и как бы положительных и как бы отрицательных. «Как бы» потому, что однозначных нет ..... все ищут Бога, хотят быть ближе к Богу, с «гоголевским чёртом» в мешке, за плечами. Несколько выбиваются из общего ряда семейная парочка маньяков, колесящая по дорогам и убивающая автостопщиков, да шериф-алкоголик, но они выступают скорее в роли безжалостной, случайно встреченной Судьбы, ставящей последнюю точку и лишающей иллюзий — дьявол всегда здесь, ты проиграл, он победил ...... Мрачная, безысходная, без малейшего просвета книга, оставляющая горькое послевкусие и от которой трудно оторваться. Страшная книга. Страшная тем, что если Бога нужно искать, в Бога нужно поверить ..... то дьявол всегда здесь. И он сам найдёт тебя и поверит в тебя, только дай малейший шанс.

Исторический роман эпохи Ивана Грозного, в центре сюжета — Битва при Молодях. 1571 год — сожжение Москвы войсками крымского хана Девлет Гирея. 1572 год — после прошлогоднего успеха, Девлет Гирей идёт добивать. В победе сомнений нет — обескровленное опричниной и Ливонской войной Русское Царство, кажется лёгкой добычей. Все земли уже заранее распределены между мурзами, осталось только протянуть руку и взять.... И вот у деревеньки Молоди наступает момент истины. Русское войско под началом воевод Михаила Воротынского и Дмитрия Хворостинина, уступающее по численности крымцам более чем в два раза, совершает чудо. Заранее отпразднованная победа, оборачивается страшным поражением, после которого Крымское Ханство уже никогда не оправилось. На вопрос «Быть или не быть России», получен однозначный ответ — быть!

Битва при Молодях по своему значению ничуть не менее важна, чем Куликовская битва. Имена Михаила Воротынского и Дмитрия Хворостинина, должен бы знать каждый ребёнок .... но здесь как раз тот случай, когда и победа и причастные к ней герои, незаслуженно подзабыты. Роман Дмитрия Володихина — один из всего лишь трёх (!!!) на эту тематику. Впечатления от книги можно разделить 50/50 — первая половина как бурелом, через который упорно продираешься, зная что впереди искомая поляна с белыми грибами. Все эти сюжетные линии с придурком Кудеяром, страдающей невестой — боярыней и пакостным немцем, особого интереса не вызывали и как оказалось не зря. Ни одна не получила должного развития, как будто автор и сам не понял, для чего они нужны — после завязки, минуя середину, сразу «зафиналил». Почти все действующие лица вроде описаны старательно, но ни одно как следует не раскрыто — читатель не сопереживает им, а как бы подглядывает издалека, в замочную скважину. Исключение составили только ключевые герои — Воротынский и Хворостинин. Вот они убедили. Как убедила и вторая половина книги. Когда бурелом наконец-то закончился и началось то, ради чего эта книга и бралась в руки. Начиная с сожжения Москвы, роман стал читаться влёт....только пакостный и бесполезный немец вызывал раздражение, своей абсолютной ненужностью для сюжета. Центральное событие — Молодинская битва, описана безукоризненно. Единственное до чего можно докопаться — вместо бесполезного немца, читателю было бы интересно заглянуть в лагерь Девлет Гирея и увидеть сражение с другой стороны ..... Резюмируя — довольно средний роман, который после «хирургических» сокращений, вполне мог бы стать отличной и эмоциональной повестью, об одном из важнейших событий в истории России.

Как сказал однажды старина Стивен Кинг (не ручаюсь за дословность цитаты, но смысл примерно такой): «Вы пропустили Лаймона? Вы пропустили жизнь!». У меня «пропускать жизнь» нет ни малейшего желания, поэтому иногда я преодолеваю свою хроническую нелюбовь к чтению «файлов с экрана» и читаю с телефона книги, которые не изданы в России и существуют только в переводах энтузиастов .... в большинстве случаев, это произведения Ричарда Лаймона.

Итак, «Hегде спрятаться» ...... В принципе, все книги Лаймона «сварены» по одному рецепту — несколько параллельно развивающихся сюжетных линий, пересекающихся в финальном «мочилове». Этот роман не стал исключением. Рик очень любит свою девушку, Берт и поэтому готов пойти с ней в поход в Богом забытую горную глушь, несмотря на психологическую травму, пережитую в подростковом возрасте. Дикие тропы вокруг озера Ферн-Лэйк, последнее место на Земле, где он хотел бы быть .... Джиллиан, преуспевающая бизнес–леди, тоже в отпуске, но ее развлечения явно более странные, чем у Рика и Берт. Ей нравится проникать в чужие дома и жить там, пока хозяев нет. Дамочка неизменно выходила сухой из воды, но в этот раз её угораздило выбрать дом серийного убийцы — и как раз того самого, который любит увозить своих жертв в дебри Ферн-Лэйк, чтобы ему никто не мешал развлекаться .... ну и прятать трупы. Пути Рика с Берт и Джиллиан «на хвосте» с маньячиной, обязательно пересекутся и ребята вполной мере осознают, насколько диким может быть «отдых дикарями»..... Отличный роман, с превосходно переданной атмосферой дикой природы в линии Рика и Берт, с буквально повисшим в воздухе напряжением в линии Джиллиан и буквально физически осязаемым ожиданием, вот вот «эта дура допрыгается» и ударным кровопусканием в финале. Ну и какой же Лаймон без парочки сексуально озабоченных придурков в книжке? Естественно, «их есть у него».

Заключительная часть цикла «Монстролог», эпиграфом к которой вполне может послужить известное выражение — «Если долго всматриваться в бездну, то бездна начинает всматриваться в тебя». Монстролог столько лет жизни посвятил изучению монстров, что постепенно и сам стал одним из них....монстром, для которого человеческая жизнь является сущей безделицей, которой не задумываясь можно пожертвовать ради сохранения редкого вида. Воспитать монстр может только другого монстра .... ученик монстролога — Уилл Генри, таковым и вырос. Человеком, привыкшим решать все проблемы убийством. Как говаривал Горбатый в фильме «Место встречи изменить нельзя» — Чик и ты уже на небесах .... Четвёртая книга цикла — моральное противостояние этих двух чудовищ, когда монстр — ученик, понимающий что он мог бы быть человеком, возненавидел своего монстра — учителя, который хоть и невольно, но лишил его этой возможности .... самого права выбора — становиться монстром или остаться человеком. Когда смотрящие каждый в свою бездну, заглянули в бездну друг друга и она поглотила их .... Непосредственно настоящие монстры на этот раз в книге присутствуют просто в довесок, как фон, на фоне которого «монстры в человеческом обличье» ставят жирную точку в конце «красной линии», идущей пунктиром через все части цикла — самый страшный монстр, это человек. На мой взгляд, книга получилась значительно слабее предыдущих. В первую очередь из-за рваного развития истории — читатель постоянно перемещается из настоящего, то в прошлое, то в будущее. Из реальности, в больное воображение. В следствие этого роман не выглядит самостоятельным произведением, а скорее немного затянутым эпилогом «Кровавого острова». Ну и из-за горького послевкусия .... хеппи-энд в принципе и не ожидался, но надежда хотя бы на чуть более светлый финал всё таки теплилась....

В маленьком американском городке Биксби, чернокожий парень Максвелл имел несчастье увести девушку у местного хулигана Бадди..... и жестоко поплатился за это. «Униженный и оскорбленный» Бадди, в компании своих дружков, таких же придурков — Дуга и Лу, заманивает Максвелла на школьное футбольное поле и зверски убивает. После чего обливает труп бензином и подвесив на перекладине ворот, сжигает... А на следующий день на город хлынул дождь. И не простой дождь, а чёрный, как нефть.... или как слёзы на чёрных щеках убиваемого Максвелла. И любой человек попавший под этот дождь, становится невменяемым психом, одержимым жаждой убийства.... Короче, промокшие горожане начали с энтузиазмом «мочить» друг друга. В романе несколько сюжетных линий: 1- Стеснительный полицейский Тревор, который должен во что бы то ни стало разыскать девушку Морин, с которой он давно хотел познакомиться, но всё никак не решался и спасти её от возможных опасностей, которые таит в себе чёрный дождь... В процессе, наш стесняшка по классическим законам жанра откроет в себе задатки супермена и стесняться, естественно, перестанет.

2- Собственно, сам объект треворских воздыханий — Морин, обнаружившая в себе редкие таланты попадать в неприятности по возрастающей — выбравшись из одной, тут-же влипать в другую, ещё более неприятную. Если кого-то заинтересует расшифровка выражения «полная жопа», Морин могла бы авторитетно и со знанием дела растолковать.

3- Супружеская пара в ресторане, который со всех сторон штурмуют попавшие под чёрный дождь, съехавшие с катушек «мокрые зомби».

4- Маленькая девочка Кара (её родители как раз и есть та самая супружеская пара, осаждённая в ресторане), которая осталась дома с сиделкой, девушкой по имени Дэниз и на пару они тоже «хапнули» свою порцию неприятностей

5- И конечно, сами «виновники торжества» — Бадди со своими дружками и подружками у себя дома и на улицах обезумевшего города.... не вдаваясь в спойлеры, просто скажу — в конце концов они своё получат и им будет очень больно.... По ходу повествования все эти линии будут развиваться параллельно друг с другом, практически не пересекаясь, чтоб сойтись только в финале и вместе «дёрнуть стоп-кран». Безусловно, один из лучших и самых динамичных романов Лаймона. «Вода» отсутствует, в каждой главе что-то происходит и сюжет развивается стремительно; напряжение нарастает как снежный ком, не отпуская до последних страниц. «Классический» Лаймон, по фирменному рецепту сваренный — кишки/кровища/секс и приправленный специфическим лаймоновским юморком — «Чем отличается негр от лука? Когда режешь лук — плачешь». Для ценителей — 100% удовольствие.

Забавная и в то же время грустная книжка о двух сёстрах-шизофреничках, лауреат премии «Национальный бестселлер«за 2017 год. В своём отзыве на дебютный роман Козловой «Открытие удочки», я писал: «.....свой большой талант Анна Козлова пока использует, образно говоря, как крейсер «Аврора» для пересечения лужи. Но надо отдать должное, делает это не без изящества и с серьёзными авансами на будущее». В принципе, эти слова вполне можно отнести и к «F20». Разве что лужу заменить на небольшое озерцо — талант по прежнему заметен невооружённым глазом и по прежнему использован не на «всю катушку», хотя роман всё же сильнее предыдущего и рост автора очевиден. Герои меньше матерятся, но как и прежде бухают и трахаются «только в путь». К тому же раз речь идёт о шизофреничках, не обошлось и без «колёс», поэтому ощущение «слабой на передок» психушки, читателю обеспечено. Некоторые «авторки» обижаются на определение «женская проза», утверждая что таковой не существует. Дескать, проза есть только хорошая и плохая. Так вот, проза Анны Козловой без сомнений хорошая.....но периодически очень женская. Я сомневаюсь, что сцену лишения девственности во всех подробностях, мог написать мужик. По крайней мере трезвый и без ножа у горла. В подробностях, извиняюсь, вплоть до финальной подмывки. И сомневаюсь, что именно эту сцену мужик прочитает без немного вопроса «На хрена???» в изумлённых очах. Зато нисколько не сомневаюсь, что банальнейший посыл из серии «Так кто же настоящий сумасшедший в этом безумном мире?» тоже чисто по женской части и прошу не считать меня сексистом. Но в целом, повторюсь, проза Анны Козловой — хорошая проза. Роман прочитан с удовольствием, местами было смешно, местами грустно, а настигшее в финале ощущение полной безнадёги, как для людей с диагнозом, так и для людей потративших впустую лучшие годы жизни, переданы настолько талантливо, мощно и трагично, что символический крейсер «Аврора» прямо на глазах из озерца перебрался в хорошую такую речку. На полке стоит и ждёт своего часа «Рюрик», так что может быть мы с госпожой Козловой ещё ощутим кожей морской бриз.

Как-то на Рождество в одном маленьком американском городке, спивающийся неудачник и по совместительству автор-исполнитель Джесс Уокер становится свидетелем странного происшествия — несколько существ напоминающих чертей, гонятся за человеком в красной шубе, подозрительно похожим на Санта-Клауса. Человеку удалось уйти, взмыв в небо на санях, запряжённых оленями ..... но уронив мешок .... да, да — тот самый волшебный мешок, с подарками. И как не трудно догадаться, упал этот «сюрпрайз» аккурат рядом с бухающим в машине и думающим о самоубийстве Джессом. Упал, чтоб втянуть Джесса в череду головокружительных событий, круто изменивших его жизнь и заставивших последовать старинной русской заповеди — «соберись тряпка, будь мужиком». Лихо разобрашись в предыдущем романе «Похититель детей» с «вечным мальчиком» Питером Пэном, Бром с энтузиазмом взялся за «разделку» не менее культовых типчиков — Крампуса и Санта-Клауса. Рецепт тот-же — ароматное и вкусное «варево» из dark fantasy и horror'а, щедро приправленное европейской мифологией. Результат — не менее впечатляющий. Одна из очень немногих книг, не оставивших никаких шансов даже для мелких придирок. На мой вкус — ну всё идеально. И прекрасно прописанные персонажи и буквально физически воспринимаемые атмосферность и кинематографичность происходящего действа и сюжет, не отпускающий внимание и периодически бьющий под дых неожиданными финтами. Как и полагается по законам жанра, приторно хорошие и отвратительно плохие персонажи отсутствуют как класс, зато герои каждый со своей мотивацией — в наличии. Ингредиента «кровь-кишки-распидорасило» тоже в избытке, как и в дебютном романе Бром не жалеет своих героев ..... но в этот раз до определённого момента. В этот раз герои даже угодив в самую «глубокую жопу», пардон за мой французский, получают таки шанс ..... просто воспользоваться им получается не у всех. Получает шанс и Крампус, так и не сумевший понять простую истину — однажды умершим старым Богам, уже нет места на этой Земле, даже если их, Великих и Настоящих, сменила дешёвая фальшивка на оленях. Потому что Боги живут в сердце, а то что умерло в сердце — уже не оживает, даже если ходит по Земле. Так и напрашивается на сравнение язычества с христианством, но оставим это на совести автора и моего воображения. Максимальное удовольствие от прочтения, про прекрасные иллюстрации вообще молчу — в книгах Брома они по умолчанию.

Бывший морпех, а ныне наёмный убийца Билли Саммерс решает выполнить последний заказ, а потом «повесить винтовку на гвоздь» и доживать свои оставшиеся дни где нибудь на лазурном берегу тёплого моря. Но что-то в этом заказе насторожило — может быть непомерно высокий гонорар, а может быть просто сработала «чуйка», но Билли решил подстраховаться....и как оказалось, не зря. Для выполнения задания киллер прибывает в маленький, провинциальный городок и чтобы не вызывать подозрений, втирается в доверие к местному населению, в лице своих соседей и притворяется начинающим писателем, работающим над дебютной книгой. Поскольку наш герой парень порядочный и принципиальный, убивающий «только плохих», то испытывает по этому поводу угрызения совести. Как и следовало ожидать, роль писателя Билли Саммерса увлекла и работа над книгой пошла вполне серьёзно и как результат, помимо основной истории мы читаем ещё и мемуары в стиле «как бывший морпех дошёл до жизни такой». Как обычно у Кинга, история началась неспешно, словно убаюкивая читателя атмосферой американской глубинки и стучащим по клавиатуре ноутбука убийцей/морпехом....чтобы затем взорваться вместе с выстрелом снайперской винтовки, взять читателя за загривок и протащить через все перипетии, уже не отпустив до последней страницы. Вроде бы не особо оригинальный сюжет, достаточно шаблонный герой, да и фишку «роман в романе» у того же Кинга мы уже читали в «Мизери», но старина Стив что называется, «вытянул на классе». Развитие событий достаточно предсказуемое, все «неожиданные повороты» вполне ожидаемы, но внимание держит. Персонажи достаточно шаблонные, но в то же время живые и сопереживательные. Ну и концовка конечно, заставила таки хлюпнуть носом и придержать скупую мужскую слезу. Пожалуй соглашусь с мнением, что «Билли Саммерс» лучший роман Стивена Кинга за последние лет десять. Здесь автор если и не дотянул до уровня своих «классических шедевров», то по крайней мере вплотную к ним приблизился.

Если вдруг спросят, какие ассоциации у меня возникают при слове СССР, то я не задумываясь отвечу....нет, ни ГУЛАГ, ни репрессии, ни НКВД....а красное Знамя Победы над Рейхстагом и улыбка Юрия Гагарина. А саундтреком выберу знаменитое, Гагаринское же, «Поехали!». Первый человек в космосе навсегда вошёл в историю благодаря всего лишь полутора часам своей жизни.....но такие полтора часа в истории нашей планеты выпадали лишь очень немногим счастливчикам, эти полтора часа без всякого преувеличения изменили мир и Лев Данилкин убедительно показал — чтоб эти полтора часа состоялись в его жизни, Юрий Гагарин проделал огромную работу, выдержал жесточайшую конкуренцию и убедительно доказал — этих полутора часов, ведущих в бессмертие, достоин именно он. Данилкин действительно не столько рассказал о жизни первого космонавта, сколько показал нам её....глазами людей, лично знавших Юрия Алексеевича. Вся книга составлена из цитат родственников, друзей, сослуживцев или просто людей, оказавшихся «в нужное время, в нужном месте». Автора в книге немного, он вмешивается лишь иногда, словно скрепляя всю эту разрозненную мозаику в единую картинку и на мой взгляд, получилось блестяще. По настоящему живой голос ушедшей эпохи....именно ушедшей, а не умершей. Потому что и Знамя Победы и улыбка Юрия Гагарина являются теми символами, которые символизируют гордость и счастье. А пока есть гордость и счастье, смерти нет.

Существует такая легенда, будто бы москвичи искренне считают, что «за МКАДом жизни нет». С ними полностью согласны многие «братья наши младшие», из бывших союзных республик, утверждающих что за пределами столиц — Москвы и Санкт-Петербурга, в России «жизни нет». Ну чтож, Алексей Иванов убедительно доказывает и показывает — есть. Да ещё какая! Книга о Екатеринбурге, с искренними теплом и любовью к городу, к его истории со всеми бандитскими разборками «лихих 90-х», со знаменитыми на всю страну деятелями культуры и легендами Свердловского рок-клуба, последним (на данный момент) великим русским поэтом Борисом Рыжим и исключительно местными «знаменитостями», неизвестными в «большой России», но знаковыми для города и области.... Тем не менее, в книге два субъективных недостатка, в сравнении с другой документальной работой Иванова — «Вилы». Если там автор словно провёл читателя по местам пугачёвщины, держа за руку, показывая и рассказывая, то в «Ёбурге» по причине лени или может быть отсутствия времени, просто положил рядом альбом с газетными вырезками разных лет и предложил ознакомиться самостоятельно. И второе — если в «Вилах» каждый российский читатель мог ощутить свою сопричастность к этой истории, к этим людям, к этим степям, камням, городам, рекам....к этому небу, к каждой травинке....то «Ёбург» произведение исключительно местечковое. Своего рода взгляд издалека, с интересом и любопытством, но без погружения. Читателю предложено быть как дома, но не забывать, что в гостях. Нужно быть екатеринбуржцем, чтоб полностью погрузиться в эту книгу. У меня как у йошкаролинца, не получилось.

Очередная книга Захара Прилепина о конфликте на юго-востоке Украины, в привычном для автора стиле «романа в рассказах». Когда вроде бы абсолютно самостоятельные истории, объединены между собой кочующими из одного рассказа в другой персонажами и насажены как отдельные куски мяса, на единый «шампур» происходящих событий. В отличие от предыдущей книги Захара на данную тематику — романа «Некоторые не попадут в ад», в этом сборнике присутствие автора почти не ощущается и это пошло книге только на пользу. Нет той снисходительности «богатого человека, который решил помочь пацанам», нет попыток вписать имя себя любимого главой в собственную же книгу «Взвод. Офицеры и ополченцы русской литературы», а есть взгляд со стороны. Есть дотошный очевидец, стремящийся не рассказать, а показать те события, которые он имел честь наблюдать — в виде разрозненных фотографий и видосов из памяти обшарпанного смартфона. Есть война, как она есть — со всеми её страданиями, ужасами, грязью, кровью.....и надеждой. Надеждой, что всё было не зря и благодаря вон тому парню, умирающему посреди трассы в луже крови и благодаря вон тем ребятам, скрючившимся в окопах под жестоким обстрелом, наступит мир и сбудутся мечты. Не вопреки этой войне, а благодаря ей. Не вопреки всем страданиям и жертвам, а благодаря им. Никакой романтики, никакой дутой героики....просто надежда, как ковш холодной и чистой водички, посреди ада. Просто вера, что когда нибудь ты до него дотянешься. Именно ты, а не тот, на кого сейчас направлен твой автомат. Человек всегда человек, а это значит надежда и вера всегда с ним, до последнего удара сердца. Надежда на лучшее и вера, что всё это было не напрасно.

Как и в случае с другим романом Маккаммона — «Слышащий», не покидало лёгкое ощущение дежавю. «Где-то я это уже читал». И точно, «Граница» своего рода ядрёный такой «ёрш» из маккаммоновской классики — романов «Кусака» и «Лебединая песнь». Тем не менее мастерство, как говорится, не пропьёшь и в принципе уже знакомую «песнь», Роберт исполнил в лучших своих традициях — атмосферно, захватывающе и кинематографично. Две инопланетные расы — горгонцы и сайферы, ведут беспощадную войну между собой за некую границу, пролегающую как раз по нашей с вами «голубой планете». Рядом с этими «высшими расами» люди настолько ничтожны, что поглощённые беспощадным истреблением друг друга пришельцы, их или не замечают или походя прихлопывают, как тараканов. Наш мир полностью разрушен.....большая часть человечества или погибла или превратилась в мутантов-каннибалов. И лишь небольшие группы выживших ещё на что-то надеются....и у них действительно появляется шанс. Может быть «Граница» и не входит в число лучших романов Маккаммона, но совершенно точно «продукт» со знаком качества, написанный если и не порывом вдохновения, то зрелой рукой мастера, который точно знал, какой результат он хотел получить — драйвовый фантастический боевик, с элементами хоррора. Лихо взявший старт сюжет как и положено, с каждой новой страницей лишь набирал обороты и градус напряжения если не постоянно нарастал, то по крайней мере не снижался ниже заданной планки. Ни капли «воды», ни одной лишней, затягивающей сцены — всё лишнее отсечено, как скальпелем хирурга. Персонажи конечно не «бьют рекорды психологизма», но прописаны ровно настолько, насколько нужно, чтоб вызывать сопереживание и у читателя складывалась чёткая картинка, что это за люди. Ну а про великолепно переданную атмосферу погибающего мира, ещё не до конца потерявшего надежду и блестящие, без преувеличения «голливудско-блокбастерные» экшн сцены, можно и не говорить — это «фирменные фишки» Маккаммона. Качественная работа, матёрого автора.

Святополк Окаянный....одна из наиболее тёмных фигур русской истории. Пасынок Владимира Крестителя, убившего его отца и взявшего его беременную мать в наложницы, спустя годы жестоко отомстил отчиму — убил троих его сыновей, своих сводных братьев и сам стал великим князем, чтоб затем потерпеть поражение в борьбе с другим сводным братом — Ярославом и сгинуть неизвестно где. Однако есть и другая версия, гласящая что Святополка подставили. И сделал это никто иной, как Ярослав Хитрожопый....прошу прощения, Мудрый. И братьев-конкурентов укокошил и несчастному Святополку на веки вечные, ярлык «Окаянный» наклеил и сам закрепился в анналах истории, как Ярослав Мудрый. Вот этой, альтернативной версии и придерживается в своём романе Александр Майборода. Но к сожалению, при задумке на рубль, результат снова хоть и не совсем уж на копейку, но скажем так....копеек на 30. Во первых, в романе «Святополк Окаянный», очень мало собственно Святополка. В книге имени себя, он как будто посторонний. Личность как бы «главного героя» никак не раскрыта и проклятый князь присутствует на страницах этой истории бледной тенью, в отличие, скажем, от главного антигероя романа-боярина Блуда или того-же Ярослава. Во вторых полное ощущение, что роман «слеплен» из двух разных произведений. К излишне подробно описанной истории мальчика Микулы, ставшего волхвом и богатырём одновременно и его девушки Ярины, по ощущениям уже существовавшей в виде повести, автор просто прицепил историю борьбы за власть Святополка и Ярослава, чтоб «добить» повесть до уровня полноценного романа....как результат, обе истории получились «с обрубленными хвостами». С неоправданно долгой завязкой, слабеньким развитием и откровенно «слитым» финалом. Ну и в третьих, совершенно непонятен и неуместен элемент фэнтези, со всеми этими волхвами, спящими в пещере богатырями и сверхспособностями обретёнными Микулой, ибо сам роман совершенно не даёт ответа на вопрос «На кой хрен это было надо?». У меня только один вариант — Александр Майборода решил сыграть на поле Алексея Иванова, с его блестящими «Сердцем Пармы» и «Золотом бунта».... забыв позаимствовать недостающую разницу в таланте. Где Иванов сыграл футбол, там для Майбороды актуальна поговорка про «футболиста и мешающие яйца». Как результат — местами интересно, но о конфликте Святополка и Ярослава хотелось бы прочитать несколько подробнее, чем о «лазании» Микулы по лесу и чтоб количество хорошо прописанных персонажей не ограничилось одним единственным злодеем-боярином. Ну и просто уместного использования «ингредиентов» — фэнтези в этом романе было также к месту, как селёдка в кефире.

