Хороший рассказ. Тот случай, когда ничего не ждешь, а по итогу получаешь короткую и жутковатую историю. Как минимум сами обстоятельства весьма необычны, в которых оказался герой, на дворе начало 20 века или конец 19. Годная атмосфера и нет душных затягиваний в стиле: once upon time....Все коротко и четко. И это не говоря о форме повествования, а в жанре мистика и ужасы — это то, что надо. 8 из 10 ( так как не хватило ещё подробностей и т.д.) Напоследок: не рекомендую читать аннотацию Кел-кора. Ещё бы написал убийца — садовник...

Думаю, что для времени первой публикации романа он мог представлять большой интерес для читателей своим набором фантастических идей о цивилизации, которая предшествовала нынешней человеческой цивилизации. Просто своей идеей, это было ново. Но, сегодня, современный читатель обогащенный не одним десятком идей в этой области, а также не одним десятком литературных произведений по этой теме, роман вряд ли будет представлять интерес. К тому же он скорее напоминает научно-публицистическую статью, чем художественное произведение. Поэтому могу лишь рекомендовать в качестве знакомства с новым автором, которого, я лично, читаю впервые.

Довольно неплохая юмористическая фантастика, проповедующая высшую истину науки: новое никогда не было принято живущими, оно либо умирает само, либо вымирают его противники. Другого не дано. Жаль, что автор наделил своего героя несколько криминальными наклонностями, ибо настоящий учёный всегда нашёл бы нетривиальные варианты доказательств своей теории.

Детектив закрытого типа. Нарушено одно из 20 основных правил- нельзя делать убийцей прислугу. Антураж, конечно, впечатлил. Замок замело снегом, в нём собрались жители хутора, кузнец(яркая фигура, на которую оттягиваеися внимание читателя), полусумасшедшие муж и жена(потеряли детей во время бобовых ударов немецкими цеппелинами во время Первой мировой) и ещё несколько более тускых персонажей, которые непроработанны, а так, нужны для массовки.

Вспоминается сразу пародия Сергея Ульева «Шерлок Холмс и все-все-все» 1994, где он собрал в снегопад всех детективов от Огюста Дюпена (автор Эдгар По), до Ниро Вульфа( автор Рекс Стаут).

Там было много-много чёрного юмора, а здесь вылитый стиль Жана Рэя- замутить нечто, а закончить неэпично.

Неплохой роман в духе Эдгара Уоллеса: полицейские агенты под прикрытием, таинственный грабитель, жестокие преступления, динамичное развитие событий. Телеграфный стиль тоже Уоллеса напоминает. как и некоторые сюжетные ходы: вездесущий верный слуга, громила-шофер, злодей-начальник тюрьмы, ученый и его племянница. Триллером в классическом понимании это назвать трудно, но Уоллес, думается, от подобной книжки и подобного сюжета не отказался бы. А что неоригинально, примитивно и местами нелепо — таковы особенности жанра.

Прекрасный приключенческий роман с элементами готической машинерии, обилием случайностей и колоритными эпизодами. Конечно, исторические личности выглядят довольно нелепо, да и сам наполеоновский фон весьма условен (вмешательство героя в битву при Ватерлоо меня особенно порадовало), но романы подобного рода читаются не ради исторической точности. Я скептически отношусь к Джона Фландерсу, а писателя Жана Рэя ценю очень высоко. Этот роман публиковался под псевдонимом «Джон Рэй», что намекает на определенный синтез.

От Фландерса — множество совпадений, двойники, загадочные злодеи...

От Рэя — влечение ко всему таинственному и изменчивому, странности судьбы и сочетание страшного и смешного...

Соединение не всегда гармоничное, финал отдаёт дешёвой мелодрамой и напоминает пародию на «Джейн Эйр» категории «С», но читал я с удовольствием.

И вообще весь сборник «У пределов мрака», в который включён этот роман, оказался неожиданно приятным и интригующим (хотя книжки Фландерса меня оставляют равнодушным, а похождения Гарри Диксона я и вовсе читать не могу).

ПС: Предисловие, если Вы вообще соберетесь его читать, лучше читать как послесловие, что совершенно справедливо отмечено предшествующим рецензентом

Прекрасный текст, который несколько напоминает «Святого Иуду...» и — в отдельных эпизодах — «Мальпертюи». Я получил от чтения огромное удовольствие, но скорее исследовательского свойства: любопытно разбираться, что и как автор планировал сделать, что и почему у него не получилось, какие детали использованы в других произведениях, какие пропали впустую... Рэй соединил два сюжета — мистический и вполне рациональный, историю хтонической жути и историю преступлений. В общем, синтез не сработал, завершена только вторая линия, первая представлена в отдельных эпизодах. И довольно грустно наблюдать за тем, как автор пытается достичь уровня «Мальпертюи» — и терпит поражение. Поражений этих у Рэя очень много, но данная повесть и написана хорошо, и филологический интерес представляет, и сюрреализмом наполнена. Морские эпизоды здесь (в отличие от сочинений Дж. Фландерса) не производят впечатления «детских приключений». И ещё: я читал медленно — быстро этот текст, кажется, читать попросту нельзя.

Оставлю отзыв на сборник «Точная формула кошмара» в целом. Что роман «Мальпертюи», что рассказы имеют скомканный сюжет, напичканы какими-то непонятными линиями, зачастую либо никак, либо весьма условно объясняющимися. Персонажи тоже какие-то непроработанные, все какое-то сумбурное. Язык витиеват, и иногда даже доставляет удовольствие – хотя не исключено, что это заслуга переводчика – но постепенно от него устаешь. К тому же удовольствие от чтения портит просто колоссальное количетво неизвестных эвфемизмов, лишенных пояснения. Определенное изящество и стиль у автора, несомненно, есть, но чего-то нехватает в его произведениях… какой-то целостности, что ли, лаконичности и завершенности одновременно.

Идею автор заложил довольно оригинальную: может ли душа человека путешествовать по волнам эфира в виде электрических колебаний? Но, с моей точки зрения, сюжетное решение получилось слишком упрощенное: все ради финальной части, которая вся разъясняет. В то время и немного позднее в советской фантастике такое сюжетно решение станет очень распространенным: сказать «а», а дальше дело читателя.

Один из лучших рассказов Жана Рэя. Мне, как любителю корабельной тематики, тем более приятен. Написанный в параллельной Вселенной «Зова Ктулху» и «Хребтов безумия» и рассказывает об ином и по отношению к нашему, и к лавкрафтианскому пространстве. Блестящий стиль, что однако не всегда присуще Рэю, отсутствие затянутости, атмосфера таинственности и близости кошмара передана блестяще. Маст рид.

Один из любимейших рассказов Рэя. Короткий, но от этого лишь еще более загадочный, острый, вкусный. Уже от самого названия слюнки текут. Параллели с Лавкрафтом и По — это понятно, но когда прежде тема еды была настолько связана с грехопадением и адом?

В неизвестном городе стоит огромный, старый, жуткий особняк — Мальпертюи. Умирает старый владелец особняка, Кассав. Перед смертью он собирает семью и приближенных для объявления завещания. Все они получают пожизненное содержание, но при одном условии — они должны жить в Мальпертюи, а тот, кто останется в особняке последним, получит весь куш. После чтения завещания Кассав умирает, а особняк, и так не особо красочное и жизнерадостное место, накрывает волна кошмара.

О сюжете «Мальпертюи» сложно рассказать так, чтобы не сорваться в спойлеры. Завязка достаточно стандартная для готического романа — умирающий родич, странное завещание, мрачный особняк. Особо стоит отметить персонажей. Гротескные и угловатые, одни словно созданы для экранизации Тима Бёртона. Сестры Кормелон — всегда трое, больше похожи на богомолов, чем на людей; маленький и тщедушный доктор Самбюк; одержимый таксидермией кузен Филарет; семейка Диделоо: отец зануда и чинуша; мать, Сильвия, тусклая и невзрачная; дочь, Эуриалия, спокойная и безэмоциональная; семейная пара Грибуанов — жадные до денег; слепая мамаша Груль и ее кот Лупка.

Другие персонажи выделяются своей «нормальностью» и не совсем вписываются в окружающую атмосферу. Среди них Жан-Жак Грандсир, пытливый юноша, главный герой большей части романа, его сестра Нэнси, кухарка Элоди, таинственный Айзенготт, которого старый Кассав назначил наблюдателем, аббат Дуседам (младший).

И отдельно от всех находится бедный и несчастный Лампернисс — единственный, кого жаль в этой истории. Высокий и худой, Лампернисс скрывается в удаленных уголках особняка, борясь с тем, кто, по его словам, гасит лампы. Лампернисс одержим светом, он защищает его жалкие останки во мраке особняка, но вся его борьба обречена на провал.

Само повествование — рукопись, украденная рассказчиком, упорядоченная им же, и с его комментариями. Другие авторы выступали очевидцами той или иной части истории о Мальпертюи. В связи с этим повествование, состоящее в основном из мемуаров Жан-Жака Грандсира, перемежается воспоминаниями монаха авантюристиа — Дуседама Старшего, а заканчивается историей аббата Дуседама, его наследника, и записями Дома Миссерона, настоятеля монастыря Белых Отцов.

Не смотря на небольшой объем — роман полон секретов и тайн. Некоторые особняк заберет с собой, о других читатель может легко догадаться, третьи же — открываются лишь в самом конце.

В итоге получился чуть ли не хрестоматийный готический роман ужасов, мрачный и атмосферный, но, увы, немного устаревший.

Рассказ практически на протяжение всего повествования не производит ни какого впечатления. Главный герой кажется помешанным на рутине и одиночестве,

Если по существу, то «Джек Полуночник» — абсолютно типичное для Рэя произведение с хорошо известными приемами, кочующими у него из романа в роман. Как обычно, имеется полный продуктовый набор — обилие двойников, алогичных сюжетных поворотов и итоговый злоумышленник, личность которого вызывает, пожалуй, наименьший интерес в свете всего происходящего. Наименьший — потому что Рэй мог назвать Джеком Полуночником кого угодно, да хоть суперинтеданта Каннинга, ровным счетом это ничего бы не изменило, ибо личность преступника в детективах у автора, как правило, не имеет никакой видимой привязки к предшествующим событиям...

Что касается сюжетных интриг в романе, то нестыковки начинаются с самого начала. Понятное дело, копаться и серьезно разбирать все эти эпизоды никакого смысла не имеет, подозреваю, что и сам Рэй никогда не ставил задачей сих «детективных» опусов добиться реальной конкуренции жанровым полицейским авторам. Он просто писал, как хотел и излагал, что придет в голову, вот и всё.... Инженер Харлисон, испытывая чувство признательности к китайцу Вонгу, слепо следует его указаниям и заселяется в лондонский дом на Knightrider Street, 182b. Зачем? Сразу становится ясно, что Харлисона используют в темную, но он упорно продолжает подвергать себя опасности...

Следующий момент с женскими образами без толстого спойлера в двух словах не объяснить. Потому скажу лишь, что так называемая развязка слегка противоречит ранее написанному автором, поскольку если бы речь в тексте шла об одной и той же женщине, то как быть со словами надежных свидетелей, заявлявшими, что видели не одну, а двух женщин, единовременно покинувшими одно общее место с различными спутниками?... И т д. и т п. не буду перечислять, на схожих парадоксах вся книга выстроена... Еще здесь есть несколько паразитирующих персонажей — вроде Теда Соумза или мистера Стангерсона, само присутствие которых навевает на мысль, будто Рэй пристроил их в данную рукопись из каких-то других своих отдельных рассказов (дабы добро не пропало).

Кстати, автор предисловия Анри Верн также честно признается, что «когда в конце все чудесным образом объясняется одним махом, не все становится таким уж понятным».

Подводя итог, можно в очередной раз утвердиться, что автор в течение своей писательской карьеры сильно прикипел душой к полицейским книгам. Но никак не могу отметить , что «Джек Полуночник» выделяется у него чем-то особенным из череды прочих книг. Образ самого «Полуночника», давшего название книге, оказался вообще не раскрытым и немотивированным, потому останемся с мыслью, что он был придуман исключительно из-за эффектного названия.

«Человек за дверью» оказался на пробу неплохим полуфантастическим детективом с легкими элементами хоррора. Речь идет о шайке, состоящей из троих братьев -воров, один из которых стащил в Южной Америке какой-то ценный изумруд у родственника — инка...

Правда, как нередко бывает у Рэя, часть эпизодов с трудом поддаются объяснению. Например, я не совсем понял случай с украденным завещанием. Как вообще понять следующую фразочку, от которой голова кругом идёт (цитирую перевод ПБ): «Я проследил за ним в день взлома и вырвал документ из ваших рук в момент, когда он входил, чтобы освободить вас от него».

Не совсем понятно и то, зачем Билли вообще полез взламывать шкатулку. Гораздо логичнее было бы, если б он просто изложил свои соображения Питеру Врену и объединился с ним для общих усилий. Ну и, наконец, финальный эпизод с зонтиком тоже не вполне понятен. Зонтов было два, а сколопендра сидела там, где изумруд. Тогда каким же образом она укусила злоумышленника, если у того был дубликат зонтика?...Забавно и то, как Рэй забыл имя дяди Врена -один раз назвал Бейзилом, а во второй раз -Бенжаменом...

Но все же, повесть вполне читабельна, есть в ней нечто таинственное, эффект загадки.

Листая эту повесть, больше похожую на рабочие черновики, можно представить, как ее стареющий автор ( Жан Рэй), сидя в одиночестве в грязноватой голландской таверне, опрокидывал в себя один за другим стаканчики можжевеловой водки, попеременно вспоминая юные годы и созерцая в замызганное окошко «Прекрасную Матильду», покачивающуюся на волнах...

Русское издание повести имеет существенные пропуски по той причине, что полного текста не сохранилось даже в Бельгии, на родине автора. Впрочем, понять настроение писателя и так можно по имеющемуся в распоряжении издателей тексту...

Не буду заострять внимание на каких-то нелицеприятных эпизодах, живописно показанных в данном произведении, в конце концов Художнику виднее, как передать оттенки своих ощущений.

Совсем уж коротенький рассказ, относящийся к подклассу «лёгкой мистики». Категорически не понравился!

Завязка сюжета: юный католический священник (быть может, ещё не принявший соответствующих церковных обетов, но истово религиозно-верующий) выслеживает в родном городке шайку колдунов и ведьм. Направляемый своим ангелом-хранителем, он прорывается к месту совершения обряда «чёрной мессы» и, благодаря собственному чудодейственно-магическому дару, сковывает всю присутствующую нечисть заклятием легендарного царя древности Соломона (подобно тому, как тот некогда пленил «хренову тучу» джиннов). Спустя очень много лет, став (по всей видимости!) уже епископом, герой возвращается в городок…

Кое-кто из моих виртуальных друзей с другого ресурса (впрочем, хорошо известный и здесь!) выражал недоумение по поводу непонятности финальных событий. Рискуя повергнуться обвинениям в заносчивости (к слову, — совершенно безосновательным, ха-ха-ха!), решительно не соглашусь с мнением уважаемого собрата-читателя.

Как представляется, главный герой

Концовку, которую взгромоздил в настоящем романе господин Раймонд де Кремер (он же Жан Рэй, он же Джон Фландерс) можно сравнить разве что с номером циркового артиста, на голове которого возвышается пирамида из десятка помощников и при этом все это каким-то образом умудряется держаться на весу...

Уже знакомый читателям исследователь творчества автора А.Зондергельд доверительно сообщает в послесловии, что вероятный год написания «Проклятия древних жилищ» — 1948-й. Рукопись романа была найдена значительно позже Сообществом Жана Рэя...

Поначалу все идет неплохо. Размеренное повествование (я бы даже сказал, слишком размеренное для Рэя) повествует о детских годах Хиллдуварда Сиппенса в Эстамбурге и Генте, его дружбе с цирюльником Патетье и работе клерком у нотариуса Бриса. Жизнь Сиппенса, увлеченного книжками Габорио, круто меняется, когда он становится невольным виновником гибели сиамского котика Реффи тетушки Аспазии. Однако, на молодого человека сваливается наследство и он женится на дочери нотариуса Валентине Брис. Молодые едут в Швейцарию. Вскоре их настигает несчастье...

В первой половине книги имеются характерные писательские приемы, которые как будто бы заставляют предвкушать классический черно-белый триллер:

— некто неуловимый использует винтажный револьвер Lefaucheux;

— телеграмма с загадочным текстом, сообщающим, что человек, с которым вчера происходило общение, на самом деле мертв более десяти лет;

— лодка, плывущая в ненастную погоду в сторону древнего замка;

— слышимый звук поворота дверной ручки в гостиничном номере при отсутствии посторонних лиц в коридоре;

— вуайеризм через замочную скважину;

— появление непонятного человека со странным именем-анаграммой...

Как ни странно, многие персонажи на старте истории прописаны вполне внятно. Увы, всю эту эстетику перечеркивает вторая часть книги, когда Рэй по давней привычке превращается в свое сомнамбулическое псевдодетективное альтер эго, знакомое по циклу Гарри Диксона.

Окончание романа оставляет ощущение спрессованности, кажется, что вся душевная часть куда-то выпотрошена. Вниманию читателя предлагается лишь «сухой остаток» с чудовищными хитросплетениями и перекрученной сюжетной линией. А ведь мог бы получиться достойный роман, ежели не умножать сущности без необходимости.

Рассказ хоть и простоват, но довольно интересен. Финал правда оставляет в недоумении, хотя может просто упущена какая-то важная деталь при прочтении, как вариант

Роман делится на две части. Первая из них написана достаточно серьезно и похожа на военные приключения. На начальных страницах (идет 1815-й год) воскрешены герцог Веллингтон (Артур Уэлсли), прусские военачальники Блюхер и фон Бюлов, а также французский маршал Груши... Главный герой — английский лейтенант Эксхем работает в паре с офицером связи с немецкой стороны Ульрихом фон Гейерштейном...

Вторая часть книги — это уже не Рэй. По стилю — типичный Гарри Диксон (посему мнения, что Рэй писал, мол, многочисленные книги о Диксоне ради легкой наживы более не принимаются). Здесь то его никто не заставлял возвращаться к подражанию шерлокиане, скорее всего ему это стало самому нравиться, или может привык уже. Да, вторая половина книги — это типичнейший для автора детектив со многими экивоками и превращениями. Но, на мой вкус, мелькающие сюжетные повороты слишком хаотичны и не подталкивают к желанию напрягаться в догадках что там и как. Господин в зеленом рединготе, странная женщина в таверне и т д. — тот случай, когда загадки вызывают не ощущение мистерии, а скорее дают уверенность, что оные всего лишь многочисленные довески, которые автор интенсивно шлепает поверх своего пазла...

В издании «Престиж Бука» имеется предисловие от А. Зондергельда. Его лучше было бы разместить по окончании романа, так как Зондергельд бесцеремонно проспойлерил там пару ключевых моментов, в т.ч. касательно секрета главной женской героини.

Итого: всю книжку ожидал, что автор чуток приостановится, переведет дух и углубится в мистическую ауру замка Гейерштейн. Увы, непрерывное действие, беготня по подземельям и двуличность ряда персонажей захватили его здесь гораздо больше. Атмосферу дивного старинного немецкого замка я так и не ощутил.

