10.02.2024. Марина. Карлос Руис Сафон. 1999 год.

Барселона конец семидесятых годов. Оскар Драй любит побродить по городу, вырвавшись из стен школы-интерната. Одним сентябрьским вечером во время прогулки он натыкается на таинственный особняк. Услышав звуки фортепиано, доносящиеся из дома, подросток как зачарованный пробирается внутрь. Не только пробирается, но и забирает найденные золотые карманные часы. Эти события и послужили началом знакомства Оскара и Марины.

Открыв книгу, читатель получает историю первой любви в окружении Барселоны и мистики.

Благодарю красивому и изящному повествованию, роман читается легко и приятно, а из-за небольшого размера произведение проглатывается на одном дыхании.

И без того отличное погружение в атмосферу книги дополняется описанием Барселоны. При прочтении хорошо ощущается то, как автор любит этот город, и что у него у самого с ним связано много эмоциональных воспоминаний.

Весьма увлекательны вышли и главные герои произведения (второстепенных же скорее можно отнести к атмосфере, чем к полноценным персонажам). Хорошо показана их история дружбы и любви, как эти чувства проходят испытания сверхъестественными и естественными факторами.

Хоть сюжет интересен и части его преподнесены в виде кусочков пазла, которые рассказываются разными персонажами, ему не хватает объёмности. Из-за этого возникает какая-то жанровая неопределенность, то ли это мистика, то ли это детектив, то ли триллер, то ли все это опять лишь часть атмосферы. Хотелось бы все же увидеть более подробную историю и большую проработку второстепенных героев.

По итогам, вполне добротная книга, которую не только приятно прочитать самому, но не менее приятно посоветовать кому-либо.

7 из 10.

Сиквел «Тени ветра» — на мой взгляд, недостаточно качественный.

На высоком уровне остались:

- изысканная авторская речь;

- стильные диалоги;

- крутая интригующая завязка.

Но вот чего не хватает, так это развития сюжета, а особенно – эффектного финала. Большинство сюжетных линий окончились либо ничем, либо роялем в кустах. В завязке было заявлено несколько ярких интриг. Заключенный спрятал клад и надеется найти, когда освободится. Директор тюрьмы заставляет узника-писателя написать книгу от его, директора, имени. Главный герой Даниэль встречает страшного незнакомца, который с недобрыми целями ищет друга Даниэля… Увы, ни одна из этих завязок по сути не привела ни к чему. Во второй половине книги весь драматизм просто взял и растворился, а в центре внимания оказались семейные отношения Даниэля (причем довольно унизительно показанные).

Это мог бы быть неплохой детектив с «книжным» антуражем, историей, построенной вокруг таинственной книги таинственного писателя, за которой охотится таинственный незнакомец. Но увы, на проверку вышло любовным романом, причем не просто самого ужасного пошиба, а таким, какой с радостью возьмут экранизировать в Болливуде. Велико было мое разочарование, когда ближе к концу книги выяснилась главная интрига — что романтические герой и героиня, вокруг любви которых вертится вся история, на самом деле — брат и сестра. О, у нее такое же родимое пятно! Мне так грустно, что я даже не могу танцевать! Что, правда, до сих пор законом не запретили писать такие сюжеты?

А жаль, все так мило начиналось: книжный магазин, отец и подросший мальчик, таинственный роман, никаких розовых соплей, только загадочные книги плюс несчастливая история Испании первой половины 20 века. Но увы, чем дальше, тем больше разрасталась романтическая часть, пока место повествователя не заняла вместо юноши экзальтированная барышня, которая все и «пересказала».

В общем-то, конечно, с самого начала книги было много нехороших звоночков, которые я предпочитала пропускать, потому что было интересно. Во-первые, обилие совершенно невозможных красивостей, которые никак не назовешь хорошим слогом — скорее такие перлы могут выдать начитанные школьники, которым хочется не просто покрасивей, а еще и чтобы очень оригинально. Причем эти красивости возникают как-то ни к чему при в остальном довольно спокойном стиле.

Во-вторых, вместо того, чтобы *показывать* нам сюжет, автор раз за разом *пересказывает* его. Есть план событий, которые происходят сейчас, но наиболее важные события даны именно в пересказе третьих лиц, такое многостороннее квази-историческое повествование. Технически это автору гораздо проще, понятно, и не надо задаваться вопросом, почему герой-рассказчик так много знает и почему «письмо в несколько листов», которое оставила героиня, на самом деле занимает в книге двести страниц, и в нем-то и пересказывается основной сюжет.

В книге много интересного, прежде всего, второстепенные персонажи, они как раз очень живые и хорошие. А вот главный персонаж, пресловутый «гениальный писатель», вокруг книг и неудачной любви которого все так бегают — совершенно какая-то искусственная личность. С ним куда ни плюнь, одни нестыковки. Начнем с того, что писать романы про гениальных писателей уже подозрительно: если ты заявляешь, что вот любой человек, которому попался любой из этих романов, бросил все дела и читал его всю ночь, а потом решил посвятить всю свою жизнь поискам автора, — ну так давай, покажи, что там такого гениального. Но вместо этого показывают только чрезвычайно глупенькие изречения, которым место на стене вконтакте, рядом с Бисмарком. Дальше, если автор такой гениальный, что все герои им прониклись, как вы объясните фатальный коммерческий неуспех? Так не бывает, граждане. Бывают книги не для всех, но они и не должны завлечь десятилетнего мальчика. Ну и наконец, если посмотреть со стороны, удивительно, как это настолько эгоистичный главный герой, готовый ради своего увлечения пожертвовать всеми и ни секунды не думающий о последствиях для других людей нажил сплошь таких прекрасных преданных друзей и женщин, которые, вместо того, чтобы плюнуть на его инфантилизм и заняться своими делами, посвящают ему всю свою жизнь совершенно бескорыстно. Такое тоже случается, конечно, созависимые с нарциссом, но не то чтобы прямо со всеми вокруг — обычно одна жена или мама страдают.

В общем, роман был бы хорош, если б выкинуть из него всю историю писателя и его сестры и оставить только историю мальчика и его книги. Даже киношного злодея можно было бы простить, хотя это тоже смешно и нелепо. Но в общем, как и большинство сюжетных ходов в этой книге.

ps Название не имеет к тексту никакого отношения.

Мне в этом рассказе чего-то не хватило: то ли легендарной барселонской (или в данном случае нью-йоркской?) атмосферы, то ли антагонист подкачал, то ли характеры не раскрылись для меня… а может все сразу? Короче, больше 6 баллов поставить не могу.

Шпионский боевик в стиле Сафона. Меланхолия в каждом слове, в каждом образе. Атмосферно и кинематографично. Советую к прочтению!

После невероятной «Марины» я начала искать другие книги автора и очень обрадовалась, что есть такой цикл как «Кладбище забытых книг». Сколько я слышала о том, что это готический, таинственный, увлекательный, мрачный и запутанный роман, что у меня сложился образ чего-то совсем нереального.

И вот я начинаю слушать книгу осенью, в дождливый день, чтобы погрузиться в эту атмосферу книги и… с первых страниц понимаю, что мне не интересно. Совсем.

Прослушать книгу в 500-600 страниц это дело 2-3 дней, но я это делала 10.

Я получила совсем не то, что обещалось

.

Готика? Пара действий на темных улицах и в закрытых домах ночью вот и все.

Тайны? Они есть, да. Тайна жизни одного писателя и того почему его книги исчезают. Только написано так скучно и растянуто, что ни капельки интереса нет.

Увлекательные события? Ну тоже не много. Есть парочка людей, которые скрашивают унылость, но их времени на страницах книги мало. Да и действия других героев нивелируют проснувшийся интерес своей глупостью, пошлым юмором и прочим.

Мрачность? Нисколько.

Более того, тайна здесь это антураж, в котором разворачиваются две истории любви. При том обе очень нереалистичные.

Как и сюжет. Мотивацию героя я вообще не могла понять как ни старалась. Хотя я читала книги, где тоже искали автора из-за его загадочности и там это написано куда уж интереснее. Ну или написано так, что не верится.

То, что действие происходит в Барселоне я вообще поняла лишь по аннотации. В книге «Барселона под звуки смерти», которую казалось бы не поставить на одну полку с Сафоном, она описана так, будто сам все видел глазами и ходил по улицам.

Ну и еще минус книге лично от меня: обилие пошлости. Тут постоянно кто-то хочет за что-то подержаться, помять, ущипнуть, шлепнуть, намазать, взвесить в руке и тому подобное. И все это практически от одного героя. Секс и межполовые отношения могут быть красивыми и в куда большем объеме, но здесь это написано так, что хочется поскорее пролистать эти моменты и никогда подобного не читать.

В конце буквально заставляла себя дочитать, потому что не могу позволить себе слушать книгу 2 недели.

Но на удивление на последних наверное 50 страницах роман все таки становится интересным, загадки и тайны складываются и открывают нам общую картину происходящего, так же появляется драма и концовка книги, именно основной части не послесловия, настолько яркая и поразительная, что я буквально на последних словах поменяла свое мнение о книге с резко негативного на нейтральное.

Если бы вся книга была написана в таком стиле она бы мне очень понравилось.

Все же хорошо, что «Марину» я читала первой, в ней уж куда больше мистичности и готичности и даже любовная линия очень красивая.

Даже не знаю, буду ли читать продолжение цикла. Возможно, но не скоро.

Какое же это разочарование... Эта книга меня буквально убила. После мощнейших шедевров ( «Тень ветра» и «Игра Ангела») написать обычную сентиментальную «Санта-Барбару», да ещё с пошлейшим финальным аккордом типа «Люк — я твой отец!» Третий и четвертый роман «Кладбища забытых книг» резко переворачивают всю картину. Убивается вся роскошная мистика, вводятся в сюжет банальности обычно соответствующие романтической литературе, а кое-кто из симпатичных персонажей первых книг обзаводится роскошными рогами. Эти книги я перечитывать не буду. А первые два тома — на книжной полке будут всегда.

Язык автора, сюжет, подробности, отсылки к истории — завораживают. Люблю этот жанр когда мистичность и тайны в итоге объясняются вполне логично. Прочитала весь цикл на одном дыхании.

Книга для меня стала небольшим открытием, т.к. мне не часто попадают в руки современные писатели. Читал по рекомендации друга и нисколько не пожалел. Прекрасный слог, полное погружение в старые, ветхие улочки Барселоны тех лет, в меру интересные сюжет (8 из 10). Дав почитать эту книге маме, она тоже разделила мой восторг, что уже о многом говорит, хотя она и менее искушенный читатель, чем я. Книга отличная, 9-10 из 10 заслуживает однозначно!

Уж не знаю, чья вина — автора, либо переводчиков — но роман вышел жутко неатмосферный. В начале говорится о войне, от которой бегут главные герои — и где она, эта война? Может аэропланы над городом, или соседкин сын там без вести пропал? Нет — война лишь обозначена, что она «есть». И так абсолютно со всем в этой книге. Сад с движущимися статуями не страшный, антагонист — то ли маг, то ли демон — вообще непонятен. Нет у него ни истории, ни предыстории — так, местный вредина. Девочку автор вообще скинул с лестницы явно затем, чтобы родители «не мешали» детям исследовать тайны городка (который, кстати тоже обозначен, а не существует — в нем нет ничего и никого, кроме пары-тройки статистов) и бороться со злом.

А весь замес даже на подростковое чтиво не тянет. Встречались вещи и поядрённее...

Трояк, одним словом, раздутый до шестерки за неплохую задумку.

Книгу читал в украинском переводе под названием «Туманный город» («Туманне місто»), которое мне показалось более точным.

Собственно, большая часть рассказов сборника так или иначе примыкает к циклу романов К. Р. Сафона «Кладбище забытых книг». Отдельные рассказы — это отрывки, когда-то исключённые автором из романов по разным причинам. Это могут быть рассказы писателя Давида Мартина о разных событиях его жизни (очень удачный рассказ «Бланка и прощание», или захватывающая «Огненная роза», мистический «Князь Парнаса» и другие). В этих и других рассказах перед нами предстанет старинная Барселона, появится Семпере с его идеями, впервые возникнет загадочный сеньор Корелли.

Самый сильный рассказ «Князь Парнаса» посвящён ещё и великому Сервантесу.

Сборник читать приятно. Романтический дух книги, загадочные творцы, мистика, фантастические эликсиры, таинственные рукописи, загадочные происшествия — всё это позволит скрасить досуг и пополнить свои знания о мире Карлоса Руиса Сафона.

Самое смешное и парадоксальное заключается в том, что практически любое современное произведение, которое нужно продать, включает в себя короткие отзывы. И можно, право слово, потеряться среди misterious, great, uncomparable и т.д. И думаешь: действительно значительное произведение? Или, может быть, реклама?

Сама «Тень ветра» имеет довольно незатейливый сюжет, это — рассказ в рассказе, где главный герой распутывает жизнь важного второстепенного персонажа, чтобы понять самого себя. Чем-то напоминает латиномериканский/нетфликсовский сериал, где от латиноамериканского — сериал, а от netflix — кусочек мистической атмосферы.

Сам сюжет связан с книгохранилищем и тут хочется сказать, что слизанное у Умберто Эко (к которому мы еще возвратимся) хранилище книг уже было. Да, немного по-другому представлено хранилище, но все же это не совсем оригинальный ход. Как здорово у Эко представлена библиотека и как, все-таки, игрушечно представлено «Кладбище книг» в «Тени ветра». Библиотека у Эко — это святилище и книга — это то, чему человек обязан многим. У Эко она и источник света и одновременно, может ослепить. Но тут — книга — скорее средство для завязки детективной истории.

Прекрасные конечно, любовные приключения, пронизывающие роман, но, массаракш, зачем они здесь? Неужели автор, воображая себя Энгром смог сделать так, чтобы похождения героев были художественными? Наверное, все же нет. Сам роман очень детский по структуре и содержанию и, наверное, чтобы добавить перца, автор счел нужным вплести в роман некоторое количество любовных сцен.

«И тут, как будто ожогом рот», так это не отсюда, Барселона, как говорится в аннотации — она в романе явит вам свое великолепие. И где эта Барселона? Описание мягко говоря, так себе. Если роман выдающийся, то вся его ткань должна дышать этим замечательным испанским городом. Если вы пишете роман о городе, то может для того, чтобы попробовать понять, как такой роман строится надо было почитать что-то еще? Например, «Собор Парижской Богоматери»... Не нашел я Барселоны в романе «Тень ветра», может, плохо искал? Но перечитав, к примеру, всего 1,5 страницы «Собора» — когда Квазимодо звонил в колокола, и впечатление от 1,5 страниц было более грандиозным чем от 500-страничного (бедная бумага) романа... Сама архитектура жива в «Соборе» и ее нет в «Тени ветра». Если что, в Барселоне я был и Гауди видел. И не только Гауди...

У Умберто Эко похищен также образ Хорхе, но если у выдающегося итальянца этот образ действительно несет разрушение, то здесь зло (какая прелесть) перевоспитыватся и у него есть свои причины творить пакости...

В общем, «мексиканский сериал», надо отдать должное, захватывающий, как шоколадные конфеты или, скорее чипсы, (пока не съешь — не остановишся) справляется с задачей развлечь читателся. Что-то большее? Наверное, нет. «Культурное явление современной прозы», как написано в аннотации? Ээээ... тоже нет.

Да, самое главное — юмора тоже нет. Вообще.

Первая книга цикла обволакивает и утаскивает в книжный магазин Барселоны. Незаметно я оказалась вовлечённой в таинственную историю Хулиана Каракаса. Личность персонажа на страницах книги, особенно в самом начале, казалась сказочной и нереальной, но чем дальше развивался сюжет, тем понятнее становился этот герой.

Сафон вокруг персонажа сначала создаёт «таинственную вуаль», а затем начинает рассказывать его судьбу и соединять с происходящим временем. Действующих лиц в книге очень много, у каждого прописана подробно точка начала жизни и точка конца. Жизнь того или иного героя получилась яркой и запоминающейся, будь-то отрицательный персонаж или второстепенный. У меня получалось переживать за всех, и выделить не смогу кого-то конкретного. В конце уже начала ругать Даниеля, стольких людей подвергал опасности, своей наивностью и недальновидностью, очень мне напомнил героя из книги Карлос Руис Сафон — Марина . Глуповатые поступки привели к смерти прекрасной женщины.

Самым неприятным персонажем был муж Софи. Никак я не смогла понять его любовь к сыну, к жене, в самом конце книги. Если бы она от него не ушла, то возможно, в сложившейся ситуации он её мог бы и убить в конечном счёте. Не смогу оправдать поступки этого человека, и сказать что он переосмыслил свою жизнь.

В книге есть также исторические эпизоды Испании, времена войны, но они здесь были как декорация.

Сюжет

Отец и сын увлечены книгами, и в руки сына, Даниеля, попадает редкая книга Каракаса. Вокруг неё образуется некая карусель, которую затеял сам Даниель. Он сначала не захотел её продать, будучи маленький мальчиком, потом он уже заинтересовался писателем Хулианом Каракасом и его творчеством. Вместе с книгами втянулся в биографию писателя, и тут уже молодого отпрыска было не остановить. Книга превращалась в исторический роман, затем в детективную историю и в самом конце в семейную сагу с приключениями. Так как наш Даниель взрослел, а это молодая горячая испанская кровь. Сексуальные похождения парня превели к новому витку в сюжете, много лет тому назад подобное произошло с таинственным писателем. Каков же будет финал истории в данной ситуации?

Барселона. Барселона! Барселона!!!

«Я расскажу вам историю о книгах, драконах и розах, как того требует дата. Но прежде всего это будет история о тенях и пепле — как того требует время.»

Он из числа немногих испанских писателей, благодаря которым люди во всех уголках планеты говорят: «Я люблю испанскую литературу». Он научил мир любить Барселону. Так-таки и он? А как же Фредди Меркьюри и Монсеррат Кабалье четырнадцатью годами раньше «Тени ветра»? Они заложили фундамент, он — возвел на нем здание восторженной ликующей любви к городу, для которого стал литературным Гауди.

Фредди Меркьюри мертв. Монсеррат Кабалье мертва. Карлос Руис Сафон мертв. О, Дискордия! Да, их с нами нет. Но осталась музыка этих двоих и книги третьего, то великое преимущество, которого не отнять у творцов.

Сборник рассказов «Город из пара» входит в серию «Кладбища забытых книг», формально считаясь пятой частью этого цикла, с которым, однако соотносится не общим сюжетом или сквозными персонажами, а скорее тематически, настроением, атмосферой. Мрачной, готической, исполненной роковых предчувствий. И главное, о чем бы ни шла речь, одним из героев непременно выступает Барселона.

«Город из пара» посмертный сборник прежде не выходивших вещей Карлоса Руиса Сафона, который дает возможность его многочисленным поклонникам снова встретиться с прозой любимого писателя, ощутить ее неповторимы аромат и колорит. Коротко охарактеризую каждый.

«Бланка и прощание» короткий рассказ о первой дружбе, которая стала для героя и первой любовью. Девочка, ради возможности встретиться с которой он готов возиться с уборкой церковной ризницы, станет первой, кто оценит его умение сочинять истории.

«Безымянная» мрачная зарисовка без начала и конца. Мы не знаем, откуда пришла девушка, не знаем, что с не было прежде, не знаем, почему постучалась именно в этот дом и почему ее долго в него не впускали. Но мы знаем, что эта свеча, прежде чем угаснуть. сумела зажечь другую.

«Синьорита из Барселоны». Отличный рассказ, может быть лучший в сборнике. Отец девочки был фотографом, унаследовавшим вместе с мастерской старшего партнера и кучу его долгов, в результате чего, вместо жизни преуспевающего владельца собственного, пусть крохотного, творческого бизнеса, ему пришлось снимать покойников для посмертного альбома. Дочь, Лайя, всюду сопровождала отца и неожиданно помогла ему заключить первую выгодную сделку. Которая упрочила благосостояние, но потребовала пожертвовать чем-то более важным.

«Огненная роза» грустная история о дарах данайцев и о том, что убив дракона, часто сам становишься им ,и для того, чтобы окончательно убить дракона. необходимо убить его в первую очередь в себе. Но и тогда это не гарантирует тебя от того, что не явится еще более огнедышащий и свирепый со стороны.

«Князь Парнаса». Нечто фантасмагорическое с участием Мигеля де Сервантеса Сааведры, повествующее, как водится, о Деве в беде, заточившем ее Злодее, Рыцаре без страха и упрека. пустившемся на спасение прекрасной пленницы. О роковых дарах, которых следует избегать и о том, как зло способно дотянуться до невинной души даже из-за могильной черты. И еще о тех жертвах, которые приходится приносить своему Дару. Как по мне — редкостная муть.

«Рождественская легенда». Загадочный адвокат, столь же богатый, сколь жестокий и непреклонный, всякий сочельник предлагает сыграть партию в шахматы одному из гостей, которых приводит в дом его злая служанка. Ставки непомерно высоки и адвокат ни разу не проигрывал. До тех пор, пока гостьей не оказалась эта прекрасная женщина с букетом роз в руках.

«Алисия на заре» Юная девушка приходит в канун Рождества к хозяину рассказчика, чтобы выручить немного денег за дивной красоты ожерелье из черного жемчуга. Ушлый барыга предлагает за него смехотворную сумму, а когда девушка отказывается — отправляет беспризорного мальчишку-посыльного проследить, где она живет. Алисия замечает соглядатая, но вместо того, чтобы прогнать, делится с ним крохами тепла, это ведь Рождественская ночь. И то первая ласка, которая досталась мальчишке. Но ожерелье так заманчиво и стоит таких безумных денег.

«Люди в сером» Это могло бы быть триллером о киллере, когда бы автор так не тяготел к притчевости. В результате получилась философская сказка о дружбе и предательстве, любви и верности, нежности и жестокости. И да, вспомните. как ненавидел Сафон тайную полицию, вам многое это объяснит.

«Женщина из пара» Настоящая любовь не только не ржавеет, но и тюремные застенки для нее не преграда. А испарившись, она способна концентрироваться в горячую живую женщину, которая одарит лаской несчастного узника.

«Гауди на Манхэттене» — оммаж любимому архитектору. Трепетный. уважительный. исполненный нежности. Великому творцу для завершения любимого детища, Саграда Фамилия требуются средства, которые обещает контракт на постройку небоскреба-иглы в центре Оленьего острова с нью-йоркским миллиардером. Рассказчик, молодой архитектор, влюбленный в работы Мэтра, сопровождает его в качестве переводчика. И да, некоторые вещи дороже денег. а Храм будет строиться до тех пор, пока есть люди, в чьей душе жив его образ.

«Двухминутный апокалипсис» К герою обращается, прямо на оживленном перекрестке в час пик, ангелица с известием, что через несколько минут мир погибнет, но у него еще есть возможность исполнить три своих желания. Можно бы пожать плечами, но все мы в определенной мере солипсисты и склонны воспринимать собственную смерть как гибель вселенной. А писатель знал, что умирает, когда писал это.

Эти рассказы хорошо читаются, но если есть возможность послушать аудиокнигой — выберите ее. Я знаю, что многие читатели познакомились с книгами Сафона в исполнении Игоря Князева, кроме прочего, это даст возможность почувствовать преемственность, опровергающую название цикла — любимые книги не забываются и не могут быть похоронены окончательно, даже тогда, когда умирает тот, кто их написал.

Хочу постичь смысл жизни, узнать, где найти лучшее в мире шоколадное мороженое. А еще хочу влюбиться.