Первая книга из цикла о похождениях инквизитора Мордимера Маддердина, напомнила мне сериал с ограниченным бюджетом.....вроде задумка на миллион, но выделено только 20 тысяч. Поэтому сфокусируем камеру на главном герое, а декорации будут неким размытым фоном и для второстепенных персонажей подойдут просто люди с улицы, главное чтоб махали саблей, тужились и вставляли пару заученных слов в нужных местах..... Книга состоит из шести новелл, каждая из которых вполне самостоятельная и в идеале они должны бы складываться в некую общую картинку....но не складываются. Вполне можно «перемешать» и читать в абсолютно любой последовательности. Истории сами по себе довольно незатейливые и предсказуемые, зато щедро приправленные разными натуралистическими «прелестями», вроде г@вна, пыток, изнасилований и выпущенных кишок....и попытками «в чёрный юмор» и «в философские рассуждения», разумеется. Своего рода низкобюджетный Джо Аберкромби или Джордж Мартин «для бедных» ..... когда ресурсов на всё катастрофически не хватает, вложим то что есть только в центрального персонажа. Инквизитор Мордимер Маддердин, надо отдать автору должное, получился довольно ярким и харизматичным....но конкретно в этой, первой книге, не показал ничего, что выходило бы за рамки «законов жанра». В принципе такая же сволочь как и те, с кем он борется, просто идеологически подкованная и «с мандатом». В целом прочитал быстро, можно даже сказать с интересом....но понятия не имею, буду ли читать продолжения. Наверное всё таки буду, потенциал у этого цикла просматривается и возможно, завершая аналогию, после неплохой «пилотной серии» в бюджет этого «сериала» далее будет вложено немного больше.

Наверное трудно начинать свой творческий путь с шедевра.... сходу установить такую планку, по которой читатели будут неизменно оценивать всё последующее творчество. Именно так и получилось с Джо Аберкромби. Что-бы он теперь не написал, оценивать новое произведение будут исключительно через призму дебютной трилогии «Первый закон» и романов «Лучше подавать холодным» и «Герои». Шаг влево, шаг вправо — расстрел на месте. Именно так и получилось с первым «отклонением» — романом «Красная страна», который нисколько не слабее предыдущих, но.....немного другой. Трилогию «Море осколков» вообще восприняли как некое баловство. Все замерли в ожидании «Эпохи безумия», уж там то Джо покажет.... но видимо забыли, что в мире Земного круга никто не получает то, что заслуживает. Ну или то что ожидает, если говорить о читателях. Я тоже ждал другого и представлял всё совсем по-другому, но тем не менее снова в полном восторге. Можете кидаться тапками, но для меня «Эпоха безумия» нисколько не хуже «Первого закона», а заключительная часть трилогии — «Мудрость толпы», однозначно лучшее из прочитанного в этом году. 100% Джо Аберкромби, не разбавленный, без примесей и в отличной форме. Я понимаю, что инквизитор Глокта, за компанию с Девятипалым, Монцей и Горстом давно уже стали своего рода мерилом, которым измеряют новых персонажей и выносят вердикт — презрительное пффффф, но тем не менее новые персонажи ничуть не менее яркие, живые и интересные, наблюдая за их историей ностальгии по «старичкам» не предавался. В заключительной части трилогии несколько потускнели, на мой взгляд, линии Броуда и Клевера, но как расцвела рыжая «демонесса революции» Судья .... впечатляюще отталкивающий и одновременно притягательный персонаж, одно из «украшений» трилогии. За то как Джо поступил с некоторыми «всенародно любимыми» старичками, устроив в трилогии настоящее «кладбище читательских любимцев», я временами тоже был бы не против, чтоб Судья отправила автора полетать с башни....но тем не менее происшедшая в мире Земного круга смена поколений и многочисленные авансы на будущее, оставленные автором в концовке, настраивают на оптимистический лад. Кстати, о концовке....она тоже, как и вся трилогия, немного другая. В кои то веки не «закольцованная», а напоминающая открытую дверь и оставляющая читателя неудовлетворённым и раздражённым.... Такое ощущение, что в процессе работы Джо понял, что его «грандиозный» замысел невозможно уместить в одну трилогию и в «Эпохе безумия» мы имеем лишь первую часть задуманного, а продолжение следует..... но помятуя о пресловутом «никто не получает то, что заслуживает' это впечатление может быть созданным намеренно и обманчивым. Единственное что напрягает, это слишком быстро развивающийся мир. Не хотелось бы со временем прочитать аналог космического противостояния ядерных держав Союза и Стирии или танковых боях в Старой Империи.... А пока это время ещё не наступило, прямо сейчас оценка максимальная.

Книга, написанная Лимоновым в первые дни пребывания в следственном изоляторе «Лефортово», напоминает этакую выставку портретов исторических персонажей, вызвавших восхищение или напротив, раздражение автора на одном из этапов его жизни. Сразу бросилось в глаза, что из персонажей «импортных» особенно сильные эмоции у Лимонова вызывают французы и гомосексуалисты. Причём как среди тех, кем Лимонов восхищается, так и среди тех, кто Лимонова раздражает. Русские и натуралы в этой книге, вместе с китайцем Мао и Че Геварой, стоят как-то особняком. «Недолюбленные» и «недоруганные». Ну или мне так показалось. Так и представляю огромный зал с развешанными портретами «священных монстров», от Ленина и Мао, до Оскара Уальда, Гитлера, Паоло Пазолини, маркиза де Сада с Джоном Ленноном .... и задумчиво бродящего взад-вперёд «Эдичку», разглядывающего свои творения и задумчиво поправляющего очки. Явно волнующегося, перед открытием выставки. Делающего последние мазки. Где аккуратно и с любовью подправит, а где и злобно шлёпнет кистью, превратив портрет в карикатуру..... Буквально на первых страницах Лимонов предупреждает, что в камере «Лефортово» у него нет никакой справочной литературы и в книге возможны фактические ошибки. Ошибок действительно много, но так как читатель едва открыв книгу буквально сразу о них предупреждён и «входит в положение» автора, пишущего в камере, прерываясь лишь на сон, еду и отжимания- ошибки не раздражают. Раздражает безапелляционность суждений. Вот как «Эдичка» сказал, так и есть. Словно клеймо поставил. Читателю предоставляется на выбор или покорно следовать за автором благоговейно кивая....или сразу уйти, возмущённо плюясь и шепча все матерные слова, которые придут на ум. Однако если абстрагироваться и не обращая внимания на сварливого «Эдичку» просто прогуляться, разглядывая портреты, то можно найти эту «выставку» небезынтересной. «Мазня», которой место только на заборах и стенах обоссаных сараев, соседствует с талантливыми и чёткими, словно кинжальными, «зарисовками». Есть над чем не только брезгливо сплюнуть, выматерившись, но и восхищённо присвистнуть, прошептав «Во даёт!».

Одним недобрым утром детектив-чародей Гарри Дрезден открывает дверь своего жилища и к нему буквально вваливается весь израненный Морган.... да-да, тот самый Морган, который в своё время попил у нашего героя немало крови. Вот за что люблю цикл «Архивы Дрездена», так в том числе и за отсутствующие как класс разного рода «прелюдии» и «введения в историю». Здесь всё начинается сразу, буквально с первых предложений.... Ну так вот, едва живой Морган сообщает, что его подставили и просит помощи. А добряк Гарри, вместо того чтоб с чистым сердцем вышвырнуть старого засранца вон, поразмыслив берётся за его дело, как обычно не сулящее никакого материального вознаграждения, а травм различной степени тяжести и прочих неприятностей — обещающего с избытком. Следует добавить, что «Продажная шкура» аж одиннадцатая часть цикла (и далеко не последняя). Десятую часть я читал года три назад и как выяснилось, порядком соскучился по этим героям, по этому миру.... Слегка подзабытое быстро вспомнилось, тем более что история буквально с первых страниц взяла нехилый такой старт и в дальнейшем лишь разгонялась, не «притормаживая» даже на «крутых поворотах». Думал, читать буду не спеша, с недельку.... Фиг там. Эта сволочь единожды захватив внимание, вцепилась в него бульдожьей хваткой. А когда дошло до финального «мочилова» на острове Духоприют, я забыл и про туалет и про еду и про то, что не курил два часа. Книга буквально прилипла к рукам и глазам. Как итог вместо недельки, получилось менее двух дней выпадения из ноябрьской Йошкар-Олы, в магическое Чикаго. Чародеи, вампиры, оборотни и другие твари, приправленные детективной интригой, не отпускающей до самых последних страниц и очень по голливудски описанным экшеном, без намёков говорящим, что Эркюль Пуаро в этом мире долго не протянет. Ибо шевелить «серыми клеточками» здесь можно только на бегу, уворачиваясь от когтей нааглоша или прикрываясь от заклятия предателя. Безусловно одна из лучших книг цикла, оценка максимальная.

Сейчас этот сборник издаётся под одной обложкой с другим авторским сборником рассказов Прилепина — «Грех» и на мой взгляд это правильное решение, так как почти всё что я писал в своём отзыве о той книжке, можно практически слово в слово скопировать в этот отзыв. Очень мужская (ну или пацанская) проза, напоминающая семейный альбом, где старые чёрно-белые фото перемешаны с цветными, более новыми. Моменты из жизни — счастливое и беззаботное деревенское детство, безбашенная и буйная городская юность, война в Чечне.... Классический набор тем Захара Прилепина. Своего рода начерченный круг, за границы которого он выходит очень редко и словно бы нехотя. Радуя читателя качеством прозы, но не балуя разнообразием. Было бы ещё лучше не просто переиздавать эти два сборника одним томом, но и сделать из двух один, в полном смысле этого слова, более концептуально расставив рассказы. Так как в отличие от «Греха», «Ботинки.....» лишены той цельности, когда вроде бы разные части мозаики складываются в единое полотно, а выглядят просто подборкой «с бору по сосенке». А в «мозаику» «Греха» на мой взгляд вписались бы очень органично и существенно усилили бы и без того отличную книгу. Сами по себе ведь рассказы составившие «Ботинки....» ничуть не слабее, просто в сборник они в данном случае сложились «угловато и несуразно», если можно так выразиться.

Период правления Ивана III, на мой взгляд один из самых интересных и значимых в российской историй. Время, о котором бородатый русофоб Карл Маркс выразился так: «Изумленная Европа, в начале правления Ивана едва знавшая о существовании Московии, стиснутой между татарами и литовцами, была ошеломлена внезапным появлением на ее восточных границах огромной империи, и сам султан Баязид, перед которым Европа трепетала, впервые услышал высокомерную речь московита». Время, когда безжалостной рукой государя Московского добивались последние остатки удельной раздробленности и вечевой вольности. Время окончательного избавления от ордынского ига. Время, когда в споре между Московской и Литовской Русью за право быть Главной и Единственной, предопределилось поражение Великого Княжества Литовского. Время конца одного и рождения другого, время жарких битв на поле боя и не менее жарких, в дипломатии..... И наконец время человека, государя, ещё при жизни прозванного современниками Грозным и Великим. Во многом именно Иваном Великим заложен тот фундамент Российского государства, на котором оно стоит до сих пор. Поэтому приступал к чтению я с определёнными ожиданиями.... которые в целом не оправдались. Автор не стал рассказывать о всей жизни Ивана Васильевича, сосредоточившись на четырёх, наиболее важных периодах в жизни великого князя — детство, война с Великим Новгородом, «стояние на Угре» и борьба за чистоту веры с «ересью жидовствующих». В принципе, учитывая размер произведения (460 страниц) и невозможность вместить в роман всю богатую на события и ярких личностей эпоху, такой подход можно было бы назвать единственно верным, если бы не одно но..... в историческом романе, Госпожа История должна бы править бал, а вместо этого стоит у дверей в мундире швейцара. Читатель во всех подробностях и на многих страницах видит как герои едят, спят, молятся, просто гуляют....а события и дела, которые собственно и творили историю, ради которых я и взял в руки роман, мелькают в каких-то коротких обрывочных сценках и воспоминаниях. Чёрт побери, я не хочу видеть как Иван Васильевич вспоминает поход на Литву, уплетая блины, намазанные икоркой. Мне не интересны блины. Я хочу видеть сам поход. Тоже самое и с многочисленными реальными историческими личностями, фигурирующими в романе. Мне ёлки-палки не интересно как они едят и молятся, предаваясь воспоминаниям. Я хочу видеть их в делах. В тех самых, благодаря которым они и фигурируют и в этой книге и в учебниках истории.... Но не сложилось. История в романе Сегеня не живёт, а лишь заходит в гости не надолго. Всё вышеперечисленное касается и главного героя произведения — в большинстве случаев он показан во время застолий и во время молитв. Даже в тех редких важных эпизодах, вроде суда над сыном Марфы Борецкой, излишнее внимание к вишне в тарелке государя, сводит на нет весь драматизм эпизода. Из книги совершенно невозможно понять ни каким человеком был Иван III, ни чем же он был Грозен и Велик. Нет, справедливости ради нужно сказать — в книге есть сильно и драматично описанные эпизоды, вроде сожжения еретиков. Есть замечательные и трогательные сцены, вроде исповеди Державного Иосифу Волоцкому.....но они просто утонули в море медовухи, придавленные блинчиками.

Двое потомственных расхитителей гробниц — братья Гегель и Манфрид Гроссбарты, зверски расправившись с семьёй крестьянина Генриха, некогда избившего их лопатой за воровство, пускаются в бега в сторону Египта, где надеются сказочно разбогатеть, грабя гробницы фараонов.... Жаждущий мести Генрих отправляется за ними следом. Поскольку у буйных братушек есть удивительная способность наживать врагов и не только среди людей, то количество человеческих трупов и уничтоженной нечисти растёт по мере их продвижения к цели, равно как и желающий их уничтожить Генрих, недолго остаётся в одиночестве. В общем, история вовсе даже и не печальная, а вполне себе бодрая и драйвовавая, с прекрасно переданной атмосферой европейского средневековья, демонами, ведьмами, морскими сиренами, чумой, зубодробительным экшеном и вся эта гремучая смесь обильно приправлена чёрным юмором, как макароны кетчупом. Диалоги братьев в стиле «Бешеных псов» Квентина Тарантино, смело можно растаскивать на цитаты. Не изменяя своей привычке сравнивать всё и со всем, я бы назвал эту книгу помесью Брома с Джо Аберкромби. Правда рангом немного пониже и «крепостью» пожиже. От старины Джо яркие и харизматичные герои. Но в отличие от аберкромбиевской неоднозначности и многогранности, когда даже самые понятные на первый взгляд персонажи раскрываются с неожиданной стороны, братья Гроссбарты от начала и до конца предсказуемые и отбитые на всю голову отморозки, с одной извилиной на двоих. От Брома яркий и красочный мир, но чуть менее живой и чуть более «киношный» и «комиксовый». Как я в своё время назвал «Красный бубен» Белоброва-Попова не хоррором, а карикатурой на хоррор, так и эту книгу можно назвать карикатурой на дарк фентези. И тоже в хорошем смысле — яркой, талантливой, не глумящейся а остроумно высмеивающей. До самого финала роману больше подходило название «Фартовая история братьев Гроссбарт», так как количество удачи и фарта на пути братьев к вожделенному Египту явно превышало все разумные пределы.....но в финале Госпожа Удача вдруг сделала «финт ушами» и резко вышла попить чайку, повесив на дверь табличку «Сколь верёвочка не вейся....».

На мой взгляд, первый вариант названия — «Увидеть русский бунт» был более удачным. Поскольку в этой книге Иванов не столько рассказывает о пугачёвщине, сколько показывает её читателю. Как профессиональный экскурсовод, просто берёт за руку и ведёт читателя дорогами, полями, горами, реками, сёлами и городами, так или иначе связанными с событиями «бессмысленного и беспощадного». И не просто ведёт, но и интересно рассказывает свои «истории о территориях». Территория это ведь не только земля, река или гора. Это в первую очередь люди, отдельные личности и целые народы. Вот и здесь, каждый камешек, каждая степная травинка связана с именем конкретных людей или целых народов. Это неразрывно — как родная земля даёт человеку силу, историю, саму идентичность, так и человек отдаёт себя земле, в конце концов навсегда. Рассказывает Иванов не просто интересно, но и с подкупающим чувством такта и с не изменяющим чувством меры. Не берётся судить, а пытается понять, следуя принципу «у каждого своя правда». Не занудствует и не перегружает информацией, а выдаёт идеально нормированную дозировку «сухих» фактов, со вкусом литературно «размягчённых». Книга прекрасно иллюстрирована фотографиями «с места» и радует, что исправлены мелкие ошибки и неточности, присутствующие в первом издании. Всем интересующимся отечественной историей, читать обязательно.

Третья книга из цикла «Монстролог», на мой взгляд одного из лучших в жанре хоррор 2000х годов. Читать нужно строго по порядку, иначе многое будет упущено и не понято. Если сравнивать с кино и выделить только два полюса — низкобюджетная халтура и высокобюджетные блокбастеры, то «Монстролог» именно второе, в самом лучшем проявлении. От захватывающей и не отпускающей до самого финала истории, до блестяще исполненных персонажей и великолепных спецэффектов. Ещё не читал заключительную книгу цикла, но пока что всё идёт по возрастающей и каждый новый роман сильнее предыдущего. Сильнее ....а ещё масштабнее, кровавее и «хоррорнее», если можно так выразиться. «Кровавый остров» по сравнению с предыдущими частями, более масштабен в плане локаций — тут и Америка, тут и Англия, а ещё Венеция с Африкой и конечно же Кровавый остров, где и происходит кульминация. Более масштабен и в плане персонажей — помимо введённых в ткань повествования исторических Артура Конан Дойля и Артюра Рембо, в наличие два русских убийцы Рюрик и Плешец, словно передающие привет из макулатуры времён «холодной войны», старый знакомый (по первой книге) убийца-психопат Джон Кернс, ну и сами главные герои — монстролог Пеллинор Уортроп и «ученик» Уилл Генри, пережившие в этой книге такие «личностные изломы», что поневоле задумаешься — узнаю ли я этих ребят в заключительной части? Слишком впечатлительным людям читать, наверное, не рекомендую — здесь очень мало насилия как действия, но много жестокости, словно витающей в воздухе.... Много крови, вроде бы и проливаемой монстрами, но вот морды у монстров подозрительно и страшно похожи на знакомые лица. Апофеоз на острове, я бы назвал эталонным хоррором, когда от книги невозможно оторваться — атмосферно, омерзительно, страшно и драйвово. Словно ураган разворачивающейся перед глазами читателя истории наконец-то набрал полную силу, закружил и погнал вперёд облака сюжета, не давая шансов на передышку ..... чтоб оглушить громом смертей и пролиться кровавым ливнем..... Надеюсь четвёртая, заключительная часть цикла не разочарует.

Одновременно и странная и забавная и поучительная история, то ли фантастика, то ли фэнтези в исторических декорациях конца Смутного времени и начала правления династии Романовых. Книжка-мозаика, составленная казалось бы из разрозненных доносов, записок, писем и дневников, с участием тайных агентов Кремля, шотландских гвардейцев, оживших мертвецов, роковых красавиц, иностранных шпионов, наёмных убийц, алхимиков, пьяных ведьм, бояр, вампиров, царя, патриарха....и все эти разрозненные и яркие частицы постепенно складываются в одну целую и впечатляющую картину, над которой летает и корчит рожи призрак самозванца Гришки Отрепьева. В центре сюжета приключения «агента Кремля» Матвея Звонарёва, расследующего внезапно появившиеся обескровленные трупы с выжженными глазами и нащупавшего нити зловещего заговора.... и размышления о самой природе русской смуты, о пресловутом особенном пути России и о не менее набившем оскомину противостоянии России и Запада. Причём размышления поданы настолько тонко и ненавязчиво, без малейшего намёка на морализаторство и нравоучения, что абсолютно органично соединились с фантастико-фэнтезийно-приключенческой частью мозаики.....пардон, книги. Прочитал на одном дыхании, практически за сутки и не раз ловил себя на мысли, что книга ещё и исключительно кинематографична. Какой шикарный блокбастер можно было бы снять, с загадочными смертями, пьяными ведьмами танцующими у озера и вызывающими чудище, патриархом Филаретом на воздушном шаре и сражением с армией нечисти в центре Москвы..... Эх......

История взрослеющего мальчишки из Нью-Йорка Джейми Конклина, который был бы самым обычным подростком, если бы не обладал необычным даром — он может видеть мёртвых и разговаривать с ними..... Честно говоря описание не внушало особого оптимизма — «опять у старины Стива ребёнок с паранормальными способностями, сколько можно», но как оказалось зря волновался. Эта мистическая история в первую очередь не о необычном ребёнке, а скорее о мимолётности жизни и принятии смерти, как неизбежности. Стивен Кинг уже человек пожилой, поэтому ничего удивительного, что эти две темы проскальзывают у него практически во всех последних книгах. Но в романе «Позже» они воплотились особенно ярко. На мой взгляд это лучшее произведение Кинга за последние лет восемь. Небольшой, по кинговским меркам, объём в 300 страниц вместил в себя и быстро промелькнувшую юность главного героя и смерть, шагающую с ней буквально рука об руку, как хорошая подруга. Можно придраться и искать самоповторы, но право слово, в данном случае не сто́ит. Эта история резво берёт старт и на одном дыхании приводит к финишу, ни одной буквой не намекая на наличии пресловутой кинговской «воды», зато с головой погружая в прекрасно прописанную атмосферу, пугая, заставляя улыбнуться или вздрогнуть от неожиданности ровно там, где это и необходимо. Если это и не Стивен Кинг в лучшей своей форме, то по крайней мере очень близкий к ней. Рановато я списал его со счетов в предыдущих отзывах.

Есть такая поговорка — «не сотвори себе кумира». В случае с Тарасом Григорьевичем я бы её дополнил «..... и не сотвори себе Божество». В первом случае ничего плохого я не вижу — верные поклонники читают, обсуждают, интересуются и может иногда с излишней настойчивостью, продвигают кумира в незнакомые с его творчеством массы. А вот во втором ..... в принципе, подходит и всё вышеперечисленное, за одной поправкой — поклонники превращаются в агрессивных фанатиков. Безумных сектантов, поклоняющихся своему идолу как языческому Богу Солнце и готовых растерзать любого, решившего оставить пятнышко на этом «Великом и Сияющем Лике». Они не только по умолчанию не приемлют любой критический взгляд на предмет своего обожания, но и отказывают самому своему идолу в праве быть живым человеком, со своими достоинствами и недостатками.... Если верить аннотации, «Вурдалак Тарас Шевченко» самая знаменитая и самая скандальная украинская книга нашего времени. На автора подавали в суд 11 раз. Все процессы он выиграл. Автора избивали и всячески травили....тем не менее, только на Украине книга выдержала как минимум пять переизданий. Я читал и никак не мог понять, что там могло вызвать такую звериную ненависть сектантов (адекватные поклонники Кобзаря, это не про вас)? В книге Бузины я не увидел ничего оскорбительного, увидел сошедшего с иконостаса живого человека, с достоинствами и пороками. Очеловечивание идола, так сказать. Острая, местами едкая и провокационная манера изложения автора конечно имеет место быть, но разве она может быть поводом превращения адекватного почитателя в невменяемого сектанта? Эту книгу обязательно читать в паре с любой из «канонических» биографий Кобзаря просто для того, чтоб не преступить грань между поклонением и обожествлением. Как сказал Олесь Бузина про успех книги: «Этот успех честно оплачен нервами и кровью». Как показали последующие события, ещё и жизнью. Светлая память, Олесь Алексеевич!

Авторский сборник публицистики, который на самом деле является компиляцией двух ранних сборников «Я пришёл из России» и «Terra Tartarara: Это касается лично меня». Многие поклонники Захара Прилепина ищут эти старые издания даже не подозревая, что они давно уже объединены и переизданы под одной обложкой. Лишний повод перед покупкой, ознакомиться с содержанием книги. В принципе, все сборники прилепинской публицистики «сварены» по одному рецепту — в ингредиенты из русской истории и русской литературы добавим немного советской приправы, поперчим политикой, посолим отечественными либералами всех времён, подсластим сентиментальностью о семье и «чадах своих» и на выходе получаем вполне «съедобное и вкусное блюдо». Разве что сентиментальность слишком уж сладкая, немного приторная даже. Несколько разрушает брутальный образ, показывая самого обычного дядьку, не всегда умеющего сдержать подступившую слезу в уголке глаза. Хотя может это и плюс — ничто человеческое политикам, писателям и нацболам тоже не чуждо. В целом отношение к этой книге будет равным вашему отношению к взглядам и творчеству самого автора. Если творчество интересно (мне интересно!) и взгляды близки (а мне близки!), то и любой авторский сборник публицистики будет прочитан с интересом. Если нет — то нет. Просмотрите публицистику «на перемотке» и читайте прозу.

