2005 год. В руки директора фирмы «Страна советов» Николая Александровича Фандорина попадает рукописная страница, принадлежащая, впрочем предположительно, перу Фёдора Михайловича Достоевского. За рукописью идёт настоящая охота, в процессе которой уменьшается количество москвичей и гостей столицы, а тут ещё ко всему прочему семейная лодка Николая Александровича попала в жизненный шторм. И что со всем этим будет делать наш магистр...

«Ф.М.» из тех вещей, которые довольно быстро стираются из памяти. Похоже, «Приключения магистра» изначально задумывались как некая летопись эпохи, призванная отразить изменения, происходящие со страной через призму восприятия магистра и баронета. Вот и тут появляются «оборотни в погонах», рублёвский гламур и «Культурный разговор: Coelho-Murakami, Robsky-Dostoevsky.» Себя Борис Акунин тоже не преминул скромно упомянуть, пересказав сюжет «Азазеля».

Если при чтении предыдущего романа цикла казалось очевидным, что ничего более дикого в сюжетном плане в цикле этом уже не появится, то «Ф.М.» смело расширил границы восприятия. Тут тебе и люди с весьма странными болезнями, продажа девственности за три сотни долларов, рублёвская любовь между трансвеститом и лесбиянкой и череда изощрённых убийств японским псом-демоном, Красной Шапочкой, Человеком-пауком и ещё Бог знает кем.

Но при всей затейливости антуража, главная мысль у автора проста и не нова. Ничего-то не меняется. И вот уже в XXI веке живут герои Достоевского пусть и под другими именами. Есть и Лужин и Свидригайлов и старуха-процентщица и даже Сонечка Мармеладова.

В конце книги супруга магистра и мать двоих его детей Алтын Мамаева-Фандорина произносит странную фразу: «Ты без меня пропадешь. А меня без тебя вообще не будет…», что позволяет предположить — падение с крыши «Архива древних рукописей» не прошло для магистра и баронета даром и все последующие приключения не более чем коматозный морок внука Эраста Петровича Фандорина.

Достойное продолжение цикла.

Герой наш Фандорин возвращается на родину и, без промедления, новое дело тут же его находит.

И не абы какое дело — смерть всеобщего любимца и героя — генерала Соболева. И дело непростое и противник непростой, вполне достойный гения Фандорина.

Роман хорош. Здесь есть все — и экшн, которого вполне хватит на динамичный триллер, и напряженная работа ума незаурядного сыщика, загадки, логические умозаключения...

Слог повествования опять на высоте — на фоне усугубляющегося графоманства многих современных авторов — словно бальзам на душу.

Одно но. Как-то не понравилась часть, посвященная Ахимасу. Вернее не так — решительно не понравился сам Ахимас, хотя понятно, что без достойного антагониста, все победы Фандорина выглядели бы как-то неубедительно что ли. Но это вряд ли минус — каждый волен сам решать кто из героев ему по нраву, а кто — нет, так что это — сугубо мое личное мнение...

И так, первая книга цикла “Приключения Эраста Фандорина” и “первый блин”, что здорово, совершенно не комом. “Азазель” это добротный, атмосферный и увлекательный детектив. Антураж девятнадцатого века, этикет и манера общения героев, все это передано восхитительно и позволяет погрузиться в ту эпоху. А тем, кто был не слишком внимателен на уроках истории, еще и почерпнуть что-нибудь новое для себя.

Главный герой живой, в нем борются желание проявить себя и страх ошибиться, любопытство и нерешительность, холодный рассудок детектива и хлещущие через край эмоции, присущие юности. Он еще новичок в своем деле, но мы можем наблюдать, как он растет и учится, на протяжении всей истории.

Сюжет развивается быстро и динамично, язык легкий и приятный, а потому книга читается практически со скоростью света.

И да, отдельного упоминания заслуживает концовка, которая умудрилась заставить меня зависнуть с открытым ртом на десяток-другой секунд.

В общем, смело советую всем любителям старого-доброго сыска и неожиданных финалов.

1795 год. Ко двору императрицы Екатерины Великой попадает вундеркинд Дмитрий Карпов, сумевший в первые же дни придворного бытия спасти жизнь матушке-государыне. Вот только каким бы ты ни был вундеркиндом, на скольких бы языках ни вёл учёных бесед, попутно обыгрывая всех в шахматы, в беспощадном мире взрослых таких спасений не прощают...

2001 год. В офис к директору компании «Страна Советов» Николасу Фандорину приходит странный человек со смертельным приговором этому самому директору в кармане...

Читал «Внеклассное чтение» сразу по выходу в 2002 году. И вот, что удивительно, современную линию повествования из памяти начисто вышибло, а старинную отлично запомнил. Однако перечитал книги полностью и феномену такой вот избирательной амнезии появилось объяснение. Если события восемнадцатого века представляют собой цельное повествование и соответствуют моим об этом веке представлениям, пусть и не глубоким, то события века нашего легко могут заставить поседеть раньше времени того, кто тогда не жил. Судите сами, даже перечень действующих лиц способен впечатлить неокрепшие умы — секретарь-трансвестит-каратист, женщина убийца, тоже, впрочем, каратистка, предпочитающая устранять свои цели во время оргазма, своего, естественно, сумасшедший собкор «Правды», выносящий приговоры направо и налево, зловещий шахматист-косметолог и не менее зловещий аптекарь, двое последних со своими частными армиями, да ещё и одноклассники заодно. Ну и сюжетные повороты типа отечественных гомеопатов (гомеопатов, Карл!), изобрётших наркотик «суперрелаксан», следящего устройства на лысине фандоринского секретаря и майора МУРа, которого так никто и не хватился добавляют чувства нереальности происходящего и прямой насмешки автора над уровнем разумности читателей. Весь этот винегрет легко бы лёг в книгу серии «Иронический детектив» или что-то типа того.

А вот история Дмитрия Карпова, хоть и слегка перегружена событиями и действующими лицами (рядом с троном сие не так удивительно), гораздо интереснее и живее. Повествование наполнено юмором, который связан в основном с разницей в биологическом возрасте мальчика, его интеллектом и познаниями в вопросах пола. В главе «Бригадир» юмористические моменты оказались заранее незапланированными, автор их не закладывал. Когда описывалось передовое хозяйство Мирона Любавина, и крестьяне-то у него сытые и хорошо одетые, и коровы живут в коровьем раю практически, сразу вспомнил земляничное царство Павла Грудинина и почему-то, коров, за которых Александр Лукашенко отчитывал подчинённых не так давно. История рода Фандориных раскрывается опять же за прошедший век с гаком со времён Корнелиуса фон Дорна.

Из романа мы можем почерпнуть, что Борис Акунин задумал множество сюжетов «фандорианы» много раньше, чем соответствующие книги ушли в печать.

«Миранде было предложено на выбор три приключения героического сыщика (ни про одно из них сколько-нибудь достоверных сведений не сохранилось, так что простор фантазии не был ограничен): «Эраст Петрович против Джека Потрошителя», «Эраст Петрович в Японии» и «Эраст Петрович в подводном городе».»

Да, это «Декоратор», «Алмазная колесница» и «Планета Вода».

Трижды в романе повторяется фраза «ускорение падения составляет 981 сантиметр за секунду в квадрате». Объясните уже автору, что это полная бессмыслица.

Есть и приятная виньетка для книголюбов, все главы романа названы так же, как и литературные произведения от чеховского «Рассказа неизвестного человека» до тургеневских «Отцов и детей».

От книг осталось двойственное впечатление и где-то на краю сознания засела мысль, что автор того и добивался.

1675 год. Молодой и амбициозный рыцарь Корнелиус фон Дорн отправляется в Москву, дабы поступить на службу к царю Алексею Михайловичу. Корнелиус надеется, что четырёхлетняя служба в Московии поможет ему сколотить состояние, если и не за счёт жалования, то при помощи негоциаций. Однако не всё так просто с царской службой и поступить на неё гораздо проще, чем уволиться...

1995 год. Магистр истории и британский баронет Николас Фандорин прибывает в Россию, чтобы разгадать загадку записки Корнелиуса, что тот оставил своему сыну незадолго до смерти. В записке идёт речь об Ивановой Либерее, и хоть баронет не надеется, что речь о той самой библиотеке того самого Ивана, но совершить открытие и рассеять туман над историей своего рода вполне возможно.

Уже в первых двух главах чётко звучит основная авторская мысль о том, что из века в век в России ничего не меняется — вороватые слуги закона, народ уважает исключительно силу, полная дичь повсюду, что особенно заметно на контрасте с европейским парадизом. Приведу цитату: «Хуже всего в новой России было кошмарное сочетание ничем не оправданного высокомерия с непристойным самобичеванием в духе «Я – царь, я – раб, я – червь, я – Бог». А вечное попрошайничество под аккомпанемент угроз, под бряцание ржавым стратегическим оружием!». Непристойным и не то чтобы «само» бичеванием у нас занимаются как раз соратники господина Акунина по либеральному лагерю. Да и цитата из Державина совсем не про «непристойное самобичевание», она про единство Природы, Человека и Бога. Кто сможет продраться через допушкинский язык, легко в этом убедится. Гордость не надо путать с высокомерием, как раз последнего у британцев выше крыши, больше только у наших бывших, уехавших на берега Альбиона, что, впрочем, легко объяснимо. Ну и у меня есть основания полагать, что со стратегическим оружием всё не так плохо, как кому-то бы хотелось.

Ещё слегка удивило не совсем адекватное мировоззрение Александра Эрастовича, ведь дореволюционной России он не знал, Елизавета Анатольевна на монархистку тоже никак не тянет. Откуда же это — «Никакой России не существует. Понимаешь, Никол, есть географическое пространство, на котором прежде находилась страна с таким названием, но всё ее население вымерло. Теперь на развалинах Колизея живут остготы. Жгут там костры и пасут коз. У остготов свои обычаи и нравы, свой язык. Нам, Фандориным, это видеть незачем. Читай старые романы, слушай музыку, листай альбомы. Это и есть наша с тобой Россия»? Не верится, что сын Эраста Фандорина и внук Варвары Суворовой вырос столь ограниченным и узкомыслящим.

