Приятная вещица. Маса был во всех отношениях приятней и живее картонного Фандорина и свой сольный выход заслужил. Клюквенный антураж Японии ласкает глаз всеми полюбившимися штампами, атаман Семенов — тоже русский пьющий хитрован. В стремлении максимально насытить роман движухой автор преуспел, как у него водится, в ущерб качеству. Достаточно сравнить хоть с романом Митчелла, тоже ни разу не скучным. Думается, Акунин забронзовел и утратил способность чем то удивлять. Простецкая пляжная вещица от признанного ремесленника.

Неплохая поделка в псевдисторическом антураже. Ровесник бунташного семнадцатого столетия Маркел сын Маркелов и внук Маркелов с заработанной кличкой «Трехглазый» проходит свой долгий жизненный путь от безродного сироты до особы, приближенной к царю-батюшке. Честный служитель государства, сыщик и мастер тайных дел, как водится у автора, в грязной, беззаконной и коррупционной России, где главным негодяем является не еврей и не грузин, а конечно природный русский человек, предатель, убивец и мучитель. Ради такого афронта, писатель то ли умышленно, то ли по привычке допускает анахронизмы, типа идеального приказного Ешки Жидовина, служащего в одном из московских Приказов, при том, что «жидовинам» жить в России запрещалось вплоть до разделов любимой автором Речи Посполитой. Тем не менее, текст складный, пусть и упрощённый, как развлечение вполне пригодный.

Итак, придя в Счастливой России к идее Полдня (чтобы построить светлое будущее, надо создать общую теорию образования), Акунин решил превзойти Стругацких. То есть, сформулировать эту самую “общую теорию”.

Однако, автору хочется написать роман, который будут читать, а не монографию, которую никто не прочтёт. А потому, в стиле цикла Семейного Альбома, Акунин, формулируя свою теорию пером одного из ГГ, тянет параллельно сюжеты для ещё пары ГГ, явно намереваясь свести их как-то.

Сначала, по поводу публицистической линии. Общая теория образования Акунина “Поиск сокровищ” построена на предельной дошкольной дифференциации детей, по склонностям и чертам характера, аж на 32 различных класса. Вышла система, крайне уязвимая для человеческого фактора, и чрезмерно сложная, чтобы быть гениальной. Хочу лишь заметить, что в современной Германии некоторое подобие дошкольного “поиска” производится, однако современная, инфантильная германская молодёжь особым “сокровищем” как-то не выглядит. Герой Акунина строит успешный пайлот Трезориума из 7 еврейских детей из гетто. Должен заметить, что евреи слабовато поддаются, как дифференцированию, так и интегрированию. Так что, сомнительно… :)

Прозаическая часть на любителя. Автор, как в своё время Лермонтов, не знает, что делать со своими героями, так что ничего хорошего их к финалу не ждёт. Сцены колоритные и захватывающие, но трагическая драма – есть трагическая драма, не совсем мой жанр. Так что, впечатление умеренное.

Сентябрь 1911 года. В Киеве убит министр внутренних дел Российской империи Пётр Аркадьевич Столыпин. Эраст Петрович Фандорин ожидает, что его знания и умения пригодятся при расследовании этого преступления. Однако судьба распорядилась иначе, и вот уже Фандорин буквально врывается в мир Москвы театральной, расследуя зловещие смерти, происходящие вокруг звезды популярной театральной труппы «Ноев ковчег» Элизы Луантен-Альтаирской, в которую, не проявив в данном случае свойственной себе оригинальности, тут же и влюбляется.

Сначала хочу рассказать о плюсах романа. Увы, о них говорить можно только в отрыве от всего цикла. В книге довольно иронично, но в то же время с приязнью показан мир театра. Ненастоящий, во многом призрачный, мир, где кипят настоящие страсти, и происходят настоящие убийства. Где, даже если ты хочешь оставаться отстранённым, поневоле втягиваешься во всю эту суету, наполненную притворством, тщеславием и психозами. Вторым плюсом оказался неожиданный юмор многих сцен. Невозможно без смеха читать о переходе корнета Лимбаха через «Пиренеи» или признание Масы Элизе в том, что основным занятием его господина является спасение страны и мира. Понравилась и пьеса о двух кометах. Очень японская вещь, точнее, чётко попадающая во все стереотипы о Японии.

Теперь о минусах. В мире театра и Фандорина будто подменили актёром, играющим роль Фандорина. Причём актёром, начисто лишённым таланта. Фандорину уже доводилось влюбляться, минимум дважды, и это обстоятельство никак не влияло на его способности рассуждать и поступать сугубо рационально. И этот слом образа, с которым каждый из читателей сжился, простить автору едва ли возможно. Так что читательское негодование легко объяснимо и простительно.

Детективная линия тоже подкачала. Главным злодеем оказался самый очевидный претендент на эту должность, Борис Акунин даже не пытался переводить читательские подозрения на других персонажей. Ну и зачем было умерщвлять безобиднейшего тенора Астралова из «Алмазной колесницы» тоже совершенно не понятно. Такое ощущение, что отправка на кладбище всех второстепеных персонажей предыдущих книг цикла доставляет отдельное удовольствие их литературному отцу.

Неплохой роман про русский театр начала XX-го века, но для ценителей Фандорианы единственная эмоция от прочтения — это недоумение.

Традиционно неплохой уровень историко- развлекательных повестушек Акунин сохранил, хотя эта вещица показалась попроще предыдущей, откуда перекочевала постаревшая героиня. Идея совместить как бы исторический фон начала 19 века и поиски серийного убийцы есть в фильме 1814, а помещица с крестьянами против французов Бонапарата прямиком из романа Окуджавы, по отношению к которому повесть откровенно зависима и вторична. Как раз от Толстого, кроме аллюзий в названии, почти ничего и нет. Повесть для однократного пролистывания — технически все в ней ровно, чем то от иных того же автора не отличается

Много попадалось про эту книгу положительных отзывов, и в целом, я скорее их разделяю. Довольно увлекательно написанные истории про что-то вроде тайного сыска в смутные времена. Главный герой — тот самый Трехглазый. По ходу повествования он участвует в раскрытии нескольких преступлений. В общем, это про то, про что Акунин хорошо умеет писать еще со времен Фандорина.

Но... Надо понимать, что перед нами не роман, а фактически отдельные истории, объединенные общим персонажем. Они симпатичные, но слишком короткие и прямолинейные. Эдакие зарисовки на тему. Что жаль, потому что такой подход как-то все упрощает. Лучше бы одну длинную.

Что еще. Вроде как обещали исторический детектив. Но он таков только формально. Если в «Мiре и войне» текст был интересен именно атмосферой 1812 года, какими-то мелкими деталями, бытом, то здесь этого практически нет. Ну разве что кокошник упоминается. А так — никакой привязки к времени действия. Хороший детектив это бы не испортило, даже, пожалуй, наоборот. Но в данном случае, когда детектива мало, как раз историческая реальность могла бы обобъемить картинку, сделать ее интересной, какие-то неожиданные стороны подсветить. Но не сложилось.

Кстати, пьеса, которая в том же томе, мне понравилась даже больше. Там отличная ирония. Я бы и в театре ее посмотрела.

На мой взгляд, лучшая вещь из трилогии. Идет вторая мировая война. Сюжетная линия в чем-то классическая, герои через страшные, подчас невыносимые испытания идут навстречу друг-другу... ну а что из этого получилось, становится ясно в конце повествования. Война — абсолютно противоестественное состояние для разумного человека, но как вырваться из него, воронка засасывает, мясорубка крутится, молох не только пожирает плоть, но и высасывает души. И все же у людей находятся силы биться за то, что они считают правым делом.

Вставная история о школе воспитания новых людей показалась ироничной, как бы это не звучало ужасно, учитывая условия, в которых эта школа создавалась и какое-то время умудрилась просуществовать. Параллель со школой Эстер в книге открыто проводится. Мне показалось, что автор в эти идеи не очень верит.

В итоге получился отличный небольшой роман.

Акунин и гуманизм

Не склонная к нежностям Катина мыслила крестьян стадом, а себя пастушихой, не видя в сей аллегории никакого ругательства. У ней был лошадиный табун и три стада: человечье, коровье, овечье. И все образцовые.

На самом деле, это серьезная трансформация. Дело не в том, что Акунин мрачен и не слишком верит в людей — таким был всегда, оттого и псевдоним брал. созвучный японскому «злодей». Да, время прекраснодушных мечтаний ушло еще с Пелагией и Заволжьем, фандоринские книги все в большей или меньшей степени безнадежны, в Николасе благополучный вариант окончания воплощен единственно радикальным эскапизмом «Сокола и Ласточки».

