Довольно-таки своеобразное произведение, вызывающее противоречивые впечатления. С одной стороны — читаешь с огромным удовольствием, подобно детективный роман, так и ждёшь чтобы узнать кто же, наконец, окажется этим таинственным агентом этиков. С другой — настолько запутанный сюжет с параллельными героями, что зачастую путаешься в именах и в знаках «+« или «-«. Однообразие боевых и сентиментальных сцен, разбавленных философией автора про место человека в жизни и в своей эпохе.

В «Тёмном замысле» возвращается Бартон и также продолжается повествование про Сэмюэля Клеменса, но больше внимания уделяется женщине-лётчице Джил Галбире и Питеру Джейсону Фрайгейту. Жизнь последнего автор описывает особо подробно. Возможно это Фармер таким образом ассоциирует себя с героем своего же романа. Инициалы Фрайгейта в точности повторяют инициалы Филипа Хосе Фармера — P J F. Стоит заметить, что тот же приём был использован и в «Многоярусном мире», там земное имя Кикахи — Пол Янус Финнеган, всё те же P J F. Но вот, Фрайгейт в отличии от Кикахи, персонаж далеко не симпатичный, полный сомнений и загадок, не доверяющий никому, даже собственному брату. Хорошо, зато, показана сущность средневекового монарха Иоанна Безземельного — жестокая, предательская и насквозь прогнившая. Хотя, о том каким на самом деле был этот король (а личность это историческая, вполне реальная) мы можем только догадываться. В романе, вообще, автор даёт свою собственную интерпретацию характеров и склонностей лиц, вошедших в мировую историю. Так, например, в одном из эпизодов Фармер весьма негативно отзывается о Моцарте, подвергает сомнению результаты археологических раскопок в Малой Азии о месте легендарной Трои, а Джека Лондона выставляет корыстолюбивым ремесленником, который только и взялся за перо, чтобы заработать.

Накрученного и затянутого в этом романе весьма хватает. От того и возникает желание побыстрее бросить чтение, не добравшись до логического конца. Однако, есть также и множество захватывающих эпизодов, которые не позволяют этого сделать. Один только момент с проникновением в башню этиков Пискатора чего стоит. Вообще, если бы было написано попроще и без лишней «воды», то поставил бы высшую оценку.

«Сказочный корабль» действительно уступает «Восстаньте из праха» и в динамике, и в развитии сюжета, но читается с таким же интересом. То, что в первом романе задумывает Ричард Бартон, во втором реализовывает Сэм Клеменс, он же Марк Твен. Лично мне этот приём, когда автор в своих произведениях использует в качестве персонажей реальные исторические имена, не понравился. Пусть себе покоятся с миром. К тому же Фармер нафантазировал как раз то, что с ними происходит после смерти, а это, думаю, не совсем правильно. Лучше бы ввёл какие-нибудь выдуманные личности, качество романа от этого бы не пострадало. Что касается самого произведения, то читать очень интересно, захватывает и непроизвольно начинаешь сопереживать новым героям (в романе «Восстаньте из праха» ни Клеменса, ни его друзей нет), мир прописан намного тщательнее, чем карманные вселенные в книгах о многоярусном мире и персонажи здесь куда более реалистичные. Понравился тот момент, что автор собрал в одном мире людей из различных эпох и культур и каждый привносит в своё новое общество что-то отдельное, сугубо индивидуальное. Если бы не отдельные затянутые эпизоды, то поставил бы лучшую оценку.

Очередная вариация на тему загробной жизни и стоит отметить — весьма интересная. Река придуманного Фармером загробного мира, словно само время — бесконечная, живительная, всепоглощающая. Жизнь этого мира течёт только на её берегах и сама река является источником этой новой жизни. Все, кто восстают из праха, проходят через эту реку. Любопытное свойство этого загробного мира — все умирающие в нём, в нём же и оживают, но количество воскрешений вполне может быть и ограниченное. Этого не могут знать даже те, кто, казалось бы этим процессом управляют. И что же такое этот загробный мир реки? Эесперимент? Игра? А может быть просто свойство Вселенной? Может быть высшие силы просто играют с человеческим сознанием? На все эти вопросы роман «Восстаньте из праха» ответов не даёт, а наоброт — ещё больше заставляет задумываться и ставит всё новые вопросы. Это только захватывает читателя и разжигает интригу.

Мне этот роман понравился больше, чем любой из романов «Многоярусного мира», прежде всего своими философскими размышлениями о жизни, мире, Вселенной. Особо хочу отметить эпизод когда Ричард Бартон почти после каждого своего воскрешения оказывается в компании ненавистного ему Германа Геринга и всякий раз их взаимоотношения вступают в новую фазу. Это наводит на мысль, что ничто и никогда не бывает случайным. И есть в этом Бартоне ещё что-то особенное, ведь он один из 37-и миллиардов обитателей Мира Реки помнит промежуток времени между своей смертью и воскрешением.

На мой взгляд «Многоярусный мир» — это очередная попытка объяснить происхождение человека и вселенной. А точнее сказать очередная авторская фантазия на эту тему. Ни в одном из семи романов нет явного философствования о месте человека в мироздании, но и без этого проглядывается то, как в произведениях Фармера работает человеческая психология. Властители имеют целые карманные миры, они в них полноправные хозяева и с любым живым существом в своём мире могут сделать абсолютно всё, что только пожелают. Но им этого мало и всегда будет мало, пока существуют другие властители, которые имеют точно такие же вселенные, а, возможно, даже и лучшие. Отсюда начинается конкуренция и борьба за абсолютную власть. Из-за этой долгой многотысячелетней борьбы многие из властителей просто деградировали, утеряли былые знания, перестали делать научные открытия, привыкли лишь пользоваться изобретениями своих предков, да и то — о многих из них и вовсе забыли. Но за пальму первенства между властителями ни на миг не перестают бороться. Это у них вообще переходит в такой образ жизни, ведь достигнуто уже всё, а когда сидишь на вершине, то хочется ещё залезть куда-нибудь повыше. Самый яркий пример — Рыжий Орк, у которого на фоне этого вообще появилась паранойя. Хотя, стоит отметить, что его отец — Лос наградил сына не только нездоровой генетикой, а ещё и дал соответствующее воспитание. Об этом очень хорошо написано в романе «Гнев Рыжего Орка». Создалось впечатление, что перед тем, как начать писать цикл о многоярусном мире, Фармер вдоволь начитался Ницше.

Насчёт главных героев (а их в цикле несколько), то лично мне этот приём, когда начиная с середины цикла один центральный персонаж сменяется другим, не понравился. В «Создателе вселенных» автор подготавливает читателя к Вольфу, вызывает к нему симпатии, показывает его как героя и мужественного человека, а потом, вдруг, начиная с третьего романа, напрочь забывает о нём и о его возлюбленной Хрисеиде, а на центральное место ставится Кикаха и уже его любовь к Анане выходит на первый план. К тому же в «Гневе Рыжего Орка» повествование идёт о главном злодее цикла, как о главном герое. Хотя, лично у меня Рыжий Орк даже в этом романе симпатии не вызвал. Жалость — да, но не симпатию. Не совсем с хорошей стороны показана Анана — зачастую она убивает почём зря и порой ведёт себя надменно. Правда, стоит отметить, что любовь к Кикахе во многом изменяет её мировоззрение. А вот Хрисеида, наоборот — очень даже мне симпатична. И её похищение и поиск в романе «Врата мироздания» очень захватывают. Кикаха, хоть и прохвост в какой-то степени, однако человек благородный и со своими друзьями честен до конца. Он настолько привязывается к Анане, что готов ради неё пожертвовать абсолютно всем и в первую очередь самим собой. Постоянно идёт на риск и полностью выключает инстинкт самосохранения. Стоит также отметить и его верность дружбе с Джаддавином-Вольфом.

А вот отрицательными персонажами цикл просто кишит. И каждый из них старается переплюнуть другого. Мошенник-властитель, узурпировавший власть у Джаддавина и отправивший того на Землю, в «Создателе вселенных»; Вала и Уризен во «Вратах мироздания»; Чёрные Колокольники в «Личном космосе» и немного в «За стенами Терры»; Рыжий Орк, который, начиная с четвёртого романа цикла, никак не может успокоиться и перебороть свой комплекс неполноценности, привитый ему Лосом, его же отцом, злодеем не меньшим, чем сам Рыжий Орк, в «Гневе Рыжего Орка»; ну, и, наконец, Хрууз — представитель древнейшей разумной расы, покорённой тоанами в «Больше, чем огонь» — злодей скрытый и замаскированный под друга, но, проявивший себя как только этому поспособствовали обстоятельства. С чем-чем, а с созданием отрицательных героев у Фармера получилось.

Если же сравнивать «Многоярусный мир» с обширными циклами других авторов, то, прежде всего, стоит заметить, что Фармер не делает никакого акцента на описании мира, а точнее миров, в которых происходят события. По сути дела это и не столь важно, так как эти миры сменяются как в калейдоскопе, главные герои попадают из одного в другой неисчислимое количество раз, а порой даже возвращаются в те миры, где уже побывали. Но именно из-за того, что эти миры не прописаны, да и я бы сказал, что непродуманны, в цикле такое множество ляпов и логических несоответствий. Создаётся впечатление, что Фармер, когда писал этот цикл думал только о приключениях, какие готовил для своих героев и о том какую новую, изощрённую пкаость придумает для них Рыжий Орк. Как бы там ни было, а и приключений, и пакостей, и боевых сцен в цикле хватает с избытком. На протяжении нескольких романов Кикаха борется за свой мир и в конце концов его получает. Акцент в «Многоярусном мире» делается как-раз на приключениях и на борьбе. Произведения также полны квеста, различными генетическими экспериментами и мутациями. Достаточно неплохо описана психология персонажей, не только главных героев, но и прежде всего властителей. Особо в этом плане стоит роман «Гнев Рыжего Орка», который, хоть напрямую к циклу и не относится, но весьма тесно с ним связан.

Тем, кто любит мягкую гуманитарную фантастику, с обилием приключений и остросюжетных сцен, без множества философских размышлений на глобальные темы, этот цикл придётся по душе.