Сам Николас тоже показан донельзя рафинированным и оранжерейным, этаким «странным британским учёным», про которого впору снимать ситком. При этом образ вышел довольно неправдоподобным не только по этой причине. Как известно, в похожих ситуациях люди задействуют поведенческие стереотипы. И если уж про Габунию он сразу всё узнал из Сети, то не поинтересоваться тем, как хотя бы выглядит Седой, уж никак не мог. При этом девиз рода фон Дорнов «Сначала честь, остальное потом» должен был напрочь исключить из головы потомка рассуждения в стиле: «Капитан был обычным искателем приключений, прибывшим в Россию на поиски богатства. Вряд ли он побрезговал бы взять то, что плохо лежит – например, дорогую книгу из собрания своего покровителя…».

Чувствуется авторская симпатия к боярину Артамону Сергеевичу Матвееву (тут — Матфеев), покровителю фон Дорна и одному из первых российских западников. А вот Василию Голицыну (тут — Галицкий) в «Алтын-толобасе» повезло гораздо меньше, здесь он, скорее, мерзавец, а не мудрый государственный деятель, что мог направить Россию навстречу свету с Запада как в «Ореховом Будде».

В целом же книга читается весьма увлекательно, чему способствуют и авторский слог и сюжет о поиске сокровища, да ещё и в двух эпохах, да ещё и такого знаменитого, и, не в последнюю очередь, знакомство с куда как более удачным циклом «Приключения Эраста Петровича Фандорина».

P.S. В романе есть несколько чётких указаний на то, что события сюжетной ветки магистра происходят в 1995 году, не надо ставить XXI век в классификации.

Кроссовер игры Bioshock + фильмы о Джеймсе Бонде. В этом качестве — бесспорно хорош, тут и Большой Красный Рубильник (с двух раз догадайтесь, зачем он на базе противника?), и Подводные Ворота, и Вулканический остров, и Секретные лаборатории, и Диктатор на Острове. Этого добра настолько много, что сложно поставить автору в вину — в такой концентрации это называется «литературная шутка» и «пародия». Даже Стеклянный Купол над Подводным Городом на месте, и про него автор не забыл!

Оценку не ставлю, поскольку из фандорианы это уж очень выбивается, да и сложно оценивать шутки.

Более чем достойное заверение саги. Тут есть все краски сюжета и яркий, трогающий за душу, финал. Вся серия образец умной развлекательной литературы — каждая книга дает не только увлекательную историю, а еще и пучок исторических интересностей, про которые уже хочется почитать в документальных статьях и эссе подробнее.

По всей Заволжской губернии ходит слава преосвященного Митрофания, как детектива-любителя. Но мало кто знает, что без помощи сестры Пелагии архиерей не распутал бы не одного дела. Но на этот раз монахине будет угрожать нешуточная опасность. Ведь кто-то повадился травить белых бульдогов генеральши Татищевой, и только собаками дело не ограничится, а на острове Ханаане появился черный монах, дух святого Василиска, который пугает лунными ночами жителей острова, и уже появились первые жертвы приведения, и на последок — кто-то убил предводителя «найденышей» Майнулу, а затем покушался на жизнь Пелагии, вследствие чего ей пришлось уехать в Иерусалим. Как же сестра Пелагия справиться со всеми проблемами?

Цикл от автора книг о Эрасте Петровиче Фандорине, посвященный сестре Пелагии, духовной дочери преосвященного Митрофания, любительницы распутывать сложные загадки. Как и в случае с Фандориным нас опять ожидает исторический детектив, только масштаб проблем главной героини поменьше, чем у статского советника, но к летальному исходу привести они все же смогут. Основное действие разворачивается в Заволжской губернии (за исключение третьей книги), из главных героев у нас собственно сама сестра Пелагия, митрополит Митрофаний и товарищ прокурора Матвей Бердичевский. Кроме главной героини (про которую вообще мало что известно), все остальные персонажи трилогии (как главные, так и второстепенные) будут описаны со всеми подробностями (даже если через страницу персонаж умрет). Детективная составляющая в первых двух книгах заставляла меня усиленно думать кто же злодей, но вот в третьей книге я детектива не увидел вообще. Далее очень кратко по каждой книге отдельно.

«Пелагия и белый бульдог». Первая книга цикла, где мы познакомимся с юной любительницей детективных историй. Повествование книги, несмотря на довольно скромный размер, неторопливое. Нас обстоятельно познакомят со всеми действующими лицами (кроме главной героини, мы так и не узнаем ее печальную историю на протяжении всего цикла), расскажут множество интересных историй про Заволжск, но при этом детективную составляющую также не забудут. Сам сюжет поделен на две части — первая посвящена Дроздовке и белым бульдогам, вторая убийствам. Детектив не отпускает до развязки, и чем ближе к концу произведения, тем сильнее ждешь финала истории.

«Пелагия и черный монах». Вторая книга цикла, и мы вместе с главной героиней отправимся в Ново-Араратский монастырь. Если первая часть была неторопливым произведением, то вторая еще более нетороплива, хотя и обладает, куда большим объемом. Но, несмотря на неторопливость, читается все довольно быстро, скучных моментов не много. Финал неожиданный, хотя я и ожидал чего-то более впечатляющего. Герои по сравнению с первой частью особо не изменились, также появится новый персонаж — Алексей Ленточкин.

«Пелагия и красный петух». Заключительная книга цикла. Как и первые книги, данная развивается постепенно, не спеша. Но в отличии от двух первых книг, детектива тут нет. Весь сюжет лежит на поверхности. Кто окажется злодеем, было понятно с первых страниц, кто умрет — также понятно заранее. Единственное что оставалось в тайне — пророк Майнула, и лучше бы я оставался в неведение. Жаль времени потраченного на данное произведение. Плюс только один — читается легко.

Поклонникам Акунина цикл читать обязательно (даже не весь, а только первые книги). Здесь собрано все то, что так полюбилось читателям в детективах автора. Для меня же цикл закончился на второй книге. Третья как бы и не существует.

На пароходе «Севрюга» убит пророк Майнула. Митрофаний и Пелагия первыми оказываются на месте преступления. Но оказывается, что это был всего лишь двойник пророка. И вот монахиня отправляется на родину убитого, чтобы найти ответы на некоторые вопросы. Но вместо ответов она чуть не находит собственную смерть, и теперь чтобы спрятать свою духовную дочь, преосвященный отправляет ее в Иерусалим.

Заключительная книга цикла, посвященного монахине Пелагии. Как и первые книги, данная развивается постепенно, не спеша. Нам поведают о жизнях многих людей, которые буквально на следующей странице отправятся в мир иной. И зачем спрашивается было тратить наше время и бумагу на людей, которые просто не успевают повлиять на сюжет? Я не знаю как все остальные, но детектива я здесь не увидел. Я увидел путеводитель по Святой Земле, тайные мечты автора о новых Содоме и Гоморре, угнетение евреев другими народами, и угнетение других народов евреями, и просто огромное количество нестандартных людей, которые мнят себя великими (прямо как автор). Единственное, что я не увидел, это детектива, как в первых двух книгах. Кто окажется злодеем, было понятно с первых страниц, кто умрет — также понятно заранее. Единственное что оставалось в тайне — пророк Майнула, и лучше бы я оставался в неведение, ибо то, что приготовил нам автор — БРЕД. Ему уже просто надоело писать книги про данную героиню, но видно нужны были деньги, и как это бывает, пришлось выкручиваться. И если Стивен Кинг в такой ситуации выпустил на книжные полки великолепное «Кладбище домашних животных», то Акунин посредственную «Пелагея и красный петух».

Жаль времени потраченного на данное произведение. Плюс только один — читается легко. Поэтому если вам все равно, что читать, можете потратить свое время, но я бы рекомендовал остановиться на первых двух книгах.

Ипполиту Вяземскому, ведущему самой рейтинговой программы на телевидении, каждый день приходится говорить о таких вещах, которые самому ему противны, но ничего не поделаешь.

Рассказ мне откровенно не понравился. Сама ситуация конечно ужасная, но из-за своей обязанности перед одним человеком, поливать грязью тысячи других, только из-за слова «честь» рода Вяземских, про который мы абсолютно ничего не знаем? Не верю. Если бы автор нам подробно описал главного героя, его род, что для него значит слово «честь», Шефа и как он заставлял Ипполита делать свою работу, вот тогда я бы очень переживал за ведущего, а так абсолютно никак не задело.

У президента «Страны Советов», магистра Николоса Фандорина большие проблемы. За ним начинают охоту профессиональные убийцы. Что делать интеллигентному человеку, чтобы спасти свою семью, и по возможности спастись самому? Параллельно с этим двести лет назад гибель грозит и мальчику Митридату, любимчику Екатерины Великой.

Второе произведение, посвященное потомку Эраста Петровича Фандорина, магистру истории, бывшему англичанину, а ныне российскому подданному Николасу Александровичу Фандорину.

Сюжет не затейливый, переплетение настоящего и прошлого мы уже видели в предыдущих книгах автора. Вот только читать про чудо-ребенка куда интереснее, чем про сэра Николоса. Очень сильно портят впечатления многочисленные чудесные спасения, что у Митридата, что у Николоса. Всегда в последний момент что-то обязательно спасет главного героя, а уж концовка обеих сюжетных линий просто курам на смех.

В целом читать интересно (но повторюсь про прошлое все же интереснее). Фанатам Акунина читать обязательно, всем остальным по желанию.

1905 год. Началась русско-японская война, и Эраст Петрович Фандорин возвращается в Россию, забросив поиски сокровищ на дне морском. Фандорин решает помочь своей стране защитить уязвимый железнодорожный путь из Европы в Азию, жизненно важный для ведущейся кампании. Японцы тоже знают о важности железных дорог, и в Санкт-Петербург под видом штабс-капитана Рыбникова прибывает японский агент.

Роман имеет двухчастную структуру. Части плотно скрепляются небольшим эпилогом, но в целом по настроению они совсем не похожи друг на друга и Фандорин в них тоже разный, что и неудивительно, ведь прошло 27 лет.

Первая книга «Ловец стрекоз» пасмурна и пронизывающе холодна. Идёт война с Японией, по стране летают искры будущей Гражданской, то тут то там поджигая миропорядок кровавыми вспышками усобицы. Когда читал и перечитывал, все события представлял как в черно-белом фильме, хорошо хоть не дозвуковом. Акунин верен себе — в самом начале романа мы узнаем, что Зюкин и Энглунд, персонажи «Коронации» погибли в Цусимской битве. Отсылка к Куприну остроумна. Фандорин по-прежнему холоден и немного пунктирен. В целом получилась неплохая повесть про контрразведку в реалиях начала прошлого века.

