«Собрались в очень темное место? Тогда возьмите с собою яркий фонарик и осветите ним все, что попадаться вам на пути. А если не хотите смотреть, зачем тогда согласились на тьму?» — Стивен Кинг.

«Придет 2030 год и вся Небраска под руководством компании Фарингтон превратиться в одну большую ферму, а те несчастные которым продеться жить под желтым небом будут носить противогазы, чтобы не задохнуться от вони мертвых свиней. А каждый ручеек станет красным от крови из скотобоен. Придет 2030 год и только крысы будут счастливы» — 1922

На сочинение этой трагичной истории Кинга вдохновила книга «Смертельное путешествие по Висконсину» проиллюстрированная реальными фотографиями с Блек Ривер Фоллз. Стивена поразила атмосфера полной изоляции и суровые лица людей — он решил сделать их героями своей повести.

Перед вами исповедь Вилфреда Лиланда Джеймса, который убил свою жену и закопал ее тело в старом колодце. Совершить преступление ему помог несовершеннолетний сын. И все из-за каких-то 100 акров пастбища доставшихся Арлетт по наследству. Женщина хотела продать землю и переехать в город, а ее муж, фермер в третьем поколении, нет.

Вилфред начал обрабатывать Генри рисуя жестокие реалии новой школы – где парню лишенному друзей придется драться за свое место, где его заклеймят деревенщиной, — самыми яркими красками. Генри какое-то время сомневался, а затем мать, напившись, назвала го подружку шлюшкой и посмеиваясь предостерегла не кончать Шеннон внутрь, когда уложит ее в кукурузе, чем подписала себе смертный приговор.

Фермер рассчитывал на беззаботную жизнь, но план полетел к чертям – все перевернулось с ног на голову и превратилось в кромешный ад.

В повести сильная художественная часть – пейзажи, реалии тех времен, портреты персонажей на высоте, — а также глубокая психологическая составная. Скоро экранизация!)

«Любовь к природе не загрузит фабрики заказами»

«Сомы грамм — и нету драм!»

«Слова он понимал не до конца. Но их волшба была могуча…»

В эру Форда где живорождение для цивилизованного мира осталось в далеком прошлом (замечательная вещь прогресс! – 500 повторений раз в неделю с 13 до 17 лет) а девиз планеты Одинаковость и Общность, огромными партиями выращивают в лабораторных условиях генетически запрограммированное общество потребителей, целые заводы комплектуются выводком из одного яйца…

Роман начинается из экскурсии по Инкубаторию, Младопитомнику и шокирующей сцены в Залах неопавловского формирования рефлексов, где детей тянущихся к прекрасному – цветам и картинам – пугают мощным воем сирен и бьют током, прививая таким способом ненависть к природе, искусству.

Книгам, паркам, заповедникам здесь не место. Существование пробирочных распланировано: их псевдожизнь занята рутинной работой, спортом состоящим из пары разновидностей игр, ощущалками, взаимопользованием…, а если остается время на раздумье – их глушат сильнейшим наркотиком!

Среди этого поколения биороботов особняком стоит один человек, также как и все выращенный в лабораторных условиях, однако с некоторым дефектом – он не спит с женщинами секс-игрушками, предпочитает уединение толпе, склонен к глубоким размышлениям и психоанализу.

Но одна сотрудница ему симпатична, она и затянет его в резервацию Дикарей, что потрясет многих Альф и Бет, потому что среди смуглых индейцев Бернард встретит бледнолицего Джона, сына Линды, с которою когда-то развлекался директор лаборатории!

Творчество – это магия, но не вся магия белая, предстояло узнать девочке Элизабет Истлейк, после того как на ее картинах ожила и начала разговаривать кукла. Новин рассказала Либет о сокровищах, которые легко поднять со дна океана, понадобиться всего лишь изобразить бурю, чтобы та выбросила их на берег. Девочка послушалась и вскоре среди сокровищ нашла статуэтку богини, после чего стала ее рабыней, а когда осознала, что ее используют, отправила Персефону в глубокий сон. Спустя 80 лет на загадочный остров переезжает бывший бизнесмен – управление строительной компанией осталось для него в далеком прошлом. Поселившись неподалеку от ранчо бабули, которая владела здесь всем вокруг, он начинает преображаться с помощью творчества, благодаря рисованию Эдгар Фримантл исцелился от душевной травмы, буквально переродился, стал совершенно другим человеком, более того подружился с добродушным, веселым и отзывчивым соседом, который в своей предыдущей жизни подобно главному герою прошел сквозь ад. Эдгар знал, что его творчеством движет магия, только когда узнал о том, что она темная, было поздно. К тому времени он подарил своим близким и родственникам дюжину картин, которые оказались с Зубами – Персефона проснулась.

Роман трагичный и динамичный, очень сильная книга – одна из лучших в библиографии Стивена Кинга, буквально вершина творчества автора – потрясающая история сочетающая в себе лучшие черты психологического хоррора и романтической прозы. «Остров Дума» лиричный и драматичный – шедевр беллетристики, примерный и показательный роман, классика XXI века.

«Я заходил к ней ближе к вечеру, и мы, глядя на огонь в камине, сидели и разговаривали. Удивительно мы с ней дружили. Путешествовали!»

«Путешествие в первую очередь это ведь постижение нового языка, новых правил игры… Открываешься и приближаешь к себе магию мира»

«Мы отыскивали, находили, приближались к чудесному. В такие моменты я отрывался от мира и приближался к тому, что называл настоящими чувствами»

___________________

Сент-Экзюпери подобен драгоценному камню, также как и его произведения. Он словно вращающейся кристалл, подставляющий лучу солнца свои новые грани.

«Этим летом я ходил посмотреть на свой самолет» — изумительное, увлекательное и очаровательное эссе, как и все творчество Сент-Экзюпери. Восхищает полет мысли автора, психологический анализ, глубокая философия, чувствительность, восприимчивость, сильный выразительный язык и огромное одинокое сердце, в то же время готовое согреть и принять все человечество.

О любви и о дружбе; об ощущениях, которые испытывает пилот и том, как они отличаются от ощущений пассажира. Об одиночестве, которое иногда терзает, но также дарит душевный покой (что и чувствовал Антуан во время полетов над Сахарой). Здесь же встречаются ключевые места и события, которые проходят сквозь все произведения автора – например, девственное плато, на котором автор собирал метеориты – только значение он предает им другое, эмоциональную и смысловую нагрузку.

Антуан размышляет о многом (о маврах и революции) но больше всего о магии, которая живет внутри нас, и которая развивается от взаимодействий друг с другом. Особенно в детстве. Каждый ребенок невероятный и неповторимый. Целый мир. Вселенная. И нет ничего более удивительного, чем столкнувшиеся миры образовавшие пространство, в котором каждый из его «создателей» чувствует себя в гармонии с возникшей благодаря их союзу атмосфере. Родство душ, совместный интерес или взаимная симпатия — в компании детей увлеченных одной игрой, которую к тому же, они придумали сами, определенно присутствует волшебство!

«В одни игры мы играли только на улице, в парке, в другие на чердаке, когда шел дождь…» — возможно именно в этом эссе зародились принципы ритуала о котором спустя годы Сент-Экзюпери напишет в одном из самых известных и значимых своих произведений, в «Маленьком Принце».

Вот и желтая сумка… О, я вспомнил! Номер из желтой сумкой нагишом: Мэтт дергает за ручку, Джек-коридорный пытается ее отобрать, их члены болтаются туда-сюда. Вдруг сумка раскрывается и на пол… Как и в тот раз на пол вытекают котята. Серебристо-белые, жидкие, как ртуть. Они вот-вот коснутся пола – и тут все кончится. Мы в Розовом. Измерение, Существование, Культура и Личность расщепляются и остаются позади. Розовый звук, братья и сестры. Розовое. Оно темное. Оно… плоское. Необъяснимое… Исполненное покоя. Это любовь… Это…

Это нечто невероятное, братья и сестры! Наверное из-за того, что автор книги, Гас Ван Сент, и не писатель вовсе, в классическом понимании этого слова, но, в первую очередь режиссер — (фотограф, музыкант) – снявший ряд шедевров (из которых на этот момент я посмотрел только одно неоднозначное кино «Мой личный штат Айдахо» мотивы которого на некотором уровне перекликаются с содержанием книги) и даже получил золотую Пальмовую ветвь на Канском фестивале. И вот учитывая профессиональные способности автора, книга выстроена по принципу нелинейного монтажа со свободными пространственно-временными перемещениями. Тем не менее во всех этих на первый взгляд несуразных переплетениях хаотичного сюжета присутствуют и смысл и логика. А название романа несет в себе символизм – розовый оттенок приобретает со временем выцветшая кинопленка…

Что касается жанра – это какой-то психоделический эпистол, или же эпистолярный психодел. В сюрреалистическом течении слились в одно страницы дневников, части неопубликованных романов, объявления, инструкции, предсмертные записки. Плюс ко всему роман «В Розовом» проиллюстрирован творческой рукой автора. И это еще не все! Книга удивительным образом дополнена мультфильмом!!! Да-да, именно! Мне раньше такое тоже не встречалось. И эта анимация является реконструкцией первого микро-фильма Ван Сента, который за несколько дней после создания был утерян. Авторские иллюстрации и мультфильм придают и без того потрясающему роману странное очарование.

Мы читаем о параллельном мире, о бульдозере, о Рокере, о гейской оргии и кентавре-педофиле, читаем о «Ковбое Немо», о свиньях и старом фотоаппарате, а на уголках страниц в это время к лицу старика тянется веточка цветочка, который, к тому же, вырос у нас на глазах. Веточка касается подбородка старика, но тот, хранив до этого неподвижность, неожиданно раскрывает рот и откусывает цветочку голову; а когда эту картину нам показывают в другом ракурсе, мы видим голову старика, которая, подобно цветочку, растет из земли. И тут параллельно многослойному запутанному сюжету возникает новый вопрос: а был ли старик таким до того, как проглотил цветочек? Безумно! Сюр и бред, но «В Розовом» увлекает и затягивает с первых страниц.

Еще эта книга автобиографична, но автор также пишет и о своем окружении (и здесь мы узнаем, например, о том, что Киану Ривз – в книге хиппи Мэтт – и не скрытый гомосексуалист вовсе, а обычный асексуал).

Еще одна привлекательная черта «В Розовом» удивительная искренность и обнаженность чувств, с которыми автор выразил свой взгляд на жизнь и на то, что по его мнению, возможно, последует за ней…

10/10! Рекомендую всем «ненормальным» любителям Больших Внежанровых Книг!

Ожидал с нетерпением появление этого произведения на прилавках книжных магазинов, и только книга поступила в продажу – сразу же ее приобрел, так как являюсь поклонником эпичного кинематографичного полотна Курта Саттареа — «Сыны Анархии». Я ждал книгу с нетерпением, но не ожидал от нее, что она получится настолько прекрасной – убогий, я бы даже сказал любительский перевод не в счет. Это Вам не новвелизация, не история сочиненная по мотивам, а самый что ни на есть самостоятельный роман основан на оригинальном сценарии четвертого сезона «Сынов Анархии». Несколько не отснятых серий Кристофер Голден адаптировал под роман, который увлечет фанатов «S:O:A» с первых страниц и будет держать в напряжении до самой развязки. Но, в то же время, называя этот роман самостоятельным, считаю, что он сочинен исключительно для поклонников «Сынов Анархии». Просто, читатель не знакомый с сериалом не поймет и половины, что происходит в книге, и почему. Но для тех, кто уже насладился полноценной картиной, книга подарит несколько потрясающих вечеров, и радость от встречи со старыми друзьями: Джексом Теллером, «Рыжим» и «Пыром». И Кристоферу достаточно сделать несколько штрихов, чтоб воскресить в памяти любимые образы: невозмутимый бородач гигант – «Рыжий» — который спокойно рыбачит два часа, а когда подсекая рыбу у него рвется леска, с таким же невозмутимым выражениям лица выпускающий в реку обойму патронов; «Пыр» — смазливый темноглазый шотландец, со шрамами на щеках, который непринужденно поглаживая свою эспаньолку может склеить любую телку; и Джекс, — здесь еще ВП САМКРО – сексуальный голубоглазый блондин атлетического телосложения, пронзительный взгляд которого, вместе с саркастической улыбкой едва ли кто способен выдержать.

И вот это устрашающее трио отправляется из Калифорнии в Неваду на поиски Тринити – сестры Джекса, о существовании которой он не так давно узнал, улаживая дела «Клуба» в Белфасте.

Еще перед этим, отбывая срок в окружной тюрьме, Джекс убил лидера русских бандитов, которые зовут себя «Братвою». И когда освободилось кресло криминального президента – «Братва» раскололась: одни хотят убить Джекса и всех «Сынов», с которыми тот связан, а другие на глазах у Джекса нападают на первых. И на фоне этих далеко не самых благоприятных событий разворачивается сюжет романа. Тринити влюбилась в русского который является одним из самых главных после убитого лидера «Братвы», и смотря на то, что между членами криминальной организации назревают серьезные разборки — над жизнью Тринити нависла угроза. И Джекс сделает все, для того, чтоб спасти сестренку до того, как русские поубивают друг друга.

Естественно, роман кинематографичен, подан легким языком, который правда портит непрофессиональный перевод; и хоть сюжет далеко не оригинальный – воплощение идеи великолепное!

И все здесь на своем месте: «Харлеи», пушки, байкеры, и, конечно же, фирменный куртсаттеровский черный юмор – чего только стоит «Рыжий» колотящий риелтора по лицу фиолетовым фалоимитатором XD

Отдельно хочется сказать несколько хороших слов об оформлении – роман напечатан на толстенькой бумаге, в классической матовой и глянцевой суперобложке с полимерным напылением. Книга очень интересная и привлекательная – настоящее украшение библиотеки!

P/S – Фаны «Сынов» не сомневайтесь! : D

«Монах» эпатирует читателей вот уже более двухсот лет сочетанием запретных тем: Черная Магия, Сатанизм, Трансвестизм, Сексуальное Насилие, Инцест…

Роман чертовски сложен и очень глубок. Книга для серьезных размышлений над жизненными ценностями. Этот шедевр 19-и летнего Мэтью Грегори Льюса захватывает с первых строк и держит в напряжении до последних страниц, временами беспредельно пугая и шокируя читателя.