«Двухминутный апокалипсис» К герою обращается, прямо на оживленном перекрестке в час пик, ангелица с известием, что через несколько минут мир погибнет, но у него еще есть возможность исполнить три своих желания. Можно бы пожать плечами, но все мы в определенной мере солипсисты и склонны воспринимать собственную смерть как гибель вселенной. А писатель знал, что умирает, когда писал это.

«Гауди на Манхэттене» — оммаж любимому архитектору. Трепетный. уважительный. исполненный нежности. Великому творцу для завершения любимого детища, Саграда Фамилия требуются средства, которые обещает контракт на постройку небоскреба-иглы в центре Оленьего острова с нью-йоркским миллиардером. Рассказчик, молодой архитектор, влюбленный в работы Мэтра, сопровождает его в качестве переводчика. И да, некоторые вещи дороже денег. а Храм будет строиться до тех пор, пока есть люди, в чьей душе жив его образ.

«Женщина из пара» Настоящая любовь не только не ржавеет, но и тюремные застенки для нее не преграда. А испарившись, она способна концентрироваться в горячую живую женщину, которая одарит лаской несчастного узника.

«Люди в сером» Это могло бы быть триллером о киллере, когда бы автор так не тяготел к притчевости. В результате получилась философская сказка о дружбе и предательстве, любви и верности, нежности и жестокости. И да, вспомните. как ненавидел Сафон тайную полицию, вам многое это объяснит.

«Алисия на заре» Юная девушка приходит в канун Рождества к хозяину рассказчика, чтобы выручить немного денег за дивной красоты ожерелье из черного жемчуга. Ушлый барыга предлагает за него смехотворную сумму, а когда девушка отказывается — отправляет беспризорного мальчишку-посыльного проследить, где она живет. Алисия замечает соглядатая, но вместо того, чтобы прогнать, делится с ним крохами тепла, это ведь Рождественская ночь. И то первая ласка, которая досталась мальчишке. Но ожерелье так заманчиво и стоит таких безумных денег.

«Рождественская легенда». Загадочный адвокат, столь же богатый, сколь жестокий и непреклонный, всякий сочельник предлагает сыграть партию в шахматы одному из гостей, которых приводит в дом его злая служанка. Ставки непомерно высоки и адвокат ни разу не проигрывал. До тех пор, пока гостьей не оказалась эта прекрасная женщина с букетом роз в руках.

«Князь Парнаса». Нечто фантасмагорическое с участием Мигеля де Сервантеса Сааведры, повествующее, как водится, о Деве в беде, заточившем ее Злодее, Руцаре без страха и упрека. пустившемся на спасение прекрасной пленницы. О роковых дарах, которых следует избегать и о том, как зло способно дотянуться до невинной души даже из-за могильной черты. И еще о тех жертвах, которые приходится приносить своему Дару. Как по мне — редкостная муть.

«Огненная роза» грустная история о дарах данайцев и о том, что убив дракона, часто сам становишься им и для того, чтобы окончательно убить дракона. необходимо убить его в первую очередь в себе. Но и тогда это не гарантирует тебя от того, что не явится еще более огнедышащий и свирепый со стороны.

«Синьорита из Барселоны». Отличный рассказ, может быть лучший в сборнике. Отец девочки был фотографом, унаследовавшим вместе с мастерской старшего партнера и кучу его долгов, в результате чего, вместо жизни преуспевающего владельца собственного, пусть крохотного, творческого бизнеса, ему пришлось снимать покойников для посмертного альбома. Дочь, Лайя, всюду сопровождала отца и неожиданно помогла ему заключить первую выгодную сделку. Которая упрочила благосостояние, но потребовала пожертвовать чем-то более важным.

«Безымянная» мрачная зарисовка без начала и конца. Мы не знаем, откуда пришла девушка, не знаем, что с не было прежде, не знаем, почему постучалась именно в этот дом и почему ее долго в него не впускали. Но мы знаем, что эта свеча, прежде чем угаснуть. сумела зажечь другую.

«Бланка и прощание» короткий рассказ о первой дружбе, которая стала для героя и первой любовью. Девочка, ради возможности встретиться с которой он готов возиться с уборкой церковной ризницы, станет и первым человеком, оценившим его умение сочинять истории.

Моё отношение к книге менялось по мере прослушивания. Во время первой половины я относилась к роману прохладно. В «Марине» я видела слабую, бледную копию «Тени ветра». Первая любовь главного героя, печальная судьба родителей Марины, мрачная тайна из прошлого. Ближе к концу книги, когда была обрисована полная история Марины, я больше ей прониклась. Но всё равно в целом роман для меня выглядит несколько сумбурным. Чего-то мне не хватило.

Вообще у меня сложилось такое чувство, будто Сафону понравились определённые сюжетные ходы, используемые в данном романе. Поэтому он их дописал, развил до большей масштабности и получился цикл «Кладбище забытых книг».

По поводу того, что сам Сафон любил «Марину» больше всего в своём творчестве: возможно он вкладывал свои собственные переживания в историю героев. Но это исключительно предположение.

Лучше, чем «Игра ангела», хуже, чем «Тень ветра».

Сейчас я думаю, что нужно было читать книги в другом порядке. После «Тени...» сразу начинать эту, а «Игру...» оставить на потом — так бы оно логичнее было с точки зрения сюжета. Но уже поздно.

Имхо, лучшее, что есть в «Узнике...» — это сцены в тюрьме. Точно так же, как и в «Тени ветра», автору очень хорошо удаётся описывать ужасы франкистского режима. Ну прямо очень по-живому. Меня также впечатлила сцена с главным героем и

На мой взгляд, главная проблема этой части заключается в том, что её нет смысла читать отдельно. Эта книга предназначена исключительно для фанатов предыдущих, и заканчивается так, что сразу же хочется читать следующую. А во всём остальном — очень хорошо.

Пишу отзыв потому, что мне показалось странным то, как это произведение воспринимают другие читатели, судя по хвалебным отзывам, которые я прочел перед тем как взяться за книгу. Иногда у меня возникало впечатление, что я читаю совершенно не тот роман, которым восхищаются поклонники творчества Сафона.

Чего нет в романе или этого очень мало:

1. Мистика висит где-то там в отдалении, и влияет на сюжет только на уровне мнительности героя. В конце мистика пропадает, сменяясь экшеном, но атмосфера таинственности от это не усиливается ни на грош, конечно же.

2. Исторические реалии Испании начала 20 века не показаны совсем! Автор не удосужился рассказать хоть о каком-то историческом контексте этого турбулентного времени. Первая мировая война? Эпидемия испанского гриппа, поразившая каждого третьего человека на Земле? Военный переворот и свержение короля Альфонсо XIII? В романе это даже не упоминается! За исключением неразвитости телефонной связи, весь роман можно было перенести в современность без каких-либо потерь. Барселона описана грубыми незапоминающимися мазками.

3. Завязка тайны «о книгах» не прослеживается в сюжете. Главный герой мог быть, например, оптовым торговцем досок, и это бы не повлияло на то, чем он занят, а, конкретнее, -- бездельничает дни напролет. Ключевой заказ на книгу от загадочного издателя мог быть, например, заказом на особенно большую партию досок из редких пород дерева -- это бы с равным успехом повлияло на развитие событий и финал.

Чего много в романе:

1. Романтические отношения занимают бОльшую часть романа и мыслей главного героя. Не понимаю, почему чужие отзывы фиксируются на мистике, хотя она второстепенна и невнятна... Долгий путь к возлюбленной и дальше по списку типичного дамского романа -- вот стержень произведения. При этом главный герой не вызывает симпатии: дистрофичный затворник, поглощающий кофе и сигареты в промышленных масштабах, не заслуживший славы в писательском искусстве так как штампует приключенческо-детективные сериальные романы под псевдонимом. А еще он -- тряпка: женщины вертят им как угодно.

2. Описаниям всего и вся, включая одежду и мебель в комнатах, отдано очень много места. Каждое предложение набито стереотипными прилагательными и причастиями, которые многократно растягивают роман и навевают скуку. Сюжет большую часть времени топчется на месте, и мог бы уместиться в рассказ. Целые главы романа отданы каким-то малоинтересным событиям, вроде, организации похорон второстепенного персонажа.

Концовка приходит неожиданно, хотя и закономерно. После того, как 80% времени было посвящено бессмысленным и малозначительным перемещениям по городу, а также любовным похождениям главного героя, начинается экшен. Но он не захватывает, не увлекает своей закрученностью или интригой. Многие сюжетные ходы заранее угадываются по смене тональности произведения.

Резюме: посредственная и затянутая жвачка в жанре дамского романа

Долго пытался понять, что мне не понравилось в этой книге. И вот, до меня дошло.

Тут нет саспенса! Казалось бы, сюжет располагает — семья прибывает в некий дом с печальной историей, в этом доме явно что-то нечисто, главный герой находит загадочную локацию с жуткими статуями, найденный на улице кот ведёт себя странно...

Но это всё быстро заканчивается. Внезапно один из персонажей рассказывает нам, что же здесь происходит, после чего загадка исчезает полностью. Никакого напряжения, никакого накала. И какой это хоррор?

Вторая проблема — много ненужного. Зачем вообще были нужны эти приготовления? Зачем был нужен кот, каменные статуи, зачем нужна была вялая любовная линия? Для чего вообще требуется семья главного героя, если она практически никак не задействована в сюжете?

В принципе, всё это легко понять, если вспомнить, что «Владыка тумана» — первая книга автора. Но если вы пришли сюда, как и я, после «Тени ветра», надеясь получить что-то как минимум настолько же качественное, то оставьте надежду.

Очень понравилось. Удивительно показано, на что способны люди, как в плохом смысле, так и в хорошем. Очень грустно и очень гордо одновременно. Даже в таких страшных условиях некоторые могут не поддаться, и сохранить человечность и готовы помочь такому же бедолаге.

История Давида Мартина сделала крутой поворот и показана совсем с другой стороны. Так и хочется сказать — вот те раз!

Тот же прекрасный язык, удивительные описания людей и событий, невозможно оторваться до последней страницы. Только видно, что это не законченная история, она переходит к четвертой части, которую обязательно надо прочитать

Замечательная трилогия. Тут и сказка, и мистика, и семейная сага... Сафон пишет очень поэтично и красиво. Книга уютная и будоражащая. Определенно буду читать этого автора дальше.

Не осилил произведение-видимо Сафон не мой автор. Читать было скучно. Герой был неблизок, персонажи не цепляли. История вялотекущая и не интригующая. Философия скучно подана и не волновала. В итоге не дочитал роман-бросил, прочитав чуть больше половины.

Что то у меня от этого романа получилось совсем грустное и беспросветное какое то впечатление.

основные события происходят в очень беспросветное время — приближается в Испании гражданская война, а потом и Вторая Мировая. Главный герой — тип и сам по себе, довольно мрачного склада, что в общем не удивительно, если посмотреть, в каких условиях он вырос, покупает дом, от которого у любого нормального человека мурашки по коже. Темная запредельная личность, прозываемая патрон, тоже навевает потусторонний мрак и ужас.

Единственные светлые пятна — это книжная лавочка Семпере, и ее хозяин (умер) и Исабелла — яркая и светлая духом (умерла). Дон Педро тоже запоминающаяся личность (умер), Кристина — довольно плохо прописанная и мало объясненная личность (умерла). также есть продажный инспектор полиции и двое его подчиненных костолома (таким и положено быть полицейским в таком мире, тоже умерли).

В общем, в живых остался главный герой

Главный герой тоже не сильно привлекает своим даром попадать в неприятности. Причем даже не случайно, а абсолютно осознанно и целенаправленно, не совсем понятно только, зачем? Умный ведь человек, только и остается, что на всякую мистику мрачную думать.

Совсем беспросветно, только Даниель Семпере и библиофилы и остаются жить дальше

Вот честно сознаюсь, стараюсь не читать биографии актеров (чтоб не «заслоняли» роль) и биографии писателей (кроме Агаты Кристи). Эта книжка подтверждает, что у писателей в жизни можно такого найти...

Начинается она в таком месте, за возможность побывать в котором любой книжный маньяк вроде нас отдаст все зубы и четыре пальца. Оно называется Кладбище Забытых Книг, занимает огромное место, и никто не знает, чего там можно найти. Но походить там было бы здорово. Вот и главный герой, его в 10-летнем возрасте привел туда отец, нашел себе книгу, которая его потрясла. И захотелось ему узнать об авторе. А известно об авторе удивительно мало, да еще есть странный человек без лица, зачем то сжигающий все книги этого автора. Но наш герой упорный и настойчивый. В общем то, вся книжка посвящена его поискам, тому что он узнал, и что из этого вышло.

Получилась удивительная, полная загадок и сюжетных поворотов история, происходящая в послевоенной Барселоне, которая сама заслуживает отдельной истории, довольно мрачная и темная, со страстями, поистине шекспировскими и персонажами, прямо трагическими.А еще есть на заднем плане какая-то демоническая личность с золотыми глазами. Написано красивым, понятным языком, читается неторопливо, очень много интересных мыслей.

Запоминающаяся вещь. Нужно будет прочитать продолжения, а потом и перечитать.

Невыносимо нудная книга; бросил на середине. Бытописание скучного человека. Ни эмоций, ни интриг, ни переживаний. Единственное, что понравилось — это описание Барселоны.

Ну понятно, что послабее «Тени ветра», а вот в плане чувства юмора даже и превосходит. Диалоги между рассказчиком и Исабель( да и между протодиаволом) выше всяких похвал, остроумны. Прием сарказма и иронии в диалогах не так уж характерен для испанских писателей. Концы с концами не сведены, но атмосфера Барселоны, нуара, эдакого «сердца ангела» — все по делу. Понятно, что такой даже не романтизм, а сугггестивный инфантильный палп-фикшн, что исповедует Сафон, многих может раздражать. Но вот я другого не пойму: почему тетки средних лет, имеющие все же высшее образование( другие вообще не читают) предпочитают «расслабиться», «на пляже» и просто проветрить мозги под какую-нибудь Донцову или Устинову, а не Сафона(или там Переса-Реверте, Кинга и т.п.). Сафон, на мой взгляд, идеальный образец «качественного легкого коммерческого чтения», не требующего усилий.

Вторая книга в цикле «Кладбище забытых книг».

Книга оставила после себя двоякое ощущение и море вопросов.

Сразу хочется отметить, что действия второй книги «Игра ангела» по временному отрезку идёт раньше первой. Не знаю, почему в цикле первой идёт «Тень ветра». Намного логичнее начинать читать серию именно со второй книги, а первая идёт уже логическим продолжением жизни некоторых героев из второй. Но, порядок книг в цикле идёт по дате их написания. Лично я, не очень запоминала года в романах, поэтому, во время чтения второй книги, не понимала действия некоторых героев. Но в конце всё встало на свои места, и круг замкнулся.

В «Игре ангела» намешано всё: любовь, мистика, ужасы, трупы, тайны, загадки, религия, погоня, перестрелки, тюрьмы и много ещё всего.

Начало было очень воодушевляющим. Очень понравилась героиня И. (которая, как оказалось в конце, приходится матерью одного из главного героя из первой книги «Тень ветра»). Она такая молоденькая и простая, как «пять копеек», но, для своих лет, очень мудрая, заботливая и хозяйственная. Можно было вечно наблюдать за их зарождавшимися, но, так ни к чему и не приводящими, чувствами. Все их милые перепалки, издёвки друг над другом, её забота о нём, его восхищение ею… Но, автор всё вывернул иначе.

И дальше пошёл один сплошной детектив. Как и в любом детективе, в процессе чтения, возникает много вопросов, на некоторые из которых К.Р.Сафон не даёт ответа. Читатель ждёт конца всей истории в надежде, что автор подытожит и расставит всё по полочкам. Но, здесь, к сожалению, этого нет. И некоторые герои так и остаются у тебя в памяти в подвешенном состоянии.

Так же в «Игре ангела» есть всё, что нравится поклонникам Сафона: это и прекрасная Барселона, и «клубок» из тайн и загадок, и уже знакомые, знаковые места и герои из первой книги.

Но, на мой взгляд, роман получился каким-то расплывчатым. Осталось ощущение недосказанности. Это касается как и некоторых событий, так и отдельных героев. Всё как-то «Не до…». Автор не до рассказал, не до раскрыл, а читатель недопонял. Лично у меня осталось много вопросов.

А стоит ли читать? Однозначно – ДА.

Мне очень понравилась «Тень ветра», а вот «Игра ангела» произвела намного более слабое впечатление.

Главная претензия — я не мог поверить главному герою. Например, я совершенно не понял, из-за чего тот

Дальше — любовная линия. Опять-таки, тут всё сильно неубедительно. Я не поверил в любовь ГГ и

И в целом персонаж ведёт себя, как чудак на букву «м» — всем грубит, на всех срывается. Ни малейшей симпатии к нему я не почувствовал за всю книгу. И это тем более удручает, если вспомнить, насколько приятно было читать о похождениях Даниэля из «Тени ветра«! Скорей всего дело тут в том, что читатель словно бы рос вместе с Даниэлем, проходил все стадии его взросления, а тут перед нами состоявшийся, но крайне инфантильный человек.

Добрый день,

Как написать отзыв о книге, которая не просто оставила след в душе, а прошлась по ней будто катком, заглянув в каждый уголок? Начиная читать Лабиринт Призраков я даже и представить не мог, что роман буквально взорвет меня и еще очень долго предстоит собирать себя по кусочкам обратно, чтобы взять в руки следующую книгу. Сейчас мне кажется, что быть писателем все-равно , что быть волшебником. Обуревает столько эмоций, но я не могу изложить их на бумаге. А Сафон смог. Он был писателем уровня -«Бог». К сожалению «был», его не стало как раз в тот период, когда я читал Кладбище забытых книг.

Пересказывать сюжет нет смысла. Так же хорошо, как у автора не получится, а под три-четыре предложения подпадут большинство произведений литературы. Могу лишь сказать, что у Сафона в книге есть все, другими словами, сама жизнь. Мой совет — начинайте читать в том порядке ( хоть и декларируется произвольный), как книги идут в цикл -начиная с Тени Ветра и заканчивая Лабиринтом. И главное — начинайте читать, эти книги стоят того, чтобы их прочли абсолютно все. Я поставил оценку 10 из 10, но это ни в коем случае не мера сравнения с другими книгами, а признание абсолютного совершенства книги. Обязательно прочитайте.

Классическая готичная история про призраков в заброшенном замке, пересказанная средствами многострадального двадцатого века. Или можно сделать другое сравнение — мексиканская мыльная опера, написанная Уилки Коллинзом. Но даже латиноамериканские мелодрамы надо уметь писать так, чтоб за душу брало и хотелось бы узнать, что там случится в следующей серии с Марией и Хуаном. У Сафона так не получилось.

Очень часто текст представляет собой доску с гвоздями. То кто-то идет навстречу героям, сложив руки на груди (автор вообще когда-нибудь пытался так делать?), то герой отходит от объекта воздыхания, не сводя с нее глаз (в смысле — спиной вперед?), то он напоминает собеседнику, на чем тот остановился, хотя остановился тот буквально секунду назад и, конечно же, отлично помнит свои слова; а то персонаж стоит посреди комнаты, шмаляя из пистолета, а секунду спустя он уже прячется за дверью. Это можно было списать на отдельные корявости, если б такое не случалось буквально каждые десяток страниц. Очевидно, что это не вина переводчика — это у Карлоса Луиса Сафона такой стиль, добавляющий театральности событиям, прозрачности персонажам и работы нормальному редактору, если б таковой у книги был.

Раздражает выспренность авторского слога, не способного без излишней образности и ненужной пафосности написать даже один абзац. За малым исключением герои смахивают на марионеток из кукольного театрика — их характеры отпечатаны у них на лице, по отношению к ним автора сразу становится понятным, злые они или добрые, эпизодические персонажи окарикатурены как в еврейских анекдотах. Реально радовал меня только главзлодей, который через равномерные промежутки времени вваливался в сюжет, развешивая люлей и давая всем по щщам, а потом сбегал, отдуваясь и потея. Не знаю, где он находился все остальное время — вероятно, развешивал люлей и давал по щщам кому-то другому, чтоб не забывались. Тяжелая работа у чувака, так и до выгорания недолго.

Повороты сюжета иногда ну реально болливудские, только что стрельбы через телефонные провода не хватает или там родинок на попе, по которым потерянного в детстве родственника опознают, но душераздирающих секретов и душещипательных баек здесь густо, как в венгерском гуляше — ложка стоять будет.

Роман атмосферный, этого не отнять, но атмосфера скорее скорбного дома, где у всех явно что-то не то с головой — гипертрофированные эмоции, зашкаливающий эгоизм, громкие крики, рассуждения о тщетности бытия и высокой философии, нелогичные поступки. Расхваливаемая Барселона не впечатлила вообще — видали мы города и поярче, не Барселона, а так — Барселонета. Про войну же здесь вообще ничего нет, кроме анекдотичного «неописуемый ужас», как будто Сафон писал по заветам Лавкрафта.

Полагаю, что здесь мы имеем отличный образчик той прозы, субъективное восприятие которой читателем не просто влияет на итоговую оценку (это везде такое), а просто-напростаки ее предопределяет. То бишь если вас зацепило, вы ставите десять в уверенности, что это шедевр, а если не зацепило, вы нудите, фукаете и кидаете роман в мусорку. Я тоже кинул, хоть и не попал.

Чтоб я поставил книге 10 баллов, она должна сделать ровно одно — заставить меня в процессе чтения издавать удивлённые/восхищённые восклицания (вроде «Ничего себе тут придумали!», или «Вот это да! А что будет дальше?», или даже «(нецензурно)!») Так вот, эта книга с задачей справилась на все 100.

Не уверен, что могу её точно классифицировать. Это не совсем детектив, т.к. речь идёт не об интеллектуальной дуэли между сыщиком и преступником. Это не любовный роман — любовь присутствует, но она скорее фон, и уделяется ей не так уж много внимания. Триллер, что ли? Тоже не совсем — саспенс появляется только ближе к концовке. Тут всего этого понемножку. А ещё — тяжёлая, давящая атмосфера Испании времён Франко, история страшной мести, жесточайшие убийства и многое другое.

У автора интересная манера повествования. Сначала процесс идёт равномерно, но затем мы натыкаемся на некоего персонажа и выслушиваем его историю — не в статике, а в динамике, через события. В «Тени ветра» расположилась целая гора великолепных историй.

И самое главное — то, как ловко автор разговаривает на страшные темы. Тут происходит такое, что на неделии лишило бы сна многих людей, случись такие события в реальной жизни, но Карлос Руис Сафон подаёт все максимально легко, просто и понятно.

Великолепная развлекательная книга.

Интрига работает на ура, мистика сделана отлично, мелодрама исполнена как надо. Многовато патетики и слез, но тут уж эмоций бояться — испаноязычных не читать. Закольцован сюжет славно, хотя и опять-таки мелодраматично. Дюже интересно было бы глянуть, как Сафон работает с чем-то более амбициозным, нежели чистое развлечение.

У книг Сафона есть какая-то почти магическая сила — они затягивают. Начинаешь читать и просто летишь по страницам, хочется книгу «проглотить». У него хороший слог, потрясающий саркастичный юмор, хочется просто брать и цитаты выписывать. Но вот с сюжетом в «Узнике неба» какая-то беда. Узник вышел очень сумбурный, сюжет скомканный, все какое-то непонятное. Книга как будто паразитирует на двух предыдущих, это совершенно не самостоятельное произведение, и ладно бы — это ведь третья часть трилогии, но она и как продолжение слабовата. А концовка так меня вообще расстроила — веет какой-то безысходностью.

