«Рождение Наутилуса»

Мини-рецензия на «Хозяина морей» Игоря Вардунаса

Автор «Ледяного плена» отметился в стимпанк-антологии довольно закономерной для него в то время темой морей в целом и подводной лодки в частности. Присутствует и Морской Дьявол, однако далеко не в том виде, в каком он предстал в мире «Метро».

Поначалу история кажется путаной, в ней один за другим возникают персонажи, которые раскрываются в достаточной мере заметно позже. Высадка на острове, угроза неких автоматонов, охота на чертежи, ещё и заговор зреет, раскрыть который доводится юному Бобби Брауну.

Под конец быстро сменяющие друг дружку сцены соединяются в цельную картину, и «Хозяин морей» оказывается неожиданным вольным приквелом приключений капитана Немо из произведений Жюля Верна. В то же время местом действия стал остров Нублар — одноимённый клочок суши фигурирует у Майкла Крайтона в «Парке юрского периода», но тут обходится без всяких динозавров.

Рассказ получился самобытным, несмотря на явные отсылки к классике фантастики, и основным недостатком я бы назвал малый опыт, которым обладал в 2013 году Игорь Вардунас. Мне кажется, сейчас он бы эту историю написал на голову выше.

«Игра в кости»

Мини-рецензия на «Ребус для фотографа» Игоря Вардунаса

Примерно в то время, как Игорь готовил к изданию «Последний поход», он успел отметиться ещё в одном межавторском цикле. Рассказ «Ребус для фотографа» стал его пробой пера в новом, непривычном мире, из которого (или вокруг которого) потом вырос роман «Невский Дозор», написанный в соавторстве с Никитой Авериным.

Изначально Игорь сценарист, и по тому, как составлены сцены, это явственно видно. Если у других авторов герои скорее обсуждали увиденное, удивлялись и злились, то здесь местами эмоции били через край. Весьма кинематографично. Может быть, не совсем натурально, но по-своему мощно. Ближе к финалу почему-то вспомнилось начало фильма (не романа) «Ночной Дозор».

При этом проявляются и мрачные нотки в творчестве Игоря. Я не считаю себя вправе решать, что полностью канонично, а что — нет, но взаимодействие старой ведьмы с детьми поразило. Был бы моложе, наверное, произвело бы ещё большее впечатление. Даже если показанный ход выбивается из общего ряда, в историю он встроен гармонично, а подводка к ней выполнена в духе наиболее изящных приёмов из детективного жанра.

Начальная и конечная сцены (с неким Ершовым) показались лишними, но если они имеют смысл в рамках «Невского Дозора», почему бы и нет? В конце концов, при всей кажущейся необязательности они неплохо закольцовывают сюжет. А текст в целом подстёгивает ожидания от вышеупомянутого романа.

Закончив читать книгу, отложил её с немым вопросом: а что это вообще было?..

Впрочем, нет, шучу. Мысль такая приходила и даже не ушла, но, скорее, в начале, а не в конце. В конце ощущения были всё-таки более приятными. Но обо всём по порядку.

Итак, вот, собственно, с точки зрения фабулы именно то, чего я ждал от «расширения» дозорного цикла. Мир не вращается вокруг семьи Городецкого и не требует ежеминутного спасения. Главные герой — сотрудник Петербургского Дозора, находится на всего лишь седьмой ступени и выше расти, вроде как, не планирует. Ему хватает. Мы тут ведьм и тёмных магов ловим, а не с Двуликим общаемся. Зато — новые персонажи, новые Дозоры, новые интриги...

Что ещё понравилось? Автор скрупулёзно пытается связать воедино всё, что знает об «ином» Петербурге — от истории развоплощения Чёрной Пальмиры, до событий, описанных в «Масти» Каплана. Внушает уважение. Вот если бы ещё не понадобилось вводить пару лишних сущностей!..

Что не понравилось? Во-первых, классические грабли. Ёлы-палы, господа власть имущие, кем бы вы ни были — масонами, рептилоидами, магами, вампирами или обычными людьми — вы любите своих родных? Матерей, отцов? Братьев, сестёр? Мужей, жён? Сыновей, дочерей? Нет, я понимаю, кто-то конкретно кого-то конкретно не любит. Но в целом-то? Скажите честно: многие из вас готовы в конфликте этой любви и служебного долга выбрать второе? Когда вопрос о жизни и смерти стоит? Вот вы, в золотых погонах? Или вы, с министерским портфелем? А вы, только что вышедший с заседания парламента? Многие готовы на сообщение «Мама, я сбил человека, нужны срочно деньги!» ответить «Ты мне больше не сын, отправляйся в тюрьму, там тебе место, убийца!»? Ну, ДО того, как поймёте, что сообщение прислал мошенник? Тогда скажите, пожалуйста, почему вы считаете, что остальные люди устроены иначе? Что можно доверить охрану склада капусты, грубо говоря, давно не кормленной козе? Что все ваши подчинённые, имеющие доступ к чему-то серьёзному и важному, не продадут это самое серьёзное и важное в тот же миг, как услышат: «Вашего ребёнка может спасти только операция за границей за дофигаллиард долларов»?

Так или иначе, подобные ходы выступают движителем сюжета в огромном количестве произведений. Вот и здесь отметился. Разумеется, мы все сопереживаем, но — фиг с ним, с гуманизмом! — элементарно включать устранение подобного в необходимый минимум поддержки сотрудников, чьё душевное равновесие и психическое здоровье нам важно, ни за что не станем! Хотя, справедливости ради — ну кто такой этот маг седьмого уровня? И вообще — у нас тут Договор и баланс по городу, бла-бла-бла... Но почему «лимитированные» воздействия в Дозорах почти всегда эквивалентны нулевым? Ну, кого-то все эти Светлые целители лечат? Кого? Простых бабушек в коммуналках? Сирот в хосписах? Олигархов за большие деньги? Непонятно...

Во-вторых, с каких пор Светлые маги научились пользоваться Тёмной силой? В каноне чётко сказано: Светлые подпитываются от положительных эмоций, Тёмные — от отрицательных. От подпитки Светлых эмоции уходят в ноль... но не в минус! Это как раз специфика Тьмы!

В-третьих, почему на фоне умных Тёмных такими дураками выглядят Инквизиторы? Этот злосчастный артефакт, который помещают в музей... Зачем? Почему он не в основном схроне? Я что-то не вижу к нему экскурсий из Иных. Приставляется бесконтрольный охранник... О да, Драгомыслову хорошо рассуждать, мол, мои парни спасли много жизней. Эти парни спасли бы гораздо больше жизней одним звонком в Михайловский Замок: Серые, вы что там, белены объелись? Или в запое с прошлого года? Угомоните своего робокопа недоделанного, наконец!

И в-четвёртых: пресловутый вопрос из самого начала. Когда книга начала повторять рассказ «Ребус для фотографа», я отнёсся к этому спокойно: ну, был рассказ из сборника, а потом вырос в полноценную повесть. Бывает. Но... такие произведения не считаются РАЗНЫМИ. Триквел может ссылаться на сиквел. Но чистовик не имеет права ссылаться на черновик, мол, прочтите, там важное написано! Чай, не математическая олимпиада...

И всё-таки финал обрадовал. Неизбитостью. А может, из духа противоречия?

Не сразу узнал, что у трилогии есть продолжение, а когда узнал, то решил прочитать. В целом Атлантическая одиссея мне категорически не понравилась. Годный сюжет испортили глупостью и штампами. Но если штампы ещё можно простить, то абсолютную нелогичность, рояли в кустах и прочие совпадения в угоду сюжета — это уже просто неуважение к читателю. То, что было простительно для А. Дюма или Э. Берроуза, хотя и тогда смотрелось довольно неестественно, для писателя двадцать первого века- это пошлый и нелепый китч.

В целом о последнем романе могу сказать, что он получился лучше, чем третий, но всё же вызвал неприязнь. Лерка- всё такая же капризная эгоистичная мразь, как и в предыдущих книгах. Даже то, что она пытаться спасти Мигеля, не поправляет ситуацию. Она хамит, дерзит и угрожает ударить своего деда в ответ на справедливую критику. Ну это уже стандартная ситуация для всей серии. Героям читатель должен сопереживать, а не ненавидеть и испытывать к ним брезгливое отвращение, если это только не антагонисты. У Вардунаса я не могу посочувствовать никому, потому что практически все важные для сюжета люди показали себя как идиоты, жлобы, позеры. Но омерзительнее всех выглядит, разумеется, Лерка. И опять же, тут не обошлось без роялей в кустах и сценарных костылей. Приплыла американская субмарина. По сюжету она не нужна вообще. Ведь герои могли бы воспользоваться Иваном Грозным. Зачем вводить ещё одну подводную лодку, если она не играет никакой ключевой роли, а её экипаж практически не появляется на сцене. Да и вообще, самом этот иностранный экипаж почти не описывается. Плюс ко всему, когда автор всё же решил посвятить ему пару строчек, он просто сразу же сел в лужу. Ведь сначала американцы говорят, что заражены неким вирусом, и из за них погибли несколько общин, давших приют этим морякам. А буквально на следующей странице жители Фарер уже решают пустить их к себе пожить. Вобщем, глупость, нелепость, графоманство. И Лерка опять косплеит Сойку-пересмешницу, и Мигель опять играет роль похищенной принцессы, и про биолаборатории ничего конкретного не рассказывают. И вообще, весь роман -это халтура. Взять хотя бы эпизод, где Лерка пытается утешить и отвлечь дочь того пастора-перебежчика, давая ей в руки свою мышь. Для справки: его дети описаны в прологе, им на момент катастрофы было лет по пять-шесть, самое меньше- четыре года. Значит, на момент действия романа дочери как минимум двадцать четыре года. И вот ей, как маленькому ребёнку дают ручную мышку и она ей очень радуется и сразу же начинает с ней играть, отвлекается от своих переживаний. Ну это как вообще понимать? Или автор забыл по ходу написания, сколько лет детям одного из героев? Так что читать эту писанину я вам не рекомендую.

Если первые два романа, несмотря на множество недостатков, всё же имели вполне себе внятный линейный сюжет, с налётом кинематографичности, то завершающий роман трилогии представляет собой набор каких-то зарисовок, коллаж из разных историй, причём неинтересных, объединенных только общими персонажами. Их можно перемешать рандомным образом и ничего не изменится. Вдохновение автора просто иссякло. Он уже не знает, о чем писать. Более того, ближе к концу сюжет заметно провисает. Появляются сцены и персонажи, которые вообще никак не влияют на сюжет. Лера превратилась в натуральную стерву, эгоистичную и капризную. Особенно это заметно в главе, описывающей приключения в Копенгагене. Да вобщем-то и приключений как таковых нет. Изложение настолько скомканно, что создаётся впечатление, будто историю, достойную отдельного романа взяли и уместили в несколько страниц, но только без сохранения качества. Лерка выступает там как форменная мразь, она требует, чтобы команда подлодки ввязалась в чужую войну, рискуя своими жизнями и атомоходом, доверившись какому-то мутному типу, которого они знают от силы час. При этом они уже в своё время нарвались на засаду, откликнувшись на ложный сигнал сос.

Далее эта мразь струсила, не пожелала марать руки в крови и начала прятаться за спину Мигеля. Из за неё погибли люди. Но её это нисколько не волнует. Она даже не сожалеет о случившемся.

Затем, уже в Пионерске с ней пытается поговорить бывший жених, не оскорбляя и не провоцируя. В худших традициях тп она пытается устроить аленьи бои и требует от Мигеля чтобы он ударил молодого человека. Отдельно стоит сказать и о Мигеле и о других мужчинах из экипажа. Они описываются как крутые брутальные мужики, но одна единственная баба манипулирует ими почем зря.

Лера- это главный антагонист романа. Все проблемы на протяжении трилогии возникают у героев из за неё. Вдумайтесь: ВСЕ, абсолютно все серьёзные проблемы возникают из за неё. Из за её тупости, упрямства, непослушания, самоуправства.

Я очень разочарован. Писанина Вардунаса напоминает графоманию школьницы, обиженной на мальчиков, а не на произведение профессионала.

Но если, повторюсь, первые два романа ещё были пригодны для чтения, то третий выродился в какой-то бред. Зачем развешивать столько ружей, которые не выстрелят? Появляются какие-то таинственные лесные мутанты, которые говорят на неизвестном языке- дальше о них мы ничего не услышими, тайна их так и не будет раскрыта. Огромная стая муранчи пролетает рядом с островом, казалось бы, вот она, угроза, вот завязка для хорошей истории , но муранчу сливают, эпизод с ней ведёт в никуда, обрывается, толком не начавшись. И это лишь несколько примеров.

Как было бы логичнее написать? Да очень просто. Корабль приплывает на Фареры, жители острова столкнулись с мутантами, жизни их под угрозой, герои берутся им помочь, в обмен требуя, чтобы датчане приняли беженцев из Пионерска. Жить эти последние стали бы на территории, расчищенной от мутантов. И в самый разгар операции, Линь похищает со своими людьми подлодку, выгружает из хранилища семена, но герои, победив мутантов, в последний момент перехватывают его, завязывается бой, во время которого хранилище разрушается, но часть семян удаётся спасти. Затем герои уплывают, чтобы вернутся уже с беженцами. А всю сюжетную линию в Пионерске выдать не в конце романа в виде скучнейший и нудных диалогов, а давать частями, дозированно, усиливая напряжение, показывать противостояние нового и членов старого совета, междуусобный раздор, грозящий гражданской войной. Напряжение нарастало бы и развивалось параллельно событиям на Фарерах, и затем, в последней главе наступала бы развязка. Прибытие подлодки остановило бы конфликт, все встретились, а затем решили уплыть на Фареры.