Вторая книга «Между строк» совсем другая по настроению, вся пронизана Солнцем и даже если идут дожди, то они красиво называются сливовыми. Увлекательная дальневосточная сказка для взрослых, дарящая читателю чудеса полной мерой, все эти японские «дзюцу», что способны ошарашить не только молодого титулярного советника. Именно в Японии Эраст Петрович и стал окончательно тем, кем мы его знаем — настоящим космополитом, человеком мира, способным воспринимать разные культуры и находящимся при этом немного над событиями. А вот в «Между строк» Фандорин наиболее очеловечен, пусть повествование идёт и не от первого лица, но здесь ему ещё можно по-настоящему сопереживать, как любому молодому человеку, слегка запутавшемуся в чувствах, убеждениях и долге, но искренне желающему поступать правильно.

«Алмазная колесница» — лучшее из того, что написал Акунин, могла бы стать прекрасным завершением «Приключений Фандорина», но писатель решил не останавливаться на вершине. А с неё, как известно, путь только один — вниз.

Это мое знакомство с Акуниным. Осталась очень довольна и стилем написания, и сюжетом, и исполнением Полины Кутеповой, и героиней, которая непонятно как оказалась монашкой (не раскрыли читателю в этой книге ее историю). Однако монашка эта с благословения владыки Митрофания и получая при этом удовольствие не только разгадывает преступления, но и для более быстрого и качественного расследования с блеском играет роль светской дамы, и хоть и со стеснением и переживанием, а все же и в открытом платье способна на приемы являться, и отлично при этом держаться, и даже производить впечатление кокетливой дамы. Весьма сомневаюсь, что даже что-то отдаленно похожее могло происходить с монахиней, тем более с ведома владыки — это всё явно для интереса современного читателя придумано, однако в остальном историчность происходящего представляется мне довольно верно переданной (на фоне моих слабых исторических познаний). Всякие зверства преступлений описаны как в классических детективах — без особых кровавых подробностей и без попытки навести ужас на читателя, а Пелагия наводит на мысль о юной мисс Марпл (особенно своим постоянным вязанием очень ее напоминает). В общем, стиль выдержан, пикантность добавлена. Далеко не шедевр, но очень качественное отдыхательное чтиво.

Мысли Акунина, переданные устами Митрофания о том, как от взяточничества уйти да хозяйствовать в стране лучше, были мне довольно интересны и неожиданны в детективе. А как вышло бы, если бы применить их на деле? Насколько они утопичны?

Конечно, в фантазии автору не откажешь. Такие крутые повороты сюжета надо уметь придумать. И текст очень приятно читать — пишет Акунин хорошим слогом, с едва уловимой стилизацией под 19 век.

Но не особо я симпатизирую героям-везунчикам, да ладно бы просто везунчикам, а тут просто головокружительное везение сначала попасть в переплет, а потом выйти из него сухим из воды, да столько раз. Под конец даже морщились я уже от этого, потому что уже перестаешь за героя переживать и теряешь интерес, что же ему поможет в этот раз.

От финала я в разочаровании. Ну зачем Акунину понадобились эти натуралистические подробности про невесту? И зачем Фандорина надо было в финале сделать дурачком, который не догадывается о самом главном , а думает только о том, как бы поймать господина с подозрительным поведением? А догадаться-то было не так сложно и поступить в соответствии с этим. В общем, на мой взгляд, Акунин в финале уж совсем переборщил в желании произвести эффект разорвавшейся бомбы.

А вот идея про сирот и эстернаты мне понравилась, это интересно было, и сирот в финале очень жалко.

Детектив про Пелагию, которая тоже из везунчиков, но всё же не столь сногсшибательных, понравился намного больше.

Революционеры, называющие себя «Боевой группой», убивают генерала Храпова в поезде Санкт-Петербург — Москва. При этом убийца выдал себя за статского советника Фандорина. И теперь для Эраста Петровича становится делом чести поимка членов Боевой группы. Из столицы в Москву с той же целью направлен флигель-адьютант князь Пожарский.

«Статский советник» — это одна из самых удачных книг цикла о Фандорине и одна из самых удачных книг Акунина вообще. Автору удалось показать всю сложность картины русской истории на переломе веков, избегая однозначных трактовок и назойливого преломления событий через призму собственных политических взглядов. Жаль, что в дальнейшем эту способность он утратил.

При этом Фандорин в романе становится реально действующим лицом фактически под занавес. Да и то, как это ни парадоксально, выбирая действие через отсутствие оного. Но и без него в книге хватает ярких персонажей, пусть часть из них и являются марионетками.

Фильм тут скорее способен помешать правильному восприятию книги, хотя в нём есть весьма яркие роли. В любом случае, я рад, что ознакомился с романом до просмотра фильма.

Без обращений к прежним образам тоже не обошлось. По ходу чтения вспоминаются и Бриллинг из «Азазеля» и Ахимас из «Смерти Ахиллеса»

Ещё, как мне кажется, Фандорину просто бы не предложили место московского обер-полицмейстера ни при каких обстоятельствах. Он просто не создан для этой должности, и любой, хоть немного сведущий в администрировании чиновник, это бы легко просчитал. И дело не в обострённом чувстве достоинства, разборчивости и т.д., дело исключительно в том, что Фандорин — одиночка по жизни, абсолютно не приспособленный для руководства столь сложной махиной на втором по значимости посту в миллионном городе.

P.S. Совет смотреть фильм вместо чтения книги на Фантлабе выглядит как кощунство и никак иначе.

Сенька Скориков рано осиротел, через какое-то время судьба занесла его в самый центр бандитской Москвы — на Хитровку. И вот в один прекрасный день Сенька ухитрился похитить у какого-то китайца-слуги узелок с зелёными бусами. Китайцем этим, а точнее конечно же японцем, оказался Масахиро Сибата, камердинер Эраста Петровича Фандорина. Жизнь Семёна Скорикова сделала потрясающий зигзаг.

Во-первых, нельзя не отметить, что «Любовник смерти» является частью дилогии. И тут нужно сказать, что у автора отлично получилось состыковать оба романа. И только прочтение двух книг помогает понять, что же такое «слон», коим в данном случае является фандоринский вояж в Москву 1900 года. Город дышит переменами, меняется транспорт, меняется искусство, меняются люди, в том числе и преступники. Нет, они не становятся лучшее и милосерднее, просто на смену налётчикам приходят такие, как Упырь. При этом Фандорин всего лишь мелькнул метеором, изменил к лучшему судьбы Маши и Сеньки и унёсся на «ковре-самолёте» прочь из родного города.

Во-вторых, Борис Акунин опять повторился. Читавшим «Левиафан» не составит труда вычислить Кладоискателя.

Подводя итоги, надо сказать, что «Любовник смерти» получился интересным и захватывающим романом с поиском сокровищ, тайнами уголовного мира Москвы, убийствами, переодеваниями и даже с развёрнутой, хоть и не до конца, картиной технического прогресса начала века. Подумать только, в «Азазеле» телефон Бриллинга ещё воспринимался как настоящее чудо.

После прочтения книги лично у меня встает вопрос- «Зачем???????» Зачем Акунин написал это произведение? Обожаю Эраста Фандорина, прочитала на одном дыхании все предыдущие романы. Но в случае « Весь мир театр» ощущение , что автор выжал бедного Эраста досуха еще раньше, и написал роман преследуя исключительно коммерческую цель. В общем разочарована и страшно читать « Черный город» дабы не разочароваться еще больше!((((

Маша Миронова, романтичная провинциалка из Иркутска, прибывает в Москву. Из всех жителей Первопрестольной она знакома только с Петей Лелейко, который и приводит Машу, что теперь зовётся Коломбиной, в таинственный Клуб самоубийц. Вслед за Машей в Клубе появляется загадочный господин средних лет с седыми висками и характерным заиканием.

Атмосферный роман с поэзией и лёгким налётом мистики, который так до конца и не исчез, хоть и изрядно рассеялся. Параллели с циклом Стивенсона автор не скрывает, прямо упоминая последнего в тексте. «Любовница смерти» должна гораздо больше понравиться любителям Серебряного века и просто любителям и знатокам поэзии, но даже не будучи вхож в их число, я смог получить от книги немалое удовольствие.

Главная героиня, глазами которой мы и воспринимаем действие, несколько инфантильна для своего двадцатиоднолетнего возраста, так обычно себя ведут девочки лет 14-15. Ну да спишем всё на акселерацию.

Я могу понять некоторую недогадливость, явленную Фандориным в этой книге по части поиска злодея, хоть он-то здесь очевиден на этот раз как никогда. Законы жанра. Но вот то, что он второй раз попался на трюк с креслом после «Азазеля», так в это поверить решительно невозможно. Опять же, как можно перепутать водку с «царской водкой» — жидкостью жёлто-оранжевого цвета с сильным запахом хлора и диоксида азота, знает только Борис Акунин.

Май 1896 года. Древняя столица готовится к императорской коронации и Афанасий Степанович Зюкин, дворецкий великого князя Георгия Александровича, сделает всё, чтобы вверенное ему хозяйство работало как совершенный механизм. Однако после похищения злодеями сына Георгия Александровича механизм этот начинает разваливаться. В конце концов сломается и сам Зюкин.

Во-первых, для прочитавших «Левиафан» и «Турецкий гамбит», не составит особого труда вычисление главного злодея. Борис Акунин повторяется.

Во-вторых, создаётся ощущение, что Фандорин уже несколько поднадоел своему создателю. Иначе как объяснить его прямо таки вопиющую непроницательность в «Коронации»?

В-третьих, вся книга вполне заслуживает названия «Деградация последних из Романовых», ибо желание показать правящую фамилию в самом неприглядном свете так и лезет из каждой главы — по Акунину московский генерал-губернатор погряз в содомии, император — набожный тщедушный инфантил, императрица — жадная дура, а великие князья даже во время горя в семье озабочены величайшим вопросом, кому из них приходовать балерину.

В-четвёртых, авторская аллегория прозрачна как вода горного ручья. Зюкин — это русский народ, который влюбившись во француженку и послушав англичанина, в конце концов прозревает и решает, что не на то что надо тратит свою жизнь, такая власть его никак не вдохновляет на служение.

Кстати, похоже, что дворецкий Фрейби со своим «Live your own life» — это такое alter ego автора.

