Жаль, очень жаль, что цикл о Монстрологе не снискал той популярности, которой, на мой взгляд, он заслуживает... Четвертая книга даже в Штатах вышла не без определенных проблем. Но, тем не менее, у некоторых (по)читателей, к которым отношу себя и я, эти книги заняли особое место на внутренних книжных полках.

Итак, история подошла к концу, местами логическому, местами неожиданному, но очень мощному в эмоциональном плане. В принципе, третья книга содержала в себе промежуточный финал, который, в случае отказа издательства в публикации четвертого тома, можно было бы считать финалом окончательным. Но возблагодарим случай, потому что финал четвертой книги расправляется с читателем окончательно и бесцеремонно, расставив все точки над «i». Книга в два раза тоньше предшественника, но по яркости и количеству событий превосходит его.

Новая история начинается с появления на пороге дома монстролога очередного незнакомца, который предлагает Уортропу сделку, которая сможет обеспечить ему бессмертие в качестве самого выдающегося представителя науки. С этого момента дальнейший пересказ будет содержать спойлеры, поэтому воздержусь. Скажу только, что четвертая часть вышла самой мрачной из всех, к чему, собственно, все и шло в предыдущих книгах.

Шикарный сериал, шикарные герои, яркие диалоги, одно из самых значимых книжных событий за последнее время. Требуется передышка, борьба с монстрами отняла очень много сил.

«Это правда. Та самая, которую вы, по вашим словам, цените превыше всего на свете. Вы спрашивали меня, кто я, но вы сами знаете ответ: я тот, кто ждёт вас у подножия этой лестницы».

Заключительный роман этой прекрасной тетралогии немного диссонирует с предыдущими тремя, которые по наполнению были отнюдь не подростковыми книгами, как бы их не пытались замаскировать под такие. Сперва, когда я узнал хронометраж последнего романа, а это 300 с небольшим страниц, немного расстроился: «Как это так, Монстролога нужно побольше мне». Но, прочтя эту книгу я понял, что концентрация...всего в этой книге гораздо большая, чем в предыдущих частях по 400/500 стр. каждая.

Структура подачи истории немного изменилась. Теперь здесь три временные ветки: начало истории, когда Уилл только переехал к доктору; хронологическое продолжение основной сюжетной линии с небольшим временным отрывом после событий третьего романа; и большой временной скачок вперёд, на несколько десятков лет. Эти линии чередуются друг с другом, но так, что ты не путаешься во время прочтения. Таким образом Рик Янси показал нам самое начало, середину и конец, уместив всё это в одном «флаконе». Откуда только он взялся, этот Рик Янси, с его мастерством и подачей. Мистификация с дневниками в этом романе выглядит ещё правдоподобнее.

Как говорил сам автор в предисловии: «Буду честен: покончив с последним томом, я испытал к нему ненависть, не больше и не меньше. Однако потом к ненависти примешалось ещё одно чувство: меня предали, Уилл Генри меня предал».

Это правда, трансформация Уилла, которая в третьем томе только начинала бросаться в глаза, в этой книге практически закончилась. Это уже совсем не тот робкий мальчик, который потеряв Бога в лице своего отца, попытался найти ему замену, в лице доктора Уортропа. Теперь мы понимаем, что худшей кандидатуры на эту роль попросту не найти.

Уилл вырос, и повзрослел гораздо раньше, чем требовалось. Что поделать, живя в таком мире, с таким человеком, который совершенно не щадит чувства ребёнка, пришлось закаляться, становиться жестоким, под стать самому миру. Но, даже когда Уилл совершает...нелицеприятные поступки, ты не винишь в этом его самого, потому что не он таким стал, его таким сделал доктор Уортроп и все те события, в которые он вовлёк нашего главного героя, окунул его с головой, да так, что тот едва не захлебнулся. Он сотворил своего монстра, высшую из всех аберрантных форм жизни. И теперь его ученик больше не «заглядывает в рот» своему учителю, в нём зарождается ненависть от осознания того, что именно совершил доктор.

Это очень горький роман, ведь удача покинула наших главных героев, больше не сопутствует доктору Уортропу, а соответственно и Уилл оказывается в проблематичном положении. Но он больше не плывёт по течению, Уилл извлёк уроки из прошлого, способы манипуляции людьми, способы устрашения:

«Но вы ещё не выслушали моё встречное предложение. Я готов дать вам за это яйцо нечто куда более ценное, чем деньги. Метерлинк, ваша находка бесценна и я отплачу вам тем же. Мне ведь не надо объяснять подробно, или как? Все знают, что дороже денег».

Книга получилась взрослой и достаточно жестокой. Некоторые утверждают, что в ней недостаточно много жестокости, чтобы устрашить взрослого человека. Но эти люди попросту не поняли того, что именно автор хотел сказать своим творением. Жестокость здесь не главное, это лишь средство, с помощью которого автор показал на что способны люди, чем они могут стать и во что переродиться. «Монстров не существует, есть только люди».

Окончание истории тоже получилось достаточно обречённым. Но, если подумать, могла ли такая история закончиться по-другому? Не могли же наши герои взявшись за руки побежать по зелёному лугу навстречу радуге. Для этого не было никаких предпосылок.

Спасибо автору за такое увлекательное путешествие в глубины человеческого разума и жестокости. И спасибо за то, что не стал превращать историю в бесконечный сериал, а закончил «Монстролога» на высокой ноте, как надо.

Прощай, Уилл Генри. Ты спустился по лестнице до самого конца и взглянул в глаза бездне. Твои глаза видели слишком много и слишком рано, смотрели слишком долго, не имея возможности отвернуться. Мальчик в вязанной шапчонке, мужчина в запачканном халате и существо, запертое в банке...

«Я никогда тебя не брошу. Пока я жив, я буду за тобой присматривать. Как ты вывел меня из тьмы, так и я уберегу тебя от неё. И если прибой захлестнёт меня, я подниму тебя на плечи; я не допущу, чтобы ты утонул».

Очень хороший получился роман, по-настоящему живой, осязаемый, атмосфера словно до сих пор витает в воздухе, апатичная, гнетущая... Правда, мне не хотелось, чтобы эта книга заканчивалась, и не терпелось дочитать её и узнать, что же там, в конце этого пути. Вот такая вот дилемма.

Автор мастерски подпитывает свою мистификацию с найденными дневниками и расследованием. Или это всё же никакая не мистификация? Мне бы хотелось в это верить, очень...

Рик Янси очень талантлив, настоящий мастер слова, демиург по части создания персонажей, колоритных, противоречивых, жестоких, и в то же время притягательных. Ну а жемчужиной его коллекции безусловно является Пеллинор Уортроп. Ведь персонажи — это проекции восприятия писателем этого мира, его опыта, только фрагментарные, каждый словно наделён частичкой души своего создателя. И создать такого персонажа, как наш доктор Уортроп — многого стоит. А персонаж этот практически гениален. Одержим своими демонами, и в нём сокрыта какая-то особенная глубина, словно Вселенная приветливо машет рукой в надежде поглотить тебя.

«Вы хоть представляете себе, что это такое — быть в своём уме и видеть, как ваш собственный трезвый разум служит вам кандалами?».

Отношения между двумя главными героями всё так же противоречивы, и меняются, постоянно. Это не статичная составляющая сюжета. Уилл Генри ненавидит и обожает своего наставника, хозяина. Но главная причина по которой он всё ещё не бросил его, помимо того, что «Я — это всё, что есть у доктора, а доктор — это всё, что есть у меня», это жажда знаний, словно наркотик, узконаправленный интерес к чудовищным вещам, болезненная тяга, привитая мальчику доктором, я бы даже сказал — навязанная. Это тошнотворное любопытство, желание увидеть то, чего не следует, но что он увидеть обязан. Актуальная вариация на тему запретного плода, не правда ли?

«Видите ли, сильнее, чем умирающий от голода алчет хлеба, я жаждал увидеть, что же в коробке — чем бы оно ни было. И это желание делало меня больше сыном своего наставника, чем сыном своего отца; я был перевоплощением Пеллинора Уортропа, вот только поэтические сожаления меня не терзали. Во мне жил лишь чистый голод — страсть, не тронутая банальностями жалкой человеческой морали».

Сам мальчик в этом романе очень изменился, практически до неузнаваемости. Это уже не то робкое создание с незапятнанной душой. По сути, Уилл Генри уже прошёл свою точку невозврата. Хотя, если подумать, то как в таком жестоком мире, в который затащил его Уортроп, можно сохранить чистоту сердца и души, не ожесточиться. Первобытный инстинкт, превосходство, принцип меньшего зла? Самосохранение посредством отрицания нарочитой морали и человечности. В некоторых моментах Уилл поступает правильно, единственно верным способом, но хладнокровно, с мужеством мальчика, которое перевешивает силу духа умудрённого опытом старца. Моментами он храбрее своего господина, гораздо храбрее.

«Вот почему он держит тебя при себе. Глаза твои открыты, Уилл. Ты видишь в такой темноте, в которую он сам боится заглянуть».

Касательно сюжета: события, которые будут происходить непосредственно на Кровавом Острове начнутся лишь в пятой части романа, заключительной. И то, что там случится, заставит вас ещё больше полюбить эту книгу. Предваряли событиям на Острове путешествия, разоблачения и расследования, целый клубок происходящего, с участием небезызвестных исторических личностей. « — Элементрано, Дойль:)».

Со злом автор тоже экспериментирует. В конце я точно не ожидал такого поворота.

Итог: история изменилась, стала взрослее. Вдумчивая, не такая динамичная, как предыдущие, книга, оказалась по наполнению намного глубже предыдущих, дающая пищу для ума и размышлений, возможность прочитать что-то между строк.

«Монстров не существует, есть только люди».

«Без надежды человек не лучше ломовой лошади, которая тащит телегу со своими скорбями.»

Вот и прочитан второй роман. Впечатлений много, обо всём по порядку.

Буквально в начале романа происходит смена локаций, и мы отправляемся в Рэд Портридж, через канадскую пустыню, на поиски товарища доктора нашего Пеллинора, который, в свою очередь, отравился на поиски чего-то зловещего, мифического и смертельного. Естественно Уилл Генри отправляется с ним. Атмосфера – апатичная, гнетущая, просто сказка. Есть чем пощекотать свои нервы.

Хотя, если честно, антропофаги были страшнее. До сих пор помнится флэшбек из первого романа, в котором рассказывалось о переправке антропофагов на корабле, и последующих событиях — настоящий хоррор. Но, в данном романе акцент сделан на другом. Если в первой книге мы буквально воочию увидели самих антропофагов, перед нами проводилось вскрытие трупа, со множеством деталей описывались анатомические особенности этих существ. То в «Проклятьи Вендиго» мы практически до самого конца книги не наблюдаем перед собой этого вендиго. Есть только взгляд желтых глаз в темноте, странные тени, шорохи и завывания, последствия встречи других людей с вендиго. Это придаёт атмосфере таинственности, какой-то мифичности. Да и не сообщается в точности, что этот монстр существует. Тем более, сам доктор Уортроп активно отрицает существование вендиго, даже слишком активно. Выглядит немного странно, когда человек такой профессии, который повидал большое количество странных и ужасающих существ, не верит в существование ещё одного монстра. Иногда его объяснения странностям, которые происходили, выглядят смехотворно — порыв ветра, заболевание, землетрясение.

Автор экспериментирует с подачей, стилистикой, с монстрами. Опять же, антропофаги были чудовищами с самого начала, это была их истинная природа, сущность. А вендиго по сути – финальная стадия процесса превращения человека в монстра, который показан очень подробно, местами с отвратительной детализацией.

Бедный Уилл, в этом путешествии ему пришлось вытерпеть больше, чем в истории с антропофагами. Его чуть не убил вендиго, затем укусил Смертельный Монгольский Червь Олдой-Хорхой(детки просто хотели посмотреть, какого оно пола, но не знали, что это существо — гермафродит), потом избили полицеские, в попытке выжать из него показания, обличающие доктора, а затем снова практически не убил вендиго.

Но, в некоторых ситуациях он проявляет большую силу духа и уверенность, чем взрослые и умудрённые опытом монстрологи. Ему не чужд дух авантюризма и жажда новых знаний, неизведанного. Возможно, именно поэтому, или в том числе, он так жаждет остаться с Монстрологом, при любых обстоятельствах, в ущерб всему остальному. Его чувства к доктору Пеллинору всё так же противоречивы, как и раньше.

«Он так мужественно говорил о своём предназначении, но знал ли он, как сам он близок к ничтожеству, из которого пришёл.»

Но, совершенно точно можно сказать, что он не испытывает к нему сыновьих чувств, так же, как и доктор не испытывает к Уиллу отцовских.

Это привычка, чувство долга, взаимопомощи, целый клубок внутренних конфликтов и чувств. Наш мальчик ко всему ещё и альтруист. Но, он часто ставит под сомнения те или иные решения доктора, без щенячьей преданности, думает своей головой. Это радует.

«- Это очень странно, Уилл, — то, как ты о нём говоришь. Доктор. Шепотом и со страхом – как будто ты говоришь о Боге.»

Диалоги между персонажами, и нашими главными героями – это что-то:)

«— Что ты сейчас делаешь? — спросил он.

— Ничего, сэр.

— Извини меня, но ведь ты мог бы делать это практически в любом месте?