Трудно так написать? Банально? А два предыдущих романа не были банальны? Если автор решил следовать киноштампам до этого, то почему бы не сохранить этот стиль и в конце? Все счастливы, зло поврежено, правда хранилище разрушено, но есть утешительный приз — местечко на уютных островах.

А так получилось д-мо. Было просто неприятно читать.

Прочитал Атлантическую трилогию и могу сказать, что дела у современной российской фантастики лучше чем у кинематографа. Однако, несмотря на увлекательный сюжет, хорошую задумку, остаётся масса вопросов к автору а так же вызывает недоумение и негодование тупое поведение главных героев.

Обо всём по порядку.

Во-первых очень странно выглядит какая-то авторская недосказанность. Что это? Упущение? Завязка на продолжение? Отсылка к другим романам? Зачем было развешивать столько ружей, которые так и не выстрелили? Зачем было расставлять кучу роялей в кустах? Кто вылез в конце концов из магического колодца на антарктической базе? Кто там расхаживал все время, пока там находились герои?

Куда делось население полярных станций? В романе упоминает Коалиция, но мы почему-то видим только одну Новолазаревскую, да ещё во флешбеке нам показывают индийскую станцию. Да, там есть чилиец, есть американцы. Где китайцы, японцы, аргентинцы, жители ЮАР, англичане, норвежцы, украинцы? Там только российских станций наберётся штук пять. Не меньше есть и у американцев. Всего в Антарктиде находится несколько десятков этих научных баз. Где они все? Куда делись люди? Погибли? А станции разобрали? Почему, если они по-прежнему работают, мы их никак не видим, герои с ними не контактируют? Эвакуацию Новолазаревской преподносят так, будто на всём континенте не осталось больше полярников.

Ежи укололся рыбкой, той самой, из которой был сделан вирус? Вы серьёзно? Прям из той самой? Вот это «совпадение«! Автор ничего не смог придумать тупее?

Что за бесформенное зло притаилось на заброшенном корабле? Таинственность ради таинственности? Как экипаж корабля, оснащённого радарами по самое нехочу, умудрился проморгать столкновение с айсбергом? Люди подвели, но где же были автоматические системы слежения?

Что за мутанты напали на героев в Чили? Нам показали их следы, но самих их практически никак не описали. Почему вообще в Чили и других странах, не затронутых войной, царит такое запустение и разруха? Людей практически нет, вокруг бегают мутанты. Каким образом это случилось? Жителей Африки, Южной Америки, островов в океанах, никто не бомбил. Почему они погибли, почему не смогли сохранить государственность, промышленность, технологии?

Во что начали перерождаться участники экспедиции после заражения? Что за мать, которая должна родить, упоминается в бреду одного из них? После этих строк я ожидал квест в стиле «Нечто» и «Чужого» на борту подлодки, это было многообещающе и интересно, но эту линию тупо слили. Вот они болеют, вот они спрятались, вот они начали перерождаться, вот их нашли и вот через несколько страниц вылечили.

Кстати, о сливах. Зачем было вводить в повествование Тахому, чтобы потом её так тупо слить? Да, логично, что американка решила остаться на родине, но для чего она была нужна сюжету? Такой шаг был бы логичен только если бы она стала с момента появления ОДНИМ ИЗ ГЛАВНЫХ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ НА на протяжении первого романа, чтобы мы начали ей сопереживать, следить за её действиями с интересом и искренне сожалеть от того, что она уходит. Вот так это работает. Но Тахома вообще похожа на мебель, её смело можно вычеркнуть из романа и не изменится ВООБЩЕ ничего.

Теперь о героях. Начну со второстепенных.

Итак, какими надо быть тупыми лошарами, чтобы сожрать неведомую хрень из контейнера, найденного чуть ли не на помойке? Паштет и Треска точно жили все эти двадцать лет в постапокалиптическом мире?

Что за нелепая ревность Батона к главной героине? И при этом мега крутой вояка, как истеричка подрывется и бьёт одного из членов команды, когда тот говорит, что они все в полной ж. по вине Лерки? Причём говорит абсолютно правильно, это не эмоции, это констатация фактов.

А чем ему не угодил Мигель? Тем, что пороху не нюхал? Допустим. Но ведь Батон не мог не знать, что Лерку собирались выдать замуж за сына стрейшины Пионерска. И вот он точно не нюхал пороха. Не высовывал нос на поверхность. И наш вояка тоже начал ему угрожать, когда узнал, что он — суженый этой девушки? Или что-то у него сжалось, что-то по ляжкам потекло и он решил промолчать?

Ну и наконец она, главная героиня, королева тупизны, истерик и косяков.

Более бесячей героини трудно вообще представить. Видимо Батон с дедом воспитывали ее очень плохо, раз она так себя ведёт. И совсем не ясно, как же она ходила столько лет на поверхность, будучи настолько тупой, капризной и не имеющей хоть малейшего представления об осторожности. Вы заметили, что большинство проблем у героев было вовсе не от мутантов, бандитов или радиации, а от Лерки? Начиная от приключения в Африке, где она прощелкала еб-м и побежала в лес, и заканчивая столкновением в Копенгагене?

Именно она, из за своей настырности и тупости поперлась сжигать вирус на станции, попутно уничтожив и противоядие. Вот так просто, не разобравшись, да ещё и потеряла снарягу.

Но это ещё цветочки. Я буквально возненавидел эту тварь, когда она начала требовать от команды, к слову сказать, когда они уже были в двух шагах от дома, ввязаться в чужую разборку, воевать, рискуя жизнью, ради какого-то рандомного чела, которого они знают от силы час! Лезть на чужую заражённую территорию, где их могла ждать засада. И мотивировать это тем, что ну он же русский и вообще, брат за брата, надо помогать людям. И храбрых бойцов она стыдит и обвиняет в трусости, словно капризный ребёнок, требуя устроить войнушку. При этом они УЖЕ сталкивались с бандитами, поверив в ложный сигнал сос. При этом у них подлодка, от реактора которой зависит жизнь общины Пионерска. Нет, плевать. Давайте штурмовать бункер, только потому что какой-то мутный тип мамой поклялся, что там сидят плохие дядьки. Главарь этих дядек совершенно логично и говорит им, что его люди на них не нападали, ничего плохого им не сделали, так какого х. команда подлодки напала? Убила кучу народа? Ради чего? Вот вы верите, что это жестокий человек? А что его боевики — злодеи и головорезы? Нам ничего не показывают что могло бы об этом свидетельствовать. Только рассказ в стиле «мамой клянусь, всё так и было, помоги, брат, они плохие»

Зачем был нужен эпизод с Копенгагеном? Автор устал думать? Захотел подлить в текст воды ради гонорара? Что он хотел сказать этой сюжетной веткой? Может он хотел самым уже вообще явным образом открыть нам то, что главная героиня — дрянь, истеричка, надменная св-чь, которая влезает в чужой разговор, подслушав его за дверью, нарушает субординацию (как бэ флотские традиции, дисциплина, большинство действующих лиц- офицеры)

при этом, перебивает других, (мужчин, старше себя, на минуточку), а когда ей пытается возразить один из членов экипажа орёт на него: « Тебя забыли спросить, заткнись».

Ну если это автор хотел показать то, да, у него получилось. Ненависть к этой вздорной, тупой, капризной и, как впоследствии оказалось, трусливой бабе, у меня бьёт через край. Подбивая других идти на штурм, она сама не хочет марать руки в чужой крови, трусит и прячется за спину Мигеля. А когда чуть раньше ее спросили, что она предлагает делать, какой у нее план проникновения в бункер, она в худших традициях тп говорит: « Вы мужчины, вы и придумайте»

Вообще, если человек что-то хочет в подобной ситуации предложить, так он сам в первую очередь и должен предоставить свой план, потом пойти в первых рядах, чтобы его реализовать.

Да что там говорить, мне она стала омерзительна ещё раньше, когда начала дерзить, перебивать, и раскрывать планы их миссии, стоя перед императором, во власти которого было уничтожить их всех. То есть правитель (причём восточный, патриархальный, жестокий и сильный) сидит перед ними, а она начинает лезть вперёд всех, что-то ему доказывать, дерзить, провоцировать.

Напомню, это не маленький ребёнок. Кобыле уже двадцать лет. По сути, Лера, описанная в в начале как вполне себе адекватная девушка, в меру осторожная, в меру романтичная, в течение одиссеи трансформируется в мр-зь св-чь, и не умнеет а тупееет с каждой страницей. Вот эту метаморфозу автору удалось показать на славу. Если это была его задумка, тогда я аплодирую ему. Но очень сомневаюсь, что это была его цель.

И кстати, крутые альфачи-бруталы, как последние терпилы подчиняются одной бабе, всего лишь поворчав немного. Капитан у них, напомню, офицер атомной субмарины, переживший апокалипсис. Такой человек в принципе может быть терпилой и лохом?

А действие на Фарерах вызвало у меня лютый феспалм и заставило ржать в полный голос и материться. Что это за косплей на Сойка-пересмешницу? У автора иссякла фантазия? Или он чем-то упоролся? Как, подержав в руках лук один (!) раз, она смогла из качающейся на волнах лодки подстрелить человека? А потом ещё и вырубила взрослого мужчину ударом пистолета по голове словно в каком-то низкопробном боевике? Да ударом почти невозможно лишить сознания. Можно или пробить голову, и вызвать в итоге смерть, при отсутствии медпомощи, или причинить сильную боль, но не вырубить, даже если произошло сотрясение мозга.

Зачем автор начал сочинять лютую дичь? Для чего?

Это какой-то феминистический посыл? Видимо он хотел показать сильную и независимую женщину, но в итоге показал эгоистичную стерву.

Да и вообще, он служил в армии? Иначе как объяснить фразу «нажал на курок», когда даже в учебке новобранцам известно, что курок взводят, а нажимают как раз на спусковой крючок.

В общем, идея у романов хорошая, но реализация полное гов-о.

Чисто фановский роман. Авторы не вносят, ни особой фантазии, ни новых сущностей. Оперируют во “вселенной дозоров”, по законам, установленных Лукьяненко в начале. Много ссылок на другие романы межавторского цикла.

Сюжетная интрига не представляет особого интересе – дозоры тайно соперничают, подставляя своих и чужих. ГГ – такая же одинокая, печально-трагическая фигура, как и Антоша Городецкий. Сценизм неплохой. Персонажи живые, но трафаретные.

В целом роман не вызвал особого интереса, но прочёлся легко.

«Ты не Мак»

Мини-рецензия на «Здесь был Митч» Игоря Вардунаса

«Последний поход» вышел в 2016 году. Четыре года назад. С тех пор автор написал и выпустил аж два его продолжения, что довольно забавно, учитывая, что тот роман он писал… примерно те же четыре года (если со всеми простоями). Игорь получил в своё время эксклюзивное право описывать зарубежье, но не слишком топтать иностранную землю. А ведь именно его роман первым затронул американский континент, куда ступили три героя его цикла.

Говоря начистоту, признаюсь, что троица американцев не в числе моих любимчиков, будучи далеко на втором плане. А тут один из них оказался в центре внимания. Мичиган раскрывается в основном через внутренние переживания, а ничто не подстёгивает так хорошо, как старая добрая мистика, готовая проглотить человека и не поморщиться.

Ну хорошо, опять слукавил. Все галлюцинации объясняются весьма убедительным образом, но пока автор не привёл объяснение, я всё гадал, верить происходящему или нет. И хотя я надеялся, что всё это жуткий сон Зэфа, развязка меня удовлетворила.

И вот книга «Клетка» прочитана до конца, и хотя я уже сказал, что «Вселенная Метро 2035» не может быть закончена на логичной ноте, истинно последнее произведение премиум-серии тянет по крайней мере на географически закономерную концовку. Мы попали в США, другое полушарие, терру инкогнита выжженного мира. На край света, в конце концов! Впереди — бескрайний простор, который может описать ещё куча историй, а может облететь одна яркая мысль — воображение верного читателя.

«Хмарь»

Рецензия на «Метро 2035: Клетка» Ирины Бакулиной и Игоря Вардунаса

Впервые тандем 2И (Ирина, Игорь) отметился рассказом «Тютерс» в далёком нынче 2018 году. Это был небольшой жутковатый рассказ, коварная мини-версия «Выборга» с отменной для малой формы проработкой основных персонажей. Примерно в тот же год авторы занялись написанием романа «Клетка», и уже тогда он стал большой загадкой.

Как отмечает Игорь Вардунас, с «Клеткой» всё было с самого начала непросто. Он и задумал её ещё до «Ледяного плена», но отказался в пользу грандиозного путешествия в Антарктиду, и писали они с Ириной (которая на время отходила от дел, но смогла вернуться и завершить начатое вместе с соавтором) сравнительно долго, был у них ещё один соавтор (который вскоре отказался от глубокого участия в проекте, впрочем, остался «крёстным отцом» романа), да и с выпуском получились волнения.

