В старом советском фильме режиссёра Георгия Данелия «Я шагаю по Москве» есть забавный эпизод, когда молодой начинающий писатель-сибиряк вместе со своим другом-москвичём заходит в дом известного писателя, к которому собственно он и приезжал, а там его встречает полотёр и тут же начинает критиковать его рассказы. У полотёра вид настолько серьёзный и уверенный, что всем кажется будто это и впрямь тот самый писатель, к которому приехал главный герой, но когда появляется сам писатель, то всё становится на свои места. Так вот этот полотёр, в пух и прах разгромивший произведения молодого парня, сказал одну очень умную фразу: «Если можешь не писать, то не пиши». Именно так, а не «Если не можешь писать, то не пиши». Вот эту самую фразу мне очень хочется сказать Стивену Эриксону после того, как я прочитал роман «Сады Луны». Видимо автор собирался создать комикс, а не полномасштабный роман. Потому что по своему сюжету и содержанию «Сады Луны» напоминают именно комикс. Бесконечное множество персонажей — боги, герои, колдуны, воины, убийцы, воры и т.д. Психология ни одного из них не прописана совершенно, даже психология Жали или скажем Рваной Снасти, героинь, внутренний мир которых должен быть обязательно раскрыт в соответствии со всеми канонами литературы. Главных героев как таковых нет, но в отличии от Мартина тут своего любимца выбирать не приходится, так как ни одному из персонажей не уделено достаточное количество внимания, так к тому же и положительных среди них нет и вовсе. И Паран, и Рваная Снасть то и дело то умирают, то возрождаются, но толку от этого никакого. События в произведении не следуют чёткой логической линии, а происходят эпизодически, подобно лоскуткам на пёстром полотне. То это Даруджистан, то Малазан, то ещё что-нибудь. Так до конца романа и остаётся нераскрытым кто же на самом деле эта загадочная императрица, которая когда-то так ловко узурпировала власть. В общем всё сбито в кучу лишь бы как, мол читатель пускай сам додумает что к чему.

Теперь, когда пишу отзыв, на ум приходит старый анекдот про чукчу. Написал чукча книгу, принёс в редакцию чтобы издавать, через какое-то время его снова вызывают в редакцию на собеседование и спрашивают: «Скажите, а сами то вы читали то, что написали?». А чукча им в ответ: «Зачем? Чукча же писатель, а не читатель.» Вот и складывается впечатление, что Эриксон точно так же не читал свой роман, а издал комикс в графоманском оформлении. Меня всю дорогу не покидает вопрос: «О чём же всё-таки этот роман?» О чём он? О противостоянии простых смертных и высших сил? О жизни рыцарей, колдунов и магов? О том как Малазанская империя пытается покорить вольный город Даруджистан? О том какой бывает борьба за власть? О том как с помощью магии можно сделать из подростка профессиональную убийцу? Всё это в романе присутствует, но логики никакой. Складывается впечатление, что автор просто взял да и пересказал свой страшный сон. Это на мой взгляд не фэнтези, а издевательство над фэнтези. Ещё удивляет такое количество высоких оценок и полных восхищения отзывов. Не знаю, может я просто ещё не дорос до такой литературы, а может быть тут что-то ещё, чего я не могу понять. Не ставлю единицу только потому, что местами чтение действительно ненадолго увлекает, но таких эпизодов в романе очень немного.

Саймак показывает, что человек сам создаёт себе проблемы. Всему виной потребности, которые он испытывает. Они растут и развиваются с куда большей скоростью, чем развивается сам человек. Он меняется со временем, переходит из одного состояния в другое — созревает, взрослеет, стареет, а проблемы не только не оставляют его, а всякий раз изменяются ввиду изменяющихся потребностей. Вот уже наступает время, когда и роботы, созданные по образу и подобию человека, уже не справляются с тем, чтобы удовлетворить все его эти самые потребности. Ведь хочется и одного, и другого, и третьего, и пятого-десятого, а раз человек венец творения, то все остальные существа, живущие бок о бок с человеком, просто обязаны удовлетворять все его прихоти, зачастую ценой собственной жизни. И что же получается? Наступает один прекрасный момент, когда обширным группам людей, живущим на одной территории, уже становится невозможным вместе сосуществовать, а всё из-за того, что проблем-то и потребностей в миллионы раз больше. Вот и нужен Рай, тоесть место, где или все потребности будут удовлетворены, или же непонятным образом их не будет вообще. Просто утратят свою надобность, у них не будет почвы для произрастания. Таким «раем» служит Юпитер, в рассказе «Дезертир» и имеющий продолжение в рассказе «Рай». Да, не у каждого хватит мужества вернуться из рая в кромешный ад, особенно после того, как изменилось само его состояние. Замечательно. Превосходно. Во многих своих произведениях Саймак только задумывается над тем чего же нужно человечеству для полного счастья, но только здесь даёт на это чёткий ответ. Нужно изменить своё состояние путём изменения своего сознания. В одиночку это не под силу, но вот всем вместе... И что же получается дальше? Люди массово покидают Землю, отправляются на Юпитер в поисках Рая, а здесь ведущую роль начинают исполнять животные, мутировавшие в следствии научных экспериментов и получившие часть необходимых знаний от роботов. Причём наиболее умные из них — собаки, становятся преемниками людей и со временем наследуют Землю. Почему так? А потому, что у них потребностей меньше и они не растут в геометрической прогрессии. Если раньше их во всём удовлетворяли люди, то сейчас, когда людей на Земле не стало, собаки сами начали о себе заботиться, ввиду чего эволюционировали до наивысшего уровня. Всё просто, лаконично и закономерно.

Саймак сам писал в предисловии к своему роману, что не имеет целью пророчествовать, написав данное произведение. Это только художественный рассказ и любое совпадение с реальностью автор считал бы как неудачу. Но если задуматься и копнуть поглубже, то изложение Саймака наводит на весьма нерадужные мысли. Человечество, по причине своего высокого техногенного уровня, вполне способно само себя уничтожить, а его место по праву могут занять более низшие существа — хищники, собаки, кошки, муравьи, другие насекомые, вплоть от тараканов до приматов. Грустно, страшно, чудовищно, однако, вполне правдоподобно. Поэтому, снова таки как писал сам Саймак, многие литераторы и создали на основе его романа ряд научных работ. А ведь стоит задуматься, почвы то на этой литературной ниве весьма хватает. Одним словом «Город» стоит читать. На мой взгляд, с этим романом должен быть знаком каждый, кто серьёзно интересуется жанром научной фантастики, как с «Академией» Азимова.

В заключение хочу добавить, что из всего творчества Клиффорда Саймака, из всех его романов, сам от себя выделю несколько. Кроме «Города» это ещё «Заповедник гоблинов» и «Пересадочная станция». После того, как я прочитал все романы американского писателя, могу выделить именно эти три. «Заповедник гоблинов» для меня ещё надолго останется визитной карточкой Саймака. Это, на мой взгляд, самый знаменитый его роман. «Пересадочная станция» — это самый титулованный роман Саймака, только он один из всех романов мэтра был удостоен премии «Хьюго». А «Город», я думаю, если не самый лучший из его романов, то пожалуй самый философский. Ведь Саймак так любит философствовать.

Роман Болеслава Пруса ярко показывает что может сделать с обществом небольшая горстка хитрецов и мошенников, которая находится при власти. Причём это явление уходит корнями в далёкое прошлое. Каста жрецов во главе с Херихором установила в политически и экономически мощном государстве свои коррупционные порядки. Совладать с ними не под силу даже честному правителю фараону Рамсесу. Между тем из-за неистовой жадности жрецов страдает низший класс населения. В богатейшей для своего времени стране казна пуста. И даже армия, которая способна защитить государство от любого нападения, фактически подчиняется жреческой мафии. Молодой фараон и рад бы установить реформы, чтобы лишить власти настоящих предателей своей страны, но у него недостаточно опыта и знаний, чтобы бороться с последними. А когда на его сторону становится народ, готовый смести с лица земли ненавистных кровопийц, вмешивается сама природа и роковым образом играет на руку государственным преступникам. Книга заканчивается просто трагически, впрочем, оставляет после себя приятное впечатление.

Что особо поразило меня в романе, так это то, как автор описывает Древний Египет. Эту полную нераскрытых до сегодняшнего дня тайн и загадок цивилизацию. Когда читаешь «Фараон», то как бы погружаешься в этот удивительный мир и ощущаешь себя частью его. Культы языческих богов, пирамиды, лабиринт, оросительные системы, всё это как будто оживает и переносит читателя в те далёкие и удивительные времена. Также стоит отметить, что замечательно прописаны все главные персонажи — от ненавистного Херихора до загадочного Пентуэра. Произведение настолько реалистично, что без труда можно провести аналогию с любым другим временем, это лишний раз доказывает, что основа психологии человека остаётся без изменений, независимо от эпохи. Прус даёт прекрасную почву для философских размышлений о том, что всегда, везде и в каком угодно обществе человеческая жизнь ничто по сравнению с системой и всякий, кто попытается бросить ей вызов, рискует в последствии плохо кончить, даже если формально он и обладает властью. Но, думаю, автор не призывает читателей быть послушными овцами в стаде, а скорее наоборот — быть мудрее и обладать теми знаниями, которые впоследствии не только ответят на самые сокровенные вопросы, но и просто помогут выжить.

Учитывая всё перечисленное ставлю произведению максимальную оценку и смею рекомендовать для прочтения всем тем, кто его ещё не читал.

Наверное, нет ни одного такого другого цикла, о котором я столько был наслышан, как «Колесо времени». И судя по масштабности повествования это неудивительно. Конкуренцию по популярности ему могут составить разве что «Песнь льда и огня» и «Властелин колец», но не о них сейчас речь, да и не о «Колесе времени» в целом.

Роман «Око мира» справедливо относится к классическому эпическому фэнтези и, действительно, во многом напоминает трилогию Толкиена. К примеру, тут мы также видим троих друзей, пусть не хоббитов, зато обычных подростков, и у одного из них подобно Фродо есть то, что серьёзно интересует Тёмного Властелина. В данном случае это не что-то, а он сам — Ранд ал'Тор. Идея, конечно неплохая, хоть и похожа на толкиеновскую, но тот, кто именно нужен Тёмному, выясняется только в самом конце и без того затянутого романа. У Толкиена всем заправляет великий мудрый Гендальф — маг и добрый волшебник; у Джордана же эту роль исполняет женщина — Моргейн, волшебница Айз Седай, которую, по правде говоря, и доброй то назвать можно весьма условно. Она сама признаётся, что готова убить главного героя, лишь бы тот не достался Тёмному, при чём когда говорит это, то причины столь важности Ранд ал'Тора пока не знает. Однако, стоит заметить, что её магия во многом помогает и зачастую является спасительной не только для главных героев. Совсем нетрудно провести аналогию между Ланом и Арагорном во «Властелине колец». Оба — отважные рыцари без страха и упрёка и оба наследники престола, пребывающие в изгнании. В романе «Око мира», как и в трилогии, читатели тоже узнают об этом далеко не сразу. Троллоки, идущие по пятам у главных героев, это те же самые орки, что охотятся за Фродо, так что тут у Джордана всё в соответствии классике. В пользу «Ока мира» говорит тот факт, что тут у главного героя есть любимая, да и похоже, что не одна, судя по пророчеству Мин. Кроме вышесказанного можно провести ещё много косвенных паралеллей между произведениями Джордана и Толкиена, которые не будут влиять на общую картину и на впечатление от прочитанного.

Теперь же о самом романе «Око мира», о его плюсах и минусах. Написано интересно, захватывает и во время чтения всякий раз появляется вопрос о том, что же будет дальше. Подробное описание мира, в котором происходят события, главных героев, их внешности и одежды, на мой взгляд тоже можно отнести к достоинствам произведения. Сравнительно небольшое количество вымышленных мифических существ скорее придаёт роману реалистичности. Сюжет. Извечная борьба добра и зла, света и тьмы, единство и борьба двух противоположностей, тоесть конкуренция — важнейший закон развития. Это здорово, но далеко не ново. Просто тут Джордан выносит на суд читателя свой вариант этой извечной борьбы, в своём вымышленном мире, прописанном, на мой взгляд, достаточно неплохо и доходчиво. Ещё к достоинствам романа хочу отнести подробное переживание главных героев, их неплохо прописанную психологию, из которой мы видим, что Перрин — флегматик, которому больше сродни волки, чем себе подобные, отсюда и понимание волков лучше, чем людей; Мэт — возбуждённый оптимист, который зачастую сначала сделает, а потом только подумает что и для чего, да и прихватить что не так лежит не прочь; а Ранд — флегматичный романтик с элементами комплекса неполноценности, так как почти всегда во всём и всех сомневается, но именно эта черта и делает его оригинальным и заслуживающим внимания. Что касается главных женских персонажей, то Эгвейн и Найнив — законченные карьеристки, которые готовы пожертвовать чуть ли не всем, лишь бы добиться своих целей, посмотреть мир и утвердиться в обществе себе подобных. В принципе, это вполне логично и незазорно, но Найнив при всём этом ещё и бесцеремонная и скандальная, начинает меняться только тогда, когда влюбляется в Лана, а до этого момента вызывает больше отрицательные эмоции.

Что до минусов романа, то это прежде всего размытый и неясный конец. Всю дорогу события в «Око мира» накаляются до критического градуса, вот уже и предатели на каждом шагу, вот уже и главные герои разъединились, вот уже и обратно сошлись, вот уже и исчезающие почти поймали их, вот уже они достигли запустения, а тут вдруг раз — появляются отступившие и вся развязка закручивается в двух-трёх главах. Сюжет всю дорогу поднимается, а потом вдруг раз — и резко опускается. И это всё при том, что по ходу чтения роман затягивает всё больше. Возможно таким образом Джордан подготавливал почву к дальнейшим продолжениям и затянутости всего цикла. В общем, хоть и интересно, добротно, но не без изъянов. Поэтому и оценку ставлю соответсвующую — твёрдая девятка.

Перед тем как начать читать роман «Пересадочная станция» я уже знал, что это единственный из романов Саймака, удостоенный премии «Хьюго», а следовательно ожидания мои были несколько завышенными. Скажу наперёд, что этот роман меня на удивление нисколько не разочаровал. Прежде всего восхищают философские идеи, изложенные в данном произведении. Своим романом Саймак наголову разбивает геоцентрическую модель Вселенной. Земля, всего лишь одна из миллиардов песчинок в необъятном космосе и существует бесконечное множество миров с разумной жизнью, во многих из которых интеллектуальный, технический и философский уровни намного превышают земной. Но не смотря на это всё во Вселенной взаимосвязано и любой, даже казалось бы абсолютно заурядный, человек может сыграть решающую роль во взаимоотношении различных миров и цивилизаций. И это применимо не только к Инэку Уоллису, но ещё и к Линди Фишер, глухонемой хранительнице Талисмана. Причём к ней это применимо даже в большей степени. Именно благодаря ей пересадочную станцию не закрывают, а ещё вдобавок и Землю принимают в Галактическое сообщество. Таким образом Земля продолжает быть связующим звеном между мирами, расположенными друг от друга на невероятно огромном расстоянии.

Главный же герой Инэк Уоллис человек, посвятивший всю свою жизнь обслуживанию пересадочной станции, своеобразный станционный смотритель. Он стар, не смотря на свой молодой внешний вид, он познал в этой жизни очень многое, воевал, терял друзей и близких, терпел несправедливое отношение со стороны ничего не понимающих соседей, а главное справился с нестерпимым одиночеством и показал себя достойным представителем своей расы перед инопланетянами. Во многом Инэка жалко, его покидают созданные им же самим иллюзии и он становится подобным монаху-отшельнику долгими десятилетиями несущему свой подвиг. У него фактически не остаётся ничего, кроме станции, но именно станция и держит его на свете, он живёт станцией и благодаря станции, чем по-сути приносит в жертву свои интересы, желания и всю свою жизнь. И Инэк несёт свой крест до конца. Больше всего его беспокоит высокая вероятность новой мировой войны. Войны страшной и всеразрушающей, как показывает галактическая математика. И война, судя по всему неизбежна. Единственный способ избежать кровопролития это подвергнуть человечество техническому регрессу. В таком случае люди на длительный срок забудут все свои передовые знания и вести войну в таких условиях станет просто невозможно. Но такой оборот событий несёт за собой новые жертвы. Некому будет лечить серьёзные заболевания, остановится вся техника, потому что никто не сможет привести её в порядок, люди станут более уязвимыми перед дикими животными и невозможно будет спастись от природных катаклизмов. Смерть или глупость, вот перед какими двумя альтернативами предстаёт главный герой и, терзаясь в бесконечных сомнениях он так и не находит ответа что же из этих двух понятий более приемлемо для человечества. Но, о благо, из сотен миллиардов разумных песчинок находится та, которая способна стать хранительницей Талисмана и потребность в выборе у Инэка отпадает. Он даже выбрасывает свою винтовку, когда понимает, что всякого рода оружие становится ненужным, так как на Земле воцарится мир и теперь планета будет принята в межгалактическое сообщество. И сам Инэк сыграл в этом далеко не последнюю роль.

Вообще роман получился очень грустным и мрачным, но с превосходно прописанной психологией главных героев и полным философских мыслей на решение различного рода проблем. Но не это отличает «Пересадочную станцию» от других романов Саймака, также полных философии и психологизма, а прежде всего симпатия к главным героям. Саймак мастерски вызывает у читателя восхищение поведением Инэка Уоллиса и бесконечное сочувствие к глухонемой девушке Линди Фишер. Она терпит побои и издевательства от собственного отца, из-за своей инвалидности, по-сути, не может жить полноценной жизнью, но при всём при этом оживляет бабочек и старается лечить животных. Она очень красива и добра и чувствует внутреннюю сущность любого разумного существа, не только человека, но и инопланетянина. В нужный момент Линди чувствует опасность и вместе с Инэком спасает станцию.

Да, очень хороший роман и во многом даже исключительный, а значит заслуживающий особого внимания и той награды, которой был удостоен его автор.

Бесспорно, этот роман никого не оставит равнодушным. В нём есть то, чего так не хватает многим произведениям. А именно чётко продуманный логический сюжет; отлично прописанные персонажи, причём от главных героев до второстепенных, психология их описана всего несколькими фразами, зато очень точно; философские размышления, которые у Саймака есть в каждом романе; ну и достаточно удачно вписанный элемент юмора, понятие денег у Цветов является буквальным, а следовательно резко отличающимся от человеческого, поэтому они и растут на деревьях. Сюжет романа настолько захватывающий, что с каждым абзацем хочется узнать что же будет дальше, как развернуться события. А разворачиваются они в соответствии с человеческой психологией. «Если я чего-то не могу понять, то лучше я это уничтожу, а то не дай Бог оно мне ещё навредит». Но ведь Цветы не собираются никому вредить. Они идут на контакт не с войной, а в целях сотрудничества, обмена опытом. А власти, как всегда, на уступки не идут, всё потому, что не понимают. Цветы ещё удачно выбрали в посредники Брэда. Другой бы на его месте только и тянул с них деньги или же брал вознаграждение овощами, а потом продавал бы их в неограниченном количестве и таким образом создал бы свою овощную монополию. Но Брэд об этом даже не думает, не смотря на своё затруднительное материальное положение. Развязка тоже впечатляет. К самому разумному решению приходят не дипломаты, не власти и даже не сонм учёных с различными степенями, а обычный рядовой местный житель, между прочим, пьяница. Именно Шкалик, и никто другой, находит идеальный выход из сложившейся ситуации. Жаль только что в романе не говорится о том, как Цветы снимают барьер. Читатель должен сам догадаться или же придумать свой собственный конец. Ведь также ничего не говорится насчёт применения водородной бомбы. Роман заканчивается на том, как Шкалик подаёт Брэдшоу идею о том, как можно решить проблему, но о самих действиях уже не сказано ничего. Вот сколько читаю Саймака, так повсюду у него размытый конец. Некоторые произведения это портит, некоторые — нет. Но всегда после прочтения остаётся чувство, что чего-то не хватает. Каждый из романов оставляет после себя больше вопросов, чем ответов и «Всякая плоть — трава» в этом отношении не исключение. Но, может быть, это специально так задумано автором. Как бы там ни было, а данный роман получился очень удачным и, думаю займёт достойное место среди классиков мировой фантастики.