— Да, сэр. Я… Я буду это делать, сэр.

— Что? Что ты будешь делать?

— Ничего… Я буду ничего не делать в каком-то другом месте.»

« — Я хочу видеть доктора, — сказал я.

— О, не надо спешить. Всему свое время, всему свое время. Тебе чего-нибудь хочется, Уилл? Мы принесем все, что ты пожелаешь. Все что угодно.

— Что тебе принести, Уилл? — отозвался О’Брайен.

— Доктора, — ответил я.»

Мы познакомились с новыми персонажами, каждый из которых представляет большой интерес и разнится с остальными.

Сержант Хок — проводник, который решил помочь доктору и нашему главному герою в этом тяжелом путешествии, Но, столкнувшись с не изведанным и страшным, не смог выдержать этого. Он часто путешествовал по этой местности, и не смог принять того, что природа может ополчиться на него. Но, даже на смертном одре он, как и обещал, указал заплутавшим путникам правильную дорогу домой. Мне было его жаль.

Мэриэл Чанлер — женщина из прошлого доктора Уортропа. И да, в этой книге автор балует нас подробностями жизнь мистера Уортропа.

Маленькая Лили Бейтс — любознательная и прямолинейная проныра, которая без опаски листает своего рода Некрономикон и спускается в подземелье, в котором собрана вся палитра монстров, как живых, так и забальзамированных. Строптивая начинающая феминистка, которая, тем не менее, питает некие чувства к нашему главному герою.

Как говорил Уилл — «У неё определённо было сердце монстролога, вот только досталось оно девчёнке».

Концовка очень душещипательная, после прочтения которой сразу же хочется узнать что там будет дальше. Благо, такая возможность вскоре представится.

Мрачная и красивая книга, с отличным слогом и персонажами. Настоящая эстетика отвратительного:) Эта книга прекрасна и отвратительна, жестока и возвышена, она заставляет задуматься о некоторых вещах, важных вещах. Разве не за этим мы читаем книги, не только чтобы развлечься, но и для того, чтобы почерпнуть что-то, копнуть поглубже, так сказать.

Сразу признаюсь, книга шла тяжело, чтение затянулось (но не по вине автора, только не по ней, у него шикарный английский). Однако, большие перерывы в чтении, сделанные между главами и частями, которые Рик Янси не случайно именует Canto, как оказалось только усиливают ощущение от пронзительной эмоциональности, которую автор вложил в каждый абзац. Не пойму, как ему это удалось, но за одну не самую толстую книгу, наполненную образами и аллегориями, Янси удалось сказать намного больше, чем многие авторы (не самые бездарные!) рискуют попытаться за все свою карьеру.

Сюжетно раздробленная, раскиданная во времени, разная по эмоциональным состояниям и психологичности повествования, но невероятно сильная сюжетная линия подводит черту под всем циклом. Очень большое изменение по сравнению с первой частью идет, как мне кажется, только на пользу. Это эволюция. Эволюция автора и авторской мысли. От шикарной подростковой готической мистики он пришел туда, куда редко кто-либо рещается спуститься. Туда, где нет ничего определенного, однозначно обозначенного. И именно там и оказался Уилл Генри. Автор сжигает все мосты, забирая у Уилла даже его имя, украденное или выдуманное. Оставляет ему Янси только одно, саму суть. В чем эта суть, каждый читатель должен решить сам для себя. Но мне хочется задать вопрос, так ли был Уилл Генри далек от ее понимания, от того, чтобы стать ею, раствориться в ней ? Были его мысли мыслями воспаленного заблудшего разума или мудреца ? И что же останется от существа, если его полностью обнажить, как делает Рик Янси ? Das Ungeheuer ? Или что-то другое?

После раздумий я дал себе ответ на свой же вопрос. Теперь Ваша очередь, дорогой читатель.

Я как-то сразу, едва «Ученик…» попался мне на глаза, почувствовала, что книга эта – моя. Сама гадаю, в чем же дело: не в обложке, не в аннотации, не в рецензиях и не в жанрах, но, пожалуй, из-за всего этого вместе.

Первое, что бросилось мне в глаза по прочтении: книга кажется очень выверенной. Ружья аккуратно развешаны над своими каминами, чтобы в нужный момент они могли выстрелить. Вот возраст героя, который упоминается в начале книге – и в свое время автор объяснит, в чем же тайна этого феномена, вот шапочка, на которую так много внимания обращает Уилл Генри, она теряется и вроде бы читатель уже успевает забыть, потому что кажется, что шапочка свою роль сыграла – отразила отношения между мальчиком и его «опекуном» (в кавычках, потому что отношения между Доктором и сиротой Уиллом трудно описать этим словом), но нет! В нужный момент шапочка именно «выстреливает» – её обнаружение становится важным сюжетным ходом. И так со многими деталями и событиями. Быть может, это я уделяю слишком много внимания мелочам, но мне безумно импонирует, когда автор подкидывает тайну, загадку, оставляет вопрос и не спешит разгадать, ответить на него на следующей странице. В таком отношении чувствуется продуманность, тщательный подход к своему детищу. На мой взгляд, в книге нет ничего лишнего: автору удается раскрыть отношения и характеры, однако делает он это таким образом, что это так же продвигает и сюжет; в романе есть место морально-этическим размышлениям и вопросам, но мне они не показались лишними или отвлекающими, напротив, все они органично связаны с творящимися вокруг событиями.

Сказать по правде, после прочтения в голову приходили ассоциации две ассоциации: с «Франкенштейном» Мери Шелли и с одним небезызвестном сыщиком, придуманным Конан Дойлом. Собственно в этом нет ничего удивительного, особенно в сравнении с творением Мери Шелли: книга написана в духе английского фантастического романа XIX-го века (к тому же монстры, евгеника, сам персонаж… сами понимаете).

А вот что касается сравнения с Шерлоком Холмсом, тут все гораздо интересней.

С одной стороны, с моей точки зрения, оба произведения роднит «подача» главного героя. Уж простите, но я никак не могу считать им Уилла Генри. Как по мне, он – это те самые «глаза», которыми мы наблюдаем за настоящим главным героем, гением не от мира сего. Уилла Генри вообще многое роднит с Джоном Ватсоном. Он настолько же незаменим для своего гения, насколько Ватсон для Холмса, он так же привязан и зачарован удивительным с человеком, рядом с которым оказался по воле судьбы и во многом выполняет те же «функции» «зрителя-ценителя для гения». Для меня Уилл – этакий Ватсон с поправкой на возраст; будучи еще совсем ребенком – едва ли уже юношей – Доктор Уортроп для него не столько друг, а наставник, учитель и даже немного идол (и кстати, в ходе романа именно это восприятие Уилла начнет разрушаться).

А знаете что самое любопытное? Сам Пеллинор Уортроп очень напоминал мне Шерлока, но вовсе не оригинального, а таким, каким он воплотился в сериале BBC (мне кажется, он даже внешне должен был бы быть похож на Бенедикта Камбербэтча в роли Шерлока). Та же слегка шокирующая «сумашедшинка», та же честолюбивая гениальность, то же неумение общаться с людьми граничащее с социопатией, и та же болезненная необходимость в своем компаньоне, которые видишь в сериале.

И возвращаясь к сюжету: тот не только связан непосредственно с личностью Доктора Уортропа, с развитием сюжета главный герой будто рассматривается с разных сторон и постепенно к концу книги видится уже совершенно иначе, чем в начале романа.

По началу роман выглядит даже несколько камерным. Уединенный богатый дом, мальчик сирота и его учитель-монстролог, странный гений, необычный и даже эксцентричный человек. Отстраненный, держащий дистанцию, неспособный, казалось бы, на человеческие чувства. Да, такой человек вызывает восхищение, но с каким-то оттенком ужаса и мало кто может захотеть оказаться с ним рядом. Это еще только начало романа, вместе с тем начало взаимоотношений мальчика-сироты и человека, фактически ставшего его опекуном – Уилл сосем недавно лишился родителей в страшном пожаре. Мы видим героя, каким его видит двенадцатилетний Уилл Генри, а тот воспринимает Доктора таким, каким Уортроп хочет выглядеть и как воспринимает себя сам. (Впрочем, если призадуматься, на самом деле мы видим глазами современного писателя, который читает мемуары сумасшедшего, с его точки зрения, нищего, который смотрит на события давно минувших дней глазами себя двенадцатилетнего… любопытно, правда?).

Однако с развитием романа этот образ тускнеет и постепенно герой становится более понятным и более человечным. Вероятно, он и сам меняется в ходе романа, потому что как по мне к концу действия это уже не совсем тот же человек, которого видишь в завязке. Выясняется, что Доктор не безупречен, его предположения могут быть ошибочны – но это только первые трещинки на поверхности созданного образа. В письмах, написанном Доктором, когда он был примерно в том же возрасте, что и Уилл Генри, Пеллинор предстает вполне обычным ребенком, ищущим любви и одобрения у безразличного к нему отца: и отношения Доктора и ученика становятся чуточку понятнее. Тема отцов и детей, к слову, раскрывается здесь аж на трех примерах: отношения Уортропов – старшего и младшего, отношения Уилла и его отца и отношения Уилла и Пелинора. Последние хоть и не являются отношениями отца и сына в полном смысле этого слова, но каждый, и Доктор, и его ученик, вносят в них что-то от своих отношений с собственным родителем.

Что касается самого сюжета, аннотация довольно точно описывает завязку. События в романе подаются так, что поначалу не сразу представляешь масштаб происходящего. Пара-тройка монстров оказывается стаей в тридцать «голов»(последние у антропофагов как раз отсутствуют), то, что выглядит случайным совпадением, в итоге оказывается тайной, связанной с грехами родителя, а к концу романа то, что должно было стать небольшой охотой с участием двух взрослых и ребенка превращается в небольшую бойню между вооруженным отрядом людей и монстров.

«Это – тайны, которые я хранил. Это – доверие, которое я ни разу не обманул. Но теперь он мертв, и мертв уже более сорока лет – тот, кто оказал мне доверие, тот, ради кого я хранил эти тайны. Тот, кто спас меня…и тот, кто обрек меня на великие мучения.»

Англия, девятнадцатый век, 1888 год.

Это было замечательное путешествие, в мрачный мир, где за каждым углом могут скрываться монстры, алчущие крови. Книга будоражит воображение, и честно признаться, для людей ранимых и впечатлительных, она может оказаться шоком. Уж очень много здесь подробностей, неприятных и мерзких, но для меня это оказалось плюсом, придало реалистичности повествованию. Здесь мерзости не завуалированы, а показаны так, как есть. Это — жутко, местами неприятно и…честно. Так что дабы закалить свои нервы, перед прочтением Монстролога, рекомендую посетить морг, ну или прогуляться в полнолуние по кладбищу.

Главный герой – Уилл Генри, мальчик, который в свои 12 пережил столько тягостей, которые не выпадают взрослому человеку за всю жизнь. С самого начала ты проникаешься симпатией к этому умному, и не по годам смелому персонажу. Он – ученик монстролога, ассистент Пеллинора Уортропа, человека, в котором гениальность и сумасшествие сочетаются наравне. Он находится во власти своих демонов.

Уилл испытывает к нему противоречивые чувства. Это внутренний конфликт, и тем интереснее читать, когда ученик не предан безответно своему учителю, а часто ставит под сомнения те или иные его действия и поступки. Стоит отметить, что он любит своего учителя, так же сильно, как и ненавидит. В этом внутреннем конфликте намешано много чего – это и не желание предать дело отца, и чувство благодарности, и разочарование. Хоть они и живут под одной крыше, мальчик часто чувствует себя одиноки – «Нет одиночества более сильного, чем рядом с человеком, который не видит тебя в упор, занятый собственными делами.» Стоит отметить, что у Рика Янси нет картонных персонажей, он сумел оживить своих героев, наделить их характерами, чувствами, мыслями. Это подкупает, герои не просто совершают действия, эти поступки обусловлены определенными устремлениями.

Манера написания очень реалистичная, от первого лица, и ты словно сам находишься там, чувствуешь запах смерти, ощущаешь на лице капельки дождя, чувствуешь под ногами брусчатку.

В книге показывается истинная природа человека, и то, на что он готов пойти ради достижения своей цели, какой бы абсурдной она не была. Мы сами придумываем себе правила, и глупо считаем, что они должны соблюдаться всеми остальными.

«Возможно, это наша судьба, проклятие человечества, — никогда не знать и не понимать друг друга. Мы создаем свое мнение о другом человеке, основываясь на его словах и поступках, и получается хрупкая конструкция, почти мираж, существующий только в нашем сознании. Это – словно храм античным богам, в котором сами боги никогда не жили. Мы понимаем, мы чувствуем структуру, мы любим его – наше собственное произведение. И в то же время…разве нашу любовь можно считать ненастоящей, если она направлена не на настоящего человека – не на того, кем он является на самом деле?»

Так же в наличии множество рассуждений на тему человеческой морали, нравственности...самой человечности.