Эдвард Ли.....  “плохой парень литературы ужасов”, “самый экстремальный из лиги экстремальных авторов”, “тот, кто размывает границы дозволенного” .... ну и так далее. В принципе уже по этим титулам можно догадаться, что ожидать от книги — насилие и секс без тормозов, как непременные атрибуты жанра сплаттерпанк. Для знакомства с автором выбрал именно эту повестушку исключительно из-за её малого размера, так как ожидал прочитать убогое убожество навроде недавно прочитанного «Питбуля» Саймона МакХарди и не хотелось долго истязать свои «читательские чуйства». Но всё таки время оказалось потраченным не зря. Конечно не нашёл бриллиант в навозной куче жанра сплаттерпанк, но вот с блестящей монеткой в 10 рублей из мутной лужи, вполне можно сравнивать. Во первых, есть более менее вменяемый сюжет, не ограничивающийся тупым описанием «мерзостей ради мерзостей»- история двух деревенских сексуальных маньяков — недавно «откинувшегося с кичи» внука и его безногого дедушки, развивается параллельно с историей продажного копа, вынужденного работать на наркодиллеров, так как банально не хватает зарплаты на лекарство для тяжело больной супруги. Так вот, внучок с дедулей производят изнасилованные трупы со скоростью конвейера, а коп зашибает грязную деньгу и попутно ищет эту кошмарную парочку..... Как водится, в финале они встретились..... Во вторых, весьма специфический юмор, который чернее самого чёрного негра в самую чёрную, безлунную ночь, к тому же щедро сдобренный аки пельмени кетчупом, ещё более специфическим моральным посылом, время от времени заставляющим задуматься — юмор ли это на самом деле или автор просто больной на голову? Как бы то ни было, этот юморок делает всё описанное в книге органичной частью рассказанной истории, а не тупым смакованием мерзостей для людей с больным воображением. Да и литературным талантом, в отличие от господина МакХарди, Эдвард Ли явно не обделён. Не Бог весть каким, конечно, но на безрыбье сплаттерпанка и такой рак крупная рыба. В целом понравилось, прочитаю у него что нибудь ещё. А вот что такое головач, я вам не скажу. Читающий да узнает сам, но людям со слабым желудком и нестабильной психикой, любопытничать не рекомендую .

Америка времён Великой депрессии.... Двое мелких аферистов — «мужчина с ангельским лицом» и «женщина с множеством имён» решили сорвать большой куш, похитив детей преуспевающего бизнесмена. И всё бы прошло удачно, если бы не молодой чернокожий носильщик с вокзала, обладающий способностями читать мысли на расстоянии..... Маккаммона на протяжении всей его карьеры упрекали в подражании Стивену Кингу, не стал исключением и этот роман. Только лично я не увидел ни малейшего сходства со знаменитым кинговским «Сиянием», а вот ассоциации с «Мертвой зоной» вполне отчётливые. Начиная с первой главы, заставившей вспомнить Грэга Стиллсона и заканчивая самим главным героем, этаким негритянским вариантом Джонни Смита. Да и свойственные позднему Кингу самоповторы, Маккаммона не миновали..... кульминационные моменты книги ярко напомнили романы «Бег на юг» и «Моё!»..... На этом сердитое брюзжание можно закончить. Маккаммон есть Маккаммон и несмотря на всё вышеперечисленное, в «Слышащем» есть всё, за что я люблю этого автора. Симпатичные «геройские герои», которые герои не благодаря мускулатуре и меткой стрельбе, а потому что не могут по другому. Благодаря личностным качествам и жизненным принципам. «Злодейские злодеи», как всегда очень колоритные и с непростой судьбой, «злодеями не рождаются, злодеями становятся». Фирменная маккаммоновская «кинематографичность» — великолепно переданная атмосфера и само действо, словно сошедшее с большого экрана. Ну и человечность, доброта никуда не делась.....герои Маккаммона способны на удивительное человеческое тепло не опускаясь до слезливой банальщины. Не самый лучший роман «гения из Алабамы», но не опускающийся ниже определенного уровня и «держащий марку». «Мастерство не пропьёшь», так сказать.

Если вкратце — журналистка Кэт и мать одиночка Хелен, случайно сунули свои любопытные носы в дела некой зловещей секты «красного народца», исповедующей страшный, древний каннибальский культ и очень быстро пожалели об этом..... Впечатления от романа неоднозначные. Первые 200 с небольшим страниц можно охарактеризовать строчкой из Высоцкого — «бег на месте общепримиряющий». Сюжет вроде бы и завязывался, вроде бы даже и намекал на некое движение, но ощущение бега на месте было полным. Собственно единственное что не позволило бросить чтение — как раз таки культ и секта, нравится мне читать про это. Оставалось только бухтеть про «картонных» и «ходульных» персонажей, оживить которых у автора явно не хватило мастерства и про посредственную реализацию интересной, в общем-то идеи. «Эх, из этого всего писатель уровня Роберта Маккаммона или Дэна Симмонса конфетку бы сделал, а Адам Нэвилл....ну, Адам Нэвилл». Но всё таки после 200 страниц очень и очень лайтового намёка на заинтересованность, Нэвиллу таки удалось взять свою историю под узцы, хорошенько пришпорить и разогнать если и не до скорости болида, то до скорости фаворита скачек точно. Персонажи конечно не хлебнули живой воды и не стали менее картонными и более сопереживательными, но у истории появился драйв и сюжет наконец-то перестал топтаться на месте, а во всю прыть понёсся вперёд. Да так понёсся, что я уже не отрывался и оставшиеся 300 страниц проглотил залпом. И снова пожалел, что потенциал романа не реализован до конца более талантливым и мастеровитым автором. Для меня Адам Нэвилл всё таки «хоррорщик» из «второго эшелона», навроде Бентли Литтла. Где скромные возможности не позволяют даже из самой блестящей идеи выжимать все 100%. Но всё таки позволяют от средненькой оценки 5 за первые 200 страниц книги, допрыгнуть до вполне высокой восьмёрки, благодаря финишному спурту.

Честно признаюсь, женскую прозу я читаю очень редко, отношусь к ней крайне предвзято и настороженно. Но на упоминание творчества Анны Козловой последнее время натыкался столь часто, что уже просто не мог пройти мимо и выбрал для знакомства этот авторский сборник. В книжку входят заглавная повесть, роман «Открытие удочки» и несколько рассказов разных лет. Ну что я могу сказать.... наверное это не женская проза. Вернее не совсем женская. Это проза «разухабистой тёлки» в чьём активе есть и конь на скаку и горящая изба и дивизия мужиков-козлов. Назвал бы всё это сатирой, но в этом случае речь скорее о переизбытке яда одной, конкретной кобры. В повести известный писатель решил уйти из семьи к своему агенту Тане, брошенная жена и дочурка забили тревогу и бросились искать киллера, но внезапно выяснилось что до операции Таня была Андреем.....и всё это под бодрые перепихоны, под алкоголь и «смачную озвучку» в виде забористого русского мата. Оказывается дамы могут материться так, как нам, мужикам и не снилось. В романе, главная героиня сначала обитает в Эмиратах, снова матюкается как рота солдат стройбата, под бухло и наркоту, буквально не просыхая, опять бодрые перепихоны со всем что шевелится, но в отличие от повести ещё и с «философскими» размышлениями за жизнь. Во второй половине романа героиня возвращается на родину, даёт уже не всем, а через одного и вспоминает, что существует ещё оказывается и нормативная лексика. Заодно узнаёт, что зарабатывать можно не только телом и рожает дочку от русского лоха, который конечно не идёт ни в какое сравнение с той ордой арабов и прочих иностранцев, ранее её имевших и навсегда оставшихся в её «измученном сердце». Ну и как же без философии. Дамочка пришла к ожидаемому буквально с первых страниц выводу, что вот она такая блядь на самом деле чище и честнее всех этих «правильных и порядочных». Гора из размышлизмов родила до неприличия предсказуемую мышь. Что самое удивительное, вся эта «окрошка» мне понравилась. И это один из немногих случаев, когда содержание в принципе значения не имело, я получал удовольствие от самого текста и это признак большого таланта и потенциала автора. Содержание рассказов, что называется, в один глаз влетело, в другой вылетело совершенно не запомнившись, но опять же прочитал с удовольствием. Вывод — свой большой талант Анна Козлова пока использует, образно говоря, как крейсер «Аврора» для пересечения лужи. Но надо отдать должное, делает это не без изящества и с серьёзными авансами на будущее. Несмотря на моё мужланское брюзжание, оценка высокая.

На данный момент «главная» книга Захара Прилепина, визитная карточка, «вершина», обласканная многочисленными литературными премиями и восторженными отзывами. Про эту книгу уже написано столько, что мне и добавить особо нечего. Я бы сравнил её с «Капитанской дочкой» Пушкина. У Александра Сергеевича вся эпоха гениальными нитками вшита в семейную хронику, у Захара вся Россия словно отбывает срок в Соловецком лагере. Вроде бы и всё просто, но тем не менее эта книга как луковица, нужно сдирать слой за слоем, чтоб добраться до горькой мякоти. Читал книгу одновременно с просмотром сериала. Прочитаю страниц 100, смотрю парочку серий и читаю дальше, чтоб не забегать вперёд. Чтоб в догоняющих всегда была экранизация, а не литературный оригинал. К сериалу особых претензий нет — великолепные натурные съёмки, бережное отношение к первоисточнику, актёрское воплощение просто идеально совпало с моим виденьем персонажей, но.....никакой многослойности в фильме уже нет. Проще говоря, в книге основной акцент на людей в Соловках....а в сериале на самих Соловках и люди лишь муравьишки, в этом муравейнике. В книге вся эпоха проходит перед глазами, как у Пушкина гениально поместившаяся в ограниченном пространстве, благодаря целой галерее фактурных и «портретных» героев....в сериале просто любовная....даже и не любовная, а «трахательная» история в великолепных натурных декорациях и среди «кровавых чекистов». В общем, обязательно сначала читать, чтоб составить о книге правильное мнение. Ибо книга действительно великолепна. Со временем, думаю, займёт своё достойное место в рядах бессмертной русской классики. И лишь как дополнение смотреть сериал. Он весьма неплох, но может дать неверное представление о романе Захара Прилепина. Оценка:

10 из 10 книга

7 из 10 сериал.

На мой взгляд, одна из наиболее значимых российских книг, появившихся после распада Советского Союза. Сборник десяти биографических очерков, о совершенно разных людях, разных судеб и разных взглядов — доживших до глубокой старости и рано ушедших, славянофилах и западниках, либералах и патриотах....которых объединят лишь несколько обстоятельств:

1) Их имена золотыми буквами вписаны в историю русской (и не только!) словесности.

2) Все они в той или иной степени были знакомы с Александром Сергеевичем Пушкиным.

3) И наконец все они, когда это было необходимо, защищали Отечество не только силой пера, но и силой оружия.

Эти известные всему миру поэты, писатели, философы подавляли пугачёвский бунт, били шведов в морских сражениях, «аннексировали» Финляндию, стояли под картечью и ходили в штыковую на Бородинском поле, присоединяли Польшу, усмиряли польское восстание, рубились с горцами на Кавказе......Да, цвет русской словесности так называемого «Золотого века» был не только обласкан литературным признанием, но и немножко сутулился под тяжестью боевых наград на груди. Как тут не вспомнить знаменитое лермонтовское — «да, были люди в наше время». Всего десять судеб....а скольким ещё не нашлось места на страницах книги. Тут и исторические романисты Загоскин и Лажечников и автор знаменитого словаря Даль и многие, многие другие.... Видимо для того чтоб книга получилась цельной, а не просто сборником несвязанных между собой статей, Прилепин сделал Пушкина стержневой фигурой и он действительно, в той или иной степени присутствует в каждой главе. Замечательное стихотворение «Клеветникам России» знают все, а все ли слышали, что Александр Сергеевич рвался добровольцем на фронт в очередную войну с турками и даже лично поучаствовал в одной из стычек? Некоторые герои этой книги яркий пример, как можно и нужно любить Родину, даже не любя власть и вступая в борьбу «с режимом». «Взвод» Захара Прилепина одна из тех очень немногих книг, к которым у меня нет претензий. Вообще. От слова совсем. Это то, что нужно включать в школьную программу. Поэтому оценка максимальная

10 из 10.

Новый роман, из серии «наложение истории на территорию». На этот раз место действия не Пермский край, не Урал и не Сибирь, а Восточная Пруссия. Нынешняя Калининградская область Российской Федерации.

1457 год. Польско-литовское войско штурмует Мариенбург, столицу тевтонского ордена.

1945 год. Советская армия штурмует прусский город Пиллау (ныне Балтийск).

Эти две сюжетные линии развиваются параллельно, связанные в один узел Лигуэтом — мечом Сатаны. И как обычно у Иванова, в историко-территориальную ткань органично вплетены мистико-фэнтезийные элементы. Этот роман изначально писа́лся под формат аудиокниги и это, на мой взгляд, наложило свой отпечаток. Если точнее, слово здесь принесено в жертву зрелищности. По ощущениям книга напомнила комикс, только без картинок. Территория — как контурные карты, с одними лишь намеченными пунктирными линиями. История могла бы захватить, если бы её творили люди из плоти и крови, а не тени тевтонов, тени литвинов, тени фашистов и тени солдат Советской армии..... Вместо привычных ивано́вских ярких полотен, книжка-раскраска, которую читателю предлагается раскрасить самостоятельно, при наличии воображения. Нет, все атрибуты зрелищного блокбастера в наличии — драки, взрывы, погони, тайны, экшн, нечистая сила.... но «бюджет» и реализация ограничены заданным форматом. Возможно слушая аудиокнигу, воспринял бы по другому....но с бумаги, как-то так. Ну и если кто-то возьмётся за экранизацию, вполне может получиться хит в стиле фильмов по романам Дэна Брауна.

Несмотря на форматные ограничения, Иванов был бы не Иванов, если бы даже в чисто коммерческом проекте не спрятал какую нибудь мысль, отражающую его мировоззрение. В данном случае, на мой взгляд — история и время как колесо. Совершив полный оборот, возвращаются «на круги своя». И ни затормозить, ни изменить движение колеса невозможно. Ибо мы всего лишь люди. Если бы этот роман был написан другим автором, возможно я бы ворчал меньше. Но кому многое дано, с того и спрос больше.

На написание этого романа, Маккаммона вдохновил рассказ Эдгара По «Падение дома Эшеров».... к своему стыду, произведение По не читал, но вот эта «вариация на тему» (если можно так назвать!) мне чрезвычайно понравилась. Итак....глава семейства Эшеров умирает. Его заживо пожирает Недуг, неизвестная науке болезнь, поражающая только Эшеров ..... и вот всё семейство собирается в родовом имении, чтоб узнать, кому из них достанутся 10 миллиардов долларов и почти неограниченная власть.... Этот роман вполне можно было бы назвать «Клубок», так как и семейка Эшеров тот ещё клубок змей, готовый жалить как других, так и друг друга; да и в самой истории в какой-то невообразимый клубок сплелись магия, семейные тайны, монстры, каннибализм и прочее и прочее. А ещё можно было бы назвать «Скелеты в шкафу».... скелет появляется в начале романа, как глупая шутка Буна .... но постепенно, по мере погружения читателя в тайны рода Эшеров, сходящие со страниц старых документов, дневников и из уст рассказчиков, условный скелет обрастает мясцом и уже не желает прятаться среди грязного белья, так и норовя выскочить наружу аки чёртик из табакерки, открывая одну зловещую тайну за другой. Бесспорно, один из лучших романов Роберта Маккаммона. Готическая атмосфера великолепна. Персонажи прописаны безукоризненно. С построением сюжета тоже полный порядок — все ружья развешаны со вкусом и выстрелили своевременно. Фирменные маккаммоновские «кинематографичность» и разгон сюжета от неспешного начала до почти непрерывного экшена в «зубодробительной» кульминации — тоже в наличии. Поэтому оценка почти максимальная

Логическое продолжение книги «Не чужая смута», только в этот раз автор предпочитает не РАССКАЗЫВАТЬ о событиях на Украине и конфликте на Юго-Востоке, а ПОКАЗЫВАТЬ глазами очевидцев и непосредственных участников. Рассказывает Захар только о людях, порой даже с трогательными теплотой и каким-то почти детским удивлением — «так вот они оказывается какие!». Во многих отзывах мелькает слово «кремлёвская пропаганда» и я это никак не буду ни подтверждать, ни стараться опровергнуть. Скажу только, что Захар Прилепин ЛИЧНО был там, ЛИЧНО знаком практически со всеми фигурантами книги и как и все имеет право на свою точку зрения. И отношение к этому произведению напрямую зависит от того, насколько каждый конкретный читатель разделяет взгляды автора. Я разделяю, поэтому чтению сопутствовал целый спектр эмоций — от уважения и восхищения этими людьми, до разочарования и горечи от пресловутых «хотели как лучше, а получилось.....» Приведу хорошую, на мой взгляд цитату Киры Сазоновой:

«В мире возможен геноцид и расчеловечивание людей в том случае, когда ты понимаешь, что твой противник – человек «второго сорта» . Вот как только в голове срабатывает этот волшебный психологический тумблер, возможно все, потому что другие люди «не стоят» столько, сколько «стоят» европейцы и американцы».

Это самое «расчеловечивание» мы сейчас и наблюдаем. Книгу Захара Прилепина сто́ит прочитать и людям «с той стороны». Хотя бы просто для того, чтобы понять — те кого вы называете «ватниками» и «совками», такие же люди, как и вы. Со своими ценностями и убеждениями. Со своей правдой. Они так-же чувствуют боль. Так-же хоронят своих друзей, братьев, сестёр, детей.....К сожалению люди, не все, некоторые, разучились видеть людей в тех, кто думает по другому. В недавнем интервью Захар сказал, что написав четыре книги закрыл для себя тему войны на Донбассе. Но я всё же надеюсь, что будет ещё одна — «Мир на Донбассе. Всё что уже разрешилось....Хроника прошедшей войны».

Наверное все из нас хоть раз слышали о Питере Пэне — персонаже сказок Джеймса Барри и диснеевских мультиков. Весёлом рыжем озорнике, который не хочет взрослеть.....но так ли всё было «на самом деле»? Джеральд Бром представляет на суд читателей свою версию приключений «вечного мальчика», в стиле dark fantasy и horror, хорошенько приправив это и без того «острое блюдо» мифологией, в основном британской. Итак, Питер Пэн проникает из сказочного острова Авалон в наш мир в поисках трудных, отчаявшихся, никому не нужных ребятишек и наобещав с «три короба» веселья, новых друзей и «много вкусного» уводит с собой....между делом прирезав аки скотину парочку плохих парней, обижающих этих самых ребятишек. Но делает это весело, словно играючи, ребятишки млеют, глазки горят, ладошки аплодируют. Ребятишки охотно идут за этим крутым перцем, но попав в его мир начинают «что-то подозревать». «Похититель детей» одна из тех книг, которые можно назвать как мемуары Владимира Рекшана — «Кайф полный». Захватывающая, жестокая и кровавая история, которая разогнавшись как болид Формулы-1 за считанные секунды, не сбавляет оборотов до финишной черты. Отлично прописанный мир и персонажи, неожиданные повороты сюжета, эмоциональность в самых замечательных пропорциях — когда трагизм и драматизм некоторых эпизодов хирургически выверены и ни на сантиметр не опускаются до «розовых соплей», а сентиментальность рассчитана на искренний укол в сердце, а не на «крокодиловы слёзы». Традиционное уже для dark fantasy отсутствие однозначных добра и зла, когда нет хороших и нет плохих, а есть «своя правда».....и изящный финт от набившего оскомину «самый страшный монстр это человек» в сторону «добро тоже режет глотки и кишки наружу». И исключительная кинематогрофичность происходящего — словно не читаешь книгу, а смотришь блокбастер на большом экране, с дорогими спецэффектами и звёздным актёрским составом. В книге есть место чудесам, но они смертны. Есть место настоящей дружбе, но есть место и ножу в спину. Есть место любви и есть место никчёмности чужой жизни, которой можно ради любви пожертвовать. Это жестокая история. Жесток и автор, поэтому к вызвавшим симпатию персонажам советую не привыкать. Как вишенка на торте — книга шикарно иллюстрирована самим Бромом и каждая иллюстрация на 100% совпала с моим видением персонажа или локации. В общем, оценка максимальная.

Есть у меня такая дурная привычка, сравнивать всё со всем и всех со всеми, часто даже совсем не сравнимое. В современной российской литературе есть два автора, которые для меня одновременно «намбер уан», за чьим творчеством я слежу и чьи книги не пропускаю — Алексей Иванов и Захар Прилепин. Творчество обоих трепетно люблю, хотя общего между ними примерно как у уральской сказки Бажова и романа Фурманова «Чапаев». Иванов это буйство красок раскиданных по холсту, Прилепин это чёткие наброски карандашом на альбомном листе. Иванов это сказка в лесу, у костра, рядом с кипящим в котелке чем-то вкусным — Прилепин это разговоры «за жизнь» на кухне за бутылкой водки и с колбасой на ржаном хлебе, на закусь. И наконец Иванов это снова сказка, когда сказочник сидит по другую сторону костра и рассказывает так, что дух захватывает....но он по другую сторону и дистанцию эту бережёт как зеницу ока. И яркие картинки из сказочной книжки своей показывает хоть и близко, но не даёт трогать чужими, а вдруг немытыми руками. А Прилепин сидит рядом, коленка к коленке. И нет у него книжки сказок....альбом с семейными фотками лежит на коленках. От старых, чёрно-белых, потрескавшихся от времени, до совсем свежих красивых. Листай, смотри, Захар разрешает. Только понатыканы эти фотки совсем уж в беспорядке и листая альбом, перед глазами проносятся словно вырванные из вечности куски жизни.... Вот и «Грех» не сколько книга, сколько этот самый семейный альбом. Вроде и сборник рассказов, но на удивление цельный, как эти самые фотографии понатыканные беспорядочно, но показывающие разные срезы одной жизни. Смотришь....блин, листаешь книгу и вот молодая пара и щенки, прям умилительно до слёз. А вот более ранняя фотография, копальщик бросает мёрзлую землю в могилу, безобразно пьяный. И тебя передёргивает. А вот снова в будущее и у молодой пары уже не щенки, а пара ребятишек. Тепло, душевно, вновь слёзы умиления и тут-же фотография погибшего в детстве парнишки а рядом Чечня, блокпост, пули и смерть....вот она, смерть. Её не видно, но она смотрит на тебя с этих фотографий, прямо в глаза. В упор. Страшно. Жутко до мороза по коже. Алексей Иванов сказка, Захар Прилепин жизнь. Вроде бы и разное совсем, но и две стороны одной монеты тоже разные. Сумбурно, на уровне ощущений, но как-то так.

«На детях гениев природа отдыхает»....все мы помним эту крылатую фразу, но в отношении сына знаменитого Стивена Кинга она не совсем справедлива....вернее совсем не справедлива. Я читаю его в хронологическом порядке — «Призраки двадцатого века», «Коробка в форме сердца» и «Рога» прочитаны ранее и если честно, ни одна из книг не захватила меня полностью, не заставила забыть о «знаменитом папе» и не избавила от привычки сравнивать. И сравнение было не в пользу сына. С другой стороны талант был заметен, как и собственное, неповторимое «авторское лицо», поэтому ощущение что «Джо ещё себя покажет» упорно не покидало....И Джо показал. «Страна рождества» устроила меня целиком и полностью. Сюжет прост — девочка Виктория МакКуин открыла в себе сверхъестественную способность, с помощью велосипеда оказываться в любом месте, по мосту «Короткий путь», существующему только в её воображении. И в этих путешествиях её пути пересеклись с маньяком Чарли Мэнксом, уже много лет похищающим детей и на чёрном роллс-ройсе «Призрак» увозящим их в страну рождества своих больных фантазий.....Девочка выросла, велосипед сменил мотоцикл и дорожки Вик и Мэнкса снова пересеклись. На кону жизнь и душа сына Вик, Уэйна.... Джо Хилл без сомнения по лестнице писательского успеха, пока идёт строго вверх. Каждая книга лучше предыдущей, а «Страна рождества» по качеству именно та работа, которую я давно ждал и на которую надеялся. Мне понравилось всё — интересный, мастерски выстроенный сюжет. Интересные, «сопереживательные» герои. Яркие, «злодейские» злодеи. Отличная, буквально «кожей ощущаемая» атмосферность и классический кинговский баланс жестокости и сентиментальности, без лишних кренов в одну или в другую сторону. Заметно чей сынишка, хоть и с собственным «авторским лицом». Удовольствие от чтения не испортили даже отвратный перевод и просто неприличное количество опечаток.

«На детях гениев природа отдыхает»....в случае с Джо Хиллом природа как раз таки хорошо поработала. «Страна рождества» определённо лучше многих поздних романов его великого папы.

