Что такое счастье? В чём отличается восприятие мира человека мыслящего от восприятия человека примитивного, неспособного к рефлексии, живущего одним мгновением и счастливого от того, что он сыт, что яблоко круглое, а небо голубое? Александр Грин очень отчётливо показал в этом гениальном рассказе, что счастье человека — это гораздо больше, чем эгоистичное «мне сейчас хорошо». И что таким «счастливым» людям можно только посочувствовать. И что быть человеком мыслящим — это одновременно и счастье, и ответственность за себя и за других, и страдание... Ничто не даётся даром. Переход человека на более высокий уровень развития — это и больно, и тяжело. Это настоящий ад восприятия — но только так достигается настоящее счастье.

Первые две трети романа мало отличаются от второй книги, из раза в раз повторяющиеся с небольшими вариациями. Читаемо и вполне динамично, но несколько однообразно, и возникает ощущение вторичности. Но это компенсируется динамичной и напряжённой концовкой романа, очень достойно завершавшей бы цикл — но оказалось, что продолжение всё-таки последовало.

Так что роман заслуживает чтения и не разочарует тех, кому понравились первые две книги.

Вторая книга является естественным продолжением первой, и она также достойна чтения. Хотя в ней элементов стрелялок и космических стратегий чуть больше, чем надо, из-за чего она немного скучнее первой. Тем не менее, герои столь же живые, как в первой книге, и космические сражения перемежаются «мирными» интригами. Психологизм в описании героев и глубина даже второстепенных образов, описанных всего лишь отдельными мазками, меня лично восхищают. Причём некоторые из на первый взгляд прямолинейных образов внезапно разворачиваются под совершенно неожиданными углами. А люди поступают именно как люди, иногда поражая умом, иногда — хитростью, иногда — глупостью, иногда — зашоренностью мышления. Причем это не альтернативы, а зачастую характеристика отдельных поступков вроде бы уже знакомых героев. Так что как в реальной жизни: вроде бы, знаешь, как тот или иной человек себя поведёт, но на сто процентов быть уверенным нельзя. То один, то другой внезапно совершенно неожиданный поступок может совершить — причём постфактум понимаешь мотивы, и они не нарушают образ. Но вот расхлёбывать последствия приходится ГГ. Который иногда тоже тупит — но «императора делает свита», и именно эта свита помогает ГГ в критических ситуациях. А кто не помогает — в результате естественного хода событий выбывает из свиты. Так что одним из важнейших элементов данного романа как раз является становление этой свиты.

Ещё одно замечание: другие расы в романе — тоже люди, не менее человечные и иногда столь же коварные и бесчеловечные. И если первый роман напомнил мне «Дюну» и «Звёздные войны», то второй — «Вторжение в Персей» Снегова. Причём не сюжетом, а некой общностью мироощущения. В чём автору — большой плюс!

Замечательное произведение! Реалистичный и живой мир, чуть-чуть напоминающий «Дюну» Герберта и мир «Звёздных войн» — но в этом даже плюс, так как это сходство никоим образом не копирование и лишь добавляет обертонов, обогащает звучание. Добавление элементов космических стратегий не делает книгу неинтересной для тех, кому скучны космические стрелялки и космические стратегии — все эти элементы лишь вспомогательные средства, мастерски используемые автором.

Всё логично, жизненно и очень психологично. Очень реалистичные и живые герои, разные и запоминающиеся. И всё очень нешаблонно. А в качестве «вишенки на торте» — не очень часто встречающийся, но очень уместный юмор, иногда тонкий — а иногда грубоватый, но всегда в самую тему.

Вообще большой плюс автору — чувство меры и уместности действий и описаний. Нет затянутых сцен, нет многократных повторений. Динамичность сюжета и сопереживание героям. При этом даже второстепенные образы очень глубокие.

Рекомендация: безусловно, читать.

Достойное завершение цикла — хотя и оставляющее возможность для продолжения. Всё уже гораздо меньше напоминает сказку, поступки героев реалистичны, миры внутренне непротиворечивы, логических неувязок почти нет. Приключения захватывающие, сюжет динамичен и держит в напряжении до самого конца. В общем, тем, кто прочитал первые книги цикла, рекомендую читать — любимые герои не разочаруют!

Достойное продолжение цикла. В данной книге ГГ — Елена Фея, хотя и Серый Ворон, и Петр Пузырь активно участвуют в приключениях. И ещё появляется новая героиня — застенчивая девушка-магичка Свелинна. Что приятно — нет перепевов предыдущих книг. Книга совершенно самостоятельна, но при этом прежние герои узнаваемы и вполне живые — более живые и естественные чем во второй книге. Мир также более живой и вызывающий доверие, и действия людей в нём также более естественны, чем во второй книге, практически нет логических противоречий.

Так что впечатление столь же приятное как от первой книги. Рекомендую тем, кому понравились первые две книги — читайте, не пожалеете!

Неплохое продолжение первой книги, но всё-таки получилось похуже. Гг и ггероиня — Пузырь и высокородная девушка-госпожа, которой он попал в пажи в надежде стать рыцарем. Они получились гораздо менее живыми, чем Серый и его подруга. И иногда логические неувязки встречаются, проявляется типичное для авторов «меча и магии» эклектичное скрещивание земного Средневековья с магией — хотя очевидно, что структура общества и порядки в таком мире должны очень сильно отличаться от земных. И маги не будут служить тем, кого они спокойно могут подчинить. Тем не менее, вполне читаемо.

Книга полудетская — но, к удивлению, интересна и для взрослого читателя. Начинал читать с большим скепсисом, однако затем стал получать от чтения удовольствие. Вроде бы, ничего нового — но очень психологично, приключения интересные, увлекательные. Мир и герои живые, хотя и без особой новизны. Хотя кажется довольно странным желание ГГ, обычного российского мальчишки, стать вором. Обычно авторы делают ГГ вором в средневековом мире для того, чтобы избавить его от необходимости следования жёстким феодальным нормам поведения. А вот попаданец и так свободен от этих норм.

Тем не менее, книга читается легко, автор хорошо владеет пером. В общем, лёгкий приключенческий роман для юношества — явно выше среднего уровня. Достоин прочтения, но чисто в развлекательных целях.

Посредственно — вот слово, которое лучше всего характеризует этот цикл. Первая книга давала надежду на то, что будет что-то нестандартное вместо типичного попаданческого романа. К сожалению, это была напрасная надежда. Как и во всех посредственных романах такого типа ГГ всех запинывает ногами и интеллектом, а затем делится откровением, что именно в феодальном мире, где он достиг высот, он чувствует себя по-настоящему счастливым и живым. А наш мир (где вынужден влачить жалкое существование автор романа) не даёт ГГ показать себя.