Заключительный роман цикла о многоярусном мире оставляет огромную почву для размышлений. Совершенно неясно что случилось с Вольфом и Хрисеидой, после того, как они скрылись от Рыжего Орка на Земле. Думаю, что эти персонажи полюбились не одному мне. Непонятно также полюбит ли Анана Кикаху заново и остаётся догадываться сумеет ли он вернуть своей возлюбленной память. Затронутая в одном из предыдущих романов тема происхождения Кикахи так и не нашла своего развития. Согласно легендам он — простой леблляббий, но намёк на его тоанское происхождение всё же присутствует. Пожалуй единственная тема, которой я удовлетворён, так это наказание Рыжего Орка. Его не казнят, не убивают и не сажают навечно за решётку. Ему дают шанс стать новой, вполне здоровой личностью без комплексов и склонности к насилию, стерев его взрослую память и оставив его личность на уровне пятилетнего ребёнка. Здорово! Браво, Фармер! Теперь бедняга Орк не будет знать своего вредного отца Лоса, не будет испытывать от него насилия и не будет страдать эдиповым комплексом. Это ж сколько тысяч лет воспоминаний пришлось стирать! Возможно, что он даже не сотворит подобных злодеяний, так как сознание его будет формироваться в совершенно других условиях, однако, не стоит забывать о его нехорошей генетике, да и все властители карманных вселенных по своей природе черезчур жестоки. В общем, предпосылок для создания продолжения цикла весьма хватает. Жаль только, что сам Фармер уже не напишет его...

Если же сравнивать «Больше чем огонь» с остальными романами цикла, то сравнение не будет в пользу первого. Те же запутанные приключения, квест, уже приевшиеся врата в параллельные вселенные и связанные с ними ловушки. Обилие драк и совершенно новых второстепенных персонажей. Здесь уже появляется новый злодей — Хруус, поначалу искусно маскировавшийся под друга, но всё же преследовавший свои негативные цели. По сути его желание то же, что и у Рыжего Орка — разрушить все карманные миры и оставить только один свой родной. Они с Рыжим Орком расходятся только в выборе вселенной, хотят не одну и ту же. Также впервые сталкиваемя с новой темой клонирования Рыжим Орком самого себя. Теперь он уже вовсю запутывает Кикаху, когда посылает ему одного за другим своих двойников. Тот всё время убивает их, а клонам надоедает быть пушечным мясом и в конце концов они переходят на сторону Кикахи. Но, к сожалению, остаются в живых после этого не так долго — у Рыжего Орка хватает врагов и кроме Кикахи, ведь он злодей вселенского масштаба и многим не терпится побыстрее избавиться от него. В чём то становится жаль самого Кикаху, а именно его любви к Анане. Негодяй Рыжий Орк здорово ему насолил, когда стёр властительнице память. А ведь все свои подвиги Кикаха совершал ради неё одной.

Такое произведение как «Больше, чем огонь» читается скорее однобоко, чем с интересом. Концовка, как и во всех предыдущих романах цикла, слегка размыта и оставляет множество вопросов. Тут, действительно, остаётся определённое чувство «голода», но всё же не стоит забывать, что это классика американской фантастики 20-го века. Так что тот, кому пришлись по душе первые романы «Многоярусного мира», прочитав «Больше, чем огонь», особо разочарован не будет.

По своему содержанию «Гнев Рыжего Орка» резко контрастирует со всеми остальными романами «Многоярусного мира» и относится к циклу весьма условно. Также условно его вообще можно отнести к фантастическому жанру. Так что любители фантастики, особенно те, кого привлёк фармеровский многоярусный мир, могут смело его пропускать и читать «Больше, чем огонь». Главная тема романа — жизнь трудного подростка Джима Гримсона, его пребывание в психиатрической больнице и весьма оригинальный метод психотерапии, который с ним проводят врачи. В итоге получается своеобразный синтез «Над пропастью во ржи» с «Полётом над гнездом кукушки». Трагично, тоскливо, жалостливо, но, в то же время, и фантастично, так как элементы фантастики в произведении всё же присутствуют. Этот роман больше заденет любителей мелодрам, чем фантастики.

Главный герой — Джим Гримсон, старшеклассник, перепробовавший всё, от алкоголя до наркотиков, после того, как вместе с друзьями незаконно проник в дом пожилого горожанина, попадает не за решётку, а в психушку, где доктор Сцеволла применяет к нему и к его друзьям своеобразный групповой метод психотерапии, основанный на приёмах психодрамы. А именно: пациент сам выбирает для себя героя из фармеровского многоярусного мира и на протяжении всей терапии играет роль этого героя. Лично я бы для такого метода психотерапии предложил бы пациентам выбирать героев из мартиновской «Песни льда и огня». И вот Джим Гримсон выбирает не Джаддавина и не Киаху, а самого, что ни на есть злобного Рыжего Орка. В ходе психотерапии выясняется, что в детстве властитель Рыжий Орк переживал те же страдания, что и юный Джим и столкнулся с теми же проблемами, главная из которых — конфликт с собственным отцом. Это приводит к тому, что Джим настолько соединяется со своим персонажем, что смело можно говорить о классическом случае раздвоения личности. Через условные врата он входит в сознание Рыжего Орка и переживает многие моменты из его жизни. Как выясняется эти моменты только по форме отличаются от жизни самого Джима. Суть же одинаковая. С каждым разом личность Джима всё больше сливается с личностью Рыжего Орка, что вызывает у него не совсем адекватное поведение, характерное как раз для пациентов подобного рода.

Вообще в книге реализма будет побольше, чем фантастики, но, думаю, Фармер знал, что и для кого писал. Мне, например, роман очень понравился, даже больше, чем сам «Многоярусный мир». Написано, хоть и нудно, порой не совсем понятно, однако прходится задумываться чуть ли не над каждой строчкой и проводить параллели с реальной жизнью. Очень жаль самого главного героя, особенно в тот момент, когда мать приходит в больницу навещать его и сообщает, что они с отцом и сестрой уезжают в Даллас, оставляют его в клинике, чем фактически отрекаются от него. Джим в тот момент, когда видит пришедшую к нему мать, ещё не знает, что она ему скажет, но по её виду чувствует, что что-то не так, что сейчас она ошеломит его своими словами. Он надеется, что она сообщит ему о смерти отца, этого ненавистного тирана, который только и делает, что портит Джиму жизнь. И что потом? Он немного расстроится, может быть даже поплачет — отец ведь всё-таки, и дальше они с мамой и сестрой заживут по-новому, в новой семье, где уже будет главой сам Джим и никто больше не будет указывать ему что и как делать. А вот и нет! Мать сообщает ему, что между ним и отцом она выбирает отца, уезжает вместе с тем далеко, в другой штат, и Джим таким образом становится им совсем ненужным, так как из-за лечения в клинике они не могут его взять вместе с собой. Чудовищно, жестоко, но в то же время и сильно. За этот психологический момент (впрочем не только за этот) перед талантом Фармера стоит снять шляпу. А что же у Рыжего Орка? А у того конфликт со своим отцом — Лосом, ничуть не меньший. Там даже до поножовщины доходит. Подобно отцу Джима, Лос заточает своего сына — Рыжего Орка в полунеобитаемых мирах, врата в которых приходится искать годами, да ещё и награждает сына полузмеиным телом. Чем сын отцу на это отвечает подробно описывать в отзыве не буду, кого эта тема заинтересует сам сможет прочитать в романе. Скажу только, что Рыжий Орк в долгу перед ним не остаётся. Хотя, если задуматься, всё выглядит так, что это не Рыжий Орк, а Джим Гримсон отвечает своему отцу, а в параллельном мире всё желаемое для него становится действительным.

В общем, этот роман стоит читать в первую очередь тем, кому по душе семейные мелодрамы и тем, кто интересуется семейной психологией.

Больше всего меня в этом романе позабавил эпизод, когда Анана упрекает Уртону в том, что он никогда не познал любви и что ему не понять почему она так рвётся спасать Кикаху то и дело рискуя своей жизнью. Вдобавок она ещё и подмечает, что ещё пару лет назад поубивала бы и его (Уртону) и Рыжего Орка, а теперь не будет этого делать только потому, что какой-то лебллаббий (как властелины называют простых смертных) начисто изменил её мировоззрение, формировавшееся даже не годами, а тысячелетиями. И это всё после того, как она совершенно хладнокровно всадила топор в грудь родному дяде (которого, как сама же и заметила, в детстве весьма даже любила), а потом перерезала вены ветхой индейской старушке. Да, весьма и весьма...

Несоответствиями «Лавалитовый мир» кишит ничуть не меньше, чем предыдущие романы о многоярусном мире, но, стоит заметить, что это ничуть не губит интригу и читается всё же легко и с интересом. Кикаха вновь попадает в плен к дикарям (уже в совершенно ином мире) и в который раз завоёвывает у них признание и симпатию. А уж с каким успехом он убеждает их в том, что послан в племя высшими силами! Впрочем, то же самое делает и Анана, когда попадает к другому племени, и ей это тоже приносит результат. Вообще в романе множество подобных забавных эпизодов, так что тот, кому такое нравится, читая пятый роман вышеназванного цикла, разочарован не будет.

Для меня же главным разочарованием стало то, что так и не появились Вольф и Хрисеида, хотя о них в романе было сказано, что от злобного Уртоны они всё же сбежали. Думаю, что если бы я читал это произведение в подростковом возрасте, то, несомненно, был бы им восхищён. А так... Хотя, после прочтения роман оставляет неплохое впечатление. Фармер не затрагивает глобальных вопросов о человеческом бытие, морали, смысле жизни. Не философствует, а просто описывает приключения главных героев, при чём зачастую черезчур увлекаясь этим процессом. Поэтому такие романы как «Лавалитовый мир» нельзя поставить в один ряд с Азимовым, Лемом, Бредбери, Стругацкими. Но, на всякий товар находится свой покупатель и, видимо, найдутся читатели, которые придут от такого лёгкого чтения в восторг.

Откровенно говоря: мне этот роман вообще не понравился. Что называется: «начали за здравие — кончили за упокой». После столь яркого и интересного начала, когда Кикаха с Ананой попадают на Землю, серая, полная ляпов и несоответствий середина и совсем уж сырой и размытый конец.

