Пока что самый сильный том «Баек». Единственный рассказ, который не очень понравился — «Не бойся, мы вас защитим». Имхо, он был несколько вторичным к предыдущему («Зодщщщ!..»), да и слишком коротким причём. Не говоря уже о том, что сюжет не был особо закручен:

Больше всего понравились последние три:

1. «Миллион зомби». Рад, что у главного героя всё получилось — на редкость адекватный некромант.

2. «Прислужник вампира». Просто увлекательная история с небольшим сюрпризом насчёт личности ГГ в конце.

3. «Голоса вещей». На мой взгляд — вообще лучший рассказ во всех «Байках». Наконец-то один из самых неприятных персонажей получил по заслугам. Наконец-то мы узнали, что случилось с одним из героем других книг цикла. Наконец-то этот самый герой перестал быть скучным.

Совершенно типичный Нестеренко. Если вы читали один роман этого автора, можете считать, что читали их все. «Комбинат», правда, пожёстче, чем «Чёрная топь», но смысл примерно тот же.

Увы, на протяжении примерно 50% книги мне было довольно скучно. Схема была вот такая: главный герой приходит к очередному персонажу — ругательски его ругает (и ругательски ругает СССР/Россию) — узнаёт какую-то информацию.

Во второй половине стало поинтереснее (хотя схема осталась той же). Но круче всего, конечно, последние 10%, когда мы узнаём, что, собственно, тут происходит. Концовка масштабная, жуткая и загадочная. Забавно, обычно у авторов хоррора наоборот — слабая концовка при сильной основной части. Нестеренко молодец, что смог хорошо всё разрешить.

Очень понравилась первая половина книги, повествующая о приключениях старины Тома Сенлина. Этот персонаж — один из самых интересных на моей памяти, т.к., будучи простым провинциальным школьным учителем, он нашёл в себе силы противостоять могущественной системе, причём не за счёт какого-нибудь Deus Ex Machina, а исключительно благодаря собственной смекалке. Кроме того, тут мы встречаемся с двумя старыми знакомыми ажно из первой книги.

Следующие 40% книги, имхо, несколько менее удались. Ничего не имею против Эдит, Волетты и Ирен, но в их странствиях многовато эээ... хруста французской булки? Я имею в виду, в этом фрагменте «Короля отверженных» маловато действия, но многовато балов и прочих элементов высшего общества. Не совсем то, чего я ищу от этой книги. Однако Байрон очень хорош.

А вот концовка особенно удалась. Финалом третья часть напомнила первую — снова лютая мясорубка, но на этот раз масштабы побольше. И, как всегда, заканчивается на самом интересном месте.

Я бы мог, конечно, разныться на тему «Как мог Кир Булычёв, создатель «Алисы», этот добрый волшебник для детей, написать такую жуткую повесть?» Мог бы — но не буду, т.к. читал довольно много книг этого автора, и знаю, что лучшие его работы — совсем не про Алису. Лучше всего у Булычёва получались именно книги для взрослых, причём довольно страшные: «Посёлок», «Смерть этажом ниже», «Любимец».... и вот эта, «Наездники».

Да, сюжет банален и в некотором роде наивен. Да, главная героиня демонстрирует чудеса глупости

Моя главная претензия — то, что это повесть, а не роман. Хотелось бы узнать, что было дальше.

Если сесть и прочитать цикл «Архимаг», одну книгу за другой, можно очень чётко проследить эволюцию Александра Рудазова как писателя.

1. «Архимаг». Первый роман несовершенен. Хорош, но несовершенен. Здесь автор ещё действует в парадигме классического российского фэнтези. Характеры персонажей ещё не сформированы — так, Креол тут гораздо более спокойный, чем в следующих частях. Юмор иногда забавный, но часто странный. Тем не менее, уже проглядывает то, за что мы любим поздние книги Рудазова — например, неплохие битвы.