«Есть вопрос, который не дает мне покоя до сих пор и будет мучить всегда, покуда я не присоединюсь, наконец, к своим родителям. Если бы монстролог знал, что за ужасы ждут нас не только той ночью на кладбище, но и в последующие дни, стал бы он так же настаивать на моем участии? Потребовал бы он в таком случае или нет, чтобы ребенок погрузился столь глубоко в колодец человеческих страданий и жертв – буквально в море крови? И если бы ответом на этот вопрос было «Да», тогда можно было бы утверждать, что есть на свете чудовища пострашнее Антропофагов? Чудовища, которые, с улыбкой гладя по голове и успокаивая, готовы принести в жертву ребенка, положив его на алтарь своего собственного честолюбия и гордыни.»

Финал не разочаровал, и собственно говоря, сама история, закончилась, я бы не сказал что финал такой уж открытый. Но благо продолжение есть, и мирно покоится на полке, ожидая своего часа.

Что отличает хорошую книгу от плохой? А хорошую от отличной? Сюжет? Герои? Нетривиальность идеи? Хорошую книгу будешь вспоминать и через 20 лет при каждом случае, перечитывать, все время искать что-то подобное, но как бывает со всем лучшим — подобное уже вторично и хорошие книги попадаются в единичных экземплярах. Для меня таким стал весь цикл про монстролога.

Сегодня дочитала «Кровавый остров» Рика Янси, третья книга из цикла про монстролога, и наверно еще долго буду под впечатлением. Это тот самый случай когда книга и отличнейший хоррор, и отличная сама по себе как книга. В ней прекрасно всё — и диалоги, и сюжет, и прекрасно выведенные персонажи, и моральная составляющая (о да, она тут есть!). Небольшое провисание сюжета в середине можно простить, концовка все перекрыла. Всю книгу можно смело разобрать на цитаты!

Для меня вообще загадка почему у Янси экранизируют «Пятую волну» когда у него есть такая книга!!! Я надеюсь что из-за экранизации этой «Пятой волны» к Рику Янси как к автору присмотрятся и переведут последнюю часть из цикла, больше его популяризируют, а там может и снимут фильмы по нему. Цикл про монстролога шедеврален, не побоюсь этого сказать.

«Нет никаких чудовищ. Есть только люди»

Если резюмировать по циклу, то напрашиваются не самые радужные выводы: человек погублен. Да и человек ли?

Опять же, с точки зрения психологии здесь всё логично, закономерно и на своих местах.

Атмосфера сменила вектор сразу же после первой книги. Атмосферный мрачный туманный ужастик превратился в психологический триллер, затем в детектив с элементами Лавкрафта, а потом и вовсе в драму. Я не считаю это минусом. 4 тома мусолить всяких монстриков без всякого прогресса, апгрейдов и дауншифтингов внутренних миров персонажей — ну это совсем тоскливо. Я рад, что события всех томов аукнулись в персонажах и вылились в те или иные последствия. Ружья выстрелили, цели (читатели) поражены. Хотелось бы говорить от лица большинства, но кто его знает.

Для меня третий том чуть выбивается из довольно ёмкого и подтянутого динамичного повествования прочих томов, однако четвертый том выбивается слишком мрачной трансформацией Уилла Генри. Что не столько выбивает, сколько поражает.

Не понимаю всеобщего расстройства, что Рик Янси плавно — или не очень — сменил жанр цикла. А что надо-то? Как написал выше, самим недовольным первым бы наскучил читать про монстров. Стенали бы, что персонажи вышли картонными. А я же, в свою очередь, рад, что автор подарил почву для длительных обсуждений полюбившихся героев. Это еще уметь надо. Монстриков придумать — секундное дело, а вот создать мощных персонажей с богатой психологией, травмированным внутренним миром и раскуроченной душой — дело более высокой пробы.

Так что спасибо автору. Цикл прекрасен.

10 из 10.

Это крепкое и закономерное завершение цикла.

Противные, но, думается, обоснованные, хоть и чуть гипетрофированные метаморфозы Уилла Генри. Слишком радикальный слом нрава. Слишком много смертей. Слишком много обмана и лжи, повисших в разговорах. Витийства, недомолвки, порывы и сумбур.

Фигли толку пересказывать сюжет?

Вот знаете, что монстролог, что его ученик — оба они вызывают противоречивые чувства. И то, о чем я писал, скорее всего произошло: чаши весов поменялись местами. Так, что человечности больше стало в Пеллиноре.

Я бы мог пожалеть Уилла Генри, который обвинял доктора в том, что тот излишне жалеет себя и давит на это, если бы он сам не поступал точно так же.

С любовной линией автор обошелся довольно безжалостно. Когда читал развязку, я недоумевал: «Блин, как же так? Вон ведь надгробие, надпись и обсуждение в интерлюдии! Чо за фигня?» А потом этот финт с именем. И эпизод на кладбище. В общем, грустновато.

Правда, основная мораль книги подана чуть топорно. Тут уже по ней прошлись в достаточной мере, но я лишь скажу, что это не навредило роману.

Вышла отличная драма. Кровавая, жестокая, динамичная, грустная, неожиданная и по-своему противная.

Вторя часть цикла получилась не менее интересной и атмосферной, нежели первая. Правда, на первом плане уже, скорее, триллер и детектив, нежели хоррор, и превалируют психология, человеческие отношения, а не всякая расчлененка.

Все так же интерено наблюдать за монстрологом и Уиллом, за их взаимодействием, диалогами, отношениями. Любопытно заглядывать в чертоги их душ, чтобы каждый раз удивляться новым психологическим пируэтам.

По сути своей книга достаточно жестока. Будь то история с Мюриэл или с ребенком.

Уилл Генри растет, взрослеет гораздо быстрее сверстников, и следить за ним от начала и до конца книги интересно, потому что заметны изменения.

Язык по-прежнему живой, образный, яркий, без занудств. Сюжет, быть может, где-то в середине чуточку просел: слишком долгое путешествие по пустыне и слишком много городских передвижений-разговоров, но это все играло на атмосферу, так что не буду засчитывать в минус.

Но автор жесток. Он создает личностные конфликты едва ли не на пустом месте, отчего герои на протяжении всего романа сталкиваются с необходимостью выбора (зачастую, довольно жестого) или попадают в такие «вилки», что так или иначе будет худо. Вот уж где не успеваешь сделать передышку. Рик Янси не щадит героев. В этих условиях бывает жалко Пеллинора Уортропа, каким бы он ни был страшным человеком. Но тем ценнее находить и видеть в нем отблески ранимого человека, которому присущи все те качества обычных людей, от которых монстролог попытался закрыться. Особенно трогательно наблюдать, как монстролог топорно и нарочито отрицает очевидное, стараясь найти психологическую лазейку, лишь бы не смириться с тем, чем стал его друг. Это очень жизненно и человечно. Все мы так делаем и не хотим до последнего признавать явное, чтобы не предать свои же возведенные бастионы восприятия. Но мне, честно говоря, столь слепые и яростные мотивы выгораживания Чанлера так и не ясны.

И, тем не менее, это блестяще.

А вот понравилось. И понравилось очень!

Первое, что бросается в глаза при прочтении — язык и атмосфера. Первое, что бросается в глаза по прочтении — баланс. Роман прекрасно сбалансирован и читается на одном дыхании. Ни провисаний, ни скуки, ни воды, ни графомании. Думаю, виной всему — отличные живые персонажи, яркие и самобытные, за которыми интересно наблюдать даже в их рутинные будни. Хотя профессия «монстролог» и скука — вещи слабо совместимые.

Знаете, давно меня так не торкали описания. Богатые, густые, выпуклые, фактурные. Начиная от атмосферы на кладбище и заканчивая подробнейшим описанием Антропофагов и не только. В иные моменты было прямо совсем мерзко-мерзко. И тут я вспоминал Эриксона, которого, при его любви к кровище и расчлененке, читал я более спокойно. Наверное, когда берешь в руки дар фэнтези, чего-то такого и ожидаешь и заведомо настраиваешься на все эти кишки. Здесь же — иное. Якобы подростковый роман, который далеко не подростковый, сперва очаровывает околовикторианской стилистикой, а потом погружает в такую жесть — и это с первых страниц! — что потом еще не раз придется в шоке раскрыть рот от внезапности происходящего и некоторых поворотов.

Также в наличии приятный юмор, а доктор Кернс так вообще тот еще подкольщик. Уортроп необычен и противоречив. И мне нравится отношение Уилла Генри к нему — столь же противоречивое и неопределившееся. Интересно было следить за Малакки и его лихорадочной жаждой отмщения.

Фэнтези-составляющая передана через науку, довольно достоверно. А если и нет, то никакого диссонанса это все равно не вызывает.

Очень здорово передана атмосфера напряжения, будь то сцена на кладбище или просто тяжкая пелена, окутывающая город, в котором внезапно появились монстры.

Вот и конец... человек без прошлого и будущего, не имеющий имени, рядом ни одной родной души. Всё что он видел — убийства (подавление в себе человека), все что он знал — убийство.

Книга — потрясение.

Потрясающий роман! Вроде ориентирован на подростков, но местами такой жуткий, что волосы дыбом встают. Главному герою приходится сопровождать своего сумасшедшего наставника на ночные кладбища — лицезреть вскрытые могилы и полусожранных мертвецов, сумасшедшие дома, жуткие подземелья, где обитают Антропофаги... Однако книга все же для детей, поэтому все ужасы не смакуются и поданы лишь как антураж для происходящих событий. Порадовал неспешный ход событий и язык романа — он словно написан в 18 веке. Моя оценка — 10! Жду продолжения!

Вторая книга «Монстролога» была прочитана мною на одном дыхании. Если честно то я просто не ожидал что Рик «очеловечит» доктора и покажет что и ему присущи возвышенные чувства. Он оказывается может любить, быть верным товарищем и заботливым воспитателем. И все это выясняется на фоне увлекательных приключений. А приключения не только увлекательны, но и как и положено данному жанру, жутковаты и мрачны. Да и Уилл представлен нам в другом свете. Двенадцатилетний парень, а какие чувства и переживания, да и его отвага просто поражает. Случай с младенцем просто поражает:«-Я должен был его спасти,-сказал я... -Почему?-требовательно спросил он. -Потому что мог спасти,- ответил я.» Да в принципе этот момент не единственный в этой книге который как говорится «сносит крышу». Их много, этих моментов и все вместе они создают отличное произведение.

Меня книга привела в полнейший восторг не смотря на классический прямолинейный сюжет. Буквально с самого начала полностью погружаешься в мрачную атмосферу, в голове рисуются захватывающие сцены из книги. Несомненный плюс конечно же неклассические монстры и эмоциональная составляющая книги. Да-да, именно подробное описание эмоций, совершенно живых и присущих людям именно в таких ситуациях делают книгу гораздо более впечатляющей. Понравилось прекрасно сыгранное сравнение монстров с людьми — и люди порой страшнее монстров ибо готовы себе подобных скармливать монстрам ради своих целей, а монстры временами позволяют себе быть как люди (заботиться о потомстве, мстить). После себя книга пожалуй оставила похожий осадок как после «Дракулы» Брэма Стокера, вот почему-то именно с этой книгой хочется на одну полку поставить «Ученика монстролога» несмотря на различия в месте действия и то, что «Дракула» гораздо более яркий роман.

С удовольствием почитаю продолжение цикла «Монстролог».

Если первая книга рассказывала нам об ученике, то вторая раскроет тайны монстролога. Атмосфера ужаса и отчаяния намного насыщенней, чем в предыдущей книге. Интриги, кровь, расчлененка, еще раз интриги и неумолимый финал, который не принесет облегчения, а оставит после себя еще больше вопросов. Что мне понравилось, так это неизбитый сюжет. Автор не сливает сцену за сценой, а доводит до совершенно нелогичесского, неожиданного финала, что не может не радовать. Нуар и хоррор в чистом виде.

Жуткая книга. В хорошем смысле этого слова. Веет от нее отчаяньем и безнадегой. И читать очень страшно. Атмосфера леденящего ужаса просто непередаваемая. А про графические описания насилия и трупов я вообще молчу. Герои нетипичные, нештампованные. И шикарная интрига. Хэппи энда не будет. Будет просто конец. Но вот чему и кому?

Отличный антураж ХIХ века, сочетаемый мрачными серыми и грязными мазками на этом полотне dark fantasy.

Маленький мальчик сирота, обезумевший ученый, мрачные персонажи и кровожадные монстры — оторваться истинно невозможно, Великолепно.

«Найденные записи» – именно так по аналогии с киношным «found footage» можно обозначить поджанр романа, который открывает цикл «Монстролог» американца Рика Янси. Автор с самого начала обзывает себя редактором и рассказывает читателю историю о том, как к нему в руки попал очень странный дневник: тринадцать тетрадей воспоминаний, множество исписанных с двух сторон листов, исповедь безумца мелким почерком… Принадлежал дневник человеку без документов и родственников, который называл себя Уильямом Джеймсом Генри и утверждал, что родился в 1876 году. Таким образом, на момент смерти (после которой к Янси и попали тетради) этому нелюдимому старику должен был идти сто тридцать второй год, что лишь подтверждало теорию о психическом расстройстве. Впрочем, любознательный писатель не может оставить такую историю без внимания и, создав интригу полуправдивым вступлением, до самого эпилога передает права «рассказчика» автору дневника. Но не сухому умирающему старцу, а двенадцатилетнему мальчишке-сироте, который жил в доме 425 по Харрингтон Лейн, что в Новом Иерусалиме, более ста лет назад.