С самого начала чтения меня заинтриговало то, как Кикаха, он же Пол Янус Финнеган, вернулся в свой родной мир после 24-х летнего перерыва и каким он его увидел. Новые, совсем другие времена, иные нравы, несколько серьёзных потасовок по поводу Ананы и, наконец, действие внеземных технологий в Америке 60-х годов. Борьба Кикахи с представителями преступного мира, вожаком которого является один из властелинов и поиски друзей — Вольфа и Хрисенды. Поиски неуловимого Чёрного Звонаря и спасение мира. Всё это плавно переходит на второй план, после того, как в романе появляется совершенно новый персонаж — Уртона. Ему, как и властелину Земли — Рыжему Орку, на мой взгляд, уделяется в книге слишком много внимания. Вообще постепенно в произведении меняется тема — от борьбы с Чёрным Звонарём, который реально может поработить всю планету, до возобновления разборок между властелинами, описываемых в предыдущих романах цикла о многоярусном мире и достаточно уже приевшихся. И, конечно же, неисчерпаемое обилие боевых сцен, в которых Кикаха, как супергерой, подобно персонажам Брюса Уиллиса, неизменно выходит победителем.

Имеются в произведении и размышления автора об устройстве нашей вселенной, в частности Солнечной системы, однако они выглядят настолько нелепыми, что сразу умаляют достоинство всего произведения. А уж логическими несоответствиями роман просто кишит. Например как раненый Кикаха забинтовал своей рубахой кровоточащую ногу и буквально через несколько страниц расхаживал в этой самой рубашке, нисколько не хромая. К тому же всплывает ранее незатронутая тема происхождения самого Кикахи. Ещё чего доброго он, подобно Вольфу в романе «Создатель вселенных», тоже окажется властелином. В общем, те, кому понравились первые три книги о многоярусном мире, будут, скорее всего, разочарованы. Однако, для меня остаётся в цикле интрига — встретят ли Кикаха и Анана своих друзей и какие приключения выпадут на их долю дальше.

Третий роман о многоярусном мире резко меняет сюжетную линию всего цикла. Если в «Создателе вселенных» и «Вратах мироздания» мы были свидетелями своеобразных разборок между властелинами, то в «Личном космосе» уже вступают в борьбу колокольники — искусственно созданные существа, способные выключить сознание и завладеть телом как простого смертного, так и самого властелина. На арену возвращается отсутствовавший во «Вратах мироздания» Кикаха, а вот Вольф, к которому лично я уже успел привыкнуть, непонятно куда девается вместе со своей неординарной женой — Хрисендой. Также появляется один из главных персонажей — Анана, сестра Вольфа, такой же властелин как и он, причём именно с её внешности «лепили» столь пресловутую гарпию Подаргу, которая лишь одна способна бросить вызов властелинам и в какой-то степени оспаривать с ними власть в многоярусном мире. Поначалу Анану трудно отнести как к положительным, так и к отрицательным героям, но постепенно её взаимоотношения с Кикахой рассеивают все сомнения насчёт её роли в произведении. А вот Подарга, которая в первом романе была союзницей как Кикахи, так и Вольфа, теперь настолько заслеплена жаждой мести и власти, что уже начинает серьёзно вредить главным героям. Но главная угроза исходит как раз от колокольников, причём угроза глобальная для всего многоярусного мира. Эта угроза настолько завуалированная, что читая роман, сразу не понимаешь кто именно является источником зла, точь в точь как в детективе.

Вообще, повествование у Фармера идёт планомерное, интригующее, с обилием приключений и боевых сцен. Главный герой, хоть и не является уроженцем многоярусного мира, однако утвердился в нём целиком и полностью. И как раз в этом романе, похоже, нашёл, что искал. В отличие от многих циклов о вымышленных параллельных мирах этот цикл более сконцентрирован не на самом мире, а на главных героях, их взаимоотношениях между собой и со многими представителями этого мира. Думаю, что в этом произведении главное чего не хватает, так это проработки самого многоярусного мира.

Не знаю почему, но мне второй роман Многоярусного мира понравился даже больше, чем первый. Автор погружает читателя в калейдоскоп вымышленных миров Уризена и всякий раз с интересом ждёшь узнать куда теперь попадёт главный герой со своими спутниками. Властелины же, хоть и сильные мира того, однако, и им не чужда борьба за власть и за жизненные ресурсы. Большинство из них показаны настолько примитивными, что никак не могут вызвать симпатии. Особого внимания заслуживает главная злодейка романа — Вала, личность, на мой взгляд, противоречивая и напрочь лишённая всякого рода морали. До последнего момента она вызывает подозрения у главного героя, а когда его опасения оправдываются, то ситуация приобретает критический характер. Впрочем, если бы всё было иначе, то что бы мы тогда читали? «Врата мироздания» до самого конца держат читателя в состоянии интриги и развязка получается неожиданной, подобно детективному роману.

Что ещё могу добавить в пользу этого романа, так то, что в нём и накручено множество однообразных событий, но это не создаёт определённого напряжения, благодаря чему интрига в произведении сохраняется. Посмею рекомендовать его для прочтения всем любителям фантастики и в частности поклонникам творчества Филипа Хосе Фармера.

Вполне читабельное произведение с набившим оскомину сюжетом, когда человек из нашего мира, из нашего времени вдруг неожиданно попадает в параллельный мир и решает в нём остаться, так как находит там для себя то, чего ему не хватает в мире нашем — сером и будничном, а именно: молодость, здоровье, любовь и больше условий для того чтобы жить довольно и счастливо. Сегодня такой фантастикой никого не удивишь, поэтому её можно рекомендовать в первую очередь подросткам и тем, кто только начинает своё знакомство с восхитительным и прекрасным миром научной фантастики. Но, стоит заметить, что «Создатель вселенных» написан Фармером в 60-х годах 20-го века, тогда, когда произведения подобного рода только начинали набирать популярность. Поэтому, как для своего времени, Фармер очень даже угадал с сюжетом и автору стоит за это отдать должное. Многоярусный мир во многом напоминает наш, только роль главного героя — Роберта Вольфа в нём не рядовая и второстепенная, а весьма значительная и важная. Поэтому он и решает в нём остатья. А позже, в самом конце романа, выясняется, что этот мир для Вольфа более приемлем, чем Аризона, ведь по сути является родным. Не знаю о чём думал Фармер, когда писал этот роман, но лихо накрутить сюжет с кучей приключений и с философскими мыслями о том могут ли творения претендовать на роль творца у него получилось. Лично мне произведение понравилось, не смотря на обилие банальных сцен и множество, на мой взгляд, совсем ненужных персонажей.

В этом романе Норман уже пытается сделать намёк на настоящую литературу, когда описывает психологический аспект взаимоотношений Джейсона и Беверли.

Обожаемая главным героем женщина в итоге оказывается обыкновенной шлюхой со стервозным характером. В жизни такое случается часто. Джейсон ради любимой идёт на большие жертвы, а она не то, что не оценивает этого, а наоборот — даже смеётся над ним. Беверли чувствует свою огромную власть над Джейсоном и в результате он оказывается совершенно ей неинтересным. Вот тут Норман попал в точку — такие женщины действительно существуют и их не так уж мало. Видимо или Фрейда проштудировал, или сказался жизненный опыт. Привыкшая длительное время испытывать от мужчин унижения и побои, Беверли, получив свободу, попадает в неестественное для себя состояние, в следствии чего у неё включается механизм соперничества с Джейсоном и поняв, что она имеет над ним превосходство, героиня уже не воспринимает партнёра как мужчину. Теперь ей становится противным само его общество. Но всё резко изменяется, когда Джейсон покупает себе рабыню Лолу и приводит её в тот дом, где живёт с Беверли. Вот тут главная героиня уже видит в лице Лолы соперницу, которая сможет свести на нет всё её влияние на землянина. Ещё бы, ведь с Лолой Джейсон каждую ночь делит ложе, а Беверли, как свободная женщина даже не позволяет ему к себе прикасаться. И как она поступает? Да типично по-женски — в тайне от Джейсона продаёт гнусную конкурентку, а самого его ещё и подставляет с этим злосчастным топазом. А потом, когда соперницы уже нет и некому доказывать своё преимущество, Беверли просто берёт и уходит от Джейсона. Хоть и написано в жанре фантастики, но вполне реалистично.

Однако, если не брать во внимание вышеуказанный эпизод, то сам по себе роман весьма посредственный. Вплоть до того момента, когда Джейсон вновь встречает Беверли, читается без особого интереса. Сюжетная линия, начатая в предыдущих романах горианского цикла начисто прерывается и остаётся непонятным с какой целью автор это сделал. Теперь вместо Тэрла Кэбота на первый план выступают Джейсон Маршал и Беверли Хендерсон и сам цикл приобретает характер неудачного любовного романа с элементами фантастики, которых, если присмотреться, не так уж и много. Вообще такой приём сильно портит отношение ко всему циклу и пропадает всякое желание его читать дальше. Норман прервал и не довёл до конца начатое одно и тут же взялся за совершенно другое. Это только ухудшает его произведения, которые и без того низкого качества. На мой взгляд, лучше бы Норман написал пять интересных романов с чётким линейным сюжетом и закончил их так, как подобает настоящему писателю-профессионалу, чем то, что он «наштамповал» такое количество книг ни о чём.

Думаю, на «Бродяге Гора» моё знакомство с творчеством Джона Нормана и закончится.

На сей раз Норман превзошёл самого себя. В плане извращенства разумеется. Известный по первым тринадцати романам, как ярый женоненавистник, он пишет о том, как женщины издеваются над мужчинами, при этом в прямом смысле насилуя главного героя. О привычном для горианского цикла Тэрле Кэботе в «Гладиаторе Гора» не сказано ни слова. И это не смотря на то, что в «Исследователях Гора» Норман оставил интригу о борьбе с инопланетными тварями. Где курии? Где царственные жрецы? Где их противоборство, ради которого, на мой взгляд, только и стоит читать цикл? Хотя, как теперь я понимаю, не весь цикл, а только отдельные романы, которые по сравнению с произведениями кишащими БДСМ, ещё можно считать литературой. Видимо это у Нормана тактика такая — после двух-трёх относительно неплохих романов выливать на бумагу явные помои.

