Джо Аберкромби «Кровь и железо»

Восторженные отзывы и высокое место в рейтинге сподвигли меня прочитать первый том эпопеи.

Читать было почему-то тяжело, несмотря на довольно упрощенный стиль автора. Может, потому что не увлекло. Некоторые линии были для меня совершенно неинтересными. Но обо всем по порядку.

Логен. Мы наблюдаем его тупую, неповоротливую рефлексию мира и происходящих вокруг событий. Из серии: «Что там шевельнулось в кустах? Человек с копьем. Несется на меня...Ох, тяжко. Я еще жив. Кому я нужен. Такова моя судьба. И проч.» Он в тягость и себе, и нам. Его сюжетная линия медлительна и до безобразия неинтригующая. Он известен всему миру своими ужасающими злодеяниями, так утверждает автор, пытаясь нас убедить. Но демонической природы мы в нем не чувствуем. Просто тупой рубака. Даже сцена, где в него вселяется «воинский дух», который заставляет его резать и молотить все, что попадется под руку, меня не поразила.

Джезаль. Очень бесил персонаж. Эгоистичная, самовлюбленная дива. Объем мозга меньше нормы. Поражает некая нелогичность поступков и чувств. То идет по улице и думает «я супер-ловелас, все девушки мои», то с Арди ведет себя как юная дева. Краснеет, смущается и проч. Полулюбовные сцены похожи на акт совращения малолетних. Спойлер от друга о том, что дальше он будет косплеить Арагорна меня ужаснул. Надеюсь, это неправда.

Байяз. В дарк-фэнтези маги должны выглядеть брутально. Не как длиннобородые дедушки в широкополых шляпах, а как мясники/палачи/отморозки (нужное подчеркнуть). В данном случае, это надменный мясник. Магией владеет на приличном уровне (взрывает деревья, людей). Гуманности и эстетичности в этом мало, но главное же показать брутальность нравов, нет? Поиски таинственных артефактов это явно не отход от шаблонов.

Вест. Человек из народа, которому завистливые дворянчики вставляют палки в колеса. Крутиться как может. Переодически испытывает чувство вины. Автор заявил, что Вест — лучший друг Джезаля. Особой же дружбы мы не увидели между ними (да и возможна ли она между людьми столь разными?). Однако во все есть плюсы — этот герой хотя бы не неприятен.

Ферро. Тут писали, что женщина не может играть значительной роли в мире, где все решает сила. Так вот это бред, я вам скажу. Нет, автор здесь ничего не преувеличил. Учите историю лучше. У кельтов женщины были воинами и сражались наравне с мужчинами, поблажек никому не делалось. Вспомните, хоть ту же Боудикку или наставницу Кухулина. Так что это линия выглядит вроде без натяжек, но... Но персонаж такой не может стать любимым. В ней не осталось ни одного человеческого чувства, только жажда мести и злоба.

И наконец, Глокта. По началу было непонятно, почему этот персонаж так популярен. Циничный калека, которому нравиться видеть мучения других. Кажется, за свои увечья ему хочется мстить всему миру. Ему все равно из кого выбивать признания — из негодяев-убийц, старых друзей, просто ни в чем не повинных людей. Главное, для него делать свою работу, только чтобы не слечь и не начать медленно умирать в своей постели. Он постоянно помнит, что идет по лезвию ножа. Каждый раз, когда ему дается какое-то задание, он понимает, что оно может стать последним. Каждое утро он просыпается и думает:«Ну вот, опять все с начала». Но он продолжает служить инквизиции, просто чтобы не умереть.

Но чем больше про него читаешь, чем больше входишь во вкус. Его линия нетривиальна. Возможно, он имеет исторического прототипа — Игнатия Лайолу, основателя ордена иезуитов, который в молодости был тоже храбрый вояка, пока ему не раздробило (!) ногу.

Во-первых, интересно посмотреть, что может статься с человеком типа Джезаля, только умнее, талантливее и благороднее, если он станет калекой. Вчера — любимец толпы, подающий большие надежды, окруженный друзьями, сегодня — никому не нужный, сломленный человек, которого все покинули, все сторонятся. Во-вторых, ближе к концу Аберкромби дал мощный толчок к развитию персонажа: что-то человеческое в нем просыпается, когда он понимает, что у него еще друг.

Линия Занда дан Глокты интригует. Цепляет. Только ради нее мне и хочется продолжать читать эпопею. То, что Аберкромби сумел создать такого персонажа, говорит о том, что он талантливый автор. Он умеет выписывать нестандартные, нешаблонные вещи. Может стоило оставить только линию Глокты? Эпопея уместилась бы тогда в один том. Надеюсь, остальные линии созданы не для профита и искусственного раздутия романа. (А первая часть очень затянута).

Если бы не Глокта, оценка была бы на порядок ниже.

Ну вот я наконец и прочитал первую книгу трилогии Первый закон. Впечатлений осталась масса. И в большей степени эти впечатления положительные. Единственное что для меня осталось загадкой так это то, что почему эту трилогию и эту книгу в частности отнесли к жанру черная фэнтези? Для меня это загадка. Ну да я согласен враги осаждают союз со всех сторон, причем не только внешние ну и внутренние, Везде процветает коррупция. Каждый старается извлечь из сложившейся ситуации свою выгоду и никто не заботится о благе государства. В общем складывается такое впечатление что всем на все плевать кроме своего благополучия. Что есть, то есть, с этим я согласен. Но все же, в этой книги не достает некоторой атмосферы мрачности и безнадежности, как скажем в романе-эпопеи Князь пустоты Беккера. Вот у него я понял практически сразу что этот роман ничем хорошим закончится не может. У Аберкромби же наоборот невозможно угадать чем все закончится. Я бы лучше отнес эту книгу к жанру реалистичной фэнтези. Ведь не даром Аберкромби называют «наследником» Мартина. А ведь именно Мартин тем и знаменит что пишет в этом жанре, по большей части.