На дворе конец 19 века, новоанглийская весна 1888 года. В маленьком неинтересном городишке есть мрачный особняк, о котором не устают судачить местные жители. Хозяин, Доктор Пеллинор Уортроп, не похож на обыкновенного врача, и о его занятиях ходят разные слухи. Полуночные гости со странными грузами лишь подливают масла в огонь. Здесь после смерти родителей живет Уилл Генри, продолжающий дело отца, который был ассистентом Доктора. Кроме этой парочки в доме нет ни души, поэтому юный помощник занимается и уборкой, и готовкой, и закупкой продуктов. Но тяжело на службе у Доктора приходится вовсе не из-за обязанностей по хозяйству. Все дело в особенной специализации Уортропа – монстрологии. Стало быть, ассистент монстролога должен участвовать во всех операциях и исследованиях Доктора, а они порой могут довести до обморока и взрослого человека, чего уж говорить о двенадцатилетнем пареньке. Возможность насладиться всеми малоаппетитными подробностями деятельности Уортропа читателю предоставляется с первых же страниц, когда ночь приводит в дом Доктора старого расхитителя могил с двумя трупами – объеденной хрупкой девушкой и африканским чудовищем Антропофагом.

Дуэт главных героев сразу вызывает симпатию, особенно занятно наблюдать за их странными диалогами. Спокойный и покорный Уилл Генри всячески старается угодить Доктору. Не обращая внимания на смертельную усталость, он выполняет многочисленные просьбы монстролога, порой не находя времени для сна и еды. Самому же Уортропу ничего этого и не нужно, классический «сумасшедший профессор» с маниакальной увлеченностью погружается в дело об Антропофагах и сутками напролет пытается понять, как африканские людоеды попали в Америку. Эксцентричный Доктор, как и все гении, рассеян и несобран, ему ничего не стоит забыть, о чем шла речь пять минут назад, а любимейшая фраза в его лексиконе – обращение к юному помощнику: «Пошевеливайся, Уилл Генри!». При этом Уортроп склонен к многодневным депрессиям, а порой и вовсе напоминает ребенка, когда, например, стесняется спросить, не принес ли Уилл Генри его любимых ватрушек. Отношения учителя и ученика на протяжении романа подаются читателю с разных сторон, и он, читатель, способен прочувствовать не только ненависть к старому дураку, не делающему скидку на возраст помощника, но и теплые чувства к измученному работой ученому, которому в детстве не досталось отцовской любви и который просто не знает, что делать с ребенком в доме. Вообще с персонажами в книге полный порядок, каждый образ узнаваем, за каждым ощущается жизнь. Среди прочих героев особняком стоит специально приглашенный охотник на Антропофагов – Джон Кернс, который за книгу сменит с десяток имен. Циничный хладнокровный убийца, обладающий непоколебимой уверенностью в себе и наделенный знаниями африканских племен об искусстве забоя Антропофагов. В финале книги читателя ждет намек на то, что Кернс (каким бы ни было его настоящее имя) и в самом деле отметился в хрониках 1888 года, хоть и вынужден был ради этого перебраться на Туманный Альбион.

Отдельных слов заслуживает атмосфера произведения. Начиная с особняка Уортропа и заканчивая клиникой для душевнобольных в Дедхеме, все декорации мрачны и реалистичны. Трехмерны. Специфический привкус страха во рту чувствуется не только со слов рассказчика. И хотя читатель знает, что впереди еще куча нерасшифрованных тетрадей, и с героями ничего не случится, ощущение угрозы всегда витает рядом, как и мысль, что из недружелюбных сумерек могут смотреть глаза Антропофага. Автор умело создает ауру тревоги, хотя и не стремится перепугать насмерть. Руководит перелистывающими страницы руками все же любопытство, ведь книга увлекает с самого начала, и путешествие через темноту невозможно бросить на полпути. Страх тоже становится верным спутником героев, но здесь он имеет вполне реальные корни в образе африканских чудовищ. Нет суеверной боязни непознанного, нет ужаса перед сверхъестественным, а есть вполне себе физический враг, которого можно уничтожить. Жуть, которую выплескивает на читателя Рик Янси (или все-таки Уилл Генри?), рассчитана не только на детишек, как может показаться поначалу, – уровень жестокости и натурализма в книге просто зашкаливает. Несмотря на внешние приметы подростковой приключенческой литературы, в плане хоррора «Ученик монстролога» уделывает многих своих соседей по жанру. Медицинские подробности вскрытия чудовищ, шокирующие методики истребления Антропофагов, заживо поедаемые мухами пациенты клиники и кормушка для людоедов под землей старого кладбища… Если вспомнить еще и сцену пожара, в котором погибли родители Уилла Генри, аппетит может пропасть надолго. Это хоррор без оглядки на возрастные ограничения, без купюр и стыдливого замалчивания деталей. Рик Янси не щадит даже детей.

«– А где же еще один? Не хватает еще одного ребенка.

– Нет, Уортроп, он здесь.

– Где?

– Он повсюду вокруг вас, – ответил констебль, и было слышно, что горло его сжал спазм».

Предложенная читателю охота на Антропофагов удалась по всем параметрам. Вообще большая удача, что автор выбрал именно этих чудовищ, а не очередных вампиров или надоевших зомби. В литературе ужасов африканские безголовые людоеды с пастью в груди и глазами на плечах обделены вниманием по сравнению с медийными коллегами, и Рик Янси взялся это исправить. Получилось, прямо скажем, здорово. Хотя автор и не дал забыть, что страшнее человека зверя нет. На Западе уже вышли два продолжения: «Проклятье Вендиго» (The Curse of the Wendigo) и «Остров крови» (The Isle of Blood). Новые приключения старых героев, новые мрачные локации и, конечно же, новые монстры. А это значит, что не за горами тот час, когда в странном доме 425 по Харрингтон Лейн среди ночи вновь прозвучит до боли знакомое «Пошевеливайся, Уилл Генри!». Что ж, будем ждать клича чудаковатого Доктора и на русском языке.

Наконец-то, наконец-то в разделе подростковой фантастики появился самый настоящий хоррор. Нет, конечно, были до этого книжки Стайна и прочие детские страшилки-ужастики. Были и мрачные произведения вроде «Книги потерянных вещей» Коннолли. Но это все больше к обычным сказкам относится, да и не так уж они и пугают на самом деле. Меня, по крайней мере, точно бы не устрашили. Конечно, можно было читать Стивена Кинга или Дина Кунца, как делал это я в далеком детстве, но это все-таки произведения для взрослых. Читать бесспорно можно, но совсем не то удовольствие. Эх, вышел бы этот роман Янси лет так с пятнадцать назад…

Вдвойне приятно мне было взять в руки эту книгу по той причине, что автор выбрал временем действия конец девятнадцатого века, пожалуй, мой самый любимый исторический период. Соответственно, отчасти написано под стать хоррорным, если их так можно назвать, произведениям того времени. Так сказать, небольшая стилизация под готику. Это тоже для меня очень приятно, люблю такие неспешные, неторопливые истории. Янси, как это было принято, играет в достоверность: мол, все ниже рассказанное не выдумка, а действительно существующие дневники-воспоминания реально жившего человека, которые случайным образом попали к нему, Рику Янси. Верить или нет, считать автора этих записей сумасшедшим или все это действительно произошло сто с лишним лет назад – решать читателю. Янси склоняется к последнему варианту, однако, когда читаешь некоторые эпизоды, так и хочется возразить этому авторскому мнению – уж очень убедительно и со знанием своего дела написано.

Главный герой и рассказчик у нас двенадцатилетний Уилл Генри, сирота. Родители его не так давно погибли в страшном пожаре, и мальчишку взял к себе в помощники доктор философии Пеллинор Уортроп. Весьма эксцентричный человек, выбравший себе не менее эксцентричную профессию. Доктор философии Уолтроп только лишь для любопытных соседей, а на самом деле он монстролог – человек, который изучает монстров. В этом романе Уортроп и Уилл Генри столкнутся с антропофагами, существами, похожими на безголовых людей. На плечах – глаза, на груди – страшный зубастый рот. Местом обитания принято считать Африку, но нежданно-негаданно эти монстры вдруг оказываются в Новой Англии на кладбище городка, в котором живут Уортроп и Уилл Генри. Уничтожить этих существ, разгадать тайну их появления, а заодно и некоторые загадки из прошлой жизни доктора-монстролога – вот, что предстоит героям этой книги.

Описание антропофагов, несомненно, одна из самых сильных сторон книги. И самых жутких. Дотошно и скрупулезно доктор Уортроп проводит вскрытие первого попавшегося в его руки экземпляра, не щадя чувства ни своего малолетнего помощника, ни читателя. А Рик Янси создает интересную мифологию о природе этих монстров, привычках, поведении, образе жизни. Вот поэтому все рассуждения в начале и конце книги о том, что дневники, которые мы читаем, всего лишь выдумка старого человека, звучат малоубедительно. Некоторые моменты «Ученика монстролога», да, неплохо бы смотрелись в произведении кого-нибудь из признанных классиков взрослого хоррора, вроде Баркера или Лаймона. Стилизация под готический роман делает эти моменты и всю книгу еще интереснее. Еще лучше то, что Янси не останавливается только на описании физиологических подробностей, но и очень удачно создает сцены ужаса психологического: с давящей на нервы атмосферой, со страхом перед затаившемся в темноте Злом, с предощущением, что сейчас произойдет что-то очень-очень нехорошее. Финальные страницы, на которых Уилл Генри оказывается в одиночестве в подземных туннелях вместе с антропофагами – это блистательно.

Впрочем, что будут значить все самые чудовищные ужасы, если книга просто плохо написана, персонажи – «дурилки картонные», а автор не может связать и двух слов? Ничего. Вот будь, скажем, тот же образ Уилла Генри набором клише, более чем сомнительно, что «Ученика монстролога» было бы так интересно читать. Антропофаги – антропофагами, но есть ведь и обычные люди. У Янси все очень ладно подобрано, подогнано друг к дружке. Тут еще можно долго поспорить, что у него получилось лучше: жуткий рассказ-воспоминание Уилла Генри о смерти родителей и болезни отца или обычное рассуждение этого мальчишки о своем воспитателе.

Что-то в романе может показаться несколько банальным, как например, тема ответственности ученого за свою работу – постоянно с ней встречаешься в разных произведениях. Человек, как самый страшный монстр – тоже знакомо. Отношения между Уортропом и Уиллом, тема отцов и детей – на порядок интереснее.

Пеллинор не случайно взял к себе на работу Уилла. Отец мальчика долгое время работал на доктора и буквально боготворил его, из-за чего на семью и родного сына оставались лишь крохи свободного времени. Отец Уортропа тоже был с головой погружен с вою работу, и «доктору философии», так же, как и его малолетнему помощнику, очень редко выпадала возможность просто поговорить со своим родителем. В какой-то мере, Уортроп такой же сирота, как и Уилл. Из-за своей работы – одинокий, скрытый, замкнутый. Увлеченный, может без сна целые дни провести за работой. В такие моменты окружающее для Пеллинора перестает существовать, будь только Уилл рядом, чтобы подать нужный инструмент, и доктор очень удивляется, когда изможденный ребенок готов чуть ли не упасть в обморок. Уиллу бесспорно очень тяжело, он уже размышляет над тем, чтобы уйти из дома Уортропа, но… «Но остаться без него – вот что невозможно было себе представить», — думает мальчик. «Его услуги мне необходимы», — говорит Уортроп. Интересный союз двух таких разных и по возрасту, и по характеру, но в тоже время и удивительно схожих людей; и кто кого опекает: Уортроп мальчишку или Уилл монстролога – вот вопрос.

Безголовых антропофагов можно заменить на мантикор, вендиго или каких-нибудь циклопов – «Ученик монстролога» в сущности от этого ничего не потеряет, а вот без Уортропа и Уилла – это была бы совсем другая книга.

в отличие от большинства фантлабовцев предпочту вторую книгу цикла первой.

в столь расхваленном многими «Ученике монстролога» несмотря на нешуточный градус саспенса и лихо закрученный сюжет была известная «комиксовость» персонажей и уверенное такое, с топотом, шествование по натоптанной предшественниками (прежде всего Лавкрафтом и Говардом, хоть и с добавлением необходимых по нынешним временами элементов натурализма) дорожке.

малоубедительные, если рассматривать их как биологический вид, а не как нечисть, монстры-антропофаги, Зловещая Психушка, Ужасная Семейная Тайна, Финальная Битва с Матерью Монстров и одномерные образы героев не дают мне поставить «Ученику» высший бал.

не то «Проклятие Вендиго».

книга много более атмосферная, загадочная и при этом столь восхитившего многих кровавого натурализма тут ничуть не меньше, чем в ««Ученике монстролога», а впечатляет расчлененка больше, потому что герои, которые становятся жертвами монстра, оказываются живыми людьми, а не массовкой, чья участь погибнуть на глазах у героев, которым воля автора дарует неуязвимость.

заглавный герой, тот самый монстролог Уортроп здесь предстает не карикатурным «полоумным гением» как в первой книге, а живым человеком, его тяжелый характер получает некоторые объяснения, в нем открываются иные черты, кроме эксцентричности и фанатичной преданности науке.

вообще персонажи, даже проходные, прописаны очень хорошо, в определенный момент автор чуть приглушает градус остросюжетности и «хоррора» и перед нами проносятся то сентиментальные, то сатирические, то полные неожиданного социального пафоса, картины жизни Нью-Иорка на рубеже 19 и 20 веков.