По своему сюжету «Всякая плоть — трава» мне очень напомнил «Кукушки Мидвича» Джона Уиндэиа, которые я не так давно прочитал. Милвил, как и Мидвич (даже названия похожие) становится изолированным от внешнего мира, при совершенно загадочных обстоятельствах. Жители городка, так же, как и у Уиндэма, становятся заложниками. Ни они не могут никуда выехать, ни к ним никто не может попасть. Только в «Кукушках Мидвича» всему виной непонятная инопланетная раса, борющаяся за жизненное пространство, а у Саймака это разумные цветы, которые вообще не проявляют агрессию. Мне очень понравилось, что в этом романе требования Цветов никак не связаны с тем, чтобы причинить человечеству какой-либо вред. Они жаждут знаний и единственное их требование — мир во всём мире. Никакой войны. А человечество, ввиду своей недалёкости, никак не может их понять. Хотя, думаю, скорее не хочет. Саймак показывает, что люди настолько привыкли к насилию и войнам, что просто не понимают того, как можно жить без этого. Ярким примером тому может послужить факт, что дом главного героя сжигают его же соседи по городку. Вот как люди могут себя вести от безысходности. Могут. А могут и не вести себя так, а по-другому, подобно Шкалику-пропойце, взять да и придумать что-нибудь разумное. Отличный роман. Но, на мой взгляд, незаконченный. Очень хотелось бы узнать как на такое предложение отреагировали бы те, кто уже решил бомбить Милвил. И на фоне всего этого возникает новый вопрос. А издали бы этот роман, напиши Саймак продолжение о том, что же всё-таки в итоге применили власти?

Довольно интересная задумка автора о том, как роботы настолько вышли из-под контроля, что сумели подчинить своей воле человека. Ведь Саттон по-сути то предатель. Но кого он предаёт? Свою страну? — Нет. Свою планету? — Тоже нет. Он предаёт всё человечество в пользу андроидов. Причём не в пользу загадочной инопланетной расы, с которой он столкнулся на неосвоенной планете. Об этой расе, что симбиотически живёт на другом конце галлактики в романе говорится очень часто, но остаётся так и непонятным была ли эта раса на самом деле, да и был ли этот полёт вообще. Вполне возможно, что это невероятная мистификация андроидов, сумевших покорить время и научившихся во времени путешествовать. Роман настолько закрученный и нелогичный, что всякий раз стараешься понять — событие происходит на самом деле или в воображении главного героя. А если и происходит, то в каком времени? Поэтому, на мой взгляд, это не самый удачный роман из области хронооперы. Да и вообще, в нём не так много позитива. Мир далёкого будущего показан ужасающе утопически. Войны вроде бы и прекратились, зато появились дуэли. Причём получившему вызов на дуэль, ни в коем случае нельзя отказываться. Интересно, а то что? Вечный позор? Или как у самураев, когда он отказывается сделать харакири, то ему потом помогают? Войны прекратились, зато началась война во времени. Между кем? Между людьми и андроидами? Из-за чего? Из-за книги, которую Саттон всё ещё не написал? Да и напишет ли? Дадут ли ему её написать? Хотя и в будущем, и, главное, в прошлом его книга уже есть. Роман ставит всё больше вопросов, чем даёт ответов. Сплошные домыслы. Неудивительно, что он многими не понят.

По ходу чтения меня заинтересовала личность главного героя. Кто же такой этот Эшер Саттон? Первопроходец? Испытатель? Авантюрист? Или просто шпион? Снова одни вопросы. Да, он — шпион. Агент, посланный на далёкую планету, ставший в какой-то степени жертвой чуждой цивилизации. Именно жертвой, потому что его сознание было настолько изменено, что в конце концов он пошёл против себе подобных. Фактически отрёкся от них. Саттон своего рода козёл отпущения. За книгу одни его хотят уничтожить, а у других в руках он служит марионеткой. И куда бы он ни попал — повсюду его ждут неприятности. Видимо он только тогда спокойно и пожил, когда десять лет находился в Висконсине 70-х годов ХХ-го века. В таком случае Саттона можно только пожалеть. Да и любовь у него ненастоящая. Казалось бы и красивая, и умная, но — андроид. Вот он и не знает что делать дальше. Ведь до конца книги ему так и остаётся неведомо, что Ева вовсе не человек. Прискорбно. Главный герой стал подопытным кроликом у творения рук человеческих. Точнее будет сказать у порождения человеческого разума. В таком случае, как говорится, за что боролись — на то и напоролись. Тут можно размышлять и философствовать до бесконечности.

Теперь о впечатлениях, которые роман о себе оставил. Прежде всего это грусть и сожаление. Роман никоим образом нельзя назвать оптимистическим и заканчивается он далеко не хэппи-эндом. Во время чтения отдельные эпизоды захватывали, было много интересного, написано хорошо, нескучно. Но запутано всё до неприличия. Раньше я только вскользь был знаком с творчеством Клиффорда Саймака, а теперь начинаю понимать, что этот автор своеобразен и во многом самобытен. Приходится вдумываться во всё, что прочитал и заглядывать между строк. Такая фантастика не идёт в сравнение ни с каким другим писателем-фантастом. Разве что можно провести некие параллели с Робертом Шекли. Если кому-то по-душе подобная литература, то Саймака ему можно рекомендовать. На мой взгляд, подобная фантастика уже серьёзно устарела. Сейчас, в век компьютерных технологий, больше актуальна та фантастика, когда персонажи сами себе создают виртуальные вселенные и на смену четвёртому измерению приходит пятое — цифровая реальность. Или же фэнтези. Но всякий модернизм стоит на фундаменте, в основе которого заложена классика. А Саймак это — всемирно признанный классик научной фантастики. Поэтому его произведения стоят того чтобы читатель, истинный любитель фантастического жанра, был с ними знаком.

Самый некачественный, на мой взгляд, роман из первых семи романов эпопеи «Колесо времени». Причём написанный с явным игнором всех канонов классической прозы. Завязка напрочь отсутствует, вместо неё повторное, более подробное описание заключительных событий предыдущей книги. Дальше никакого подъёма сюжета, а ровное, вплоть до самого конца повествование нескольких сюжетных линий. И только в самом конце молниеносный яркий всплеск, плавно переходящий в кульминацию, а по-сути и являющийся ею, когда Ранд наконец-то уничтожает Саммаэля. Вся цель романа изложена в нескольких абзацах, но до них сотни страниц абсолютно ненужной воды. Это можно сравнить с длинным-предлинным куском хлеба и положенным на его край маленьким кружочком колбасы. Мол прежде чем отведать бутерброда сперва дойди до него, а когда доходишь до колбасы, то уже нет первоначального аппетита. Конечно, если считать «Колесо времени» не циклом, а одним гигантским романом, то логика в таком виде изложения всё же присутствует, но как отдельно взятый роман или даже как часть романа «Корона мечей» выглядит абсолютно ненужной и даже неинтересной.

Психологизм. Да, присутствует, но если в первых четырёх романах он был явно качественным и что говорится «к месту», то тут мы видим сплошной бред сумасшедшего главного героя, у которого ещё несколько книг назад появилось раздвоение личности, а сейчас стало прогрессировать с угрожающей скоростью. Правда в конце книги Льюс Тэрин Теламон, обратная личность Ранда ал'Тора, вдруг куда-то исчез и когда могли пригодиться его знания, то даже не соизволил появиться. Думаю, что ещё всплывёт в самый неподходящий момент. Лично у меня это вызвало отвращение к главному герою. Ранд постоянно терзается сомнениями, порой сам не понимает чего хочет и то и дело проявляет слабость, которая никак не соответствует герою его ранга, ведь за ним готовы идти сотни тысяч весьма достойных людей. В общем, если бы не его способность направлять Силу, то знай все какой он на самом деле размазня никто бы не воспринимал его всерьёз. Вот спрашивается зачем он так поступил с Перрином, одним из своих лучших друзей? В результате сам Перрин, наряду с третьим та'авереном, вызывает куда большую симпатию, чем Возрождённый Дракон. Но во второй половине книги, ни о нём, ни о Фэйли, как на зло, не сказано почти ни слова. Вместо этого, как из табакерки, появляются всё новые персонажи, большинство из которых являются или Айз Седай, или просто мудрыми, или же приспешниками Тёмного. Почти у каждого из них труднозапоминаемое имя и отведено ему не так много места, значение их невелико, но их настолько много, что на них уходит огромная часть книги. Теперь уже и голам появился. По-моему нечто подобное уже где-то было.

Схематически «Корону мечей» можно изобразить примерно так. С самого начала три параллельных сюжетных линии: Ранд, с теми, кто рядом; Мэт, с теми, кто вместе с ним; и все отрицательные персонажи (Элайда, Грендаль, Саммаэль, Могидин, Падан Фейн) — они, хоть и не относятся к одной сюжетной линии, но повествование о них чередуется и оно то и дело перебивает основные ветви романа. Затем абсолютно всё идёт ровно, гладко, без сучка и задоринки, а в самом конце подъём, почти без столь привычного после кульминации спада. Что же особо меня порадовало, не считая победы над Саммаэлем, так это то, что Найнив всё-таки встретилась с Ланом и он признал её за свою жену.

Уж сколько я был наслышан об этой эпопее прежде, чем взяться за неё, а теперь вижу, что некоторые книги одна сплошная рутина.

Сейчас, возможно, себе это трудно представить, а ведь именно с «Хоббита» всё и началось, всё закрутилось. Не с «Властелина колец», не с «Сильмариллиона», а с «Хоббита». Именно с этой старой доброй сказки миру открылся таинственный и прекрасный мир Средиземья, населённый загадочными и невероятными существами, живущими бок о бок с людьми.

Толкиен воплотил на бумаге тот самый мир, о котором веками слогались легенды в Древней Европе и Скандинавии. Воплотил настолько удачно, что потом великое множество авторов касалось темы этого сказочного мира с попыткой приукрасить его по-своему, описать уже совсем другие события, совсем других героев, добавить совсем других таких же сказочных и загадочных существ. С попыткой даже создать свой, совсем иной мир, но на основе толкиеновского Средиземья. И созданных произведений хватило для того, чтобы в литературе родился новый жанр — прекрасный и яростный, под общим названием фэнтези. Вот какова реальная популярность и значимость произведений Толкиена. И огромная ему за это благодарность.

И если «Сильмариллион» произведение эпическое, с множеством хроник; «Властелин колец» — героическое, порой даже философское, иногда вызывающее у читателя потребность задуматься. То «Хоббит» произведение сказочное, лёгкое и захватывающее, поглощающее в себя читателя «с головы до ног». Такая литература никогда не устареет и, думаю, взрастит на себе ещё множество поколений читателей.

Первый роман «Колеса Времени», который меня несколько разочаровал и читая который я, откровенно говоря, чертыхался и плевался. Нет, ни одна из сюжетных линий в корне не изменилась. И смысл у эпопеи ничуть не поменялся и даже не испортился ни на грамм. Меня до невозможности поразила манера написания. Первые добрые две трети произведения события вообще, можно сказать, не развиваются. Вплоть до битвы у стен Кайриэна. Хотя, начало весьма многообещающее, описываются приключения Суан Санчей и её верных подруг после побега из Тар Валона.

Можно, конечно, написать: «Муха села на варенье — вот и всё стихотворение».

А можно: «На высоком дубовом столе, покрытым шёлковой скатертью, бежевого цвета, стояла глубокая фарфоровая пиала с голубой каёмкой. Внутри пиалы алым цветом красовалось вишнёвое варенье, аромат которого разносился по всей комнате, так как варенье было свежим и ещё тёплым. Яркие солнечные блики играли на нёи и придавали варенью завораживающий волшебный вид. Пиала была настолько глубокой, что вмещала в себя такое его количество, которым смог бы полакомиться не один человек. Форточка в комнате, где стоял стол, из-за сильного летнего зноя была открыта круглые сутки. Под воздействием температуры запах, исходящий от ещё тёплого варенья усиливался и стал выходить на улицу. Привлечённая этим сладким ароматом, муха, залетела в открытую форточку и поначалу стала зигзагами кружить по комнате. Обогнув её вдоль и поперёк муха сделала петлю из одного конца в другой. В конце концов она не выдержала и местом своей временной посадки выбрала наполненную вареньем пиалу.»

Разница конечно есть, но на развитие событий в глобальном масштабе, думаю, такое количество слов не влияет. Вот так и в «Огнях небес» получается, что большая часть романа — совершенно излишние описания уже и без того известных героев и что называется «много воды». Кому-то это нравится, а кому-то — нет. А идеальна, как всегда, золотая середина. Вот и получается, что именно по этой причине читатели бросают столь грандиозный и весьма стоящий цикл, так и не дочитав его до конца. А ведь чтобы разобраться в произведении, понять его суть, нужно для начала в него вчитаться. Теперь мне понятно почему за столь внушительную эпопею выставлены сравнительно невысокие оценки. Такая манера написания скорее отвлечёт читателя, чем привлечёт. Но это понятно, что Джордан, работавший над «Колесом Времени» выбрал между количественным фактором и качественным — первый. Однако, думаю, даже это не помешает истинному любителю фэнтези оценить произведение по достоинству и прочувствовать его. Поэтому если сократить объём романа втрое, то ничего от этого не поменяется.

Зато последняя треть романа весьма богата на события, влияющие на сюжет эпопеи в глобальном плане. Ранд одерживает победу под стенами Кайриэна; Найнив и Илэйн узнают о низвержении Суан Санчей и настраиваются против Элайды; общество разделяется на сторонников и противников Лорда Дракона. Да к тому же появляются те, кто на его имени начинают спекулировать. Особо меня позабавил эпизод с Масимой-Пророком, совсем как в жизни. Ну, и наконец-то Ранд и Авиенда решают все вопросы, касающиеся их отношений. В конце хочу добавить, что жалко Морейн и в какой-то степени даже Ланфир, так как сюжетная линия её любви к Льюсу Терину Теламону, похоже, продолжения иметь не будет. И самое главное — уничтожен ещё один из Отрёкшихся — Равин.

Лично мне этот роман понравился, как и предыдущие, несмотря на затянутость, размытость и рутину. В нём говорится о самом главном — борьбе добра и зла, света и тени, совести и бесчестия. Причём показано, что эти понятия являются относительными и каждый волен сам выбирать на которой он стороне. Также к абсолютным плюсам произведения хочу отнести его глубокий психологизм, который можно проследить чуть ли не в каждой строчке. Например преданность Ранда Эмондовому Лугу и Тэму ал Тору, его постоянные сомнения и во многом нерешительность; безграничную отчаянность Мэта, порой переплетающуюся с безграничной глупостью; Эгвейн и Найнив, которые чётко следуют программе повышения по карьерной лестнице; простая и чистая любовь Илэйн к Ранду, которая затрагивает даже Авиенду; а что касается романа Перрина и Заринэ, то это вообще восхитительно, только придаёт произведению более реализма; также весьма интересна линия взаимоотношений Льюиса и Ланфир. Превосходно показана психология Чёрных Айя и Отрёкшихся. И те, и другие свернули с пути Света в надежде получить нечто большее, в данном случае их сгубила жажда власти. Джордан чётко подаёт анатомию предательства, особенно в случае с низвержением Суан Санчей.

Вообще, после шестнадцатой главы «Восходящая тень» разделяется на четыре параллельные сюжетные линии, одной из которых в романе уделяется совсем немного места. Я имею в виду мятеж в Тар Валоне. Но эта линия в глобальном плане эпопеи ничуть не менее важна, чем остальные три, а именно:

1) путешествие Ранда в Руидин;

2) возвращение Перрина в Эмондов Луг;

3) погоня Найнив и Илэйн за Чёрными Айя в Танчико.

Как мы видим во всех четырёх сюжетных линиях идёт война. Причём на разных уровнях. В Руидине этот уровень самый высокий, так как борьба идёт между самими «верховно-главнокомандующими», также в Айильских землях идёт политическая игра, Ранду нужно склонить на свою сторону воинов пустыни, так как ещё не все кланы айильцев признают его Возрождённым Драконом, а они могут стать хорошим подспорьем в борьбе с троллоками и мурдрааллами. В то же время в Танчико боевые действия приобретают магический оборот, Найнив удаётся остановить одну из Отрёкшихся, причём быть может даже самую сильную после Ланфир. В Тар Валоне происходит попытка подорвать сторону главных героев с самого тыла. Поэтому дальнейшее развитие сюжета выглядит весьма и весьма захватывающим. И, наконец, в Эмондовом Лугу война происходит на уровне исполнения, что отнюдь не умаляет карту боевых действий Перрина, так как в них вовлечено мирное, доселе, население. Поэтому за развитие всех четырёх сюжетных линий автору можно простить и затянутость, и рутину, и неимоверно большой объём романа.

Насчёт послевкусия от прочитанного, так скажу, что нет того, как после торта с солёным кремом. Если вообще сравнивать «Восходящую тень» с кулинарными произведениями, то, думаю, роман никак нельзя отнести к десерту. На мой взгляд это скорее хорошее, добротное овощное блюдо, возможно борщ или рагу, без какой-либо примеси сладкого. Впрочем, уверен, что у каждого читателя это произведение вызовет свои индивидуальные эмоции. Скажу только, что истинные любители фэнтези, кто прекрасно понимает этот жанр и восхищается им, прочитав «Восходящую тень» разочарованы не будут.

Прочитав одиннадцатый роман горианского цикла, пришёл к окончательному выводу, что его никак не мог написать человек со здоровой психикой.

Сюжет «Рабыни Гора» на три четверти повторяет сюжет «Пленницы Гора». Только тут уже совсем другая девушка аналогичным образом попадает на противоположную Землю и роман написан уже от её лица. С чем же сталкивается Джудит Торнтон на Горе? Да со всем тем же, что и Элеонора Бринтон в «Пленнице Гора» — хамство, жестокость, насилие, полнейшее бесправие для женщин. И так же, как и Элеонора, Джудит влюбляется в одного из своих мучителей. На мой взгляд этот сюжет уже давно себя исчерпал.

Создав своеобразный концлагерь для женщин, Норман тщательнейшим образом описывает все те издевательства, которые терпит главная героиня. Причём делает это от её же лица. По книге Джудит насилуют такое количество раз, что у читателя волосы могут дыбом подняться, а она не только не сходит с ума, а наоборот — порой ей это даже нравится. Ну где же логика, мистер Норман? Могу теперь себе только представить как этот доктор философии издевается над своими студентами перед тем, как поставить им оценку за экзамен. Ведь то, что он выливает на страницы своего произведения придёт в голову далеко не каждому сотруднику гестапо.

Теперь о женской психологии. Норман всё время пытается доказать, что предназначение женщин — полностью покорятся мужчинам и доставлять им наслаждение, терпеть от них надругательства и от этого испытывать оргазм. В его романах женщины сами этого страстно желают. Причём настолько, что чуть ли не каждая свободная женщина в душе мечтает стать рабыней. Мало того, в романе описан эпизод, когда хозяин даёт своей рабыне волю, чтобы сделать её своей свободной спутницей, но она отказывается от этого, предпочитая оставаться рабыней. И почему то этот «доктор» философии начисто забывает о материнских инстинктах, которые у женщин куда более развиты. Джудит Торнтон, когда влюбляется в пленившего её воина, даже не думает о том чтобы родить ему сына. И ни одна женщина на Горе и не заикается о том, чтобы стать матерью, даже свободная. Так что прежде чем писать эту бредятину Норману однозначно стоило прочитать «Сказку о царе Салтане» Александра Сергеевича Пушкина, но, боюсь, что этот «доктор» философии не слышал о таком произведении.

На этом закончу свой отзыв о романе «Рабыня Гора», так как запас цензурных слов в адрес этого произведения и его автора у меня исчерпан.

С детства любимое произведение, которое, думаю, не одного ввело в мир звёздной оперы. То, что наивное ни в коей мере не умаляет его достоинство. «Звёздные короли» служат как бы трамплином для более серьёзных произведений. Поэтому считаю, как идеальный вариант для среднего школьного возраста и ставлю твёрдое 10.

Прочитал данный цикл после рекомендации Лаборатории фантастики и это как раз тот случай, когда само произведение превысило мои ожидания.

