Хороший рассказ. Тот случай, когда ничего не ждешь, а по итогу получаешь короткую и жутковатую историю. Как минимум сами обстоятельства весьма необычны, в которых оказался герой, на дворе начало 20 века или конец 19. Годная атмосфера и нет душных затягиваний в стиле: once upon time....Все коротко и четко. И это не говоря о форме повествования, а в жанре мистика и ужасы — это то, что надо. 8 из 10 ( так как не хватило ещё подробностей и т.д.) Напоследок: не рекомендую читать аннотацию Кел-кора. Ещё бы написал убийца — садовник...

Думаю, что для времени первой публикации романа он мог представлять большой интерес для читателей своим набором фантастических идей о цивилизации, которая предшествовала нынешней человеческой цивилизации. Просто своей идеей, это было ново. Но, сегодня, современный читатель обогащенный не одним десятком идей в этой области, а также не одним десятком литературных произведений по этой теме, роман вряд ли будет представлять интерес. К тому же он скорее напоминает научно-публицистическую статью, чем художественное произведение. Поэтому могу лишь рекомендовать в качестве знакомства с новым автором, которого, я лично, читаю впервые.

Довольно неплохая юмористическая фантастика, проповедующая высшую истину науки: новое никогда не было принято живущими, оно либо умирает само, либо вымирают его противники. Другого не дано. Жаль, что автор наделил своего героя несколько криминальными наклонностями, ибо настоящий учёный всегда нашёл бы нетривиальные варианты доказательств своей теории.

Детектив закрытого типа. Нарушено одно из 20 основных правил- нельзя делать убийцей прислугу. Антураж, конечно, впечатлил. Замок замело снегом, в нём собрались жители хутора, кузнец(яркая фигура, на которую оттягиваеися внимание читателя), полусумасшедшие муж и жена(потеряли детей во время бобовых ударов немецкими цеппелинами во время Первой мировой) и ещё несколько более тускых персонажей, которые непроработанны, а так, нужны для массовки.

Вспоминается сразу пародия Сергея Ульева «Шерлок Холмс и все-все-все» 1994, где он собрал в снегопад всех детективов от Огюста Дюпена (автор Эдгар По), до Ниро Вульфа( автор Рекс Стаут).

Там было много-много чёрного юмора, а здесь вылитый стиль Жана Рэя- замутить нечто, а закончить неэпично.

Неплохой роман в духе Эдгара Уоллеса: полицейские агенты под прикрытием, таинственный грабитель, жестокие преступления, динамичное развитие событий. Телеграфный стиль тоже Уоллеса напоминает. как и некоторые сюжетные ходы: вездесущий верный слуга, громила-шофер, злодей-начальник тюрьмы, ученый и его племянница. Триллером в классическом понимании это назвать трудно, но Уоллес, думается, от подобной книжки и подобного сюжета не отказался бы. А что неоригинально, примитивно и местами нелепо — таковы особенности жанра.

Прекрасный приключенческий роман с элементами готической машинерии, обилием случайностей и колоритными эпизодами. Конечно, исторические личности выглядят довольно нелепо, да и сам наполеоновский фон весьма условен (вмешательство героя в битву при Ватерлоо меня особенно порадовало), но романы подобного рода читаются не ради исторической точности. Я скептически отношусь к Джона Фландерсу, а писателя Жана Рэя ценю очень высоко. Этот роман публиковался под псевдонимом «Джон Рэй», что намекает на определенный синтез.

От Фландерса — множество совпадений, двойники, загадочные злодеи...

От Рэя — влечение ко всему таинственному и изменчивому, странности судьбы и сочетание страшного и смешного...

Соединение не всегда гармоничное, финал отдаёт дешёвой мелодрамой и напоминает пародию на «Джейн Эйр» категории «С», но читал я с удовольствием.

И вообще весь сборник «У пределов мрака», в который включён этот роман, оказался неожиданно приятным и интригующим (хотя книжки Фландерса меня оставляют равнодушным, а похождения Гарри Диксона я и вовсе читать не могу).

ПС: Предисловие, если Вы вообще соберетесь его читать, лучше читать как послесловие, что совершенно справедливо отмечено предшествующим рецензентом

Прекрасный текст, который несколько напоминает «Святого Иуду...» и — в отдельных эпизодах — «Мальпертюи». Я получил от чтения огромное удовольствие, но скорее исследовательского свойства: любопытно разбираться, что и как автор планировал сделать, что и почему у него не получилось, какие детали использованы в других произведениях, какие пропали впустую... Рэй соединил два сюжета — мистический и вполне рациональный, историю хтонической жути и историю преступлений. В общем, синтез не сработал, завершена только вторая линия, первая представлена в отдельных эпизодах. И довольно грустно наблюдать за тем, как автор пытается достичь уровня «Мальпертюи» — и терпит поражение. Поражений этих у Рэя очень много, но данная повесть и написана хорошо, и филологический интерес представляет, и сюрреализмом наполнена. Морские эпизоды здесь (в отличие от сочинений Дж. Фландерса) не производят впечатления «детских приключений». И ещё: я читал медленно — быстро этот текст, кажется, читать попросту нельзя.

Оставлю отзыв на сборник «Точная формула кошмара» в целом. Что роман «Мальпертюи», что рассказы имеют скомканный сюжет, напичканы какими-то непонятными линиями, зачастую либо никак, либо весьма условно объясняющимися. Персонажи тоже какие-то непроработанные, все какое-то сумбурное. Язык витиеват, и иногда даже доставляет удовольствие – хотя не исключено, что это заслуга переводчика – но постепенно от него устаешь. К тому же удовольствие от чтения портит просто колоссальное количетво неизвестных эвфемизмов, лишенных пояснения. Определенное изящество и стиль у автора, несомненно, есть, но чего-то нехватает в его произведениях… какой-то целостности, что ли, лаконичности и завершенности одновременно.

