Книга посвящена бесконечной борьбе с бюрократией.

Она очень весёлая, читается легко, язык замечательный, ёмкий, яркий, порой афористичный.

Но в этот раз нет глобальности приключений. Герои больше не «бороздят просторы космоса», а если и «бороздят», то это уже второстепенно. Главные события разворачиваются на планете. И борьба за правое дело на этот раз кажется локальной. Но постепенно понимаешь, что бюрократическая система, бесконечный поток бессмысленных бумаг и запретительных документов может уничтожить любое хорошее дело гораздо вернее, чем какие-то космические пираты, контрабандисты или работорговцы. Бюрократия страшнее, потому что ответом на неё могут быть лишь такие же бюрократические меры — и хорошим честным людям приходится выкручиваться, подтасовывать факты, искать лазейки в запретах.

В общем, это уже совсем не фантастика. Это вполне реальная ситуация. Многие (и я в том числе) сталкиваются с ней ежедневно, кто по работе, кто в быту.

И если «космическим мозгоедам» и ОЗК удаётся победить бюрократию, то они настоящие герои нашего времени!

Так что с полным правом эту книгу можно отнести не только к юмористической (а смешного в ней очень много!), но и к героической фантастике!

P.S. Читать только тем, кто знаком со ВСЕМ циклом и его героями. Если начинать «с нуля», многое окажется непонятным и, соответственно, недооцененным.

При том огромном вале женского романтического фэнтези, который обрушивается на читателей вот уже который год (и видимо, долго ещё не иссякнет), приятно обнаружить в книге нестандартные сюжетные ходы.

Здесь они есть. Думаю, не будет спойлером, если упомяну случившееся в самом начале романа. Прекрасная романтическая героиня рожает. Вполне натурально загибается от боли и понять не может, а что, собственно, происходит, если она и беременна-то не была?

Затем оказывается, что её все ненавидят и убить готовы (в том числе и романтический герой). И правда — нестандартно. Стало интересно, как же будет развиваться дальше этот сюжет...

И всё бы ничего, но впечатление испортил ребёнок. Да, вполне понятно, что молодая мать теперь без него жизни не мыслит. Но в итоге, несмотря на всю приключенческо-романтическую линию, в моей памяти остались лишь грязные вонючие пелёнки, которые всё время надо стирать и высушивать; то и дело кричащий младенец; героиня то кормит грудью, то к этому готовится, то переживает, что вовремя не покормила... В общем, периодически, после очередного сюсюканья, мне этого Вовку хотелось задушить в колыбели. Кстати, на редкость «удачное» имя для ребёнка, рождённого в фэнтезийном мире, где говорят неизвестно на каком языке. Особенно нелепо, как его отец-правитель называет «Володей», хотя откуда бы обитателю иного мира знать русское сокращение имени Владимир???

Если бы я хотела почитать пособие по уходу за ребёнком или книгу о трудностях быта молодой матери, я выбрала бы другой жанр.

Кроме того, мне совершенно не понравилось притянутое за уши решение финального конфликта. На мой взгляд, это и не решение вовсе. А подано как хэппи-энд.

Задумавшись, к какому жанру отнести это произведение, я сформулировала так: метафорическая антиутопия.

К сожалению, ни один умный человек с высоким «индексом толерантности» не способен остановить кровавый беспредел толпы — в мире, где одни стремятся к власти, а другие — к уничтожению тех, кто у власти.

И каким бы альтернативным ни выглядел мир, описанный Галиной, — это наш мир!

Мне роман понравился. Вполне достойное завершение фандоринского цикла, в котором встречаются и пересекаются многие сюжетные линии из прошлого и из других книг. Эта своеобразная литературная игра меня всегда привлекала в текстах Акунина. А здесь ещё с определённого момента то и дело звучала в ушах и заставляла улыбаться популярная прибаутка, почти дословно повторяющая реплики персонажей фильма:

- Павел Андреич, вы шпион?

- Видите ли, Юра...

Впрочем, фактически инкарнацией Кольцова в этой книге оказывается не столько

Помимо обращения к литературным аллюзиям Акунин часто использует оригинальное деление текста. Здесь каждая часть — это своя правда (чёрная и красная, зелёная и белая). Каждая имеет свой рупор, своих идеологов. Фандорин прислушивается, сопротивляется, колеблется, — и всё-таки делает выбор. Есть возможность выбора и у читателя. Но позиция автора, разумеется, на стороне любимого героя. Мне приятно, что она совпадает с моей, определённой значительно раньше...

В серии «Романтическая фантастика» много пустых книг «ни о чём». Особенно мало я ожидала от книги под названием «Невеста», предполагающим что-то карамельно-приторное. Почитать её решила, только обратив внимание на достаточно высокий рейтинг на «Фантлабе». И с первых же страниц поняла, что это роман не столько о любви, сколько о людях — о проблемах не только личных, но и общечеловеческих. Как просто превратиться из «доброго соседа» в безжалостного врага... Как, говоря о любви и ласке, уничтожать доверившихся тебе — ради наживы... Как трудно, а порой, и невозможно объяснить правду — ведь так легко верить в красивую ложь! И как любят люди делить ближних на «своих» и «чужих», как быстро можно отыскать повод для ненависти...

Герои книги необычны — и не только потому, что необычны расы железных псов или «детей Лозы», но потому, что в их судьбы вплетено много трагических событий. Их характеры сформировались под воздействием тяжелейших обстоятельств (война, смерть близких, предательства, убийства, пытки — у кого что...). Поэтому в них нет ни открытости, ни доверчивости, ни простоты. А есть внутренняя борьба, преодоление собственных привычек, страхов и комплексов, боли и недоверия — и жуткие ночные кошмары.

Главное в книге — поиск взаимопонимания. На грани новой войны, убийства, безумия и жестокого, но «благородного» фанатизма...

Исходный замысел — учебное заведение, занимающееся обучением и подготовкой к будущим жизненным трудностям неугодных представителей знатных родов; академия, которая служит своим ученикам опорой и защитой и даже спасает их жизни, — интересен и необычен. Но, к сожалению, дальше замысла дело не пошло. Никаких принципиальных особенностей обучения, никакой защиты по ходу повествования академия так и не продемонстрировала, поскольку автор увлеклась устройством личной жизни персонажей — от учеников до преподавателей.

В результате роман оказался поверхностным, наивным, с непроработанным миром и неубедительными поступками героев. Отсюда и довольно низкий рейтинг: 5.

Пожалуй, любопытство у меня вызвал только один вопрос:

Сказка с традиционным сюжетом (согласитесь, не так важно, кто чудовище — Он или Она) и с традиционной же моралью: любить надо не за внешние данные, а за прекрасную душу и благородные поступки. Конечно, истина прописная, тем не менее в жизни всё бывает обычно не как в сказочном сюжете, а так, как показано в первой части книги.

Впрочем, читать сказки всегда приятно, потому что в финале сказочник обязательно обрадует нас и все положительные герои найдут своё счастье, а если нет — мы на автора очень обидимся :)

У Ольги Куно всё всегда заканчивается хорошо, независимо от того, читаем ли мы шпионский роман, детектив или историю с привидениями...

Здесь всё соответствует традициям сказочного жанра: несчастное добро, агрессивное зло, добрые феи и злые ведьмы.