И все же Григорий Шалвович в этой ипостаси был стойким приверженцем гуманизма. Немодного, неактуального, многократно осмеянного, но даже с «Луцием Катиным», поплатившимся за веру в людей и приверженность идеалам всем, включая самое жизнь — даже с ним Акунин оставался еще гуманистом. «Мир и война» знаменует совершенный отход от принципов человеколюбия.

Всякий понимает, что называя так иллюстрацию к наполеоновской и повествующей о декабристах части Истории Российского Государства автор намеренно подставлялся и навлекает на себя гнев: как посмел, на святое посягать! Святость Зеркала русской революции (терзавшего жену и настрогавшего с яснополянскими девками детишек на целую сельскую школу) с его романом-эпопеей, составляет лишь малую часть претензий, основная в ошельмовывании идей священной войны.

Как мог вложить в уста явно положительной и выражающей авторскую позицию Полины Катиной крамольные мысли о том, что всякая война зло и узаконенное убийство? Как посмел сказать, что белые придут — грабят, красные придут — опять грабят? Простите, а что, не так? Тысячелетняя история войн знает примеры, когда бы велась какой-то из сторон в белых перчатках? Да, героиня повела себя недостойно и не слишком умно с этим своим планом овсяной спекуляции, но когда привыкла с юности полагаться на свою оборотистость и деловую хватку, когда знаешь, что от тебя зависят многие — иначе думать просто не можешь.

Поплатилась помещица за меркантильность изрядно, да и будет об этом. Теперь о другом, и даже не о детективной составляющей, которая здесь, уж простите, мэтр, как не пришей кобыле хвост. Грустно, что в «Мире и войне» человек окончательно приравнен к скоту, а идеи селекции совершенно восторжествовали над идеалами гуманизма. Мне возразят, что это мысли и образ действий барыньки крепостницы, глубоко травмированной в юности, к тому же, а вовсе не просвещенного автора. Что ж, пусть так. А все же нехорошо, воля ваша.

Делила собственность на живую и неживую, и средь первой людей от скотов сильно не отличала. Крестьяне у нее содержались точно так же, как лошади в образцовой вымираловской конюшне: чисто, сыто и в постоянной работе. Чем двуногие отличны от четырехкопытных? Да мало чем. Каждый на что-то гож, на что-то нет. Есть которые понимают ласковое слово, и есть, кто без кнута не повезет.

Я пишу потому, что я пишу.

Заведя в тупик фандориану (последние два романа — увесистая клюква), Борис Акунин завязал. И всё-таки сорвался. Как сейчас модно говорить, заспин-оффил. И, если японский виток похождений благородного Эраста Петровича был в своё время принят с благосклонностью. Японская экзотика в шерлокхолмсовских тонах. Сейчас это уже заходит не так. Перемешав тайны золота атамана Семёнова с тайнами золота классических якудза, Акунин приготовил русские блины с японским васаби. Не то, чтобы совсем несъедобно, но, так скажем, на любителя.

Или на безудержного поклонника франшизы. Ибо без арсенала былых похождений импозантного господина со сбитым в колобок слугой-азиатом, книга вообще не воспринимается. Теоретически, конечно, прочитать её можно, приключения есть приключения, но все нюансы повествования останутся не активизиованными.

А вот издание куда лучше стандартных захаровских томиков. Настраивает на получение интеллектуального удовольствия, которое,впрочем, вовсе не гарантировано в процессе чтения.

Атмосферная половина романа в итоге сваливается в прогон текста. Особенно это заметно в конце, когда Фандорина уговаривают монархи помочь не допустить войну, а он бегает по злачным и нефтяным местам Чёрного города. Повисли к тому времени и сюжетные линии — и Дятла, который стал опереточным злодеем, и Саадат, которая стала очередной неповторимой любовью, и, главное, гочи, без которого вдруг не смог спасти мир Фандорин. Жалко, мог бы получится один из лучших романов цикла.

Ибо кавказская атмосфера, повторюсь, неплохо удалась кавказцу Чхартишвили. Конечно, она в романе лубочная, но удачно вписывающая в канву. Как грозные ассасины добавляли антураж в фильме месье Скорика, так и в тексте колоритны были и армянские маузеристы, и тюрские аборигены, которых грузин Акунин троллит новомодным словом «азербайджанцы». Кстати, те же грузины в многонациональном городе практически не упоминаются. Так, пара больших и маленьких начальников.

Последний роман цикла, который можно назвать качественным.

В книгу входит две небольшие, но интересные повести. Они в самом деле небольшие, но тем не менее, там успешно вмещается чуть более сложное развитие сюжета, нежели преступление-вступление Фандорина — успешное раскрытие.

«Пиковый валет» повествует о появлении в городе банды мошенников с одноименным названием. Банда, численность которой может варьироваться от нескольких человек до буквального одного, ловко проворачивает аферы на огромные суммы. Наш старый добрый друг Фандорин сразу заподозрил, что новое мероприятие — беспроигрышная лотерея — их рук дело. Да только мошенники не так просты, им удалось уйти от предусмотрительного чиновника по особым поручениям. Но и Эраст так просто не собирается сдаваться. А помогает ему в этом Анисий Тюльпанов, молодой человек, которого за оплошность разжаловали до простого посыльного. Тем не менее Фандорин очень по-доброму отнесся к нему, ценя преданность делу и желание работать.

Вторая повесть «Декоратор» оказалась не столь беззаботной. Ведь кто-то убивается в Москве проституток. Да не просто, а вырезая у жертв внутренние органы, словно печально известный лондонский Джек-Потрошитель. Фандорин почти сразу утверждает, что это он и есть, и теперь он вернулся к себе на Родину. В этом расследовании Анисий вновь выступает в роли помощника, не менее самоотверженно ведя расследование с не самыми аппетитными подробностями.

Быть может именно из-за своей пугающей истории вторая повесть приглянулась мне гораздо больше. Она держала в напряжении, ведь безжалостный убийца ни в коем случае не должен уйти от наказания. И меня очень опечалил финал. Мне очень хотелось, чтобы все закончилось не совсем так. Анисий был таким симпатичным и живым персонажем, немного простоватым, но желающим помочь во всем. И он так заботился о своей неразумной сестре, за что его нельзя было не уважать.

Синкретическое произведение, в цикле, по структуре несколько напоминающее предшествующий ему “Другой путь”. Параллельное развитие линии романа, вместе с публицистикой. Обе темы Акунин выбрал куда острее прежних.

Сюжет романа ведёт нас по тяжёлой драме, лихих бериевско-ежовских 30-х. Публицистика то же исследует отнюдь не абстрактные темы, как прежние благородство и любовь, а “как реорганизовать Россию”, не больше и не меньше. Здесь Григорий Шалвович, разумеется, знакомит нас со своими мыслями.

Вскоре, в публицистических рамках, автору становится тесно, и мы получаем третью линию – НФ утопию, по поводу будущего России. Детектив в российской утопии, написанной наивным, но умным персонажем конца 30-х. Это не сколько Полдень Стругацких, сколько конгломерат из Вадима Шефнера (“Девушка у обрыва”), и “Гравилёта Цесаревича.” Впрочем, побродив по дебрям сюжета, и понатыкаясь на человеческий фактор, Акунин приходит к идее Полдня – необходимости новой системы образования. Иначе никак.

Линия романа увлекательна и трагична, в рамках выбранного жанра. Известные нам герои цикла перемалываются в колёсах НКВД. Кто совсем, а кто частично. Сцены захватывающие, персонажи живы и динамичны.

Финал условно положителен, можно сказать. Всё же главный герой, он же и главная сволочь.

Роман, не смотря на обилие рассуждений, прочёлся легко, с удовольствием, на одном дыхании.

Одного я не выносил – некрасоты, я видел в ней оскорбление Божьего труда, уродство же и вовсе приводило меня в бешенство.

Какое же не постоянное отношение с творчеством Акуинина. Только начинает нравится, как тут же становится скучно, но Декоратор нажал нужный рычаг и я сидела с восторгом. Хм, если подумать, то как-то жутковато звучит, но кого это волнует?)

Декоратор — повесть о Джеке-Потрошителе. В Москве происходят неслыханные события — полиция обнаруживает одну за другой женщин с перерезанным горлом. Отсутствие как таковой схемы у серийника, только Эраст Петрович способен соединить невидимые нити. Правда в этот раз очень сильно помог замечательный Анисий Тюльпанов.

Рассказывать много о повести не хочу, могу сказать одно — замечательный и красочный детектив вышел у Акунина. Единственная моя проблема — это сам Эраст Фандорин. На столько холодна к персонажу, что словами не передать, но в этот раз отличилась его очередная мадама. Капитальное возгорание достигло пика на последних сценах.

Серию не бросаю, ведь и компания удачная. Вместе спотыкаемся, вместе ругаемся)))

Война с Францией. начало 19-го века.

Продолжение истории семьи с родинкой на лбу. Сейчас это дворяне Катины. (точнее осталась вдова Катина)

Прагматичная бабушка. Внучка — любитель научных опытов и исследований.