2. «Рыцари Пречистой Девы». Самая странная часть. На мой взгляд, многовато описаний, маловато действия. Структура сюжета вот такая: герои прибывают в новое место — Креол что-то делает для местных правителей (плохое или хорошее) — герои получают часть Ключа. Повторить. Всё это сопровождается подробными описаниями мироустройства. Я не против таких описаний, но проблема в том, что в дальнейшем они не пригодятся в сюжете, ни в этой книге, ни в последующей. Правда, в концовке всё более-менее исправляется — финальная битва и последующие события неплохи.

3. «Самое лучшее оружие». Тут та же проблема, что и в предыдущей части (новая местность с описаниями — выполняем квест — летим в следующее место, а про старое забываем), но экшна намного больше, так что читается живее. Плюс к тому, автор уже вырос как профессионал, так что Рари выглядит «реалистичнее», чем Каабар. Главный недостаток — похоже, у Александра Рудазова к этому тому внезапно возникла потребность высказать свои взгляды на устройство реального мира. Из-за этого тут возникли странные моменты. Например, вот этот:

И тут даже не важно, какую роль Пётр Первый в истории России, но эта вставка выглядит максимально чужеродно. Хотя бы потому, что кто из персонажей мог бы её произнести? Ванесса, которая мало что знает про Россию? Креол, которому наплевать? Или, может, лод Гвэйдеон, который вообще паладин с чужой планеты? И ещё один момент:

Если б не эти недостатки, книга была бы отличной.

4. «Серая чума». Всё лучше и лучше. Повествование перестало напоминать квест, исчезли странные политические намёки. Количество персонажей увеличивается растёт эпичность, но характеры прописаны живо и легко, так что следить за повествованием — одно удовольствие. Есть несколько очень неплохих магических (и немагических) поединков. Единственное, что не понравилось — какое-то слишком уж резкое ухудшение характера Креола. Конечно, я понимаю, нам всегда говорили, что у него «тяжёлый характер», но это уже как-то слишком.

5. «Война колдунов». Лучшая из книг Рудазова. Именно здесь я понял, что автор он незаурядный. Отлично описаны магические сражения, но очень хороши также и описания мирной деятельности. Финальная схватка

6. «Дети Судного Часа». Эксперимент. «Дети Судного Часа» довольно сильно отличаются от предыдущих частей (и особенно — от «Войны колдунов»). Размах тут поменьше, магии тоже не так, чтобы много (зато достаточно перестрелок из лучевого оружия). Неплохо, но от постапокалиптического сеттинга хотелось бы побольше эээ.... постапокалипсиса, что ли? Да, Плонет — мёртвый мир, но это не то, чтобы сильно ощущается. Дела у местных жителей плохи, но сюжетно это не особо раскрывается. Ну есть несколько поклоняющихся крысам фанатиков, есть немножко бандитов, немножко мутантов, немножко «очистителей» (которые охотятся на мутантов), но всего этого совсем чуть-чуть

7. «Совет двенадцати». Ярко выраженная промежуточная книга со сравнительно небольшим количеством событий и большим количеством описаний. Много информации о Серой Земле. Правда, поскольку цикл близится к завершению, эта информация нам никак не пригодится... Однако, если бы созданные писателями миры действительно оживали, описанное Рудазовым получилось бы довольно жизнеспособным.

В общем, «Совет двенадцати» — это только прелюдия к следующей книге. Впечатляет разве что финальная битва, в которой мы увидели не только старого знакомого злодея, но и новую демоническую сущность.

8. «Битва полчищ». Может и не самая лучшая книга Рудазова, но однозначно самая брутальная. Почти вся книга — одна бесконечная эпическая битва с участием демонов, богов, архимагов и им подобных. Погибают ключевые персонажи, демонстрируются заклинания сотого уровня, Креол поднимает уровень крутизны. Увы, глубины «Войны колдунов» тут нет, но если вы ищете от книг автора именно описания сражений — это то, что вам нужно.

