Как и многие, я сначала посмотрел фильмы (японский и американский), а затем нашел и прочитал книгу. И здесь опять срабатывает правило, что книга лучше чем фильм. Роман гораздо более динамичнее и логичнее: объясняется весь видеоряд на кассете (в книге он другой), сразу заявляется, что проклятие можно снять, рассказывается, как и почему записана кассета и т.д. Если после прочтения еще раз пересмотреть фильм, то становятся сильно заметны логические нестыковки и дыры в сценарии. И, да, плохо, что с оригиналом не ознакомились наши локализаторы. Книга все таки называется «Кольцо», а не «Звонок». И в этом есть смысл.

Как я понимаю, неизвестно в каком порядке были написаны рассказы про Маркиза д`Юрфе. Точный год написания их до сих пор не установлен. Поэтому и трудно сказать, почему эти произведения так отличаются. Во «Встрече через триста лет» — мистики всего на несколько абзацев. В остальном — это пародия или подражание французскому историческому роману 18-19 века. Причем надо отметить, что главная героиня рассказа — весьма неприятная женщина. То, что раньше называли кокетством, сейчас бы назвали совсем другими словами.

Если в 30-50-е в детской литературе пионеры сражались с бандитами, «белыми» или фашистами, то уже в 60-70-е они запросто отправлялись в кругосветные путешествия, выдуманные страны или даже в космос («Москва — Кассиопея»). Вот это как раз одна из таких книг. Наивная и очень простая. Про то, как советский мальчик-гений победил всех и спас всех в вымышленном океанском государстве. Для детей младшего школьного возраста. Хотя, даже не уверен, что современным детям эта книга будет интересна.

А лично меня до сих пор мучает один вопрос: откуда 12-летний советский школьник-отличник знал, как пахнут сигареты с марихуаной?

Ну, сразу нужно сказать, что события, которые описаны в аннотации (похищение Тейео и Солли) — это уже вторая половина повести, даже ближе к концу. Это говорит о том, что в первой половине ничего интересного нет. Так оно есть. Вода, скучные описания, опять вода. Впрочем, нет ничего интересного и после похищения — события там развиваются как в любом женском романе в мягкой обложке. По сути, эта повесть и есть любовная история молодой женщины.

Второе, что хочется отметить — это слабая фантастическая составляющая. Практически, кроме названия планет — ничего из фантастики нет. Почему-то элементы земной жизни (клоуны, актеры, театры, телевидение, машины, трансвеститы, евнухи и т.д.) оказались в далеком будущем в другой галактике. И даже возраст героев нам указывают, подразумевая, что он совпадает с земным. Хотя, как это возможно? В результате, чуть-чуть отредактировав текст и изменив названия можно получить обычную историческую прозу.

В разном возрасте замечаешь разные детали. Читал эту книгу в детстве, но только сейчас, будучи взрослым человеком, обратил внимание на дату выхода книги — 1943 год! В разгар Второй Мировой, в которой Великобритания принимала активное участие, выходит детская книга в которой нет ни слова о войне, а есть небольшой тихий городок, счастливые дети, обязательные чаепития и приключения. А самое неприятное, что происходит в жизни детей — это толстый полицейский, который постоянно на них кричит.

Не лучшая книга в цикле, но хорошее начало.

Я не знаю, издавался ли этот рассказ в Японии, но уж очень много у него совпадений с мангой Ansatsu Kyoushitsu (Класс убийц): практически неуязвимый гг, за голову которого назначена огромная сумма и которого на протяжении всей истории пытаются убить разные персонажи. Манга начала выходить в 2012 году, т.е. спустя десять лет после публикации рассказа. Рассказ немного затянут, потому что из сюжета понятно, что со смертью гг был бы и конец рассказа. Поэтому после десятого описания попытки убийства становится скучно и хочется сразу посмотреть последнюю страницу. Но финал рассказа все таки получился достойный.

Обычный неудачник таинственным образом приобретает сверхсилу и с помощью нее сразу решает свои личные проблемы. Я думаю, любой человек сразу легко назовет десяток книг, комиксов и фильмов с таким сюжетом. Сказать, что он не оригинален — это ничего не сказать. Но, по всей видимости, до Рассела такой сюжет был лишь в сказках. А вот перенести его в современность, на бытовые проблемы, на решение обычных повседнедных вопросов — это первым, наверное, придумал Рассел. Даже «золотой век комиксов» со всеми похожими супергероями начался уже после выхода рассказа. Хотя совершенно не обязательно, что последующие авторы вдохновлялись именно этим рассказом.

