Блог


Вы здесь: Авторские колонки FantLab.ru > Авторская колонка «nikalexey» облако тэгов
Поиск статьи:
   расширенный поиск »


Статья написана 15 октября 2009 г. 17:25

А вдоль дороги … мёртвые с

косами стоять … и тишинааа


Написав первый роман Метров 2033, Дмитрий Глуховский создал еще один фантастический мир, мир который постигла тотальная война, в результате которой немногие выжившие спаслись в московском метрополитене. О московском метро и сейчас уже ходят множество слухов, взять хотя бы тайное метро для VIP-персон, построенное еще при Сталине, тайные военные бункеры, оставшиеся подземелья еще со времен Ивана Грозного и так далее. И вот, после последней войны, в которой были применены все возможные, а также придуманные виды оружия массового поражения, метро стало практически единственным местом для жизни.

Сталкеры постепенно перетащили множество вещей и кое как смогли наладить жизнь в метро, хотя первоначально оно и не было приспособлено для этого. Поверхность же захватили всевозможные мутанты, кроме того высокий радиационный фон не позволяет долго находится людям, без риска для жизни. Постепенно знания утрачиваются, оборудование приходит в негодность, и новое поколение родившееся в метро, ничего не знает о прошлой жизни. Таков мир Метро Глуховского

Итак остановимся на первом романе. Книга довольно неплоха, самая лучшая в цикле. несмотря на многочисленную критику и не менее многочисленную рекламу, но, в принципе и то и то является оправданным, как это не парадоксально. В книге автор сделал немало удачных ходов, что обеспечило ей популярность, но и немало ошибок, что вызвало критику.

Теперь обо всем этом поподробнее. Сначала о плюсах:

- удачно выбранное место повествование — метрополитен, с которым сталкивается любой житель мегаполиса, о москвичах так и вообще говорить не стоит. Московское метро действительно представляет собой подземный город, со своими коммуникациями, службами, тем более еще и легендарное Метро-2

- жанр — постапокалиптика, также является довольно популярным, всем хочется узнать, что там будет дальше, после конца всего

- психологизм романа — описание умирающего мира, где жизнь человека ценится не так уж высоко, безысходность, постоянна угроза вторжения и пр. держит читателя в напряжении на протяжении всего романа. Эта основной плюс романа – его атмосферность.

- удачное вплетения в повествование всевозможных баек и легенд. Очень удачный ход, из всех этих историй читатель узнает много больше информации, дополняя свои знание о мире метро, а то, что это просто байки, едва ли правдивые, придает всему этому еще и своеобразный ореол таинственности. Кто из детей в детстве не рассказывал страшные истории вечером другим, пугая всевозможными ужасами. А здесь в метро их и придумывать то практически не надо.

- неплохо прописанный социальный срез населения метро, включая различные религиозные, экономические, идейные расслоения в обществе.

- очень оригинальная концовка, заставляющая по другому осмыслить книгу.

Теперь хотелось бы остановиться на негативном. Критика романа вполне заслужена по многим направлениям, из них:

- нереалистичность в плане последствий радиации и мутации на окружающий мир. Действительно, создается такое ощущение, что писатель мало знает о поражающих способностях и принципах применения ОМП , как биологического, так и атомного. Сколько бы не сбросили атомных боеголовок на всю Москву, пусть даже старого, «грязного» образца, где радиационное заражение местности чрезвычайно высоко, нельзя перекрыть всю территорию мегаполиса, не говоря уже о России и о других странах. Последствия радиации не может быть таким быстрым и кардинально перестроить живые организмы, так как описано в романе. Примером может послужить Чернобыль и Хиросима, где радиационное загрязнение местности было крайне высоким. К тому же современные боеприпасы относительно более «чистые» старых аналогов. К тому же практически не учитывается фактор "ядерной зимы", когда в результате взрыва большого количества ядерных боеприпасов в атмосферу поднимется огромное количество пыли и пепла и климат на планете претерпит серьезные изменения. Об этом в романе нет ни слова – растительный и животный мир "наземной" Москвы достаточно богат как флорой так и фауной.

- неудачное построение экономики метро, где все оценивалось в патронах, тогда получается что любой сталкер, охотник — практически богачи, до поры до времени конечно

- отсутствие размышлений на тему «есть ли жизнь за МКАДом». Читая роман создается впечатление, что на Москве сконцентрировано все, за ней нет уже ничего. И москвичи не стремятся за пределы города, хотя по логике именно Москву больше всего должны были бомбить, именно там самый высокий уровень радиации и мутации.

- не учтены многие технические вопросы — как-то сохранность фильтров, множественные землетрясения от наземных взрывов атомных зарядов, пища, состоящая только из грибов и свинины, и многое многое другое.

- слишком уж доверчивый ГГ, хотя и возраст у него молодой, но тем не менее слишком быстро он попадает под чужое влияние.