Но мне гораздо больше была интересна тема живописи — магический талант художника, умеющего создавать живые картины. В эти картины можно войти, вдохнуть аромат нарисованных цветов, почувствовать свежий горный ветер... Порой, стоя в музее перед полотном мастера, действительно попадаешь в этот вымышленный мир, он манит и завораживает. В книге идея высшего мастерства доведена до настоящей магии, в буквальном, а не переносном смысле. Я же, читая, представляла себе картины Тёрнера, Бенуа и Уотерхауса. Как бы хотелось, чтобы они жили своей, мистической, жизнью...

Сделать главной героиней раздражительную и нетерпимую стерву, которой то ли 50, то ли все 100 (по намёкам точно не поймёшь) и которая курит как паровоз и третирует всех подвернувшихся под руку — при этом сделать её положительной! героиней; да ещё соединить её судьбу с мальчишкой, который заслуживает уважения и помощи, а вместо этого получает от неё насмешки и издевательства — не поспоришь, весьма оригинальные находки автора, особенно для этого жанра. И надо сказать, странная пара смотрится хоть и необычно, но весьма органично. Приключенческая сторона тоже интересна. Поначалу события книги распадаются словно бы на отдельные детективные новеллы, но потом для них находится общее объединяющее начало.

Ну и очень хочется добавить отдельный балл за великолепный юмор первой интимной сцены, юмор добрый, искренний, заставляющий от души повеселиться.

Трилогия «Тёмная империя» могла бы стать неплохим продолжением «Академии Проклятий», но — увы — слишком ей проигрывает. Не стоило чрезмерно дробить повествование, прыгая постоянно от одного персонажа к другому. В результате общая идея распадается на отдельные фрагменты и цельного замысла, как и цельной картины происходящего, не получается.

Дэя и Тьер уходят на второй план. И правильно, что на первый выдвигается Даррэн Эллохар, эта яркая неоднозначная фигура достойна отдельной книги. Он по-прежнему умён, остроумен, язвителен и нетерпим. Но, к сожалению, его качества здесь низведены до уровня плинтуса, потому что выглядят как «бисер, рассыпаемый перед свиньями» — перед той, которая не в состоянии оценить качества Эллохара по достоинству.

Дэя в «Академии Проклятий» выглядела достойной избранницей и соперницей Принца Хаоса. Ей было, в чём сравняться с ним и что ему противопоставить. Здесь же масштаб Эллохара уничтожен его новым выбором — слезливой девочкой, дурочкой с одной извилиной. Возможно, автор замышляла изобразить «очаровательную наивность», но получился полный кретинизм. Героиня не может связать двух слов, не понимает, что происходит вокруг, по любому поводу заливается слезами, непроходимо тупа и упёрта.

Не зря Эллохар в одной из сцен обращается к небу со словами «За что?». Эти слова хочется переадресовать автору. За что она так поступила с, пожалуй, самым удачным из созданных ею персонажей?

Может быть, потому автор и не планирует выход трилогии в бумажном издании, что слишком многое здесь требует изменения и доработки...

Для меня Святослав Владимирович Логинов в первую очередь — автор потрясающего романа «Многорукий бог далайна». Ничего похожего на широких просторах фантастической литературы мне до сих пор не довелось встретить (а «Бога» я прочитала 20 лет назад). Это книга об одиночестве творца, об изгое, который не может не созидать даже под страхом смерти, и о том, как в одну секунду вдруг происходит полная переоценка ценностей — и ничего нет незыблемого и определённого, не существует никакой чёткой картины мира... Нам только кажется, будто мы понимаем, как мир устроен.

И не менее интересна была статья Андрея Балабухи, помещённая в издании, с рассказом о том, как автор придумывал сюжетные ходы и изобретал странное устройство своего вымышленного мира.

Когда преподавала литературу в школе, рекомендовала книгу Логинова в качестве яркого образца современной русской литературы, в том числе для подготовки к экзамену (тогда ещё школьники сдавали устный выпускной экзамен по этому предмету). Помню, что на тех выпускников, что последовали моему совету и прочитали роман, книга производила очень сильное впечатление.

Начало книги увлекает сразу — многогранностью возможных вариантов развития сюжета. Поэтому читать с первых страниц интересно.

В центре внимания автора по преимуществу личные взаимоотношения пар; гораздо занимательнее события становились, когда выруливали на государственный уровень. И здесь на передний план выходил, на мой взгляд, самый замечательный персонаж этого романа — кардинал Монтерей. Я отчётливо представляла в своём воображении Джереми Айронса — в сутане, сухого, надменного, с проницательным взглядом, — такого, каким видела его на промо-кадрах к фильму «Борджиа» (сам фильм не смотрела, но по фото — вылитый кардинал Монтерей :))

Второй такой же яркий и очень зримый образ — маг Орландо Ибарра. О нём хотелось бы прочесть гораздо больше, чем есть в книге. Его личность весьма нестандартна, и жаль, что он так и остаётся третьестепенным персонажем, а мотивы его поступков — скорее таинственны, нежели понятны.

Среди придуманных автором героев меня смутил граф Бартоломью Мурильо. То ли Ольга Куно за что-то ополчилась на знаменитого испанского художника XVII века Бартоломе Мурильо, то ли такое совпадение имён неожиданно для автора выползло из её подсознания. В этом случае хочется посоветовать быть с подсознанием поосторожнее...

Что касается собственно главных героев, то они «не в моём вкусе». Зато радует, что они отличаются от уже привычного стандарта романтического фэнтези. Это авантюристка без комплексов, строящая свои победы на сексуальной привлекательности, и наглый бесцеремонный ловелас. Мне было в этих образах интересно лишь их развитие:

Тем не менее в их взаимоотношениях такой перебор с откровенными сценами, что лёгкий жизнерадостный юмор, которым, например, так радовали «Записки Говорящей» той же О.Куно, здесь уходит на второй план, а на первом забивают всё многочисленные подробности секса: кто кого как куда и за какое место. Это кажется просто избыточным. Ну пара сцен бы ещё смотрелась, но не такое же количество... В результате книга из юмористической и приключенческой превращается в утомительный жанр «женского романа» со смакованием постельных сцен. Поэтому оценку я поставила ниже, чем собиралась. Во всём хороши вкус и чувство меры.

Мир Лоис Макмастер Буджолд неподражаем. Это одна из лучших фантастических книг, которые я читала. И не только потому, что Вселенная Буджолд продумана до мелочей, вплоть до деталей политического устройства. Но главное в ней — люди. Характеры живые, сильные, неординарные. Центральная сюжетная линия «Барраяра» — история жестокого государственного переворота, который становится фоном для раскрытия человеческой души в экстремальных условиях, темой для размышления о судьбе человека в тоталитарном государстве.

Перевод Т.Черезовой весьма удачен (за исключением того, что некоторые имена героев переводчик изменила, вероятно, чтобы не было слишком прозрачного намёка на нашу страну).

Но вот к чему я отнеслась резко отрицательно — так это к иллюстрации на обложке в издании 2012 года. Ранее у меня было издание 1999-го, но увы — осталось у друзей. Купила переиздание. И к нему как раз есть претензии. Очевидно, художник-иллюстратор книгу не читал, а рисовал с чужого пересказа. Во-первых, обложка — явный спойлер. Ну нельзя же так заранее демонстрировать читателю ключевой момент действия! Во-вторых, ну не было в романе сцены,

«Детский сад, штаны на лямках!» — вот так, воспользовавшись словарным запасом героини книги, можно было бы охарактеризовать этот роман. Чтение для девушек младшего возраста. Могла бы получиться красивая сказка с кронпринцами, крылатыми конями и всяким волшебством, если бы не...