P.S. Сейчас перечитываю «Алмазную колесницу». Борис Акунин не отступил от своей мрачной традиции,

«Особые поручения» я читал еще в 2001 году, но в отличие от остальных изданных на тот момент акунинских книг в памяти из этого сборника осталось совсем мало — приём на Воробьёвых горах, княжна Софико Чхартишвили, да московский маньяк, оказавшийся вдруг Джеком Потрошителем. Похожая история у меня во всей Фандориане только с книгой «Весь мир театр», из неё я тоже практически ничего не помню. Даже из в целом неудачной «Планеты Воды» осталось чёткое понимание сюжета. И вот сейчас, перечитывая «Особые поручения», могу сказать в чём проблема. Уж больно они похожи на что-то ранее где-то читанное, вот только с Фандориным. Причём Фандорин тут показан глазами Тюльпанова, а за этим фильтром обожания и благодарности никак нельзя прочувствовать живого человека.

Я, конечно, понимаю, что под «особыми поручениями» можно понимать что угодно, но уж больно фантастичной кажется ситуация, когда один Фандорин с малой помощью Анисия решает все московские проблемы от поимки маньяка до обведения вокруг пальца афериста.

В Москве одно за другим происходят убийства женщин, совершённые со звериной жестокостью, по Первопрестольной начинают ползти чудовищные слухи, кресло генерал-губернатора заметно пошатывается, Эраст Петрович Фандорин начинает свой путь по следу маньяка...

Вторая повесть из «Особых поручений» служит ярким контрастом для первой. Весёлый мошенник Момус и зловещий маньяк Декоратор. По сути в обоих случаях Фандорин решает поступить по справедливости, беря на себя функции правосудия.

Видимо, для придания повести масштаба (всё же маньяк — это не всемирный заговор, не охота за баснословными сокровищами раджи и не убийство знаменитого генерала) Акунин вспоминает о Джеке Потрошителе. Но всё же этот приём выглядит несколько искусственным и притянутым за уши.

При этом автор продолжает убивать своих персонажей.

От повести остаётся ощущение некоего сочинения на заданную тему, мол, напишите как провёл весну 1889 года страшный московский маньяк и как его изловил Фандорин. Автор показывает — могу и про маньяка, извольте прочесть.

Тяжела и безрадостна жизнь служащего Жандармского управления Анисия Тюльпанова. Служит он рассыльным, содержит старшую сестру-инвалида, денег вечно не хватает, перспектив никаких. Но однажды судьба Анисия делает неожиданное ускорение. Банда «Пиковых валетов» провернула афёру с продажей особняка генерал-губернатора Москвы Долгорукого и вот уже Анисий Тюльпанов становится ассистентом Эраста Петровича Фандорина. Теперь «валетам» не уйти.

Повесть стоит особняком о всём Фандоринском цикле. Здесь никого не убивают, не плетут сети заговоров, здесь даже Э.П. Фандорин не похож на себя, эпатажно проживая с чужой женой и не то чтобы душа в душу. Ловкий и дерзкий Момус Фандорину откровенно симпатичен. Он даже делится с мошенником каплей своего везения, вовремя появившись при весьма щекочущих нервы обстоятельствах.

Нельзя не отметить, что именно в «Пиковом валете» Борис Акунин впервые намекнул широкой публике на свою реальную личность.

К сожалению, ничего подобного в «Приключениях Фандорина» больше не встречалось да и в «Особых поручениях» «Пиковый валет» выглядит необходимым лишь для пущего контраста с «Декоратором».

Незадолго до возвращения в Москву Эраста Петровича Фандорина в номере гостиницы «Англия» при странных обстоятельствах умирает Михаил Дмитриевич Соболев. Врагов у Белого генерала всегда хватало, Фандорин приступает к расследованию...

«Смерть Ахиллеса» фактически завершает трилогию «Азазеля». Действие в романе происходит стремительно, с одной стороны — укладываясь в неделю, а с другой — в целую жизнь. При этом в ткань повествования вплетены шпионская линия, придворные интриги, бандитский мир Москвы, а для связки всего этого служат драки, погони, многочисленные убийства и даже любовная история (на этот раз не с Фандориным).

Первый раз, помню, роман проглотил за сутки. Поэтому, а также по молодости, и посчитал его одним из лучших у Акунина. Сейчас перечитал и впечатление несколько изменилось. Вот тут многие пишут, как они сочувствовали Ахимасу. Неужели? Неужели можно сочувствовать откровенному психопату только потому, что убивал он задорно и не без остроумия?

Ко всему прочему, Ахимас Вельде — персонаж даже не фантастический, а откровенно сказочный. Начиная с обстоятельств своего появления на свет. Как Борис Акунин, человек не чуждый Кавказу, представляет себе чеченку XIX века, спокойно крестившуюся, вышедшую замуж за чужака и при этом оставшуюся жить в Чечне? Да «дядя Хасан» добрался бы до папы Вельде быстрее любого Магомы. Я уже не говорю о том, что не может быть светлых глаз и волос у подобного метиса, законы генетики за эти годы не изменились.

При этом возникает ощущение, которого похоже автор и добивался, что на всю страну один Фандорин в белом. Остальные чиновники либо преступники похлеще хитровских, либо долго не живут. Как страна выживала без Эраста Петровича целых шесть лет?

Ну и затевался весь роман, очевидно, не ради описаний похождений наёмного убийцы, а чтобы показать, что нет преступника страшнее государства. К этой теме Акунин ещё вернётся в «Шпионском романе».

Перечитал и в общем — не жалею. Классический детектив на театральной почве в романтических декорациях. Мотивация — лирическая, так как Фандорин

Начало вялое, но в середине затягивает. Психологический рисунок событий, конфликты, нюансы отношений сделаны превосходно.

Финал, честно говоря, выглядит плосковато и картонно. Главным убивцем, как и положено, оказывается тот, на кого подумаешь в последнюю очередь, но победа над врагом обеспечивается фандоринской физподготовкой, а это, простите, очередной рояль.

Но это общая беда детективов, а этот детектив написан мастерски, хотя и с упором на любовную лирику.

1878 год. Гордость европейского кораблестроения, детище англо-французского консорциума, теплоход «Левиафан» отправляется в своё первое плавание. У комиссара французской полиции Гюстава Гоша есть все основания считать, что на борту судна находится преступник, повинный в смерти десяти людей на улице Гренель в Париже. Преступник циничный, опасный и безжалостный. И самым перспективным подозреваемым оказывается молодой русский дипломат с седыми висками и лёгким заиканием...

Хорошо быть посмодернистским писателем! Берёшь антураж у Агаты Кристи, главного героя у Артура Конан Дойла, размещаешь всё это на «чуде техники» от Жюля Верна и вперёд! Не всё так просто. Чтобы получившееся творение не стало литературным аналогом монстра Франкенштейна, нужно тщательно жонглировать словами, выдерживать взятый стиль и всё это в таком темпе,чтобы читатель даже и не думал останавливаться и рассуждать. У Бориса Акунина в очередной раз получилось. Когда читал в первый раз, то будто бы попал лет на 12-13 назад, когда собственно и знакомился с книгами упомянутых творцов. «Левиафан» меня буквально поглотил и отпустил только после закрытия последней страницы.

Сейчас, через 18 лет, восприятие несколько поменялось. И дело не в политике, её-то как раз в книге и нет. Взять хотя бы завязку.

Финал романа, где Фандорину опять повезло, неправдоподобен, но оптимистичен. Фандорин обломал когти британского льва и что-то аналогичное сделал с французским петухом.

Действительный тайный советник Гавриил Львович Курятников оказался втянут в неприятную историю. Враги воспользовались сладострастием чиновника, в связи с чем оказалась задета его честь. А слово «честь» для российского чиновника не пустой звук.

Небольшой рассказ автора подарившего нам Фандорина и сестру Пелагию. Альтернативная Россия. Революции семнадцатого года не было, декрета об уничтожении сословий и гражданских чинов также не было. Но зато присутствует телевидение, канал НТВ, высокоскоростной лифт. Довольно интересная ситуация когда людей из начала двадцатого века помещают в конец двадцатого века. Читать про тайного советника который на скоростном лифте спускается за газетами, чтобы успеть перехватить пикантные новости, иначе их увидит драгоценная супруга крайне забавно. И ты понимаешь, что как бы не повернулась спираль времени, будь ты хоть действительный тайный советник или наш российский чиновник, попасться на удочку с камерой и подставными девицами легкого поведения может каждый.

1877 год. На Балканский театр военных действий к жениху прибывает Варвара Суворова, девица весьма прогрессивных взглядов. По дороге на фронт она встретится с русским волонтёром Эрастом Петровичем Фандориным. А в это время в расположении русской армии находится и отнюдь не бездействует безжалостный шпион турецкого султана Анвар. Удастся ли Фандорину вычислить врага, спрятавшегося под чужой личиной?

В классическом детективе злодеем обычно оказывается с виду безобидный товарищ, что с самого начала книги мелькает на заднем плане. Не то у Акунина, здесь ещё с «Азазеля» этим самым злодеем обычно является едва ли не самый симпатичный и интересный читателю персонаж, зачастую действующий не из банальной алчности, а с напрочь сломанной сверхидеей психикой.

При этом случай с сериалом, когда автор поменял одного шпиона на другого, практически не затронув скелет сюжета, чётко показывает, что детектив как жанр — это скорее литературная игра, к которой не стоит относиться излишне серьёзно.

С высоты сегодняшних знаний позабавила цитата из Фандорина: «– Если живешь в г-государстве, надобно либо его беречь, либо уж уезжать – иначе получается паразитизм и лакейские пересуды.» Является ли паразитизмом жизнь в другом государстве, но зарабатывание денег на эту жизнь в России, при условии, что государство Российское ты же и аккуратно поливаешь отнюдь не елеем при каждом случае?

Сам же роман отлично написан как в плане языка, так и в плане сюжета, персонажи выписаны аккуратно и объёмно. Жаль, что не все доживут до конца. Впрочем, в этом, отчасти, и фирменный стиль писателя. Тут пару книг пережить могут истинные счастливцы.

Плюс ко всему «Турецкий гамбит» способен пробудить интерес к истории у молодёжи, что немаловажно. Глядишь, и сквер у метро «Китай-город» будут знать в первую очередь по памятнику «Героям Плевны».

P.S. Почитал отзывы. Многие пишут, что вот какой нехороший Анвар предал родную Турцию. Хочу только напомнить, что Анвар не турок, Анвар — азазель и азазельство это всё, что он действительно может предать, но этим своим идеалам он как раз хранит верность до конца.

Май 1876 года. Эраст Петрович Фандорин служит письмоводителем в Сыскном управлении в Москве. В Александровском саду на глазах у изумлённой публики стреляется студент Московского университета Кокорин. Вот только не всё так просто с этим самоубийством. К чему бы богатому наследнику столь резко обрывать свою жизнь? Эраст Петрович берётся за расследование...