«Пророчества древних сбываются, Стрелок. И ты заботишься об этом». «Я боюсь твоей решимости найти ответы»

«Стрелок» — первая повесть про Роланда Дискейна, которая разрослась до романа, а тот в свою очередь стал эпопеей. Сам автор считает «Стрелка» сложной претензионной книгой, не смотря на правки и дополнения спустя двадцать лет после публикации. Именно такой исправленный вариант «Стрелка» попался мне летом 2009 года и открыл не только «Тёмную Башню», а в целом – удивительный мир литературы. А прочитав половину эпопеи, начал и сам что-то сочинять.

Впервые Роланд очаровал меня своей отстранённостью и брутальностью, схожесть с Клинтом Иствудом тоже подкупила. А дальше странные изобретения в богом забытой пустыне, встреча с мальчиком телепортнутым из другого мира, одержимый суккуб в Стоунхендже, мутанты и разговор с человеком в чёрным. И символы, символы, символы, плюс пророчества с множеством отсылок к будущим книгам (например ненайденные двери, песенка про самолёт, говорящий механизм, камала, тахин, ушастик-путанник, Луд/Лад, Ангул-Сьенто, Мэджис, мятёж чвч в образе Фарсона, колдовские сферы и многое другое).

Если начало «Стрелка» можно назвать постапокалиптическим Вирд-вестерном, то в финале пойдёт фантастическая речь о тайнах мироздания, вполне допустимо, что эта глава созданная под мескалином. Понравилось также и то, что пусть Стрелок потомок самого короля Артура (а с Экскалибура выкованы его револьверы), Кинг кроме прочего демонстрирует разрушительную силу тяжелого бремени Спасителя. Стрелок идёт к Тёмной Башне с лучшими намерениями, но сколько смертей он посеял во имя добра. Из его Ка-тета уже никого нет в живых.

Повесть «Стрелок» про изнурённого ковбоя, однако со стальным стержнем. Про человека, который пройдёт упорно ещё дюжину миль, там где другие упадут. Он одержимый Тёмной Башней, осью Вселенной. Она его спасение и проклятие, она словно магнит. Даже вдали от Луча Роланд чувствовал её Силу.

Человек в чёрном не может лично остановить Роланда, но ставит разные ловушки на пути. Так, прикинувшись святошей, он воскресил наркомана в Тале и рассказал про приближение антихриста. Роланд естественно уложил всех, к тому моменту он уже мало полагался на чувства, а действовал словно машина для убийства — инстинктивно.

Для меня это особенная книга, вернулся к ней четвёртый раз и по-прежнему получаю удовольствие. Но немного отвлёкшись от уже знакомого основного сюжета, обратил внимание на некоторые забавные детали:

• Перед встречей с Брауном в самом начале есть такое описание, где говорится о том, что свою ковбойскую шляпу Роланд потерял давным-давно также как и Рог Эльда. Но Рог потерянный по меньшей мере лет двенадцать тому назад на Иэрихонском холме, а широкополая потрёпанная шляпа Роланда упоминается уже в следующей главе, за пару недель до встречи с Брауном. Оригинал ещё не читал, но этот косяк во всех переводах.

• Далее сцена с повешением невидимки. Стоп, что? Роланд говорит, что невидимка насиловал женщин, но его поймали. Этот короткий фрагмент не имеет абсолютно никакого значения для эпопеи и раньше от меня несколько раз ускользнул. Или это как сейчас модно объяснять странные «вставки» эффект Манделлы :D

Недавно на этот счёт показалась крайне дисгармоничной и чужеродной вставка про покатушки на лимузине в «Ангеле западного окна» Густава Майринка, романе из 1920-х о Средневековом алхимике. Как говорится в самой эпопеи: наш мир не один, существуют другие. Кинг чуть позже покажет несколько параллельных вселенных, отличающихся вот такими мелочами.

• Плюс остаётся неразгаданной тайна Норта: кто его повесил, чей дьявольский отпечаток на лбу травоеда?

Решив углубиться немного в классическую античную литературу, выбрал одного из самых выдающихся древних греков – Сократа. Однако оказалось, что как таковых произведений после себя он не оставил, а сведения о нём и его философии сохранились до наших дней благодаря его ученикам Платону и Ксенофонту. Чуть позже, прослушав несколько биографий Сократа, также узнал, что для Ксенофонта он являлся не просто учителем мудрости, а в военном походе спас ему жизнь. Конечно, ученики любили Сократа, которого даже Пифия назвала самым умным человеком, но в отображении его взглядов и широте мысли старались оставаться бесстрастными. Сам себя он считал потомком Зевса, любил простоту, Афины и вступал в дискуссию с любым ради выяснения истины. Кроме философии создавал скульптуры, ходил в военные походы, любил танцевать. Некоторые считали его чуть ли не полу-сатиром из-за немного демонической внешности. Никогда не стремился к богатству, часто отвергал дары. Сверхчеловеческим разумом не кичился, но подвергал всё сомнению, даже самих божеств. Сократ прямо не отвергал существование Олимпийцев, но судил их актуальность, влиянии на современников, рассуждал о ценности жертвоприношений. И эти его заносчивые речи легли в основу обвинения в богохульстве и развращению юнцов (имелось в виду, что неокрепшие умы повторяли некоторые доводы Сократа). Главным обвинителем выступил тиран Миллета и Сократ его жестко попустил, только без эмоций и выразительного превосходства над оппонентом. На суде Сократ с лёгкостью разобрал и разложил по полочкам отвёргнутые обвинения так, что даже агрессивно настроенные судьи склонились на его сторону, но перевес камешков оказался в сторону казни. По сути судил Сократ, обвинил суд в узости восприятия с крайне сдержанным призрением. Даже после приговора он продолжил холодно размышлять и наставлять приближенных. А у В. Г. Короленко есть шикарный рассказ о противостоянии Сократа Зевсу в потустороннем мире!

«Пули щёлкали над нашими головами, ударяясь о залитую лунным светом стену, вдоль которой мы шли. Те, что летели низко, отскакивали от насыпи с левой стороны дороги. Мы с моим спутником, лейтенантом, не обращали внимания на эти сухие щелчки и в километре от линии фронта, охватывавшей нас подковой, чувствовали себя на белой сельской дороге в полнейшей безопасности. Мы могли петь, смеяться, чиркать спичками...»

«Каждый выпущенный снаряд грозит всему городу. И я чувствую, как весь он сжался в комок, напряг свои силы. Я как бы вижу всех этих беззащитных мужчин, женщин, детей, над которыми недвижная дева распростёрла свой каменный плащ»

«Мадрид со своими трубами, башнями, иллюминаторами похож на корабль в открытом море. Белый Мадрид на чёрных волнах ночи. Город прочнее человека: Мадрид нагружен эмигрантами, он перебрасывает их с одного берега жизни на другой. Он везет поколение. Он медленно плывет через века»

Марафон по лучшим книгам самых любимых писателей начатый в конце прошлого года продолжил самый выдающийся французский автор и авиатор Антуан де Сент-Экзюпери: переслушал в аудио формате с удовольствием все его романы и повести. Художественная библиография у писателя не большая, но здесь тот случай, когда каждое предложение произведений на вес золота. Сегодня поймал себя на мысли, что если бы пришлось выбрать одного из сотен лучших литераторов всех времён, то поставлю Антуана де Сент-Экзюпери первым; пусть у него не так много книг как у Рэя Брэдбери и Стивена Кинга, но абсолютно все вышедшее из под его пера тексты отозвались во мне каждым словом. То есть, Стивена Кинга и Рэя Брэдбери читаю очень давно и книг у них больше, но не все зашли, могу даже составить топ неудачных; а Сент-Экзюпери пишет так, словно высекает в камне, он, глубоко проникнувшись самой сутью мироздания и осознав многомерный смысл, разносторонне выразил его крайне образно на примере опыта полученного из собственных приключений (разве что стоящая особняком «Цитадель» отчасти вымысел ради объёмных метафор) – да, именно так, фактически все романы, повести, рассказы, даже эссе и очерки (реальные) чем-то связаны и плавно перетекают друг в друга. Будучи военным корреспондентом, например и военным лётчиком, автор сильно рисковал, на даже эти приключения граничащие с подвижничеством, он описывает спокойно и не ради пафоса, за подвигами самого автора и его друзей стояли удивительные вещи. И даже сменив полёты над оккупированными территориями доставкой почтой в Африку, Антуан то и дело сталкивался с трудностями: моторы тогда были не такие надёжные, часто приходилось сражаться с бурей, о, свирепость стихий испытывала на прочность лётчиков, неоднократно буря брала верх над несовершенной машиной, потерпев крушение над пустыней автору пришлось однажды чуть ли не целую неделю блуждать в пустыне… А знаете за что он держался? Меня этот момент тронул до глубины души: Антуан думал о друге, Гиёме (ему же он посвятил роман «Планета Людей») который разбившись в Андах, на высоте 4000 метров при морозе -40 продержался четыре ночи. Сначала Гиёме зарылся в снег под самолётом, ибо ветер сбивал с ног, а когда буйство ветра немного поутихло, Гиёме совершил невероятное, он, тот кто проложил над этими Андами воздушный путь не сдался…, и Антуан с мыслями о друге шел в том же направлении. Но, возвращаясь конкретно к «Мадриду» (который к радости открыл сегодня вместе с «Испанскими репортажами»), это произведение о гражданской войне в Испании, здесь писатель выступает в роли военного корреспондента, и как всегда в роли человека: в жуткой мрачной картине разрушения он ищет проблески света и одухотворённость в опустошенных солдатах, идею, за которую действительно стоит сражаться. Чёрт, оказавшись в плану ополченцев, Антуан растопил их лёд враждебности улыбкой, они угостили его сигаретой и улыбнулись в ответ – настолько мощный был позитив и любовь к людям этого человека. О чём бы не писал автор, всё становится наукой жизни, где истина цепляется за истину, и поднимают читателя над самим собой, показывая очарование несовершенного мира. Поэтичность ритуала перед атакой на врага удивительная, уловить такую романтику единства, братства, обобщённости в грубых и прагматичных пехотинцах не просто, тонкость некоторых моментов просто непревзойдённая. Этот же эпизод вошел в роман «Планета людей», вместе с упомянутым в начале очерка фортом в пустыне.

? “Мавка сплетает длинные ветви берёзы, садится на них и качается тихо, как в колыбели. Лукаш играет, прислонившись к дубу, и не сводит глаз с Мавки. Лукаш играет веснянки. Мавка, слушая, невольно откликается тихонечко тем самым голосом”.

Недавно в рамках серии «К западу от октября» наметился новый сборник про мавок, русалок и праздник Ивана Купала — cо славянским колоритом. Учитывая то, что по совместительству с организаторством-соствительством являюсь также частью творческого коллектива, решил прочитать классическую пьесу легендарной соотечественницы, «Лісову пісню». Драму-феерию Лесі Українки мы проходили ещё давно по школьной программе, но произведение оказалось слишком взрослым, чтобы чем-то зацепить. Другое дело сейчас, когда большинство основных мотивов знакомы, да и с девушками похожими на главную героиню приходилось встречаться. Если честно, начитан уже всяким-разным, сложно чем-то удивить, но от пьесы просто в восторге. Просто захватывает дух. Прочитать решил на русском, перевод Виктории Волиной кстати превосходный.

В «Лісовій пісні» с самого начала сталкиваются два мира: истинных духовных ценностей, корни которых уходят к единстве с природой. И материальный, где для обитателей лес не священное место, а просто деревья-ресурсы. Также поэма о необузданной любви, та что налетает словно ветер, кружит, несёт на крыльях, но также внезапно может и бросить; о сложном выборе, когда связь с другим миром грозит утратой своей истинной сущности. Ещё «Лісова пісня» очень яркий представитель фольклорного жанра, здесь кроме мавки также присутствуют русалки (при чём не только водяные а и полевые), Лесовик, чёрт Куц, потерчата…

Деда Льва приняли за своего из-за его чести-отваги. Он поклялся защищать вековой дуб и держал клятву нерушимо. Только вот у сестры его не было к природе даже капли почтения. А Лукаш…, племянник, стал её заложником. Мавку по настоящему думаю он не любил, просто она первая девушка обратившая на него внимание. Возможно он испытывал к ней влечение, и то его скоро опустили на землю, а вольную во всём мавку выставили в непристойном свете.

Девушка молодая, стройная, сочная. Прониклась его игрой на сопелке, попутно напросившись в невесты.

Мавка

(улыбаясь)

А нравлюсь я тебе?

Лукаш

(смущаясь)

Да я не знаю!

Мавка

(смеясь)

А кто же знает?

Лукаш

(совсем смущённый)

Спрашиваешь тоже!

Мавка

(искренне удивляясь)

А почему ж нельзя о том спросить?

Вон видишь, спрашивает мальва: Хороша я?

А ясень ей вершиною кивает:

Ты лучше всех на свете!

Только будучи ещё юным и зелёным проиграл парень своё счастье: его всё склоняли к тому, что лесная девка совершенно не домашняя, а вот та из села — всё может! Глупый Лукаш даже не возмутился и не стал бороться за счастье. Финал конечно очень грустный, но правдивый.