И вот обо всяких «не» тоже хочется сказать. Во-первых, у всех героинь Завойчинской (так уж случайно получилось, что за последний год мне довелось прочесть по разным причинам три её романа) страстная тяга к шопингу. И в каждой книге приходится читать о походах по магазинам, о всевозможных примерках и покупках. Не разделяю. Категорически. И не вижу смысла об этом читать. Во-вторых, напрягает чрезмерная сексуальная озабоченность. Всех. Героиня так же страстно, как ходит по магазинам, напропалую флиртует, заигрывая с кем попало — от вьюноши трёхсот лет от роду до престарелого (правда, хорошо сохранившегося) папочки главного героя, которому этих лет, наверно, уже пара тысяч. При этом (о страсть к барахлу!) подробно описываются всевозможные прозрачные платья, да где у них разрезы, да какое у них декольте, да какое под платьем нижнее бельё, да какого размера миленькая пижамка... Ох... Впрочем, не меньшей озабоченностью наделены и персонажи мужского пола. Глядя на нашу героиню, слюной исходят все, независимо от статуса и возраста. Кстати, возраст — это то, что в-третьих. Если уж автор решила, что триста лет для персонажа ранняя юность, почти восемьсот — не совсем ранняя, но тоже юность, то сложновато представить, сколько лет папе восьмисотлетнего героя (и при этом у него только один сын???). А главная проблема в том, что автор ещё и надумала описывать события от лица мужчин, одному из которых 300, а другому 777. При этом взгляд на мир у них ровно как у двадцатилетних — ни опыта, ни житейской мудрости. Что их внутренние монологи, что 24-летней Алеты, разницы никакой. И наконец, об этих монологах Алеты. Любит автор просторечие, обильно приправляет текст сленгом и цитатами из всевозможных фильмов и проч. Цитаты — ладно, приятно их узнавать. Но остальное... В качестве примера — несколько высказываний героини: «Так, я определённо рехнусь с вами сегодня. Дурдом на выезде просто»; « А уж про королеву я вообще молчу, ещё не хватало её оскорбить и загреметь в тюрьму. Та-а-а-к, думай, голова, пряник дам»; «Одна дамочка другой круче»; «Как-то меня жаба душит все деньги вдруг угрохать неизвестно на что»; «А меня снова утянули во дворец и засунули в купальни»... В общем, лексический подбор понятен.

А главная проблема книги, судя по всему, вырисовывается такая: как быть, если всех мужчин хочется, но ещё больше «хочется большой и чистой любви» (с).

В итоге в книге мне понравились лишь эпиграфы. Впрочем, нет. Добавлю баллов за милого пушистого монимонта и пегасо-единорога.

Люблю книги, полжизни проработала библиотекарем. Поэтому в произведении с таким названием ожидала найти что-то для себя интересное. Увы, не нашла. Герои книги — первокурсники странного учебного заведения, во многом списанного с Хогвартса, но до него не дотягивающего и весьма вторичного. Собственно, этой целевой аудитории роман и предназначен: первокурсникам, а ещё лучше — школьникам. Героиня Кира Золотова — девчонка-хулиганка, любительница подраться и засветить кулаком в глаз хоть соседке по комнате, хоть потенциальному ухажёру, но зато отличница в учёбе.

Мне в этой книге читать было не о чем, сюжета практически никакого (студенческие будни), разве что ближе к финалу парочка юмористических сцен, читая которые, можно улыбнуться.

Самое страшное в этой книге вовсе не количество трупов положительных персонажей, а финал.

Только фильм даёт возможность увидеть заключительные сцены

Книга гораздо более жёсткая. Главная героиня в финале напомнила мне другого героя из фантастического романа Сергея Лукьяненко «Императоры иллюзий». Нет, у них вовсе нет никакого внешнего сходства. Но Кей Дач получает возможность

Революция же приносит не счастье, а опустошение.

И несгибаемые революционеры страшны в той же степени, что и жестокие диктаторы. Только лозунги разные.

Этот роман стал первой книгой о перемещении в мир магии нашего современника, которая оказалась у меня в руках. Всё было новым, неожиданным и забавным. Это сейчас подобный художественный приём превратился в заезженный штамп, а литераторы всех возрастов, пользуясь всевозможными предлогами (а иногда и по принципу «ой, случайно получилось»), отправляют своих персонажей куда ни попадя, и даже термин подходящий появился: «попаданец». Грубо, но отражает суть. И на мой взгляд, содержит некоторую негативную окраску «от слова надоело».

Но Диксон был для меня в своём роде первооткрывателем. И «попадание» героя у него получилось достаточно логичным, да ещё и весьма оригинальным. А трактовка известной всем легенды о победе святого Георгия над драконом здесь обыграна изящно и с прекрасным чувством юмора.

Книга надолго стала одной из моих любимых. Но — увы — в этом жанре создано столько нового, более оригинального и захватывающего, что роман Диксона постепенно ушёл в тень.

Как, например, мой любимый замечательный, но чёрно-белый фильм «Фанфан-Тюльпан» пал под натиском на экраны спецэффектов и жанра «экшн» и теперь смотрится только теми, кто его любит с давних пор.

Рассказ страшный. В фантастической форме он описывает то, что происходит с людьми сейчас. Как атмосфера всеобщей ненависти охватывает мир; как противостояние веры в Аллаха и веры в Иисуса приводит к массовым убийствам; как война становится войной детей, войной на уничтожение всего живого.

И никто не должен сомневаться, что его правда — истинная. Поскольку ни сомнения, ни проявление человечности не защитят от этой войны.

И невозможно её остановить...

Тот самый случай, когда эпиграфы к главам гораздо умнее, глубже и оригинальнее основного текста. Замечательно, что А. Черчень знает и цитирует самых разных авторов — от Константина Мелихана до Теодора Рузвельта, но тем бледнее выглядит то, что в самих главах написано: по уровню до эпиграфов не дотягивает.

Что касается самого романа, то примерно половина — это девичьи мечтания и эротические фантазии. На сказочном фоне, довольно слабо прописанном. А женские переживания наподобие «ах, он на меня уже три дня мало внимания обращает» или «ах, я таю от его прикосновений, ах, какой же он красавец, но я ему не дам, потому что первый раз боюсь» — выглядят особенно глупо, если вспомнить, что дама уже три месяца за этим красавцем замужем, да к тому же это драконы, каждому из которых не одна сотня лет...

Дочитать не смогла.

Такой горечью веет от страниц этого небольшого рассказа, такой запредельной тоской, что слёзы сами на глаза наворачиваются.

О чём он? О людской жестокости, тупости и неблагодарности. Те, кто не таков, оказываются изгоями. Им нет места среди людей.

Я прочитала весь цикл. И лишь потому, что здесь имеется занимательный сюжет. Но выглядит он так, словно заляпан розовым сиропом настолько, что трудно его рассмотреть. После чтения остаётся не то что послевкусие — отчётливое ощущение приторности. Как будто выплыл из озера сиропа. Хочется отряхнуться, а всё уже пропитано сладостью насквозь...

Откуда всё это? Автору откровенно изменило чувство меры. Причём изменило со всеми героями по очереди :) «Остапа понесло»: автор никак не могла остановиться.

А ведь были и неплохие замыслы, и неожиданные сюжетные повороты, и яркие характеры. Была возможность написать интересные драматические сцены... Но — всё потонуло в озере сиропа!