Пулман попытался написать серьезную книгу для детей младшего школьного возраста. Не получилось (ну, на мой взгляд, конечно же). Сюжет — прост и примитивен, обычный квест по частям («найти медведя» — «найти его броню»). Поступки героев (особенно взрослых) — не логичны. Сюжетные твисты (например, про родителей девочки) — просто смешны и нелепы. В описании мира — полно дыр и нестыковок, особенно все, что касается деймонов. Все настолько плохо, что сценаристы фильма попытались хоть как-то построить логические цепочки, тем самым переработав значительную часть книги (к примеру, у большинства второстепенных персонажей деймоны совсем отсутствуют). И тоже не получилось — настолько сырой материал, что фильм в прокате США провалился, едва отбив треть производственного бюджета. Даже измененная концовка не помогла. Кроме как 10-летним детям советовать эту книгу никому нельзя.

Количество гениев на страницу текста здесь превышает все разумные пределы — злой гений Нью-Йорка, великий сыщик, выдающийся профессор, победитель математических конкурсов, чемпион спортивных соревнований, великая певица, несколько шахматных и математических гениев. Также стоит отметить, что Ван-Дайн очень плохо прописывает эмоции. Известия о смерти все персонажи воспринимают так, словно похищена ложка или пропал котенок. Расследование также не представляет большого интереса — по кругу опрашиваются одни и те же персонажи. Все это (вместе с очевидным подражанием Конан Дойлю), безусловно, признак средней бульварной литературы. Тем не менее, стоит отметить интересную завязку сюжета — серию убийств по мотивам детских стихотворений. Спустя десять лет этот прием взяла на вооружение Агата Кристи в романе «Десять негритят», а затем несколько раз еще использовала.

Ну очень примитивная повесть. Начну с того, что сюжетная завязка — сначала драка, потом дружба — это типичное начало очень многих американских телевизионных фильмов и сериалов 60-70-х годов. The Nice Guys, The Man from U.N.C.L.E. и т.д. — все они начинались именно так. Это, конечно, не плагиат, но показывает низкий уровень фантазии автора. Что касается фантастики, то она здесь просто на детском уровне (или на уровне комиксов). У жителей планеты Драко одна раса, один цвет кожи, связанная речь, язык очень простой и похож на английский, еда подходит для землян, есть даже священные книги. Все, чтобы облегчить контакт представителей двух галактик. Это, увы, не Тед Чан, у которого лингвисты всего мира пытаются понять пришельцев. Здесь обычный пилот практически мгновенно начинает понимать дракошку. Планета, на которой происходит действие, также удивительным образом идеальна для жизни жителей двух разных планет. Далее идут обычные диалоги на тему зачем мы воюем и нашей роли во Вселенной. В целом этот сюжет в мировой культуре встречается очень-очень много раз, в том числе неоднократно обыгран на тему Великой Отечественной войны. Ну, конечно, кроме

Повесть по альтернативной истории про дружбу между Гитлером и Сталиным. Причем дружбу довольно близкую — вплоть до описания сцен совместного принятия ванны героями. Впрочем, и тема прямого гомосексуализма тоже есть. Чем закончится эта дружба нам сообщают уже в первом абзаце книги, поэтому никакой интриги в тексте нет. Сюжет строится на диалогах, во время которых герои постоянно переспрашивают, повторяют и как можно больше растягивают текст. Если бы Дениска Кораблев опубликовал этот текст в советское время, то судьба автора, скорее всего, сложилось бы печально. А так — вполне себе уважаемый человек и писатель.

Я не знаю, правда ли так чистили трубы или нет (скорее всего, да), но уже при прочтении первых глав возникают 2 вопроса:

1. Что делать, если мальчик застрянет? Как его вытащить?

2. Что будет с трубой? Ведь копоть + застрявший мальчик делают ее практически нерабочей.

Эти же мысли должны были приходить всем, от капитана до мальчиков. Но, судя по рассказу, об этом совсем никто не думал.

И если на первый вопрос нам попытались дать ответ, то второй полностью проигнорирован.