Сарантийская мозаика цикл, который относится к особой категории — псевдоисторическое фэнтези. То есть субъективные домыслы автора о том что могло бы быть в мире похожем на наш, с похожими законами, с похожими названиями, с похожей структурой, но в то же время с абсолютно идентичной психологией людей, живущих в этом вымышленном мире. Цикл рассказывает о людях, у которых психология ничем не отличается от психологии реальных землян. Те же интриги, те же страдания, та же жажда власти и самоутверждения, те же достижения и те же ошибки. Но мир этот совершенно другой, имеющий максимум отличий с миром реальным, родившийся в воображении автора, живущий и продолжающий жить на страницах его романов. Сарантий это не Византий, ни Римом, ни Равенной тут и не пахнет, а Москава это никакая не Москва. Всё это художественные, вымышленные названия, на которые автор имеет полное право и тот, кто возьмётся читать этот цикл, ожидая от него хоть каких-нибудь исторических подтверждений, будет печально разочарован, как, впрочем, и тот, кто поведётся на слово «фэнтези» и будет ожидать прочитать здесь об эльфах, троллях, гоблинах и гномах.

Изюминка всего цикла состоит в том, что, действительно, добрых полтора романа Кей подготавливает читателя к событиям, которые происходят во второй части «Повелителя императоров», а именно к дворцовому перевороту. Кай Криспин — талантливый художник, далёкий от любого рода политики, невольно попадает в водоворот событий государственного масштаба. Он прибывает во дворец Императора Сарантия под чужим именем и благодаря своим незаурядным способностям остаётся при этом в живых. Весь первый роман «Дорога в Сарантий» является прелюдией к основной теме цикла, поэтому и может показаться прологом. В действительности Кей даёт понять что собирается изложить ещё в прологе к первому роману, где вовсю действует один из трёх основных постулатов гегелевской философии «отрицание отрицания», впрочем «единство и борьба двух противоположностей» здесь тоже присутствует, как и во всём цикле. Персонажи, на мой взгляд, все крайне важны от Валерия до Ширин. И хоть многие из них таковы, что не будь их в глобальном плане ничего бы не изменилось, именно они и передают дух задуманного повествования, детали, без которых мозаики просто не могло бы быть. А говорящие птицы-телепаты и есть теми, кто придаёт циклу мотивы фэнтези. Всё на своём месте и в своё время.

К неоспоримым достоинствам цикла стоит отнести то, что Кей не стал раздувать из него мыльную оперу, не занимался графоманией, а изложил все свои идеи в сравнительно небольшой объём.

О чём же этот цикл? Что он из себя представляет? А ни о чём. Ни о чём конкретном, кроме анатомии государственного переворота и смены власти в высших кругах. Просто фантазия писателя, при чём поданная настолько увлекательно, что нет ни строчки, которую было бы скучно читать. Прекрасно потому что впечатления от прочитанного наиприятнейшие. Этот цикл бесспорно сильнее, чем «Гобелены Фьонавара» и даже чем «Тигана», в которых присутствует куда больше магии. В «Сарантийской мозаике» акцент делается не на магии, а на психологии, при чём как на мужской, так и на женской. Если взять и проанализировать любой из женских персонажей, то безошибочно можно заключить, что каждый из них пытается утвердиться в жестоком мире мужчин, от Кассии до Аликсаны. Но действуют женщины в Сарантие по-разному, прежде всего в виду своего социального положения. Особо здесь, думаю, стоит отметить Гизеллу, о таких говорят «настоящая стерва» — рискует, унижается, манипулирует, то и дело находится на грани краха, но в конце концов добивается своего, ибо не церемонится с методами достижения цели. Ширин, дай ей власть, тоже могла бы дров наломать, как, впрочем и Аликсана, которая поднялась на вершину из низов, а затем была с этой вершины свергнута. В какой то степени жалко Стилиану, но она получила как раз то, за что боролась, ведь по-сути, всю эту кашу и заварила. Да, Кей мастерски раскрывает психологию женских персонажей, так что в конце не остаётся никакой интриги, однако она всё же присутствует на протяжении всего чтения и быть может является вполне прогнозируемой, но ни чуть не умаляет достоинства произведения в целом.

Из мужских персонажей кроме Кая Криспина хочется выделить Рустема. Он также, как и первый, в полной мере проявляет свои положительные качества. Выручает Аликсану, спасает жизни, ввиду своей профессии лекаря и из-за своего зависимого положения всю дорогу старается самоутвердиться. Рустем вызывает бесспорную симпатию, чего никак нельзя сказать о мужчинах, наделённых властью. Ни Валерий, ни Леонт, ни спасённый Рустемом Бассанский царь такой симпатии не вызывает, также как никто из сарантийских чиновников и сановников. Разве что ещё стоит отметить ведущего гоночника синих. Его мужество и вправду впечатляет.

Почему-то не хочется сравнивать «Сарантийскую мозаику» с другими фэнтези-циклами других авторов. Разве что с «Королями Иса» Пола Андерсона. Жанр в котором они оба написаны самобытный, являет собою своеобразный микс и отличительной особенностью которого есть то, что фэнтези здесь начинается в тот самый момент когда заканчивается реализм.

В заключение скажу, что это один из лучших циклов, которые я когда-либо читал, особенно из тех, которые имеют отношение к жанру фэнтези.

Очень хороший роман, я бы даже сказал пророческий. Написан в 1962-м году, а актуален и вчера, и сегодня, и думаю, что будет актуальным и завтра.

Саймак очень чётко передаёт человеческую психологию. Просто здорово передаёт. Но, самое главное, что в этом романе он передаёт психологию взаимоотношения человека и системы. Система обманывает человека, как отдельного индивида, так и целые группы людей. А противостоять этой системе человек никоим образом не может. Это не в его силах. Если кто-то пытается противостоять системе, то он в лучшем случае бесследно исчезает. Любой шаг против системы обречён на жестокое наказание. Инопланетяне прекрасно это понимают и ввиду человеческой психологии создают свою систему. Они не идут на людей войной, не спаивают их и не делают наркоманами (хотя это тоже смогли бы, при желании); они поступают ещё более разумно — просто покупают человечество. Превращают каждого отдельно взятого человека в вещь. Умнее и не придумаешь: люди сами загоняют себя в рабство ради денег, которых по-сути не существует. Инопланетяне понимают, что люди склонны покупать и продаваться, поэтому и скупают их за иллюзию. Такое явление заканчивается для людей трагически. И роман, действительно, во многом наивный, потому что находится журналист Паркер Грейвс и бросает вызов системе. Его пытаются убить — то медвежий капкан под дверь поставят и лампочку при этом в коридоре выкрутят, то бомбу в машину подложат, а взорвётся кое-кто другой. В итоге терпение у инопланетян заканчивается и они следуют ещё одному разумному правилу: «если не можешь врага победить, то сделай его своим союзником» и предлагают Паркеру работать на них. Всё это так, всё вполне логично, но наивность заключается в том, что Паркеру на редкость везёт и он всё время умудряется выйти сухим из воды. Такое возможно только по одной-единственной причине — инопланетяне не до конца изучили психологию человеческой расы. Впрочем, об этом в романе так и говорится. Кегельные шары признают это и обращаются к Паркеру за помощью. Будь это земные акулы-воротилы большого бизнеса, то главному герою повезло бы куда меньше. В общем в психологии разобрались, но роман всё же выглядит наивно. Правда, на мой взгляд, будь по-другому, более реалистично, то его было бы неинтересно читать.

Теперь о персонажах. Инопланетяне показаны настолько коварными и циничными, что у людей не возникает и мысли об их существовании. Они, как Остап Бендер — чтут уголовный кодекс и не нарушают земных законов. Как сами говорят: «комар носа не подточит». Вот ФБР и не берётся за расследование. Странные вещи происходят, но не за что ухватиться. Явления сами по себе странные, но законы при этом не нарушаются, никто, кроме учёного-биолога не убит, да и он умер от сердечной недостаточности, так что никаких оснований открывать дело и браться за расследование нет. А люди — на то и люди, чтобы продать подороже, а потом купить подешевле, чтобы от продажи что-то осталось. Но вот беда — продать подороже продают, а купить после продажи уже не успевают, потому что другие точно так же всё продают подороже. Саймак таким образом просто смеётся над обществом. Над тем обществом в котором жил, тоесть над Америкой 60-х. Неудивительно, что роман неоднократно издавался в Советском Союзе. Яркий пример недостатка капиталистического общества. Странно, но в социалистическом обществе тоже со временем появилось нечто подобное. Значит дело не в капитализме или социализме, а в психологии. Всегда были, есть и будут те, кто готов сыграть на человеческих пороках. Это понимают не только инопланетяне, но и сам Паркер. Главный герой вообще показан умничкой, не смотря на наивное нечеловеческое везение. Пёс, на мой взгляд, абсолютно не лишний персонаж. Именно он помогает людям разобраться в ситуации. Кричит во весь голос, даже до президента пытается добраться. Но ему мало кто верит, ведь ничего необычного то не происходит. Ну кризис, ну бездомных появляется всё больше, ну безработица непомерно выросла. Ну и что? Такое ведь и раньше бывало. Прошли же через это — пройдём и ещё. С кем не бывало? И, наконец пару слов о главной героине. Она очень любит Паркера и в подобной ситуации ведёт себя очень мужественно, что тоже выглядит не вполне правдоподобно и придаёт роману наивности.

Самой же кульминацией романа являются скунсы. Саймак отвёл этим пушистым вонючкам весьма важную роль — роль спасения человечества и всей планеты в целом. Забавно, но весьма интересно. Снова-таки на первый план выходит философия. «Камень, который отвергли строители стал во главе угла» (Мф. 21:42) эта фраза из Святого Писания в романе применима к скунсам. В любой, даже в самой критической ситуации, всегда найдётся выход, стоит только захотеть и приложить усилия. Такая философия только добавляет произведению очков. Я уж не знаю всей предыстории написания «Почти как люди», но роман, на мой взгляд, получился очень даже удачным. Поэтому заслуживает высокой оценки.

Увидев много нелестных отзывов в адрес горианского цикла, решил его прочитать.

По поводу первого романа могу сказать, что не такой уж он и отвратительный. Пресловутого БДСМ и прочего садо-мазо в нём не увидел, так что пришёл к выводу, что можно читать. То, что написано немного примитивно, так стоит обратить внимание на дату выхода романа — золотой век англо-американской фантастики. Да и для середины прошлого века, думаю, «Тарнсмены Гора» далеко не низкопробное чтиво. Для подросткового возраста, так вообще рекомендовать можно, чтобы увлечь молодёжь чтением.

Что в самом романе прежде всего бросается в глаза, так это его огромная схожесть с первым романом марсианского цикла Эдгара Берроуза — «Принцесса Марса». Там главный герой спасаясь от преследования индейцев попадает в пещеру, а затем на планету своего апогея — Марс, тут ГГ сначала блуждает в лесной чаще, а затем не менее чудесным образом попадает на Гор. У Берроуза Джон Картер завоёвывает авторитет аборигенов в жестокой битве и у Нормана Тэрл Кэбот становится «национальным героем» поучаствовав во множестве сражений и в серьёзной поножовщине. В обоих романах присутствуют удивительные внеземные животные, многие из которых приручены. Чтобы не вдаваться в подробности добавлю, что ещё можно провести много аналогий между этими двумя произведениями. И в итоге складывается впечатление, что Джон Норман просто взял за основу марсианский цикл Эдгара Берроуза и переписал многое на свой лад.

Вообще сам роман «Тарнсмен Гора» производит позитивное впечатление и если бы Норман не превращал его в длинный цикл, а немного бы подправил, то, на мой взгляд, роман мог бы претендовать на классику мировой фантастики.

Очень хороший роман, один из лучших у Саймака. Сюжет, в отличии от многих его произведений, чёткий, конец также не размытый, идея вообще потрясающая.

«Наследие звёзд» — ещё одна вариация на тему последствий гибели человеческой цивилизации, когда утеряна самая большая ценность, которая только может быть, а именно знания. В результате чего те крохи человеческих существ, что выжили, вынуждены влачить жалкое существование, а технический уровень упал чуть ли не до каменного века. Процветает суеверие и невежество, большинство даже читать не умеет и по-сути некому вытащить общество из такого кошмарного положения. Но надежда всегда есть и Саймак об этом так и пишет, что уже случались в истории такие периоды, когда человечество в нравственном и интеллектуальном плане находилось на краю гибели, при этом всегда оставался, хоть и мизерный, но шанс возродить всё вновь. На этот раз людям на помощь приходят как инопланетяне, так и роботы, они, похоже, ещё более, чем люди, заинтересованы в возрождении высокого уровня цивилизации на Земле. Но люди, как часто это бывает, просто не понимают тех, кто готов их спасти и ввиду собственного бескультурия продолжают совершать ошибки. Вместо того, чтобы сделать шаг вперёд и развиваться, обществу гораздо удобней и комфортней оставаться на том же уровне и лишний раз не рисковать. На сей раз произведение на подобную тематику не такое уж и грустное и Саймак, как всегда, оставляет за читателем право на собственные домыслы, повествование идёт динамично, без присущей автору рутины, поэтому читается легко и с удовольствием.

Лично мне роман «Наследие звёзд» напомнил сразу два произведения, к которым я мысленно провёл сюжетную параллель. Это прежде всего «Паломничество в волшебство» того же автора и «Куколки» Джона Уиндема. Как и в «Паломничестве в волшебство» в «Наследии звёзд» присутствует группа храбрецов, отправившаяся в опасное путешествие, фактически толком не зная зачем. Также в обоих романах конечной целью квеста являются инопланетяне, только на сей раз они ещё разбавлены роботами. Публика в обоих произведениях разношерстная и разнообразны также опасности, подстерегающие главных героев на каждом шагу. Ещё одна параллель между романами касается технической отсталости в какой оказался мир. Но в «Наследии звёзд» сюжет развивается более динамично, не смотря на то, что кульминация в обоих романах примерно одинаковая. Проблемы, затронутые в «Наследии звёзд» более реалистичны и более глобальные, чем в «Паломничестве в волшебство», но здесь фактически отсутствует элемент фэнтези. Что до схожести с уиндемовскими «Куколками», то это касается прежде всего постапокалиптического состояния Северной Америки, присутствие телепатов, способных различным образом общаться на расстоянии и чётко прописанное фанатическое общество, как огня боящееся всего нового, непривычного и неизвестного. Также в обоих романах есть некая высшая сила, готовая помочь главным героям. Причём помощь эта во многом различная, но суть её остаётся неизменной.

Честно говоря, даже не думал, что роман мне настолько понравится, особенно после того, как уже привык к саймаковским чрезмерно минорным нотам. Нельзя сказать, что «Наследие звёзд» заканчивается хэппи-эндом, но здесь автор оставляет читателю надежду. Надежду на то, что мир, описываемый в произведении, возродится и человеческие существа наконец-то сделают всё для того чтобы наконец то привести его в порядок. Вот такая философия Саймака мне нравится. Она наталкивает на то, что мир вокруг себя стоит постоянно держать в порядке, иначе можно докатиться до подобного хаоса выход из которого может оказаться весьма проблематичным. Полезный роман, который стоит прочитать.

Пожалуй самый нетипичный для Саймака роман. Неудивительно, что он сам всячески отказывался его переиздавать, ведь сама идея и рукопись с начальным вариантом произведения принадлежат его литературному агенту Дэвиду Уиксону. Саймак только оформил этот роман, но судя по тому, что никто в соавторстве не указан, то изменил в произведении столько, что авторство полностью приписали ему.

«Империя» во многом примитивный роман, рассчитанный или на неискушённых любителей жанра, или же на детскую читательскую аудиторию. В нём всё слишком просто. Да, есть интрига, есть научные исследования, пресловутая борьба за свободу, причём по всей галактике, экономическая монополия (отсюда и название романа) и, естественно, своя мафия, которая всей монополией и управляет. Возможно для середины прошлого века такой ход событий и был актуален, ведь читая между строк можно отыскать уйму скрытого подтекста, но события разворачиваются слишком просто и наивно, особенно для современного читателя, хорошо знакомого с подобным жанром. Двое талантливых учёных оказываются сильнее гигантской торговой монополии вселенского масштаба. Да, роман хороший, во многом лёгкий, заканчивается просто превосходно, но всё настолько нереалистично, что наводит на мысль о несерьёзности автора. Роман чем-то напоминает «Королевство кривых зеркал», у главных героев всё получается настолько гладко, что они выходят на самый что ни на есть высокий уровень, а противостоящее им зло настолько слабое, что интрига всей задумки автора очень быстро разрушается.

Детям же и подросткам это произведение, на мой взгляд, даже полезно будет прочитать. Не смотря на всю примитивность и отсутствие в романе типично саймаковской философии, проблемы, которые ставит автор были, есть и ещё будут актуальными. А способ их решения и самоотдача главных героев могут вызвать только восхищение. «Империя» — лёгкий роман, несущий в себе добротный заряд позитива. Кроме мало читающей молодёжи его можно также рекомендовать всем тем, кто любит почитать перед сном что-нибудь такое простое, без замысловатых фраз и без необходимости задумываться над каждым прочитанным абзацем. Ну и, естественно, поклонники творчества Саймака тоже пускай не обходят «Империю» стороной. Роман хоть для него и нетипичный, однако, прекрасно дополняет общую картину творчества писателя.

Замечательный роман о том, как всеобъемлющая рука доллара пытается обхватить необъятное и что из этого выходит.

Поначалу роман может показаться скучным и неинтересным. Вроде бы простая завязка, живёт себе чета бывших археологов, никому не мешает. Держат собаку, ладят с соседями по небольшому городку. И вот на тебе — проход во времени, представляется невероятный случай побывать на этом же самом месте семьдесят миллионов лет назад. И что же? Пасутся на полях трицератопсы, их караулят тиранозавры, а по небу летают птеродактели. Совсем как в «Затерянном мире» Конан Дойла. Будь это где-нибудь у нас, то люди бы, скорее всего, повалили туда в поисках лучшей жизни. А так как это Америка, то главные герои решают сначала на этом подзаработать. Причём решает женщина, а не мужчина. Вскоре, когда выясняется, что всему виной добродушный инопланетянин, очутившийся на Земле с потерпевшего крушение космического корабля, главные герои решают установить монополию на путешествия в прошлое и открыть платное сафари на динозавров. Вот так Райла, вот так женщина! Что значит иметь во всём деловую хватку. И тут, как всегда, откуда ни возьмись, целый легион посредников, также желающих на этом заработать. Прямо не роман, а учебник маркетинга! И первым на очереди ни кто иной, как мэр — Бен, давний друг главного героя Эйсы. Мол участок, хоть и твой, но в моём городе, так что будь любезен поделиться, взять в долю. Вместе мы сможем такое своротить... Кроме мэра «присасываются» ещё многие прихлебатели, юристы, чиновники различного рода, в общем все те, кто к меловому периоду не имеют никакого отношения. Ещё позже выясняется, что Кошачий Лик, как все стали называть добродушного инопланетянина, у себя на родине является специалистом по времени и способен создавать эти проходы тысячами. Вот тут уже у Эйсы хватает ума посвящать в этот вопрос совсем немногих. Но для подстраховки главный герой просит Лика проделать ещё четыре прохода в разные времена. Сама же чета археологов выбирает для себя проход в период плейстоцена, когда злых и страшных динозавров уже нет, а Землёй командуют млекопитающие с мастодонтами во главе. И вот открываются платные сафари, снимаются фильмы, в четыре разные эпохи отправляются четыре разные группы охотников, одна из которых становится жертвой стаи аллозавров. Ну что ж — несчастный случай на производстве, со всяким может случиться. И вот, когда вокруг проходов поднимается ещё большая шумиха, то многие начинают подумывать о ресурсах из прошлого, свои то, настоящие, не вечны, уже изрядно заканчиваются, попытаем счастья в мезозое. А вскоре появляется ещё одна группа желающих побывать в прошлом. Паломники, которые хотят отправиться в I-й век н.э. и поприсутствовать на распятии Христа. На мой взгляд чистой воды кощунство. И здорово, что Эйса и Райла отказывают им в этом. Такой момент только добавляет роману дополнителных баллов. Но всякая сказка рано или поздно заканчивается и главным героям приходится расстаться с Ликом. Причём как раз в тот самый момент, когда их бизнес окончательно утвердился. Лик покидает Землю, новых проходов вместо него никто уже не сделает, а старые он великодушно оставляет открытыми, что же будет дальше с мезозойским бизнесом остаётся загадкой, а Эйса и Райла отправляются «к себе» в плейстоцен, в свой рай, который они нарекли Мастодонией.