В первой книге имеются элементы реализма — что первым делом ГГ из нашего мира попадёт на каторгу/в армию — и что большой разницы между каторгой и феодальной армией нет. И что в феодальном мире все воруют, притесняют более слабых, что чем выше в феодальной вертикали власти, тем тупее и самовлюблённее феодалы, и что в феодальном обществе есть единственное право — право силы. Это, собственно, и породило напрасные надежды на автора. А вот когда начался ничем не обоснованный подъём статуса ГГ и сопровождающего его мелкого феодальчика («безденежного дона», по терминологии Стругацких, и нового Д'Артаньяна по задумке автора), гг второго уровня, и оказалось, что наверху феодальной вертикали власти очень умные и порядочные люди, надежда начала исчезать. Когда шефом ГГ и гг становится Ришелье («Ришлее» по версии автора), и он в конце первой книги посылает их за подвесками королевы (древними королевскими реликвиями по версии автора), становится совсем грустно. К счастью, во второй книге сходство с тремя мушкетёрами частично теряется, хотя начинает возникать сходство с «Одиссеей капитана Блада» Сабатини, вплоть до прямого упоминания Картахены — про битвы кораблей на море и говорить нечего. А дальше пошли перепевы из Индианы Джонса с нахождением древних кладов в заранее запланированные сроки. Ну, с добавками из «Орлеанской Девы»... И, конечно, Средневековье — это золотой век для «диванных стратегов». Уж они всем там покажут! Они такие приёмы из книг знают!

Сюжет развивается достаточно динамично — но после прочтения четырёх книг понимаешь, что в памяти о книге не остаётся ни-че-го! Полная пустышка. Это как плохой детектив — и динамизм есть, и не все герои картонные, и интрига имеется, так что дочитать хочется — но после прочтения второй раз эту книгу в руки ни за что не возьмёшь. Смягчающее обстоятельство: начиная со второй книги начинаются шутки по поводу русских слов и имён, которые взяты от древних русских попаданцев, переиначены и вошли в жизнь людей. С Ришлее это выглядело убого, но дальше иногда очень забавно.

Итог: читать не следует, если не хочется убить время. Но, как известно, время не любит, когда его убивают. Так что не советую.

Довольно двойственное впечатление от книги. С одной стороны, приключенческая составляющая написана мастерски. Кроме того, это одна из немногих книг, в которых есть идеи.

С другой стороны, когда вместо действия три четверти книги составляют нотации автора по вдалбливанию этих идей читателю, хочется попросить автора убрать нотации — пусть я с частью из них и согласен. Не хватило мастерства подать их так, чтобы они занимали мало места, но очень запоминались.

И ещё меня коробит, когда кто-то, считающий себя выше других, называет менее успешных «нищебродами» — а этим словом автор обозначает всех, кто ему не нравится. Опять-таки, ему крайне не нравятся люди умственного труда — особую ненависть он испытывает к айтишникам. Их он с особым удовольствием называет нищебродами — видимо, завидует, что у айтишников зарплаты намного выше, чем у него, а что они делают, ему непонятно. Он считает, что они все вентиляторы в компьютерах меняют.

Самое забавное, что в конце романа Вадим Денисов отыгрывает назад, и перенесённые на «Рассадник» оболтусы объявляются надеждой человечества. Запутался в собственных рассуждениях, по факту признал неверным всё, о чём говорил ранее. Объявил «Стратегию» неудавшимся экспериментом, как и все другие эксперименты с «платформами». В общем, у автора кризис жанра, а читатель расхлёбывай.

Так что идеи первых книг «Стратегии» исчерпались, и снова сыграть на них в другой инкарнации не удалось. Поэтому в целом роман не удался. А вот если бы убрать три четверти текста, содержащие нравоучения, получилась бы очень качественная повесть. Тем не менее, и то, что получилось, выше среднего уровня и заслуживает прочтения.

Сборник отстоя. Редкий случай, когда составитель обладает талантом выбирать пустые, никчёмные произведения. Приятным исключением является только рассказ Золотько «Функция». Видимо, составитель судил о нём по довольно занудливому началу и потому включил в сборник — и ошибся. Рассказ отличный.

Полный отстой. В первой книге был психологизм, хоть она и была по-юношески наивна. А во второй книге от этого не осталось и следа, герой попадает к дикарям и несёт бремя белого человека -показывает дикарям, что белый человек самый сильный и самый умный. Эдакое вот неожиданное продолжение, перечёркивающее все достоинства первого романа.

Абсолютно бесцветное произведение. Откровенная поделка с перепевами фрагментов из «Чародея», относящихся к Толлеусу и Имагену. Ни единой мысли, ни единого нового взгляда на мир Лунгрии, ни единого добавления к образам действующих в «Нике» героев. Художественная ценность произведения — ноль. Написано в качестве продолжения сериала в стиле «Санта Барбара». Много, ни о чём — но главное, чтобы долго.

Начало первой книги на хорошем уровне, не уступающем предыдущей книге. Эта часть, когда герои добираются до поместья Карины, логически завершает «Чародея». А дальше... А ничего дальше нет относящегося к художественной литературе. Нагромождение бессмысленных и бесцельных многостраничных рассуждений об астральной магии и бессюжетная гора роялей и антироялей. Очень подходит цитата из Маяковского:

Кто там воду льёт из лейки

Кто из лейки воду льёт?

Кудреватые мудрейки,

Мудреватые кудрейки —

Кто их к чёрту разберёт!

От героев остались совершенно бездушные марионетки. Развития характеров нет. Неожиданных элементов фантастического мира, заставляющих нас взглянуть на окружающую действительность под другим углом зрения и понять о ней что-то новое, также нет. Открыть что-то новое в поведении людей, поставленных в необычные условия, тоже не удаётся. Так что те 5 баллов, которые я поставил — это 7 или даже 8 баллов за начало первой книги и минус 2-3 балла за всё остальное.

Данная книга мне понравилась гораздо больше, чем «Гром небесный» или «Ультиматум», и на порядок больше, чем «Кроу (пожиратель ворон)» . Продолжается основная линия после ответвления — путешествия в Запределье. Первая половина книги с тем же куражом и юмором, что и путешествие в Запределье. Вторая половина поскучнее — до того момента, когда опять начинается движуха — Гг встаёт на палубу флота Неспящих и проявляет себя как Навигатор. Но это ещё не начало похода, а короткий рейд для нейтрализации угрозы.

В целом всё интересно, но раздражают постоянные отвлечения Гг на посторонние темы. Казалось бы, ему надо думать о развитии своего персонажа, чтобы сыграть роль Навигатора — но он вместо этого пытается собрать сет Серебряной Легенды и увлечённо отыскивает путь к местному Тартару — Тантариаллу. В общем, ведёт себя как упёртый молодой баран. Понятно, что автор намеренно затягивает действие и делает заготовки для очередной серии книг, но в данной книге это не раздражает.

Итог: вполне достойное продолжение, достойно прочтения.

Читаемо, но не больше.

Что хорошо: приключенческая составляющая интересна, мир достаточно колоритен. Хороший психологизм — ГГ и игровые персонажи живые, разные персонажи хорошо различимы и обладают разным поведением (за исключением охранников Родерика и Юдина — они на одно лицо).