Любопытная очень и очень мягкая фантастика, своего рода смесь «Капитана Немо» и «Человека — амфибии» и собственно авторским талантом лёгкого изложения разной морской тематики. Хотя в целом огромное преимущество Рэя / Фландерса — краткость и незатянутость — сказывается, повесть быстро и без напряга читается и даже не выглядит откровенной халтурой.

В целом, неплохой вариант для развлекательного чтения, с интригой, картинками и стебом над полицейской тупостью.

Нормальная по качеству изложения сказка — мистика на тему таинственного существа — «человека дождя», встреча с которым предвещает смерть. Фоном служит сугубо англиканская система Великобритании, жестоко прессингующая добрых католиков, а попутно — и сочувствующих персонажей. Конечно есть сокровище, негодяи во власти и несчастные сиротки, особая изюминка сюжета — волк — оборотень в роли биологического оружия.

В общем типичный для автора стиль и сюжет, легко написанный, легко читаемый, легко забываемый. На мой взгляд, пригоден для чтения детям младших классов, следующая ступень после сказок Шарля Перро и братьев Гримм.

Вещь увлекательная, но представляет собой сказку с магическими явлениями и рваным сюжетом. Причем, если смысл интриги — чего собственно добивались нехорошие люди в таинственном и проклятом месте кое-как разъясняется, то вот бред относительно связи потусторонних явлений с событиями текущего времени никак не объяснен, даже каким либо диавольскии попущением.

В общем странный роман, недоделанный, красивый элементами бытописания «на водах», в чем автор безупречно талантлив, но и только.

«Дверь под водой» — увлекательный приключенческий роман, действие которого происходит в Северной Атлантике (что меня особенно подкупило, ибо описание именно этого места великолепно удается Жану Рэю): на Оркнейском архипелаге и острове Ян-Майен. Отдельную важную локацию (или, вернее, их совокупность) образует некий гигантский подводный корабль, который изобретательная фантазия Рэя причудливым образом связала со средневековыми европейскими представлениями о монструозных морских существах, типа неестественно огромных осьминогов или китов («живых островов»). Оный корабль отсылает читателя к истории легендарной Атлантиды, которую автор ассоциирует с не менее загадочной Туле.

По стилю и духу этот роман, на мой взгляд, не соответствует «Мифам Ктулху», и все же произведение содержит прямую — и весьма любопытную — аллюзию на самого известного персонажа лавкрафтовского пантеона. Имя «Ктулху» ни разу не используется, но облик фигурирующего в книге божественного существа детально списан именно с него. Кстати, Рэем позаимствован также один топоним из авторской мифологии другого писателя — название «Валузия» Роберта Говарда; только означает оно не страну, а столицу Туле.

Атлантида-Туле описана как смесь фэнтези-мира с цивилизацией высокоразвитых технологий. Но меня заинтересовало не только это, но и неожиданная лингвистическая комбинация, родившаяся в моем сознании: THULE — CTHULHU.

Считаю «Дверь под водой» (несмотря на, к сожалению, невзрачную концовку) однозначно лучшим произведением, что я прочитал на данный момент в творчестве Жана Рэя под псевдонимом Джон Фландерс. Возможно, причиной тому служит соучастие писателя Жака ван Эрпа.

Все ингредиенты, из которых складывается формула коротких романов Д. Фландерса, в этом тексте наличествуют: проклятое место, пираты, юные искатели приключений, зловредный чиновник и суровый мститель, убийства и поиски сокровищ... Да, еще, конечно, неизменная защита католических ценностей; все борцы с католиками оказываются злокозненными мерзавцами. Это в большинстве текстов Фландерса есть, и образы соответствующих персонажей одной краской нарисованы. В целом книжка очень увлекательная, о прочтении не жалеешь, но и ничего нового не открываешь — снова тот же развлекательный сюжет в новой упаковке. Откровений ждать не стоит, но любители пиратской романтики прочтут с удовольствием.

Переводчика и издательство можно только поблагодарить за поиск и публикацию этих раритетов. А что среди редкостей маловато шедевров... Этого, по чести, и стоило ожидать. И среди известных и популярных произведений приключенческой литературы — шедевров не так уж много...

Впечатления от прочтения романа остались противоречивые. Настроение менялось, в том числе и по ходу чтения. Вначале автор неспешно и основательно описывает главного героя и его биографию и разворачивает перед читателем объёмную картину небольшого английского городка и его жителей. Всё это напоминает классический английский роман. Благо автор большой поклонник Диккенса, что видно невооружённым глазом. Отсылки к Диккенсу натыканы по всему роману, а также имеются и в его рассказах.

Очень ярко передана пугаюшая атмосфера произведения. Действительно страх является одним из главных его героев. Первая половина произведения оставляет очень хорошее впечатление от действительно качественного классического произведения жанра хоррор! Тянет на твёрдую десятку.

Немного странным только казалось несоответствие грандиозно развёрнутого писателем полотна провинциальной жизни и завязки очень замысловатого сюжета с небольшим объёмом произведения вцелом. Подумалось — где же тут при таком насыщенном начале автору развернуться на таком небольшом количестве страниц.

Но вот роман подходит к концу и мне представилось, что Жан Рэй сидит в школьном классе и пишет сочинение. Тут входит учитель и говорит: «Работаем ещё 5 минут и сдаём работы!» Автор видит, что просто не рассчитал время, ведь он ещё не дошёл до середины и начинает в спешном порядке дописывать работу, чтобы придать ей сюжетную законченность и поставить развязки всех сюжетные линий на свои места. И таким образом, дописывает с таким тщанием начатую работу за 5 минут. Вот такое осталось впечатление. Но кто знает, может это как-то связано с отношением автора с издателями. Ведь не раз приходилось слышать о том, что самые великие писатели старались закончить произведение, чтобы сдать его в срок. А может от этого зависело, чтобы оно попало в более ранний номер журнала, что тоже влияло на гонорар.

Но как бы то ни было впечатление от романа осталось очень хорошее. Понравился гораздо больше, чем Мальпертюи, куда ж деваться от такого сравнения, ведь эти две книги считаются наиболее известными его произведениями крупной формы.

Также напомнило Джозефа Шеридана Ле Фаню «Дом у кладбища». Такая же приятная атмосфера небольшого провинциального городка, тоже имеются вставные эпизоды — истории с призраками, которые практически не влияют на основной сюжет, также под личиной высокопоставленного чиновника скрывался бандит, только там течение романа равномерное, без резко дернутого стопкрана.

Поэтому потенциально книга на десятку, но из-за скомканной концовки только 8.

Рассказ номер три из сборника приключений Эдмонда Белла.

Дэвид Белл отправляет своего племянника в Брайтон (оказывается, населенный пункт с таким названием есть где-то под Ливерпулем) к изобретателю Деннмарку. На хуторе пять жилых домов, но во время сильного снегопада все жители собираются в доме Деннмарка и начинают коротать время за едой и напитками...

Н-да... Автор в момент написания рассказа явно был в ударе — такого наворотил, кажется что даже по рэевским меркам здесь перехлест. Фиолетовые лучи, оборотни, воображаемые цеппелины, толпа безумного народа...

Итого: шпионский триллер-анекдот от Рэя-Фландерса, созданный явно для того чтобы разобрать потенциальную читательскую голову на части.

16-летний студент кенсингтонского колледжа Эдмонд Белл принимает приглашение сокурсника и приезжает на каникулы в Данбери, в дом начальника местного пенитенциарного учреждения. Вскоре юному Беллу предстоит принять участие в расследовании странных обстоятельств, связанных с камерой номер 19, откуда исчезают заключённые...

Как мне показалось, данный рассказ носит пародийный оттенок, а именно, высмеиваются обычаи членов индийской секты душителей -тугов, воспетые беллетристами прошлого.

Рэй-Фландерс как бы подшучивает здесь над своими литературными коллегами-предшественниками — Ж.Верном, Э.Сальгари и, конечно же, и над сэром А.К.Дойлем. Все перечисленные авторы активно использовали образы индийцев-душителей в своих произведениях... Кроме крайне сомнительного метода преступления пародийность происходящему придает и забавный образ миссис Пикснефф...

Ну а что касается способностей юного сыщика, лучшей характеристикой послужат сказанные здесь слова в его адрес :« ...этот юный демон открыл нашу тайну».

Итого: нормальный, годный рассказ.

«Берегись третьего мертвеца!»

Завязка — великолепная. Тёмная, сюрреальная атмосфера, внушающая трепет и не отпускающая первые 10-20-30 страниц. Чего только стоит эпизод, когда Элсландер наблюдал за погруженной во мрак сценой, а потом поймал на себе холодный взгляд страшного существа с этой сцены: и уже было непонятно, актер это или что-то другое.

Это была последняя повесть в книге и, была надежда, что лучшая. Но, к сожалению, уже к середине начал завязываться морской узел из количества... даже не действующих лиц, а, порой, просто имён и всяких переплетений, которые нужно было держать в голове и тем крепче, чем ближе к концу, чтобы не потерять мысль. Чтение начало напоминать задачу на логику.

Но концентрация событий и общая перенасыщенность повествования — это норма в повестях о Гарри Диксоне, к которой со временем привыкаешь. Поэтому чтение всё равно увлекает и итоговая оценка — хорошо.

Я бы не сказал, что это детектив, хотя главный герой является детективом, ибо весь сюжет направлен на определение мистического начала и выявления связей. Мистическая часть неплоха, таинственна, связана с мифологией и представляет интерес. В целом легкое произведение, которое можно прочитать на сон грядущий, но не более.

Вполне приличный детектив с фантастическим элементом, ожившим существом из времён древней Греции. Хотя, с моей точки зрения, произведение с трудом тянет на детектив, ибо автор почти не уделяет внимание ходу расследования, заменяя длинными и путанными объяснениями, появившиеся практически из воздуха, факты, события, доказательства, как следствие напряженной игры ума. Слишком много рассуждений, слишком мало фактов. Но в целом вполне читабельно, скорее как фантастика, чем детектив.

Все повести Рэя объединяет одно — стремительно развивающийся сюжет, постоянная смена декораций, общая лапидарность повествования. Многие ходы — после прочтения 3-4 повестей — уже выучиваешь наизусть. И тем не менее, по прежнему получаешь удовольствие при чтении. Даже банальную задумку Рэй умудряется раскрутить и напичкать событиями, так что ты как минимум не скучаешь при чтении. Удивляет количество и разнообразие сюжетов, даже при всей схожести ходов — Рэй оригинален и действительно интересен. Едва ли здесь применимы сравнения с АКД, которые могут напрашиваться по форме. Нет, совсем разные вещи. У Рэя — детектив, сюрреализм, хоррор и фантастика сплетаются в одно целое — если не в каждом, то через произведение.

И снова — если бы ни вынужденные ограничения по объему, очередную повесть можно было бы развернуть на роман. Из более-менее явных недостатков в сюжетах Ж. Рэя — вездесущий Deus ex machina. Сложным ситуациям всегда находится неожиданный выход, а Гарри Диксон — непогрешим и вечно везуч. Неизменный Happy End, который, впрочем, с другой стороны часто дарит приятное чувство надежды и отдохновения.

Сад фурий — очередная история о подпольных махинациях и сокровенных предметах, в этот раз — булавка с жемчужиной. Сюжетный приём перекликается с жетоном из «Двугрошевой головы», а плен Тома Уиллса в конце — с аналогичным эпизодом с самим Гарри Диксоном в «Клевретах дьявола». Но тем не менее, пазл сложился.

Твёрдая хорошо.

7/10

Гарри Диксон случайно оказывается вовлеченным в тайное сообщество игроков на двугрошевом автомате со странным механизмом. Внутренний круг участников объединяет жетон непонятного происхождения. История разворачивается вокруг этого автомата, который в качестве выигрыша сыпет золотыми монетами, а ставка на чёрное имеет инфернальный подтекст.

Талантливо написано, даже с учетом формальных ограничений по объему повести, с которыми был вынужден считаться Рэй. Если бы ни они, повесть можно было бы развернуть на роман. В общем-то это фраза, которую хочется писать к каждой второй повести о Гарри Диксоне. :) Жан Рэй — виртуоз, вихрь, стремительный и непреклонный. Но повесть всё равно очень удачна. Нет чувства эклектики, повествование вполне складно и связно, в концовке логично развязываются все загадки, встречающиеся по ходу повествования.

Одна из самых сильных и наиболее запомнившихся повестей из всех историй о Гарри Диксоне.

8/10

Довольно простенький фантастический детектив, идея которого перекликается с «Гиперболоидом...», а по современному с боевым лазером. К сожалению сюжет слишком прост, не представляет ничего сложного в детективном плане, главный герой просто следует за событиями и постепенно настигает главного злодея. Однако вполне возможно прочтение и в наше время, текст читается и не создает больших проблем.

Познакомившись с положительными отзывами я решил прочитать данный роман. Это оказался весьма любопытный ироничный детектив с довольно заумным и путанным сюжетом. ГГ прописан хорошо, но вот остальные персонажи — крайне поверхностно. Читать можно, но особо книга не увлекает

Достав за огромные деньги первые шесть томов Жана Рэя и дождавшись, когда до него дойдет очередь в прочтении...

Странице на 30 я начал подозревать подвох, а к 100 окончательно понял как меня обманули, напарив, создав нездоровый ажиотаж с этим «Великим автором», эту книгу.

Скрипя зубами я её конечно прочитал до конца.

Во многих местах теряя мысль автора и пытаясь следить за сюжетом.

Так мне это и не удалось.

Категорически не рекомендую вообще приобретать и читать этого автора.

Деньги не малые, а удовольствие на минус единицу.

Купив за приличные деньги первые шесть томов Жана Рэя и дождавшись, когда до него дойдет очередь в прочтении...

Странице на 30 я начал подозревать подвох, а к 100 окончательно понял как меня обманули, напарив, создав нездоровый ажиотаж с этим «Великим автором», эту книгу.

Скрипя зубами я её конечно прочитал до конца.

Во многих местах теряя мысль автора и пытаясь следить за сюжетом.

Так мне это и не удалось.

Категорически не рекомендую вообще приобретать и читать этого автора.

Деньги не малые, а удовольствие на минус единицу.

Рассказ мистический, с элементами жанра ужасов, сделан хорошо, но все же не идеально. Сокрытый от всех, кроме одного гражданина профессора портал из иного мира, призраки, вырывающиеся оттуда и устраивающие полноценный кирдык жителям, жестокое наказание для слишком любопытных или просто невезучих, при этом существует таинственный спонсор, который платит золотом за весь этот переполох. В общем, обычный развлекательный опус, выполненный с надлежащим качеством для читателя доинтернетовской эры. Думаю, молодежь вряд ли заинтересует — жанр с психологией утрачивает свою привлекательность.

Сборник мистических рассказов с элементами хоррора и насыщенных иронией. Как всегда у автора, очень доступное чтение, увлекательное, поглубже обработанное, чем рассказы Фульмара, но с мрачной направленностью. Название в принципе соответствует, хотя конечно только формально, всё-таки современный человек / читатель малость огрубел душой и набрал слишком информации, по сравнению с людьми начала — середины двадцатого века, не боявшихся войны, драки и голода, но иногда боявшихся призраков и воздаяния за грешные поступки.

Но тем не менее, с литературной точки зрения, качество сборника не поблекло, поэтому напугать он конечно не напугает, но развлечет обязательно.

Хороший рассказ, где «ужасная» составляющая гнездится в душе или в том, что от нее осталось, одного из персонажей. Описание превосходное — охота, замануха, таинственное болото с зыбучими песками, рассказы старика, легендарный «вурх», пёс, оказавшийся умнее человека, и отличное раскрытие интриги.

Рекомендую, байка интересная.

Сплав мистики, магического реализма с долей готического хоррора и безусловно неиссякаемой иронии. Рассказ от имени богатого бездельника, искателя приключений на свой лысый череп. Органичные описания картинок закоулков и прочих элементов «темной, а может серой» стороны параллельного мира, а также закономерный финал после того, как гражданин нашел то, что искал, а потом соответственно произошло то, что и должно произойти. В общем грамотная байка, сказка на ночь для детей любого возраста.

Гарри Диксон заходит в забегаловку на Уайлд-стрит и играет там с посетителями в рулетку на двухгрошовом автомате с головой сатира (увы, это был не автомат Кемпелена)...

И опять многослойная мешанина от Ж. Рэя, где все перетасовано вверх дном — тут и взрывоопасные механические автоматы, греческий огонь, сокровища и ожившее тайное сообщество «Черных Лиц» воспетое старинной писательницей Редклифф и т .п. Большую часть повести Диксон где -то пропадает, точнее, было объявлено о его гибели. Но преподнесено это было столь блекло и обыденно, что хотелось, зевнув, спросить «Ну и что?»...

К сожалению, проходной рассказ. К тому же часть приколов, по всей видимости, не вполне понятна без знания творчества Анны Рэдклиф.

Сколько раз в криминальных историях полицейские находили спрятанные предметы в зажатых кулаках жертв преступлений? Да много, и наверняка любой читатель сталкивался с подобными описаниями в детективных романах. Чего только не выдумывали авторы, помещая различные предметы в эти самые кулаки. Там находили монеты, клок волос, пулю, обрывок уничтоженного завещания и т.п. По-моему один из писателей умудрился даже вложить чей-то зуб в сжатую руку трупа. Не смог пройти мимо сходного случая и Жан Рэй в очередном рассказе из своего бесконечного сериала...

Весь Кингстон потрясен ужасными убийствами. Кажется, для преступника нет разницы за кем вести охоту — среди его жертв женщины, мужчины и даже куклы. Инспектор Рокснифф и Гарри Диксон долгие месяцы тратят в безуспешных попытках выйти на след убийцы, но демонстрируют полную беспомощность. Степень участия Тэксона в этом деле и вовсе мизинчиковая.

Одна из улик имеющихся в руках следствия — лунный камень, найденный в кулаке мертвого тела пожилой бакалейщицы..

Что ж, несмотря на то, что конструкция авторского замысла и ход расследования мне не понравились, тем не менее пока это лучший рассказ о Диксоне до которого я добрался. Все-таки идея с механическими куклами и обоснование значения лунного камня придают хоть какую-то оригинальность и даже определенную стройность этому рассказу.

Ну и дополнительный балл Диксону — за шутку с лорнетом.

Владелец клиники на Морленд-стрит доктор Эллис открывает дверь невменяемому, находящемуся в летаргическом состоянии незнакомцу. Он обнаруживает, что к подкладке пальто странного клиента приколот конверт с шестьюстами фунтов и записка с просьбой позаботиться о его лечении и безопасности. Поскольку доктор Эллис отвечает только за лечение, для выполнения второго пункта он срочно вызывает сыщика Гарри Диксона с Бейкер-стрит...