за одно только описание полной нищеты, тяжелого неблагодарного труда и повседневного страха жизни трущоб, автор заслуживает высочайшей похвалы.

на этих страницах в замкнутый мир литературного «хоррора» с древними богами и заброшенными замками ворвалась живая жизнь, иной, земной кошмар.

но и сумеречные мифы американского Севера, мрачная романтика фронтира, и поистине иномирный, «лавкрафтовский» в лучшем смысле этого размытого термина, ужас веют со страниц «Проклятия Вендиго».

тот, кто старше чем горы, тот кто летит на крыльях ветра.

вечно голодный, ненасытный, с сердцем изо льда.

Желтый Глаз, который видит в людях худшее и их потайные страхи.

по-моему не так уж важно, кем в конечном итоге, был монстр, заливший Нью-Иорк кровью, сдиравший со своих жертв лица и ставящий для преследователей полные глумливого юмора ловушки.

кто бы ни держал в ужасе город, демон или маньяк-людоед, перед нами предстала воистину жуткая тварь, выполняющая свою задачу — напугать читателя, на все сто.

кроме жестокости и натурализма, которые могут потрясти и тех, кто считает себя обладателями очень крепких желудков и нервов, от книги веет какой-то обреченность., безысходностью.

автор не щадит своих героев, у них нет иммунитета от ран или душевных потрясений.

отличный «роман ужасов», при этом не топчущийся на одном месте, а включающий в себя элементы «северных приключений» а ля Джек Лондон, «конандойловского» детектива, тяжелой психологической драмы и «серьезной» социальной прозы, уверенно стоящий на плечах классиков всех этих жанров, но не скатывающийся в голый пост-модернизм, жонглирующий образами, идеями и персонажами, созданными на рубеже прошлого и позапрошлого веков.

В последнее время наблюдается тенденция взросления детской и подростковой литературы. В какой-то мере в этом есть плюсы: детство и особенно переходный возраст – это не только счастливая и беззаботная пора, когда ребенок может наслаждаться жизнью, лишенной проблем взрослых, но и множество трудностей, и сложных задачек, непонятных людям старшего возраста. Дети и подростки воспринимают мир более просто и наивно, но это вовсе не означает, что они смотрят на него сквозь розовые очки. Поэтому понять писателей, ставящих перед своим несовершеннолетними героями трудные, порой невыполнимые задачи, несложно. Они лишь отражают в полной мере этот неспокойный период в жизни человека. Но тяжелые жизненные ситуации и откровенное издевательство над героем – вещи разные. И чем ближе автор подходит к границе между ними, тем тяжелее ему не сорваться во тьму беспросветной садистской прозы.

Именно поэтому я не хочу рассматривать роман «Ученик монстролога» писателя Рика Янси как подростковый. У меня просто не получается понять, почему для своего черного хоррора автору понадобилось делать главным героем малолетнего сироту, чей детский разум просто не способен усвоить все те ужасы, что происходят вокруг него. Тут не каждый взрослый-то в своем уме останется после нападения десятка другого антпропофагов, не то что двенадцатилетний мальчик. Именно этот момент я так и не смог принять – возраст главного героя. В остальном «Ученик монстролога» – восхитительная камерная хоррор-история, пробирающая до мозга костей. В некоторых местах становится так страшно, что хочется бросить книгу в сторону и добить ее тапком, лишь бы больше не представлять себе тех картин, что подбрасывает нам автор-садист. Секрет столь сильного эффекта, как мне кажется, именно в камерности истории. По сути, все действие романа разворачивается в трех локациях – дом учителя-монстролога, кладбище и тоннели под кладбищем. Изредка герои наведываются в другие места, наподобие психбольницы или дома, разгромленного антропофагами, но визиты эти кратковременны и служат лишь для создания нужного сюжетного фона. И как раз ощущение замкнутого пространства, из которого невозможно сбежать, и предчувствие, что монстры вот-вот ворвутся в твой уютный мирок, и заставляют сердце стучать, как ошалелое, а ладошки – потеть. Рик Янси, пожалуй, один из лучших продолжателей дела господина Эдгара Алана По, чье искусство и по сей день заставляет вздрагивать читателей от карканья ворона и непонятных звуков из подвала. Именно за это давно забытое чувство я готов петь автору дифирамбы и аплодировать стоя, пока руки не отнимутся.

В остальном книга не преподносит никаких сюрпризов, но остается вполне крепким романом. Все герои очень странные, что по задумке автора должно придавать им харизмы. Но, к сожалению, для меня они так и остались просто сумасшедшими, чей разум исковеркала тяга к монстрологии. Сюжет держит в напряжении, но каких-то неожиданных поворотов и раскрытия больших секретов ожидать не стоит, книга ведь все-таки не про это. Очень понравилась проработка извечной проблемы взаимоотношения поколений: линия доктора Уортропа и его отца, пожалуй, удалась даже лучше, чем линия главного героя и доктора. Но, повторюсь, все маленькие недостатки с лихвой компенсируются великолепной атмосферой, так что мои претензии – не более чем брюзжание избалованного перфекциониста.

Рик Янси часто балансирует на грани дозволенного, он слишком вольно обращается со своими героями, заставляя их подчас проходить такие испытания, что кажется, будто он их ненавидит. Но при этом он умудряется рассказать одну из самых захватывающих и пугающих историй за последние несколько лет, сделав лишь одно фантдопущение – монстры среди нас. «Ученик монстролога» – это пир страха и гимн ужасу, «Ученик монстролога» – это настоящая хоррор-история, которая способна добраться до маленького трусишки, что живет глубоко внутри даже самого храброго читателя. «Ученик монстролога» – это отличный способ пощекотать себе нервы, сидя в кресле под теплым пледом.

Очень надеюсь на продолжение.

Если Янси продолжит свое развитие такими же темпами как развивается цикл «Монстролог», то очень скоро сможет занять место среди тяжеловесов жанра в хорошем смысле этого слова. На самом деле для меня этот автор как и сам цикл стал, пожалуй, одним из 2-3 самых ярких открытий за последние несколько лет.

После трех книг цикла лично для меня остается непонятным, насколько изначально был продуман его концепт и насколько он менялся в процессе написания. Стартовав с в общем-то традиционного по своей структуре приключенческого ужастика, в течение 2 книг автор стремительно уходит в сторону препарирования людской сущности, страхов, стремлений, осознанно гипертрофируя ряд пороков, внутренних мотиваций и стимулов. По большому счету автор детальными, отточено острыми фразами и описаниями уподобляется своему главному персонажу. Только тот вскрывает монстров, а автор людей. В литературном, конечно же смысле. Несомненным также является и тот факт, что Янси стремительно прогрессирует и как литератор. Текст наполнен сочными, запоминающимися фразами, хоть на цитаты разбирай. Высказывалось мнение, что тут большую роль сыграл перевод от нового переводчика. Возможно (хотя у меня и не было особых претензий по переводам первых 2 книг), но мне кажется, что кроме этого, меняется и стиль изложения, начинают расставляться самим автором другие акценты, совершенствуется подача материала.

Собственно о книге. У Янси большое значение имеют эпиграфы к началу книги и последующим главам. И первый же из них в конечном итоге может служить и эпилогом. Монстры в классическом понимании отходят на второй план и лишь подсвечивают главного и самого ужасного из них — двуногого прямоходящего и разумного. И на их фоне, как в театре теней, он представляется еще страшнее и беспощаднее. На самом деле самое жуткое в романе — это метаморфозы помощника монстролога. Из маленького, наивного мальчика он, будто под действием яда чудовища, превращается... А в кого будет понятно после прочтения последней книги цикла. Причем этим ядом постепенно становится присутствие человека, который является смыслом его жизни. Янси очень талантливо описывает те изменения в самосознании ребенка, когда к нему приходит понимание, что нахождение рядом с монстрологом может губительно сказаться на нем самом, но в то же время он не может отказаться от этого болезненного, сродни наркотику, пристрастия даже ради нормальной в общепринятом смысле жизни. Взаимоотношения двоих главных персонажей все больше начинают напоминать закон единства и борьбы противоположностей. Изначально 2 антагониста — один удерживает другого от окончательного погружения во тьму, в то время как другой усиленно его в эту тьму тянет (хотя и искренне не желая этого). Достигнут ли они некоего динамического равновесия? Опять--таки подождем окончания цикла.

Возможно, чтобы сгладить достаточно мрачную атмосферу романа и уменьшить концентрацию различного рода психоанализов, автор вводит в повествования ряд настоящих литераторов. Эти отрывки получились самыми легкими, но достаточно эффектными. Одни аллюзии к Шерлоку Холмсу чего стоят. Интересно, насколько они отражают литературные пристрастия самого автора.

Кроме того, начиная с третьей книги, закручивается интрига мистификации автора на тему найденных дневников. Причем за этой мистификацией становится следить не менее интересно, чем за основным действом. Честное слово, даже не хочется, чтобы все закончилось в 4 книге.

Итог: очень сильное, зрелое, качественное и стильное произведение от очень талантливого автора. На данный момент бесспорно самый сильный роман цикла. Да и одно из самых ярких произведений за последние несколько лет в целом.

Сюжет: Магнификум. Невидимый, Безликий, Неизвестный и Необъяснимый. Монстр, являющийся святым Граалем монстрологии. Многие монстрологии отправлялись на его поиски, но либо утрачивали репутацию, либо жизнь, либо разум. Именно на поиски магнификума на Кровавый остров спешит на крыльях тщеславия доктор Уортроп, оставив Уилла Генри у профессора Хельрунга. И вскоре пропадает, и только его юный ассистент теперь может его отыскать, ведь за прошедшие годы между учеником и учителем протянулась связь, которую разорвать сможет лишь смерть.

Впечатления: Итак, в этой книге доктор Пеллинор Уортроп охотится за Магнификумом. Это такой неизведанный монстр, которого никто не видел и описания которому никто не давал. Зато известно, что люди, нашедшие его гнездо, сплетённое из человеческих останков, покрытых «звёздной пылью», и имевшие глупость потрогать неизвестный предмет, начинают гнить заживо и становятся и сами монстрами. Именно один такой любопытный субъект с гнездом под мышкой в подарочной обёртке от доктора Кернса заявляется как-то вечерком на порог дома на Харрингтон-Лейн. А дальше спираль закручивается и выстреливает водоворотом событий.

Книга снова кровавая, жестокая, в ней много гнили, разложения и убийств. Не правда ли романтичное название «звёздная пыль»? Только боюсь она перестанет восприниматься романтичной уже после первого же разложившегося заживо человека. Ситуация же усугубляется тем, что если ты прикоснешься к такому «монстру», который становится очень прытким и голодным, то и сам заразишься. Об этом стоит особенно помнить, отправляясь на охоту за магнификумом. Кстати, география в этом томе радует. Монстролога с учеником ждет настоящее путешествие, они проезжают и Венецию, где у доктора случается на мое удивление и удивление Уилла Генри «амурная встреча» с некоей итальянкой, высаживаются в Египте, сплавляются по Нилу на пароходе, и наконец отправляются к месту назначения по бушующему океану на судне с бывшим пиратом в помощниках капитана:)

В качестве приятного бонуса в роман автор ввел на правах второстепенных героев таких известных писателей как Артур Конан Дойл и Артур Рембо. Я была приятно удивлена их повстречать в «Кровавом острове», так как Рембо в последнее время у меня на слуху и меня жутко после «Монстролога» заинтересовала его биография, а Конан Дойля я люблю уже очень давно.

Итого: Наверное самая идеально сбалансированная часть цикла. Тут и монстры, и путешествия, и погони, и интриги, и предательство, и любовь, и переосмысление ценностей и отношений, и борьба со своей темной половиной и потакание злу, затаившемуся в душе. Да много чего. Правильно говорит автор, все мы, по сути, монстрологи и каждый человек удачно или не удачно борется с засевшим глубоко внутри чудовищем. Мне осталось дочитать последнюю совсем тонюсенькую четвертую книгу и вот совсем не хочется этого делать. Цикл «Монстролог» оказался для меня нехарактерной и очень необычной находкой, и я уже давно записала его в любимое. Жаль, что автор не сделал его обширнее. Ещё парочка книг с другими монстрами и приключениями доктора Уортропа и его верного ассистента Уилла Генри точно не помешала бы)))

Рик Янси — интереснейший писатель новой волны. Помню, был сильно удивлен громадной пропастью между его книгами о Монстрологе и попсовеньким молодежным романчиком «Пятая волна» (тоже очень качественно написанным, не подумайте), который, кстати говоря, уже обзавелся продолжением, да еще и в переводе. Ах если бы у нас хорошо продавалось не только чтиво...возможно и The Isle of Blood удалось бы прочитать в переводе. Хотя стоит отметить, что эта книга Янси из цикла о Монстрологе несколько меняет тон серии и намного больше подходит для неспешного и вдумчивого листания страниц с периодическими визитами в словарь, нежели предыдущие части, где остроумные быстротечные рубленые диалоги занимали намного больше места. Да, третий монстролог вышел задумчивее, медленнее, может, немного скучнее предыдущих, но на глубине книги это сказалось исключительно положительно. Давно уже не приходилось видеть столько размышлений на страницах книги, поданных то в качестве цитат и выдержек, то в качестве грез или мыслей главного героя, открывающего и познающего мир как и положено маленькому мальчику. Вот только трагедия его в том, что он таковым уже не является. И дальше будет только хуже. Монстров нет. Есть только люди.