Что плохо: в первой четверти книги раздражает закомплексованность автора, пытающегося убедить читателя (а на деле себя), почему играть дни и ночи напролёт — это единственное, что можно делать. Ну, обстоятельства заставляют. Ещё больше раздражает штамп об обретении игровым миром и игровыми персонажами самостоятельности. В «Кристалле» Вартанова это было находкой и очень изящно обыгрывалось с разных сторон — а у всех известных мне последователей этой идеи Вартанова, в том числе в данном романе, выглядит крайне убого. И, в отличие от Вартанова, нет ни юмора, ни тонких наблюдений о поведении людей в нестандартной обстановке. Так что в этом романе приключения и игра ради приключений и игры, а не попытка промоделировать «а что, если...». Что очень сужает горизонт восприятия читателя — никаких новых идей, никаких мыслей.

Так что в итоге роман можно читать, можно не читать — в обоих случаях ничего не потеряешь. А тем, кто не читал «Кристалл» Вартанова — лучше прочитать «Смерть взаймы» и «Тысяча ударов меча».

Очень достойное произведение, заметно выше среднего уровня, хотя до шедевра и не дотягивает. Чисто приключенческое в рамках космической ЛитРПГ и вставками из реальной жизни — без глубоких мыслей, но с динамичным и интересным сюжетом. Как принято в жанре, ГГ быстро прогрессирует, получая доступ ко всё большим возможностям и умело ими пользуясь. При этом рискуя на грани фола тогда, когда терять нечего — и при этом часто добиваясь успеха. И иногда обращая проигрыш в победу. У игроков уровней в игре нет, но зато имеются уровни у предметов, а также умение с ними обращаться. И репутация с игровыми персонажами. Так что в романе почти теряется ощущение нахождения ГГ в игре, и произведение близко обычной приключенческой космической фантастике.

Параллельно идёт детективный сюжет про реальный мир с довольно дурацкой идеей про миллиард кредитов, который получит победитель — с характерным «остаться должен один». Это самая слабая часть романа. Впрочем, если воспринимать эту часть как ещё один приключенческий сюжет с борьбой против злодейского злодея, проблем с восприятием романа не возникнет.

Так что для отдыха и развлечения — самое то.

Весьма посредственно. Типичный производственный роман советского времени, в котором советская реальность заменена традиционным постапокалипсическим миром. Плюс добавлены элементы американского вестерна и обрывки наблюдений о сегодняшней реальности. И ещё бабы. В общем, если вначале содержались намёки на интригу и динамично развивающийся сюжет, то к середине книги иллюзия исчезла. Винегрет из фрагментов сюжета не сложился в единое целое. Производственный настрой романа с описанием быта губит приключенческую составляющую, она оказывается фрагментарной и вторичной. А невероятная наивность автора вызывает улыбку — и это в качестве замены отсутствующему юмору или хотя бы иронии.

В итоге — нет ничего, заслуживающего прочтения. Это примерно как посредственное школьное сочинение, написанное на полном серьёзе, читать. Был бы юмор — получилось бы лёгкое ни к чему не обязывающее чтиво для отдыха. Но вот не получилось.

Неплохое продолжение, примерно на том же уровне, что и первая книга. Нешаблонно и интересно, хотя количество роялей в кустах, как и в первой книге, велико. Но это не раздражает, поскольку всё происходит в рамках единой логики, и у главного злодея также регулярно появляются рояли. Поэтому имеется очень динамично меняющийся нешаблонный фантастический мир, и ГГ в нём вынужден также динамично подстраиваться под изменения.

Так что тем, кому понравилась первая книга, вторая также, вероятнее всего, понравится — и даже немного больше, чем первая.

Полный отстой. Примитивно всё: сюжет, язык, образы персонажей (впрочем, лучше их назвать марионетками, так как они абсолютно безжизненны). Полное отсутствие юмора. Совершенно картонный мир. Это не роман, а комикс. Если Конана писали как пародию, с очень отчётливой иронией, то данный «шедевр» даже намёков на иронию в отношении к ГГ не содержит.

Описание схваток — отдельный «шедевр». У Конана были вполне естественные ограничения в силе, и он не претендовал на то, чтобы заткнуть Геракла за пояс. Этот же — выворачивает железные прутья решётки, походя убивает профессиональных воинов. «Не минует цели удар, который готовили одиннадцать лет. А минует – значит, не Волкодав его наносил.»

Или же «Его разбудил надсадный, полный ужаса визг, раздавшийся неподалёку. К тому времени, когда сонная муть кое-как отпустила разум, Волкодав уже стоял во весь рост, сжимая в кулаке нож, выхваченный из ножен.» Или «Волкодав никогда не забывал мест, где ему довелось пройти хоть однажды.»

Вот из таких фраз и состоит роман.

Когда-то фантастика расширяла кругозор, будила фантазию, приучала критически относиться к окружающему миру. Интересно, кто-нибудь из поклонников данного романа считает, что он расширяет кругозор, будит фантазию, приучает критически относиться к окружающему миру? Мне почему-то кажется, что он приучает к мысли, что проблемы надо решать с помощью кулака и копья.

Приключенческий роман — фантастики нет, если не считать пары эпизодов с мутировавшими ящерицами, а также включенной ни к селу ни к городу истории с «Чёрной Юртой» и связанной с ней дурацкой концовкой. Первые три главы можно не читать — в них вообще ничего кроме специфики жизни в заброшенном городке в пустыне нет. А начиная с четвёртой главы (а это почти с половины книги) — неплохой приключенческий роман с налётом подражания герою «Пикника на обочине» — но не очень раздражающему. Всё-таки специфика Востока делает своё дело.

Но приключения ради приключений не создают в романе стержня. И едущие куда-то к непонятной цели приезжие русские создают некоторый колорит, типично восточный, они воспринимаются в романе как чужаки, почти свои, но чужаки. Но само путешествие с этими чужаками без понятной цели воспринимается как путешествие к Обелиску по Зоне ради того, чтобы до него дойти, из серии книг под названием S.T.A.L.K.E.R. Ну, доехали, преодолели, и что?

В общем, один раз прочитать можно из-за восточного колорита, реалистичности персонажей и неплохой приключенческой составляющей, но не более того.

Чистая космическая НФ — никаких магов, эльфов и т.п. Молодой человек — сирота находится на пришедшей в упадок космической станции, и пытается выбраться со «дна». Найдя для этого единственный путь — стать официальным «охотником за головами» убийц, скрывающихся от правосудия в этой дыре.

Довольно скучное начало. Ещё раздражает сопровождающий ГГ Лео — искусственный интеллект. — Ну, прямо взят дроид из «Звёздных войн», только пока без туловища.

В остальном — вполне приличный приключенческий роман. Меткие психологические зарисовки, динамическое развитие сюжета (после не очень удачного начала).

Никаких глубоких мыслей — просто гонка на выживание в необычной среде, напоминающей гангстерские районы городов США начала 20 века, но со спецификой далёкого будущего.