Очень надеюсь, что последняя часть тетралогии порадует, потому что заканчивать такой цикл на такой ноте было бы просто преступлением.

Роман с интригующей завязкой, качественным развитием сюжета и развязкой в стиле мексиканских сериалов. Написан с любовью к Барселоне, хорошо передает её атмосферу.

Герои немного «плоские» и практически все несчастные. Некоторые сюжетные линии автор завершил наскоро, несколькими фразами и не вполне понятно зачем они вообще были нужны в книге. В целом роман оставил смешанные впечатления

Сильно и глубоко. Правда если выжать весь антураж, описание города, эпохи, настроение самого автора, то в сухом остатке — типично испанские страсти. Можно снимать мыльную оперу. Пылающая ярким пламенем любовь или черным огнем ненависть. Между ними у испанцев и каталонцев один шаг. Но выжимать книгу не надо. Лучше впитывать мистическую Барселону, ее туманные проспекты и разваливающиеся особняки, ее гнетущую атмосферу революции и войны, ее королей и нищих. Понятно почему каталонцы обожают эту книгу, примерно как москвичи «Мастера и Маргариту». Всем, кто хочет что-то понять про этот город несомненно стоит почитать.

Несколько раз был в Барселоне, и она у меня ассоциируется с солнцем, жарой, кучей туристов, поэтому сложно сравнивать ту Барселону, которую я видел, и Барселону Сафона с его мрачной, тревожной и где-то даже гнетущей атмосферой с налетом мистики. Хотя как раз некая мистичность угадывается, как и оригинальность, необычность, воплощенная в творениях великих каталонцев — Гауди, Дали, Миро или Пикассо (пусть не каталонец, однако много времени провел именно в Барселоне).

Сложно конкретизировать жанр романа, здесь скорее смешение нескольких жанров. Линия Даниэля — детектив. Загадка, которую он начинает распутывать, чтобы узнать о судьбе писателя Каракса, раскрывает целую историю не только самого писателя, но и людей с ним связанных. Эта история полна драматических, трагических, а порой, как в случае с Пенелопой, даже жутковатых событий. Также в романе можно разглядеть и элементы плутовского романа, который когда-то зародился в Испании. Плутовской роман в основном проявляется в образе друга Даниэля — Фермина.

Роман довольно объемный, порой сюжет провисает и становится скучновато, и не факт, что я бы продолжал читать его, если бы не отличный, увлекательный стиль Сафона (благодарность переводчикам), который каждый раз создавал такие атмосферные моменты или неожиданные повороты, что я с каждым разом ловил себя на мысли, что мне хочется читать дальше, наслаждаясь своеобразной поэтикой, насыщенной атмосферой (чего стоят образы Кладбища забытых книг, Дома Алдайи, образ Лаина Кубера и многие другие) и остроумными диалогами. Для меня увлекательное повествование, атмосфера романа, а также глубина проработки героев — три наиболее главных достоинства романа.

При этом не могу сказать, что кто-то из героев мне по-настоящему понравился, которому я бы симпатизировал со всей полнотой. Увы, Даниэль так и остался для меня пацаном, Фермин же и вовсе иногда раздражал своими постоянными репликами о противоположном поле. (В этом он мне напомнил одного бывшего коллегу по работе. Как-то поехали на несколько дней на соревнования, и все эти дни его рассказы начинались примерно с одного: «как-то сидели с девочками...» или «была у меня одна девочка...» и пошло-поехало. Помню, всех это дико утомляло). Наиболее близким, пожалуй, стал для меня отец Даниэля.

Сюжет не хочется особо раскрывать, однако некоторые моменты привлекли мое внимание. Например, изображение любви. Какой-то любви особой я здесь не заметил. Есть влюбленность и есть страсть, которая переходит в одержимость. Отождествление страсти как силы разрушающей и любви как силы созидающей мне не совсем по душе. Даниэль так был влюблен в Клару, что не мешало ему «хотеть» Нурию или Беа, Каракс так любил Пенелопу, что спал тоже с другими, Фермин так любил Бернарду, что постоянно говорил о чьих-то прелестях и встречах на стороне при этом есть момент, когда он спокойно себе пощупывал проститутку. Любовь между мужчиной и женщиной как силу созидающую здесь можно увидеть только вооружившись микроскопом.

Кстати, насчет женщин легкого поведения есть некоторые моменты. Не знаю почему, но Сафон изображает владелец публичных домов чуть ли не сестрами милосердия и благодетелями (вспомнить хотя бы покровительницу Каракса), в то время, как священники и вообще прочие служители церкви практически всегда изображаются в негативном свете, особенно через уста Фермина. В принципе, даже Господь изображается как тот, который не увидел, не внял, не помог, не спас, хотя при этом ни один герой на протяжении романа ни разу хоть как-то не обратился к Богу за помощью, дабы найти выход. Божественная помощь как бы «по дефолту». А фраза «Боже, сколько еще потерянных душ тебе нужно, чтобы насытиться? — взывал шляпник к небесам. Господь в величии вселенского спокойствия взирал на него, не мигая» и вовсе изображает Бога как некоего монстра. Странно это, учитывая набожность испанцев.

Также Сафон решил оставаться в тренде и запилил моралите про защиту гомосексуалистов, изображая любителя переодеваться в женские платья Дона Федерико как саму доброту, а фашистов и сторонников Франко как непримиримых борцов с такими как «Дон Федерико». Хотя, исходя из истории, обвинения в «гомосексуализме» в то время было действительно чем-то наподобие клейма.

Так что, подводя итог, хочу сказать, что несмотря на то, что герои мне не особо симпатичны, а история жизни Каракса оставляет после себя привкус горечи, однако увлекательный, атмосферный стиль Сафона местами завораживал и вовлекал с головой в сюжет, поэтому львиная доля тех лестных отзывов о романе «Тень ветра» Сафон заслужил по праву.

Что автор знает всегда лучше читателя? Историю? Нет, конечно. Психологию? Опять нет.

Но он точно лучше всего знает своих героев. И если писатель хороший, то вы тоже сможете их узнать. Иногда так хорошо, что становится просто плохо. Именно этим я могу объяснить, что слушала эту книгу в первый раз три года с перерывами. Автор настолько ярко написал героев, но два из них красной и черной нитью прошили весь роман, и мне он так не понравился, что я не увидела толком остальных героев. Вернее увидела, но они остались для меня бледной тенью этих убийц. Не знаю, который из них хуже. Предатель, маньяк, убийца, с детства «искалеченный» своей сексуально озабоченной матерью или внешне добропорядочный гражданин, который оставил истекать кровью собственного ребенка за закрытой дверью, и ни сам не помог, ни другим не позволил.

Я была неправа. Признаю. Для этого понадобилась всего лишь вторая книга цикла, которая по хронологии идет первой. Игорь Князев, который переозвучил все книги, именно с нее и начал, и я с ним абсолютно согласна. Вторая книга считается слабее первой. Мне нужно ее перечитать. Но я никогда не соглашусь со слабостью. Не было бы ее, не стоял бы этот автор сейчас у меня на полке.

О романе всего чуть-чуть. Если вчитаться вся эта книга — история любви. История испанских Ромео и Джульетт нескольких поколений. У многих история стала трагедией.

Войны в романе нет. А вот тень войны есть еще как. Гражданской войны, мировой. Война глазами тех, кто не воевал на фронте. Не воевал в тылу. Но выживал и старался остаться человеком.

Книги иногда помогают. Именно они помогли и героям. Когда писатель хорошо пишет, немудрено, что иногда герои вырываются со страниц книг, чтобы исправить настоящее. Правильно, что они вовремя уходят назад.

Отлично, что можно вспомнить самое главное.

Автор смог, ну не то что закольцевать роман. Но он начал и закончил почти одним, но противоположным событием. А спойлерить я не буду. Но это еще один повод влюбиться в роман.

Если вы этого не сделали, вы читали его всего лишь один раз.

Я — трижды.

Сначала я подумала из-за отдельных моментов, что было несколько переводов, но гугл очень удивился и не подтвердил мою уверенность. Но я так понимаю, что первый перевод достаточно переработан. По крайней мере, упоминания «зеленки», а точнее раствора бриллианта зеленого в печатной версии романа нет. Но к сожалению, к моему очень большому сожалению, нет и комментариев. К счастью, есть озвучка, первая озвучка — Сергеем Кирсановым. И комментариев там очень много.

Игорь Князев скорее всего уже озвучивал без них, но именно первые две книги я не слушала в его исполнении.

Сейчас перечитываю четвертый раз. Роман и тяжелый для восприятия отдельных эпизодов (чисто психологически. Просто отдельные сцены невозможно спокойно читать), и очень «собранный». Он не повторяется, но все таки повторяет отдельные моменты глазами разных персонажей. Историю мы видим не один раз, но полностью только в совокупности всех мнений и рассказов.

Книга — действительно открытие. Я и сейчас ее открываю заново. Не так как в первый раз. А ищу то, что могла пропустить. Какие-то намеки, штрихи. Ведь эта первая книга всего лишь середина длинной истории.

И мне совсем не хочется ее заканчивать.

- С кем вы разговариваете? — Ни с кем. Это монолог. прерогатива пьяного.

Так, это точно тот Сафон, с его циклом Кладбище забытых книг? Я точно ничего не путаю? Его «Тень ветра» два года назад вполне удачно было воспринято. А вот с Игрой ангела не сложилось.

Откровенно говоря мне было скучно. Спустя 150 страниц не было никакого интереса не то чтобы к героям, да и к самому сюжету. Меня постоянно преследовала мысль о том, что все происходит лишь в одной голове героя. Просто в начале мы узнаем, что у него сильные головные боли, а чуть позже, что это вообще опухоль и она не поддается лечению... Короче говоря, я даже не разочарована. Мне просто все равно.

Книга спустя пару дней не оставила и следа своего прибывания. Что читала, что не читала, все равно — пустота. Я об это совершенно не жалею. Мне было понятно, что с автором у нас не совсем по пути, даже не смотря на то, что понравилась Тень ветра. Мне просто жаль потраченного времени на попытку слушать аудиоверсию романа. Просто не мое.

Прекрасное завершение всей тетралогии, ну настолько всё приведено к завершению.

Огромная благодарность автору за ВСЮ серию!

Иногда что-то нравится с первого взгляда, а просыпаешься на следующий день и думаешь «Это что за хрень была?».

Вот такой у меня осадок от этой книги. Нет, она, безусловно, хорошо написана, сюжет захватывает, тревожная атмосфера прекрасна. Но вот бывают книги с детективной линией, где по мере приближения к разгадке становится все интереснее. С «Тенью ветра» у меня была противоположная ситуация – чем больше я узнавала, тем меньше мне это нравилось.

В центре книги – довольно популярный тип персонажей, который я лично терпеть не могу. Таинственный и неубиваемый эгоист до мозга костей, эдакий демонический/романтический герой, за действия и ошибки которого вечно расплачиваются другие. Хулиан Каракс. Человек, подчиняющий своей безумной логике близких друзей, который принимает их помощь как должное и лишь в самую последнюю очередь может прийти к мысли, что во всем виноват он сам. Не бегать/скрываться надо было, не изливать душу в романах, не травиться, не книги жечь. Человеком надо было быть. Или хотя бы попытаться. И все это его потепление души в конце книги – тот же эгоизм. Сколько людей из-за него полегло, а он-таки альтернативно самореализовался за счет жизней других, расцвел и продолжает писать свои книжки.

Да, одновременно шикарно показана Барселона, до и после войны, показаны люди, которых война подминает по себя, и те, кто, как г..но, выплывает в любых условиях. Но вот как-то все кустарно: то появляется шикарный персонаж, которого мы дружно жалеем, то великолепный закат, то доза мрачности, то очередная драка, и т.д. Мне показалось, что автор слегка увлекся созданием мрачной атмосферы, что ему, безусловно, удается. Но чем дальше, тем больше книга распадается на части. А в центре несчастный Даниэль, который, похоже, уже и сам не рад, что выбрал именно эту книгу и вынужден тянуть свою сюжетную линию. Что-то я не впечатлилась и вряд ли буду читать этого автора еще.

Это было странно, страшно, но одновременно пугающе-захватывще. В эту книгу я будто провалился, натянув на меня маску главного героя Оскара, смотря на чарующий город Барселоны его глазами, проживая с ним каждый момент этой трагической истории.

В один самый обычный день из города бесследно пропадает парень. Знакомые сбились с ног, чтобы его найти, полиция рыщет по всем закоулкам, но вот спустя несколько дней он появился на вокзале и, когда к нему подошел полицейский, рассказал ему историю Михаила Колвеника и Марины.

И вот честно — это было атмосферно. Все начинается вполне себе тихо и спокойно, но спираль закружилась, уводя с собой читателя все глубже и глубже в тайны Барселоны, в секреты прекрасной Евы и гениального Михаила. И до самого конца ты нетерпеливо перелистываешь страницы, а в конец ты просто не веришь...

Сафон — гениальный писатель. Конечно, если вы уже читали Тень ветра, то вы не получите здесь прекрасного слога. Нет, здесь стиль простоват, но если учесть, что герою 15 лет, то все вопросы исчезают. А так все на месте — и взросление, и осознание любви (Господи, как же я люблю такие вот любовные линии... Сафон истинный гений!), и даже страшная тайна, сокрытая глубоко в городе, и погони, и пожары, и потери...

«Марина» — это целая жизнь. И в конце, на самой последней странице Оскар уже не кажется 15-летним беззаботным мальчишкой. Нет, то, что он повидал, оставило отпечаток в его душе.

Конечно, поначалу дико хочется продолжения, но потом понимаешь что книга закончилась в правильном месте.

Очень рекомендую, Сафон сам говорил, что «Марина» — его любимая книга. И только прочтя ее, понимаешь — почему.

Красивое произведение. Это, пожалуй, самое верное, что я могу сказать о своём восприятии. Атмосфера старой Барселоны, атмосфера тайны и мистики, нежная дружба между Оскаром и Мариной — всё это автору удалось прекрасно. Сюжет же, мне кажется, здесь в большей степени условность. Это «расследование», которое проводят Марина и Оскар, ни в коем случае не следует воспринимать как детективный сюжет. Слишком легко героям всё даётся, слишком много совпадений, притянутостей за уши и даже нелепостей, и слишком мало рациональных объяснений (рационального вообще в книге не много). Но в случае «Марины» главное не «что», а «как». Красиво.

Карлос Руис Сафон — это такое прямо бульварное чтиво, мимими просто. СТРАШНЫЕ тайны, ЗАГАДОЧНЫЕ персонажи, РОКОВАЯ любовь, ТАИНСТВЕННАЯ Барселона. Всё именно так, с заглавных букв, и это так наивно и мило.

Так получилось, что первый роман из цикла «Кладбище забытых книг» я прочитал вторым. Ранее была «Игра ангела», и сюжет «Тени ветра» отчасти схож — некий молодой человек попадает на кладбище забытых книг (это некое тайное книгохранилище), где ему по традиции предлагают выбрать одну книгу. После этого вокруг молодого человека начинает происходить всякая, извините, чертовщина, так или иначе завязанная на его выбор. Роман идеален для таких книжных фетишистов как я. Даже в аудиоформате чувствуешь запах страниц, ощущаешь под пальцами типографский шрифт. Хочется все бросить и круглосуточно читать романы, причем желательно всякую букинистику, а не бездушные современные тома, которым место не на кладбище забытых книг, а в крематории нафиг никому не нужных изданий.

Словом, приятное библиофильское чтиво, Сафон явно из тех, кто рифмует кровь и любовь, но делает это достаточно увлекательно и с немалой долей обаяния.

Читать, читать и еще раз читать. Все, что можно сказать про этот цикл. Фантастики немного, зато много всего остального. Барселона, легкий нуар, книги, приключения, герои... Кажется, что это легкое чтение — но нет, это обманчиво. Любите Умберто Эко? Читайте тогда Сафона, не пожалеете.

Эта книга – маленький шедевр. Бесконечно лиричная, переливающаяся самыми разными чувствами и красками, от нежности до отвращения и страха, от счастья и радости до горьких слез, она ведет свою историю, нанизывая на нее целый ряд других. Каждая бусинка на этом ожерелье запоминается, каждая трагедия так или иначе затронет читателя, если он не последний сухарь, каждый персонаж заставит в чем-то сопереживать. Финальные главы читаются с комком в горле, все светлые и счастливые моменты испаряются из памяти, когда мы узнаем то, о чем должны были догадаться. Это больно, это неожиданно, это в какой-то степени подло, но это и нужно, ведь именно так произведения и остаются в памяти надолго. А ведь «Марина» еще и совершенно прекрасно, чутко, нежно и с каким-то очень-очень теплым, душевным очарованием написана. Сафону здорово удались описания, характеры, истории, то чувство, будто читаешь русскую классику, оно действительно есть, и его не портят хоррорные моменты, при этом «Марина» не страдает от многочисленных философствований или унылых дум и самоопределения в мире, чем грешна большая часть прозы 18-19-го века, изучаемой в школе. Живая классика века 20-го вполне в ногу со временем включает в себя помимо отличной истории и не менее отличного слога элементы детектива и хоррора, причем они настолько органично вписываются, что даже не задумываешься о неуместности, тем более, что в рамках сюжета все очень хорошо обосновано. Зачатки философских проблем здесь тоже есть, но они больше уступают место странным на первый взгляд парадоксам вроде «Мы помним только то, чего никогда не было». Просто надо оценить фразу, ее смысл, и понять, с каким настроением и чувством ты читал ее в начале книги, а с каким – в конце. Разбив все повествование на отрывки, так или иначе связанные с воспоминаниями людей, Сафон в конце заставляет пересмотреть многое из того, как начиналась история. И это здорово, так как я точно буду перечитывать данный маленький бриллиант.

P.S. Года два назад посмотрел мексиканский фильм, который по схеме воздействия на зрителя очень схож с «Мариной». И перекликается с ее историей. Называется «Инструкции не прилагаются», и смотреть его рекомендую с субтитрами.

В ночной городе Барселоне 9 августа 1992 года грустный седой человек ведёт за руку девочку лет десяти. Он обещает ей показать Кладбище забытых книг. Девочка в предвкушении тайны. Но вот взрываются ночные фейерверки закрытия праздника, образ ночной Барселоны на миг задерживается призраком, а потом исчезает. Шаги отца и дочери теряются навсегда в лабиринте духов...

Так заканчивает свой роман «Лабиринт духов» Карлос Руис Сафон. И завершается волшебная очаровательная эпопея «Кладбище забытых книг».

Перед нами последний роман серии, самый крупный по объёму, вмещающий в себя и «Книгу Даниэля», и «Записные книжки Изабеллы» и «Книгу Хулиана» и ещё несколько увлекательных частей.

В этом романе писатель сводит воедино все нити повествования, которые были в предыдущих книгах. Вновь на страницах появляются полюбившиеся нам герои — семейство Семпере, Фермин, Давид Мартин, Хулиан Каракс, Изабелла, Себастьян Сальгадо и другие.

Сюжетное кружево позволяет нам заполнить некоторые лакуны в историях героев. Стилевое разнообразие не даёт заскучать. Есть место и готическим тайнам ночной Барселоны, и героическому противостоянию (в духе Виктора Гюго) Фермина и Фумеро, и детективным коллизиям в лучших традициях Сименона и Конан — Дойла.

Зловещие тени министра и тюремщика Маурисио Вальса, коварного инспектора полиции Фумеро и его ученика Р. Ломаны, гостя из потустороннего мира Андреаса Корелли вновь возникнут в наших комнатах, чтобы построить новые козни и получить по заслугам.

Но основную часть сюжета романа занимает детективная линия, связанная с новыми героями. Молодой сыщик Алисия Грис (очаровательный образ) и её помощник — немолодой, опытный капитан Варгас будут расследовать дело о таинственном исчезновении министра Маурисио Вальса.

Кроме того, Алисия стремится разгадать тайну писателя Виктора Маташа, подозрительно исчезнувшего в годы репрессий.

Роман получился, увлекательный, загадочный, таинственный и одновременно антифашистский. Единственный его недостаток — некоторые сюжетные длинноты.

Читал книгу в украинском переводе, быть может не совсем совершенном, но позволившим оценить высокий уровень книги и масштаб замысла автора.

После прочтения, даже не во время, а почему то именно тогда, когда я закончила книгу я поймала себя на мысли — как хорошо, что я не читала её ночью :)

В целом книга не страшная! Но иногда бывают такие моменты, что прям брррр! А особенно, как представишь! Оооо!

История дружбы, пусть короткой, но такой сильной Оскара и Марины. Вместе им пришлось пройти через такое, куда не каждый согласится пойти! И ведь за эту тайну взялись дети! И пришлось столкнуться со всем — детям! И завершили это всё те же дети...

У книге есть всё! Детектив! Приключения! Мистика! Ужасы! Семейные тайны! И слезы... Читая конец книги у меня ком в горле стоял, настолько цепляет всё происходящее....

К книге я приступала с предвзятым мнением — увы, первое знакомство с данным автором прошло крайне неудачно... И что я получила? Захватившую книгу, которая очень сильно зацепила душу...

Если бы я рисовала эту книгу, то синим.

Глубоким сапфировым синим – цветом ночи и тайн

Холодным, цветом синей стали – цветом дыма, дождя и слёз

Сизым – утреннего тумана, что стелется над водной гладью

И лазурно-голубым – цветом утреннего неба, которое обнаруживаешь за плотной стеной облаков, стоит лишь подуть ветру…

Тень ветра – как глоток свежего воздуха. Зимой. Ночью. В горах. 

Немного обжигает, немного холодно, немного не хватает кислорода и именно потому никак не можешь надышаться… местами вполне себе банально и предсказуемо, местами мрачно и загадочно…

Но вкусно невероятно.

Магическая фраза «книга напоминает роман Булгакова «Мастер и Маргарита»» — достаточно чтобы оценка была не меньше 8, но не как не 10, 10 — это только Булгаков. Мне же этот роман напомнил скорее эпизод из «Золотого телёнка», когда Остап состряпал пособие по написанию литературных произведений — готовые слова фразы, национальный колорит. Достаточно только поменять в нужном порядке и пожалуйста новый роман готов. Те кто прочитал более ранний «Тень Ветра» меня поймут — всё очень похоже.

(«Те же люди и заботы те же,

И пожар заката не остыл,

Как его тогда к стене Манежа

Вечер смерти наспех пригвоздил.» Б. Пастернак)

Тот же город, та же атмосфера, та же мотивация и алогичность действий героев, да и герои есть общие. А вот сумбура гораздо больше. При этом автор сознательно уводит нас от идей и философии, нет никакой конкретики, нет книги главного героя. Не понятно, из за чего разгорелся весь этот сыр-бор.

В целом, получилось очень похоже на «Тень Ветра» и поскучнее, пожалуй.

Я пополню ряды тех, кому не понравилась книга!

Вроде такое интригующее начало! Папа приводит сына в, не менее игтригующее место, кладбище забытых книг! И мальчик должен выбрать себе свою книгу, которая станет, эм, спутницей его жизни :) И я приготовилась :) Развесила уши! Но ничего не получила....