До конца рабочего дня оставались считанные минуты, когда вместо вздоха облегчения раздался выстрел в голову, а на горизонте вместо беззаботных выходных замаячил маньяк с ружьём.....Без всяких прелюдий и завязок, экшн и драйв с первых страниц и до последней буквы. Всё лишнее словно отсечено мачете, только кровь, кишки, безостановочная борьба за жизнь на физическом и эмоциональном надрыве и секс. Никакой воды, только бьющая из порезанных/простреленных вен кровь и извергающаяся семенная жидкость. 100процентный, концентрированный Лаймон без примесей.

Коротенькая, незамысловатая повестушка о студенте, раставшемся с девушкой и отправившемся в поход «дикарём». И о том как наедине с дикой и необузданной природой, в человеке тоже просыпается дикое и необузданное. Большую часть текста занимают эмоциональные переживания героя, но тем не менее природа выписана на отлично и без фирменных лаймоновских сексуальной озабоченности с поножовщиной, не обошлось. Повесть напоминает зёрнышко, из которого мог бы вырасти неплохой роман.....но не вырос. Поклонникам автора понравится.

Как сказал знаменитый Стивен Кинг об этом романе менее известного (по крайней мере в России) Джека Кетчама:

- Эта книга как оголённый провод....

И это действительно так. Книга безжалостно бьёт читателя, засасывает, вбирает в себя и выплёвывает опустошённым и раздавленным. Давненько мне не попадалась столь же сильная вещь, по эмоциональному воздействию и атмосферности, как будто я не читал эту историю, а жил в ней, широко раскрытыми от ужаса и изумления глазами наблюдал за происходящим через дырку в заборе. Дышал этим воздухом, видел этот безумный блеск глаз и слышал эти крики боли.... Крики, которые услышали другие лишь тогда, когда стало слишком поздно. Не буду пересказывать сюжет, он основан на реальных событиях. Информацию про убийство Сильвии Лайкинс можно легко найти в интернете. В романе нет ничего сверхъестественного и тем не менее Джек Кетчам показал нам ад и показал нам демонов. Ад, в который как по щелчку может превратиться наша жизнь. И демонов, которые могут внезапно выглянуть из казалось бы хорошо знакомых нам людей.....и даже из нас самих. Максимальная оценка.

Авторский сборник, состоящий из короткого романа и шести рассказов, близких даже не столько по теме, сколько по настроению, атмосфере.... Кстати, атмосфера в книге замечательная. Заставила вспомнить конец 80-х прошлого века, детство, видеосалоны.... когда платишь 1 рубль и смотришь фильмы с гнусавым переводом, не очень качественной картинкой.... но оторваться было совершенно невозможно. Вот и открывающий сборник роман «Пронзающие ночь» напомнил мне один из этих фильмов. Простенький сюжет — молодая пара, где она жертва изнасилования а он вроде бы пацифист-ботаник, пытаясь на время уйти от прошлого, нарываются на ещё более ужасное настоящее. Неспешное, обволакивающее словно утренний туман начало, сменяется нокаутирующей смесью драйва, насилия и бескомпромиссного, чистого как слеза хоррора в концовке. Немного напомнило романы Ричарда Лаймона, но без «воды», ироничной усмешки автора и этого вот подспудного позитива «хоть все и передохли, но всё будет хорошо». Здесь ни одной лишней чёрточки, как в безупречно вырезанной фигурке из дерева, никакой иронии и позитива.... только безмерная усталость и мысленный выдох «....живой....». Ну и некоторая недосказанность, когда непонятно — Бог лезвий реален или плод больного воображения юного маньяка, на мой взгляд только в плюс. Если роман напомнил мне Ричарда Лаймона, то рассказы вызвали ассоциации со Стивеном Кингом.... прежде всего смесью ужасов и сентиментальности. Особенно «Такое с конвейеров в Детройте не сходит», на мой взгляд очень «кинговский» рассказ. На а лучший из шести — «Случай на горной дороге». 35 страниц драйва с «места в карьер», без малейшего шанса хоть на секунду перевести дух и концовкой, которая вроде бы и напрашивалась, но неожиданно оказалась совершенно неожиданной (не знал, как ещё выразиться ?).

Короткий роман так и не состоявшейся «главной надежды жанра ужасов», о земных похождениях «демона из девятого уровня» Джакабока Ботча, извлечённого на поверхность «охотниками». Роман больше похож на один из рассказов «Книг крови», чем на другие романы «голубого ливерпульца» — никаких словесных излишеств, совершенно лишних, имхо, «красивостей» и жеманства, только история, только ни на что не отвлекающееся движение к финалу. То, что во время чтения Баркера у меня не возникло желания вооружиться скальпелем и безжалостно кромсать, отбрасывая всё лишнее, ненужное и раздражающее, уже плюс. Без фирменных баркеровских физиологических и моральных мерзостей конечно не обошлось, как и без некой «великой и сокровенной тайны», оказавшейся пшиком, но чёрт побери, мне нравится творчество Баркера и из-за этого в том числе. А отсутствие раздражающих факторов позволило в полной мере насладиться текстом даже не погружаясь с головой в саму историю, а как бы подглядывая за демоном Б. сквозь маленькую щелку в едва приоткрытой двери. Можно по разному относится к творчеству создателя Пинхеда, но думаю его талант, близкий к гениальности, сомнений не вызывает.

Первый том трилогии одного из лучших российских исторических романистов, посвящён Ростовскому князю Васильку Константиновичу, отказавшемуся служить хану Батыю, принявшему мученическую смерть и причисленому к лику святых. Но как сказал сам автор, ему хотелось написать роман не о смерти, а о жизни легендарного князя. На мой взгляд, это не вполне удалось. И в первую очередь из-за того, что о жизни князя Василько Ростовского очень мало сведений. Поэтому доводить произведение, которое могло бы быть просто небольшой повестью до объёмов романа, пришлось приключениями других персонажей и историческим материалом, часто поданным просто в виде справки. В результате сам главный герой невольно превратился в некоего «стороннего наблюдателя», о котором приходится напоминать в силу необходимости. И другой недостаток.... Валерий Замыслов всегда демонстрировал отменное знание материала, эпохи и событий, о которых он пишет.... А тут вдруг батыева орда внезапно стала «войнами ислама». Что это — ошибка, небрежность или какой-то не понятый мной авторский замысел? Так или иначе, концовка несколько испортила впечатление от итак не самого удачного произведения замечательного автора.

В принципе, ещё до того как раскрыл книгу, я был уверен что первый том долгожданной новой трилогии Аберкромби, станет лучшей книгой прочитанной мной в 2019 году и все ожидания с лихвой оправдались. Наконец-то остались в прошлом все эксперименты с фэнтези для подростков (ну не понравился мне полуАберкромби, что поделать) и вернулся тот самый Джо, с живыми персонажами, захватывающим сюжетом, с текстом который прямо по ходу чтения хотелось разбирать на цитаты и циничным, чёрным как душа Байаза, юмором. Единственное, что пришлось привыкать к новым фигурам в этой новой шахматной партии, уж очень сильно полюбились старые, но это проблемы не составило..... Подробный отзыв напишу после прочтения всех трёх обещанных томов, а пока....

Фигуры расставлены, партия обещает быть захватывающей. Жалко что ждать продолжения ещё целый год.

Довольно смешанные впечатления после прочтения....вроде и не роман и не публицистика и не мемуары....своего рода путевые заметки — «выпивали с Батей», «перевёз семью» и тд. Три четверти книги мне не хватало эмоций, не хватало души, не хватало живого человека в этих строчках. Как будто Захар положил читателю на колени альбом чёрно-белых, старых фотографий и с немного грустной улыбкой предложил посмотреть всё самому, изредка комментируя то или иное фото. И лишь ближе к финалу появилось ощущение рубца на сердце, кровоточащей язвы и нарочитого нежелания бередить всё это....и в тоже время невозможности не бередить. Вроде как Стенька Разин на дыбе в самом конце пытки не сдержался и издал тихий, едва слышный стон.... Вспомнил уважаемого рок-дилетанта Александра Житинского и его интервью с Кинчевым:

А.Ж. А потом, когда ты узнал, что я не из райкома и не из КГБ, как ты к моим занятиям рок-н-роллом относился?

Кинчев. Ну, я знал, что существует некий писатель, которого я когда-то читал в детстве. Такие веселые морские рассказы – про то, как коноплю в поле собирают. А рок-н-ролл – это просто прихоть богатого человека, который хочет помочь пацанам.

Житинский так и не стал для рокеров своим, несмотря на всё, что он сделал. (Подробнее в книгах «Путешествие рок-дилетанта» и «Альманах рок-дилетанта») и позже с горечью писал об этом. Что-то вроде «обидно когда дружба кончается из-за того, что больше не нужен». Он так и не понял, что не было никакой дружбы. А была просто благодарность, которая и не могла быть вечной. По моим ощущениям, Захар тоже не стал для донецких своим. Для них всё это тоже было «прихотью богатого человека, который просто хотел помочь пацанам». Возможно поэтому заметна горечь в этих его словах:

«Они (донецкие) одни — мы другие. Но при этом они не киевские хохлы, они не львовские хохлы. Они особые хохлы. Они хотят быть в России, конечно же, хотят. Но они всё равно хохлы. Да, хохлы, они просто хохлы — и всё. Хохлы». 

Ну или я слишком мнительный. Вообще получился не отзыв, а сплошное имхо с сугубо личными и субъективными ассоциациями. Но как-то так.

Первый по хронологии написания роман Иванова, который был издан уже после ставших бестселлерами «Географ глобус пропил» и «Сердце Пармы».....наверное это и к лучшему, так как вряд ли этот дебют оценили бы по достоинству и звезда писателя вполне могла закатиться, так и не успев взойти. Вроде ничего особенного — группу студентов выселяют из общаги и они вынуждены перейти на «нелегальное положение». Всё действие происходит в стенах общежития....да и нет особо этого действия, как и красочных описаний в более поздних романах, вся книга в основном состоит из диалогов и размышлений. Ну или «пьяных базаров», «кухонной философии» и «похмельных угрызений совести», если будет угодно. Но написано настолько мощно, «сочно» и эмоционально, что книга буквально не даёт оторваться, затягивает в себя и «перемалывает», как общага наивные души вчерашних детей. Заметно что талант Алексея Иванова ещё не встал в полный рост, но уже выпрямляется и ему тесно в рамках этого в принципе камерного произведения. «Золото бунта» и «Тобол» уже не за горами. Странно, но читая пару раз вспомнил Стивена нашего Кинга. Сначала «Жребий Салема», потому что ивановская общага зловеще нависала и отбрасывала тень на персонажей, как дом Марстена на несчастный городок Салемс-Лот, а потом и «Ярость», Отличник это своего рода анти Чарли Деккер, а вся рассказанная Ивановым история, своего рода кинговский сеанс психоанализа в школьном классе, под дулом пистолета, но вывернутый наизнанку.

Если верить господину Кронину, идея этого романа пришла в голову его маленькой дочке. Она попросила папу написать книгу и он как истинный, любящий папочка, конечно же не смог отказать любимому чаду. Роман оказался очень успешным, вошёл в список бестселлеров, был экранизирован в виде сериала и сделал прежде особо не хватавшего звёзд с неба автора, миллионером. Воистину «устами младенца глаголет истина». По сюжету в результате неудачного эксперимента армии США над двенадцатью особо опасными преступниками и маленькой девочкой Эми, все они оказались на свободе и преступники стахановскими темпами сделали большинство населения нашей планеты вампирами. А девочка Эми и горстка уцелевших людей, единственные кто может спасти человечество. Роман своего рода сплав двух шедевров — «Противостояния» Стивена Кинга и «Лебединой песни» Роберта Маккаммона, но всё же сильно уступает обоим. В первую очередь, силой таланта автора. Читая книгу так и слышишь безмолвный крик хорошей идеи, пусть и выросшей на «чужом поле, уже вспаханом двумя гениями», но не реализованной на все 100% из-за более скромных возможностей «нового пахаря». Сначала об основных субъективных (ибо моё имхо) минусах. Первая половина романа безбожно затянута. Мы узнаём кучу подробностей и деталей, без которых вполне можно было бы обойтись и которые в дальнейшем движении сюжета, не значат ровным счётом ничего. На мой взгляд это связано именно со «скромными возможностями автора». Там где Кинг или Маккаммон вдохнут жизнь в своего героя буквально несколькими предложениями и парой фраз в диалоге, Кронин пишет целые страницы текста и всё равно не достигает такого же эффекта. Герои получились не живыми, а в своём роде просто куклами, которыми автор играет вместе со своей дочкой. Далее, откровенно провисаюшая середина романа, когда вроде бы и «движется телега», но удручающе «черепашьим шагом». И только в последней трети книги, как будто и сам безмерно утомившись, Кронин наконец-то сумел вдохнуть жизнь и в историю и в героев, и я перестал зевая перелистывать страницы, а получил столь долго ожидаемое удовольствие от чтения. Единственное, нереально раздражает изобилие чудесных и неожиданных спасений, но будем считать, что герои Кронина просто на редкость удачливые «сукины дети». Заключительная треть действительно спасла всю книгу и я теперь без сомнений прочитаю продолжение. Так бы с самого начала и оценка была бы выше.

Трое молодых людей приезжают в глухую российскую деревню, чтоб снять со стены старой, давно заброшенной церкви, фреску Святого Христофора и сталкиваются там с загадочными, мистическими явлениями.... Вполне обычная завязка сюжета для такого романа, ничего оригинального. Как и описание деградирующей деревни, собравшее скорее все плохие стереотипы городского ботаника. Обязательно в наличии скупой и скользкий местный «ростовщик» (хозяин магазина), буйный пьяный дембель, мелкий уголовник, баба хабалка и скромная, наивная девушка. С первыми у главгероя обязательно неприятности, с последней обязательно отношения. Ничего оригинального..... но Иванов действительно талантище и из этого «куска глины» вылепил вполне себе «изящную статуэтку». Прекрасный язык, высокая «кинематографичность» всего действа и непредсказуемые (для меня по крайней мере) повороты сюжета, ни на миг не отпускающие внимание. Это конечно не классический уже «Географ глобус пропил» и не «Сердце Пармы», но тоже достойное произведение. Как знак качества — Иванов конечно способен на гораздо большее, но этот роман своего рода планка, ниже которой автор такого уровня опускаться не имеет права.

Сборник публицистики одного из моих самых любимых, современных российских авторов, о событиях на Украине и конфликте на Донбассе. Перед тем как начать читать ознакомился с рецензиями, от восторженных до сочащихся ненавистью буквально из каждой буквы ..... и понял, что зря потратил время. Потому что какой смысл читать попытки первых прилепить (пардон за каламбур) своё имхо к прилепинскому, как лишний вагон к поезду или попытки вторых придавить прилепинское крамольное имхо, своей правильной и единственно имеющей право на существование нэзалэжно-европейской имхой. Мартышкин труд, господа. А вся книга это именно имхо, личное мнение Захара Прилепина. Написанное талантливо, хлестко и не распыляющееся дробью, а летящее пулей. С ним можно соглашаться/не соглашаться, принимать/не принимать, уважать/не уважать, но нет смысла в эмоциональном брызгании слюной, неважно от восторга ли или от бешенства. Что касается меня, то во многом прочитанное совпало с моей точкой зрения и позиция Захара вызывает только уважение. Просто пожал бы руку, крепко.

А для излишне эмоционально реагирующих, по моему всё сказано во вступлении — «я смотрю на всё глазами того народа, к которому имею счастье принадлежать».

Сборник рассказов из цикла «Земной круг» я откладывал очень долго, чтоб прочитать накануне выхода первого тома новой трилогии и вот, этот момент настал. На мой взгляд у этого сборника только один существенный недостаток — его желательно читать только после прочтения всех других книг цикла. Потому что сами рассказы напоминают не самостоятельные произведения, а скорее фрагменты, не вошедшие в другие книги. Даже истории с участием Шев и Джавры выглядят просто как лоскутки какого-то несостоявшегося романа. Поэтому если вы не читали предыдущие книги Джо, то просто не получится насладиться этом сборником в полной мере.

В ожидании скорого выхода новой книги Джо «Немного ненависти», наконец-то «добил» и этот цикл. Сам Аберкромби в одном из интервью назвал эту трилогию «полутрилогией».....и я пожалуй соглашусь. Вроде всё тот-же старина Джо, а как-то всё наполовину — полу-сюжет, полу-персонажи, полу-битвы, полу-юмор.....этакий полуАберкромби. Нет, в целом скорее понравилось, читать было интересно, НО....сюжет не затягивал, героям не сопереживалось, характерный для Джо чёрный юмор не вызывал кривую усмешку, а текст не хотелось растащить на цитаты, как раньше....в общем, всё тот же озорник-хулиган котейка, но кастрированный.

К сожалению имя Валерия Замыслова сейчас мало кому известно, его книги не издаются и их не найти в книжных магазинах. А между тем это один из лучших российских исторических романистов, автор замечательных романов «Грешные праведники»,«Ярослав Мудрый»,«Святая Русь» и многих других, в век сумерек и 50 оттенков оставшихся незамеченными массовым читателем. Сейчас, когда как мне кажется вошло в моду вместо России презрительно говорить рашка, книги о патриотизме и любви к Великой Родине просто обречены остаться незамеченными. «Иван Болотников» — один из лучших романов Валерия Замыслова. Автор прослеживает судьбу своего героя с юных лет до самой трагической гибели. Убедительно показано формирование его личности, от простого крестьянского сына до грозного вождя восставших. Отлично передана атмосфера того времени, быт, есть в книге и небольшой элемент авантюрного романа, благодаря чему два тома читаются на одном дыхании. Великолепные батальные сцены. Единственный небольшой минус — в концовке автор словно спешил побыстрее закончить произведение и последние события описаны в виде беглой хроники. Замечательный роман, очень жаль что сейчас таких книг похоже больше не пишут. Или не издают. Или не завозят в магазины. На самом деле этих «или» еще можно написать очень много, да что толку...

Валерий Замыслов один из лучших российских мастеров исторического романа. Наибольшее внимание в своем творчестве он уделил «бунташному» 17 веку. Этот роман посвящен событиям восстания Степана Разина, легендарной старице Алене.

Краткая историческая справка:

Алёна Арзамасская. Предводительница одного из отрядов мятежных крестьян Нижегородского края во время Восстания Степана Разина. Родом из Выездной Слободы под Арзамасом, происходила из крестьян, после смерти мужа постриглась в монашество. В 1670 году организовала вооруженную борьбу против царских войск, со своим отрядом захватила город Темников. Казнена осенью того же года воеводой-карателем Ю.А.Долгоруковым — сожжена в срубе как разбойница и еретичка, подозреваемая в колдовстве.

Очень интересны воспоминания немца Иоганна Фриша, непосредственного свидетеля событий, находившегося в войске Ю.А.Долгорукова:

Через несколько дней после казни Разина была сожжена монахиня, которая, находясь с ним [заодно], подобно амазонке, превосходила мужчин своей необычной отвагой. Когда часть его войск была разбита Долгоруковым, она, будучи их предводителем, укрылась в церкви и продолжала там так упорно сопротивляться, что сперва расстреляла все свои стрелы, убив при этом ещё семерых или восьмерых, а после того, как увидела, что дальнейшее сопротивление невозможно, отвязала саблю, отшвырнула её и с распростёртыми руками бросилась навзничь к алтарю. В этой позе она и была найдена и пленена ворвавшимися [солдатами]. Она должна была обладать небывалой силой, так как в армии Долгорукова не нашлось никого, кто смог бы натянуть до конца принадлежавший ей лук. Её мужество проявилось также во время казни, когда она спокойно взошла на край хижины, сооружённой по московскому обычаю из дерева, соломы и других горючих вещей, и, перекрестившись и свершив другие обряды, смело прыгнула в неё, захлопнула за собой крышку и, когда всё было охвачено пламенем, не издала ни звука.

Этот роман конечно не сравнить с лучшим произведением В.Замыслова «Иван Болотников», тем не менее в нем есть все, что на мой взгляд и должно быть в хорошем историческом романе — широкая картина жизни Московского Царства, яркие образы главных героев, живая народная речь. Валерий Замыслов не утомляет читателя пространными рассуждениями, они сведены к необходимому минимуму, автор показывает Русь 17-го века и как у настоящего художника получается очень впечатляюще. Жизнь всех слоев общества, Cоляной и Медный бунты, и как кульминация разинское восстание, потрясшее основы государства. Царь Алексей Михайлович, патриарх Никон, боярыня Морозова , Степан Разин и многие другие легендарные личности пройдут как живые перед глазами читателя. И конечно центральный персонаж книги — Алена Арзамасская почти забытая в наши дни.

Закончить отзыв хочу последними строчками этого романа:

4 декабря 1670 года оборвалась жизнь национальной героини России-Алены Арзамасской.

В памяти людской она будет вечной.

Не предадим же ее забвению, люди русские!

Ну вот, прочитан очередной роман Стивена Кинга и хотел бы поделиться некоторыми своими мыслями, может быть даже и не касающимися напрямую этого произведения. Лично в моём восприятии творчество «короля ужасов» никогда не было прямой и ровной дорогой «из пункта А в пункт Б», а строго делилось на определенные этапы.

Этап 1. «Доисторический Кинг».

Это тот Кинг, чей масштаб таланта уже виден, но ещё находится в поисках и ещё не встал в полный рост. Поэтому и посредственная «Ярость», соседствует с просто достойным «Блейзом» и блестящими «Долгой прогулкой» и «Дорожными работами», последние и стали эпитафией этого творческого периода, гениальным «надгробным камнем» времени поисков себя. Сюда же причислю и «Кэрри». История Кэрриэтты Уайт это уже не «Доисторический Кинг», но ещё и не «Золотой». По сути, гениальное подведение итогов, с взглядом в будущее и указанием направления, в котором автор намерен двигаться дальше.

Этап 2. «Золотой Кинг».

Период творчества, когда Стивен Кинг и стал тем, кем он является сейчас. Период когда даже брюзжание критиков не могло оставить ни пятнышка на его «белоснежной королевской мантии» в глазах постоянно увеличивающейся армии фанатов. Начался романом «Жребий Салема» и закончился «Сердцами в Атлантиде». Именно благодаря этому периоду я продолжаю по инерции покупать всё что выходит из под пера Стивена Кинга и считать его автором номер один.

Этап 3. «Поздний Кинг».

Это ещё не закат, а начало заката. Лёгкие сумерки, начавшиеся романами «Ловец снов» и «Черный дом» впервые натолкнувшими на мысль, что «где-то я это уже читал» и продолжившимися посредственно-незапоминающимися «Почти как бьюик», «Мобильник», «Парень из Колорадо» и двумя романами по сути слившимися для меня в одну большую и унылую «Дьюму Лизи». Именно в этот период и появились первые «пятнышки» на «королевской мантии» и со стороны прежде всегда изливавшей бурные восторги фанатской массы постоянных читателей, раздалось первое недовольное бурчание. Но в отличие от следующего периода, «Поздний Кинг» ещё был способен чередовать посредственное с блестящим. «11/22/63», «Ветер сквозь замочную скважину», «Темная башня», «Страна радости», «Тьма, и больше ничего» не позволили забыть о золотом периоде и «сместить короля с трона».

Этап 4. «Финальный Кинг».

Финишная прямая жизненного и творческого пути, когда уже совершенно ясно, что не будет больше ни взлётов, ни падений, а впереди только последние метры дистанции и белая финишная черта. Начался даже не посредственным, а откровенно слабым романом «Доктор Сон» и через мимолётное просветление «Возрождения» закономерно приведший к удручающе беспомощным «мерседесам». Если первая книга трилогии, «Мистер Мерседес» не так уж плоха, то продолжения «Кто нашёл, берет себе» и «Пост сдал», стали худшим, что Кинг написал за всю свою карьеру и «пятнышки недовольных брюзжаний» закономерно превратились в огромные, гневные потёки. «Спящие красавицы» стали на порядок лучше, но всё равно бесконечно далеки даже от среднего «Позднего Кинга».

«Чужак» мог бы стать тем реваншем, который заставил бы забыть «Мерседесы» как страшный «Доктор Сон» и добрую половину романа, даже несмотря на пресловутое «где-то я это уже читал» из «Позднего Кинга», заставлял с почти детским восторгом вспоминать «Золотого».....но не стал. Холли Гибни сокрушила эти надежды «весёлым ударником» и почти гениальная первая половина романа была просто безжалостно раздавлена чёртовым «Мерседесом», символом заката «короля ужасов».

Осенью в издательстве АСТ выйдет «Институт»..... по инерции ещё есть ожидания и надежды, но ..... Стив, пожалуйста, сделай так чтоб там внезапно не выскочили эти негритята .... как их там ..... Джером с сестрёнкой. Позволь, пожалуйста, Биллу Ходжесу покоиться с миром и отпусти уже Холли..... Дай уже «Мерседесу» спокойно до ржаветь на свалке.... Спасибо!