10/10. Вдохновляет

«У дверей домов появились тыквы и чёрные кошки со скелетами танцевали в окнах…»

«— А Дейдри будет участвовать? – поинтересовался Скотт. – Само собою! Со своим старым номером 19…»

«Дейдри хочет обогнать их всех: мужчин, женщин, стариков и детей, слепого с немецкой овчаркой. Хочет чтобы весь город увидел, как лесби, при чём женатая лесби, торжественно зажжет гирлянды на их праздничной ёлке»

«Вино хорошее, но ещё лучше смех и разговоры»

Сначала Скотт Кери (возможно С. К. прототип) рослый дед, выше 190, словно сам автор, вместе с другими жителями Касл-Рок (в реале, также как и Дэрри — Бангор) республиканцами консерваторами относился к соседкам лесбиянкам с презрением, брали в нём вверх предрассудки. А ещё их псы гадили ему на газон. Однажды Скотт не выдержал и наконец-то высказался, но его упрёк соседка (стройная, строгая, с чуть поднятыми уголками глаз) восприняла с насмешкой, и агрессией. После чего вторая девушка Мисси, заступилась за свою половинку. Оказалась более мягкой и сговорчивой. Рассказала о том, что из-за предубеждений местных им сложно, скорее всего даже придётся закрыть вегетарианский ресторан, хоть и готовят вкусно. Поделилась проблемами. Окружающим не нравилось, что девки ведут себя вызывающе, не скрывают свои отношения, более того, Дейдре представляла всем Мисси своей женой.

Возможно на благородный поступок главного героя толкнула аномалия с гравитацией, или Скотт просто по человечески проникся жалостью, но услышав в очередной раз, как соседок назвали «пиздолизками» сразу заступился за них, хоть и навешивала девушкам ярлыки целая компания здоровых строителей. Ему кинули под ноги помятый плакат с фотографией ДиДи финиширующей на каком-то престижном марафоне, и… с этого начинается удивительная, очень трогательная и непредсказуемая история!

Визит в ресторан с целью наладить контакт, установить хоть какую-то связь её только сильнее взбесил. Но Скотт решил довести начатое до конца. Он видел как на Хеллоуин дому соседей даже не подошли. Родители накрутили детей, что лесбиянство – зло. И хоть он сам до недавнего так считал (ему не нравилась что ДиДи буквально бросала своим статусом всем вызов) и чтобы таки привлечь её внимание, предлагает посоревноваться на забеге после дня благодарения.

Под финиш где-то так после 11 километров, когда из-за внезапно налетевшего грозового ливня ДиДи упадёт…, главный герой протянет ей руку. Момент удачно сняли пара фотографов. И благодаря статье в свежем выпуске местной газеты, жители Касла понимают что в первую очередь девушки обычные люди. К ним начинают относиться нормально, а Скотт… за ноябрь и декабрь сделал больше хороших дел чем за предыдущие несколько лет. Финал конечно ошеломительный. Долго после такого не мог уснуть. Думал.

Понравилось ли? Ха. Я в восторге! Уровень Joyland`а по меньшей мере. Фишка с гравитацией очень оригинальная. Создаёт с самого начала такую мистическую атмосферу. Главный герой – аномалия. И всё вокруг него становится тоже немного другим.

Тот кто наставил двоек повести и назвал дном наверное смотрели чей-то корявый перевод, при чём через строчку. Или просто решили спроецировать на новое произведение Короля свои проблемы. Бывает. Читать обязательно!

А ещё. Кроме известного любителям Тёмной башни и примыкающим к ней историям жуткого числа 19 (на шортах и футболке ДиДи) вас ожидают «Пеннивайз и клоуны» — местная гаражная Рок-группа, на самом деле их зовут «Купол цирка», но они переименовались в честь Хэллоуина.

Оценка — 9.4. Только за то, что хотелось про такие события историю по-длиннее :D

«Всё казалось таким необычным в эти часы, а путь к конюшне таинственным, словно продолжение сна» ??

«Не помня себя Джоди колотил мёртвую птицу и Билли Баку пришлось схватить его за плечи и крепко обнять, чтобы умерить дрожь сотрясающую тело»

«…вечером, когда солнце скрывалось за неровной кромкой и горы багровели, будто с отчаяния, Джоди их боялся; они становилось каким-то безликим и отчуждёнными, в самой невозмутимости их таилось угроза»

«Тьма непроглядная, далёкие звуки гор доносились чётко и ясно. Из-за холма слышалось позвякивание колокольчиков…»

«На миг ему показалось, что он видит чёрную точку ползущую по склону хребта. Джоди стоял и думал о рапире, о Гитано, великих горах. Какое-то смутное желание всколыхнулось в нём, такое сильное, что к горлу подкатил ком»

«День был по-весеннему золотисто зелённым. Под раскидистыми ветвями дубов тянулось вверх склоном неприметное разнотравье…»

«Его окружала густая чернота ночи. Моросил дождь»

История становления, взросления главного героя, мальчика на ранчо окруженным девственными лесами и полями, перед которым открывается природа во всей красоте и без украшений. Книга чем-то напоминает «Вино из Одуванчиков», только более трагична, прагматична, очень глубокая и многослойная. Произведения авторской комплектации связанные между собою… лошадьми: сначала Джоди получил в подарок рыжего пони, но тот промокнул под проливным дождём и умер; затем мальчику пообещали жеребёнка, какою он ему достался ценою! Что-то пошло не так и Билли Баку пришлось на глазах Джоди убить лошадь, чтобы вырезать из неё плод – простая сцена под пером Стейнбека превосходит все сплаттерпанки и бодихорроры, что раньше читал. А ещё вам расскажут про старину Истэра – жеребца которого следовало бы пристрелить, но на ранчо откуда появился скиталец утверждающий, что родился здесь и желает провести какое-то время или поработать. Предложение хозяевам конечно кажется странным и вскоре скиталец уходит также таинственно, как и появился, уведя с собою старину Истэра. А под конец на ранчо пришел дед, чтобы в очередной раз рассказать о том, что его так тревожит, но услышал ли кто-нибудь его повесть? Дед человек тех времён, титан с несгибаемой волей. Он вёл за собою людей через всю страну, с юга на запад, но путь закончился и спустя несколько поколений мало кто помнит о тех, кто принёс в это место жизнь. Дед со священным трепетом вспоминает о караване, тот Путь стал для него смыслом жизни. С тех пор мир вокруг сильно изменился, только старик не принимает перемен и не может расстаться с прошлым.

«В этом был какой-то секрет, секрет, запрятанный так глубоко, как один из тех, что хранили демоны, но что это был за секрет? Их мертвые товарищи и мертвые солдаты, из предыдущего отряда, были заминированы здесь и лежали по всему полю. Нет, — думал Пумо, — демоны должны быть глубже, потому что здесь не преисподняя, это хуже преисподней. В преисподней ты уже умер, а в этом аду ты должен ждать, пока тебя убьют» / Коко / (1988)

В аннотации к единственному авторскому сборнику Питера Страуба вышедшего в России сказано, что: «...он в романах хорош, но в рассказах ему просто нет равных». Это неправда. Именно в самых крупных романах, таких как «Обитель Теней», например, «Клуб Адского Огня» или «Глотка» писатель достигает безупречности и совершенства! Чем больше пространства занимает произведение Страуба, тем сильнее его содержание и воздействие.

И вот, открыв сборник, в первой истории не нашел ничего привлекательного. Боле того, рассказ подан в такой не свойственной писателю манере, что трудно узнать любимого автора. Вторая повесть более типична, хорошо сколоченный психологический триллер, но Страуб не сказал ничего нового, а вот третий рассказ!

«Деревня Призраков» увлекла с самого начала. Этот рассказ — фрагмент вьетнамской войны, который тесно переплетен с одним из лучших романов писателя — «Коко». Здесь знакомые и полюбившееся герои: центральный персонаж всех произведений Страуба — Тим Андэрхилл, и конечно же, его боевые товарищи: Майкл Пул, Конор Линклейтер, Тино Пумо... Было очень приятно встретить старых друзей :)

Рассказ хоть и является фрагментарным, все же имеет художественную полноценность и в тоже время дополняет роман.

Сюжет как таков здесь отсутствует, но Страуб демонстрирует яркие образы грязной войны; ее абсурдность; и кошмары, которые происходили не только во время самых ожесточенных боев, но и во вьетнамских деревнях,

Наконец-то обзавелся второй частью комикса созданного по мотивам легендарной «Темной Башни», и прочитал, только вынув книгу с упаковки. Впечатлило, и даже больше — заинтриговало и увлекло! Этот графический роман рекомендую тем, кто уже знаком с оригинальной историей, потому как здесь некоторые основные события приобретают совершенно иной характер, показы под другим углом. То есть, графические романы можно читать как и самостоятельную историю, но, лучше всего, как дополнение к оригиналу. И хоть сценарист комикса славно известный Питер Дэвид, с ним сотрудничала в роли консультанта помощница Стивена — Робин Ферт, а сам Кинг в этом великолепном проекте выступает в роли директора, поэтому, все что сочинил Питер согласовано с Кингом. Отдельный поклон художникам: Ричарду Исанове и Джей Ли. Все в графической «Темной Башне» на высшем уровне — только цена кусается, я имею в виду тех, кто не располагает большим количеством средств, но регулярно покупает книги. И все же, если решитесь приобрести «Рождением Стрелка» и другие части — качеством и содержанием останетесь довольны.

Каждый сборник Брэдбери – это калейдоскоп поразительных картин и невероятных ощущений. В каждом рассказе Рэя присутствует волшебство. Подан в доступной, увлекательной и неподражаемой манере – он живет, дышит и разговаривает с читателем. Что касается ошеломляющего сборника «В мгновение ока», который был издан Брэдбери в возрасте 76 лет – он бесподобен от начала и до конца. Каждая история оставляет после себя неизгладимые впечатления. Будь то история о первом поцелуе и «классиках» длинною в жизнь, которые увидела девчонка в день своего рождения, или же кладбищенская земля, которую в дождливую ночь герой привез в свой сад. И в этом интеллектуальном самовыражении автор касается разных аспектов и проявлений жизни, других предметов, личностей. Он пишет о землетрясении, и птичьем пении, об эмбрионе телепате и переродившейся салемской ведьмы. И под пером маэстро все эти образы становятся привлекательными. Обаяние автора воплощают в себе и его книги.

При всей любви к автору не ожидал от эссе чего-то невероятного, оборот оружия в Америке старая тема, казалось бы, кто только не высказывался на этот счёт. Только вот мысли Стивена по этому поводу мне показались самыми здравыми. Начинает он традиционно издалека из условного жуткого сценария поведения телевидения и общественности после стрельбы с жертвами в школах. Он сожалеет о том, что люди запоминаю имена убийц, но кто помнит убитых, кроме родных и близких? Схематичность выкладывания новостей жуткая, количество жертв считают, словно очки в игре; и лишь немногие репортёры имитируют скорбь. Очень громко звучит здесь центральный вопрос «Зачем по несколько штурмовых винтовок в каждом доме?». Стивен понимает, что правительство США не станет выкупать оружие у граждан и тем более не запретит свободный оборот, но он предлагает ограничение хотя бы по предназначению стволов. Простой пистолетик? Ок. Охотничье ружьё? Ладно. Но зачем соседям слева справа и напротив пулемёты над каминной полкой? И вот когда доведённый до предела ребёнок берёт пулемёт и за несколько минут убивает дюжин три сверстников, говорят во всём виноваты книги вроде «Ярости» и песни Metallica, но никаким образом извините не е****тые родители. Так вот, Стивен говорит, что даже в случаи стрельбы будь у поехавшего ребёнка простой пистолет с одной обоймой – его бы мог положить охранник. Стивен предлагает ограничение в обоймах – 10 патронов. И опровергает так называемую американскую «Культуру насилия», которой прикрывают трагедии из Ассоциации Стрелков. Кинематограф США изменился, в Голливуде рулят лгбт и супергерои, которым для разборки с плохими парнями не нужны пули. Неожиданно очень интересно глубоко и познавательно; Кинг крутой дед и много в чём зрит прямо в корень.

« – Где ты теперь, дерзкий вопрошатель? – раздался насмешливый голос Олимпийца. – Я здесь, Кронид, здесь, на том же самом месте…» // «Однако, мысль не гибнет, и истина, достигнутая великим умом, как факел в темноте, освещает пути следующих поколений» // «…я больно жалю твою совесть, чтобы ты не заснул. Не спи, не спи, бодрствуй, ищи правду, афинский народ!» // «Листьям в дубраве подобны сыны человеков: ветер одни по земле расстилает, другие – дубрава, вновь расцветая, рождает …» ??