Дождались мы книгу, когда премиум-серию решили закрыть. И закрыть именно на «Клетке». Формально остаётся приоткрытой дверь для продолжений «Питера» Шимуна Врочека, да и польский «Великан» отбрасывает печальную тень, но увидим ли мы их когда-нибудь в российских книжных — тот ещё вопрос. «Клетка» хотя бы дождалась своего часа. Авторы под конец работы над текстом знали, что пишут «лебединую песню» премиума, и возникает вопрос, лишь косвенно связанный с сюжетом: как заканчивается метро-серия?

На первый взгляд, вопрос дурацкий. Старожилы проекта помнят, как закрывались одна за другой серии на иностранных языках, как ссохлись серии в твёрдом переплёте и карманном формате, и даже классическую «Вселенную Метро 2033» однажды остановили на полгода. Увы, стоит признать: вселенная — и речь не только о «Вселенной Метро», возьмите любую похоже распределённую франшизу — не способна закончиться, у неё не может быть конца, только смерть. Напрашивается параллель с настоящей Вселенной, но хорошего в этом немного. «Вселенная Метро» — мир уровня не «Звёздных войн», а киновселенной Марвел. Причём со статусом сериалов КВМ не от основной студии, то есть даже знают про неё далеко не все.

Однако повторюсь: главное здесь то, что логического конца «Вселенной Метро 2035» не случилось. Его и не могло быть (разве что считать таковым «Муос. Падение», дальше всех забравшийся в будущее, но он вышел далеко не последним). Следовательно, правильнее всего рассматривать «Клетку» не как прощание с премиумом, а как ещё одну историю из знакомого и любимого мира.

Итак, «Клетка». Роман о Соликамске, городке в Пермском крае, который, прямо скажем, не ожидаешь увидеть в серии. А ведь действительно интересно, как бы поступили с заключёнными после ядерной войны. Не то что бы про это ни слова раньше не было. Андрей Буторин, Юрий Уленгов, Павел Майка и даже многоликий Павел Макаров (по крайней мере, они вспоминаются первыми) описывали или затрагивали жизнь арестантов. Однако, надо признать, ещё ни разу фокус сюжета не ставился именно на вынужденной изоляции зэков в тюрьме, куда их засадили ещё до того, как всё полетело в тартары.

Сюжет не сложился бы, если б вокруг зловещего «Белого лебедя» не сгустилась Хмарь — непроходимая мгла, на фоне которой Туман из «Обители снов» нервно клубится в сторонке. Сидельцам и охранникам пришлось сберечь подобие тюремных порядков. Да, слегка ослабили вожжи, да, почти братаются, но читаешь и понимаешь — сложились две отдельные касты. Господами вольных, правда, не назовёшь, да и рабами узники хоть себя и называют иногда, по сути имеют достаточно свободы. Но куда денешься, если вокруг убийственная Хмарь, а ещё дальше неизвестный мир, искупавшийся в радиации?

Гораздо важнее подобравшийся контингент. Так получилось, что в сюжете остались только настоящие преступники. Даже главный герой — и тот ведь жестокий убийца, хоть и ведёт себя не хуже других. Что же касается бывших охранителей, между ними и зэками авторы проводят не слишком жёсткое, но всё-таки равенство. Есть во всей криминальной атмосфере романа место и лучику невинности — юной Асе Калининой, ребёнку тюрьмы гораздо более страшной, чем «Белый лебедь», что стал ей просто домом. Местные дети сравниваются с падшими ангелами, и выбора у них нет. Они лишены полной картины мира, но стараются жить и вести себя по совести, а это немаловажно.

Арестантам, в большинстве своём, совесть чужда. Они без зазрения оной старому другу, с которым недавно чифирь гонял и в карты резался, перережут глотку за лишнюю краюху хлеба, и этот эффект готовой взорваться в любой миг бомбы Ирина с Игорем используют на полную. «Клетка» — не добрый роман с блатными посиделками, тут льётся кровь, плетутся интриги, и угрозу представляет не только испорченный войной мир, но и зачастую — испорченные прежним (нашим) миром люди. Мы видим срез жизни этого изолированного общества и наблюдаем, как оно постепенно меняется, и всё это — на фоне загадочных писем и смертей, что так и взывают их объяснить.

Роман «Клетка» полон закономерной жестокости, но также предлагает и внезапную детективную составляющую, и атмосферу весьма специфичной прослойки общества, и примечательных основных героев. Это роман-одиночка, роман-загадка. При этом, несмотря на всю изолированность, не лишённый отсылок к предыдущим произведениям обоих соавторов. Не самый закономерный конец «Вселенной Метро 2035», но бесспорно законченная история, которая не оставит равнодушными её читателей.

Игорь Вардунас, Ирина Бакулина — «Тютерс»

При чтении рассказа мне на ум сразу же пришли «Азовские главы» «Черноморья» — прямо много общего с ними, даже параллели проводить можно. Поэтому я всё же буду иногда сравнивать «Тютерс» с этим эпизодом.

Сюжет для историй подобного рода весьма стандартный. Порадовала меня информативная, но при этом не растянутая завязка. Здесь авторы и обстановку в Питерском метро в двух словах обрисовали, и с героямипознакомили, и цель путешествия — вполне понятную и конкретную — обозначили. А вот что не понравилось, так это скомканность ближе к концу (начиная, наверно, с эпизода с ямой). Сюжет с этого момента начал двигаться какими-то скачками, из-за чего стройная до этого картинка происходящего стала пошатываться. Особенно непонятно мне, для чего был оставлен за кадром ножевой поединок в самом конце. Но вот финал у рассказа хорош, тут прямо не докопаться.

Из героев хорошо получились главные: Флинт и Нестор. Оба они, на мой взгляд, вышли достаточно объемными в плане характеров, им легко сопереживать. А вот у второстепенных персонажей опять та же проблема, что и у команды разведчиков из «Черноморья»: авторы не стали заморачиваться с их прописыванием, а ограничились лишь какими-то туманными намеками (например, когда услышанное имя приводит Бугая в себя) на то, что не все у них так просто, как кажется. И это очень обидно, ибо героями по этой причине не получается проникнуться, и они остаются для тебя чужими. А Жора так вообще в этой истории нужен, видимо, лишь в качестве двигателя сюжета, ибо ощущается он совсем уж деревянным.

Ну а теперь самое главное: справились ли авторы с задачей сделать действительно страшный хоррор? Увы, но нет.

Чем так хороши были «Азовские главы»? Постоянным ощущением неизвестности и ждущей за каждым углом опасности. И именно это чувство сделало тот момент отличным хоррорным эпизодом. У Ирины с Игорем же, к сожалению, не вышло передать это ощущение таинственной опасности. Вместо него текст изобилует всякого рода «кровькишками» и подобными атрибутами. Но... Они не пугают. Совсем. И вот в этом, на мой взгляд, и заключается основной недостаток «Тютерса»: он вроде бы и хоррор, но при этом абсолютно не страшный.

Ну и что у нас по факту получилось? Неплохой, местами весьма атмосферный рассказ с интересными главными героями, и сильным финалом. Но, в то же время, текст имеет ворох очевидных проблем, которые портят впечатления от прочитанного. Понравился ли мне «Тютерс»? Ну, скорее, да, чем нет: на разок вполне неплохо, но вот перечитывать абсолютно не тянет. «Венерина мухоловка» Ирины мне понравилась гораздо больше.

Честно говоря, рассказа я абсолютно не понял. Такое чувство, что из какого-то произведения вырезали последнюю главу и сделали самостоятельным произведением, ибо то, что происходит в рассказе, должно на чем-то основываться и иметь какую-то идею. А тут ничего этого нет. Просто действие, не имеющее под собой никакой почвы. Герои абсолютно безликие, диалоги сухие и неестественные. Да и сам язык рассказа очень странный — рассказ в большинстве своём состоит из каких-то рваных и плохо связанных между собой предложений. Читать это, конечно, не сильно тяжело, но жутко неинтересно. Названия «Бесы» я тоже абсолютно не понял.

Как итог: что-то серое, непонятное и неинтересное. Впечатлений абсолютно никаких, кроме сожаления о потраченном времени. Радует только, что рассказ короткий — всего семь страниц.

«Чужой дом»

Рецензия на «Метро 2033: Слепая тропа» Игоря Вардунаса

Давайте поговорим о магических числах. Одно из самых распространённых — три. Оно кажется устойчивым, к нему часто обращаются в священных текстах, магических ритуалах, суевериях и традициях. Геометрия тоже на стороне тройки: по трём точкам можно однозначно задать плоскость, поэтому стул на трёх ножках окажется устойчивее, чем на четырёх, у которого одна короче остальных.

В литературе три тоже имеет своё отражение — я имею в виду популярность таких циклов, как трилогии. Автор, написавший трёхкнижие, может собой гордиться: он рассказал определённую историю в трёх томах и может штурмовать новые вершины. Вот только не всегда история умещается в три части, герои начинают жить своей жизнью и требовать к себе больше внимания. Да и читатели, если трилогия снискала популярность, желают вновь окунуться в тот же мир, хотя сколь часто оказывается, что продолжение получается хуже оригиналов, а новый финал перечёркивает достижения предыдущего. После четвёртой и последующих частей мир никогда не будет прежним, а самому автору надо раз за разом учитывать всё больше им же введённых реалий и подчёркивать новые и интересные факты, чтобы не потерять интерес своей аудитории.

О «четвёртых частях трилогий» во «Вселенной Метро» говорят не первый год. Я сейчас не беру в расчёт вторые трилогии Сергея Антонова, Анны Калинкиной и Андрея Буторина (у последнего они и вовсе не имеют каких бы то ни было значительных связей), а также второй цикл Дмитрия Манасыпова и соавторские проекты Ольги Швецовой. Речь именно о расширении цикла с «устойчивым» числом и уже ясным финалом. Тут я, впрочем, немного лукавлю. Не всегда авторы «закрывают» третьим романом задуманную историю, оставляют место для новых идей. Кажется, первым заговорил о возможном продолжении Андрей Дьяков, любимец метро-публики и автор трилогии «Тени Пост-Петербурга». К сожалению или счастью, он до сих пор не взялся за написание романа «Домой», и цикл новым романом не дополнил. Дальше был Денис Шабалов, и вот он как раз довёл дело до печатного конца. С одной лишь оговоркой: «Без права на ошибку» он издал сам, без посредничества официальных издательств. Позже Туллио Аволедо заговорил о возможном спин-оффе о Патриархе Марко, но можно ли его будет расценивать именно как четвёртую часть и будет ли она вообще, время покажет.

Наконец мы приходим к предмету обсуждения. Как все уже поняли, Игорь Вардунас всё-таки решился на полновесное продолжение о своих героях в рамках классической «Вселенной Метро 2033». Мы узнаём, как обосновывается на новом месте, на чужой земле, между прочим, русская община, как относятся к этому знакомые и незнакомые местные жители и какие опасности подстерегают людей на архипелаге. Возникает закономерный вопрос: нужно ли было нам всё это узнавать? Что ж, с одной стороны, да, мы избавились от приторно-сказочной неопределённости в конце экс-трилогии, с другой же стороны, мы могли ограничиться тем оптимистичным финалом и надеяться, что больше никто этих многострадальных путешественников не потревожит.

Часто авторы отказываются плодить сиквелы, а читатели, в противном случае, отказываются читать написанные продолжения, утверждая, мол, дальше надо додумывать самим читающим, что там с героями будет. Однако, если закрыть глаза на пару персонажей, чья история подошла в «Слепой тропе» к концу, фантазировать о судьбе героев можно и дальше, просто теперь не на весь 2034 год, а на его половину и далее, далее, далее.

Вместе с тем роман всё равно стоит особняком от остальной трилогии. Да, между выходом первой и второй частей прошло около пяти лет, а между третьей и четвёртой — порядка трёх, стиль написания и характер изложения изменились кардинально. Во многом иные характеристики обязаны самому месту действия: раньше мы вместе с героями рассекали океаны и моря, теперь же медленно продвигаемся с острова на другой остров. И, хотя времени между событиями прошло всего ничего, все герои как будто подросли. Лера теперь законная жена Мигеля, Батон пытается вернуться к охоте на монстров, Паштет и Треска поражаются окружающему, а жители Пионерска и Фарер присматриваются друг к другу. Я бы даже сказал — учитывают друг друга, потому что многие действия теперь оцениваются чуждыми людьми, и важно избежать ссор и более серьёзных конфликтов.

Местами события напоминают «Край земли» Сурена Цормудяна (любопытно, что к предшествующим его книгам для «Вселенной Метро 2033» наведены отсылки), только событий, пожалуй, всё же поменьше. Мы узнаём героев с новых сторон, да и знакомые черты смотрятся как-то иначе. Особенно это касается Птаха, который из эпизодического юродивого превратился чуть ли не в одного из важнейших персонажей романа. И да, как иначе узнать героев, кроме как не бросив их в гущу событий, к которым они были не то что не готовы, но не ждали, что они стрясутся. Жаль только, что второстепенных персонажей Игорь раскрывает совсем немного. То ли старался не сделать их чересчур гротескными (ведь большинство добавившихся лиц — иностранцы), то ли… хочется сказать, что готовил на убой, но тут меня автор одурачил.