PS. Надеюсь, последняя книга серии не подведет. Учитывая смену курса автора, на нее возлагаются большие надежды. Она может изменить цикл до неузнаваемости, пусть так, но должна показать беспрецедентную для Рика Янси глубину. Меньшее было бы обманом ожиданий читателя!

Ни в коем разе не подростковое фэнтези. На самом деле «Ученик монстролога» — натуральный слэшер с растерзанными трупами, оторванными конечностями и кишками на потолке. Написано настолько правдоподобно и магнетически-притягательно, что фильмы о Пиле и замечательное виа «Труп каннибала» нервно курят в сторонке. Динамичное, но вместе с тем компактное развитие сюжета, без лишней беготни и длиннот. Паузы между появлениями монстров заполнены просто великолепно. Воспоминания Доктора и Уилла позволяют не теряя темпа и атмосферы показать и объяснить характеры героев. А сцена в психиатрической лечебнице шокирует пожалуй даже больше самых жутких эпизодов резни.

Главные герои очень хороши. Оба со своими тараканами в голове, оба немого не от мира сего. Видимо, поэтому так здорово подходят друг к другу. Охотник на антропофагов Кернс, напротив, как-то простоват. Типичный циник-мизантроп, отношение к этому персонажу практически не меняется в ходе повествования в отличие от Дока. Возможно, введён для того, чтобы ярче показать — Док на самом деле противоречивая личность со своими коплексами и патологиями, но не мерзавец. То есть для контраста, если вкратце. Автор сразу прямым текстом сообщает, что Кернс — монстр пострашнее тех, на которых охотится. Второстепенные герои в общем-то любопытны, проработаны ровно настолько, насколько на них задерживается внимание читателя. В общем без сюрпризов: кладбищенский сторож, констебль, набожный юноша, старый пройдоха. Всё в рамках ролей, но складно и без фальши.

При всей кажущейся фантастичности очень убедительно. Всему научное объяснение, никакой мистики и чертовщины. Криптозоологическое построение с антропофагами исполнено безупречно. По тексту разбросано множество деталей и зацепок, работающих на общее впечатление и достоверность. Больше внимания уделено только нагнетанию атмосферы ужаса и давлению на психику читателя. Захваченный тварями корабль, копашашиеся в гноящейся ране личинки, корчащиеся в огне выродки, язвы и черви, оторванные конечности и расколотые черепа. Всё это — глазами ребёнка. Если привыкли визуализировать текст в голове — лучше не в этот раз.

Единственное, что не понравилось — слишком много морально-этических разглагольствований. Непогрешима ли наука, допустимо ли страдание, каковы границы самопожертвования. Зачем-то даже рассуждения о сущности эвтаназии — (само)убийство ли? Диссонирует с общей тематикой безумного мяса и угара во мраке кутежа и ада. Можно возразить, что это нужно для лучшего понимания личности Доктора. Но история его отношений с покойным отцом и поведение в кризисных ситуациях показательней. Особенно последнее. Хочешь узнать человека — дай ему винчестер, поставь нос к носу с восьмифутовой плотоядной тварью и посмотри, что будет.

В результате имеем отличнейший слэшер, жестокий и кровавый. Вообще, для любителей агрессивного и динамичного нехичкоковского хоррора книга обязательна к прочтению. Остальным аккуратней, Янси миндальничать не намерен, так что готовьтесь к резне.

Ну вот, наконец-то, я добрался до последнего, четвёртого романа Рика Янси из цикла «Монстролог».

Предидущие три книги мне понравились по -возрастающей. Первый роман- интересный, но простенький хоррор. Остальные два- сложнее, образнее, разнообразнее и сильнее. «Проклятье вендиго» очень неровная книга. Первая часть меня захватила- великолепные приключения в лесах Америки. Вторая часть далась несколько сложнее.Бол ше философии, морали и внутреннего драматизма. «Кровавый остров» заставил прочитать себя не отрываясь. Великолепный сюжет и его реализация. И вот- завершение цикла. « Ступени в бездну». Я ждал от этой книги многого.

Во-первых: книга логически очень хорошо ложится в окончание этой серии романов. Она продолжает по-существу и по-стилю «Кровавый остров», но более глубока и серьёзна. Автор грамотно и красиво завершил тетралогию.

Во-вторых роман написан легким и красивым языком, читается за день. Если бы Рик Янси затянул книги, весь эффект реализма от чтения дневников У. Генри был бы потерян. Стало бы скучно.

Ну а в третьих, по- моему, автор раскрывает свой талант от книги к книге. Последняя получилась самой глубокой, сложной и драматичной. То, что начиналось в первом романе как страшная детская сказка, превратилось в глубокий психологический триллер.

Конечно, кто начинал читать эту серию книг как хоррор, с каждым новым произведением цикла , все больше в нем разочаровывался. Для мня же, смена жанров, стилей и языка повествования , была только ещё более интересной.

Поэтому, моя оценка за серию «9»».

Итак, время действия -1888 год. Место действия — Новая Англия. 12-летнего мальчика Уилла Генри, после гибели его родителей, берет к себе в ассистенты странный и очень замкнутый доктор Пеллинор Уортроп. У доктора очень необычная и редкая специальность — он монстролог, изучает и при необходимости уничтожает различные виды монстров. Роман начинается, когда престарелый расхититель могил ночью приносит доктору ужасную находку: наполовину съеденный труп юной девушки в объятиях мертвого монстра. После осмотра становится понятно, что это один из Антропофагов, африканских чудовищ-людоедов. Теперь доктору Уортропу и Уиллу Генри предстоит найти и уничтожить остальные особи данного вида. Сюжет довольно прост, по схеме: появление монстров-предыстория-уничтожение, тем не менее роман захватывает буквально с первых страниц и оторваться нереально. Яркие, «живые» герои и прекрасно переданная атмосфера конца XIX века. Потрясающе реалистичные описания, например кошмарная лечебница для душевнобольных или блуждания в подземных тоннелях, в поисках оставшихся чудовищ словно встают перед глазами. Атмосферный, захватывающий хоррор, с растерзанными трупами, кишками на потолке и хрустом человеческих костей на клыках монстров. Сцены с монстрами получились действительно жутковатыми, но все-же наиболее гнетущее впечатление оставили клиника для душевнобольных и «монстр, охотящийся на других монстров» Джон Кернс. Воистину самый страшный монстр — это человек.

Очень добротный хоррор. Таких книг я читаю довольно мало и не являюсь поклонницей данного жанра. Но читая эту книгу получила истинное удовольствие.

Начинается все с жуткой доставки. Ночью монстрологу Уортропу привезли совсем свеженький труп молодой девушки. Но не это страшно. Страшен монстр, который поедая эту девушку, умер, переплетясь с ней в последних смертельных объятиях. И Уортроп с помощью Уилла Генри, своего ученика, совершает разделение и вскрытие этой поистине жуткой пары. И определяет монстра как антропофага. Доктор очень удивлен находке могильщика, ведь природный ареал антропофагов в Африке.

Но не это страшно. Страшно, то, что Уортропа и его ученика следующей ночью преследуют около тридцати антропофагов на соседнем кладбище. И то, что эти антропофаги съедают заживо их несчастного возницу.

Но еще страшнее Уортропу становится тогда, когда начинает проясняться история перемещения такого количества антропофагов в Америку и отношение к этому всему его отца.... Ведь чтобы племя антропофагов разрослось до такого количества из пары особей нужны десятки лет и тысячи человеческих особей для пропитания племени. А в округе убийства уже несколько десятилетий на обычной отметке. КАК???

Очень много поистине отвратительных моментов. Но на то он и хоррор. Все как доктор прописал.

И это не просто рачлененка, кровища и монстры. Тут и интересная детективная история, расследование группового убийства семьи местного священника. Из семи человек смог сбежать и спастись только один из сыновей. Остальные были просто разорваны на куски и разбросаны по всему дому. И монстролога смущает этот факт. Ведь антропофаги убивают ради пропитания. Просто так они не выползают из своих нор, только из чувства голода... И доктор вынужден в помощь вызвать бывшего хирурга Кернса, очень харизматичного и самоуверенного, большого доку в данном вопросе.

Также здесь описан трагизм отношений юного Уортропа с его отцом. Отец был абсолютно равнодушен к сыну. Даже не читал письма сына. А тот очень любил отца, и хотел его внимания. И монстрологом Уортроп стал в угоду безразличному папаше. А также стал социопатом, неспособным на какие то теплые чувства. Но Уилл Генри пробудил таки в нем отеческую теплоту.

Уилл Генри, ученик монстрологоа Уортропа, недавно потерял родителей при пожаре. Отец Уилла служил у монстролога, и тот взял к себе осиротевшего мальчика. Социопатичный доктор утвержадет , что взял мальчика в учение только благодаря его потенциалу, немалым умственным качествам. Но все же Уилл начинает относиться к своему учителю все с большим пониманием и приязнью.

Чтение увлекательно и интересно. Никаких провисаний сюжета. Все герои понятные, живые. Автор каждому нарисовал очень четкий образ.

Монстр — что это слово значит?

***

Удивительно, но у Рика Янси — молодого американского писателя — есть экранизация. Тот самый фильм с Грейс-Моритц, который по всем прикидкам серый, невнятный и неинтересный. И удивительно не то, что экранизирована «5-ая волна», а то, что не экранизирован цикл «Монстролог». Ведь он не только в РФ котируется выше «Волны», но и в целом по миру.

«Монстролог» открывает одноименную тетралогию. Книга выполнена в виде дневника мальчика по имени Уилл Генри. Дневник этот нашел, вероятно, сам Янси. Не то, чтобы очень оригинальный ход, но это придает повествованию некий архаичный, более увесистый тон. Итак, Уилл Генри — мальчик-ассистент эпатажного монстролога Пеллинора Уортропа. Уилл многим обязан доктору, поэтому он и терпит выходки странного монстролога. Пеллинор может отказываться от еды, неделями лежат на кровати, ничего не делая. В чём-то тандем Уилл-Пеллинор напоминает танден Шерлок-Уотсон. Правда, сперва может показаться, что сравнение не в пользу первых. Всё-таки Шерлок и Уотсон куда более знамениты. Если, конечно, не читать книги. Волею случая я не так давно начал знакомство с произведениями Дойла, поэтому, на мой взгляд, Уилл и Пеллинор куда интереснее (как персонажи) знаменитого сыщика и его биографа. Уортроп тоже странный, у него прослеживаются черты аутизма (в форме синдрома Аспергера, причем самого легкого). Уилл тоже предан своему хозяину, хотя умом понимает, что с доктором не так-то просто. Ассистент и монстролог так же понимают, что друг без друга им некуда идти, как понимают это сыщик и его биограф. Вот только характеры и история у Янси куда интереснее, чем у Дойла, да простят меня фанаты Артура Конана.

Роман повествует о практике Пеллинора и Уилла. Неподалеку от места их обитания появляется стая монстров — антропофагов. Монстры эти настолько свирепы, что за их появлением следует целая череда смертей. Пеллинор, чувствуя ответственность, берется за это непростое дело. Собственно, в этом и кроется сюжет. Ни ответвлений, ни иных повов, нежели Уилл, не будет. Единственное исключение — легкий экскурс в прошлое, который является в своей основе просто рассказом одного из очевидцев. Книга читается легко, интересно. Сюжет достаточно бодрый в своей динамике, воды как таковой здесь нет.

Хочется отдельно выделить атмосферу. На минуточку, действие книги происходит в конце XX века в США. Время само по себе интересное на необычные события. Рик Янси не страшится жуткий подробностей. В романе полно натурализма — крови, пробитых черепов, смертей. И всё это видит главный герой — Уилл Генри. Мальчик воспринимает подобное со стоицизмом, не зря же его взял под свою опеку знаменитый монстролог. Нельзя сказать, что роман пугает, но в нём точно есть жутковатые моменты и крепкая, мрачноватая атмосфера.

Заключение: это только первый роман тетралогии, остальные, если судить по рейтингу на фантлабе, будут только лучше. Тем более, что автору уже не придется уделять внимание мироустройству. «Монстролог» однозначно хорош — любопытная история, бодрая атмосфера. Это точно не «Ведьмак», хотя некие схожие черты имеются.

9 монстрологов из 10.

Не причисляю себя к поклонникам ужастиков, но зачем-то заглянула в «Монстролога».

Первая книга порадовала нетривиальными монстрами, сумасшедшим учёным, смышленым мальчишкой, приключениями, беготней, грызнёй и даже некоторым драматизмом на фоне семейной истории. А монстрология, как научная дисциплина, даже представилась мне достойным и интереснейшим занятием.

Дальше я решила было не читать – приключений больше не хотелось, а больше ничего от цикла не ожидалось. Но в названии второй книги оказалось слово Вендиго, и мне очень заманчиво представилось нечто тощее, скелетообразное и завывающее с ветром.