Идею автор заложил довольно оригинальную: может ли душа человека путешествовать по волнам эфира в виде электрических колебаний? Но, с моей точки зрения, сюжетное решение получилось слишком упрощенное: все ради финальной части, которая вся разъясняет. В то время и немного позднее в советской фантастике такое сюжетно решение станет очень распространенным: сказать «а», а дальше дело читателя.

Один из лучших рассказов Жана Рэя. Мне, как любителю корабельной тематики, тем более приятен. Написанный в параллельной Вселенной «Зова Ктулху» и «Хребтов безумия» и рассказывает об ином и по отношению к нашему, и к лавкрафтианскому пространстве. Блестящий стиль, что однако не всегда присуще Рэю, отсутствие затянутости, атмосфера таинственности и близости кошмара передана блестяще. Маст рид.

Один из любимейших рассказов Рэя. Короткий, но от этого лишь еще более загадочный, острый, вкусный. Уже от самого названия слюнки текут. Параллели с Лавкрафтом и По — это понятно, но когда прежде тема еды была настолько связана с грехопадением и адом?

В неизвестном городе стоит огромный, старый, жуткий особняк — Мальпертюи. Умирает старый владелец особняка, Кассав. Перед смертью он собирает семью и приближенных для объявления завещания. Все они получают пожизненное содержание, но при одном условии — они должны жить в Мальпертюи, а тот, кто останется в особняке последним, получит весь куш. После чтения завещания Кассав умирает, а особняк, и так не особо красочное и жизнерадостное место, накрывает волна кошмара.

О сюжете «Мальпертюи» сложно рассказать так, чтобы не сорваться в спойлеры. Завязка достаточно стандартная для готического романа — умирающий родич, странное завещание, мрачный особняк. Особо стоит отметить персонажей. Гротескные и угловатые, одни словно созданы для экранизации Тима Бёртона. Сестры Кормелон — всегда трое, больше похожи на богомолов, чем на людей; маленький и тщедушный доктор Самбюк; одержимый таксидермией кузен Филарет; семейка Диделоо: отец зануда и чинуша; мать, Сильвия, тусклая и невзрачная; дочь, Эуриалия, спокойная и безэмоциональная; семейная пара Грибуанов — жадные до денег; слепая мамаша Груль и ее кот Лупка.

Другие персонажи выделяются своей «нормальностью» и не совсем вписываются в окружающую атмосферу. Среди них Жан-Жак Грандсир, пытливый юноша, главный герой большей части романа, его сестра Нэнси, кухарка Элоди, таинственный Айзенготт, которого старый Кассав назначил наблюдателем, аббат Дуседам (младший).

И отдельно от всех находится бедный и несчастный Лампернисс — единственный, кого жаль в этой истории. Высокий и худой, Лампернисс скрывается в удаленных уголках особняка, борясь с тем, кто, по его словам, гасит лампы. Лампернисс одержим светом, он защищает его жалкие останки во мраке особняка, но вся его борьба обречена на провал.

Само повествование — рукопись, украденная рассказчиком, упорядоченная им же, и с его комментариями. Другие авторы выступали очевидцами той или иной части истории о Мальпертюи. В связи с этим повествование, состоящее в основном из мемуаров Жан-Жака Грандсира, перемежается воспоминаниями монаха авантюристиа — Дуседама Старшего, а заканчивается историей аббата Дуседама, его наследника, и записями Дома Миссерона, настоятеля монастыря Белых Отцов.

Не смотря на небольшой объем — роман полон секретов и тайн. Некоторые особняк заберет с собой, о других читатель может легко догадаться, третьи же — открываются лишь в самом конце.

В итоге получился чуть ли не хрестоматийный готический роман ужасов, мрачный и атмосферный, но, увы, немного устаревший.

Рассказ практически на протяжение всего повествования не производит ни какого впечатления. Главный герой кажется помешанным на рутине и одиночестве,

Если по существу, то «Джек Полуночник» — абсолютно типичное для Рэя произведение с хорошо известными приемами, кочующими у него из романа в роман. Как обычно, имеется полный продуктовый набор — обилие двойников, алогичных сюжетных поворотов и итоговый злоумышленник, личность которого вызывает, пожалуй, наименьший интерес в свете всего происходящего. Наименьший — потому что Рэй мог назвать Джеком Полуночником кого угодно, да хоть суперинтеданта Каннинга, ровным счетом это ничего бы не изменило, ибо личность преступника в детективах у автора, как правило, не имеет никакой видимой привязки к предшествующим событиям...

Что касается сюжетных интриг в романе, то нестыковки начинаются с самого начала. Понятное дело, копаться и серьезно разбирать все эти эпизоды никакого смысла не имеет, подозреваю, что и сам Рэй никогда не ставил задачей сих «детективных» опусов добиться реальной конкуренции жанровым полицейским авторам. Он просто писал, как хотел и излагал, что придет в голову, вот и всё.... Инженер Харлисон, испытывая чувство признательности к китайцу Вонгу, слепо следует его указаниям и заселяется в лондонский дом на Knightrider Street, 182b. Зачем? Сразу становится ясно, что Харлисона используют в темную, но он упорно продолжает подвергать себя опасности...