Теперь немного о сюжете и главных героях книги. Странно у большинства сложилось впечатление что эта книга подзатянута, если судить по отзывам. Мне она такой как ни странно не показалась. Ведь в сущности эта книга является «вступительной частью» к основным событиям. Автор знакомит нас с героями, описывает события, факты которые приводят нас в конце концов к пониманию сложившейся ситуации, чтобы читатель смог лучше проникнуться «атмосферой» книги. И это ему удалось. К тому же в чем здесь реалистичность, так это в том что в реальной жизни события как правило тоже развиваются неторопливо. Ну давайте представим себе на мгновенье что автор бы начал описывать события книги быстро, не вдаваясь особо в подробности. И что бы получилось. Каша. Простое нагромождение событий и ничего больше. Понравилось бы тогда нам читать? Думаю нет. А вы как думаете? Приведу вам пример из своей жизни. Мой дед был плотником. И вот прежде чем браться за очередную работу он сначала долго готовился к работе. Проверял всего ли хватает для строительства, обрабатывал материал и.т.д. А уж потом начинал строить когда все было готово. Так вот он мне говорил – что подготовка к работе занимает намного больше времени чем сама работа. А иначе никак. Так вот и здесь. Неторопливость сюжета в этой книги является не ее недостатком а ее достоинством. И никаких особенно батальных сцен я не ждал от этой книги.

Несомненно еще одной удачей автора являются персонажи. Опять же он их описал довольно реалистично на мой взгляд. Взять к примеру первого из магов. И вовсе он не похож на Гандальфа как тут писали ниже. До сих пор я читал книги в которых маги либо злые либо хорошие. И все. А тут же маг предстает перед нами как нечто среднее между добрым и плохим. Ему присущи как хорошие качества так и плохие например такие как определенная жестокость и расчетливость, т.е., он предстает перед нами нормальным человеком со своими достоинствами и недостатками. Тоже самое можно сказать и про остальных героев. Ну разве что Джезаль описан так как обычно описывают нам главных героев., т.е. у него мы наблюдаем некое развитие героя от богатого и наапыщенного идиота до благородного человека. В этой книги возможно это не так заметно, но мне почему то показалось именно так. Несомненно наиболее удачливо у автора получился образ Глокты и Логена а также Ферро. Описывая их автор как бы говорит что жизнь вообще несправедлива, и порой хорошие люди становятся чудовящями, например Логен, или наоборот у злых людей проявляются хорошие качества например Глокта и его забота об Арди.

Вывод – читать обязательно. Оценка 10.

Как же часто приходится слышать от поклонников отечественного фэнтези оправдания никчемности своих кумиров. Мол, это всего лишь первая, вторая, третья книга, чего вы хотите, он потом распишется, станет лучше… Первый блин комом, все начинали с ерунды… Ну, и так далее. Казалось бы и правильные слова, кабы на другой чаше весов не находились имена англоязычных дебютантов – Свейстон, Кэмпбелл, Бэккер, Линч, Ротфусс, etc — которые если и не врываются в жанр своими первыми книгами, то по крайней мере выдают на-гора такую литературу, что будь я на месте отечественных писак, то уже давно со стыда удалился бы в монастырь. Вот и Джо Аберкромби своим дебютным романом, что открывает трилогию «Первый закон», чуть ли не произвел фурор среди любителей добротного, качественного фэнтези. Масса положительных откликов, масса хвалебных рецензий, масса благодушных отзывов. В чем же секрет?

Вряд ли это удастся объяснить, «Кровь и железо» — это роман из той категории, что прежде всего нужно прочитать самому и прочувствовать все грани мастерства автора, потому что простое перечисление особенностей и пересказ завязки сюжета ничего удивительного перед слушающим не откроет. Обычные, стандартные, типажи героев: варвар с севера, могущественный маг и его нерадивый ученик, инквизитор, заносчивый дворянин. Привычный средневековый фэнтези-мир, без каких-либо удивительных особенностей в географии или истории. Даже в сюжете нельзя выделить что-нибудь особо выделяющееся из привычных рамок: собирается команда героев, собирается для того, чтобы спасти мир от злых сил. А если добавить, что «Кровь и железо» при не таком уж и маленьком объеме по сути лишь завязка главной истории, то может нарисоваться совсем не радостная картина. Вкусности прячутся чуть глубже, именно поэтому книгу надо читать.

А все дело в авторской иронии, коей буквально пропитаны все страницы романа. Она может прятаться во вскользь брошенных фразах, мелочах, немного странных поступках – везде, где только можно. Улыбаешься, усмехаешься. Именно ирония придает такое очарование и жизненность казалось бы обычным героям, что просто не возможно оторваться и буквально глотаешь страницу за страницей. И эти знакомые типажи вдруг предстают совсем в другом свете; и варвар уже какой-то не такой, и первый маг Байаз совсем не похож на старенького волшебника, а инквизитор… О, этот Занд дан Глокта! Пожалуй, со времен Северьяна из книг Джина Вулфа не было такого яркого «пыточных дел мастера». Отношение к нему колеблется от сочувствия до ненависти, от любви до злобы – очень неординарный человек. Ну, и конечно мастерство писателя Аберкромби очень помогает. То, что оно есть, чувствуется даже в переводе. Частенько всего лишь одна точно брошенная фраза или даже слово вызывает море эмоций. А уж какие эпизоды встречаются! Ни капли не кривя душой, скажу, что боевые сцены у Аберкромби получаются даже не в пример ярче и богаче, чем у Бэккера. Хотя мои любимые страницы вовсе не посвящены битве Логана Девятипалого с шанками и разбойниками, и не турниру, и даже не блестящей финальной драке с приспешниками инквизиции, а рассказывают всего лишь о появлении Фенриса Наводящего Ужас на совете в Адуе – просто превосходно.

К сожалению, не каждый способен оценить «Кровь и железо» по всем его достоинствам и понять тонкий авторский юмор. Вот и появляются странные (я бы даже сказал, что бредовые, но звучит немного грубо) претензии, вот и слышится лепет о скучном сером романе. Зрим в корень, господа. Зрим в корень.

Досадное сочетание высокого качества текста, очень симпатичных, нелинейных героев... и полного отсутствия любого иного присутствия)))

Если измерять фэнтези «Властелином колец», то вся данная книга — это сцена знакомства на совете у Элронда, обогащенная подробным описанием того, как добирались к искомой точке не только хоббиты и Гэндальф, но и как мотался по глухомани Боромир, как прощался с парой-тройкой эльфиек Леголас, и как папа скандалил с Гимли, извлекая его из любимого корундоносного забоя.

Понятно, что растягивать нормальный сюжет на мегасагу — стало уже нормой вещей, но выпускать отдельной книгой только экспозицию — недостойно порядочного автора.

Прочёл я КиЖ. Долго собирался написать отзыв, вот собрался-таки.

Ощущения более чем противоречивые.

1. В общем, могу выразить солидарность с теми, кто обвиняет Аберкромби в долгописании.