В «Гладиаторе Гора» Норман продолжает своё философское размышление о борьбе полов. Этот роман во многом схож по сюжету на «Пленницу Гора» и на «Рабыню Гора», только теперь уже повествование ведётся не от имени девушки, попавшей в инопланетное рабство, а от мужчины. Джейсону Маршалу — главному герою, всю дорогу пытаются доказать, что он — прирождённый раб и годится только на то, чтобы угождать свободным женщинам, а всё потому, что он с Земли, мира , который по-сути является донором рабов для Гора. И доказывают ему это в первую очередь женщины — при помощи кнута, унижений и... естественно при помощи других мужчин. Но Джейсон попадает на Гор не один, а со своей возлюбленной Беверли, разыскать которую он не оставляет надежду вплоть до самого конца книги. Поначалу дрессировщице рабов-мужчин Джине вроде бы и удаётся подавить волю главного героя, но затем, ещё не раз столкнувшись с типично женской подлостью, ему удаётся сохранить свою мужскую честь и достоинство. Купившая Джейсона на рынке рабов леди Флоренс, страстно влюбляется в него, но из-за диамерально противоположных ступеней социальной лестницы боится в этом признаться даже себе самой. В результате главный герой терпит дополнительные страдания, которые, в принципе, идут ему только на пользу.

Во время прочтения романа у меня создалось впечатление, что у Нормана черезчур активно взыграло либидо и из-за невозможности его удовлетворить он выложил все свои фантазии на бумагу. Напиши он подобное произведение лет на сто раньше, то это послужило бы серьёзной почвой для изучения его личности представителям психоанализа. А так можно только судить что смог бы поведать об авторе «Гладиатора Гора» старина Фрейд. Сцены извращенства занимают примерно 9/10 всего романа и отнюдь его не красят. А всем тем, кто будет в восторге от первых книг горианского цикла, это произведение вообще читать не рекомендуется.

Думаю, символично, что и вышеуказанный роман и весь цикл начинаются на букву «г». Как бы то ни было этого «г» у Нормана весьма хватает. Не ставлю единицу только по той причине, что Джейсон Маршал сохранил своё мужское, человеческое отношение к Беверли Хендерсон.

На удивление тринадцатый роман горианского цикла мне весьма понравился. Автор переносит читателя в экваториальную часть планеты, где и природа, и культура, и люди соответствуют африканскому континенту на Земле.

В «Исследователях Гора» Норман ближе знакомит читателей с особенностями природы придуманной им планеты. Акцент уже делается не столько на БДСМ, сколько на мире, в котором происходят события. Конечно извечная горианская борьба полов продолжает вестись и в этом романе, но тут уже сцены не настолько жестокие, как, например, в «Охотниках Гора» или в «Рабыне Гора». Словами Терла Кэбота Норман излагает свою точку зрения какими должны быть настоящие мужчины и настоящие женщины. Получив изрядное количество плетей рабыни тут же начинают безумно любить своего хозяина. Изнасилования как в этом романе, так и почти во всех предыдущих, происходят почти на каждом шагу, но при этом никто из рабынь не беременеет и, самое интересное, что никто не подхватывает никакого венерического заболевания, о них Джон Норман даже не упоминает ни в одном из произведений цикла. А ведь у главного героя было столько женщин, что далеко не на каждого мужчину хватит и многие из них — «варварки» с Земли. Проглядывается, что Норман неудовлетворён положением мужчин и женщин на Земле, поэтому и создал свой мир, где всё желаемое выдаёт за действительное.

Теперь о том, что мне больше всего понравилось в «Исследователях Гора». Прежде всего это — приключения. Их в романе хватает и самое главное из них — поиск чудо-кольца, которое делает своего обладателя невидимым. Этот сюжет закручен настолько лихо, что не сразу понимаешь кто из многочисленных претендентов на кольцо хороший, а кто — плохой. Вот и Шаба, которого почти всю книгу считают предателем, в самом конце оказывается настолько положительным, что после смерти его уже почитают как героя. Кису, ведущий всю дорогу повстанческие войны, примиряется с правителем и даже добивается для своих земель определённой автономии. Кроме всего прочего, понравились географические особенности вымышленной планеты, автор неплохо справился с задачей их описания. Племена храбрых и коварных женщин-воительниц присутствуют и в этом романе, но в итоге, вполне прогнозируемо, их также порабощают. Ужасные инопланетные твари — курии снова терпят поражение, но, увы — неокончательное, что вызывает интерес к следующим романам горианского цикла.

Думаю, если бы Норман каждый из романов о Горе перед тем, как сдавать в издательство, хорошенько проанализировал и убрал бы весь лишний «мусор», то количество почитателей его творчества могло быть гораздо большим, чем оно есть.

Неплохая приключенческая планетарная фантастика, до предела искажённая элементами сексуального насилия, садо-мазохистского характера. Роман «Звери Гора» сам по себе, без БДСМ, очень даже неплохой. Норман выстраивает чёткую сюжетную линию о противостоянии двух абсолютно разных цивилизаций за господство над планетой Гор. Решающее слово в этом противостоянии ещё несказано и чаша весов по-прежнему колеблется в разные стороны. Главный герой — Тэрл Кэбот, осознавая всю серьёзность ситуации, окончательно становится на сторону царствующих жрецов, на которых работал в первых книгах цикла.

Лично я, когда читал роман, то уже не воспринимал столь привычный нормановский БДСМ. Однако, если его убрать, то объём произведения сократится примерно вдвое, а всего цикла того и гляди — вчетверо. Возможно автор решил таким образом привлечь как можно больше читательской аудитории, возможно хотел отомстить всей женской половине человечества, возможно просто думал выделиться этим новшеством? Кто знает какие цели преследовал Норман, когда писал свой цикл о планете Гор. Но в результате получается так, что именно БДСМ выходит на первый план, так как ему уделена львиная доля почти всех романов и на фоне этого ослабляется внимание к основной теме цикла.

Прочитав одиннадцатый роман горианского цикла, пришёл к окончательному выводу, что его никак не мог написать человек со здоровой психикой.

Сюжет «Рабыни Гора» на три четверти повторяет сюжет «Пленницы Гора». Только тут уже совсем другая девушка аналогичным образом попадает на противоположную Землю и роман написан уже от её лица. С чем же сталкивается Джудит Торнтон на Горе? Да со всем тем же, что и Элеонора Бринтон в «Пленнице Гора» — хамство, жестокость, насилие, полнейшее бесправие для женщин. И так же, как и Элеонора, Джудит влюбляется в одного из своих мучителей. На мой взгляд этот сюжет уже давно себя исчерпал.

Создав своеобразный концлагерь для женщин, Норман тщательнейшим образом описывает все те издевательства, которые терпит главная героиня. Причём делает это от её же лица. По книге Джудит насилуют такое количество раз, что у читателя волосы могут дыбом подняться, а она не только не сходит с ума, а наоборот — порой ей это даже нравится. Ну где же логика, мистер Норман? Могу теперь себе только представить как этот доктор философии издевается над своими студентами перед тем, как поставить им оценку за экзамен. Ведь то, что он выливает на страницы своего произведения придёт в голову далеко не каждому сотруднику гестапо.

Теперь о женской психологии. Норман всё время пытается доказать, что предназначение женщин — полностью покорятся мужчинам и доставлять им наслаждение, терпеть от них надругательства и от этого испытывать оргазм. В его романах женщины сами этого страстно желают. Причём настолько, что чуть ли не каждая свободная женщина в душе мечтает стать рабыней. Мало того, в романе описан эпизод, когда хозяин даёт своей рабыне волю, чтобы сделать её своей свободной спутницей, но она отказывается от этого, предпочитая оставаться рабыней. И почему то этот «доктор» философии начисто забывает о материнских инстинктах, которые у женщин куда более развиты. Джудит Торнтон, когда влюбляется в пленившего её воина, даже не думает о том чтобы родить ему сына. И ни одна женщина на Горе и не заикается о том, чтобы стать матерью, даже свободная. Так что прежде чем писать эту бредятину Норману однозначно стоило прочитать «Сказку о царе Салтане» Александра Сергеевича Пушкина, но, боюсь, что этот «доктор» философии не слышал о таком произведении.

На этом закончу свой отзыв о романе «Рабыня Гора», так как запас цензурных слов в адрес этого произведения и его автора у меня исчерпан.

Из заснеженных фьордов Торвальдсленда автор переносит читателя в раскалённые пески Тахари, где царят свои законы и самым страшным преступлением считается испортить питьевую воду. Кто-то периодически засыпает колодцы на територии разных племён и таким образом пытается их поссорить. Два племени уже находятся на грани войны между собой.

На мой взгляд, десятый роман горианского цикла примечателен лишь тем, что по сравнению с предыдущими романами в нём не так много БДСМ. Норман уделяет больше внимания описанию суровых условий жизни в пустыне и менталитету её обитателей. Так же, как и в предыдущих романах он продолжает показывать преимущества мужского начала над женским. Пытается убедить читателя, что все женщины по своей природе мазохистки, а мужчины, чтобы завоевать их, обязательно должны быть садистами и только тогда будут иметь успех у женщин, когда будут применять к ним насилие. Просто до смешного настораживает момент, когда Тарна — свободная жительница пустыни, буквально выросшая в седле и владеющая ятаганом не хуже любого воина, раскрывается перед Тэрлом Кэботом в том, что всю жизнь хотела быть рабыней и ей нравится подчиняться мужской воле.

Вообще роман написан «в духе» первых произведений о Тэрле Кэботе и, думаю, всем тем, кому понравились «Тарнсмен Гора» и «Изгой Гора» он также понравится.

Пожалуй этот роман лучший из всех первых девяти романов горианского цикла. Уже хотя бы потому, что не так напичкан БДСМ, на первый план выступает угроза вторжения диких и жестоких тварей, обладающих разумом. К тому же во многих местах автор философски рассуждает о роли мужчины и женщины, подаёт свою версию гендерной психологии. Хотя жестокости и кровавых сцен в «Мародёрах Гора» ничуть не меньше, чем в предыдущих произведениях цикла. И если бы этот роман был не частью обширного сериала, а отдельным, самостоятельным произведением, то я бы поставил большую оценку.