В сравнении с откровенно пародийными вещицами из цикла вроде «Сладкоголосого вампира», настоящий рассказ о Диксоне написан более серьезно и его действительно худо-бедно можно назвать детективом. Иногда Диксон даже использует некоторое подобие дедуктивного метода (например, по одежде пациента испачканной суриком, следует вывод о его путешествии на морском судне). Но при этом автор настолько сильно перекрутил мотивы и личные взаимоотношения действующих лиц друг с другом, что одно только финальное перечисление связей с расстановкой кто есть в этой драме «соперник-актер-доктор-любовник-враг-двойник-любовница-слуга-приятель-мститель» и.т.д занимает у него целых шесть финальных страниц. Ну что ж, на то он и есть, Жан Рэй.

«Даааа.. Лажа».(с.) Вот такой вывод после прочтения сего опуса. Абсолютная нереальность и нарочитая глупость, заброшенные и не совсем замки, подземные ходы (откуда деньги на все это великолепие в мелком городке?) , благородные джентельмены, соглашающиеся глупо погибнуть по глупой причине, местная вариация Шерлока с местной вариацией Уотсона — как два дятла на одном дубе, тупо позволяющие гибнуть элите городка, то есть тем, кто их как бы пригласил для устранения рисков.

Загадка есть, но ее разрешение не требует никакой дедукции, это не какая-нибудь «пестрая банда», присутствует и идиотизм, причем в полной мере, похоже автор постебался как над издателем, так и над читателем.

В общем, дешёвка (история за десять центов) она и есть дешёвка, но на кой ее переиздавать, непонятно.

Сборник коротких рассказов даже не журнального, а газетного формата. Очень легко воспринимаются, много пересекающихся сюжетов — например однотипность дрессировки животных от краба до пса, или какого-либо ужаса на отдаленном острове. Ширпотреб — автор написал рассказ за час, заработал на обед, пролетарий купил газету, прочитал, получил свой бутерброд для мозгов.

Тем не менее, это хороший ширпотреб, даже повторяющиеся сюжетные ходы не раздражают и не утомляют — рассказы -то короткие. По стилю напоминает рассказы Бушкова или Байки из склепа — легкоусвояемое чтиво.

Хороший приключенческий морской роман о временах девятнадцатого века, когда паруса уступали место паровым двигателям или вынуждено объединялись в симбиозе. Мистика, или скорее сказка в духе Вильгельма Гауфа, совмещённая с приключениями в стиле Роберта Говарда, правда с религиозным оттенком.

История квеста юноши — книголюба по морям по волнам аж до Гренландии в компании с очень хорошими и / или очень плохими людьми (море не терпит компромиссов!) изложена лёгким и понятным языком, много слов.о северных морях, одиноких скалах и Фарерских островах, легендах о святом, посрамившем дьявола в почти первобытном морском походе. То есть, вещь безусловно увлекательная. На мой взгляд, интерес к книге у современных читателей формирует именно яростная моремания автора, поскольку сюжет квеста мог со временем утратить новизну или вообще вызывать усмешку, особенно из-за повернутости на религии, а описания моря, которое вечно, остается актуальным.

Рассказ очень похож на другое произведение Жана Рэя «Фортуна Герберта». Автор заменил Лондон на Париж, молодого мужчину на молодую женщину и хэппи-энд на ужасный конец. Плюс добавлено мистики, чего нет в другом рассказе. Получилось, как всегда, неплохо.

Британский аристократ, владелец небольшого острова, разорен из-за неудачной игры на бирже своих поверенных. Ему приходится отправиться на свой остров, единственное, что у него осталось.

А там развернется интересная история с таинственной женщиной, спасенной из моря, гигантской собакой, любовью и местью

Гарри Диксон, как обычно, блестяще во всем разберется.

Не самый интересный, но и не самый скучный эпизод о приключениях «американского Шерлока Холмса».

Отлично создана атмосфера удаленного острова, отрезанного от мира, на котором происходят странные и пугающие вещи. Жан Рэй здесь немного попользовался находками из «Собаки Баскервилей»

Да, как говаривал незабвенный Михалыч, «жить захочешь — еще не так раскорячишься...»

Небогатый молодой писатель Жан Рей (своего имени он под этими текстами, кажется, не ставил) в короткой повести обрушивает на головы читателя всю машинерию бульварной литературы: замки, подземные ходы, роковые женщины, кровавые, кровавые, нет, даже КРОВАВЫЕ убийства — в превеликом множестве. Естественно, цель всего этого — привлечь внимание непритязательной публики. Сделано все с умом, но без души, с талантом, но без энергии, с выдумкой, но без подлинной фантазии. Характеры, детали, психология? О чем вы говорите... Бульварная же проза... Это не значит, что читать нельзя — читается хорошо, легко, но и только... Многим, впрочем, нравится — для отдыха самое то. Мне вот такой отдых не по нраву, но я и читать про Диксона больше не стану.

Разгадка тайны Сладкоголосого Вампира меня изрядно повеселила, многочисленных жертв совершенно не жалко, никаких следов дедукции Диксон не демонстрирует и рядом с Холмсом близко не стоял. В общем, хорошо переведенная и легко написанная ерунда. Если хочется лютого трэша в духе бульварной детективной литературы — лучше Жюля де Грандена почитать, там хотя бы весело...

Обыкновенный, в чём-то даже стандартный, фантастический рассказ, на тему первых попыток проникнуть в четвёртое измерение. Никаких ужасов, тем более лавкрафтианских, в произведении нет. Наивно, упрощенно, слегка мрачновато, сюжет слишком слабый для нашего времени. Для историков фантастики.

Один из самых грустных рассказов в сборнике — путешественник возвращается домой к своим воспоминаниям.

Однажды Джесс Франко заметил в интервью, что все разговоры о том, что кино должно быть серьезным и познавательным — полная чепуха. «Люди смотрят фильмы чтобы получить удовольствие и развлечься. И я даю им это» — как то так сказал испанский режиссер-ремесленник... Эти слова, только применительно к беллетристике мне и вспомнились по прочтению очередного рассказа о Диксоне. «Улица утерянной головы» буквально нашпигована налезающими друг на друга поворотами сюжета и потайными ходами. Детективная линия напоминает оживший газетный комикс, а что касается мистики — да, она наверное тут есть, но примерно такого же плана, как в диснеевских историях про Скруджа...

«Джентльмен в поисках десятки», — эти слова Остапа Бендера как нельзя лучше характеризуют цикл и отношение к нему Рея. Писатель не скрывал, что данный цикл приносил ему деньги длительное время. Впрочем, не только ему — вышло море книг и не только во Франции.

Тут чувствуется влияние романов фельетонов, страшная тайна, из-за которой готовы умирать и убивать, роковая любовь не к той женщине, развалины замка, в которых обязательно разыграется драма. Бульварная литература во всей своей красе

Мне понравилось, но развязка была не так интересна, как начало истории. Ну а что можно требовать от конвейерной продукции?

Рассказ — практически брат близнец чуть более раннего творения из диксоновского сериала под названием «La Vampire aux yeux rouges». Преступником вновь становится поддающийся внушению человек со слабой психикой, которого легко направить на совершение плохих поступков...Но не стоит забывать, что произведения эти прежде всего развлекательные и наполнение у них соответствующее...Много трудновыговариваемых фамилий, много загадок, много приключенческих штампов. Все в избытке.

Первый рассказ из только что вышедшей книжки «Престиж Бука» с очередными приключениями Гарри Диксона.

История начинается с прибытия Диксона и Уиллса в тихий немецкий городок Хильдесхайм.

Вскоре следует забавный нестандартный эпизод — Диксон заставляет своего ученика залезть на телеграфный столб и перерезать провод... На мой вкус — для столь небольшого по объему произведения здесь слишком всего много замешано. Сыщики даже не помышляют об отдыхе и перемещаются из одной страны в другую, где их ждут «вампиры», «Дом призраков», летающие ножи, зловещие могильные плиты и т д.

Замечательный сюрреалистический рассказ, характерный для Жана Рэя. Герой садится в поезд, идущий неизвестно куда, выходит на неизвестной станции, несмотря на слова спутника «Вы не можете сойти здесь», и... попадает неизвестно куда, в параллельный мир, видимо.

Небольшой жутковатый рассказ о том, как с помощью сложных математических расчётов доктор Паукеншлагер открыл связь с 4-м измерением.

Напомнило «Сны в ведьмином доме» — где Уолтер Джилмэн тоже открыл путь в иные пространства, занимаясь высшей математикой.

Небольшой сюрреалистический рассказ, в очаровательном стиле Рэя. Эстетическое наслаждение от оборотов вроде:

- Я принял вас за шестиногую сколопендру, – вежливо объяснил им Шлехтвег сокрушенным тоном, свесившись из окна. – Я должен попросить у вас прощения.

Гробовщики дружелюбно ответили, что не стоит расстраиваться из-за подобной ерунды.

- К тому же среди шестиногих сколопендр встречаются весьма достойные уважения представители, – заявили они.

Превосходный хоррор в «старомодном» стиле, атмосферный и завораживающий.

Скажу откровенно, что рассказ этот я понять до конца так и не смог, хотя атмосфера жуткая, как водится у Жана Рэя.

Очаровательный weird рассказ, который одновременно заставляет вспомнить и о Лавкрафте, и о Кэрролле.

Ничего примечательного. Реально слабо для Жана Рэя.

Исключая интродукцию и финальную часть, в целом производит впечатление немного отредактированного, возможно послеобеденного бреда, навеянного скорее всего неумеренным потреблением на обед шукрута (солянки).

Не могу отнести роман «Зеленый туман» Джона Фландерса (более известного под другим псевдонимом — Жан Рэй) к шедеврам приключенческого жанра, но в целом произведение получилось вполне добротным. Автору определенно удалось большинство образов героев, которые вышли колоритными и запоминающимися. Следует особо отметить легкость языка, которым написано произведение, так как именно он позволяет более или менее сгладить некоторые сюжетные недостатки.

Особый интерес чтению «Зеленого тумана» придает то, что в качестве основы Фландерс использовал легенды о путешествиях святого Брандана (раннее Средневековье) в северо-восточной части Атлантического океана. Таким образом, Север со своей одновременно сакральностью и инфернальностью стал основным местом действия романа, а Сверхъестественное пронизывает его сюжет. Не скажу, что все моменты присутствия Сверхъестественного в книге получились литературно удачными, но то, что получилось, несомненно, обогатило это произведение.

Отрадно, что в «Зеленом тумане» Джон Фландерс обошелся без банальной «клюквы» — в отличие от, например, его повести «Черное болото», где фигурируют намеревающиеся съесть человека крупной комплекции австралийские змеи (и тем более банальна 15 [или длиннее!!!]-метровая анаконда в повести «Сокровище подземелья»). Однако не могу не посетовать на один небольшой, но неприятный штрих. В начале VIII главы автор пишет, что в Исландии чаще, чем на Фарерских островах, бывает теплая погода, так как она находится «гораздо южнее» (эти два слова я цитирую в точности). Я не буду вдаваться в климатологические детали, но достаточно взглянуть на карту, чтобы понять, что Исландия не только не находится «гораздо южнее» Фарерских островов, но даже ее самая южная точка расположена примерно на градус севернее самой северной точки Фарер. И эта ошибка не столь безобидна, как кажется на первый взгляд. Ведь если считать, что Исландия находится южнее Фарерских островов, тогда зачем автор отправляет идущий на север (из Бельгии в Гренландию) корабль сначала на Фареры, потом в Исландию? Как раз общий ход действия романа четко соответствует географической логике, а вышеупомянутое рассуждение в контексте погоды выглядит весьма досадным ляпом автора.

Отличный приключенческий роман, насыщенной романтикой полярных морей и дальних странствий; здесь есть место и мистике, и суровой реальности. Главный герой — подросток Гюстав Леман, наделенный некоторыми необычными способностями. Когда он стал обладателем древней книги, некоторые заинтересованные лица получили ключ к разгадке тайны капитана Блоссевиля, пропавшего давным-давно, во время северной экспедиции. Судьба занесет отважных мореплавателей в Абердин, в Исландию, в Гренландию... И везде их ждут необычные испытания. Конечно, это не «Мальпертюи», здесь нет сложных мистических концепций. Но книга великолепно читается, сюжет продуман и выстроен очень тщательно, Рэй позволил себе несколько фирменных шуточек и приемов, не всегда уместных в приключенческой прозе.

ПС: Русский перевод, несмотря на заверения издательства о существовании «авторской» французской версии, выполнен с французского перевода Дюпе. Впрочем, на конечный результат и на оценку это не повлияло; Рэй-Фландерс пишет достаточно просто, без стилистических изысков

Теперь католические священники несут свет заблудшим индейцам, попутно спасая еще несколько душ... Приключения в подземелье, увы, занимают, всего пару страниц . Хороший роман можно было бы написать. В виде короткой повести — суховато, предсказуемо, примитивно. Но любители приключений эти недостатки должны простить. Увы, мое знакомство с Фландерсом, видимо, завершится сборником «Корабль палачей» — предпочитаю прозу Жана Рэя, в которой стилистическая простота сочетается со сложностью сюжета и замысла...

Меня впечатлило то, как Фландерс выступает в защиту католической церкви. И в этой повести (из времен подавления ирландских восстаний, середина 19 века) католики оказываются носителями всех и всяческих добродетелей; хотя сцены с пьяным судьей мне понравились куда больше разговоров повстанцев. Финальный сюжетный сюрприз вряд ли удивит тех, кто читал бульварные романы и раньше. В целом развлечение удалось — но и только

Повесть об опасном путешествии в австралийскую глушь написана телеграфным стилем — как будто роман Буссенара про 10 миллионов Рыжего Опоссума спрессовали до 30 страниц... Из-за этого удовольствие предсказуемо снижается — в героев не успеваешь поверить, да и сама история в куцей, спрессованной версии кажется нелепой. Однако развлечься вполне можно

Приключенческая повесть (на роман не тянет ни по объему, ни по масштабу событий) написана со знанием дела, увлекательно...и примитивно. Невзыскательным читателям дешевых журналов, для которых работал Рей, этого могло хватить — мне, по правде сказать, хотелось бы большего. Персонажи — марионетки, лишенные характеров; сюжет о двух юнгах немногосложен и прерывается отступлениями... Собственно, именно эти отступления украшают текст и придают ему изящества. Образы двух священников, донны Марипозы, даже хозяйки харчевни — выписаны хорошо, с обилием точных деталей, с юмором. К сожалению, истории этих персонажей кажутся вставными новеллами, которые в пиратской истории не очень уместны. А сами пираты... Это не Стивенсон, не Визиак, не Сабатини... Неплохая история, чтобы скоротать вечерок. И все...

Русский перевод выполнен с французского перевода Поля и Рене Депо

Морские рассказы Фландерса отличаются краткостью и сжатостью сюжетов. Во многих случаях перед нами просто анекдоты, но анекдоты мастерски рассказанные и увлекательные. Иногда в рассказах присутствует сверхъестественный элемент, но он кажется необязательным — и многие фантастические детали можно списать на сюжетные совпадения или обман... Очень хорошая проза; конечно, никаких элементов сказа в ней нет, автор не ставит задачи передать устную речь героев-рассказчиков. Однако стиль выдержан, читается легко и приятно. В некоторых случаях («Капитан Крюгге» и «Драгомир») Рэй/Фландерс достигает великолепных результатов: не совсем притчи, не вполне фантазии, почти сказки...

Конечно, море в этих рассказах представлено совершенно иначе, чем в «Майнцском псалтире» — и поклонникам Жана Рэя произведения могут не понравиться. Но если интересна хорошая морская проза — да, это именно сюда

Ну, что может быть обыденнее, чем дыра в стене?

Но, зачастую, в обыденных вещах кроется настоящий кошмар, недающий спать по ночам, сводящий с ума...

Рассказ короток и великолепен, с достаточно неожиданной концовкой. Как и всегда рассказ приправленные едким, чёрным и каким-то «баечным» юмором.

Я бы охарактеризовал этот рассказ: «мистика бытового пошиба». И это не в коем случае не упрёк. Напротив!

И опять таки, как Жан Рэй великолепно показывает маленький мирок заселенных комнатушек, людишек, обитающих в них. И как превосходно обличает все те тайны и грешки, утаенные в закопченных стенах.

Проглотил роман за несколько часов. Благо, что он совсем небольшой. Начал читать и не смог оторваться, пока не дошел до финала.

Вроде бы все просто и банально: незамысловатый сюжет с легкой интригой, кругом сплошные клише и шаблоны. Но через какое-то время после начала чтения попросту перестаешь все это замечать. Потому что Рэйевский слог буквально завораживает, гипнотизирует, напрочь лишает критического восприятия действительности. Не текст, а какая-то литературная магия. Бог весть, как ему это удается. А может я просто неровно дышу к автору?

Всем фанатам Рэя читать обязательно.

Забудьте о странном доме под названием Мальпертюи. Роман сей являет собой детектив, которых у Рэя немало в его обширной библиографии. Так давайте же направимся к городу, который жители с содроганием величают Городом Великого Страха.

Сразу оговорюсь, что данное произведение пришлось мне по душе. Впечатление после чтения осталось хорошее. Попробую описать, чем же именно понравился этот дивный роман.

Во-первых, «Город Великого Страха» интригует. За чередой убийств в маленьком городке стоит, что-то зловещее, потустороннее, создание очень древнее и кровожадное…. Или все-таки нет? Разгадка, как обычно ждет читателя на последних страницах. Не скажу, что она меня поразила, но и не разочаровала. Правда, на похожее объяснение я и рассчитывал при чтении.

Во-вторых, спасибо огромное Рэю за главного героя, Сигму Триггса, и господина Дува, его товарища. Эти персонажи сумели меня заинтересовать и поверить в них. Также было очень приятно видеть огромное количество упоминаний диккенсовских романов и действующих лиц. Триггс то и дело подмечает сходство окружающих его героев с оригиналами из произведений английского классика. Любовь Жана Рэя к Диккенсу видна невооруженным глазом, что не может не радовать.

Перед чтением романа, желательно настроится на одну волну с автором – произведение крайне несерьезное. Любители мрачной, без единого просвета, давящей атмосферы будут в недоумении. Читайте Лиготти либо Лавкрафта, там это всё есть.

Ну а любители Рэя и так знают, что делать. Для остальных поясню – читать и перечитывать.

Но Мальпертюи лучше.

Любопытной структурной особенностью небольшого рассказа Жана Рэя «Человек, который осмелился» является почти полное отсутствие активной (деятельной) части. Основной объем (по сути — фабулу) составляет то, что можно условно определить как завязку. В ней автором преимущественно посредством диалога рассказчика с главным героем (тем, кто «осмелился») великолепно выстраивается интрига произведения. В этом конструировании есть место и повествованиям о весьма странных и ужасных обстоятельствах (в сразу полюбившемся мне антураже мрачного заболоченного ландшафта Фландрийского приморья — причем именно море имеет ключевое значение для понимания развязки), и загадочным недомолвкам, и гротескным суждениям, и едва ли не теологическому дискурсу.

Но ценность рассказа «Человек, который осмелился» для меня определяется не интригой и не развязкой. Есть произведения (во всяком случае, маленькие), которые стóит прочесть хотя бы ради одной емкой колоритной фразы. Здесь ее изрекает «осмелившийся» главный герой:

«Невероятные вещи объясняются только еще более невероятными вещами».

По-моему, это превосходно описывает мой любимый литературный жанр — weird fiction.