На 42 авт.листах ( Для сравнения: 54 — Властелин Колец) Джо рассказал нам:

- чуть-чуть о Логене, чуть-чуть о Ферро, чуть-чуть о Дзежале, чуть-чуть о Глокте, чуть-чуть о Байязе

Но в целом — ни о чём. По ходу романа герои сливаются в компанию — это единственный подытог книги ничем неоправданной длины. Текст разбавлен любовной интригой Джезаля и Арди, его подготовкой и участием в фехтовальном турнире, показана работа Глокты и некоторые стороны могущества магов, приключения «команды-ух» под водительством Тридубы.

Практически всё это представляет собой начатые и оборванные в самом начале нити обстоятельств и действий, не продиктованных общим смыслом, концепцией. Панорамно оглядеть это невозможно.

Цели героев остаются за кадром. Пока покрыта мраком тайны цель преследования купеческих гильдий Сультом, бормотания Байяза с Юлвеем, роль турниров, расследований и амурных романов, которым уделено страниц больше, чем чудесам, путешествиям, размышлениям.

Таким образом, роман Аберкромби — длиннющая склейка фрагментов, а не целостная работа.

2. Я не стану сильно углубляться в фактические ошибки или, в частности, претензии к названию службы инквизиции и её функциям.

В этом-то нет ничего странного, ибо автор волен в НЕЗЕМНОМ мире называть объекты как пожелает и присваивать им любые функции тоже, как в случае с КОРОЛЕВСКОЙ (не папской) инквизицией.

Непонятно только почему Сульт в достоинстве преосвященства, ибо в аберкромбианском Союзе не нанесено и штриха господствующей(или даже второместной) религии, её сколько-нибудь важное значение не отмечено. Не видно, чтобы Сульт был человеком богобоязненным, апеллировал к Богу или сносился с другими учреждениями какой-нибудь религиозной корпорации.

В остальном же, и атрибутика и задачи службы вполне соотносятся по смыслу с буквальным переводом с латыни — «расследование».

Неудовольствие вызывают ляпы, типа размышлений Логена о серьёзности выражения лица у статуи Гарода Великого, де, словно он не мог и помыслить о том, чтоб сходить в сортир. Хоть это и речь автора, но размышления-то Логена. Странно, что о сортире думает варвар, который смотрит на фонтан, как на магию, колдунство — помыслилось мне,- но это было только начало. Несколькими страницами позже Логен с удивлением знакомится с самим понятием отхожего места. Упс...

Про язык обстоятельно напишу, наверное, попозже, но пока скажем так — Джо не образчик изящной словесности.

Юмор, который здесь неоднократно отмечали, не сказать чтобы ах. Такой нерельефный что ли.

Меж тем, Джо создал некий интересный туман, бесконечно протяженный, но интересный.

Прочту продолжение.

Не зацепило совершенно. Прочитать один раз и забыть. Буду ли читать продолжение даже не знаю, хотя роман всего лишь пролог к остальным книгам, не знаю на сколько его затянут. Есть несколько интересных моментов, но этого слишком мало. Пишут, что в книге присутствует«захватывающий сюжет». Ну нет в нем ничего захватывающего, нет... Возможно что-то появится в дальнейшем, но ведь сейчас оцениваем первый роман.

Разочарование. О чем, о ком книга? Вроде бы по аналогии с Гэндальфом, Байаз, преварительно отобрав спутников, направляется в опасное и долгое путешествие. Парралельно инквизитор занимется подготовкой приграничного города к обороне от штурма варваров. О! Сечас начнется заваруха — и при атаке города, и в дальнем походе. Характеры героев раскроются, ученик станет смышленее, фехтовальщик — умнее, женщина-варвар — мягче, мужчина-варвар — сплотит, юлагодаря харизме. Город выстоит исключительно благодаря уму и стараниям Тириона, ой, Глокты. Хрен вам! На этом все и заканчивается. Путешествие закончено, судьба города — неизвестна, кажысь все-таки отстояли. Вот так книга! И этот опус так обожаем? Не читайте!

Достойная качественная и профессионально сделанная работа, некоторым образом эталон подростковой приключенческой литературы. Аберкромби поработал в определенной жанровой нише, очень обустроенной, не открыл новых просторов, но книга вышла увлекательной. Собственно, кроме острого сюжета и расстановки персонажей больших достоинств у романа чуть, но это как раз тот случай, когда можно говорить о чувстве меры у автора. Ровный слог, не провальные ( но и не выдающиеся) диалоги, разные типы персонажей. Обрывается роман на полпути, читать и узнать, что там дальше, хочется.

Я не поклонник традиционного фэнтези в средневековом антураже с рыцарями, разбойниками и магами. Мартин выделяется над общим уровнем, но вот этот роман Аберкормби совершенно вровень по достоинствам с мечами Перумова, которых читал лет двадцать тому как. Прочитал , увлекательно, и забыл тотчас же. Интерес вызывают скорее ображения к жанру с выходом за его границы, будь то в силу достоинств языка ( Дяченки) или «патопсихологии»( Остапенко).

Ну а если уж расширить границы гетто и порассуждать относительно достоинств коммерческой приключенческой остросюжетной прозы с обращением к прошлым временам, то доживу ли до появления хоть относительно сравнимого с достоинствами Дюма автора? Чтобы в эпопее каждый том представлял законченную и организационно самостоятельную историю, диалоги были бы ветвистыми, юмора много и он был ситуативным? Аберкромби хороший рассказчик, посмотрим, как там у него дальше дело пойдет.

Восемь лет назад взошла звезда нового американского писателя, работающего на на ниве модного нынче средневекового реализма «под Мартина». Парень был весьма талантлив, поэтому издатели, почувствовав золотую жилу, начали его раскручивать. Всего через два года ставший модным писатель добрался и до России — роман «Кровь и железо» прочли многие любители фэнтези, отклики, однако, были менее однозначными, нежели в случае с Мартином. В чём дело?

Джо Аберкромби стремился написать классическую фэнтези-трилогию, живущую, однако, по законам реального мира. Первый том — завязка, разворачивание панорамы авторской вселенной, демонстрация персонажей, и так далее. С завязкой и миром, однако, получилось не очень. Действие происходит в неком Союзе, где вместо бездарного короля управляет Тайный Совет. Погрязшему в коррупции и олигархии стране угрожает с юга таинственная империя, желающая взять реванш за предыдущую проигранную войну, и с севера — объединённое государство жестокого короля Бетода. В условиях грядущей войны на два фронта грядёт резкая расстановка политических сил, и тогда выдвигаются новые фигуры, которым суждено вдохнуть новую жизнь в Союз...