Почему-то послевкусие от романа меня не захватило так, как от третьей и особенно первой части. Наверное, я больше люблю простор. А может, я не поспел за изменившимся стилем автора. Так или иначе, «Слепая тропа» имеет ряд своих преимуществ, есть и определённые недостатки, но всё это дело вкуса. Главное, что Чучундра — хвостатый талисман цикла — всё также радует!

Невский филиал Ночного дозора работает круглосуточно. Чем только не приходится заниматься сотрудникам данного учреждение. Начиная от неожиданных исполнений самых заветных желаний людей и заканчивая убийствами светлых и темных Иных. Но для штатного фотографа Степана Балабанова это повседневная рутина.

Очередная книга, дополняющая цикл Сергея Лукьяненко «Ночной дозор». Жутко нудная вещь. Давно не брал в руки книгу читая которую все время смотришь на количество прочитанных страниц, и удивляешься что их так мало, а впереди их еще больше. Сюжет избитый. Многое мы уже видели в оригинальных книгах цикла. Многое видели в книгах и фильмах далеких от Дозоров.

Читать только ярым фанатам цикла, и людям которым надоело читать этикетки от шампуня.

Понравилось умеренно.

Из плюсов, занятная сюжетная интрига. Бойкий, живой колорит персонажей.

Однако, сюжет безолаберный, с массой логических ошибок. Сюжетная идея раскрыта слабо.

Сценизм, не смотря на жёсткие события, несколько водевилен — на любителя.

Роман прочёлся легко, но без особого интереса.

«Икона»

Мини-рецензия на «Бесов» Игоря Вардунаса

Много лет я слегка недоумевал, как так вышло, что Игорь Вардунас ни разу не писал в серии о своём родном Санкт-Петербурге. Я знал о планах нескольких авторов, в том числе Игоря, объединиться для написания общего романа о Северной столице, но, похоже, этот проект так и останется всего лишь красивой задумкой. Зато в феврале этого года сверкнул первый лучик, что Игорь всё-таки не оставит без внимания любимый город.

«Тютерс», написанный Игорем Вардунасом в соавторстве с Ириной Бакулиной, чем-то напомнил «Выборг», повествуя о группе петербуржцев, плывущих прочь из города. Всё это сопровождалось рядом приятных отсылок, и вот теперь полноценный рассказ Игоря о северо-западе Питера вошёл в звёздный сборник.

«Бесы» больше напоминают зарисовку сценария, начало чего-то большего, будто мы смотрим в замочную скважину. Хочется больше узнать о Королёвском аэродроме, о жизни Ксюши, о банде Ферзя, почему-то не занявшей опустевшую в 2033 году Старую Деревню. Однако мы располагаем только тем, что имеем.

Бесспорное достоинство рассказа — красивый образный язык. Игорь осваивает смелые сравнения в духе Дмитрия Глуховского, и получается эстетически приятно. Портят немного впечатление короткие абзацы — черта, больше присущая сценариям или стихам. Оттого выразительные фразы, готовые в следующем предложении пойти на новый литературный виток, замирают, остаются на взлёте.

Конфликт двух действующих лиц передан хорошо. Как говорится в отношении фильмов и сериалов, «химия» между персонажами чудесна. Из-за короткого объёма остаётся только гадать, нарочно ли Ферзь послал Ксюшу в заброшенную церковь на кладбище или просто так совпало? Если задуматься, оба варианта возможны, но если в первом случае бесами логично считать бандитов, то в альтернативном — тех, кого встретила девушка потом. Так или иначе, автор напомнил, что мир «Метро» — жестокое место, перемалывающая всех, и единственная задача выживших — продолжать цепляться за жизнь, раздувать её тлеющее пламя.

Очередная книга из серии «Метро» выделяется хотя бы тем что место действия описанных событий — не столько заброшенные лаборатории (бункера и пр), а поход на АПЛ к краю земли за забытыми разработками наци. Героиня бегущая от нежелательного замужества и пытающаяся обрасти утраченных родителей, пробирается на борт «зайцем» где и получает множество приключений на свою... нижнюю половину тела, а так же возможность узнать горькую правду. В принципе это не первый «постьядерный поход ПЛ», подобные идеи уже были озвучены (пусть и в меньшем масштабе) в книге коллеги автора (Врочек-Метро 2033-Питер). А терзания капитана лодки причастного к «нажатию кнопки» чем-то отдаленно напоминают «людоеда» из «С.Цормудяна-Второго шанса не будет». Кстати тема пересечения постапокалипсиса с наследием 3-м рейха, чем-то так же напоминает «Цормудян'овское-Tod mit Uns».

Как же правильно оценить этот роман? Как понять? Такие вопросы возникают сразу после прочтения книги (да и по ходу чтения также). Слишком скомкано, невпопад и вразброс, поэтому читается непросто и тяжело понять — о чем на данной странице идет речь. Но моментами очень даже неплохо, если бы авторы не спешили, лучше разобрались в своих мыслях и вычитали текст еще два-три раза получилось бы более содержательно. Идея неплохая — реализация хромает.

«Мощный»

Мини-рецензия на «Тютерс» Ирины Бакулиной и Игоря Вардунаса

Когда было объявлено, что «Тютерс» попал в сборник, я бегло просмотрел выложенный текст, и глаз закономерно зацепился за мощные отсылки к первым двум книгам Андрея Дьякова. Естественно, я подумал, что вернулся тройной золотой призёр ЛКВ. Однако я немного ошибся, но раскрывшимся соавторам рад не меньше (а может, даже больше; их, в конце концов, двое!).

Наверное, прочитай я на конкурсе рассказ сразу и тщательно, до «срывания масок», я бы заметил, что «Тютерс» подозрительно смахивает на «Венерину мухоловку». Опять кто-то куда-то тащится, в главной локации большая загадочная аномалия, которая всячески пытается убить путников… Короче, догадаться можно было, что автор у двух произведений один. Как минимум, отчасти. Возвращение Игоря Вардунаса стало для меня приятной неожиданностью. Зато он наконец-то написал о местах поближе к дому, пусть и не в одиночку.

По предыдущему абзацу можно подумать, что Ирина Бакулина, пусть и в компании с Игорем, не стала заморачиваться, и тему раскрыла так же, как в «Венериной мухоловке». А вот и нет! На этот раз размах поменьше, зато эффект мощнее. Идея оказалась внезапной и не слишком приевшейся, зато позволила сделать симпатичную закольцовочку, только укрепившую сюжет. Здорово, одним словом! (Ещё бы поменьше крови…)

Последняя часть, увы, совсем не понравилась.

Как и прежде, авторы пытаются подкупать высоким сценизмом, ярким колоритом повествования. Однако, к четвёртому роману этот инструмент действует значительно слабее.

Облик персонажей, не получая развития, изрядно «потёрся» в моих глазах.

Сюжет по прежнему раздражает безалаберностью интриги, и непрерывным потоком нелепостей в логике темпоральных событий и мотивации действий и решений персонажей.

Роман прочёлся не без труда, особого удовольствия не доставил.

Итак, примерно до середины текста мы видим НФ драматическое произведение, сильное и колоритное. Авторы, как обычно, вкладывают не мало сил и таланта в достоверность антуража мест событий. Нацисткий лагерь смерти в Польше, трущобы Лондона, деревня рыбаков в Гренландии. Сценизм высок, персонажи живы и колоритны.

Однако, как только авторы начинают увязывать прежние романы цикла в единую темпоральную интригу с этим, волшебство разрушается. Сюжет ломается, под тяжестью логических ошибок. Образы персонажей слабеют. Мотивация решений и поступков становится абсолютно бредовой.

К финалу роман приходит уже в совершенно нечитабельном виде.

Впечатление, как и от других романов цикла, неоднозначное.

Основную проблему для меня составил сюжет. Попытка авторов связать вместе сюжетные интриги трёх предыдущих романов в одну привела к весьма неудобоваримому сюжету, с массой тупиковых веток и логических ошибок. Тут, наконец, основной линией повествования становится темпоральная НФ, которая, к сожалению, плохо продумана авторами.

Тем не менее, сценизм традиционно высок и колоритен. Характеры героев подробны, стабильны и интересны.

Традиционно для авторов, изрядно хромает мотивация поступков и решений.

Лично мне помешала спекулятивность ряда сцен (Вьетнам, нацистский лагерь уничтожения...), совершенно лишняя, в этом жанре.

Роман прочёлся с интересом, хотя и вызвал затруднения в ряде сцен и сюжетных поворотов.

Итак, третий роман Хроноса представляет из себя достаточно рабский ремейк романа 50-летней давности, Роберт Хайнлайн «Чужак в чужой стране». Безусловно, на два порядка уступающий оригиналу по выразительности, и остроте, но это он.

Сюжетная линия весьма мутная, авторы плохо продумали схему романа, и пытаются выезжать на сценах. Сценизм временами захватывает, но в основном привлекает лишь умело описанным колоритом современной Америки.

Вообще, авторы уже не первый раз удивляют меня сочетанием глубокого понимания американской жизни и характеров с дремучей американофобией.

Линия темпоральной фантастики присутствует, но всплывает некстати, запутывая и без того слабый сюжет кучей логических ошибок.

Персонажи, как обычно у авторов, живы и колоритны, однако, как один страдают скверной мотивацией решений и поступков. Финал, мне кажется, плохо понятен даже самим авторам.

В целом, роман прочёлся с трудом, несмотря на несколько позитивных моментов, не понравился.

Невнятный финал

Второй роман Хроноса понравился несколько больше. Здесь автор не путается в длинной и сложной, единой сюжетной линии, в которых он совсем не мастер. Произведение поделено на три, вполне самостоятельные новеллы, в разных жанрах, связанные общей сюжетной интригой. Первая, исторические приключения в мире средневековья. Вторая, исторический же триллер, во времена «короля-солнце». И наконец, третья современный триллер, дополняющий сюжет первого романа цикла. Линия темпоральной фантастики присутствует косвенно, и не играет особой роли в сюжетах новелл, лишь добавляет автору пару логических ошибок. Все три сюжета вполне удались, на мой вкус.

Сценизм хорош, захватывает. Колорит исторических эпох для сцен и персонажей вполне удался.

Роман прочелся легко, доставил удовольствие.

Уж год, как не брал я в руки шашек. Не читал что-то нового из бесконечного, судя по всему, фанфиковского сериала. И так сложились звезды, что взял))) Теперь о впечатлениях.

Город. Глупо для русскоязычной литературы, избрав в качестве локации Питер, не кивнуть на его инаковость. Не напомнить про его клаустрофобичность, пессимистичность и аутизм. Глупо, ибо считается моветоном. Тем более в SF&F. Тем более, в Дозорной серии. Все необходимое в НД есть. На добротном, стандартном уровне. Без перегибания палки, что как по мне, приемлемо.

Связь с циклом. Первые страницы буквально пестрят ссылками на другие произведения «Дозоров». Хорошо это, или плохо, решать каждому самостоятельно. Но вот то, что потом они резко иссякают, меня ввело в некоторое недоумение. Не сказать, что я рукоплескал частым сноскам. Но попытка встроить книгу в длиннющую межавторскую серию меня порадовала. Соответственно, немного огорчила незавершенность замысла.

Ляпы. (Не знаю, имела ли в виду в числе прочего и эти примеры коллега Megana, но воспользуюсь ее определением))).

«…пошел в атаку на наши ворота и пробил второй гол. Там была явная штанга, мяч летел по кривой, но рефери засчитал москвичам очко».

«…снимал его в далеких тридцатых, когда над Россией еще не грянул гром фашисткой оккупации».

Дальше фиксировать перестал. Но и это, что называется, без комментариев.

Нотки прощания. Вот эта трагическая сторона авторам, безусловно, удалась. От потерь гг, до умирающего, по сути, дачного участка. Все выписано четко, красиво, без излишних соплей. Ровно так, как надо. Профессионально.

Собственно рОман. Канону соответствует полностью. И атмосферно, и стилистически, и штампово. Да и по всем остальным параметрам. Именно поэтому (впрочем, невычитанность, о которой уже сказала Megana, так же не добавила вистов), и не взирая на некоторые находки и приятственности, – 5. Ниже среднего, но читабельно.

Полагаю, роман не лучший, в своём жанре, однако оценка уважаемых коллег низковата.

Сюжетная интрига заимствована из Азимовского «Конца вечности», представляя собой замысел соединить линии триллера-боевика с темпоральной НФ.

Сюжетная линия слабая, много тупиковых сцен и логических ошибок.

Сценизм обладает приличным драйвом и характерным колоритом в первых двух третях, к концу романа падает.

Для равновесия, вероятно, можно похвалить работу авторов в проработке персонажей, достаточно живых и колоритных. Однако, эта самая динамика образов, для пары ГГ вышла чрезмерной, что привело к собям мотиваций действий и принятия решений в сценах романа.