Повествование скучное! Главный герой — не рыба, не мясо. Он так «загорелся«своим выбоорм, что «изо всех сил» пытается разгадать тайну автора своего выбора. И делает это невероятно скучно.... Сидишь и засыпаешь.... Дернешься, проснешься — а прочитано всего ничего и снова продолжаешь....

«Книга-головоломка. Книга-лабиринт. Роман, который заставляет читателя погрузиться в почти мистический мир Барселоны и перемещает его в совершенно иную систему координат.» Ничего подобного я и близко не увидела! Сюжет — скучнейший! Герои — мерзкие, противные, жестокике. Куча грубых слов, которым вообще не место в данной книге! А оргия мужчин нетрадиционной ориентации?! С последующим описанием того, как болит после этого «разорваная попа». Это вообще к чему?! Зачем?! Где связь между тайной книги и ЭТИМ?

Книга разочарование.

Сафон в начале романа упоминает образ русской матрёшки, суть которой — двоение, троение и прочее умножение содержащихся в этой игрушке (игрушке?) смыслов и фигур. И ёмкий этот образ автор вспоминает не напрасно, потому что именно по такому матрёшечному принципу и выстроен его собственный роман. Собственно говоря, в этом романе зарыто сразу несколько романов, несколько сюжетов, несколько вполне книжных историй — с драмами и трагедиями, со злодеями и героями, с любовями и предательствами, дружбами и враждами. И каждая из этих историй читается с интересом и волнением, с азартом и вниманием, с нетерпением и сопереживаниями героям.

Однако всё не так просто, автор не просто налепил несколько сюжетов и слил их в один роман. Сафон объединил все эти рассказанные драмы и трагедии одной общей явственно различимой темой, одной общей судьбой и героями — все рассказанно-прочитанные персонажи сплетены в один общий клубок взаимодействующих людей. И в конечном итоге мы с разных ракурсов видим одну большую мега-историю и мега-трагедию, рассказанную нам несколькими рассказчиками и очевидцами, участниками и свидетелями событий и происшествий. И каждый раз нам открывается какой-то новый смысл уже рассказанного и показанного, каждый раз мы получаем новую толику знания о происходящем. При этом совсем нет ощущения вторичности пересказываемого наново сюжета, потому что как будто наново слышишь новые подробности и узнаёшь другие детали. И в особенности когда Сафон просто решительно выворачивает действие наизнанку и превращает одних героев в других (не-не, спойлеров не будет!) — сюжет романа решительно выворачивается мехом внутрь мясцом наружу.

Все эти мрачноватые и слегка готические, чуточку мистические и вместе с тем такие жизненные происшествия рассказаны мастерски, по части изложения к автору нет ни единой претензии и даже замечания — всё ладно скроено и сшито.

Эх, какой притягательной силой наделены книги Карлоса Руиса Сафона! Слегка мрачноватая сумеречная атмосфера трилогии (ибо часть четвёртая ещё не переведена на русский язык и для русскоязычных читателей цикл о Кладбище Забытых Книг остаётся пока что трилогией — поправьте меня, если я ошибаюсь) затягивает читателя в свои тенета, и с каждой очередной книгой погружаешься в мир вечерне-ночной немного мистической и чуточку готической Барселоны всё глубже и глубже.

В книге третьей Сафон соединил в один событийный и причинно-следственный ряд героев обеих предыдущих книг — знакомые нам по первым двум романам персонажи встречаются либо лично, либо как-то экзистенциально, но так или иначе их имена то и дело встают рядышком и порой даже в пределах одного авторского предложения. А заодно мы не только узнаём, что там случилось с героями дальше, но и знакомимся с тем, что там было раньше и какова была судьба того или иного персонажа тогда, когда вся эта длинная тягучая история ещё не начиналась.

На этот раз мистики и готики практически нет вообще, разве что пара-тройка намёков на присутствие в жизнях Мартина и семейства Семпере чего-то и кого-то могущественного и потустороннего (хотя какое же оно потустороннее, коли вмешивается в дела людские и частью своего существования присутствует здесь, в этом мире, в этой реальности — слегка в неё вмешиваясь и подправляя, причём совсем не обязательно в тёмную сторону...). Однако всё то мистическое и готическое, что было в двух предыдущих романах, никак не разрушено, просто тайное пока остаётся тайным, и только некоторые намёки сделаны автором на возможные варианты, что там было с писателем Мартином и почему.

Вот. А вообще теперь очень хочется уже узнать, что там было (будет) дальше. Будем ждать...

Эта книга попала в списки хотелок пару лет назад, когда в одной литературной игре нужно было прочитать готический роман. Не помню, почему я тогда отложил «Игру Ангела» в сторону, и что именно выбрал для чтения — тоже не помню, однако ведь «Ангела» из хотелок не удалил и пару чисток этого списка она пережила, причём желания забанить роман ни разу не возникло. Полагаю, что уже на этом этапе книга и один из её главных персонажей исподволь на «тонком» уровне взяли мою читательскую душу под свой мягкий всесильный контроль и плавно довели таки до момента, когда откладывать чтение «на потом» уже стало невозможно — список «хотелок» уменьшился до десятка и название «ангельского» готического романа буквально стало торчать и выпрыгивать из выборки «хочу прочитать».

Вся эта преамбула была нужна только для того, чтобы подчеркнуть, что магическая мистическая составляющая романа вполне активна и дееспособна и без открытия книжного томика, и даже в электронном или аудио форматах. И потому повествование, ещё до нажатия кнопки «плей», обволокло и повлекло читательское сознание вглубь вечерне-ночной Барселоны первой трети века двадцатого, погрузило в атмосферу вечера и ночи, заманило в лабиринт инфернального страха и потустороннего ужаса, сдобренных изрядной порцией уголовно-криминальных драм и трагедий на любовных фронтах.

Мой багаж готического чтения невелик — роман Льюиса «Монах» да пара-тройка напрочь позабытых теперь уже рассказов (кажется, всё-таки Эдгара По), вот, собственно, и вся готика. И если спросить меня об отношении к этому жанру, то до чтения «Игры Ангела» оно было аморфным и студенисто-вязким. Но вот теперь жанр обрёл более чёткую форму и налился мышцами и даже оскелетился кое-каким костяком — имеется ввиду, что сейчас куда с большим одобрением и интересом произношу этот термин «готика» и, скорее всего, прочту ещё парочку толстых готических книг.

Все-таки испанская/латиноамериканская проза — это не мое. Не дано мне, видимо, оценить ее по достоинству, как я ни пытаюсь. Вот и с «Тенью ветра» не вышло.

«Тень ветра» поначалу казалась историей в духе Макса Фрая — в самом словосочетании «Кладбище Забытых Книг» есть что-то фраевское, в стиле его «Вавилонского Голландца» . Потом она притворилась остросюжетным детективом, а в итоге оказалась самой что ни на есть мыльной оперой, в финале которой все герои оказываются друг другу родственниками, а те, что не оказываются, заключают между собой брачные союзы. И осталось ощущение как от фальшивых елочных игрушек — блестит, но не радует. Хотя, пожалуй, я готова дать Сафону второй шанс, но что-то мне подсказывает, что результат будет тот же.

Каждый из нас любит так, как умеет.

В духе латиноамериканских сериалов...

Пожалуй лучше начать с того, что книгу мучила аж 3 месяца... Не помню когда в последний раз, так долго и мучительно читала... Но осознание того ,что сроки по игре начинаются приближаться, взяла себя в руки и таки притащила к книге. Это того стоило. Спустя пару дней, т.к. читала небольшими частями, я перевернула страницу и вздохнула с облегчением. Нет, мне было интересно, но буквально до середины. Дальше я отложила книгу в сторону и задумалась над всем происходящим. Да, в духе сериалов, мыльная опера, благо герои еще терпимы. Но давайте попытаюсь рассказать о том, что же испытывала к героям и к сюжету в целом.

Люблю читать ночью. Да, утром я встаю с синяками под глазами, но ничего с собой поделать не могу. Взяв в очередной раз книгу,уселась поудобнее в кровати и начала свое путешествием в мир Сафона. Первое, что хочу отметить — весьма привлекательный язык. Да, переводчики сделали все возможное и я старалась не обращать внимания на явные глупые и неуместные высказывания, а просто читала. Здесь переплелся детектив и любовный роман, что вполне друг с другом гармонирует. Наша история начинается с Кладбища забытых книг. Здесь-то и нашел наш герой — Даниэль Семпере, книгу талантливого автра — Хулиана Каракса «Тень ветра» . Ну и пошло поехало... Дэниэль пытается хоть что-нибудь узнать об авторе, втягивая в свои приключения близких людей.

Но, чем дальше читала, тем сложней было оторвать от книги. Ладно, сюжет угадала где-то с середины. Но это как с сериалом: качественно снято, персонажи приятные и колоритные, плюс детективная линия очень даже романтическая и приятная, что не отвлекает и не раздражает — почему бы не продолжить смотреть? Вот так же и с «Тенью ветра». Мне просто нравилась созданная автором атмосфера и это действительно стоило того, чтобы читатель с удовольствием погружался в тот мистический мир, любезно созданным мистером Сафоном!

Так почему же оценка не слишком велика? Увы, но меня расстроил момент с «раскрытием карт». Просто и не слишком интересно. Нет динамики, нет более глубокого раскрытия персонажей. Мне показалось, что автор куда-то спешит. Не надо было так поступать. ДА, пускай объем книги был бы куда больше ,чем есть на выходе, но я бы с удовольствием прочла про жизнь того же Фермина Ромеро де Торрес, да и Хавьер Фумеро меня заинтересовал. Мне не хватило времени ,как следует разобраться в их натурах и внутреннем мире. Ладно, Фермин фигурировал большую часть романа, тем самым разбавляя медлительную обстановку сюжета, и про него можно сказать хоть что-то, и даже продумать его прошлую жизнь. Но вот Фумеро, действительно интересен, хотя я понимаю посылы автора не раскрывать его и оставить лишь как злодея, но все же...

Стала бы советовать абсолютно всем? Не думаю. Книга на любителя, не всем такой стиль подойдет. Узкому кругу — несомнено втюхивала бы книгу в руки. Красивый язык, не менее красивая история — вот что, Вас ждет под обложкой книги.

Замечательная книга. В ней упор делается не столько даже на сюжет, сколько на саму атмосферу, психологию и историю людей. Огромное внимание уделяется персонажам, в которых действительно веришь, ибо как хорошо они прописаны, чувствуешь, что перед тобой не шаблоны героев, а сложные проработанные личности, не просто персонажи, а реальные люди, чьи поведение и поступки детерминируются психологическими травмами и особенностями. Это своеобразный психологический детектив. Вы здесь наблюдаете не за развитием сюжета (это вещь, на самом деле, второстепенная, хотя и очень интересная, но идёт как приправа), а за эволюцией человеческих душ, в особенности души Хулиана Каракса, который (метафорически) из ангела превратился в демона, а потом обратно. Хотя стоит ли разделять добро и зло. В книге это всё перемешано. Добро черпается из зла, зло из добра. Любовь к Пенелопе превратила застенчивого мальчика Фумеро в эгоистичного, лицемерного и ненавидящего всех и вся, начальника полиции. Фортунь, всю свою жизнь допускавший ошибки, ругавший и обвинявший в них самых близких и светлых людей, в старости прозрел и был готов на всё ради них и их благополучия (прежде всего, ради Хулиана Каракса). Ну а сам Хулиан — вишенка на торте. По мере того как исчерпываются страницы, автор по кусочкам даёт нам информацию о нём. Мы им восхищаемся, мы негодуем, но мы ему сочувствуем, мы его понимаем даже когда он почти целиком отрекается от себя, но в конце-концов наступает хэппиэнд и мы радуемся за Хулиана и других героев, как за своих родственников. Автор в своём изложении хочет показать как важно порой дать человеку шанс исправится. Не менее интересным представляется Фермин. Казалось бы нищий, бомж и пьяница. Если сначала хочется презирать его (при чём без причины), то потом когда герой неожиданно с помощью своих новых друзей раскрывается с хорошей стороны — хочется презирать и стыдиться себя самого за такие ранние мысли. Вообще, книга про то как много, на самом деле, зависит от человека. Даже не желая зла, стремясь к добру, мы причиняем людям зло, хотим того или нет. А всё потому, что они тоже нас любят и готовы пожертвовать своей судьбой и душой ради нас и втайне о нас. И в романе четко прослеживается параллель между Даниелем Семпере и Хулианом Караксом. Оба — люди, изначально с чистой душой, стремящиеся к счастью и добру. И в романе также прослеживается тема искупления. Оступившись на жизненном пути, Хулиан, проникшись нежностью и уважением к Даниелю, старается сделать всё, чтобы его судьба пошла по другому пути нежели его. И добившись этого, Хулиан как бы сам становится прежним, исчезает его темная сторона (Лаин Кубер) и он вновь занимается тем любимым делом, которым раньше не мог заниматься по причине её присутствия-пишет хорошие книги. На протяжении всего романа, мне казалось, что автор хотел донести до людей одну мысль: стремитесь к добру и не сворачивайте с пути, а если сошли — не бойтесь вернутся обратно, и чётко осознавайте свою ответственность не только за свою жизнь, но и за тех людей, которые вас окружают, вы всегда можете их спасти.

Как-то первые две книжки поболее вдохновили. В «Узнике неба» исчерпанность неоромантической манеры и материала уже ощущается очевидно. Роман, к слову, завершен без развития истории с Вальсом — каким бы ее завершение не было. Все выхолощено — даже и Барселона уже не такая готичная, а почти лишена готического начала. Уж все выжал в этом направлении автор пораньше. Все мы в этом городе бывали, готики там — тьфу ( несмотря на квартал, который сравните с Прагой, например), много солнца, море рядом и широкие улицы с бульварами. Сафон же в первых романах создал оригинальный город мрачных тонов, который в значительной степени выдуман. Все же зазор между Барселоной и «Барселоной Сафона» побольше чем у топонима Достоевского и СПб даже нынешнего. Это забавно. Роман, с одной стороны, может быть рекомендован поклонникам миротворчества и жонглерства Сафона, а с другой — с большой долей вероятности их же и разочарует. Я вот недавно читал вторую часть трилогии Пальма — ну это на три головы выше «Узника неба».

Хочешь не хочешь, а мне всё равно приходилось оглядываться на ,,Тень ветра'', сравнивать – хотя это и бессмысленно, ведь ,,Игра ангела'' другая. И первая книга, которую я недавно перечитала, мне нравится гораздо больше этой. Хотя принимаясь за ,,Игру ангела'' особых ожиданий у меня не было – просто хотелось вновь встретиться с прозой Автора, ведь он замечательный рассказчик. Увидеть на страницах книги его любимый город Барселону, хоть она и предстаёт перед глазами, как проклятый город, но Автор так проникновенно описывает дома, улочки, площади, шпили, виды с возвышенностей, даже свет, проникающий в окна, что никак не возможно не проникнуться, не ощутить, не стараться понять почему же все события, которые описывает Автор происходят именно в этом старинном городе. Он, как настоящий испанец, описыает город со страстью – так и поверишь, что всё рассказанное могло произойти только в Барселоне, среди таких же страстных людей.

Да, на мой взгляд ,,Игра ангела'' другая, более динамичная, с более глубокой претензией на серьёзность, здесь больше мистики, больше чувств и страстей, здесь есть даже погони, перестрелки и много трупов – здесь всего больше. Поэтому то этот объём всего меня изрядно загрузил и не позволил так же полюбить книгу, как и её предшественницу.

Эта книга о книгах. Когда к книге относишься не просто, как к рассказчику или источнику информации, а когда это нечто большее – книга имеет душу, она жива и ради неё готов на любые жертвы. Здесь же в полном объёме показаны муки творчества и муки совести невероятно талантливого писателя, который из всего может сделать шедевр, но который может создать ещё что–то вовсе совершенное, что будет влиять и владеть душами и разумом людей. И никакая муза тут не поможет, ей это ни по силам, её здесь нет. А есть таинственный человек, который по слухам являлся в разные эпохи к разным гениям и предлагал сделку и плату за талант и совершенство. Автор так всё закрутил, меняя сюжет, дополняя его, раскрашивая событиями, что в какой–то момент мне показалось, что нет никакого таинственного человека, а всё это видения и вымысел героя, его больная творческая душа мечется, просит, требует, вопиет… От таинственного человека не скроешься, его не победить, он придёт и потребует плату и наш герой никогда не будет спокоен, счастлив.

Что же касается самих персонажей, то мне с трудом дался Давид Мартин – тревожная, мятежная, талантливая, но беспомощная личность, иногда проявляющая чудеса стойкости. Мне понравился старик Семпере, он не может не нравится – такой настоящий, тёплый, земной и стойкий оплот силы и уверенности, после ухода которого возникает вопрос:,, А как жить дальше, без него?''. Его сын, с которым я знакома по предыдущей книге и он мне стал ещё более понятным. Мне понравился Педро Видаль, ему я симпатизировала всю книгу. А вот с женскими персонажами сложнее. Исабелла как раз мне понятна за её импульсивность, за умение созидать, оберегать и хранить. А вот Кристина – мне бы хотелось, чтоб её не было вовсе, по крайней мере такой, какой её создал Автор – она изначально жертва, да ещё и с признаками энергитического вампиризма, будет страдать, изводить себя, давить окружающим на чувствительность, испортит жизнь и себе и всем, кто её окружает, из–за таких многие страдают и даже гибнут. Ей не хочется сочувствовать, её даже не жаль.

Местами роман очень эмоциональный. На грани пафоса. Но это же Испания, как же может быть по–другому. Книга читается легко и с интересом, в ней есть многое, за что она понравилась, но любимой не станет. Автор накрутил, запутал, но всё не объяснил, а вот додумывать как–то не хочется. Очень многое отдано в угоду зрелищности.

Открывая роман, последнее, чего я ожидала, — что передо мной детектив. Завёрнутый во множество слоёв, приправленный книжной атмосферой, но всё же детектив. Вся соль — в разгадке тайны, истории, произошедшей много лет назад, но переплетающейся с жизнью главного героя в настоящем.

Всё началось с книги. И это уже обеспечивает любовь книголюбов вроде меня: здесь нас поймут, здесь те, кто мыслит как мы. «Тень ветра» герой находит на Кладбище Забытых Книг (и у кого при одном этом названии не отозвалось что-то внутри?), сам работает в семейном букинистическом магазине, и эта атмосфера сохраняется на всём протяжении романа.

Герои прописаны прекрасно, даже второстепенные, набросанные парой штрихов, очень яркие, живые и выпуклые, каждый со своей индивидуальностью, своими сильными и слабыми сторонами, своей историей. За них по-настоящему переживаешь, поскольку не знаешь, кто попадёт под удар в следующий момент. В то же время главные герои несколько однообразно хороши, этакие рыцари без страха и упрёка и умопомрачительно красивые прекрасные дамы.

Даниэль, в начале повествования ещё мальчишка, пытается побольше узнать о таинственном авторе попавшего ему в руки романа и оказывается втянут в цепь пугающих событий, его собственная история начинает повторять ту, другую, интрига закручивается, и надо отдать автору должное, не ослабевает до конца.

В то же время, несмотря на это, «Тени ветра» не удалось затянуть меня так, чтобы погрузиться и не выныривать, было интересно — и только. Роман показался мне чересчур затянутым, хотя как будто ничего явно лишнего в нём нет, перегруженным тайнами, персонажами, стреляющими ружьями и так далее. При этом не хватило окружающего мира, ощущение, что герои живут в вакууме.

Самая прекрасная часть —

Надежды юношей питают

Сложно понять многочисленные ахи и охи читателей, впечатленных данным чтивом, потому что назвать это Романом или Книгой рука не повернётся. Скорее данное собрание букв ближе к жанру мыльной оперы, причём в её худшем значении, чем к литературе. Ладно, миллионные тиражи по всему миру показывают, что сюжеты с элементами мистики, детектива, сдобренные долей историзма да ещё под ванильным сиропом мелодрамы заходят в самый раз. Попытаюсь объяснить, чем он не понравился.

Во-первых, это смешение жанров, которое в итоге сводится к дешевой мелодраме, поскольку в любовную лирику главного героя не верится абсолютно. Второстепенные линии так же как и мотивация большинства персонажей завязана именно на любовных переживаниях и трагедиях.

Второе — атмосфера города и построение сюжета на фоне Гражданской войны в Испании и Второй мировой войны. Поскольку я был в Барселоне, хоть и сильно изменившейся за 60 лет, пытался сравнить реальный город и Барселону книжную. У Сафона ни яркости города, ни его кипящей жизни я не почувствовал, кроме названия районов, улиц и достопримечательностей, сплошная серая масса. Смутное время также показано слабенько, нет ощущения страха, напряжения, ощущения,что он следующий, главная война столетия вообще как то за кадром осталась. В общем ещё один минус.

Третье — если пишешь детектив, будь добр завершить его точкой в расследовании, а не помощью Бога из машины. Да и само расследование здесь скорее напоминает задачу «пойди туда не знаю куда» и приставание с расспросами к людям. Странно в этом и то, что взрослые персонажи, которые встречают ГГ впервые, с легкостью делятся с ним чуть ли не самыми сокровенными тайнами.

Ну и наконец, главное, герои. Они здесь — именно тени ветра, набор функций, необходимых для движения сюжета, если это девушка или женщина, то как правило красивая и загадочная, если мужчина, пусть ему 15-18 лет, то мудр, остроумен, зрел. Выделяется Фермин, но он получает немного экранного времени. Также не совсем понятно, что есть Кладбище забытых книг, здесь оно скорее напоминает Выручай комнату из Хогвартса.

Ну и в довершение картины угнетает абсолютно шаблонным язык, который автор пытается оживить однообразными, да и ненужными в таком количестве, метафорами и описаниями. В сравнении с такими образчиками жанра как «Имя розы», «Клуб Дюма«и иже с ними, «Тень ветра» выглядит скорее как попытка начинающего писателя замахнуться на кумира, но вместо нового слова в жанре и литературе, на выходе имеем очередную мыльную оперу.

В общем, на мой взгляд, заслуженный неуд.

Стиль Автора узнаваем, он себе не изменяет и вновь уделяет много внимания своему любимому городу Барселоне. И не только потому, что действие истории происходит в этом городе – мне видится, что Барселона полноправный персонаж сюжета: её здания видно из каждого окна, её улочки, улицы и проспекты постоянно фигурируют в рассказе главного героя, с вершины холмов видно, как просторно и стройно расстилается она внизу, солнце всходит и заходит за крыши домов... Барселона во всём. И Автор говорит о ней с любовью, легко и благодарно.

А сам сюжет довольно прямолинеен. Меня, к сожалению, он мало чем удивил. Даже и не знаю, как стройно это объяснить. Действие начинается вдруг – Оскар и Марина ввязываются в него и в расследование, которое к ним не имеет никакого отношения. Так могут поступить только дети. Но дальше я вижу, что они размышляют, задают вопросы, да попросту ведут допросы совсем ни как маленькие дети, а вполне взрослые люди. Да и чувства друг к другу испытывают вполне серьёзные. К некоторым серьёзным деталям Автор и вовсе не возвращается: ну разгромили кухню в школе, ну перебили там всю посуду, ну разбили дверь в комнате Оскара – никому до этого дела нет, никто даже и не спрашивает в чём дело и откуда на подоконнике кровь.

Мне не хватило глубины истории, хотя Автор и посвящает довольно подробно в прошлое каждого персонажа, от чего они выглядят довольно полновесными и интересными. Не хватило той глубины, чтобы классифицировать роман по сюжету: для мистики слишком мало, да и для хоррора не дотягивает. И главное – в этой истории нет ни одного счастливого персонажа. Грустно как–то.