Любимая книга Фандорианы. Первая и последняя, где Фандорин ещё наделён живыми чертами — любопытством, нерешительностью, верой в людей. После «Азазеля» появится машина для расследования преступлений с характерными чертами внешности и дикции. Раз — то, два — сё, три — ещё что-то. По сути тот, настоящий Эраст Фандорин, умирает в конце «Азазеля». А новому Фандорину сопереживать довольно трудно, он слишком крут. Помню своё первое впечатление в 2001 году, это было столь мощно, что я, прочитав всю книгу за один день, уже на следующий поехал в «Дом книги» на Новом Арбате и скупил всё остальное из Акунина. Слог, время действия, место этого самого действия, где всё столь знакомо — Александровский сад, Университет на Моховой, Камергерский, Дмитровка и т.д., закрученный сюжет, летящий вперёд и яркие выпуклые образы людей из прошлого. Всё это вместе взятое просто влюбляло в себя враз и надолго. И понадобилось множество книг из позднего Акунина, чтобы это чувство поугасло. Но вот сейчас перечитал «Азазеля» и оно вернулось вновь.

Сравнение с «Тремя мушкетёрами» имеет право на жизнь, тем более, что сам Акунин не удержался от подмигивания в эпизоде, где Зуров спрашивает у Фандорина, не увидел ли тот лилии на плече у Амалии. Кстати, именно Зуров, чем-то отдалённо напоминающий толстовского Долохова, заметно оживляет повествование, внося необходимый хаос в ровные как по шаблону авторские построения, где есть все необходимые по сюжету персонажи — роковая женщина, чистая любовь главного героя, гениальный злодей мирового масштаба, мудрый наставник и тот, «на которого никогда не подумаешь».

Собственно, «Азазель» — последняя книга Фандорианы, где я заранее не вычислил преступника. При этом роман можно перечитывать и каждый раз получать удовольствие, что для детектива, вообще говоря, едва ли не высшая похвала.

На острове Ханаане появился черный монах, дух святого Василиска, который пугает лунными ночами жителей острова, и предупреждает об опасности. Владыка Митрофаний посылает своих лучших людей на Ханаан для разбора таинственной ситуации.

Вторая часть цикла посвященного приключениям сестры Пелагии. На этот раз главная героиня отправляется в Ново-Араратский монастырь. Если первая часть была неторопливым произведением, то вторая еще более нетороплива, хотя и обладает, куда большим объемом. Нам вкрадчиво поведают историю Василиского скита, расскажут во всех подробностях про путешествия Ленточкина, Лагранжа и Бердичесвкого, и только ближе к середине повествования мы будем наблюдать за сестрой Пелагией. Но несмотря на неторопливость читается все довольно быстро, скучных моментов не много, теорий в голове читателя по поводу происходящего много, но в 99 % случаях они все окажутся неправильными. Финал неожиданный, хотя я и ожидал чего-то более впечатляющего, но развязка заслуживает право на жизнь.

Герои по сравнению с первой части особо не изменились. Владыка Митрофаний, сестра Пелагия, полковник Лагранж и товарищ прокурора Бердичевский нам уже знакомы, хотя по сравнению с «белым бульдогом» раскроют нам их более подробно. Также появится новый персонаж — Алексей Ленточкин, наблюдать за которым одно удовольствие.

Любителям детективов, особенно не торопливых, последовательных — читать, также как и поклонникам автора, остальным по желанию.

Шестой том эпопеи «История Российского государства» посвящен «пост-петровскому» 18 веку. На мой взгляд, это один из наиболее интересных этапов российского прошлого.

Как интересующийся военной историей, я, прежде всего, ожидал и предвкушал рассказ о многочисленных войнах, которые вела Россия в том веке, о преобразовании русской армии и флота. К сожалению, я этого не получил. Внешней политике и ее военной составляющей в данной книге уделено мало места. Войны описаны бегло, без изюминки. Ну, может, за исключением упоминаний о поражениях. Тогда ощущается авторский задор. Во внешнеполитических повествованиях сильнее всего поразила авторская интерпретация присоединения, завоевания, покорения (нужное подчеркнуть) Крыма. Можно как угодно относиться к нынешним крымским реалиям, но использовать термин «аннексия» применительно к событиям второй половины 18 века – это, по-моему, перебор.

Описания же внутренних дел показались мне скучными, а сами дела бессмысленными, не нужными. По крайней мере, так автор подает материал. Все, что ни делалось в стране, оказывалось бесполезным. Очень часто автор строит предложения по схеме: <позитив>, НО <негатив>. Например, правительство приняло закон, НО это аукнулось бедами в будущем… Суворов взял такую-то крепость, НО положили пол армии… появился театр, НО это был личный театр императрицы. И т.д. Как говаривал один из киногероев: «меня приучили не обращать внимания на сказанное до слова НО». Таким образом, остается лишь негатив, а вся показанная в этой книге картина российского 18 века – это череда неудач, эгоистических выходок и неэффективного расходования ресурсов государства. Тема крепостничества проходит красной линией по всей книге, и автор использует ее как превосходный повод для критики правителей. Впрочем, трудно не согласиться с этой критикой.

Понравились попытки автора по-иному взглянуть на традиционно «плохих» персонажей – Анну Иоанновну и Петра III. О последнем почерпнул новое из этой книги.

Вывод: книга может быть интересна как выражающая «еще один взгляд» на историю России, но блекнет по сравнению с предыдущими томами данного цикла. Я ожидал от нее большего.

Очень неровная книга.

Первая часть — написано в стиле М. Лермонтова и его «Героя нашего времени». Эдакая смесь бульварного романа и беллетристики. История про приключения молодого офицера на Кавказе. Немного от Печорина, немного от «Казаков» Л. Толстого.

Неожиданно, мне понравилось. Тут Акунин в своей стихии. Правда, не детектив, но увлекательно.

Было, правда, опасение, что из Никитина автор сделает второго Э. Фандорина, а из его друга-кунака — японца Масу. Со всеми следующими из этого способностями супергероя, в виде снайперской стрельбы и рукопашного боя. Но, к счастью, обошлось. Вышло — интересно. Неплохая любовная линия, бытописание будней Кавказской войны. Вторично, по сравнению с Лермонтовым и Толстым, но, неплохо.

А вот последними главами писатель испортил все впечатление. История горской девочки — слабая и неубедительная. Ну никак Акунин не может отойти от книг про Фандорина! Неприступные крепости в горах — все это было в «Алмазной колеснице». Детская приключенческая сказка.

А в финале — политика, шпионы и бодрый боевичек-экшен, со стрельбой, погонями и убийствами. Чтобы читатель не заскучал.

На мой взгляд, если бы автор удержался только подражанием Лермонтову и Толстому, произведение вышло бы более цельное и органичное. Но...Мне кажется, последней третью книги, Акунин испортил всю историю.

Впрочем, как всегда, романы этого писателя прекрасно читаются, написаны хорошим и легким языком.

В поместье Дроздовка кто-то повадился травить белых бульдогов генеральши Татищевой, двоюродной тетки владыки Митрофания. Для анализа ситуации направляется в Дроздовку Пелагия, духовная дочь архиерея.

Первая книга цикла «Провинциальный детектив» где мы познакомимся с юной монахиней Пелагией, любительницей детективных историй, которая неоднократно помогала владыке Митрофанию в решении сложных ситуаций.

Повествование книги, несмотря на довольно скромный размер, неторопливое. Нас обстоятельно познакомят со всеми действующими лицами (кроме главной героини, мы так и не узнаем ее печальную историю), расскажут множество интересных историй про Заволжск (мне как жителю Нижнего Новгорода было интересно читать про практически родные места), и но при этом детективную составляющую также не забудут. Сам сюжет поделен на две части — первая посвящена Дроздовке и белым бульдогам, вторая убийствам. Детектив не отпускает до развязки, и чем ближе к концу произведения, тем сильнее ждешь финала истории.

Поклонникам Акунина читать обязательно. Здесь собрано все то, что так полюбилось читателям в детективах автора. Я как человек, прочитавший практически всего Акунина (за исключением его «серьезных» романов) получил истинное удовольствие.

Господин Чхартишвили вызывает у меня противоречивые чувства. Обладая неплохим писательским талантом, он совершенно не умеет придумывать истории. Поэтому просто использует идеи и сюжеты других авторов (или реальные истории), называя это в интервью «оммажем».

Идея повести «Пиковый валет» (как и описание многих мест Москвы) взята из сборника великого дореволюционного журналиста Владимира Гиляровского «Москва и москвичи». Там описан реальный случай, как глава шайки бандитов «Червоные валеты» Шпейер «продал» особняк князя Долгорукова английскому лорду. Эта история с незначительными изменениями стала завязкой повести. Окончание повести — история в суде — также имеется у Гиляровского.

Теперь о главном «злодее» — Момусе. В повести настоящее имя его — корнет Дмитрий Саввин. И, как оказывается, действительно был такой корнет, только Николай Савин, который в начале 20 века прославился своими авантюрами.

Идея «человека без лица» — это тот самый оммаж в сторону французских детективов начала 20 века. В первую очередь про Арсена Люпена, во-вторую — про Фантомаса и про Ларсана. Описанные аферы встречаются у Марка Твена, О'Генри (у него даже рассказ есть — «Заложники Момуса»), Эдгара По и даже в японской манге «Игра Лжецов». Тоже абсолютно ничего оригинального.

Что мы имеем в итоге? Увлекательную, но совершенно не оригинальную повесть, которую даже можно считать плагиатом.

К сожалению, Акунин не дает ссылку на использованные материалы Гиляровского. Поэтому я сделаю это вместо него и порекомендую: прочитайте книгу «Москва и москвичи», она этого заслуживает!

В начале небольшое отступление. Однажды в деревне, наблюдал такую картину. Деревенская улица и по ней несутся две собаки. Впереди, небольшая, поджарая, ушлая от бродячей собачьей жизни. За ней чуть по больше, ухоженная, хозяйская, но с бойцовским характером. Пробег, догон, схватка. Визг, укусы, клоки шерсти, отрыв и опять погоня. И так два раза. Дальше улица завернулась, а собаки скрылись вдали. Вам это ни о чём не говорит? А у меня эта картинка, так и стоит перед глазами, когда читал сее произведение.