Это первый роман Саймака, за который я без колебаний поставил десятку. Почему? Ведь многим он кажется примитивным и даже детским. Да потому, что в «Мастодонии» Саймак как нигде передаёт психологию людей. Ушлые деловые люди пытаются заработать абсолютно на всём. Те, кто многое имеют, жаждут новых развлечений, нового экстрима и впечатлений. Они не заняты целый день, им не нужно заботиться о хлебе насущном, а их же деньги работают на них. Вот они и не знают куда себя девать, чем же заняться, что же такое постичь. Земная жизнь стала казаться чем-то обыденным и душа потребовала чего-то необычного. Кто-то хочет блеснуть храбростью, кто-то кошельком и показать, что даже такое развлечение ему по карману, кому-то просто не хватает адреналина, а кто-то и сам не знает чего же он всё-таки хочет. Вот все вместе и отправляются в мезозойскую эру поохотиться на динозавров. Вполне возможно, что последние от того и вымерли, что в «Мастодонии» на них слишком часто приезжали охотиться из будущего. Главные герои — Эйса и Райла. Они хоть и делают на Мастодонии деньги, но их психология проста. Бывшие археологи просто хотят уединиться в тихом укромном местечке, подальше от цивилизации, чтобы она не захватила их своими смертоносными щупальцами. Хайрам. Вот ещё один тоже простой, но весьма важный персонаж. Поначалу только он один способен общаться с Ликом без посредников. И только после того, как Хайрама жалит гремучая змея, Эйса окончательно устанавливает контакт с инопланетянином. Хайраму вообще ничего не нужно, он, как ребёнок — играет себе с собакой и заводит новых друзей среди мастодонтов. Особо важный персонаж сам Лик, который, по-сути, и заварил всю эту кашу. Он — исследователь, не агрессор. Требований никаких. Просто оторвался от своих и не может вернуться на родину. Приходится приспосабливаться к местным условиям и продолжать изучение незнакомой планеты. Он абсолютно бескорыстен и именно на нём и на его умениях люди и строят свой бизнес. Эйса как-то спрашивает Лика: «А могу ли я что-нибудь для тебя сделать?» и тот отвечает: «нет». Он просто показывает Эйсе частичку своего мира, как бы посвящая того в ещё одну тайну. Здорово. Роман несёт в себе много позитива. Он хорошо заканчивается и поэтому заслуживает самой высокой оценки.

Напоследок добавлю, что роман стоит читать прежде всего тем, кто умеет читать между строк. Тут за каждым событием и за каждым действием кроется особый смысл, не смотря на то, что роман написан совершенно простым языком. Здесь нет тех утопическо-философских размышлений, которые можно наблюдать во многих других произведениях автора. На сей раз Саймак предоставляет читателю возможность философствовать самому.

Последние два романа считаю лучшими в цикле. И, вообще, как по мне, то это одни из наилучших произведений в жанре космической фантастики. Азимов показывает в «Крае Академии», что за многие-многие тысячелетия психология человека нисколько не меняется. Та же борьба за власть, та же система, те же конфликты. И обязательно найдётся тот, кто не будет принимать систему. Тот, кто не согласится быть овцой в стаде, а захочет иметь своё мнение, зачастую противоположное большинству. Вот он и станет представлять наиболее реальную угрозу системе, причём абсолютно не важно какой пост будет занимать.

В романе «Край Академии» таким дисидентом предстаёт Голан Тревиз, человек непоколебимых взглядов и, как выясняется позже, мыслящий в правильном направлении. Он, будучи советником Первого Основания, высказывает сомнения по поводу правильности плана Хари Селдона, чем настраивает против себя мэра Бранно. Он не вписывается в политическую игру мэра и поэтому представляет для неё реальную угрозу. После разговора тет-а-тет Тревиз отказывается менять своё мнение, чем обрекает себя на ссылку, а точнее сказать на вечное изгнание, так как мэр Бранно отдаёт приказ не допустить возвращение советника на Терминус. Естественно, выбора у Тревиза не остаётся. Но улетает он не один, а с почти таким же как он дисидентом Яновом Пилоратом, историком, вся вина которого в том, что он пытается много лет докопаться до истины и подобрался к ней на небезопасное, с точки зрения мэра, растояние. Дисиденты получают супер-корабль, оснащённый всем необходимым, кроме оружия, и легенду о том, что их миссия заключается в поиске планеты-праматери из которой произошло человечество. Вот так всё просто и казалось бы ясно.

На загадочном же Втором Основании происходит подобная история. Там есть свой Тревиз, который не соглашается с мнением властей и считает, что галлактика должна пойти не по тому пути развития, по которому идёт уже много веков. Но у Джиндибелла задача иного рода — ему противостоят чиновники с неимоверной ментальной и телепатической силой, впрочем, он и сам не лишён последней. Джиндибелл также, как и Тревиз публично высказывает своё мнение и навлекает на себя неприятности.

Стоит отметить, что у Тревиза тоже есть определённая особенность, причём куда более редкая, чем у Джиндибелла. Он способен интуитивно выбирать из многих вариантов единственно правильное решение для достижения цели. Но идея Джиндибелла отличается от идеи Голана Тревиза. Джиндибелл считает, что Основание (Академия) должно править в галлактике, а Бранно хочет возродить Империю. Как же тогда быть? Какой из вариантов правильный? Вот тут на сцену и выходит третья сила в лице Геи, цивилизации телепатов, которые по своей мощности превосходят Вторую Академию. И Гея выдвигает третий вариант дальнейшего пути развития — галаксию, который заключается в том, что галлактика должна развиваться как единый живой организм, так как всё в ней взаимосвязано. Гея, как планета, живёт по такому принципу уже много тысячелетий. В конце романа все три точки зрения соприкасаются вместе, а итоговый выбор делает сам Тревиз. Просто замечательно! Чтение обо всём этом настолько захватывает, что события, описанные в основной трилогии, отходят на второй план.

В итоге назревает вывод, что план Хари Селдона себя исчерпал и идея о Второй Империи становится неактуальной. Азимов, таким образом, включает в свой цикл второй закон диалектики — отрицание отрицания (первый — единство и борьба двух противоположностей, был включён в романе «Вторая Академия»). Тоесть на всякую силу всегда найдётся другая сила, которая будет сильнее предыдущей, а значит и на всякую гениальную идею найдётся, со временем, ещё более гениальная идея, которая её перевесит. И так как всё во Вселенной относительно, то рано или поздно любая система рухнет под давлением времени.

Впервые с азимовским циклом «Основание» я познакомился в далёком 96-м году, когда прочитал романы «Край Основания» и «Основание и Земля» — и остался под впечатлением от прочитанного на долгие-долгие годы. Позже были прочитаны также «Прелюдия к Основанию», «На пути к Основанию», «Основание», «Основание и Империя» и «Второе Основание» и, безусловно, все эти романы оставили во мне приятный и глубокий след. Этот цикл навсегда останется для меня эталоном твёрдой космической фантастики.

Что до содержания цикла, то скажу самое главное — его писал не диллетант, а настоящий профессионал, имеющий непосредственное отношение к науке, профессор биохимии и человек с IQ под 200. Поэтому содержание цикла соответствующее. Азимов пробует заглянуть на много-много веков вперёд, тогда, когда космос уже во многом освоен человеком, гипперпространственные скачки уже ни для кого не новость, планеты насчитывают по 40 миллиардов обитателей, а города расположены как на земле, так и под ней. Но не смотря на все эти чудеса проблемы у человечества всё же остаются и проблемы эти в основном психологические, так как за много тысячелетий природа человека, а главное — его психология нисколечки не поменялась. И в результате научного прорыва, технического прогресса человечество само стало создавать себе проблемы, причём настолько серьёзные, что под вопрос поставилось само существование галлактической империи, как единого общества. Виной тому — борьба за власть, которая не прекращается с минуты появления человека, как существа разумного и социального. Прорыв в науке и технике привёл к тому, что человечество стало осваивать иные миры, колонизировать чужие планеты, а про свою родину-праматерь начисто забыло, как бы оторвалось от корня и вследствие чего постепенно начало погибать. Уже за саму эту идею Азимову как писателю стоит отдать должное и признать его незаурядный талант. А уж оформлено, как произведение, оно, на мой взгляд, вообще идеально. «Кто забывает своё прошлое — тот теряет своё будущее», вот так в одном предложении можно изложить содержание всего цикла об Академии (Основании). И очень немногие во всей галлактике понимают всю серьёзность проблемы. Молодой учёный — Хари Селдон предпринимает попытку создания новой науки — психоистории, которая по его мнению способна задержать грядущую катастрофу и несколько ослабить её влияние. Для этого он создаёт фонд, что-то наподобие гигантской библиотеки, в которой будут собраны все научные достижения человечества и прежде всего исторические и психологические. На основе селдоновской психоистории математически можно просчитать возиожные пути развития человечества в новых условиях и при новых порядках. В первые несколько сот лет психоистория срабатывает на все 100%, но потом появляется непредвиденное обстоятельство в лице Мула, сильнейшего телепата и гипнотизёра, способного подчинять себе целые миры. Это обстоятельство создаёт человечеству дополнительные проблемы, играя опять-таки на жадности, карьеризме, невежестве и эгоизме, столь присущих homo sapiens. О насколько это реалистично! Снова стоит отдать должное гению Азимова. А дальше что? А дальше — падение самого Мула, точно такое же непредвиденное, как и его появление. Ведь он, хоть и наделён властью и необычными способностями, всё же ни на минуту не перестаёт быть человеком, со своими слабостями, которые работают против него. Здорово! И весьма захватывающе. Мул уходит со сцены, а спектакль под названием «жизнь» продолжается уже без него. Дальше же подвергается сомнению и сам селдоновский план. Так как и его создал тоже человек, пускай даже очень умный. И в альтернативу плану ставится гуманистское понимание галлактики, как единого целостного организма. В цикле это понятие называется Галаксией и, как по мне, идея очень даже стоящая и имющая «право на жизнь.» Но не буду вдаваться в подробности, скажу только, что это написано в романах «Край Основания» и «Основание и Земля», кого эта тема заинтересует, тот сам сможет прочитать. Скажу только, что произведения Азимова вполне могут оказаться пророческими и человечество может столкнуться с подобными проблемами так и не совершив описанного в цикле освоения космоса.

В заключение добавлю, что «Основание» («Академю», «Фонд») стоит читать самым преданным любителям фантастического жанра, любителям твёрдой научной фантастики, так как этот цикл — произведение не из лёгких и такую литературу нужно понимать. Не смотря на то, что написано вроде бы не так уж и сложно, каждый роман читается с огромным интересом, приходится задумываться чуть ли не над каждой фразой и вчитываться между каждой строчки. Но впечатление от прочитанного сродни впечатлению от прослушанной отличной песни, превосходно исполненной.

Именно с этого произведения, более двадцати лет назад, началось моё знакомство с жанром фэнтези. Тогда «Паломничество в волшебство» показалось мне чуть ли не лучшим произведением когда-либо написанным. Ещё бы! Феи, гоблины, тролли, эльфы, гномы и великаны — все говорят, как в сказке, наполняют мир своим не всегда зримым присутствием. А ещё храбрые рыцари без страха и упрёка, прекрасные дамы. И вовсю царят законы волшебства и магии, никакой цивилизации, никакого технического прогресса. Все вокруг здоровы, веселы и рады жизни, а многие, ко всему прочему ещё и бессмертны. Вот я искренне и влюбился в этот прекрасный жанр, который за многие годы стал для меня более важным и предпочтительным, чем любая другая фантастика — будь то твёрдая, мягкая, хроно- или космоопера.

Фэнтези и сегодня для меня не утратил актуальности. Поэтому прочитав «Паломничество в волшебство» повторно, через столько лет, я уже посмотрел на роман под другим углом. После «Властелина колец», «Песни льда и огня», «Гарри Поттера» и трилогии о Мерлине «Паломничество в волшебство» уже не производит того впечатления. Теперь нет того детского очарования и становится очевидным, что роман весьма посредственный и далеко не шедевр. Уже понимаешь, что не до конца прописана психология главных героев, события выглядят очень даже примитивно, а основная идея произведения оставляет желать лучшего. Но тем не менее, впечатление роман по-прежнему производит положительное и послевкусие остаётся приятным. Постепенно в памяти всплывают главные герои: Марк Корнуолл, Джонс, Мэри... И теперь смотришь на них уже по-другому. Но то, что было приятным когда-то, даже по прошествии лет не может стать отвратительным. Поэтому оставлю свой отзыв исключительно на эмоциях, а не на анализе и ни в коей мере не понижу поставленную ранее оценку.

Ещё один шедевр Джона Уиндема, который ничем не уступает роману «День триффидов», а на мой взгляд, так даже лучше. Поначалу было удивительно, что русскоязычному читателю «Кукушки Мидвича» менее известен, но потом стало понятно — из-за того, что до 1992-го года роман у нас вообще не издавался. Хотя, крамолу против Советского Союза в этом произведении мог бы рассмотреть разве что закоренелый параноик. Тут даже наоборот — показано как русские быстро, легко и действенно решают проблему всепланетарного масштаба, с которой ни англичане, ни американцы и никто другой справиться не могут. А ведь, если вдуматься, то проблема весьма серьёзная — на кону стоит существование самого человечества. Дай этим кукушатам волю — так легко уничтожат все без исключения конкурирующие виды. Причём и аналогия с кукушатами приводится точная — птенец кукушки, как только вылупляется из яйца, то тут же начинает уничтожать птенцов той птицы в чьё гнездо попал, как конкурентов за пищу и жизненное пространство. Замечательная идея и, к сожалению, не настолько нереалистична.

Первая часть романа многим может показаться скучноватой, но на самом деле это так и задумано. Уиндем показывает тихую и спокойную, ничем особо не примечательную, жизнь маленького селения в Средней Англии, где годами ничего не происходит, все друг-друга знают в лицо и по имени, а перекрытие магистрали, ведущей в столицу, для жителей городка выглядит как ЧП вселенского масштаба. И вот, пока кукушата ещё не вылупились, ещё не представляют опасности, жизнь в Мидвиче идёт своим чередом, хотя и уже далеко не так, как это было до того дня, который выпал у жителей городка из сознания. Местное население взбудоражено, расходятся нелепые слухи и, как всегда бывает в подобных случаях, никто ничего толком не понимает. Главный герой — один из немногих, кто чудом не пострадал от странного явления, но и ему, и его жене всё это явно не по душе. Он, вместе с женой, покидает Мидвич и уезжает в Лондон. Великолепная завязка.

Развитие сюжета и основные события происходят во второй части, по прошествии девяти лет, когда Ричард, от лица которого идёт повествование, решает вернуться в ставший уже загадочным городок и узнать как там идут дела. И вот события разворачиваются уже таким образом, что никак не могут заставить читателя скучать. Дети-кукушата уже повзрослели, но выглядят не на календарных девять лет, а почти зрелыми юношами и девушками. Поначалу, хоть и не устанавливают своей диктатуры, но за каждый, даже самый безобидный проступок, жестоко карают местных жителей. Им то что — они необычные. Мало того, что интеллектуально превосходят простых смертных, так ещё и способны подчинить своей воле всякое живое существо. Явной агрессии не проявляют, но уже от них погибли два человека. А когда люди начинают понимать, что им с «золотоглазыми» никак не ужиться, то разворачивается трагедия. Местные вскоре становятся заложниками кукушат и видят, что ничего с этим поделать не могут. Ни полиция, ни армия помочь им не в силах. Вот тут и выходит на главный план уже немолодой учёный Зиллейби. Он один имеет на кукушат хоть какое-то влияние, ведь он не кто иной, как их школьный учитель. Как педагог, Зиллейби прекрасно понимает, что скоро их уже совсем нельзя будет хоть как-то контролировать и из Мидвича эта зараза распространится на другие города. В борьбе за существование чудо-детки будут уничтожать всех и вся. И чтобы остановить всеобщую трагедию нужно уничтожить их самих. Уже была одна такая попытка, которая закончилась плачевно. Тогда старик-учёный решает эту проблему как настоящий мужчина. Честно говоря, когда читал, то так и подумал, что он сделает именно это. Замечательная кульминация.

Стоит отметить, что «Кукушки Мидвича» — серьёзный роман, который требует серьёзного осмысления и философского обдумывания. В этом плане он ничем не уступает признанным классическим произведениям фантастического жанра. Это не пёстрый ширпотреб, не имеющий под собой основы. Так что, думаю, любители дешёвого бульварного чтива его просто не поймут. Поэтому его и стоит читать, так как такая литература только способствует развитию.

К великому моему сожалению, мне не довелось прочитать «День триффидов» раньше. Хотя, стоит отметить, что этот роман — не для детской читательской аудитории. Я не большой любитель постапокалиптики, но данное произведение меня серьёзно задело. Прежде всего вопросом: «а что делал бы я — окажись на месте Уильяма Мейсона?» Признаюсь, что не хотел бы на него отвечать. И подумать страшно, что вокруг тебя тысячи беспомощных людей, находящихся на грани отчаяния, а ты даже не в силах им всем помочь. Когда читал — представил себе Мейсона, бредущего по полуразрушенному Лондону, то и дело спотыкающемуся о свежие трупы — и вспомнил хронику блокадного Ленинграда...

Да, роман очень сильный. В нём есть практически всё. И катастрофа; и вышедшие из под контроля растения-убийцы; и эпидемия, которая в подобных условиях далеко не редкость; и любовь, помимо прочих страданий. А самое главное — «День триффидов» наполнен психологизма. Люди, оказавшись беспомощными, начинают себя вести кто на что способен. В суровые минуты всеобщего бедствия они совершают самые различные поступки. Кто бросается из открытого окна, решив в момент покончить со всем этим безумием. Кто пытается найти спасительную соломинку и ухватиться за неё. Кто, не смотря ни на что, готов бороться до конца. Кто, благодаря воле случая, оставшись зрячим, не только сам готов бороться, но и решает помогать другим. А кто, вроде Торренса, быстро начинает понимать своё преимущество и старается использовать его во благо себе и во вред другим. Такие ушлые типы всегда найдутся в любом обществе и в любых условиях. Они начинают придумывать свои законы и свои правила, при этом ещё больше увеличивая страдания потерпевших. Другое дело, что не в каждой ситуации им удаётся воплотить свои замыслы полностью, при всех своих амбициях, и данный роман тому подтверждение. Не смотря ни на что, он заканчивается очень даже хорошо и у оставшихся людей есть надежда возродить свою цивилизацию. Хотя, там и сказано, что поколение, пережившее подобное, становится мародёрами, следующее поколение — дикарями, а вот третье поколение может не появиться вообще. Серьёзный роман, ничего не скажешь.

Уиндем здорово описывает человеческую психологию и самое главное человеческую беспомощность. Да, царь природы только тогда царь, когда сидит на троне, на горнем месте и со всеми сопутствующими его правлению атрибутами. Если все эти атрибуты у него отнять, все его достижения отобрать, да при этом ещё потеснить в сторону на приличное расстояние, то этот царь становится обычным насекомым, изо всех сил борющимся за свою жизнь. В таких случаях тот, кто считает себя сильной личностью, получает возможность свою личность в полной мере проявить. При чём в данном романе никто не церемонится со средствами к достижению цели, а о таком понятии, как мораль многие вообще забывают, так как оно отходит на задний план. Да, автор сам пережил войну, был в действующей армии, хорошо изучил людей в минуту опасности, благодаря чему всё точно и описал в своём произведении. Самое главное, что он упомянул о том принципе, который позволяет человечеству выжить в подобных ситуациях. О принципе объединения. Сам по себе, отдельно от других, ни один человек спастись не может. Каким бы сильным он при этом ни был. И даже будь он зрячим или нет. И вдобавок ко всему Уиндем подчёркивает, что в своих собственных бедах человек в большей мере виноват сам. Наглядный тому пример сами триффиды — искусственно созданные растения, путём интенсивных биологических технологий. Точно так же любые творения рук человеческих могут выйти из-под контроля и навредить своим создателям.

В заключение хочу добавить, что с удовольствием бы включил роман «День триффидов» в курс школьной программы.

Впечатлило!