Из-за того, что часто занят сейчас созданием сборников серии «К западу от октября» на чтение произведений вне конкурсов остаётся мало времени, а количество книг, которые выстроились очередью собралось такое, что можно закрыться в библиотеке и на целый год погрузиться в них. Вчера под утро после ледяного дождя где-то на улице оборвало провода, на несколько часов не стало электричества. Зажег свечу и открыл сборник произведений Владимира Галактионовича Короленко, классика мировой литературы, которого также можно назвать самым известным полтавским писателем, поскольку жил у нас более 20 лет и создал здесь эпопею «История моего современника» занимающую сразу несколько томов. Очень хочу с ней познакомиться, интересуюсь дореволюционной историей родного города, а ещё потому что ездил недавно в гости к писателю (его дом стал музеем, сохранив оригинальную обстановку 19 столетия) гулял по его рабочему кабинету, прикасался к «Андервуду» и даже некоторым творческим запискам. После чего нашел на аукционе полное собрание и не простое, а дополненное эксклюзивными материалами, поскольку подготовила к изданию это собрание его дочь. Так вот, знакомство с более популярным Гоголем прошло не очень удачно, назвать хоть одно произведения Николая Васильевича от которого в восторге затрудняюсь, но безусловно уважаю, тем не менее. Другое дело – Короленко! Прочитал не много его историй (повесть «В дурном обществе», более известная как «Дети подземелья»; «Лес шумит», «Мгновение») но каждый текст по своему очаровал, по всем критериям ставлю им высший балл! Новый рассказ «Тени» ещё более увлекательный и удивительный. Начерно написан осень 1889 года, которую он провёл в Крыму, 17 октября он сообщил жене: сочинил новое произведение, совершенно фантастическое, с большим удовольствием. А обратился в нём Короленко к греческой философии и через образ главного героя, Сократа, отразил собственные очень мудрые и глубокие взгляды на роль Богов в устройстве античного и нашего, современного мира. Одинокого и безоружного старца, от чьих слов в страхе бледнели лица тиранов, а юноши заряжались праведным гневом. Начинается фантазия тем, что Афины содрогались от ошеломляющих надменных слов древнегреческого философа «запачканного пылью разрушенных алтарей» – тот ставил под сомнение превосходство самих Олимпийцев. Дерзкий, он считал себя умнее Богов. Люди понимали, что Олимпийцы и правда не безупречные: насиловали их жен, воровали стадо, однако они ведь Боги всевышние, а поведение Сократа посчитали неприемлемым бунтарство, за что его и казнили. Хотя до этого очень сильно уважали, до трепета: чего стоит только эпизод из реальной жизни, когда старый мудрец разогнал целую фалангу спартанцев собиравшуюся забросать копьями раненого Алкивиада. Никто тогда не поднял против него свой меч. Вторая часть поведает о том, как встретил Элпидий, богатый кожевник умерший в ту ночь, встретил по ту сторону Сократа. Он поклонялся старым божествам только потому, что так делало большинство других, но как же глупо – среди землян больше злых, чем добрых людей, из этого не следует ведь, что стоит уподобиться тёмным? Нет, и начал Элпидий задавать ему вопросы. Слушая чётко взвешенные ответы путь сквозь непроглядную мглу казался не таким и мрачным. И тут ему философ объяснил, что превосходства никакого нету. Великие ли Боги? Он назвал спутнику несколько титанов, чьи деяния блекнут на фоне подвигов простых вояк (нет), а может милосердные? Едва ли – Олимпийцы безжалостно убивали невинных детей. Когда уважение спутника к Зевсу пошатнулось, следует затем третья часть, где Сократ поведает притчу о сироте искавшем приют и отца своего…, но в ските пересёк полмира так и не найдя, ибо представлял его буквально святым. По сути – он искал безупречного Бога. Обретая очередной образ несовершенным, тот «разбивал его и вновь удалялся в пустыню сомнений». Финал чуть ли не библейского текста и вовсе поразительный. Непроглядную тьму рассекли несколько молний, а затем показалась та самая гора, с забытыми Богами на вершине. И Сократ не отступившись начал задавать вопросы Олимпийцам, накалённые, полные упрёка. Скала содрогалась от их гнева и раскатов грома, но философ не сдвинулся с места… Диалог с старыми Богами заканчивается тем, что им приходится уступить Сократу, ибо его решительности, твёрдости и непреклонности в поиске истины и чистоты им оказалось нечего противопоставить. После такого произведения в списке любимых авторов Короленко поднялся ещё выше, также прибавилось в полку стоящих в очереди, а именно взял на заметку книгу ученика Сократа Ксенофонта, опубликованную на русском в 1935 году, ибо сам философ письменных записей после себя не оставил.

Удивительной поэмой о Гильгамеше и его лучшем друге Энкиду сегодня проникся, для разнообразия между титаническими трудами профессиональных конспирологов [конкретно «Дети Матрицы» Дэвида Айка например, «Колыбель цивилизации», автор Захария Ситчин, «Комитет трёхсот»…] и поиском постов Qanon решил снова познакомится с чем-то художественным, новым, просветиться, чтение по-прежнему творческий центр, правда, когда привычный мир обнажает перед человечеством свои непознанные прелести, то предпочитаю знакомиться с ним напрямую непосредственно, а романы, рассказы [по крайней мере, страниц по 100 каждый день] стали больше развлечением. Но эпос о легендарном шумерском царе [самое древнее литературное произведение кстати, за пару тысяч лет до нашей эры появилось] подвиги которого однако уже мало кто помнит, и не фантазия, он – хоть и полубог, является реальной исторической личностью. О эпосе узнал случайно увлёкшись историей Нимрода, строителя Вавилонской башни, и собственно шумерским [аккадским] пантеоном богов, являющихся по сохранившемся задокументированным прямым сведениям нашими создателями, процесс создания человека на их табличках клинописью запечатлён детально. Понравилась поэма произвела эффект не только потому что является драгоценной, а к древнему часто отношусь чуть ли не со священным трепетом, но и сюжет её поразительный, сложный, драматичный, пронизан неподдельным величием и эпичной трагичностью; метафорами, этикой, иронией, символизмом. Странно что Голливуд до сих пор на экранизировал, хотя бы отдалённо, такая картина безусловно могла бы стать оскораносной, но странно вдвойне, что в целом Месопотамии фактически среди кинематографа не нашлось места, при желании можно только врата Вавилона увидеть [фильмы про Александра Македонского] и шикарные декорации «Нетерпимости», только там [немой] Вавилон на четверть картины смешанный с другими эпохами, хоть и выглядит впечатлительно.

Буйствовал Гильгамеш, сын богини Нинсун так, что первый из городов на планете [Урук] не знал покоя и люди обращались с молитвами, услышав их Аруру создала дикого героя Энкиду, чтобы усмирил буйного, но оказалось ему суждено стать верным спутником и преобразить друга, сделать более смелым, отважным и благородным (Сокровенное видел он, тайное ведал, принес нам весть о днях до потопа… Стеною обнёс Урук огражденный, светлый амбар Эаны священной). Увидев рогатого Энкиду вместе с зверьми на водопое охотник ловец доложил царю Урука, что незнакомец под стать правителю не даёт подойти к ним — тот же сразу предложил соблазнить дикаря блудницей Шамхат, которая приблизившись скинет одежды продемонстрировав свои красоты. Энкиду чарам не сопротивлялся, семь дней он познавал блудницу, а когда насладившись её упругим стройным телом и насытившись сладострастной лаской встал с постели, то перед ним его любимые звери разбежались. Тогда Шахмат предложила провести Энкиду в Урук, жилище Ану, верховного бога (Услыхал её слово, воспринял речи, женщины совет запал в его сердце). Сразив немного волков и львов тех что нападали на пастушьи стада бросил дикарь вызов герою, поединок долго длился но силы оказались равными («Кто, мой друг, вознёсся на небо? Только боги с Солнцем пребудут вечно, а человек — сочтены его годы, чтоб он ни делал, — всё ветер). После поединка Гилгамеш с Энкиду подружившись договорились пойти к горам Ливана, к кедровой роще, уничтожить свирепого быка Хумбабу, которого сам Шамаш и Аддад наградили могуществом а Эллиль вверил страхи людские (Он знает дорогу к кедровому лесу, битвы он видел, бой ему ведом). После удачного завершения похода, когда переодевшись царь ещё и украсил своё тело тиарой, обратила на него внимание сама богиня Иштар [она же Эштар, Аштар – аккадский; Инана – шумерский; Астарта – греческий; Ашерах, Аштарт, Ашера, Ашират, Анат – на иврите; Ашрату – аморейский; Ашерту – хеттский и Асират, Асирту – угаритский] и предложила жениться. Но даже не подумав Гильгамеш отказал соблазнительной богине и не просто а нанеся хоть и обоснованные, но оскорбления, назвав чёрной дверью, что не держит ветра и бури… и предложил перечислить ей, с кем та блудила. Разгневалась женщина, поднявшись на небо Иштар верховному Ану доложила, что Гильгамеш перечислил её прегрешенья и скверны. И поставила ультиматум, отец создаст быка помощнее, или она проложит путь в саму преисподнюю, чтобы поднять против Гильгамеша всех мёртвых. Ану согласился, просьбу уважил. Быка небесного Гильгамеш с Энкиду убили, вырвали сердце, а когда Иштар взобравшись на стену Урука начала произносить проклятия, Энкиду бросил в неё бычьем корнем. Иштар окончательно разозлилась, посоветовавшись боги решили отнять у Энкиду жизнь, что просто поразило Гильгамеша его брата и друга, тот над ним долго искренне плакал, семь дней надеясь, что любимый встанет, но Энкиду начал уже разлагаться (Да плачут соком кипарисы и кедры, средь которых с тобою мы пробирались). Одевшись звериной шкурой бежал отчаянно Гильгамеш в пустыню и достигнув скалы Машу попросил открыть перед ним Врата скорпиона. Через воды мирового океана на лодке Уршанаби идолы которого со злости разрушил, идолы что несли удачу, достигнул острова блаженных, где обитал Утнапиштим, человек достигнувший бессмертия. Когда боги устроили потоп превративший людей в глину – стерший одну из цивилизаций, только избранному Эа велел построить ковчег (…покинь изобилье, заботься о жизни, богатство презри, спасай свою душу). Когда после потопа боги спустились к спасшемуся, то осознав свою слепую ярость с неоправданным гневом решили даровать ему бессмертие (Зажгли маяки Ануннаки, их сияньем они тревожат землю. Из-за Адду цепенеет небо, что было светлым, — во тьму обратилось, вся земля раскололась, как чаша… Я взглянул на море — тишь настала, и все человечество стало глиной! Плоской, как крыша, сделалась равнина…). «Но для тебя они не станут собираться повторно» – сказал Утнапиштим. Однако перед отплытием его жена рассказала о цветке молодости на дне океана. Гильгамеш нашел и сорвал цветок, но уже не спешил тут же стать бессмертным, а решил поразмыслив вернуться с цветком в Урук и поделиться с народом. Однако по пути растение похитила змея и скрылась сбросив старую кожу… Вернувшись ни с чем и в то же время с множеством новых духовных приобретений Гильгамеш предложил кормчему Уршанаби прогуляться по возведёнными им стенами Урука, из упоминания этих стен и начинался эпос.

«Утрированная архаичность языка, энциклопедичность аллюзий, усложненный синтаксис, включающие полустраничные периоды , немалой величины сквозные определения, а также намеренное разрушение образности с хладнокровной жестокостью свершенное с помощью ряда синонимических эпитетов, монотонности и безграничного числа неопределенных местоимений – словом все то, что изобретательный критик назвал “идиосинкразничностью языка” скорее отталкивает, нежели привлекает массового читателя». Во вступлении к первому сборнику Лавкрафтана русском языке переводчик И. Богданов рассказывает о сложном творческом пути автора и его мифической личности.

«На обратном пути палку держал наготове, но не встретил ни одного мальчика, который бы приставал ко мне. В тот вечер я завоевал свое право на улицы Мемфиса»

«…Синяя Борода заманивал девушек в свои сети, женился на них, а затем убивал и вешал за волосы в темном чулане. Сказка пробудила мир вокруг меня, он начал дышать и пульсировать»

«Я черпал в своих фантазиях поддержку – они помогали мне выжить и не сломаться под угрозою насилия»

«Черный» Ричарда Райта в первую очередь будет интересен тем, кто недавно увлекся творчеством автора, а также неравнодушен к расовому вопросу и тематике равенства. С одной стороны автобиографическая повесть серьезная документальная книга, с другой – вполне самостоятельная и самобытная художественная история имеющая вес и ценность. Вы узнаете как рожденный в рабстве среди трущоб (крыс, бродяг, калек, проституток) мальчик без перспектив благодаря адскому труду, уверенности в своих убеждениях, твердости, стойкости, стал успешным и добился признания в том числе белых людей.

Начинаются воспоминания Райта из поджога, за который его выпороли до потери сознания. А затем он выместил злость за наказание убив котенка. Когда семью покинул отец, а мать переехала в Мемфис, мальчику пришлось драться за право на существование — он безжалостно колотил однолеток а в порыве ярости мог наброситься даже на их родителей. Ричард шлялся у баров до тех пор пока его на потеху не начали угощать виски и учить непристойностям – в 6 лет он стал сквернословным пьяницей. Спасли от погибели книги. Желание научиться читать отвлекло на какое-то время от жестокого окружения. А окончательно обнищав и переехав к бабушке, мальчик услышал от ее квартирантки сказку и та его очаровала. Однако суровая бабуля чтила только Библию и запретила Эмми общаться с внуком, чем усилила и возбудила живой интерес. Чтобы погрузиться в волшебный мир с безграничными возможностями и уйти от безысходности, Ричард воровал книги и прятался, чтобы почитать.

«Имя Олафа Янсена большинство слышит впервые, но в будущем ему предстоит занять подобающее место среди самых знаменитых»

«Старый скандинав говорил искренне и серьезно – его странные рассказы заворожили меня»

«Что если география нашего мира неполная?»

© Дымчатый Бог или Путешествие к центру Земли, 1908

Кто-то назвал человека царем Природы, только почему-то люди прячутся, когда Природа свирепствует. Люди, говорят, высшее существо во Вселенной, только они ничего не знают не то что о космосе, родная Мать Земля для них является непостижимой.

С детства нам вкладывают в голову круглую и полную планету в центре с ядром, которая вращается в безграничном пустом космосе с огромной скоростью. Ребята, планета разорвалась на атомы при таком вращении если оказалась бы полной! То, что официально выдают за реальные карты – рисунки сделанные тамже где снимают полеты на Луну и голливудские фильмы. Это извращенное представления — правду о человеческой обители вывернули наизнанку.

Земля может и круглая, точнее имеет чуть продолговатую форму, только полая внутри, наше пространство вогнутое. И все так называемые материки находятся на одном огромном континенте – МидГард, а территория США, например, всего лишь островок на его поверхности.

Но МидГард это только ¼ союза трех Сот. Слева от континента находится Либрия (Лемурия?), справа АсГард, берег которого можно увидеть с Камчатки. А между ними в самом центре Земли лежит титаническая Гиберборея, владения Атлантов, там и побывал главный герой удивительной повести Уиллиса Джорджа — Олаф Янсен.

«Негромки истинные чудеса, просты решающие события. Главное чаще всего невесомо..., улыбка освобождает от страха, дарит уверенность и мир, возвращает к жизни»

«В мире существует только одна проблема – надо вновь открыть духовую жизнь, способную дать людям радость и удовольствие»

«Письмо к заложнику» Антуан де Сент-Экзюпери сочинил усердствуя над одной из главных книг в своей библиографии – «Цитаделью». Впервые произведение опубликовали в 43-м, а спустя год выпустили отдельным изданием и распространяли в боевых частях французских войск, что сплотило солдат и летчиков.

Писатель призывает людей к объединению, говорит что их старые разногласия кажутся смехотворными по сравнению с реальной угрозой в лице немецких захватчиков. Он пишет о традициях и культуре, уважении человека к человеку в сердцах, которое может создать новую систему, где станет законом.