Ехидная бытовая история с примесью сатиры и ненавязчивой сказочной составляющей. Не хотите — не верьте в домовых. А в центре внимания автора отнюдь не фантастические мотивы, а характерные для нашей жизни и узнаваемые типажи: стервозная жена, муж-подкаблучник, навязчивый друг — и прелести семейной жизни.

Мне понравилось, как иронично автор даёт всем ответ на актуальнейший вопрос: кто и почему по воскресеньям будит соседей звуком перфоратора.

Этот рассказ Логинова напомнил мне авторскую манеру Евгения Лукина.

Страшно писать такую цифру, но я перечитала эту сказку спустя пятьдесят (!) лет.

50 лет спустя... Такое не могло привидеться даже героям Дюма-отца :))

И как ни странно, я помню свои детские впечатления. Читать было скучно; истории, рассказанные куклами, вызывали лишь слабый интерес и были не слишком понятны, а динамичных захватывающих приключений в духе романов Дюма и Майна Рида, которые я так любила в десятилетнем возрасте, вовсе не было. Если же учитывать, что это сказка, то, опять же, мне не хватало приключений — как в «Марье Моревне», «Финисте Ясном Соколе» или мифах Древней Греции...

Разве мог советский ребёнок, учившийся в третьем классе, понять, кто такой дофин Людовика XV, почему кукольника вдруг собрались сжигать на костре или что такое рабочая маёвка? Помню, что меня неприятно поразило содержание кукольных спектаклей: куклы всё время били участников представления — собственную жену, Священника, Судью, Полисмена/Жандарма, а при встрече в театральном музее «четыре братца» порой колотили друг друга. Я озадаченно думала: неужели это должно вызывать смех?

Сейчас я уже знаю, что такое балаганные представления, обладаю некоторой базой знаний по истории и совершенно иначе воспринимаю прочитанное.

Пожалуй, книга даёт немалый познавательный материал. В ней описаны эпизоды из далёкого прошлого Англии, Италии, Франции и России. Так, например, из рассказа Панча можно узнать о жизни странствующих кукольников, вынужденных подчиняться запретительным королевским указам. Пульчинелла упоминает об учении и печальной участи Джордано Бруно. А коротенькие фразы, которые произносят куклы на разных языках, могут легко запомниться.

Но всё же совершенно иное впечатление производит эта сказка на взрослого читателя. Он видит дальше описанного, читает между строк.

Я догадываюсь, что вряд ли реальному итальянскому кукольнику, осуждённому на казнь, удалось бы сбежать от «святых отцов» накануне аутодафе. Я знаю о той страшной судьбе, которую уготовила революция будущему Людовику XVI, увлечённо смотрящему кукольное представление. Я хорошо могу представить себе огромное расстояние, которое пришлось преодолеть Бриоше Третьему, чтобы добраться от Сен-Жерменского предместья до Лувра, и голубей, взлетающих «с крыши собора святого Марка»...

Так что трудно сказать, для кого больше подойдёт эта сказка — для детей или для взрослых. А лучше всего, возможно, как получилось у меня — встретиться с книгой пятьдесят лет спустя...

Это сказка о том, как поросёнок, умевший ходить на двух ногах, решил отправиться на детский новогодний праздник, выдав себя за мальчика.

Конечно, история предназначена детям. Их задача — догадаться: почему, если поросёнок во всём выглядел как человек, его всё-таки назвали свиньёй. А вот поучительный вывод пригодится уже и многим взрослым ;-)

Кстати, только взрослые (и весьма почтенного возраста) смогут объяснить юным читателям, почему, чтобы быть похожим на человека, поросёнок должен был обуть галоши, а идя на праздник, галоши снять у входа.

Пожалуй, эти стихи совершенно неотделимы от мелодии. А она начинает звучать в голове сразу же, как только откроешь глаза, увидишь за окном рассвет, встающее солнце, почувствуешь, что день только начинается и всё ещё впереди...

Я не жила в 50-е, когда Окуджава писал свой текст. Возможно, тогда по улицам ходили вполне реальные барабанщики, а вместе с ними и горнисты-пионеры... Но сейчас эти строки воспринимаются, скорее, символически — с одной стороны, обещая надежду на будущее, на светлый и долгий день, с другой — ты ведь так и не услышал барабан, а где-то рядом была она — эта звонкая, яркая, настоящая жизнь!..

Рассказ совсем короткий, но эмоционально сильный.

Это фантастика и антиутопия, слишком похожие на предвидение.

В 2006 году это было предвидение. Сейчас оно всё ближе и ближе к реальности, хотя, безусловно, пока выглядит скорее метафорой, чем действительностью.

Задумайтесь о том, как в настоящий момент звучат эти строки:

Весёлая зарисовка из повседневного безумно-анекдотичного быта колонистов планеты Кассандра.

На Кассандре наступила ночь... Кто-то ловит привидений, кто-то устраивает романтическое свидание, кому-то не спится от забот, а кому-то от голода... А по коридорам бодро топают огромные тараканы; и не менее огромные явно посещают здесь головы и людей, и киборгов :)

Мы снова встречаем наших старых добрых знакомых: Кая и Лизу, Реми и Киру, Збышека и Сару... Но особенно бурное веселье по-прежнему вызывает искромётный дуэт «дяди Джека» и «дяди Жени».

Потратьте несколько минут на чтение — и вам обеспечено хорошее настроение (по крайней мере на эти несколько минут). А может быть, вам захочется снова перечитать «Киборг и его лесник» или «Встретимся на Кассандре»...

Если же вы эти книги не читали, лучше начинайте с начала — с «Космобиолухов«!

Начиная читать, не была готова к тому, насколько кровавой окажется эта сказка о неком подобии, как можно предположить, наших далёких предков.

В сюжете описываются разные племена — обитатели леса, болота, степи. Одни живут в землянках, другие в дуплах деревьев, третьи в домиках на подпорках над трясиной... Мир вполне убедителен, несмотря на существование оборотней и прочих сказочных персонажей.

Тем не менее мне удалось дочитать лишь до половины книги. А дальше я поняла, что читать совершенно не хочется: и тяжело, и неприятно. Уж слишком натуралистично и подробно описывает автор пытки и зверские убийства. Вплоть до вспарывания живота и поедания сырой печени врага на его собственных глазах... Один раз я сцену кровавой бойни пережила, но они стали повторяться с определённой регулярностью, и я поняла, что читать про отрезанные конечности и вывалившиеся кишки я просто больше не хочу. Иначе взяла бы книгу иного жанра.

Но чего не отнимешь — описания впечатляющие, оставляют долгое «послевкусие»...

Книга заканчивается на пороге глобальных событий. Как только они начинают приобретать межмировую масштабность, детективная интрига выходит на новый виток и окрашивается в оттенки политического заговора — тут-то автор и ставит точку.

Поэтому советую тем, кто заинтересовался романом, подождать выхода продолжения. Без него все сюжетные нити, завязанные в первой части, так и останутся бессмысленными узелками.

Завершённой можно считать лишь одну линию — любовно-романтическую (если путь от первого интереса до помолвки воспринять как нечто окончательное и незыблемое, хотя и здесь есть ещё некоторые многоточия...)

Что касается основного содержания, то это, в первую очередь, проблема адаптации беженцев в суровых для них климатических и психологических условиях — и одновременно рассказ о верной дружбе, переходящей в некровное родство с помощью эффектной формулы «Убью и умру за тебя...»

В центре внимания всего 4 персонажа, остальные составляют весьма второстепенный фон. Учёба как таковая практически не описывается под тем предлогом, что персонажи всё и так уже сами прочитали и лекции им совершенно ни к чему. Поэтому автор сосредоточилась на описании поединков и тренировок с использованием магии. Собственно, эти поединки и заполняют большую часть романа.