Бесспорно второй роман «Колеса времени» на порядок выше, чем первый. В «Великой охоте» уже не наблюдается подражания классику, а сюжет чётко выраженный со своими интригами и приключениями. По ходу романа Ранд ал Тор превращается из простого деревенского юноши, пасшего овец, в настоящего рыцаря без страха и упрёка. Он уже предстаёт не флегматичным безвольным подростком, а настоящим главным героем, заслуживающим по праву чтобы о нём слагали легенды (одно похищение Рога Валлора у троллоков чего стоит), постепенно меняется его психология и теперь он уже сознательно начинает противостоять злу. И это всё при том, что разница во времени между «Оком мира» и «Великой охотой» совсем небольшая. Особенно мне понравился тот момент, когда коварная Ланфир, подобравшаяся к нему в образе Селин, то и дело подталкивает его воспользоваться силой Рога, но Ранд всё время отвергает её предложения, чем только раздражает могущественную отступницу. Здесь конечно можно провести очередную параллель с кольцом Толкиена, но в отличии от «Властелина колец» это искушение выглядит более серьёзным, естественным и даже интересным. Впрочем, подобную анналогию можно провести не только с «Властелином колец» и это только повышает ценность данного произведения.

Ещё впечатлил тот момент, когда Лиандрин коварнейшим и вероломным способом похищает девушек из Тар Валона и продаёт Эгвейн в рабство к шончан. Этот эпизод чем-то напомнил мне кровавую свадьбу и предательство Фреев из мартиновской «Песни льда и огня». Вроде бы и разные ситуации, а когда читаешь о таком, то эмоции появляются идентичные. Потом всю дорогу с интересом следишь за Эгвейн и за тем, что же с ней будет дальше. К счастью, в отличии от «Бури мечей», у Джордана всё заканчивается лучше. Вообще, если «Око мира» многим напомнило мне «Властелин колец», то «Великая охота» — первые три романа бессмертной эпопеи Джорджа Мартина. Здесь и квест, и линейно-паралельная сюжетная линия, и всякий новый персонаж по-своему загадочный, и никогда не знаешь, что ждёт главных героев в следующий момент. Поэтому само чтение «Великой охоты» по-своему завораживает. Хоть и похоже на «Песнь льда и огня», однако, только похоже, так как сюжет всё-таки в этом романе самобытный, как и во всём Колесе.

Если же продолжить говорить о схожести «Великой охоты» с «Песнью льда и огня», то стоит отметить всех рыцарей, присутствующих в романе. Белополащники, Шончан, Айз Седай, ходящие в Свете и приспешники Тёмного. Последние две группы подобно Старкам и Ланнистерам ведут бесконечную борьбу и силы всё время равны. Читается просто захватывающе. А если брать во внимание самобытность произведения, то стоит сказать, что джордановский мир Колеса Времени весьма и весьма впечатляет и тут уже не проведёшь параллель с войной Алой и Белой Розы, как у Мартина. Этот мир оригинальный, тщательно прописанный и во многом продуманный так, что всё это делает его неповторимым. Поэтому у всех настоящих ценителей фэнтези «Великая охота» займёт достойное место, как, думаю, и «Колесо времени» в целом.

Из недостатков романа могу отметить расплывчатый конец, который наблюдается также и в «Око мира», но на сей раз он не столько непонятный и выглядит скорее как преднамеренная задумка автора. Хотя, приключения большинства главных героев заканчиваются в основном хорошо. Особенно это касается Эгвейн, Найнив, Илэйн и Мин. Также с особым вниманием хочется наблюдать за тем, что происходит с Мэтом. Он, всё такой же плут и проказник, как и в «Око мира», но теперь уже выросший и страдающий от проявленной ранее собственной глупости и неосторожности. Перрин же и без того замкнутый, в «Великой охоте» ещё более замыкается, но всё же обнаруживает в себе способности нюхача, чем также всякий раз становится полезным. Особо хочу отметить Лойала — представителя расы огир. Этот персонаж мне очень понравился и считаю его одним из тех, кто заслуживает отдельного внимания, его включение в цикл весьма тонкий ход, который говорит о том, что существа с угрюмой и устрашающей наружностью могут оказаться весьма положительными и дружелюбными. Его тяга к знаниям просто впечатляет и вызывает дополнительную симпатию. Кроме того в «Великой охоте» появляются новые отрицательные персонажи, которые ещё скажут своё слово в следующих романах. Эти персонажи хоть и негативные, однако, весьма важные и борьба с ними и их кознями определённо вызовет отдельный интерес.

В заключение хочу добавить, что роман «Великая охота» однозначно стоит рекомендовать для прочтения всем любителям фэнтези, впрочем, как и весь цикл «Колесо времени» в целом.

По своему содержанию «Гнев Рыжего Орка» резко контрастирует со всеми остальными романами «Многоярусного мира» и относится к циклу весьма условно. Также условно его вообще можно отнести к фантастическому жанру. Так что любители фантастики, особенно те, кого привлёк фармеровский многоярусный мир, могут смело его пропускать и читать «Больше, чем огонь». Главная тема романа — жизнь трудного подростка Джима Гримсона, его пребывание в психиатрической больнице и весьма оригинальный метод психотерапии, который с ним проводят врачи. В итоге получается своеобразный синтез «Над пропастью во ржи» с «Полётом над гнездом кукушки». Трагично, тоскливо, жалостливо, но, в то же время, и фантастично, так как элементы фантастики в произведении всё же присутствуют. Этот роман больше заденет любителей мелодрам, чем фантастики.

Главный герой — Джим Гримсон, старшеклассник, перепробовавший всё, от алкоголя до наркотиков, после того, как вместе с друзьями незаконно проник в дом пожилого горожанина, попадает не за решётку, а в психушку, где доктор Сцеволла применяет к нему и к его друзьям своеобразный групповой метод психотерапии, основанный на приёмах психодрамы. А именно: пациент сам выбирает для себя героя из фармеровского многоярусного мира и на протяжении всей терапии играет роль этого героя. Лично я бы для такого метода психотерапии предложил бы пациентам выбирать героев из мартиновской «Песни льда и огня». И вот Джим Гримсон выбирает не Джаддавина и не Киаху, а самого, что ни на есть злобного Рыжего Орка. В ходе психотерапии выясняется, что в детстве властитель Рыжий Орк переживал те же страдания, что и юный Джим и столкнулся с теми же проблемами, главная из которых — конфликт с собственным отцом. Это приводит к тому, что Джим настолько соединяется со своим персонажем, что смело можно говорить о классическом случае раздвоения личности. Через условные врата он входит в сознание Рыжего Орка и переживает многие моменты из его жизни. Как выясняется эти моменты только по форме отличаются от жизни самого Джима. Суть же одинаковая. С каждым разом личность Джима всё больше сливается с личностью Рыжего Орка, что вызывает у него не совсем адекватное поведение, характерное как раз для пациентов подобного рода.

Вообще в книге реализма будет побольше, чем фантастики, но, думаю, Фармер знал, что и для кого писал. Мне, например, роман очень понравился, даже больше, чем сам «Многоярусный мир». Написано, хоть и нудно, порой не совсем понятно, однако прходится задумываться чуть ли не над каждой строчкой и проводить параллели с реальной жизнью. Очень жаль самого главного героя, особенно в тот момент, когда мать приходит в больницу навещать его и сообщает, что они с отцом и сестрой уезжают в Даллас, оставляют его в клинике, чем фактически отрекаются от него. Джим в тот момент, когда видит пришедшую к нему мать, ещё не знает, что она ему скажет, но по её виду чувствует, что что-то не так, что сейчас она ошеломит его своими словами. Он надеется, что она сообщит ему о смерти отца, этого ненавистного тирана, который только и делает, что портит Джиму жизнь. И что потом? Он немного расстроится, может быть даже поплачет — отец ведь всё-таки, и дальше они с мамой и сестрой заживут по-новому, в новой семье, где уже будет главой сам Джим и никто больше не будет указывать ему что и как делать. А вот и нет! Мать сообщает ему, что между ним и отцом она выбирает отца, уезжает вместе с тем далеко, в другой штат, и Джим таким образом становится им совсем ненужным, так как из-за лечения в клинике они не могут его взять вместе с собой. Чудовищно, жестоко, но в то же время и сильно. За этот психологический момент (впрочем не только за этот) перед талантом Фармера стоит снять шляпу. А что же у Рыжего Орка? А у того конфликт со своим отцом — Лосом, ничуть не меньший. Там даже до поножовщины доходит. Подобно отцу Джима, Лос заточает своего сына — Рыжего Орка в полунеобитаемых мирах, врата в которых приходится искать годами, да ещё и награждает сына полузмеиным телом. Чем сын отцу на это отвечает подробно описывать в отзыве не буду, кого эта тема заинтересует сам сможет прочитать в романе. Скажу только, что Рыжий Орк в долгу перед ним не остаётся. Хотя, если задуматься, всё выглядит так, что это не Рыжий Орк, а Джим Гримсон отвечает своему отцу, а в параллельном мире всё желаемое для него становится действительным.

В общем, этот роман стоит читать в первую очередь тем, кому по душе семейные мелодрамы и тем, кто интересуется семейной психологией.

Очень толковый, на мой взгляд, роман-фэнтези, без излишней воды, галлюцинаций и тягомотины. Также считаю правильным, что автор не превратил своё повествование в цикл, а уложился в одно произведение.

Тигана — вымышленный мир, легенда, о которой боятся даже упоминать, а многие вообще не воспринимают данное понятие, так как всему виной древняя магия, доступная исключительно избранным. За этот мир ведут борьбу два невероятно мощных мага, при чём оба они злые и судя по всему никакого просветления для простых смертных не ожидается. Какое из этих двух зол меньшее непонятно никому. В любом случае народу предстоит страдание под тем или иным игом. Но злодеи не спешат выяснять между собой отношения, ибо силы равны. Брандин сильнее как маг, но у Альберико намного больше ресурсов, поэтому ни один из них не собирается рисковать и паритет между ними держится длительное время. Вот тут и находится настоящий герой Алессан, потомок законного свергнутого правителя Тиганы Валентина, и «заваривает» эту кашу. Но Алессан не один, ему помогают верные соратники, а организовывает всё Катриана, смертельно рискуя, она находит способ столкнуть лбами двух тиранов, а группа решительно настроенных магов вовремя приходит на помощь. Вот так, и никаких колец, никаких иголок в яйце и никаких артефактов. Думаю, если бы кто-то взялся экранизировать, то при удачной постановке эффект был бы не меньшим, чем у «Властелина колец» или «Игры престолов».

Теперь о впечатлении, которое данный роман вызвал конкретно у меня.

Описанию мира автор уделяет сравнительно немного внимания, но в каждом абзаце чувствуется всё положение вещей и переживания главных героев. При чём, как и в «Песни льда и огня», самого главного героя фактически и нет. Равносильными по значимости можно считать и Алессана, и Дэвина, и Катриану, и даже Дианору, которой ввиду положения и перенесённых страданий уделяется достаточно много внимания. По-сути главный герой романа это сама Тигана забытая провинция на полуострове, спасению которой и посвящено всё повествование. Думаю, соответствующим образом автор и подобрал своему роману название. Магия, которая присутствует в этом вымышленном мире, не бездумное волшебство, а имеет под собой энергетическую основу. Сильнее тот маг, который имеет в себе более мощную энергетику. Вообще магии в романе не уделяется черезчур много места, автор ставит больший акцент на тирании, чем максимально приближает своё произведение к реализму. Но всё же не стоит забывать, что это фэнтези и воспринимать роман стоит как фэнтези, хотя, на мой взгляд, тут можно провести достаточно параллелей с реальной жизнью.

В общем впечатлило, считаю, что такую литературу стоит читать.

Повествование. Раскрытие сюжета идёт ровно и планомерно, местами чтение становится скучным, но вскоре, когда начинаешь вникать в суть описываемых событий, то снова возвращается интерес. Лично я прочитал роман достаточно быстро и нигде, ни в одном месте, мне нудно не было. Из персонажей, конечно же, наибольшую симпатию вызвал Алессан, но и мальчик-подросток Дэвин тоже произвёл серьёзное впечатление. Особо хочется отметить мужество Катрианы и Дианоры. Обе эти женщины восхищают, хотя по-сути находятся по разную сторону баррикад. Единственный, кто вызвал явную антипатию, даже без какой-либо тени сочувствия это тщеславный Альберико, его жестокость нельзя ничем оправдать, ибо даже потерявший сына Брандин несёт наказание в виде страдания за свои негативные поступки.

Думаю, истинные любители фэнтези не будут сетовать на потерянное время, после того, как прочитают этот роман.

Ещё пару лет назад, когда я только зарегистрировался на Фантлабе, как-то решил воспользоваться рекомендациями сайта и узнать что же Лаборатория Фантастики мне предложит из фэнтези. К тому времени уже были прочитаны и оценены многие вещи: «Песнь льда и пламени»; «Властелин колец»; «Гарри Поттер»; «Трилогия о Мерлине»...

Первым что порекомендовал мне сайт был цикл Патрика Ротфусса «Хроники убийцы короля», с вероятной моей оценкой в 9 баллов. Тогда это название уже малость примелькалось мне в интернете, но я решил не спешить и немного подождать, так как все равно цикл всё ещё неокончен. После этого прошло ещё достаточно времени. Ещё много раз я обращался к рекомендациям Фантлаба и всякий раз, когда я спрашивал о фэнтези, выплывал этот цикл. И вот нынешней осенью надежды мои на то, что я прочитаю цикл полностью, а не буду с нетерпением ожидать заключительного романа, рухнули безвозвратно. Сначала я прочитал «Имя ветра», а вскоре и «Страхи мудреца».

Трудно оценивать цикл полностью, тем более писать на него отзыв, когда в нём недостаёт заключительного романа и все мысли сосредоточены на том что же будет дальше. Но и из того что есть с большой долей уверенности можно заключить, что новые полноценные и самобытные произведения автору в полной мере не удались. Интересно? — Да. Красиво, интригующе? — Да. Выдержано во всех канонах жанра? — Да. Но при всём этом постоянное ощущение, что нечто подобное уже было и не так уж много новшества. Думаю, между «Хрониками убийцы короля» и целой плеядой классических произведений в жанре фэнтези можно провести огромное количество параллелей. Например Квоута можно сравнить и с Гарри Поттером, так как оба они постигают магическое учение на уровне науки; и с Арьей, так как подобно героине «Игры престолов» он теряет родителей в подростковом возрасте, терпит лишения и нужду, но при этом закаляется как личность; и с Коннором Мак-Лаудом, так как этот также внешне почти ничем неприметный человек обладает огромной силой и невероятной харизмой, вот только не бессмертный. При желании сходство Квоута можно найти и с Ранд Ал Тором, Фродо, Гаем Валерием Грациллонием и даже с Тэрлом Кэботом. А уж о том как Квоут напоминает Мерлина, то даже говорить не приходится. И список похожих на него личностей ещё можно продолжить не одним десятком персонажей. В общем очень удачно созданный собирательный образ.

Теперь стоит обратиться к событиям, описанным в цикле. За три дня, пускай даже за трое суток, главный герой пытается выложить хронисту всю свою жизнь. Да, это фэнтези, да, это право автора, но зачем тогда писать настолько длинные произведения? Ведь добрых две трети первого романа и примерно с треть второго описываются лишь события в университете. Учёба, магические соревнования, университетские будни и работа Квоута у магистров. Любовной линии также уделена значительная роль, но отношения между главными героями меняются подобно картинкам в калейдоскопе. Разбавляют же пресную текучесть повествования эпизоды с Феллуриан, обучение Квоута единоборствам и время, которое он провёл у маэра. Хотя последний эпизод также растянут и если бы не наличие предателя, то также мог бы быть отнесён к рутине. В общем пресновато как-то всё. Примерно как начиная с пятого романа «Колеса времени». Одним словом не для тех, кто любит в фэнтези быстрый и динамичный сюжет, способный длительное время удерживать в читателе интригу. И будь этот цикл написан лет пятнадцать назад, то тогда можно было бы говорить о прорыве в фэнтези. А так зачем изобретать велосипед, когда уже написаны «Гарри Поттер» и «Песнь льда и пламени»?

Стоит также подчеркнуть, что на синтез из большинства известных произведений указывает тот факт, что Патрик Ротфусс хочет наделить своего Квоута дополнительными преимуществами. Главный герой у него не только маг, но ещё и рыцарь, непобедимый боец и гений семи пядей во лбу, причём от природы. Как по мне, то то, как Мэри Стюарт описывает легендарного Мерлина обычным человеком — выглядит куда убедительнее и эффективней. Думается, что автор, когда садился писать свою трилогию, уже дал себе установку писать шедевр, а поэтому и приплёл в свою мозаику по ниточке из более известных произведений. Также складывается впечатление, что Ротфусс во многом исчерпал свою задумку и поэтому столько времени никак не может закончить цикл. Стоит сравнить этот момент с мартиновской «Песнью льда и пламени», где первые три романа написаны как на одном выдохе, а четвёртый и пятый уже им заметно уступают по своему качеству. Будем надеяться, что эта же участь не постигнет и «Хроники убийцы короля». И конечно же не хотелось бы чтобы этот цикл дописывал совсем другой автор, это, думаю, ему очков не добавит.

В общем, если подытожить всё, то пока это обычный, ничем особо не примечательный цикл. Не шедевр, но и далеко не самое что ни на есть низкопробное чтиво. Так что не смотря на вероятность моей оценки в рекомендациях ставлю всё же несколько низший балл.

Роман с яркой и динамичной завязкой, не менее захватывающим развитием сюжета и с размытым концом.

В этом произведении, как и во многих других произведениях Саймака, просто зашкаливает философия. Причём абсолютно «саймаковская» философия. Яркая задумка автора про то, что роботы стали разумными настолько, что решили создать свою церковь, имеет динамичное продолжение когда с этой церковью сталкивается человек. Бесспорно, такой философский вопрос заслуживает серьёзного внимания. Саймак не утверждает, что роботы создали свою новую, особенную религию. Нет. Они только создают свою церковь, в основе которой лежит христианство. Мол, чем мы хуже людей? Думать научились, эмоции хоть и в зачаточном состоянии, но всё же проявляются. Уже и до убийства, и до стукачества докатились. А значит грешны, значит есть уже с чем бороться. Теперь можно и церковь свою создавать, через пару десятков тысяч лет, после того как она уже создана. Вера людей нас вполне устраивает, остаётся её только под роботов подогнать. Создадим свою религиозную организацию и отправимся в путь на поиски истины. А вдруг она не такая, как у людей? Люди то не машины — могут и ошибиться. А мы продвинемся дальше их, исследуем всё: авось что и получится; авось что и найдём. Только людей нам в нащей организации не надо. Если и будут, то только на низших чинах. То мы им служили, так теперь они нам послужат. И никакой демократии. Это у людей всё на равных правах, что, как показало, ни к чему хорошему не приводит. У нас пускай всем командует самая мощная, самая разумная машина. То, что души нет — не беда. Раз нет, то и спасать ничего не надо, уже преимущество перед людьми. Будем Рай искать и истину. Вот только малость соберёмся и будем отчаливать. Жаль только, что люди нам координат этого самого «рая» не оставили, а то идём и сами не знаем куда. Ладно, не оставили, так сами же нам и помогут. Сами Слушатели отправятся на поиски Рая, а потом расскажут, когда найдут. Мы их тогда за это канонизируем. А организацию нашу назовём Ватикан-17. Зачем что-то менять? Пусть будет как у людей, только своё — наше. Вот так как-то получается.

На основе подобного мышления разворачиваются события в романе, когда роботы начинают понимать, что без человеческой помощи, своими силами, им никакой рай не найти. Возможно, Саймак решил таким образом высмеять Ватикан, когда показал саму структуру католической церкви и сравнил церковных иерархов с роботами. У него в романе действие происходит на далёкой от Земли планете, где помимо людей и роботов есть ещё своя инопланетная раса, поначалу только наблюдающая и никоим образом не вмешивающаяся в жизнь проекта. Было очень забавно читать это всё. События разворачивались очень динамично, иной раз напряжение доходило до уровня детектива, но потом раз и в самом конце всё оборвалось. После того момента, как глухоман принёс Феодосию тело Декера наступила размытая и не совсем логичная развязка. Хотя роман мне очень понравился, намного больше, чем многие другие романы Саймака, осталось какое-то чувство незавершённости, ощущение, что чего-то не хватает. Не знаю, может быть из-за того, что я бы его закончил не так. Точно не могу ответить как, но точно как-нибудь по-другому. Очень жалко Мэри и Декера. Просто Декер II это нечто иллюзорное и ненастоящее. Жалкое подобие истинного Декера. Также весьма заинтересовали глухоманы и пыльники. Отношения с ними у высокопреосвященств могли бы сложиться весьма забавно. Во всяком случае, Шептуна они могли бы использовать как проводника в Рай. Да, это всё домыслы, но сюжет, действительно интересный. В общем, любителям фантастики стоит почитать. Также роман можно рекомендовать всем тем, кому устойчивые канонизированные темы гуманитарной фантастики уже приелись и кто хочет почитать что-нибудь оригинальное и необычное. Думаю, что никто из прочитавших этот роман, разочарован не будет.