Авторы честно и трудолюбиво постарался создать «американский» колорит антуража сцен и персонажей. Уж не знаю, чем они руководствовались — впечатлениями эмигранта-лузера, или старой советской пропагандой, но США, в качестве страны помоек и загазованных городов, населённых сплошь наркоманами, маньяками, исламскими террористами и психически нестабильными агентами спецслужб выглядит как-то странно. Впрочем, авторы хотя бы последовательны.

Вардунас, как и в цикле Метро, демонстрирует значительную техническую безграмотность, вероятно пренебрегая возможными консультациями.

При всех огрехах, роман прочёлся с интересом, и надеждой на удачное продолжение цикла.

Поставила бы выше оценку, если бы не чудовищно грязный язык с кучей ляпов. Еле продралась, особенно через начало.

А сюжетно решено неплохо, и город, чего ждала, таки присутствует.

Короче, издателей, я считаю, пороть за продаваемую невычитанку, а авторы по этому поводу, надеюсь, уже сами поняли, что на дядю надеяться в этом вопросе бессмысленно.

Сразу скажу, что финал портит весь рассказ. Или рассказ портит прекрасный финал. Ибо по раздельности они очень хороши.

Могу лишь предполагать, что автор хотел показать на контрасте, что и в мире где все друг друга обжуливают, есть место чему-то хорошему, простому, чистому. На практике же, читатель так и не узнал, чем закончилось тело рассказа, история с картой, кладом, звероловами и жутким заказчиком, то есть читатель остался без финала основного сюжета, получив вместо него очень добрый эпизод, который прекрасен сам по себе, но как финал основного текста совершенно неуместнен.

Приходится с грустью признавать, что данная трилогия повторила правило: чем дальше, тем хуже. Причем, увяло как-то все сразу.

Язык, столь образный и красивый в первом романе (Ледяной плен) к последней части трилогии совсем вылинял. Куда делся задорный темп повествования? Сюжет, который так оригинально был развернут в первой книге, что даже африканские приключания можно было автору простить — к третьей книге скис совершенно. Героиня, сперва вызывавшая горячую симпатию, к концу стала неимоверно раздражать (так что даже появились мысли — а вот бы автор ее шлепнул, чтоб себя и окружающих не мучила).

Короче, если первая книга была проглочена буквально за пару дней, то третий роман дочитала с большим трудом.

Отзыв будет ругательный, фанатов авторов просьба не читать.

Что хорошо в книге, так это эпиграфы из рок-баллад. Видно, что авторы знают и любят музыку. А больше ничего хорошего и не скажешь.

Две конкурирующие корпорации гоняются за главгером, который случайно обрел бессмертие, и в связи с этим нужен одной из них для мирового господства. Вторая из конкурирующих к господству как бы не стремится, спасает героя от происков первой и вообще вся в Шамбале. Наверное, я непроходимо тупа, но, честное слово, так и не поняла, зачем первым конкурентам нужен мессия. Механизм обретения бессмертия известен, инструмент у военных, и это всем заинтересованным известно тоже. Я бы начала охоту за минералом, а не за мессией.

Тему марсианского минерала авторы полностью слили. Откуда конкурирующие корпорации получили информацию о нем? Это самый интересный момент в романе, это момент сюжетообразующий, поскольку с желания завладеть минералом всё началось. Тем не менее, авторы легко отбросили его в сторону, сосредоточившись на примитивной бродилке-боевке-убегалке. А в финале вообще сделали непонятно что.

Главный хороших конкурентов профессор Нордлихт говорит, что мессии надо вернуться в точку, с которой всё началось, замкнуть круг. Однако, возвращают его в момент, следующий за этой точкой, когда процесс уже пошел. Замыкания круга не происходит. В доставке минерала на Землю участвует мессия, не обладающий опытом предшественника. Следовательно, на новом витке произойдет повтор событий — отбывший на Землю мессия повторит свой путь и будет возвращен в точку, следующую за отбытием. И так снова и снова, ведь имеющийся у него перстень не позволяет переместиться в иную точку времени и пространства, и ни один из перстней агентов на станции не пропадал, то есть до них возвращенный мессия не добрался.

В-общем, финал столь же странен, как и действия агентов хронокорпораций на протяжении всего сюжета.

О литературной части романа следует сказать особо. Вот несколько типичных для данной книги стилистических образчиков:

Повтор однокоренных здесь выглядит сущей мелочью. Кто-нибудь догадался, что «он» и «Гай» — это одно и то же лицо? А если во втором предложении перегруппировать слова: «Но они не могли так уж далеко уйти за то время, что он наблюдал за ребенком», заодно убрав «так уж» — будет вполне внятная фраза. Правда к пониманию идентичности «он» и «Гай» это нас не приблизит.

Авторы очень любят слово «который» и старательно впихивают его по паре на одно предложение. Но это ладно, а вот жилетка сюртука меня озадачила. Ох уж эти моды будущего!

То есть сначала вернул чашку на блюдце, а потом сделал глоток. Видимо, наклонился и глотнул по-собачьи.

И таким образом написана вся книга. Совершенно беспомощный, ученический слог.

«Мессия» — третья книга цикла «Хронос». Сюжетно она не связана с двумя предыдущими романами. А вот по качеству текста и проработке сюжета значительно слабее двух первых книг цикла, которые тоже не фонтан из-за невнятных финалов, но по стилистике однозначно лучше.

Резюмируя вышеизложенное: перед нами еще один кактус — домашнее творчество, пробившееся в печать.

ИМХО, разумеется.

Бросил читать, одолев едва половину произведения. В основном так долго терпел из-за не покидающей меня надежды, что авторы — уж вдвоем-то! — поднимут наконец сюжет. Но увы, ничего подобного так и не произошло. Сюжет плох, посредственнен, провисший и... еще что-нибудь на «П». Хоть задумка и не нова, подобных «патрулей времени» пруд пруди в литературе, но можно было бы как-то подтянуть, приподнять и разогнать. А то скучно становится постоянно, а драйва все нет и нет. Даже сцена ограбления инкассаторов какая-то вялая.

И язык. Который написания. Текст совершенно перегружен абсолютно ненужными подробностями, типа что за зубную пасту героиня выдавливает из скрученного тюбика. Кроме того, текст составлен из штампов, но добро бы литературных. Нет,штампы кинематографические, а точнее голливудские. Что, может и не плохо, но как-то удручает у русских (?) авторов. Мне могут сказать, что я придираюсь, но хочу заметить, что даже самая гениальная идея, высказанная коряво и невнятно, будет понята превратно или не понята вообще. Или никто не захочет ее понимать

«Новая надежда»

Рецензия на «Метро 2033: Путь проклятых» Игоря Вардунаса

Всё когда-то заканчивается. К хорошему привыкаешь быстро, и прощаться с ним трудно. Так и с трилогией о Лере и прочих подводниках. Им надо было вернуться домой, и автор вернул их.

Интересная особенность «Пути проклятых» в том, что бо́льшая часть событий, вопреки карте и настрою, происходит отнюдь не в море, а на Фарерских островах, появившихся в конце прошлой книги. Корейцы тоже здесь, и датчане-островитяне. Роман связан с «Последним походом» очень крепко, крепче, по сравнению со связкой «Ледяной плен» — «Последний поход». Не последнюю роль, пожалуй, в этом сыграл промежуток времени. В тот раз потребовалось три с половиной года, в этот — чуть больше двенадцати месяцев. Впрочем, насколько я знаю, второй и третий тома изначально планировались как единая книга, и лишь во время написания «Последнего похода» задуманная дилогия превратилась в полноценную трилогию. И, на самом деле, отличное разделение романов делает оставшуюся часть не столько продолжением, сколько истинным заключением истории. И читается на одном дыхании.

Главные слова текста — «проклятие» и «надежда». Если оглянуться назад, вспоминаешь, как в «Ледяном плену» хотели отправиться в далёкую Антарктику за технологией, способной очистить Землю от мутантов и радиации. А заодно главная героиня надеялась найти на Южном материке своих пропавших родителей.

В «Последнем походе» нам представляют корейский танкер, интернациональную плавучую цитадель, рассекающую просторы океана и подбирающую тут и там выживших. И вместе с корейцами потрёпанные трагическими событиями во льдах Антарктиды русские отправляются на противоположный конец света, чтобы заглянуть в Хранилище Судного Дня, в надежде, что семена оттуда помогут заново засеять отравленную землю.

К «Пути проклятых» мы приходим, как и персонажи, в подавленном настроении. Два печальных финала, крах надежд, страх за оставленных на произвол судьбы соотечественников. Не говоря уж о головной боли с Линь Имом и будущем расставании Леры с подругой. Хорошего мало. Всё чаще в лексиконе героев проскальзывает слово «проклятие». Игорю необходимо было дать своим персонажам новую надежду, но до последнего о ней никто не знал. (Даже сам автор.) То, чем и как заканчивается третий роман трилогии, отлично завершает грандиозное приключение, растянувшееся почти на пять лет в настоящем мире.

«Путь проклятых», как и предыдущие метророманы Игоря, был обречён — в хорошем смысле — на эпичность повествования. Эпичность, грандиозность, простор и всё такое. Однако автор не стал распыляться по мелочам, а сосредоточился на своих героях, их переживаниях и взаимоотношениях. И преуспел! Персонажи получились живее всех живых, им сочувствуешь и веришь, и окажись читатель в команде подводников, он не стал бы чужим.

Вот на последнем стоит остановиться. Я должен отдать должное автору, обратив внимание будущих читателей на прекрасную жизнеутверждающую мысль, пронизывающую всё повествование: мир не без добрых людей. Гостеприимство, взаимовыручка, дружба, любовь — даже после конца света эти слова должны играть важную роль в обществе. (А уж до него — тем более!) В романе на них строится почти весь сюжет, они дарят ту самую надежду, что потеряли выжившие после ядерной войны.

Завершение трилогии достойно своих предшественников. Игорь Вардунас постарался на славу, и читать последнюю часть приключений Леры Степановой и компании было захватывающе интересно. За прошедшие годы чувствуется, как улучшилось мастерство Игоря. Персонажи буквально рвутся со страниц книги; связанные темы проработаны так, что, наверное, только дотошный специалист сможет до чего-то докопаться, а заложенные в книгу идеи помогут иначе взглянуть на окружающий мир, стать лучше и правильнее. Как любимые герои. До новых встреч, Игорь!

Хмм.. Начал читать и по началу казалось, что это такой добротный детектив с элементами фантастики. После появления ссылки на «Хронос», возникло ощущение : «Где-то я это уже читал«! И героиня — спецагент, и перемещения во времени, и гл.злодей — бывший коллега, и действия в Северной Америке. Что то было уже.. точно было!

И вспомнил!

Патрик Ли «Страна призраков» :)

Как бы калькирование идеи и сюжета, это не самое страшное в современной фантастике, но отсутствие интриги, плоскость героев и неувязки.. Извините, но после появления мегазлодея и рассказа его истории , развязка очевидна.

В топку....

Мы ждали эту книгу долго. Целых три года... Много это или мало? Сложный вопрос. Но одно можно сказать чётко: оно того стоило. Долгая, обстоятельная работа над книгой пошла Игорю на пользу. «Последний поход» имеет открытый финал, а значит — терпеливо ждём третью часть, которая окончательно расставит все точки над i. Теперь несколько слов о романе. От «Ледяного плена» осталось и много (герои, локации), и в то же время мало. «Последний поход» — работа более зрелая, более жесткая, более динамичная. И могло ли быть иначе, ведь за эти годы Игорь превратился из дебютанта в опытного автора! Наблюдать за метаниями и страданиями Леры интересно. Здесь нет того, что можно условно назвать «соплями». Лера Степанова — девушка сильная, боевая, уверенная в себе... Но иногда ей становится невмочь терпеть все те ужасы, что творятся вокруг. Усталость, боль, тоска... Всё это есть в жизни юной путешественницы. И в то же время есть у неё некий неиссякаемый источник оптимизма и жизненных сил, который позволяет снова и снова взять себя в руки и бороться дальше. Бороться до конца. А может, весь секрет в Чучундре? С такой спутницей никакие опасности не страшны :) Второстепенные герои также хороши. Особенно по душе мне пришёлся священник, отец Михаил. На общем фоне книг серии «Последний поход» приятно удивляет пристальным вниманием к религии. Обычно она как-то на периферии. Авторы не заостряют внимание на таких вопросах, как промысел Божий и судьба бессмертной души... У Игоря всё наоборот. Возможно, читателей-атеистов это разозлит. А вот я читал диалоги Леры и отца Михаила с огромным интересом. Второстепенных героев в романе много... Местами, пожалуй, слишком. В них начинаешь путаться. А с учётом того, что почти все они иностранцы (корейцы, норвежцы и прочие), и имена у персонажей непривычные, иногда возникали сложности. Но это мелочь. А вот что меня немного расстроило, так это отсутствие описания Панамского канала и подробного рассказа о Гаване. Я не говорю, что автор должен был уделять каждой локации по главе, но... Но вышло как-то совсем скромно, увы-увы. Впрочем, на это были, видимо, свои причины. Постъядерные пустоши Чили мало отличаются от аналогичных пейзажей какого-нибудь Подмосковья: та же серость, то же запустение... Грустно. Зато правдоподобно. Косяки в плане «матчасти», если они и имеют место в романе, я как-то не заметил. В любом случае, в романе главное — приключения. А с этим в «Последнем походе» проблем нет.

