цитата Sartori

Контент там, конечно, не менее противоречивый, но это же Алан Мур.

Он с этим контентом хорошо работает. В "Провиденсе" до финальной встречи Блэка с неведомым, после которой у него съезжает крыша, история идёт напополам о трудной жизни американских гомосексуалистов начала XX века и о генезисе лавкрафтианских образов в Новой Англии. Читаешь и думаешь — что же, Мур написал все это просто ради злободневной гей-пропаганды? Но финальная встреча расставляет всё на свои места. Становится ясно, что никакой другой человек и не мог бы заняться этим расследованием чужих сокровенных и мрачных тайн, а главное — что история все-таки не о геях, а о войне реальностей и ключевой роли Лавкрафта в исходе этой войны.
Не согласен, кстати, с Владимирским, что последняя глава там искусственно подшита к основной истории. Главный герой "Провиденса" — не Роберт Блэк, и даже не Лавкрафт, а [не скажу кто или что], фигурирующий до самого финала и погибающий на последней странице. "Провиденс" — это история [не скажу кого или чего], при котором Блэк был лишь исполнителем, поэтому вполне логично что его история продолжается и после конца десятых, доходя до событий "Неономикона".
Интересно, что любители комиксов пишут, что читать "Провиденс" скучно, персонаж ходит туда-сюда, спит, думает, ничего в целом не происходит. На мой взгляд любителя книг там как раз все отлично с динамикой, а идея заканчивать каждую главу записками Блэка о произошедших в ней событиях, хотя и кажется поначалу унылой, с каждым разом становится все интереснее и интереснее, так как события всё жёстче и жёстче и интригует, как же их воспримет и объяснит для себя персонаж.