Но что действительно у Автора получилось – это первая и такая сильная и глубокая, но очень короткая влюблённость Оскара. Хотя нет, она с ним останется на всю жизнь, он навсегда останется заложником этой влюблённости. За него и невероятно грусно и радостно, что Оскару выпало испытать такое сильное чувство. Эта боль навсегда останется в сердце, как осколок и будет постоянно саднить. Первое горе, испытанное Оскаром в жизни, что все происшествия, что произошли с ним в старом доме среди марионеток, в недостроенном театре, в подземельях города – оказываются не страшными, не опасными и очень далёкими. Это горе, от которого он вынужден был бежать ,,без отдыха по людным улицам среди чужих лиц, которым не было дела до моего горя. Вокруг меня был мир, который не знал о Марине и не нуждался в ней. Мир, в котором ее судьба значила меньше, чем дождинка, падающая на асфальт из тучи''©. Но для Оскара Марина оказалась самой жизнью. И эта линия Автору удалась. Она заставила волноваться, сопереживать и сожалеть, что всё вышло вот так.

А сам роман читается очень легко и быстро, так как сюжет не останавливается и не даёт скучать даже тогда, когда Автор описывает свой город. Но всё же от Автора ,,Тени ветра'' мне ожидалось чего–то более глубокого и серьёзного.

Этот роман стал первым, который я прочитала у Сафона. «Марина» вызвала очень яркие и положительные впечатления. Что касается самого романа, он окутает вас обворожительной атмосферой Барселоны. «Марина» — это лирическая песня о дружбе и любви, звучащая сквозь городские ужасы, мистику и трагедии. «Марина» будет держать вас на одном дыхании до самого конца. Повествование в романе идет легко и изящно, но если вы решили, что это детская сказка, то вас ждет необычный поворот. Книга пропитана готическим стилем — старинное кладбище, могилы, улицы, петляющие во мраке, заброшенные дома, ожившие марионетки, безумные врачи и их опыты, дама под черной вуалью, шорохи и тени, пожары и смерть – все кажется настолько реальным, что мурашки не раз пробегали по коже. При этом как лучик света держит вас от этой тьмы дыхание любви. «Марина» — это добрая страшная книга, которая затянет вас в один миг.

История Оскара и Марины стала для меня настолько близкой, что проникла в сердце и душу. Их характеры, поступки и мысли так раскрыты, что невольно начинаешь сопереживать героям и в груди появляется тянущее чувство привязанности. Я рада, что причитала этот роман. Несмотря на кажущуюся предсказуемость истории, неизбежность событий, этот роман не так прост, как кажется с первого взгляда. Переплетение мистики, приключений и драмы не должны оставить равнодушными никого. Очень жаль, что нельзя вернуться назад и прочитать книгу еще раз, хотелось бы заново почувствовать все эмоции, которыми наполнила меня «Марина».

Известный испанский писатель Карлос Руис Сафон написал замечательный мистический (или сказочный) роман для детей и юношества еще в 1995 году.

Произведение получилось задушевным, красивым, точным по языку и описаниям, интригующим по действию и очень атмосферным.

Автору хорошо удалось передать жизнь бедного семейства Совель в доме на берегу моря в далеком 1937 году.

Чтобы выбраться из отстрой нужды, наступившей после смерти главы семейства, Симона вынуждена была согласиться стать экономкой в замке богатого кукольного мастера-фабриканта Лазаруса Жана. Она и ее дети Ирен и Дориан попадают в атмосферу страшных тайн, оживших кукол, переживают ряд опасных приключений.

Писатель старается писать красиво, хорошим языком, возвышенно и поэтично. Временами его строки напоминают прозу Александра Грина.

Хотя, по общей философско-тематической канве романа, Сафон более близок к готической европейской литературе и романтизму девятнадцатого века.

Оттуда же — традиционные темы: тайны книг, загадочный дневник, зловещая тень — двойник человека, маски вместо лиц, сделка с дьяволом и расплата за нее.

Получилось увлекательное повествование, которое читаешь взахлёб и с чувством глубокой благодарности автору. Вспоминаются страницы книг Андерсена, Стивенсона, Диккенса, Гофмана и Шамиссо.

«Бесплатный сыр бывает только в мышеловках». Так бы я охарактеризовала основную идею книги. И по счетам всегда приходится платить, рано или поздно.

Наступило лето 1943 года. Макс с семьей опасаясь дыхания войны переезжает в маленький прибрежный городок. На первый взгляд все там чудесно: спокойствие, море, красивые виды, пляж. Но только тринадцатилетний Макс сразу обращает внимание на странности. Часы то и дело идут в обратную сторону, то и дело накатывает ощущение чего-то непонятного и страшного. И статуи в саду. Статуи, которые двигаются.

«Скульптуры стояли в других позах. Такое впечатление, будто они… умеют двигаться. Картина, которую я видел собственными глазами, отличалась от той, что на пленке.»

Вот тут-то мне и стало жутко. Я из тех людей, которые не ждут ничего хорошего от двигающихся статуй. А уж когда в книге появился двигающийся каменный ангел, стало еще неуютнее.

«Один из каменных ангелов, которых мальчик видел у входа, шел по потолку! Статуя остановилась, повернула голову, свисавшую вниз, к Максу и, ощерившись в злобной улыбке, обвиняющим жестом указала на него точеным пальцем.»

Все новые и новые детали загадки ведут Макса, его старшую сестру Алисию и их нового друга Роланда к смотрителю маяка — дедушке Роланда. Он много лет назад единственный выжил при кораблекрушении, а значит должен знать, как связан тот корабль, статуи и утонувший несколько лет назад мальчик.

Книга несомненно создавала нужную атмосферу туманности, загадочности, размеренности или сумбурности в зависимости от того, что происходило в сюжете. Да, все красиво описано, но совсем не ново. И не слишком затрагивает. Кроме злополучных статуй (да и то, совсем не книге спасибо за это) лично мой мозг ни за что и не зацепился. Да, мистика. Да, грустно. Да, интересно узнать разгадку. Да, легко и быстро читается. Но не ходишь потом под впечатлением.

Немного скомканный финал такого долгого путешествия по улицам старой Барселоны. Такое чувство, что книга закончена в ускоренном режиме, точки поставлены, но не над всеми «i». Больше авантюрных приключений, меньше мистики. Главные герои предыдущей части сходят с авансцены и автор не очень их щадит.

Присутствует:

= шаблон «Граф Монте Кристо»

= шаблон «Мастер и Маргарита» (тема Мастера), что не очень привлекает, поскольку добрых дьяволов не бывает

= Барселона, пробуждающаяся к жизни после крушений последней войны

Отсутствует:

= даже подобие мистических событий второй части

Мой любимый жанр «книга о книгах» пополнился еще одним достойным романом. На мой взгляд, вторая часть трилогия «Кладбище забытых книг» в целом более зрелая, чем первая книга. По крайней мере, если в первой части разочарование начало расти после первой трети романа, то во второй части если разочарование и возникает, то у него другие корни. В частности, не оправдались ожидания всех «разоблачений». Возможно, третья книга цикла даст ответы на все вопросы...

Присутствует:

= Барселона, полная тайн и мистики

= шаблон «договор с дьяволом»

= драма писателя и его произведений

- сумбурный финал

Отсутствует:

- «разоблачение» главной тайны романа

Ура, дочитала! Несмотря на то, что меня раздирало желание бросить книгу. Она полностью не оправдала моих ожиданий. Я хотела прочитать роман-загадку про книги, писателя, книжные лавки. А прочитала банальнейший любовный роман. К тому же с малосимпатичными персонажами, особенно из первого ряда. Всяческий пардон, но я бы не хотела чтобы такие молодчики ошивались возле моей дочери. Всё, прочитала и прочитала, забыть как страшный сон.

Книга показалась достаточно интересной, хотя сюжет ее не нов — мотивы связи человека с дьяволом уже достаточно хорошо разработаны в мировой литературе. Но Карлосу Луису Сафону удается показать в своем романе новые сюжетные мотивы известной истории.

Прежде всего автор погружает нас в таинственный мир Барселоны, с его писательскими проблемами, Кладбищем Забытых Книг, особенным, нездешним ароматом этого города.

Углубление в сюжет книги рождает отсылки к знаменитым литературным памятникам. Чувствуется влияние Диккенса и Гюго, Эдгара По и Стивенсона, Толстого и Булгакова, Гофмана и Корелли (автора романа «Скорбь Сатаны»), и, вероятно, еще и других авторов.

Карлосу Луису Сафону удается держать внимание читателя почти во время всего повествования.

Но в середине книга мне показалась на какое-то время растянутой и вымороченной, сюжет провисает, как будто автор старался расширить объем романа до определенного количества страниц, а затем, под конец, действие перерастает в беглый остросюжетный фантастический боевик, с головоломными поворотами.

Сюжет пересказывать не буду, дабы читатель мог сам насладиться данным произведением.

Читать было действительно приятно — к стилю у меня претензий не было, всё описано красиво, даже воздушно. Если изъяны в этом направлении и есть, то они попросту теряются в этом плавном течении повествования. Точно так же и с персонажами и описаниями — всё хорошо и по-живому. В процессе чтения действительно погружаешься в эту сентиментальную атмосферу, столь напоминающую сказку, но сказкой «Марину» я бы не назвал.

И если по ходу чтения всё устраивало, после окончания появилось сильное ощущение, что всё-таки чего-то не хватало. Может, это связано с тем, что персонажи не отличаются особой глубиной, но я бы сказал, что оно здесь и не требуется, ведь книга не про это. Более вероятно, причиной является то, что книгу можно поделить на две части — драму и хоррор, и если рассматривать их по отдельности, то как-то выходит, что ничего особенного они из себя не представляют. Драме сильно мешает начало с конца, присутствующее в книге: сложно полностью влиться в происходящее, если в общих чертах знаешь, чем всё закончится. Хоррор же получился каким-то типичным, даже киношным, но всё-таки в первую очередь предсказуемым.

И несмотря на всё это книга заслуживает внимания, всё-таки стиль искупает многое. Если хочется чего-то лиричного, немного грустного, но не слишком тяжёлого, «Марина» будет отличным выбором.

С первых же страниц очень не понравился язык. Не знаю, кого здесь винить в первую очередь, автора, переводчика или обоих сразу, но в Марине язык скачет от практически машинописного текста («я встал. Подошел к двери. потянул за ручку. Дверь открвлась». Слегка утрированно, но встречается часто) до запредельной экспрессии. Причем, в обоих случаях налицо незрелость автора как писателя. То он походит на безымянного писаку, которому поручили новелизацию, и Сафон хреначит обзац рубленных коротких предложений, брезгуя причастными и деепричастными оборотами, сложными предложениями, вообще какими-либо украшениями текста. То он все делает полностью наоборот — текст плещет экспресией, все обязательно в превосходных степенях. Если ударился, то боль пронзила все тело, холодно обязательно так, что пальцев не чувствуешь, красива как ангел и не меньше. И выходит, что в первом случае читать просто скучно, так как это обычный набор сухой информации, то во втором от брызжущих эмоций становится неприятно. К тому же, если далее и будет какой-то эпизод, где автор захочет поднять эмоциональную планку, создать кульминацию, то у меня есть сомнения в реализации.

с персонажами все тоже достаточно плохо. Титульная Марина, которая оказывается чуть ли не второстепеныым персонажем, таинственна, красива, девушка-загадка. Это едиственное, что ввзывает аналогии с Дитем Света, но порой образ чистоты и возвышенности рушится оборотами в духе «Марина прошипела». А вот сам Оскар даже на персонажа не тянет. Он имеет замашки клептомана-идиота (я не украл, я случайно, я не хотел, простите меня), и напару с Мариной любят просто так попадать в неприятности.

Об этом даже отдельно стоит сказать. Все произошедшее даже на высоссанное из пальца не тянет. Герои вляпываются в дерьмо не из-за любопытсва, сложившихся обстоятельств или еще чего. Мотивации ноль, события происходят просто потому что. Я художник, я так вижу. За три раза Марина вычислила алгоритм незнакомки, зачем-то пошли следить блаблабла. Старый хрыч непонятно с чего решил рассказать незнакомцу городскую легенду (еще один вопрос почему Оскар ничего не знал о таком известном событии его города, по которому он очень любит гулять) и все в таком духе. Мне непонятны причины столь частой разбивки на главы, кроме как неумение автора логично и цельно выстроить все его флешбеки и отступления.

В общем, я понятия не имею, где люди видят в Марине сказку. Посредственная драма вперемешку с позорной мистикой с франкенштейном от неумеющего писать автора.

Написано мастерски, такой винтажный виртуозный стиль, собирающий по кирпичикам атмосферу той самой «таинственной Барселоны». Руины величественных особняков, анахроничные кареты, граммофоны, магия живописи, фарфоровая посуда и горячий бульон в промозглый вечер...

Хоррор густой как мед, и я как назло в основном читал ночью, когда темно и тихо должно быть, но вот в трубах что-то посвистывает, в углах что-то скребется, потрескивают стекла на балконе от ветра (от ветра ведь, ОТ ВЕТРА, ДА?).

Превосходно и тщательно выписанные характеры в духе лучших русских классиков рассказывают богатые на события и детали истории жизни. Акцент в книге идет на две главных линии отношений, окруженных стайкой судеб рангом поменьше, но не менее глубоких. Чувствуешь кожей трепет встречи двух одиноких подростков, трагедию гения, чья жизнь пошла в ад по благим намерениям, отчима, чья кривоватая забота в полной мере отразилась на образе приемной дочери и др.

То, что кажется поначалу подростковым наивняком отчасти им и является, и в этом есть свой девственный шарм, но порой происходящее превращается в мрачный готический триллер. Вот как написано в биографии автора «смесь детектива, приключения, мистики и хоррора» вот так и есть, и абсолютно заслуженное «Сафон — самобытный автор».

Он также задает читателю философские вопросы, касающиеся воспоминаний нашей жизни, их роли и значения, серьезные вопросы о религии, противостоянии человеческой и природной сути, о характере необъяснимых вещей, как с ними бороться и вообще стоит ли. Вопросы, которые будут актуальны всегда.

Пару раз я сомневался в мотивации подростков (зачем, Оскар, ЗАЧЕМ ты туда лезешь, там же СТРАШНО), некоторые сцены казались излишне гротескными и неприятными, но это мелочи по сравнению с тем, сколько всего автору удалось вложить в столь короткое произведение. В это жуткое до дрожи, трогательное до слез приключение, таинственно мерцающее в свете фонарей ночной Барселоны.

Юношеские воспоминания вкупе с оригинальным и что более важно колоритным языком, прекрасно передают дух Барселоны конца двадцатого века. Все эти незнакомые названия улиц и достопримечательностей, большую часть которых вряд ли найдешь в путеводителях, так и норовят стать явью, одним словом — оживают на страницах. Конечно же, не без помощи своеобразных и живых описаний(а в них и сравнений), рукой и мысленным взором автора. Следующим летом лечу в Барселону, да.

Марина, Герман, Михаил, Виктор — и все остальные персонажи, будто и правда жили в те годы в Барселоне. Настолько хорошо прописаны их истории и судьбы, что ненароком задумываешься: а не поместил ли автор в свой роман реальных людей, а именно — людей, с которыми он был знаком еще будучи юношей, проживающим в Барселоне.

Что до сказки, то она трогичная, и норовит напугать даже малейшим шорохом. Собственно, что есть приключения, как не постоянный страх — страх перед неизведанным, перед тем, что ждет тебя впереди. А уж любопытство... Даже когда старые ужасы позади, всегда приходят новые, которые, возможно, даже хуже старых. Ну, это с какой стороны посмотреть. И вот ты сидишь который час в одном положении, читаешь сказку и до самого конца надеешься на чудо. По-настоящему страшная сказка, которая пугает не тем, чего все привыкли бояться, а вполне естественными вещами.

Эта книга будет еще одним приятным воспоминанием, которое пройдет испытание временем. Еще один кусочек мимолетного счастья.

Жаль что только после прочтения книги я узнал что есть сайт с саундтреками к ней и карта на гугл-мапс, чтобы погулять по Барселоне в местах героях из книги. Вообще я люблю когда читая книгу надо куда-то обращаться чтобы её лучше понять, — таким макаром расширяется кругозор/знания, да и интереса к книге прибавляет (как пример Майкл Грубер — Фальшивая Венера ).

Сюжет поначалу идёт о Даниеле, — одним из главных героев, потом он пытается выяснить судьбу одного писателя, которая словно на холсте отображается начинающим художником, что-то исправляется, что-то смутно представлено. По ходу сюжета мы узнаём о трёх историях любви. О том, что «слухи» могут рушить семьи и бизнес. О неадекватности поступков отцов к своим дочерям.

Так как я любитель перьевых ручек, мне понравилась интересная «вереница событий» вокруг перьевой ручки Montblanc Meisterstuck. Хотя тут некоторый ляп автора. Виктор Гюго жил в 1802-1885, а эта ручка появилась в 1924 году.

В последней четверти книги картина ясно прорисовывается «опытным художником», читается запоем и всё встаёт на свои места. Как любовь между двумя людьми привела к таким последствиям (а всё благодаря неадекватности её отца). И как события свелись воедино.

Каков же итог кроме приятно проведённого времени за книгой? Хочется вместе с автором сказать следующее:

Учитесь на чужих ошибках :-)

Молодым, — ни за что не теряйте тех кого любите. А родителям , — не мешайте детям любить и быть любимыми.

Атмосфера Барселоны, ее тенистых скверов, узких вымощенных улиц, старинных особняков, таинственных, наполненных тенями уголков. Атмосфера тайны, предвкушение неизбежного, трагедия, запах которой витает в воздухе. Судьбы двух подростков, которые не заметные окружающим, но которые соединились в одной пространственно-временной точке, став неразрывными. Всё это льется неспешным повествованием со страниц романа, погружая читателя в мрачную атмосферу некогда имевших место событий.

История эта манерой повествования и сюжетом напоминает «Тень ветра»: ныне живущий подросток находит некие таинственные знаки, напоминания о загадочном субъекте, некогда жившем рядом, и начинает искать о нем информацию, что в последствии выливается в цепь трагических событий. Ход хороший, и, вероятно, на этом романе автор его «обкатывал», дабы впоследствии воплотить без изъянов.

Герои в общем-то мало чем примечательны: обычный парень Оскар, таинственная девушка Марина и ее отец, живущие в старинном родовом поместье, — вот составляющие линии реального времени. Куда загадочнее и колоритнее линия времени прошлого: некий изобретатель и его красавица-жена, так и не обретшие счастья по вине ревнивого поклонника. Трагедия озлобила изобретателя, не давая ему упокоения даже после смерти. История его жизни, его любви прекрасна и ужасна, история его мести отталкивающа. Налет трагизма есть и на истории отношений Марины и Оскара, которым не суждено было стать долгими. Это расследование подарило Марине последние яркие мгновения, дружбу и светлую грусть от несбывшихся надежд, но скрасило ее последние дни.

Роман пронизан нотками трагедии, пронзительной ностальгией, печалью, но печалью светлой — по тем безвозвратно ушедшим мгновениям, которые никому не под силу вернуть, а только лишь помнить и не давать себе озлобиться под гнетом разочарования и тоски. Эти две полярные истории — Марины и Оскара и Михаила и Евы — имеют схожую отправную точку, но идут разными путями, показывая, что все зависит от восприятия, от самого человека.

Рассматриваю этот роман как стартовую площадку для более масштабной и совершенной вещи — «Кладбища забытых книг». А потому можно простить ему некоторые огрехи, излишнюю мрачность и фантастичность (ожившие куклы, генетические эксперименты, чудовища). Если воспринимать это как своего рода метафору, то всё встаёт на свои места. Роман-калейдоскоп, роман-лоскутное одеяло, сотканное из осколков воспоминаний и событий.

Стиль и слог Сафона узнаваем с первых строк. И вот уже улыбаешься, словно встретил старого знакомого, устраиваешься поудобнее и внимаешь задушевной беседе, котоорая по окончании оставляет множество впечатлений и неясных чувств, из которых четко только одно — я не хочу, чтобы история заканчивалась...

Одна из тех редких книг, которые увлекают с первых страниц в свой удивительный мир, погружают в водоворот событий и людей. Удивительная Барселона открывается перед нами изнутри, через восприятие героев, ее населяющих, через их восторженное и любовное отношение к ней. На страницах книги живет и дышит удивительный город, словно неповоротливый левиафан, плывущий сквозь время. Она подана неприметными штрихами, которые создают ее колоритный образ.

Глубина и проработка образов — основная черта романа. И благодаря этому и живому, удивительно «вкусному» языку книга проникает в тебя, пускает корни, хватает за душу.

Я уже говорил, что Сафон из тех редких авторов, которые могут из самой зауряднейшей истории слепить захватывающий дух повествование. Этого таланта у него не отнять.

«Тень ветра» я первый раз прочитал года три назад, а «Игру ангела» год спустя. И как только в 2015 году третья книга «Кладбища забытых книг» вышла на русском языке, я его купил и уже был готов проглотить книгу, когда понял, что я довольно смутно припоминаю сюжет двух предшествующих книг, от них остались только восторженные эмоции.

И вот во время отпуска, воспользовавшись тишиной, я решил окунуться в Барселону первой половины 20 века. Начал с «Игры ангела», так как хронологически действие в этой книге происходит раньше «Тени ветра». Следом прочитал и вторую книгу. Таким образом, освежив память, я принялся за «Узника неба»..

Лично для меня и «Игра…» и «Тень…» стоят примерно на одном высоком уровне, как по сюжету, так и по авторскому исполнению (хотя многие со мной не согласятся и скажут, что «Тень ветра» намного лучше), но вот с третьей книгой получилось какая-то забавная вещь, она написана все в том же непередаваемом стиле Сафона, но этот роман получился намного слабее.

По-моему на это повлияло несколько факторов.

Мне кажется, что Сафон, когда писал «Тень ветра», не ожидал, что книга будет иметь такой оглушительный успех и к нему придется возвращаться и писать продолжение, поэтому он неосмотрительно в конце «Тени ветра» написал эпилог, в котором прослеживает судьбы героев на 10 лет вперед. Тем самым он поставил для себя жесткие рамки, из которых он уже не мог выйти и под которые пришлось подстраиваться, при написании «Узника неба».

Перед «Узником неба» Сафон написал замечательный, на мой взгляд, хоть и немного сумасшедший роман-приквел «Игра ангела». Приквел написать было намного легче, потому что в «Тени ветра» о ранних годах тех немного перекочевавших во вторую книгу героев не было сказано практически ничего и фантазия автора не была ничем ограничена.

Вторая книга так же имела успех и нужно было написать еще одну книгу, на сей раз продолжение, в котором автор, немного коряво попытался более крепко объединить предыдущие две книги. Если «Игра» и «Тень» это самостоятельные романы, которые можно читать отдельно друг от друга в любом порядке, то «Узник неба» нужно читать в третью очередь, роман не только не самостоятелен, его даже нельзя полноценным назвать.