Теперь анализ произведения в целом. То, что из Ара, аналога Римской Империи, автор переносит читателя в Торвальдсленд, аналог Скандинавского полуострова, усиливает контраст «Мародёров Гора». И на Севере те же самые порядки: бесспрерывное насилие по отношению к женщинам, алчность и жестокость правителей, власть монеты и меча. Только теперь это носит оттенок викингов и в связи с этим воспринимается совершенно по-другому. Норман подчёркивает женскую слабость и склонность подчиняться мужской природе, вплоть до явного мазохизма. Однако, он делает большую ошибку, показывая женщин совершенно одинаковыми. Это наводит на мысль о личной драме самого автора. В женщинах бесспорно схожего больше, чем различного, но не стоит всех брать под одну гребёнку. Женщины по своей природе далеко не идентичны. А у Нормана получается, что все они от убары до рабыни идеально красивы, ведут себя абсолютно одинаково и хотят только одного — покориться своему новому хозяину. Возможно, таким образом Норман пытается выдать желаемое за действительное. Поэтому и стоит добавить, что женщины, все без исключения, любят мужскую СИЛУ, а не мужское НАСИЛИЕ. В связи с этим вспоминается старый анекдот, когда собака-учитель объясняет на уроке щенятам-ученикам о том, что ад — это то место, где на каждые два шага по одному ресторану и все повара — корейской национальности. Вот и у Нормана планета Гор — своеобразный ад для женщин, где на каждые два шага по мужчине и каждый из них желает превратить женщину в свою рабыню и высосать из неё абсолютно всё.

На что особо стоит обратить внимание, так это — курии. Победа над хищными тварями является украшением всего романа. С самим их появлением Норман, однозначно, угадал. Теперь уже похотливые мужчины-дикари не одиноки в своих притязаниях. У них есть достойные конкуренты, способные затмить их своей жестокостью. И в отличии от рабовладельцев, женщины куриям нужны абсолютно не для «того», они просто питаются ими. Лично для меня этот сюжетный ход стал украшением всего цикла. Если в предыдущих романах, особенно в последних, почти все персонажи являлись злом, даже главные герои, то сейчас одному злу на смену приходит ещё большее зло.

И самое главное, что происходит в этом романе, так это то, что Тэрл Кэбот уже не желает быть Боском, а снова возвращает себе прежнее имя.

Чем больше я читаю произведений, относящихся к горианскому циклу, тем больший интерес у меня вызывает личность автора. А всё ли у него самого в порядке? И главное: что побудило Джона Нормана создать столь обширный цикл и до отказа напичкать его жестокостью садистко-извращенческого характера?

Вот и роман «Охотники Гора», к сожалению, не стал исключением. Наоборот — в этом романе пресловутого БДСМ хватит чтобы вызвать отвращение и перечеркнуть все те интересные моменты, которые присутствуют в предыдущих семи романах о Горе. Это ж надо такое написать? Что ни сцена, то — насилие мужчины по отношению к женщине, в редких случаях — женщины по отношению к мужчине. Создаётся впечатление, что какая-то заокеанская леди здорово насолила Норману. И в отместку он вылил всю свою боль и ненависть к женскому полу на страницы горианского цикла. В этом же романе садизм и жестокость просто зашкаливают.

А что он сделал с главным героем? От благородного и бесстрашного Тэрла Кэбота не остаётся и следа! Теперь это жадный и корыстный работорговец Боск, живущий животными инстинктами и желающий поднять свой социальный статус, взявши себе в свободную спутницу дочь убара богатейшего города на планете. Боск отправляется на поиски своей бывшей возлюбленной — Талены, похищенной женщинами-воительницами, а когда узнаёт, что её отец — убар Ара Марленус, отказывается от своей дочери, то разочарованно прекращает свои поиски и решает извлечь из похода в северные леса максимальную пользу — захватить побольше рабынь. А как он жестоко поступает с Элизабет, которую ещё не так давно любил и которая всё ещё готова ради него пожертвовать собой? Такой главный герой вызывает лишь отвращение, а само произведение обесценивается в глазах читателя. Вдобавок ко всему он ещё и завидует вовсю Марленусу, так как тому удаётся всё то, о чём Боск так мечтал, при том, что не без помощи убара главный герой вообще остаётся в живых.

Единственный из всего романа персонаж, который вызвал у меня восхищение и симпатию — Вьерна, предводительница женщин-пантер. Она проявляет незаурядную храбрость и берёт в плен самого Боска и его людей. Но и её ломает муская жестокость и насилие. На сей раз со стороны Марленуса, едва не повредившего ей сухожилия на ногах.

И если бы не весьма недурной конец, где и Боск, и Марленус даруют своим отличившимся новоиспеченным рабыням свободу, среди которых есть и Вьерна, то я бы поставил роману куда более низкую оценку. А так, всё что можно сказать — удручающе.

Главное отличие седьмого романа горианского цикла состоит в том, что он написан не от лица главного героя — Тэрла Кэбота, а от землянки Элеоноры Бринтон, похищенной работорговцами и превращённой в рабыню на жестокой и дикой планете Гор. Это как бы попытка мужчины-автора показать глазами женщины, над которой издеваются, мир, в котором только то и делают, что издеваются над женщинами. Стоит заметить, что попытка не вполне удачная, хотя, на мой взгляд, задумка — очень даже жизнеспособная.

Элеонора попадает в чужой мир Гора с его варварскими законами и становится жертвой обстоятельств, при которых ей всё время приходится бороться за собственную жизнь. Естественно, под давлением всего этого у неё совершенно меняется менталитет и мировосприятие. Испытывая раз за разом унижения и побои, причём не только от жестоких горианских мужчин, но и от собственных подруг, таких же рабынь, как и она сама, Элеонора осознаёт, что в том мире, куда она попала нет абсолютно ничего человечного и вся жизнь в нём это мучительная борьба за существование, где нет никого своего, а все до единого или враги, или конкурентки за место под солнцем. В итоге после того, как Элеоноре предоставляется счастливый случай убежать и какое-то время побыть свободной, то она без промедления подставляет свою подругу — Юту, чем фактически её предаёт, обрекая на мучения. Но, по иронии судьбы ей ещё предстоит встретиться с преданной подругой и та, в свою очередь, проявит по отношению к Элеоноре завидное великодушие.

Вообще в произведении ничтожно мало положительных персонажей. Главный герой всего цикла — Тэрл Кэбот удалён на второй план и ему лишь в конце романа отведен ничтожно малый эпизод. Однако, в отличии от предыдущего романа, он всё тот же смелый и благородный рыцарь, который не наказывает свою новую рабыню, узнав, что её подослали с целью отравить его. Сама Элеонора, как, впрочем и её подруги-рабыни вызывает лишь сочувствие, но ни в коей мере не симпатию. Тарнсмен Раск из Трева, в которого в итоге влюбляется Элеонора, и который привык добиваться женщин жестокостью и насилием, тоже не вызывает тёплых чувств. Единственный персонаж, поведение которого восхищает это — свободная женщина-воительница Вьерна. Она тоже терпит муки и унижения, но при этом проявляет столько мужества, сколько под силу не каждому горианскому мужчине.

Стоит заметить, что Норман делает акцент не на придуманном им мире, как многие авторы планетарной фантастики, а на диких животных инстинктах, в основе которых лежит жестокое обращение мужчин с женщинами с целью ими обладать, что не увеличивает, а только умаляет достоинство не только романа, но и всего цикла.

На мой взгляд, шестой роман горианского цикла стоит на несколько порядков ниже предыдущих пяти. Главному герою на протяжении всего повествования приходится то самому попадать в рабскую зависимость, то становиться рабовладельцем и причинять страдания другим. В итоге Тэрл Кэбот из настоящего рыцаря без страха и упрёка превращается в беспощадного монстра, для которого теперь главные понятия в жизни — золото, меч и женское тело. Как результат — война, целая куча трупов, бесконечные страдания и отсутствие положительного героя вообще. А самое главное, что роман излишне переполнен боевыми и извращенческими сценами, садо-мазохистского характера. Детям его читать ни в коем случае не рекомендуется.

С психологической точки зрения на просто поразительные душевные перемены Кэбота повлиял тот факт, что в начале романа он попал в рабскую зависимость от женщины. Сценам издевательства над ним ренсоводки Талимы уделено достаточно много внимания. Нечто подобное уже было в романе «Странники Гора», когда на Тэрла надевала рабский ошейник Элизабет. Но, если тогда это было понарошку, всего лишь возбуждающая забава между мужчиной и женщиной, то сейчас это по-настоящему и главный герой этим панически недоволен, после чего явно начинает комплексовать. И как только Кэботу предоставляется счастливый случай поквитаться с красавицей, то он его использует сполна. Причём Кэбот отыгрывается не на одной только Талиме, а на всех, кто попадается под руку.

Затем главный герой попадает в бандитско-пиратский Порт-Кар, где лихо размахивая мечом, добивается весьма высокого положения, получает несметные сокровища и начисто забывает о том, что отправился в город по заданию царствующих жрецов. Отныне его миссия — разбогатеть, завоевать всеобщий авторитет и жить исключительно в своё удовольствие. На фоне всего этого к Кэботу, как к главному герою, пропадает всякая симпатия. Теперь от него уже не стоит ждать былого благородного поступка, а только очередное издевательство над женщиной или очередное бессмысленное убийство мужчины. Стоит отметить случай, когда Кэбот попадает в рабскую зависимость к жителям враждующих с Порт-Каром соседних островов. Причём он становится гребцом на галере, но это длится совсем недолго и верные люди вскоре освобождают Кэбота.

Если бы не некоторые моменты, то я бы поставил произведению ещё более низкую оценку. А именно мне понравилось то, что в критический для Порт-Кара час, когда над городом нависла угроза полного его уничтожения и разграбления, Тэрл Кэбот принимает оригинальное решение и устанавливает в городе домашний камень, которого в Порт-Каре отродясь не было, чем объединяет жителей для борьбы против общего врага. И второй такой момент, когда в конце романа главный герой всё-таки признаёт, что нет в мире ничего более ценного, чем человеческая жизнь.