Да, именно поэтому Аберкромби решил сделать главный упор именно на героев. Мир у него не получается, он очень абстрактен, его совершенно не чувствуешь. Условное средневековье. С рыцарями средней отважности, светской инквизицией, льстивыми придворными, голодающими за стенами замков крестьянами. Однако персонажи — удались. И я даже не буду называть имя того, кто возвысил этот роман над всеми прочими вещами западных мифотворцев.

Он подобен Тириону, однако не всегда был таким. Величайший фехтовальщик Союза, он был жестоко искалечен в темницах южной империи, и лишился того, что считал делом своей жизни. Однако он желал приносить пользу своей стране, и снова стать матером — пусть даже и иных дел. Поражённый мастерством своих палачей, он стал самым беспощадным и принципиальным инквизитором, верным своему долгу.

Инквизитор — главная удача автора, которую он смакует из страницы в страницу. Все его болячки и травмы описываются им с любовью, с каким-то даже садизмом. Недаром Аберкромби подробно расписывает голос мыслей инквизитора, стремясь показать его сломленный, но ещё не погибший дух. Вторые по интересности персонажи — команда бойцов Тридуба, напоминающие скорее зоопарк головных тараканов. Ребята получились интересными, одновременно и симпатичными, и отталкивающими.

Остальные менее интересны, хотя и любопытны. логен Девятипалый чрезвычайно похож на Друсса-Легенду из геммеловских романов. Байяз — в меру интересен, но пока, видимо не проявил себя в должной мере, автор явно оставил его на «сладкое». Джезаль — обычный эгоистичный осёл из благородной семьи, на которого, правда, явно большие планы по сюжету.

В целом, под этих персонажей Аберкромби написал неплохой текст. Однако он излишне нетороплив, явно рассчитывая на длинный цикл, и это создаёт ощущение затянутости сюжета. Дело осложняет ещё то, роман практически лишён кульминационных моментов. Только два эпизода заставляют вздрогнуть — ссора Веста с Арди, и поединок Логена и Ферро против инквизиторских практиков. В остальном же случае всё гладко и плавно, хотя и не тягуче — читать всё равно интересно.

Итак, ставлю твёрдую четвёрку. Мартин, конечно, поинтереснее, но и он не гений, и Аберкромби до этого далеко. Но для дебюта очень солидно, и, конечно, есть свои огрехи. Но расти есть куда, и за второй том я принимаюсь немедленно.

Книжные открытия бывают двух видов. Первое, которое встречается удручающе часто, звучит как: «Господи, про это ж придется отписаться, чтоб другие не мучились!». И второе: «Ой, ё!». Возможны варианты вроде «Ух, ё!». Эти, к сожалению, редки.

Вот Аберкромби – это то самое «ё» в наилучшем смысле этого слова. Начнем с того, что это Литература с большой буквы. С той самой, где уже исчезает критерий «фантастика», как в случае с Жюлем Верном, например. Все знают, что его книги, мягко говоря, с тогдашней действительностью имели мало общего, однако же, считают его именно Писателем, а не фантастом. Мне так думается, что Аберкромби примерно того же разливу.

Опять же, фантастики в его книгах – так, символический налет. Ну чтоб не считались мейнстримом. Ну колдовали пару раз, было. Ну мир неведомый, были там всякие первосотворенные (которые библейские ангелы, что ли?), ну неандертальцы носятся вокруг – так этим и Конан Дойл грешил в Затерянном мире, например.

Так вот, сходу, не могу вспомнить ни одного недостатка в книге. Даже издание великолепное – «Черная Fantasy» рулит. Ах да, перевод же ж… Ну в целом настолько интересно, что не заморачивалась разменом на мелочи, но вот «Заслышав стук инквизиторской трости в гулкой тишине, они прервали трапезу, подняли головы и посмотрели на гостя поверх тарелок с огромным интересом.» — меня накрыло… Тарелки с огромным интересом… это ж и тарелки, небось, не маленькие! )))))

Мир настоящий и притягательный. Вот мне только что подумалось, что одним из приемов для достижения реальности автор использует неверие в волшебство. И чувствуешь себя с одной стороны таким себе критиком, который вот буквально вчера смотрел передачу про «волшебников» и нещадно раскритиковал то ли в сети, то ли во дворе на лавочке, а с другой – ты ведь знаешь, что волшебник настоящий, оттого возмущаешься всякими неверующими фомами. Хотя в первый раз, когда Байяз представляется колдуном, мы еще не знаем, на что он способен, да и вообще способен ли.

Вот это противоречие придает миру особенную достоверность.

Ну и восприятие реальности глазами персонажа: там есть такие шанка, плоскоголовые. Потом уже, ко второму тому, по косвенным замечаниям мы можем сделать вывод, что речь идет о неандертальцах, ну или о каком-то эволюционном сучке рядом с ними. Но герои-то не обязаны нам этого объяснять, вот и не объясняют. Ну есть такие шанка, примитивные дикари, всех убивают, лоб плоский – ну можно догадаться, о ком речь. Но автор специально ничего не объясняет. Я вот лично такое очень люблю. Потому что в жизни ведь ты не объясняешь невидимому читателю обыденные для тебя явления так, чтобы он понял. Мало того, что прием хороший, он редко у кого получается. У Аберкромби получился.

Вот из этих чУдных мелочей, да еще из многих других, складывается потрясающе реальная картина мира.

Да, еще забыла про едоков.

Читабельность вот какая-то странная. Поскольку текст поражает глубиной, лишен поверхностности, с позволения сказать, бестселлеризма, он не «летит». Нет такого чтоб прям не спать, не есть… Вот дочитать пирям сейчас – и все. Но, пока ты в книге, тебя больше нигде нет. Это гибрид Агаты Кристи и Доктора. От старушки – вкус, цвет, глубина, очарование провинции, диалоги, погружение, от Доктора – динамика, красивости, рассуждения, личности. Идеальная книга, я бы сказала. Но вот это погружение оно всегда идет чуть в ущерб читабельности.