Следующий момент с женскими образами без толстого спойлера в двух словах не объяснить. Потому скажу лишь, что так называемая развязка слегка противоречит ранее написанному автором, поскольку если бы речь в тексте шла об одной и той же женщине, то как быть со словами надежных свидетелей, заявлявшими, что видели не одну, а двух женщин, единовременно покинувшими одно общее место с различными спутниками?... И т д. и т п. не буду перечислять, на схожих парадоксах вся книга выстроена... Еще здесь есть несколько паразитирующих персонажей — вроде Теда Соумза или мистера Стангерсона, само присутствие которых навевает на мысль, будто Рэй пристроил их в данную рукопись из каких-то других своих отдельных рассказов (дабы добро не пропало).

Кстати, автор предисловия Анри Верн также честно признается, что «когда в конце все чудесным образом объясняется одним махом, не все становится таким уж понятным».

Подводя итог, можно в очередной раз утвердиться, что автор в течение своей писательской карьеры сильно прикипел душой к полицейским книгам. Но никак не могу отметить , что «Джек Полуночник» выделяется у него чем-то особенным из череды прочих книг. Образ самого «Полуночника», давшего название книге, оказался вообще не раскрытым и немотивированным, потому останемся с мыслью, что он был придуман исключительно из-за эффектного названия.

«Человек за дверью» оказался на пробу неплохим полуфантастическим детективом с легкими элементами хоррора. Речь идет о шайке, состоящей из троих братьев -воров, один из которых стащил в Южной Америке какой-то ценный изумруд у родственника — инка...

Правда, как нередко бывает у Рэя, часть эпизодов с трудом поддаются объяснению. Например, я не совсем понял случай с украденным завещанием. Как вообще понять следующую фразочку, от которой голова кругом идёт (цитирую перевод ПБ): «Я проследил за ним в день взлома и вырвал документ из ваших рук в момент, когда он входил, чтобы освободить вас от него».

Не совсем понятно и то, зачем Билли вообще полез взламывать шкатулку. Гораздо логичнее было бы, если б он просто изложил свои соображения Питеру Врену и объединился с ним для общих усилий. Ну и, наконец, финальный эпизод с зонтиком тоже не вполне понятен. Зонтов было два, а сколопендра сидела там, где изумруд. Тогда каким же образом она укусила злоумышленника, если у того был дубликат зонтика?...Забавно и то, как Рэй забыл имя дяди Врена -один раз назвал Бейзилом, а во второй раз -Бенжаменом...

Но все же, повесть вполне читабельна, есть в ней нечто таинственное, эффект загадки.

Листая эту повесть, больше похожую на рабочие черновики, можно представить, как ее стареющий автор ( Жан Рэй), сидя в одиночестве в грязноватой голландской таверне, опрокидывал в себя один за другим стаканчики можжевеловой водки, попеременно вспоминая юные годы и созерцая в замызганное окошко «Прекрасную Матильду», покачивающуюся на волнах...

Русское издание повести имеет существенные пропуски по той причине, что полного текста не сохранилось даже в Бельгии, на родине автора. Впрочем, понять настроение писателя и так можно по имеющемуся в распоряжении издателей тексту...

Не буду заострять внимание на каких-то нелицеприятных эпизодах, живописно показанных в данном произведении, в конце концов Художнику виднее, как передать оттенки своих ощущений.

Совсем уж коротенький рассказ, относящийся к подклассу «лёгкой мистики». Категорически не понравился!

Завязка сюжета: юный католический священник (быть может, ещё не принявший соответствующих церковных обетов, но истово религиозно-верующий) выслеживает в родном городке шайку колдунов и ведьм. Направляемый своим ангелом-хранителем, он прорывается к месту совершения обряда «чёрной мессы» и, благодаря собственному чудодейственно-магическому дару, сковывает всю присутствующую нечисть заклятием легендарного царя древности Соломона (подобно тому, как тот некогда пленил «хренову тучу» джиннов). Спустя очень много лет, став (по всей видимости!) уже епископом, герой возвращается в городок…

Кое-кто из моих виртуальных друзей с другого ресурса (впрочем, хорошо известный и здесь!) выражал недоумение по поводу непонятности финальных событий. Рискуя повергнуться обвинениям в заносчивости (к слову, — совершенно безосновательным, ха-ха-ха!), решительно не соглашусь с мнением уважаемого собрата-читателя.

Как представляется, главный герой

Концовку, которую взгромоздил в настоящем романе господин Раймонд де Кремер (он же Жан Рэй, он же Джон Фландерс) можно сравнить разве что с номером циркового артиста, на голове которого возвышается пирамида из десятка помощников и при этом все это каким-то образом умудряется держаться на весу...

Уже знакомый читателям исследователь творчества автора А.Зондергельд доверительно сообщает в послесловии, что вероятный год написания «Проклятия древних жилищ» — 1948-й. Рукопись романа была найдена значительно позже Сообществом Жана Рэя...

Поначалу все идет неплохо. Размеренное повествование (я бы даже сказал, слишком размеренное для Рэя) повествует о детских годах Хиллдуварда Сиппенса в Эстамбурге и Генте, его дружбе с цирюльником Патетье и работе клерком у нотариуса Бриса. Жизнь Сиппенса, увлеченного книжками Габорио, круто меняется, когда он становится невольным виновником гибели сиамского котика Реффи тетушки Аспазии. Однако, на молодого человека сваливается наследство и он женится на дочери нотариуса Валентине Брис. Молодые едут в Швейцарию. Вскоре их настигает несчастье...