Сердечно благодарю Игоря за отличную работу!

Более полусотни романов, десятки авторов, сотни тысяч читателей. Сложно спорить с тем, что «Вселенная Метро 2033» приобрела действительно вселенский размах. Но что гораздо удивительней, как некоторым автором удается не затеряться в этом огромном информационном пространстве. Одним из таких колоссов «Вселенной», несомненно, является Игорь Вардунас и придуманный им экипаж атомохода «Иван Грозный».

В конце прошлого года мне довелось побывать в Северодвинске, где я собственными глазами, хоть издалека, но увидел исполинские туши подводных лодок проекта 955 «Борей». Признаюсь честно – они способны ввергнуть в трепет любого. И глядя на них очень просто представить себе немногочисленный экипаж «Ивана Грозного», укрывающийся за прочным корпусом атомохода от всех невзгод и ужасов постядерного океана тридцать третьего года.

Игорь взялся раскрыть непростую тему – долгая дорога домой, сквозь когда-то гостеприимный, а ныне враждебный человеку мир. Тема осложнялась тем, что изначальные правила игры были заданы другим автором, создателем серии Дмитрием Глуховским. Но Вардунас не испугался трудностей и блестяще справился с поставленной задачей. Более того, созданные им образы Леры Степановой, Батона и других участников постядерной кругосветной регаты влюбили в себя тысячи читателей, жаждущих продолжения истории приключений «Ивана Грозного».

Ждать пришлось немало, почти четыре года. Но каждый день ожидания того стоил. Игорь вновь погружает читателей в холодный мир океанских глубин, увлекая нас вслед за отважным экипажем субмарины. На этот раз мы побываем в Южной Америке, окажемся в гостях у весьма необычных обитателей Норвежского моря и познакомимся с новыми и интересными героями. Я не стану раскрывать вам все подробности сюжета «Последнего похода», кроме одной. Это ещё не конец приключений Леры Степановой и её друзей. Всё только начинается.

Резюмируя свою мысль – «Ледяной плен» и «Последний поход», вне всяких сомнений, это образцы качественной приключенческой фантастики не только во «Вселенной Метро 2033», но и во всей современной русскоязычной литературе. Эти книги стоит прочесть каждому.

«Новое плавание»

Рецензия на «Метро 2033: Последний поход» Игоря Вардунаса

«Привет, Земля! Мы должны принять ужасное решение. Оно неоднозначно, а у нас не так много времени», — с этими словами обращается к родной планете героиня сериала «Доктор Кто» в серии «Убить Луну». Примерно то же самое делает Лера Степанова в прологах как к «Ледяному плену», так и к «Последнему походу». Мы ещё толком не знаем, что произойдёт, но непременно произойдёт нечто неожиданное, нечто удивительное.

Хотя с момента выхода предыдущего тома прошло три с половиной года, мы застаём героев примерно в то же время, где оставили их на последней странице «Ледяного плена». Остатки выживших на станции «Новолазаревская» понимают, что сложившийся мир рухнул. Единственная надежда — починить повреждённую русскую подлодку и вырваться из ледяного плена Антарктики.

Героям предстоит попасть на «Лев Поликарпов», опять заглянуть на базу «211» и… встретить действительно нежданных попутчиков. А значит, путешествие продолжается! И на этот раз оно грандиознее и важнее. «Иван Грозный» обойдёт Южную Америку вдоль тихоокеанскому побережью, а его экипаж ступит на чилийскую землю, заглянет в бывшую немецкую колонию «Дигнидад» («Вилла Бавария»), чьи жители приплыли в Калининградскую область на страницах «Метро 2033: Наследие предков» Сурена Цормудяна.

Кстати, «Последний поход» по-настоящему может похвастаться связями с другими романами. Помните внезапный диалог Пошты с Батоном в «Крыме» Никиты Аверина? На этот раз он будет показан с точки зрения дяди Миши. А ещё нам обещали связку с «Гаваной» Хосе Мигеля. Кубинский роман пока, увы, не вышел даже в Испании, на языке оригинала, не говоря уж о выходе в России, но Тарпия Баку — главная героиня «Гаваны» — и вправду упоминается. Разумеется, о связи с «Ледяным пленом» мне говорить ни к чему — «Последний поход» прямо продолжает первую книгу. Герои хотят вернуться домой, и кому-то это даже удаётся. Действительно неожиданная отсылка прячется в фарерских главах, но какая именно — говорить не буду. Те, кто будет читать роман после, поймут, о какой отсылке идёт речь.

Что же забыли герои на Фарерских островах? О, в постъядерных книгах-путешествиях всегда важно стремиться к чему-то возвышенному и необходимому, к чему-то способному изменить мир к лучшему, а не просто двигаться из точки A в точку B. В «Ледяном плену» персонажи искали панацею от мутаций, а в «Метро 2033: За горизонт» Андрея Дьякова — вещество, очищающее воздух от радиации. Что может быть так же важно в мире после ядерной войны? Конечно, Хранилище Судного дня! Возможность засеять мир нормальными семенами, вывести нормальный скот — что может быть лучше для мира, где Судный день уже канул в Лету? Но если вы думаете, что всё так просто, вы ошибаетесь. Игорь приготовил читателям много интересного.

Я уже заметил, что мы встречаем персонажей вскоре после событий в Антарктиде. Но они не остаются теми же людьми, какими были в прошлой книге. Как и все живые люди, они растут и изменяются. Лера, например, находит свою любовь, а испытания закаляют её характер. Это уже не та бесшабашная девчонка, когда-то давно сбежавшая с моряками в дальнее странствие. А дядю Мишу любовные страсти девушки, так долго бывшей ему как дочь, показывают с иной стороны. И так практически про каждого можно сказать. Благодаря этим изменениям книге веришь.

На самом деле история Леры Степановой ещё не закончена. Впереди заключительная книга трилогии. Предстоит вырваться теперь уже с севера, войти в Балтийское море и добраться до Пионерского убежища. Я не знаю, что нас там ждёт, но надеюсь, в следующий раз будет такая же восхитительная история, как и в первых двух томах цикла. Короче говоря, спасибо за «Последний поход», теперь будем ждать «Путь проклятых»!

«Не присесть отдохнуть»

Мини-рецензия на «Привал „У Шивы“» Игоря Вардунаса

В течение серии «S.W.A.L.K.E.R.» образовалось два цикла рассказов: «Циркезонье» Игоря Вардунаса и «Рыцари Хлама» Виктора Ночкина. Но если Виктор по неизвестным мне причинам не принял участия в бывшей «Кулинарной книге Апокалипсиса», то Игорь добавил четвёртый рассказ в свой цикл.

Герои знакомы, место, правда, в очередной раз иное. Прямо скажем, первые три рассказа «Циркезонья» меня разочаровывали. Не было в них чего-то — назовём это «моментом Вардунаса», что явственно чувствуется в других его сольных работах — «Метро 2033: Ледяной плен» и «Лаборатории. Железная власть». (В меньшей степени — в «Хроносе», писавшемся в соавторстве с Никитой Авериным.) «Привал…» почему-то этим «моментом» обладает.

Гм, а может, правы были далёкие потомки из «Дивного вкусного мира» Антона Фарба и Нины Цюрупы? Еду описывают с большим трепетом, чем всё остальное. Хотя… нет. Как ни крути, пища в рассказе всего лишь антураж или даже повод к развёртыванию сюжета. Здесь не жрут, не думают о провианте и не разговаривают о кушаньях на каждой странице. Наличествует и политика, и заговор, и мир раскрывается немного.

«Привал „У Шивы“» получился на голову лучше своих предшественников по циклу. Не зря я всегда считал Игоря талантливым автором. Этот рассказ — только подтверждение его мастерству.

Очень не плохой дебют. Автор поддался вполне традиционному стремлению начинающего написать сразу что-то грандиозное, а потому подвергся серьёзной опасности удариться в графоманию. Однако, роман Игорю Вардунасу удался, и на фоне общего уровня вселенной «Метро», смотрится просто прекрасно.

Сложный приключенческий сюжет сделал бы честь Джеймсу Клеменсу, однако глубина его раскрытия превосходит американское творение на порядок.

Сценизм очень высок, все сцены романа захватывают, заставляют читать не отрываясь. Образы героев объёмны и самобытны. Молодой автор создал вполне живых персонажей, избегая даже намёки на штампы.

Вардунас успевает показать, собственно, несколько микромиров постапокалипсиса — традиционное Метро с монстрами на поверхности, океан со своими опасными мутантами, Африка, Антарктида.

Теперь о плохом. Безусловно отрицательная черта романа в крайне неубедительно мотивации и неуклюжей интриге.

Довольно скверный и кровавый конец мне показался чрезмерно контрастным с течением романа. Но уж таковы, вероятно, законы Метро...

Не смотря на моё ворчание, роман доставил мне немалое удовольствие, и безусловно рекомендуется, как любителям приключений, так и фанам вселенной Метро.

«Низвержение»

Рецензия на «Хронос. Возрождение» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

И вот, не закрывая книгу, перехожу к финальному роману. Вселенная благополучно приказывает долго жить, и теперь весь мир в подвешенном состоянии. Удастся ли его спасти?

История вновь возвращается на круги своя. В смысле, мы снова встречаем Кейт Гринвуд в роли главного героя и вновь попадает в первое сентября 1957 года. Но и это ещё не всё! Одна из сюжетных линий посвящена полицейским, которые то и дело гоняют с места на место, заставляя стать невольными свидетелями окончательного аккорда в противостоянии межвременных корпораций.

Ещё одна сюжетная линия крутится вокруг сотрудников «Хронос-2». Во что бы то ни стало надо уничто-ожить Свена Нордлихта. А попутно и всех, кто помешает. А помешать должны сотрудники корпорации «Хронос-1», которым поручено во что бы то ни стало оставить гениального еврея в живых.

И вот что ожидаешь от такого романа? Ну, вообще-то надеешься, что он кончится на второй или третьей главе первой части, с убийством учёного Кейт или, если она вдруг расчувствуется, убийцы второй корпорации. Но нет! Авторам показалось мало. Поэтому мало того, что агент корпорации «Хронос-2» (можно с приставкой «бывший») Кейт Гринвуд отказывается убивать Свена, так они ещё скрываются от убийц и вооружённых «спасателей». Мол, девочка Катя хочет увидеть родителей живыми. И для этого всего-навсего надо создать Машину времени и… остановиться.

Плюс ко всему очень много деталей, которые нужны постольку-поскольку. По крайней мере, для сюжета они мало понадобились. Даже Джарвис и Манкимен, дважды появившиеся в «Возрождении», выглядят абсолютно бессмысленными, ненужными сущностями.

Чем заканчивается вся эта катавасия с охотой на гения? Ничем. Дальше идёт массивный спойлер:

Что в итоге? Целая вселенная-парадокс и смерти ключевых персонажей. И если о последнем я высказался в негативном ключе, то о первом интересно порассуждать. Пространство и время идут рука об руку. В 2070 году случается ядерная война. В конце шестидесятых годов нашего века и за десять тысяч лет до нашей эры взрываются Машины времени. Отменяются все вмешательства корпоратов. Возможно, стирается Третья Мировая война из времени. И по всё время вселенной «Хроноса» уничтожается. Однако в 1957 году всё начинается сначала. Отправная точка, самое стабильное место в уничтожаемой вселенной. Время уже переписано, оно отличается от событий «Реконструкции». В момент открытия Машины уже есть «Хронос». Люди из будущего в прошлом. Пока они застряли в конкретном времени, но уничтожение мира рано или поздно должно докатиться и до них. И когда Свен умирает, «Хронос» формально должен прекратить своё существование. Если предположить, что волна уничтожения пространства-времени ещё не докатилась до момента основания «Хроноса-1», агенты ещё могут существовать. Но если волна ближе к ключевой точке, то их существование парадоксально! А это уже интересно. Очень.

Но что-то я заговорился. «Доктор кто» даёт о себе знать, хе-хе. «Хронос» больше похож на «Конец Вечности» Айзека Азимова, вплоть до судьбы путешествий во времени (почему никто не додумался до термина «времяшествие»?). Особенно на означенный роман похоже «Возрождение». Однако оно мне не понравилось. Оно зрелищно, интересно, но выглядит слабее предыдущей части. Увы.

«Ретроспектива»

Рецензия на «Хронос. Реконструкция» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Как-то так получилось, что финал «Хроноса» я несколько прошляпил. К счастью, последние две книги вышли единым томом, так что, думаю, мне удалось нагнать остальных. Хотя бы частично.

Издание начинается с пятого романа, «Реконструкции». Первая глава — мне это не понравилось — полностью повторяет эпилог. Ну, может, лишь в паре мест отличается, неважно. Но потом… Потом начинается самый интересный (для меня) роман цикла!

В лёгкой и непринуждённой манере повествуется о приключениях Якова Штейна, он же Свен Нордлихт. О том, как он выбрался из ада концлагеря, как попал в Англию, пошёл учиться, вырос до американского профессора и подобрался к созданию машины времени. И что из этого вышло.