Живые герои, в целом довольно реалистично описанный мир будущего. — Хотя и с рядом очевидных проколов в логике. При тотальном автоматизированном контроле видеокамерами со стороны полицейского управления компьютерная система могла бы сразу опознать преступников, находящихся в розыске. Так что автору надо было бы обосновать невозможность такой проверки — сказать что-нибудь про право тайны непубличных действий личности и тому подобную псевдогуманистическую лапшу на уши. А без этого — «Не верю!»

Столь же наивной кажется попытка собрать свой космический корабль вместо того, чтобы договориться с кем-нибудь об аренде имеющегося. Видимо, автор своими руками авиамодель или даже игрушечный кораблик не делал.

Впрочем, в остальном всё очень реалистично. Так что в качестве чтения для любителей остросюжетных разборок пойдёт. С кучей трупов злодеев.

Как уже отмечалось, главный отрицательный герой романа, называющий себя Сатаной, очень напоминает Фантомаса из знаменитого фильма — такой же зловещий, с таким же изощрённым злым разумом. Точнее, конечно, это Фантомас напоминает данного героя.

Про положительного героя также было сказано, что это предтеча Индианы Джонса. Но я ощутил ещё одну явно выраженную аналогию: создаётся впечатление, что мы наблюдаем похождения доктора Ватсона, которые проходят без его кумира, Шерлока Холмса. Главному положительному герою, Киркхему, явно недостаёт аналитических способностей Шерлока Холмса, и поэтому он совершает отважные, но не всегда адекватные действия. Логика его действий очень напоминает то, как поступал доктор Ватсон. Он отважно борется с Сатаной, аналогом профессора Мориарти, и даже побеждает — но очень неубедительно. По логике книги Киркхем должен был бы почти проиграть, если бы автор ему не подыграл, и в последний момент должен был бы появиться Шерлок Холмс, спасти Киркхема-Ватсона и одержать победу над Сатаной-Мориарти с помощью интеллекта, а не доставаемой автором в конце книги обоймы роялей.

Так что несмотря на очень высокий уровень первой половины романа из-за упомянутой недоработки сюжета и смазанной концовки ставлю 7 баллов (8 баллов и выше я ставлю шедеврам).

Книга-отклонение от основной линии Вальдиры — путешествие в Запределье. Но она мне понравилась на порядок больше чем предыдущие две книги — «Гром небесный» и «Ультиматум», не говоря про появившейся одновременно с ней «Кроу» (пожирателя ворон). Она, к удивлению, получилась с тем куражом и колоритом, который был характерен для первых трёх книг серии. Так что рекомендую не читать «Кроу», от этого ничего не потеряете, а читать про путешествие в Запределье.

Данный рассказ прочитал по персональной рекомендации, выданной fantlab, и очередной раз удивился неудачности данной системы рекомендаций. Поклонникам Теда Чана рекомендую не читать мой отзыв, так как он резко отрицательный, и, как я неоднократно убеждался, многие из них нарушат правила и моральные нормы и начнут выставлять минусы за мнение, которое отлично от их мнения.

Итак, как во всех прочитанных мной произведениях Теда Чана в первую очередь поражает крайняя поверхностность произведения. Уровень мышления, на который оно рассчитано, это в лучшем случае 5-6 класс школы. Описание «научных приборов» и методики путешествия во времени заставляет вспомнить дикарей, которые поклонялись соломенным чучелам самолётов в надежде, что это поможет возвращению белых богов и настоящих самолётов. Вообще всё творчество Теда Чана — это воплощение подобного карго-культа поклонения невежественного дикаря науке, и данный рассказ в этом плане ничем не отличается от других его «шедевров».

Ещё один минус — это крайний примитивизм в понимании проблем возврата в прошлое. Я бы сказал, религиозно-обусловленная деградация. После гениальной «Машины времени» Уэллса мало кто из авторов допускал столь примитивную трактовку: «ничего изменить нельзя, потому что всё предопределено Богом». Некоторым подобный примитивизм кажется воплощением мудрости — что же, это их право. Некоторые верят, что существует твердь небесная, и Тед Чан ориентируется именно на такую аудиторию.

А вот я рекомендую читателям вместо убогого никчёмного рассказа «Купец и волшебные врата» прочитать умные произведения на эту тему:

- «Машина времени» Герберта Уэллса;

- «Конец Вечности» Айзека Азимова;

- «Берег динозавров» Кейта Лаумера;

- «Янки при дворе короля Артура» Марка Твена;

- “У начала времен” Роберта Янга;

- “И грянул гром” Рэя Брэдбери;

- «Бесконечная ночь» Пьера Буля;

- «Звездные дневники Ийона Тихого. Путешествие седьмое» Станислава Лема.

Крайнее убожество, рассчитанное на детей дошкольного возраста. Бог описан примерно как дедушка, сидящий на облаке — но с заменой облака на башню из металлоконструкций, а дедушку — на босса крупной корпорации. Примерно так детям излагают библейские мифы в современной интерпретации, заменяя явные архаизмы на атрибуты современности. Самое главное при выслушивании таких объяснений, чтобы было полностью отключено критическое мышление.

Несмотря на то, что автор француз, в книге присутствуют все штампы плохого американского кино. Это не роман, а комикс. При этом, как все комиксы, крайне неглубокий. ГГ — типичный американский «плохой парень», демон-представитель Ада, радующийся убийствам и с первых же страниц даже организующий их. ГГероиня — ангел во плоти, и её, естественно, тянет к «плохому парню». Так что «красавица и чудовище», но демон — чудовище внутренне, а не внешне, как и положено для «плохих парней», которые для многих западных (а теперь и наших) хунвэйбинов являются примером для подражания. Ну, а для ангелочка внутреннее содержание не имеет значение. Тут ведь ЛЮБОВЬ. Полюбишь и козла, как известно. Что автором приветствуется, ониведь человек широких взглядов. Ну, подумаешь, какие-то там убийства и издевательства над людьми. Так положено этой команде поступать. И нечего со всякой моралью лезть — это неполиткорректно.

Интерпретация проблем Добра и Зла не только близко не лежит по глубине к «Мастеру и Маргарите» Булгакова, но вообще характерна для уровня культурного андеграунда. Это даже не дуализм, где Добро, олицетворяемое Богом, борется с равноправным с ним и даже более сильным Злом, олицетворяемым Падшим Ангелом, Люцифером (что является примитивизацией и опошлением христианских идей). Это, скорее, соревнование двух американских бейсбольных команд, с заключением пари о результате матча.

В общем, полный отстой.

Тупой ГГ идёт по Болоту с группой Г (отбросов общества — бандитов, шлюх и т.д.) из пункта А в пункт Б с целью спастись. ГГ считает себя гениальным, и он настолько туп, что верит в свою гениальность, хотя вся его судьба, описанная автором, говорит о его непроходимой тупости. ГГ, в соответствии с утверждениями автора, был советником диктатора планеты и, фактически, довёл ситуацию на планете до такого состояния, что диктатор пал, а сам советник был вынужден бежать. Причём в силу своей «гениальности» он досидел на своём месте до последнего дня, когда бежать стало уже почти невозможно, а он ранее не удосужился обзавестись ни влиятельными друзьями, ни силовой поддержкой. Благодаря «гениальности» он улетел, но был вынужден вернуться (ну, прямо Карлсон, который живёт на крыше!) . После чего его поймали и осудили на изгнание в «Зону». Слово «Зона» автор стыдливо замалчивает, но на деле Болото это, очевидно, «Зона». А пункт Б, «Счастливые острова», это, конечно, Обелиск, к которому бредут члены группы из многочисленных книг-поделок серии S.T.A.L.K.E.R.