«Пропавший Мальчик Пропавшая Девочка» — потрясающий роман Питера Страуба, от которого невозможно оторваться, и, читая все свободное время – я поглотил его за два вечера. Интрига и эмоциональное напряжение выдержанны автором до последней страницы. И, ясность, с которой Питер подает историю, твердый и доступный язык и ее связность – делают роман настолько реалистичным, что после прочтения остается впечатление, как будто сам был свидетелем поведанных событий.

А мистер Страуб рассказал нам трагическую и драматичную историю о мальчике, Марке Андерхилле, который обнаружил покончившею жизнь самоубийством мать, и загадочный мрачный дом по соседству (за стеною) который он связывает с ее смертью. В это время в Миллхэйвене (его родном городе) продолжают исчезать дети – здесь уже десятилетие орудует маньяк, аппетит которого все возрастает; и кто-то прячется в том доме, который хранит будоражущие тайны. Во все это мимо вольно становится увлеченным Марк. И лихорадочно исследуя дом – он становится все более отстраненным и замкнутым, а вскоре и вовсе – исчезает. Но, стал ли он очередной жертвой маньяка, или…, — в этом и попытается разобраться известный писатель, дядя Марка – Тим Андерхилл.

Дочитал «Легенду о докторе Фаусте». Сначала были исторические сведения – письма очевидцев, лично встречавших некроманта и видевших его фокусы. Затем «Народная Книга» Шписа (1587 год), словно Библия, говорит о чудесах сотворенных доктором Фаустом. Третья часть – свидетельства о постановке народных драм и кукольных комедий, с чем было связанно множество мистификаций. Четвертая часть – самые известные кукольные комедии, которые комедиями вовсе и не являются. Так, например, в одной из них, Фауст полномерно заклинает дьявола на латыни. Жуткое и забавное чтиво, но не для развлечения. И еще один раздел – 2 поэмы, одна из них Кристофера Марло (1609 год) по круче Гете, который трудился над своим Фаустом на протяжении всей своей жизни. Такое вот умозаключение. Несколько дней перекур, есть над чем подумать даже после прочтения…

Учитывая то, что будучи хорошо знакомым, вечером узнал о смерти автора, и немного отойдя, послушав в аудио формате его «Светильник Иакова» (самый первый рассказ Бласа Руиза) хочется рассказать больше про самого писателя – удивительный человек. Андрей долго и успешно публиковался с историческими обзорами в разных сетевых и не только изданиях, а затем случайно увидел моё объявление о дебютном конкурсе «К западу от октября» и откликнулся самым первым, прислал самое лучшее произведение – он выиграл тот конкурс и затем ещё много-много других и где бы не появлялся, каждый рассказ Миллера становился событием!

Казалось бы, о чём «Светильник» – про индейских Хэллоуин времён конкисты (в знании которой Миллер по моему непревзойдённый), но написано с такой точностью, что даже можно не следить за сюжетом, а просто погрузится в другую эпоху и рассмотреть её в деталях.

Более объёмный некролог выложил в старом сообществе «К западу от октября» и что ещё хочу добавить — конкиста это только одна грань автора, он любит хороший психоделический Хард-Рок, вроде Jefferson Airplan, фильмы Линча и Тарантино; начитанный, образованный, интеллектуал и эрудит и просто замечательный автор. Превосходно пишет и оставил после себя незавершенный эпичный цикл «Ужасный век». В сети, если не ошибаюсь, только первая часть, Андрей шлифовал второй роман.

Кроме отличных текстов писатель постоянно поддерживал наш проект рекламой. Не верится, что так рано ушел, но оставил после себя весомое литературное наследие. Возьмите «Светильник Иакова», если ещё не знакомы с творчеством El Creadora или любую другую его историю и скорее всего вас очарует гениальный рассказчик!

«Мы вошли в громадный зал, освещённый тем таинственным светом, как и вся окружающая местность, но разливавшим при этом самый тонкий аромат. Пол состоял из больших мозаичных плит, сделанных из драгоценных металлов, и был местами покрыт особыми плетёными коврами. Повсюду разносились тихие звуки музыки какого-то невидимого инструмента, составлявшей как бы одно целое с этим местом, подобно тому, как журчание ручья неразрывно связано с гористым пейзажем, или пение птиц – с тенистою рощею».

Впервые о Бароне Эдварде Бульвер-Литтоне я узнал из легендарного эссе «Ужас и сверхъестественное в литературе» Г. Ф. Лавкрафта, где он рекомендовал книгу «Занони», найти её не удалось. А затем имя Эдварда всплыло, когда узнал про тайное общество медиумом Vril – оказалось задолго до рассвета оккультизма в третьем рейхе, это название фигурировало в якобы фантастическом произведении Бульвер-Литтона «Грядущая раса». Идея данной повести грандиозная и как оказалось в дальнейшем, имеет в основе вполне реалистичную концепцию небоцентризма («вогнутой» Земли), только в 1871-м году планета ещё полагалась полой. Автор ведёт речь о «двусторонней» поверхности, Земля якобы пустая внутри и соответственно тоже заселённая. Нацистская Германия помешанная на разного рода эзотерических/теософских мистификациях искала вход в подземный мир; условные Врата оказались якобы на северном полюсе (не зря затем у предполагаемых Врат затем появилась их база). Немцы гостили у «грядущей расы» и по некоторым сведениям даже получили в дар некие артефакты. Пресловутые неопознанные летающие объекты (с антигравитационным двигателем) вроде тоже их рук дело. Информацию о создании НЛО тайное общество медиумов Vril получило от древнешумерского духа из небесных сфер благодаря хорватке Марии Оршич, она даже записывала информацию клинописью. Эти будоражащие опыты частично описываются в чуть более позднем оккультном труде «Утро магов» (1960). Так вот, исходя из современных исследований, планета таки полая, но не двусторонняя; мы живём внутри, а по соседству миллионы таких же шариков «ячеек», в местах их соприкосновения (полюсах) находятся проходы. Герои Бульвер-Литтона и немцы не опускались внутрь планеты, а посетили соседнюю ячейку, параллельный мир. Для общего представления модель небоцентризма заключатся в «вывернутой» Земли, где ограниченный космос находится внутри. Космос это вода (мировой океан) между условных хрустальных сфер с «звёздами», чертогами Богов. Изначально не было космоса, луны и ночи, только Октаэдр, центральное истинное светило; философский камень, престол божий и матрица с нулевой точной магнетизма, ткущая вокруг себя пространство. В таких условиях на планете существовали исполины с гигантских размеров фауной. Затем якобы вторглись паразиты и покорив расу мудрых просветлённых титанов (гиперборейцев или атлантов) запечатала Октаэдр. Данный процесс даже самому смелому воображению трудно представить, но вокруг Октаэдра (в обычной системе прототип – ядро планеты) создали хрустальные сферы. Пространство между ближними к Октаэдру сферами наполнили водой, к дальним «прикрепили» «лампочки» Солнце и Луну. Все растения и остатки живых существ окаменели (отсюда пнеобразные плато, например и горы в форме драконов), а дух титанов перевоплотили в следующем более мелком во всех смыслах поколении со стёртой памятью; т. е. в некоторых человеках ещё дремлет титанических дух, но его сложно пробудить. На счёт «вогнутости» Земли можно найти много интересных независимых экспериментов доказывающих реальность такой концепции. Но в романе «вогнутость» воспринимается ещё условной полостью.

Второй не менее увлекательный момент книги сам Vril – первородная энергия Октаэдра. Тут, проводя аналогии с реальностью, стоит вспомнить хотя бы беспроводное электричество Николая Теслы (к слову, друг Марии!), которое он генерировал просто из атмосферы. А на то, что роман вовсе не вымысел (автор всё таки масон-розенкрейцер) наталкивает описание божественного орудия, способное созидать и разрушать в колоссальных масштабах. Речь идёт о реальном предмете, Ваджре, на древних изображениях Богов всегда присутствует этот предмет, начиная от древних шумеров. Кстати на реальном «логотипе» общества Vril используется Saetta Ilua молния шумерского Илу. Автор со знанием описывает чудовищную силу Ваджры, хоть она могла вместиться в ладони, сносила целые скалы на пути, а из атомов камня создавала гигантские здания. Такой мощностью она обладала благодаря энергии Vril, сейчас Ваджры можно найти в музеях, но они сами по себе пустые сосуды. Не малую роль в устройствах «грядущей расы» играют драгоценные камни, что тоже созвучно с реальностью, их полно на земных тиарах, скипетрах и тому подобной атрибутика «власти», которые скорее всего играли роль тех же устройств, до крайнего обнуления, перезагрузки планеты (отдельная тема). Ещё лет двести тому назад даже у нас генерация эфирной энергии являлась нормой, в сети лежит куча гравюр с древними иллюминациями задолго до появления электричества, и освещались улицы тогда лучше чем современные. Тема полости Земли и эфирной энергии являются в общем для меня наиболее привлекательными, другим же книга может показаться просто красивой фантазией про древние похожие на египетские храмы под землёй населённые крылатыми инопланетянами с лицами сфинксов.

«Каждый раз, отрывая глаза от экрана компьютера и глядя в окно, я видел лужайку, а воображение гоняло по ней хохочущих и улюлюкающих призраков друзей детства; их голые плечи растворялись в мерцающих тенях высоченной плакучей ивы, загребущие лапы ветвей которой без счета ловили наши плетеные мячики…»

"…в нескольких кварталах от места, где я вырос, посреди ночи из собственной постели вытащили молоденькую девчонку. А на следующее утро её растёрзанное тело обнаружили в лесу неподалёку»

«Девушка была из тех, что поднимают мусор на улице и здороваются с незнакомцами. Могла расплакаться, когда смотрела кино, и обнималась лучше всех. Так было написано в некрологе»

«После всего, что случилось потом, казалось, мы никогда не вернёмся к прежней жизни. А может, и не стоит туда возвращаться. Может, в этом и смысл скорби: никогда не забывать об утраченном»

Поскольку это мой первый отзыв на самостоятельное произведение Ричарда Чизмара, начну издалека: у нас он узнаваем чаще всего по дружбе и соавторству с мистером Кингом, но сам по себе он тоже очень талантливый и оригинальный автор. В Америке Рич в первую очередь владелец самого крутого хоррор-издательства Cemetery Dance (которое вышло из одноимённого журнала и вывело его на вершину), где публиковались все самые лучшие современные легендарные творцы бестселлеров: Рэмси Кэмпбелл, Клайв Баркер, Роберт Маккаммон и даже ныне покойные Рэй Брэдбери, Питер Страуб, Энн Райс, Ричард Лаймон и многие другие культовые личности. Но это ещё не всё. Наверняка вы видели культовый сериал «Мастера ужасов», так вот Рич отметился там сценарием к эпизоду «Вашингтонцы». Он вообще часто пишет сценарии и даже продюссирует фильмы, а в его короткометражке «Trapped», созданной вместе с старшим сыном Билли Чизмаром, снялся сам Король. И не смотря на такой определённо звёздный статус, Рич по-прежнему остаётся простым парнем из глубинки. Благодаря Эдварду Ли, я познакомился с ним в феврале 2022 года и совершенно ни на что не рассчитывая попросил визуально оценить на тот момент крайнюю юбилейную антологию серии «К западу от октября». К огромному удивлению Рич согласился, а затем ещё и поделился комментарием, написал, что книга выглядит шикарно, очень красивое оформление. Затем я обратился к Ричу с вопросами о «Gwendy`s Final Tack», о Cemetery Dance, правах на переводы, и в течении дня от Рича всегда приходил вежливый ответ, пусть и сведённый к одному предложению. Конечно общение у нас не такое личное как с мистером Ли, но слово за слово, слово за слово и так остаёмся на связи второй год. Оказалось Рич часто проводит разные конкурсы/акции и дарит своим читателям подписанные издания. Я тоже выиграл оригинальную «Gwendy`s Final Tack» с автографом вышедшую в CD. Книга просто роскошная: золотое теснение на твёрдой обложке, глянцевый супер, полноформатные иллюстрации. И хоть я большой фанат повести «Гвенди и её шкатулка», продолжение насторожило немного (кроме классической модели открытого космоса, в который давно не верю) реалиями того периода — а именно уже старуху Гвенди в полёт провожают с масками на лицах, ибо свирепствует карантин; а учитывая то, что Гвенди сенатор, в произведение вплетаются политические интриги; тут вы тоже вкурсе, из антитрамповских твиттов мистера Кинга вышла б отдельная книга. Так вот, почитывая потихоньку оригинал «GFT» я время от времени видел рекламу самостоятельного романа Чизмара — «Охота на Бугимена», где он сделал себя главным персонажем. Судя по зарубежной аннотации, решил, что он назвал главного героя своим именем для большей достоверности. Недавно роман официально перевели в Украине и с вступления выложенного в свободный доступ следовало, что роман полностью документальный, а Рич реально охотился за монстром терроризирующим его родной городок, даже интервьюировал маньяка. В итоге оказалось всё же 50/50, книга основанная на реальных воспоминаниях из детства и подросткового возраста, а вот Бука уже плод фантазии. Однако на впечатление от истории это не сильно повлияло.

Прочитал увлекательный роман за две ночи, знакомясь с автором ближе и прокладывая аналогии с собственными приключениями. Забавно, но я также как и Рич любил в детстве бросать яблоки по машинам, а осенью мы выкатили на мост тыквы, а затем прятались и смеялись, когда останавливались автомобили; затем водитель пустого автобуса загрузил тыквы в салон и увёз в неизвестном направлении. Также обрадовало то, что Рич фактически с самого детства является фанатом Стивена Кинга и даже не мечтал о будущем сотрудничестве с ним, почитывая его книги на ветвистом дубе и наблюдая параллельно из тайника за улицей. Сам городок Эджвуд вышел просто очаровательным, мне очень нравятся такие места в глубинке со своими мистериями (здесь стоит упомянуть неуловимого лапальщика спящих женщин и пришельца над котором проводили опыты на местной военной базе, а также старика ветрана двух войн, который своими рассказами отправлял пацанов в загадочное прошлое). Не менее интересные истории о творчестве о начале литературного пути. Упоминание «Something wicked this way comes» и отсылки к карнавальному роману Рэя Брэдбери тоже понравились — недавно пересушивал его в аудиоформате (Рич когда-то даже лично общался с Маэстро!). Мне кажется, из этого романа в некоторой мере вышел мистер Кинг, подхватив у Рэя Брэдбери идею противостояния обычных детей причудливым монстрам. А ещё жанр: с ним сложно определиться, Рич буквально создал нечто новое! В послесловии сказано, что у «Охоты на Бугимена» не очень много поклонников. Не знаю, правда это или вымысел, так или иначе, я присоединяясь к тем, кого она вдохновила!