Еще один минус книги, это его объем. Издательство «Аст» постаралось крупным шрифтом, междустрочным интервалом и отступами раздуть книгу до 350 страниц и создать иллюзию объемности романа. Роман сквозной, как я уже говорил, притом он еще маленький и незавершенный. Не знаю чем именно руководствовался Сафон, когда он отправлял книгу на печать, может его поджимали сроки или он решил срубить побольше бабла. Создалось такое впечатление, что он написал один большой роман и решил разделить его на две части, потому что в «Узнике неба», нам дается лишь завязка сюжета и половина разгадок, остальное автор приберег на следующую книгу.

Из-за этих факторов, книга получилась маленькой, сюжет рваный, герои менее яркими, так как им не дали времени развернуться и показать себя во всей красе.

Вот это два больших минуса книги, в остальном книга шикарна. Все те же умопомрачительные диалоги, которые хочется расхватить на цитаты, красивые, но не слишком утомительные описания Барселоны и, конечно же, сюжет, не такой крутой как у предыдущих книг, но тоже неплохой.

P.S. Единственное, я до сих пор не знаю, как относится к тому факту, как автор обошелся с Давидом Мартином, мне кажется, стоило все оставить как есть.

Я будто в паутине увязла. Льется текст, плывут сроки, складываясь в слова. Ощущение влюбленности в историю абсолютно волшебную. Магия и реальность. Мрак и любовь.

Вторая книга «Игра ангела» цикла «Кладбище забытых книг» мне понравилась больше, чем первая «Тень ветра». Тут и книги, и букинисты, и писатели, и дом с башней... Атмосфера очень завораживает. Но, по моему скромному мнению, мистическая составляющая здесь лишняя. Она какая-то слабая, не очень развитая. А вот детективную линию можно было раскрыть больше.

Разочарование? В некоторой степени. Недоумение? В большей. Для чего написана эта книга? Сумбурная, обрывочная, напоминающая лоскутное одеяло с бахромой. Что хотел сказать автор? Книга, возникшая, из того, о чем умолчал автор между первым и вторым романами цикла. Книга, собравшая отдельные нити, завязывая их в узел, но в финале снова распуская героев по разным дорогам, оставив намек на четвертую часть или, скорее, просто открытый финал с привкусом горечи и трагизма, поскольку судьба Даниэля обозначена четко, и мало хорошего ждет его в будущем. Пустая ли книга, мне сказать сложно. С одной стороны, она раскрывает перед нами продолжение уже рассказанных ранее историй, а с другой, она не оставляет надежды, от нее веет безысходностью.

Повествование рваное. Автор явно пытался соединить героев предыдущих книг, но вышло это несколько не так, как могло бы. Сюжет пустоват и провисает, заполняясь рассуждениями и упреками героев, адресованными самим себе. Роман этот смазал впечатление от трилогии в целом. Безусловно, он дал ответы, но оставил и много вопросов. И главный — о дальнейшей судьбе Даниэля. Есть захватывающие моменты, но лишь эпизоды, тогда как все повествование в целом — вялое. Здесь нет того красочного языка, который очаровывал в первых книгах, нет атмосферы, нет загадки, нет духа Барселоны. Да и сами герои стали менее яркими и живыми, словно это тени прежних себя. Мы узнаем историю Фермина, узнаем о дальнейшей судьбе Давида и разгадаем загадку гибели Исабеллы, но принесет ли это счастье и мир героям? Это роман о борьбе с собой, со своими темными сторонами, о преодолении себя. Но можно ли забыть и простить виновника смерти матери, особенно если он всегда на виду, если все нити ведут к нему, если горечь потери и жажда мести жгут душу? Автор лишь намечает путь Даниэля, оставляя развязку на откуп читателю, но так ли это? Если внимательно вчитаться в последние строки романа, не станет ли очевидным исход его жизни? И это никак не вяжется с оптимизмом и энергией первых книг цикла.

Книга слабее предыдущих и в три раза короче, герои менее проработаны, словно автор надеялся, что восторженность читателя после прочтения предыдущих романов компенсирует недостаток третьего. Сюжет вял, язык проще, описаний меньше, исчезла атмосфера. Веет безысходностью и отсутствием надежды.

Эту книгу сложно воспринимать в отрыве от следующей, ибо в противном случае многим ее финал может показаться нелепицей или неудачной шуткой автора — настолько он мистичен, фантастичен и даже, кажется, притянут за уши. И я рада, что оставила осмысление этого романа на потом, а тем временем прочла следующий, ибо он расставил все по местам, и эта книга заиграла новыми красками. Не знаю, насколько удачен или неудачен такой ход автора, но определенно он хотел этим что-то показать: возможно, два пути главного героя — писателя Давида Мартина. Это либо обретение покоя в воображаемом внутреннем мире, что многие сочтут сумасшествием, либо это агония в мире реальном, поскольку события прошлого, утраты, мытарства, горечь сожаления и муки творчества испепелили его душу дотла. А может, и в самом деле судьба в облике Корелли играла с ним. Или это сам льявол? Полагаю, автор оставил решение этой загадки на откуп читателю.

Что же касается наполнения книги, то мне она показалась несколько слабее первого романа цикла, хотя не стану умалять достоинств авторского стиля: манера его, язык, художественные детали доставят массу удовольствия даже искушенному читателю. Повествование льется, словно песня: стройно звучат аккорды, мелодия то замедляется, то ускоряется, подстраиваясь под бег сюжета. Очень красивый язык. Не назову лаконичным, но излишне описательным тоже: здесь всё на месте, всё стройно и подчинено замыслу автора. Удивительно красивые сравнения, колоритные описания зданий, кладбища, заката и даже дождя, богатая лексика, но в то же время текст не перегружен нарочито сложными конструкциями. Вот еще и за эту удивительную мелодичность и ёмкую описательную манеру я люблю прозу Сафона.

Сюжет динамичный, во второй части развивается стремительно, порой сложно угнаться за ходом авторской мысли: события меняются, как узор в калейдоскопе. По накалу страстей и насыщенности событиями этот роман превосходит своего предшественника, но проигрывает ему в отношении персонажей. Главный герой получился весьма харАктерным, проработанным, разносторонним, противоречивым и живым. А вот дама его сердца, Кристина, и юная помощница, Исабелла (которая еще сыграет свою роль в судьбе семейства Семпере, уже известного читателям по первому роману), вышли куда более блёклыми и плоскими. Им не хватает жизни, драмы и динамики в характерах, а потому образы их читателя не трогают, не вызывают должных эмоций. История, рассказанная в этом романе предваряет события первого романа на пару десятилетий, здесь мы познакомимся с молодым Семпере — будущим отцом Даниэля — и его будущей матерью. Узнаем трагическую историю Кристины, мятущаяся душа которой так и не смогла обрести счастье в земном мире. Познакомимся с талантливым писателем Давидом, которому судьбой уготована непростая судьба. Мы пройдем улочками Барселоны, увидим старый книжный магазин, причудливый заброшенный особняк с башней, хранящей мрачные тайны прежних обитателей, посетим кладбище, отведаем изысканных блюд в ресторанах и навестим редакцию газеты, где Давид делал первые шаги на литературном поприще. Роман дышит любовью автора к Барселоне. Она, словно незримый участник событий, постоянно присутствует на страницах книги. Её дух проникает в каждого героя, окутывает каждый дом и проникает в поры.

Как некий итог: второй роман цикла слабее предыдущего, но не лишен достоинств. Читается легко, язык красив и строен, сюжет пестрит событиями и неожиданными поворотами. Герои всех трех книг тесно связаны друг с другом, и этот роман — своеобразный узел, соединяющий их в общий круг. Из минусов — неоднозначный финал, который сложно трактовать в отрыве от третьей книги и который может показаться нелогичным и неудачным, настолько он не похож на саму рассказанную историю.

Это была удивительная история: сильная, трагичная, эмоциональная, полная невообразимых поворотов судьбы и сюжетных кульбитов, наполненная жизнью, так и сочащейся с ее страниц. Это удивительное путешествие в мир Барселоны, пленяющей и загадочной, соединяющей события и судьбы самым причудливым образом. Люди, их жизни, поступки и мечты — лишь отголосок прежних воплощений на новом витке истории. И на все это с высоты прожитых лет безмолвно взирает город, на улицах и в старинных особняках которого разворачивается история юного Даниэля, судьба которого, волею ли случая или по вине провидения, тесно сплетается с судьбой человека, некогда жившего здесь, ходившего по тем же улицам, пытающегося обрести счастье, но которому так и не удалось воплотить свои мечты в реальность. Их истории настолько тесно переплелись, что уже сложно отделить одну от другой.

Даниэль, плененный книгой таинственного и неуловимого Хулиана Каракса, идет по его пути, пытаясь разгадать загадку его жизни и узнать о его судьбе. Он, сам того не ведая, повторяет судьбу своего кумира, но финал отдан на откуп герою: только он — кузнец своего счастья. Куда бы ни вела судьба человека, именно он принимает окончательное решение. На пути у Даниэля много тайн, испытаний, передряг, любовное разочарование, смерть, встречи с новыми людьми, многие из которых станут ему близкими. На протяжении всей истории мы наблюдаем за ним, видим его взросление, его ошибки, взлеты и падения, по крупицам собираем информацию о Хулиане, открываем вместе с Даниэлем его душу.

Перед нами проходит вереница героев, каждый из которых связан с остальными теми или иными узами. И это настолько гармонично и логично, что история вовсе не кажется выдумкой. Герои живые, яркие, их характеры динамичны, образы прописаны четко и скрупулезно. Автор не скупится на детали, разбросав их по тексту, и из них и складываются колоритные образы персонажей. Писателю удалось удалось наделить своих героев не просто живыми характерами, но буквально вдохнуть в них жизнь, и порой кажется, что они вот-вот сойдут с книжных страниц. Каждый из них — яркая индивидуальность, обладающая только ей свойственными чертами. Глубина и проработка образов — одно из достоинств романа.

Эту книгу нужно прочесть, вдохнуть атмосферу старого города, проникнуться любовью к нему, ибо достоинство книги не только в перепетиях сюжета, столь изящно описанных автором, но и в той безграничной любви к Барселоне и книгам, которую редко когда встретишь. Безусловно, роман не лишен недостатков, но это с лихвой окупается стилем, легким слогом, богатым языком, мерно струящимся ритмом, метафоричностью, проработанностью персонажей и вниманием к деталям. Простая и предсказуемая любовная интрига? Что ж, может, и так, но не в ней дело. Прямолинейность детективной линии? Не спорю, но не это главное. Это даже не роман о книге, изменившей жизнь героя, как может показаться на первый взгляд, ибо это лишь фон, толчок к последующим событиям. Это не роман о высоких чувствах и безграничной любви, пронесенной Хулианом сквозь годы, а сам он — не рыцарь на белом коне. Это роман о семейственности, о дружбе, любви, о мести и прощении и умении видеть хорошее даже в самые темные времена. Это роман о доброте и взаимопонимании, о взрослении, о потерях и обретениях, об умении находить в себе силы жить дальше, даже когда мир вокруг кажется враждебным, а ситуация безвыходной. Это роман об удивительном стечении обстоятельств, сведших воедино истории столь разных и вместе с тем столь схожих людей. Это роман о жизни, полной удивительных поворотов судьбы.

С первого взгляда «Сентябрьские огни» оставляют впечатление голливудского сценария. Сюжет развивается по законам кино, практически нет необязательных героев и второстепенных сюжетных линий. В то же время, этот псевдосценарий выполнен на хорошем литературном уровне. Восторгов разделить не могу, но качество выше среднего. Предметы и люди все время оборачиваются не тем, чем кажутся на первый взгляд. Сюжет держит до самого конца, и сохраняется атмосфера страха, что в данном случае и требовалось. Это ощущение взрослого человека, который относится к подобным произведениям с большим скепсисом.

В целом, конечно, книга рассчитана на подростков. Однако автор решил не ограничиваться возрастной аудиторией и захотел сделать свой роман сложнее и глубже обычного ужастика. Это, скорее, пошло в минус. Автор пересказывает старые сказки на новый лад и, насколько я понял (не уверен, не специалист), добавляет в них ожившие конструкции психоаналитиков. Не знаю, возможно, поклонникам психоанализа это будет интересно. Мне в этих местах становилось смешно.

Промежуточное звено между великолепной «Тенью ветра» и хорошей «Игрой ангела». Что бы не писало издательство в аннотации, людям не знакомым с предыдущими книгами, роман покажется сумбурным и отрывочным. Подразумевается, что читатель хорошо знаком с их событиями и героями, поэтому ему дается возможность для иного взгляда и трактовки всего происходившего раннее.

В книге нет оригинального буквально ничего! Все мысли, идеи, сюжетные ходы настолько избиты, что на каждой станице вспоминаешь, что где-то ты это уже читал, и читал неоднократно. Поэтому произведение бы назвал сюжетно-идеологической компиляцией. Но компиляцией удачной.

Сафон настолько умело перепутал все ходы и мысли, что создалась вкусная интрига без элементов предсказуемости, поэтому скучать не пришлось. Персонажи ярки, герои привлекательны. Сафон сумел создать удачные образы только действиями, не вдаваясь в занудные описания жизни и воспоминания, что сделало произведение динамичным и любопытным.

Но в плетении интриги он всё же излишне увлёкся: многие загадки разгаданы, но разгадку читатель так и не понял. Книга пестрит второстепенными персонажами, и так и остаётся непонятным кто какую роль сыграл — не из-за того, что автор не сказал об этой роли, а потому-что читатель просто запутался.

Сама идея книги, которую писал Мартин, представлена крайне не чётко. Её значение, смысл размыты и лишь угадываются.

Ну а финал?.. Потрясающий пример авторской нелогичнсти... Сафон просто не посмел, не осмелился выдержать до конца общий дух собственного произведения.

Роман вызывает двоякое впечатление. С одной стороны, книга ну очень интересная, читала с огромным энтузиазмом! История захватывает с первых же страниц так, что оторваться невозможно. Вплоть до последней строчки книга держит, а сама сюжет запутан так, что роман держит в напряжении до самого финала.

Произведения такого рода я давно не читала, еще со времен «Тени ветра», автором которого тоже является Сафон. Говоря о последнем, мне особенно понравилось, что место действия книг переплетаются между собой (те, кто читал оба романа, поймут, о чем я).

Несмотря на 400 с лишним страниц, роман читается легко, а события развиваются так стремительно, что едва успеваешь уловить суть происходящего, особенно в финальных главах.

Руис Сафон лишь вскользь пробегает по описанию Барселоны 10х-30х годов, но произведение это не портит. Наоборот, помогает сконцентрироваться целиком и полностью на сюжете и уловить суть происходящего.

С другой стороны, от книги у меня остался неприятный осадок. Я понимаю, что к таким художественным произведениям глупо относиться серьезно. Однако мне как человеку верующему было неприятно читать про рассуждения о религии и Боге в таком ключе, в котором это преподносит патрон, хотя, конечно, от его персонажа это вполне ожидаемо.

В случае, если вас это не смущает, читать стоит обязательно. Да и в целом, советую ознакомиться с произведениями автора, так как ничего подобного давно никто не писал.

Прочитав «Игру ангела», я с уверенностью могу сказать, что Сафон – один из моих любимых авторов. Книга великолепна! Она цепляет с первых же страниц и держит в напряжении до самого конца, заставляя напряженно гадать, что же на самом деле происходит с героем и его таинственным манускриптом.

На обложке издатель обещает нам «полный загадок роман-лабиринт». Полный загадок – это точно! Каждый раз, когда читатель вроде бы улавливает, к чему все идет и кто во всем виноват, сюжет делает неожиданный поворот и все становится с ног на голову. И в этот раз автор не дает окончательных ответов, не раскладывает по полочкам, что, как и почему.

По сравнению с «Тенью ветра» роман более мрачный. Чего стоят одни виды Барселоны – неизменно с багряным небом над головой, чадящими трубами промышленных кварталов и убогими лачугами бедняков из Соморростро. Но, несмотря ни на что, это тот же город, полный тайн и загадок, в котором где-то прячется Кладбище Забытых книг. Город, в который так хочется вернуться, прочувствовать его магию и пройти по следам Давида Мартина, в поисках своей любви, судьбы и проклятия. Главный герой – словно повзрослевший Даниель Семпере из первого романа трилогии. Он более циничен, но, несмотря на все превратности судьбы, сохраняет в душе свою единственную любовь. Сафону определенно удаются подобные романтические персонажи – Давиду веришь, сопереживаешь и волнуешься за него, как за старого друга, неведомо каким образом заблудившегося на страницах книги.

Пожалуй, ложкой дёгтя стало развитие событий ближе к финалу, когда из грустно-лирического, мистического повествования, вырос вдруг кровавый триллер. Но сама концовка – трогательная и печальная, но, вместе с тем, дарящая надежду, искупила любые недостатки, к которым можно было бы придраться!

Решил прочитать, так как читал первую книгу «Тень ветра» — так себе. Но всем нравится, думаю попробую-ка еще разок, не зря же у писателя столько поклонников!??

Его роман как пицца — вся хрень что есть в холодильнике выкладывается на лепешку — вот блюдо и готово... Тут и детектив, и мистика, и любовная история, и взросление героя, и мордобой, и тюрьма, и дружба с «отбиванием» девушки, и кладбище естественно... устал перечислять... в романе походу вообще все штампы есть... Но эмоционального всплеска роман не вызвал, как и «Тень ветра» (( Реальной жизни в романе нет, нет сопереживания, просто плывешь по сюжету и все...

Не надо это сравнивать с Булгаковым — это совсем разные уровни, даже если можно найти что-то немного схожее в сюжете.

Вначале хотел поставить 7/10 так как было нормальное повествование о взрослении героя, творческих проблемах и т.п. Но последняя треть романа настолько переполнена помесью маразмаической мистики, боевика и детектива с мордоворотами-полицейскими, а также корявая концовка сильно подпортили впечатление.

Не понимаю почему любят Сафона.

Не понимаю людей которые пишут, что повествование захватывающее. Может эти люди не читали Харуки Мураками с его мистикой? Не понимаю людей которые говорят про интеллектуальность прозы Сафона, почитайте гениальный «Дом в котором..» Мириам Петросян...

В итоге разочарование, наверное дальше читать Сафона не буду...

Я случайно приобрел этот роман в 2007 году. Книга в одном экземпляре лежала на какой-то дальней полке. Аннотация меня не впечатлила, но, поддавшись непонятной интуиции, я купил ее. (это было бело-красно-черное росмэновское издание 2006 года, других на тот момент на русском языке просто не было)

Я люблю дарить хорошие книги друзьям. Как же был я удивлен (и напуган?), когда обнаружил, что в книжных магазинах Екатеринбурга невозможно найти «Тень ветра». Еще более удивительным оказалось, что продавцы как один ни разу не слышали о таком писателе (который если верить аннотации стал самым читаемым испаноязычным автором) и о такой книге. Мне удалось разыскать еще 2 экземпляра в самых неожиданных местах, где я обычно не бываю, и тем более не покупаю книги. В тот момент я почувствовал себя сопричастным к той истории, что описана в книге.

Магия разрушилась, когда в 2008 году «Росмэн» переиздал «Тень ветра» большим тиражом, обозвав автора Зафоном (NB: в испанском языке Z читается как «С») И книга появилась во всех магазинах с сопутствующей рекламой.

Книга стала для меня открытием. Очень немногие книги достойны того, чтобы читать их вслух, наслаждаясь языком. Мне хотелось перечитывать и переписывать «Тень ветра», проникаясь почти каждой строкой. Я не буду отстаивать оригинальность сюжета, прорисовку характеров персонажей и прочее... Потому что по-настоящему хорошие книги в этом не нуждаются!

Во многом благодаря этой книге я посетил Барселону и начал изучать испанский язык.

Оценивая творчество Карлоса Руиса Сафона, можно сказать, что это довольно посредственный писатель, которому удалось сотворить чудо. И это чудо — «Тень ветра».

В 2012 году я купил эту книгу на испанском языке в Барселоне в надежде, что смогу прочитать новую книгу полюбившегося мне автора на языке оригинала. Испанский я так и не выучил, и потому ждал выхода официально переведенного «Узника» до апреля 2014 года.

Честно говоря, я ожидал, что после не совсем удачной «Игры ангела» Сафон реабилитируется и выдаст еще один роман уровня «Тени ветра». Но чуда не произошло...

Во-первых, «Узник неба» по объему втрое меньше «Тени ветра». Книга заканчивается не успев начаться. Во-вторых, книга не представляет собой самостоятельного произведения, а выведена из пустоты между двумя предыдущими книгами. Такое ощущение, что Сафон вынужден был хоть что-то написать . В-третьих, Сафон постоянно подражает сам себе: гротескные персонажи, чрезмерно богатые описания, иногда до отвращения переполненные гиперболами и эпитетами. Если «Тень ветра» хотелось читать вслух, смакуя язык, цитировать и переписывать, то последующие книги как будто бы показывают нам то, как можно было написать так же, но хуже.

Больше всего «Узник неба» напоминает качественно сделанный фанфик по книгам Сафона, но никак не оригинальное произведение. Да, мы узнаем кое-что из прошлой и последующей жизни полюбившихся нам героев. Но уделив внимание сюжету (довольно сырому и неоригинальному), Сафон почти не уделяет времени тому, что сделало «Тень ветра» шедевром — а именно драматическим моментам. В ранних и поздних произведениях Сафона видны все шероховатости, которые незаметны в главном его романе.

По-видимому, Карлос Руис Сафон навсегда останется автором одной книги — «Тени ветра». Превзойти самого себя ему пока не удалось...

Я всё думала: какой же из романов мне больше понравился: «Тень ветра» или «Игра Ангела»? Но так и не смогла ответить. Оба по-своему хороши, истории и чем-то похожи и непохожи. Если «Тень ветра» мне понравилась буквально с первых страниц, то «Игра Ангела» не сразу меня увлекла, однако оказалась более мистичной и таинственной, чем другая, первая. Вот кому что нравится в литературе подобного рода, здесь хватает всего: и действий, и чувств, и размышлений, и описаний... Хочу отметить, что в двух книгах одним из мест действия были мрачные таинственные особняки, которые я,как читатель, исследовала вместе с героями, продираясь через комнаты с паутиной, наполненные вещами, подчас имеющими зловещий смысл (мне как раз в мистической литературе нравится эти моменты), ну и атмосфера букинистической лавки и огромного книгохранилища (как говорится, вот я бы здесь пожил, полазил) где можно побродить между стеллажами, погладить пальцами корешки, полистать книги... Я с нетерпением жду встречи с героями третьей книги.

Случайно нашла для себя это произведение, вроде бы в целом жанр не совсем мой, но с первых страниц не могла оторваться. Помимо того, что ей присуща вся гамма человеческих чувств, всё же доли мистики книга не лишена: и это немудрено, поскольку речь идёт об извечной теме борьбы добра со злом. Кроме перепетий сюжета, очень изящно описанных автором, меня поразила та любовь к книгам и городу, где разворачиваются все события, которая принизывает весь роман. Именно это и мистическая сторона истории меня очень привлекли.

Замечательный роман! О любви и дружбе, чести и достоинстве, ненависти и жестокости. О наивной молодости, о мудрости, приходящей с годами, о человеколюбии и эгоизме. О том, как сложно обрести и как легко потерять все в один миг. Роман из тех, которые хочешь поскорее дочитать, а, дочитав, жалеешь о том, что он кончился и не скоро встретишь что-то подобное.

Написан очень легко, без лишних премудростей.

Давно не читала ничего подобного.