Как уже было отмечено Gourmand, ГГ настолько туп, что выбирает идти в практически недостижимый пункт Б вместо того, чтобы обойти силовой барьер и вернуться к цивилизации. Ну, а песенка про десять негритят, приведённая Aleksachka, полностью излагает сюжет повести — за исключением последнего негритёнка, ГГ, который не погиб, как в песенке, а достиг заветного пункта Б и задал себе вопрос: а зачем он сюда шёл? Может, от одиночества с ума сойти? На этой радостной ноте повесть заканчивается.

Моральный облик ГГ лучше всего характеризует буква Г — он полное Г! Вплоть до принятия каннибализма в качестве нормы. В сочетании с тупостью и шизофренической верой ГГ в свою гениальность и способность всё просчитать это, конечно, создаёт повести колорит — но вряд ли думающему читателю данный колорит доставит удовольствие. Разве что посмеяться над «гениальностью» ГГ. С одной стороны, нехорошо смеяться над больными умственно неполноценными людьми, пусть они и редкостные подонки. С другой — ГГ получил ровно то, что заслужил.

Третья книга получилась немного лучше, чем первые две. Видимо, автор постепенно «разрабатывает перо».

В первой половине находящейся в свободном доступе части (первых трёх глав), выложенной на samlib.ru, ГГ начинает выполнять задание для Елены — добывать крылья нетопырей. И сталкивается с Иннуендо.

Вторая половина — поход в некий театр кукольных игрушек. Довольно мрачно и с расчленёнкой — но колоритно и к концу нешаблонно и интересно. Нет смакования кровавых подробностей, это просто реквизиты «театра».

Дальше начинаю читать полную версию книги.

В общем, если при чтении первых книг было желание их отложить, а продолжение не читать, то третья читается с интересом. И нешаблонно, приключенческая составляющая вышла на достойный уровень.

Вторая книга вообще не отличается от первой. Из того, что достойно упоминания в плане психологизма 0- в реальном мире ГГ бросает прежнюю девушку и пытается завести новую. А в виртуальности он качается, качается и качается. И начинает всех врагов и монстров выносить направо и налево. Скучно.

Типичное произведение жанра ЛитРПГ. Как обычно, главный герой не вылезает из игры сутками напролёт. И, естественно, имеется типичная для таких произведений идея, что компьютерная игрушка — это не средство вытягивания денег из игроков, а средство зарабатывания денег. Наивно и типично для игроманов.

Нельзя сказать, что всё совсем плохо — но и ничего, выделяющего данный роман из многочисленной череды ему подобных, нет. Никаких новых идей нет, совершенно типичный игровой мир. С совершенно типичными «простынями» описаний баллов достижений. С психологизмом средненько — автор так любит себя и своего героя, что кроме как о себе ни о ком из героев практически не говорит. Самобытен только питомец — привидение по имени Приведение. Но идея питомца, у которого уровни намного выше, чем у хозяина, не нова, так что и тут многое вторично. Идея воспринимать НПС как равноправных живым людям была оправданной и новой в «Кристалле» Вартанова — но вот для чисто игровых миров, особенно тех, в которых действуют ИскИны, она стала банальной и изъезженной. Тем более, что в данном романе за ней никакой глубокой мысли не видно.

С приключенческой составляющей немного получше. Собственно, только на этом и держится роман.

Так что книга на один раз — до уровня «Барлионы» Маханенко или «Мира Вальдиры» Дема Михайлова ей далеко как до Луны.

Очень жизненно и с великолепным юмором. Передаёт дух научного и технического творчества — и вообще эпохи СССР, к которой относятся и фильм «Девять дней одного года», и «Понедельник начинается в субботу» Стругацких. В данной повести действует студент, готовящийся к защите дипломной работы «Исследование тепловых процессов при обработке металлов лазерным лучом», и при этом выполняющий исследование по хоздоговору с заказчиками из Грузии. Один из тех самых «научных сотрудников младшего возраста», для которых был написан «Понедельник» и который начал заниматься настоящими исследованиями несмотря ни на что. Даже когда выясняется, что техническое задание на выполнение хоздоговора — рисунок электронной лампы, на котором от руки нарисована стрелочка с надписью «рэзать здэсь!»

Это не фантастика — но любители фантастики не пожалеют. Особенно полезно прочитать студентам — будущим инженерам и научным работникам.

К сожалению, повесть (а скорее, роман) не закончена. Создаётся впечатление, что это завязка сюжета и в лучшем случае только первая треть произведения. Вряд ли стоит скоро ждать продолжения — с 2012 года нет обновлений. Поэтому пока нет никакого смысла читать этот отрывок, хотя заготовка интересная.

С началом предыдущего отзыва согласен: «ЛитРПГ. Нестандартное. Некая смесь между попаданцами в чужой мир и новичками в игровом виртуальном мире. Читается легко и просто». А вот дальше не согласен и оцениваю роман несколько выше, особенно его первую половину.

Что лично меня привлекает в фантастике? — Действие людей в ситуации, когда какая-то часть окружающего мира изменилась на что-то незнакомое, нешаблонное. Психология людей в таких ситуациях. Приключенческая составляющая. Отождествление себя с героем, сопереживание ему. Ну, и возможность отвлечься, отдых с книжкой в руках.

И всё это в романе присутствует, хотя и «сыровато». К сожалению, в последнее время Дем (Руслан) Михайлов стал гнаться за объёмом и скоростью написания книг в ущерб их качеству. Так что несмотря на нешаблонность мира (слияние сразу трёх игровых миров в один, с непонятными правилами и то ли «глюками», то ли неведомой игровой логикой) и высокий психологизм, присущий большинству романов автора и этому в том числе, видны явные недоработки и халтура. Например, после вполне удачной и оригинальной первой половины романа пошло явное подражание «Стратегии» Вадима Денисова. А в самом конце автор внезапно полностью поломал психологический портрет ГГ. А затем безо всякой подготовки полностью поменял правила, действующие в игровом мире — типа бах, трах, теперь всё по-новому, чтобы в следующем романе можно было перейти на шаблонный сюжет борьбы с Мировым Злом. Ну, не обессудьте, читатели, так надо.

За эти недоработки и снизил оценку до 6 баллов, хотя первоначальный потенциал романа был гораздо выше. И если бы автор не спешил и ещё как следует поработал над текстом, мог бы получиться шедевр, конкурирующий с первыми романами про Мир Вальдиры. Но, увы...