«И в этот самый момент кто-то постучал в его входную дверь. “Чёрт бы их побрал! Я только повесил табличку НЕ ДОМОГАТЬСЯ!”»

"…она была коренной американкой. — Привет, меня зовут Теви», «…Теви — это “танцовщица” на хоппи, — она смеялась. — Фигня. Я не могу танцевать нихрена».

«Прямые влажные чёрные волосы ниспадали ей на плечи, обнажая большие груди с карамельными сосками размером с фишки для покера. Что усиливало эротический образ, так это грубые линии загара от её шорт и верхней части бикини…»

Встретил в одном замечательном паблике неофициальный перевод самой новой повести мистера Ли «Mr. Tilling`s Basement», вышла летом в Германии, но на английском. Открыл сразу, чтобы прочитать пару страниц, но меня так увлекло, что не мог остановиться и прочитал повесть за одну ночь!

Должен сказать, хоть это и экстремальная литература, всё же и отличный пример замечательной беллетристики! Было такое ощущение, как будто автор рассказывает эту историю лично, у камина.

Это может прозвучать странно в отзыве на произведение в жанре хоррор, но «Mr. Tilling`s Basement» это очень уютная и даже романтичная история! С множеством отсылок к культовым вещам, вроде «Головача».

А также в повести речь идёт о Мефистополисе. И я так понимаю, что именно к нему привязана целая серия других романов. Мефистополис это цикл. И должен сказать, так прогрессивно ад ещё никто не изображал))

Также очень понравилась главная героиня ещё на обложке, а в книге она ещё круче. Стройная и сочная коренная американка с длинными ногами и хищным выражением лица, которая буквально излучала сексуальную энергию.

…а стёб над Джеффри Эпштейном и вовсе нечто. В целом интересный развлекательный оккультный хоррор!

Горжусь тем, что [вместе Романом Незнаю] общался с мистером Ли во время создания этой повести, и тем, что оказался в словах благодарности к этой книге :)

P. S. А также спасибо и переводчице. Перевод хоть и любительский, но сразу видно, что человек в теме, отлично знаком с творчеством Короля Хардкора, вплоть до особенностей стиля автора.

Если ищите, чем развлечься на вечер — рекомендую!

«Замок Куртенайский, как называли его тогда, хотя прежде он принадлежал Раймонду Тулузкому, отличался по наружности от прочих укреплённых замков того времени. Ясно видно было, что он выстроен для обороны, а не для гостеприимства. Долина, на которой стоял он, была отовсюду задвинута горами, взгромождёнными одна над другою, и составляющими непроходимый лабиринт, пугавший самого опытного путешественника. Издали казался замок громадою камней, оторванных от скал и скатившихся в долину; но по величественной наружности а также исполинскому размеру являлся владыкою всего окружающего пространства»

Для любителей классической Готики Чарльз Роберт Мэтьюрин не нуждается в представлении. Многим известно, что он достигнул в этом жанре совершенства, вобрав всё лучшее от предшественников, вроде: «Замка Отранто» Горация Уолпола, «Итальянца» Анны Рэдклифф и «Монаха» Мэтью Грегори Льюиса. Но не смотря на изящный талант и редкое мастерство, далеко не все произведения Чарльза Роберта Мэтьюрина распространились за пределами Ирландии. На русском языке, например, официально переведён и опубликован только главный эпичный роман автора «Мельмот-Скиталец» (который к слову успешно переиздаётся по этот день), рассказ «Замок Лейкслип» и всё. Хотя в библиографии гения Готики намного больше замечательных историй. Он является создателем по меньшей мере десяти опубликованных романов и пьес. Одну из пьес, ключевую, предшествующую всемирно известному «Мельмоту-Скитальцу», трагедию «Бертрам; или Замок святого Альдобранда» я недавно перевёл (вместе с Филиппом Хаустовым: он зарифмовал эпилог и пролог) и реализовал в рамках серии «К западу от октября» самостоятельной книгой…

В случаи с «Альбигойцами» место имеет адаптация. Роман переведён в 1835 году и опубликован в шести книгах на старорусском языке. В сети появились полные сканы этих книг. Без вступления, посвящения, эпиграфов, тем не менее, полный текст, без сокращений. Учитывая что этот перевод 1835 года существует только в .pdf, я решил полностью перепечатать «Альбигойцев», том за томом и выложить для любителей творчества Мастера с Дублина в свободный доступ. «Альбигойцы» хоть исторический роман, в нём присутствует свойственный Мэтьюрину налёт жуткой таинственности, колдовство и в плане оформления глав связь с «Мельмотом-Скитальцем»: каждая из цитат в эпиграфах (в основном тех же авторов, что и в «Мельмоте») отображает поверхностно их содержание.

Учения Альбигойцев (катаров) были проникнуты безмерной любовью и непреклонной терпимостью, однако это не защитило их от костров. «Священная» Инквизиция беспощадно оттачивала на них жестокие пытки и зверские убийства, чтобы расцвести спустя век эпичной охотой на ведьм и полным истреблением тамплиеров. Связь с которыми, вероятно, имели Альбигойцы. Существуют версии, что Лангедок когда-то стал пристанищем для божественного Ковчега Завета, артефакта обладающего невероятной силой, который считают священным все основные религии и Римская церковь во главе с духовным авторитетом Средневековья, Папой, вскоре объявила их еретиками...

Считалось, что катары исповедовали «чистое» христианство, без добавления чуждой ветхозаветной жестокости. В первой книге Чарльз Роберт Мэтьюрин проведёт читателя из пустоши в монастырь, а затем в лагерь Крестоносцев и самих Альбигойцев и подробно расскажет из-за чего начался очередной поход и бессердечное истребление иноверов...

Лес шумит или легенда Полеской Пущи. Рассказ сочинён в январе 1886 года и напечатан чуть позже в первом номере журнала «Русская мысль».

“Мелодия лесного шума, которой проникнут весь рассказ, впервые поразила Короленко в годы его раннего детства. В «Истории моего современника» (Полтава, 1904-1921) он передает воспоминание о своей первой прогулке в сосновом бору в раннем детстве: «Здесь меня положительно заворожил протяжный шум лесных верхушек, и я остановился как вкопанный на дорожке… Я, кажется, чувствовал, что „один в лесу“ — это, в сущности, страшно, но, как заколдованный, не мог ни двинуться, ни произнести звука, и только слушал то тихий свист, то звон, то смутный говор и вздохи леса, сливавшиеся в протяжную, глубокую, нескончаемую и осмысленную гармонию, в которой улавливались одновременно и общий гул, и отдельные голоса живых гигантов, и колыхания, и тихие поскрипывания стволов… Всё это как бы проникало в меня захватывающей могучей волной…”

На фоне лесного шума и ведёт своё повествование дед-украинец проживший целый век, из тех что помнит ещё на царской земле французов — здесь выросло не одно поколение людей закалённых, с титаническим духом, непреклонных, кто не боялся даже правительство. Это только одна составляющая, основной сюжет, но предыстория к нему не менее интересная, портрет седовласого старца, особенно психологизм портрета. Хех, с кем ему здесь в глуши поделится тем, что тревожит, возбуждает, пробуждая живой интерес. ”Дед кивал головой, усмехался, моргал выцветшими глазами”. Да ещё и время оказалось кстати, когда “между стволов кое-где пробивался ещё косой луч заката, но в чащах расползались уже мглистые сумерки”. Главный герой заехал в лестную сторожку (которая к слову расположена посреди живописной лессовой поляны с молодыми но уже крепкими дубами по центру, и вообще весь рассказ живописный) вечером, когда над лесом клубились тёмные облака, надвигалась сильная буря, тянул лестной шум точно смутные вздохи — они становились глубже и сильнее, звучал пронзительным аккордом. Но у старых людей всему есть объяснение — бурю они называли проделками Лесового, со слов деда так его даже несколько видели человек. На Лесового тот не сердится, люди причиняли лесу намного больше вреда. Приходил он не часто, но если решил повеселится, то нагонит страху не то что на детей, а даже взрослых женщин да и некоторых мужчин напугает. Вот и дед, когда был ещё маленьким (сиротой, а пан его пристроил в лес к охотнику) пережил однажды жуткую ночь, когда не только неистовая буря свирепствовала, а после неё напускался такой проливной дождь, что его шум глушил даже раскаты грома, только жуткие очертания тревожных деревьев показывались в окнах при вспышках молнии, а затем, явил себя и Лесовой. А кроме бури той ночью в доме охотника весьма неоднозначное событие произошло. Не знаю кто как понял с первого раза эту часть рассказа, но думаю, Оксану пан сослал к лес не от доброты своей, а потому что она носила его ребёнка, по крайней мере дед помнит, что тот родился вскоре после её приезда, но мёртвый. И тогда приехал к охотнику сам пан, да не сам, все они, мужчины, смотрели на Оксану и каждый для себя представлял, что она для них значит. На Романе “…росту большого, глаза чёрные, и душа у него тёмная из глаз глядела…, …всякого зверя он знал и не боялся, а от людей сторонился” её женили не по любви естественно, и он её не хотел, даже открыто возражал тому, отчего другим становилось не по себе, дак боялись ярости своего правителя. А затем привыкнув, Оксана ему даже понравилась, хорошая жінка, и не желал уже расставаться. Очень реалистично и драматично показано, как с помощью воспоминаний совершаются мысленные путешествия. Вот старик прислушивался к стону деревьев, предвещающих неладное, безрадостно возясь с лаптем, и за мгновение даже внешне изменился, когда гость пожаловал, с выражением и знанием поведав тому гостю, что такое буря, и про духа лесного. С азартом и даже огоньком в выцветших глазах. А ночью, когда уже все спали, старик звал Оксану…

В общем — круче «Вендиго» Элжернона Блеквуда и «Подходящих обстоятельств» Амброза Бирса вместе взятых предоднесённых однажды достопочтенным магистром мрачной прозы Говардом Лавкрафтом лучшими лестными историями в его весьма ценном эссе «Ужас и сверхестественное в литературе». И снова таки — история определённо может классифицироваться хоррором. Тем кого отзыв не заинтересовал, ниже целая страница цитат, язык Влаимира Галактионвича Короленка живой, весьма богат и выразительный, оценить произведения высшими балами можно по разным критериям.

“В этом лесу всегда стоял шум — ровный, протяжный, как отголосок дальнего звона, спокойный и смутный, как тихая песня без слов, как неясное воспоминание о прошедшем. В нём всегда стоял шум, потому что это был старый, дремучий бор, которого не касались ещё пила и топор лесного барышника. Высокие столетние сосны с красными могучими стволами стояли хмурою ратью, плотно сомкнувшись вверху зелеными вершинами”.

“В лесу, казалось, шел говор тысячи могучих, хотя и глухих голосов, о чём-то грозно перекликавшихся во мраке. Казалось, какая-то грозная сила ведёт там, в темноте, шумное совещание, собираясь со всех сторон...”

“ — А кто ж ты такой, хлопче? — спрашивает он, когда я подсаживаюсь на завалинке. Этот вопрос я слышу в каждое свое посещение”

“ — Буря идёт, — сказал он через минуту. — Это вот я знаю. Ой-ой, заревёт ночью буря, сосны будет ломать, с корнем выворачивать станет!.. Заиграет лесной хозяин… — добавил он тише”

”Сосна на бору в ясный день играет-звенит, а чуть подымется ветер, она загудит и застонет”

“Ох, и жалобно квилит она…! Так это и есть некрещеная душа, — креста себе просит. Кто знающий человек, по книгам учился, то, говорят, может ей крест дать, и не станет она больше летать”

“А лес, как теперь, шумит, и тихо да сумно звенит бандура”

“Нет, хлопче, не услыхать уже вам настоящую игру! Ездят теперь сюда всякие люди, такие, что не в одном Полесье бывали, но и в других местах, и по всей Украине: и в Чигирине, и в Полтаве, и в Киеве, и в Черкасах. Говорят, вывелись уж бандуристы, не слышно их уже на ярмарках и на базарах”

“Сидим мы с Оксаной на лежанке, и вдруг слышу я, кто-то в лесу застонал. Ох, да так жалобно, что я до сих пор, как вспомню, то на сердце тяжело станет, а ведь уже тому много лет…”

“А шумит же лес крепко, — будет буря!”

«Чтобы стать кассиром образование не требуется. Я – часть системы, шестерёнка в огромном механизме товарооборота» ??

«Что если вся наша жизнь – это и есть сон, а мир, который кажется реальным, нереален?»

«Люди знакомились не в соц. сетях, а встречали друг друга в реальной жизни»

«…принимая оплату в бонусах, мы заставляем людей больше тратить»

«Ты – из системы Альфа Центавра, а я – из созвездия Лиры. И сейчас мы встретились с тобою в этом удивительном сне»

«Кассовый зал гудит, пикает, шуршит бумажными пакетами, смеются дети…»

«…все мировые сети сокращают людей. Это всего лишь вторая волна. Впереди нас ждут ещё восемь этапов»

«Миллиарды людей осознают, что горстка богов развязала войну против человечества, молча направляя стадо на бойню»

Начинал знакомство с «МОНО» не ожидая чего-то особенного и единственный отзыв на книгу так себе, честно, почти повёлся, думал проходной роман, но страница за страницей Юлиан увлёк, отложить книгу не дочитав до конца было сложно. Роман не объёмный, но в нём сколько всего! В общем – книга оказалась классной. Сначала смутило оформление текста с отступлениями между абзацами, в некоторых диалогах, но увлекшись повествованием перестал обращать на них внимание. Тема весьма актуальная, идея оригинальная. Пишет Юлиан живо и не смотря на то, что про матрицу и кибернетический мир — контролируемой обладающей искусственным интеллектом нейросетью, — в истории нашлось место запусканию плоским камнем «лягушек», знакомые всем игры в «города», шум моря в раковине.