Литературный язык неплохой, читать легко. Радуют также некоторые вставленные в текст аллюзии — например, «морник» как реверанс в сторону русского перевода «Голодных игр».

Первоначальное название «Университет Льда: Холода не существует» ИМХО гораздо удачнее, чем в бумажном издании. Нынешнее отдаёт какой-то игривой слащавостью.

Изначально не собиралась читать книгу с таким приторным названием, но, познакомившись с положительными отзывами и увидев, что её много скачивают и читают, передумала. Как выяснилось, передумала зря.

Максимум внимания в ней уделён обучению в военном вузе — Звёздной академии. Вы узнаете расписание каждого года обучения, познакомитесь с обязанностями куратора и старшего группы, выясните способы завоевать доверие в мужском коллективе. В роман втиснуты 10 лет учёбы с первого до последнего курса: здесь и чистка вонючих клеток, и плавание со связанными руками, и медицинские процедуры, и бесконечная физподготовка...

Что же касается психологической достоверности и взаимоотношения персонажей, то это фиаско, братан :))

Я, конечно, понимаю, что речь идёт о военных. Но неужели они настолько плоские, с одной извилиной и той ниже пояса?

Если чуть подробнее — то, для начала, озадачивают герои. Ему — адмиралу и покорителю космоса — 85 лет. Репродуктивная медицина в будущем на высоте, поэтому он неплохо сохранился. Она — его студентка. Сразу задумываешься о разнице в возрасте и жизненном опыте, но совершенно выбивает из колеи её фраза о том, что он, конечно, старше, но в отцы ей всё-таки не годится. Теперь не могу решить, то ли ей 70, то ли в будущем с отцовством какие-то неведомые проблемы. Вопрос так и остался открытым.

«Интеллектуальный» уровень бесед тоже зашкаливает.

В женском коллективе:

- Ну что, ты с ним уже переспала?

- Мне первой скажи, когда переспишь!

- Какой вокруг генофонд, сплошной тестостерон!

В мужском:

- Ты слишком раздражителен, пора найти себе женщину.

- Ты нервничаешь, значит давно ни с кем не спал.

- Тебе срочно надо разрядиться, вызови женщину.

То ли я всю жизнь прожила среди каких-то других людей, то ли тешила себя иллюзиями...

Но это похоже на передачу «В мире животных«!..

Пожалуй, к плюсам отнесу яркое и запоминающееся имя героини — Феоктиста Мельник.

Из всех нестыковок текста вылезает юность автора. Разумеется, это не недостаток. Написать сюжетно занимательный и при этом тщательно проработанный роман — задача непростая. Здесь же многое удалось, в частности — характеры. Особенно главный герой — супермен и при этом злобный женоненавистник, срывающий агрессию на студентах. Когда смотришь на мир его глазами, действительно понимаешь, что все женщины — тупые истеричные стервы.

Но вот язык книги подводит. Не даёт забыть, что это женский роман (я бы даже сказала, девичий). Эти выведенные на первый план многочисленные влюблённости всех во всех, эти настойчивые ухаживания и назойливые приставания, эти сюжетообразующие поиски «идеальной пары»... Если бы не они, роман выглядел бы динамичнее, интереснее и серьёзнее. Особенно смешно читать про неоднократно упоминаемые «рельефные груди» и «рельефные мышцы» как у студентов, так и у преподавателей :) Видимо, для автора рельефность торса — один из главных показателей мужской привлекательности.

Ну и конечно, сленг, жаргонные словечки: разве может героиня, живущая в непонятно каком мире фэнтези и говорящая на непонятно каком языке, обойтись без таких выражений, как ё-моё?

Заманчивая аннотация, лишь относительно близкая к содержанию книги, оказывается значительно более динамичной, интересной и многообещающей, чем весь роман целиком.

Читая, я не раз задавалась вопросом: как можно из интересного сюжета и нестандартных персонажей сляпать настолько бледную и скучную вещь? Тут ведь есть и «двуликие» оборотни (волки, лисы и даже грифоны с драконами), колдуны и ведьмы, нежить и оригинальные, придуманные автором, расы... Есть тайный антиправительственный заговор и одиночный заговор внутри заговора. А влюблённых пар столько, что замаешься пересчитывать... И вот поди ж ты — скучно! Бледно, уныло. Иногда описывается какая-нибудь яркая сцена, но она быстро затухает в общем повествовании. Так эти отдельные эпизоды и остаются в памяти — именно как отдельные. Потому что в целом ни они книге не нужны, ни книга им... Помню горящий замок, подожжённый драконом; двор, по колено занесённый волшебным снегом; полёт грифона над лесом; лошадь, сидящую на собственном крупе посреди обломков повозки — вот, собственно, и всё. А что было между — словно скрыто в сознании серой пеленой — ни вспомнить, ни пересказать...

Шедевром же в романе я считаю вот этот эпизод (вообще никакого смысла не имеющий и написанный «просто так»): «Мужчина присел возле очередной кочки, которая вдруг лениво открыла один мутный глаз, повращала им сонно и через мгновение поковыляла в сторону от странного человека».

Эта книга стала моей любимой, «настольной». Она всегда под рукой. Когда плохое настроение, когда в жизни что-то не складывается, она выручает, добавляя оптимизма и настраивая на лучшее — ведь «шах еще не означает мата, главное — продолжать партию, а не швырять доской в противника». Найдутся выходы из безвыходных ситуаций, прилетят друзья и выручат, да мало ли что...

А когда в жизни всё благополучно, то просто хочется порой снова встретиться со старыми знакомыми. И неважно, что сюжет я знаю наизусть. Не в нём дело. Просто роман написан таким живым языком, с такими выразительными диалогами, что кажется, будто сам присутствуешь в пультогостиной, или на Рыбьем Глазе, или на помидорной делянке — и всё происходит рядом с тобой, и ты слышишь эти голоса, шутки, ехидные реплики — и вот-вот сам ответишь...

Спасибо автору за этот удивительный «эффект присутствия«!

P.S. Процесс разбивания яиц, прежде чем вылить их на сковородку, для меня теперь неразрывно связан с образом Дэна. Каждый раз жарю яичницу и улыбаюсь.

Книга достаточно объёмная. Даже с учётом крупного шрифта почти 450 страниц — немало. Но вот я закрыла её и подумала: а о чём я, собственно, всё это время читала? что узнала? чем она мне запомнится? И поняла, что ни о чём, ничего и ничем. Как быстро прочла, так же быстро и забуду.

Вероятно, её стоит читать восторженным девушкам, в чьих сердцах живёт надежда на любовь с первого взгляда (ах, как красиво и романтично!). А я уже «слишком стар для всего этого...» [кто узнал фразу — тот дополнит (с) «Смертельное оружие»)].

Есть книги, написанные женщинами, которые с удовольствием читают многие мужчины. Ну, к примеру, «Космоолухи» Громыко или роман-эпопея Панкеевой. А есть книги, написанные женщинами исключительно для женщин. Эта — из последних. Но даже понимая чёткую адресность романа, я не выношу «шопинга» и «брендов», меня раздражают описания занятий в фитнесс-зале и здорового питания в виде паровых овощей. Что ещё здесь есть? Огромное количество поцелуев на квадратный дециметр... текста, несколько постельных сцен (достаточно целомудренных), один светский приём, один концерт, один побег. Впрочем, спойлеры писать не буду.