Очередное ответвление вбок от основной линии Мира Вальдиры. Но если «Подземелья Альгоры» были написаны качественно, с колоритом новых элементов игрового мира и захватывающими приключениями, то данный роман навевает скуку. Ни новизны, ни психологизма, ни нешаблонности — за исключением «тлеющих горняков». В остальном всё настолько шаблонно и неинтересно, что стало ясно: автор стал писать исключительно ради числа страниц.

Так что, к сожалению, очень серенький и невзрачный роман получился — самый слабый из всего цикла про мир Вальдиры. Лучше его не читать, чтобы не портить впечатление от остальных книг.

Было бы неплохо, если бы из романа выкинуть все элементы дамского романа, а оставить только приключенческую составляющую. Да и тут проблема с тем, что все положительные герои мыслят как наши современники — хотя магический мир, вполне естественно, средневековый. Средневековые нравы описаны более-менее реалистично, за исключением того, что описано земное средневековье — а при наличии магии всё должно быть совсем по-другому. Но до описания возможных различий автору далеко как до звёзд.

И, конечно, отношение к героине совсем не средневековое — тут всё в традициях современных низкопробных дамских романов для подростков. Героиня с шестилетнего возраста складывает вокруг себя штабелями поклонников, начиная со всех встретившихся графьёв — и при этом её всё время пытаются изнасиловать, и всё время неудачно. То, что культ девической невинности — следствие христианства, и что он реально не соблюдался, а проблема решалась выдачей девушек замуж в раннем возрасте, автор даже не догадывается. Поэтому возникает ощущение как от попаданческого романа с плохо продуманным «прикрытием» попадания.

Постепенно героиня продвигается от помощницы кухарки до принцессы, подменяя реальную принцессу — ну, кто бы сомневался. Ближе к концу романа появился сын Советника — то ли принц, то ли графин — ой, графёнок. Видимо, дальше пойдут штабеля из принцев. Но, откровенно говоря, продолжение неохота читать.

Вполне достойно прочтения. Интересный и достоверно прописанный мир, в который попал ГГ, и про который даже сложно сказать, магический он или это просто у части людей и животных такие необычные способности. При переносе героя разделило на три экземпляра, имеющих общую память о том, что было до переноса, но с отличающимися способностями, которые каждый экземпляр получил от оригинала, и которые были усилены при переносе. Причём двое экземпляров — парни, а третий был преобразован в девушку, но с прежним сознанием парня. Их разбросало по удалённым местам планеты, они попадают в совсем разное окружение, и у них совсем разные приключения.

Герои живые, психологизм на высоте, и, что особенно приятно, ни малейших элементов женского романа — за исключением самого конца книги. Сюжет чисто приключенческий, без женских закидонов, отсутствия логики и любовных терзаний как основы сюжета. Ни одного прынца или прынцессы, никаких графьёв, штабелями складывающихся у ног героини! Ну, за исключением самой концовки книги. И, к сожалению, без штампа о влюблённых эльфах в конце тоже не обошлось — а ведь до этого всё шло так хорошо и нешаблонно! Никаких эльфов, гномов и орков, никаких добрых и злых магов...

Эта книга является первой в серии. Несмотря на смазанную концовку хочется прочитать продолжение.

Вполне достойное продолжение первой книги — и даже чуть повыше уровнем. Конечно, не шедевр — но крепкий середнячок.

Динамично развивающийся сюжет с непротиворечивой адекватной логикой. Герои колоритные, как и сам мир — нет подражания другим авторам. Психологизм на приемлемом уровне.

Приятный литературный стиль, с минимальными вкраплениями занудства, которые были характерны для первой книги.

В конце книги находит логичное объяснение слишком быстрый рост персонажа и многочисленные рояли, помогающие этому росту. Причём всё очень реалистично, без игровых закидонов.

Можно ждать третью книгу — надеюсь, литературный рост автора продолжится.

Сначала, вроде бы, была новизна с «читерством», и даже элементы психологизма при попытке продать артефакт. Затем стали раздражать элементы «зоны», вкраплённые в игровой мир. Потом стали раздражать не исчезающие после катастрофы тела мёртвых игроков — стало ясно, что это заимствовано у Вартанова. Когда же было объявлено, что надо идти к месту расположения системных ворот, ведь там находится главный программист, проектировавший игровой мир... Кто читал «Смерть взаймы» и «Тысячу ударов меча» — поймёт и не простит. Потом параллельные действия в игровом мире и в мире игры — ну, это уже заимствования не только у Вартанова.

В общем, третьесортное подражание «Кисталлу» Вартанова с цельнотянутыми элементами сюжета и идеями, но в очень плохом сочетании и оформлении. Да ещё без присущего Вартанову юмора, литературного таланта и глубины идей. Точнее, вообще без идей. Единственная «новизна» — добавление элементов не менее третьесортных романов вида С.Т.А.Л.К.Е.Р или им подобных.

В общем, литературный шлак, не годится даже на удобрения. Жалею времени, потраченного на прочтение.

Дополнение к своему предыдущему отзыву: не всё, что кажется новым и глубокомысленным, является таковым. В частности, идея, что сумма добра и зла в мире неизменна, и потому каждое доброе дело влечёт к появлению в мире равного количества зла, очень архаична и крайне реакционна. Она восходит к первобытному обществу и документально засвидетельствована за 4 века до нашей эры.

Так, древние греки обвиняли тех, кто хорошо трудился и из-за этого у них был на земле больше урожай. Обвиняли как воров — именно из-за идеи неизменности количества благ в мире. Раз у них стало больше — значит, они украли у других. Например, Платон утверждал, что они «крали справедливость». И что всякий прибавочный продукт следует рассматривать как подрыв общественного порядка.

Так что оформление данной идеи в виде повести, ведущей нас не вперёд, к более глубокому пониманию окружающего, а назад в прошлое, к регрессу и первобытному мышлению — не самый лучший выбор.

Мир картонный, герои втиснуты в этот картонный мир и действуют совершенно нереалистично. Сплошное подражание с неудачными попытками скрестить это с украинским колоритом. Художественные достоинства нулевые. Никаких идей. С юмором тоже проблемы. Вообще ничего достойного упоминания. После прочтения забывается напрочь — только впустую потраченное время.

Похоже, Пехов исписался. Надежда на новые идеи и необычный магический мир не оправдались. Книга стала напоминать произведения Перумова на этапе, когда тот стал вставлять в романы некромантию и мертвецов направо и налево. Они заменили всё: и новые идеи, и необычность фантастического мира.

У Пехова этот процесс всё-таки ещё не дошёл до стадии полного исчезновения художественных достоинств произведения, но, похоже, принципиально новых миров и героев типа «Пересмешника» или «Под знаком мантикоры» нам больше не дождаться. Только некромантия и мертвецы, а сюжет будет незамысловат, как в типичных штампах фэнтези: герои собираются в команду а затем идут, рубятся, идут, рубятся. Через несколько томов дошли и быстренько спасли мир. Но главный злодей сбежит, и в следующих многочисленных томах ещё предстоит его догонять и идти, рубиться, идти, рубиться, и опять спасать мир. Скучно.