В первой половине книги имеются характерные писательские приемы, которые как будто бы заставляют предвкушать классический черно-белый триллер:

— некто неуловимый использует винтажный револьвер Lefaucheux;

— телеграмма с загадочным текстом, сообщающим, что человек, с которым вчера происходило общение, на самом деле мертв более десяти лет;

— лодка, плывущая в ненастную погоду в сторону древнего замка;

— слышимый звук поворота дверной ручки в гостиничном номере при отсутствии посторонних лиц в коридоре;

— вуайеризм через замочную скважину;

— появление непонятного человека со странным именем-анаграммой...

Как ни странно, многие персонажи на старте истории прописаны вполне внятно. Увы, всю эту эстетику перечеркивает вторая часть книги, когда Рэй по давней привычке превращается в свое сомнамбулическое псевдодетективное альтер эго, знакомое по циклу Гарри Диксона.

Окончание романа оставляет ощущение спрессованности, кажется, что вся душевная часть куда-то выпотрошена. Вниманию читателя предлагается лишь «сухой остаток» с чудовищными хитросплетениями и перекрученной сюжетной линией. А ведь мог бы получиться достойный роман, ежели не умножать сущности без необходимости.

Рассказ хоть и простоват, но довольно интересен. Финал правда оставляет в недоумении, хотя может просто упущена какая-то важная деталь при прочтении, как вариант

Роман делится на две части. Первая из них написана достаточно серьезно и похожа на военные приключения. На начальных страницах (идет 1815-й год) воскрешены герцог Веллингтон (Артур Уэлсли), прусские военачальники Блюхер и фон Бюлов, а также французский маршал Груши... Главный герой — английский лейтенант Эксхем работает в паре с офицером связи с немецкой стороны Ульрихом фон Гейерштейном...

Вторая часть книги — это уже не Рэй. По стилю — типичный Гарри Диксон (посему мнения, что Рэй писал, мол, многочисленные книги о Диксоне ради легкой наживы более не принимаются). Здесь то его никто не заставлял возвращаться к подражанию шерлокиане, скорее всего ему это стало самому нравиться, или может привык уже. Да, вторая половина книги — это типичнейший для автора детектив со многими экивоками и превращениями. Но, на мой вкус, мелькающие сюжетные повороты слишком хаотичны и не подталкивают к желанию напрягаться в догадках что там и как. Господин в зеленом рединготе, странная женщина в таверне и т д. — тот случай, когда загадки вызывают не ощущение мистерии, а скорее дают уверенность, что оные всего лишь многочисленные довески, которые автор интенсивно шлепает поверх своего пазла...

В издании «Престиж Бука» имеется предисловие от А. Зондергельда. Его лучше было бы разместить по окончании романа, так как Зондергельд бесцеремонно проспойлерил там пару ключевых моментов, в т.ч. касательно секрета главной женской героини.

Итого: всю книжку ожидал, что автор чуток приостановится, переведет дух и углубится в мистическую ауру замка Гейерштейн. Увы, непрерывное действие, беготня по подземельям и двуличность ряда персонажей захватили его здесь гораздо больше. Атмосферу дивного старинного немецкого замка я так и не ощутил.

Любопытная очень и очень мягкая фантастика, своего рода смесь «Капитана Немо» и «Человека — амфибии» и собственно авторским талантом лёгкого изложения разной морской тематики. Хотя в целом огромное преимущество Рэя / Фландерса — краткость и незатянутость — сказывается, повесть быстро и без напряга читается и даже не выглядит откровенной халтурой.

В целом, неплохой вариант для развлекательного чтения, с интригой, картинками и стебом над полицейской тупостью.

Нормальная по качеству изложения сказка — мистика на тему таинственного существа — «человека дождя», встреча с которым предвещает смерть. Фоном служит сугубо англиканская система Великобритании, жестоко прессингующая добрых католиков, а попутно — и сочувствующих персонажей. Конечно есть сокровище, негодяи во власти и несчастные сиротки, особая изюминка сюжета — волк — оборотень в роли биологического оружия.

В общем типичный для автора стиль и сюжет, легко написанный, легко читаемый, легко забываемый. На мой взгляд, пригоден для чтения детям младших классов, следующая ступень после сказок Шарля Перро и братьев Гримм.

Вещь увлекательная, но представляет собой сказку с магическими явлениями и рваным сюжетом. Причем, если смысл интриги — чего собственно добивались нехорошие люди в таинственном и проклятом месте кое-как разъясняется, то вот бред относительно связи потусторонних явлений с событиями текущего времени никак не объяснен, даже каким либо диавольскии попущением.

В общем странный роман, недоделанный, красивый элементами бытописания «на водах», в чем автор безупречно талантлив, но и только.

«Дверь под водой» — увлекательный приключенческий роман, действие которого происходит в Северной Атлантике (что меня особенно подкупило, ибо описание именно этого места великолепно удается Жану Рэю): на Оркнейском архипелаге и острове Ян-Майен. Отдельную важную локацию (или, вернее, их совокупность) образует некий гигантский подводный корабль, который изобретательная фантазия Рэя причудливым образом связала со средневековыми европейскими представлениями о монструозных морских существах, типа неестественно огромных осьминогов или китов («живых островов»). Оный корабль отсылает читателя к истории легендарной Атлантиды, которую автор ассоциирует с не менее загадочной Туле.