Первая половина оказалась рысканьем по лесным дебрям в духе Индианы Джонса с дополнительной дозой тьмы и безысходности. Тут я ещё сопереживала доктору Уортропу и восхищалась его преданностью другу – приятно знать, что кто-то готов спуститься за тобой хоть в ад. Но во второй половине непоколебимая, раздражающая, продержавшаяся всю книгу твердолобость монстролога показывает персонажа с другой, пугающей стороны. А для мальчика автор сформулировал абсолютно верную и несколько поэтичную жизненную позицию, типа: чего бы мне боятся монстров, если самый страшный из них — это мой наставник и опекун, и он уже, в принципе, давно меня сожрал.

К третьей книге я уже верила, что Рик Янси меня не разочарует, и эта охота оказалась самой интересной. Тем более, что перед полным погружением в кровавости «Кровавого острова» Уилл Генри получил глоток нормальной, цивилизованной жизни в тёплом семейном кругу. На минутку даже почудилось, что мальчик может соскочить с монстрологии. Потом случилось небольшое юмористическое отступление в дурдом, а дальше только кровь и смерть на пути к вершине мира за очередным чудовищем. Кто ищет монстра, всегда его найдёт, только не обязательно того, которого искал.

Проходящие через весь цикл небольшие отступления в современность и чтение рукописей позволяли надеяться, что Уильяму Джеймсу Генри хоть что-то хорошее светит в этой жизни. Но в четвертой книге автор быстро, ловко и до жути правдоподобно столкнул и мальчишку и его монстролога на самое дно мрачной бездны. Финал оказался настолько чудовищен, что даже прекрасен. И что-то заставляет меня возвращаться в мыслях к этой истории. Зачем? Ведь всё закончилось именно так, как только и могло закончиться.

Самая лучшая книга из тетралогии «Монстролог». Самая глубокая, драматическая и сильная.

Жаль, что небольшая по объёму, но это создаёт больший эффект реалистичности, как от чтения дневников Уильяма Генри. Для любителей чистого хоррора, которым начинался цикл, романом «Ученик монстролога», здесь будет мало интересного. По- жанру роман- психологический триллер. Но для меня — автор раскрывает свой талант по мере написания серии. И последняя книга логично и грамотно завершает цикл.

Самый сильный роман из трёх прочитанных в цикле «Монстролог.» Взрослеет Уилл Генри, вместе с ним взрослеют и книги серии. Первый роман был чистым «хоррором», много трэша и слэшера. Кровь , выстрелы, расчлененка. Все очень ярко, динамично и даже кинематографично. Получился бы отличный фильм, если экранизировать. Во второй книге серии жанр повествования меняется. Тут уже больше морали, раздумий над правильностью выбора своих действий, оценок Добра и Зла.Читать более сложно, но интереснее.

Ну а третий роман получился самым лучшим. Тут и ужасы и приключения и боевик и многое другое.Правда, в середине книги автор немного «переборщил» с сюжетом. Тут и русская «охранка», Британские спецслужбы, сэр Артур Конан Дойль и многое другое. Зато завязка книги великолепна. Как , впрочем, и финал. Ярко, трагично и неожиданно.

Прекрасная книга, с нетерпением жду четвёртой книги этой серии.

Если честно, то я немного в замешательстве, как охарактеризовать эту книгу. В ней есть в принципе все: жесткий постапокалипсис, подростковый экшн и романтическая история. И при этом все эти жанры очень гармонично дополняют книгу, создают целостность истории. Книга по настоящему для большого круга читателей.

Я давно искал хорошую книгу про вторжение инопланетян. И я ее нашел. «5-я волна» — наидостойнейшее произведение в этом жанре. Рик Янси в «Благодарностях» написал, что переписывал этот роман множество раз, прежде чем он дошел до издателя — зато в итоге получилась серьезное произведение, а не графоманство или пересказ компьютерной игры, которыми кишит современная фантастическая литература.

Мне очень понравилось. Буду советовать.

Я с некоторой опаской начинал читать второй роман Рика Яинси про ученика монстролога. Боялся, что автор не сможет удержать планку первого романа. И автор приятно меня удивил. Абсолютно новые приключения в новых декорациях. Потрясающие жизненные ситуации, которые раскрывают героев с новой стороны, помогают им развиваться и пробуждают неподдельный интерес к ним. Во втором романе получила развитие любовная линия (Шекспир нервно курит в сторонке). Для меня очень необычно воспринимать повествование от мальчика 12 лет про вещи, которые просто сводят с ума, про ужасы и тяготы, которые он проходит. Генри просто подкупает своей преданностью, нелегкою судьбою и искренностью. Если отбросит всю мистику, то это потрясающий роман про любовь, про одиночество, про отношения мастера и ученика, отца и сына. Это потрясающий по драматичности роман, который я прочел с огромным удовольствием. И конечно же эта потрясающая фраза: «Да, сэр».

Третья книга из цикла «Монстролог», на мой взгляд одного из лучших в жанре хоррор 2000х годов. Читать нужно строго по порядку, иначе многое будет упущено и не понято. Если сравнивать с кино и выделить только два полюса — низкобюджетная халтура и высокобюджетные блокбастеры, то «Монстролог» именно второе, в самом лучшем проявлении. От захватывающей и не отпускающей до самого финала истории, до блестяще исполненных персонажей и великолепных спецэффектов. Ещё не читал заключительную книгу цикла, но пока что всё идёт по возрастающей и каждый новый роман сильнее предыдущего. Сильнее ....а ещё масштабнее, кровавее и «хоррорнее», если можно так выразиться. «Кровавый остров» по сравнению с предыдущими частями, более масштабен в плане локаций — тут и Америка, тут и Англия, а ещё Венеция с Африкой и конечно же Кровавый остров, где и происходит кульминация. Более масштабен и в плане персонажей — помимо введённых в ткань повествования исторических Артура Конан Дойля и Артюра Рембо, в наличие два русских убийцы Рюрик и Плешец, словно передающие привет из макулатуры времён «холодной войны», старый знакомый (по первой книге) убийца-психопат Джон Кернс, ну и сами главные герои — монстролог Пеллинор Уортроп и «ученик» Уилл Генри, пережившие в этой книге такие «личностные изломы», что поневоле задумаешься — узнаю ли я этих ребят в заключительной части? Слишком впечатлительным людям читать, наверное, не рекомендую — здесь очень мало насилия как действия, но много жестокости, словно витающей в воздухе.... Много крови, вроде бы и проливаемой монстрами, но вот морды у монстров подозрительно и страшно похожи на знакомые лица. Апофеоз на острове, я бы назвал эталонным хоррором, когда от книги невозможно оторваться — атмосферно, омерзительно, страшно и драйвово. Словно ураган разворачивающейся перед глазами читателя истории наконец-то набрал полную силу, закружил и погнал вперёд облака сюжета, не давая шансов на передышку ..... чтоб оглушить громом смертей и пролиться кровавым ливнем..... Надеюсь четвёртая, заключительная часть цикла не разочарует.

Весьма многогранный и захватывающий роман. Несмотря на то, что мне произведение очень понравилось, прекрасно понимаю уважаемых коллег, ставящих низкую оценку. Ожидалось обычное, легкомысленное фэнтези, в стиле раннего Асприна, получили же серьёзный, драматический роман. Здесь и драма, и мелодрама, и философия, и Лавкрафтовские ужасы, и всё это сопровождает жёсткий и колоритный экшен.

Сюжет стройный и захватывающий, с массой неожиданных поворотов. Драйв сцен высок. Исторический колорит североамериканской глубинки, конца 19-го века проглядывает, хотя с исторической достоверностью у автора слабовато. Антибиотики*, евгеника (это вообще в 1860), отсылки к Ницше в 1887 году. Но эти промахи не сильно портят роман.

Постепенно становится ясно, что линия монстрологии здесь, хоть и наиболее яркая, но вспомогательная. Мифические монстры нужны автору, чтобы подчеркнуть на их фоне вполне реальных монстров среди людей.

Роман прочёлся с большим интересом, принёс некоторую пользу.

* От миротворца «Привет! В рецензии на Монстролога поправьте про антибиотики, пожалуйста, это креатив дуры-переводчицы.»

Мне определенно нравится эта серия книг.

Вторая часть серии нисколько не разочаровала, наоборот, видно, что герои растут, развиваются с развитием сюжета. Пеллионор предстает перед нами более человечным персонажем, которому не чужды обычные человеческие чувства.

Во второй книге серии наша бравая команда в лице двух человек берется расследовать очень таинственное и опасное дело о несуществующем, как утверждает мастер Уортроп, существе – вендиго. Это такой монстр, который вечно хочет покушать, а покушав, хочет еще больше. Никого не напоминает?

Ну, на самом деле история довольно мрачная. Не скажу, что она жутче предыдущей или наоборот, мне кажется, что они на одном уровне. Возможно только, что во второй книге раскачка к действиям показалась более продолжительной, зато последующие события не разочаровали. Прочитала залпом.

Также автор знакомит нас и с новыми героями, главным образом, с представителями небезызвестной профессии в сфере монстрологии – с директором Общества по развитию науки монстролгии Абрамом фон Хельрунгом, со старым другом Пеллионора Джоном Чанлером и его супругой, а еще с забавной и очень бойкой девчушкой Лилли племянницей Хельрунга. Довольно много новых героев, но все обладают отличительными качествами, поэтому различать их не составит труда.

Несмотря на все мерзости, которые описывает автор, мне безумно нравится происходящее. Вот что мне нужно для того, чтобы книга меня захватила? Побольше расследований, расчлененки, кишок, крови, безумия, сдобренное все это уместным юмором и хорошо прописанными героями. И здесь все это есть

Есть окончания циклов (и просто романов), которые обычные хэппи энды, иногда с грустинкой или личной трагедией, но в целом в них все хорошо. Есть те, где автор убивает своих героев или просто делает их несчастными, то есть, «анти хэппи энды». Есть те, где в финале ничего особого не случается, но мы знаем, как герои будут жить дальше после того, как образно растворились в закате.

А есть такие циклы как «Монстролог», которые заканчиваются абсолютным опустошением, выворачиванием души читателя наизнанку. Когда завернулась последняя страничка уже несколько дней назад, а ты все еще под впечатлением и в целом от финальной книги, и от ее окончания. И вроде бы к героям не особо привязан был, но весь тот ужас, что происходил с ними, в их душах, когда мальчишка понял, какие бывают монстры, сидящие в людях, когда осознал, что у бездны, вопреки ее названию «без дна», все же есть зыбкое дно и кто-то проложил к нему ступеньки, когда сам впустил в себя «монстра», — все это безумие завораживает больной явью. И у Янси получилось главное: заразить читателя тем же самым опустошением, что съедало героя, и уже через его состояние передать весь ужас творимого.

«Монстролог» — шикарнейший мрачный цикл, без соплей и нежностей, исследующий грани человеческого безумия и от книги к книге кардинально меняющий обывательский взгляд на монстров. Наиболее хорошая интрига была в третьей части, когда монстром, способным убить тысячи людей за раз, оказывается... Впрочем, это жуткий спойлер. Ну и в четвертой, конечно же, тема чудовищ раскрыта ошеломительно, и оттого пронзительно горько. «Монстролог» — вот, что должно — нет, обязано! — было быть экранизировано у Янси, а не та подростковая лабудень про «Пятую волну». Жестко, мрачно, местами омерзительно и кроваво, но до безумия прекрасно. И главки в настоящем времени — как напоминание нам, что и сейчас могут быть звери за пределами человеческого восприятия. И неважно, какими они будут: безголовыми когтистыми чудищами со ртами на груди; вендиго, охотящимися в своих лесах на заблудившихся путников; монструозными олицетворениями наших страхов перед неизвестностью; запертым в подвале последним представителем малоизвестного науке рода; обычными людьми, зараженными пороками и безумием... Звери разные. Суть одна.

Мне очень трудно далось чтение всего цикла и этого романа. Еще труднее писать отзывы на эту книгу. Это не из-за того, что книга плоха, это из-за того, что в ней все честно. Я буду дальше спойлерить, поэтому не читайте.

«Ступени, ведущие в бездну». Точное и честное название. Книга о том как Уилл Генри превратился в доктора Кернса. Книга, в которой Янси закольцевал все, сшил все нитки, все переживания, все странности. С самого первого романа читатели и герои удивлялись спокойствию и незаменимости главного героя, тому, что его не тошнит от крови, расчлененки, червей, выкатывающихся из глаз трупов. Какой стоический характер у этого мальчика, думали мы. Разве такое бывает? А почему нет? Вот Тень из «Американских Богов» тоже такой измученный жизнью и спокойный. А здесь ребенок растет, привыкает к взрослой жизни. И он рос, рос все три первые части. В этих книгах и было то самое «становление главного героя». Но в 4-й части стало понятно, почему Янси так упорно гнул свою линию. Ни черви, ни монстры, ни психопаты не прошли даром для психики ребенка. Здесь мы видим становление безумия главного героя. Уилл Генри просто сошел с ума. Он сошел по своей лестнице. Когда я начал читать 4-ю часть я не мог понять, зачем автор так изменил характер Уилла Генри, почему он вдруг стал таким уверенным в себе, таким самостоятельным, и почему Лилли его все еще любит. Но она его уже не любит, он потерял что-то по дороге. И здесь автор также оказался последователен и внимателен. И еще хитер. Ведь мы все думали, что они поженятся и будут жить долго и может быть счастливо, но Янси схитрил и схитрил довольно жестоко.