Моими первыми эмоциями при знакомстве (именно знакомстве, а не чтении) романа Жана Рэя «Святой Иуда Ночной» были удивление и радость. Удивление — потому что, несмотря на определение «роман» это произведение имеет объем меньше 80 страниц. Радость — потому что я люблю компактность и лаконичность.

Но собственно процесс чтения быстро показал, что этот маленький объем означает существенную сложность. Ибо в такое малое количество страниц Жан Рэй «втиснул» большую нагрузку действия и смыслов, что создало колоссальную плотность, так сказать, «литературного вещества», продвигаться в которой мне как читателю было весьма непросто.

Эпизоды романа быстро сменяют локации, а дополнительную трудность создает излюбленная Жаном Рэем манера, которую классификатор на Фантлабе определяет как «сюжет линейный с экскурсами» и «сюжет линейно-параллельный» и которую многие читатели воспринимают как сумбур. Героев в романе тоже довольно много; практически все играют важную роль, и при этом их образы прописаны хотя и яркими, но редкими мазками.

Таким образом, в моем сознании «Святой Иуда Ночной» поначалу предстал как малопонятный паззл из множества фрагментов. Многие части книги пришлось читать и перечитывать по нескольку раз; я даже попытался начертить что-то вроде схемы-синопсиса произведения.

И вот когда все фрагменты улеглись в общую целостную картину, стало ясно, что передо мной шедевр Жана Рэя, в центре которого находится гримуар — Книга Знаний и Власти Ночи, являющейся в романе (как и вообще часто в творчестве бельгийского мастера weird fiction) сестрой Света.

Краткость этой книги может ввести в заблуждение — в русском издании «Святой Иуда...» именуется то повестью, то романом. С моей точки зрения, сомнений нет — если под романом понимать сложное повествование со множеством сюжетных линий, то это именно роман, и роман гениальный. Рэй ничего не объясняет своим читателям, которые должны сами составить из отдельных фрагментов целостную картину. В роман встроены блестящие описания контактов с потусторонним, а сам сюжет о договоре развернут так, что фаустианская схема трещит по швам и конструкция превращается в нечто иное. Характеры набросаны широкими мазками, но к концу книги понимаешь, кто есть кто и в чем необычность каждого персонажа. Вместе с тем «Святой Иуда...» роман с двойным, а то и тройным дном. Можно прочесть его как повествование об ужасном, как религиозную притчу и как философское повествование агностика. Нечто подобное Рэй совершил в «Мальпертюи» — и стал одним из любимых моих писателей. «Святой Иуда...» не уступает предшествующему роману, но мне не хватило сочных деталей, за которые можно уцепиться воображению. Поэтому не 10, а 9.

Но текст все одно великолепен.

Мучаю роман уже третий день — видимо, так и не справлюсь.

Источники вдохновения Рэя указаны на первых же страницах — это книги Э. Уоллеса, триллеры, в которых важно не найти преступника, а изобразить максимально возможное количество приключений и злоключений героя; автор воздерживается от объяснений, увлекая недоумевающего читателя в лабиринты трущоб и светских салонов. Борьба с чудовищным «фантомасом» — Джеком-полуночником — кажется историей в духе Уоллеса. И полиция наличествует, и непонимающий герой имеется. И даже ирония...

Вот здесь главная для меня проблема. Уоллес в некоторых романах блистательно иронизирует над канонами жанра и над героями (особенно в цикле о «Преступниках-сыщиках»). Рэй тоже пытается иронизировать, но как-то сквозь зубы, с презрением к жанровой схеме. В итоге упрощенный сюжет становится неинтересным, а в бесконечной комедии ошибок разбираться уже никаких сил нет. Ни характеров, ни интересных деталей жанр не предполагает. Увы, писать просто не о чем — видимо, Рэй это понял и, провозившись с книгой несколько лет, засунул роман, в отрывках напечатанный в газете, на дальнюю полку. Где рукопись и была обнаружена старательными душеприказчиками... В общем-то зря.

PS: Все-таки справился — дочитал... Оценка не изменилась

Очень хороший сборник, объединивший рассказы Жана Рэя, затерянные на страницах журнала «гуманистической медицины». Медицинские сюжеты и герои-медики присутствуют в нескольких историях, но в целом — перед нами узнаваемые авторские тексты, с иронией, метафизикой и фантастикой. Один нюанс — оценка сборника, разнообразного и яркого, выше оценок отдельных рассказов. Слишком много повторов и самоповторов, старых сюжетов и неоригинальных идей. Про дыру в иное измерение многие читали не только у Кэролла, но и у Лавкрафта, а великолепный рассказ «Тень в промежуточном порту» нисколько не удивит тех, кто прочитал гениальный «Пыльный дом» Герберта де Гамеля, «Дождливый день» не станет откровением для читавших рассказы Ричарда Миддлтона; впрочем, рассказов на подобные темы в сборнике много. Фантастические рассказы — начиная с «Цезаря» (оживающий робот) — особенно не поражают оригинальностью. И дело не только в том, что на эти темы многое написано, а и в том, что сам Рэй пишет здесь довольно схематично. Плохо он писать, думается, не умел, а всегда сочинять на уровне «Смерти людоеда», думается, невозможно. В книге есть восхитительные жемчужины, в которых сказочно-поэтическая стихия обретает совершенную форму. Это и «Каменный великан», и «История без названия», тоже посвященная теме очень известной, извините за выражение, избитой — а как написано!

К сожалению, два детективных рассказа в конце книги оказались явно лишними — без них сборник смотрелся бы куда лучше. Но в целом можно поблагодарить переводчика и издательство за прекрасную проделанную работу — и пожелать, чтобы в архиве Рэя нашлись тексты не хуже «Странных историй»

Вначале рассказа мне это напомнило детскую страшилку, что рассказывается старшими братьями ночью, дабы пощекотать нервы мальцов. Как и тогда, в детстве, ты не ищешь причинно-следственную связь, логику и так далее. Ты поглощён этим рассказом, ты с нетерпением ждёшь его концовки, но тебе так же и не хочется переставать слушать.

Нет, сейчас рассказ меня не напугал, но он заставил вспомнить те чувства, тот трепет и ту наивность ребенка. А вот концовка рассмешила. Правда, такой очень «милый» рассказ.

Снова прекрасное и веселое безумие от Жана Рэя.

Снова перо писателя перенесло в бар «Колдовское местечко», снова видел эти косые лица, шум и гогот посетителей, чувствовал запахи и цвета с персонажами и видел «ахинею». И как всегда рассказ на высоте.

И особенно показалось смешным начало:

Краткость — сестра таланта. Коротенький рассказ, пронизывающий ощущением грязи и отчаянья... И запахом виски.

Снова превосходное чувство юмора автора, сочетается с копотью маленьких заселенных квартирок, алкоголем, мертвыми матросами, обманутыми женщинами. Не иначе — классика!

Очень атмосферный рассказ.

Автор очень точно передал все краски, очертания и эмоции:

Рассказчик потертый, потрепаный жизнью пройдоха, травящий байки за стаканом виски, живший в грязном портовом городке, рядом с перегонным заводом.

Отличная история, история о некой справедливости рассказанная старым бедным клерком, в один туманный вечер в пабе с кислым элем и старым добрым ирландским виски.

«Сказки, навеянные виски» — первый сборник прозы великолепного писателя Жана Рэя. Сборник делится на две части — собственно, «Сказки виски», и «Истории в тумане». Первую часть составляют короткие рассказы и зарисовки, объединенные общими местом действия, героями и настроением. Последнее задается короткими, будто мазки импрессиониста, и столь же поэтичными предложениями. По отдельности истории «Сказок виски» получились разными — здесь есть место и юмору, и ужасам, и мистике, и драме. Некоторые рассказы («Имя судна», «Волшебная уайтчепельская сказка», «Маленькая любимая женщина в облаке ароматов вербены») местами трогательны, местами язвительны. «Семга Поппельрейтера» врезалась в память своим психопатичным повествованием. На мой личный вкус, «Сказки виски» выигрывают у «Историй в тумане» по части цельности сборника и общей увлекательности. Кроме того, рекомендую «Сказки виски» рассматривать как цельное произведение, в котором рассказы производят большее впечатление, будучи частью одного целого, нежели чем-то самостоятельным. ВО всех историях читатель может почувствовать дыхание туманного портового Лондона, познакомиться с малосимпатичными на первый взгляд, но глубокими персонажами, прочувствовать их трудную жизнь, полную нищеты, алкоголя, авантюрных приключений и таинственных происшествий.

«Истории в тумане» уже представляют собой сборник из самостоятельных рассказов. Сюжеты в них разные и современного читателя не могут порадовать оригинальностью. Но у Жана Рэя, оставившего в литературном наследии неисчислимое множество рассказов, сюжеты отходят на второй план. На первом плане всегда — изображение, чувство, впечатление, которое должно возникнуть у читателя в ходе знакомства с произведением. Если вы любите напряженные психологические триллеры и ищете одних только сюжетных твистов, то Жан Рэй не для вас. Да, в рамках своего времени автору удается быть оригинальным и заканчивать истории неожиданно, но в наше время многие такие сюжетные ходы давно стали клише. Но если вы благодарный поклонник хорошей литературы, то рассказы «Герр Хубич в ночи», «Окно с уродцами», «Белый зверь» не должны оставить вас равнодушным.

Отдельно отмечу прекрасное издание Престиж Бука, снабженное великолепными иллюстрациями, точно передающими безумный, бредовый, наваждающий тревогу дух работ бельгийского гения.

«Мальпертюи» (насколько я помню, это название «родового замка», а попросту норы Райнеке-Лиса, обаятельного негодяя и предателя из средневековой поэмы, известной в пересказе Гёте) оставляет странное впечатление, скорее приятное, чем неприятное. Читать, впрочем, тяжело, текст отталкивает своей двусмысленностью. Понимаешь, что так и было задумано автором, но всё равно балансируешь на грани отвращения. Тем не менее, книга цепляет, не даёт бросить её на полдороге, а послевкусие очень приятное.

Ясное дело, Жан Рей ориентировался на литературные опыты Гюисманса, но то, что у автора «Там, внизу» граничило с издевкой, в «Мальпертюи» подано с тяжеловесной серьёзностью. Эрудированность Жана Рея несомненна. Когда он даёт ссылки на мифологию или оккультистские концепции, он скурпулёзно точен и если даже дорисовывает кое-что, то всегда держится в рамках логики. Интересно также (возможно, именно этот аспект вызвает отторжение у большинства читателей) что Жан Рей избегает морализаторства. «Зло» в его книге (не хочется называать «Мальпертюи» романом) не всегда зло, а добро вовсе не обязательно доброе. Очень, очень амбивалентно

В общем, читать эту книгу тяжело, а перечитывать приятно. Что-то в процессе чтения «Мальпертюи» есть от созерцания вращения мельничных жерновов: занятие бессмысленное и отчасти пугающее своим гипнотическим ритмом, но голова отдыхает и душа успокаивается.

Милый романтический детектив: Гарри Диксон на природе. И хотя ничего особенного вроде бы не происходит, сюжет почему-то затягивает. Да и просто приятно читать — великолепный, прямо-таки завораживающий, литературный стиль. В общем, Жан Рэй во всей красе.

Мистический детектив с готическим уклоном. Старый замок в горах, древние культы, таинственные превращения и ожившие мумии. При чтении немного веяло Лавкрафтом, но, возможно, это личное. В целом, весьма добротное произведение, не лишенное своеобразного колорита. При всем этом наличествует прекрасный литературные стиль.

Просто замечательное многообещающее начало: поездка в Богом и людьми забытое селение, мрачный старинный замок, таинственные происшествия. Я совсем было настроился получить удовольствие от прекрасного готического романа. Но внезапно автор передумал и начал совсем про другое.

Мистический детектив. На этот раз действительно мистический, без оговорок. И авторство Жана Рэя не подлежит сомнению, тоже без оговорок.

Прекрасный стиль, замысловатый сюжет, интрига сохраняется до конца. Самые приятные впечатления от прочтения.

10 баллов.

Замечательный детектив с элементами мистики. В конце правда выясняется. что мистика была не совсем мистикой... Но это — в самом конце.

Но каков стиль! Сразу понятно, что в данном случае авторство Жана Рэя было единственным и абсолютным, от начала и до конца. Никаких доказательств не нужно, — просто начните читать. Оторваться будет сложно. На мой взгляд, одна из лучших новелл о Гарри Диксоне.

10 баллов.

Короткий детективный рассказ с мистическим уклоном. Многообещающее начало и скомканная концовка. Такое ощущение, что автор замахнулся на большое произведение (роман или повесть, как минимум), но потом по каким-то причинам передумал и резко оборвал повествование. Единственным примечательным моментом показалась личность господина Триггса. Если прототипом Гарри Диксона является Шерлок Холмс, то за Триггсом явно просматривается ни кто иной, как Майкрофт Холмс — брат великого сыщика. Правда у автора Гарри Диксон и господин Триггс не состоят в родственных отношениях.

7 баллов.

Несколько сумбурный международный детектив. Долго не мог въехать в суть, зато ближе к концу стало все наоборот слишком понятно. Судя по всему, это как раз одна из тех историй про Гарри Диксона, которую Жан Рэй дописывал, а не писал самолично от начала и до конца.

Слабенько, в общем. Из уважения к Жан Рэю поставлю 7 баллов.

Герой рассказа, уставший от бесперспективной работы и мечтающий круто изменить свою судьбу коммивояжёр, однажды находит в сельской глубинке уединенный дом с видом на кладбище. Единственная обитательницы дома – состоятельная вдова. И у главного героя возникает план…

Это второй рассказ Жана Рэя, который я прочитал. И «приготовлен» он по тому же рецепту, что и первый («Солянка»): мистика, авантюра, ирония (даже, скорее, черный юмор) и немного безумия. Впрочем, последнего здесь немного меньше, чем в «Солянке», а вот авантюрного духа намного больше.

Впрочем, если «отключить мозг» и видеть в этой истории просто забавную страшилку, наподобие историй из песен «Короля и Шута», то этот изъян становится незаметен.

Итог: авантюрная история, перерастающая в мистический кошмар, пропитанный мрачной иронией. Притча, довольно сомнительная в плане справедливости.

Неплохо. Попытка гостеприимного хозяина подшутить над гостями окончилась трагически.

Шутка оказалась остроумной, но чрезмерно талантливой для впечатлительного гостя.

Автор интересно показал, как, пользуясь простейшими вербальными методами, можно овладеть нестойким сознанием, внушив ему мнимую реальность.

Прочитал роман в журнале «Смена» после этого стал большим поклонником автора. Детектив и мистика. Тайна и закрученный сюжет. Замечательно!

Он не заслужил света, он заслужил покой.

---

Так что ж там ангелы поют такими злыми голосами?

---

Итак, роман в рассказах завершен. Чосер вроде бы может быть доволен, — дело его жизни окончено и душа его обретет покой. Но то ли это завершение, о котором мечтал Чосер? И покой ли его ждет? Когда вмешивается дьявол, ни в чем нельзя быть уверенным. Вот и рассказчик совсем не чувствует себя уверенным. Более того, в его жизнь входят пожилой джентльмен с глубокой печалью в глазах и огромный черный кот. А также странные голоса, которые совсем не похожи на ангельские.

И все же, неужели Рэй не читал Булгакова?

10 баллов.

Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо.

---

Самый загадочный рассказ в цикле. Намек на очевидный факт, что далеко не все искусство от Бога? Попытка оправдать дьявола? Или просто тонкий философский стёб над литературной братией?

Рассказчик лишается выгодного места секретаря, но получает в подарок авторство над литературным шедевром. Вот только над шедевром ли? И действительно ли это подарок?

Рассказчик становится Мастером. И у него даже не требуют душу взамен. Впрочем, пока не требуют. Век Мастера долог, — кто знает, что будет потом? Участь Чосера как бы намекает.

«Такова цена, заплаченная за право жить без особого страха и спокойно умереть». Интересно, читал ли Рэй Булгакова?

10 баллов.

Собственно, это окончание «Фантастического пролога». Все истории рассказаны, ночь окончена, свечи погасли, призраки удалились. Как говорится, вот и сказке конец.

Фигура Чосера в качестве персонажа выглядит несколько вызывающе. Ай да Рэй! ай да сукин сын!

Хм, видимо все же придется прочитать оригинальные «Кентерберийские рассказы».

7 баллов.

Мистика, которую так и тянет назвать сказкой. А ля братья Гримм. Понятно, что стилистика под кота Мурра, но, на мой взгляд, — как-то совсем уж лубочно. То ли дело «Черный кот» Эдгара По.

6 баллов.

Небольшая новелла с уклоном в сюр. Смысл, к сожалению, остался для меня непонятым. Вернее так: ощущается явная ирония (или даже сатира), но вот над чем именно, — загадка. Поэтому остается оценивать лишь стиль, который, как обычно у Рэя, — безупречен.

7 баллов.

Небольшая мистическая новелла, которую, впрочем, вполне можно назвать сказкой. Все атрибуты налицо: волшебная река, колдун, русалка, зачарованный дом, аналог скатерти-самобранки. Сказка для взрослых со счастливым концом в духе «Тысячи и одной ночи». И без особого смысла.

Напомнило «Тарелку из мустьерского фаянса».

7 баллов.

Перекличка с «танцем Соломеи». Америка стонет под игом «сухого» закона. Но над человеческими страстями никакие законы не властны. Для греха всегда найдется место: пусть не на суше, так на море. Плавучий дансинг «Русалка» — островок ада на земле. И нет таких пороков, которые не нашли бы здесь прибежище. Но даже в этой кромешной тьме пробивается робкий луч добродетели. Пусть это — всего лишь жалость, жалось к падшей женщине и ее ребенку, но для Всевышнего Судьи достаточно и этого.

Пронзительная вещь. В простой литературной безделушке заключен драгоценный смысл. Великое в малом.

10 баллов.

Неплохая зарисовка на тему общественного «дна» времен американского «сухого» закона. Для этих людей нет ничего святого. И даже розыгрыши у них богохульные.

Написано очень стильно и атмосферно. Мне понравилось.

9 баллов.

До слез пронзительный рассказ. Я едва не заплакал. Не заметил здесь особой мистики, — просто человеческая трагедия. Рэй попытался донести до читателя мысль, что в земной жизни бесполезно искать счастья, даже если пойти ради этого на страшные преступления. Тем более не купить его деньгами. Что ж, на мой взгляд, получилось очень неплохо.

10 баллов.

Совсем небольшая зарисовка. Жесткий мистический хоррор в стиле Лакрафта. Сложилось впечатление, что у рассказа отрезали как минимум половину. Читателю предоставляется право самому домыслить, что и как там было. Сюжет как таковой отсутствует напрочь. Но атмосферно.

7 баллов.

Убойный мистический сюр. Мои настойчивые попытки понять, об чем все же идет речь, завершились безрезультатно. Может секрет в символике розового и черного цветов, или в их сочетании? А может нужно просто ловить атмосферу?

Не пошло.

6 баллов.

Честно говоря, я не понял смысл этого рассказа. Судя по стилю, что это какая-то едкая сатира на некоего конкретного буржуа, а возможно и на всех буржуа сразу. Но что-то я не проникся.

6 баллов.