Несколько удивляет тот факт, что роман сравнительно мало издавался на русском языке. В 1982-м году «Проект «Ватикан»» был в числе номинантов на премию Хьюго, как лучший роман, однако уступил роману Кэролайн Черри «Последняя база». Не знаю, может быть последний роман, действительно, намного лучше произведения Саймака или может читатели просто его не поняли до конца, но лично мне «Проект «Ватикан»» весьма понравился. Поэтому и оценку ставлю соответствующую.

Насколько я знаю, поначалу Азимов не собирался издавать цикл про Академию, а основную трилогию «смонтировал» из написанных им же произведений про историю будущего. Поэтому приквелл и написан несколько позже, чем основное содержание цикла. Как по мне, то роман «Прелюдия к Академии» вышел очень даже удачным, как и большинство вещей у Азимова. Автор придерживается чёткой сюжетной линии, нет явных ляпов, которые часто прослеживаются у многих писателей, составивших длиннющие циклы. Читается легко и захватывающе. Но главное, на мой взгляд, достоинство этого романа в том, что в нём достаточно чётко раскрыт образ легендарного Хари Селдона — человека, ставшего легендой во всей галлактике, добившегося успеха и признания благодаря своим незаурядным интеллектуальным способностям. Впрочем, то же самое можно сказать и о самом Азимове. В романе показан путь Селдона из обычного учёного с провинциальной планеты до человека, которым всерьёз заинтересовались главные фигуры всей галлактики. Конечно, если бы не помощь Челвика-Оливо и преданной Дорс, то всего этого могло бы и не быть, но стоит заметить, что настоящему гению всегда удаётся пробиться, если даже обстоятельства и отдельные личности ему в этом мешают.

Что же до самого Селдона, то он, первый во всей Галлактической Империи понял, что дела обстоят не так уж и радужно, сама Империя и её столица — Трантор пока процветают, но это по всей видимости продлится недолго и мир стоит на грани развала. Главное, о чём следует позаботиться это — накопленные человечеством за долгте годы знания, которые вполне могут быть утеряны когда к власти придут бескультурные невежды и вандалы. Что ж тут можно провести не одну параллель с реальной земной жизнью. История знает немало подобных случаев. Но Селдон — не историк, он математик и постепенно открывает совершенно новую науку психоисторию, благодаря которой можно просчитать, как в шахматах, варианты возможных путей развития человечества. И если не предотвратить, не избежать угрозы разрушения, то хотя бы найти способ возродить всё разрушенное. Эх, как же таких Селдонов не хватает в реальной жизни! Но галлактические вельможи поначалу не интересуются селдоновской идеей и воспринимают его только как предсказателя с личной точки зрения. Тоесть живут по принципу «после нас — хоть потоп». Селдон даёт им понять, что он — не гадалка и его наука направлена на решение глобальных проблем. После чего весь пыл к нему моментально охладевает. По иронии судьбы (хотя, думаю, по идее самого автора) единственным, кто адекватно и правильно воспринял всю серьёзность идеи Селдона, оказался не человек, а робот.

Да, стоит отдать должное Азимову за такой тонкий литературный приём. У меня это произведение, как и большинство произведений его автора вызывает только восхищение и самые положительные эмоции. Поэтому отношу «Прелюдию к Академии», как и весь цикл, к разряду тех произведений, которые перечитываются не один раз, а значит по своей сути являются бессмертными.

Прочитав «Властелин колец» пришёл к выводу, что не смотря на то, что произведение само по себе гениальное, распиаренное оно куда больше. Но не буду причислять себя ни к поклонникам, ни к критиканам этого цикла. Попытаюсь всё проанализировать и высказать своё сугубо субьективное мнение о творении Толкиена.

На мой взгляд мартиновская «Песнь льда и огня» и цикл о Мерлине и короле Артуре Мэри Стюарт ничуть не уступают «Властелину колец» по интересу и динамичности. Такой же захватывающий сюжет, так же читается, что и оторваться нельзя, точно так же здорово прописаны персонажи, в чём можно провести множество аналогий. Например, в Гендальфе легко можно увидеть Мерлина, в Арагорне молодого короля Артура, мужество и героизм Фродо можно сравнить с добродетелями Джона Сноу, а коварство и жажду безмерной власти Саурона можно сопоставить с поведением Ланнистеров. Думаю, что список похожих произведений в том же жанре, которые по качеству ничем не уступят «Властелину колец» стоит продолжить ещё добрым десятком книг, а то и больше. Но... но... но... Все они написаны после толкиеновского эпоса, а значит в отличии от него не являются «первопроходцами», родоначальниками жанра. Поэтому многие из них далеко не так известны не только среди обывателей, но и среди опытных любителей фэнтези. А это значит, что именно «Властелин колец» является визитной карточкой жанра и многие другие произведения, написанные в том же духе, но позже, смотрятся как копии оригинала.

Несколько десятков лет «Властелин колец» неизменно удерживает одну из первых строчек рэйтинга не только фантастических произведений, но и литературы вообще. По этому циклу снят легендарный сериал, получивший чуть ли не рекордное количество Оскаров. Не удивлюсь, если большинство преданных поклонников фэнтези стали таковыми только после того, как познакомились с Гендальфом, Бильбо и Фродо. Хочу ещё заметить, что также другими авторами написано достаточно много свободных продолжений эпопеи, что лишний раз подчёркивает её высокое качество и популярность. Думаю, далеко не каждое литературное произведение заслужило подобную честь. Не менее распиаренный в своё время «Гарри Поттер» сейчас заметно сдал свои позиции и неизвестно будут ли его читать с такой популярностью ещё лет двадцать? А «Властелин колец» читали, читают и будут читать, а если даже читать и не будут, то хотя бы фильм посмотрят. Только из-за того, что много наслышаны об этом цикле. Одним словом — классика.

Теперь о своём, субьективном мнении о «Властелине колец».

Посмотрев сначала фильм (который, стоит отметить, мне безмерно понравился), долгое время не имел возможности прочитать книгу, хотя именно её мне и рекомендовали многие знакомые любители фэнтези со стажем. Когда же начал читать, то заметил некоторые расхождения с фильмом, что, надо сказать, не совсем приятно меня удивили. Например, гибель Боромира в «Двух башнях» описана не столь трагично и героически, как снята. Битве у Хельмовой пади вообще отведено не так много места, в то время, когда весь второй фильм кинотрилогии только и построен вокруг этого события. По сравнению с фильмом далеко не так подробно описывается плен Гендальфа у Сарумана. Зато оборона Минас Тирита и безумие Денетора прописаны настолько тщательно, изнутри, что думаю, ни один режиссёр, каким бы талантливым ни был, так бы в своём фильме не передал. Кроме того, оказалось, что многие события «Возвращения короля» вообще сняты не были и такого персонажа как Том Бомбадил в фильме Питера Джэксона так никто и не сыграл. События же, которые присутствуют в цикле, но при этом не сняты, весьма и весьма интересны, поэтому говорят только в пользу прочтения книги. Так что тому, кому пришлись по душе фильмы, однозначно стоит почитать цикл. Вообще, трилогия Толкиена меня нисколько не разочаровала, а, наоборот — только придала «новый вкус», новые впечатления и сформировала моё новое отношение к себе. Хотя, ни в коей мере не могу себя причислять к явным поклонникам «Властелина колец», но для тех, кто только хочет начать свои отношения с прекрасным и увлекательным миром фэнтези, посмею рекомендовать цикл к прочтению.

Главная, на мой взгляд, заслуга Толкиена состоит в том, что он сумел синтезировать легенды о гномах, эльфах, орках и троллях, создать свой собственный фантастический мир и описать его в своём выдающемся цикле, чем он снискал себе и своим творениям бессмертную популярность. Сумел дать толчок в нужном направлении более поздним талантливым авторам и превосходную почву для размышлений своим читателям. Поэтому всякий, для кого небезразличен жанр фэнтези, оценит «Властелина колец» по достоинству и отведёт этому произведению достойное место в своём сердце.

Главная тема этого романа — попытка пролить свет на жизнь Иисуса Христа. А именно на ту часть жизни о которой не говорится в Библии. Автор приводит множество доказательств и вымышленных артефактов того, что Мария Магдалина была Его земной женой и что их потомки, из века в век охраняемые тамплиерами, продолжают ходить среди нас, а мы их даже не замечаем. Бесспорно, идея создать из всего этого брэнд принесла Брауну всемирную популярность. Но не стоит забывать, что произведение это художественное и рассматривать его следует исключительно в таком контексте и никак более. Как по мне, то в «Коде да Винчи» все элементы детективного романа прописаны чуть ли не идеально. Присутствует всё, что характерно для этого жанра — убийство, подстава, погоня, целая куча подозреваемых, предательство и, как всегда, самым главным злодеем оказывается один из близких, тот, на кого подумаешь только в последнюю очередь. Кроме того, сюжет романа держит читателя в постоянном напряжении, что также говорит о высоком профессионализме автора. Однако, есть множество моментов, когда это напряжение становится излишним и такая затяжная кульминация порой просто напрягает. Учитывая всё это, не ставлю произведению максимальную оценку.

Интереснейший цикл, который совмещает в себе элементы фэнтези и исторического романа. Показана жизнь легендарного города Иса, что в Арморике (Бретонский полуостров во Франции) — его правители, население, традиции и, конечно же 9 ведьм, верховных жриц, которые формально правительницами не считаются, но фактически вся власть в городе им и принадлежит. Верный солдат Римской Империи периода её заката — Гай Валерий Грацилоний, прибывает в Ис чтобы установить дипломатическую связь между городом и империей. Исом, который номинально входит в состав Рима, но на самом деле никоим образом Риму не принадлежит. Именно Грацилония жрицы и выбирают своим новым правителем, так как прежний правитель далеко отошёл от установившихся веками традиций, чем навлёк на себя гнев богов и их служительниц. Став королём Иса, Грацилоний проводит политику сближения города с Римской Империей, так как сам себя считает всего лишь наместником одной из римских провинций. По законам Иса 9 жриц автоматически становятся его жёнами, в одну из которых — Дахилис, Грацилоний влюбляется.

Дальнейшие события, описываемые в цикле, носят как житейский, так и мистический характер, поэтому цикл и причислен к жанру фэнтези. Лично на меня произвело впечатление поведение дочери Грацилония и Дахилис — Дахут, которое описано в третьем романе цикла. Её воспитывали как настоящую принцессу. Девять жриц готовили её к посвящению, чтобы она в дальнейшем стала одной из них, открывали ей все свои секреты. Но, не смотря на всё это, Дахут из личных побуждений предаёт отца, жриц и сам город и его традиции. Без зазрения совести Дахут губит всех тех, кто без памяти в неё влюбляется. А когда сама становится жертвой любви, то в итоге губит весь город.

Ко всему вышесказанному могу добавить, что стоит читать весь цикл полностью, так как в каждой из четырёх книг описаны свои индивидуальные события, которые связаны со всеми остальными частями тетралогии.

Вот прочитал уже второй роман Альфреда Бестера (первым был «Человек без лица») и снова конфликт между человеком и обществом, снова личностные проблемы, снова самосуд и однозначно понимаешь, что всё это уже было раньше.

Не буду сравнивать данный роман ни с «Графом Монте-Кристо» Александра Дюма, ни с «Преступлением и наказанием» Фёдора Михайловича Достоевского. Мне это произведение напоминает раннего Саймака. Психологический конфликт на уровне личности, обусловленный внешними обстоятельствами. И философия, философия, философия... Если сказать поконкретней, то размышления автора на тему «что бы могло быть, если...» В данном случае этим «если» является джантирование. Так и кажется, что в пятидесятые годы прошлого века американским авторам по душе было писать о психически неустойчивых главных героях. Нет, это не классик французской литературы, нечто похожее мы видим не у Дюма, а как раз в произведениях золотого века зарубежной фантастики. «Принцип оборотня», «Снова и снова» Клиффорда Саймака, «Ярость» Генри Каттнера, многие произведения Роберта Шекли более близки, на мой взгляд, к роману «Тигр! Тигр!», ну и, естественно, другой роман Бестера, принесший ему «Хьюго». Так что любителям понаблюдать за рвением главного героя доказать всем и вся свою силу и при этом за переполнявшими его сомнениями произведение придётся по душе. Те же, кто привык к более конкретной, действенной, динамичной фантастике, думаю, не будут от него в восторге. Как по мне, то строго на любителя.

Как то нет желания излагать в своём отзыве содержание романа, а вот о произведениях американской фантастики середины прошлого века, обобщённо, добавить хочется. На мой взгляд фантастический жанр в то время выиграл не от того, что многие авторы излагали свои домыслы о чудесах технического прогресса и о диковинках далёкого будущего, а от того, что показали неизменяемость сути человеческой психологии, независимо от окружающих его ресурсов и времени. Иными словами времена меняются, а ценности остаются и чем дальше, тем эти истинные ценности становятся всё более редкими. Мол показываем читателю свой вариант технического прогресса, а уж хорошо это или плохо пускай читатель судит сам. В принципе в этом и есть вся суть мягкой гуманитарной фантастики.

Вот уж не думал, что мне настолько понравится этот роман, написанный в жанре боевика и мастерски завуалированный под фантастику. Тут столько всего происходит, что прямо диву даёшься как это произведение вообще было издано во времена холодной войны. Авторы почти явно раскрывают всю систему ЦРУ и показывают способы, при помощи которых спецслужбы устраивают искусственные революции. Здорово! Серьёзная литература.

После того как прочитал не мог не заинтересоваться личностями авторов и то, что Кристофер Банч воевал во Вьетнаме не стало для меня сюрпризом. Такую литературу мог написать только тот человек, который реально пережил что-то очень серьёзное. В романе явно показано как система подчиняет под себя целые массы людей и если возникает необходимость пожертвовать этими массами то не стоит вопрос о том каким количеством людей можно пожертвовать одним или несколькими тысячами за раз. Всё это признаки тоталитарного общества и авторы эти признаки последовательно раскрывают. Причём, самое интересное, не на примере так ненавидимом в то время всеми американцами Советском Союзе, а как раз на примере капиталистического общества с приоритетом наёмного труда. Поэтому и удивляет тот факт, что американские издатели пропустили этот роман в 1982-м году. Он актуален и на сегодняшний день.

Что до художественной ценности произведения, то хочу заметить, что сама суть его покрывает все несущественные огрехи и немногочисленные ляпы, которые лично я особо не заметил, поэтому роман мне и понравился. Читается не нудно, с большим интересом и написано простым доступным языком. Думаю, что «Стэн» понравится не только самым ярым поклонникам фантастического боевика. Тут есть о чём подумать и почитать между строк, без лишней философии и ненужной рутины. В общем смею рекомендовать это произведение всем тем, кто безуспешно ищет ответы на жизненные вопросы, которые на первый взгляд могут показаться банальными.

Очень приличный роман, хотя и несколько нудноват.

Главный герой — и не человек, и не оборотень, и вообще, можно сказать непонятно кто. Синтезированное из человека, волка и инопланетянина существо. Психологически можно было бы говорить о классическом раздвоении (даже разтроении) личности, если бы не одно явление. Ни одна из трёх личностей: ни Оборотень, ни Охотник, ни Мыслитель не вступает в конфликт с остальными двумя, а наоборот согласует с ними свои действия и в нужное время существо принимает нужную форму. Причём, не смотря на свою природу Эндрю Блэйк неагресивен, не проявляет жестокости, да и, вообще, ведёт себя вполне прилично. Он — не герой, не авантюрист, не палач и не жертва. Он — следствие научного эксперимента с целью освоения космоса и иных миров. Блэйк, синтезированный за двести лет до событий, описываемых в романе, попадает не в своё время после длительного пребывания в капсуле, в замороженном виде. О том, какие трудности переживает главный герой, о его чувствах и психологии и повествует роман. Вообще, произведение полное психологизма и философии. Весь акцент делается не столько на событиях, сколько на главном герое, точнее сказать героях, потому что Блэйк не одинок. Он не единственный по своей природе, но второго, подобного себе, находит только в самом конце книги. И здорово, что тем вторым оказывается женщина.

Блэйк попадает в мир, к которому не может привыкнуть. Он в этом мире дисидент, хотя Земля, казалось бы, его родина, но она не принимает его в полной мере. За двести лет здесь многое изменилось и этот мир отторгает Блэйка. Элин — единственная, кто Блэйка воспринимает, хочет с ним быть и даже любит его. Всё это происходит ввиду их общей природы. Да, она такая же как и он, созданная по принципу оборотня. Как же хорошо, что эти двое существ, по-сути являющиеся лишними в этом мире, находят друг-друга и остаются вместе. Именно это и является главной идеей романа. Саймак показывает как важна поддержка для любого существа, будь то человек или оборотень, волк или инопланетянин. Блэйк и убегает из медицинского научного центра, и спасается от преследования своры собак, и знакомится с загадочным существом Брауни, тоже синтезированном, причём с целью производить за Блэйком слежку. Но роман заканчивается хорошо, именно так, как и должно заканчиваться подобное произведение.

Мне этот роман во многом напомнил роман «Снова и снова», того же автора. Там главный герой — Саттон также возвращается на Землю после длительного пребывания в космосе. Земля его не принимает, также, как и Блэйка. Но там ГГ вступает на сторону андроидов, фактически отрекаясь от своей расы. Здесь же Блэйк никого не предаёт, он, по-сути, находит себя и его жизнь обретает смысл, причём для всех трёх сторон его личности.

Очень давно хотел прочитать этот роман, но прочитал только сейчас. Прежде всего потому, что «Заповедник гоблинов» стал для меня визитной карточкой Саймака. Раньше, когда я ещё совсем не был знаком с творчеством этого писателя, именно его роман «Заповедник гоблинов» был для меня самым знаменитым. В лихие 90-ые один мой друг частным образом продавал книги различного содержания, разных жанров и разных авторов. Именно из его бизнеса я узнал про такие книжные серии как Sciense fiction издания «Северо-Запад», агло-американскую фантастику издания Амбер ЛТД «Зеленоградская книга», киевскую серию «Зал славы зарубежной фантастики», многотомник Fata Morgana и, естественно, «Фантастический боевик». Однажды увидав множество книг, совсем незнакомых мне тогда авторов, с красивыми рисунками на обложках, я спросил: «А какую книгу чаще всего покупают?» Он мне в ответ назвал несколько, я уже даже не помню каких именно, но потом в конце добавил: «А самый ходовой роман «Заповедник гоблинов» Клиффорда Саймака. Советую почитать» и показал сразу несколько экземпляров различного издания. «Вот», — говорит — «бери пока есть, а то завтра уже не будет». Тогда я не придал его словам значения, но название романа, его автора и то, что он очень популярный, мне врезалось в память на долгие годы.

С тех пор я перечитал много разной фантастики, а вот до «Заповедника гоблинов» руки так и не доходили. И вот перед тем, как взяться за роман у меня уже было предвзятое чувство, что это — шедевр. Он в своё время был номинирован на Хьюго, но премии не получил, а даже если только был номинирован, то уже почитать стоит. И каково же было моё разочарование, когда я читая «Заповедник гоблинов», ничего шедеврального, да и, вообще, необычного в нём не нашёл. Да, я очень люблю фэнтези, готов его читать днями и ночами, ничуть не меньше люблю мягкую гуманитарную фантастику и твёрдую, классическую тоже, а тут — всё вместе в одном, как бы сплав из слоёной стали с различными добавками. Возможно таким образом Саймак решил написать универсальный роман и угодить любителям всех поджанров научной фантастики? Не знаю, но как бы там ни было, роман получился весьма посредственный. Интересный, нельзя сказать, что плохой, очень даже приятный и хороший, но отнюдь не необычный.