Ресурсы выработанного карьера под названием планета Земля практически закончились, в считанные часы не станет чёрного золота, нефтедоллар… заменят биткоины, а людей… роботы. Автор не безосновательно предполагает, что индустриальная эпоха закончится бойней – толпа свёргнет богов. И одним из явных признаков последних дней является та самая виртуальная реальность, кибернитечиский мир снов, куда безвозвратно уходят, похититель душ. Толпу заменят роботами, а их обслуживать будет средний класс.

В день всех влюбленных Марго получила в подарок желанную консоль сновидений, обычная кассирша из супермаркета хотела только немного разнообразить рутину, а оказалась вовлечена в такой вихрь событий, сметающий всё на своём пути. Миллионы сознаний по всей стране погружаются в сон, который не помнят поутру, только не Марго – она аномалия. Она помнит, что ей снилось, выстраивая последовательно две линии событий, а после встречи с аватаром создателя консоли и оригиналом личности вовсе перестаёт различать грани: реальность, сон, виртуальный мир сливаются в бурлящий поток несший прямо в руки спутнику.

Она влюбилась в Марка и нашла его своём городе, муравейнике полном уродливых бетонных коробок (описания декораций радуют) принц оказывается полубогом, разработчиком «Серой сети», где хранятся секреты закулисья…

Мне понравилось. Пишет автор динамично, кинематографично, не о чём-то далёком, лишь бы отвлечь внимание – «МОНО» серьёзный роман, и хоть посыл на поверхности, читать надо вдумчиво.

«У них есть все, а у нас ничего. Им можно повсюду, а нам никуда. Живем как в тюрьме. У меня всегда такое чувство, будто я стою под забором и только в щелочку подглядываю на мир»

«Как только обстоятельства складывались так, что к нему предъявляли требования, Биг восставал»

«Он пилил кость ножом. Голова свесилась на газеты, вьющееся темные пряди намокли в крови»

Набравшись смелости, Ричард пошел в редакцию прогрессивного журнала и попросил посмотреть его стихи. Тогда, в начале 30-х на страницах «Нью-Мессиз» печатали произведения самых известных писателей. Молодой темнокожий рабочий смотрел на Джозефа Норта с тревогой, когда тот читал рукопись. Несмотря на то, что поэзия Райта была шероховатой, Норт опубликовал ее и не пожалел об этом. Он почувствовал правду, уловил в них саму жизнь, после чего посоветовал автору попробовать написать роман и в суровой подлинности обнажилась действительность черных штатов.

Главный герой «Сына Америки» изуродованный ее рассисткими порядками, изоляцией, обитает в бедном и грязном гетто, среди трущоб, где царит страх, озлобленность, отчаяние, ярость и жестокость. Гетто наложило ужасный отпечаток на Биггера и руководствует его побуждениями.

Когда Биггера наняли шофером в семью миллионеров, в первый же день их дочь, буквально фанатеющая от коммунистов, познакомила его со своим лучшим другом – «красным». Во время катания по парку она перебрала с алкоголем, поэтому негру пришлось на руках отнести ее в постель. Прикосновение к сексуальному упругому телу возбудило парня, а девушка находилась почти без сознания и не сопротивлялась. Но на пороге спальни оказалась слепая мать девчонки, чтобы Мэри не выдала его, негр закрыл лицо подушкой. Когда миссис Долтон ушла, ее дочь уже не дышала.

Окончательно потеряв рассудок, Биггер отнес тело Мэри в котельную и сжег, а когда осознал, что зашел слишком далеко, было поздно. Попытка свалить убийство на коммунистов провалилась и все повернулось против него. Но заведенный столетними презрением к темнокожим, их эксплуатацией, Биггер словно хищник решил сражаться до последнего.

Тяжелая, но очень глубокая и мощная, драматичная книга, освещающая целый пласт американской истории. Уровень трагизма зашкаливает!

P.S. В 50-х Ричард Райт экранизировал роман и сыграл в фильме главную роль.

«Оставайся на тропе, если хочешь, чтобы твой свитер оставался сухим и чистым».

Девятилетняя поклонница «Ред Сокс» Патриция Макфарленд все чаще чувствовала себя невидимкой – ее родители развелись, но обстановка в семье от этого не стала лучше. Мать сорилась с отцом, спорила с старшим братом, а на Тришу никто не обращал внимание. Питер хотел вернуться в Молден к друзьям, с которыми заседал в компьютерном клубе – в пригороде Бостона он чувствовал себя одиноким, но Куиллу это мало заботило. Во время прогулки по Аппалачской тропе пересекающей бесконечные леса штата Мэн мать с братом снова выяснили отношения, и когда девочка сошла на две минуты с тропы в кусты, а затем повернула не в ту сторону и заблудилась, ее пропажу никто не заметил. Девочка осталась одна в безлюдном месте с незначительными припасами и радио в рюкзаке, в окружении молчаливых деревьев, которые тянулись на мили во все стороны. Она все углублялась в лес, а на пути возникало все больше препятствий. День проходил за днем и к тому времени, когда Тришу начали искать в Мэне, она уже пересекла границу Нью-Хэмшира, где охотился на детей педофил Раймонд Маззероле.

Девочка ела лесные ягоды, орехи, сооружала себе из веток ночлег и не теряла надежду на спасение. Уверенность вселяла любимая бейсбольная команда и ее блестящий питчер – Том Гордон. Вечерами, когда с заходом солнца наступал страх, Триша включала радио и слушала как гудит стадион Фэнуей-парк. Она сидела в темном лесу, заблудившееся, в полном одиночестве, но могла слышать 30.000 человек. Это и спасло Тришу.

Вышел новый сборник лучших рассказов Питера Страуба сочиненных более чем за тридцать лет. Сильная и стильная коллекция от одного из самых значимых хоррор-райторов современности. Эти истории вершина беллетристики. Отличная комплектация! Нил Гейман, известный рассказчик сказал: «Короткая проза Питера Страуба похожа на крошечные романы, в которых вы тонете. Они умные, добрые, опасные! И захватывают вас с первых страниц».

Переехав в новый дом вместе с родителями, которые вечно занятые, и которым нет дела до своей девчонки – Коралина начинает его исследовать, лишь бы занять себя чем-то: она знакомится со странными соседями, обнаруживает бездомного кота и потаенную дверь, которая ведет… в ее дом, и по эту другую сторону двери девочка обнаружила отца и мать, заботливых, внимательных, готовых с ней все время играть, только вот… вместо глаз у них пришиты черные пуговицы, да и на людей они походят только на первый взгляд…

«Коралина в стране Кошмаров» Геймана это что-то среднее между чудной «Алисой» Кэрролла и жуткой Джелизой-Розой Каллина (из тех книг, что я прочитал, эти ближе всего для сравнения) и в то же время совершенно самостоятельная и независимая повесть. Увлекательная интересная сказка, которая и взрослых захватывает с первых страниц, и держит в легком напряжении до последней страницы. Сильный сюжет, прекрасно прорисованное место действий, воодушевленные персонажи, плотная атмосфера и все детали на своих местах. А еще здесь Гейман воплотил несколько гениальных идей. Сначала меня смутили 5 самых престижных литературных премий, — «Локус», «Хьюго», «Небьюла», «Брем Стокер»…, — но дочитав «Коралину» до конца понимаешь, что здесь все в порядке и автор их заслужил :)

«Всё зло исходит от людей, тёмные силы лишь направляют его», «…на Большой войне не сложно стать героем», «Я тот самый безумный охотник, что пускает стрелу прямо в солнце», «Со временем все воспоминания становятся хорошими»

Другие читатели сетуют на то, что в повести мало детективной составной и главный герой быстро состарился – если оценивать с этого ракурса детективной серии «Инсаров»*, возможно вышеупомянутое можно занести в недостатки, но я открыл это удивительное произведение как самостоятельную повесть, и она скрасила мой вечер. Андрей Миллер замечательный рассказчик и привлекает внимание с первых строк: в этой части Инсарову надо поймать Петроградскую банду «бессмертных», а поможет раскрыть дело поэт-воин Николай Степанович Гумилёв, косвенно связанный с преступлением. Имя Гумилёва встречалось мне и раньше, но впервые заинтересовался немного его личностью и творчеством благодаря «Белому крестику»; хех, что Гумилёв, присутствует даже (о чём раньше не знал) его первая жена Анна Ахматова! Крайне занимательно и познавательно, а ещё кроме всемирно известных поэтов в повести приличный предреволюционный исторический фон! Отдельно огромное спасибо за старую немецкую колоду игральных карт с дубовыми листьями, желудями и бубенцами вместо привычной нам масти. А то, что книжного Гумилёва дважды занесло в незамысловатые мистические переплёты, совершенно не является минусом

*эстафету межавторского цикла Виктора Глебова также принимали отличные современные авторы Надя Гамильнот и Николай Романов

Замечательный исторический роман в котором сплелись величайшие цивилизации мира – древний Египет, Греция и Рим. Юлий Цезарь, покоривший в те сланные времена множество стран, бросает вызов также и правительнице мистических земель, где правили фараоны. Но царский трон фараона принадлежал тогда не египтянке, ведь корни Клеопатры из Греции. В прошлом любовница Юлия Цезаря, теперь она ненавистна ему ещё и потому, что соблазнила и начала плести интриги с предателем Октавия Марком Антонием. И на фоне реальных событий далёкого прошлого строит заговор вымышленный персонаж священный Гармахис, который является истинным потомком трона и попытается вернуть власть египтян, притворившись опытным звёздочётом, однако Клеопатра покорит и его, растопит жреческий лёд. В книге также ярко выражена любовная линия, ведь кроме околдованного Гармахиса, здесь присутствует влюблённая в него самая приближённая к Клеопатра служанка, являющееся к слову его сестрой. Это роман о власти, роскоши и соблазне: всем искушенным предстоит сделать ошибки, только не каждый вынесет из них полезный урок, из-за чего судьба легендарных исторических личностей оказалась столь печальной. Стоит также отметить, что Генри Райдер Хаггард в некоторой мере археолог и сам лично посещал разные гробницы, пирамиды, что отлично отобразилось на изображении главных локаций

В предыдущих отзывах я уже сравнивал некоторые рассказы Владимира Короленко с известными зарубежными писателями: так его «Лес шумит» о лесном духе на уровень круче этой же темы только в исполнении Элжернона Блеквуда («Ивы», «Вендиого»), а рассказ с безобидным названием «Яшка» можно поставить с лучшей прозой мирового уровня о заключённых, вроде «Побега из Шоушенка» Стивена Кинга. Мастерски владея всеми богатствами языка и опытом заключения, автор рассказывает историю с невероятной достоверностью. И драматизм в ней прям зашкаливает. Один заключённый постоянно стучит в дверь со всей силы, когда в коридоре появляется начальство, просто чтобы раздражать их и в очередной раз напомнить о своём присутствии. А когда его «увезли» в психушку, в ту же ночь загремели двери другой камеры…

Впервые серия “К западу от октября” привлекла внимание известного омского писателя и художника Евгения Вальса приёмом произведений в сборник посвящённый лепреконам. Он прислал увлекательную сказочную повесть, которая стала лучшим представителем антологии, а также украсил несколько произведений коллег очаровательными иллюстрациями. Начав общаться с автором я узнал, что после «На часок в Лепрандию» он сочинил ещё одну повесть, про ведьму. Как раз именно тогда возникла идея параллельно сборникам начать реализацию авторских книг под вывеской серии. Евгений её поддержал, и вот – перед вами удивительное приключение окутанное магией.

Главная героиня противится своей природе, в то время когда именно её принадлежность к чародеям может решить все проблемы. А их перед полнолунием в пятницу 13 собралось достаточно. Мало того, что взяла ответственность за судьбу студентки, дав опрометчивые советы, ещё и безупречную репутацию преподавателя поставила под угрозу, из-за давления начальства. Просто, будучи прозорливой и с собственным мнением, Жанна отказалась делать прививку, что привело в ярость ректора. Ещё и тотем, семейная реликвия, то и дело норовит спрятаться. Словно живой.

И все эти нити сплетаются в клубок – женщине придётся принять себя и разобраться с препятствиями, даже если ради этого надо рискнуть. Жанна здесь очень сильный персонаж, точнее даже воодушевлённый человек с характером, который проявляется на протяжении всей истории. Интересный сюжет с отображением реалий современности, продуманная подача материала и оригинальная нечисть с таинственными ритуалами делают книгу очень занимательной. Основной уклон в мистику, но уверен, повесть понравится многим, не смотря на жанровые предпочтения.

Спасибо за выбор. И пусть эта история принесёт вам исключительно удовольствие.

С уважением, Артур Коури.

18. 04. 2021

«Проза Эдварда Ли настолько хлестка и свирепа, словно взведённая до предела бензопила» — Джек Кетчам (1946 — 2018). Многократный лауреат премии Брэма Стокера. Автор романов «Стервятник», «Девушка напротив». И соавтор Эдварда Ли по рассказу «Я бы всё отдал за тебя!»

«Самый жесткий из писателей экстримального хоррора» — Ричард Чизмар. Основатель и владелец издательства Cemetary Dance, составитель антологий. Обладатель премии Международной Гильдии Ужасов. Соавтор Стивена Кинга. С которым кстати и сравнивают в Америке творчество мистера Ли. Он Король в жанре сплаттерпанк.

«Хорошенькая, пышногрудая девочка, лет шестнадцати. От неё исходил лёгкий запах пота. Запах, к котором Каммингс давно привык. Рядом с ним сидела типичная жительница холмов — босая, с прямыми тёмными волосами, в которых застряли кусочки соломы, в потертом сарафане на голое тело.

— Чудный денёк.