Данная книга — типичный пример современной макулатуры, маскирующейся под литературное произведение. Занудливое, с многочисленными персонажами, без смысла и каких-либо конструктивных идей и мыслей — но зато полное «чернухи» и детальных описаний мучений и страданий (что вообще характерно для Мартина). И при этом классический сериал — очень, очень длинный. Якобы фантастический — но даже фантастические штампы автор не удосужился вписать в этот унылый псевдорыцарский роман. Это же требует хоть каких-то мыслительных усилий и мешает гнать литературную халтуру страница за страницей! Намёков на наличие фантастики на первых нескольких страницах и упоминание о драконах достаточно! Схавают! И хавают.

Остаётся только пожалеть тех, кто собирается читать этот пропиаренный цикл-пустышку и не читал рыцарские романы Вальтера Скотта, «Белый отряд» Конан Дойля, «Похищенного» и «Катриону» Стивенсона. А если нравятся фантастические эпопеи — то есть цикл «Дюна» Герберта или «Гиперион» Симмонса, «Эмбер» и «Доннерджек» Желязны, «Основание» Азимова,«Ксанф» Энтони, «Ведьмак» Сапковского, «Перн» Маккефри. Рекомендую начать читать эти книги (что-нибудь да понравится!), а книги Мартина забросить в дальний пыльный угол.

Неплохое произведение — но очень «сырое». Чувствуется, что литературного мастерства во время написания этого раннего произведения автору ещё не хватало. Всё очень сумбурно, части произведения хаотично сменяют друг друга без единого сюжетного стержня и без чёткого понимания самим автором, что он, собственно, хочет сказать. При этом очень меткие и интересные наблюдения и психологические зарисовки перемешаны с совершенно дикими представлениями о том, что такое хорошо и что такое плохо, и к чему надо стремиться. В дальнейшем некоторые из этих диких представлений проявятся в последней трети замечательного романа автора «Неудачная реинкарнация» и несколько снизят его уровень. Впрочем, литературное мастерство автора к моменту написания «Неудачной реинкарнации» заметно выросло. Так что я предлагаю сначала прочитать романы автора «Неудачная реинкарнация», «Мы — светлые эльфы!» и «Конец светлых эльфов», и только потом читать «Сына Планеты».

Вполне достойное продолжение цикла — но, к сожалению, того сногсшибательного впечатления, которое произвела первая книга, уже нет. Это вполне добротный детектив, очень реалистичный и динамичный, и фантастический мир очень живо вплетается в ткань повествования. Однако это детектив, и не более.

В хороших детективах имеются несколько слоёв:

1. Приключенческая составляющая. — Имеется в полном объёме.

2. Опасные и головоломные (часто в прямом смысле слова) загадки и их распутывание. — Имеется в полном объёме.

3. Борьба главного героя со злом и торжество справедливости. — Имеется, причём во вполне реалистичном варианте, где ГГ отнюдь не рыцарь в сияющих доспехах.

4. Психологическая составляющая. — Ничего нового по сравнению с первым романом не наблюдается.

5. Обличение пороков общества с целью сделать его лучше. — Обличения-то есть, но вот никаких идей о том, что общество можно и нужно исправлять, даже не заметно. Напротив, имеется точка зрения, что бороться надо с отдельными нарушителями, переступившими некую критическую черту — например, убийцами юных девушек. Как-то это в обоих романах слишком акцентируется. А гибель десятков других людей проходит незаметно, в фоновом режиме. Без особого морального осуждения со стороны ГГ.

И самый главный вопрос, который мне хочется задать автору: зачем это всё?

Для написания детектива нет необходимости в фантастической составляющей. Более того, детективная составляющая и пункт про обличение пороков общества без фантастической части сюжета нисколько бы не пострадали и смогли бы заиграть натуральными красками.

В первом романе цикла фантастическая составляющая помогла показать действия людей в необычном фантастическом мире. Во втором — нет ничего, что раскрывает образы действия людей в мире, который похож на наш, но в котором заменена какая-то важная часть на другую, фантастическую. Всё стереотипно первому роману. Так что как детектив второй роман не уступает первому, а вот как фантастический роман — заметно уступает и является типичным романом-продолжением.

Так что тем, кому понравился первый роман в качестве детективного, второй понравится тоже, и не в меньшей степени. А вот тем любителям фантастики, кого интересует неожиданная точка зрения на окружающее, или любителям новых идей, данный роман понравится несколько меньше, чем первый.

Что в книге понравилось:

Во-первых, совершенно необычный мир, в котором островки цивилизации с замершими временами года или временем суток окружены некой Вечностью, в которую без риска для жизни могут заходить только немногие люди, обладающие особыми способностями. В этой Вечности водятся некие Сущности — например, сущности страха, сущности движения и т.д. Вечность может находиться в разных формах, и некую её форму люди научились перерабатывать в полуфабрикат, из которого воплощаются все нужные им предметы. Это напоминает «Фабрику Абсолюта» Чапека.

Во-вторых, очень живо и реалистично передана атмосфера города — с гангстерами, продажными политиками, вынужденными считаться и с теми, и с другими полицейскими. При этом Вечность, эксперименты с ней и её бытовое и криминальное применение настолько естественны и реалистичны, что использование в автомобилях сущностей движения воспринимается как нечто само собой разумеющееся.

В-третьих, мне понравился главный герой. В ряде отзывов прозвучало, что, мол, он аморален, сотрудничает с гангстерами и продажными политиками. Но авторы этих отзывов как-то не заметили, что комиссар Грай на самом деле является воплощением карающей справедливости. Эдакая Немезида города Осень. И если бы он придерживался буквы закона, то не мог бы придерживаться его духа.

Что не понравилось:

После начала романа, совершенно ошеломляющего необычностью фантастического мира, действие свелось к типичному «крутому» детективу, хотя и с довольно однообразными разборками — и стало скучновато. Но в последней трети книги автор исправился, и действие стало захватывающим и динамичным.

Итог: очень качественно и достойно чтения.

Посредственно. Не понимаю восторженных отзывов. Начало совсем «шедевр»:

«Один из стражей, в груди которого торчал арбалетный болт, попытался схватить поднимающегося в зал человека. Тот наступил на протянутую руку – до стона, до хруста стальной перчатки – и продолжил свой путь. Сидящий на троне князь с испугом наблюдал за приближающимся человеком.»

Дальнейший текст получше и показывает, что автор всё-таки немного научился писать не в стиле детских домашних фантазий о рыцарях и войнах.

Мир чисто фэнтезийный, и жанр ЛитРПГ приплетён только из-за популярности. Повествование скучное. Попытки привнести колорит скандинавских сказаний совсем не удались — мир бутафорский, и персонажи скандинавских мифов и сказок выходят на сцену и произносят фразы на фоне картонных декораций.