Также крепостные крестьяне. Французы. Англичанин. Пылкий юноша. Преданная жена (мужем предана) И — селеноманьяк.

Набор персонажей с тщательностью вписанных в мир Акунина. С аллюзиями на современные взгляды и общество.

Читается легко и с интересом.

Специально для поклонников фандорианы. Акунин уже экспериментировал в данном формате — «Комедия/Трагедия» (2002). Не упустил он и возможность подстрелить парочку зайцев, получив гонорар за книгу и за пьесу. И, если сравнивать с похожим экспериментом Роулинг, то у российского лидера беллетристики получилось гораздо лучше. Впрочем, в скрижали эпопеи похождений лучшего российского сыщика эта пьеса-перевертыш не входит.

Как самостоятельное произведение «Инь и ян» качеством пожиже основных романов цикла. Сюжет трехкопеечный, герой прописаны грубыми мазками. Фандорин и Маса не привнесли во франшизу ничего нового. Плюс весьма топорное волшебство в одной из версий, хоть вся франшиза упорно побеждает любой мистицизм рационализмом.

Антагонисты настолько мелки, что их даже трудно внести в реестр значимых персонажей. Нет особых эпизодов. которые тащат весь текст.

В-общем, да здравствует форма, что преобладает над содержанием.

Одинокий ронин Маса Сибата путешествует без господина.

С иронией описаны его приключения.

Великое множество разномастных персонажей.

Акунин поиграл в политику — видны аллюзии на современную пеструю карту разношерстных властолюбцев и интриганов любой страны мира.

Интересно наблюдать за нравственными расуждениями Масы. Еще тот философ и сторонник морали.

Читается легко и весело.

Ощущение что и без Фандорина хорошо и приятно.

Немного напоминает плутовские романы 19 века.

Оценка — 8.

Неожиданно хорошая история, причем одинаково приятно читается и детективная составляющая (пусть и простенькая) и историческая, в которую она ненавязчиво вписана. Да, не без иронии, и как это теперь везде у Акунина, совершенно не патриотичная, скорее даже анти, но увлекательная – этого не отнять! Причем и сам взгляд на события войны 1812 года довольно любопытен. Мы же привыкли, что «были люди в наше время…», война, единение народа в битве с французами и все такое, а тут совсем другая сторона – поместье, овес, на войну самых бесполезных крепостных снарядить, и вообще чистый бизнес и поиски выгоды в сложившейся ситуации.

«Ей пришла в голову важная мысль, требовавшая неотлагательного действия. Ведь про войну пока знают только в уездном городе, а в окрестных селах, поди, ни сном, ни духом. Надо скорей в Голицыно, к хлеботорговцу Протасову и скупить у него все наличное зерно, а то уже завтра цена подскочит до небес.

Далее барыня перешла к самому главному – к овсу. Сама она на своих полях ни ржи, ни пшеницы не сеяла, только овес. Потому что рождался он на здешних небогатых почвах лучше и потому что близко Москва, а в ней военные провиантские склады, где всегда нужен конский корм. Теперь, с началом большой кампании спрос на него вырастет еще больше, чем на хлеб. Какие походы, какие баталии без лошадей?

– Месяца два, а то и три выжду, – объяснила она прежде всего Платону Ивановичу, своему начальнику генерального штаба. – Пока у армейских интендантов запасы не иссякнут. А потом они дадут хорошую цену.

– Тут еще надо будет поглядеть, сколько провоюют, – усомнился староста. – Ежели до после нового урожая – одно, тогда продавцов много будет и овес сильно не подскочит. Ну а коли наши Бонапартия быстро побьют и война ранее Натальи Овсянницы окончится, то не пересидеть бы нам с конским кормом-то».

В общем, если вам нравились книжки Акунина про Пелагею, то смело берите эту. Антураж примерно тот же – русская усадьба, попы, крестьяне – милота сплошная. И не смотрите, что война в названии, это только декорация на заднем фоне. Внутри — все сплошь о мирском, и очаровательная помещица – Полина Андреевна ? Кстати, в кои-то веки, иллюстрации тоже приличные. Начитка Клюквина также очень и очень достойная.

Для меня хороший сборник — это нечто большее, чем набор рассказов и повестей под одной обложкой. Именно такие книги потом помнятся через много лет. Борис Акунин с задачей справился. Главная идея «Нефритовых чёток» прекрасна — отдать дань уважения Детективу как жанру и великим предшественникам, своими трудами проложившим дорогу к славе Эрасту Фандорину и его литературному отцу. Аккуратно заполняя лакуны в фандоринской биографии, Борис Акунин сумел сделать это увлекательно и разнообразно, где-то получилось филигранно, где-то — попроще. Но везде, пожалуй, за исключением «Одной десятой процента» радость узнавания знакомого сюжета, или же отдельных ходов, или хотя бы настроения чужих произведений, не омрачалась излишне грубыми, по-живому, заимствованиями идей, ситуаций или образов.

1897 год. В Российской империи намечается первая всеобщая перепись населения. Интерес к событию огромен, многие выдающиеся люди решили не оставаться в стороне. Среди них и Эраст Петрович Фандорин, который, предприняв необходимые меры конспирации (теперь он Э.П. Кузнецов), возвращается в Россию и едет на русский Север, в Вологодскую губернию, в уездный город Стерженец. Местные староверы не горят желанием переписываться, и вот вместе с главным уездным статистиком Алоизием Степановичем Кохановским Фандорин отправляется в путь...

В «Нефритовые чётки» затесалась жемчужина. И это повесть «Перед концом света». Пронзительная красота северной природы, старинный уклад общинной жизни, жизнелюбивые люди, живущие честным трудом и тут же череда необъяснимых самоубийств, уводящих на тот свет целые семьи с детьми. Самоубийство пугает, пожалуй, даже сильнее убийства. Ибо мотивы убийцы понять можно с рациональных позиций, а уход из жизни здоровых, ещё вчера счастливых и строящих планы людей — нет. Есть в повести и немного семиотики (поклон Умберто Эко) и споры о будущем страны и мерцающие на небе от сотворения мира колючие северные звёзды. А вот чего нет, так это быстрого умом Эраста Фандорина из предыдущих книг цикла. В этом плане повесть кажется мосточком к «Театру» и «Чёрному городу», ибо уже во второй деревне становится ясно, что на самом деле происходит вокруг, и только умудрённый жизнью Фандорин не спешит сделать верные выводы из своих наблюдений.

Фандориана той поры, когда Акунину было интересно эспериментировать с разными формами стилизаций. Здесь то, что называют диккенсовым детективом, изрядно разбавлено локациями Гиляровского. И это было свежо, тем более, что было заявлено переплетение с декадансом «Любовницы смерти». Правда, этот приём был формальным и выглядел искусственно добавленным, типа, этот гражданин не из этого романа, Скорик, не обращай внимания.

Персонажи здесь ещё прописаны сочно, но главзлодей подан, в основном, только по принципу: «чтобы никто не догадался». Кстати, не совсем логичен был интерес Фандорина к преступлениям в среде нищей Хитровки, ведь то этого он занимался совсем не пересекающими делами — разоблачал мистиков полусвета и готовил мотопробег. ЯА, если добавить активную нелюбовь царствующего градоначальника, то реального времени тягаться по заугольям частному сыщику просто бы не было. Эти попытки совмещать несколько дел, Акунин практически больше не предпринимал, ибо не получалось органически.

К минусам мини-романа можно отнести его достаточно быстрое выветривание из памяти. Наверное, потому что бытовые поиски клада цепляют не так, как японские страдания или общение с великими мира сего. Впрочем, если сравнивать с поздними работами, то вполне беллетристически получилось.

Ну никак Б. Акунин не может оторваться от серии книг про Фандорина! Прямо, как Конан Дойль, со своим Ш. Холмсом. Руки чешутся написать что-то ещё! В прошлой книге данного цикла оживил героя. В этой — сделал главной фигурой ранее второстепенного и незаметного персонажа — слугу-японца Масу.

Что говорить, в детективно-приключенческом жанре Акунин хорош!

Пересказывать всю историю не стану, но, тут все в лучших традициях классических акунинских произведений. Есть и детективный сюжет, да, предсказуемый, но от этого, не менее увлекательный, отличный исторический фон. Красивая экзотическая Япония. Поэзия и старинные традиции. Интересная страна.

Что не понравилось?

— Ну, во-первых, целое море политики. Тут, как и в «Не прощаюсь», герой, как Бумбараш Гайдара, мечется между «белыми», «красными» и «зелёными». Только, не в России, а в Японии. Здесь и японские коммунисты-троцкисты. Рядом — «казаки-семеновцы». А ещё — борьба между японскими политическими партиями. И, бандиты-якудза. И, тайная полиция. Все в кучу. Первая половина книги без политики — приключения благородного вора — отлично! А вот дальше, не то, что все слишком сложно и запутано — ну не очень мне интересно вникать в хитросплетения политических сил начала XX века.