Понравилось: вполне хороший литературный язык и одна психологически выразительная сцена — как прошла первая брачная ночь. И вот это как раз совсем не то, что вы подумали!

Романтическая книга для девочек, но с весьма чувственными эротическими сценами, а также содомией [правда, она лишь упоминается, без подробностей ;-)] — поэтому несколько неясно, какой же возрастной аудитории авторы предназначили своё творение.

Романтика моря, сказочные персонажи, любовь с первого взгляда, благородные пираты — всё это для подростков. Исторические персонажи, образы кельтской мифологии, аллюзии на другие книги и фильмы, скрытое цитирование — их должны узнавать читатели с достаточно широким кругозором и определённой интеллектуальной базой. Вряд ли подросток оценит по достоинству отца Кристобаля, ничего не зная об испанской инквизиции и не заметив отсыл к Кристобалю Хозевичу Хунте, который «успел раньше».

Как раз множество аллюзий — большое достоинство романа. Наверняка и я определила не всё, но достаточно, чтобы обнаруженные цитаты вызывали, например, комический эффект, особенно в романтических сценах. Диапазон широк: от классики («ночной зефир струит эфир») до киношлягера («зубки — жемчуг, а губки — коралл»).

Равный интерес вызывают персонажи других произведений, сосуществующие с героями «Загробной жизни». Кто-то из них широко популярен, а кого-то опознает лишь начитанная публика (Джон Сильвер, капитан Джек Воробей, одноглазый Нед Волверстон, маркиза ангелов Анжелика и прочая и прочая).

Как перемешаны и перемещены персонажи разных книг, так же перемешались исторические эпохи и исторические деятели. Но бесспорно: интерес к испанской истории роман пробуждает. Реальный герцог Альба получил свой титул в 1472 г., воевал за королеву Изабеллу во время войны за испанское наследство, скончался в 1488-м. У него действительно был сын Фернандо, но титул герцога унаследовал старший сын Фадрике (никакого Антонио не было вовсе). Кстати, Фадрике умер на год раньше Фернандо.

Мария Тюдор (Кровавая), казнившая отца Марины, правила с 1553 по 1558. Изабелла Кастильская, к моменту своего появления в романе уже схоронившая супруга Фердинанда Арагонского, всё ещё молода и прекрасна. В действительности Фердинанд на 12 лет пережил свою супругу и умер в 1516 году.

А значит, перед нами явный вымысел, легенда, хотя и основанная на реальных образах. В этом авторы нас активно убеждают в прологе и эпилоге. Что ж, в качестве сказки, расказанной под кружку эля, история вполне годится. Сказки, рассказанной ехидным, полупьяным, но романтично настроенным матросом...

Особенно в роли сказочных персонажей хороши селки (о них рекомендую прочитать у Маргарет Брентон в «Жемчуге проклятых» [то же, что «Страшный дар» Е. Прокофьевой и Е. Коути]).

Ну и отдельное спасибо авторам за любовь к Испании, за пейзажи Андалусии, за Малагу и Севилью, за хамон и сангрию. Кто бывал в этих подлинно сказочных краях, тот их увидит: апельсиновые рощи, горячий песок, пальмы, портовая жара, малагский собор — всё это ясно предстанет перед глазами...

Я взяла в руки эту книгу, потому что мне понравился цикл «Академия проклятий», а здесь упоминались некоторые уже знакомые персонажи. И была крайне разочарована.

Героиня романа принадлежит к клану шайгенов. В «Академии» о нём упоминается вскользь, но он наводит на всех ужас и вызывает интерес особой загадочностью, силой и мистической таинственностью. В «Телохранителе» автор снимает с шайгенов покров тайны. Читатель обнаруживает, что тайный клан — это сборище умственно отсталых представителей разных рас; с помощью системы целенаправленных издевательств в них вырабатывается ненормальная агрессивность и склонность к массовым убийствам. В результате подобного «воспитания» шайгены вырастают умственно неразвитыми, этакими кровожадными маугли. Они совершенно не понимают, как устроен окружающий мир, как живут населяющие его народы. Они умеют и хотят только убивать.

Главную героиню — шайгена, соответственно, тоже отличают дебилизм и кровожадная агрессивность в сочетании с неземной эльфийской красотой. Всё мужское поголовье приходит от неё в щенячий восторг и пускает слюни. С моей точки зрения, её слова, манеры и поступки могут вызывать лишь отвращение. Впрочем, автору всегда виднее. Я же, как читатель, разочарована полной неубедительностью изображённой истории. Жаль потраченного времени и испорченного впечатления от «Академии проклятий».

Я не читала цикла «Киндрэт», а с этой повестью познакомилась в сборнике фантастических рассказов. И совершенно ничего не натолкнуло меня на мысль, что в ней действуют вампиры. Абсолютно ничего «вампирского» здесь не случилось. Сражаются два противоборствующих клана — представитель некромантов и те, чью силу составляет огонь. Попутно появляются некое странное высшее существо и свирепое низшее, видимо, из Преисподней. Ну и есть ещё последний друид, который всем нужен.

Здесь из отзывов я выяснила, что кто-то из этой компании вампир. Но для непосвященного это не очевидно. Судя по всему, повесть нельзя читать в отрыве от цикла, потому что действия персонажей остаются не вполне понятными или понятыми иначе. Так зачем же её тогда поместили отдельно в сборник фантастики — как вполне самостоятельное произведение?..

Загадочное название поначалу заставляло думать о неких сверхъестественных или божественных силах, которых в действительности нет над человечеством. А оказалось, что всё гораздо проще и как-то примитивнее.

До тех пор пока сюжет умещался в рамках реалистического произведения, следить за ним было любопытно: спецслужбы, российские итаны ханты и бонды, тайные ликвидации агентов... Но когда «над ними» проявились аналоги «зелёных человечков» в виде змей и ящеров, стало даже обидно — за себя и за автора. Книга оказалась несерьёзной сказочкой про динозавров для младшего школьного возраста.

Хочется предостеречь тех, кто купится на традиционную сказочно-фэнтезийную обложку (кстати, дворец на ней сляпан в фотошопе из Баварского Нойшванштайна и одного из замков Луары) и аннотацию. Не ждите обычной сказки о принцах, королевах и магах. В данном случае за этим антуражем скрывается женский эротический роман (если не сказать порнографический). Причём набор мест и поз достаточно широк, как и вариантов: здесь и соблазнение юной девственницы, и любовные отношения геев, и сексуальные игры со специальными приспособлениями... А для связи между сценами в «постельных тонах» используются невнятные интриги загадочного «милорда», подсыпанное в бокал возбуждающее зелье, переезды из дворца во дворец и переходы из одной спальни в другую.

Будьте осторожны! Открывайте книгу, только если настроились на эротическое чтиво. Больше в ней ничего нет!

Книга как-то сама по себе, условно, а не автором, делится на две части. При этом первая часть — психологически сильная, убедительная, полная неожиданных сюжетных ходов; вторая представляет собой полный сумбур, нагромождение событий, стянутые на живую нитку эпизоды и толпу персонажей, большинство из которых служит просто фоном, бесполезной безликой массой. Где проходит граница между частями?

PS Очень понравились эпиграфы. Они словно бы являются законченными выразительными произведениями. Порой глубокими и философскими, порой загадочными, порой эмоционально сложными... Нашлись в них и откровенные аллюзии — например, на «Отблески Этерны». Эпиграфы — отдельное замечательное достоинство романа!

Так через Ольгу Куно я познакомилась с творчеством Канцлер Ги.