Два человека: преступник и сыщик. Совершенно ужасное преступление и вместо нормального расследования, пальцем в небо и вперёд он там и главное погоня, главное догнать, схватить. А он вывернулся, убил ещё и опять скрылся. Но, у Фандорина нюх, он поднял нос и учуял, куда побежал преступник. Извините за сравнение, но другого просто не подберу. И в сущности получились «собачьи бега», где «погоня, погоня в горячей крови». Жаль Фандорина из гениального детектива в этом произведении он стал гончей ищейкой, хотя его размышления о поиске и заслуживают внимания и порой довольно интересны.

За это и оценка выше, а так обычная погоня, где главное один убегает, второй догоняет и главное ,когда догонит.

А вот «рояль в кустах» в образах Ленина, Сталина и прочих, это вообще «ни к селу, ни к городу». Зачем????

Ну, наконец. Давненько такого увлекательного не читал. И детектив, с преступником в самом конце. А интрига-то, интрига и на тебе. То одного подозреваешь, то другого, а в конце на тебе, совсем всё иначе. Вот такой Фандорин и нравиться мне (да и Акунин то же). И критики на Российскую действительность, на чиновничью жизнь нормально так, поддых. И особенно умилили строки, что прошло уйма лет, а в глубинке так и ничего и не изменилось.

Ну не будем тут вспоминать, те дощатые домики, за огородами, с дырками в полу. И это уже в наше время.

И главное, описание участников событий. Какие яркие характеристики, какие типажи. А места, так и веет ещё не затоптанной травой и диким лесом. И вспоминаются романы о Пелагии. Жаль, что автор забросил тот цикл, он был очень интересный. Честно, говоря, если бы не стрельба и погоня Пелагия была бы тут к месту. Правда веет, какой-то театральщиной, особенно во встрече Фандорина с начальником острога.

Моё мнение, детектив удался и оценка отлично.

Читал и на глаза «наворачивались слёзы». Что стало с моим любимым героем? Чем он заболел? С большим удовольствием читал все выходившие произведения о Фандорине. О его детективных расследованиях, о его схватках как с уголовными, так и политическими элементами, которые ставили себя выше простых людей и несли горе и хаос. Я следил за всеми его расследованиями. Ведь, что главное в детективе, это не сообщение, кто преступник, а сам процесс расследования и было занятно и интересно читать как ведёт расследования Фандорин. И он сам, был для меня, как «лучик света» среди героев современных детективов современных авторов. А антураж, а обстановка действия самого процесса, как к месту она была и подчеркивала ход расследования. И вот «новое» и «слёзы набежали». Что стало с Фандориным, что стало с Мусой, в произведении действуют в духе искателей приключений два картонных персонажа и решают надуманную проблему и «высосанную из пальца» задачу, как обезвредить очередного Гарина, Голдфингера или многих других мировых диктаторов, пытающихся захватить мир и принести счастье и процветание своим сподвижникам. И как быстро всё отстроенное, созданное и поддерживаемое многочисленными помощниками и специальными отрядами, рушится и разваливается от усилий одного рыцаря на боевом коне, или Фандорине в этом произвидении. Такого фарса я не ожидал. А может, это ирония, сатира и автор, уже просто посмеивается над созданным им герое, который может ему надоел. Вот тут, вынужден не согласится ведь, он уже выдал на гора и дальнейшие приключения Эраста. И вот, наш Эраст, он уже оказывается крупным специалистом по подводному плаванию борется с «мировым злом», хотя так называемый диктатор или «друг», потомок Наполеона, вообще смотрится смехотворно, с его рассуждениями и поступками. Да и к месту или не к месту, ярость на маньяка убивающего маленьких девочек должна показать, что затея эта сумасшедших. Да, что выявлять театрально поставленные сцены (расстрел английских агентов и убийство помощника Фандорина под таким редким именем Питер Буль, подробное описание действий маньяка Кранка, с осмотром у бассейна и знакомства с будущей жертвой и прочее, прочее) так и напоминают «фильму» немого кино.

Джемс Бонд ушёл на покой, действовать начал Эраст Фандорин. Уморился писать, о том, что не понравилось полностью, но хочется всё таки прочитать, про дальнейшие приключения Эраста Фандорина.

Я лично отношусь лояльно ко всем мнениям и точкам зрения. Может быть поэтому мне интересно читать Бориса Акунина с его всевозможными параллелями, аллюзиями и различными углами фокусировки. Что касается саги о Фандорине, я с большим удовольствием прочитала все повести и романы этого сериала. Конечно, некоторые его элементы, такие как фантастическая «Планета Вода», комедийная «Узница башни», прояпонская пьеса «Янь и Инь», проамериканская «Долина мечты» совсем не в формате главного литературного героя. такое впечатление, что писатель использует Фандорина и его вассала в качестве стандартной шахматной фигуры, например офицера, проигрываются лишь разные партии, или в качестве куклы обряжая ее в разные костюмы в зависимости от времени и места сюжета. На мой взгляд, в тех произведениях, где обыгрываются сюжеты и герои из других литературных произведений мировой классики, самобытность Фандорина как самостоятельного литературного героя тускнеет, становится разменной монетой для других литературных фантиков. Как то попахивает литературными анекдотами. Читается правда все легко и увлекательно, но когда потом задумаешься, не серьезно все это. Похоже, что Фандорин для Акунина — именно что отдушина, игрушка в его литературных играх.

Что касается финального романа, у меня лично ощущение оптимистическое. В «Черном городе» когда по обнаружении растерзанного автомобиля и лужи крови было объявлено о кончине Фандорина, в руководстве русской полиции махнули рукой: мол, тела нет, это еще не фактт. Так что очень даже вероятно, что продолжение еще последует. Даже от мощного взрыва, в котором якобы погибает Эраст Петрович Фандорин, хоть что-то бы осталось, хоть несколько кусочков принесли бы несчастной вдове для погребения. Нет, как божий день ясно, что русский ниндзя сумел перехитрить своих врагов, но до поры до времени должен был замести свои следы. А иначе зачем бы автор и сам успокаивал названием якобы финального романа «Не прощаюсь»? так что владельцы многих томов саги о Фандорине, зарезервируйте еще немного пространство в вашем книжном шкафу для продолжения. Хотелось бы только, чтобы это было настоящее и оригинальное произведение, а не литературная пародия. А если уж автору надоело играться с Эрастом Петровичем, то пусть выдаст читателю его останки и похоронит со всеми приличествующими почестями. А вот литературные игры были бы более уместны с персонажами Фандоринских потомков — Николаса, Гели и Ластика.

Итак... Акунин решил поиграть на контрастах разных образов. Момус был авантюристом, но, в целом, забавным парнем, не душегубцем окаянным. Талант, актёрское мастерство, блестящий ум...

У нашего «декоратора», он же Джек Потрошитель (не совсем понял, зачем, ну ладно) параметры ТТХ те же самые. Но совсем другое применение. Лёгкие игры в стиле Хулио Хуренито сменились совершенно жуткой тягой к убийству и уродованию, уничтожению плоти. Взгляд декоратора сбит и смазан, он видит в окружающем только уродство, которое стремится, в своём искажённом воображении, исправить и вылечить — привести к совершенству. Врождённое психологическое уродство, тяга к извращению и жестокая каторга сделали своё дело, превратив тайного безумца в опасного и умного линчевателя.

Вот такой вот противник достался на этот раз Эрасту Фандорину и его новоявленному ушастому Уотсону... Должен сказать, что детектив на этот раз вышел весьма неплохой, бойкий и слегка даже запутанный, ибо убийцу разгадать не так просто. Я тоже повёлся, кстати, на ложный след, да и кто бы не повёлся? Ошибки стоили многим людям жизни, однако стоили того. Мир очищен... От чего? От идеалиста, который во имя идеи истреблял других? Да хоть бы так, нам такие благодетели сомнительного качества ни к чему.

Весьма прилично.

Итак, после почти шести лет перерыва я решил снова вернуться к Фандорина, а его, считай, и не застал. Почти как в «Левиафане», правда, на этот раз сведя знакомство с субтильным и не слишком удачливым парнягой из сыска по имени Анисий Тюльпанов. Парень забавный, не спорю, ещё забавнее, что судьба привела его прямо таки в объятья к нашему дорогому другу, подозрительно похожему на молодого Олега Меньшикова...

Вполне забавная и авантюрная история про ловкого мошенника и его противника-сыщика, главный смысл противостояния которых: кто же кого разведёт? Незамысловато, и нет надрыва, характерного для схватки с Ахимасом, но неплохо, да и классический трикстер в фандоринскую историю вписывается на ура. Тем более, что мы имеем также вполне классический поворот, когда главный соперник становится спасителем — не вечно же трикстеру дёргать Бога за бороду... Мир не так прост, как кажется.

В общем, классическая повесть «раннего Акунина», пока ещё не пытающегося трепать границы своего дарования...

Мыши плакали, кололись, но продолжали есть кактус.

На самый распространенный вопрос от учеников и их родителей «Что почитать по истории?» у меня всегда был готов ответ: «Акунин. История российского государства». Фактических ошибок нет, доступное изложение, красивое оформление книги. Цена, конечно, кусачая, но…за все выше перечисленное надо платить.

В течение нескольких последних лет у меня сложилась занимательная новогодняя традиция: получать в подарок и начинать читать в новогоднюю ночь очередной том исторического проекта Акунина. Красочные иллюстрации, приятные на ощупь страницы, сочный текст – все это дополняло и поднимало праздничное настроение! Однако с каждым годом стало возникать ощущение неприятного послевкусия. Всё вроде на месте, а что-то шло не так. Очередной том «Эпоха цариц», рассказывающий об эпохе дворцовых переворотов, позволил мне разобраться, что именно.

Во-первых, это, действительно, история, написанная дилетантом для дилетантов (собственное его заявление). То есть это не анализ, не исследование, а просто пересказ нескольких исторических работ увлекательно доступным языком. Отсюда поверхностность изложения, непродуманность и резкость суждений, и желание эпатировать читателя острым словцом и анекдотом, порой и недостоверным.

Во-вторых, это дилетантское восприятие истории. Акунин пересказывает события с точки зрения современного человека с СОВРЕМЕННОЙ системой ценностей и с СОВРЕМЕННЫМ знанием последующих событий, и от этого автор становится всезнающим, высокомерным, язвительно-насмешливым рассказчиком.

В-третьих, и самое главное открытие. Акунин НЕ ЛЮБИТ Россию. Такое открытие родилось у меня не из-за знания его гражданской позиции и не из-за моего ура-патриотизма (которого, кстати, нет). Я это ощущение «выстрадал», прочитав все шесть книг его исторического проекта, и последней каплей была как раз «Эпоха цариц».