9. «Заря над бездной». Похоже, автору тесно в рамках одной книги. «Заря...» — хорошая книга, но какая-то слишком тесная, слишком скомканная. Очевидно, что её следовало бы делить на два тома, потому что в текущем виде всё выглядит так:

Подводя итог: очень разнообразная серия, которая начиналась, как стандартное российское фэнтези, в середине достигло небывалого размаха, к концовке несколько ухудшилось, но всё равно осталось на достойном уровне. Конечно, хотелось бы побольше книг типа «Войны колдунов», но это magnum opus — сомневаюсь, что удастся его повторить.

На мой взгляд, последняя книга трилогии получилась самой слабой. Вы не подумайте, она не плохая, просто самая бедная на события. И неудивительно, ведь война закончилась, а жизнь персонажей постепенно налаживается. О чём ещё осталось писать? Иван Серков описывает быт воспитанников артиллерийского училища, но это, прямо скажем, не «Республика ШКИД». В уличище всё идёт относительно спокойно, так что особой драмы ожидать не приходится.

И, в общем-то, это хорошо. «Мы с Санькой — артиллеристы», имхо, такая книга, которая нужна только для того, чтоб удостовериться — у главных героев всё хорошо.

Жаль, что цикл обрывается. Поскольку трилогия автобиографичная, было бы интересно узнать о жизни героя/автора дальше. Получилось ли у него с Катей? Почему он в итоге ушёл из вооружённых сил и начал работать журналистом? Как дальше жил Санька? Увы, в интернете об Иване Серкове очень мало информации.

Очень неплохо! Немного похоже на «Сагу об Алом Восстании» Пирса Брауна, но без пафосного надрыва последней.

На самом деле даже странно, что книга получилась хорошей. Тут есть вещи, которые обычно указывают на литературу категории «так себе» («избранная» главная героиня, которая в одиночку расправляется с десятками врагов; суперкрутой артефакт, который достался этой самой главной героине и сделал её ещё более могучей). Но мастерство Сандерсона сделало своё дело — читается легко и интересно.

У первой книги, имхо, есть небольшой недостаток. Автор отлично закрутил сюжет, заставив читателя хотеть разгадать главную загадку. В результате многие страницы пролистываешь в нетерпении, чтоб только узнать, что там в итоге случилось.

Загадка второй части разагадалась максимально неожиданно, что радует — не каждый писатель может дать хорошие ответы на хорошие вопросы.

Рекомендую.

Главная проблема — автор «не дожал»:

1. Злодеи — пожилые и корявые хиппи-наркоманы с каменными топорами.

2. Древний бог тут как бы присутствует, но он настолько на заднем плане, что его можно вообще не учитывать. Более того, если б

3. Обе главные героини очень похожи одна на другую.

Книга не очень понравилась.

Параллели между творчеством Волкова и Баума можно проводить только по этой книге. Следующие пошли в совершенно разных направлениях.

Если задать себе вопрос: «Что всё-таки лучше — «Волшебник изумрудного города» или «Удивительный волшебник страны Оз», ответ довольно прост: книга Волкова несколько «совершеннее». Это как бы пропатченная версия книги Баума. Волков исправил несколько нелогичных моментов (например, сделал Тото говорящим — у Баума пёс молчит, как партизан, хотя Лев и другие животные вполне разговаривают), убрал слишком уж странные моменты (атакующие деревья, фарфоровую страну), переделал местные откровенно жуткие «стреляющие головы» во вполне реалистичных марранов.

Но «Волшебник страны Оз» тоже очень хорош. Я рекомендую прочитать обе книги, хотя бы для того, чтобы затем было проще вливаться в следующие части, многие из которых ещё лучше.

Одни повести удивительно хороши (хотя, имхо, имеет место некоторый перебор с жестокими сценами), другие — откровенно слабые. Так, мне совсем не понравилась финальная часть, «Визгун», и вот почему:

А больше всего впечатлил, наверное, «Пепел». Думаю, из-за того, что структура в этой повести несколько более сложная, чем в остальных, и в происходящее проще поверить.

Сначала не нравилось. Потом вдруг как понравилось!