— Ещё, очень не понравилась мне очередное возвращение Фандорина. Пусть, и не оживление героя, а только ретроспектива, но... Нет, я с интересом прочитал все книги этого цикла. Только, умер — так умер. А тут, получается, как в довольно похабной, но точной поговорке, про то, что автор «с г...м никак не расстанется». Нашёл писатель другого героя — вот и отлично! Сколько же ещё можно возвращаться к заиканию и «седым вискам» Фандорина?

Кстати, Маса получился очень интересный! Я боялся, что Акунин сделает из неуклюжего, симпатичного толстячка, смешного, немного нелепого — брутального и загадочно-меланхоличного супергероя. Такого, «Фандорина номер два». Но, нет! Это, по-прежнему, тот же Маса, ценитель женщин, вкусной еды. Живой, натуральный. Настоящий японец. Браво!

Получилась хорошая, развлекательная книга. Написанная отличным, ярким языком. С очень красивыми вставками японских стихотворений. С драками, погонями, перестрелками. С лирическими отступлениями. Ну, чуть-чуть, тонкой японской философии и мудрости. Хороший юмор. Хоть и предсказуемый финал, но, именно такой, какой и ожидалось, логичный и закономерный. Вот честно скажу, Фандорин страшно надоел, а вот ещё одну книгу про приключения Масы, я бы, прочитал с удовольствием!

На похоронах человека, который собирался стать буддой, публики было до неприличного мало.

Я продолжаю штурмовать творчество Акунина. Так как мы с девочками решили читать по хронологии, то на пути к детективу «Смерть Ахиллеса» , стоит данный рассказ.

Честно говоря с японской культурой у меня полный провал. Думаю, что и мистическую сторону лучше не спрашивать. Здесь же нам предстоит встреча с мифическим Пауком Смерти. Для меня — странный рассказ.

Вроде понимаешь с первых строк, кто виноват в смерти монаха, но столкнувшись с восточной культурой — сидела в непонятках. Хотя у меня с серией Фандорина вечные горки.

Часы звонят. Дамы визжат. Но в целом ситуация под контролем.

Все же хорошо, что решила дать серии «Фандорин» еще один шанс. Читать/слушать довольно легко и отдыхаешь от других книг. К тому же у нас здесь детектив, что вдвойне приятней.

Чудовищное по всем масштабам убийство совершено в Париже. Убит лорд Литтлби и девять его слуг, причём слуги были убиты очень странным образом. Расследование берет комиссар Гош. Детали расследования приводят его на роскошный корабль «Левиафан».

Левиафан — герметичный детектив, сравниваемый с Агатой Кристи. Здесь будет не просто расследование комиссара , а интеллектуальное фехтование с Эрастом Фандориным. Пассажиры, от чьих лиц мы будем наблюдать развивающийся спектакль от Гоша, вызывают подозрения. Хотя я рада, что хотя бы с одним из обвиненных чуйка не подвела и в конце оказалось так, как и думала.

Если говорить о книге в целом, то читался намного легче, чем «Турецкий гамбит» . Если от второй книги хотела избавиться побыстрее, то с «Левиафаном» было приятно плыть.

Очередной раз убеждаюсь — Б. Акунин мастер детективного жанра.

Вот и этот небольшой роман — мне бы, он намного больше понравился, если бы автор ограничился лишь одной сюжетной линией — детективной. Тогда, было бы, все отлично (разумеется, по моим меркам):

- Герои яркие, интересные.

- Квестовая составляющая — увлекательная.

- Очень атмосферный и уютный мирок, где происходит действие.

Получился хороший, качественный детектив в исторических декорациях. Крепкая, развлекательная литература. У писателя таких книг — множество. Тут и Фандорин, и, Пелагия. Автор в своей стихии, «играет на своём поле».

Но, произведение написано в серии «История Российского государства». Поэтому, автору приходится писать про войну 1812 года. И вышло (опять же, как мне кажется), не очень удачно. Был детектив, потом, вставили огромный фрагмент, совсем другого жанра. В результате — напряженность и динамичность квестовой линии сошли на нет. Да и в описании военных действий Акунин не так силён, как в детективных сюжетах. Где смешно, где нелепо. То ли, юмористическая книга, то ли — боевик. А когда, в третьей части, писатель опять возвращается к расследованию преступления, честно говоря, мне уже было и неважно, кто убийца. Интерес пропал. Не лучший вариант впихивать в середину одного произведения другое, совсем чужеродное по жанру.

Но, все-таки, общее впечатление неплохое.

Читается книга, как и все произведения Акунина, очень легко. Я прочёл (вернее, прослушал аудиоверсию) за день. Симпатичные герои, политики и философии, в отличие от других поздних книг автора, самую малость. Да, как и в большинстве произведений Акунина, главный герой ( тут, это почтенная бабушка, в возрасте шестидесяти пяти годков!) — некое подобие Джеймса Бонда и Супермена, что смешно и нелепо, но, я уже привык, Акунин — это Акунин, по-другому не пишет.

Любопытно читать с точки зрения великовозрастных дурочек, думающих цитатами из социальных сетей и считающих, что они творческие, никем не понятые личности. Век назад таких было не в пример меньше сегодняшних, поэтому актуально.

Если оценивать стилизацию, то она для Акунина невысока — от имени Маши Мироновой, капитанской дочки до незатейливо закамуфлированного Стивенсона с его «Клубом самоубийц» и принцем (псевдояпонским) Флоризелем.

А с точки зрения фандоринской сквозной дедукции грустно за талантливого сыщика. Если в других романах его заблуждениям были логические пояснения, вроде нестандартности ситуации, неопытностью детектива или силой антагонистов, то здесь все просто — автор, как мог, тянул объем. От Машиных дневников до тягомотины с Председателем. По введенной диспозиции — это рассказ, ничуть не шире сюжетом, например, стилизации на собаку Баскервилей «Скарпея Баскаковых», исполненной куда качественнеей.

Но за декаданс надо добавить. Хорошо получить о него вытереть реалистические ноги.

«В Путь трое мудрых,

Не устрашась тайфуна,

Поплыли в чёлне.

Своей краткостью их Путь

Сравниться мог бы с танка.»

31 декабря 1899 года. В замок Во-Гарни прибывают Шерлок Холмс с доктором Уотсоном и Эраст Фандорин с Масой. Замку угрожает взрывом Арсен Люпен, требуется до полуночи отыскать тайник с бомбой либо же найти преступника, который явно где-то рядом.

В первую очередь хочу сказать, что как произведение о Шерлоке Холмсе «Узница башни» хороших слов не заслуживает. Стиль Конан Дойла не выдерживается, как персонажи Холмс и Уотсон заметно отличаются от себя оригинальных. Есть и пара фактических отступлений от Канона. Шерлок Холмс не выносил свою скрипку с Бейкер-стрит и в основном импровизировал. Холмс не курил опия за исключением случая описанного в рассказе «Человек с рассечённой губой», но там это было необходимо для расследования самого дела.

Есть и удачно обыгранные моменты из оригинальных рассказов. Допустим с борьбой барицу.

"– Холмс блестяще владеет смертоносной японской борьбой барицу, – сообщил мне Уотсон-сенсей. – Вам, мистер Сибата, она, конечно же, известна.

Нет, о смертоносной борьбе барицу мне слышать не доводилось, я даже не могу себе представить, какими иероглифами может писаться такое слово.»

Не могу не отметить, что устроив состязание Фандорина с английской знаменитостью, Борис Акунин всё же отдал победу последнему, по крайней мере в соревновании умов, хоть и не удержался от того, чтобы заявить превосходство японского руконогомашества над старым добрым английским боксом.

В целом как ни странно рассказ получился действительно праздничным и новогодним, пусть и не без репутационных потерь для мудрецов.

1894 год. Добравшись до Америки, Эраст Петрович Фандорин решил зарабатывать на жизнь ремеслом частного сыщика. Тут как раз и работа нашлась — миллионер из Вайоминга Морис Стар просит разобраться с бандой Чёрных Платков, терроризирующих небольшое поселение русских эмигрантов в Долине Мечты. Фандорин вместе с верным Масой отправляются в ближайший к Дрим-вэлли городок.

Фандорин на Диком Западе оставляет странное впечатление. Обычно за акунинскими произведениями, в том числе и не слишком удачными, чувствуется работа — с документами и на местности. В результате, читая, переносишься в описываемую эпоху даже и против своего желания. При чтении же Долины Мечты чувствуется работа с литературными оригиналами, прежде всего с «Легендой о Сонной Лощине» Вашингтона Ирвинга и со «Всадником без головы» Майна Рида (недаром же одного из героев здесь зовут Уошингтон Рид), а также просмотр многочисленных вестернов, и первым почему-то в голову приходит «Человек с бульвара Капуцинов». Погони, перестрелки, салун, золотой прииск, индейские легенды и даже нападение на поезд. В «Долине Мечты» собраны все необходимые жанровые клише, но детективная составляющая смогла порадовать. При первом прочтении я так и не угадал, что происходит в штате Вайоминг. И за это готов добавить балл повести.

