Однако, вернемся к сборнику. «Вечный день» состоит из 41 стихотворения и делится на 7 тематических разделов — Огонь, Тень, Алтарь мёртвых, Сад, Пламя, Страдания и Вечер. Яркий протест Гейма против die Zeitgeist, духа времени выражается в антиурбанистической, антииндустриальной направленности ряда его работ. Среди них можно выделить «Берлин», «Поезда», «Демоны городов» и «Бог города». Концепция die Weltstadt — города-мира, мегаполиса подается в инфернальном ключе:

«Блистает брюхом за заре Ваал,

Вкруг на коленях города стоят.

К нему несметный колокольный шквал

Течёт из моря каменных громад.»

Размежевание Человека и Природы приводит к появлению искусственных кумиров, того самого Бога города и его демонов. В человеческом потоке города-мира нет отдельных личностей, лишь массивы тел, которые прокатываются по улицам в ядовитых облаках фабричных испарений и гуле машин. Искусственная механизация, формализм противны поэту в любых своих проявлениях. В стихотворении «Профессоры» ясно звучат кафкианские мотивы, протест против бюрократии. Кстати, сам Гейм будучи юристом был не понаслышке знаком с этим мерзким явлением:

«Сидят как будто и не здесь порою,

Размазав по побелке тень свою.

Их речи — словно скрыты глубиною.

И вдруг их рот растёт. Слюна кругом.

И тишина. И только на краю

Торчит параграф бурым червяком.»

Образы людей, изображенных на страницах сборника, вообще заставляют погрузиться в лютую мизантропию. Помимо бюрократов Гейм красочно описывает умалишенных и нищих, калек и заключенных. Они не вызывают сочувствия, напротив заставляют ощущать тревогу, отвращение, страх. К примеру, вот как описывает он сумасшедших в своем «Госпитале»:

«Вскочили на кроватях все больные,

Как жабы, светом сумерек залиты.

Кровати — словно города большие,

Что чёрной тайною небес укрыты.»

Обратите внимание на сравнение больничных коек с большими городами, все они дети мегаполисов, безумны и больны. На другом полюсе — естественная среда обитания человека — Природа. Здесь красота естественных форм, гармония, не извлеченная из алхимических реторт ученых, но рожденная изначальным Логосом-словом. Таких произведений в сборнике также немало, среди них «Апрель», «Зима», «Солнцеворот», «Осень», «На север» и другие:

«Как в тихом море облачко висит,

Так дремлют горы в синеве небесной.

И мелкий дождь над ними моросит

Серебряной дрожащею завесой.»

Да, здесь отчетливо прослеживается традиция германского романтизма, но Гейм прекрасно осведомлен, что в мире не водятся стада розовых пони и всегда готов вернуть читателя обратно в мир жестокой реальности. Некоторые его вещи гиперреалистичны, что не исключает поэтической образности, напротив, заставляет увидеть обычные вещи с необычного ракурса. Такое мы наблюдаем в стихотворении «Голод», где поэт описывает голодного бродячего пса:

«Пуста, огромна глотка, как врата.

Её огонь по капле точит, жжёт,

Горящий в брюхе. Жаркий пищевод

Могильная сдавила пустота.»

Эстетика смерти занимает поэта не в меньшей степени. Здесь можно говорить, что Гейм вдохновлялся творчеством "проклятых поэтов", в частности Ш. Бодлера, но это не исключает оригинальности, собственного видения темы. Традиционный для жанра мотив утопленников раскрывается очень сильно и образно, с описанием многих нелицеприятных последствий распада. Умопомрачительные картины рисует воображение, когда читаешь, к примеру, вот эти строки из стихотворения «Мёртвая в воде»:

«И мёртвая идёт под парусами,

Растрёпана волной. Её живот

Изгрызенный большой горой плывёт,

Гудит, как грот, под хищными зубами.»