Сегодня прочитал эту повесть Вячеслава Шишкова. Повесть написана на документальном материале, на основе «эпизодов, имевших место в Кузнецком округе, Томской губернии, в 1919 году». Сюжет « Ватаги « в том, что к командиру красных партизан Зыкову из ближайшего городка прибывают делегаты большевиков, взявших там власть, с просьбой, что «необходим красный террор и красная паника, иначе нас всех перережут». Отряд Зыкова, ворвавшийся в город, изуверски расправляется, терроризирует всех не красных. Это кровавая, садистская бойня, где священнику, например, сначала отрубают руку, потом его распиливают. Изданная в 1927 году, повесть подверглась уничтожающей критике. Среди клеймивших «Ватагу» бывший комиссар Чапаевской дивизии Д.Фурманов, автор романа «Чапаев», за «уродливое сближение Зыкова с пролетарскими бойцами», «cплошной кроваво-блудный навет на сибирских партизан». Неудивительно что «Ватага» пропала для читателей. Она не включалась и в собрания сочинений писателя, выходившие в 40 — 70-е годы, хотя голоса в ее защиту в нашей печати не раз раздавались. Только в середине 90-х эта повесть была переиздана. Потрясающее произведение, с одной стороны жестокое и отталкивающее, с другой — драматичное и щемящее душу какой-то болезненной красотой.

Единственный исторический роман Василия Макаровича Шукшина стал третьим крупным литературным произведением о легендарном Степане Разине. Вообще меня немного огорчает почти полное равнодушие читающей публики к такому замечательному жанру литературы, как «исторический роман». Я не имею ввиду похождения Анжелики и трех мушкетеров, на псевдоисторические, приключенческие книги всегда будет спрос, а именно настоящие исторические романы. По моим внутренним ощущениям, сейчас люди готовы запоем читать о Роланде из Гилеада, о борьбе Старков и Ланнистеров и им совершенно не интересна история своей страны. Между тем жанр исторического романа дал нашей литературе немало великих имен: А.Толстой, В.Шишков, С.Злобин, С.Бородин, В.Пикуль, Д.Балашов и многих других. Василий Шукшин написал только один исторический роман, но его вполне можно назвать произведением выдающимся. Если А.Чапыгин в романе « Разин Степан» несколько злоупотребляет «историческим колоритом», а язык его героев настолько архаичен, что современному читателю довольно трудно это читать, то Шукшин очень сдержан и тем не менее прекрасно передал дух эпохи. Если С.Злобин в своем двухтомнике «Степан Разин» развернул широкую картину крестьянской войны, а Стенька Разин в его понимании — идейный вождь восставших, я бы сказал даже слишком «идейный» для 17 века, то Шукшина похоже мало интересует собственно восстание. Почти все его внимание сосредоточено на личности Степана Разина, который получился просто «мучительно живым» человеком своего времени. Потрясающе сильное произведение, некоторые сцены ( например Разин рубящий иконы в Астраханской церкви и спорящий со священником ) накрепко врезаются в память и не отпускают, мысленно возвращаешься к ним снова и снова. Не сомневаюсь, что Василий Макарович вложил всю душу в этот роман. P.S. Вспоминает Л.Н.Шукшина:- Пробудилась же в половине пятого от громких рыданий, с Василием Макаровичем была нервная истерика, сквозь стенания едва можно было разобрать слова: «Тако-о-го...му-жи-ка...погу-у-били...сво-ло-чи...».

О восстании Емельяна Пугачева написано не так уж много художественных произведений. Из дореволюционных — гениальная «Капитанская дочка» Пушкина, где вся эпоха пропущена через семейную хронику и удручающе беспомощный двухтомник «Пугачевцы» Салиаса. Из более поздних — «Салават Юлаев» Степана Злобина ( замечательный роман, о нем расскажу в следующий раз ). Эпопея Вячеслава Шишкова бесспорно самое значительное произведение на эту тему и одно из самых выдающихся достижений отечественной литературы. Перед читателем — максимально широкая картина эпохи, через которую красной нитью проходит пугачевщина. Целая галерея исторических персон — Петр 3, Екатерина 2, братья Панины, братья Орловы, Григорий Потемкин, А.В. Суворов и многие другие. Сподвижники Пугачева — Иван Зарубин-Чика, Афанасий Перфильев, легендарный Хлопуша — ни один более-менее значительный не остался без внимания. И конечно сам Емельян Иванович — образ Пугачева получился настолько мощным и «живым», что я очень сомневаюсь что кто-то еще рискнет написать что-нибудь на эту тему. Сравняться с Шишковым — архисложно, превзойти — невозможно. Вячеслав Шишков — выдающийся мастер «живой» народной речи и «живых» персонажей ( героев его книг действительно трудно называть персонажами, это живые люди. В этом плане автор даст солидную фору Стивену Кингу, хоть сравнение и неуместно). «Емельян Пугачев» — грандиозная, великая эпопея, просто обязательная к прочтению ).

Ну вот и состоялось моё знакомство со знаменитым циклом Дэна Брауна, о похождениях профессора Роберта Лэнгдона. Не смотрел ни одной экранизации, поэтому скажу несколько слов о своих впечатлениях от прочтения, не сравнивая экранизацию и первоисточник. Должен сказать, что поначалу чтение давалось с трудом, из-за некоторых чисто субъективных минусов. А именно, довольно долго мне казалось, что читаю не роман, а адаптированный сценарий, настолько контурными выглядели персонажи и окружающий их мир. Как будто листаешь старый, чёрно белый комикс, который просто поленились раскрасить. Но постепенно «скелет» главных героев стал «обрастать мясом», а мир вокруг заиграл совершенно потрясающими красками, заставляя с восторгом озираться вокруг. И сюжет, сама история....Это главное достоинство романа, почти полностью затмившее вышеупомянутые минусы. После довольно неспешного прочтения первой трети книги, далее оторваться совершенно невозможно. История набрав обороты, несётся к финалу на бешеной скорости, не дав ни единого шанса перевести дух. За это, почти максимальная оценка

Один из величайших американских романов, стал для меня одной из немногих книг, о которой мне абсолютно нечего сказать. Прочитано легко, за один вечер, с полным нулем по шкале впечатлений. Как будто открыл бутылочку дорогого коньяка и обнаружил там дистиллированную воду.

Поскольку, наше «дорогое» и «любимое» издательство АСТ, судя по всему не собирается больше издавать книги Роберта Маккаммона, то любительский перевод пятой книги о приключениях Мэтью Корбетта, стал настоящим подарком. К сожалению, не могу этого сказать о самой книге, самой тонкой в серии. Несмотря на небольшой объём, начало и концовку можно было смело сокращать, а оставшееся вставить либо в качестве заключения «Всадника авангарда» или как вступление в «Свободу маски». Как самостоятельное произведение, этот роман серии, я совершенно не воспринял. Про детективную интригу, которая с каждой новой книгой серии становится все слабее (здесь Мэтью все понял, как говорится, не сходя с места) и уступает место экшену, я промолчу, отмечу лишь традиционные для Маккаммона плюсы. Отлично прописанные персонажи и прекрасно переданная атмосфера. Река с аллигаторами, джунгли описаны настолько « кинематогрофично», что читатель словно бы «видит» происходящее. Начало и концовка затянуты, но оторваться от середины совершенно невозможно. Встреча с некоторыми старыми знакомцами, стала приятным сюрпризом, а мостик, закинутый в следующий том, позволяет надеяться, что продолжение приключений «решателя проблем» из Нью-Йорка будет не слабее первых книг серии. P.S. Огромное спасибо Н.Московских за замечательный перевод.

История мальчика, по счастливой случайности ушедшего из дома, когда зверски убивали его семью и нашедшего приют на старом кладбище, в «семье» призраков. Каждая глава представляет собой отдельную историю, в тоже время неразрывно связанную с основной сюжетной линией. По сути, классическая «история взросления», когда читатель пройдёт с главным героем весь путь, с юных лет и до момента, когда придёт время покидать родной дом. Все действие проходит на ограниченной территории этого « последнего пристанища», с редкими «вылазками» в «большой мир» и как очень часто бывает, в некоторых случаях мёртвые оказываются намного лучше живых. Замечательная детская книжка, которую с удовольствием прочитают и многие взрослые. Удивительно добрая и, несмотря на место действия, светлая история с лёгким привкусом горечи.

Самая долгожданная, но пожалуй и самая слабая книга из цикла о Мэтью Корбетте. Тот самый случай, когда несколько лет томительного ожидания, сменяются некоторым разочарованием, когда закрыта последняя страница. Причём основные претензии у меня именно к самой истории. Решателя проблем из Нью-Йорка, вынуждают отправиться в логово Профессора, на тропический остров Маятник, собственно, решить проблему. Хоть и методом шантажа, но не бесплатно. Не совсем понятно, зачем был нужен именно Корбетт-пошариться в нескольких комнатах и выслушать признания, мог бы любой другой, тем более для этого Мэтью не пришлось прикладывать никаких усилий. Все проблемы в этом романе решаются исключительно благодаря завидному везенью. Даже разгадка слабенькой детективной интриги, сама прискакала верхом. Основная мысль в процессе чтения-решатель проблем, который настолько зависит от удачи и благоприятного стечения обстоятельств, явно занимается не своим делом. А так, как и всегда у Маккаммона, персонажи прописаны великолепно. Экшн сцены превосходны, атмосфера тропического острова передана замечательно, в этом Маккаммону равных мало. Узнаём немного больше о загадочном профессоре Фелле и знакомимся с некоторыми персонажами, которые явно сыграют свою роль в будущем. Хотел бы подчеркнуть, что книга слабовата именно в сравнении с предыдущими книгами серии. Если не сравнивать, в ней достаточно того, за что любят и эту серию и творчество Маккаммона в целом.

Бывший частный детектив Джо Курц, «отмотавший» длительный срок за убийство, едва «откинувшись», решает начать все сначала и предлагает свои услуги одному из мафиозных боссов.... Должен сказать, я обожаю жанр крутого детектива и очень люблю творчество Дэна Симмонса, но конкретно в этом романе, обе мои симпатии «выстрелили холостым». Вроде есть все, что и должно быть в подобных романах-мега крутой главный герой, отмороженные на всю голову злодеи, продажные копы, роковая красотка и драки, погони, перестрелки.....Но мне, как это часто бывает, «что-то не хватат». Не хватило интересной истории, все происходящее не вызвало ровным счётом никаких эмоций, кроме очень слабой искорки заинтересованности. Не хватило ярких и живых героев, все действующие лица, как не раскрашенные контуры из книжки-раскраски. Не хватило тонкой иронии a'la Реймонд Чандлер и наконец, не хватило яркости и харизмы самого главного героя, когда на все прочее можно и закрыть глаза, a'la Майк Хаммер, Микки Спиллейна. Одна из тех книг, которые прочитал, вернул на полку и забыл. Одноразовый продукт. Семерка, только из уважения к автору незабываемых романов «Песнь Кали», «Гиперион», « Террор», «Лето ночи», «Утеха падали» и др. Забыли, Дэн, я это не читал

Пожалуй, одна из самых трогательных книг о детстве, что мне довелось прочитать. Сильнейшая вещь по эмоциональному воздействию. Во время прочтения испытал самый широкий спектр различных эмоций — неудержимое веселье, когда в нескольких моментах просто не смог удержаться от хохота, щемящую душу тоску и Сострадание...именно так, с большой буквы, когда пришлось приложить некоторое усилие, чтобы скупая, мужская слеза убралась восвояси. Только с красивой грустью и ностальгией по золотым годам как-то не сложилось. История хилого и болезненного мальчика Саши Савельева, оторванного от матери и проживающего с бабушкой и дедушкой, из тех историй, что крепко врезаются в память и навсегда занимают свое место в душе, как черно-белая фотография бабушки в семейном альбоме. Вот бабушка в книге — это нечто! Мощнейший образ и незабываемый монолог в финале, под дверью у дочери. Прекрасная книга, пока лучшее что прочитано в этом году.

Однажды жизнь простого бармена Билли Уайлса круто меняется. Вместо простой схемы- работа, дом и посещение лежащей в коме жены, бармену придется участвовать в безумной игре, навязанной ему неизвестным маньяком. У этой игры простые правила и «скорость»- одно из ключевых условий, так как время для принятия решений строго ограничено и только Билли может решить, кто и как умрет на этот раз. Захватывающий триллер, прочитан буквально за день, почти без остановок, так что в этом плане название себя полностью оправдало. Как и в других романах Кунца, что я читал, персонажи прорисованы слабенько и забываются буквально через страницу, что в прочем с лихвой компенсируется постоянно повышающимся градусом напряжения. Завладев вниманием читателя с первых страниц, книга его не отпускает вплоть до последней главы и с крейсерской скоростью несется к умиротворяющему хэппи-энду. В принципе есть все — «безумно безумный» маньяк, ложный след с последующим озарением, главный герой, со скелетами в шкафу, но безусловно хороший парень и идущий до конца. Думаю, любители маньячных триллеров прочитают с удовольствием.

Ну вот, после довольно долгого перерыва продолжил знакомство с российским хоррором. На этот раз в центре внимания роман Алексея Шолохова «Подвал». Переживающий глубокий творческий кризис писатель-фантаст Дмитрий Сысоев, по настоянию своего агента, отправляется в деревеньку московской области работать над мистическим романом «Дверь в полу», с твердым намерением «спасти русский хоррор». Помимо творческого кризиса, некогда знаменитого фантаста донимает и кризис личного характера, вследствие чего он беспрерывно бухает. Поначалу работа не клеится, Дмитрий без устали дегустирует пиво с водкой и заодно начинает замечать некие странности. Сны, до жути реальные, галлюцинации или просто странные события -честно говоря в некоторые моменты, во время чтения, они переплелись в какой то невообразимый клубок и я просто перестал различать, где явь а где сны/глюки. Сюжет развивался достаточно предсказуемо и в принципе у меня получалось угадывать дальнейшее развитие событий за несколько страниц до их свершения, что впрочем не делало чтение менее интересным. Призраки убитых девушек, легкая детективная интрига, все большая убежденность, что писателю срочно нужно к психиатру — действие без резких поворотов, словно по накатанной приближалось к финалу. А вот в концовке, автору действительно удалось меня встряхнуть, «парой резких финтов» вырвать из благодушного состояния и заставить испытать некое удивление с примесью горечи. Когда я уже почти уверовал в хоть и не голливудский, но все таки хеппи-энд , резкое падение с небес на землю, словно обухом по голове, несколько сбивает с толку. Основные действующие лица, имхо, прописаны довольно хорошо. Внутренняя борьба Дмитрия Сысоева, его сны, воспоминания, деградация личности — эти страницы для меня наиболее сильные в книге. Закрыв последнюю страницу, могу сделать простой вывод — мне понравилось, с удовольствием прочитаю и другие книги Алексея Шолохова.

В Соединенных Штатах появилась странная эпидемия-обычные вроде бы люди начинают говорить сами с собой, странно себя вести а в финале зверски убив своих родных и близких, кончают жизнь самоубийством. Все убийцы отмечены загадочными треугольными наростами на коже, которые исчезают в считанные часы после смерти носителя. Естественно спецслужбы просто не могли пройти мимо этой загадки. В романе параллельно развиваются три сюжетные линии- ветеран Вьетнама, сотрудник ЦРУ Дью Филлипс, потерявший напарника и горящий желанием отомстить, ученый из ЦКПЗ Маргарет Монтойя и один из инфицированных- бывшая звезда футбола, а ныне офисный работник, Перри Доуси. Линия последнего и является настоящим украшением романа. Замкнутое пространство квартиры, обилие натуралистических сцен, со всеми кровавыми и отталкивающими подробностями и невероятное напряжение борьбы человека с неизвестными ему паразитами. Потеряв человеческий облик, превратившись в монстра, здоровяк Перри все равно заслужил симпатии и уважение читателей. В своей последней игре, «игре через боль», Перри Доуси сумел вырвать победу и это дорогого стоит и не оставляет равнодушным. Отличный, развлекательный роман. Персонажи, помимо трех главных, прописаны слабовато, превращение загадочных треугольников в недоразумения на ножках тоже подпортили впечатление, тем не менее прочитано на одном дыхании и с сопереживанием к главным героям. Согласно информации на фантлабе, это только первая часть трилогии. Будет очень жаль, если другие книги пройдут мимо российского читателя.

Коротенькая повесть Стивена Кинга, изданная в России спустя 10 лет, после выхода на родине автора. Впрочем, долгожданной новинкой это произведение не стало-уже много лет в сети, в свободном доступе, есть довольно неплохие любительские переводы и кто хотел, тот уже давным давно прочитал. Теперь немного о самом произведении, на мой взгляд одном из самых слабых у Короля. Несмотря на то, что практически все действие происходит в закрытом помещении, атмосфера Лосиного острова передана прекрасно, словно воочию представляешь и это закрытое для чужаков сообщество, чувствуешь запах рыбы и водорослей, кожей чувствуешь порывы ветра и морские брызги. В создании атмосферы Стивену Кингу мало найдется равных. Силен Кинг и в создании персонажей-и два старичка и их юная стажерка Стефани, получились как всегда «живыми» и в процессе чтения вызывали искренний интерес и давали четкую картинку в воображении, т.е. я вполне четко представлял что это за люди, а для меня это очень важно при чтении той или иной книги. То же самое могу сказать и о немногих эпизодических персонажах...И собственно вот и все светлые стороны. Их явно недостаточно, чтобы произведение хотя бы просто понравилось, так как решающую роль для меня играет сюжет. А он прост как топор дровосека-два старичка журналиста рассказывают стажерке Стефани некую загадочную историю, в процессе употребляя колу, кофе, кексы и сходив разок в туалет. И в конце рассказа история стала еще более таинственной и запутанной, чем была в начале. Все бы ничего, если бы история захватывала и завораживала, как например в рассказе «Человек, который не пожимал рук», но нет-все довольно скучно и нет никакого разочарования в конце, что тайна так и осталась не раскрытой- не больно и хотелось. Имхо- одно из немногих произведений Кинга «на один раз» — прочитал и забыл.

Коротенькая повесть, заключительное произведение цикла. Подросток Марк приглашает на свидание девушку Элисон. Девушка соглашается, но с одним условием-свидание должно пройти ночью в Доме Зверя. Как бедолага Марк это организует-его проблемы. Ну ради любви что только не сделаешь, с поставленным заданием парень справился и свидание состоялось. Несмотря на некоторые телесные повреждения, Элисон оно похоже понравилось да и Марк в конечном итоге не зря напрягался. Немного лаймоновского специфичного юмора, чуть-чуть неприятностей и зверь, блеснувший в конце своими «неординарными» способностями. Довольно интересная экскурсия в полюбившийся по предыдущим романам городишко Малкаса-Пойнт, читается в лет и с удовольствием. Только жаль, что экскурсия получилась слишком короткой.

Продолжение знаменитого «Подвала», ни в чем не уступающее первой части. Две девушки — Тайлер и Нора, едут в уже знакомый нам городишко Малкаса-Пойнт в поисках бывшего парня Тайлер. По пути влипают в неприятную ситуацию, удачно разрешить которую помогают два дембеля-морпеха. И далее веселая компания едет вместе. А тем временем в Малкаса-Пойнт прибыл еще один из главных героев-писатель и не один, а с помощником. Помощник-редкий бабник, а писатель, как оказалось, редкий подонок. Так же в романе встретим нескольких персонажей первой части, пути всех пересекутся в Доме Зверя. Точнее в домах, ведь есть «Дом Зверя» для туристов, а есть другой, где собственно и обитают звери, некоторые в человеческом облике. Вторая часть получилась немного больше по объему и менее...безумной что ли. Действие развивается ровно, довольно неторопливо, постепенного повышения «градуса» не заметил, хотя читать не менее интересно. Ну и как всегда у Лаймона отличная, «ударная» концовка. Персонажи, имхо, прорисованы достаточно поверхностно, но в принципе этого достаточно, чтоб получить представление «что за люди». Наиболее интересен конечно же хитрый подонок-писатель, который в этом романе за «плохого парня». Вполне достойная замена безбашенному полудурку-извращенцу Рою. В концовке романа пожелание «кто нибудь, грохните эту сволочь», полностью заслонило ожидание справедливого возмездия над зверем и его «хозяевами». Так же читатель узнает историю появления этой «любвеобильной» зверушки в Малкаса-Пойнт, а последние страницы наверняка многие прочитают с чувством умиротворения, что редко бывает при чтении Лаймона. Отличная книга, жду продолжения.

Честно говоря брался за новый перевод «Подвала» с некоторым опасением — читал несколько лет назад и тогда роман совершенно не понравился. Может дело было в ужасном переводе, может просто книга «не попала в настроение», как бы то ни было, если бы я до «Подвала» не прочитал «Остров» и «Во тьме», мое знакомство с творчеством Ричарда Лаймона на этом бы и закончилось. Но все опасения не подтвердились. Я бы не включил «Подвал» в число своих любимых книг Лаймона, но роман безусловно отличный. Сюжет вкратце — Донна Хайс узнает, что ее муж Рой, отбывающий срок за изнасилование их дочери, освободился. Естественно женщина по быстрому собирает вещички и пускается в бега. Рой устремляется за ней следом, творя по пути разные безобразия, за которые его следовало бы посадить на кол. Судьба вновь сводит их в городке Малкаса- Пойнт, известному исключительно благодаря своей зловещей достопримечательности — «Дому зверя». Ну это так, пересказ в несколько предложений. В романе есть еще пара-тройка довольно любопытных персонажей и развитие событий движется по нарастающей, чтобы просто не отпустить в концовке. Дочитывал уже во втором часу ночи, очень хотелось спать, но отложить книгу в сторону — для этого нужна сила воли посильнее моей. В принципе, в «Подвале» есть все, за что одни любят творчество Ричарда Лаймона (я в их числе), а другие терпеть не могут — интересная история, довольно специфичный юмор и много-много насилия. У одних вызовет чувство омерзения, а для других — то что доктор прописал. Мой вердикт — отличный роман замечательного автора.

Ну вот, почти год спустя добрался и до второй части цикла. В принципе, продолжение получилось на уровне и мое отношение к циклу не претерпело изменений. Не захватывает, но и не дает скучать. Персонажи довольно яркие, но особого сопереживания не вызывают. Самовлюбленный засранец Декстер по прежнему немного раздражает. По сравнению с первой книгой нисколько не изменился, все так же испытывает терпение читателя бесконечными хвалебными одами себе любимому и душевными страданиями от временной невозможности пустить на фарш очередного «плохого» маньяка. Наибольшие симпатии вызвали нервная и по хорошему «упертая» сестренка Декстера, достойно заменившая детектива Ла Герту в списке «вредных, но симпатичных женских персонажей» и собственно доктор Данко, главный злодей и большой оригинал. Остальные персонажи, как и написал выше, довольно «живенькие», но забываются буквально через страницу. История развивается ровно, без резких ускорений и топтания на месте. Можно одолеть за один вечер, а можно без сожалений отложить до завтра. С «Добрым другом Декстером» интересно скоротать вечерок, но пройти повторно события этой книги вряд ли захочется.

Итак, в этот раз Гарри Дрездену предстоит установить источник черной магии в Чикаго, разобраться с монстрами, появляющимися на конвенте фильмов ужасов, спасти дочку старого друга и навести изрядного шороху в Небывальщине. Заодно наконец-то объяснится с Мерфи и Эбинизером и узнает много нового о жене Майкла — Черити (равно как и она посмотрит на Дрездена под другим углом). Как и всегда маг- чародей отделается некими телесными повреждениями и пропустит хороший удар с правой. Что мне особенно нравится в этом цикле, помимо доброго юмора, интересного сюжета, отлично описанного экшена, так это развитие героев. Они все яркие, вызывают сопереживание и развиваются — взрослеют, меняются и т.д. Единственный, кто на протяжении всех книг остается прежним, это говорящий череп Боб. Этот роман немного не дотягивает до лучших книг цикла, тем не менее читается с удовольствием и закрыв последнюю страницу возникает желание узнать, что же будет дальше. Ниже определенной планки Батчер не опускается. Почти год не возвращался к этому сериалу, было приятно снова погрузиться в этот мир и как старых приятелей встретить полюбившихся персонажей.

Стыдно признаться, но я только сейчас познакомился с творчеством этого замечательного автора. Был наслышан, книги уже давно стояли на полке и ждали своего часа, но вот наступил этот самый «час» только несколько дней назад. Ну что я могу сказать...на данный момент этот авторский сборник — лучшее, что я прочитал в 2014-м году. Один из тех редких случаев, когда получаешь удовольствие не столько от захватывающего сюжета, колоритных и «живых» героев, сколько непосредственно от самого текста. Не хочется выделять какой либо рассказ из сборника, каждый был прочитан с большим интересом и нашел отклик в душе. «Восьмерку» — однозначно в список любимых книг, а Захар Прилепин — однозначно один из близких мне по духу авторов. Конечно преждевременно делать такие выводы, прочитав одну- единственную книгу, но я почему-то уверен, что другие произведения тоже не разочаруют.