Герои безэмоциональные, скучные. Образец самого яркого «проявления эмоций»:

«Опытный противник, наши силы равны. Несмотря на холод, по его лицу из-под черной повязки стекала капля пота. Наверное, я выглядел не лучше. Лес и город вокруг шумели, как кровь в ушах.

«Убей его, Граф. Выпусти кишки!»

«Зарежь, как свинью!»

«Игорь, прикончи гада!»

Не переставая, рычала Волчица.

Я нанес удар сверху вниз. Граф отразил его, затем пнул меня ногой в живот.»

Повествование идёт, как будто пилят дрова. Раз страница, два страница, ещё одна, ещё одна... Удар сверху вниз. Удар в живот. Ещё страница. Ещё удар. Вжжжух! Вжжжух!

«Оставшийся стоять Мекатль удивленно посмотрел на торчащий из плеча обрубок.

– Мне не больно, – сказал он. – Нет боли. Странно.»

Психологизм на нуле. Смягчающим обстоятельством является то, что это дебют. К концу автор немного расписался, герои стали не такими картонными — так что ему не надо обижаться на данный отзыв. У него всё ещё впереди, следующий роман может получиться гораздо лучше. Первый блин, как говорится, комом — да и то некоторым нравится. Потенциал есть.

«Реальный пацан» попадает в виртуальный мир «на зону» — в Седьмой Круг Ада. Как, почему? Вот главная интрига первой трети книги.

А он хороший — это ему дело пришили! И даже читать умеет — ему за прочтение гайда к игре интеллект на целый балл подняли. Впрочем, герой таким нетипичным для себя образом интеллект больше не поднимал — были более простые и надёжные способы. Ну, там, бегать и прыгать по виртуальной камере до изнеможения, или появляющееся в камере умертвие загрызть. Или виртуальных змей покромсать. А главное — впадать в неконтролируемую ярость. Таким способом в игре можно любую проблему решить, и это очень поднимает и уровень, и интеллект.

Все герои романа или столь же интеллектуальны как ГГ, либо не только столь же интеллектуальны, но ещё и садисты. Но это ничего, в играх это норма. В реале тоже.

Для того чтобы оттенить высокий интеллект ГГ, перед ответственным боем ГГ на Арене введён орк Бугульдис. У него интеллект гораздо ниже, чем у ГГ! Вот! Значит, ГГ очень умный, доказано. И ещё ГГ даже в реале «Преступление и наказание» три раза подряд прочитал. Куда там недавнему школяру Бугульдису. Автор с восторгом смотрит снизу вверх на ГГ, свой идеал, и снисходительно — на Бугульдиса.

Так что тем, кто готов отождествить себя с таким героем, рекомендую читать. Можно стать таким же умным! Даже умнее Бугульдиса. И интеллект на 1 после прочтения книги повысится. Ведь так постепенно можно IQ повысить до 90 и догнать ГГ!

А если без шуток — роман ниже среднего уровня печатаемой макулатуры. Язык тяжеловесный, повествование скучное, герои даже не просто картонные, а картонки из мира «реальных пацанов». Не случайно на «Самиздате» автор выставление оценок за все свои «шедевры» закрыл. Это характерный признак некачественной литературы. Если бы я удосужился перед началом чтения сначала сходить на «Самиздат» и обнаружить это, не стал бы читать.

Первая книга замечательная — лёгкая, весёлая, нешаблонная. В ней хотя и просматривается схожесть отдельных деталей с произведениями других авторов, но нет даже намёков на подражание.

Вторая книга более серьёзная — она содержит нетривиальные идеи. Автор рискует описать мир демиургов, что само по себе очень редко встречается, и впервые на моей памяти такая попытка оказывается успешной: показан реалистичный и логически непротиворечивый мир. Хотя во второй книге при описании отношений героини с мужчинами уже заметно повторение сюжетных ходов.

Третья книга, в значительной степени законченная и выложенная на Самиздате, к сожалению, не радует. Там только несколько страниц, связанных с помоловкой Торвина, на высоте — остальной текст не содержит ни искромётного лёгкого юмора первой книги, ни интересных идей и колорита второй. К сожалению, это типичное продолжение ради продолжения.

Очаровательная, очень психологичная книга с великолепным юмором и прекрасным языком. Абсолютно нешаблонная и к тому же ещё и умная. Собственно, потому столько отрицательных отзывов: игру интеллекта, скажем так, не все способны понять. Давно прошли времена, когда фантастика была уделом интеллектуалов.

Конечно, имеются и характерные элементы женского романа, когда эльфийские принцы штабелями складываются у ног героини — но это, скоре, иронизирование над подобными сюжетами и самими этими принцами. Да к тому же заметно иронизирование автора над своими собственными романтическими мечтами об эльфийских принцах — хотя и с тёплыми чувствами к этим мечтам. Умом-то всё понимает, но всё равно мечтает — и воплощает мечты в виде романа. Героиня очень напоминает мне героиню старой комедии «Большие гонки» — вроде бы, очень эмансипированная и самостоятельная особа, но в то же время очень женственная, и без мужчин она — никуда.

При этом закрученный сюжет завлекает и разбавляет элементы женского романа и делает книгу интересной не только для женщин, но и для мужчин. И за кажущимися «роялями», которые автор, вроде бы, одаривает героиню, на деле лежат более глубокие идеи, и всё очень логично — это совсем не «рояли», а просто выявление более глубоких уровней сюжета, получающих продолжение к концу романа и во второй книге.

В юморе имеется некоторый перебор шуток на сексуальные темы — но они без похабства, довольно мягкие и ироничные. И к тому же весёлые и в большинстве случаев вполне уместные. А если учесть, что нравы в мире, куда попала героиня, как положено, близки к средневековым, а в средневековье практически только такие шутки воспринимались смешными, даже этот перекос делает очень реалистично описанный магический мир и характеры героев ещё более реалистичными.

Шаблонные для фэнтези миры, авторы которых наделяют средневековых героев мышлением наших современников, настолько засорили жанр, что многие читатели, к сожалению, оказались неспособны оценить изящество, с которым автор показывает различие в мышлении героини и персонажей этого мира. А также то, что человек с современным мышлением будет «белой вороной» и обратит на себя внимание лордов этого мира, даже если просто пройдётся по рынку.

Так что рекомендую данный роман (а также вторую книгу, хотя она с литературной точки зрения чуть послабее, но зато там интересные идеи) читателям с чувством юмора и интересом к нешаблонным произведениям.

Третья книга, которая должна бы быть завершающей, только что дописана, и она, к сожалению, гораздо слабее первых двух, без новизны и юмора и с окончанием вида «злодей скрылся, продолжение следует».

Единственный с моей точки зрения роман Мартынова, являющийся шедевром.

В нём нет крайней наивности и идеологической накачки, характерной для остальных книг Мартынова, из-за которых они безнадёжно устарели. А вот «Спираль времени» до сих пор интересна и современна. Сочетание приключенческой, исторической, космической и социальной фантастики. Вполне современные научные идеи. Интересные, живые герои. Нетривиальный, абсолютно нешаблонный сюжет. — Всё это делает роман достойным прочтения и перечитывания.