Так хочется, чтобы было побольше добрых, тёплых книг. Чтобы юмор и лёгкая ирония не опускались ниже плинтуса, а доставляли удовольствие.

Эта книга из тех, что оставляют после чтения радостное ощущение, что мир не так плох, что люди в нём добры и красивы, а счастье возможно. Такие книги нужны людям не меньше мудрых фолиантов с глубокими философскими обобщениями или страшных трагедий с разрывающими душу переживаниями.

Всё зависит от того, в какой момент жизни, уважаемый читатель, попало к тебе это «Счастье...»

На мой взгляд, книга очень живая, яркая и весёлая. А дракончик получился удивительно настоящим.

Хорошо, что тему «проклятого герцога» автор не стала растягивать на несколько томов, а ограничилась двумя. Впрочем, и двух, пожалуй, многовато.

Традиционный «женский» роман, слегка разбавленный магическим антуражем. И персонажи типичны для жанра. Правда, наивность героини порой граничит с дебилизмом, поэтому странно выглядит, когда она произносит что-то умное или делает верные выводы из ситуации. Герой просто типичен и ничего более.

Интереснее оказались персонажи второго плана. Среди них есть нетривиальные характеры: матушка Иоланта, например, или принц Теодор.

Из положительных моментов книги отмечу впечатляющую антиклерикальную направленность и пару сцен, написанных с юмором. Из отрицательных: иногда встречаются довольно громоздкие синтаксические конструкции. Если бы просто в тексте — прочитывалось бы более-менее легко. Но глаз «застревает» потому, что персонажи произносят эти конструкции, беседуя друг с другом. Озадачивает, как они вообще сумели выговорить фразу...

Очередная едкая сатира на человечество от Лукина.

Жутковатый в своей обыденности мир близких людей и соседей, где все подглядывают за всеми. Подглядывание, а также повальное доносительство и смакование чужой личной жизни становится вдруг нормой этой самой жизни. И люди уже не могут иначе. Да полно, а остались ли они людьми?

Рассказ написан от первого лица, поэтому читатель сам словно оказывается частью «мира клопиков» и может легко поместить себя на место героя повествования. Так сказать, примерить ситуацию на себя. И сделать выводы.

Антон Чиж откровенно ввязался в литературное соревнование.

Не только между Фандориным и Ванзаровым. Акунин, как экспериментатор, несколько раз «дописывал» классику («Ф.М.», «Чайка» и пр.). Чижу тоже захотелось увенчаться подобными «классическими» лаврами. Он решил «дописать» за Толстого. Удивлённый читатель в романе «Опасная фамилия» обнаруживает продолжение «Анны Карениной». Даже те, кто никогда не читал роман Льва Николаевича, знают, что Анна Каренина бросилась под поезд. Что может быть интересней, чем игра с общественным мнением, с тем, что известно всем?

В «Чайке» Акунин превратил самоубийство в убийство. Что же сделал с самоубийством Чиж?

Отвечать на вопрос и писать спойлер не хочется. Конечно, игра с известными сюжетами и персонажами занимательна. Но в этой игре Чиж заранее проигрывает Акунину. Ведь тот был первым. Чиж, в любом случае, только второй...

Да, разумеется, по всем жанровым признакам это детектив. Есть цепочка преступлений, есть те, кто должен постепенно, подтягивая и разжимая по одному звену, оборвать цепочку и найти преступника (-ов). Но книги Марининой часто значительно глубже, чем описание поиска виновных и раскрытие хитроумного преступления.

Как раз в «Отдалённых последствиях» автор достаточно внятно обращается к читателям: подлинного виновника вы никогда не найдёте, потому что любое действие вызывает «круги на воде», словно брошенный камень. Эти круги расходятся, появляются так называемые «рикошетные жертвы», а они, в свою очередь, могут спровоцировать новые последствия... Если в медицине можно отыскать «нулевого пациента», если следствие может найти или «назначить» преступника, то реальные итоги любого серьёзного поступка просчитать невозможно. По кому вдруг ударит рикошетом принятое сгоряча решение, как впоследствии отзовётся этот невольный рикошет?..

Книга наводит читателя на философские размышления. В ней много политики, социологии и психологии; и с убедительными выводами автора хочется согласиться, хотя они отнюдь не оптимистичны.

В романе действуют яркие живые персонажи, знакомые по предыдущим романам цикла: Каменская и Чистяков, Зарубин и Дзюба, Сташис и Лиза Стасова; появляются новые интересные лица. И хотя преступление, конечно, раскрыто, а Каменская всячески подчёркивает ощущение счастья, которое сопровождает её на пенсии (она, полковник в отставке, с удовольствием посвящает досуг преподаванию в музыкальной школе) — финал романа звучит не апофеозом, а реквиемом.

Очень женская повесть с феминистским характером. Отважный и благородный, но эгоистичный холостяк перевоспитывается и становится идеальным семьянином. Читательницы млеют...

В целом идея такая: дайте мужчине на некоторое время занять место домохозяйки с двумя детьми — и он будет повержен, признав свою несостоятельность и убедившись, что домашний труд тяжелее многих других.

С одной стороны, много забавных сцен, с другой — «сынок, это фантастика» (с)...

Невероятно, но аннотация к этой книге произвела на меня более сильное впечатление, чем сам роман, настолько возмутительной она мне показалась.

Если вы её уже прочитали, имейте в виду: в ней содержатся два спойлера, но при этом она создаёт настолько ложное представление о сюжете книги, что можно предположить два варианта.

1) Автор аннотации книгу не читал, а свой текст написал с чужих слов, весьма приблизительно представляя, о чём идёт речь.

2) Автор книгу пролистал, запомнил пару фамилий, а аннотацию сочинил по заданию редакции, руководствуясь принципом «неважно что, главное, чтобы книгу купили».

Мне повезло: я аннотацию прочитала уже после самой книги и поэтому даже не подозревала, что главным героем должен быть капитан Мактурк, отважно преодолевающий страшные опасности, которые «подстерегают его на каждом шагу». (А это всё ложь. Мактурк появляется только во второй половине книги и является весьма второстепенным персонажем. И ему не грозят никакие опасности. Вообще).

Что же касается самого романа, то мне впервые удалось познакомиться с произведением, написанным «хаотично».

Раньше, ставя галочки в «жанрово-тематическом классификаторе», в разделе «Линейность сюжета» я встречала вариант «хаотичный» и порой задумывалась — а что под этим подразумевается? В романе «Тайны Истон-Холла» сюжет именно что хаотичный. Иначе не скажешь.

Повествование ведётся то от имени автора (он вставляет собственные замечания, задаёт читателям вопросы и пр.), то от лица разных персонажей; текст перемежается строчками чужих дневниковых записей, писем, газетных заметок. Действие скачет из одного места в другое без всякой видимой логики. То охотник за редкими яйцами плывёт ночью через озеро к гнезду скопы, то женится некий богатый джентльмен, то Джордж Элиот описывает званый ужин, а затем рассказывается о сатирическом очерке в журнале «Круглый год» (текст самого очерка приводится в качестве приложения) — и всё это только на нескольких десятках страниц в первых главах книги.

Едва начинает вырисовываться некая сюжетная линия, как автор всё обрывает и рассказывает совсем о других персонажах и об иных событиях.