По стилю и духу этот роман, на мой взгляд, не соответствует «Мифам Ктулху», и все же произведение содержит прямую — и весьма любопытную — аллюзию на самого известного персонажа лавкрафтовского пантеона. Имя «Ктулху» ни разу не используется, но облик фигурирующего в книге божественного существа детально списан именно с него. Кстати, Рэем позаимствован также один топоним из авторской мифологии другого писателя — название «Валузия» Роберта Говарда; только означает оно не страну, а столицу Туле.

Атлантида-Туле описана как смесь фэнтези-мира с цивилизацией высокоразвитых технологий. Но меня заинтересовало не только это, но и неожиданная лингвистическая комбинация, родившаяся в моем сознании: THULE — CTHULHU.

Считаю «Дверь под водой» (несмотря на, к сожалению, невзрачную концовку) однозначно лучшим произведением, что я прочитал на данный момент в творчестве Жана Рэя под псевдонимом Джон Фландерс. Возможно, причиной тому служит соучастие писателя Жака ван Эрпа.

Все ингредиенты, из которых складывается формула коротких романов Д. Фландерса, в этом тексте наличествуют: проклятое место, пираты, юные искатели приключений, зловредный чиновник и суровый мститель, убийства и поиски сокровищ... Да, еще, конечно, неизменная защита католических ценностей; все борцы с католиками оказываются злокозненными мерзавцами. Это в большинстве текстов Фландерса есть, и образы соответствующих персонажей одной краской нарисованы. В целом книжка очень увлекательная, о прочтении не жалеешь, но и ничего нового не открываешь — снова тот же развлекательный сюжет в новой упаковке. Откровений ждать не стоит, но любители пиратской романтики прочтут с удовольствием.

Переводчика и издательство можно только поблагодарить за поиск и публикацию этих раритетов. А что среди редкостей маловато шедевров... Этого, по чести, и стоило ожидать. И среди известных и популярных произведений приключенческой литературы — шедевров не так уж много...

Впечатления от прочтения романа остались противоречивые. Настроение менялось, в том числе и по ходу чтения. Вначале автор неспешно и основательно описывает главного героя и его биографию и разворачивает перед читателем объёмную картину небольшого английского городка и его жителей. Всё это напоминает классический английский роман. Благо автор большой поклонник Диккенса, что видно невооружённым глазом. Отсылки к Диккенсу натыканы по всему роману, а также имеются и в его рассказах.

Очень ярко передана пугаюшая атмосфера произведения. Действительно страх является одним из главных его героев. Первая половина произведения оставляет очень хорошее впечатление от действительно качественного классического произведения жанра хоррор! Тянет на твёрдую десятку.

Немного странным только казалось несоответствие грандиозно развёрнутого писателем полотна провинциальной жизни и завязки очень замысловатого сюжета с небольшим объёмом произведения вцелом. Подумалось — где же тут при таком насыщенном начале автору развернуться на таком небольшом количестве страниц.

Но вот роман подходит к концу и мне представилось, что Жан Рэй сидит в школьном классе и пишет сочинение. Тут входит учитель и говорит: «Работаем ещё 5 минут и сдаём работы!» Автор видит, что просто не рассчитал время, ведь он ещё не дошёл до середины и начинает в спешном порядке дописывать работу, чтобы придать ей сюжетную законченность и поставить развязки всех сюжетные линий на свои места. И таким образом, дописывает с таким тщанием начатую работу за 5 минут. Вот такое осталось впечатление. Но кто знает, может это как-то связано с отношением автора с издателями. Ведь не раз приходилось слышать о том, что самые великие писатели старались закончить произведение, чтобы сдать его в срок. А может от этого зависело, чтобы оно попало в более ранний номер журнала, что тоже влияло на гонорар.

Но как бы то ни было впечатление от романа осталось очень хорошее. Понравился гораздо больше, чем Мальпертюи, куда ж деваться от такого сравнения, ведь эти две книги считаются наиболее известными его произведениями крупной формы.

Также напомнило Джозефа Шеридана Ле Фаню «Дом у кладбища». Такая же приятная атмосфера небольшого провинциального городка, тоже имеются вставные эпизоды — истории с призраками, которые практически не влияют на основной сюжет, также под личиной высокопоставленного чиновника скрывался бандит, только там течение романа равномерное, без резко дернутого стопкрана.

Поэтому потенциально книга на десятку, но из-за скомканной концовки только 8.

Рассказ номер три из сборника приключений Эдмонда Белла.

Дэвид Белл отправляет своего племянника в Брайтон (оказывается, населенный пункт с таким названием есть где-то под Ливерпулем) к изобретателю Деннмарку. На хуторе пять жилых домов, но во время сильного снегопада все жители собираются в доме Деннмарка и начинают коротать время за едой и напитками...

Н-да... Автор в момент написания рассказа явно был в ударе — такого наворотил, кажется что даже по рэевским меркам здесь перехлест. Фиолетовые лучи, оборотни, воображаемые цеппелины, толпа безумного народа...

Итого: шпионский триллер-анекдот от Рэя-Фландерса, созданный явно для того чтобы разобрать потенциальную читательскую голову на части.

16-летний студент кенсингтонского колледжа Эдмонд Белл принимает приглашение сокурсника и приезжает на каникулы в Данбери, в дом начальника местного пенитенциарного учреждения. Вскоре юному Беллу предстоит принять участие в расследовании странных обстоятельств, связанных с камерой номер 19, откуда исчезают заключённые...

Как мне показалось, данный рассказ носит пародийный оттенок, а именно, высмеиваются обычаи членов индийской секты душителей -тугов, воспетые беллетристами прошлого.