1. «Дьявол в камне». Рассказ написан в странной манере — как-то отрывисто, рваными кусками, что сильно мешает прочувствовать описываемые события. Завязка намекает на расследование, но оно довольно куцее. Такое чувство, будто «Дьявол в камне» планировался более объёмным, а потом из него много чего вырезали.

2. «Имя зверя». Намного лучше. События становятся по-настоящему жуткими, погибает огромное количество людей, качественно создана атмосфера ужаса перед сверхъестественным.

3. «Так далеко до неба». Имхо, самая слабая часть цикла. Показалось, автор написал этот рассказ только для того, чтоб показать, что главный герой — та ещё скотина, и сочувствовать ему не стоит.

4. «Господь из дуба». После прочтения хочется просить: «Что тут, курва мать, произошло?!» (в хорошем смысле). Зверски жестокий и увлекательный рассказ с очень необычным злодеем.

5. «Ересиарх». Ещё более жестоко, чем «Господь из дуба» (по сути, этот рассказ посвящён пыткам). Хорошо, но разгадка, на мой взгляд, оказалась несколько банальной.

6. «Danse Macabre». Один из лучших рассказов. Тут есть загадка (

7. «Море и монастырь». Имхо, сильнейшая часть. Всё остальное стоило читать хотя бы ради неё. Страшная тайна, неожиданная развязка — всё, как мы любим.

Мне понравились почти все рассказы. Больше всего впечатлили следующие:

1. «Магия крови». История Кенниса, сущности могучей и загадочной. Немного подробностей о быте и нравах кобринов, чуток специфики магии крови, короткая (но интенсивная) любовная линия.

2. «Демон и дева». Клюзерштатен — редкостный мудак, но рассказ хорош тем, что он запутанный и загадочный. А ещё тут есть молодой Бриар.

3. «Император». Великолепно, особенно первые 60%, когда рассказывается о том, что случилось, и как главный герой

4. «Невероятные приключения гоблина Хлебало». Не то, чтобы этот рассказ мне особо понравился, но он очень необычный, совсем не в стиле Рудазова. Эксперименты — это прикольно.

5. «Посиделки у Хальтрекарока». Круто! Мой любимый рассказ сборника и в целом, имхо, один из лучших образчиков творчества Рудазова. И это забавно, ведь тут, по идее, не происходит ничего особенного. Ну просто вечеринка у Хальтрекарока, со своей, хмм, спецификой.

Не очень понравились два рассказа:

1. «Болезнь чакр». Тут как будто бы и сюжета нет. Это просто описание катастрофического события, практически без интриги.

2. «Обрубок». Рассказ, по сути, нужен только для того, чтобы закрыть сюжетную дыру «Апофеоза». Ну не то чтобы «дыру», а скорее «непонятку». Неплохо, но не более. Кроме того,

Мне, к сожалению, вторая и третья книги понравились меньше, чем первая.

Самое главное — тут намного меньше юмора. Действительно забавными были только

Я не хочу сказать, что «Разорванное пространство» — плохая книга. Совсем нет, она нормальная. Но, имхо, третья часть могла бы брать чем-нибудь другим, если не шутками. Например, картинами Армагеддона (у нас тут всё-таки целая цивилизация стоит на пороге уничтожения). Или многоуровневыми интригами. Да, кстати, насчёт интриг. Не ждите сложной детективной линии или «игры престолов» —

В общем, это обычная книга, без каких-либо откровений.

Книга сильно отличается от первой части. «Лекарь» был похож на приключенческий роман с обилием допущений. «Шаман» намного более реалистичен и напоминает скорее жизнеописание. Странно, что жанр тут один и тот же — эта часть намного ближе к «исторической прозе/реализму», чем предыдущая.

Из-за особенностей повествования страдает динамика. События происходят сравнительно редко, особенно поначалу. Единой сюжетной линии почти нет

На мой взгляд, «Лекарь» был лучше. Но «Шамана» читать было интересно.