Читая, не перестаешь задаваться вопросом: «Как же так, ведь если у нас все было ТАК плохо, то, КАК мы смогли достичь ТАКИХ высот?». На кого ни взгляни, везде сплошные уроды и дегенераты. Куда ни посмотри, везде тихий ужас и жестокие безобразия. Всю жизнь считал, что достижение нами выхода к Черному морю – это наше достижение, это победа русского оружия, страница нашей славы, а тут выясняется, что и Крым был нам не нужен, и агрессоры мы нехорошие…

Признаю, что Акунин старается (притворяется) быть объективным, но объективность его с упором на негатив. Зачем такая история? Она не воспитывает, не учит, не дает поводов и примеров для гордости. Создается впечатление, что главная цель автора состоит лишь в том, чтобы удовлетворить свои амбиции («новый Карамзин» и «отдельная полка в книжных магазинах») и пополнить свой кошелек. А на выходе мы имеем что-то грязное и плохо пахнущее... :(

Я продолжу покупать Акунина на Новый год, хотя с содроганием жду тома, посвященного Александру I и Николаю I. Но советовать его для изучения нашей истории перестану.

Первая треть книги — довольно похожа на исторический роман. ( Ведь это приложение к «Истории Российского государства», Б. Акунина). Интересно показаны Нидерланды, ну и небольшой кусочек Москвы и Петербурга.

А затем «Остапа понесло».

Буддизм, ниндзя, японские монахи. Какой там исторический роман! Такую же ерунду Акунин нагородил в «Огненном персте» — первом произведении этого цикла. Потом, правда, продолжил рядом неплохих повестей и романов. Но, вот опять, писателя «переклинило» на «фандоринские» мотивы. Никак не может он отойти в сторону от японской темы.

Авантюрно-приключенческий сюжет, вперемежку с буддизмом. Поиск Пути. Ага, на Руси в XVII — XVIII веках — самое то. Все ищут «сатори». Стрельцы, царь Петр. Ну самое место тут буддийским монахам. Очень естественно и органично они смотрятся. В Посольском приказе, старообрядческих скитах. На каторге. Практически не выделяются из общей массы, ага.

Герой-японец — это нечто. Ну да, штабс-капитан Рыбников, про которого писал Куприн и тот же Акунин, ещё куда ни шло, в 1905 году их можно представить, как японских шпионов. Но супер-герой-монах-ниндзя в России XVII века — смотрится так же естественно, как инопланетный монстр.

Ну и героиня, тоже супер!

Ладно старый монах, он японец, у него менталитет другой. Но, девочка Катя, в роли адепта какого-то сложного буддийского течения? Не верю!

А какой отношение это имеет к Российской истории? Сам не знаю. Но, ведь книга издана в этой серии.

Пол-повести излагаются философские постулаты буддизма, причём, в вольной интерпретации Акунина. Где история России?

Ну, все же, действие происходит на Руси. Хотя, первая часть про Голландию, есть места про Японию. Вот в этом, вся «история».

Как автор говорит:

«– Дедушка, вставай на копыта. Пойдем, а?»

Да, на деревянных копытах-ходулях, да галопом по Руси... Поскакали...Изучать историю.

Не знаю, как другие, а я Акунина в роли религиозного гуру, излагающего читателю догмы буддизма, не вижу. На кого рассчитана эта книга?

Мое мнение, это самое слабое произведение из серии «История Российского государства». К плюсам можно отнести только то, что написана хорошим легким языком и читается за день-два.

Продолжаю своё путешествие по фантазиям Бориса Акунина на тему отечественной истории. На этот раз я насладился чуднОй трактовкой блестящего и легкомысленного XVIII века. Накал ПРАВДЫ в этом томе выше, чем в последних книгах и вполне сопоставим с уровнем исторических «исследований» тома «Между Азией и Европой», посвящённого Ивану Грозному. А уж там трешь и угар «исторических» откровений достигал максимальных высот. В общем, сумел Акунин удивить.

Дело в том, что перед прочтением книги я ожидал, что главным отрицательным персонажем станет Анна Иоанновна, а Елизавета Петровна или Екатерина II будут выведены более-менее нейтральными фигурами. На деле Анна Иоанновна и Елизавета Петровна оказались изображены в книге максимально положительно. Так, читая о том, что при Анне Иоанновне преследованиям подверглась четверть всего генералитета и почти треть руководителей правительственных ведомств я ожидал увидеть завывания в стиле Сванидзе о тоталитарном государстве, Сталине и чистках, однако автор поразил меня неожиданно трезвым выводом о том, что подобные репрессии касались в основном знатного дворянства, а простой народ хотя и нервировали, но затрагивали мало. Или Елизавета Петровна: как можно её оправдать за захват власти? Разумеется, её ВЫНУДИЛА сделать это своими непродуманными действиями Анна Леопольдовна. В противном случае Елизавета так и прожила бы мирную жизнь, даже не задумавшись о возможности примерить царский венец!

В общем, Акунин нашёл хорошие слова для всех императриц (даже для таких пустышек как Екатерина I или Анна Леопольдовна), но зато изо всех сил обрушился на Екатерину II. Чхартишвили, как сторонник идеи республиканского правления, вообще плохо относится к идеи единоличной власти, так что на страницах его «Истории» вы не найдёте НИ ОДНОГО полностью хорошего монарха. Это не значит, что Акунин мажет их только чёрной краской и огульно обвиняет во всех страшных грехах. Нет, такое было только с Иваном Грозным. К остальным монархам у автора довольно взвешенный подход. Однако даже перечисляя успехи того или иного царствования автор даёт понять, что власть одного неминуемо является несчастьем для всех остальных. В свете этого история Екатерины II, которая начала правление мечтами о реформах и просвещении народа, а закончила – политической реакцией, превратилась в историю ПАДЕНИЯ, причём падения не только морального и нравственного, но и умственного.

Однако поскольку итоги правления Екатерины II более чем внушительны, то чтение акунинского труда способно вызвать приступ шизофрении. Вначале автор характеризует Екатерину II следующий образом: «Эта женщина не обладала ни выдающимися талантами, ни предвидением, ее планы сплошь и рядом оказывались непродуманными» (с), а подводя итоги её царствования: «Екатерина II была в высшей степени наделена чрезвычайно важным для правителя качеством: практицизмом. Она долго прикидывала, что будет полезно, а что вредно, что возможно и что невозможно, семь раз отмеряла, а потом не отрезала» (с) Как одно сочетается с другим – мне решительно непонятно, ибо если у человека нет ни предвидения, ни способности продумывать планы, то и с практической реализацией своих замыслов у него будет всё очень печально.

Екатерина II по мнению Акунина была алчна до власти, коварна, лицемерна, тщеславна и испытывала слабость к мужчинам с признаками биполярного расстройства (это такой психиатрический диагноз Орлову и Потёмкину от автора). В своей политической деятельности Екатерина избрала путь войны. Не гнушалась она и стравливанием наших соседей друг с другом, а также позволяла себе гнуснейшие вещи вроде раздела Польши. И хотя помимо России в этом увлекательном мероприятии приняли участие ещё Пруссия и Австрия, автор специально подчёркивает, что «первую скрипку всё время играл Петербург» (с) Особое негодование у автора государыня-императрица вызвала тем, что в качестве аргументации вмешательства во внутренние дела Речи Посполитой использовался факт ущемления прав православных людей. Какая неслыханная подлость и коварство: использовать в качестве обоснования для вторжения доводы о предотвращения гуманитарной катастрофы и защиты прав и свобод! Воистину, только тоталитарные государства прибегают к подобным трюкам!!!

Или история о том, что в конце своего правления Екатерина II и-за начавшейся Революции во Франции хотела изгнать из страны всех французов, не заявивших публично о своем отвращении к революции. Разумеется, для Акунина это ужасное беззаконие, «идея уничтожить вообще всех французов, чтобы само имя этого народа исчезло» (с) (кстати, как изгнание из России французских эмигрантов в соседнюю Швецию, Пруссию или Австрию могло бы УНИЧТОЖИТЬ целый народ?) и признак ужасного тоталитарного государства «ордынского» типа. А вот лично я при прочтении данного абзаца сразу вспомнил правительство США, которое в 1941 году загнало всех своих граждан японского происхождения в концентрационные лагеря без всяких попыток проверить их на лояльность, просто по этническому признаку. Это что же получается: «великая ханша» Екатерина II была более гуманна, чем Рузвельт?

Обвиняя императрицу в тщеславии и старческом слабоумии Акунин предлагает рецепты, которые выглядят ещё более глупее, чем политика престарелой императрицы (в пересказе самого автора). Во всяком случае рассуждения о том, что в 1792 год надо было не Польшу делить, а отправлять русские войска на войну с революционной Францией, выглядят предельно феерично. Не имея общих границ с потенциальным соперником, не имея союзников, заинтересованных в «войне до победного конца», зато соседствуя с государством, которое только и мечтало о реванше, отправка ста тысяч солдат на другой край Европы, является самой худшей идеей, которую можно придумать. Так что все попытки Акунина выдать себя мудреца на фоне впавшей в маразм императрицы выглядят довольно жалко.

Кстати, на шестой книге про историю «ордынского» государства наконец-то на сцену выходит Кровавая Гэбня. Палачи-изуверы, творившие всякие злодейства по приказу царей, встречались на страницах этого фентезийного цикла и раньше, однако только теперь они образовали государственную структуру. Чу! Слышите: кто-то шагает по дворцовому паркету? Это Иван Андреевич Ушаков спешит на доклад к Анне Иоанновне/Елизавете Петровне. А вот за криками пытаемого на дыбе слышен ровный голос следователя. Это Степан Шишковский ведёт допрос очередной «жертвы режима» во времена царствования Екатерины II. С появлением Тайной канцелярии – прапрабабушки ФСБнаследницыКГБ образ тоталитарного Мордора сложился окончательно.

При написании книги Акунин то и дело прибегал к эпатажным заявлениям ради привлечения внимания читателя. Самый яркий пример – цитирование дореволюционного психиатра Павла Ковалевского, который путём высасывания материалов из своего двадцать первого пальца умудрился поставить Павлу I диагноз «дегенерат второй степени». Так вот, Акунин сначала процитировал этого идиота-психиатра, а потом, спустя пару глав пришёл к очевидному выводу о том, что Павел I был вздорным, взбалмошным, плохо разбиравшимся в людях, но уж точно дегенератом его назвать нельзя. Приём по привлечению внимания к книге простой, но действенный.