Рэй-Фландерс как бы подшучивает здесь над своими литературными коллегами-предшественниками — Ж.Верном, Э.Сальгари и, конечно же, и над сэром А.К.Дойлем. Все перечисленные авторы активно использовали образы индийцев-душителей в своих произведениях... Кроме крайне сомнительного метода преступления пародийность происходящему придает и забавный образ миссис Пикснефф...

Ну а что касается способностей юного сыщика, лучшей характеристикой послужат сказанные здесь слова в его адрес :« ...этот юный демон открыл нашу тайну».

Итого: нормальный, годный рассказ.

«Берегись третьего мертвеца!»

Завязка — великолепная. Тёмная, сюрреальная атмосфера, внушающая трепет и не отпускающая первые 10-20-30 страниц. Чего только стоит эпизод, когда Элсландер наблюдал за погруженной во мрак сценой, а потом поймал на себе холодный взгляд страшного существа с этой сцены: и уже было непонятно, актер это или что-то другое.

Это была последняя повесть в книге и, была надежда, что лучшая. Но, к сожалению, уже к середине начал завязываться морской узел из количества... даже не действующих лиц, а, порой, просто имён и всяких переплетений, которые нужно было держать в голове и тем крепче, чем ближе к концу, чтобы не потерять мысль. Чтение начало напоминать задачу на логику.

Но концентрация событий и общая перенасыщенность повествования — это норма в повестях о Гарри Диксоне, к которой со временем привыкаешь. Поэтому чтение всё равно увлекает и итоговая оценка — хорошо.

Я бы не сказал, что это детектив, хотя главный герой является детективом, ибо весь сюжет направлен на определение мистического начала и выявления связей. Мистическая часть неплоха, таинственна, связана с мифологией и представляет интерес. В целом легкое произведение, которое можно прочитать на сон грядущий, но не более.

Вполне приличный детектив с фантастическим элементом, ожившим существом из времён древней Греции. Хотя, с моей точки зрения, произведение с трудом тянет на детектив, ибо автор почти не уделяет внимание ходу расследования, заменяя длинными и путанными объяснениями, появившиеся практически из воздуха, факты, события, доказательства, как следствие напряженной игры ума. Слишком много рассуждений, слишком мало фактов. Но в целом вполне читабельно, скорее как фантастика, чем детектив.

Все повести Рэя объединяет одно — стремительно развивающийся сюжет, постоянная смена декораций, общая лапидарность повествования. Многие ходы — после прочтения 3-4 повестей — уже выучиваешь наизусть. И тем не менее, по прежнему получаешь удовольствие при чтении. Даже банальную задумку Рэй умудряется раскрутить и напичкать событиями, так что ты как минимум не скучаешь при чтении. Удивляет количество и разнообразие сюжетов, даже при всей схожести ходов — Рэй оригинален и действительно интересен. Едва ли здесь применимы сравнения с АКД, которые могут напрашиваться по форме. Нет, совсем разные вещи. У Рэя — детектив, сюрреализм, хоррор и фантастика сплетаются в одно целое — если не в каждом, то через произведение.

И снова — если бы ни вынужденные ограничения по объему, очередную повесть можно было бы развернуть на роман. Из более-менее явных недостатков в сюжетах Ж. Рэя — вездесущий Deus ex machina. Сложным ситуациям всегда находится неожиданный выход, а Гарри Диксон — непогрешим и вечно везуч. Неизменный Happy End, который, впрочем, с другой стороны часто дарит приятное чувство надежды и отдохновения.

Сад фурий — очередная история о подпольных махинациях и сокровенных предметах, в этот раз — булавка с жемчужиной. Сюжетный приём перекликается с жетоном из «Двугрошевой головы», а плен Тома Уиллса в конце — с аналогичным эпизодом с самим Гарри Диксоном в «Клевретах дьявола». Но тем не менее, пазл сложился.

Твёрдая хорошо.

7/10

Гарри Диксон случайно оказывается вовлеченным в тайное сообщество игроков на двугрошевом автомате со странным механизмом. Внутренний круг участников объединяет жетон непонятного происхождения. История разворачивается вокруг этого автомата, который в качестве выигрыша сыпет золотыми монетами, а ставка на чёрное имеет инфернальный подтекст.

Талантливо написано, даже с учетом формальных ограничений по объему повести, с которыми был вынужден считаться Рэй. Если бы ни они, повесть можно было бы развернуть на роман. В общем-то это фраза, которую хочется писать к каждой второй повести о Гарри Диксоне. :) Жан Рэй — виртуоз, вихрь, стремительный и непреклонный. Но повесть всё равно очень удачна. Нет чувства эклектики, повествование вполне складно и связно, в концовке логично развязываются все загадки, встречающиеся по ходу повествования.

Одна из самых сильных и наиболее запомнившихся повестей из всех историй о Гарри Диксоне.

8/10

Довольно простенький фантастический детектив, идея которого перекликается с «Гиперболоидом...», а по современному с боевым лазером. К сожалению сюжет слишком прост, не представляет ничего сложного в детективном плане, главный герой просто следует за событиями и постепенно настигает главного злодея. Однако вполне возможно прочтение и в наше время, текст читается и не создает больших проблем.

Познакомившись с положительными отзывами я решил прочитать данный роман. Это оказался весьма любопытный ироничный детектив с довольно заумным и путанным сюжетом. ГГ прописан хорошо, но вот остальные персонажи — крайне поверхностно. Читать можно, но особо книга не увлекает

Достав за огромные деньги первые шесть томов Жана Рэя и дождавшись, когда до него дойдет очередь в прочтении...