По своему содержанию «Заповедник гоблинов» напомнил мне толкиеновского «Хоббита», только разбавленного американской психологией и вдобавок ко всем вышеназванным поджанрам элементами хронооперы. Забавно выглядит когда в суперсовременном ресторане за одним столом с неандертальцем сидят мужчина и женщина из двадцать какого-то там века, а у их ног мирно почивает саблезубый тигр. Уильям Шекспир отправляется в будущее чтобы познакомиться со своим духом, а колёсники — бывшие рабы, о которых все уже давно и думать забыли, вдруг готовят восстание. Самая большая редкость во Вселенной это — драконы, а гоблины, феи и баньши заключены в резервации, подобно индейцам. Всё это забавно, наивно, но весьма читабельно и оставляет приятное впечатление. Также, на мой взгляд, к достоинствам романа можно отнести тот факт, что Саймак не делал из него цикла, не писал продолжения. Сюжет «Заповедника гоблинов» вполне закончен, поэтому, думаю, что-либо добавлять к нему излишне. Если сравнивать роман с другими произведениями автора, то, однозначно, что у Саймака есть вещи и получше. Но вот то, что «Заповедник гоблинов» так часто издавался говорит о многом. Прежде всего о признании произведения читателями. Только ходовой роман будут много издавать, только популярную книгу будут покупать. Всё это так, потому что этот роман вызывает приятные чувства, но экстраординарным шедевром его назвать никак нельзя. Вполне возможно, что в своё время он был бестселлером, да и сейчас, думаю, не безнадёжно устарел, но после «Песни льда и огня», «Колеса времени» и «Гарри Поттера» он уже ничем не может удивить. Если же задаться вопросом «Стоит ли роман читать вообще?», то я бы на этот вопрос ответил что однозначно стоит и прежде всего не потому, что после «Заповедника гоблинов» остаётся приятное расположение духа, а потому что произведение давно уже стало классикой мировой фантастики и завоевало авторитет у любителей этого бессмертного жанра.

Это, пожалуй, один из самых неоднозначных фантастических романов, которые я когда-либо читал. Мало того, что он оставляет после себя двойственное впечатление, так ещё и заставляет то и дело обдумывать и переоценивать сюжет. Даже само название «Кольцо вокруг Солнца» к звезде Солнцу никакого отношения не имеет, так называется статья из журнала, о которой говорится в романе. Так что если кто-нибудь, перед тем как начать читать роман, рассчитывает на путешествия в космосе или на катастрофу вокруг светила, то будет разочарован в своих ожиданиях. Произведение относится к поджанру мягкой, гуманитарной фантастики, но философии и размышлений в нём куда больше. Впрочем, как и в большинстве произведений Саймака.

Главный герой — писатель Джей Викерс, невольно попадает в опасную игру двух противоборствующих сторон. Людей и мутантов, использующих в своей борьбе андроидов. Внешне мутанты абсолютно ничем от людей не отличаются, но их ментальное и телепатическое развитие намного превосходит «интеллектуальное» развитие людей. Саймак сравнивает мутантов с кроманьонцами, а людей с неандертальцами. Мутантов намного меньше и люди пока вполне способны подавить их количеством. Но только пока. Пока последние ещё не вполне в силах воспользоваться своим преимуществом. Однако, первые ласточки их борьбы против homo sapiens уже полетели. Это — вечные лезвия; вечные автомобили; дома, по пятьсот долларов; одежда по полтора доллара. И поначалу люди ведутся на все эти заманчивые предложения, но вскоре убеждаются, что в подобных вещах всегда оказывается подвох. Мне очень понравилось как Саймак описал психологию людей в этой ситуации. Сначала следуют за идеей, а потом, когда начинают понимать, что такая вещь приведёт к массовой безработице, становятся агрессивными и пытаются этому препятствовать. К сожалению, легко можно провести аналогию с реальной жизнью. Так что в этом плане фантастика у Саймака весьма условная. И что дальше? Почему мутанты не применяют своё секретное телепатическое оружие против людей? Что им мешает? К великому удивлению выясняется, что этим «секретным оружием» оказывается сам Викерс. Да, он самый. Ибо именно он и есть один из мутантов, в котором сверхспособности проявляются наибольшим образом. С помощью своего волшебного волчка Викерс способен любого перенести в параллельный чудо-мир, где уже давно обосновались мутанты. Но пока сам Викерс об этом не догадывается, за него разворачивается нешуточная борьба между людьми и мутантами. Написано так, что по ходу чтения не сразу обо всём догадываешься и приходится додумываться самому. Прямо как в детективе. Каждая из сторон пытается перетянуть Викерса к себе, будучи абсолютно неразборчивой в своих методах. В конце концов наступает момент, когда перед жизнью писателя предстаёт прямая угроза. Замечательно, интересно, захватывающе и абсолютно реалистично. Такая литература как раз для любителей пошевелить мозгами. Чтобы спастись Викерсу приходится пуститься в бега, но предусмотрительные мутанты, впрочем, как и люди, устанавливают за ним слежку и таким образом у главного героя добавляется ещё одна серьёзная проблема. Магнат Крофорд даже признаётся Викерсу, что всё ещё не убил его только потому, что тот ему может быть полезен. Именно от него Викерс и узнаёт, что является одним из мутантов. Вскоре он также узнаёт, что даже мутантом его нельзя считать в полной мере, так как он является андроидом. Вот как всё непросто.

Нет смысла в полной мере пересказывать произведение, зато есть смысл углубиться в анализ проблем, которые «Кольцо вокруг Солнца» ставит. Да, роман полон психологии и философии, тут есть над чем задуматься. Среди огромного количества фантастики на тему параллельных миров и перемещения во времени этот роман стоит особняком. Тут говорится, что параллельных миров по сравнению с миром реальным есть два. Один из них опережает реальный мир всего на одну секунду, другой наоборот — отстаёт. Такая идея чем-то подобна идее «Сказки о потерянном времени», где дорога каждая секунда, если её потеряешь, то окажешься уже в другом мире, где ты уже не будешь тем, кем был здесь. Да, стоит задуматься. А как же прошлое? Память, в конце концов? А это, согласно автору, взаимосвязано и прошлое существует только в памяти. Его просто нет. Так же, как и будущего, только его пока ещё нет. Пока настоящее не соединилось с памятью и не стало прошлым. В романе робот так и говорит Викерсу, что времени как такового не существует, есть только определённые отрезки, в них то только и можно отправиться, ибо эти отрезки то и дело сменяют друг друга. Вот в конце романа у людей и появляется секта, где каждый занимается только одним, своим отдельным отрезком времени. Членство в этой секте строго регламентировано и находится под контролем. Викерс невольно попадает в эту секту и тот, через кого он туда попадает, даже слова лишнего боится проронить. Вот как оно у людей. Стоит только показать что-нибудь неизвестное ранее, как тут же понесутся субъективные домыслы. Впрочем, любая точка зрения и любое мнение субъективное. Объективность находится за рамками человеческого сознания. Именно это и доказывает Саймак своим романом.

Не смотря на то, что роман разумно написан и полон философии, не могу сказать, что он мне очень сильно понравился и я остался от него в восторге. Да, он оставляет после себя неплохое впечатление и читается с интересом, но на мой взгляд, не хватает динамизма. Повествование то и дело становится однообразным и впадает в рутину. Философские идеи автора до конца не раскрываются, как например у Уиндема, и сюрпризов, которые впечатляют, здесь нет. Для меня не стало неожиданностью когда выяснилось, что именно Крофорд является третьей частью единой личности Викерса. Именно поэтому он и не уничтожает писателя. Я долго сомневался какую читательскую оценку поставить произведению. На десятку роман не тянет, его никак нельзя назвать исключительным. Для девятки он слишком нудный. Остаются семерка или восьмёрка. Восьмёрка? Но ведь есть много подобных произведений и получше. Поэтому ограничиваюсь семёркой. Не знаю, может быть я в чём-то неправ, но в конце-концов это всего лишь моё личное мнение. А как и любое другое мнение оно субъективное.

Мне этот роман показался нудным, пессимистическим и абсолютно нелогичным. Создалось впечатление, что Саймак когда его писал, был в состоянии глубокого психологического кризиса. От начала до конца одни сплошные загадки. Всю книгу главные герои что-то ищут и так и не могут понять что. Поди туда — не знаю куда; принеси то — не знаю что. Возможно, это взгляд автора на нашу рутинную земную жизнь, где каждый к чему-то стремится и в большинстве случаев так и не понимает к чему. А тут на тебе — рай. Только не на тарелочке с голубой каёмочкой, а такой до которого тоже нужно дотянуться, дойти до него, но снова таки сначала понять в каком направлении двигаться. Да, роман очень философский и имеет очень много скрытого подтекста, к которому можно проводить различные параллели. И всё же это не Евангелие, где каждая фраза имеет свой тайный смысл и может быть истолкована по-разному. Не учебник хорошей и правильной жизни, где до всего нужно доходить самому, на собственном опыте. Это всего-навсего фантастический роман, где автор предлагает на критику читателя своё размышление о цели человеческой жизни и о безысходности этой бренной суеты. Поэтому, как на мой взгляд, то это как раз тот случай, когда философии черезчур. Не скажу что роман мне понравился. Уж очень много в нём сюрреализма и абстракционизма. Даже как для фантастики. Главный герой — Майкл, всё время направляется куда-то со своими спутниками, на неизвестной далёкой планете и по ходу своего путешествия теряет их одного за другим при самых загадочных и невероятных обстоятельствах. Прямо детектив какой-то! И куда они все деваются? Джордж, Тук, Хух, а в самом конце ещё и Сара? Быть может они находят свой рай? Обретают заир? В итоге Сара всё же возвращается к Майку и они попадают на корабль, правда без остальных своих спутников. Ещё одна грустная и загадочная история от Саймака.

Меня последняя книга цикла об Академии, в отличии от многих, нисколько не разочаровала, а наоборот — даже усилила моё позитивное отношение к циклу и его автору. Сухая, жёсткая и твёрдая научная фантастика основной трилогии в романе «Академия и Земля» разбавлена космической романтикой и вереницей самых невероятных приключений. При этом вся железная логика цикла нисколько не страдает и вместо глобальных вселенских проблем на первый план выступают потребности отдельных личностей, конкретно — главных героев. Думаю, что тематика повествования от этого только выигрывает. При чём эти проблемы и потребности между собой тесно взаимосвязаны и автор подчёркивает, что во Вселенной всё взаимодействует и маленькая частица связана с единым целым, подобно тому как каждый отдельный атом посредством других атомов связан со всем веществом, так как вместе они образуют единое целое. Вот и напрашивается вывод о правильности выбора Голана Тревиза, который он сделал в предыдущем романе.

Всё вместе в галлактике составляет единый организм и каждый человек и каждая букашка такая же частица Вселенной как и планета или звезда. В данном случае размеры имеют лишь косвенное значение. Возможно, Азимов, когда писал об этом, то имел в виду, что осознание взаимосвязанности каждой частицы в мире выведет человечество на новый уровень развития, в результате чего прекратятся войны, склоки, разруха и страдания, а во Вселенной наступит порядок и гармония. Тут легко можно провести аналогию с реальной жизнью, но судя по тому же циклу про Академию, человечеству понадобится ещё не одно тысячелетие для осознания того, что все вместе каждые отдельные индивидуумы составляют единое целое и поэтому когда наносится вред кому-то одному, то от этого косвенно страдают и все остальные. В романе же мы видем много ярких примеров, что отдельно взятые миры со временем погибали, когда взаимодействию предпочитали изоляцию и трансформацию. К примеру, можно взять ту же Аврору, которая, согласно галлактической истории, всю дорогу соперничала с Землёй и в итоге докатилась до того, что стала пригодной только для диких собак. Альфа, само название которой говорит о первостепенной значимости, вообще стала напрочь изъеденной грибком. А Солярия превратилась в полуискуственный мир, населённый изолированными загадочными существами-гермафродитами, испытывающими ненависть даже по отношению друг ко другу. Старушка-Земля, давшая жизнь всему человечеству, в романе вообще стала радиоактивной и непригодной для какой-либо жизни. Назревает вопрос о том были ли правильными те пути развития, по которым шли цивилизации на всех этих планетах. Так что Галаксия, которую выбрал Голан Тревиз вполне может стать тем спасением для человечества, о котором не смог догадаться даже Хари Селдон. Поэтому как за идею, так и за само произведение твёрдая десятка.

Сюжетная линия о том, что Хари Селдон решил создать два Основания, а не одно впервые имеет развитие в романе «Второе Основание». Второе — как бы для подстраховки первого. А то, что в этом Втором Основании будут собраны сильнейшие экстрасенсы и телепаты с неимоверной ментальной силой тоже впервые упоминается только в романе «На пути к Основанию», который, хоть по легенде и раньше основной трилогии, но в реальном времени написан намного позже. Вполне очевидно, что таким образом Азимов решил заполнить логический пробел, образовавшийся после написания «Второго Основания».

Идея о втором Основании только придаёт всему циклу, написанному в жанре твёрдой научной фантастики, ещё большую твёрдость, сухость и жёсткость. Не смотря на побег из дома юной Аркадии и полёт зайцем на космическом корабле, романтизмом в этом романе совсем не пахнет, впрочем, как и в предыдущих частях звёздной эпопеи. Наоборот научно-философская сухость проглядывается в самом втором Основании, как один из трёх законов гегелевской диалектики — «Единство и борьба двух противоположностей», на котором, впрочем и строится закон конкуренции. Возможно такой мудрый Селдон настолько чётко рассчитал развитие дальнейших событий в галлактике, что созданием Второго Основания исключил всякую возможность провала Империи и цивилизации в целом? Вполне возможно, но как тогда объяснить ту панику, которую он переживал на последних страницах «На пути к Основанию»? Нет, определённо логическая нестыковочка всё же присутствует. Я никоим образом не собираюсь критиковать великого Азимова по этому поводу, просто выскажу своё субъективное мнение, что тема о Втором Основании всего-навсего возродила жизнеспособность логически законченного цикла и на время дала ему второе дыхание.

Что же до самого романа, то сама тема завуалированной тайной силы, присутствующей в галлактике, придаёт ему стиль шпионского детектива с элементами научной фантастики. Второе Основание предстаёт как огромная могучая организация, имеющая серьёзное влияние, но о существовании которой знают лишь единицы, а догадываются всего лишь десятки. Причём весь роман создаётся впечатление, что эта организация явно негативная и предназначена отнюдь не для защиты Первого Основания. Стоит отметить, что психологизм в этом случае присутствует в большей мере, чем в предыдущих двух романах. Психологизм в плане чисто человеческой борьбы за пальму первенства. Одни ведут эту борьбу явно и открыто, ни чуточки не скрывая своей деятельности и её целей; другие напротив — себя никоим образом не афишируют, действуют предельно секретно, но результат таких действий не заставляет себя долго ждать. С одной стороны это даже интересно, но с другой полностью отвлекает читателя от основной темы цикла. Читается, хоть и с интересом, многие фразы заствляют о себе задуматься, но сама тема загадочности перебивает в произведении весь дух космической фантастики.

Считаю этот роман абсолютно лишним в цикле «Мир Реки». Автор доводит тетралогию до логического конца, а потом, вдруг, продолжает её пятым романом, в котором действие происходит через несколько недель после событий, завершающих роман «Магический лабиринт». Но, ведь, в башню этиков проникли, загадочного Икса и всех его агентов разоблачили, все механизмы для воскрешения в Мире Реки привели в порядок. На все вопросы, затронутые в цикле, ответ получен — и тут, новый, пятый роман, который мало того, что резко отличается от первых четырёх, так ещё и ставит проблемы, «высосанные из пальца». Интересно, что побудило Фармера на его написание? На мой взгляд «Боги Мира Реки» гораздо лучше бы смотрелось как отдельное произведение, не входящее в цикл.

Теперь о самом романе. В нём есть как позитивные, так и негативные стороны. К позитивным могу отнести те, что автор много философствует над проблемой человеческой жизни и природе вселенной. Фармер даёт свою интерпретацию того, как устроен человек, что такое душа и почему так важна мораль. Укореняется вглубь различных религиозных учений, сопоставляет их и приводит свой вариант духовно-морального учения, мира и человека в нём. Этот вариант, почему-то наиболее близок к буддистскому, но роман от этого совершенно не страдает, читается с интересом и зачастую приходится задумываться над прочитанным, проводя параллели с реальной жизнью. Негативными же сторонами произведение во многом просто переполнено. Надуманный, словно очередной виток спирали, сюжет. Ниоткуда появившиеся маньяки и новые, совершенно ненужные, на мой взгляд, персонажи, как, например, Звёздная Ложка или Джек-Потрошитель. События же, разворачивающиеся в пятом романе, напрочь перебивают всё послевкусие от первых четырёх. Это напоминает пересоленное блюдо, которое повторно посолили уже после того, как приготовили, а потом ещё вдобавок пережарили, что сделало его совершенно несъедобным. Так и с романом. Все эти андроиды и воскрешённые (причём, многие повторно) люди из различных мест и эпох только делают его нудным и нелогичным. Хотя, сама задумка о том, как простым смертным дали безграничную власть не только над определённым миром, но и над человеческими душами, на мой взгляд, очень даже неплохая и ещё лучше было бы, если это произведение вообще не касалось цикла. Но, нечто подобное мы видим у Фармера в «Многоярусном мире».

Из полюбившихся ранее героев тут остались только Бертон, Алиса и вездесущий загадочный Фрайгейт, который, по-моему символизирует самого Фармера. Некоторых же персонажей умертвили с надеждой на скорое воскрешение и совершенно непонятно что же с ними может произойти дальше. Поведение Логи выглядит абсолютно нелогичным, учитывая, что он один из этиков (пускай и отступник) и в его власти подпускать или не подпускать к тайным знаниям простых смертных. Он устраивает Бертону и компании своеобразный экзамен не только на профпригодность, но и на нравственные качества. Причём, делает это нелепо, разыгрывая собственную смерть и предавая новых хозяев башни страданиям и риску. А потом, когда он внезапно воскресает, то его уже не воспринимают как друга, что после всех пережитых друзьями событий, выглядит вполне логично и естественно. Мне думается, что Фармер, когда работал над развязкой романа, просто никак не мог придумать иную причину всех бедствий главных героев, поэтому и воскресил Логу.

В общем, от этого романа я не остался в восторге, но не буду рекомендовать или не рекомендовать его для прочтения. Скажу только, что меня «Боги Мира Реки» не особо впечатлили.

Бесспорно роман является бестселлером, но не стоит из него делать культовую литературу. Описывается жизнь средневекового маньяка, его мировоззрение, психология, менталитет. Всё это далеко не так легко, как может показаться на первый взгляд. И стоит отметить, что у Зюскинда это получилось просто великолепно. Это ж как Гренуй с самого детства ненавидит всё человечество! Комплексы? — Да, бесспорно. Но вдобавок ещё ко всему этому врождённые неординарные способности. Причём злой гений получает за сравнительно короткий срок то, над чем его учитель трудился долгие годы. Мало того — Гренуй усовершенствует свои познания и в итоге применяет их во зло. Путь, который он проходит от ученика до мастера, просто чудовищный. Во имя своей цели маньяк приносит в жертву множество ни в чём неповинных девушек, которые сами вполне могли бы украсить этот мир получше его благовоний. И какова же конечная цель злодея? Обогащение? — И это тоже! Но прежде всего Гренуй хочет самоутвердиться, причём на самой вершине социальной пирамиды. Гордыня! Вот что толкает парфюмера на все злодеяния. Он хочет доказать всем своё превосходство и выбирает именно тот способ, в котором у него действительно есть преимущество. Фактически он хочет всех поработить. Действуя наверняка, Гренуй не знает и капли жалости. Всё во имя поставленной цели!

Нет ничего удивительного в том, что произведение написано немецким автором. На основе его содержания можно провести много недвусмысленных аналогий с реальной жизнью. Также впечатляет момент, что главный герой является одновременно и главным отрицательным персонажем. И кто же ему тогда противостоит? — Да все! А главное — сама жизнь. И Зюскинд раскрывает главную суть в своём романе, что никто не может в одиночку противостоять всем остальным, каким бы сильным и могущественным он ни был. История знает немало подобных примеров.

Самый замечательный момент в романе — его концовка. Негодяй получает то, что хотел. Он раскрывает секрет запаха и с помощью своих адских духов начинает контролировать волю людей. Фактически Гренуй находит способ как всех поработить. Но вот незадача! — Алчность злодея. Гренуй не в состоянии контролировать свои собственные желания и предпочитает иметь над всеми безграничную власть. В итоге получает именно то, к чему так стремился. Переборщивши с дозой своих духов, вызывает к себе безграничное рвение. Настолько безграничное, что толпа в прямом смысле и разрывает его.

Такое однозначно стоит почитать.