Искать тут НФ или, скажем, боевую фантастику, не стоит. «Крушение империи» — это явная космоопера и «планетарный романс». Проблемы решаются интригами, отсутствуют древние и загадочные инопланетяне. Книга Скальци чем-то напоминает некоторые работы Бэнкса (я имею в виду цикл о Культуре), только в гораздо меньшем масштабе.

Имхо, главное достоинство «Крушения...» — юмор. Он по-настоящему смешной (вообще у этого писателя часто получается удачно шутить), хотя и разворачивается порой в очень драматичной обстановке.

Сюжет заинтересовал. Очень интересно, что будет в следующих частях.

Очень хорошо!

Давно искал я книгу, похожую на мой любимый «Вокзал потерянных снов» Мьевиля. Нашёл.

«Город лестниц» начинается очень неторопливо. Даже слишком неторопливо, и это, имхо, его главный недостаток. Примерно одну восьмую объёма занимает... Ну, не знаю, ничего. История о том, как главная героиня приезжает в город. При этом события почти отсутствуют. Не все продерутся через вступление.

Затем начинается что-то вроде детективной части — мне начало казаться, что вся книга будет про кулуарные интриги.

Но я никогда ещё так не ошибался!

Потом начинается экшн — очень крутой, с чудовищами и магией. Описанный Беннетом мир вызывает интерес, местная концепция богов необычна и свежа. Более того, многие вопросы получают ответы, и ответы эти не портят сюжета! Реализма в сражениях маловато — битвы тут исключительно «комиксные», но это здорово добавляет увлекательности. Ставлю 10 за сочетание великолепного экшна и удивительной мифологии.

Хорошо. В некоторых моментах даже очень хорошо. Но не обошлось и без недостатков:

1. Многословность. Книга существенно выросла в объёме по сравнению с предыдущими. Достигнуто это не за счёт возросшей плотности событий, а за счёт увеличения объёма описаний. Из-за этого читать иногда становится тяжело.

2. Злодеи. Очень уж они схематичные. Оба главных злодея за весь цикл произнесли всего несколько фраз, причём фразы эти были, ну... максимально нелепыми, «тёмно-властелинскими». Даже какие-нибудь чёрные колдуны в говардовских рассказах о Конане кажутся гораздо более «многомерными» по сравнению с местными Главными Гадами. Честно говоря, не совсем понимаю, как кто-то в Мидгарде мог прельститься откровенно людоедской идеологией этих двоих?

3. Концовка. Совершенно банальный deus ex machina. Я понимаю, что к этому всё и шло, но хотелось бы чего-то поинтереснее.

Имхо, лучшей остаётся первая часть цикла, где была загадка и были ужасы. Но последняя книга тоже неплохая. По крайней мере, здесь есть хорошшо описанные битвы разной степени эпичности.

На мой взгляд, намного слабее первой части.

Автор переусердствовал с крутизной главного героя. В первой части его сила имела логические объяснения — современное оружие, долгое обучение, симбиот в мозгу... Во второй части ГГ

Многие удачные находки первой части не используются. Меньше стало загадок, почти пропали элементы боди-хоррора. Помните жуткую историю крабов из первой книги? Как выяснилось,

Наконец, многовато стало долгих философских разговоров. Экшн-сцена — дооолгий разговор или внутренний монолог персонажа — экшн-сцена. Вот такая тут структура. Это сильно надоедает.

Под конец даже экшн-сцены становятся слабыми. Дважды ГГ разбирается с превосходящими силами неприятеля «за кадром»: «Перед глазами потемнело, потом рраз! — и все враги мёртвыми лежат». Не очень интересно.

Очень хорошо. И совсем не то, что я ожидал.

Не классическое фэнтези, не фантастика. Тут ближе к new weird и боди-хоррору, с лёгким налётом «конины» (я не о конях, а о Конане, варвар который).