Достаточно вспомнить Волшебника Земноморья, например. Это тот мир, который я буду вспоминать перед смертью, это те приключения, в реальности которых я не сомневаюсь (хотя бы потому, что местами сильно нудно, а оттого реально), это те картины, которые до сих пор стоят передо мной, но, блин, там такие дикие безабзацные массивы! Столько нуди и мути, что местами приходится перечитывать, потому что отвлекаешься на что-то другое. И дай бы Бог на птичек за окном, а то порой интересней было стирку-уборку-готовку спланировать, чем страничку дочитать. И, тем не менее, это не умаляет достоинств произведения.

Аберкромби, конечно, сильно лучше, но некоторая часть занудности, точнее – неспешности, все же присутствует.

Интрига тоже весьма размеренна, но, поскольку в перерывах между чтением мира ты не покидаешь, это не имеет значения. То есть ты не читаешь, когда у тебя есть время от повседневных дел. Ты по мере необходимости (когда уж совсем припечет) занимаешься этими делами в перерывах между чтением.

Конечно, как отмечали уже многие рецензенты, главное в его книгах – это герои. Они реальны до безобразия, они разные, у них полно недостатков и реального очарования. В жизни иногда видишь людей, которые впечатываются в память таким себе личным колоритом, причем как со знаком «плюс», так и со знаком «минус». Хотя и от этих категорий качественные персонажи отстоят далеко. Они неоднозначны, интересны и непредсказуемы.

Конечно, главная находка – это инквизитор Глокта. Помнится, я уже писала, что особисты – это на редкость благодарные типажи. Даже отрицательные – они притягательны до безобразия ))) и откровенны до интима. Вспомните хотя бы самый яркий пример – отца Этлау. Я, кстати, опупею ж еще не дочитала и не знаю, чем там дело кончилось, но персонаж ведь чуть ли не интереснее своего антагониста. Хотя бы потому, что Фесс, ИМХО, излишне спорен. Конечно, можно объяснить происхождением и амнезией, но это уже будет поиском оправданий. А антигерой понятен и омерзителен ярко и безнадежно.

В Первом законе автор умудрился сделать главного героя из антигероя. И пусть бы просто палач – тут, кстати, Олдей с их Мастером все равно никто не переплюнет, — но он такой палач, правильный, даже когда поступает неправильно. Мы понимаем, чем он руководствуется, а оттого можем простить. И пусть щекочет нервы идентификация себя с жертвой, на самом-то деле мы всегда по эту сторону баррикад. И понимаем в первую очередь палача. Тем более такого, как Глокта. Гениальный персонаж, просто интересный человек. Такой, с которым сядешь выпить и не пожалеешь ни о потерянном времени, ни о страданиях печени. )))

Ну он вроде как главный, раз самый яркий. Но другие рецензенты считают главным Логена Девятипалого – книга начинается с него. Это вариации на тему Конана, но Конана думающего, даже рефлексирующего. И в нем есть очарование Волкодава, который всего лишь ищет свой теплый угол, понимая, что не найдет. Дуристика и идеализация, но сердцу близкая и понятная – особенно дамскому. И пусть от воинов, даже в отставке, меня подташнивает, но все равно – рефлексия, замешанная на силе – это рулез. Зацепило.

Будет еще пара человек народу: уставший маг, который настолько не любит демонстрировать свое могущество, что сильно смахивает на местного шарлатана, девочка-стрелок, изломанная вдоль и поперек, которая хочет выжить и отомстить, герой-любовник, которого автор с удовольствием будет по чуть-чуть обламывать… Сюжетных линий масса и, как справедливо заметил Dark Andrew, он же г-н Зильберштейн: «Если бы не было уверенности, что у трилогии имеется полностью завершённый финал, автора следовало бы за подобное отдать в руки Глокты.»

Идей много, но они не поверхностны. Есть много мыслей у персонажей, естественно. Разных и толковых, двусмысленных. Даже герой-любовник думает по чуть-чуть. :) То есть герои тщательно обдумывают все, что с ними случается. И, если по правде, в литературе это нечастое явление. Таким образом автор может выражать свои мысли по поводу различных событий, которые сам же и моделирует. Думается мне, это правильно. И даже более того – это может и должно быть одной из целей написания книг. Развлекать нас и телевизор может, а вот заставлять думать даже тех, кто ищет в литературе развлечений (ну как я ;)) – это подлинная ее цель.

Душевность запредельная на одном калеке-инквизиторе. Вот у Буджолд, допустим, ее вечные уродцы-ГГ вполне себе чувствуют себя полноценными членами общества. И это, господа, туфта полная. Вот запросто пример: я вешу сейчас шестьдесят два кэге при росте метр шестьдесят семь — но, блин, чувствую себя уродом. Потому что привыкла быть на десять килограмм меньше и все эти килограммы обычно подтянуты спортзалом. И мне хреново. Конечно, можно поспорить, что будучи уродом с детства, это ощущаешь не столь ярко, но что-то я сильно сомневаюсь. И пусть Майлз сильная гениальная личность, опять же – капиталистическое общество с культом уродств, но все же, все же… Глокте я верю больше.

Придушенный капитализмом социальный дарвинизм все равно поднимает голову в отдельно взятых случаях. Например, ощущать себя альфа-самцом человеку, который по лестнице толком подняться не может, как минимум тяжело. И понятны зависть и мизантропия, и сопереживательны борьба с ними и победа духа над телом. Это, блин, не инквизитор Глокта, это Суворов. Да ладно, это каждый из нас, кто идет на работу «после вчерашнего». Это все мигрени и прочие мелкие, по сравнению с описанными, недомогания. Это просто преувеличенная версия тебя. Плюс необходимое зло, плюс глупое/жестокое/поверхностное начальство, плюс всякие более удачливые, плюс вообще жизнь – фигня… Да что тут говорить, это просто зеркало. И не кривое, а просто чуть-чуть преувеличенное.

Книга хорошая, книга интересная, книга — обычная. Особой «темноты» в сюжете мной не замечено. Да, войны, да — убийства, да — нищета подавляющей части населения. И что? Типичное средневековье. Описание инквизиции с её методами очень поверхностное, что никак не способствует созданию тягостной атмосферы для книги в стиле «дарк». Ни жутких истязаний невинно арестованных, ни мрачной атмосферы камер и пыточных. Общая схема работы инквизитора где-то такая: палец «чик» — АААА! — сразу всё рассказал-признал- подписал.

Очень много ведущих персонажей, при том что ярко прорисованы буквально пара-тройка героев первого плана. Остальное — домысливай сам. Оно может и неплохо, но мне такое не слишком нравится. Возможно это лично моё восприятие, но мне показалось что образ Иувина, его учеников является перекруткой библейских сказаний, что в моём восприятии не добавило книге оригинальности.