P.S. Среди всего прочего здесь юная, прекрасная и одновременно дикая Америка соблазняет чопорную стареющую Европу в лице Эраста Петровича (так что это не «пошловатая сцена», а неочевидная аллегория).

Отказавшись работать с новым московским генерал-губернатором (см. «Статский советник»), Эраст Петрович Фандорин вынужден покинуть Россию. Решив начать новую жизнь в Новом свете, он по пути оказывается в Великобритании, точнее в Бристоле. Сняв жильё у мисс Палмер, Фандорин вместе с ней принял участие в розыске колье «Млечный путь».

Рассказ посвящён Агате Кристи. Следовательно мисс Палмер до степени смешения напоминает мисс Марпл. Ничего особо выдающегося в процессе действия не происходит, но в целом всё довольно мило. Стереотипная викторианская Англия с аристократами, дворецким, фамильным сокровищем и суетой вокруг наследства. По ходу рассказа Фандорину и читателю открываются простые истины, о которых почему-то все всегда забывают.

1890 год. Подмосковная охота заканчивается трагически — погиб князь Боровский. Роковой выстрел произвёл гость из столицы некто Афанасий Кулебякин. По всему выходит, что пьяная рука Афанасия дрогнула, и душа князя отправилась на небеса. Есть только одна неувязочка, егерь Сапрыка утверждает, что убийца действовал осознанно. Но кто тому егерю поверит, когда вокруг такие люди?

С этим рассказом всё удивительно. Из всего сборника, который я прочитал в 2006-ом, он запомнился лучше всего. И по-хорошему стоило бы его оценить максимальным образом, но я задолго до 2006-го года познакомился с фильмом Хичкока, а так как в рассказе этом идея гораздо важнее исполнения, то и оценку приходится снизить.Тот случай, когда постмодернизм свалился за кромку вторичности.

Рецепт постмодернистского коктейля «Скарпея Баскаковых» от Бориса Акунина довольно прост. Берутся классические повесть и рассказ за авторством Артура Конан Дойла, заведомо известные всем открывшим «Нефритовые чётки». К ним добавляются персонажи отечественного производства. Допустим, этнограф Владимир Иванович Петров появился на свет благодаря Владимиру Ивановичу Далю, а местный миллионщик Папахин — благодаря Антону Павловичу Чехову, но уже иным образом. Вероятно, есть в тексте аллюзии и реминисценции, которые я не смог опознать в силу ограниченности своих знаний. С главной задачей — добиться того, чтобы читатель ощутил радость узнавания без разочарования во вторичности, автор в этот раз справился. Однако гораздо уместнее «Скарпея Баскаковых» смотрелась бы в «Особых поручениях», создавая переход от весёлой удали «Пикового валета» к гнетущей мрачности «Декоратора».

В фандориане, наверное, этот роман можно отнести ближе к середине по качеству. С точки зрения беллетристики — свежо. с точки зрения исторической реальности — допустимо, с точки зрения детективной логики — не очень. Играя в аналогию Фандорин-Холмс, автор пренебрегает тем фактом, что британское и русское мышление весьма разнятся. На Западе частный детектив — кирпичик системы мироздания, и, в случае респектабельности сыщика на Западе к нему могут обратиться инкогнито достаточно высокопоставленные особы, с большей частью, пикантными случаями, вроде возврата интимных писем. В России царь и высший двор, столкнувшись с киднепингом, никогда не станет даже информировать частного сыщика-любителя. Его просто не допустят А здесь вообще иностранная горничная миллионные драгоценности преступникам таскает, ага.

Не раскрыт и мотив «доктора Мориарти», и весьма топорна объяснена уникальности преступной группировки, мол, все до упомрачения любят шефа. Халтурка. Но, в отличие, от поздней воды, здесь ещё выдержана нить франшизы, да и техника писательства заставляет роман глотать за один, максимум, два приёма.

Фандоринские нефритовые чётки, пропитанные запахом времени, впервые упоминаются Борисом Акуниным ещё в «Алтын-толобасе». В рассказе с говорящим названием раскрывается история их попадания к Эрасту Петровичу. Рассказ посвящён Роберту ван Гулику, хотя тут стоит упомянуть заодно сценаристов серии мультфильмов про Панду По. Разве что сюжет с опиумокурильней явно не для детей. История получилась с лёгким налётом китайской мистики с её последующим разоблачением, но не без лукавого постмодернистского подмигивания.

В целом довольно милый рассказ, да ещё и без надоевших намёков на современность.

1883 год. На престоле в Санкт-Петербурге Александр III, Российская империя совершает технологический рывок. Разветвлённая система железнодорожных сообщений нужна государству как кровеносная — организму. В Москве отравлен железнодорожный магнат Леонард фон Мак. Основных подозреваемых двое — наследник и основной конкурент. По просьбе московского градоначальника к расследованию подключается Эраст Петрович Фандорин.

Рассказ посвящён Жоржу Сименону. Круг подозреваемых ограничен, прямых улик против преступника не имеется, Фандорин разыгрывает с ним партию в психологические шахматы, заодно обойдя столичную знаменитость. Читается с интересом, но уж больно легко вычисляется преступник.

1882 год. В салоне Лидии Николаевны Одинцовой собрались гости. Гвоздь приёма — недавно назначенный на должность чиновника по особым поручениям при московском генерал-губернаторе Эраст Петрович Фандорин. О нём в свете ходят слухи как о человеке, способном разгадать самое загадочное преступление. И стоит ли удивляться, что одно такое как раз находится. Архип Гиацинтович Мустафин поведал гостям историю исчезновения Полиньки Каракиной из усадьбы отца шесть лет тому назад. Фандорин вызов принимает...

Рассказ посвящён Эдгару По и не напрасно. Если у преступления есть единственное объяснение, то оно верно, каким бы невероятным не казалось. Нужен орангутанг, будет орангутанг! У рассказа есть два недостатка. Во-первых, истинная подоплёка событий в усадьбе князя Каракина просчитывается задолго до того, как её вытащит на свет Фандорин. А во-вторых, даже после этого она не кажется достаточно правдоподобной. То что может породить воображение детективщика конца XX века, едва ли придёт в голову барышне из века XIX-го.

В цикле про Эраста Петровича Фандорина меня поражает не столько способности последнего или же японские чудеса, им демонстрируемые, сколько стремление автора отправить на тот свет всех симпатичных персонажей, не только тех, кто оказался преступником в конце концов (среди них симпатичны едва ли не каждый первый), а вообще всех, зачастую через несколько лет и книг цикла. Обаятельный Ипполит Зуров из «Азазеля» нашёл свою смерть в «Турецком гамбите», милейший Ксаверий Феофилактович Грушин оттуда же дотянул до «Любовника Смерти». Несчастный Анисий Тюльпанов, появившись в «Пиковом валете» до конца «Особых поручений» не дожил. О смерти Эндлунга и Афанасия Зюкина из «Коронации» походя сообщается в первой части «Алмазной колесницы». А расследованию смерти Ангелины Крашенинниковой из «Скарпеи Баскаковых» и «Декоратора» посвящён «Парус одинокий». Вот и в «Сигумо» погибает бывший консул Российской империи в Иокагаме Всеволод Витальевич Доронин, решивший стать буддой и удалившийся по этой причине в японский монастырь.

Я не знаком с творчеством Санъютэя Энтё, которого Википедия называет классиком японских ужасов. Но в «Сигумо» все японские ужасы предсказуемо рассеиваются перед здоровым европейским скептицизмом Эраста Фандорина. Рассказ в плане детективного сюжета получился довольно простым — отбрось в сторону всю мистику, ищи того, у кого был мотив, возможность и средство преступления, и тогда чары рассеются как туман перед рассветом.

Роман из лучшей половины Фандорианы. В отличие, кстати, от экранизации, которая излишне перенасыщена быстро стареющими спецэффектами, да и выбор кавказца Бероева хуже двух других вариантов. Но возвратимся к книге. Понятно, что её нужно читать сквозь призму приключенеских произведений, иначе возникнет множество вопросов. Например, с какого перепугу в штабе действующей армии тусовалась псевдо-суфражистка Варя. Или явно притянутый за уши главзлодей. Но сам дух книги завораживающе тянул от страницы к странице. Книга на одну ночь, что удаётся немногим современным произведениям, которые читаешь в несколько заходов.