В целом — обычный советский рассказ про подростка, каких в том же журнале «Юность» писали десятками. Впечатление портит только оборванная концовка, словно Погодину надо было срочно отдавать рассказ в редакцию, поэтому сколько написал, столько и напечатали. Чтобы понять, чем закончилась история, нужно смотреть фильм. Там Погодин все-таки закончил сюжетные линии. Хотя фильм стоит смотреть ради гениального Сережи Тихонова («Вождь краснокожих»), для которого это был последняя в жизни роль.

Достоинства:

- хорошая сказка о детстве первого послевоенного поколения. Это самое поколение сейчас занимает все руководящие места в стране, а то что эти «милые фантазеры» натворили, можно каждый день видеть в новостях.

- не часто в детских книгах главные герои думают о родителях. Здесь же, «мама будет волноваться и искать» — один из главных сдерживающих факторов от бездумных поступков.

Недостатки:

- «их ждут захватывающие приключения и замечательные путешествия», говорит нам аннотация. На самом деле, «замечательные путешествия» — это полеты над родной деревней, а «захватывающие приключения» — починка старых часов. Вот и все, на что хватило фантазии у Крапивина. Захватывающих приключений школьников в духе книг Анатолия Рыбакова или Лазаря Лагина точно ждать не стоит;

- ненужные второстепенные персонажи — Ветка и Ветерок. Никакой заметной роли они не играют и для чего автор сначала ввел их, затем убрал, а в конце опять ввел — загадка.

- незавершенность основной сюжетной линии про часы. Читатели так и не узнают

Все это автор посчитал ненужным сообщать.

- непонятная ненависть к стилягам. Что плохого сделали стиляги Крапивину, если на протяжении всей книги главный герой книги испытывает к ним нескрываемое отвращение?

- Олег, от имени которого ведется рассказ, родился в начале 50-х. Т.е. к моменту публикации повести ему было всего около 25 лет. При этом в начале и в конце он и его друг описываются как уже очень взрослые люди («худой высокий дядька Виталий Андреевич»), для которых детство осталось очень-очень далеко. Хотя все события происходили всего 15 лет назад.

Действительно неплохое подражание английскому детективу начала прошлого века. Но не про Холмса, а скорее про отца Брауна или мисс Марпл. Хорошо передан дух провинциальной Англии. Ни одной повторяющейся темы: здесь и убийство, и ограбление, и побег. Интересный сюжет. На этом плюсы заканчиваются.

И теперь минусы. Первый: все умозаключения миссис Норидж просты и наивны.

Второй минус — плохо раскрыты мотивы поведения некоторых персонажей. В каждом рассказе есть человек, который ведет себя подозрительно, но к концу, конечно же, выясняется, что он совершенно нормальный. И тогда встает вопрос: зачем он себя так вел?

И третий минус — не раскрыта идея принципов миссис Норидж. Они есть, их восемь, только совершенно не понятно для чего они упоминаются и что означают. Никакой роли в повествовании они не играют.

Рассказ можно смело относить к фантастике. Поверить в то, что

Здесь многие в комментариях сравнивают с Конан Дойлем. На самом же деле, этот рассказ посвящен Эдгару По и, видимо, циклу про Огюста Дюпена. Конан Дойлю в этом сборнике посвящен рассказ «Скарпея Баскаковых». Похоже, замысел Акунина касательно этого рассказа многими оказался не понят до конца.

Сборник глупейших и достаточно жестоких историй из жизни Харли Квинн. Количество изувеченных и убитых ею персонажей исчисляется десятками. Среди убитых основную часть составляют русские и наемные убийцы. Полиция в данном комиксе отсутствует, поэтому Харли абсолютно не переживает, что кто-то найдет рядом с ее домом перерубленный пополам труп. Да, собственно, и никто не переживает. Харли убивает прямо на улице, в кафе, в магазине — и никто особого удивления не показывает. Любые свои проблемы Харли решает с помощью бессмысленного насилия, ни разу не включая мозг. Даже тогда, когда ей просто показывают пальцем на того, кого надо убить — Харли идет и убивает, абсолютно ни о чем не задумываясь. Антагониста в комиксе нет — «злодеи» появляются лишь для того, чтобы на следующей странице быть убитыми. Ни о каком раскрытии персонажей здесь и речи быть не может. Однако, стоит отметить великолепный нулевой выпуск, в котором каждую страницу нарисовал разный художник в своем неповторимом стиле.