Евпатий Коловрат — один из самых загадочных русских национальных героев. О нем известно крайне мало, а то что известно- вызывает целый ряд вопросов. Например, почему монголы считали, что против них поднялись мертвые? Почему, чтобы одолеть русских, завоевателям пришлось бросить против малой дружины Коловрата тысячи своих лучших воинов — сотня против одного? В кого превратился последний воевода мертвого города, если враги смогли убить его лишь с помощью стенобитных машин? Кто откликнулся на его зов и пришел к нему на помощь? На эти вопросы и постарался ответить Лев Прозоров, убежденный язычник, именуемый российскими издателями «ведущим историком древней Руси», в своей повести, написанной в манере исторического фэнтези с легким налетом хоррора. Прибытие Коловрата в мертвую Рязань, гневное отречение от христианства и прохождение через жуткий языческий обряд — полные боли и драматизма страницы, оставляющие тяжелое впечатление. Прозорову удалось нарисовать впечатляющую картину гибели русской земли, одну из самых страшных трагедий в нашей истории. И образ легендарного Евпатия Коловрата — во имя мести отрекшегося от мира живых и поведшего мертвых за собой. Думаю, повесть может заинтересовать не только любителей русской истории, но и некоторых поклонников фэнтези.

Пару лет назад мне попался на глаза фрагмент интервью Стивена Кинга, в котором Мастер рассказал о своем намерении написать книгу «...о сумасшедшем частном детективе. Парне, который находится действительно на темной стороне. Я вижу этого парня, сидящего в своем офисе в неназванном американском городе. Серое небо, серый дождь, барабанящий в окно... Это будет... Пока не знаю что у меня получиться, но думаю всё будет отлично... брутально, как в романах Реймонда Чандлера. Или в духе сериала «Филип Марлоу: Частный детектив», только в разы безумнее». Меня, как большого поклонника Реймонда Чандлера, это заявление чрезвычайно взволновало — роман Стивена Кинга, в стиле Реймонда Чандлера -да это просто мечта! Прочитав новости о грядущем выходе «Мистера Мерседеса», я решил что вот он, этот самый Фил Марлоу в кинговском исполнении. Ну что можно сказать...не получилось ни брутально, ни в «разы безумнее». Если бы Фил Марлоу не упоминался в книге раз пять- семь, никаких ассоциаций с творчеством Реймонда Чандлера не возникло бы. В романе полностью отсутствуют неповторимые чандлеровские атмосфера и, одновременно, грустная и едкая ирония. Но если не заниматься сравнениями — вполне себе достойный роман Стивена Кинга. До лучших произведений Мастера далеко, но и не худший. Крепкий середняк. Действие разворачивается не спеша, но постепенно разгоняясь, к финалу уже полностью завладевает вниманием и оставляет легкое чувство сожаления, когда перевернута последняя страница. Герои, как всегда у Кинга, на высоте — живые и ставшие почти родными к последним страницам книги. Мастер объявлял о намерении написать еще два романа с этими персонажами, так что поставив «Мерседеса» на полку, я не прощаюсь с Биллом Ходжесом, Холли и Джеромом. Еще увидимся!

Виктор Платонович Некрасов, дворянин, боевой офицер Советской армии, один из защитников Сталинграда. В 1974-м, после запрета на все его книги, эмигрировал. Умер в Париже в 1987 году. Его книги к сожалению мало известны отечественному читателю, но повесть «В окопах Сталинграда» навсегда останется в золотом фонде нашей литературы. Так просто и страшно о войне до Некрасова не писал никто. В книге нет бравых солдат, шагающих под реющими знаменами, нет портретов Вождя, генералов и политработников. Ни слова о партии и несколько строк о Сталине. Главные герои повести-офицеры и солдаты, сражающиеся за Родину и выживающие в нечеловеческих условиях. Книга о мужестве, дружбе и верности долгу. И в этих словах нет никакого пафоса, для героев книги это единственно возможная реальность. Никакой романтической героики, все просто и обыденно. И от этой простоты в некоторых эпизодах книги просто мороз по коже. И страшны по большей части не только фашисты, но и провокаторы с пораженческими речами, бездарный командир, посылающий бойцов в бессмысленную атаку, на смерть, под угрозой расстрела и ...вши. И единственная мечта — покой. «...Люся спрашивала тогда, люблю ли я Блока. Смешная девочка. Надо было спросить, любил ли я Блока, в прошедшем времени. Да, я его любил. А сейчас я люблю покой. Больше всего люблю покой». Одним из первых читателей повести стал критик В.Б.Александров, горячо рекомендовавший ее всем своим знакомым: «- Простой офицер, фронтовик, слыхом не слыхал, что такое социалистический реализм....Прочтите обязательно!» Сразу после публикации на повесть обрушился шквал официозной критики, но...волей «отца народов» книга получила Сталинскую премию. А в 1956 году по ней был снят фильм «Солдаты».

Наверное у каждого в детстве была любимая игрушка, которую не выпускали из рук, берегли как зеницу ока, а повзрослев — положили в какой-нибудь ящик и вспоминали о некогда любимой игрушке только в редких приступах ностальгии. Доставали это забытое счастье, стряхивали пыль, но игрушка хоть и безупречно сохранилась, навевала приятные воспоминания, но уже не доставляла и десятую часть былой радости. У меня почти тоже самое с книгами Стивена Кинга. В 1997-году я впервые прочитал его книгу («Нужные вещи») и просто заболел. Больше года я читал исключительно Стивена Кинга, некоторые книги по два-три раза. Прочитал почти все варианты переводов и мучительно ждал каждую новую книгу. Но со временем ситуация поменялась, не знаю, то ли я изменился, может Кинг стал писать по другому, но я уже не читал его книги с таким восторгом. По прежнему с интересом конечно, но...Как тут не вспомнить фразу из фэнтези — «Магия уходит из мира». Точно, магия ушла. После романа «Сердца в Атлантиде» я уже не читал Кинга с таким упоением. По прежнему внимательно следил за его творчеством, ждал его новые книги, но уже не так. Прежний бурный восторг сменился разочарованием («Мобильник», «Песнь Сюзанны», «После заката» и др.) и вежливым интересом. Поэтому и от «Страны радости» я не ждал чего-то особенного. Но открыв книгу с утра, я закрыл ее только вечером, полностью растворившись в этой замечательной истории. Как в «старые-добрые» времена я просто выпал из реального мира, не в силах оторваться от книги и с восторгом глотая страницы. Стивен Кинг вернулся, точнее вернулась магия ! ( А может и не уходил он никуда, просто я на время вышел покурить?). Прекрасная вещь, немного грустная и немного забавная, трагичная и светлая, с незабываемой атмосферой. О первой любви, настоящей дружбе и человечности. Совсем чуть-чуть мистики и немножко детектива. Со времени моего охлаждения к творчеству Кинга на верхней строчке моего топа уже перебывало немало «королей», но после этого романа я склонен думать — король по прежнему один, все остальные — талантливые претенденты на трон. Который мистер Кинг совсем не торопится освобождать.

Один из тех романов, которые оставляют двоякое впечатление. С одной стороны довольно увлекательно, читается легко и с удовольствием, с другой — остался полностью равнодушен, никакого отклика в душе книга не вызвала. Коротко о сюжете. Много веков назад случилась некая глобальная катастрофа и наш мир изменился. В нём по-прежнему помнят о Шекспире, Платоне и Ницше, есть церкви, есть язычники, но границы и государства уже другие и появилась магия. И несколько магов играют в «игры престолов», используя королей и принцев в качестве пешек. Одной из таких пешек поначалу был Йорг, принц Анкрата, на глазах у которого зверски убили мать и младшего брата. И вот теперь он лидер банды головорезов, одержимый жаждой мщения. Жестокий роман, с отлично переданной мрачной атмосферой и убедительным главным героем. Никаких симпатий к Йоргу по ходу повествования я не испытывал ( вспоминал фразу одного из героев Стивена Кинга: — Да он безумен как сортирная крыса ), но все же определенные эмоции он вызвал, в основном раздражение и неприязнь. Но иногда и сопереживание. Сюжет развивается стремительно, интрига присутствует, как уже написал выше — читать интересно. Не понравилось — 1.Слабо прописанный мир. Не возникло у меня ощущения, что этот мир «живой». Вроде и описано все неплохо, особенно схватка с некромантами в подземелье, но у меня сложилось полное ощущение «комикса». Отлично нарисованная картинка, с одним конкретным эпизодом, а все остальное как в тумане. 2.Второстепенные персонажи, все без исключения. Для меня они слились просто в безликую массовку. Вроде автор и наделил каждого какой-то своей черточкой ( прожорливый Толстяк Барлоу, здоровенный подонок Малыш Райк и т.д. ), но для меня это как на группу абсолютно одинаковых манекенов, просто нацепить бейсболки разных расцветок. В одной из рецензии прочитал: «дебют уровня Джо Аберкромби!». С этим никак не могу согласиться, до романа «Кровь и железо», как впрочем и до любого другого романа Абера, «Принц Терний» не дотягивает просто катастрофически. Совсем скоро на русском языке должно выйти продолжение — «Король Терний», почитаю, может быть вторая часть мной воспримется по другому.

Оставшись ночевать у подруги, Джоуди стала невольным свидетелем того, как банда отморозков зверски вырезала всю семью. Ценой неимоверных усилий девушке и младшему братишке подруги — Энди, удалось спастись. Теперь они единственные свидетели и преступникам просто необходимо их уничтожить. В романе две линии:1.Джоуди и Энди под охраной полицейских — отца девушки «Конга» Фарго и его напарницы Шарон. В главах с их участием мало что происходит, но читать интересно. 2. Рассказ от первого лица одного из убийц, Симона, который записывает свои похождения на магнитофон. Ему жизненно необходимо найти Джоуди и мальчика, так как в противном случае его бывшие дружки убьют всю его семью. А вторая причина — девушка стала для маньяка навязчивой идеей. Рассказ Симона просто переполнен резней, кровью, насилием и циничным юмором. Будет снятие скальпа, несколько изнасилований, вырывание глотки и это далеко не полный список. Обо всем этом Симон рассказывает как о чем-то обыденном, не забывая отпускать сомнительные шуточки. И вот в последних главах две линии сошлись в кровавой и отталкивающей концовке. Страшный, жестокий, мерзкий роман, который захватывает и не отпускает до самого финала. Меня не пугают вампиры, оборотни и прочая нечисть, но банда выродков, описанная до жути реалистично — это совсем другое. Такие монстры вполне могут обитать в соседнем подъезде. Любопытно, что на «подвиги» ребятишек вдохновил ранний роман...Ричарда Лаймона «Леса здесь темные», и называли они себя краллы, как племя каннибалов из этого романа. Далеко не лучший роман Лаймона, но бесспорно один из самых жестоких. Особо впечатлительным читать не рекомендуется.

В 90-е годы прошлого века я увлекался жанром крутой детектив, читал эти книги десятками, поэтому никак не мог пройти мимо творчества Микки Спиллейна. В то время я был под сильным впечатлением от прозы Реймонда Чандлера (и сейчас очень люблю его книги) и Спиллейн категорически не пошел. Его книги показались мне убогими, персонажи картонными, а главный герой, Майк Хаммер — гиперкрутым до отвращения. Поэтому дело ограничилось прочтением одного романа и книги были поставлены на полку, где пылились до недавнего времени. И вот не так давно я решил продолжить знакомство с творчеством этого писателя, и не пожалел. Все книги воспринял совершенно по другому, четыре романа цикла «проглотил» один за другим и требую продолжения банкета! ))) Сам удивляюсь, почему не принял Спиллейна сразу. Это брутальное, стильное и захватывающее чтение. Да в литературном плане сравнения с Чандлером старина Микки не выдерживает, большинство персонажей — картонные, но монументальный (не побоюсь этого слова) образ Майка Хаммера все искупает. Не зря же он стал таким же культовым героем американской масс культуры, как например Супермен. Именно так я его и воспринимаю — как непотопляемого и неистребимого героя комиксов. Не верю, но черт возьми оторваться очень трудно.

«Поганый, грязный мир был покрыт чистым, белым снежком»

Мир в романах Спиллейна действительно такой — поганый и грязный. И Майк Хаммер с помощью железных кулаков и верного 45-го старается сделать его чуть-чуть почище. Весьма специфические методы, но побуждения самые искренние.

Итак, время действия -1888 год. Место действия — Новая Англия. 12-летнего мальчика Уилла Генри, после гибели его родителей, берет к себе в ассистенты странный и очень замкнутый доктор Пеллинор Уортроп. У доктора очень необычная и редкая специальность — он монстролог, изучает и при необходимости уничтожает различные виды монстров. Роман начинается, когда престарелый расхититель могил ночью приносит доктору ужасную находку: наполовину съеденный труп юной девушки в объятиях мертвого монстра. После осмотра становится понятно, что это один из Антропофагов, африканских чудовищ-людоедов. Теперь доктору Уортропу и Уиллу Генри предстоит найти и уничтожить остальные особи данного вида. Сюжет довольно прост, по схеме: появление монстров-предыстория-уничтожение, тем не менее роман захватывает буквально с первых страниц и оторваться нереально. Яркие, «живые» герои и прекрасно переданная атмосфера конца XIX века. Потрясающе реалистичные описания, например кошмарная лечебница для душевнобольных или блуждания в подземных тоннелях, в поисках оставшихся чудовищ словно встают перед глазами. Атмосферный, захватывающий хоррор, с растерзанными трупами, кишками на потолке и хрустом человеческих костей на клыках монстров. Сцены с монстрами получились действительно жутковатыми, но все-же наиболее гнетущее впечатление оставили клиника для душевнобольных и «монстр, охотящийся на других монстров» Джон Кернс. Воистину самый страшный монстр — это человек.

Если верить Вадиму Эрлихману, эта маленькая повесть должна была увидеть свет в сборнике «После заката», но в конечном итоге в него не попала и была издана отдельной книгой. До сих пор не выпущена в России и судя по всему не будет, если Король не решит включить ее в какой-нибудь авторский сборник. Как все знают, Кинг фанат команды «Boston Red Sox» и эта повесть единственное его художественное произведение о бейсболе. История о бейсболисте вымышленной команды «Нью-Джерси Тайтанс» Уильяме Блэйкли по прозвищу Билли «Блокада». Блестящего новичка, который мгновенно стал кумиром болельщиков, но из-за страшной тайны всякое упоминание о нем было изъято из истории. И история о молодом человеке, который просто мечтал играть в бейсбол и был готов на все ради воплощения своей мечты. Даже на убийство. Невозможно не заметить, с какой любовью и теплотой Кинг пишет о своем любимом виде спорта. Но дело в том, что лично мне бейсбол неинтересен до такой степени, что читая о нем я просто впадаю в ступор. Неплохая, но ничем особо не примечательная повесть.

С головой погрузившись в хоррор и фэнтези, я уже года два не читал фантастических книг. Романом Карда я вернулся к жанру, когда-то любимому, но основательно подзабытому в последнее время. Уже несколько десятилетий человечество ведет войну с чуждой инопланетной расой — жукерами. Земляне уже отразили два нападения, но шансы отразить третье ничтожно малы. Единственная надежда — сверхгениальный ребенок Эндрю Виггин. Эндер. Третий ребенок в мире ограничения рождаемости. По закону семья может иметь не более двух детей. В самых исключительных случаях правительство дает разрешение на рождение Третьего. Эндер стал исключением из правил еще до своего появления на свет. И вот из этого шестилетнего мальчика нужно в довольно сжатые сроки воспитать непобедимого полководца, спасителя земной цивилизации. Вместе с другими талантливыми детьми, Эндер проходит обучение в Боевой школе, где день за днем они ведут игру, которая помогает раскрыть их таланты. Игру, которая учит быстро принимать решения и сражаться в самых трудных условиях. Не могу себе представить ребенка, способного пережить такой психологический кошмар, даже если он сверхгениальный. Еще несколько моментов в книге показались мне неубедительными, но этот роман тот самый случай, когда придираться нет желания. Умная, глубокая и довольно грустная история, которую я прочитал с большим интересом. Теперь надо посмотреть экранизацию, надеюсь не разочарует ))

Этим замечательным романом я продолжил знакомство с жанром хоррор. Обидно, что полки книжных магазинов переполнены гламурными недовампирами, а по настоящему интересные и качественные образцы жанра доступны лишь тем немногим, кто читает в оригинале и тем, кому посчастливилось достать малотиражное издание. Итак, перед нами еще один вариант на тему апокалипсиса. Представьте что однажды пошел дождь. Пошел и... не прекратился. Деревни, города, страны — все перестало существовать, все накрыло водой. И из воды, из земли появились твари, которых и в страшном сне невозможно представить. Роман делится на три части. В первой в центре внимания — ветеран Второй мировой Тедди Гарнетт. Он несколько лет назад похоронил жену, дети давно разъехались и старик отказался покидать дом, в котором прожил большую часть жизни. Компанию ему составляют лучший друг Карл и сумасшедший сосед Эрл, также отказавшиеся эвакуироваться. Ну и развившие небывалую активность черви, самых разных размеров...Вторая часть посвящена группе людей, выживших на крыше небоскреба в Балтиморе. Они регулярно отправляются на лодках за добычей и бояться сатанистов — странных сектантов с соседней крыши, которые практикуют человеческие жертвоприношения. Немногим из них удалось уцелеть после встречи с ужасающим монстром из глубины...И вот в третьей части эти линии сошлись в одну. Друзья старики, двое выживших из Балтимора и псих-сосед, неубиваемый «червивый Рэмбо». И гигантские черви, куда же без них. В романе отлично передана атмосфера, когда читал, просто физически ощущал этот нескончаемый дождь, мерзкий рыбный запах, всю безнадежность ситуации, в которую попали герои. Словно сам слышал чарующую песню русалки и скользил по грязи удирая от червя размером с автобус...Не все герои получились яркими, но основные действующие лица прописаны просто изумительно. На уровне...ну вы поняли, не хочется упоминать лишний раз и так сравниваю с ним всех подряд. Сильный, захватывающий роман с единственным (имхо) недостатком — оказался слишком коротким, было жаль переворачивать последнюю страницу.

Итак, первой книгой прочитанной в 2014 году для меня стал авторский сборник Джо Лансдейла. Скажу сразу, я не знаток хоррора, можно сказать, еще на стадии знакомства с жанром. Я прочитал конечно всего Стивена Кинга и Роберта Маккаммона, кое-что из Клайва Баркера, Дина Кунца и Ричарда Лаймона, и самонадеянно думал что со всеми достойными представителями жанра я уже ознакомился. Не тут-то было. Сначала мне попался отличный роман Бентли Литтла «Дом», а затем книга, от которой я был в полном восторге — «У края темных вод» Джо Лансдейла. Так что, когда узнал о выходе этого сборника, вопрос брать или не брать просто не стоял. Хоррор-вестерн в атмосфере Дикого Запада мне в целом пришелся по душе. Поначалу меня несколько смущал предельный минимализм в описаниях, диалогах и т.д. Хотелось все-же более «смачного» описания и немного больше о внутреннем мире героев. Но страниц через 30 эта блажь прошла и я просто наслаждался интересными историями. Честно говоря все истории в сборнике (повесть+четыре рассказа) понравились одинаково, не могу что-то особенно выделить. Отлично передана атмосфера вестерна, хоррор — тоже на уровне, несколько раз поймал себя на том, что читаю затаив дыхание. И Преподобный Джебидайя Мерсер — этого парня, с весьма своеобразным взглядом на религию, точно не скоро забуду )) В заключении хотелось бы отметить качество издания: нормальная белая бумага, отличная обложка. Такую книгу просто приятно держать в руках. Большое спасибо издательству «Фаворит», за возможность прочитать эту книгу и поставить к себе на полку, и персонально Сергею Крикуну, за прекрасный перевод и замечательные иллюстрации.

Одна мерзкая особа шантажирует Дрездена, требуя найти для нее некое «Слово Кеммлера», угрожая в противном случае сломать жизнь его другу. Гарри вынужден взяться за дело, но вся штука в том, что это загадочное «Слово...» помимо него ищут еще три могущественных некроманта. На мой взгляд это лучшая книга цикла. Неспешно начавшийся сюжет к середине книги набирает скорость дико несущегося с оглушительным ревом по ночному городу тиранозавра )) По сравнение с другими книгами серии, Гарри Дрезден немного изменился. Стал циничнее, по хорошему злее. Уже не гнушается использовать темную магию. Но несмотря на все изменения, это все тот же идеалист Дрезден, готовый не задумываясь пожертвовать жизнью ради других и верящий в светлое назначение магии. Ведь, блин-тарарам, «полька не умрёт никогда» ! Я все книги цикла прочитал с большим интересом, но эта захватила полностью, читая я просто потерял счет времени. А одна из сцен связанных с Падшим ангелом заставила потерять и дар речи... Блестяще, нет слов! Во время чтения даже забывал сходить покурить, что со мной бывает очень редко. Еще несколько таких книг и я полностью избавлюсь от дурной привычки )))

Итак, после небольшого перерыва продолжил чтение цикла «Архивы Дрездена». На этот раз Гарри Дрезден выступает в роли охранника на съемочной площадке порно фильма, где уже произошло несколько загадочных смертей. Одновременно с этим в городе активизировались вампиры Черной Коллегии и естественно Гарри просто жизненно необходимо их «прищучить». В этой книге читатель узнает много нового о вампирах Белой и Черной Коллегий, о семье Дрездена. На мой взгляд достойное продолжение цикла. Немного не дотягивает до лучших романов серии, но ничем не хуже других. Понравилась «нуарная» атмосфера в стиле Чандлер/Хэммет, появившаяся впервые после дебютного романа, неплохая детективная интрига и как всегда у Батчера «ударная» концовка. Единственное что не понравилось — новоявленный родственник Дрездена (один из самых раздражающих меня персонажей. Теперь, блин-тарарам его побери, похоже он будет появляться в каждой книге), немного напомнило бразильское «мыло».

После не очень удачного «Летнего рыцаря» я довольно долго не мог заставить себя взяться за очередную книгу цикла. Неделя проходила за неделей, месяц за месяцем, а «Лики смерти» так и оставались непрочитанными. И вот наконец этот момент настал, изрядно соскучившись по Гарри Дрездену я наконец-то взял книгу с полки. На мой взгляд, после «Могилы в подарок» это лучшая книга в серии. Захватывающий, динамичный сюжет, отличный юмор. Яркие герои — уже известный по «Могиле...» Рыцарь Креста Майкл, русский парень Саня, Широ и особенно мой любимый второстепенный персонаж — джентльмен Джонни Марконе! Злодеи тоже на заглядение — особенно данарианцы во главе с Никодимусом. Что-то мне подсказывает, что мы их еще увидим в следующих книгах . Много экшна, пожалуй это самый «драйвовый» роман, после «Луна светит безумцам». Дуэль с вампиром Красной коллегии Ортегой и схватка на крыше мчащегося поезда — просто великолепны. Но моя любимая сцена в книге — Дрезден, демон и бейсбольная бита! Джим Батчер неоднократно говорил о влиянии мастеров крутого детектива Реймонда Чандлера и Дэшила Хэммета, но эта сцена убедила меня, что Микки Спиллейна Батчер тоже читал ) В общем, отличное продолжение цикла. По ходу сюжета продолжаются некоторые линии, начатые в предыдущих книгах, а также появляются новые, своего рода задел на будущее.

Этот год прошел для меня под знаком Джо Аберкромби. Трилогия «Первый закон, романы «Лучше подавать холодным» и «Герои» произвели неизгладимое впечатление. Старина Стивен Кинг, долгое время бывший моим самым любимым писателем, был довольно бесцеремонно отодвинут на второе место. Я очень мало читаю в электронке, обычно предпочитаю дождаться нормальную книгу, но тут не вытерпел и прочитал роман в любительском переводе. Не буду рассуждать о достоинствах и недостатках перевода, скажу лишь что прочитал книгу с удовольствием, а единственное что портило впечатление — не соответствие некоторых имен с другими книгами. Например Трясучка, как бы кого не бесило это имя, лично для меня все равно остается Трясучкой, Шиверса я абсолютно не воспринимаю. Так-же и Балагур для меня предпочтительней, чем Дружелюбный, хотя последний и ближе к оригиналу. Но вернемся к роману. Если в трилогии Джо от души поиздевался над фэнтезийными штампами, то в этом романе он (явно намеренно) словно решил собрать все штампы вестерна в одну кучу. Тут есть и коварные злодеи, весьма далекие от благородных — герои, путешествие по бескрайней равнине, охота за сокровищами, местный аналог индейцев, жаркая схватка на крыше мчащейся кареты и многое другое. Как всегда захватывающий сюжет, отличный черный юмор и потрясающе «живые» персонажи, как новые, так и хорошо всем известные — Никомо Коска, Балагур, Трясучка и... да-да, он самый, кто читал-тот поймет. Тем не менее следует признать, что этот роман менее удачный, чем все предыдущие. Если даже мой предельно субъективный, фанатский взгляд заметил некоторые недостатки. В первую очередь новые персонажи, такие как Темпл или Шай, все же не дотягивают до старых, Монцы или Глокты например. Не очень понял, зачем был нужен в этом романе Трясучка, просто по принципу «чтоб был» ? И уж как Джо поступил в концовке с одним из моих любимых героев — форменное свинство ))) И еще мне кажется, эта книга стоит несколько особняком, так как ничего не добавляет к истории великого противостояния Байяза и Кхалюля. На мой взгляд, когда цикл «Земной круг» будет закончен, Аберкромби сможет написать еще несколько «вбоквелов», как например «Ветер сквозь замочную скважину» Кинга. Несколько заготовок есть и в «Красной стране». Например Никомо Коска сетует на свои неудачи на Севере и проклинает Кальдера (вряд ли стоит говорить, что в предыдущих книгах Коска не бывал на Севере). Так же непонятно, зачем Кальдер посылает Трясучку на поиски Девятипалого, если все на Севере давно уже уверены, что он «вернулся в грязь». Значит Девять Смертей до своего появления в Старой империи, был замешан в каких-то событиях, всколыхнувших слухи о том, что он жив. Заканчивая отзыв скажу, что книга хоть и не дотягивает до того великолепия, что было в предыдущих романах, тем не менее это классная книга. Как всегда браво, Джо!