Очень удачный и, на мой взгляд, совершенно нестареющий роман. В нём переплетаются элементы научной фантастики, приключений, психологической драмы и есть немного философских размышлений. Это однозначно серьёзная литература, которую стоит читать. Кларк, как последователь буддизма, представляет здесь свою версию спасения экологической ситуации на Земле. На первый взгляд это может показаться наивным, но такая точка зрения тоже имеет право на существование. Создание китовых ферм, разведение планктона и использование прирученных касаток как пастухов. Кто знает, быть может это всё станет вполне возможным в недалёком будущем? И тогда на это уже не будут смотреть как на фантастику. А в том, что произведение полно гуманизма, так и сомневаться не приходится. Очень понравились главные герои, причём все, без исключения. Ни одного по-настоящему негативного персонажа. Роман несёт в себе идею борьбы со стихией, освоение мирового океана, научно-технический прорыв, который влечёт за собой неминуемый прогресс. Между главными героями нет конфликта, не смотря на незначительный намёк на любовный треугольник. Уолтер и Дон остаются друзьями даже после того, как Индра выходит замуж за первого, но самолюбие последнего задето только в отношении того, что он ошибался в женской психологии и он не испытывает ревности, так как она просто чужда его природе. И становится очень грустно когда Дон погибает, проявляя присущий для себя риск. А три части, из которых состоит роман — три этапа, три ступени по пути карьерной лестницы Уолтера Франклина. И наивным может прежде всего показаться то, что он их проходит без грязи, лжи, лицемерия и предательства. Поэтому я и считаю «Большую глубину» светлым произведением, а не глупым. Франклин и сам в третьей части романа проявляет героизм, причём такой, что влечёт за собой очередной виток в развитии науки. Да, это выдумка, да, это фантастика, но всё же приятная и безвредная. Поэтому тем, кто любит лёгкую увлекательную литературу золотого века научной фантастики, однозначно, стоит прочитать. Бесспорно — классика жанра.

Философско-психологический роман, ажиотаж вокруг которого намного превышает качество самого произведения.

Лично меня роман заинтересовал прежде всего тем, что это первый лауреат премии «Хьюго». Очень загорелся его прочитать и в итоге получил разочарование. В первую очередь стоит вопрос о чём же он? Тут и сверхспособности, и психология, и конфпикт человека с обществом, но самое главное проблемы самого общества. Возможно Бестер в фантастической форме излагает проблемы с которыми в 50-х годах столкнулись Соединённые Штаты Америки, а возможно хочет показать к чему приводит конфликт личности с социумом. Изложено сыро, скучновато и по ходу чтения всё время кажется, что уже что-то подобное читал. Может быть как для 1952-го года этот роман и шедеврален, ведь всё-таки излагаются личностные трудности, однако «Преступление и наказание» написано Фёдором Михайловичем задолго до «Человека без лица», так что читавшего произведение русского классика творение Бестера уже никак не удивит.

Мне этот роман во многом напомнил роман Саймака «Снова и снова». Там с трудом понимаешь когда происходит событие: в прошлом, настоящем или в будущем, а здесь с таким же трудом приходится вдумываться происходит ли событие на самом деле или же в сознании Бена Рича, которое то и дело прощупывают эстеры и щупачи. Если разобраться, то это роман о несчастном человеке из далёкого будущего, который остаётся самим собой не смотря на новоиспечённые законы, в основе которых лежит гуманизм. Рич не столько болен манией преследования, сколько не может совладать со своими страстями. Он богат, имеет всё, но ему, как и любому другому человеку хочется ещё большего. В результате чего Рич идёт на преступление. Но тут всплывает Пауэлл, на стороне которого закон и он раз за разом щупает Рича. А тот просто не может разобраться с самим собой и в конце концов фактически губит самого же себя. Не ново и на мой взгляд менее качественно. Поэтому я бы «Человеку без лица» Хьюго не присудил. И всё же посоветую всем его читать, так как истинные любители фантастики обязаны познакомиться с классикой жанра.

Очень качественный образец романа, написанного в жанре фантастического боевика с элементами космической оперы. Приведен пример классического вторжение одной системы в другую, столкновения двух разных миров и двух противоположных менталитетов.

Естественно, учитывая дату выхода романа, в Таанском Союзе прозрачно просматривается СССР, то самое «тоталитарное» общество каким его привыкли видеть американцы времён холодной войны. Однако, стоит заметить, что воевавшие во Вьетнаме и видавшие виды авторы, не показывают таанцев круглыми идиотами или дикарями, имеющими сверхоружие. Отнюдь нет. В романе таанцы предстают достойными соперниками имеющей многовековую гегемонию в галактике Империи. Они раз за разом наносят имперским вооружённым силам сокрушительные поражения в битвах и открыто дают понять, что на всякую силу всегда найдётся другая сила, способная потягаться с ней.

По ходу чтения романа мне неоднократно приходила в голову мысль, что названием романа служит понятие таанского флота, который бросил вызов могучей Империи и обрёк себя на заведомо сокрушительное поражение. Вот, наверное, сейчас императорский флот в два счёта сокрушит своих противников и правящий император ещё больше усилит своё положение, а непобедимый Стэн получит очередную кучу орденов и медалей или какое-нибудь повышение. А вот и нет! Как бы не так! Столь пессимистическое название относится прежде всего к флоту Империи, который на практике оказывается совершенно неспособным вести крупномасштабные боевые действия и поддерживать мировое господство Империи. Даже как-то удивляет, что при всей прозрачности этот роман издали в Соединённых Штатах. Хотя, это был как раз самый разгар перестройки, сближение между СССР и США, телемосты, встречи между Горбачёвым и Рейганом и сами американцы быть может и не считали нас такими нехорошими как раньше.

В общем «Флот обречённых» получился достаточно качественным и поэтому, считаю, что его стоит читать, как и весь цикл «Стэн», который, признаюсь, произвёл на меня неожиданно приятное впечатление.

Очередной полный психологизма и философии роман Саймака. Главному герою чтобы преодолеть пять тысяч световых лет нужно для начала совершить путешествие внутрь самого себя и перенести своё сознание на далёкую планету, в мир, где обитает не просто его родственная душа, а частица его самого, которая со временем становится неотъемлемой.

Блэйн не такой как все, в минуту опасности он может изменить ход времени, общаться на расстоянии без слов и имеет связь с космосом. Это пугает живущих с ним бок о бок людей и вызывает у них ненависть. Ещё страшнее то, что не он один такой загадочный и непонятный. Общество настраивается против подобных Блэйну и превращается в агрессивную толпу. Не смотря на то, что люди, обладающие неординарными способностями, живут мирно и никому не досаждают, толпа объявляет их вне закона и устраивает всяческие гонения, многие из которых заканчиваются смертной казнью. Конечно, ведь всё что для общества непонятно несет в себе потенциальную угрозу. Испокон веков лозунг толпы: «кто не с нами — тот против нас» работает безукоризненно, причём против самой же толпы, потому что в этом случае общество лишается своих самых передовых членов, незаурядных личностей, способных изменить ход истории. Так было, есть и будет ибо это всего-навсего человеческая психология. В данном случае психология масс. Главный же герой поступает в подобной ситуации в высшей степени правильно. Он пробует объединиться с подобными себе и удалиться от всей этой низменной грязи. Но чтобы использовать свои специфические способности в полной мере Блэйн прежде должен разобраться в самом себе. С каждым днём он всё больше сливается с таинственным Розовым и они оба становятся двумя отдельными аспектами одной личности. Блэйн меняет свои решения и то, что он задумал сделать ещё вчера, сегодня становится неактуальным и теряет своё первостепенное значение. Вот так в муках сомнения и рождается экстраординарная личность и Саймак этот момент очень чётко подаёт, с присущей ему одному философией. Роман заканчивается в строго логическом соответствии сюжету — сверхчувствительные люди объединяются и покидают Землю, чтобы создать свой собственный рай. Место, в котором такие как они не будут знать гонений и будут всегда желанны в любом обществе. Хороший конец, вот только лично мне стало очень жалко Финна.

И, хотя в романе не так много физического насилия, весьма ощущается психическое давление на главного героя. Прежде всего со стороны корпорации, обладающей монополией на телепатическую связь и путешествия в космосе. Именно здесь раньше и работал Блэйн, до тех пор, пока не решил покинуть ряды монополистов чтобы главным образом ответить себе на вопрос кто он и для чего создан. Саймак снова, как и в большинстве своих произведений, сопоставляет проблему пространства и времени и разбавляет её темой контакта с внеземными цивилизациями. Он всячески показывает, что общество в своей однородной массе никак не может дорасти до серьёзного духовного уровня и подчёркивает, что на это способны только отдельно взятые индивидуумы, путь которых сопряжён со страданиями и непониманием. В романе много философских размышлений и сравнительно мало событий, поэтому он больше понравится тем, кто привык читать «между строк» и размышлять над каждой прочитанной фразой. Следовательно и браться за произведение стоит в соответствующем расположении духа, иначе оно может показаться скучным, рутинным и неинтересным.

Шестой роман эпопеи «Колесо времени» особо не впечатлил. Сюжет растянутый, повествование то и дело наводит скуку, вплоть до назначения Эгвейн Престол Амерлин почти ничего по-настоящему серьёзного не происходит. Вообще, первая половина романа вялая и до неприличия скучная. То отступившие собираются и всё никак не могут решить что им делать с Возрождённым Драконом, то элайдовские Айз Седай со своей стороны готовят Ранду пакость. Аллана даже связывает его. А уж путешествия Найнив и Илэйн во снах так приелось, что явно стало напоминать бред сумасшедшего. Вдобавок у главного героя стало прогрессировать раздвоение личности, которое, кстати, не прекратилось до конца романа. Ранд всё никак не может усмирить тёмную сторону своего «Я» — Люиса Тэрина Тэламона.

По хорошему счёту можно было бы уже и завершать сагу, если бы не события, описанные во второй половине романа. Итак, Эгвейн таки пробилась по карьерной лестнице и, перескочив сразу несколько ступенек, из принятой стала самой Амерлин, хотя ещё и не подозревает, что коварные Айз Седай решили воздвигнуть её на эту должность как марионетку; наконец-то хоть слово сказано о Перрине и Фэйли; и самое главное — попытка укротить Ранда ал'Тора. Попытка, к счастью неудачная, иначе я и представить себе не могу что бы тогда читал дальше. Перечисленные выше события вливают в цикл жизнь и дальнейший интерес. Теперь разыгрывается интрига насчёт того, что же дальше будет с главными героями. Как будет выполнять свои обязанности новая Престол Амерлин; чем завершится её противостояние с узурпаторшей Элайдой; как теперь будут вести себя Айз Седай с Рандом; к чему приведёт его личностное расстройство и как оно повлияет на дальнейшие события. Вообще остаётся ещё множество интриг, список которых, я подозреваю, далеко не исчерпан. Вот только нет, к сожалению, того послевкусия, которое было у меня после прочтения первых четырёх романов «Колеса времени».

В целом «Властелин хаоса» очень напомнил мне четвёртый роман эпопеи «Песнь льда и огня» — «Пир стервятников», который я считаю худшим из всего мартиновского цикла. Вот часто так бывает, что первые несколько романов обширного цикла захватывают вовсю, привязывают своей интригой и качеством написания, а потом продолжения начинают откровенно говоря разочаровывать. Это касается не только «Песни льда и огня», но и, например, нормановского «Гора» или даже фармеровского «Многоярусного мира». Хотя, стоит отметить, что в случае шестого романа «Колеса времени» нет столь явного перепада в худшую сторону. Тут скорее всё приедается, становится приторным и бесвкусным. И только что-то новое, динамичное, интригующее и непривычное вдыхает в эпопею новую жизнь. Во «Властелине хаоса» это всё есть, поэтому и оценку, как читатель, ставлю весьма высокую. Однако, всё же стоит отметить, что потенциал цикла, его масштабная задумка, на порядок выше, чем оформление.

Не менее захватывающий роман, чем предыдущий, но в отличии от последнего уже с более чётким и понятным концом. Обстоятельства вынуждают Ранда объявить себя Возрождённым Драконом, а потом пуститься в бега и скрываться от приспешников Тёмного. Те, в свою очередь, готовят ему ловушку в Тире. При этом получается так, что не только ему, но и ещё его друзьям. И в конце книги все они собираются в одном и том же месте — Тирской Твердыне. Но до этого всего масса приключений, раскрытие предательств и интриг и присущая произведениям Джордана тянучка, которая в данном случае нисколько не лишает роман смысла и интереса.

Лично меня в этом романе порадовало абсолютно всё. Даже по ходу чтения, когда я составлял примерный план как будут развиваться события, то получилось так, что развязка полностью оправдала мои ожидания. Такое, должен заметить, происходит не всегда. Наконец-то Эгвейн посвятили в число Принятых, а вслед за ней и Илэйн, наконец-то стали потихоньку уничтожать сильнейших из слуг Тёмного, наконец-то выздоровел Мэт. А ещё вдобавок целая куча интриг и приключений. Причём, чуть ли не во всех сюжетных линиях: чёрные айя в Тар Валоне; Бе'лал в Тире; Гейбрил в Кэймлине. И везде со смыслом, что называется с чувством, с толком, с расстановкой. Давненько меня фэнтези так не впечатляло.

Ещё стоит добавить, что в этом романе, который хоть и называется «Возрождённый дракон», о самом главном герое — Ранде, сказано очень мало и почти всё вскользь. Здесь он больше выступает как второстепенный персонаж, хотя все без исключения события романа прямым или косвенным образом крутятся вокруг него одного. На первый план выступают три сюжетные линии: Перрин-Моргейн-Лан-Лойал; Эгвейн-Найнив-Илэйн; Мэт-Том. Если в первой сюжетной линии мы наблюдаем поиски скрывшегося Ранда и поначалу лишь косвенное вмешательство в борьбу Света с Тьмой. То вторая сюжетная линия полностью построена на «боевых» действиях: и в Тар Валоне в Белой Башне с предательницами из Айз Седай; и по дороге в Тир с мурдраалами и троллоками; и в самом Тире, также с предателями и с их ловушками. В третьей сюжетной линии Мэт ведёт борьбу не только с противниками Света, но также и с самим собой, что, на мой взгляд, только повышает ценность произведения в целом, придаёт ему свой психологизм. Третья сюжетная линия то и дело переплетается со второй, но до самого конца романа ни одна из них не касается первой. И лишь в самом конце произведения все три сюжетные линии сходятся, а Ранд предстаёт как главный герой и снова выходит на первый план. Также появляются новые персонажи, как то Фэйли-Заринэ, Авиенда, Гейбриел, Бе'лал. Последний хоть и погибает от магической руки Моргейн, однако успевает навредить очень многим. Выходят из тени айильцы, которые, на мой взгляд, ещё скажут своё слово в этом цикле. Если в «Око мира» и «Великой охоте» ещё наблюдалась определённая шаблонность, то в «Возрождённом драконе» мы видим, что развитие событий привело к новому вполне самобытному произведению. Схожесть с «Властелином колец» и «Песнью льда и пламени» можно при желании заметить, однако, эта схожесть весьма и весьма условная. Думаю в будущем в литературоведении может появится отрасль отдельно изучающая фэнтези и роман «Возрождённый дракон», как и весь цикл «Колесо времени» станет одним из предметов её изучения.

На мой взгляд «Многоярусный мир» — это очередная попытка объяснить происхождение человека и вселенной. А точнее сказать очередная авторская фантазия на эту тему. Ни в одном из семи романов нет явного философствования о месте человека в мироздании, но и без этого проглядывается то, как в произведениях Фармера работает человеческая психология. Властители имеют целые карманные миры, они в них полноправные хозяева и с любым живым существом в своём мире могут сделать абсолютно всё, что только пожелают. Но им этого мало и всегда будет мало, пока существуют другие властители, которые имеют точно такие же вселенные, а, возможно, даже и лучшие. Отсюда начинается конкуренция и борьба за абсолютную власть. Из-за этой долгой многотысячелетней борьбы многие из властителей просто деградировали, утеряли былые знания, перестали делать научные открытия, привыкли лишь пользоваться изобретениями своих предков, да и то — о многих из них и вовсе забыли. Но за пальму первенства между властителями ни на миг не перестают бороться. Это у них вообще переходит в такой образ жизни, ведь достигнуто уже всё, а когда сидишь на вершине, то хочется ещё залезть куда-нибудь повыше. Самый яркий пример — Рыжий Орк, у которого на фоне этого вообще появилась паранойя. Хотя, стоит отметить, что его отец — Лос наградил сына не только нездоровой генетикой, а ещё и дал соответствующее воспитание. Об этом очень хорошо написано в романе «Гнев Рыжего Орка». Создалось впечатление, что перед тем, как начать писать цикл о многоярусном мире, Фармер вдоволь начитался Ницше.

Насчёт главных героев (а их в цикле несколько), то лично мне этот приём, когда начиная с середины цикла один центральный персонаж сменяется другим, не понравился. В «Создателе вселенных» автор подготавливает читателя к Вольфу, вызывает к нему симпатии, показывает его как героя и мужественного человека, а потом, вдруг, начиная с третьего романа, напрочь забывает о нём и о его возлюбленной Хрисеиде, а на центральное место ставится Кикаха и уже его любовь к Анане выходит на первый план. К тому же в «Гневе Рыжего Орка» повествование идёт о главном злодее цикла, как о главном герое. Хотя, лично у меня Рыжий Орк даже в этом романе симпатии не вызвал. Жалость — да, но не симпатию. Не совсем с хорошей стороны показана Анана — зачастую она убивает почём зря и порой ведёт себя надменно. Правда, стоит отметить, что любовь к Кикахе во многом изменяет её мировоззрение. А вот Хрисеида, наоборот — очень даже мне симпатична. И её похищение и поиск в романе «Врата мироздания» очень захватывают. Кикаха, хоть и прохвост в какой-то степени, однако человек благородный и со своими друзьями честен до конца. Он настолько привязывается к Анане, что готов ради неё пожертвовать абсолютно всем и в первую очередь самим собой. Постоянно идёт на риск и полностью выключает инстинкт самосохранения. Стоит также отметить и его верность дружбе с Джаддавином-Вольфом.

А вот отрицательными персонажами цикл просто кишит. И каждый из них старается переплюнуть другого. Мошенник-властитель, узурпировавший власть у Джаддавина и отправивший того на Землю, в «Создателе вселенных»; Вала и Уризен во «Вратах мироздания»; Чёрные Колокольники в «Личном космосе» и немного в «За стенами Терры»; Рыжий Орк, который, начиная с четвёртого романа цикла, никак не может успокоиться и перебороть свой комплекс неполноценности, привитый ему Лосом, его же отцом, злодеем не меньшим, чем сам Рыжий Орк, в «Гневе Рыжего Орка»; ну, и, наконец, Хрууз — представитель древнейшей разумной расы, покорённой тоанами в «Больше, чем огонь» — злодей скрытый и замаскированный под друга, но, проявивший себя как только этому поспособствовали обстоятельства. С чем-чем, а с созданием отрицательных героев у Фармера получилось.

Если же сравнивать «Многоярусный мир» с обширными циклами других авторов, то, прежде всего, стоит заметить, что Фармер не делает никакого акцента на описании мира, а точнее миров, в которых происходят события. По сути дела это и не столь важно, так как эти миры сменяются как в калейдоскопе, главные герои попадают из одного в другой неисчислимое количество раз, а порой даже возвращаются в те миры, где уже побывали. Но именно из-за того, что эти миры не прописаны, да и я бы сказал, что непродуманны, в цикле такое множество ляпов и логических несоответствий. Создаётся впечатление, что Фармер, когда писал этот цикл думал только о приключениях, какие готовил для своих героев и о том какую новую, изощрённую пкаость придумает для них Рыжий Орк. Как бы там ни было, а и приключений, и пакостей, и боевых сцен в цикле хватает с избытком. На протяжении нескольких романов Кикаха борется за свой мир и в конце концов его получает. Акцент в «Многоярусном мире» делается как-раз на приключениях и на борьбе. Произведения также полны квеста, различными генетическими экспериментами и мутациями. Достаточно неплохо описана психология персонажей, не только главных героев, но и прежде всего властителей. Особо в этом плане стоит роман «Гнев Рыжего Орка», который, хоть напрямую к циклу и не относится, но весьма тесно с ним связан.

Тем, кто любит мягкую гуманитарную фантастику, с обилием приключений и остросюжетных сцен, без множества философских размышлений на глобальные темы, этот цикл придётся по душе.