Странице на 30 я начал подозревать подвох, а к 100 окончательно понял как меня обманули, напарив, создав нездоровый ажиотаж с этим «Великим автором», эту книгу.

Скрипя зубами я её конечно прочитал до конца.

Во многих местах теряя мысль автора и пытаясь следить за сюжетом.

Так мне это и не удалось.

Категорически не рекомендую вообще приобретать и читать этого автора.

Деньги не малые, а удовольствие на минус единицу.

Купив за приличные деньги первые шесть томов Жана Рэя и дождавшись, когда до него дойдет очередь в прочтении...

Странице на 30 я начал подозревать подвох, а к 100 окончательно понял как меня обманули, напарив, создав нездоровый ажиотаж с этим «Великим автором», эту книгу.

Скрипя зубами я её конечно прочитал до конца.

Во многих местах теряя мысль автора и пытаясь следить за сюжетом.

Так мне это и не удалось.

Категорически не рекомендую вообще приобретать и читать этого автора.

Деньги не малые, а удовольствие на минус единицу.

Рассказ мистический, с элементами жанра ужасов, сделан хорошо, но все же не идеально. Сокрытый от всех, кроме одного гражданина профессора портал из иного мира, призраки, вырывающиеся оттуда и устраивающие полноценный кирдык жителям, жестокое наказание для слишком любопытных или просто невезучих, при этом существует таинственный спонсор, который платит золотом за весь этот переполох. В общем, обычный развлекательный опус, выполненный с надлежащим качеством для читателя доинтернетовской эры. Думаю, молодежь вряд ли заинтересует — жанр с психологией утрачивает свою привлекательность.

Сборник мистических рассказов с элементами хоррора и насыщенных иронией. Как всегда у автора, очень доступное чтение, увлекательное, поглубже обработанное, чем рассказы Фульмара, но с мрачной направленностью. Название в принципе соответствует, хотя конечно только формально, всё-таки современный человек / читатель малость огрубел душой и набрал слишком информации, по сравнению с людьми начала — середины двадцатого века, не боявшихся войны, драки и голода, но иногда боявшихся призраков и воздаяния за грешные поступки.

Но тем не менее, с литературной точки зрения, качество сборника не поблекло, поэтому напугать он конечно не напугает, но развлечет обязательно.

Хороший рассказ, где «ужасная» составляющая гнездится в душе или в том, что от нее осталось, одного из персонажей. Описание превосходное — охота, замануха, таинственное болото с зыбучими песками, рассказы старика, легендарный «вурх», пёс, оказавшийся умнее человека, и отличное раскрытие интриги.

Рекомендую, байка интересная.

Сплав мистики, магического реализма с долей готического хоррора и безусловно неиссякаемой иронии. Рассказ от имени богатого бездельника, искателя приключений на свой лысый череп. Органичные описания картинок закоулков и прочих элементов «темной, а может серой» стороны параллельного мира, а также закономерный финал после того, как гражданин нашел то, что искал, а потом соответственно произошло то, что и должно произойти. В общем грамотная байка, сказка на ночь для детей любого возраста.

Гарри Диксон заходит в забегаловку на Уайлд-стрит и играет там с посетителями в рулетку на двухгрошовом автомате с головой сатира (увы, это был не автомат Кемпелена)...

И опять многослойная мешанина от Ж. Рэя, где все перетасовано вверх дном — тут и взрывоопасные механические автоматы, греческий огонь, сокровища и ожившее тайное сообщество «Черных Лиц» воспетое старинной писательницей Редклифф и т .п. Большую часть повести Диксон где -то пропадает, точнее, было объявлено о его гибели. Но преподнесено это было столь блекло и обыденно, что хотелось, зевнув, спросить «Ну и что?»...

К сожалению, проходной рассказ. К тому же часть приколов, по всей видимости, не вполне понятна без знания творчества Анны Рэдклиф.

Сколько раз в криминальных историях полицейские находили спрятанные предметы в зажатых кулаках жертв преступлений? Да много, и наверняка любой читатель сталкивался с подобными описаниями в детективных романах. Чего только не выдумывали авторы, помещая различные предметы в эти самые кулаки. Там находили монеты, клок волос, пулю, обрывок уничтоженного завещания и т.п. По-моему один из писателей умудрился даже вложить чей-то зуб в сжатую руку трупа. Не смог пройти мимо сходного случая и Жан Рэй в очередном рассказе из своего бесконечного сериала...

Весь Кингстон потрясен ужасными убийствами. Кажется, для преступника нет разницы за кем вести охоту — среди его жертв женщины, мужчины и даже куклы. Инспектор Рокснифф и Гарри Диксон долгие месяцы тратят в безуспешных попытках выйти на след убийцы, но демонстрируют полную беспомощность. Степень участия Тэксона в этом деле и вовсе мизинчиковая.

Одна из улик имеющихся в руках следствия — лунный камень, найденный в кулаке мертвого тела пожилой бакалейщицы..

Что ж, несмотря на то, что конструкция авторского замысла и ход расследования мне не понравились, тем не менее пока это лучший рассказ о Диксоне до которого я добрался. Все-таки идея с механическими куклами и обоснование значения лунного камня придают хоть какую-то оригинальность и даже определенную стройность этому рассказу.

Ну и дополнительный балл Диксону — за шутку с лорнетом.

Владелец клиники на Морленд-стрит доктор Эллис открывает дверь невменяемому, находящемуся в летаргическом состоянии незнакомцу. Он обнаруживает, что к подкладке пальто странного клиента приколот конверт с шестьюстами фунтов и записка с просьбой позаботиться о его лечении и безопасности. Поскольку доктор Эллис отвечает только за лечение, для выполнения второго пункта он срочно вызывает сыщика Гарри Диксона с Бейкер-стрит...