Персонажи прописаны не одной определяющей краской, что усиливает силу произведения. Ладно, сквозному Фандорину менятся сам бог велел. Так меняются чуть ли не каждый герой, и нельзя однозначно сделать вывод, то ли это индивидуальные перемены, то ли вредный автор крутит читателем в своих интересах.

Ну, и исторический момент познавателен. Плевна, Осман-паша, Скобелев (пусть и немного закамуфлирована фамилия), перепелкин-Куропаткин... Не так и часто современный поток информации обращается к некогда важным и не столь уж далёким событиям для России.

Свою роль шпионский детектив выполняет весьма хорошо.

1812 год. Полина Афанасьевна, вдова Луция Катина, живёт в своём подмосковном имении вместе с внучкою Сашенькой. А тем временем в округе начинают находить девушек-утопленниц, обстоятельства смерти которых одинаково ужасны. Полина Афанасьевна, не слишком полагаясь на полицию, начинает собственное расследование. В эти же дни российскую границу переходит Великая армия Наполеона...

С одной стороны тема Отечественной войны 1812 года в русской литературе давно закрыта Львом Николаевичем, тягаться с которым едва ли кому-то по плечу из ныне живущих, с другой стороны пройти мимо события такого масштаба в своей «Истории» Борис Акунин тоже не мог. Война у Акунина получилась мелкопоместной, в пределах одного имения. При этом всю повесть (ни объёмом ни масштабом происходящего до романа сочинение это никак не дотягивает) можно свести к трём простым мыслям. Во-первых, большинству граждан вообще не важно кто там наверху, лишь бы им самим это никак не мешало, а так хоть французы, хоть зимбабвийцы, хоть черти из ада. Во-вторых, герои на войне — это убийцы, причём чем героичнее тот или иной воин, тем большим преступником, если и не против человеческого, то против божьего закона, тот является. В уста своего героя (священника-атеиста!!!) автор вложил следующие слова:«На грудь самым ловким убийцам вешают изображение Божьего креста и творят молебны, чтобы убить французов еще больше...Как у зверей. Они же о милосердии не лгут. Сильный пожирает слабого, волк загрызает телятю, и так испокон времен. На том стоит мир.» Ну а третья, и тоже не новая, мысль заключается в том, что женщины куда как лучше мужчин, ибо твёрже стоят на земле и не склонны к истреблению себе подобных. Проблему тут вижу в том, что это сугубо взгляд пожилого человека из XXI века на события века XIX-го, да ещё и пропущенный через призму авторской космополитичности. Лично мне такое мiроощущение отнюдь не близко.

«Сначала благородный помощник благородного мужа становится благородным ронином, потом превращается в благородного вора. Сколь же широки горизонты благородства!»

Почему решил прочитать: спин-офф самого известного цикла Акунина. Японский антураж

В итоге: куда мы без постмодерна! Банда «Обезьяньей руки», из пространного пролога о родителях Масы, один в один списана с банды «Чёрной кошки» братьев Вайнеров.

К середине книги начинаешь понимать, что «Просто Маса» похож на недоброй памяти «Планету Воды», являясь сборником повестей. Хорошо хоть на этот раз сюжетно повести зациклены.

Повесть первая. Пролог. ВЕЛИКИЙ ТАЦУМАСА.

1859 год. Маса годовасик, а повесть посвящена его родителям: благородному вору Тацумесе и его верной жене О-Судзу. Тацумаса основатель школы Китодо, благородного воровства. У Китодо есть три правила и один канон: «Не красть у своих; не красть у хороших людей; не красть у тех, у кого и так мало» — это три правила. А канон: «Кто верит в Будду, ни у кого не отнимает жизни»...

Тацумасу любит и уважает весь Эдо, кроме бандита Сарухэя по прозвищу Кровавая Макака:

«Если великого Тацумасу защищала от полиции любовь горожан, то великого Сарухэя чувство еще более сильное: страх.»

Противостояние вора и бандита и предопределило судьбу маленького Масы.

Атмосферная Япония середины 19-го века. Старый уклад ещё не разрушен. Всё чопорны и благородны. Вечера поэзии, гейши, рикши, хруст японской булки.

Повесть вторая, она же Действие первое. ПОСЛЕ КОНЦА СВЕТА.

1923 год, сентябрь. Маса, решает покинуть охваченную Гражданской Войной Россию и вернуться на родину спустя сорок пять лет отсутствия. Возвращается он в день разрушительнейшего землятресения в истории Японии. Данный катаклизм задаёт тон всей повести и является несомненным действующим лицом повествования. Такое событие позволяет Акунину показать все стороны японского общества и черты характера японцев. Хронология и картины разрушений поданы точно и драматично. Города в руинах, десятки тысяч сгоревших и задохнувшихся, примеры низости и благородства. На этом фоне Маса, решивший стать частным сыщиком, проводит своё первое расследование по поиску украденной якудзой девочки-подростка. Простая и эффективная драматургия детектива-квеста. 65-летний Маса идёт от персонажа к персонажу, добывая сведения и верительные грамоты, иногда постреливая и давая волю кулакам.

Повесть третья. Действие второе. ДЕТЕКТИВНОЕ АГЕНТСТВО «ЗНАМЯ СМЕРТИ»

Прошло два года. 1925 год. Маса, скучающий в своём агентстве наконец-то получает достойное дело — расследовать исчезновение драгоценного свитка из идеально защищённого хранилища. В ходе расследования он приближается к тайне своего происхождения и знакомится с необычной девушкой. Ещё одна изящная детективная зарисовка. Повесть короткая, но очень важная для сюжета.

Повесть Четвертая. Действие третье. БЕЛОЕ ЗОЛОТО.

Наконец-то обошлось без скачка во времени. Маса со своей необычной напарницей решают похитить белогвардейское золото у атамана Семёнова.

В процессе Маса оказывается пятерным агентом, а Акунин проявляет чудеса изобретательности, заставляя Масу притворятся перед атаманом Семёновым, большевиками, полицией, политиками и якудза, а работать, на самом деле, на себя и свою возлюбленную-«кицунэ», точнее, Женщину-Кошку. Куда там слуге двух господ и всем двойным агентам мировой литературы! Очень закручено.

Повесть пятая. Финал. НАСЛЕДСТВО ТАЦУМАСЫ

В финале Маса разбирается с последствиями своего служения куче господ, обретает знание о родителях, и успевает побыть Бендером, вскрывшим двенадцатый стул.

Лёгкий, я бы даже сказал легкомысленный, прекрасно написанный роман в японских декорациях о зрелых годах неунывающего помощника легендарного сыщика.

Сам Фандорин, кстати, ненадолго появляется в одном из флэшбеков-митиюки.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Клянусь – чтоб мне в следующей жизни родиться медузой!

Мелкими перебежками, от случая к случаю, продвигаюсь в серии про Эраста Фандорина. Не могу сказать, что цикл прям увлекательный, но впервые ушла дальше третьей книги! На этот раз приключения благородного, аж до тошноты, Фандорина будут происходить на родной земле. Прекрасно, а то от японской тематики мое восприятие зависает.

1882 год. Москва. Коллежский асессор Эраст Фандорин возвращается из Японии и, вступив в должность чиновника по особым поручениям при московском генерал-губернаторе, расследует обстоятельства весьма странной скоропостижной кончины своего боевого товарища генерала Михаила Дмитриевича Соболева (прототип — М. Д. Скобелев). В ходе расследования Фандорин снова соприкасается с делом «Азазеля».

Детектив о наемном убийце — не то чтобы уж из сильно интересующих ответвлений детективного мира, но Акунин, в очередной раз доказал, что ему все жанры подвластны. Мне очень нравится то, как автор погружает читателя в исторические события. Учитывая, что я слушаю аудиокниги, не всегда проглядывая текст на планшете, то очень заинтересовалась личностью великого князя Кирилла, прототип князя Владимир Александровича.

Знаете, как-то обидно, что уже шесть книг про Фандорина за плечами, а персонаж не нравится! Он такой чистенький, что так и хочется замарать. Даже Ахимас Вельде вызывает больше симпатии, чем наш принц на белом коне! Зато теперь рядом с Эрастом будет Маса, который просто очаровашка) Так что цикл не бросаю, но более пристально слежу за второстепенным героем)

– Маса, ты же говорил, немолодая. Ей не больше двадцати пяти!

– Европейские женщины так старо выглядят, – покачал головой Маса. – Да и потом, господин, разве двадцать пять лет – это молодая?

– Ты говорил, некрасивая!

– Некрасивая и есть, бедняжка. Желтые волосы, большой нос и водянистые глаза – совсем, как ваши, господин.

– Ну да, – прошептал уязвленный Эраст Петрович, – ты один у нас красавец.

Одна из редких книжек, которые мне удалось осилить этим летом. Не могу сказать, что осталась в восторге, но в целом, плюсов больше, чем минусов. Как мы знаем, Фандорина Акунин умертвил, и оставил верного Масу в одиночестве (под спойлерами — цитаты из книги, которые в общем-то, совсем не спойлеры).