Итак, мое знакомство с российским хоррором наконец-то состоялось. И знакомство получилось многообещающим, ибо этот роман мне очень понравился. Правда для меня это скорее карикатура на хоррор, в хорошем смысле этого слова. Не какая-то мазня из желтой газетенки, а яркая, остроумная, выполненная настоящим мастером. Как будто Стивен Кинг переживая творческий кризис, в поисках вдохновения и новых идей приехал в деревушку тамбовской области. Там он забухал с местными и допившись до белой горячки записал свои глюки на бумагу ( именно на бумагу, ибо свой верный Макинтош давно сменял на литр самогона). Давненько я не читал книгу, отношение к которой менялось чуть ли не после каждой прочитанной главы: от «Господи, ну и бредятина» до «Вот, блин! Это круто !!!». Сюжет очень прост — в деревеньке Красный бубен, тамбовской области объявилась нечистая сила ( в основном вампиры, но есть парочка оборотней и еще несколько тварей непонятного происхождения ) и началось...В романе около трех десятков героев, линии которых переплелись в какой-то невообразимый клубок. Каждый герой выписан ярко, каждому отведена своя роль, пусть у некоторых и небольшая, проходных персонажей попросту нет. И у каждого персонажа свои глюки, сны и мечты, в которых мелькает целый легион знаменитых физиономий. Высоцкий, Куравлев, Брежнев, Ленин, Троцкий, Пушкин, Билл Гейтс, Солженицын и другие. И как апофеоз — Илья Пророк верхом на верблюде! Читать местами страшно, местами очень смешно, иногда (только иногда!) скучно. В романе много откровенных сцен секса, насилия и забористого русского мата. И во все это безобразие авторы вместили много очень интересных мыслей о России, о вере, поднимается много важных социальных вопросов. Над этой книгой не просто тупо «угораешь», она еще и заставляет думать. На мой взгляд замечательный роман, хотя, скорее всего, понравится он далеко не всем.

Сам не знаю почему, но эта книга понравилась мне гораздо меньше предыдущих. Возможно после блестящей «Могилы в подарок» я ожидал слишком многого, а в итоге — легкое разочарование. Вроде все как и должно быть — неплохая детективная интрига, приключенческая составляющая на высоте, сюжет закручен довольно лихо. Гарри Дрезден все тот-же, плюс фирменный батчеровский юмор...Но что-то не сложилось. Все эти летние и зимние фейри, дерево-монстр, единорог, бабульки занятые пряжей...В общем весь этот фейри-антураж показался мне каким-то неубедительным, мультяшным. А развернувшиеся в концовке боевые действия между зимой и летом, вызвали у меня ассоциации с заснятой на видео игрой ребятишек в солдатики. Тем не менее книга бесспорно неплохая и поклонники цикла наверняка прочитают ее с удовольствием. Просто предыдущей книгой Батчер установил очень высокую планку, до которой в этот раз не дотянулся. Имхо.

Ну вот, давно уже запланированное знакомство с творчеством Алексея Пехова наконец-то состоялось. Скажу сразу — книга мне понравилась. В школьные годы очень любил романы «плаща и шпаги»; Александр Дюма, Рафаэль Сабатини и пр. Было очень приятно снова погрузиться в эту атмосферу. Стилизация под средневековую Испанию, загадочные убийства, лихие поединки и зловещие тайны матери-церкви, магия — в общем все как я люблю ). Хотя и есть моменты, которые могли бы быть значительно лучше. Герои прописаны по разному, главные — все яркие, интересные; второстепенные — большинство «нанесены пунктиром». Сам главный герой — крутой капитан контрразведки, мимоходом говорится о его прошлых заслугах, но конкретно в этом расследовании он не проявил ничего, кроме готовности идти до конца и мастерского владения шпагой. Все ответы на мучившие его вопросы появились исключительно по воле случая и просто невероятного везения. Ну да ладно, как говорится — везет тому, кто везет... Мир интересный, хотя немногочисленные истории о родине Абоми меня заинтересовали больше, чем основное место действия. Надеюсь Пехов еще вернется в этот мир и мы прочитаем о приключениях этой компании на Черном континенте. Хотел бы еще отметить некоторую, как мне кажется излишнюю многословность — появился на сцене новый персонаж, тут же дается рассказ о нем, иногда довольно длинный. Или очень уж скрупулезно описывается все происходящее вокруг. С одной стороны это замечательно, перед читателем возникает полная картина происходящего, с другой — отвлекает внимание и значительно снижает напряжение. Но в целом — роман отличный!

Еще один замечательный образец романа приключений. Как написано в аннотации : Остросюжетный роман о приключениях молодого киргизского охотника Джуры, прошедшего путь познания и борьбы и ставшего закаленным в боях с басмачами бойцом. В этом романе есть все, что должно быть в классическом приключенческом романе: благородные герои и коварные злодей, любовь и ненависть, настоящая дружба и предательство. Схватки с басмачами и борьба с экстремальными природными условиями. Замечательно прописанные характеры героев, быт и обычаи памирских киргизов и суровая, завораживающе прекрасная природа. Английское издательство в своем предисловии к «Джуре» называет Георгия Тушкана советским Фенимором Купером и сообщает своим читателям, что «со времени «Последнего из могикан» мы не читали повести, так насыщенной волнующими происшествиями и оригинальными характерами, как «Джура» «. Единственное что портит впечатление — это очень длинная, занудная и абсолютно ненужная вторая глава. Многие мои знакомые именно на середине второй главы бросали читать эту книгу и совершенно зря. Проявите терпение и дальше вы не пожалеете ) Роман дважды экранизирован, оба фильма достойны того, чтобы их посмотрели.

Довольно давно я написал в одном из своих отзывов: Стивен Кинг как-то сказал о своем романе «Мобильник» — «Он как дешевое виски — отвратителен, но неотвратимо тянет к себе.» Лично у меня это высказывание Короля всегда ассоциировалось не с его романом, а с романами другого замечательного писателя — Ричарда Лаймона. Написано это было довольно давно, когда я только начинал знакомство с творчеством Лаймона, с тех пор многое поменялось. Ричард Лаймон потрясающий автор, лучшие книги которого к сожалению в России не издавались. К такому выводу я пришел, прочитав «Странствующий цирк вампиров», «После полуночи» и «Луна-парк», о котором и пойдет речь. Действие происходит в городке Болета-Бэй, буквально наводненном бомжами (местные их называют тролли). Бомжи так всех достали, что действия банды подростков (троллеров) истязающих бомжей по ночам, вызывают скорее сочувствие. В центре сюжета — подростки троллеры, девушка-музыкант и пара копов. Все действующие лица (за исключением нескольких незначительных персонажей) получились «живыми» просто на заглядение. Лаймон довольно много внимания уделяет их мыслям, чувствам, внутреннему миру. На протяжении трех четвертей романа они изредка пересекаются друг с другом, попадают в разные неприятности...вообщем живут. И конечно парк развлечений «Фанлэнд», завораживающий и отталкивающий одновременно. Действие развивается неспешно, напряжение нарастает постепенно и выливается в просто ураганный финал, когда все действующие лица сошлись в одной точке. Если вы добрались до этого момента ночью — вас ждет бессонница, ибо отложить книгу в сторону совершенно невозможно. Захватывает дух, пересыхает в горле, руки судорожно перелистывают страницы. В такие моменты хочется крикнуть «Браво!» автору и от души поаплодировать.

Замечательный приключенческий роман, история создания которого не менее интересна, чем само произведение. Писать этот роман Штильмарк начал в «местах не столь отдаленных», по просьбе некоего уголовного авторитета Василевского, в обмен на освобождение от общих работ. Предприимчивый уголовник «со стальным блеском в очах» хотел выдать роман за свой, послать Сталину и заработать досрочное освобождение. Именно работа над книгой и помогла Роберту Александровичу выдержать все испытания, выпавшие на его долю. После завершения работы Василевский пытался организовать убийство «соавтора», но зэки отказались причинить вред человеку, который скрашивал их вечера пересказом сюжетов хороших книг. Как вспоминал Роберт Александрович, особым успехом пользовался «Граф Монте-Кристо». В конце концов справедливость восторжествовала и «Наследник из Калькутты» увидел свет под именем своего подлинного автора. Действие романа происходит в 18 веке, география очень обширная — Англия, Италия, Испания, Северная Америка, Африка, отчасти Индия. Кого только нет в этом «Наследнике...» — пираты, индейцы, иезуиты, банкиры, «Летучий голландец» и многое-многое другое. Ненависть, предательство, жаркие абордажные схватки, дуэли и конечно-же любовь (куда-же без нее). От количества сюжетных линий и происходящих событий просто захватывает дух. Настоящий «золотой фонд» приключенческой литературы. Если вы неравнодушны к произведениям Александра Дюма, Рафаэля Сабатини, Фенимора Купера, Майн Рида, Генри Хаггарда, Луи Буссенара и пр., то этот роман вас точно не разочарует.

Представьте, приходите вы домой, а там уже три года как живет совершенно чужой человек и обстановка в квартире изменилась до неузнаваемости. А ведь еще сегодня утром вы из этой самой квартиры ушли на работу. Дальше больше — вас совершенно забыли друзья, родители, коллеги по работе. И даже ваша собаченка злобно на вас тяфкает и норовит тяпнуть за палец. И вот когда вы уже почти достигли дна, звонит сотовый и вам предоставляется такой шанс, от которого невозможно отказаться. Этим романом я начал знакомство с творчеством Сергея Лукьяненко и думаю выбор оказался верным — книга мне очень понравилась. С одной стороны отличное развлечение, с другой — хотел написать «заставляет» задуматься, но это не совсем верно. Скорее «предлагает», ненавязчиво. В книге достаточно интересных мыслей, некоторые цитаты хочется выписать в блокнот и после к ним вернуться. Но Лукьяненко не докучает читателю своей философией — все в меру и к месту. Из недостатков — сюжет немного провисает в середине и не все персонажи получились яркими, некоторые как контуры в книжке-раскраске. Но это не суть важно, роман отличный. Остается только пожалеть, что я так поздно открыл для себя этого автора. Ну да наверстаю )

Читать этот роман сэя Кинга я начал сразу после великолепных «Героев» Джо Аберкромби. И скажу честно — после блистательного романа Джо, «Ветер...» поначалу шел туго. Но Кинг есть Кинг, постепенно история меня захватила и дальше я уже читал с удовольствием. Но уже без восторга. Задолго до выхода официального издания я прочитал множество рецензий и был в курсе, что ждать от сюжета. Хотелось бы конечно побольше прочитать о первом ка-тете Роланда, о битве на Иерихонском холме, о падении Гилеада...Надеюсь это еще не последний том цикла «Темная башня» и Стивен Кинг расскажет нам еще одну историю. А так... Интересная книга ( хотя и не могу назвать ее одной из лучших в цикле, меньше мне понравилась только «Песнь Сюзанны» ), встреча со знакомыми, полюбившимися героями порадовала, к переводу Т.Покидаевой лично у меня нет вопросов. Но скорее всего для меня это будет одна из самых «редко перечитываемых» книг Кинга.

Сейчас очень много разговоров среди кингоманов о грядущей премьере фильма « Телекинез» и я, поддавшись этому настроению, перечитал сегодня книгу и пересмотрел в очередной раз экранизацию Брайана Де Пальмы. Не смотря на то что книгу я читал уже множество раз, а фильм смотрел и того больше, они по прежнему волнуют меня до глубины души. Первый изданный роман «Короля», его первый шедевр, книга, которую невозможно забыть. И великолепная экранизация. Фильм, который похоже мне никогда не надоест пересматривать. Жду ли я « Телекинез» — нет, посмотрю ли — скорее всего, вряд ли смогу удержаться. Но это не тот фильм, который я захочу поддержать рублем, заплатив в кассе кинотеатра. Посмотрю на шару, скачав с торрента и скорее всего забуду. Мои ожидания от « Телекинеза» — да никаких. Вполне допускаю мысль что фильм достойный. Но так уж получилось, что образ Кэрри для меня навсегда связан с Сисси Спейсек, именно такой я представлял Кэрри Уайт когда читал книгу. И «Телекинез» с Хлоей Морец как-то еще до премьеры проходит мимо.

Так уж получилось, что жанр фэнтези в этом году меня особенно интересует. До недавнего времени кроме бессмертных произведений Толкина я ничего не любил в этом жанре. Была трилогия Ника Перумова «Кольцо тьмы» и еще пара книжек, не оставивших следа ни в уме ни в сердце и надолго отбившие у меня желание погружаться в фэнтезийные миры. Но прочитав Джо Аберкромби и Джорджа Мартина все изменилось. Теперь этот жанр у меня один из любимых. Начав знакомство с другими авторами, я естественно не мог пройти мимо знаменитого цикла Глена Кука. Пока прочитал только первую книгу и не могу судить о цикле в целом, но кое-какие впечатления все-же есть. В целом книга мне понравилась, хотя Глен Кук имхо даже близко не Аберкромби и не Мартин. Персонажи выписаны неплохо, мир довольно интересный, сюжет хоть и не захватил, но скучать не позволил. Неплохой юмор, о магических поединках Гоблина и Одноглазого, о мелких пакостях, которые они друг другу устраивали — читал с удовольствием. В общем книга не произвела особо сильного впечатления, но вызвала интерес. Обязательно продолжу чтение цикла.

Пару месяцев назад перечитал этот роман Дина Кунца и заодно посмотрел одноименный фильм. Книга особо не впечатлила когда читал в первый раз, при повторном прочтении мнение не изменилось. Хороший, добротный, роман, хоть и «не хватает звезд с неба». В число лучших книг Кунца я бы его не включил. Довольно интересный сюжет, яркий главный герой, и концовка снова сумела меня тронуть за душу. Вот персонажи второго плана прописаны слабовато, а главные злодеи — вообще никак. Понятно, что это рассказ от первого лица и мы видим всех действующих лиц глазами главного героя, но у того же Батчера слабо прописанных и не очень ярких персонажей попросту нет. Для меня книги Кунца ассоциируются с романами Джо Хилла ( сборник рассказов еще не читал ) — отличная идея и неспособность ( или нежелание? ) полностью реализовать эту идею. Фильм совершенно не понравился. Из плюсов — неплохо подобраны актеры, ну и бодэчи показаны так, как я их представлял читая книгу. Больше ничего на ум не приходит. Честно говоря меня не удивляет, почему наши прокатчики не купили фильм. Мне он напомнил фильмы снятые исключительно для ТВ или выпуска на DVD. ИМХО.

Пожалуй самая «легкочитаемая» книга из всех, прочитанных в этом году. Прочитал буквально за один вечер. История о «джентльмене-маньяке» пользуется большой популярностью, как книги, так и сериал «Правосудие Декстера», поэтому я собственно и решил ознакомиться. Сериал я так и не посмотрел, но первую книгу цикла прочитал не без интереса. История не захватила, тем не менее держала в напряжении до последних страниц. Интрига, неожиданные повороты сюжета, яркие персонажи — все, что должно быть в качественной развлекательной литературе, присутствует. С этой книгой я с удовольствием скоротал вечер, но сомневаюсь что возникнет желание перечитать. И это одна из немногих книг, в которой у меня возникла острая неприязнь к главному герою. Во фразе «джентльмен-маньяк», мне кажется доминирует именно второе слово. Все его мысли, поступки, мучительная борьба с самим собой в концовке — не вызвали у меня других эмоций, кроме раздражения. Слащавый, самовлюбленный Нарцисс, донимающий читателя бесконечным базаром о себе любимом. От его восхищения безупречной «работой» другого маньячины, меня передергивало. Посмотрим, может после прочтения других книг серии мое отношение к главному герою изменится. Как это ни странно, из всех героев романа наибольшую симпатию у меня вызвала детектив Ла Гэрта. Буду читать цикл дальше, смотреть сериал — пока повременю.

Сюжет этого раннего романа Ричарда Лаймона начинается с похищения жителями городка Барлоу двух девушек, остановившихся перекусить и семьи, которая искала ночлег, а нашла очень большие неприятности. Их всех отвезли в лес, привязали к деревьям...а далее началось то, за что одни любят творчество Ричарда Лаймона, а другие лишь брезгливо морщатся при одном упоминании. Безостановочное действие, жестокое и отталкивающее, но чрезвычайно драйвовое и захватывающее. Мочилово, секс, каннибализм, групповое изнасилование, заботливый отец семейства, ставший кровожадным маньяком, маленькая девочка, для которой перерезать плохому дяде глотку — как пупсика помыть и многое другое. Как у давнего поклонника Лаймона, от прочтения этого романа у меня исключительно позитивные эмоции, не смотря на все вышеперечисленные безобразия )). Следует добавить, что существует два варианта этого романа, довольно существенно отличающихся друг от друга, я читал оба, что и нашло отражение в этом отзыве.

На данный момент моя любимая книга цикла о приключениях детектива — чародея Гарри Дрездена. Книга определенно сильнее первых двух, которые мне тоже очень понравились. Но в первой при завораживающей нуарной атмосфере, неплохой детективной интриге, мне немного не хватило динамики. Во второй книге Батчер с этой динамикой как- раз немного перегнул, при бешеном драйве и несущемся как скорый поезд сюжете, мне как раз таки не хватило интриги и атмосферы. Здесь же все почти идеально. Закрученный сюжет, довольно сильная детективная линия, спокойные и экшн — сцены сменяют друг друга очень гармонично. На этот раз у Дрездена есть напарник — Майкл Карпентер, Рыцарь Господа. Ну и множество монстров, все как и положено — вампиры, призраки, демоны, черный маг и т.д. По жанру этот роман и боевик, и мистический триллер, и немного хоррор. В книге много ярких и запоминающихся моментов, но сцена на вампирской вечеринке, в которой Гарри получил подарок от Красной коллегии и принял очень тяжелое решение, сильнейшая по своему эмоциональному воздействию. Я ее перечитал дважды подряд. Отличная книга, замечательный цикл! Гарри Дрезден стал для меня одним из тех героев, с кем уже невозможно расстаться.

Если меня спросят, какая из прочитанных мной книг самая страшная, то название « Куджо» придет на ум в первую очередь. Наверное единственная книга, которую мне было просто физически тяжело читать. Две трети романа прочитал за один день, сюжет довольно незатейливый, но увлек меня с первых же страниц. Персонажи, как всегда у Кинга ( кроме «Мобильника» и «Регуляторов» ), яркие и «живые», да еще мой любимый кинговский городок — Касл- Рок. Плюс перевод Эрлихмана, в целом я отношусь к нему довольно скептически, но этот роман читал с удовольствием. Мне кажется, это лучшая его работа. Заключительную треть романа я читал неделю. Меня никогда не пугали вампиры, демоны и прочая нечисть. Про маньяков, каннибалов и прочих выродков тоже в основном читаю без эмоций. Но медленно умирающий от обезвоживания организма ребенок, в раскаленной как духовка машине — я просто не представляю что может быть страшней. Последние страницы романа полны боли, страдания, отчаянной борьбы за жизнь — Кингу удалось все это передать с потрясающей силой. И горько от того, что все случилось из-за череды каких-то нелепых случайностей. Все ведь вполне могло повернуться совсем по другому, если бы люди были чуть-чуть повнимательнее друг к другу. Единственный в романе, у кого изначально не было шансов на более счастливый исход — бедняга Куджо. Этот роман не особо популярен у поклонников Кинга, но для меня — один из любимых.

Дебютный роман Маккаммона, он же самый слабый в его библиографии. Хотя слабый, это конечно если сравнивать с другими работами Рика. Некоторым именитым авторам дай-то Бог когда нибудь написать такую «неудачную» книгу. Основные недостатки для меня — довольно средне прописанные персонажи, не вызывающие сопереживания и собственно сам Ваал. В некоторых эпизодах он пытается выглядеть зловещей и роковой фигурой, но в основном — слишком болтлив и малоинтересен. Сюжет романа тоже не затягивает, хотя и не могу назвать его скучным. Главное достоинство — уже упоминавшаяся огромное число раз исключительная «кинематографичность» Маккаммона, проявившаяся уже в его первой книге. Хаос в Кувейте, лагерь паломников, оргия в шатре и многое другое — описаны просто великолепно. Но самые сильные страницы книги — поход за Ваалом в Гренландию. Хотя бы ради них и стоит прочитать этот роман: очень атмосферно, захватывающе и ...«зрелищно» ( если можно конечно так сказать о литературном произведении).

Кому как, но я о приключениях «Штирлица-оборотня» прочитал с большим интересом. И нет ни малейшего желания придираться к сюжетным ляпам, достоверности описаний и т.д. Это тот Маккаммон, творчеством которого я восхищаюсь — крепко сколоченный сюжет, который не только увлекает, но и заставляет задуматься, «визуальные» экшн эпизоды, когда не просто читаешь про оборотня, но буквально видишь его горящие в темноте глаза и «живые» герои, к концу романа ставшие почти родными. По началу в романе две сюжетные линии: британский агент Майкл Галлатин, выполняющий задание в оккупированной Франции и Берлине, и молодые годы Миши Галлатинова. Особенно интересна вторая. Главы о юности героя, проведенной в глухом лесу, в стае ликантропов, просто великолепны. В романе много сильных, запоминающихся эпизодов — это и охота на человека в наматывающем круги вокруг Берлина поезде, противостояние стаи и берсеркера и наконец нацист, буквально тонущий в братской могиле замученных им людей. Вспомнить можно еще очень многое, мне всегда казалось, что в описании экшна с Маккаммоном может сравниться только Джо Аберкромби. А так передать атмосферу своих произведений, имхо не подвластно больше никому. Даже Великому и Ужасному. Отличный роман! Замечательный талант Маккаммона делает из этого произведения нечто большее, чем простое развлекалово. Имхо.

Пожалуй из всех прочитанных на данный момент романов Ричарда Лаймона, этот теперь мой самый любимый. Повествование ведется от первого лица, рассказчик — некая девушка Элис ( конечно-же это не ее настоящее имя, она ведь не дура чтобы называть его, после того, что наворотила). Так вот, с этой дамой произошла пренеприятная история в доме ее друзей — она случайно убила человека. Пытаясь замести следы преступления, Элис ухитрилась влипнуть в еще большие неприятности. Всю книгу бедной девушке едва удаётся выбраться из одной «задницы», чтобы торжественно угодить в другую. Совершенно безумная история с маньяками, сексом и расчлененкой. От чтения я получил максимальное удовольствие, поэтому ставлю высший балл.

Итак, долгожданный роман Джо Аберкромби наконец-то прочитан. С каждой новой книгой творчество британца восхищает меня все больше и больше. Пожалуй сейчас в списке моих любимых авторов Джо Аберкромби без вопросов занимает первое место. Он словно воплотил в себе все самое лучшее от тех писателей, чье творчество я люблю. От Стивена Кинга — яркие, «живые» и потрясающе интересные персонажи. Их в романе довольно много, но центральное место занимают трое — Кернден Утроба ( предводитель дюжины у Черного Доу, один из немногих, кого без всяких оговорок можно назвать порядочным человеком ), Бремер дан Горст ( тот самый, с кем фехтовал на турнире Джезаль ) и принц Кальдер ( младший сын Бетода ). От Роберта Маккаммона — великолепный экшен. Имхо, в описании боевых эпизодов с Аберкромби мало кто может сравниться. Первая крупная стычка северян и Союза произвела на меня ошеломляющее впечатление. Вся битва показана глазами разных персонажей, последовательно гибнущих от рук друг друга. Экшен сцены с участием Бремена дан Горста дивно как хороши, особенно его поединок с Вирраном из Блая. Сомневаюсь что экшен в принципе можно описать лучше. Все эпизоды исключительно кинематогрофичны, просто просятся на большой экран. От Джорджа Мартина — интересный, яркий мир. Пускай многие сетуют на якобы плохую его проработку, лично мне мир Джо Аберкромби будоражит воображение с самой первой прочитанной книги. От Ричарда Лаймона — ирония. От Реймонда Чандлера — свой особенный неповторимый стиль и черный юмор. И так можно продолжать до бесконечности. Потрясающая книга, мрачная, жестокая, немного смешная и немного грустная. История о людях, которые не останутся прежними испытав все ужасы войны. О том как война ломает и калечит человеческие судьбы. Браво, Джо! P.S. прочитал в любительском переводе, который несмотря на отдельные шероховатости произвел приятное впечатление и не помешал насладиться этим произведением. Теперь с удвоенным нетерпением буду ждать официальное издание. Благо осталось недолго.