Палачи, оказывается, тоже могут любить свою профессию. И относиться к ней с душой и креативом. И даже находить в ней эстетическое удовольствие.

Рассказ написан в жанре черной иронии, временами переходящей в сатиру. И хотя повествование ведется от первого лица, за рассказчиком без труда угадывается автор. На контрасте между восхищением рассказчика и иронией автора все и построено.

В целом, понравилось. Хотя юмор и имеет явно черный оттенок, автор ухитрился ни разу не перейти грань между смешным и отвратительным.

9 баллов.

Опять черный юмор (или ирония). На этот раз на тему языческих человеческих жертвоприношений. Жанр можно определить, как мистический хоррор. Но, как по мне, то не столько страшно, сколько мерзко и отвратительно.

7 баллов.

Небольшой ужастик с уклоном в сюр. Мистическая трагедия отдельно взятого маленького человека. Не знаю, что имел в виду автор, но при чтении на ум почему-то пришел Акакий Акакиевич Башмачкин. Видимо, Рэй, как и многие до него, также вышел из Гоголевской «Шинели».

8 баллов.

Поклонникам черного юмора должно понравится, — здесь его вдосталь. Попытка посмотреть на такой жуткий атрибут человеческой цивилизации, как публичные казни, с несколько неожиданной стороны. Хотя в наше время это уже и не столь неожиданно, но во времена автора, наверняка, было еще достаточно свежо и выглядело новаторски.

Что-то в этом есть, но — сильно на любителя.

8 баллов.

Мрачная мистика с уклоном в не менее мрачный сюр. Сюжет не страдает излишней понятностью, но он тут, по сути, и не нужен. Все держится на атмосфере черной фантасмагории. Но меня почему-то не проняло. Вяло как-то, и чересчур вычурно (каламбурчик).

7 баллов.

Довольно мрачный рассказ. Я бы даже назвал его тяжелым: на первом плане угнетающая обстановка послевоенной нищеты и всеобщего падения нравов. В добавок к этому в рассказе явно слышатся нотки черной сатиры. А предсказуемая концовка просто вызывает отвращение.

В общем, сильно на любителей.

8 баллов.

Пролог представляет собой не просто обособленный рассказ, а некую рамку, которой объединен весь цикл «Последних Кентерберийских рассказов». Он появляется не только в начале, но и заполняет собой промежутки между отдельными рассказами, превращая таким образом весь цикл в своеобразный роман в рассказах. Поэтому, говоря о прологе, мы фактически имеем в виду весь цикл целиком.

Сразу бросается в глаза иронический стиль произведения, временами переходящий в довольно жесткую сатиру. Наверняка там полным-полно аллюзий, ассоциаций и намеков на литературных героев, исторических персонажей и современников автора, которые, увы, по большей части остались для меня непонятными. Наверняка есть там отсылки и к оригинальным «Кентерберийским рассказам» Чосера, которые, я, каюсь, не удосужился прочесть. Из всех действующих лиц боле-менее близким и понятным для меня оказался Гофманский кот Мурр.

Ну и конечно обращает на себя внимание мистичность (или, если хотите, фантастичность) обстановки. Сразу становится понятно, к какому жанру будут принадлежать дальнейшие рассказы. Ну, собственно, тут все понятно, — реализма от Рэя никто и не ждал. Живые люди и мертвецы, колдуны и призраки, исторические и сказочные персонажи — все внесут свою лепту в общую копилку. Так что приготовьтесь слушать, скучно точно не будет.

8 баллов.

Классическая готическая новелла. Оригинальный мистический сюжет, прекрасно выдержанный стиль, мрачная интригующая атмосфера. Кратко, но в то же время очень ёмко. И живописно, — так и просится на экран. Если бы меня попросили рекомендовать что-нибудь из готической литературы, я бы пожалуй посоветовал именно «Шторхауз».

10 баллов.

Мне другое надо было узнать, другое толкало меня под руки:

мне надо было узнать тогда, и поскорей узнать,

вошь ли я, как все, или человек?

---

Яркий пример того, как небольшое по объему произведение может стать большим шедевром. На мой взгляд, просто великолепно! Не предполагал, что Рэй способен на такую глубину проникновения в дебри человеческой личности. Даже Достоевский был бы доволен.

Мистика и хоррор? Бросьте. Мистики и хоррора здесь не больше, чем в «Преступлении и наказании», если конечно не считать мистикой очевидный факт существования инфернальной стороны бытия. Равно как и факт Божественного возмездия. Я бы назвал это остросюжетной философией. Причем по количеству поднятых философских вопросов эта маленькая новелла вполне может соперничать с огромными фолиантами. Мистика и хоррор здесь — всего лишь интригующая обертка, завлекающая вывеска. Только большой Мастер способен на такое.

С этой новеллой я открыл для себя совершенно другого Рэя.

10 баллов.

Авантюрная новелла в стиле О.Генри. Матерый расхититель гробниц оказывается на крючке у своего более ловкого коллеги. Этим коллегой, как это ни странно, оказывается женщина. Да еще, в добавок ко всему, вырисовывается не хилый такой любовный треугольник.

Ни тебе мистики, ни хоррора, — бывает и такое у Рэя. Но все равно понравилось. Повествование реально захватывает. По стилю напомнило «Альфреда Хивенрока». Только концовка показалась более удачной, чем в «Альфреде».

10 баллов.

Небольшая мистическая новелла с оттенком легкой иронии. Хотя мистичность ее достаточно условна: во сне еще и не такое привидится.

В завязке намечалась некая интрига, и финал обещал быть интересным, но в итоге откровенно разочаровал: все кончилось как-то совсем уж банально. Словно автор посмеялся над доверчивым читателем. Ай да Рэй, ай да проказник!

7 баллов.

Небольшая мистическая новелла с уклоном в хоррор. Не шедевр конечно, но крепкий такой середнячок: в меру стильно, в меру атмосферно.

В принципе, довольно неплохо, — мне понравилось. И понравилось бы еще больше, если бы не концовка, которая мне показалась, что называется, ни к селу, ни к городу. Но с автором, конечно, не поспоришь.

8 баллов.

Довольно крупная по объему мистическая новелла с изрядным уклоном в сюр. Из-за этого уклона точно проследить сюжет представляется едва ли возможным. Как с картинами Босха или Дали — сколько не смотри, каждый раз видишь разное. Границы реальности размыты до чрезвычайности — то ли явь, то ли сон. То ли вообще сон наяву.

Первая треть произведения вполне себе реалистична — скромное, но при этом не лишенное определенного изящества, житие главного героя. Старинный дом, милые старички, кулинарные изыски и неторопливое повествование — все настраивает на покой и безмятежность, граничащие с умилением. Старина Рэй мастер такого пролога: кажется, что вот так все и закончится — спокойно и благостно. Убаюканный читатель не замечает той границы, за которой кончается твердая реальность, и начинается форменный Босх: то ли сновидение, то ли горячечный бред.

Что же это? Держу пари, что автор и сам не смог бы точно ответить на этот вопрос. Читатель, влекомый потоком авторского подсознания, начинает видеть странные картины. Время то ли замедляет свое течение, то ли совсем останавливает его, то ли совершает какую-то странную петлю. Да и с пространством тоже начинает твориться не пойми чего. Все эти метаморфозы пространственно-временного континуума поначалу сбивают с толку, но постепенно к ним приспосабливаешься и начинаешь кое-как ориентироваться. Но эта ориентация — весьма условна: ассоциации, аллюзии, намеки.

Вообще конечно новеллу желательно прочитать несколько раз, — откроются совершенно новые ракурсы, недоступные при первом прочтении. Подобные произведения можно смело перечитывать, не опасаясь знания сюжета, поскольку сюжет здесь — далеко не главное. Тем более, что ближе к концу сюжет вообще теряет последние внятные очертания.

Понравилось ли мне это? Однозначно, да. Я бы даже рискнул назвать это шедевром, достойным встать на одну полку с «Мальпертюи». А в чем-то это даже превосходит

и «Мальпертюи». Все же Рэй — великий мастер weird fiction.

10 баллов.

Если бы не последняя страница, эту новеллу сложно было бы назвать мистической. Ничего, как говорится, не предвещало. Как по мне, так и без жутковатой концовки, произведение выглядело бы вполне достойно: интригующий сюжет, прекрасный рэйевский стиль, тонко переданная психологическая атмосфера. Красивое, жизнеутверждающее произведение, с легким оттенком иронии.

Понравилась ли мне концовка? Я бы не сказал, что она как-то сильно улучшила произведение, но некая изюминка в нем, безусловно, появилась. Своеобразное двойное дно с загадочным артефактом внутри. Хотя я, честно говоря, ждал чего-то другого: ну там хозяйку-вампира или нечто подобного. Все же дом стоял на краю кладбища.

9 баллов.

Небольшая мистическая новелла с элементами мелодрамы. Ну, или наоборот, — мелодрама с элементами мистики. Кому как больше нравится.

В принципе, неплохо, хотя сюжет несколько банален: благородный бандит влюбляется в красивую, но бедную девушку. Но в таких произведениях сюжет, как правило вторичен, — главное стиль, слог, атмосфера. Тут они вполне себе на уровне. Хотя, конечно, далеко не шедевр.

Некоторые вопросы смыслового порядка вызвала концовка. Я, конечно, не силен в вампироведении, но даже ребенку известно, что после укуса вампира, жертва сама становится вампиром. А тут происходит нечто, явно противное природе вещей. Но, возможно, я просто чего-то не понял.

7 баллов.

Мистический рассказ с элементами хоррора. Хотя в основу сюжета заложена вполне себе научная идея о многомерности пространства и параллельных вселенных. Автор представил свою версию о столкновении (или , если хотите, контакте) с жителями другого измерения.

Автор использует очень интересный литературный прием: события показываются с двух различных ракурсов. Первый ракурс дает невольная участница событий, а второй — их непосредственный виновник. Получился своеобразный стереоскопический эффект. Причем сначала читатель видит следствия, а потом узнает их причины.

Рассказ очень стильный: готика так и сквозит из каждого предложения. Бесподобный Рэйевский слог придает тексту особое очарование, когда уже не думаешь о сюжете, а просто наслаждаешься каждой фразой. А атмосфера легкого хоррора бодрит и позволяет окончательно не вывалиться из текущей реальности.

В общем, понравилось.

10 баллов.

Некий эпилог к циклу произведений «Круги ужаса». Коротко, но очень ёмко. Поэтично и трогательно.

Можно конечно назвать это мистикой, но я бы назвал сказкой. Вернее даже Сказкой в сказке. Сказкой для девочки, которая навсегда останется дочкой для своего любящего папы. Чтобы не случилось. И даже Бог тактично отойдет в сторону, чтобы не мешать этому прекрасному таинству.

9 баллов.

Мистика с элементами хоррора. Стильное и очень атмосферное произведение. В какой-то момент почувствовал, что уплываю в повествование вслед за сюжетом. Полный эффект присутствия. И безумно «вкусный» слог: текст так и хочется хочется намазать на хлеб.

Думаю, не стоит искать в произведении какого-то особого смысла, — подобные вещи создаются скорее по наитию. И читать их нужно под соответствующее настроение и антураж, не торопясь, как будто рассматривая прекрасную картину или наслаждаясь изысканным блюдом.

Очень понравилось.

10 баллов.

Приключенческая новелла с элементами мистики. Начало и середина очень понравились: интригующий сюжет, прекрасный стиль, чарующий слог. Общее впечатление немного смазала невнятная концовка: показалось, что автор оборвал повествование на полуслове, разбежался, и не прыгнул.

Но вообще, неплохо, очень неплохо.

8 баллов.

Итак, перед нами сборник новелл, объединенных одной общей темой — мистикой. Мистика эта изрядно приправлена хоррором, а также элементами сюра и фантасмагории. Жанры — самые разные: от странных историй до откровенных ужастиков. Новеллы очень короткие, скорее зарисовки. Эдакие мыльные пузыри — только надулись, и тут же лопаются. И рассмотреть то как следует не успеваешь. Приходится перечитывать.

Уровень произведений тоже разный: от посредственных до почти шедевров. Но откровенно плохих, пожалуй, нет. Все-таки это Рэй: интересное чтение гарантировано.

8 баллов.

Некий общий пролог, предваряющий последующие новеллы. И в некоторой степени объясняющий их причины и истоки. А также то, что они из себя будут представлять: мистика с элементами сюра и хоррора. Получилось довольно неплохо.

Мистика, изрядно сдобренная хоррором с элементами древней арабской мифологии а ля «Тысяча и одна ночь». Довольно интересный сюжет и впечатляющая концовка, хотя и несколько предсказуемая. В целом, понравилось. Но далеко не шедевр, нет.

8 баллов.

Мистическая новелла с большим уклоном в сюр. Хоррор тоже вроде бы присутствует, но какой-то невнятный. А может, я просто не понял идею произведения, или оказался не на одной волне с автором. Или автор слишком уж перемудрил: что-то вроде бы ощущаешь, а что именно — непонятно.

7 баллов.

Небольшая, но очень интересная мистическая новелла с оттенками детектива. В основе сюжета лежит загадка, которая разрешается только в самых последних строчках. Но в тексте полно намеков и аллюзий, по которым внимательный читатель поймет, в чем собственно состоит разгадка. Финал очень напомнил «Партенопу или неожиданная остановка» Мориса Ренара.

На мой взгляд, очень удачная вещь. Мне понравилось.

9 баллов.

Сплошной сюр с элементами хоррора. Но довольно-таки атмосферно. Главное — настроиться на одну волну с автором, тогда начинаешь ощущать некий смысловой резонанс. Как с картинами Сальвадора Дали.

Шедевром, пожалуй, не назову, но вещь — явно неординарная. В общем, понравилось.

8 баллов.

Отличный рассказ в жанре хоррор. Очень атмосферно, мрачно и натурально страшно. Вроде бы простенький сюжет, но повествование буквально заворожило. В какой-то момент я почувствовал себя кроликом перед пастью удава: знаешь, что впереди ужас, но ничего не можешь сделать, даже двинуться с места. Пожалуй, даже старина Лавкрафт не смог бы лучше.

Шедеврально. Очень понравилось.

Небольшая мистическая новелла с некоторым уклоном в сюр. Интересный сюжет, прекрасный стиль, неожиданная концовка. Чем-то напомнило сказки Гауфа. В общем, неплохо, но, конечно, — не шедевр.

Приятная такая вещица. Не шедевр, конечно, но вполне себе удачная стилизация под готику: прямо-таки переносишься в средневековую Европу. Сюжет не блещет особыми достоинствами (как, впрочем, и персонажи), но тут, как мне кажется, главное — именно стиль. Ну и конечно прямо-таки завораживающий Рэйевский слог.

8 баллов.

По стилю этот рассказ очень подходит к сборнику «Черные сказки про гольф». Как будто оттуда взяли, хотя это не так.

Одно из любимейших моих произведений Жана Рэя. Недостаток его только в том, что это рассказ, а не повесть. Слишком быстро кончается. Хочется читать и читать. Тема такая, что можно было написать и побольше про гробокопателя Эйбла Тила.

Хорошая работа. Мне понравилось. Правда, сразу возникли параллели с «Гиперболоидом инженера Гарина». Даже фамилия ученого-изобретателя Гаррото созвучна с Гариным. Много действия. Повесть напоминает калейдоскоп с быстро сменяемыми картинками. Диксон конечно опять напортачил и без жертв и разрушений не обошлось. Наконец, его ученик и помощник Том Уиллс смог что-то показать. В предыдущих историях он был абсолютно никаким и вызывало удивление, за какие заслуги его взяли в подручные к Диксону и чему он у него научился.

Мистический триллер с элементами детектива. Ну, по крайней мере, мистическим он кажется вплоть до самых последних страниц. Сюжет показался мне весьма оригинальным, есть над чем пораскинуть мозгами. Да и вообще, произведение оставляет скорее положительное впечатление, несмотря на несколько неудачную (с моей точки зрения конечно) концовку. Вообще, на мой взгляд, у Рэя с концовками — как-то не очень. Мне нравятся концовки-кульминации (ну как у Лавкрафта например), а тут сплошной хэппи-энд: все секреты раскрыты, и читатель (в лице меня) чувствует себя обманутым, как если бы после удачного фокуса тут же раскрыли бы его секрет. Но это — личное.

8 баллов.

Остросюжетный детектив в стиле Джеймса Чейза. Ну по крайней мере именно старина Чейз мне постоянно приходил на ум при чтении: лихо закрученный сюжет, гора трупов, погони и гангстеры, красивые женщины и богатые мужчины. Все это приправлено изрядным налетом откровенного садизма. В общем, сильно на любителя. Но в то же время — весьма стильно. И, безусловно, талантливо с литературной точки зрения. Мне понравилось, хотя и не мой жанр.

9 баллов

Почти шедевр. По крайней мере я считал повесть таковой почти до самого конца. Местами разительно напоминает знаменитый «Мальпертюи»: старинный особняк в центре города, хранящий свои зловещие секреты, колоритные персонажи, загадочные убийства с оттенком мистики. Почти готика. Гарри Диксон появляется лишь к концу повествования, практически к шапочному разбору, и его наличие, как всегда — ненавязчиво и деликатно. Но даже если бы он не появился вовсе, ничего бы особо не изменилось. Наоборот, те несколько последних страниц, где он все объясняет, мне показались самыми неудачными во всем произведении. Лучше бы их вообще было: разрушился весь ореол таинственности и мистики. Зловещая тайна дома обернулась банальщиной.

Тест написан очень «вкусно»: так бы и перечитывал, постоянно смакуя. Собственно, подобным книгам и сюжет то не особо нужен — происходить может все, что угодно. Автору прощаются все промахи сюжета, все несуразности и логические нестыковки. И все ради того этой «литературной кулинарии». Ну и переводчик конечно молодец — так передать дух автора, настроиться с ним на одну волну, надо еще суметь.

10 баллов.

Как только я начал осваивать творчество Жана Рэя (необъятное, к слову), именно «Последние Кентерберийские рассказы» вызвали у меня наибольший интерес. Первым произведением из этой книги, которое довелось прочитать, стала «Исповедь палача» (в полном русском издании сборника известная как «Продолжение Тайберна») — очень хорошая старомодная готическая «страшилка», приправленная здоровой долей иронии. В какой-то момент времени я наткнулся на россыпь журналов «Студенческий меридиан» начала нулевых — там было немало рассказов Рэя в переводах Аркадия Григорьева (я вообще тогда радовался как ребёнок). Посредством этих изданий и познакомился ещё с двумя текстами из сборника: «Фальстаф вспоминает» (весёлая сюрреалистическая зарисовка) и «Розовый ужас» (жуткая космическая мистико-фантастика). Потом уже дошло дело не только до оригиналов, но и до переводов на другие языки (однако это было ещё до того, как в сети появились сразу несколько сборников Рэя на французском), и тогда я узнал «Уху» — сумасшедший хоррор, которому позавидовал бы и Лавкрафт!

И представьте: все эти разные, странные, мало на что похожие рассказы оказались под одной обложкой!