Одним словом в романе много и положительных и отрицательных черт. Хотя, роман рассчитан, прежде всего на подростков.

кроме того, людям, которые привыкли задумываться над логическим объяснением событий, в особенности, таких как радиация, мутации и пр. читать роман едва ли стоит, а если и читать, то заключить с самим собой своеобразное соглашение о том, что прочитанному просто верить. Ведь не задумываются, почему полет с планеты на планету занимает полдня а не столетия. Конечно же сделка с совестью и разумом, но что поделаешь.

Да и писателю стоило бы изменить ядерную бомбардировку на что-либо другое, менее реалистичное: вторжение инопланетян, войск с параллельного мира, тогда бы было менее вопросов, как это было в романе Юрий Брайдера, Николай Чадовича «Гражданин Преисподней» /2000 год/, противники могут и развить идею о вторичности сюжета метро 2033 /Первый вариант романа — 13 глав 2002 год/

Вторая книга (Метро 2034) получилась в разы слабее первой части, так как оставив себе все недочеты первой части относительно устройства мира и организации жизни в метро, она утратила практически все положительные стороны. Так новый мир метро (именно новый!) утратил весь свой мистицизм, упоминаемый в первой части, стиль повествования также изменился в худшую сторону — пропали те байки, которые раскрывали мир метро в первой части. Главные героя также очень проигрывают первой части.

Одним словом можно сказать, что вторая часть получилась провальной — автор, не захотев повторений, решил привнести в роман новое, при этом потеряв все хорошее из первой части но оставил все недоработки.

Да и по сюжету роман напоминает компьютерную игру – помесь квеста с шутером, дойти в конечный пункт и выполнить миссию

Как итог — читать стоит только фанатам первой части, да и те могут разочароваться...

Рассказ "Конец дороги" рассчитан исключительно только на поклонников цикла Метро. Он для тех, кто еще раз хочет погрузится в этот мир, узнать что произошло за пределами Москвы (надо же, думал автор так и не вспомнит, что кроме Москвы есть еще и другой мир). Но рассказ утратил большую часть психологизма Метро и многое из мистицизма первой части, рисуя перед нами мир после конца, тотально конца, не пощадившего ничего.

Автор и тут допускает "технические ошибки, так улыбнула фраза о том, как подводники увидели, да-да, увидели другую подводку глубоко под водой, прежде чем ее засекли приборы. Это ж где на военной подлодке такие огромные иллюминаторы

Самая провальная и слабая часть цикл «Метро» — пьеса "INFINITA TRISTESSA". Пьеса выбивается из цикла своей сюрреалистичностью и аллегоричностью, это не говоря уже о чисто технических моментах:

- разбивка на сцены: слишком уж они короткие — всего пять-десять минут действия. А если уж автор думал что остальное время актеры должны импровизировать либо исполнять какую-либо пантомиму, то это стоило бы сразу прописать. даже если и автор позиционирует свое творение как перформанс. в итоге же получился краткий набор сцен, мало связанных между собой. Из-за этого герои получились непрописанные, о смысл уловить можно только заранее зная о чем идет действие

- пытаясь добавить авангарда в пьесу автор вносит туда такие детали как работающий телевизор, посадку и поездку на поезде, трехколесный велосипед, проектор, скрипка — все это выбивается из той атмосферы метро, которая была создана в романах.

Мною также была прочитана фанфик по миру «МЕТРО» — роман Drew и Ishtar «МЕТРО. Предыстория», рассказывающий о начале жизни в московском метро. Но роман не открывает ничего нового о мире Метро, разве что некоторые моменты биографии Хантера и Мельника.

Тяжеловато оценивать цикл, в первую очередь из-за его неоднородности, как по форме произведений (два романа, рассказ и пьеса) так и содержанию его частей. Слишком уж резкие перепады наблюдаются при переходе от одной части к другой — теряется целостность цикла, отсутствуют общие идеи, кроме одной — чисто инстинктивного желания выжить. На фоне популярности первого романа (Метро 2033) автор попытался создать новый мир, но имхо ему это мало удалось, слишком уж разные романы получились — мир М2033 очень сильно отличается от мира М2034, в первую очередь из-за отсутствия мистической составляющей. Если в 33 году метро жило исходя из физических законов (радиация, загрязнение окружающего мира и пр., как бы не «коряво» все это было прописано) и неких потусторонних правил (ментальные атаки мутантов, другие паранормальные особенности жизни под землей) то в 34 году это все пропало, и мир стал подчиняться только физическим законам. В результате продолжение потеряло все свои положительные черты, оставив, однако, все недостатки.

В общем-то, как итог можно сказать — Метро 2033 оказался на голову выше остальных частей, в результате чего цикла как такового практически нет.

Кстати, аудиокниги слушал по дороге на работу/домой, полпути приходится на метро, правда Харьковское, но все же :-)))





  Подписка

Количество подписчиков: 35

⇑ Наверх