Простенький плагиат «Тетради смерти», который хорошо показывает во что может превратиться гениальное произведение, если попадет в руки посредственного писателя. Мрачный детектив в оригинале превратился в рассказ про братков из 90-х. Обилие десяток этому произведению показывает насколько плохо местые любители фантастики знакомы с современной классикой.

Похожую историю про Павла Шеметова рассказал в своей книге «Это я — Эдичка» Эдуард Лимонов. Только там все закончилось более реально для того времени

Здесь же автор, мне кажется, не придумал как закончить рассказ, поэтому написал вот так (никак). Собственно и сборник поэтому называется «Фантазии».

Читателей сразу нужно предупреждать, что это рассказ о реальном человеке, но на 95% состоящий из выдумки и лжи. «Оружейник Тарасюк» может нравится ровно до того момента, пока не узнаешь реальную биографию Леонида (в книге — Анатолия) Тарасюка. И затем наступает недоумение: зачем Михаил Веллер рассказ о тяжелой судьбе выдающегося ученого превратил в анекдот про сумасшедшего профессора?

Очень странное произведение. 80% объема рассказа главный герой, вампир-адвокат, добирается до места преступления. А само «расследование» занимает у него пять минут и три абзаца текста. По скорости раскрытия преступлений среди литературных персонажей у него мало соперников. Да что там говорить, даже описание как вампир просыпается и одевается занимает больше текста.

По всей видимости, данный рассказ должен был стать частью большого цикла. Только этим можно объяснить обрывочные упоминания про вражду нелюдей и людей. А поскольку никакой ясности нет, то по чуть-чуть информация должна была раскрываться в дальнейших произведениях. Только вот в каком стиле автор намеревался писать? Детективное городское фэнтези? Эпическое темное фэнтези? Или антология рассказов про жителей этого города разных профессий? Этого, видимо, уже никогда не узнаем.

Я наивно думал, что эпоха ТВ давно прошла, а вместо нее начался век интернета. Лично у меня телевизора нет больше 10 лет и совершенно не вижу в нем необходимости. Но прочитав комментарии, я удивился — люди, оказываются, до сих пор смотрят телевизор, но при этом не устают жаловаться на рекламу тампонов и «поющие трусы». Как будто кто-то их заставляет это смотреть и лишил право выбора. Неудивительно, что таким людям понравился рассказ — такое будущее для них уже наступило, они в нем живут и не видят ничего другого. Этих людей даже не жаль, они достойны жить в таком окружении. Мне же этот рассказ показался простенькой сказкой-антиутопией, совершенно неправдоподобной и с типично голливудским развитием сюжета. Но хотелось бы отметить не это. В середине 50-х с разницей в несколько лет были написан «451° по Фаренгейту» и «Музыкодел», два почти одинаковых произведения, в которых рассказывается о будущем, где телевидение заменило книги (Брэдбери) и музыку (Биггл). Я думаю практически никто из русскоязычных читателей не знает, что представляло собой американское телевидение 50-х и чем оно вызывало такую реакцию. А упоминание каких-то утренних ток-шоу в прямом эфире у советского читателя вообще должно было вызывать недоумение — в СССР ничего подобного в то время не было. А второй занимательный момент — это год издания, 1957. Первые годы рок-н-ролла и молодежной музыки. А музыка, о которой так переживает Биггл — это исключительно академическая музыка, Моцарт и Бах. Т.е. под остальными «музыкоделами» он и имел в виду тех, кто пишет популярную коммерческую музыку. Комментаторы, упоминавшие «Машину времени» и Адель просто не поняли рассказа. Все, кроме классической музыки, для Биггла -«музыкоделы», сочиняющие композиции на несколько минут. Именно они зарабатывают больше, чем «серьезные» композиторы. Против них и направлен этот рассказ. Хотели бы вы жить в мире, где есть только симфоническая музыка? Я — нет.