7 из 10

Закончил чтение, невнимательно поглазел на отзывы. Вспоминают «Мастера и Маргариту», согласен, особенно концовка. Но! Во время чтения сложилось впечатление, что Сафон большой поклонник фильма Алана Паркера «Сердце Ангела». Фильм посильнее будет литературного первоисточника. Цитируются целые сцены. Герой де Ниро сидит в пункте общественного питания и поглощает куриные фрукты, его аналог в «Игре Ангела» увлеченно трескает сахар. И таких сносок немало. Но это нисколько не умоляет достоинств книги. Оторваться было невозможно. Радует анонс третьей книги, из обещанных четырех.

Ну, судя по хвалебным аннотациям на самой книге, данный роман (а как иначе?) предназначен, в первую очередь, для подростков. И, учитывая, что испаноязычных авторов я практически не читывал, принялся за эту книжицу.

Во-первых, моя градация «чтива для подростков» снова пошатнулась (в первый раз это было с «Голодными играми» Коллинз). По крайней мере, по прочтению «Владыки» в детстве, в туалет я бы ночью ходить боялся точно (прошу прощение за подробности). Во-вторых, здесь есть всё, чего должен был бояться современный подросток: это и оживающие статуи клоунов (пся крев, мертвые КЛОУНЫ!!!), и жуткие кинопленки (обладающие воображением только представьте: вы (вы маленький мальчик, которому взрослые, учитывая лихорадку военного времени, даже не поверят) переезжаете в новый дом, где старые вещи бывших владельцев, среди которых черно-белые киноленты чужой жизни. Без звука. Уже жутенько. Даже до того момента, как они начнут оживать), и договоры с ловьядами, и затонувшие корабли. В-третьих, тут есть надежда на благополучный исход (рефреном идет маяк, не забываем про военное время; друзья и пр и тд). А что еще надо произведению?

Вопреки прошлым отзывам, «Владыка Тумана» мне не показался «морским» романом, и точно не крапивинским (хотя, никто не мешает искать его в пустой и чёрной комнате; это имхо). В общем, прекрасная вещь, не оторваться.

О, это было потрясающе, великолепно, восхитительно! Я всегда стараюсь ответственно подходить к выбору книг для чтения, чтобы не приходилось разочаровываться и бросать их, не дочитав. Но не припоминаю, чтобы за последний год мне попалось произведение, которое так сильно зацепило бы меня, заставило погрузиться в книгу и не отрываться от нее, пока не будет перевернута последняя страница, как это было с «Тенью ветра».

Этот роман, кажется, живет жизнью своих персонажей на улицах Барселоны середины XX века. И читатель, сам того не замечая, постепенно погружается в текст, все больше отдаляясь от реального мира, и вот он уже следует по узким улочкам и широким проспектам, минуя роскошные особняки и жалкие лачуги, и все это предстает не менее ярким, чем мир за окном. Мы идем по следам Даниеля Семпере, который, в свою очередь, преследует писателя Хулиана Каракса в попытке разгадать его сложную и таинственную судьбу. Здесь есть все: и зловещая тайна, которая с каждой главой обрастает все большими подробностями и становится все более мрачной и трагичной; есть любовь – несчастная, но в то же время чистая и всепоглощающая; есть ненависть, которую персонажи несут с собой сквозь года, потому что это единственное средство от одиночества, которое гнетет и точит их изнутри.

Персонажи удивительно живы – и наивный юнец Даниель, который считает, что все ему по плечу, пока жизнь раз за разом доказывает ему обратное, и удивительный нищий Фермин, который вовсе не тот, кем кажется, и друзья детства из далекого прошлого, каждый из которых несет в своем сердце неизбывную печаль о когда-то утерянном времени и о том, что все могло сложиться совсем иначе…

Отдельно нужно отметить композицию романа. Несмотря на то, что истории прошлого выделены в отдельные главы, сюжет перетекает из прошлого в будущее и обратно настолько плавно, что эти переходы совершенно не нарушают динамику повествования. Обилие событий, которое сделало бы честь любому экшену, никак не влияет на атмосферность романа.

После прочтения «Тени ветра» появляется непреодолимое желание пройтись по местам, описанным автором, и найти то самое кладбище Забытых Книг, которое окутано атмосферой тайны и полно удивительных секретов, как и это замечательное произведение!

Честно говоря, не впечатлен романом.

Прервался на двух третях и почему-то не жалею об остатке. Ни жизни настоящей в романе, ни тайны настоящей, даже Барселона, и та кажется картонной. Пресная кашица.

Увы мне, увы.

Хотя вроде и слова красиво складываются...

Оценка 6.

Обмануло меня предисловие... Вот это: книга-головоломка... мистический мир Барселоны, раскрыть тайну книги.. И еще сравнение автора с Эко и Дэном Брауном.

Оказалось, что это простенький любовный роман, немного приправленный детективной историей. Хотя детективной историю тоже назвать можно с трудом, так как нет никакого убийтсва, а есть только еще одна любовная история, которую и расследуют в этом так сказать «мистическом детективе».

Чтение не захватило. Интерес появился только на последних 100 страницах. Опять же в сюжете грандиозные ляпы.

Описание Барселоны тоже не впечатлило, фактически был описан только особняк, а все остальное- перечисление кучи незнакомых улиц и районов Барселоны. Может для испанских читателей это и захватывающе, но мне тяжело воспринимать город в котором не был по одним названиям.

Я готов простить пару любовных сцен, но включение в роман и гомосексуализма — это уже перебор.

Я полюбила эту книгу... Для меня она пронзительная, искренняя, настоящая и стоящая.

Я переживала почти за всех героев. Чувствовала их, следила за ними , любила с ними, разочаровывалась, отчаивалась, теряла и обретала тоже вместе с ними. Персонажи все объемные, цветные , серьезные и ироничные, влюбленные , отчаянные , с мечтами.

Книга — взросление, книга — становление личности. Она о непреходящих ценностях. О жизни, об ответственности за поступки, которые не совершил, об ответственности за малодушие, о писательстве , как даре . Это магический реализм с приключенческой и детективной линиями. Книга развлекает, но вместе с тем в ней так много мудрости. Она просто соткана из фраз, которые хочется выписывать , как цитаты.

Книга в книге, настоящая история, бойкая, залихватская, хлесткая, вместе с тем никуда не спешащая, вдумчивая , трогательная, с юмором и иронией. Книга!

Кладбище забытых книг, да это же дом моей мечты. Представьте огромное здание, до верху забитый книгами. Книг так много, что они не помещаются в шкафы и книжные полки и они стопками лежат на столах, на полу. Винтовые лестницы, ведущие вверх и вверх, длиннейшие коридоры, которые ветвятся, расходятся и снова сходятся, тоннели, мостики и переходы в неисчислимых количествах и куда не взгляни везде книги, книги и еще раз книги. Здание настолько огромное, что легко заблудиться в его недрах и лишь если повезет, вы сможете найти выход.

А в каждом лабиринте, как известно, обитает свой минотавр. Кладбище забытых книг не исключение. Здесь бродит Черный Человек. Некоторые считают его призраком проклятого писателя, чья книга была вынесена из Кладбища, но возвращена не была и теперь писатель бродит по лабиринту, желая отомстить. А есть другая теория, относительно Черного Человека. Его считают неким ангелом-хранителем Кладбища забытых книг, который дарит озарение сказителям и писателям, посещающие это место.

Но вы слишком сильно не обольщайтесь. Кладбище закрытых книг, всего лишь мало значащий кусочек пестрого романа, в котором столько всего понамешенно, что легко вывихнуть себе мозг при чтении.

Карлос Руис Сафон один из тех немногих писателей, который сможет из говна сделать конфетку. Я имею ввиду, что этот автора, из самой что ни на есть тривиальной истории, сможет легко сделать бестселлер, с лихо закрученным сюжетом, который вы будете читать с открытым ртом. У Сафона очень богатый и живой язык и эта достаточно объемная книжка читается практически на одном дыхании и сюжет нигде не провисает и не зависает. Не возникает желания пролистнуть страницу, даже когда автор при описаниях увлекается и заходит слишком далеко.

Этот роман нельзя конечно отнести к серьезной литературе с глубокими философскими мыслями, но и сугубо развлекательной вещью нельзя назвать его. Я «Игру ангела» поставил бы где-то между двумя этими категориями.

P.s Ждем-с, пока наконец переведут остальные книги цикла

Очень добротный, размеренный роман про парня, увлеченного идеей узнать судьбу всеми забытого писателя. Роман настолько нетороплив, что иногда хочется его бросить читать, но как только такое желание появляется, вдруг сюжет резко начинает нестись вперед, унося и вас с собой. Здесь есть и мистика и детектив и очень сильная любовная линия. Тайны, связанные с Хулианом Караксом также заставят вас поломать голову. Многие говорят про атмосферу послевоенной Барселоны. Но вот тут, честно говоря, я не сказал бы, что Сафону в полной мере удалось ее передать, может быть только к концу произведения начинаешь проникаться ею, а так — обилие названий улиц и семей, это еще не атмосфера.

Я не скажу, что получилось очень и очень захватывающе, но получилось интересно, местами жутко, местами печально, а местами и радостно.

Книга, которая берет за душу, не оставляет равнодушным уже с первых строк..

В этом произведении хватает всего и таинственной атмосферы города, сложных человеческих отношений, среди которых можно увидеть как верность, так и предательство, мистические моменты. Книга о книге и тем не менее сюжет сразу же захватывает, отлично вырисовываются герои, как внешне, так и качествами характера. Из книги можно, да и следует позаимствовать приличное количество цитат.

Как правило книги и фильмы не вызывают у меня слез, тут же такие моменты нашлись, затрагивали до глубины души, проживала жизни вместе с главными героями.

Рекомендую к прочтению!

Просто потрясающая и необычная книга.

Захватывающий сюжет не даст вам прерваться ни на минуту.

Автор погружает читателя в мистическую атмосферу готической Барселоны 30х годов, преплетая судьбы, время и события. Сюжет развивается не спеша, повествуя о маленьком мальчике Даниеле, в руки которого попадает мистическая книга «Тень ветра» полная тайн и головоломик. Захваченый сюжетом книги, Даниель пытается разыскать другие работы автора, незаметно для себя втягиваясь в лабиринт невероятных приключений.

Помимо ярких персонажей Сафон раскидал по книге столько цитат, что можно читать с блокнотом, постоянно выписывая что нибудь новенькое.

Некоторые особо понравившиеся:

А вам, Даниель, какие женщины нравятся?

- По правде говоря, я плохо в них разбираюсь.

- Да в них никто не разбирается: ни Фрейд, ни даже они сами. Это как электричество. Не обязательно в нем разбираться, чтобы ударило током.

Всякая тайна стоит ровно столько, сколько тот, от кого мы её скрываем.

В тот момент, когда ты задумываешься о том, любишь ли ты кого-то, ты уже навсегда перестал его любить.

Определенно советую всем.

Очень симпатичная мистическая история для подростков, хоть и чуточку слабее позднего творчества Сафона. С годами проза Руиса становится жестче, реалистичнее, куда вариативней в плане сюжетных ходов, тут и спорить нечего. Но всё же и в дебютной, слегка детской и сказочной трилогии есть, несомненно, своё обаяние.

И, если присмотреться, зрелые работы Сафона, которым часто противопоставляют его же подростковые книги, берут начало как раз отсюда. Ингридиенты всё те же, хоть и в иных пропорциях. История героев, семей и отдельных личностей, пронесённая сквозь годы. Потери и утраты, радость и счастье. Непременный мотив одиночества, которое открывает двери злу. Огонь как символ искупления и очищения. Тщательно прорисованный фон, сцена, на которой развернётся действие. Таинственные дома, скрывающие нечто загадочное и жуткое. Печальная романтика и образы молодых влюблённых, которых жестокая судьба разлучит на самом пике их чувств. Смерть как печать утраты, даже здесь, в книге для детей, хотя ничто, казалось, не предвещало. Обманувшаяся мудрость, жертвующая всем ради ещё одного шанса для молодых и наивных, лишь бы не повторили тех же ошибок. Аутодафе как последний крик души и последний аргумент в споре с судьбой. Ultima ratio regis, неважно, идёт ли речь о короле строк или императоре механических ангелов. Всессожжение, война со злом в душе, преемственность поколений. Король мёртв — да здравствует король. Не так ярко, не так блестяще, не так обжигающе-прекрасно, как в поздних работах, но всё-таки волшебно. Возможно, «Сентябрьским огням» и суждено навсегда остаться в тени ветра, но всё же этот роман — настоящая находка для любителей мистики и готической драмы. И, разумеется, при всех своих недостатках «Сентябрьские огни» — работа подлинного мастера.

Несмотря на всю свою «похожесть», даже на некоторое повторение сюжетных ходов, «Игра Ангела» и «Тень Ветра» очень сильно отличаются.

«Игра...» более мрачная, более мистическая, герой менее приятный, загадок гораздо больше. Но вот ответы на эти загадки меня слегка разочаровали. Слишком просто приплести мистическую составляющую, слишком сложно объяснить некоторые вещи с точки зрения логики.

Финал, в отличае от «Тени...» немного разочаровал. С какого-то момента повествования

Это просто восхитительно.

Я счастлива, что эта книга попала мне в руки.

Прекрасное развлекательное чтиво, вызывающее бурю эмоций. Местами даже было жутковато. Сюжет увлекает и держит в напряжении с первых страниц. Интрига, правда, показалась мне, как искушенному читателю, несколько простоватой, а вот муж, к такому не привыкший, далеко не с первых строк начал разгадывать загадки, щедро рассыпаные по страницам романа.

Понравились детально проработаные образы второстепенных героев. Часто авторам не удается показать силу, что движут людьми, причины, побуждающие их к тем или иным действиям, от чего герои получаются картонными. У товарища Руиса такого и в помине нет. Человеческие страсти, как они есть — вот что движет его героями.

Единственное, что не понравилось в романе — это конец

Но все равно ставлю роману твёрдую 10 и читаю следующее произведение из цикла про «Кладбище забытых книг»

Одно из лучших произведений, прочитанных мною за последнее время. Великолепный сюжет, качественное изложение, интересные и живые герои. Книга оставила очень хорошее впечатление!

А я вот решил начать знакомство с автором с его дебюта. Пусть эта книга во многом и не совершенна, о чём К. Р. Сафон нас честно предупредил в предисловии. Что-ж, это действительно не Крапивин и не Кинг (кстати, мне отчётливо кажется, что творчество этих двух писателя куда ближе друг к другу, чем принято считать, но это тема для отдельного разговора). Просто столкновение только-только возникших юношеских любви и дружбы с инферно — доставшимися одному из героев по наследству последствиями сделки с дьяволом (точнее, одним из его земных воплощений). Всё происходит буквально за пару дней, и, вполне естественно за это время ни мы, ни только что приехавший в город главный герой, не успеваем толком познакомится с городом и его жителями, да и с механизмом деятельности данного проклятия. Если пересказать сюжет — всё действительно сведётся к «пионерской» страшилке. Но написано, на мой взгляд, весьма и весьма неплохо (правда, судя по аквалангам, переводчик это самое неплохо, кажется, заметно подпортил). И эмоциональный след книга после себя оставляет. Ощущение хрупкости бытия в перемешку с катарсисом и ещё чем-то, то-ли ностальгией, то-ли запахом морских водорослей. Ну и плюс банальная, но почему-то подзабытая людьми мораль о том, что выгодных сделок с дьяволом не бывает. О продолжениях, не прочитав их, судить не могу, но пока в итоге — крепкая для дебюта вещь, честно выигравшая некий конкурс юношеской литературы.

ps. Акваланги, судя по всему, именно на совести переводчика — в тексте неоднократно идёт речь о задержке дыхания. Насколько выполнимо такое достаточно глубокое погружение мальчиком и девушкой, впервые увидавшими море, впрочем, судить не берусь.

В отличии от большинства авторов, пишущих фантастику, Карлос Руис Сафон, безусловно, настоящий Писатель. А его роман относится к подлинной литературе. Лаконичные образные описания. Точные, меткие сравнения. Хорошо выписанные главные персонажи. Плюс замечательный юмор, который неоднократно вызывает если не смех, то улыбку. Все фантастическое в романе можно отнести к фантастическим совпадениям, а можно и к тонким связям, лежащим за пределами человеческого понимания, но не за пределами чувств и предчувствий.

Мистический флер наброшен на судьбы жителей Барселоны. При этом их жизнь остается более чем реальной в разнообразных своих проявлениях.

Роман мне, безусловно, понравился. Я его с удовольствием слушал в исполнении Кирсанова. Единственное, что меня удивило — отсутствие нетерпеливого желания продолжать и продолжать, ни на что не отвлекаясь. Не знаю, возможно, это связано с многочисленными историческими, географическими и прочими комментариями, которые сбивали ритм восприятия, возможно, с обстоятельностью описания или чем-то еще, но я легко отрывался от книги и занимался своими делами, не возвращаясь мыслями в мир Тени Ветра. Впрочем, это качество романа показалось мне очень удобным, хотя и не захватывающим. Возможно, у других все окажется иначе, если персонаж Сафона прав и «книги — это зеркала», отражающие читателя.

Одна из немногих книг, которую я при своей литературной всеядности, бросил. Вторично и наивно. «Тень» Шварца, легенды о мастере Коппелиусе и о сделке с дьяволом, а также идея доппельгангера, проживающего жизнь за своего оригинала через призму восприятия подростков. Снова гибель одной из героинь, правда, второстепенной, но как и в двух первых книгах маломотивированная в общем контексте. Опять история «зла» пересказанная с корректировками, сделанными неизвестно зачем.

Опять никакого отношения к предыдущим книгам. Просто три истории предвоенного или военного времени, слишком мистические для подростков и слишком подростковые для любителей мистики. В одном из предисловий Сафон написал: «Писатель обычно испытывает соблазн переделать неудачные отрывки, а также исправить недостатки, которых бывает достаточно достаточно много в ранних произведениях. И таким образом создается впечатление, будто дарование его на заре творчества отличалось большей зрелостью, чем было на самом деле. Я посчитал, что честнее оставить текст без изменений. И роман таков, каким я его сделал, располагая скромными навыками и доступным мне в тот момент арсеналом выразительных средств.». К сожалению, эти недостатки слишком хорошо видны и читателю.

Если бы я начал знакомство с Сафоном с этой трилогии, то «Тень ветра«и «Игру ангела» просто не стал бы читать, будучи уверенным, что ничего путного этот автор написать не сможет. Однако «Тень» и «Игра» мной оценены на 9 баллов.

Странно объединение этих книг в трилогию. Едины в них, разве что, мрачновато-мистическая атмосфера и откровенная литературная слабость.

Снова в центре повествования подростки, стоящие едва на пороге своего 16-летия, снова мотив некого зла, долгов и обетов, данных по неосторожности. Время действия — 1930-е годы, место — Калькутта. Пересказывать сюжет не буду, поскольку кроме него, слабенько скрученного, нет ничего. Книга столь же наивна, сколь и первая. Столь же заштампована. Столь же много непонятных, ни на что не влияющих деталей. Например, дверной замок, закрытый на комбинацию DIDO (Дидона, что обусловлено текстом) невидимая рука перепрограммирует на KALI (Кали, что тоже имеет смысл). Цитата: Он пошел прочь от дома по пустынной улице, напевая себе под нос. Разумеется, ему бы и в голову не пришло, что четыре концентрических круга, запиравших входную дверь, вдруг начнут сами по себе поворачиваться. Диски прокручивались бесконечно медленно, когда же они замерли, вновь образовав неподвижную вертикаль, кодовым словом было уже не Dido, а имя другой богини, более близкой и знакомой: Кали.» Только вот ради чего? Возврата к этой двери больше нет.

Также гибнет один из юных героев спасая другого, который принес себя в жертву, спасая товарищей.

Больше всего, если проводить параллель с «поздним» Сафоном, похоже на отработку литературных приемов и ходов. К примеру, все антагонисты отдельными чертами напоминают антагонистов «позднего» Сафона. Равно сходны и определенные мелочи подачи сюжета.

Книга попала мне в руки после «Тени ветра» и «Игры ангела», оцененных и оставивших замечательное послевкусие. Естественно, и тут хотелось уловить, хотя бы, намеки на будущего мастера, но... Но не вышло.

Книга откровенно подростковая, с недоработками, свойственными авторам, обычно, подростковых книг не пишуших. Плосковатые герои, практически полное отсутствие мира вовне, немотивированность сюжета и поступков. Кстати, все это свойственно и второй книге цикла. Третью пока не прочитал.

Две книги никак не связаны между собой, кроме общего настроения. Обе книги объединяет некая общая логика событий.

Во-первых, ГГ-подросток, лет 12-13. Намек на идейную основу дает третья книга: «...Дориан узнал, что игра в петанк являлась занятием для личностей пенсионного возраста, а бегать за девчонками было уделом самоуверенных пятнадцатилетних пацанов, сжигаемых гормональной лихорадкой, которая плохо влияла на кожу и здравый смысл. В его же возрасте мальчикам полагалось кататься на велосипедах, фантазировать и присматриваться к миру в надежде, что мир начнет отвечать взаимностью». Вот в поисках этой взаимности ГГ встречается с неким персонифицированным злом, причем, зло это носит характер, скорее, лавкрафтианский или говардовский, оно маломотивировано и малообъяснимо, в отличие от того же Кинга. Но противостоять ему могут лишь подростки.

Далее, второстепенный герой, взрослый, единственный человек, который в курсе этого зла и, в какой-то степени выполнявший функции бездействующего его стража или смотрителя (Смотритель маяка в первой книге и Ариами Бозе во второй), взявшись посвятить героев в историю этого зла сначала врет. Даже не врет, а несколько искажает реальность и говорит далеко не всю правду. Это заводит действие в тупик, заставляет героев усомниться в истинности рассказа и потребовать ВСЕЙ правды.

В-третьих, могущество (почти всемогущество) персонифицированного зла никак не мотивировано и проявляется довольно странным образом, простираясь от власти над временем до бессилия перед ребенком.

В-четвертых, один из друзей или родственников ГГ обязательно гибнет в схватке со злом.

И это все не считая явной литературной слабости сюжета, скудности диалогов, немотивированности ходов. Все довольно уныло. Пытаюсь прочитать всю трилогию только, чтобы понять, ради чего автор затеял эту возню. Прочтения не заслуживает.

P.S. И в чем смысл кота? Да и многих прочих событий тоже...

P.P.S. А, кроме того, еще ляп то ли автора, то ли переводчика. Там герои активно используют нечто, называемое «акваланг», хотя речь явно идет просто о маске с трубкой и погружении на задержке дыхания (глубину погружения и время нахождения под водой оставим на совести автора)

Лучшие, золотые годы готического романа уже в прошлом. За давностью лет таинственный рецепт безвозвратно затерялся, и магия улетучилась. И потому сейчас по-настоящему атмосферные, сильные вещи на вес золота. Сонмы молодых и не очень авторов ищут загадочную тинктуру подобно философскому камню. А вот Сафону, похоже, ничего искать не нужно, ему и так всё прекрасно известно. Так как же написать настоящий мистический роман? Ответ Карлоса Руиса прост: возьмите за основу старый город, пыльные истёртые мириадами шагов улицы, которые видели и смерть, и любовь. Затем добавьте тайну, скрывающуюся в самых тёмных уголках нашего города. Заброшенные особняки с дурной славой, кладбища и мрачные освещенные луной парки подойдут прекрасно. И наконец поместите в эти мрачные декорации пару чистых неиспорченных душ, ведь только любовь спасёт этот полуистлевший мир.