Общее резюме — читать интересно, но чего-то суперзахватывающего и волнующего до глубины души для меня в этой книге нет. Добротный роман для широкого круга читателей.

Цикл «Первый Закон» давно меня интересовал, таил для меня некую интригу. Еще бы! Такие громкие слова наподобие «новое открытие в жанре» об авторе цикла Джо Аберкромби, которого окрестили последователем Джорджа Мартина и его новоявленным «учеником», просто не могло остаться без внимания любителей жанра. И вот случилось так, что в очередное мое прибытие в книжный магазин как раз-таки завезли первую книгу. В кои-то веки в моем кошельке было достаточно финансов, дабы приобрести заветный томик, да и еще в такой привлекательной обложке, содержащей под собой больше 600 страниц. И вот спустя некоторое время «Кровь и железо» был прочтен...

Ну что тут можно сказать... Особого восторга первая книга не принесла, но и не могу сказать, что был чертовски разочарован. Вернее всего можно сказать, что ожидал я совершенно иного.

Начало книги начинается бодренько. Логен — прожженный вояка-северянин или просто варвар во плоти — улепетывает от неких шанка (какая-то раса гуманоидов в мире Аберкромби) и старается выжить, прерываясь пару раз, так сказать, на экшен-сцены. Сперва стиль автора воспринимается лояльно — хороший язык повествования без каких-либо лишних слов ради красивости, который читается легко, благодаря чему ты, буквально, летишь по тексту. Но чем больше, чем дальше страницы романа тебя приближают к следующим главам, когда становится больше и больше действия и появляются первые диалоги, то замечается очень противная особенность, которая начинает портить впечатления от книги. Этот гребанный перевод!..

В последнее время я все чаще сталкиваюсь с таким явлением при прочтении зарубежных томов и это уже начинает раздражать. Вспомнить хотя бы «Свет Вечный» Анджея Сапковского, где у епископов были «спичрайтеры», но это было хотя бы было терпимо. На Вайсборта новые переводчики походили... Но не об этом речь.

Перевод в «Кровь и Железо» заставляет задуматься о такой плохой вещи, а не сам ли автор так косячит, при письме используя не столь много разнообразных слов (Уж как достал глагол «хмурился»), но судя по сводкам из разных источников, сетовавших о качестве перевода, Джо тут не при чем. И этому, наверное, можно порадоваться.

В романе изначально три сюжетных линии (Логен, Джезаль, Глокта), которые в процессе сливаются и появляются новые (Вест, Ферро, Команда Логена). Из всех этих линий повествование от лица Ферро кажется самой убогой. Озлобленная и мстительная чернявая девка кидающаяся на всех с ножом, как полоумная дура (нельзя забывать про её гримасы и позыркивания, при которых работет принцип «Убиваем убийственным взглядом»). Но раздражает в ней скорее не это, а идиотские поступки. Нет, конечно вариант отличный и смотрелось бы так круто как это было в духе 80-х (находясь посреди бескрайней пустыни с последними каплями воды во фляжке идти в одиночку в вонючих тряпках, заменяющих одежку и с луком за спиной, мочить Императора и его слуг), но такой «Синдром Рэмбо», который часто случается у свихнувшейся сбежавшей рабыни в розыске, просто сбивает с толку. Благо эта линия начинается только во второй части романа и длится недолго.

Линия Веста вкупе с линией уцелевших воинов Логена (повествование от лица Ищейки) радуют подробностями и деталями мира Аберкромби, которых здесь чертовски мало. Даже каких-либо подробных описаний здесь встречается всего пару раз, а все остольное сводится к обобщенности картины из-за чего несколько теряется атмосферность мира. От лица Коллема Веста — майор Союза — больше узнается ситуация с стране/столице, да и сам он кажется довольно-таки любопытным персонажем и, надеюсь, его линия во втором романе станет еще интереснее.

Команда Логена играет похожую роль. Ситуация на Севере разыгрывается нешуточная и благодаря им освещаются события кровавых военных походов Бетода и более детально рассматриваются сами северяне и их устои.

Логен и его линия — вполне так себе держится на уровне средняка. Медленно себе развивающаяся, тянущаяся как жвачка. Но, с появлением Байяза, интерес происходящих с ним событий постепенно увеличивается. Сам же Логен — пересмотренный образ Конана, с особенностью... сентиментальности что ли... Но пребывая в Адую — столицу Союза — он предстает тупым дикарем, что смотрится весьма забавно, но и столь же нелепо («Трубы...»).

Джезаль — надменный дворянин, будущий светило фехтования, один из лучших картежников, уверенный в том, что происхождение решает все. Изначально именно его линия держалось у меня в топе «Чья же линия круче?». Благодаря нему открывается более ясная картина устройства Союза и дворянского общества. А сцена в открытом совете с участием Фенриса Вселяющего Ужас, считаю самой лучшей в романе. Но постепенно интерес к Джезалю как-то упал. Эдакий коктейль из Д`артаньяна и Джейме Ланнистера не вытягивает, события освещенные от его лица ближе к концу романа становятся блеклыми, а сам герой порой ведет себя как плаксивая девчонка.

Ну и наконец инквизитор Глокта. Несколько слов об инквизиции Аберкромби. Союз — страна атеистов, а инквизиция — чисто внутренняя разведка страны, эдакий аналог НКВД. Никакой религии, никаких еретиков. Может Аберкромби использовал слово инквизиция и иже от него образующееся слово инквизитор чисто смысловое значение (от латинского — инквизитор — следователь), но при словах самих них, что «Люди несут какую-то чушь о боге», удивляет и заставляет сдвинуть брови.

Глокта получился одним из самых живых, на мой взгляд, персонажей. За интригами его и его коллег интересно следить, пытки с интересными диалогами имеются, к тому же это единственный персонаж от кого ведутся мысленные рассуждения.

«Кровь и Железо» не идеальна. Перевод многое бесспорно портит. Стиль автора легко читается, но из-за полного почти отсутствия описания много теряется красок восприятия полной картины. Есть нелогичность ситуаций (но это мелочи) и необязательных сцен. И самое главное — затянутость романа. В целом сам сюжет можно пересказать одним недлинным предложением и вполне можно было бы сократить объем до 400 страниц. Моих ожиданий он в целом не оправдал, ведь могло быть больше интересных интриг и логичных соединений сюжетных линий, но это вполне хорошее современного типа фэнтези. Вторую книгу «Прежде чем их повесят» читать обязательно буду, ведь в конце 1 романа уже вполне-вполне ощущается грядущий эпик и все будет еще интереснее.