Поначалу – это сплошной стеб, густо приправленный уважением к японской культуре (вот бы Акунин так русскую любил). В качестве вишенок на этом аппетитном торте используются хокку (трехстишия из 17 слогов), которые персонажи романа сочиняют при каждом удобном случае.

"

Все это местами довольно забавно, но несколько неожиданно в плане стиля. Постепенно стеб сменяется иронией, к иронии добавляются философские вкрапления, которые местами вполне себе мудрость.

Дальше автор уже явно увлекся повествованием, настрочил сразу несколько сюжетных линий и в запале осознал, что надо как-то все это теперь сводить к одному знаменателю. Раздумывая, как, он помянул Фандорина и ненавязчиво напомнил о прошлых своих романах. Пока читатель погружался в ностальгию, в книге смешались кони, люди красные, белые, якудза, японская полиция, и благородные воры. И надо всем этим безобразием как одинокий буревестник веет Маса, внезапно превратившийся в настоящего супермена и главное лицо Японии начала века.

Но покой Масе только снится. Непонятно, как родная страна вообще столько лет просуществовала без его присутствия. Куда там Фандорину.

В общем, что я хочу сказать в качестве резюме. Это изящная отдыхательная книжка, которая почти комикс манга по набору злодеев и героев. Здесь ничто не говорится серьезно, но вместе с тем где-то за уютно освещенными седзи спрятана спокойная мудрость. Она провоцирует на сочинение хокку по любому поводу.

И жаль, что это скорее всего последняя книга про Масу, я бы не без удовольствия прочитала еще что-то подобное.

Последний листок

Перевернут романа.

Задута свеча.

Третий из прослушанных мной подряд романов Акунина об Эрасте Фандорине несколько огорчил встречающимися самоповторами. И дама полусвета, оказавшая значительное влияние на ход событий романа, и повешение на раме окна, и плохиш – главный злодей, судьба которого выписана автором столь тщательно, что ему (злодею, не автору) поневоле начинаешь сопереживать, — все это уже встречалось в «Статском советнике». Впрочем, по хронологии написания Акуниным романов – как раз таки наоборот – в «Статском советнике» встречаются приемы, которые автор уже использовал в «Смерти Ахиллеса». Именно за все эти самоповторы я и снизил оценку книге.

Вот и все, на мой взгляд, минусы романа. Дальше идут сплошные плюсы. Сам по себе – роман захватывающий. По смыслу может быть разделен на три части.

Часть I, в которой рассказывается о загадочном преступлении – убийстве молодого, но очень талантливого генерала, участника нескольких победоносных войн, любимца всей страны. Убийство загадочное, чуть ли не мистическое. Интрига даже в том, что до конца не понятно вообще – убийство это или смерть от естественных причин.

В расследовании этого преступления принимает участие только что прибывший из-за границы Эраст Петрович Фандорин.

Замечательной изюминкой этого романа является впервые появившийся в этой серии слуга Фандорина – японец Маса. Практически все эпизоды с ним – смешные и трогательные.

Часть II. Во второй смысловой части романа Акунин надолго оставляет Фандорина и сосредотачивает свое внимание на жизнеописании преступника – Ахимаса Вельде. Считаю этот литературный прием достаточно удачным. Преступнику начинаешь сопереживать, понимаешь, что во многом он стал преступником по воле случая и обстоятельств, а не только по врожденной склонности. Хотя, в случае с Ахимасом, и врожденных криминальных талантов хватало.

И наконец, Часть III, в которой автор сводит в одно пространство-время героев обоих первых смысловых частей романа. Кто в этот раз выйдет победителем? Загадка…

Свой отзыв на роман «Не прощаюсь» я завершил так: «Надеюсь, что когда-нибудь мы узнаем о дальнейшей судьбе верного Масахиро Сибаты и поподробнее о службе в госбезопасности Алексея Романова-Октябрьского.» И вот первая из моих надежд сбылась...

1 сентября 1923 года. После многих лет скитаний по миру Масахиро Сибата возвращается в родную Японию. И надо же такому случиться, что именно в этот день Тихоокеанское огненное кольцо взрывает тишину портовой Иокагамы Великим землетрясением Канто, вмиг разрушив тысячи домов и убив десятки тысяч островитян. На фоне всеобщей катастрофы Маса пытается предотвратить катастрофу частную — спасти тринадцатилетнюю Глэдис Тревор, похищенную безжалостной якудза.

При чтении вспоминается поговорка про старого коня, что борозды не испортит, но и глубоко не вспашет. И это не про Масу. Как детектив книга никудышна. Догадаться об истинной подоплёке событий Пролога легко. Да и авторская манера дать герою помечтать о счастливой спокойной жизни перед тем как этого же героя умертвить жесточайшим образом давно известна. Тацумаса как персонаж вообще разочаровал, он больше похож не на великого благородного разбойника, а на тщеславного позёра, удивительно как при таком неумении понимать людей он вообще дожил до своих лет. Однако «Просто Маса» зацепил меня другим — неожиданным обилием юмора, тут и традиционные рассуждения Масы об отношениях с прекрасной половиной человечества и довольно комично поданные японские национальные особенности и финальная шутка автора, заставляющая вспомнить «Алтын-толобас». Собственно, именно юмор помогает смириться с довольно механистичным и предсказуемым повествованием и заставляет ожидать продолжения истории. По ощущениям «Просто Маса» не столько закрывает «Приключения Эраста Фандорина», сколько открывает новый цикл книг.

Просто мясо. Якудза, как краеугольный камень японской идентичности и государственности, «благородный вор», не оскверняющий своей души убийством и отдающий половину наворованного бедным, слепая девушка, возненавидевшая своего дедушку-хирурга, вернувшего ей зрение, наконец, кусок золота, даже не с конскую голову, а с целый конский круп, как символ и источник власти.

И не только это. По историческим лицам автор жестко потоптался сапогами, налегая на прискорбное влияние русификации даже на стойких характером подданных микадо. Перевоплотил судьбу Майкла Корлеоне в несчастного младшего сына оябуна одного из кланов якудзы Йокогамы. И наконец смачно аллюзировал на мальчике с татуировкой дракона — дожившем до пенсионного возраста Масахиро Сибате («а тот, кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень (с.)).

С другой стороны, приключений новоявленному японскому частному детективу автор отмерил немало, невзирая на почтенный возраст, но не меньше в тексте и всяких псевдояпонских размышлений и измышлений, а также откровенного трэша в области советско- японской «реал-политик». Читать такую чушь возможно и не скучно, но и удовольствие невеликое.

Как вывод: развлекательный продукт среднего уровня, рассчитанный на не особо грамотного слушателя аудиокниг.

«Статский советник» — седьмой по счету роман из Акунинской серии об Эрасте Петровиче Фандорине. Время описываемых событий – 1891год.

До Первой Русской Революции еще полтора десятка лет, но уже бродит под спудом монархии революционная закваска, растет количество людей разных сословий, недовольных царской властью. В стране ведут свою черную подрывную деятельность террористические организации разных мастей.

Роман начинается с убийства генерал-адъютанта Храпова. Убийства наглого, прямо в особо охраняемом вагоне, в котором Храпов ехал из Петербурга в Москву. В Москве, в которой Храпов должен был пробыть всего один день, и, затем, отправиться на восток страны, за его безопасность должен был отвечать статский советник Эраст Петрович Фандорин, главный герой этого Акунинского цикла.

Убийца генерал-адъютанта, хорошо осведомленный об этом, а также о внешних приметах Эраста Петровича, попал в вагон Храпова выдавая себя за Фандорина. Это обстоятельство Эраст Петрович воспринял как личный вызов ему, и с жаром принялся за расследование. При этом (вот досада!) расследование Фандорин вынужден вести как частное лицо, ибо официально расследование убийства высокопоставленного чиновника поручено князю Пожарскому – вице-директору департамента полиции по политическим делам.

В этом романе Акуниным замечательно продуманы не только основные перипетии сюжета, но также и судьбы второстепенных героев, в первую очередь – террористов. Им начинаешь и верить, и сочувствовать. И понимать – и у террористов есть своя правда. А у некоторых из них, например, у молодого Снегиря, у неприступной Иглы, у волевого ледяного Грина – в жизни и не могло, пожалуй, быть другого пути кроме как в революционеры.

Несколько раз читал роман, в этот раз – слушал. И, все равно – было интересно.

В очередной раз насладился Акунинским «Левиафаном». В этот раз – прослушал аудиоверсию данного произведения. «Левиафан» — это третий по счету роман о сыщике Эрасте Фандорине. Как по времени выхода романа после «Азазеля» и «Турецкого гамбита», так и по времени описываемых событий – 1878 год. В «Азазель» описывался 1876, в «Турецком гамбите» — 1878.