Кто виноват во всем этом? Уилл Генри считает, что Уортроп. Янси считает, что Уортроп. Но ведь разве монстролог убивал просто так, разве он был жесток? Он тащил на плечах своего друга в джунглях, он плакал над убийством возлюбленной, он спасал зараженного ребенка. Он не учил своего ученика жестокости. Его ошибка в том, что он не воспитатель, и прав был констебль, он не годился на эту роль, он не должен был окунать с головой в ужас ребенка, который только что видел, как его кишащие червями родители заживо сгорели в собственном доме. Но можно ли оправдывать свои поступки действиями других людей? Уортроп взял на себя ношу, которую он не смог осилить, Уилл Генри оказался слаб. Но выбор, ведь выбор был сделан им самим тогда, когда он решил не становится братом Лилли, не идти в школу, не играть в футбол во дворе. Именно тогда он вступил в бой со своим зверем и проиграл.

Была ли такая концовка цикла оправдана? Могло ли быть по-другому? К сожалению, нет. Все по-честному.

Должна признаться, книга приятно удивила. Почему-то ожидала, что это будет некое подростковое фэнтези с главным героем сиротой двенадцати лет, погружающегося в пучину неизвестности в виде мира монстров, их изучением и охотой на них, но это оказалось не так. Точнее что-то от этого есть, но назвать подростковым сложновато. Много крови, кишок, кусочков мозгов, размещенных в декорациях книги тут и там. Разных, до жути подробных и ярко описанных копошащихся живностей в неожиданных местах. Черт возьми, это было отвратительно и вместе с тем просто потрясающе. Автор мастерски описывает все эти мелкие и необходимые для погружения в мир монстров детали.

Главные герои книги вполне реальны, не кажутся пластиковыми, каждый со своим характером и мотивацией. Уилл Генри – двенадцатилетний мальчуган, находящийся под покровительством доктора (в приближенных кругах монстролога) Пеллинора Уортропа. Уилл – любознательный малый, хоть ему и бывает страшно, как, наверное, было бы и любому ребенку. Он старается заботиться о докторе, который имеет свойство впадать в некое хитрое состояние, когда увлечен охотой за очередным монстром.

Действие в книге развивается стремительно, нет никаких лишних остановок. Интересная задумка заключается в том, что мы будто читаем дневники Уилла Генри в настоящем времени. Любопытно, как это отразится на дальнейшем сюжете

цикл «монстролог» закончен.

последняя книга вышла отличной. на уровне моей любимой второй.

правильный подход автора к повествованию. емкий язык, концентрированный сюжет, отличные диалоги (особенно генри и мистера фолка)

очень реалистичной и омерзительной вышла эволюция уилла генри. хотя, чего еще можно было ожидать?

в общем прекрасное завершение, прекрасного цикла, который займет место на моей книжной полке.

и, согласитесь, читая первую кроваво-«экшеновую» книгу, мало кто догадывался чем оно все обернется.

Читая произведения в жанре ужасов, которые составляют цикл, читатель часто сталкивается с расхожим штампом, что в каждом новом романе, персонажи сталкиваются с более жутким и трудно убиваемым чудовищем. Первые два романа Рика Янси частично следовали указанному методу:

Автор проводит вместе с читателями некий психологический эксперимент, показывает, выводя твердым почерком и в здравом уме, превращение человеческой натуры в нечто другое.

Поиск Магнификума Уортропа, способного обесмертить его имя в его научной стихии, лишь ширма для изменений характеров главных героев. Походя затрагиваются темы сострадания, взросления, цены человеческой жизни, способности любить и жертвовать.

Автор походу действия вводит такие исторические личности как Артур Конан Дойль и Артур Рембо, которые появляются ненадолго, но добавляют немаловажные штрихи к действию, но все таки главным действующим лицом тут является Уилл Генри. Да, он и в первых книгах основной персонаж, но наравне с Уортропом, здесь же его наставник фактически второстепенный персонаж, чьи злоключения и страсти приводят в движение тело и душу Уилла, заставляя их меняться и взрослеть. Лейтмотивом является способность Уилла к переменам, насколько далеко он может зайти в поисках человека являющегося для него смыслом жизни.

Чрезвычайно жестокий роман, это было понятно и в первых томах, но здесь ужас описывается воистину в босхианских масштабах. Браво!

ВНИМАНИЕ! ТЕКСТ СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ И ДОМЫСЛЫ!

НЕ ЧИТАВШИМ ЛУЧШЕ ВОЗДЕРЖАТЬСЯ ОТ ПРОЧТЕНИЯ!

В предисловии Рик Янси честно признаётся, что роман написал под давлением фанатов серии. Первая бодренькая книга о монстрах совершенно не похожа на последнюю, да и автор сам не знал, что свернёт в совершенно другую сторону.

Я почитала отзывы и поняла, что большинство читателей интересует только история, рассказанная в «дневниках». То есть основная масса поклонников полюбила роман именно из-за приключений главных героев. А меня почти сразу заинтересовала «задневниковая» история — расследование подлинности содержания 13 тетрадок. осталось много вопросов и пространства для домысливания.

Главная мысль плавает на поверхности: монстры среди нас, мы сами своими действиями создаём монстров, а потом от них же и страдаем. Как это произошло с Уортропом, который сделал то, чего больше всего боялся, когда единственный, ради кого он оставался человеком, стал монстром. Но есть и ещё одна более потаённая тайна, да даже не одна:

- Кем оказался старик, у которого нашли дневники? Просто безымянный одинокий человек, вдохновившийся образом мальчика в потрёпанной шапочке и позаимствовавший имена случайно встретившихся ему людей?

- Если содержание дневников правда, существовал ли доктор Уортроп или автор дневников просто шизофреник, тогда получается, что Уилл Генри и Уортроп — одно лицо (иногда в книге проскакивают моменты, наталкивающие на такие мысли)?

- А может мальчик Уилл Генри и правда был. Может, звали его по-другому, но он правда жил у доктора, скажем, патологоанатома или какого-нибудь генетика экспериментатора, который пытался выращивать мутантов, вот и поехала крыша у мальчика, его больной мозг выдумал кучу историй про монстров, а к концу подросткового периода так насмотрелся на смерть, что ужесточился и стал куском льда.

- С монстрологами всё понятно — они исчезли в пожаре, а куда же подевались монстры? Почему после этих событий нигде не было новостей о странных нападениях, как например, в истории с антропофагами? Становится всё трудней и трудней верить в подлинность истории из дневников.

Как бы то ни было, у каждого читателя будет своя развязка, которая ему больше по душе. Многим не нравятся невнятные финалы, я в их числе, но книга мне понравилась. Понравилась вся серия. Я в какой-то степени мизантроп и философия доктора Уортропа мне очень близка. Меня очень тронула часть «Лестницы» о повзрослевшем Уилле Генри, когда он приехал к доктору. У меня щемило сердце от его холодности к тому, кто о нём так заботился, пусть и в своеобразной манере.

Очень жаль прощаться с серией этих замечательных книг. Пожалуй, почитаю у Янси что-нибудь ещё :)

книга понравилась гораздо больше первой части.

здесь нет тонн мяса и литров крови, нет гноя во рту двенадцатилетнего мальчика. нет осязаемых и картонных хищников.

только безысходность, страх и мистика.

такой монстролог мне нравится гораздо больше.

книга не изобилует экшеном, но оторваться было не возможно.

характер доктора раскрывается с новых сторон.

здесь по-прежнему все более-менее схематично, однако картонных излишеств первой части нет. и это не может не радовать.

кроваво-анатомичные сцены теперь не бросаются на тебя с каждой страницы, все подогнано и написано прямо в точку.

и даже «невнятность» главного монстра идет на пользу роману.

как итог мы получаем отличную мистическую картину о любви, вечном голоде и смерти.

так просто, но как затягивает.

Давно за собой знаю эту особенность — немного завышать оценки прочитанным книгам. Ну вот как-то жалко обижать книгу тремя или тремя баллами с половиной, и потому в сомнительных или дробных случаях всегда округлю оценку в высшую сторону. Знаю эту свою особенность, но, в общем-то, практически никогда о выставленных оценках не жалею. Разве что в таких случаях, как с этой книгой.

Имеется ввиду ситуация, когда книга и в самом деле просто замечательно-великолепная и заслуживает очень высоких оценок. И ты смотришь на звёздочки, которые ты поставил тем же «Голодным играм» и понимаешь, что хотя в аннотации к «5-ой волне» её и сравнивают с «Голодными играми», однако в твоём индивидуально-личном рейтинге роман Рика Янси занимает место куда выше трилогии Сьюзен Коллинз. Выше, чем на одну полную звезду однозначно. Правда, нужно иметь ввиду, что сравнивание с «Голодными играми» идёт по линии кинематографической...

«Ну так ставьте свои 5 звёзд» — скажете вы. Ха-ха, а как же быть с пятизвёздочными романами моих любимчиков братьев Стругацких? Или с пятёрками двух метровских книг Дмитрия Глуховского? В первом случае Стругацкие всё-таки стоят ступенькой выше, а вот в сравнении с романами Глуховского последние всё-же откатываются примерно на половинку звезды ниже «Пятой волны»...

Вся это звёздно-оценочная эквилибристика нужна для того, чтобы сказать вам, о любопытствующие, что зажжённые для этого романа 5 зелёных звёзд всё-таки соответствуют моему истинному отношению к книге и не имеют никакого скрытого понижающего (или повышающего) эту оценку коэффициента. Твёрдые пять звёзд и интерес к творчеству автора. Тем более, что это была только книга первая трилогии.

Великолепно выполненная постапокалиптическая история. Вернее даже не постапокалиптическая, а апокалиптическая, потому что сам апокалипсис не был одномоментным и, уничтожив основное население Земли, продолжается теперь уже в виде пятой волны.

Вся апокалиптика романа связана с инопланетной версией. Могущественная цивилизация устраивает на Земле поочерёдно то одну волну смертельного хаоса, то другую, затем третью и четвёртую — в каждой такой волне гибнет та или иная доля населения Земли, вычищая и освобождая планету от своего присутствия. А оставшиеся живые пытаются как-то жить-выживать и по возможности сопротивляться.

Мы видим всю эту катастрофу планетарно-цивилизационного масштаба глазами нескольких оставшихся в живых землян. Прежде всего, это молодая девушка Кэсси, разыскивающая своего младшего брата. Это её одноклассник, оказавшийся в недрах формируемой инопланетянами пятой волны и пытающийся сохранить себя человеком. Это ещё несколько подростков и детей, вовлечённых в эту смертельную круговерть межзвёздной войны.

В романе много погружений во внутренний мир переживаний и чувств. В то же время книга сохраняет в себе все прелести талантливо написанного экшена. А также есть всё, что может отнести роман ещё и к триллерам.

Кроме того, великолепна по задумке (равно как и по исполнению) сама идея вмешательства инопланетян именно в предлагаемой автором форме. Действительно, зачем устраивать охоту за каждым из семимиллиардного населения планеты Земля, если твоё могущество позволяет тебе сначала сократить эту численность до сотен тысяч, с которыми потом уже и предстоит разбираться представителям Пятой волны нашествия...

Такой ужастик, больше противный, чем страшный. Много кровищи, подробное описание вскрытия, и неаппетитные подробности жертв аппетита антропофагов. При этом есть в книге что-то трогательное, интересные герои с многомерными характерами, вызывают они и жалость местами, и сочувствие.

Образ безумного ученого, погруженного в свои исследования шикарен, жаль, что встречается чаще в мультиках, чем в литературе. И Уилл Генри тоже интересный, на удивление нераздражающий для подростка. А главное, взгляд на монстров со точки зрения теории естественного отбора, без всякой хтони и мистики, только наука. Чтож, после трактата о безголовых прожорливых антропофагах надо читать следующую книгу, автор, надеюсь, познакомит нас еще с кем-нибудь жутким, но интересным.

Уилл Генри и Пеллионор Уортроп, Они, все что есть друг у друга. Преданность, страх потерять друг друга, они одно целое. Маленький мальчик мог избрать другой путь, стоило только пожелать этого, но его место рядом с Монстрологом.

Очень жаль расставаться с ними. Вымышленные персонажи, воплощенные в жизни, стоит только открыть книгу.

наконец-то дочитала эту трилогию. «Наконец-то» — не потому, что книги скучные, глупые, неинтересные, нет. Просто когда-то я прочитала первую книгу, продолжение ещё не было издано и я как-то забыла про этого автора...

А вчера, листая книги в своей PocketBook 614, я случайно наткнулась на «Пятую волну» и подумала, а почему бы и нет?

Объём у книг небольшой, читаются они довольно легко и быстро. Персонажи неплохие, но по привычке неубиваемые. Эван вообще какой-то из стали Я понимаю, тело у него усовершенствованно, но все же. Всему должен быть придел, разве нет?

Вообще, я стала замечать, что со временем, я стала придираться к подростковым книгам, где героям и последней надежде всего мира лет 10-16. Взрослею или это сказывается огромный объём прочитанных книг подобного типа?

Конец почти предсказуем, но все равно удивил. И обрадовал. И в конце ещё раз удивил... Неоднозначное ощущение, если честно.

Идея книги мне понравилась, вообще люблю читать про всяких инопланетных захватчиков. Очень надеюсь найти когда-нибудь книгу такого сюжета от более компетентного автора в данной области.