Естественно, «Последние Кентерберийские рассказы» представлялись мне этакой книгой-игрушкой, литературными упражнениями на определённую тему (особенно если учесть вполне прозрачное название, так и вовсе не остаётся никаких сомнений, что это был своего рода постмодернизм). Я понимал, что мой любимый автор может подвести, тем более что по другим его многочисленным рассказам у меня складывалось такое впечатление, что чем больше порядковый номер сборника, тем хуже его содержание. И, несмотря на всё это, именно от «Последних Кентерберийских рассказов» я ждал чего-то удивительного, необычного.

Что же, теперь с уверенностью могу сказать: ожидания не обмануты ни в малейшей мере. Да, ни одному из составляющих этого сборника (или же скорее романа в рассказах?) я не поставил высшую оценку. Да, далеко не все истории, если их брать по отдельности, хороши (кроме вышеперечисленных, я бы особо отметил ещё, пожалуй, следующие: «Ирландское жаркое», «Мистер Галлахер возвращается домой», «Самая красивая девочка в мире»). Но вот если взять весь сборник целиком, от и до, с «Фантастического пролога» до последней страницы «В угоду обстоятельствам» — то это и будет произведение, заслуживающее звания шедевра!

Детективный триллер с элементами восточной мистики. Странный, но вполне безобидный пункт в завещании покойного лондонского аристократа оказывается прологом к грандиозным и загадочным событиям, развернувшимся в нескольких частях света.

Повесть выглядит на удивление сбалансированной, что является редкостью для подобных произведений. Всего в ней — в меру. После прочтения остается некая удовлетворенность: как будто съел легкий, но при этом вкусный и сытный обед.

Сюжет без особых вывертов, но в то же время достаточно оригинальный и держащий в постоянном напряжении. Много действия, но находится место диалогам и даже описаниям природы. Мистика присутствует, но до хоррора явно не дотягивает — так, слегка нервы пощекотать. И при все этом — прекрасный (я бы даже сказал — изысканный) литературный стиль.

В целом, понравилось. Одно из лучших в цикле, из тех, что я читал.

9 баллов.

Помесь фантастики (кстати вполне себе научной) и детектива, который в свою очередь имеет явно выраженные шпионские признаки. Очередное гениальное изобретение человечества в очередной же раз (вот ведь незадача) вместо того, чтобы служить человечеству во благо, используется с прямо противоположными целями. А Гарри Диксон в очередной вынужден спасать человечество.

Слежка, явки, погони, работа шпионов и спецслужб — повесть буквально нашпигована действием. Для меня — так даже чересчур, можно бы и поменьше. И мистики (увы) нет совсем.

Напомнило «Гиперболоид инженера Гарина». И написано кстати примерно в то же время. Видимо, идеи носились в воздухе: Европа едва оправилась от одной мировой бойни и уверенно входила в другую — новый мощный утилизатор жизни был просто необходим. Хотя если рассматривать Толстовский «Гиперболоид» неким эталоном в подобном жанре (а для меня он таковым и является), то «Зеленый свет» выглядит явно слабее. По крайней мере для меня.

7 баллов

Довольно неплохая повесть из цикла про Гарри Диксона. Доблестный детектив на этот раз идет по следу не совсем обычных преступников. Впрочем, совсем обычных у него, наверное, и не бывает. Какого-то особого хоррора я тут не заметил — скорее добротный детектив с элементами мистики и древнегреческой мифологии.

Убийство посредством превращения жертвы в камень — достаточно распространенный мифологический сюжет всех времен и народов. Современные авторы также не гнушаются им. Из относительно близких по времени примеров можно привести «Каменного человека» Лавкрафта. Но образ древнегреческой Горгоны, убивающей взглядом, является, пожалуй, наиболее популярным. Сам Жан Рэй уже использовал его, как минимум, однажды в своем «Мальпертюи», правда в несколько ином аспекте. В данном же произведении ударение делается именно на криминальной составляющей образа. Хотя и это не ново: ибо кем был тот же Тесей, всюду таскающий за собой смертоносный артефакт, как не серийным убийцей, хотя и с благородными намерениями. Тем не менее, Рэю удалось внести несколько оригинальных элементов, которые заставили заиграть изрядно бородатый сюжет свежими красками. Ну, на то он и Рэй.

Произведение написано прекрасным стилем: не оторваться. Особое наслаждение вызывают диалоги. Сюжет не делает изощренных вывихов, позволяя вполне комфортно следить за повествованием. Герои понятно и точно прорисованы. Концовка достаточно предсказуема, но это не портит общего впечатления. В общем, мне понравилось.

9 баллов.

Обилие персонажей. События, скачущие как в калейдоскопе. Лихо закрученный детективный сюжет. Настолько лихо, что я, признаться, в какой-то момент окончательно запутался в его хитрых поворотах и потерял нить повествования. В силу этого некоторые места приходилось перечитывать дважды, а то и трижды. И все же, в итоге, некоторые моменты сюжета так и остались для меня не понятыми. Но я — вообще не любитель детективов, поэтому в данном случае моя реакция не является показателем. Не исключено, что для кого-то наоборот все вышеперечисленное обернется основным достоинством повести.

Помимо детективной, в повести присутствует мистическая составляющая, правда появляется она ближе к концу и в не совсем том виде, как я ожидал. Вообще мне показалось, что обилие действия и персонажей начисто убило атмосферность повествования, поэтому жанр произведения следует отнести в большей степени к детективу, нежели к хоррору. Лично для меня это является минусом. Все-таки от Жана Рэя я ожидал именно качественного хоррора.

В общем, повесть являет собой достаточно неплохой вариант для любителей крутого детектива с мистическим уклоном. Но, однозначно, — не шедевр.

7 баллов.

Мое первое знакомство с Гарри Диксоном. Вообще-то я не являюсь поклонником детективного жанра, но перед Жаном Рэем устоять не смог. Впрочем, назвать повесть детективной можно с известной степенью условности. Как по мне, так она больше напоминает готический роман. Со всеми вытекающими.

Да, Гарри Диксон — сыщик, притом, судя по всему, достаточно известный, обладающий уникальными способностями. Именно так его представляют в самом начале повести. Он — величина, по сути сравнимая с Шерлоком Холмсом (собственно, Шерлок Холмс и был его прямым литературным прообразом). Но в то же время, в отличие от того же Шерлока Холмса, Гарри Диксон — персонаж достаточно схематичный. По-крайней мере, в рамках повести его личность никак не раскрывается. Никаких особых способностей он также не проявляет. Еще более схематичен его помощник Том Уиллс, который даже и не пытается подражать доктору Ватсону. И никакого дедуктивного метода, никаких логических головоломок, никаких объяснений в финале. Ничего такого, чем славится старый добрый детектив а ля К.Дойл.

Вместо всего этого упор делается на атмосферу повествования. Я не зря выше упомянул готический роман. По общему психологическому настрою сюжета, по его мистической наполненности, по составу окружающей обстановки, произведение, на мой взгляд, ближе всего стоит к жанру хоррора. Вот с этой точки зрения повесть действительно великолепна — держит в постоянном напряжении. Собственно, ничего иного от Жана Рэя и не ожидалось.

Немного разочаровала концовка, самую малость: я ждал от финала нечто действительно мистическое, но в итоге все объяснилось вполне прозаически. Но это уже — придирки. Во всем остальном — отличное произведение.

9 баллов.

Ей слышен чей-то стон,- как будто плачет лес,

То голоса ли нимф, то голос ли небес;

Но внемлют вместе с ней безмолвные поляны:

Богиня умерла, нет более Дианы!

----------

Скажу сразу, что одноименный фильм Кюмеля я не смотрел (хотя конечно слышал о нем), поэтому впечатления мои не являются предвзятыми. Книгу собирался прочесть давно, но все как-то не было соответствующего настроения. А без настроения читать подобные книги, как подсказывал мне мой опыт читателя, — значит лишить себя должного восприятия. Именно того восприятия, которое сам автор закладывал в свое произведение. Оказаться «на одной волне» с автором, зазвучать с ним в унисон, войти в некий резонанс с его мыслями — вот что нужно в подобных случаях.

Не берусь судить, насколько успешным было мое мысленное соединение с автором, но книга мне понравилась. Причем ее главное достоинство — это умело созданная гнетущая готическая атмосфера странного дома. Описание самого дома, его внутренней обстановки и обитателей — поистине шедевральны. Здесь автору пожалуй удалось, если не превзойти любимого мною Лавкрафта, то, как минимум, сравняться с ним. А это в моих глазах многого стоит.

Но вот сюжет, на мой взгляд, несколько странноват: античные боги в моем представлении как-то слабо вписываются в жанр хоррора (сказывается беллетризованное восприятие мифов Древней Греции, коими так увлекался в детстве). И, как по мне, лучше бы было не объяснять все в конце, а сохранить интригу, ограничившись полунамеками. Собственно поэтому первая часть романа мне понравилась значительно больше второй. Хотя это, как говориться, — на любителя: кому-то возможно понравится больше именно вторая часть.

Ну и конечно книги, подобные «Мальпертюи», требуют неоднократного прочтения, чтобы постичь всю глубину произведения: при первом чтении, поневоле увлекаясь сюжетом, как правило, пропускаешь многие важные моменты.

В общем и целом, книгу можно охарактеризовать как добротный атмосферный готический роман с весьма занятным сюжетом. К прочтению рекомендуется.

9 баллов.

Изумительное произведение, в котором спутались самые разные жанры и мотивы: гротеск, фантасмагория, черный юмор и даже какие-то нотки абсурда в стиле Кэрролла. Хоррора тут как раз нет, и это к лучшему, поскольку в такой компании он смотрелся бы неуместно и нелепо. Но без странных существ все же не обошлось, и хотя они не вызывают ужаса, можно считать их «жутковатыми».

И есть тут то, за что я больше всего люблю творчество Жана Рэя (хотя этот элемент присутствует не во всех его произведениях, а там, где присутствует, не всегда удачно реализован) — сочные диковинные фразы, чтение которых доставляет неописуемое наслаждение. Например, когда главный герой замечает на стене нечто вроде картины Бёклина «Остров мертвых», в ответ слышит:

«— Да нет же, друг мой, это всего лишь трещины на гипсовой штукатурке; остальное – следы слизняков — их, должно быть, немало здесь. Но я не отрицаю, что и у них может быть душа художника — это далеко не так очевидно, как представляется!»

Ничего выдающегося в этом рассказе я не могу отметить — здесь вряд ли кто-то сможет найти непредсказуемость, интригу или оригинальный сюжет. Но я весьма интересуюсь творчеством Жана Рэя, стараюсь читать как можно больше его произведений, поэтому имею обширную возможность сравнивать их между собой. Что выгодно характеризует «Ночной дозор в Кёнигштейне» — так это, во-первых, удачное использование темы «дьявольщины» (или нечистой силы, или как там ее еще именуют). Я к этой теме отношусь с большой настороженностью и, как правило, воспринимаю ее присутствие в литературе отрицательно. Но в этом рассказе она реализована убедительно и гармонично. А, во-вторых, мне понравилась сквозящая по телу рассказа легкая (не всегда это в стиле Жана Рэя) ирония — которая, конечно, и является ключевым фактором для успешного использования «дьявольщины» в беллетристике. Примером такой иронии является фамилия одного из персонажей — Дункельвитц: dunkelwitz по-немецки означает «темная шутка». Этим, пожалуй, можно определить весь рассказ.

Рассказ Жана Рэя «Смит… как любой из нас» удивил и озадачил меня. Для того, чтобы обдумать отзыв на произведение, чтение которого занимает несколько минут, мне потребовалось во много раз больше времени.

Во-первых, для меня осталось неясным название рассказа. Я понимаю, что это какое-то обыгрывание того факта, что Смит — самая распространенная фамилия в Англии, и то, что главный герой носил именно эту фамилию, вроде бы указывает на его заурядность. Надо уточнить — внешнюю заурядность. С другой стороны, именно этот внешне заурядный человек оказывается автором решения задачи квадратуры круга (как известно, нерешаемой). Может быть, Жан Рэй имел в виду такую логику, но уверенности у меня нет, поэтому все же оставляю вопрос с названием неясным.

Во-вторых, слишком «скользким», на мой взгляд, является путь, который Жан Рэй выбрал для создания сюжета. Главный герой, решив задачу квадратуры круга, намеревался тем самым свести с ума Бога, лишить его последней и главной Тайны (называемой Рэеем убежищем). Сфера крайне сложная, и входить в нее, как мне представляется, имеет смысл либо в эпической форме (как в мифе о Прометее), либо как-то чрезвычайно тонко, изящно. Возможно, какой-то другой писатель (например, Борхес) сумел бы найти изящный способ прописать эту идею о безумии Бога. Но у Жана Рэя финал получился настолько примитивным, «толстым», неубедительным, что лично я почувствовал глубокое разочарование. Было такое впечатление, словно текший ручей произведения под конец не разлился широким или бурным потоком, а исчез в какой-то внезапно разверзшейся яме.

В отношении этого рассказа Жана Рэя я хочу прежде всего заявить, что это не хоррор. Никакого ужаса (тем более «лавкрафтианского», как указано в жанровом классификаторе) тут нет. Есть, конечно, несколько штрихов («чудовищность», «омерзительность», «страшные лица», неотчетливые формы») в описании мира за гранью нашего, в который ненадолго попали два заглавных героя. Но я не представляю, на кого они могут произвести устрашающее впечатление. Не создают такого эффекта также ни скрученная кочерга (результат взаимодействия с существами из Иного мира), ни итоговое исчезновение профессора Вольмюта — очевидно, судьба его сложилась печальным образом.

Я определю жанр рассказа как гротеск. У Жана Рэя, на мой взгляд, небольших произведений в таком стиле довольно много, а «Господин Вольмют и Франц Беншнейдер» — возможно, один из лучших примеров. Почему гротеск? Да потому, что некоторые из выбранных автором художественных приемов подчеркнуто контрастируют с общей «установкой» на хоррор. В центре внимания, как средство для перемещения в Иной мир, находится некая загадочная бутыль, вокруг которой Жан Рэй в своей излюбленной манере (зачастую неясно, пишет ли он серьезно, или это форма иронии и юмора) наворачивает пелену из кучи якобы научных терминов (типа «гигантского броуновского движения»). И пара главных героев, у каждого из которых свой интерес к бутыли — ученый интеллектуал и простоватый, так сказать, любитель удовольствий Бахуса.

Хочу отметить, что парадоксальным (а, может, и вовсе не парадоксальным) образом именно гротескная форма в моем восприятии рассказа создала неуловимо жутковатый оттенок, который едва ли появился бы, будь это обычный хоррор.

В завершение добавлю, что ставлю не высокую оценку только по одной причине: при всех достоинствах этот рассказ — лишь на однократное прочтение.

Рассказ Жана Рэя «Черное зеркало» понравился мне не благодаря сюжету, событийная канва которого довольно тривиальна и предсказуема. В качестве достоинств назову два аспекта.

Во-первых, Черное зеркало — это магический предмет с загадочными и зловещими свойствами, принадлежавший (либо сделанный) знаменитым Джоном Ди, великим адептом Тайных Наук. Персона Ди в рассказе упомянута вскользь (фактически только ради присутствия имени), но Тень великого мэтра все равно придает неповторимую ауру, которую я считаю ценной характеристикой произведения.

Во-вторых, контрастом фигуре Джона Ди служат персонажи рассказа, начиная с главного героя, которые, все как на подбор, являются жалкими ничтожными личностями. Главный герой — полунищий врач-неудачник, добывающий средства на убогую жизнь не медицинским ремеслом, а… кражами. Оказывается, он еще и способен на убийство. В рассказе есть и еще один второстепенный персонаж — коллекционер ламп и светильников (надо же такое придумать), который тоже имеет криминальные наклонности. Женщина, к которой главный герой питает романтические чувства, больна базедовой болезнью. В общем, этакий мини-паноптикум, внушающий, однако, не ужас, а сардоническую усмешку. Вот эта усмешка — «фирменный» знак Жана Рэя. Иногда этот знак в его творчестве мне не нравится, но в «Черном зеркале» он абсолютно уместен, и именно благодаря ему рассказу присуща легкая читаемость.

Рассказ довольно любопытный; для однократного чтения любителям хоррора с «привкусом» брутальности я вполне могу его порекомендовать. Правда, идея самостоятельно существующей части человеческого организма здесь реализована как-то неубедительно — особенно если сравнивать с «Рукой Гётца фон Берлихингена» того же Рэя. Слишком вульгарно, что ли. На мой взгляд, Жану Рэю тут явно изменило чувство меры в красочном изображении всяких «чудовищных» деталей. Можно было бы обыграть все это более тонко.

Задумка рассказа интересная: связать четвертое измерение (посредством четырехмерного гиперкуба внеземного происхождения) с миром сновидений и — через него — миром яви. К сожалению, художественная реализация оставляет желать много лучшего. Характерный для творчества Жана Рэя сумбурный стиль, который в его наиболее удачных произведениях приносит много пользы, здесь лишь нарушает восприятие. Сюжетная логика просматривается слабо; внимание вязнет или рассеивается из-за деталей, смысл и нужность которых слишком трудно понять.

В итоге остается недоумение: что, собственно, автор хотел сказать?

Фредди Меркьюри (а задолго до него Джон Леннон) призывали не искать вселенской мудрости и секретов песнях их групп. Фредди сравнивал хиты группы Квин с салфетками. И, на мой личный взгляд, Жан Рэй большой умелец создания атмосферы, конечно — но при всей атмосферности, его ужасы, как правило, достаточно далеки от реальной жизни.

Данный рассказ (однозначно, шедевральный!) ярко демонстрирует этот тезис. Таинственно, небанально, захватывающе — но чересчур далеко от реальной жизни взрослого человека. А потому, думается, читать его можно и в тёмном-тёмном чулане, и в, простите, уборной ночью, и, вообще...

Знакомство с Жаном Рэем прошло у меня совсем недавно. С этим автором связаны известные проблемы, как-то: биография, полная лакун и противоречивых сведений; богатое творческое наследие, до сих пор до конца не изученное и не собранное полностью; «широкая известность в узких кругах» русскоязычных читателей. Думаю, все три указанных фактора повлекли малое количество переведенных на русский произведений Рэя. Русскоязычных изданий, стоит заметить, вообще было только три, и их состав во многом пересекался. Издательство «Престиж Бук» пытается исправить эту ситуацию, хотя в двух сборниках Рэя, выпущенных в 2016 году (это плюс два к упомянутым трем), используется перевод Григорьева. А его перевод «Города Великого Страха» некоторыми признается не вполне удачным.

Хорошо, если есть много переводов одного автора. Это позволяет в более полной мере оценить произведение. Хотя перевод, на мой взгляд, это не то же самое, что подлинник. Говоря «прочитал Рэя» было бы справедливо говорить «прочитал Рэя-Григорьева, Рэя-Найденкова, Рэя-Головина»...

Что ж, прочитав «Город Великого Страха» в переводе Григорьева, хочется отметить, что язык книги простой. Повествование не лишено атмосферности. Хотя книга, конечно, больше пародирует готическую литературу, используя известные штампы. Главный герой, Сигма Триггс, безусловная пародия, довольно симпатичный персонаж.