Бывает, когда писатель сначала описывает нескольких героев, каждого в отдельности, и кажется, что они ничем друг с другом не связаны, но достаточно быстро они оказываются вместе и совместно же переживают некие сюжетные перипетии (например, «Аэропорт» Хейли). Но в «Истон-Холле» хаотичность не меняется на протяжении всей книги и никакого общего сюжета так и не вырисовывается. Вместо него — несколько разнообразных сюжетных линий, слегка временами пересекающихся друг с другом.

И уж совсем не стоит называть этот роман детективом. Поскольку как таковой детективной линии нет. Есть опять же несколько историй — история о смерти от несчастного случая, история о сумасшедшей и её опекуне, история о мошенничестве с векселями, история об ограблении поезда. Но расследования, за которые мы ценим жанр детектива, в общем-то и нет никакого. Всего лишь несколько эпизодов с участием полиции...

Так что захватывающего детектива не ждите. Скорее, это историческое повествование, богатое деталями и подробными описаниями викторианского Лондона и английской провинции. Возможно, в духе Диккенса.

Ну и наконец, название для русского перевода, очевидно, придумал автор аннотации. В оригинале книга называется коротко «Kept». Близко по смыслу можно перевести как «Охраняемая» или «Находящаяся взаперти». Это о той самой безумной даме...

Очень выразительное описание жуткого военного эпизода: пулемётчики погибли сражённые одной, общей на двоих, пулей — и теперь их, застывших на морозе, не разлучить — как не отнять у них пулемёт... Именно в этом их страшное счастье и величие смерти.

Один эпизод, одна сцена, одна смерть... Но стихотворение Михаила Светлова рисует словами, словно кистью, так ярко, что сцена с двумя мертвецами и офицером становится незабываемой...

Трудно сказать, виноват ли перевод или сам оригинал, но книга написана как-то неуклюже: язык очень беден, не ощущается лёгкости мысли, фразы словно подогнаны друг к другу, сконструированы.

Можно, конечно, сослаться на то, что текст представляет собой якобы заметки одного из персонажей — художника по фарфору, очевидца событий. А он уж точно не является литератором — поэтому и язык такой тяжеловесный... Можно. Но объяснение так себе.

Таким образом в книге главное — перечисление фактов, задача которых — обескуражить и запутать читателя, заставить его искать разгадку преступлений, «сконструированных» преступником по определённым схемам.

Ощущение того, что автор «конструирует» текст, возводит конструкции из фактов и событий, не покидает на протяжении чтения.

А главные персонажи опять-таки напоминают знакомую «конструкцию», состоящую из мастера дедукции, его друга-хрониста и полицейского, который сам ничего не в состоянии раскрыть. Узнали? Но Оуэн Бёрнс — лишь слабая эпигонская тень Холмса, с нарочитыми ужимками, пафосными монологами и полной непригодностью в полицейском расследовании. (Замечу в скобках: Бёрнса полиция приглашает и на места преступлений и на допросы. А он или сидит где-нибудь в уголке, или глубокомысленно изрекает прописные истины. Но почему к этому совершенно частному и бесполезному! лицу обращаются за помощью как к сыщику уровня Холмса, остаётся неясным).

Второй персонаж, с античным именем Ахилл, гораздо тупее Уотсона/Ватсона. Зато постоянно «вмешивается» со своими бессмысленными замечаниями в чужие разговоры. Переводчик использует именно это сочетание слов: «...вмешался я».

Ну а третий — полицейский Уэдекинд, как и Лестрейд, ничего сделать не может и в расследовании не продвигается. Правда, здесь и выручить-то его некому.

Да, в этой книге никто из перечисленных персонажей так и не выяснил бы личность преступника, если бы тот сам не сознался в финале (очевидно, поняв всю непроходимую недогадливость сыщиков).

Что же до самих оригинальных (бесспорно!) преступлений, то они вызывают дежа вю уже не по отношению к А. К. Дойлю, а — к Агате Кристи. Ведь это у «королевы детектива» преступники за пару секунд успевают пробежать огромное расстояние, убить кого нужно и вернуться на прежнее место абсолютно незаметно для окружающих! Здесь процент везения примерно тот же. А кроме прочего, злодей может точно рассчитать нюансы поведения жертв и даже спрогнозировать точные погодные условия, подходящие для его замысла.

В общем, в итоге могу посоветовать этот роман невзыскательному читателю, мало знакомому с мировой детективной литературой, которому интересно самому попробовать разгадать загадку преступлений и определить преступника — то есть отнестись к книге как к ребусу, а не как к художественному произведению.

Всё-таки даже если книга написана в жанре фантастики, она хороша, когда в происходящее получается поверить.

В то, что создал Лукьяненко в романе «Семь дней до Мегиддо», поверить никак не получается. Огромные инсектоиды, таинственные Прежние, нереально пластичные «слуги», мутировавшие «изменённые» разных сортов, ушлые Продавцы — напридумано множество невероятного... А при этом самые удачные моменты романа — те, что представляют собой бытовые зарисовки живых характеров и жизненных сценок.

Вот девушка, сидящая на остановке в ожидании автобуса, который так и не придёт. В одной руке — стаканчик кислого кофе, в другой — сигарета, «в отместку спёртая» у любовника, оказавшегося, как обычно, «козлом»... Вот пожилая алкоголичка, без конца просматривающая в записи одну и ту же телепередачу. Она преображается, словно пробуждается ото сна, когда вдруг на её попечении оказывается маленькая девочка... Вот женщина-хирург, понимающая, что совсем скоро погибнет вместе с близкими ей людьми, заботливо печёт для них вкусные перемячи...

Что же касается сюжета... В него совершенно не веришь, как в абстрактную сказку, хотя, конечно, сочувствуешь героям, которые оказались в ситуации нравственного выбора. Поэтому можно отбросить в сторону всевозможных «пришельцев» и просто сосредоточиться на проблеме выбора моральных приоритетов. И всё происходящее воспринимать как иносказание, как притчу — вроде того пассажа, который предлагает полковник Лихачёв:

» — ...Это их война, понимаешь? Мы с тобой дикари. Сидим на маленьком острове, ловим рыбу и собираем кокосы. Где-то в море плавают большие чужие каравеллы и палят из пушек друг в друга. Раньше одни корабли приставали к берегу, забирали рыбу, кокосы и немного молодых ребят. Теперь другие. Их война, понимаешь? Может, те, кого забрали, карьеру себе сделают, влезут в кирасы вместо набедренных повязок и будут счастливы? Наше дело, чтобы остров не сожгли. А там поглядим... может, они друг друга испепелят и оставят нас в покое»...

В XIX веке такой рассказ отнесли бы к святочным. Этот написан в начале 70-х в жанре «новогоднего рассказа». Но здесь нет волшебных чудес, совершаемых Дедом Морозом, а есть другой Дед Мороз — инженер, выполняющий поручение коллектива и разносящий подарки детям сотрудников.

В действительности Дед Мороз несчастен и чувствует себя очень одиноким. Именно поэтому он вызвался провести Новый год в дороге, именно поэтому таким горьким контрастом выглядит финальная сцена: ранним утром человек «в красной шубе и белой шапке, с бородой и усами» раздаёт подарки случайно оказавшимся рядом детям, радостным и счастливым, — выскребает до донышка свой мешок...

Рассказ совсем короткий, но он умудряется поведать нам сразу несколько не слишком весёлых житейских историй.

Меня особенно впечатлила одна зарисовка: к детям пришёл «настоящий» Дед Мороз, принёс подарки, а они уткнулись в телевизор, потому что им гораздо интереснее то, что происходит там, чем сидящий рядом с ними сказочный персонаж. Большой привет из 70-х современному поколению гаджетов...