Итак, мистика, детектив и драма, взболтать и хорошенько перемешать. Потому как именно драма в романе играет главенствующую роль, будучи неким растворителем, вобравшим в себя всё остальное. Да, здесь есть и кладбище забытых книг, и погоня за жуткими тайнами прошлого, и мрачное очарование ночной Барселоны. Но именно история несчастной любви и есть тот стержень, что сплачивает повествование и собирает воедино его отдельные фрагменты. Трагедия, преодолевшая время и пространство, эхом откликающаяся спустя полвека, врывающаяся в жизни совсем посторонних людей, внезапно ставших полноправными её участниками. Великолепны и образы героев. Хулиан, писатель, возненавидевший свои книги, ставший своим же Фаустом и Немезидой. Фермин, неунывающий шутник и выдумщик с сердцем героя. Даниель, не по годам смышлённый и честный парень. Паук-Фумеро, убийца в белых одеждах слуги закона. Микель, младенец с глазами мудреца. Пенелопа и Беатрис, вынужденные дуэтом играть роль несчастной возлюбленной.

Именно глубина образов и делает повествование столь искренним. «Тень ветра» — это книга в книге, обречённая на бесконечное повторение череда ошибок и жертв. Найденный Даниелем томик постепенно пускает корни в его жизнь, и вот персонажи забытой истории сходят с истлевших страниц, чтобы в сотый раз повторить свой крестный путь. Они, каждый из них, так долго жили кем-то другим, дышали ради кого-то другого, что уже потеряли сами себя. Стали dramatis personae этой летописи сгоревшей любви. Слишком много чувств. Страсть, вожделение, ненависть, преданность, слишком сильные для хрупкой человечьей души. Столь сокрушительные эмоции оставляют по себе лишь выжженную пустыню, в которую превратилась жизнь Хулиана, или ледяной ад души Фумеро. И ничего уже не изменить. Всё, что им остаётся — сорвать бурю оваций, тронуть сердце зрителей. И самое главное — уберечь их от своих ошибок. Бесконечно прав Фермин, оставивший позади кошмар пыточных застенков Монтжуик. И только в отказе от прошлого единственный шанс Хулиана уйти со сцены и отпустить прошлое. Высказать Даниелю то, что не сумел сказать Пенелопе. И наконец выдохнуть и снова вдохнуть. Только уже для себя.

Возможно, и у этого романа есть недостатки. Основные сюжетные сюрпризы читаются заранее, детективная интрига слегка прямолинейна, а некоторые невероятные совпадения так и не получили логического объяснения. Но кристалльная чистота характеров искупает всё. Это великолепие трудно передать словами. Устами Даниеля Сафон даёт как нельзя более точную характеристику своего шедевра: «Это история о книгах. О проклятых книгах, о человеке, написавшем их, об одном персонаже, сошедшем со страниц романа, чтобы предавать эти книги огню, о предательстве и об утраченной дружбе. Это история о любви, о ненависти и о мечтах, живущих в тени ветра.» Возможно, это и вправду отдаёт дешёвой патетикой и бульварными романами. Но убедиться, что это не так, очень легко. Достаточно просто открыть книгу и начать читать.

Очень «вкусное» описание Барселоны — вечной, прекрасной, узнаваемой. Именно что мистическая атмосфера, совершенно барселонская. Кто бродил в описанных местах, тот поймет

Блестящее произведение. Увлекает до невозможности! В нём сплетено столько судеб, столько характеров, столько интереснейших цитат. Для меня лично этот роман предстаёт клубком из множества жизней, которые переживаются ярко и оставляют след в душе, а в мыслях... в мыслях они оставляют лёгкую печаль. Как и сказано в романе: «Книги — это зеркала, которые отражают нас самих».

P.S.: особого внимания заслуживает Фермин Ромеро де Торрес. Сколько же смеха вызывают его искромётные реплики! Эх! Такого бы друга каждому.

Нужно обладать уж сильно тенденциозным мышлением, чтобы выводить «Тень ветра» или «Игру ангела» из дарований автора, судя по «Владыке тумана». Ровная подростковая страшилка без нюансов психологии, отношений между детьми, юмора и деталей. Кратенько, можно не читать. Кто бы мог подумать, что будет с автором дальше.

Книга вызывает глубокое недоверие как описанием самой ситуации, так и поведением героев.

Место действия описано весьма условно. Автор в самом начале книги говорит о городке — «макет». Вот макетом оно и является. Как в компьютерном квесте: локация — город (с парой кликабельных мест), локация — дом, локация — маяк. Не получается глубина и реальность городка.

Потом, тринадцатилетние ребята так себя не ведут, по крайней мере, мне так кажется. Далее, смотритель маяка.

Из положительных моментов можно отметить малый объем книги и живость языка. Нет пространных рассуждений и навязчивой морали.

Прдолжение читать не буду, и другие книги автора тоже.

Больше всего меня потрясло количество премий автору за эту книгу, а также фраза Стивена Кинга «Лучшая книга, которую я прочитал за последние годы!», вынесенная на задник — для заманухи. Просто жесть. Я бы на месте любого редактора вернула книгу автору на доработку, а не публиковала. Тут и «нестрашность», и шаблонность и лишенность индивидуальности героев: что 13-летний мальчик рассуждает, что старик-смотритель — без подписей не разберешь, и жутко пафосные, но бессмысленные вирши типа «...понял без лишних слов (иногда, хотя и очень редко, для понимания слова не нужны), что за печалью в глазах детей кроется конец важного этапа в их жизни, который больше не повторится» (о, ужас!). Начало книги было весьма заманчиво, но все как-то сдулось к главе 5.

Вобщем, сплошные вопросы и несостыковки. Можно сделать скидку на первый опус автора, но удивляет, что он (автор) упоминает в предисловии, что оставляет книгу в первоначальном виде. Ведь даже мелких ляпсусов, типа дети пришли и переоделись в сухую одежду — я специально недоуменно перечитала последний лист — с чего бы? — они не вымокли, и сие предложение никак не влияет на сюжет, в произведении полно. Я уже не говорю, что единственно ярким персонажем оказался отец героя, да и то его быстро убрали из действующих лиц. Все остальные — абсолютно скучны, и не по-детски пафосно унылы.[/spoiler]

Итог — книга откровенно слабая и унылая. Все мое многословие — только из-за недоумения премиям.

Дебютная повесть Карлоса Руиса Сафона, ставшая началом целой трилогии для детей и юношества «Владыка тумана» рассказывает о тринадцатилетнем, Максе Карвере,, который переезжает со своими родителями и сестрами в безымянный городок атлантического побережья, стараясь уберечься от возможных невзгод второй мировой войны.

Его отец часовщик Максимилиан Карвер приобрел дом таинственно исчезнувшей четы Ричарда и Евы Флейшман, и их утонувшего сына Якоба. Позже прогуливаясь о городку Макс знакомится со своим другом , приемным внуком смотрителя местного маяка, семнадцатилетним Роландом.

Казалось бы из данной предпосылки можно построить неплохой детский детектив в духе Нэнси Дрю, или написать повесть в духе Владислава Крапивина.

Сафон не сделал ,ни того ни другого.

Здесь трое детей Макс , его новый друг Роланд и его пятнадцатилетняя сестра Алисия, в которую Роланд сразу же влюбился (а вы как думали?) предстоит встретиться с магом по имени Каин, с повадками дьявола.

Механизм взаимодействия сего таинственного субъекта с простыми людьми достаточно прост.

Каин дает тебе то что ты просишь , а потом просит что-то взамен. Прием устарел уже во времена Гёте, но вторичность не основная беда «Владыки тумана».

Более всего повесть напоминает болид формулы 1, который разогнался на финишной прямой и разбился в доску о бетонную стену, возведенную перед поворотом каким-то недоумком.

Автор не дает повествованию обрести краски, героям обрести индивидуальность, а начинает сворачиваться даже не разогнавшись.

Вся разгадка, которая должна быть приобретена в результате долгого и сложного квеста ,который сблизит главных героев, умещается в четырех страничном рассказе старого смотрителя маяка в двух частях.

Также впечатления портят минимальное, я бы даже сказал, схематичное описание окружающих деталей, не успевшие раскрыться характеры героев, и совершенно картонное поведение главного злодея.

Каин не то что не страшен, он даже не смешон. Он просто напросто уныл.

Концовка в духе «Пиратов Карибского моря», со спасением главной героини из всплывшего посредством воли утопшего раннее Каина, из старого затонувшего корабля , тоже радости не добавляет.

А сил для сего акта Каин набирался ровно 25 лет (красивая цифра знаете ли).

Оценка три из десяти , ибо про море мы читали «Острова и капитаны» Владислава Крапивина, а про инфернальное зло «Оно» Стивена Кинга.

И если Кинга детям до 16 я бы не рекомендовал, то за Крапивиным я бы поплыл на всех парусах.

До прочтения я слышал множество лестных отзывов о романе «Тень ветра». Прочитав книгу, я согласился с ними. Единственное, что настораживало, так это сравнение критиками произведения с творениями Дэна Брауна и Умберто Эко. Как по мне, не самый лучший ход — ставить с ними в один ряд Карлоса Сафона. Почитатели Дэна Брауна врядли заинтересуются произведением в духе Умберто Эко, и наоборот.

Название романа само по себе красивое, поэтичное. Столь же красив и легок стиль писателя. Автор, понимает, что массового читателя не стоит сильно напрягать. Поэтому балансирует на тонкой грани между бульварным детективом и мистическим произведением с привкусом готики. А если брать по большому счету, – это роман о любви, судьбе, жизненных трагедиях и о Барселоне первой половины XX века. Перед читателем город предстает во всей своей красе, со своим неповторимым обаянием и характером.

Начало романа имеет размеренный ритм, но в дальнейшем события все больше захватывают читателя; сюжетное напряжение все растет и растет, к финалу приводя к мощной кульминации. Захватывающий темп событий, великолепно выписанные персонажи, хитросплетение сюжетных линий... Ну что же, Сафон – сильный рассказчик. Повествование добротное, с подтекстом, но, в то же время, немного наивное, видимо автор так и не «вырос» из своих подростковых романов.

Достоинств у романа немало. И одно из них — сюжет, о котором скажу несколько слов. Отец приводит своего десятилетнего сына в тайное книгохранилище — «Кладбище забытых книг», где тот выбирает из тысяч книг одну, чтобы взять над ней опеку. Приглянувшийся мальчику роман принадлежит перу загадочного автора. Содержание книги потрясло его настолько, что он начинает расследование в надежде узнать об этом авторе как можно больше. Выяснилось, что тот написал несколько романов, но они не пользовались спросом и большинство из них так и не были проданы. Кроме того, появился загадочный незнакомец, который сжигает книги писателя. Так главный герой впутывается в коспирологическую интригу. И читателю вместе с ним предстоит найти ответы на многие загадки, идти по следу загадочного писателя, изучать старые письма, рассматривать потускневшие фотоснимки, расспрашивать очевидцев. За все эти старания читателя ждет обычный, но от этого не менее желанный, приз – ответы на все вопросы.

Достойны отдельного внимания персонажи романа. Образы яркие, детальные. Перед читателем предстают не просто красочные персонажи, а люди: со своими характерами, переживаниями, страхами. Особенно автору удался образ бездомного проныры. Наблюдать за ними интересно, ведь они вызывают четкую эмоциональную реакцию.

Что еще бы хотелось отметить отдельно, так это некую старомодность книги. Если бы не встречались в тексте слова: «автомобиль», «трамвай» и прочие, то роман воспринимается как написанный на век-два раньше.

На суд читателю выносится добротное произведение, вобравшее в себя множество жанров, изобилующее цитатами. Произведение, населенное множеством интересных и ярких персонажей. Его сюжет интригует и увлекает читателя в водоворот событий и загадок, в нем показано как может тесно переплетаться прошлое, настоящее и будущее.

Книга просто замечательная. Атмосфера с ног до головы, буквально , пропитана мистикой, тайными, загадками, и всё это в готическом оформлении «города проклятых» Барселоны. И опять как и в прошлом романе-«Тень ветра»- не малую роль играют книги , которые необычайным образом меняют судьбы героев, неотделимо следуя за ними, заставляя их идти у себя на поводу. Моментами книга напоминает роман Булгакова «Мастер и Маргарита», и можно провести некоторые параллели:

- Мастер(писатель)-Давид Мартинс(ПИСАТЕЛЬ)

- Оба автора пишут о религии.

- Воланд — Андреано Корелли

-Мистика фигурирует в обеих книгах.

«Рукописи не горят»- эта фраза не раз подтверждалась, и в романе «Игра Ангела».

-Кристина, которая также как и Маргарита жертвует себя ради любимого.

Каждый момент обладает удивительной психологией, вызывая бурю противоречивых эмоций, заставляя на протяжении всей книги находиться в напряжении , а после прочтении последний страницы долго приходить в себя, возвращая сознание в реальность.

Вчера я дочитал «Игру ангела», а уже сегодня я скучаю по атмосфере, которую так изысканно соткал Сафон в своей дилогии.

Признаюсь, что хотя две книги «Тень ветра» и «Игра ангела» были куплены практически друг за другом, но прочитаны гораздо с большим интервалом. Не потому что хотел растянуть удовольствие, а потому что боялся .... за себя, ведь не всем хочется открывать те струны души на которых так изящно сыграла «Тень ветра»- история в достаточной мере трагичная и в той же мере светлая и обнадеживающая. «Игра» не разочаровала, а очаровала и принесла еще раз испытанное удовольствие от хорошей литературы. Читая книги друг за другом с небольшим интервалом я теперь думаю, что же читать после нее, чтобы следующая не показалась цветастым комиксом с плоскими героями, да и когда читать тоже вопрос, ведь так приятно послевкусие.

Книги Сафона раскажут Вам об Испании и её людях, благородство которых не определяется наличием титула, людях которые не будут долго взвешивать все «за» и «против» чтобы крикнуть «Но пасаран» закрывая тебя от пули. Прочитав их мы поймем, что век открытий , как и век великих войн прошел, а теперь уходит век великих людей. Трезво посмотрев на себя, свои «проблемы», свои «решения» и свои «поступки», мы явственно увидим как на всех парах несемся в пропасть невежества и мещанства, и как на этом пути «прогресса» мельчают люди. Книги также расскажут о творцах, о выборе, который ждет каждого кто встанет на путь повинуясь своей музе, о цене что платит гений даже не за успех. И конечно эти книги расскажут Вам о любви.

Кстати, критики сравнивая эти две книги отмечали некую вторичность «Игры ангела» и даже говорили, что она слабее. Так вот, нифига она не слабее! Однозначно буду перечитывать, хотя и не сразу, ну и разумеется ждать следующих книг автора.

Прочтите их и быть может вас тоже коснется тень ветра.

Эта книга произвела на меня большое впечатления. После её прочтения я долго не мог забыть это произведение. Принимаясь за другие книги они все мне казались пресными, занудными.

Вещь хорошая, качественная. Этот роман я прочитал после «Игры ангела», так что в некоторых местах не удержусь от сравнений...

Действие присходит в Барселоне и начинается в 1945 году. Паренек 11 лет по имени Даниель, сын букиниста, обнаруживает на Кладбище Забытых Книг (есть такое специфическое заведение) роман «Тень ветра» неизвестного автора Хулиана Каракса. Книга ему очень понравилась и Даниель пытается найти какие-либо сведения о Караксе. Задача оказалась очень непростой. Тем временем Даниель влюбляется в слепую красавицу Клару, дочь миллионера, это будет его первая, но не самая сильная любовь... А на улицах Барселоны уже появился загадочный незнакомец, который ищет и сжигает все немногие оставшиеся экземпляры книг Каракса.

Судьба Даниеля, мальчика и затем юноши мистическим образом повторяет историю Каракса, происходившую в 20-е и 30-е годы. Признаться, меня заворожила эта незримая связь. Чем дальше, тем больше обнаруживается сходства. Сумеет ли Даниель преодолеть множество препятствий, сохранить любовь своей жизни, сохранить своих друзей? Действие происходит во времена режима Франко. Что мне не понравилось, авторитарный гнет как-то в романе совсем не чувствуется. Я не знаток истории Испании тех лет, но Сафон практически оставляет за кадром социальные катаклизмы, которые, несомненно, тогда имели место. Герои живут практически в обособленном мире — ну что ж, такой подход тоже может быть, сохраняется некая волшебная аура происходящего. Автор не акцентирует на мерзких элементах жизни, совершенно отсутствует физиология — Сафон никого не хочет шокировать, все свои силы направляет на создание своего сильно закрученного сюжета. В романе такое множество персонажей, просто кошмар. Я опять спотыкался на испанских фамилиях, и, признаюсь, в некоторые моменты терялся — кто есть кто и что вообще происходит.

По большому счету, в романе не заложено каких-либо заметных философских и метафизических идей (а вот в «Игре ангела» это было, хотя и не в самой выдающейся форме). «Тень ветра» в значительно большей степени детектив. Ну и поскольку я не люблю детективы, то ближе к середине книги серьезно заскучал, но чтение продолжил и в результате все оказалось довольно интересно и драматично. И под детективом я здесь понимаю не просто банальное расследование убийства, автор соорудил целую многоэтажную конструкцию с кучей загадок. Роман очень увлекательный, с определенного момента я уже просто не мог оторваться и срочно пришлось отложить все другие дела — ставлю в заслугу Сафону такое умение захватить читателя. Текст я бы не назвал интеллектуальным, он скорее именно интеллигентный, не лишенный особого очарования, с крепко сбитой композицией. Характеры не поражают глубиной проработки, персонажи сильно положительные, сильно такие честные кабальеро. Но этих героев можно по-настоящему полюбить. Не каждому судьба уготовила столько испытаний...

Что касается часто упоминаемой выдающейся атмосферы романа. Я ее опять не смог основательно прочувствовать. Может дело во мне? Я никогда не был в Барселоне, я ее не очень-то хорошо представляю... Просто некоторые города распиарены очень широко — такие как Венеция, Париж и т.д. Даже не бывая там, уже имеешь в арсенале впечатления от множества фотографий и прочего. Так что Барселона для меня город более загадочный и непонятный. Вот в небольшом романе Х.Марсе «Чары Шанхая» образ Барселоны показался мне даже более выпуклым. Просто Марсе не считает нужным опускать описания грязи на улицах, смог заводов, ну и прочие вроде бы не совсем изящные моменты — но в результате я буквально почувствовал жизнь города. А вот Сафон скорее сосредоточился на ничем не замутненной поэтике, поэтому образ столицы Каталонии получился несколько игрушечным.

«Тень ветра» в значительно большей степени лавстори, нежели «Игра ангела». То есть, метафизика как бы спущена на землю и автор все серьезные вопросы рассматривает в контексте возвышенной любви. Для меня это скорее является минусом, но данная лавстори очень непроста, такую лавстори можно и зауважать...

Пищу для ума роман дает небогатую. Но вот эмоции — это да, это удалось замечательно. Да и вообще, мне нравится такой вот сложный закрученный сюжет. Это ж надо — столько всего напридумывать...Очень плотная насыщенность событиями.

Если кто интересуется наличием мистики. Явной мистики тут нет. Есть именно мистическая атмосфера. А это тоже надо уметь — призраки буквально рядом, но оглянулся — их уже вроде и нет.

Уверен, без раздумий буду читать и следующие книги Сафона. Из двух романов видно, что он не стоит на месте — пытается экспериментировать с разными элементами, да и узнаваемый стиль есть — ни о какой серости тут говорить не приходится.

При всем своем потенциале я бы определил роман просто как хороший и качественный, без восторгов.

Вообще аннотация сильно забегает вперед. Все события насчет написания книги о новой религии и прочие фокусы начинаются, по меньшей мере, со второй трети книги. Действие происходит в 20-е годы в Барселоне. Сюжет очень плотно насыщен событиями. Естественно, я не буду пересказывать от и до, а только дам общие соображения. Начинается роман как эдакая вполне размеренная история о трудном детстве героя, его последующего становления как журналиста и писателя. Первая половина книги мне представляется более интересной. Извилистый путь автора бульварных романов подан с хорошей долей иронии. Большое количество метких наблюдений и миниафоризмов – хоть сейчас бери на карандаш. В дальнейшем появляется таинственный заказчик, который хочет, чтобы для него написали некий мегароман, который станет ни много ни мало основой новой религии. Демоническая природа этого заказчика не вызывает никаких сомнений. Повествование постепенно переходит в фазу вполне масштабных философских метаний, действие ускоряется, добавляется порция драматизма. Примечательны оживленные диалоги: Сафон уделяет внимание совершенно разнообразным темам, начиная от сущности веры и заканчивая беседами с раскованными девченками о принципах домоводства. Хотя сексуальная революция и произошла в 60-х, не следует забывать, что и в 20-е годы Сафона дамы давно избавились от тугих корсетов, так что самоуверенные девочки уже тогда водились.

Чем дальше, тем больше появляется элементов детектива и триллера. В финале так и вовсе много беготни и мордобоя. Вообще в последней части романа автор накрутил столько интриг из прошлого и настоящего героев, что в определенный момент я уже начал запутываться — что к чему, особенно учитывая непривычные фамилии всех этих кабальеро. В итоге, финал я не назову неудачным – при всех огрехах автору удалось не скатиться в пошлятину, получился увесистый узел событий, эмоций и даже лирики. Кое-какие загадки так и останутся нераскрытыми, что идет на пользу произведению – при желании можно немного поразмышлять о недосказанном.

Мне кажется, круг читателей у этой книги должен быть достаточно широк. Не будут разочарованы поклонники умного магреализма. Кому-то роман понравится своей насыщенной и оригинальной событийной частью. Сафон не забыл и про любителей детектива и лихорадочного листания страниц в поисках разрешения загадок.

Если на всем протяжении романа сверхъестественные события очень скупо разбросаны по тексту, то в финале нас ожидает целый вагон всяческого мистицизма (отнюдь не высосанного из пальца). О героях могу сказать следующее. Они не поражают глубиной, у них нет особых пороков или странностей, поэтому не получится изучать грязь на дне их душевных трещин (а не мешало бы). Герои – простые люди, так сказать. И самое главное, в книге нет хороших и плохих, этого признака литературы невысокого сорта. Нет какого-то там убогого Злодея, хотя с темой книги он вполне мог появиться – так что, мои поздравления автору.

Многие отмечают выразительную атмосферу книги. Тут я не совсем согласен. Да, я понимаю, что это архитектура модерна и парк Гуэль. Но, читая, я стоял на улицах Барселоны максимум одной ногой, вторая прочно лежала на диване, где я и размещался с книгой – как-то так.

На что похоже. В тексте много раз упоминается роман «Большие надежды» Ч. Диккенса. По-видимому, имеется много реминисценций. Увы, я это творение Диккенса не читал, пусть лучше знатоки расскажут нам — что тут к чему. Определенно, викторианская литература явственно проглядывает в стиле автора. В том числе имеют место кое-какие аллюзии на «Дориана Грея». Еще можно найти отчетливые мотивы по типу «Мастера и Маргариты» — естественно, Сафон по глубине к Булгакову не приблизился, но тем не менее… Из современных авторов в определенном смысле довольно похоже на Джеффри Форда, образца «Портрета миссис Шарбук».

Ну что ж, до уровня серьезного мейнстрима книга явно не дотягивает (а хотелось бы). Сафон вполне уверенно занимает несколько другую нишу. При всем разнообразии приемов и идей роман не вызвал у меня бурного эмоционального отклика. Не знаю, стоит ли читать еще и «Тень ветра»…