Акунин по-прежнему упивается самим фактом своего писательства, и роман у него, как и предыдущие – вышел сочным, захватывающе – интересным, в меру запутанным.

«Левиафан» — это классический детектив, написанный прекрасным языком, с хорошо продуманным сюжетом и яркими героями. Я снимаю шляпу перед автором – как только он смог такое придумать?!

Начинается он с описания ужаснейшего убийства 10 человек в одном из богатых парижских домов. На первый взгляд – дело кажется ужасно запутанным, прямо-таки каким-то мистическим. У парижской полиции – никаких зацепок. Разве что одна – у одного из убитых, в зажатом кулаке полицейские нашли небольшой золотой значок с изображением кита. Расследование быстро пришло к выводу, что этот значок не мог принадлежать никому другому, кроме как убийце. И значок этот – эмблема огромного пассажирского парохода «Левиафан», готовящегося к своему первому рейсу – в Индию.

С целью вычислить и разоблачить убийцу парижская полиция командировала на борт данного корабля опытного сыщика – комиссара Гоша. Волею судеб на этом же корабле оказался и известный уже нам по романам «Азазель» и «Турецкий гамбит» Эраст Петрович Фандорин. Понятное дело, что, по законам жанра, Фандорин оказывается втянутым в расследование, которое ведет «папаша Гош».

Возможно, более пытливый ум и найдет какие-то нестыковки в сюжете и фабуле романа, я же просто получал великое наслаждение от книги. Удивительное дело – читал до этого, и не раз, при прослушивании – в памяти всплывало то, что будет дальше, по ходу пьесы. А все равно – очень интересно.

Книга похожа на яркий сувенир, стилизованный под народные промыслы, причем сочетающий на первый взгляд несочетаемое – японский и русский колорит, умышленно утрированные. С одного боку это яркая лубочная Япония с благородными ворами, благородной якудзой, честными и недалекими полицейскими сочиняющими на досуге хокку, прекрасными куртизанками и всем, что считается истинно японским. С другого – русский атаман, кутила и задира с широкой душой, но при том сам себе на уме; и русский японец-революционер, агитирующий за мировую революцию в лучших традициях Рахметова, только что на гвоздях не спит. Да и сам Маса за долгие годы в России сильно обрусел, хотя при этом и истинным японцем быть не перестал.

Сюжет достаточно прост и составлен из обычных штампов: поиск сокровищ; пропавший младенец, воспитанный не настоящими родителями. Но все это динамично и нескучно.

Маса на фоне двойного колорита нисколько не потерялся. Выйдя из тени Фандорина, он прям расцвел. Оказывается, он не скромный доктор Ватсон, а Шерлок Холмс и Джеймс Бонд в одном флаконе, и в свои 65 запросто утрет нос молодежи.

Роман – очень мастерская работа. Не шедевр, для шедевра нужно что-то еще, но для откровенно развлекательного жанра очень добротно. И отдельный восторг рассказчику – Клюквин как всегда великолепен.

История очень долго раскачивается, сквозь первую половину книги приходилось продираться с усилием. Воспринималось все как кукольный театр, где видно и декорации и кукловода. Уж очень нарочито подкидывались герою и проблемы, и их решение. Для детективной истории как будто не хватало некоторых логических цепочек. Не успеваешь подумать и проникнуться интригой.

Герой мил, но не настолько обаятелен, чтобы не обращать внимание на его чрезвычайную везучесть. Иногда чересчур догадлив, иногда очевидных вещей не видит. Понимаю, что даже самый умный человек в разные моменты не всегда одинаково сообразителен, но тут уж очень неровно эти моменты проявляются. Видно, что автор специально таким способом поворачивает сюжет туда, куда хочет. Нет ощущения естественно двигающейся истории.

В целом, роман воспринимается как приквел к дальнейшим приключениям героя, а не просто первая книга цикла.

Несмотря на явные шероховатости в сюжетной канве, где одна завязка и финал сменяются другими; несмотря на явную (ну лично для меня) трафаретность ряда персонажей (плакатный революционер в их числе); несмотря на ряд других недостатков, извинительных для молодого писателя, но не слишком простительных маститому сочинителю; в общем несмотря на... , герой из Масы в книге всё же получился, получился отдельной фигурой, а не так чтобы «в тени Фандорина».

Признаюсь сразу, что впечатления стали более позитивными только к концу книги, ибо середина её мне показалась более разваливающейся на ряд сюжетов, но в финале автор всё же справился, что принесло удовольствие мне как читателю.

Нет, не просто Маса, есть место и для того, кто не простился с нами. И это замечательно.

Конечно главный герой это неподражаемый ронин — господин Сибата, и это даже прекрасно.

Незатейливый, казалось бы, простой экшн-детектив в абсолютно фандоринском стиле развивается очень бурно, динамично и, как подсказывает FantLab, со множеством интриг. Интриг и смен сюжетных линий предостаточно, всё за что мы любим акунинские книги. Всё тут есть и это снова замечательно и даже прекрасно.

Как по мне, так отличный, приключенческий, развлекательный и далеко неглупый детектив с интересной философией автора, историей Японии и...

Эраст Петрович, здравствуйте!

Чего уж там говорить -давненько не доводилось держать в руках новую книжку, где в выходных данных красуется тираж — 50 000 экз. Да, «Просто Маса» только что увидел свет в издании АСТ (кстати, вижу по комментарию госпожи majj-s — отметившейся первой на данной страничке, что еще раньше с романом можно было ознакомиться по аудиоверсии)... Конечно же, грешно было бы пытаться попрекнуть в чем-то столь влиятельное издательство как АСТ, но все же лично я предпочел бы видеть оригинальные иллюстрации, заказанные специально для книги, а не «иллюстративные материалы из свободных источников». Зачем мне фотоснимки или репродукции картин Кацусики Хокусая, созданные лет за сто до начала действия основных событий в настоящей книге? Я же не альбом по искусству приобретал. Впрочем, это мое сугубо лично восприятие, может кому-то картины, наоборот, понравятся...

Григорий Шалвович еще в последней части Фандоринианы дал на откуп Масахиро Сибате большую роль (уж наверняка зная, что дальше будет...) видимо, намекая на следуюущую книгу, где тот станет полноправным главным персонажем... Да, Маса уже далеко немолод, и возвращается на родину в сентябре 1923 года, аккурат к началу печальной памяти события — землетрясения, разрушившего Токио и Йокогаму. Однако, время идет и потихоньку обрусевший Сибата-сан начинает привыкать к новой жизни (причем, Григорий Шалвович в своем духе пытается транспарентно перенести на японскую землю отголоски Гражданской войны в России и даже находит какие -то общие болевые точки в судьбах обеих стран). Произведению предшествует большой пролог, посвященный жизни благородного вора Тацумасы (отца Масы) и, конечно же, для главного героя будет делом чести разыскать (спустя 65 лет) настоящего убийцу родителя и постараться разобраться в хитросплетениях последних дней его жизни...

Вот чем был хорош тот ранний, давний Акунин — тогда он все-таки был больше беллетристом, чем сейчас. Ранние произведения были более цельными, цепкими и запоминающимися. Последние две книжки похожи скорее на какие-то разрозненные эпизоды, объединенные немного хлипкой основной линией и обильно приправленные как бы документальными историческими вставками. Вот даже в «Масе» мне скорее понравились начальные главы, особенно описание поэтического вечера (рэнга) в Доме-под-Березой Тацумасы, ибо там Акунин в полной мере вспоминает свой талант рассказчика, еще не скатываясь в дебри основной линии. Кстати, в книжке много японских словечек (седзи, гэта, кицунэ, токонома, имен из сказок об Урасиме и Мотомаро) и т д. к которым АСТ примечаний не делает (возможно, что и правильно, интернет сейчас под рукой и интересующиеся могут туда заглянуть), хотя мне многие из них и встречались в книжках старых японских авторов.

Радует, что никуда не делся привычный акунинский юмор — здесь встретится и набожная женщина, поборница нравов (автор очень любит такие типажи); и бравый полицейский капитан Баба (на их языке Баба — это «конный манеж», но, само собой, пара шуточек по поводу русского аналога значения этого слова никуда не денется); и многочисленные «мамы-сан» (попробуйте только угадать, кто эти женщины...); и очаровательное поведение куртизанки Орин на рэнге, объявившей гостям о «тяжелых месячных» перед тем как сбежать домой... Присутствует в книжке и некоторое число забытых исторических персонажей, например атаман Григорий Михайлович Семенов (он также показан с комическим оттенком).

Итого: произведение массовое, оценки тут не избежать. Хотел поставить «5» по мерной системе ФЛ, но все таки накину два балла. Первый — за напоминание о существовании подзабытого японского пива «Асахи». А второй балл — за следующее хокку:

В декабре жизни

дунул мартовский ветер.

И будь что будет...