Журнал «Imaginative Tales»

Составлена страница американского журнала «Imaginative Tales», родственного журналу «Imagination». Оба редактировал и издавал Уильям Хэмлинг.

Изначально «Imaginative Tales» имел необычный формат, который сам издатель описывал словами: «Мы, честно говоря, не знаем, журнал это или книга в мягкой обложке в формате журнала». Ставка была сделана на публикацию романов в жанре юмористического фэнтези. Первый же номер открывался переизданием фривольного романа Чарльза Ф. Майерса «Shades of Toffee» о мужчине и его воображаемой подруге. В течение первых шести номеров тон задавали подобные произведения авторства Майерса и Роберта Блоха.

Однако уже к сентябрю 1955 года концепция резко изменилась. С седьмого выпуска Хэмлинг перевел журнал на рельсы научной фантастики, сделав его содержание практически неотличимым от «Imagination». С этого момента, по оценкам историков фантастики, издание наполнилось «ничем не примечательной космической оперой». Помимо постоянных авторов вроде Милтона Лессера и Дуайта Суэйна, на страницах появился Эдмонд Гамильтон. Также в этот период, в ноябре 1955 года, состоялась первая профессиональная публикация Генри Слизара — рассказ «The Brat».

К 1956 году редакционная политика окончательно оформилась в виде сознательной попытки Хэмлинга воскресить ту классическую приключенческую формулу, от которой ведущие журналы (под влиянием Джона Кэмпбелла и его авторов — Хайнлайна, Азимова, Старджона) отказались и ушли в сторону более сложной и взрослой фантастики. Видя разочаровывающие продажи «серьезных» текстов, Хэмлинг сделал разворот назад, ориентируясь на молодую аудиторию, жаждущую экшена. Схема была проста и проверена временем: героический протагонист противостоит непреодолимым препятствиям, стоит на краю бездны и в итоге торжествует вопреки всему.

Именно в этом цехе оттачивал свое мастерство молодой Роберт Силверберг, нанятый вместе с Рэндаллом Гарретом в начале 1956 года для наполнения журналов короткой прозой. По контракту они обязались поставлять 50 000 слов в месяц, за что получали 500 долларов на двоих, деля сумму пополам. Хэмлинг делил рассказы между «Imagination» и «Imaginative Tales» и сам выбирал псевдонимы и названия под которыми они будут опубликованы, в результате чего авторство многих рассказов со временем было утрачено. В 1958 году, пытаясь оседлать волну общественного интереса к космической эре, Хэмлинг переименовал журнал в «Space Travel» (начиная с июльского выпуска). В содержании добавились научно-популярные статьи о космосе. Однако рыночная ситуация была катастрофической: рост популярности книг в мягкой обложке вытеснял журналы с прилавков, а крах главного дистрибьютора American News Company в 1957 году нанес смертельный удар по множеству малых изданий. Тираж не рос, дилеры не хотели связываться с новыми журналами. К концу 1958 года Хэмлинг закрыл оба своих научно-фантастических проекта — и «Imagination», и «Space Travel», — предпочтя вложить все средства в более прибыльный мужской журнал «Rogue», который он запустил в 1955 году как конкурента «Playboy».

Бенджамин Лайар

Составлена библиография Бенджамина Лайара — американского писателя, работающего в жанрах фэнтези и научной фантастики.

Первым опубликованным романом писателя стал «The Failures». Действие разворачивается в мире, представляющем собой гигантский механизм, который постепенно погружается во тьму после разрушения небосвода. Герои романа — люди, которых объединяет странный вещий сон и стремление понять своё предназначение. Постепенно их поиски приводят к древнему гиганту, чьё освобождение может как погубить остатки цивилизации, так и подарить миру надежду. Сам автор определяет роман как произведение, находящееся на границе эпического фэнтези и научной фантастики: книга построена как фэнтези, однако в её основе лежат научно-фантастические идеи.

Среди центральных тем «The Failures» автор выделяет надежду, искупление, ценность человеческих связей и отношение человека к природе. Писателю было важно показать героев, потерпевших неудачу и оказавшихся на обочине жизни, а также напомнить о значении простых вещей — леса, солнечного света и живой природы, которые в мире романа почти исчезли.

Псевдоним «Лайар» («Liar», «лжец») Бенджамин выбрал сознательно. Он объяснял, что вдохновился размышлениями Урсулы Ле Гуин о природе художественной литературы: писатель рассказывает вымышленные истории, однако именно через художественный вымысел способен говорить о вещах, которые оказываются глубже и правдивее буквального описания реальности.

Составитель библиографии OzonRW.