Написано всё это безобразие легко и занимательно. Это вам не «Между Европой и Азией. Семнадцатый век», где прям-таки чувствовалось, как автор заставлял себя писать главу за главой. В этом томе русские (во всяком случае – наш правящий класс) уже почти европейцы. Они одеты как цивилизованные люди, знают иностранные языки, читают и пишут книги, посещают театры, слушают музыку. У них начинает пробуждаться чувство собственного достоинства, а ещё из Франции (об этом написано, правда не в этой книге, а в отдельной статье) завозят идею Любви, как концепции о нежных чувствах, которые испытывает мужчина к женщине, а женщина к мужчине. В общем, наш народ, наконец, вступил на столбовой путь развития человечества и это писателя не может не радовать.

Итог: при всей своей антипатии к Екатерине II Акунин нашёл в себе силы отразить в книге не только своё негативное отношение к ней, но и её достижения. Тоже самое касается и других императоров и императриц, правивших нашей страной с 1725 по 1801 годы. В свете этого книга получилась хотя и фееричной (для тех, кто знаком с фактурой), но не совсем уж провальной. Изучать по этой книге историю нашей страны не стоит, однако если вам интересно, как эту самую историю представляет отечественный либерал, то «Эпоха цариц» подойдёт идеально.

P.S. Самый смешной момент книги – это рассказ о встречи Тредиаковского с Анной Иоанновной:

Обычно Акунин начисто лишён чувства юмора, однако шутка про интеллигенцию ему явно удалась.

Хороший цикл. Акунин постарался охватить все популярные жанры, но по-моему удался ему только «Квест». Остальные написаны впопыхах.

Творчество для детей не его и в фантастике он слабоват.

Каков, однако, сюрприз. Конкретно этот — пятый — том всего цикла читать не собирался. Ибо — Петр Первый («...кто ж не знает старика Крупского...»). Но, по причине банальной и не суть важной, загрузил-таки. Почти случайно. И — более чем удачно. Две трети данных знал, слышал, читал раньше. Из оставшейся трети действительно новых, то бишь, существенно что-либо меняющих — не более половины. Все так. НО. Какова интерпретация!

Ряд совершенно нестандартных, более чем неожиданных оценок, множество принципиально новых оттенков восприятия. И самого Пётра, и России в целом. Причём — что, собственно говоря, и ценно — излагается не личное мнение Автора (таковое чтиво я вообще бы игнорировал — что называется, сходу), а свидетельства современников — дипломатов, послов, военноначальников и т.п.

ТАКОГО Пётра я вообще не знал. И — даже не догадывался о его существовании. Перед тобой, уважаемый потенциальный читатель — результат титанического труда авторского, как минимум — уровня докторской диссертации. После прочтения остаётся только один вопрос: почему нам в школе-то ничего этого не рассказывают? Это что же за историю мы учим тогда? Кому это надо?

Не люблю такие концовки, смотришь фильм и бац на самом интересном месте титры... Вся это недосказанность рождает кучу гипотез чем кончилось, но одна из них самая яркая — автор не знал как красиво закончить.

Это была первая книга данного автора и хоть кроме концовки остальное вполне читательно но не думаю что в ближайшем будущем вернусь к его книгам.

Прекрасный пример деидеологизации Истории. Тем более – такой значимой её части, как Великая Смута. Наконец-то появилась книжка, способная «смахнуть флер невинности» с извечного лизоблюдства официальных «жизнеописателей». Да — всё, в общем-то понятно, официальные историки – люди подневольные. Поди попробуй – напиши чего «своего», статус «официального» — «аки по мановению» тут же перейдёт к менее щепетильному «собрату по перу». И тем не менее. Устаёшь от этого лизоблюдства. Периодически душа жаждет Истории без её вечной «верноподданнической» обёртки. Справедливости ради — заметим: оное желание – из разряда весьма «сложноосуществимых». Посему – браво, Автор.

Ежели кратко, то Автору удалось доказать – документально, с огромным количеством ссылок на реальные исторические документы – что в России на рубеже 16 — 17 веков имели место проявления неких непреложных истины, прагматический характер которых ни в малейшей степени не умаляет их достоверности и безусловности:

*** прервалась Великая Династия – началась Великая Смута, никаких иных вариантов и быть не могло (их просто нет в природе);

*** договориться «по-мирному» при дележе власти в Великой Стране – невозможно, мечты о подобных «исходах» — это маниловщина чистой воды;

*** надежды на появление нового Царя, который «устроил бы всех» — это не просто маниловщина, это уже гораздо хуже (конкретизировать не будем, «во избежание», так сказать).

Смута заканчивается сама собой – к моменту исчерпания ресурсов, имеющихся у Истории для её продолжения. При этом побеждает не Правда и Справедливость, а – наиболее прагматичная группа, которая находит в себе силы «наступить на горло собственной песне» и – согласиться-таки на очередной ненавистный компромисс, дабы – не уподобиться предшественникам и не сгинуть в этой круговерти.

Ежели уточнить – что больше всего поразило в этой книжке (из того, на что ранее особого внимания не обращал), то – события избрания на царство. Оказывается, у Романовых – были альтернативы, и даже не одна. Но речь — не о кандидатурах конкретных (это – вообще несущественно в данном конкретном случае), у Страны могла бы быть совсем ИНАЯ история. НО. Казаки, которых тогда в Москве было большинство (в смысле более-менее организованной воинской силы) выкрикнули для начала «тезис» — «…Маринки и сына ея на цаство не хотеть…». И уже только потом – предложили «своего» ставленника, Михаила Романова.

Почему? Да потому, что деваться-то было некуда, однако: это были не просто «казаки», а остатки казацкой рати Тушинского Вора (Лжедмитрия 2-го). А отец оного Михаила – как раз и был «своим», поскольку был у оного Тушинского Вора патриархом. Да, именно так — Всероссийским Патриархом. В 1610-ом он поддержал кандидатуру Владислава на царский престол и возглавил посольство под Смоленск. А оный Владислав – это наследник королевства польского и великого княжества литовского. И это тот самый Владислав, который в 1610-ом как русский царь принял присягу московского правительства, а после, уже при Михаиле Романове — аж до 1634 года продолжал пользоваться титулом Великого князя московского.

А вы не знали?

Если честно, то фильм мне совсем не запомнился, да и насколько помню, не понравился вовсе.

А роман прочитал с удовольствием.

Довольно динамичный сюжет, яркие герои, сочный и объемный язык повествования (все же Акунин, действительно мастер) — это сразу записываем в плюсы.

Минусы — слишком много политики, детективная составляющая задвинута на задний план в угоду экшену.

В сухом остатке — увлекательный роман, с головой погружающий Вас в то неоднозначное, но по своему интересное время.

Очень неровно написанная повесть.

День из жизни царя Иоанна IV Васильевича.

Очень неудачный момент в его жизни. Все лучшее уже позади — и военные победы и государственные свершения и дипломатические триумфы.

Кончилось здоровье, разум померк, удача отвернулась.

Мы видим не блистательного повелителя огромной страны, присоединившего к ней огромные территории и реформировавшего государственное устройство.

Нет, теперь — это больной, психически нездоровый человек, пытающийся найти оправдание своим поступкам, мятущийся между своей греховностью и надеждой на Божье прощение.

Повесть интересна тем, что рассказ ведётся от лица царя.

Соответствует описанное в ней реальности? Сложно сказать, нужно быть специалистом. А Иван Васильевич Грозный очень противоречивая фигура. Сделал для Руси много хорошего, но в последние годы жизни растерял почти все, чего добился.

Но, интересно описание внутреннего мира этого больного человека. Очень эмоционально, реалистично, показана логика безумца. Искреннее раскаяние и, в то же время, осознание своей правоты.

А вот финал, на мой взгляд, все испортил. Серьезное, драматическое произведение превратилось в какой-то анекдот. Если честно, меня уже «задолбали» эти «родимые пятна», которые Акунин протаскивает через весь цикл произведений. Уже ни к чему прилепить их — нет, все равно, упорно и бессмысленно вставляет в сюжет.

Был трагический монолог, страшный и мучительный. Закончилось — никак. Финал портит всю повесть.

Исторический ( или не совсем исторический, а больше фантастический) роман про противостояние Великого московского князя Ивана III и города-государства Господина Великого Новгорода.

Московское государство хочет расширить свою территорию, Новгород не желает терять свою независимость.

Кроме того, в книге есть вторая сюжетная линия. Власть в Великом Новгороде не могут поделить три самых могущественных человека — как ни странно, женщины.

Ну про Марфу-Посадницу многие слышали, а вот две остальные героини для меня — совсем неизвестные личности.

Много политических интриг, заговоров. Тем интереснее, что власть делят женщины — они коварнее и более жестокие и изощренные, чем мужчины.

Есть любимые акунинские приемы — таинственные убийцы в серебряных масках, вставленные в роман не пойми зачем.

Некоторые моменты выборов посадника — прям каков газетах или новостях по телевизору. Да, политика вечная, но уж как-то очень нелепо, по-современному, выглядят многие сцены.

Для меня немного скучноватая книга — мне у Акунина больше нравятся авантюрно-приключенческие романы. Ну а здесь — скорее, средневековый политический детектив.

Но, написано данное произведение очень неплохо.

Браво, Автор. Впервые встречаю книгу, в которой генезис понятия государственности был бы препарирован столь детально, скрупулезно, эээ... даже эпитетов не хватает сказать, как хорошо это сделано. И на таком великолепном примере — доромановская Русь на самом своём закате. Великолепно.

Шерлок Холмс — буде он существовал бы в реальности — перевернулся бы в гробу. Дедукция, как инструмент познания — это непередаваемое удовольствие. Сказать что «открылись глаза» — ничего не сказать. Книга даёт новое измерение видения, расширение не кругозора — а самого механизма понимания, при этом — таких интересных вопросов, что аж дух захватывает. Ещё раз: браво, Автор.

Надо признать, что налёт «святости» с этой самой государственности — счищен, что называется, «аж до металла». Но, при этом, ее (государственности) ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ — надраена буквально до зеркального блеска. Со скептиками — соглашусь: да, для незрелых умов книжка эээ..., может быть не полностью безопасной, в смысле интересов опять той же самой государственности. Но это уже — хвала Всевышнему — не ко мне. Это — вон, Акунина объявляйте врагом народа.

Ежели возникнет таковое желание