Вообще, связь смерти и воды можно рассматривать в качестве дани традиции, но учитывая судьбу поэта, можно усмотреть здесь долю визионерства, пророчества своей гибели. Этот вариант мне более импонирует. Всё же одними утопленниками тема смерти в сборнике не ограничивается — юноша из ревности убивает любимую («Что ж, ты мертва…»), ужасы войны живописуются в стихотворении «После битвы», публичные казни, где на эшафот восходят не только жертвы, но и палачи («Луи Капет» и «Робеспьер»), а описание последнего приюта усопших в стихотворении «Склеп» настолько образно, что при наличии доли воображения читателю не составит труда мысленно перенестись в эту скорбную обитель, где безраздельно властвует смерть:

«Свисает ручка детская из щели.

Как воск, она бела и холодна.

И в бархатную ленточку камелий

Сухих вцепилась пальцами она.»

Если говорить в целом, то при первом прочтении сборника сразу привлекает внимание то, что автор подает все сюжеты со стороны, не вовлекая себя в текст. Его личных переживаний, страданий, чувств мы не увидим, что дает возможность сконцентрироваться на собственных эмоциях. Мы словно листаем альбом фантастических иллюстраций, где вместо красок и кисти автор решил использовать образы и слова, и со своей задачей справился в полной мере.

P.S. В Сети есть разные переводы этого сборника, некоторые вообще без рифмовки, для первого знакомства их лучше не использовать. Довольно неплох перевод А. Чёрного, который можно найти по ссылке здесь.

Оценка 10/10

По сюжету сначала вообще мало что понятно. В некой подземной лаборатории неизвестный распыляет пробирку с вирусом и все сотрудники начинают дохнуть аки мухи. Затем мы переносимся в какой-то особняк, где голая Алиса (Йовович) просыпается под душем, в чём мать родила. Минуту спустя в особняк вламывается отряд спецназа и вот мы уже несемся в электричке в подземную лабораторию, где случился адЪ и израиль коллапс. На устранение последствий группе отводится три часа.

Со своими персонажами авторы церемонятся меньше Мартина в «Игре престолов», но оно и правильно — все лица мужского пола получились пресными и незапоминающимися, я запомнил только Спенсера, который типа фиктивный муж Алисы, остальные — да кто все эти люди, и актеры неизвестные к тому же. Реально переживал только за персонажа Родригес, хотя как можно переживать, если смотришь фильм не в первый раз, но я такой человек, из разряда — знаю, что Чапай не сможет переплыть Урал, но каждый раз надеюсь на чудо

К спецэффектам претензий нет, даже сегодня всё смотрится на уровне, хоть фильм 2002 года. Не особо люблю боевики, где главный герой укладывает пачки врагов очередями от бедра, но здесь такого нет — на счету каждый патрон, постоянно приходится бежать, блокировать двери, искать выход из тупиковых отростков подземного Улья. Вот за это жирный плюс создателям фильма — атмосфера игры соблюдена почти идеально. Кстати, в кино много фансервиса, отсылок к разным играм серии, даже баги обыгрываются иронично, кто в теме тот поймёт. Помимо этого есть ряд пасхалок, отсылающих к Алисе в стране чудес Л. Кэрролла. Благодаря этому фильм можно пересматривать не раз.

Монстров маловато жаль — есть толпы типичных зомбаков, есть шустрые трупы освежеванных доберманов, ну и на сладкое — мясная четвероногая тварина, в количестве единственного экземпляра. На рейтинг кинокритиков, захейтивших кино по полной, внимания не обращайте — эта публика плюсует только унылые байопики про таких же гомосеков эстетов, как и они сами, а нормальные фильмы пытаются смешать с грязью. Учитывая то, что большинство кинозрителей, точнее сказать, потребителей кинопродукции — сборище унылых идиотов, то и зрительский рейтинг нельзя назвать объективным. Ну что можно сказать, если это стадо слепо плюсует такие щитдевры, как «Список Шиндлера», возводящий историческую политоту в разряд религиозной догмы или творения графомана Кинга, ни одно из которых я не смог досмотреть до конца, заснув ещё не доходя до "экватора". В общем не надо корчить из себя знатоков, обсуждая операторскую работу или актерскую игру, а просто смотреть то, что реально нравится, и пускай миллионы мух, летящих на премьеру очередного артхауса, жужжат, что вам нравятся лишь тупые комедии, да бессмысленные в своей жестокости ужастики. Ах да, музыка в фильме тоже зачет, одно сказать, что к сочинительству приложил свою лапу Мерилин Мэнсон.