В сравнении с откровенно пародийными вещицами из цикла вроде «Сладкоголосого вампира», настоящий рассказ о Диксоне написан более серьезно и его действительно худо-бедно можно назвать детективом. Иногда Диксон даже использует некоторое подобие дедуктивного метода (например, по одежде пациента испачканной суриком, следует вывод о его путешествии на морском судне). Но при этом автор настолько сильно перекрутил мотивы и личные взаимоотношения действующих лиц друг с другом, что одно только финальное перечисление связей с расстановкой кто есть в этой драме «соперник-актер-доктор-любовник-враг-двойник-любовница-слуга-приятель-мститель» и.т.д занимает у него целых шесть финальных страниц. Ну что ж, на то он и есть, Жан Рэй.

«Даааа.. Лажа».(с.) Вот такой вывод после прочтения сего опуса. Абсолютная нереальность и нарочитая глупость, заброшенные и не совсем замки, подземные ходы (откуда деньги на все это великолепие в мелком городке?) , благородные джентельмены, соглашающиеся глупо погибнуть по глупой причине, местная вариация Шерлока с местной вариацией Уотсона — как два дятла на одном дубе, тупо позволяющие гибнуть элите городка, то есть тем, кто их как бы пригласил для устранения рисков.

Загадка есть, но ее разрешение не требует никакой дедукции, это не какая-нибудь «пестрая банда», присутствует и идиотизм, причем в полной мере, похоже автор постебался как над издателем, так и над читателем.

В общем, дешёвка (история за десять центов) она и есть дешёвка, но на кой ее переиздавать, непонятно.

Сборник коротких рассказов даже не журнального, а газетного формата. Очень легко воспринимаются, много пересекающихся сюжетов — например однотипность дрессировки животных от краба до пса, или какого-либо ужаса на отдаленном острове. Ширпотреб — автор написал рассказ за час, заработал на обед, пролетарий купил газету, прочитал, получил свой бутерброд для мозгов.

Тем не менее, это хороший ширпотреб, даже повторяющиеся сюжетные ходы не раздражают и не утомляют — рассказы -то короткие. По стилю напоминает рассказы Бушкова или Байки из склепа — легкоусвояемое чтиво.

Хороший приключенческий морской роман о временах девятнадцатого века, когда паруса уступали место паровым двигателям или вынуждено объединялись в симбиозе. Мистика, или скорее сказка в духе Вильгельма Гауфа, совмещённая с приключениями в стиле Роберта Говарда, правда с религиозным оттенком.

История квеста юноши — книголюба по морям по волнам аж до Гренландии в компании с очень хорошими и / или очень плохими людьми (море не терпит компромиссов!) изложена лёгким и понятным языком, много слов.о северных морях, одиноких скалах и Фарерских островах, легендах о святом, посрамившем дьявола в почти первобытном морском походе. То есть, вещь безусловно увлекательная. На мой взгляд, интерес к книге у современных читателей формирует именно яростная моремания автора, поскольку сюжет квеста мог со временем утратить новизну или вообще вызывать усмешку, особенно из-за повернутости на религии, а описания моря, которое вечно, остается актуальным.

Рассказ очень похож на другое произведение Жана Рэя «Фортуна Герберта». Автор заменил Лондон на Париж, молодого мужчину на молодую женщину и хэппи-энд на ужасный конец. Плюс добавлено мистики, чего нет в другом рассказе. Получилось, как всегда, неплохо.

Британский аристократ, владелец небольшого острова, разорен из-за неудачной игры на бирже своих поверенных. Ему приходится отправиться на свой остров, единственное, что у него осталось.

А там развернется интересная история с таинственной женщиной, спасенной из моря, гигантской собакой, любовью и местью

Гарри Диксон, как обычно, блестяще во всем разберется.

Не самый интересный, но и не самый скучный эпизод о приключениях «американского Шерлока Холмса».

Отлично создана атмосфера удаленного острова, отрезанного от мира, на котором происходят странные и пугающие вещи. Жан Рэй здесь немного попользовался находками из «Собаки Баскервилей»

Да, как говаривал незабвенный Михалыч, «жить захочешь — еще не так раскорячишься...»

Небогатый молодой писатель Жан Рей (своего имени он под этими текстами, кажется, не ставил) в короткой повести обрушивает на головы читателя всю машинерию бульварной литературы: замки, подземные ходы, роковые женщины, кровавые, кровавые, нет, даже КРОВАВЫЕ убийства — в превеликом множестве. Естественно, цель всего этого — привлечь внимание непритязательной публики. Сделано все с умом, но без души, с талантом, но без энергии, с выдумкой, но без подлинной фантазии. Характеры, детали, психология? О чем вы говорите... Бульварная же проза... Это не значит, что читать нельзя — читается хорошо, легко, но и только... Многим, впрочем, нравится — для отдыха самое то. Мне вот такой отдых не по нраву, но я и читать про Диксона больше не стану.

Разгадка тайны Сладкоголосого Вампира меня изрядно повеселила, многочисленных жертв совершенно не жалко, никаких следов дедукции Диксон не демонстрирует и рядом с Холмсом близко не стоял. В общем, хорошо переведенная и легко написанная ерунда. Если хочется лютого трэша в духе бульварной детективной литературы — лучше Жюля де Грандена почитать, там хотя бы весело...