Вот такой роман было действительно интересно читать! Главное здесь — взросление героя, его становление, возможность раскрыть его как следует. Мне кажется, авторам на этот раз удалось как нельзя лучше. И за непринуждённым повествованием видно кропотливую работу. Никите с Игорем пришлось исследовать судьбу отдельно взятого концлагеря (честно говоря, я не выяснил, был ли Саша Печёрский реальной фигурой, но да не о нём речь), послевоенного быта Великобритании, особенностей Оксфордского университета и многое другое. Это подкупает.

Теперь перенесёмся к моменту создания Машины времени. Свен ломает голову, откуда ошибка в формуле и смотрит на тройку в конце (!) записи. Потом, по-видимому, случается парадокс, и Свен-из-будущего (это моя догадка!) поправляет слегка цифру, наталкивая Нордлихта из текущего временного потока на верную мысль. А исправляет на восьмёрку. Нет, я прекрасно понимаю, что вся эта формула — придумка фантастов, написавших «Хронос», но именно этот момент выглядит очень странным. Откуда берётся тройка в конце? Это коэффициент или результат? Непонятно. И почему восьмёрка? Два в кубе, что ли? Если имелась в виду упавшая восьмёрка, знак бесконечности, то… всё равно непонятно.

Но да ладно, формула важна лишь для самого Нордлихта, не для сюжета. Хотя…

В общем, Свен с теоретической подосновой ожидаемо получает отказ и насмешку от попечительского совета и возвращается в Англию, к университетскому другу Альберту. Здесь он натыкается на призрак Третьего рейха и, объятый праведным гневом, подставляет Арийское Братство, где состоит папаша Альберта.

В результате первого испытания Машины сей папаша благополучно погибает, но наш хороший человек Свен недолго мучается угрызениями совести. Вот это, кстати, обидно: убил отца лучшего друга, скрылся от могущественных преследователей, и всё! Эта линия обрывается слишком стремительно. Её можно было развить. Создать препоны на пути Свена. Признаться, я даже был уверен, что Арийское Братство станет одной из корпораций «Хронос», и отсюда взялось противостояние. Описанный вариант тоже ничего, но, как говорится, тема не раскрыта!

Ну, дальше понятно. Изобретатель сваливает из ставшей опасной Британии, за океаном создаёт «Хронос-1», чтобы менять историю… Видите ли, через пятьдесят лет Земля погибнет в огне Третьей Мировой. Печально. Потом Нордлихт осознаёт, что был не прав, точнее, ему помогают (почти в духе серии «Происхождение далеков» из сериала «Доктор кто»), он заново делает Машину, и вместо того, чтобы вмешаться в свой временной поток, ценой очередного парадокса не дать себе создать корпорацию, он делает ещё одну. И это порождает главнейший конфликт всего цикла. Конфликт между двумя корпорациями, приз в которой — Вселенная. Или её время.

Несмотря на имевшиеся недоумения, книга оставила благоприятное впечатление. Её было читать реально комфортно. Возможно, я просто устал от погонь, перестрелок, смены точек зрения на ситуацию… «Реконструкция» — история создания величайшего изобретения, достойного Повелителей Времени. И она же — история величайшей глупости, достойной человека. Очень жаль, что такой прекрасный роман занимает такое невлиятельное положение в цикле. Далеко не первая книга, уже не кульминация, ещё не последняя. Но она есть, и это уже хорошо!

Скажу сразу: мне книга не понравилась.

И первой причиной моей негативной оценки романа является сюжет. Сюжет в этой книге – странный предмет: он вроде есть, но его вроде нет. Вы прочитаете 60 страниц книги и так и не поймете, что собственно читаете (касательно жанра, я имею в виду).

Вторая причина – претензии на «историзм». Я очень избалован в этом плане «Эйфельхайльмом» и циклом о Мэтью Корбетте. «Хронос. Противостояние» сильно уступает вышеназванным вещам.

Третий печальный момент, который меня просто добил, – стиль, язык и прочие элементы доведения мыслей автора до читателя. Насчет языка можно сделать выводы, открыв уже первую страницу и прочитав в первом же абзаце строчку «полусгнившие мозги заплесневелых досок». Я сам не представляю, что это такое и откуда у досок мозги, авторам, как говорится, виднее.

Чтение сильно на любителя...

Полностью соглашусь с предыдущим отзывом — рассказ получился интересным и очень атмосферным. И все-таки качество текста немного напрягло местами, особенно когда автор выделяет «наконец» запятыми там, где это не нужно (постоянно!). Прямо-таки раздражает, да. В остальном — все здорово!

Отличный рассказ. Несколько сложноват синтаксис, но он по-своему помогает создать атмосферу, хоть и усложняет восприятие текста. Рассказ динамичный, написанный с большой любовью к истории капитана Никто. Это не постмоденистская игра, а искреннее восхищенное любование историей и веком, в тексте видно удовольствие от погружения в любимый текст.

«Пандорика»

Рецензия на «Хронос. Революция» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

К тому моменту, когда появилась обложка этой книги, цикл мне представлялся двойной трилогией. Первую я уже успел прочитать, вторая же только должна была открыться с «Революцией». Позже авторы продемонстрировали следующую обложку, и выяснилось, что «Реконструкция» и «Возрождение» сплавили в единый том. (Наверное, Никита с Игорем написали последние романы не столь крупными, али издательству захотелось больше не растягивать удовольствие читателей, не знаю.) В результате «Хронос» стал циклом фактически из пяти книг. Таким образом, третий роман являлся не столько заключительным томом «первой» трилогии, сколько осевым произведением всей серии!

Всё это пространное вступление я считаю довольно важным, так как «Революция» — роман, не просто объединяющий две-три предыдущие сюжетные линии в одну, а настоящий театр активных действий, подстёгнутый «предшественником». Да, здесь даются ответы на те вопросы, что были заданы после прочтения первых трёх книг, и это определённо в плюс и роману, и его создателям, но если выбирать сюжетообразующий катализатор, то я укажу только и исключительно на «Мессию».

Итак, первой на сцене появляется Кейт Либби, благополучно спасшаяся из пробитой самолётом башни Трампа. Ей в нагрузку дают как старых знакомых, так и новых агентов (даже лучше сказать агентшу) и отправляют на задание. А задание… имитировать присутствие Мессии. О как! Налицо крепкая сцепка «Охота на Нострадамуса» — «Мессия».

Честно говоря, эта часть вызвала у меня некоторый скепсис. «Не выстрелит», — думал я. Сами подумайте: в разных временах и местах носиться с «пугалом», просто чтобы подразнить конкурирующую корпорацию — это на самом деле скучно. Всё улучшается, когда на сцене появляется ещё один старый знакомец, на этот раз непосредственно из третьего романа. Агент «Хроноса Один», то есть по сути враг Кейт и Ко, Стивен Хокс. С ним всё время «тёмная лошадка» Альбинос, как появившийся в «Противостоянии», так и не исчезавший. «Тёмной лошадкой» я назвал сего персонажа потому, что главным героем язык не поворачивается его назвать, а на сюжет ого-го как влияет. Особенно в третьей части, если ничего не путаю. Тут же появляется и более сложная связка «Охота на Нострадамуса» — «Противостояние». Сложная тем, что неожиданная, реально неожиданная! К сожалению, конкретизировать не могу, ибо каждая рецензия — как путник, бредущий через болото, каждый раз боящийся, что сверзнется в пучину, в данном случае представляющую собой спойлеры.

Революционной в «Революции» могу назвать разве что идею, пришедшую в светлы головушки главных героев. Идея прекрасная. Такую же, к слову сказать, реализовал Доктор из соответствующего сериала (серии «Пандорика открывается» / «Большой взрыв»). Даже очень успешно получилось. Посмотрим, выйдет ли что у Кейт и остальных. Судя по последней главе — не совсем. Тут уже роман новые вопросы накидал, на оставшуюся книгу ложится очень большая ответственность.

Хочу отметить, что к четвёртому роману Игорь с Никитой ещё лучше стали писать, их язык реально «оживает». Да, и небольшая ассоциация мимоходом: обычно я книги (особенно большие) представляю подобными графику затухающих колебаний. Иногда — графику биений (это тоже такие колебания, с переменной амплитудой). Чем меньше становится амплитуда — тем ближе к концу или сюжетного блока, или книги. Вот в случае с «Революцией» амплитуда уменьшалась-уменьшалась, а где-то в середине второй части резко увеличилась — и вновь пошла на спад, причём не менее скоростной. Но только потому, что события уже не столько следовали друг за дружкой, а происходили почти одновременно, налитые красками действий и описаний. Это — прекрасно!

Ну а самым плохим в книге я считаю предположение авторов, что уже в этом веке Россия уступит Сибирь Китаю. «Не дождётесь!» Но это ни в коей мере не повлияло на впечатления об основных событиях. Определённо «Революция» — роман очень хороший и, что важнее, ключевой в цикле. Если кто-то хочет ознакомиться с «Хроносом» — пусть только попробует пропустить его четвёртую книгу! А, и да: в предыдущих рецензиях я самозабвенно просил ни в коем случае не читать или хотя бы не начинать ознакомление с циклом с «Охоты на Нострадамуса». Беру свои слова назад — без неё кое-какие важные моменты в «Революции» будут неясны, а тамошние герои, в принципе, вполне симпатичные, чтобы вот так просто от них отказываться.

«Я, робот»

Рецензия на «Лабораторию. Железная власть» Игоря Вардунаса

Когда-то давно, а именно года три назад, когда только-только вышел роман «Метро 2033: Ледяной плен», Игорь в послесловии обмолвился о таком произведении, как «Лаборатория автономных механизмов». И вот время прошло, и книга, которая МОГЛА стать дебютной для сценариста, переквалифицировавшегося в писателя, наконец-то вышла.

Старое название было несколько стимпанковским, нынешнее же больше отражает тот жанр, в котором написан роман. Действие его происходит в двадцатых годах этого столетия, на что намекает метробронепоезд, стоящий под землёй ни много ни мало восемьдесят один год, и некоторые изобретения, которые сейчас кажутся «реальной фантастикой».

«Лаборатория», задуманная изначально как сценарий для фильма, действительно выглядит очень кинематографичной. И если в книгах цикла «Хронос» это достоинство представлялось несколько сомнительным, то здесь смотрится очень органично. И, на самом деле, выкинь автор треть характерных именно книгам деталей, роман стал бы, наверное, очень подробным сценарием. Хотя я никогда не видел их и лишь представляю подобными классическим пьесам: распределение реплик по ролям, все описания в начале сцены / действия, эмоции в ремарках…

Особенность романа в том, что действие происходит в родном городе Игоря, Санкт-Петербурге. Как-то уж так повелось, что футуристические сцены больше характерны Москве и, с лёгкой руки Сурена Цормудяна, ещё и Калининграду. Антураж Северной столицы «Железной власти» очень подошёл. Автор очень осторожно вплетает в классический образ города, верного самому себе, детали будущего: роботов, электромобили, голографические проекции. Но главными объектами, как ни крути, я считаю Политехнический институт и Кировский завод, на территории которого и расположилась та самая Лаборатория автономных механизмов. Выбраны они очень убедительно. Веришь, что вот не зря Игорь остановился именно на них в качестве ключевых зданий.

В книге имеют место две сюжетные линии, очень тесно и, так сказать, нагло переплетающиеся. Линия потерявшего всё Игоря Витиса, которого Игорь Вардунас, подозреваю, частично списал с себя, и линия Марины, бывшей любовницей своего дипломного руководителя. Витис — гениальный инженер, которого, в лучших традициях российского кинематографа, подставили по полной программе. Он пустился во все тяжкие (хотя преувеличиваю: всего лишь заделался торговцем голографических поделок), его поймали и затащили в Лабораторию. Особенно интересным в этой сюжетной линии является загадочный немой мим Тибю. Или молчун, чёрт его знает. Ничего особенного вроде и не сделал, а всё равно в душу запал.

Теперь Мариша. Её Игорь выписывал с особой любовью! Я уже обратил внимание, что женских персонажей он придумывает милых, даже сексуальных, но при этом сильных духом и характером. Именно такой является эта хрупкая программистка. Про неё читать было интересно особенно потому, что обучаюсь на инженера-системотехника, по сути, тоже на программиста, только робототехника далека от нас. В её линии самым классным второстепенным героем я небезосновательно считаю робота Фукса. Он — самое светлое и смешное во всей книге.

Расставание с невестой у Витиса и расставание с любовником у Маришы почти в одно и то же время заставило решить, что у этих двух одиночеств сложатся близкие отношения. Что ж, Вардунас смог добавить оригинальности, добавив Аню. Вот только у неё по сюжету такие проблемы, что любовь идёт по боку. В её отношении, правда, можно заметить один штамп: несколько «звоночков» заставляют Игоря заподозрить неладное, о чём он и сообщает своей напарнице, вот только слишком поздно герои (даже сам Витис) понимают его правоту.