В целом, переводчику удалось создать удачный сплав ужаса и юмора. Сюжет книги не заставляет скучать. В самом начале подозреваешь наличие подлинного сверхъестественного ужаса. Однако к концу книги пародийное в ней берет верх, а завершение детективной линии оставляет легкое, позитивное ощущение, что время было потрачено на чтение не впустую.

Рассказ ранее неизвестного мне писателя неожиданно порадовал. Он крайне своеобразен, но хорош.

Самое главное здесь – нестандартная встреча с неведомым, отсутствие штампов мистической литературы. Автор обошелся без стандартной мифологической нечисти, или клонирования лавкрафтианских кошмаров. Происходящее в рассказе до крайности странно – это и здорово.

Итог: история о человеке, который вылез из поезда на неизвестной ему станции, чтобы попробовать, какую в это городке готовят солянку. Не правда ли, отличная завязка для сюрреалистического хоррора?

Мне пока довелось прочесть лишь два крупных по объему произведения Жана Рэя — «Мальпертюи» и «Город Великого страха». Нельзя не отметить значительный контраст между этими повестями (кстати, такое разнообразие я в данном случае оцениваю как признак высокого писательского таланта Жана Рэя).

Сложный для восприятия «Мальпертюи» представляет собой насыщенную гнетущей атмосферой мистику, фантасмагорический концентрат эмоциональной экспрессивности.

«Город Великого страха» для восприятия намного проще, хотя он тоже обладает замысловатым сюжетом. Жанр этой книги совсем иной —детектив. И в свете именно этой жанровой принадлежности я сразу определю недостаток «Города». Интрига, как главный атрибут детектива, реализована Рэем, на мой взгляд, превосходно, а вот развязка показалась мне слабой. Настолько слабой, что поначалу я даже сгоряча поставил «6», хотя потом, конечно, одумался и повысил оценку. Тем не менее, развязку я считаю, если можно так выразиться, слишком грубо-криминальной, вплоть даже до некоторой вульгарности.

Но этот недостаток я признаю терпимым, так как в «Городе Великого страха» много достоинств, которые с лихвой окупают его. При моем прохладном отношении к детективному жанру (причем здесь некоторые эпизоды написаны еще и в нуарном стиле), я ни разу по ходу действия не испытывал подавленного ощущения — напротив, было увлекательно; мое сознание легко текло по интересному сюжетному руслу повести.

Огромный положительный фактор — изумительный сочный язык, характерный для шедевров Жана Рэя. Именно благодаря ему образы персонажей (жителей типичного провинциального английского городка Ингерсхэма), что называется, попали в золотую середину — они и не примитивно-схематичные, и не отягощены обилием черт в духе психологического реализма. Все герои с первых строк их появления в действии воспринимаются как живые.

Также мне очень понравились мрачно-зловещий пролог и задумичвый эпилог (существенно сгладивший мое обескураженное впечатление от развязки), в которых Жан Рэй набрасывает на свою повесть изящную вуаль Сверхъестественного.

Напоследок хочу отметить то ценное свойство «Города Великого страха», что, несмотря на его принадлежность к детективному жанру, это произведение отнюдь не на однократное чтение. Все мои последующие прочтения доставляли удовольствие и интерес, невзирая на закрытость интриги.

Сила этого рассказа в его концептуальности. В самом деле, похожий сюжет, когда часть человеческого тела обретает самостоятельность от целого, у Рэя уже встречался («Рука Гетца фон Берлихингена»). Однако одно дело рука, а другое — голова, символически предстающая как демоническая квинтэссенция разумного начала, оторванная от духовно-сердечной основы. Не зря господин Рамбергер, учёный, отбросив своё тело ниже шеи за ненадобностью, превращается в настоящего монстра. В этом есть нечто по-настоящему жуткое.

Читая это произведение Рэя, очень легко согласиться с описанием необычных свойств некоторых улиц, и в этом смысле рассказ выглядит чуть ли не реалистическим. Признайтесь: всё описанное действительно кажется возможным :) Браво, автор!

Не могу назвать рассказ «Кузен Пассеру» шедевром Жана Рэя. Сюжет, основанный на довольно банальной идее демонического мщения, меня не особо увлек. Кроме того, Рэй, на мой взгляд, явно «пересолил» («переперчил», etc) с описанием «страшных» подробностей.

После первого прочтения я даже испытал легкое чувство недовольства в связи с тем, что это произведение попало в блистательный сборник «Точная формула кошмара», который я в целом оцениваю как одно из великих сокровищ в моем книжном сундуке (то есть полке).

Повторные чтения, однако, убедили меня в том, что и здесь есть нечто, заслуживающее внимания и интереса. Что мне нравится в таких авторах, как Жан Рэй — так это их эрудиция и способность вносить в свои произведения маленькие, часто посторонние, но прелюбопытнейшие детали. Она такова: Пассеру проживает в доме со столовой, напоминающей ему картину «Философ в медитации» (это условное название) Рембрандта. А эта картина, если ее пристально рассматривать, может произвести магическое завораживающее впечатление. Темное помещение, странная лестница... — чем не декорация для полета фантазии, способной породить новый таинственный сюжет?

В целом вещь средняя, видимо, долженствующая продемонстрировать, что неведомое всегда рядом. И всё-таки, этому рассказу чего-то не хватает, или он слишком прямолинейно построен по канонам ночного сюрреалистического кошмара. Рассказчику как-то совершенно не сочувствуешь, а пугающие обстоятельства его путешествия решительно не пугают. Возможно, автор пытался вложить в рассказ ещё и изрядную долю иронии — герой одержим гастрономическими мечтами, а тут судьба подсовывает ему настоящую загадку, но и это получилось не очень. В сухом остатке только ненароком прихваченный «оттуда» героем артефакт и тоска по необычному. Маловато для шедевра.

Прочитанная в детстве (как раз в 21-м томе БСФ) эта история сильно впечатлила, что не удивительно — в советское время мистика была очень редкой гостьей на книжных полках. Помнится, в несколько обработанном виде я пересказывал эту историю на ночь в пионерлагере, как страшилка она была очень хороша, ходили слушать из соседних отрядов. Сейчас, конечно, её краски сильно поблекли и по сравнению с другими рассказами Рэя она выглядит слабой. Это вещь чисто сюжетная, особого подтекста или мифологической глубины (хотя бы, скажем, как в «Мальпертюи») здесь нет. Но читать вполне можно.

Для того, чтобы считать этот сборник шедевром необходимы несколько условий: подростковый наивный воодушевлённый настрой (в любом возрасте), слабое знание (либо безумное обожание) гольфа и поиски атмосферы в ущерб свежести сюжетных канв. Канвы наличествуют — но уж слишком всё это похоже друг на друга, на банальности из собственного мозга каждого читателя и из десятков подобных коротких рассказов.

Вкратце: плюс в краткости и количестве рассказов, минус в том, что до одного-единственного Кладбища Марливек всему этому сборнику о-очень далеко.

Первый сборник рассказов Жана Рэя вышел на семь лет раньше второго. Между 1925 и 1932 годом писатель опубликовал совсем ничего — и большая часть произведений, увидевших свет в этом интервале, вошла в сборник, названный «Круиз теней». Составляют его всего лишь семь рассказов.

Прошло несколько лет — и второй сборник разительно отличается от «Сказок виски». Если в прежней книге бал правила ирония с щепоткой призраков, то в «Круизе теней» всё куда серьёзнее. Сборник составляют странные, напонятные, сюрреалистические произведения. И именно для этой книги были отобраны два рассказа, которые стали самыми известными опытами Жана Рэя в малой прозе. Кстати говоря, «Марливекское кладбище», ещё одна из сильнейших работ писателя, к тому времени была написана и даже опубликована в периодике, но к остальным «теням» не присоединилась...

Но начнём по порядку. Открывается книга мощно и внушительно: первая же история, «Ужасающее присутствие», с головой окунает читателя в тягучую мрачную атмосферу неведомого ужаса. Обычно разговоры смолкают, когда в тёплую уютную компанию вторгается новый человек. Так же было и в таверне: в помещение из внешней тьмы, спасаясь от бури, вошёл незнакомец. Странный это был человек — он рассказал собравшимся свою жуткую историю. И хотя завсегдатаи таверны вовсе не сразу поверили ему, однако кое-что убедило их в том, что незнакомец не лжёт...

Второй рассказ, «Конец улицы», ещё более мистичен и непонятен. Действие разворачивается на борту грузового судна «Эндимион». С первых абзацев атмосфера морского путешествия — конечно, не без тайн и страха — охватывает читателя. Повествование скачет с пятого на десятое: это обычный стиль Жана Рэя, мастера создать этакий пазл, состоящий из отдельных фрагментов. Сложить их вместе и понять, что же вышло, он предлагает читателю.

И почти все рассказы в сборнике — именно такие. Следить за сюжетом таких произведений как «Этот идиот Дюрер» или «Mondschein-Dampfer» (что-то вроде: «Пароход «Лунный свет») представляется делом исключительно сложным. Первая из названных историй начинается весьма обычно: главный герой недолюбливает журналиста Дюрера, о чём и говорит без стеснения своему приятелю. Но разговор завершился, а вот что случается после... Калейдоскоп событий, достаточно мрачных, жутких — и в результате остаётся закономерный вопрос: «Ну и?..» Примерно так же обстоит дело и с «Пароходом».

И всё-таки, всё-таки... В книге есть ведь ещё «Последний пассажир» и два «ударных» рассказа в конце: «Переулок святой Берегонны» и «Майнцский псалтырь». Мистер Баттеркап, владелец отеля «Королева океана», из которого разъехались все гости, однажды ночью просыпается от ужаса: он слышит чьи-то шаги. Но сезон закончился, и внутри здания, кроме самого мистера Баттеркапа, никого не должно быть. Такова завязка рассказа «Последний пассажир».

Ну, а оставшиеся два произведения по праву стали не только жемчужинами в творчестве Жана Рэя, но и вошли в золотой фонд мистического рассказа ужасов XX столетия. К слову сказать, и «Переулок святой Берегонны», и «Майнцский псалтырь» вошли в объёмную антологию «вирда» под редакцией Джееффа и Энн Вандермейер.

Первому из этих рассказов зачастую даже неофициально отдаётся первое место. Действительно, «Переулок святой Берегонны» — место пугающее. Оно находится где-то между мирами, и путь туда однажды открыл главный герой. Ну, а как он туда попал, что он там нашёл — лучше узнать самостоятельно. «Майнцский псалтырь», впрочем, не слишком отстаёт от собрата. Это тоже рассказ о параллельных мирах, на один из которых натыкается команда мореплавателей на своём судне. Они проходят через странные воды и воочию наблюдают чуждые чудеса и кошмары. Рассказ вышел очень лавкрафтовским, хоть и написан европейцем на другой стороне Атлантики. Одна из излюбленных тем «бельгийского Эдгара По» — море и моряки — начатая в «Круизе теней» ещё во втором рассказе, получает в этом произведении достойное окончание.

Спустя семь лет после «Сказок виски» Жан Рэй заявляет: всё, баста! Хватит иронических страшилок, надо рубить мощный потусторонний хоррор! Это, конечно, преувеличение, так как до самых последних произведений «европейского Лавкрафта» никогда не оставляло чувство юмора. Но «Круиз теней» разительно отличается от первого сборника писателя соотношением страшного и смешного. Рэй подтверждает, что он умеет нагнать жути и очень чутко воспринимает Космический Ужас, о котором часто говорил Лавкрафт. И конечно, этот мрачный сюрреализм — он тоже становится визитной карточкой бельгийца начиная именно с «Круиза теней».

Первый сборник рассказов Жана Рэя вышел довольно рано — в 1925 году. Оговоримся, что рано для Рэя именно как писателя — ведь тогда Раймону Жану Мари де Кремеру было 38 лет. Первые его прозаические публикации появились лишь в конце 1900-х или начале 1910-х годов. И публикации эти были очень немногочисленны до тех пор, пока за пять лет до появления сборника «Сказки виски» он не пристроил в различные бельгийские издания порядка двадцати рассказов. Это были короткие истории о жизни моряков, ростовщиков, миллионеров — в общем, разных по социальному положению людей, связывает которых, пожалуй, одно: врождённый авантюризм. Наибольшее влияние на эти произведения оказало творчество Эдгара Аллана По — знаменитый американец и сам был мастер иронических ужасов и мистики.

Под обложкой «Сказок виски» оказались двадцать семь рассказов, как публиковавшихся ранее в периодике, так и изданных впервые в сборнике. Книга была разделена на две части. Первая из них носит то же название, что и весь сборник и в общем и целом освещает мистическую сторону припортового Лондона, затянутого вечной пеленой тумана и населённого любителями выпивки. Образ горячительного напитка виски проходит красной нитью почти через все рассказы. Он и спасает, помогая героям не сойти с ума от той чертовщины, свидетелями которой волею судьбы они становятся, и дурманит, навевая кошмарные галлюцинации...

Первая часть книги буквально пропитана иронией. Запоминающиеся рассказы, как-то: «Полночь», «Лосось Поппелрейтера», «Мой мёртвый друг» — все не без авторской улыбки. Хотя есть произведения и более серьёзные. Среди них — «Ирландский виски», один из героев которого пал жертвой страшной мести. Триллер «Ночь в Камбервелле» — вещь вполне реалистическая, с толикой чёрного юмора, гораздо более чёрного, чем в иных иронических мистических рассказах. «Месть» повествует о том, что ничто не остаётся безнаказанным, и даже если тот, кто мог отомстить, уже мёртв, это не повод ничего не бояться. В «Джошуа Гуллике, ростовщике» Рэй касается, по-видимому, одной из острых для него тем. Гуллик из-за своей жадности приобретает очередную дорогую вещицу. Он и не подозревает — точнее говоря, не хочет слышать о том, что выменянное им ацтекское кольцо обладает таинственной силой...

О ростовщиках в «Сказках виски» есть и ещё один рассказ. В «Картине» главный герой берёт в залог незаконченное полотно художника Уортона с условием, что тот найдёт деньги, чтобы выкупить через десять месяцев свою работу и другие заложенные вещи. По прошествии этого срока Уортон не смог выполнить обещание, и его имущество было продано, а картина осталась у ростовщика. Автор полотна назвал его «Месть» — как выясняется, вовсе неспроста...

Рассказ «Картина» входит во вторую часть сборника, озаглавленную: «...И несколько историй из тумана». Эти произведения явно серьёзнее, чем то, что вошло в первый раздел. Забавное, но как будто какое-то немного болезненное «Окно с уродцами»; сюрреалистически-мрачное полотно «Двадцать минут первого», представляющее собой сплошной диалог; документально изложенный (и нотариально заверенный), а потому жутковатый «Кладбищенский сторож»; детектив с разоблачением ужасов «Заброшенная обсерватория»; кошмарная фантазия на тему иных миров (с приветом Лавкрафту!) «Странные опыты доктора Паукеншлагера»... Рассказы разные по сюжетам, по стилю — они предвосхищают Рэя более зрелого, склонного к сюрреализму и действительно умеющего рисовать чёрными-чёрными красками.

«Сказки виски» были первым словом молодого писателя, начиная с которого он, собственно, и стал формироваться как «бельгийский Эдгар По» и «европейский Лавкрафт». Кое-какую известность книга всё-таки приобрела — несколько произведений, вошедших в сборник, были опубликованы в 1930-х годах в американских палп-журналах «Terror Tales» и «Weird Tales» под псевдонимом Джон Фландерс. Правда, в главном сборнике малой прозы Жана Рэя «25 лучших чёрных и фантастических историй» первая его книга представлена лишь двумя произведениями («Кладбищенский сторож» и «Ночь в Камбервелле»).

Да, по большей части эти коротенькие рассказы вовсе не страшны — они пропитаны иронией и чёрным юмором. Но те материи, с которыми писатель продолжит работать, видны невооружённым глазом: вампиры, призраки, живые мертвецы... Лондонский туман, холодные ночи; моряки, завсегдатаи припортовых таверн, пьющие виски и гораздые на различного рода авантюры и приключения — вот что интересует писателя. И будет интересовать ещё многие-многие годы после «Сказок виски»...

Сколько ни прочитываю этот рассказ, одного понять не могу: зачем дядя проклял своего племянника, ведь тот относился к Пассеру с должным уважением.

Лучше, чем «Король и шут» о предмете романа и не скажешь «Стоит старинный дом… и мрак царит извечно в нем».

Собственно, роман и есть история дома, а затем уж и странных персонажей, в нем обитающих.

Роман я бы охарактеризовал, как ускользающий. Его можно читать много раз, и каждый раз удастся отыскать взгляд из другой плоскости, и будет интересно (в отличие от более любимого мною «Города великого страха»).

Жуткая тайна дома все же не самое главное. Главное помнить, когда ты смотришь бездну, то и она смотрит в тебя.

Книга достаточно запутана, есть места, которые требуют дополнительных знаний (мифологии, например). Но, если не настраиваться на легкое чтиво, то удовольствие обеспечено.

Первое, что не понял — как этот рассказ попал в сборник «Калейдоскоп»? Сборник явной НФ, и вдруг — чистой воды мистика. Непонятно.

Не скажу, что рассказ понравился. Вообще, не слишком жалую фэнтази и мистику, но против добротно написанной вещи сказать ничего не могу. И это, как раз таки, не тот случай. Нестрашно, нет интриги. Больше напоминает примитивную средневековую легенду. К плюсам могу отнести лишь стилистику и атмосферу западноевропейского готического чертога с его мрачными обитателями.

Не знаю, на кого вообще рассчитан такой рассказ — куда не плюнь, везде мистеры и сэры, по улочкам гуляют, в гости друг к другу ходят, трубки курят, хворают, имя Бакстер Браун повторяется в тексте овер 9000 раз, почти в каждом предложении. Кому это может быть интересно? Из тех рассказов, которые слушаешь через силу, чтобы просто из принципа допинать. Абсолютно невыразимая скукота и чушь.

Неплохое, хотя и простоватое произведение. На мой взгляд, если бы хоть немного больше уделялось внимания описанию мага-преследователя, а также было бы добавлено больше динамики, действа, то это сделало бы рассказ гораздо привлекательнее.

Впечатленьица? Ну, пока читал первую часть романа, думал, что одно из трёх: или все персонажи страдают умственными отклонениям, или у меня с рассудком не очень, или автор курил что-то запретненько-умопомрачающее. Умудрился проникнуться чувством бездонного отвращения абсолютно к каждому герою, пожелал им всем скорейшей гибели, желательно мучительной, остекленел от нескончаемого тоскливого позёвывания, но из-за упрямства читал дальше.

Как ни странно, где-то в районе середины книги увлёкся, потом был неожиданно шокирован неординарной тайной и приятно поражен поворотом сюжета, о котором даже не мог догадаться. Автор полностью реабилитировался, своеобразно объяснил начальную неадекватность персонажей, ввёл несколько трогательных элементов и получилось в принципе-то и не плохо.

Самый наибольший недостаток книги — это тяжёлый для восприятия стиль. Произведение стилизировано под воспоминания человека, жившего в начале 19-го века и это оказалась эдакой ложкой дёгтя. Именно самое интересное — описания инферальных форм — написано так нудно, что не то что не страшно, а хочется начать читать по диагонали. Когда во второй части Рэй начинает развивать приключенческо-драмматическую линию, то стиль меняется — появляется больше динамики — и книга воспринимается с большим удовольствием.