Итог: 7 из 10

Весьма неоднозначное впечатление осталось после чтения. С одной стороны, роман читается легко. В тексте нет «провисающих» кусков, откровенно затянутых и скучных глав.

В то же время, не увидел я никакой революционности, ничего «прорывного». Ничего, что позволило бы мне поставить Аберкромби в один ряд с двумя другими небезызвестными англичанами, с которыми его то и дело ставят рядом на «пьедестал» в качестве молодого дарования.

Попробую разобрать роман (то бишь мое восприятие романа) по составляющим:

1) Мир. Автор сам в интервью подчеркивает, что для него — тщательно прописанный мир не главное. Пусть так. Описаний окружающей героев действительности ровно столько, сколько нужно. Оригинально ли это описание? Ничуть. Все тот же классический фэнтэзийный феодализм, то же противостояние условно хорошей и условно плохой империи, где-то маячат варвары (в этот раз северные). Северные варвары у Аберкромби шаблонны кстати донельзя. Бородатые, живущие родовым строем и обычаями кровной мести, сражающиеся огромными секирами (чем же еще?) и пугающиеся при виде крупных городов. Тацит сотоварищи был бы доволен. Две тысячи лет прошло, а противопоставление цивилизованного Рима и диких (правда только в глазах римлян) германцев/ кельтов/даков etc осталось и все также служит источником вдохновения. Даже социальная структура северян (карлы, бонды) списана с социального строя скандинавских народов «эпохи викингов». В общем — ничего особенного. Иногда эта схематичность кажется чрезмерной. Кто такие «шанка», как они выглядят, автор в первом романе толком не объяснил.

2) Сюжет. Судить о цикле по первому роману пока не буду, но пока и он (сюжет романа как самостоятельного произведения) не впечатляет. По сути, первый роман лишь заявка, начало «квеста». Но уже понятно, что перед нами противостояние хороших (а по другому главные герои не воспринимаются) и плохого злого волшебника с трудно выговариваемым именем, наплодившего зловещих «едоков». Где здесь ревизионизм и обыгрывание штампов и клише «высокого фэнтези» я пока не понял. Да и завязка истории, в которой верховный маг внезапно стал искать именного Логана выглядит как-то натянуто — будто автор не знал как пологичнее «закрутить» сюжетную линию.

3) Персонажи. То, на что напирает сам автор, и что в первую очередь, судя по отзывам, привлекло читателей.

Да, Аберкромби честно попытался сделать персонажей людьми непростыми, противоречивыми. Однако, не сказать что ему это удалось на отлично.

Логан — типичный варвар. Этакий Конан лишенный тотальной непобедимости и получивший взамен чувство раскаяния. Персонаж сам по себе интересный, но вот раскрыть его Аберкромби имхо не получилось. Байяз. Обычный фентэзийный маг. Если у нас теперь отсутствие у магов бороды и лысина стали признаком dark fantasy и ревизионизма то да, это — оригинальный персонаж. Мне однако так не показалось. Джезаль и Глокта поинтереснее, но до того разнообразия чувств которые вызывают Джейме Ланнистер или Петир Бэйлиш им не дорасти. Проблема имхо в том, что форма, то бишь сами по себе персонажи, может и неплохи. Но сделать их настоящими у Аберкромби как-то не вышло. В отличие от Мартина. Слишком скупо, слишком лапидарно Аберкромби описывает их самих, их чувства и переживания.

4) Диалоги. Здесь точно грешу на перевод. Ибо иначе не могу понять восторгов рецензентов от обилия черного юмора и иронии, скрывшихся где-то на страницах романа. Может плохо искал?

5. Логика происходящего. С этим, как уже писалось, местами довольно плохо. К вышеназванному отнесу и бредовое описание турнира. Да, из-за двух поединков в день, продолжительностью сколько-то минут, разумеется есть смысл тратить уйму денег на организацию. Как мне помнится, в реальной истории, и гладиаторские бои (вернее комплекс представлений из одиночных, массовых боев гладиаторов и травли зверей) и рыцарские турниры (включавшие как известно и одиночные и массовые бои поединщиков и развлечения для простонародья ) были гораздо более массовыми и продолжительными.

Итак, по моему впечатлению, «Кровь и железо» — крепкое фэнтези, не перегруженное особым философским подтекстом, не претендующее на роль откровения и прорыва в жанре. Однако, второй роман безусловно прочту (тем более по отзывам он поинтереснее). мнение о цикле в целом пока составлять рано.

Первая книга оставила очень непонятные впечатления. И во многом здесь заслуга повсеместных воплей про новую звезду, засиявшую на аглицком небосклоне и любую ночь превращающую в день. Наслушавшись этих песнопений, берешь книгу и с первых же строк ожидаешь если не божественных откровений, то хотя бы фант-нирваны. А получаешь пусть и крепкий, но в принципе вполне обычный текст. И сразу же детская обида — амманули злые дядьки!... стеклышко красивое, но нифига не вкусное!...

Впрочем, это навеянный извне субъектив, от текста не зависящий. По тексту же впечатления следующие.

Написано реально крепко. Про язык говорить ничего не буду, т.к. для этого надо брать оригинал, а не перевод. Зато мир не оставляет ощущения искусственности, конфликты на самом деле глубоки, эффект сопереживания очень силен. Однако герои прописаны неравномерно. Прекрасен Глокта. Очень цельный персонаж. Его поступки абсолютно мотивированы и с точки зрения его предыстории, и в текущем книго-действии. Почти столь же хорош Джезаль, хотя и слегка проигрывает Глокте. Прежде всего отсутствием яркой предыстории, вследствии чего по первому времени его переживания были довольно невнятны, а потому отклика не оставляли. Но ближе к турниру характер Джезаля открылся, образ получился цельный и достаточно яркий. На ступень ниже (на крупную такую ступень) стоит Логен Девятипалый. Вроде образ хорош — варвар-берсерк, житейский мудрец под маской простоты, «на лицо ужасные, но добрые внутри». Но вот его поступки... Не верю я, что, утомившись от войн и крови, такой человек тупо поступит в услужение первому попавшемуся чародею. И даже не спросит, на кой все это понаворочено. Может, моя подозрительность излишня, но вот — не верю! Еще хуже с самим Байязом. Как я постепенно понял, товарищ жизнь положил на обустройство цивилизации. То одному корольку посоветует, то другому поможет. Здесь топнет, там плюнет — глядишь, коммунизм уже не избежать... Тогда непонятно, почему он вдруг плюнул на все и заперся в Северной Библиотеке? А почему потом вылез из нее? И чего он вообще хочет? Бетода убить, Кхалюля укантропопить — это понятно. Но это дело десяти минут. А дальше что? В чем, так сказать, конечные устремления данного конкретного мага? Короче, без пространной предыстории Байяз совсем не играет. Его место в книге такое же, как и место джокера в карточной колоде при игре в дурака. Не нужон он. Так же как его ученик, существо вовсе серое и безликое.