Оценка: 10/10

В начале сюжета мы знакомимся с девушкой Катей (А. Бортич), в целом девушка обычная, но у нее есть редкий дар — она видит призраков и может с ними говорить. В этом плане сразу вспомнился чудесный сериал «Мёртвые как я», но здесь уклон больше в драму, а не в иронию и черный юмор всё же. Так вот, свой дар девушка получила в раннем детстве, когда стала свидетельницей самоубийства маньяка, одержимого сверхъестественным злом. В момент смерти это зло поселилось в его сыне, прошли годы, Катя выросла, а что стало с мальчиком — неизвестно.

Родители Кати погибли в автокатастрофе, у неё из близких только сестра-близнец, которая после ссоры с Катей загадочно исчезает. Естественно наша героиня всеми силами стремится разыскать сестру, обращается за помощью к ментам, но те относятся к ней скептически, считая за пациентку дурдома (и не без оснований — лечилась она там долго, да и по сей день крышу рвёт, что мама не горюй). Исключением стал следователь Капков (Е. Цыганов), который в прошлом также потерял любимую девушку. Вместе они начинают поиски и вскоре приходят к выводу, что исчезновение нескольких красивых девушек за последние годы — дело рук одного серийного убийцы.

Сразу скажу, главная героиня была мне симпатична по нескольким основаниям, во-первых актриса красивая, во-вторых она бухает водку целыми стаканами, ну а в-третьих — носит вишнёвые Мартенсы. Следак тоже тот ещё тип, мало того, что является регулярным «ловцом белочек», так ещё и в пьяном угаре ведет себя, мягко говоря, неадекватно. Короче, жизненно, хотя ментов стоило сделать для достоверности более циничными, слишком они нянчились с закидонами Кати. Неплохо сыграл призрака А. Робак, его персонаж не сказать, что удачно шутил, но периодически снимал напряжение, всё же типаж по большей части комический у него.

Локации также подобраны хорошо — в самом начале шикарно выглядит заброшенный дом, его пол устилает густой ковер опавшей листвы, повсюду разруха и запустение — ну так и надо. Если нам показывают квартиру, то это реальная убитая хрущевка, где ковры разве что на потолке не висят — такой постсоветский нуар. Однако, главное, что получилось — создать ощущение размытости граней между реальностью и видениями главной героини. Каждый встречный может оказаться как живым человеком, так и призраком, сама Катя не сразу распознает разницу, то же самое и зритель.

Постоянные приходы, возникающие в самый неожиданный и спокойный момент заменяют здесь скримеры — с сюрреализмом полный порядок. Сюжетные повороты заставляют постоянно гадать — кто же на самом деле злодей, по ходу фильма приходится не раз менять объект своих подозрений и эта непредсказуемость радует. Теперь к минусам. В. Яглыч, играющий напарника Капкова, на мой взгляд, совершенно не годится для данной роли, всё-таки он больше комедийный персонаж. Сюжетная подача временами кажется рваной, заметны логические дыры и это не спишешь на сюр и частые катины приходы. Монтаж фильма, кажется, делали с сильного бодуна, изрядно перемудрив с временами года — то у нас лето, то зима, то осень — причем разрыв между сценами не более нескольких дней, так что Вивальди отдыхает.

Подводя итоги, хочется сказать, что главный критерий положительной оценки фильма — это то, что его интересно смотреть, сюжет захватывает, заставляет разбираться в происходящем. Учитывая то, что сценаристы фильма в основном засветились в работе над разными сериальчиками для НТВ — этот факт приятно удивляет. Огорчает, что рейтинг фильма примерно такой же, как у «Невесты», хотя два этих фильма смотрятся, как небо и земля.

Моя оценка: 6/10