Из-за излишества острых сцен и душевной перемены главного героя, роман «Пираты Гора» произвёл на меня крайне негативное впечатление. Поэтому и оценка соответствующая.

Из первых пяти романов о Горе «Убийца Гора», наряду с «Тарнсменом Гора» мне понравились больше всего. Интересна сама задумка автора — перенести землянина 20-го века на чужую планету, где цивилизация один к одному как в Древнем Риме, вплоть до работорговли и боёв гладиаторов. А состязания на тарнах — чем вам не гонки на колесницах? Также Норман затрагивает извечную тему гнобления низких слоёв населения и жестокость правителей. Причём на сей раз Кернус не просто злой тиран, а ещё и узурпатор. И борьба с этой тиранией стара как мир — восстание. Однако, примерно всё то же мы видим и в первом романе горианского цикла «Тарнсмен Гора». Только теперь Тэрл Кэбот, активно поспособствовавший свержению Марленуса, уже воюет на стороне последнего и в итоге помогает ему восстановить власть в Аре. Впечатляет также кейджералия — праздник рабов, тот самый день, когда по замыслу Нормана, любая рабыня может залить за шиворот своему хозяину полную чашу кипятка, а что же будет с ней потом — уже не суть важно. Кейджералия всё таки!

Теперь о недостатках романа. Тут прежде всего стоит сказать о самом его оформлении — написано доктором философии американского университета, а воспринимается как сочинение старшеклассника советской средней школы. Никакого акцента на чувствах и переживаниях героев, если описание то в основном того в какой степени эротична та или иная рабыня. Причём у Нормана они все идеальные красавицы одна краше другой. Правда основные моменты описания внешности большинства героев второго плана автор всё же не упустил.

Накрученность сюжета — вот тут уже доходит чуть ли не до смешного. В «Убийце Гора» Тэрл Кэбот показан как Джеймс Бонд не только с точки зрения любовника, но уже и как шпиона. И всё ближе к кульминации произведения выясняется, что большинство тех, кто окружает главного героя, в итоге так же оказываются шпионами, причём работают по обе стороны противостояния. К тому же бросается в глаза приём, когда всякий новый персонаж, на первый взгляд ничем не приметный, со временем оказывается какой то знаменитостью или же непревзойдённым мастером своего дела. Этот момент повторяется в романе настолько часто, что даже не оставляет за собой никакой интриги. Например, карлик-Хул оказывается непревзойдённым мастером игры в горианские шахматы; Мурмилиус оказывается ни кем иным как самим Марленусом; а простой надсмотрщик за тарнами, по-сюжету вроде бы впервые севший на тарна, в итоге оказывается самым лучшим в истории Гора тарнсменом и т. д. Просто когда таких «сюрпризов» очень много, то к ним постепенно привыкаешь и чтение становится менее увлекательным.

Ну, и никак нельзя обойти БДСМ. Здесь уже это присутсвует не только со стороны мужчин, но и со стороны женщин. Стоит обратить внимание на одно то, как Сула относится к рабыням-новобранкам. Впрочем, не буду вдаваться в лишние подробности, кого эта тема заинтересовала может сам прочитать роман. Скажу только, что насилия и жестокости в произведении вполне достаточно, как и во времена Древнего Рима.

Подведя итог всему вышесказанному добавлю, что роман достаточно увлекательный, богатый на приключения и боевые сцены, но его никак нельзя отнести к шедеврам мировой фантастики.

4/5 всей книги — неплохая приключенческая планетарная фантастика, вполне читабельная, с хорошо прописанными персонажами и вполне актуальными, как для этого жанра проблемами. Впечатляет описание жизни кочевых племён на другой планете, их вымышленные традиции, порядки, а главное — понятие чести и преданности.

Остальная же 1/5 часть это — сплошная борьба полов, которая ведётся самыми изощрёнными и жесточайшими методами. Причём некоторые женщины, до невозможности униженные мужчинами, чисто по-женски пытаются унизить последних в ответ. Особенно это проявляется в тот момент, когда Тэрл Кэбот объясняется со своей новой «рабыней» Элизабет. Вообще этот эпизод, который существенно портит всё восприятие романа, считаю абсолютно лишним. Создаётся впечатление, что автор сам смаковал как Кэбот стоит в железном ошейнике перед прекрасной возлюбленной и терпит от неё унижения. Так это или нет — всего лишь гипотеза, однако описанию того, что происходит между ними в фургоне выделено достаточно много места. Остаётся непонятным для какой читательской аудитории Норман писал своё произведение.

Если же, действительно, отбросить все те сцены, которые обычно присутствуют в любовных романах, при чём, как правило, более кстати, чем в «Странниках Гора», то имеем неплохой приключенческий фантастический боевик с ярко выраженным квестом (главный герой с первой до последней страницы не прекращает поиск яйца царствующих жрецов). Показана психология кочевников-захватчиков, неимоверная жестокость, граничащая с великодушием, что столь характерно проявляется у Камчака, убара тачаков, как раз то самое за что пред ним так трепещут жители торговых городов. В целом книга произвела неплохое впечатление, поэтому и оценку ставлю достаточно высокую.

Из первых трёх романов горианского цикла третий является наиболее насыщенным и запутанным. В нём несколько прерывается сюжетная линия и на первый план выступают уже не люди, а существа инопланетного происхождения — истинные хозяева своего мира. В «Царствующих жрецах» акцент уже делается не столько на социальном неравенстве, сколько на слабости и уязвимости человеческой природы перед более мощной в интеллектуальном плане природы внеземной цивилизации.

Стоит добавить, что ко всему этому в романе уделяется большое значение извечному конфликту чувств и разума. Это прежде всего выражается в том, что Кэбот «прививает» насекомоподобным с сухим интеллектом инопланетянам, лишённым в своём лексиконе слова «друг», некоторые земные общечеловеческие ценности. Миск, его партнёр по «роевой правде» даже не сопротивляется, когда узнаёт, что Кэбот пришёл, чтобы убить его по заданию Сарма, а наоборот — только удивляется тому, что Тэрл этого делать не хочет и не собирается.

Ну, и видимо для популярности и привлечения внимания к своему произведению, Норман снова показывает женское коварство и циничность, в виде поведения партнёрши Кэбота — Вики. Что же до самого главного героя, то ему уже в пору конкурировать с Джеймсом Бондом — в каждом новом романе цикла новая девушка. Хотя, он вроде бы и думает всё время об одной только Талене и очередная партнёрша только напоминает ему ту единственную. Несколько удивляет привязанность Кэбота к новым друзьям — царствующим жрецам, однако произведение написано в жанре фантастики, а значит автор волен делать здесь фантастикой всё то, что посчитает нужным.

Второй роман горианского цикла меня несколько разочаровал, причём прежде всего обилием в нем сцен насилия. Тут уже проглядывается БДСМ и бросается в глаза гендерное и социальное неравенство на выдуманной планете. С психологической точки зрения, думаю, произведение отражает не столько менталитет жителей Гора или женщин вообще, сколько менталитет самого автора. Особенно мне не понравился тот момент, когда вернувшись через семь лет на Гор, Кэбот вдруг увидел свой новый родной город разрушенным, да вдобавок потерял свою возлюбленную и близких. Из достоинств «Изгоя Гора» хочу отметить размышление автора об отношении противоположных полов друг к другу и о том, что поменяйся мужчины и женщины местами, пусть даже не другой планете, то все равно будет продолжаться гнобление более низких социальных слоёв общества более высокими, что никоим образом не зависит от пола. Вдобавок хочу отметить, что Норман делает акцент на оптимизме и активности, которые так помогают главному герою выйти из столь затруднительного положения.

Увидев много нелестных отзывов в адрес горианского цикла, решил его прочитать.

По поводу первого романа могу сказать, что не такой уж он и отвратительный. Пресловутого БДСМ и прочего садо-мазо в нём не увидел, так что пришёл к выводу, что можно читать. То, что написано немного примитивно, так стоит обратить внимание на дату выхода романа — золотой век англо-американской фантастики. Да и для середины прошлого века, думаю, «Тарнсмены Гора» далеко не низкопробное чтиво. Для подросткового возраста, так вообще рекомендовать можно, чтобы увлечь молодёжь чтением.

Что в самом романе прежде всего бросается в глаза, так это его огромная схожесть с первым романом марсианского цикла Эдгара Берроуза — «Принцесса Марса». Там главный герой спасаясь от преследования индейцев попадает в пещеру, а затем на планету своего апогея — Марс, тут ГГ сначала блуждает в лесной чаще, а затем не менее чудесным образом попадает на Гор. У Берроуза Джон Картер завоёвывает авторитет аборигенов в жестокой битве и у Нормана Тэрл Кэбот становится «национальным героем» поучаствовав во множестве сражений и в серьёзной поножовщине. В обоих романах присутствуют удивительные внеземные животные, многие из которых приручены. Чтобы не вдаваться в подробности добавлю, что ещё можно провести много аналогий между этими двумя произведениями. И в итоге складывается впечатление, что Джон Норман просто взял за основу марсианский цикл Эдгара Берроуза и переписал многое на свой лад.

Вообще сам роман «Тарнсмен Гора» производит позитивное впечатление и если бы Норман не превращал его в длинный цикл, а немного бы подправил, то, на мой взгляд, роман мог бы претендовать на классику мировой фантастики.

Роман Болеслава Пруса ярко показывает что может сделать с обществом небольшая горстка хитрецов и мошенников, которая находится при власти. Причём это явление уходит корнями в далёкое прошлое. Каста жрецов во главе с Херихором установила в политически и экономически мощном государстве свои коррупционные порядки. Совладать с ними не под силу даже честному правителю фараону Рамсесу. Между тем из-за неистовой жадности жрецов страдает низший класс населения. В богатейшей для своего времени стране казна пуста. И даже армия, которая способна защитить государство от любого нападения, фактически подчиняется жреческой мафии. Молодой фараон и рад бы установить реформы, чтобы лишить власти настоящих предателей своей страны, но у него недостаточно опыта и знаний, чтобы бороться с последними. А когда на его сторону становится народ, готовый смести с лица земли ненавистных кровопийц, вмешивается сама природа и роковым образом играет на руку государственным преступникам. Книга заканчивается просто трагически, впрочем, оставляет после себя приятное впечатление.