Так что произведение своебразное, требует кое-какого мужества от читателя, да ещё и желательно довольно глубоко разбираться в мифологии — без этого трудно осознать много трогательных философских моментов.

Произведение довольно сложное для восприятия и осмысления. Тесно переплетены мистика и безумие.

С литературной точки зрения рассказ не впечатлил.

Но вот так ловко объединить курс высшей математики с криминальным триллером и практически лавкрафтианской любовью к другим измерениям мог только мастер.

Занятный образец странной юморески

Возможно, это не лучшая вещь Жана Рэя, но мне все равно нравится. В отличие от очень сложных для осмысления рассказов «Переулок Святой Берегонны» и «Великий Ноктюрн», «Руку...» можно читать едва ли не для релаксации. Сюжет действительно простой и предсказуемый, но это компенсируется элегантным стилем изложения и многими мелкими курьезными деталями.

Бельгийский писатель Жан Рэй много работал в детективном жанре. Основной труд его жизни — цикл новелл и рассказов о сыщике Гарри Диксоне – аналоге Шерлока. Так же были популярны его мистические новеллы, у нас даже сборник выходил, из которого я особенно выделяю «Кладбище Маливек». «Город великого страха» как раз сочетает эти два жанра.

Комиссар полиции Сидни Триггс (человек высокий и нежный как ягненок) в возрасте 55 лет уходит в отставку. Покидая Лондон, он волею случая попадает в маленький провинциальный городок Ингершем. Его приезд совпадает с множеством странных и тревожных событий: исчезновения, убийства, бродящие по болотам странные твари…

Выстроенная по канонам детективная история с вкраплениями мистики и классических английских историй о приведениях. Детектив в стиле «А убийца дворецкий», но в отличии от романов Агаты Кристи где зацепки скрупулезно разбросаны по тексту и догадаться, кто убийца, можно уже к концу. В «Городе», увы, повествование линейно, а тайны и загадки раскрываются лишь по ходу. Такая прямота конечно на пользу не идет, особенно когда сюжет слаб, а концовка и вовсе не вызывает никаких эмоций, кроме безразличия. Но у книги есть одна очень сильная сторона – потрясающая гнетущая атмосфера. Прекрасно подойдет для чтения перед сном, развалившись в кресле у камина и укрывшись пледом.

З.Ы. В 60х сняли адаптацию «Большой испуг», которая была плохо воспринята зрителями. Интересно, что выход фильма на экраны совпал со смертью Жана Рэя.

Удивительно, как часто раньше авторы любили использовать прием «стороннего рассказчика». Даже когда повествование шло от первого лица, им словно что-то мешало самим изложить историю. Знакомый, близкий родственник, случайный попутчик… кто только устами автора не обращался к читателю. А помимо живых и осязаемых людей были еще и письма. Много писем. Зачастую этот прием не был ничем обоснован: заканчивает историю фантомный рассказчик — ставит точку в произведении и автор. В рассказе Жана Рэя перед героем сразу два послания из прошлого (на немецком и французском языках), но автор умело увязывает их между собой и точку ставит именно как автор, а не переносчик чужих слов. Обе найденные тетради объединяет атмосфера ужаса, которую не понаслышке знакомый с хоррором Рэй продемонстрировал с разных сторон. Немецкий манускрипт начинается как классическая история с привидением в отдельно взятом доме, но очень быстро трансформируется в более масштабное противостояние с темными силами. Отлично передан страх, с которым город, где сотнями исчезают и умирают люди, встречает ночь. Французский же манускрипт играет на любопытстве, в чем-то даже на авантюризме, хотя ощущение чего-то нехорошего витает и здесь. Сюжетно эта часть напоминает «Стереоскоп» Александра Иванова, и поначалу набеги героя в некий сумеречный мир с первой историей не особенно состыковывались. Но хитроумный бельгийский автор все отлично продумал, знакомый по немецкому манускрипту ужас наведается и сюда. «Переулок святой Берегонны» — классическая мистическая новелла в жанре хоррор, мимо которой ценителям мрачного направления проходить нельзя. Даже ярые ненавистники «старинного ужаса» наверняка оценят работу по достоинству, ведь Рэй избавил текст от затянутости, наивности и многословности, которые так любят ставить в вину авторам его времени.

Если бы Эдгар написал такой рассказ, он был бы классикой жанра. Миниатюры на французском как-то лучше выходят; возможно, билингвальный Жан Рэй/Ян Фландерс умел выбирать язык — «на каком что писать». Прикиньте, что Вы не можете вспомните чьей-то фамилии. И немедленно скажете... «Ну, скажем, Смит». Тема исчерпана.

По-русски, полагаю, вышло бы... «...Ну, скажем, Смирнов». Это не просто рассказ, это — психологический тест, притом немалой сложности.

И перевод Найденкова очень хорош.

И не вина тех, кто на подобные шедевры лепит единицы-двойки. Право на альтернативное мнение не отнять.

Очаровательная пародия на Конан Дойля, — возникшая, похоже, в процессе переработки и подделки халтурного американского вовсе-не-Конан-Дойлева «Шерлока Холмса» (по заказу, само собой). При этом, хотя местом действия является крошечный английский городок Ингершам (лишь чуть-чуть — Лондон), сразу видно, что автор фламандец: сколько раз на ста страницах задаются совершенно рубенсовские пиры, сколько раз упомянуто, что на стенах висят голландские и фламандские картины — и т.д. Трудно сказать, что роман на сто процентов про «жизнь после жизни»: все привидения, кроме одного, в итоге оказываются липовыми. Совершенно блистателен кусок с «не такой бумагой и не таким пером». Несмотря на недоставаемость книги (20 лет назад вышла... в Обнинске) на книгу стоит потратиться и время потратить. И при чтении все время помнить: роман написан и издан в 1943 году, во время немецкой оккупации, так что автору пришлось проводить и некоторую самоцензуру.

Помимо родства с Конан Дойлем, тут есть и большое влияние плохо известного у нас Мориса Ренара. Сожалею, что не смог найти и посмотреть экранизацию романа 1964 года — с Бурвилем, никак не меньше. И вообще о том, что издан у нас этот автор мало — и поди найди эти три книги.

Оценка поставлена с поправкой на неважный перевод, это оценка замыслу и исполнению. В сороковые годы Европа книг такого уровня создала единицы, и не зря у них есть фанаты по сей день.

А сюжет не перескажу. Он отнюдь не линейный, это все-таки квест, и читатель сам решает — чему верить, чему нет.

PS НАКОНЕЦ-ТО НА ЮТУБЕ И ФИЛЬМ С БУРВИЛЕМ ЕСТЬ. БЕЗ ПЕРЕВОДА — НО... НЕ ЗА ГОРАМИ.

А пока, поверьте на слово — фильм тоже первоклассный.

Как почти у всех российских читателей, на восприятие от самого романа неизбежно налагается память о впечатлении от фильма Кюмеля (и Орсона Уэллса) «Мальпертюи» (1971): фильм вызывал сильные эмоции у зрителя, но — не те, которые вызывает созданный в самый глухой военный год — 1943 — роман Жана Рэя; тут не случилось «античудо», каковым была обработка «Войны миров» в 1938 году, за документальное повествование этот фильм никто не принял, — хотя, конечно, фильм выгодно отличался от дурных попыток в ХХ веке экранизировать очень родственного Жану Рэю Лавкрафта. Книга очень хороша чисто стилистически, что, правда, из двух переводов видно у А. Григорьева и почти пропало у Хорева. [Замечу: чтение имен по фламандским правилам проведено более правильно как раз у Хорева — видимо, имела место некоторая редактура со стороны Головина, — но дела это не меняет]. Здесь, конечно, сказалась правильно заданная переводчиком ориентация стиля скорее на Эдгара По, чем на Лавкрафта: как ни крути, но первичен среди всех писателей этого стиля именно Эдгар (и отчасти, во французском языке, на котором написан «Мальпертюи», живший еще ранее Жак Казот).

Жан Рэй (он же Фландерс и т.д.) написал тысячи новелл, и лишь два романа, при этом оба — именно тогда, когда практически не мог печататься, в 1943 году. «Город Великого Страха» сейчас читается более живо именно потому, что более оригинален, а «Мальпертюи» неизбежно кажется парафразой Лавкрафта, с творчеством которого на момент написания Рэй то ли был знаком, то ли нет. Однако именно «Мальпертюи» сделал Жана Рэя одним из классиков европейской фантастики первой половины ХХ века — таких, как Ганс-Гейнс Эверс, Густав Майринк, Лео Перуц, Морис Ренар — да и Борхес (даром что аргентинец), знакомство с творчеством которых ценителю старой фантастики (а не одних лишь англо-японских стрелялок и ходилок) необходимо. Вреда не будет, а кругозор точно расширит.

Разумеется, роман надо читать, не отвлекаясь — весь смысл чтения пропадет, если совмещать эту книгу еще с какой-то: мысль в книге ВСЕГО ОДНА, — лишь вспомнив о годе создания книги можно окончательно понять — о чем написана эта довольна мрачная и очень целостная притча.

Ну, и фильм Кюмеля тоже стоит посмотреть — как «бонус» к роману. В нем много передано из того, что при чтении наших переводов только додумывать остается, — а фон старых кварталов то ли Брюгге, то ли Антверпена, к роману кое-что добавляет.

Вот почти во всём согласен с предыдущим отзывом. Кроме того, что финал подкачал. Да в этой концовке и есть самый смак!

Вообще, я очень люблю рассказы с неожиданным концом. Такие, как этот. Вот так тянется-тянется обычное повествование (впрочем, не совсем обычное: Жан Рэй любит поставить читателя перед каким-то фактом, который разъясняется дальше по тексту, отчего возникает ощущение некоторой бессмысленности — оно сглаживается только позже; этим, кстати говоря, творчество автора мне также очень симпатично), а потом — бабах! — и всё с ног на голову!

В центре сюжета — проходимец, любимый персонаж писателя, и женщина, находящая в этом самом проходимце своё счастье. И всё-то у них хорошо, никаких треволнений, как вдруг — раз! — и всё летит к чёрту. Светлые радостные картины семейной жизни сменяет чёрное-чёрное полотно леденящего ужаса (впрочем, не будем сгущать краски: таким полотно представляется только главному герою, читатель же вместе с писателем чувствуют себя гораздо лучше).

И заключительная часть рассказа вовсе не пришита к основной белыми нитками. Это — наказание за то преступление, что герой совершил при первой встрече с будущей женой. Здесь всё логично и по-рэевски неотвратимо, так же, как по-рэевски неожиданно.

Великолепный рассказ, один из лучших в творческом наследии писателя! Жаль, что он не издавался на русском в более или менее широко доступных изданиях...

Рассказ, не считая конца, отличный. Есть в нём что-то о'генриевское — неожиданный сюжет, симпатичные неприкаянные герои, мягкий юмор и общая атмосфера доброты, когда герой, задумавший убийство, отказывается от него в пользу мошенничества, а потом и вовсе оказывается спасителем разбитой женской судьбы. Но вот конец... О'Генри, О'Генри, а потом ка-а-к выскочит Эдгар По! Мрачная мистика с основным телом рассказа не вяжется вообще никак.

Мальпертюи — замок-ловушка, замок-тюрьма. Очень долгое время здесь изучалось зло и эти стены впитали в себя его эманации. Главная эмоция, испытываемая людьми в этом доме — страх. Какой энергией могли восстановить свои силы

Не могу сказать, что повествование захватило сразу и не отпускало до последней страницы. «Ужасные» и «кошмарные» сцены не пугают, а скорее заставляют обдумывать и строить предположения, постепенно мозг успокаивается и начинает что-то понимать в этой психоделической пляске страшных событий. К концу романа практически все покровы с мрачных тайн срываются, но становится даже немного обидно, что все «разложили по полочкам». С другой стороны, любопытно проверить свои догадки.

Иронический рассказ о том, как плохо увлекаться дешевой приключенческой литературой.

Намешаны приключения в Индии, оборотни, Скотленд-Ярд и простой школьный учитель

В бар вбегает мужик и рассказывает историю смерти местного жителя Билли Такера.

А тот погиб в очень драматичной схватке с крокодилом

Человек точно знает, что живущий напротив — жуткий колдун. Он вел с ним борьбу.

Разгадка оказалась проста, изящна и невыносима для мозга.

Анекдот изящный, но скорее страшный (по результатам), чем смешной

Занятная история современного графа Монте-Кристо.

Простой парень превратился в богача и отъявленного преступника, но не смог понять одной, самой важной вещи.

Отлично написанная криминальная вещица

история пути к успеху обычного неудачника. Он решил, что разбогатеет к определенному сроку или покончит жизнь самоубийством.

Но никогда не знаешь, где найдешь, где потеряешь.

Забавный анекдот, не более того.

Милый человек, очень элегантно одетый, рассказывает замечательную историю своей жизни.

Вот только профессия у человека — не совсем обычная — он лондонский палач, а рассказ — его исповедь.

Не больше, но и не меньше

Простого торговца привечают в доме богатой леди как какую-то важную особу.

Скромный человечек постепенно проникается своей исключительностью, но оказывается, что бесплатный сыр бывает только в мышеловке.

Ироничный рассказ с самыми настоящими ужасами

Отличный роман, сочетающий интересные легенды и классический детектив.

Книга построена по принципу «Собаки Баскервилей» — жуткую легенду используют в своих целях опасные преступники. Но не обошлось и без мистики.

Автор создал отличную атмосферу, и лихо закрутил сюжет

Интересный рассказ о журналисте, специализировавшемся на сенсационных интервью, и сумевшем получить одно из них в совершенно неподходящем месте.

Напоминает старый анекдот. «Мертвецов боюсь — «А чего нас бояться?»

Даже при том, что я ничего не понимаю в гольфе и не интересуюсь этим видом спорта, читать сборник было очень интересно.

Тонкие наблюдения, призраки, зловещие тайны благородного спорта, и много юмора, в том числе черного.

Тут есть зарисовки, детективы, бытоописательные рассказы, классические истории о привидениях и настоящие ужастики.

Интересно было ознакомиться с книгой этого замечательного мастера

Жан Рэй ворвался в число моих любимых авторов уже давно. Несмотря на то, что его рассказы я воспринимаю по-разному (от «великолепно!» до «очень так себе»), они всегда необычны и интересны. Этим и привлекают к себе внимание.

Очень жаль, что на русском эти рассказы издавались мало и вразнобой, а не в составе сборников. Тем не менее, у нас есть возможность хоть как-то представить себе содержание некоторых подборок. Сборник «Последние сказки Кентербери», как мне кажется, — одна из самых интересных книг автора. Это не только поклон Чосеру. Я думаю, что повествование здесь ведётся от лица нескольких персонажей, которые, по-видимому, собрались вместе и решили поразвлечь себя страшными историями. В общем, всё как в старых «готических» повестях и рассказах. Но содержание рассказываемых историй уже далеко не «готическое».

Именно поэтому очень жаль, что «Последние сказки Кентербери» не переводились полностью и не издавались отдельным сборником. Они, как и книга «Чёрные сказки про гольф» (и даже в большей степени!), должны читаться все вместе и в том порядке, который предложил сам автор (порядок рассказов в первом издании, кстати, отличался от их порядка в последующих).

Рассказ Фальстафа не содержит элементов фантастики или мистики как таковых, но само это повествование есть гротеск. Жан Рэй иронично и как бы между делом выписывает образы главных героев — безразличных эгоистов и хладнокровных убийц — и их деяния. Где-то в этом он схож с другим моим любимым автором — Г. Г. Эверсом, но по большей-то части бельгийский писатель оригинален. Пожалуй, никто иной не мог так иронично описывать ужас — будь то мистика, фантастика, либо, как в данном случае, реалистическое (по крайней мере, с точки зрения фабулы) повествование.

Ещё в данном произведении прослеживается характерная черта почти всего творчества Жана Рэя, с которым я имел удовольствие познакомиться. Это язык повествования, особенности построения сюжета. Автор разбивает свои рассказы на части, и каждая новая бросает читателя в пучину действия, либо разливается описанием, либо таранит размышлениями отвлечённого характера. Причём часто следующая часть имеет малую связь с предыдущей, да и связь эта становится ясной далеко не сразу. Когда читаешь, хочется вернуться назад по тексту и ещё раз получше уяснить то, что было там, для осознания того, что будет позже. Но всё-таки автор в конце концов сводит всё вместе, так что сюжет или хотя бы идея рассказа выкристаллизовывается.

Вот почему мне так интересно творчество Жана Рэя и рассказ «Фальстаф вспоминает» в том числе.

Интересный мистический детектив о необычном договоре с нечистой силой.

Полицейского инспектора просят оценить игру одного гольфиста.

Из этого получается крайне необычная история

Любопытно, что в биографической справке в 21 тому «Библиотеки современной фантастики» написано, что рассказ взят из сборника «25 лучших фантастических рассказов Жана Рея». De facto сборник называется «25 лучших чёрных и мистических историй» («25 meilleures histoires noires et fantastiques»).

А вообще, рассказик слабенький, как и всё, что я пытался читать у этого автора. Самое печальное, что Жан Рей, будучи бельгийцем, не достаточно владеет французским языком. Сюжет он тоже толком не держит. Переводчик сильно сократил повесть и значительно улучшил текст. (Оценка выставлена французскому изданию).

Вообще этот рассказ в сборнике «Калейдоскоп» лишний.:abuse:

Занятный рассказ о мрачном артефакте, полностью поменявшем жизнь лекаря-неудачника.

Он захотел получить зеркало доктора Ди. Но необычная вещь не принесла лекарю счастья.

Не первое произведение о таинственном зеркале. Неплохой готический рассказ.

Написан хорошо.

Слишком примитивно, чтобы напугать.

Не знаю, стилизация ли это «под написанное в прошлом», или таково написание самого автора. Если стилизация — то неплохая (впрочем, здесь может быть заслуга переводчика). действительно есть ощущение, что история написана весьма давно, соответственно подсознательно снижаешь и требования к ней :wink:...

Когда читаешь, просто не верится, что этот рассказ написан в середине 20-го века. Вся его стилистика совершенно соответствует романтизированным ужасам 19-го. Вот это мне, в принципе, пришлось по вкусу. Хотя сам по себе рассказ не так уж интересен.

Рассказ – странный, представление о справедливости – извращенное, главный герой – самый настоящий бандюган, возведенный в ранг благодетеля… но стиль… стиль искупает легкое неприятие содержания и, хотя речь об англичанах и Лондоне, сразу чувствуется нечто нагловато-французское, даром что автор – бельгиец.

Вполне любопытный литературный опыт – своей необычностью по сравнению с привычной мне фантастикой.

Очень похоже, что этот рассказ или легенда, на которой он основан (к примеру «Гец фон Берлихинген» Гёте), стали прообразом «Руки и зеркала» Олди. Здесь конечно всё не так интересно — банальная чародейская история с продажей души дьяволу. В меру страшно, в меру нелепо, немного скучновато. Лучше все же читать Олди.

Мрачно и жутко, прямо какая-то готическая история с ужасами и страстями, и всё равно не сильно впечатляет.