Есть в мировой культуре одна беспроигрышная тема. Человек, по некоторым причинам (старость, смертельная болезнь, инвалидность и т.д.) оказывается «заперт» в каком-то здании-помещении, но находит в себе силы вырваться оттуда и насладиться кратковременной радостью жизни. Этот сюжет эксплуатировали бесконечное множество раз: «Достучаться до небес», «1+1», «Над гнездом кукушки», «Пока не сыграл в ящик», «Медведи познают огонь», «Внутри я танцую» и мн.пр. Если посмотреть на оценки этих фильмов и книг на разных сайтах, то можно заметить, что у всех них очень высокий средний балл. Это говорит о том, что людям нравятся такие истории про борцов с судьбой. Единственное отличие данного рассказа от других — его ориентированность на женщин. Если у смертельно больного Руди из «Достучаться до небес» была типично мужская мечта заняться сексом одновременно с двумя женщинами, то у героинь этого рассказа мечта типично женская — модные и красивые туфли. Во всем остальном — сто раз пережеванный сюжет, который должен непременно вызвать умиление у читателей. И этот ход в сотый раз срабатывает безупречно — очень высокая оценка рассказа и сладкая патока в комментариях.

Термин «кидалт» — взрослый, который продолжает интересоваться своими детскими увлечениями — появился только в середине 80х. Но этот рассказ, написанный в 1977, именно про такого кидалта. Тем, кто немного повзрослев навсегда убил в себе ребенка, будут не понятны эмоции главного героя. Ведь не важно, существовали ли на самом деле эти комиксы, радиопередачи, фильмы и сладости — у каждого кидалта свой набор. И за возможность получать новые выпуски, а не пересматривать старые, многие бы пожертвовали семьей и карьерой. Главный герой тоже (хоть и не осознанно) сделал свой выбор, что привело к неодназначному финалу.

Это тот случай, когда аннотация к книге привлекает внимание, но описывает, мягко говоря, не то, что есть на самом деле. Перед нами не фэнтези и даже не магический реализм, а современная подростковая драма.

Изола — девочка-интроверт из глухой английской деревни. Она живет в своем воображаемом мире с различными фантастическими существами и не очень хочет оттуда выходить. Да и не зачем: отец годами не разговаривает с матерью, учеба в католической школе не приносит радости, а по телевизору в прямом эфире показывают самоубийство подростка. Но неожиданно в воображаемом мире начинают происходить неприятные вещи, а в реальном — наоборот, появляется парень, в которого Изола влюбляется. В конце книги случается сюжетный твист, неоднократно показанный в голливудских фильмах, и поэтому совсем не оригинальный.

Да и сама книга не оригинальна. Видно, что Эллис Нир начитана и пытается подражать своим кумирам. Но пока получается только история для школьниц средних классов, которые записывают цитаты в тетрадку («окно было слегка приоткрыто, словно только что поцелованные губы» и мн.т.п.). Остальным можно смело пропускать, ничего нового вы не найдете.

Назвать «Скелет бога» полноценным художественным произведением нельзя. Это сборник политических анекдотов и старых приколов из интернета. Местами похоже на юмористические передачи ТНТ, местами на выступления Задорнова. А учитывая с какой скоростью устаривают все новости, чтобы книги были актуальные Zотову надо их выпускать раз в месяц. Через несколько лет значительная часть иронии и пародии будет не понятна. А все те, кто невнимательно следят за новостями, часть юмора просто не поймут. С другой стороны, подписчики юмористических пабликов «вконтакте» обнаружат в книге большое количество «баянов». Детективно-мистическая часть книги слаба, неинтересна, ненужна и откровенно отходит на второй план.

Данную книгу нужно было отнести не к «магическому реализму», а к «темному реализму», если бы такой жанр существовал по аналогии с фэнтези. По сути, в книге нет ни одного положительного или приятного персонажа. Все, начиная от детей в эпизодах, до милиционеров, продавщиц и спортсменов являют собой крайне мерзких людей. И все многочисленные биографии персонажей состоят из этих самых мерзких людей и мерзких поступков, ими совершаемых. Получить настоящее удовольствие от такой книги может только постоянный зритель телеканала «НТВ», привыкший к такой «чернухе». Сама книга читается очень легко и быстро, но также быстро и выветривается, оставляя после себя только неприятные мысли о нашем жестоком мире.

Читал в переводах Гилинского и Тагоевой. Оба перевода ужасны. Гилинский придумывает очень много от себя, чего нет в оригинале. А Тагоева пишет откровенный бред, не вдумываясь (например, «свежевыбритый затылок» — в оригинале «шея»).

Странная дружба, странный рассказ. Решить убить человека не за то, что тот избивал в детстве, а за то что перестал избивать.