Что особо поразило меня в романе, так это то, как автор описывает Древний Египет. Эту полную нераскрытых до сегодняшнего дня тайн и загадок цивилизацию. Когда читаешь «Фараон», то как бы погружаешься в этот удивительный мир и ощущаешь себя частью его. Культы языческих богов, пирамиды, лабиринт, оросительные системы, всё это как будто оживает и переносит читателя в те далёкие и удивительные времена. Также стоит отметить, что замечательно прописаны все главные персонажи — от ненавистного Херихора до загадочного Пентуэра. Произведение настолько реалистично, что без труда можно провести аналогию с любым другим временем, это лишний раз доказывает, что основа психологии человека остаётся без изменений, независимо от эпохи. Прус даёт прекрасную почву для философских размышлений о том, что всегда, везде и в каком угодно обществе человеческая жизнь ничто по сравнению с системой и всякий, кто попытается бросить ей вызов, рискует в последствии плохо кончить, даже если формально он и обладает властью. Но, думаю, автор не призывает читателей быть послушными овцами в стаде, а скорее наоборот — быть мудрее и обладать теми знаниями, которые впоследствии не только ответят на самые сокровенные вопросы, но и просто помогут выжить.

Учитывая всё перечисленное ставлю произведению максимальную оценку и смею рекомендовать для прочтения всем тем, кто его ещё не читал.

Мне этот роман понравился ещё с самого детства. Пускай он и написан несколько простовато и нереалистично, прежде всего впечатляет сам сюжет — звёздная разведка, эдакий Штирлиц на чужой планете. Вообще, идея очень интересная и думаю, если бы и другие авторы взялись за неё, то наследники Джеймса Бонда перенесли бы свою деятельность на другие звёздные системы.

Пожалуй, самая грустная из всех книг цикла. Грациллоний потерял своих прекрасных жён и любимую дочь. Город почти полностью разрушен — уцелела всего небольшая горстка жителей. Грациллонию придётся всё восстанавливать заново, а и силы уже не те, и нет столь одарённых помощниц, и нечего ждать помощи от нового императора. Но он, как истинный солдат выполняет свой долг до конца и ни на миг не отступает перед трудностями. Хоть произведение и американского автора, но заканчивается не по-американски — хеппи-эндом, а более реалистично, чем любая фантастика.

Если мне зададут вопрос: «стоит ли читать весь этот цикл целиком?», то я однозначно отвечу, что стоит. Не смотря на то, что тетралогия псевдоисторическая и в ней очень много элементов фэнтези (которые особо присутствуют как раз в последнем романе). Почему стоит? — Да просто потому, что авторы с неимоверным мастерством передают дух того времени. (Могу себе только представить сколько им пришлось поработать с литературой). Времени безвозвратного заката былой мощи Римской Империи, а с нею и языческих культов, и самой зари христианства. Именно в последних двух книгах особо показано, как постепенно угасает поклонение Юпитеру и Митре и становится всё более популярным славить Христа. Кроме того, достаточно неплохо прописана психология главных героев, как самого Грациллония, его дочери — Дахут, так и его врагов. Конечно, есть моменты, когда читать становится нудновато, но в целом достоинства как этого романа, так и всего цикла, значительно преобладают над недостатками.

Знатная средневековая дама толкает своего любовника на убийство собственного мужа. У того это дело не получается и в итоге он сам становится жертвой уязвлённого супруга. Причём жертвой во всех смыслах, так как перед смертью терпит ещё те муки.

Не понравился мне сюжет этого произведения. Уж слишком много в нём жестокости и так мало позитива. В наше трудное время мучений и так хватает, если мы ещё будем о них читать, то ни к чему хорошему это не приведёт.

Из всего сборника «Фата Моргана-5» этот рассказ понравился наибольше. Автор рассуждает на тему того, что могло бы быть, а чего бы не могло, измени мы первопричину событий. Всё зависит от людей. И наше будущее во многом зависит от нашего настоящего. Восточная философия так и учит: «то что ты сделаешь сегодня будет влиять на то, что ты будешь иметь завтра». Рассказ, который стоит почитать.

После прочтения сложилось такое впечатление, что самому автору кто то здорово насолил. Такая изощрённая месть и притом кому? — Собственному брату. Рассказ действительно не более, чем занятный.

Очень не понравился мне этот рассказ о том, как маньяк по-своему пытается очистить мир от «ненужного хлама», перед этим вдоволь удовлетворив свои животные инстинкты. После прочтения ёще долго остаётся неприятный осадок.

Грустный рассказ о том насколько человек зависим от системы в которой живёт. Филипп Хосе Фармер только подчёркивает, что в этом мире далеко не всё зависит от нас. А иногда случается так, что то, к чему мы так стремились уходит от нас в тот момент, когда мы находимся к нему ближе всего. Философское, на мой взгляд, произведение.

Вот тут меня поразила сама идея автора о том, что с развитием цивилизации и техническим прогрессом определённые функции человеческого организма могут быть атрофированы. Напрашивается недвусмысленный вопрос: куда же может привести такое вот развитие, если оно идёт во вред природе человека? Считаю что это произведение по меньшей мере поучительно.

Хороший рассказ, который напоминает о старой, как мир истине: не всякий, кого ты спасаешь от толпы отплатит тебе добром за добро. В данном случае — попытается высосать все жизненные силы. Напрашивается вывод, что не каждый и стоит того, чтобы его спасали. Лично меня рассказ нисколько не разочаровал.

Роман японского писателя-христианина о том как преследовалось христианство в Японии периода сёгуната. Главный герой отправляется в Южную Америку с миссией, якобы для установления торговых связей. В ходе своего визита он вынужден принять христианство, так как власти испанских колоний не хотят иметь никаких дел с некатоликами. А по возвращении в Японию он узнаёт, что его путешествие было только приманкой и вся его «миссия» должна была заключаться в том, чтобы собрать побольше информации о Латинской Америке. За принятие христианства сёгун приговаривает своего верного самурая к смертной казни.

Книга, конечно, впечатлила, но читается немного с трудом.

Интереснейшая повесть о том, как иногда лютый зверь бывает куда человечней, чем сам человек. Впечатляет не только тот момент, когда медведь пощадил охотника, который его же и ранил, но и то, как он заботится о медвежонке, который его раненого вылизывал. По этой книге французами снят фильм, который так и называется «Медведь».

Мне также очень понравился роман. Все персонажи хорошо прописаны и у каждого свои внутренние проблемы, сомнения, переживания. Показана будничная жизнь работников аэропорта. И каждый из них добросовестно занимается своим делом — будь то за штурвалом самолёта, в диспетчерской рубке или за рулём снегоочистительной машины.

Классический пример раздвоения личности в преклонном возрасте. Главный герой прожив жизнь наполненную ярких событий в итоге выясняет, что у него остаётся столько всего нереализованного и всё оно оседает в подсознании, чтобы потом вылезти наружу в самый неподходящий момент. Всё по Фрейду. Накопленное в молодости проявляет себя в старости.

Роман очень интересный и захватывающий. Всё время держит читателя в напряжении, как классический триллер. Разгадка наступает в самом конце и она просто ошеломляющая. Думаю книга будет полезной не только любителям триллера или детективного жанра, но и всем тем, кто интересуется психологией.

Бесспорно роман является бестселлером, но не стоит из него делать культовую литературу. Описывается жизнь средневекового маньяка, его мировоззрение, психология, менталитет. Всё это далеко не так легко, как может показаться на первый взгляд. И стоит отметить, что у Зюскинда это получилось просто великолепно. Это ж как Гренуй с самого детства ненавидит всё человечество! Комплексы? — Да, бесспорно. Но вдобавок ещё ко всему этому врождённые неординарные способности. Причём злой гений получает за сравнительно короткий срок то, над чем его учитель трудился долгие годы. Мало того — Гренуй усовершенствует свои познания и в итоге применяет их во зло. Путь, который он проходит от ученика до мастера, просто чудовищный. Во имя своей цели маньяк приносит в жертву множество ни в чём неповинных девушек, которые сами вполне могли бы украсить этот мир получше его благовоний. И какова же конечная цель злодея? Обогащение? — И это тоже! Но прежде всего Гренуй хочет самоутвердиться, причём на самой вершине социальной пирамиды. Гордыня! Вот что толкает парфюмера на все злодеяния. Он хочет доказать всем своё превосходство и выбирает именно тот способ, в котором у него действительно есть преимущество. Фактически он хочет всех поработить. Действуя наверняка, Гренуй не знает и капли жалости. Всё во имя поставленной цели!

Нет ничего удивительного в том, что произведение написано немецким автором. На основе его содержания можно провести много недвусмысленных аналогий с реальной жизнью. Также впечатляет момент, что главный герой является одновременно и главным отрицательным персонажем. И кто же ему тогда противостоит? — Да все! А главное — сама жизнь. И Зюскинд раскрывает главную суть в своём романе, что никто не может в одиночку противостоять всем остальным, каким бы сильным и могущественным он ни был. История знает немало подобных примеров.

Самый замечательный момент в романе — его концовка. Негодяй получает то, что хотел. Он раскрывает секрет запаха и с помощью своих адских духов начинает контролировать волю людей. Фактически Гренуй находит способ как всех поработить. Но вот незадача! — Алчность злодея. Гренуй не в состоянии контролировать свои собственные желания и предпочитает иметь над всеми безграничную власть. В итоге получает именно то, к чему так стремился. Переборщивши с дозой своих духов, вызывает к себе безграничное рвение. Настолько безграничное, что толпа в прямом смысле и разрывает его.

Такое однозначно стоит почитать.