Очень позабавила манера автора давать описания персонажей. Каноны всех жанров Джо послал очень далеко. Герои его описываются одной, двумя, реже тремя яркими черточками — и все. Причем там, где захотелось автору — можно при знакомстве, а можно и в середине книги. Напр., самый «описательный» герой — Глокта. Нам подробно и не один раз рассказали про все его увечья. Зато ни слова: какого он роста? Какого цвета его волосы? Глаза? Кожа? Нос большой? Горбатый или картофелиной, а может пупочкой? Уши (ухо) торчат(ит)? Баки носит? И т.д. Придумывайте сами... Я не говорю, что такой подход — это плохо. Наоборот, вполне возможно, что за такими «набросками» будущее. Но очень уж непривычно.

Пы.Сы. Последняя претензия вновь не к тексту. Что-то я совсем не понял, зачем эту веселую радостную книжку отнесли к черной фэнтези. К фэнтези понятно, но почему к черной? Неужели только из-за милых профессиональных достижений душевного парня Глокты? Так у него работа такой... Как говорится: «Палач не знает роздыху, но все же, черт возьми — работа ведь на воздухе, работа ведь с людьми!»

ВЫВОД: читать всенепременно. И не надо сравнивать с Джорджем Мартином. Они оба — родоначальники, но поджанры у них разные. Джордж — миротворец, Джо — вскрыватель человеков (патологоанатом). Обоим место найдется.

После ярчайшего дебюта Аберкромби стал крайне заметной фигурой как в британском фэнтези, так и на мировой арене. Он поставил перед собой чёткую цель: переосмыслить и исказить все классические каноны данного жанра. И знаете, что? Он-таки блеснул новаторством. Джо с редчайшим мастерством высмеивает на страницах своей первой книги устоявшиеся стереотипы, порой доводя ситуацию до полнейшего абсурда. Автор выворачивает наизнанку все мыслимые и немыслимые нормы, позволяя читателю насладиться собственным остроумием.

Не стоит воспринимать данное произведение излишне серьезно, так как первая книга трилогии — чистой воды высмеивание порядком застоялых законов, по которым строится добрая половина нынешних произведений. Перо Джо придаёт данным заповедям некий объём, позволяя лицезреть их с разных, в том числе и неприглядных, сторон.

Юмора в тексте предостаточно. Причём юмора весьма циничного и местами злого. Любители пошутить на запретные темы наверняка порадуются, встретив в процессе чтения колкую остроту, щедро приправленную чёрным юмором. Нередко шутки оказываются чисто ситуационными, что, несомненно, тоже вызывает интерес и невольную улыбку.

Ввиду того, что Аберкромби специализируется на психологии, персонажи у него вышли крайне интересные и убедительные. Поражает многогранность характеров. Все они разные, у каждого есть особенные, свойственные лишь им, черты. Это лишь подогревает интерес к действующим лицам. Тут вам и бывший полковник, переживший два года нескончаемых пыток в плену у неприятелей, а в данный момент живущий истязаниями государственных изменников и прочих незаконопослушных граждан. За ним, словно тени, поспевают двое практиков. Они, можно сказать, его руки. Кроме инквизитора Глокты вы встретите отступника Логена Девятипалого по прозвищу Девять Смертей — известного в узких кругах северного воина, прославившегося собственной жестокостью по отношению к врагам. В повествование вторгается и третий персонаж — высокомерный дворянин Джезаль, который благодаря блестящей родословной и финансам отца пребывает в чине капитана. На своём пути Логен Девятипалый встречает первого из магов — Байаза, который грозит превратить его жизнь в сплошное испытание. Это — три основных персонажа. Но автор не останавливается на них. Постепенно он знакомит нас с иными, не менее любопытными, людьми.

Есть в книге и отрицательные стороны: к примеру, сам мир, в котором протекает действие. Он излишне скуден и служит безобидным фоном, что ни есть хорошо. Порой кажется, что автор просто поместил своих персонажей в картонный мирок позднего Средневековья, нехотя прописал пару не блещущих оригинальностью событий и пустил их на самотек. Всё творящееся за пределами личного пространства героев кажется призрачно далеким. Можно сказать, что всё это — лишь искусственно созданные условности, дабы сформировать у читателя некую иллюзию.

Художник из Аберкромби тоже крайне посредственный: порой описываемые им картины настолько художественно бедны, что невольно приходится додумывать некоторые моменты самостоятельно. К счастью, в большинстве случаев автор всё же постарался несколько оживить действо, примечая крайне важные детали и облачая их во множество словесных форм. Конечно, до Жюль Верна или Джордана, которые славились своим скрупулезным подходом к созданию пейзажей, автору еще далеко, но тем не менее… При всём при этом книга крайне динамична. Действие не увязает в бесконечных описаниях мироустройства и детальном разборе каждого листика. Это можно назвать положительной стороной. Очень плотный и густой экшен не позволит заскучать: с каждой новой главой на читателя наваливают всё новые и новые события, в которых порой легко заплутать. Но при всём и при этом в книге крайне мало непосредственно политики: так, парочка незначительных вставок, которые, к тому же, неубедительны. Это вам не Мартин или поздний Сапковский. Лично мне не доставляет никакого удовольствия наблюдение за политическими хитросплетениями, посему для меня их отсутствие является несомненным плюсом.

Особого сюжета прошу не ждать — это лишь треть колоссального романа под названием Первый Закон. Можно сказать, завязка. Финал здесь открытый, предполагающий продолжение. Несмотря на обилие разного рода действий, калейдоскопом сменяющих друг друга, мудреной и вычурно выстроенной сюжетной линии здесь нет.

Вывод: читать стоит в обязательном порядке, хотя бы ради того, чтобы ознакомиться с британским феноменом. Ну, и еще ради персонажей, пожалуй: такие насыщенные и примечательные характеры встречаются крайне редко.