Вообще в книге можно выделить некоторые веяния фильмов и книг. Например, общий антураж соответствует вынесенному в заглавие «Мне, роботу», снятому по мотивам одноимённого сборника Айзека Азимова (сами три закона робототехники тоже фигурируют). Сцена, где Марина приводит Игоря к своим знакомым хакерам — татуировка в форме листка магнолии и использование кличек (Чума, Торговец), — выглядит явной аллюзией на первую «Матрицу», где девушка с татуировкой в виде белого кролика приводит Нео к хакерам. Разговор о книге про то, как люди живут в московском метро, — закономерная отсылка автора, принимающего участие во «Вселенной Метро 2033», к дебютному роману Дмитрия Глуховского. Там, кажется, ещё есть, но это самое яркое.

Чего не хватило, так это поиска Игорем настоящей Ани. Думаю, если когда-нибудь появится продолжение «Лаборатории», именно этому оно и должно быть посвящено. Но, в целом, роман мне очень сильно понравился. Считаю наилучшей работой Игоря после «Ледяного плена».

«Самоубийца»

Рецензия на «Хронос. Мессия» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Волею судьбы, рецензия под номером, соответствующим моему любимому числу, а именно 222, оказалась посвящена третьей книге цикла «Хронос». Прогресс в писательском сотрудничестве Никиты Аверина и Игоря Вардунаса виден, что очень здорово.

На этот раз действие книги происходит в будущем. Вроде как в 2060 году. Правда, я немного запутался во времени. Потому что в начале говорят, что на Марсе случилась катастрофа за семьдесят лет до этого, где-то в первой четверти — что в 2057 году, плюс под конец утверждается, мол, колония появилась в 2040 году (то есть, пройти, по-хорошему, могло максимум три года; если только начало не посвящено более позднему периоду).

Теневая тема — развитие человечества. Описаны два ключевых момента: колонизация Марса и голографические технологии. Чтобы покорять космос, российские и китайские учёные, благодаря поддержке старого недоброго «Хроноса», создали фотонный двигатель — наверное, Священный Грааль путешествий в пространстве. Их вообще многие любят. У Стругацких Венеру в «Урановой Голконде» покоряли «Хиуссами» с такими двигателями, в «Звёздном пути» аннигилировали частицы и античастицы и на высвобожденной энергии уносились в варп. Даже я сам в своих неуклюжих нетленках нет-нет, а тоже использую сиё изобретение. Правда, у меня подход слишком революционный, хотя и подтверждается физическими законами, но вернёмся к фотонному двигателю Аверина-Вардунаса. Про него информации мало. Первое: он — технология будущего относительно 2040 года (внезапно, да?). Второе: с его помощью можно за три года добраться до Красной планеты. Третье: больше читателю знать не надо! (Меня это, как учащегося технического вуза, покоробило.)

Что ж, пошли колонизировать «соседку». За означенные пятнадцать с гаком лет сделали межпланетную станцию и колонию на самой планете. В каком-то смысле это коррелирует с моими собственными идеями, а ещё — с ситуацией, описанной в серии «Воды Марса» (да-да, всё тот же «Доктор кто», который мешал мне читать «Противостояние»). Там тоже колония в конце пятидесятых была уничтожена. А для чего всё это делалось? Во славу «Хроноса», конечно!

Вся эпопея с Марсом — полноценная иллюстрация к противостоянию двух корпораций путешественников во времени. Все их члены, без разницы, под каким номером, представляются ещё теми тварями, которые вмешиваются в историю в угоду своих интересов. И Гай Метьюс становится разменной монетой в их большой игре. Даром что бессмертный.

Второй ключевой момент. Голографические технологии, да. Означенный иммортал прибывает на родную планету, а вокруг всё очень сильно изменилось. Всё. Кроме людей. Определённо голофоны, гологольф, головизор и прочие «голые» заняли примерно то же место, что и нынешние сенсорные дисплеи всевозможных калибров. Вот только достались они всё той же тупой толпе, из которой даже если и выделить человек десять, как это произошло в сцене первого спасения Гая, то только один окажется Личностью с большой буквы.

Истерия вокруг Мессии показалась мне несколько натянутой. Имеющиеся же рассуждения только подчёркивают тупость 95 % населения, как говорится. В результате бедному космонавту приходится бежать и от фанатиков, и от корпоратов-вивисекторов. В обоих случаях — безуспешно.

Считаю удачной структуру повествования. Она здесь гораздо однороднее и целостнее в сравнении с предыдущими частями. Линия Гая, когда начинает надоедать, вовремя «переключается» на злоключения Хокса. В остальном же авторы ведут её, навешивая по мере необходимости подробности. Это и подкупило.

Экватор пройден. Впереди ещё три книги. Посмотрим, станет ли ещё лучше.

«Охота на время»

Рецензия на «Хронос. Противостояние» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Никита Аверин не погрешил против истины, сказав, что последующие романы цикла «Хронос» получались лучше. По крайней мере, это справедливо для второй книги. Забегая вперёд, могу сказать, что с неё даже лучше начинать читать «Хронос».

В своё время я не очень положительно отозвался об «Охоте на Нострадамуса» и к продолжению отнёсся со скепсисом и… надеждой на лучшее. И, признаться, рад, что в этот раз надежда оправдалась. Тем, кому первая книга всё же понравилась и кому хочется узнать продолжение истории Кейт Либби, здесь делать нечего, «Противостояние» оказалось приквелом. И хорошо! Новые герои и разгадка одной из интриг предыдущего произведения смотрятся гораздо лучше, чем текстово-кинематографическое переплетение сюжетных линий девушки-агента «Хроноса» и потерявшего семью отца.

«Противостояние» разделено на три относительно независимые новеллы, каждая из которых озаглавлена аналогично первому тому — «Охота на Х» (подставить нужное слово). Первая часть происходит аж в тринадцатом веке, что несколько не вяжется с утверждением, что «Хронос» (вернее, как выяснилось, «Хронос-2») контролирует только двадцатый и двадцать первый века. Зато именно эта история получилась самой ударной в книге! Авторы перестали устраивать постоянную критику окружающей реальности, стали лучше раскрывать героев и чётко выдерживать тему отдельно взятой новеллы. Неконтролируемое отторжение от идеи всего цикла здесь также оказалось минимальным. И связано это с тем, что сначала всё происходит размеренно, спокойно, в рамках возможностей тамошнего времени, и только в конце всё возвращается к теме корпораций.

Вторая часть пришлась на каникулы, которые я провёл без чтения, что сказалось на её восприятии. Получилось, что в действующих лицах я увяз, приходилось судорожно вспоминать предыдущие события, чтобы не потерять нить повествования, но в целом «Охота на Зверя» оставила хорошее впечатление. Разве что развязка получилась банальной.

Во второй же новелле уже известно, кем являются Ришар Годэ и Карл Тандис. Они ещё лучше раскрываются, их противостояние очевидно. Определённо их можно «увидеть». Отдельно хочу заметить немного про фамилию Карла и обстоятельства, не позволившие мне прочесть книгу разом. Как следует из примечаний, «Тандис» — это «время» по-французски. Каникулы я посвятил просмотру сериала «Доктора кто», путешествия во времени (!) в котором происходят в основном с использованием космического корабля ТАРДИС, что созвучно с фамилией Карла и, как следствие, с французским словом «время». Даже интересно, преследовали ли создатели сериала цель обыграть слово «tandis» в качестве английской аббревиатуры, или это лишь случайное созвучие…

Но я отвлёкся. Есть же ещё третья часть! Вот к ней я приступил с настороженностью, ожидая повторения «Охоты на Нострадамуса». Но нет, по большей части минусы первого тома пропали. Мимолётная критика падения нравов младшего поколения обернулась спасением для знакомого по предыдущей книге Френка Муни, «Хронос» вмешивается на последнем этапе (даже, скорее, примешивается, так как он здесь вовсе не центральная тема), а кинематографичность не перевешивает художественность текста, что не может не радовать.

А сейчас будет нечто вроде камня в огород Ильи Яцкевича. Обложка «Охоты на Нострадамуса» получилась очень красивой, запоминающейся, а вот содержание, лично для меня, показалось блёклым, скучным. Обложка «Противостояния» мне не понравилась, слишком уж девушка, как бы склеенная с головой волка, вызвала неприятие, а вот текст, наоборот, зацепил. Теперь смотрю на обложку «Мессии» и чешу в затылке: с одной стороны, красивая, а с другой, — призрачный силуэт (особенно глаза) напрягает. Буду надеяться, что роман будет соответствовать своей «одёжке» и получится таким же ярким и — пусть! — неоднозначным.

По времени рассказ третий, а по содержанию получается должен быть первым, или же автор задумал этакое кольцо, когда змея пожирает свой собственный хвост. Теперь по сути сюжета, который не поймешь о чем. Текст сам по себе красивый, грамотный, профессиональный, даже увлекательный, правда герои никакие, одни имена или клички. Задумка интересная, а вот исполнение, мне лично, не понравилось, как и всего цикла.

Второй рассказ цикла получился более цельным, динамичным и с более яркими героями. Жаль, что описание зверей осталось лишь в виде названий, а вот детали остались за кадром, а, как мне кажется, в этом была бы вся соль. Довольно длинное начало, а вот наиболее важная часть, как сама охота, оказалась довольно краткой. Однако в целом рассказ читабельный.

Создается впечатление, что это скорее этюд на заданную тему: погоня. Один бежит, второй догоняет. Один убежал, второй не догнал. Все остались при своих. как говорят в домино: рыба. Хотя предпосылки в описательном плане постапокалиптического мира были неплохие, но не раскрытые. Может удастся развернуть и понять в рамках всего цикла.

«Стройка баррикад»

Рецензия на «Охоту на Нострадамуса» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Прежде всего хочу заметить, что с циклом «Хронос» мне захотелось ознакомиться по трём причинам: во-первых, один из авторов — мой хороший друг; во-вторых, а заодно и в-третьих, мне интересны путешествия во времени и теории заговора и тайные организации. «Охота на Нострадамуса» и последующие за ним романы обещают быть интересными.

Ну а теперь к делу. Вот тут я с некоторым разочарованием ставлю большое грустное «НО»: книга показалась мне не столь интересной, как я того ожидал. Две сюжетные линии — одна о Кейт Либби, агенте корпорации «Хронос», видимо, выписываемой в основном Игорем, и вторая — о маньяке-убийце, путешественнике во времени, лишившегося семьи и желающего мести, методом исключения больше подходящая для выписывания Никитой. Кто такая на самом деле Кейт, понятно с самого пролога. Авторы не смогли сделать из этого интригу, хотя пару раз я начинал сомневаться в правильности своего предположения. Из Дениела вообще никакой тайны не вышло. По сути, весь роман — это попытка написать камерную хронооперу с детективной составляющей.

Пожалуй, потихоньку буду перебираться к достоинствам романа. Корпорация «Хронос» — что-то вроде временно́го патруля и Вечности из «Конца Вечности» Айзека Азимова. У них есть машина времени и перстни, которые перебрасывают агентов конторы как в пространстве, так и во времени. Контролируют всего ничего — каких-то два века. Нынешний и предыдущий. В интересах корпорации хранить ход истории, а если надо — то и менять его. «Охота на Нострадамуса» очень слабо обрисовывает проблему путешествий во времени. Ну путешествует, ну и чего? Не страшно! Изменить историю нельзя. Однако путешественников во времени — в лице убийцы агентов «Хроноса» — ловить надо. С другой стороны, в 2001 году в Чикаго уже построена башня Трампа, которую авторы всё пытаются пробить самолётом подобно «Близнецам», на трагедии которых и основывались Игорь с Никитой.

В общем, все надежды не оправдались. Творчество Игоря Вардунаса после «Ледяного плена» меня не восхищает, и поддержка соавтора лучше не сделала роман. Секретность конторы хоть и абсолютная, но кажется, что если бы агенты не скрывали её существование, никто бы не удивился. Ну, и теория заговора здесь отсутствует как класс.

Вместе с тем мне понравилась атмосфера города. Чикаго представляется довольно-таки мрачным местом, наподобие Детройта. Ограбления и погони получились очень кинематографичными, особенно самое первое нападение на броневик. Брался стоп-кадр и описывался до совершенства. Брался следующий стоп-кадр, и всё повторялось. Прямо как лейтмотив произведения про взмах крыла бабочки.

Интересный момент: Америка в общем и Чикаго в частности выписывается не только как для фильма, но и как для критики тамошнего образа жизни. Мол, посмотрите, как там всё плохо (в 2001 году)! Здесь пусто, здесь грязно, здесь проституция, наркотики, расизм и иммиграция! Плюйтесь, господа читатели, США не место для жизни! Вот сразу видно, что авторы не из Америки. Хотя Никита и Игорь честно пытались подстроиться под стиль забугорных писателей, получилось лишь отчасти. Впрочем, я не осуждаю их за критику другой страны. Вполне допускаю, что так может быть. Чай, нет утопии на этой планете.

Собственно, всё. Других достоинств, кроме атмосферности да кинематографичности, и не назову. Не про героев же говорить. Они слишком стандартные, слишком простые, чтобы не сделать их картонными. И нужны они здесь больше для того, чтобы как-то разрядить тяжёлое повествование. (Честно признаюсь, мой личный рекорд — три с половиной главы в режиме нон-стоп.)

Буду надеяться, что последующие «Хроносы» получились лучше. По крайней мере, так обещал на презентации «Метро 2033: Крым» Никита Аверин.