Весь цикл оставляет после прочтения неоднозначное впечатление. С одной стороны с интересом наблюдаешь за героями, которые вызывают симпатию, как вдруг появляются новые персонажи, плюс вдобавок второстепенные персонажи выходят на первый план. А те персонажи, которые ранее полюбились, неожиданно исчезают совсем. Всё это затягивает цикл до неприличия и пропадает интерес. Стоит отметить сходство «Песнь льда и пламени» с «Санта-Барбарой», несмотря на разные жанры эти вещи между собой весьма похожи. А именно: 1) затянутость; 2) нет главного героя, как такового; 3) нет чётко обозначенной сюжетной линии; 4) большое внимание к второстепенным персонажам. Интересно, конечно, что же автор добавит ко всему этому в следующем произведении цикла.

Из всех романов цикла про Роберта Лэнгдона «Инферно» мне понравился меньше всего. Хотя само название «инферно» — «ад» говорит о том, что угроза, которую предстоит отвести главному герою, в этот раз грандиозная. Здесь, в отличии от предыдущих романов цикла, видим не одного, а сразу двоих одержимых идеей фикс — сумасшедшего учёного, пытающегося спасти людей, вдвое уменьшив их количество и влюблённую в него фанатку, которая традиционно для произведений Брауна, всё время находится рядом с Лэнгдоном.

Бесспорно, роман написан в лучших традициях детективного жанра и включает в себя элементы триллера и апокалиптической фантастики. Читается легко и с большим интересом. Поэтому довольно скоро стал бестселлером. И всё таки поражает однообразие Дэна Брауна, с которым он преподносит каждый из романов цикла. Вот и «Инферно» далеко не стал исключением. Полная загадок завязка, напряжённое развитие событий, в стиле шпионского триллера, вплоть до самой кульминации. И в итоге расплывчатый конец, столь характерный для автора.

В пользу «Инферно» говорит тот факт, что в нём затрагивается много проблем философского, культурного, религиозного и главное — морально-этического характера. Поражает сама идея спасения человечества от самих себя. Иначе сосуществование «хомо сапиенс» на этой планете станет взаимно опасным. Это все равно, что мы вывезем пассажиров с «Титаника» на своём корабле, но по пути половину из них утопим, так как наш корабль не в состоянии всех перевезти. Естественно безумец, выдвинувший эту идею, считает себя капитаном такого корабля и в итоге сам же и гибнет раньше своей команды.

«Ангелы и демоны» — это очередная попытка проникнуть в тайну католической церкви, в её святая святых. А именно дать ответ на вопрос: «благодаря чему столько лет Ватикан держит под контролем умы многих миллионов католиков?» и только над небольшим количеством людей церкви никак не удаётся установить свой контроль. В романе присутствует множество элементов мистики и приключений, триллера и фэнтези, а также исторического и детективного жанров. Кроме всего прочего, противопоставляется извечный спор на тему науки и религии. Причём Браун преподносит его как в философском, так и в психологическом понимании. Главный герой — Роберт Лэнгдон всегда «по-американски» выходит сухим из воды и спасается в самых невероятных ситуациях. И по ходу сюжета выясняется, что покойный папа Римский, наследник Апостола Петра, сам отнюдь далеко не безгрешен и в тайне от всех имеет сына, которого по-отцовски опекает и держит около себя. А что же сын? — Он, когда узнаёт эту страшную тайну о человеке, которого в буквальном смысле боготворил, фактически сходит с ума. После чего Лэнгдону и компании прходится разгребать плоды его безумной деятельности.

Вообще, роман захватывающий, хоть и накрученного в нём тоже немало. Стоит почитать как ради интереса, так и для общего развития.

Главная тема этого романа — попытка пролить свет на жизнь Иисуса Христа. А именно на ту часть жизни о которой не говорится в Библии. Автор приводит множество доказательств и вымышленных артефактов того, что Мария Магдалина была Его земной женой и что их потомки, из века в век охраняемые тамплиерами, продолжают ходить среди нас, а мы их даже не замечаем. Бесспорно, идея создать из всего этого брэнд принесла Брауну всемирную популярность. Но не стоит забывать, что произведение это художественное и рассматривать его следует исключительно в таком контексте и никак более. Как по мне, то в «Коде да Винчи» все элементы детективного романа прописаны чуть ли не идеально. Присутствует всё, что характерно для этого жанра — убийство, подстава, погоня, целая куча подозреваемых, предательство и, как всегда, самым главным злодеем оказывается один из близких, тот, на кого подумаешь только в последнюю очередь. Кроме того, сюжет романа держит читателя в постоянном напряжении, что также говорит о высоком профессионализме автора. Однако, есть множество моментов, когда это напряжение становится излишним и такая затяжная кульминация порой просто напрягает. Учитывая всё это, не ставлю произведению максимальную оценку.

Из всего цикла про Роберта Лэнгдона мне этот роман понравился наибольше. Автор раскрывает завесу о массонах как об обычной тайной организации, а не как о чём-то сверхъестественном. Кроме того, бросается в глаза одержимость главного отрицательного героя, что характерно для произведений Дэна Брауна (в «Коде да Винчи» был свой одержимый, а в «Ангелах и демонах» — свой). Вообще сюжет лихо закручен и Лэнгдону всякий раз удаётся или просчитать оппонента, или же ему просто улыбается удача. Конечно, одному бы ему никак не справиться, но кроме всего прочего приходят на помощь его академические знания. И самое главное, что также, как и в остальных романах цикла, злодеем, прячущимся под маской неизвестности, в итоге оказывается кто-то из своих.

В этом романе прежде всего впечатляет идея автора о том, что при определённых условиях даже закоренелая наркоманка может оказаться спасительницей планеты. Думающие и общающиеся в ментале животные? — Тоже, на мой взгляд, идея неплохая. Однако, очень много накрученного и в первую очередь намозолившая глаза по американским фильмам апокалиптическая тема. Вообще мне этот роман понравился намного меньше, чем «Ярко-алое», с которым можно провести аналогию по ментальным битвам (там битвы в Паутине), герои как бы живут и в ментале и в реальной жизни и часто сами не могут отличить одно от другого.

Думаю это не самое удачное произведение автора.

Интереснейший цикл, который совмещает в себе элементы фэнтези и исторического романа. Показана жизнь легендарного города Иса, что в Арморике (Бретонский полуостров во Франции) — его правители, население, традиции и, конечно же 9 ведьм, верховных жриц, которые формально правительницами не считаются, но фактически вся власть в городе им и принадлежит. Верный солдат Римской Империи периода её заката — Гай Валерий Грацилоний, прибывает в Ис чтобы установить дипломатическую связь между городом и империей. Исом, который номинально входит в состав Рима, но на самом деле никоим образом Риму не принадлежит. Именно Грацилония жрицы и выбирают своим новым правителем, так как прежний правитель далеко отошёл от установившихся веками традиций, чем навлёк на себя гнев богов и их служительниц. Став королём Иса, Грацилоний проводит политику сближения города с Римской Империей, так как сам себя считает всего лишь наместником одной из римских провинций. По законам Иса 9 жриц автоматически становятся его жёнами, в одну из которых — Дахилис, Грацилоний влюбляется.

Дальнейшие события, описываемые в цикле, носят как житейский, так и мистический характер, поэтому цикл и причислен к жанру фэнтези. Лично на меня произвело впечатление поведение дочери Грацилония и Дахилис — Дахут, которое описано в третьем романе цикла. Её воспитывали как настоящую принцессу. Девять жриц готовили её к посвящению, чтобы она в дальнейшем стала одной из них, открывали ей все свои секреты. Но, не смотря на всё это, Дахут из личных побуждений предаёт отца, жриц и сам город и его традиции. Без зазрения совести Дахут губит всех тех, кто без памяти в неё влюбляется. А когда сама становится жертвой любви, то в итоге губит весь город.

Ко всему вышесказанному могу добавить, что стоит читать весь цикл полностью, так как в каждой из четырёх книг описаны свои индивидуальные события, которые связаны со всеми остальными частями тетралогии.

Лично мне роман очень понравился, хоть и написан довольно сложным языком. Особо хочется подчеркнуть тот момент, что автор весьма удачно передала менталитет и психологию японцев, пускай и через много-много веков вперёд. В романе, как и в жизни — никогда не определишь точно, что у японца на уме. Вот Тимур и теряется в догадках чего же ждать от тестя, тёщи или от своей «божественной» супруги, не говоря уже о том чего ждать от самого Асано. Также бросается в глаза виртуальная жизнь в Паутине, где за самой безобидной аватаркой может скрываться коварный враг. Вообще восхищает придуманный Анастасией Парфёновой мир — планета-Акана, где по сути дела те же проблемы, что и на Земле, а именно — борьба за власть между противоборствующими кланами, строгая иерархия между социальными слоями и попытка каждого из главных персонажей самоутвердиться.

На мой взгляд, роман «Ярко-алое» — это чистой воды социальная фантастика. В нём отчётливо показаны, прежде всего, семейные отношения. Показано как главный герой Тимур Канеко отдаёт себе отчёт какую ответственность берёт на себя, делая предложение Кимико. А затем с каким рвением готов защищать неродного ребёнка от надвигающейся опасности. Не ставлю роману максимальную оценку только из-за того, что очень много в нём накрученного и запутаного, что делает чтение несколько сложным. Однако хочу поблагодарить автора за эту книгу и пожелать дальнейших творческих успехов.

Мне также очень понравился цикл, особенно первые два романа: «Замок лорда Валентина» и «Хроники Маджипура». Не соглашусь насчёт мнения о главном герое — Валентине. На мой взгляд, он не такой уж и слабый, разве что как политик. Также считаю, что он всё-таки личность. Не стоит забывать, что Валентин попал в такие условия, когда человек низвергается с самой вершины на самое дно. Была начисто изменена его внешность и стёрта память. К тому же ему противостояли колдуны из враждебной расы, которые узурпировали у него власть. Но, не смотря на всё это, Валентин, при помощи верных друзей, сумел вернуть себе и корону, и власть.

На мой взгляд, в этом цикле автор делает акцент не столько на личности главного героя (стоит заметить, что Хиссуне тоже вполне можно считать главным героем, наряду с Валентином) сколько на придуманном им мире — планете Маджипур. Сама планета, её обитатели, их быт, мировоззрение и проблемы, существующие на ней прописаны очень тщательно и чётко. Учитывая всё вышесказанное ставлю за цикл максимальную оценку.