Для меня однозначно пока книга года ! ) Затрудняюсь даже определить жанр этой книги — начавшись как авантюрное, пусть даже и весьма мрачное фэнтези, ближе к финалу роман превращается в натуральный политический триллер с элементами военной драмы. Раньше для меня было два непререкаемых авторитета: Стивен Кинг непревзойденный мастер создания « живых « героев и Роберт Маккаммон — « король экшена « . В моем списке Аберкромби их все же подвинул ) Живые, колоритные герои, которые к тому же развиваются по мере продвижения действия — почти никто из них не остался прежним к финалу. И экшен ! Просто бешеный драйв и невероятное напряжение одной из последних глав — буквально пересыхает во рту и просто невозможно оторваться! В общем — рекомендую, просто блеск ! ))

Именно эту книгу я выбрал для знакомства с творчеством Дина Кунца и не ошибся! Захватывающий триллер, что называется в лучших традициях жанра. Напряженное развитие сюжета, вперемешку с воспоминаниями, не отпускает до самых последних страниц. Главных действующих лиц двое: студентка психолог Котай Шеперд и маньяк с более чем странным ( спасибо переводчику! ) именем — Крейнбест Чангдомур Вехс. Их противостояние завладевает вниманием сразу, для меня это одна из тех книг, которую очень трудно отложить в сторону. То как главная героиня превозмогая боль, усталость, психическое и физическое истощение, боролась за свою жизнь, и свободу абсолютно незнакомого ей человека, лично меня не оставило равнодушным. Имхо, бесспорно одна из лучших книг Дина Кунца.

Роберт Маккаммон лично для меня один из тех авторов,чье творчество я принял сразу и безоговорочно.После прочтения «Они жаждут» я мог бы назвать себя человеком,не равнодушным к его творчеству,после «Кусаки»-преданным почитателем.Я вообще очень сдержанный на эмоции человек,очень много произведений мне нравится,но вот так чтоб опрокинуть,взять за глотку и не отпускать,несколько дней заставляя мысленно переживать о прочитанном-таких книг очень немного.«Мое!»-одна из них.Драматичная история о мужестве,безумии,противоречивых идеалах молодости-мир и любовь путем террора и насилия.О людях,одни из которых нисколько не сожалея о содеянном вливаются в общество и живут жизнью которую ранее презирали,другие из-за невыносимого чувства вины обитают в своем личном аду,а третьи-мечтают срубить неплохие деньги продавая свое прошлое.Эта книга о разрушающей жизнь жажде мщения,человека изуродованного не только физически но и морально.И о беззаветном мужестве и самопожертвовании матери,готовой на все ради своего ребенка.И еще как предостережение всем убийцам скрывающимся от правосудия:ваше прошлое найдет вас!Даже если вы растворитесь в обществе,будете вести размеренную жизнь заурядного обывателя-все равно этой встречи не избежать.Может завтра,может через двадцать лет,а может просто в ваших ночных кошмарах.Прошлое,с безумным лицом Мэри Террор и пистолетом в руке.Яркие,«живые» действующие лица,захватывающий сюжет-спокойные и «ударные» эпизоды сменяют друг друга очень гармонично.Экшн эпизоды вообще выше всяких похвал-схватка с питбулями на лесопилке и последовавшая погоня,так сказать последний бой бывшего ФБРовца-это нужно читать!Просто незабываемо!Единственное что меня немного огорчило,как справедливо отмечено в предыдущем отзыве-резко оборвавшаяся концовка.Все таки хотелось бы почитать эпилог,что нибудь типа:«И жили они долго и счастливо...».Завершая отзыв, я смело рекомендую эту книгу абсолютно всем-читайте господа,вы не пожалеете!

Первый роман из цикла ''Досье Дрездена'' мне очень понравился и я незамедлительно начал читать продолжение.На этот раз неутомимый,невероятно везучий и не убиваемый Гарри встречается с оборотнями,причем самых разных «пород».Если первая книга этакий фэнтези-детектив,то вторая-настоящий «зубодробительный» экшн.Бойня которую Луп-Гару учинил в полицейском участке заставила меня вспомнить первую часть «Терминатора».Очень быстро набрав обороты,сюжет буквально закручивает читателя в вихре событий и не отпускает до последней страницы.Бедняге Гарри так доставалось всю книгу,что я сильно сомневался что детектив-чародей дотянет до финала.Но едва держась на ногах,чуть живой,что называется на морально-волевых молодчага Дрезден все таки поставил точку.Детективная линия в этом романе послабее,чем в первой части,но экшн и бешеный драйв все компенсируют.Прочитал вторую часть с не меньшим удовольствием.

Лихие 90-е прошлого века прошли у меня под знаменем крутого детектива.Чандлер,Хэммет,Чейз,Маклин,Спиллейн,Макбейн и многие другие.Я упивался их книгами,глотая буквально десятками...В новый век я вступил уже под знаменем хоррора,мистики и фэнтези.Цикл Джима Батчера «Досье Дрездена»-именно то,что лично мне не хватало в литературе.Этакий синтез крутого детектива и фэнтези,со всеми атрибутами этих жанров.Симпатичный главный герой-одиночка,противостоящий чуть ли не всему миру,никогда не сдающийся и непотопляемый,постоянно на волосок от гибели.К тому же не обделенный чувством юмора.И магия-колдуны,феи,вампиры,оборотни и прочая нечисть.«Гроза из преисподней»-дебютный роман цикла.В нем есть все,что должно быть в качественной развлекательной литературе-захватывающий сюжет,интрига,яркие герои.Да,это развлекательная литература без претензий на что-то большее.Но как я уже неоднократно писал в других отзывах-талантливая и захватывающая развлекательная литература.Тем кто любит клеймить Джима Батчера (ну или столь нелюбимую многими госпожу Донцову) клеймом с буквами ВТОРОСОРТНОЕ ЧТИВО,неплохо бы самим написать что-нибудь подобное,издать книгу и продать столько-же экземпляров,а не ограничиваться брюзжанием в интернет отзывах,которые прочитают человек десять.В общем рекомендую!Несколько приятных вечеров в компании Гарри Дрездена-это неплохой выбор!

Наконец-то добрался я и до дебютного романа Джо Хилла.Скажу честно,начинал читать с опаской,всем ведь известно, чей он сын.Перед тем как открыть книгу,ознакомился со множеством отзывов на разных сайтах.Отзывы самые разные:от восторженных-«Сын превзошел отца» до резко отрицательных.Очень не хотелось заниматься сравнением,но в процессе чтения я машинально сравнивал его роман с романами его Великого папы.Должен сказать,сравнение с абсолютно любым романом Короля(имхо) «Коробка...» не выдерживает.Просто разные масштабы талантов.При этом считать что «на детях гениев природа отдыхает» в случае с Джо Хиллом в корне не верно.У гениального папы,чертовски талантливый сын.«Коробка в форме сердца»-талантливый и чрезвычайно интересный роман,трижды достойный того,чтоб его прочитали.Отличный дебют,показавший что у Хилла большой потенциал.Если не превзойти отца(это не только ему,вообще никому не удастся),то войти в элиту авторов жанра хоррор ему по силам.Конечно-же книга не лишена недостатков.В первую очередь в романе мне не хватило эмоциональности.Многочисленные травмы героев,гибель собак,воспоминания о прошлом и т.д.-все описано достаточно сухо,не вызывает никаких эмоций.Тот-же Стивен Кинг так-бы все это описал,что защемило сердце,перехватило дыхание и глаза предательски заблестели.А тут-перелистнул страницу и забыл.Второе,что мне не очень понравилось-некоторая предсказуемость.Я обожаю истории с неожиданными поворотами сюжета,когда герои словно живые разрушают очевидные схемы и приходят к совершенно неожиданному финалу.Здесь же все как по ровной дороге,без неожиданностей и резких поворотов,все развивалось и закончилось так,как я и ожидал.Вот призрак меня порадовал.Сцены с мерзким,дохлым старикашкой в черном костюме,издевательски вежливо приподнимающим шляпу,получились действительно жуткими.Главные действующие лица,тоже удались на славу.Хоть и не вызвали у меня особых симпатий,но сопереживать заставили.В общем и целом,прочитал роман с удовольствием.В ближайшее время прочитаю сборник рассказов и «Рога».

Один из лучших романов «короля крутого детектива» Джеймса Хэдли Чейза.В лихие 90-е его творчество,да и весь жанр были безумно популярны в России.Сейчас к сожалению Чейз и другие «мастера черного романа» уже основательно подзабыты,как мне кажется совершенно несправедливо.Вообще я не очень люблю так называемый «классический детектив»(за исключением Шерлока Холмса),где главный герой попыхивая трубкой и поглаживая усы весь роман только тем и занимается,что задает свидетелям бесконечные вопросы, а под конец ошарашивает всех вердиктом,созревшим в его гениальном мозгу.Мне попросту скучно читать бесконечные разговоры и гадать кто убийца,словно отгадывать японскую головоломку.С Чейзом скучать не приходится.В первую очередь это литература действия.Да мы познакомимся со всеми преступниками уже в первой главе и единственная интрига романа-удастся ли им осуществить задуманное и избежать наказания.Какие либо загадки и тайны отсутствуют,но от книги просто невозможно оторваться,пока не перевернута последняя страница.Прекрасно выписанные герои,которые воспринимаются абсолютно живыми,им действительно сопереживаешь.Не спеша набирающий обороты сюжет,к середине романа набирает просто бешеную скорость и не отпускает до самого конца.В общем как бы не морщили нос некоторые снобы,Джеймс Хэдли Чейз это талантливая и захватывающая развлекательная ЛИТЕРАТУРА.Именно так,большими буквами.

Для знакомства с творчеством Дэна Симмонса я выбрал его дебютный роман-«Песнь Кали».И должен сказать-дебют потрясающий! Всякий раз прочитав действительно захватившую меня книгу,я некоторое время не могу отойти,мысленно еще раз переживаю все прочитанное.Вот и в этом случае я еще минут пятнадцать сидел с закрытым томиком и потихоньку возвращался в реальный мир.Ибо во время чтения полностью погрузился в мир этого произведения,испытав целую гамму различных эмоций.Первая же страница поразила меня ненавистью,ненавистью к целому городу-Калькутте.Затем все вроде успокаивается,главный герой прибывает в Индию,Симмонс потрясающе показывает его культурный шок,неодолимую пропасть между Западом и Востоком.Главный герой узнает о зловещем культе богини Кали.У меня сложилось впечатление что Калькутта-это и есть Кали.Как у Стивена Кинга-Оно это и есть Дерри,в каждом камешке города,в каждом жителе.Вообще это очень эмоциональная книга! Вместе с главным героем я буквально чувствовал невыносимую жару,вонь,тошноту и атмосферу зла словно повисшую в воздухе.Не поддающиеся логическому объяснению события,невероятное воскрешение,боль и полное отчаяние,вспыхнувшая словно лучик надежда и нокаутирующий удар жестокой реальности.И медленное пробуждение из летаргического сна,с новым лучиком надежды.Прекрасный дебют,в ближайшее время прочитаю еще что-нибудь из Дэна Симмонса.Если бы автор раскрыл несколько вопросов,оставшихся без ответа,была бы безоговорочная 10-ка.А песнь Кали по прежнему звучит,голос Кровавой Богини набирает силу,чтоб убедиться в этом достаточно просто посмотреть вечерние Новости!

Ну вот,долгожданный «Странствующий цирк вампиров» наконец прочитан.В предыдущем,замечательном отзыве в принципе все разложено по полочкам,поэтому я чтоб не повторяться,просто вкратце поделюсь своими впечатлениями.На мой взгляд это действительно лучший роман Лаймона,по крайней мере из тех,что изданы в России.Отличная подростковая история,один день из жизни трех друзей-Дуайта,Расти и Слим.Почти до самого конца все достаточно обыденно,обычные подростковые неприятности-злая собака,старшие хулиганы,вредная и навязчивая младшая сестра и тд.Ну и конечно подростковая озабоченность,куда же без нее!?Должен сказать что фантазия у парней богатая!Возникающие по ходу сюжета некие таинственные события достаточно быстро находят вполне обычное обьяснение.Из обыденного ряда выделяется эпизод с загадочным человеком? которого друзья повстречали на дороге.

Многие делят творчество Маккаммона на два периода:ранний и поздний.И поздние шедевры :«Мое!»,«Лебединая песнь»,«Голос ночной птицы» напрочь затмили ранние «Грех бессмертия»,«Корабль ночи» и другие.Некоторые искренне считают то,что Маккаммон написал до «Участи Эшеров» дешевым «вагонным» чтивом,не заслуживающим внимания и прочитав цикл о Мэтью Корбетте и несколько поздних романов заканчивают знакомство с творчеством этого замечательного писателя.Так вот,это в корне не верно!И ранние его произведения трижды стоят того,чтобы их прочитали!«Корабль ночи»-один из замечательных романов раннего Маккаммона.Тропический остров,вуду,зомби-в общем все необходимые ингридиенты качественного хоррора в наличии.Плюс много раз упомянутая «кинематографичность»-передать атмосферу своих произведений у Маккаммона получается просто потрясающе! Читая «Корабль ночи» читатель словно сам чувствует гниющий запах зомби,ощущает медный вкус крови во рту,рука сама тянется смахнуть капли морской воды с лица...Да,в этом романе нет ничего,что выходит за рамки стандартного ужастика.Но когда история захватывает полностью,когда герои действительно вызывают сопереживание да и просто за чтением теряешь ощущение времени-нужно ли что-то еще?Будь «Корабль ночи» написан каким нибудь другим автором,роман скорее всего давно бы уже канул в небытие.Но потрясающий талант Маккаммона делает это произведение чуть-чуть более значимым,чем просто дешевый ужастик за которым можно скоротать вечерок.Читайте!

«Грех бессмертия» — один из наименее популярных и недооцененных романов Роберта Маккаммона, положительных отзывов на него очень мало. И честно говоря меня это удивляет. В этом романе казалось бы есть все, чтоб угодить любителям хоррора. Прекрасно передана атмосфера, читатель просто физически ощущает Зло, затаившееся в маленьком и тихом городишке. Пелена зловещей тайны, люди внешне улыбчивые но кто со стальным блеском, а кто с необъяснимой болью в глазах...Действие раскручивается не спеша, но неумолимо и вот в конце мистический роман-загадка сменяется бешеным экшеном и не отпускает до грустного, берущего за душу эпилога. В своих отзывах многие в качестве основных недостатков произведения указывают предсказуемость и излишнюю жестокость. Честно говоря первый для меня вообще не важен-когда читаешь такой действительно потрясающий роман, черт с ней, с предсказуемостью! Да я знаю что добро непременно победит, да могу предугадать дальнейший ход событий-но отложить книгу в сторону выше моих сил! Что касается второго, жестокости, то ее тут ровно столько, сколько требует развитие сюжета, не больше! Вы же господа как-никак роман ужасов читаете! Недостаток явный только один-не все персонажи одинаково хорошо прописаны. Основные действующий лица получились довольно яркие, а вот менее значимые-всего лишь деревянные фигуры на доске, которые можно смахнуть в сторону и забыть после того как они сыграли свою роль. Но этим грешат почти все ранние произведения Маккаммона. В общем и целом превосходный роман, определенно сильнее хитового «Они жаждут». Хотел бы посоветовать людям, которые еще только открывают для себя творчество этого замечательного писателя-не бойтесь начинать знакомство с ранних произведений. И в его раннем творчестве есть настоящие жемчужины, такие как роман «Грех бессмертия» .

Во многом благодаря тому,что мой любимый писатель Стивен Кинг неоднократно тепло отзывался о произведениях Дональда Уэстлейка, я тоже решил познакомиться с творчеством этого писателя. Роман выбрал во многом благодаря аннотации, которая показалась весьма многообещающей. Но увы,первый блин получился комом. Действие протекает весьма вяло, изредка взрываясь динамичными эпизодами, впрочем «динамичными» — все-таки преувеличение. Большую часть чтения я боролся с зевотой. Появляющаяся один раз в сто страниц искорка заинтересованности очень быстро гасла. Сюжет наивный просто до ужаса, я уже знал как закончится этот роман едва начав читать. А концовка, пожалуй, самая банальная из всех возможных. В действиях Ангела напрочь отсутствовала логика, я так и не понял на черта ему понадобились некоторые персонажи и почему для осуществления Божьего приказа он пошел таким нелепым до идиотизма путем. В прочем есть у книжки хоть и скромные, но достоинства. Во-первых довольно яркие герои, которые действительно воспринимаются живыми людьми. Во-вторых — это очень добрая и человечная книга, таких не так уж много в наше время. В общем за этим романом вполне можно скоротать пару вечеров, но это явно не та книга, которую захочется прочитать еще раз.

После романа «Людишки», показавшегося мне весьма посредственным, я предпринял еще одну попытку подружиться с творчеством Дональда Уэстлейка. Роман выбрал казалось бы беспроигрышный — «Охотник», весьма популярный в США и неоднократно экранизированный. Но увы, не получилось. Это пока единственный случай когда экранизация, отличный боевик с Мэлом Гибсоном, понравилась мне больше литературного оригинала. Вялотекущий, до неприличия наивный и предсказуемый сюжет, картонные персонажи, которые отличаются друг от друга только полом, физической силой и положением в обществе. Вроде объем романа маленький, читается очень легко, но я мучил его аж три дня — скучно, господа! В общем снова разочарование. Пожалуй я прочитаю еще одно его произведение, чтобы окончательно сформировать свое мнение об этом авторе, так сказать контрольный выстрел... Но скорее всего не скоро.

Стивен Кинг как-то сказал о своем романе «Мобильник»-«Он как дешевое виски-отвратителен,но неотвратимо тянет к себе.» Лично у меня это высказывание Короля всегда ассоциировалось не с его романом,а с романами другого замечательного писателя-Ричарда Лаймона.И действительно строгим критикам всегда есть к чему придраться в его книгах-отсутствие психологической глубины,прямолинейный и предсказуемый сюжет,шаблонные маньяки...И конечно невообразимое количество насилия и секса(или фантазий на эти темы).По большей части критика справедлива,тем не менее его книги все равно притягивают и дочитав одну,лично мне хочется поскорее начать следующую.Роман «Во тьме» на мой взгляд одно из лучших произведений Лаймона.Начнем с того что пресловутых секса и насилия в этой книге довольно мало(по сравнению с некоторыми другими его книгами).Во вторых-личность главной героини выписана очень хорошо,автор довольно много времени уделяет ее внутреннему миру,личным переживаниям.На глазах у читателей заурядная,робкая библиотекарша превращается в этакую отчаянную бой-бабу ,способную

Ох уж этот Ричард Лаймон!Верчу в руке эту книженцию « Дорога в ночь» и даже не знаю как ее оценить.Вроде в ней много есть такого,к чему можно придраться-а придираться нет ни малейшего желания,ибо прочитал книгу за один вечер.Просто отложить ее в сторону и лечь спать оказалось выше моих сил. Вряд ли эту книгу можно причислить к лучшим вещам Лаймона,скорее она одна из многих...Стандартный набор-классная девушка,ночь,маньяк-извращенец,хорошие ребята и тонны мочилова и секса.Психологической проработкой персонажей Лаймон себя не утруждает,сюжет простой и предсказуемый..И тем не менее скучать совершенно точно не придется.Несмотря на простоту,на грани примитивности,я не отрываясь следил за злоключениями Шерри,искренне радовался что она выжила и испытал глубокое удовлетворение когда извращенец получил по заслугам!

Для меня этот роман Джо Р. Лансдэйла-одно из самых ярких литературных открытий этого года.Потрясающая смесь Марка Твена со Стивеном Кингом! Книга одновременно и смешная и грустная,добрая и жестокая,светлая и мрачная...Незабываемая атмосфера Американского Юга времен Великой Депрессии,потрясающе «сочный» и живой язык,молниеносное развитие сюжета,прекрасно выписанные герои...Отличная книга,из тех которые не забываются,к которым время от времени возвращаешься и перечитываешь.Очень надеюсь что этот роман не останется не замеченным «широкими массами»,будет иметь успех и мы увидим другие книги этого замечательного автора.

Этот роман Маккаммона не пользуется популярностью.Отзывов о нем в сети считаное количество.На форуме фантлаба,в теме посвященной творчеству Маккаммона-практически не упоминается.И это для меня загадка ибо мне роман очень понравился.Напряженный сюжет,где спокойные и «ударные» эпизоды очень органично распределены,яркие и чрезвычайно колоритные персонажи-в общем книга читается на одном дыхании.И еще как мне показалось сквозная тема произведения-уродство.В первую очередь моральное.В книге достаточно и физических уродов,к которым в конечном итоге испытываешь гораздо большую симпатию чем к некоторым,так называемым «нормальным» людям.В романе достаточно жестоких сцен,тем не менее это очень добрая и ЧЕЛОВЕЧНАЯ книга.По моему скромному мнению-бесспорно один из лучших романов Роберта Маккаммона.

«Кусака»-второй роман Роберта Маккаммона который я прочитал.Роман «Они жаждут» прочитал с интересом,но он не вызвал у меня желания немедленно познакомиться с другими произведениями этого автора.Поэтому за «Кусаку» я засел лишь спустя полгода.И где-то на середине книги начал лихорадочно искать в сети полное собрание сочинений(естественно на бумаге,предпочитаю читать книги а не файлы).Роман мне безумно понравился.Маленький,захолустный городишко Инферно.Люди,одни из которых мечтают уехать,а другие понимают что в этой жизни им ловить нечего да и негде.Подростки предел мечтаний которых работать на местного наркоторговца а единственное развлечение-борьба с другой бандой.У всех свои маленькие проблемы,которые скоро забудутся.Останется одна большая-ВЫЖИТЬ.Таинственный охотник прилетел к ним в город, чтобы найти кого-то, кого он называет «хранителем».И началось...Яркие характеры,захватывающий дух сюжет,фирменная Маккаммоновская кинематогрофичность,когда не просто читаешь а буквально все видишь и чувствуешь...Короче это нужно читать!!! И конечно прекрасный перевод Е.Александровой,за что ей огромное спасибо!

Действительно «Они жаждут» Маккаммона очень часто сравнивают с «Салимовым Уделом» Кинга.Вот и автор предыдущей рецензии ни словом не обмолвился о столь понравившемся ему романе(не зря же 10 баллов поставил) зато вылил целый ушат негатива на Короля.Ну это так,небольшое отступление...Если продолжать сравнение романов двух Великих то лично я не заметил ничего общего.Разве что подход к вампирам одинаков-в обоих романах они представлены кровожадными тварями,которые жаждут только одного-человеческой крови! «Они жаждут» отличный,захватывающий роман,читается на одном дыхании.В плане масштабности,количества «ударных» эпизодов оставляет «Салимов Удел» далеко позади.Но сильно проигрывает в другом-глубине проработки характеров.У Кинга даже самые незначительные персонажи получились удивительно живыми,у Маккаммона-они именно ПЕРСОНАЖИ,фигуры на доске,которым никак не сопереживаешь.Единственным ярким и полнокровным(да и то с натяжкой) получился маньяк Таракан.Сравнивая эти два произведения я пришел к выводу:Маккаммон потрясающе талантлив но Кинг гениален! Но в целом роман Маккаммона прочитал с огромным интересом,получив массу положительных впечатлений.

Одна из лучших книг Лаймона и одна из моих любимых вообще.Что-то еще писать нет смысла-в предыдущих отзывах все написано,нет желания повторяться.Скажу только что прочитал книгу с огромным интересом и получил массу положительных эмоций.Вот такой вот я любитель«извращенной бредятины»,как написано в предыдущем отзыве.

Все таки удивительный писатель Ричард Лаймон! Если хорошо подумать-читать-то вроде нечего.И тем не менее...Психологическая проработка персонажей-равна нулю.И тем не менее герои на удивление живые,действительно им сопереживаешь.Уровень мочилова,секса и просто фантазий на эти темы зашкаливает-и тем не менее не вызывает никакого отвращения,от чтения сплошной позитив.Сюжет простой,как трухлявый пенек на поляне-а держит в напряжении,оторваться практически не возможно.Прочитал книгу залпом и так и не понял-чем же мне она так понравилась?

Довольно среднее произведение. Слабый сюжет,читать местами интересно, но в основном — скучно. Из плюсов — доброта, человечность и неплохо прописанные персонажи. В общем для знакомства с этим автором я выбрал не ту книгу. В ближайшее время прочитаю что-нибудь изданное под псевдонимом Ричард Старк.

Сегодня дочитал роман «На пути к югу».Перед тем как начать читать пытался найти в сети какие-нибудь отзывы и рецензии,но не нашел практически ничего, а один отзыв чуть вообще не заставил отложить книгу до лучших времен-

цитата

Но, толи Маккаммон сам хотел разозлить издательство, толи оно его разозлило, но факт есть факт, увидевший свет роман «По дороге к югу» был настолько бездарен, что о Роберте пошли нездоровые слухи. Роман разнесли в клочья не только критики, но и самые верные поклонники.

В общем начинал читать книгу без особого энтузиазма,но история просто захватила с первых страниц.Читал и не мог оторваться.Прекрасная книга,которая затронула душу.