— Это точно». – Головач

С творчеством мистера Ли познакомился на прошлой неделе совершенно случайно. У нас началась комплектация юбилейной книги в серии «К западу от октября». «Готика». И один из участников оказался хорошим знакомым и другом по переписке с американским классиком экстремального хоррора. Он рассказал Эдварду про «Готику» и тот, заинтересовавшись, любезно благословил будущую книгу! А затем благодаря Роману даже лично перекинулся с легендой парой слов.

Так вот. Увлекаясь когда-то Клайвом Баркером и Ричардом Лаймоном (1947 — 2001) слышал, что Эдвард Ли круче, но не находил его изданий. Официально только недавно вышла парочка. А начал из рассказа «Ты всё для меня».

Здесь отступление. Эдвард один из продолжателей Мифов Ктулху. И создатель собственной вселенной. Уже на половине рассказа, испытав лёгкий шок, стало понятно о чём главная книга автора. К ним также оказалось, примыкают, несколько частей «Готика белого отребья».

Автор предлагает вам спуститься на самое дно где среди отбросов общества уровень аморальности и разврата достигнул культового статуса. Отребья до которого нет дела цивилизации придумали… эротическую игру.

В рассказе героиня снесла мужу выстрелом полбашки, за то, что любимый переключился на дочь, полировал тугую щель шлюшки не выходя из дома. Дочери женщина затем устроила головач, с грязным толстым мутантом, жертвой инцеста.

В повести конечно всё шире. Там уже развёрнут целый посёлок ультра некрофилов. Парень возвращается из тюрьмы к деду-инвалиду, тому ещё ё**** мозгов в прошлом и начинается Треш под стать Каннибал Корпс, если сравнить с музыкой.

В литературе это грань. Даже кровавый Лаймон (1947 — 2001) с «Подвалом» где маньяк насилует девочку в ванной после того как выпотрошил родителей кажется просто эротическим хоррором)

Что самое удивительное во всём — король сплатерпанка, автор самых злых и жестоких книг на самом деле очень добрый и приятный человек. Благодаря чему и достигнул признания среди миллионов.

|| Тут всё понятно. Рассказ не только называется так же, как песня The Doors, но ещё и начинается со сцены, в которой она по сюжету звучит. И заканчивается её же упоминанием. И конечно, это неспроста.

Незадолго до написания рассказа я посмотрел великолепный фильм «Пустоши» (Badlands, 1973). Это то самое кино, о котором говорит герой «Королевы хайвея»: «про придурка, косящего под Джеймса Дина, про дорогу и про убийства» (с)

А чуть позже я размышлял об этом кино, выпивая и слушая The Doors. Плейлист дошёл до Queen of the Highway, и тут у меня в голове щёлкнуло: образ девушки из фильма соединился с образом из песни. Я (как и герой рассказа) дослушал до...

He was a monster, black dressed in leather

She was a princess, Queen of the Highway (с)

И тогда запустил клип. Ну и тут картина рассказа вмиг сложилась. В тот же вечер я сел и написал рассказ, часа так за три-четыре. Сейчас он один из моих любимых в собственном творчестве. А всё благодаря Джиму Моррисону: хоть соавтором указывай... ||

Отличная история. Кинематографичная. Напомнила триллеры Тарантино с умеренной примесью запредельности и мистики Линча. Выше комментарий самого автора, из его паблика.

«Человек с бородою сказал мне: — Это Таларион, город тысячи чудес; в нем обитают все тайны, которые стремится разгадать человечество»

Однажды одинокий смотритель маяка Элтон стал пассажиром таинственного белого корабля и свидетелем невероятных открытий во время путешествия. Красочные пейзажи в рассказе напомнили чем-то «Страну фей» Эдгара По.

Когда Кате исполнилось 17, мать собрала все ее вещи и выставила за порог, заявив, что больше не хочет видеть. Девушка ушла и поселилась на местном пляже, где познакомилась с серфингистом, который был в два раза старше и на некоторое время стал ее любовником. Но лето закончилось и он вернулся к своей семье. Затем Катя нашла подругу и второго партнера, они вскоре расстались и она встретила третьего, в пабе, он был похожий на ее отца, который давным-давно ушел, исчезнув раз и навсегда. Джастин ее регулярно насиловал и под конец, не выдержав, женщина сорвалась на мотоцикле без шлема, все бросила у ехала в пасхальную ночь.

Совершенно незамысловатый сюжет о трагической судьбе и поиске истинного севера, но текст такой увлекательный, рассказ написан таким живым, приятным языком, что делает его украшением сборника.

Это мистический рассказ о дьявольском переплете, который захватывает с первых строк и читается на одном дыхании. Странная и будоражащая история о колдовстве и проклятии...

«В принятой ныне картине далёкого прошлого нашей планеты места для высокоразвитой Цивилизации нет, но ведь предметы есть и они реальные. А предметы — это факты. Факты — штука самодостаточная. Если факты не вписываются в принятую картину прошлого, то вариант остаётся только один — надо менять саму картину»

Примерно в 2016-м году (когда к сожалению не стало Андрея Склярова) в сети появился будоражащий ум и воображение помешанных на сверхестественном, где началась публикация в форме сказки довольно потрясающей информации о нашем реальном прошлом — чего стоит только материал «Земля — выработанный карьер». Взяв за стержень основные мотивы сайта, концепцию Полого строения Земли с закрытым космосом внутри начал сильно развивать крымчанин Олег Шаманский. Затем на YouTube появился Вячеслав Котляров с такими же увлекательными материалами, только уже про поверхность планеты, поделился оригинальными наблюдениями о том, что официальная география нашего мира не полная. Незадолго до ковида покров с уже современных событий (появление Q-anon и якобы борьба Трампа с культом рептилоидов-сатанистов устраивающих безбожные оргии с бывшими президентами) весьма успешно срывал Влад Freedom.

Все эти реально крутые инсайдеры-альтернативщики-конспирологи, обладая частицами глобальных масштабов информацией, сами ушли куда-то во тьму с которой якобы боролись: Асик из читателей сделал секту; Шаман (ранее убеждённый одиночка-скиталец пророк чипизации) женился и топил за вакцинацию с масками; Влад же начал торговать дисками с записью медитации, кремом и халатами; Славика за мошенничество (фейковый сбор донатов) загребли СБУ.

На фоне этих сорвавшихся блогеров-неофитов особняком стоит взрослый мужик археолог технарь с академическим образованием и настолько цепким умом, что под натиском его наводящих вопросов из ведущих мировых исторических музеев начали прятать от посетителей самые вызывающие предметы. А ещё Андрей со своими друзьями из ЛАИ совершил с полсотни крайне удивительных экспедиций в большинство самых интересных и древних мест нашей панеты. Он также снимал во время экспедиций фильмы, старался хотя бы в лайтовой форме вынести часть открытий на общественное телевидение, написал и издал множество книг. Увидев, что одна из них оказалась даже на Фантлаб, решил поделиться воспоминаниями. Упомянутых в начале отзыва «пацанов» у «тёмных» вышло подкупить, а вот Андрей Скляров до последнего гнул своё, не сворачивая. Очень жаль, что в 2016-м его активная деятельность оборвалась случайной аварией, Андрей Скляров шел верным путём по твёрдым доказательствам и всегда докапывался до сути, он мог максимально приблизить нас к истинной картине древнего мира. Но оставленный им титанических труд колоссальных масштабов уже огромная опора для тех, кто ищет более убедительных концепций мироздания и появления в нём человека.

В основе большинства трудов Скляров лежит гигантизм прошлого — мегалиты, тысячетонные кирпичики допотопных строителей. Тысячетонные блоки аккуратно под линеечку вырезали раньше без проблем прямо из скал, перемещали на сотни километров под горку и складывали, как будто игрались в тетрис (смотрите камни из основания храмов комплекса Баальбек). Человеку с примитивными медными инструментами естественно такое не под силу, соответственно и египтяне не строили Пирамиды, а просто отштукатурив некоторые участки, нанесли свои иероглифы — не было даже у египтян в допотопные времена необходимых для такой сложной и масштабной обработки камня инструментов.

Вырезать невообразимые глыбы не под силу в общем даже современной технике. Но речь идёт не только о мегалитах, как вам тончайшие изделия их хрусталя (черепа) и трубочки из нефрита с аккуратно просверленным отверстием внутри, толщина стенок у которого не больше полтора миллиметра, чем простой папуас сделал подобное?

«Теоретически можно представить себе мастера-индейца, решившего положить не один год своей жизни на то, чтобы выточить из твёрдого (но в определённой степени хрупкого) нефрита подобную игрушку. Как он тогда смог добиться столь высокой точности шага спирали и создал полнейшую иллюзию лёгкого кручения (на её поверхности)?

Технологии, которые требуются для таких предметов настолько кардинально отличаются от всего, что есть в распоряжении любого известного историкам общества находящегося на территории Мезо Америки, что заведомо приходится говорить о их создании представителями высокоразвитой Цивилизации, Цивилизации, которую от индейцев Мезо Америки отделяет целая пропасть…»

Тема палеоконтакта не чуждая автору: рассматривается в роли версии то, что грубо говоря, воздвигнув себе на нашей планете Пирамиды (для сбора энергии), Боги создали человека-батарейку, при чём не с нуля, а с помощью генной инженерии, изменив род некоторых подходящих для подобной цели существ уже населяющих планету (процесс детально описанный в шумерской «Книге Энки»). Перед всемирным потопом Боги улетели обратно, оставив братьев меньших считающих себя венцом творения в полном неведении.

Или долгая извилистая и скользкая дорога бурных хитросплетений.

Миллионер перед свершением суицида отписывает 90% своего имущества чернокожей домработнице и казалось бы вот бедной женщине повезло, но не всё так просто. Предыдущие завещания сильно отличаются от составленного перед повешением и уже на предварительном слушании адвокаты (коими набит судебный зал) склоняют суд к тому, что Летти соблазнила старика и воспользовалась его беспомощностью. Отжимая деньги для кровных наследников, эти хищники хотят урвать и себе приличный кусок состояния, а Летти со всех сторон обкладывают провоцирующими вопросами, поставленные с целью вызвать неприязнь присяжных.

Исполнителем последней воли покойного назначен блестящий правозащитник Джейк, знакомый любителям творчества Гришэма по роману о Ку-Клукс-Клане «Время убивать». Пока оппоненты глубоко копают под бывшую тёмнокожую домработницу, дров наломал её муж алкаш, сбив пьяным несколько подростов. А права чуть ранее у него не отобрали оказывается благодаря ходатайству нашего героя, который ловко увёртываясь от ловушек, делает ставку на присяжных. И снова казалось бы чёрный должны склонить решение в пользу Летти, а нет: они теперь завидуют бывшей домработнице и половина города ненавидит её из-за той аварии с участием мужа. Ближу к финалу сомнения вызывают все – шикарный авантюрный роман увлекает с первых слов, продержав интригу до последней страницы.

А вот второй сборник вполне на уровне крутой экранизации Netflix, местами просто превосходно – 10/10. Захватывает пан Сапковский прямо с первого рассказа («Предел возможного») где Геральту с ставшим уже лучшим другом Лютиком предстоит столкнуться с мудрым драконом и шайкой диких охотников; эротическая составная произведения здесь (а таких в саге достаточно) состоит из сексуальных воительниц Зарриканок. Не менее очаровательный текст «Немного жертвенности», где Ведьмак, выступая посредником между влюблёнными человеком и сиреной Шъееназ, отвлекается от колдуньи на Эсси-Давен знакомую Лютика; сцена где Лютик учит затем Ведьмака отношению к девушкам просто очаровательная, бард в книге, наверное, самый харизматичный. А истинная драгоценность второго сборника о Ведьмаке одноимённый рассказ, где в Брокилоне, лесу дриад, он встречает дьяволёнка в образе капризной девочки-княжной с зелёными глазами и пепельными волосами, своё Предназначение. Здесь он будучи всегда бесстрастным и холодным мимовольно проявил тёплые чувства.

Оригинал «Bastard from Space» вышел на русском в прошлом августе. Открыл тогда новую новеллу коллеги по перу и соавтора. Планировал прочитать главу, чтобы понять, о чём примерно идёт речь, но он сделал то, что является одной из главных задач хорошего писателя — увлёк с первых страниц, повесть зашла сразу, в том числе из-за отсылок к классическому хоррору и блестящему чёрному юмору. «Ублюдок из космоса» весёлая и драйвовая вещь, способная развлечь, даже если знакомые с творчеством большинства современных творцов экстремального сплаттерпанка. Местами хардкор зашкаливает, местами сцены крайне пошлые. Но фишка в том, что за всеми этими непристойными сношениями с байкерами-извращенцами, сатанистами, поехавшими ветеранами Вьетнама, наркоманами, бомжами, шлюхами, стрипухами и лесби-вампиршами стоит прямо светлая дружба. Именно этот БДМС-пришелец Бит-Бо, исследователь всех дырок во Вселенной, случайно заброшенный на Землю, станет настоящим напарником «рогатому» шерифу-натуралу Рику (автору отвёргнутого романа в стиле «Секретных материалов» о рептилоидах) и поможет разобраться со всеми неприятностями и врагами из прошлого.

[- Я буду круче Малдера! Да, б…! — сказал шериф, чувствуя, как его мужская самооценка растёт]

[- Ну так что, пошли?

- Хорошо, но только припугнём его и всё.

- Да как скажешь, ты ведь здесь шериф]

[- М-м-м, а тут уютненько и мило! — проговорил член, щекоча усиками стенки влагалища]

:)

Недавно переслушал этот ранее дважды прочитанный с удовольствием рассказ, он среди огромной библиографии Стивена Кинга у меня из самых любимых. «Нона» относительно ранняя вещь (когда мистер Кинг спокойно мог выкурить во время творчества косячок) а также главный герой здесь довольно харизматичный молодой человек, что-то вроде рокера-бродяги. В общем, произведение претенциозное и насквозь пропитано духом бунтарства, а ещё в нём улавливается раннее влияние преподобного Эдгара Алана По – мрачная девка с парковки выглядит словно современная Лигейа, такая же вся сексуально мрачная и потусторонняя готесса, восставшая из мёртвых, только уступает немного интеллектом своему прообразу. Очень увлекательный мрачный мистический хоррор с примесью очаровательной романтики.