Кстати, параллели с «Конаном» можно проследить довольно явственно. Имею в виду именно говардовского Конана, который регулярно сталкивался с древними тёмными проклятиями, безумными богами и жуткими цитаделями, подземелья которых соединены с Адом. Тут примерно так же, только ещё менее понятно. Правда, в самом конце книги происходящее объясняется... частично. А клиффхэнгер на последних страницах просто ошеломляющий.

Книга жуткая и увлекательная. Перевод вроде неплохой, но странно звучит слово «вкусняшка», немного чуждое среди всего вот этого вот.

Книга очень хорошая. Тут уже до меня много сказали о её достоинствах, так что я постараюсь сконцентрироваться на недостатках.

1. Медленный старт. Нет, серьёзно, очень медленный. Книга здоровенная, но настоящие события начинаются только во второй половине.

2. Слишком много персонажей. Я понимаю, что автору хочется рассказать побольше историй, но введение такого количества сущностей может привести к неприятным последствиям. Например, получится как у Камши с её «Отблесками Этерны»: «Перед вами — первая часть третьей книги третьего тома пятого романа цикла...» Или как у Перумова, у которого та же проблема — слишком много линий, которые нормально раскрутить не получится. Но будем надеяться на лучшее.

3. Некоторый перебор с интригами. Детективные линии в этой части получились очень уж запутанными, не оставляющими читателю шанса самостоятельно их разгадать.

4. Клиффхэнгеры. «Янмэйская охота», как обычно, обрывается на самом интересном месте.

5. Аниме. Я имею в виду, вот эти персонажи, которые в одиночку побеждают целые толпы врагов, как в аниме. И ладно ещё та самая «бригада», с ними понятно — у них есть Предметы, они могут без особого труда разбить небольшую армию. Но у нас есть те два шавана — такие крутые воины, что с ними, кажется, вообще невозможно справиться. И, конечно же,

6.

А так всё очень круто.

Прочитав все вышедшие на данный момент книги цикла, хочу задать только один вопрос: «Роман Суржиков, вы кто?!»

Никакого негатива. Просто я никак не могу поверить, что цикл такого уровня вышел из-под пера молодого автора. Может, нет никакого Романа Суржикова? Может, это коллективный виртуал Мартина — Ротфусса — Сандерсона и всех остальных корифеев мирового фэнтези? Нет, серьёзно, вот собрались как-то, к примеру, Мартин и Ротфусс. Мартин говорит: «Не хочу пока писать эти ваши Ветра Зимы, отдохнуть мне надыть». А Ротфусс ему: «Как я вас понимаю, сэр!» И решают написать книгу вместе. На русском языке. Под псевдонимом «Роман Суржиков»...

А если серьёзно, то это — великолепный цикл. Не могу сказать, что он лучший в мировом фэнтези, но в русскоязычном нет ничего, что могло бы сравниться. Да, повествование иногда кажется затянутым, но это же эпическое фэнтези. Его и нужно писать вот так — «с чувством, с толком, с расстановкой», подробно описывая каждую деталь, концентрируясь на чувствах главных героев.

Не подумайте, на самом деле на Мартина и Ротфусса не похоже. Для Мартина тут маловато смертей, для Ротфусса — нет мусипусечки-главного героя, которого любят все женщины, и который побеждает врагов одной левой. Но по уровню мастерства — точь-в-точь.

Определённо стоит прочтения.

Было очень интересно, пока действие разворачивалось в космосе. После того, как оно перешло... ну, в другое место, стало далеко не так хорошо (хотя концепция забавная). Эпилоги неплохи, но, имхо, они слишком уж сильно выбиваются из канвы повествования, в том числе и по стилю. И вообще, мне показалось, что эти самые эпилоги слишком уж многословны, особенно два последних. Я понимаю, романтика, переживания, но необходимость показа чувств персонажей не ознаачает, что их нужно демонстрировать так долго! Тем более если вся книга до этого — довольно весёлая фантастика.

Прочитанным в целом доволен, это очень необычное произведение, но необычность эта, на мой взгляд, несколько не такая, как хотелось бы.

Некоторые рассказы очень хороши. Мне больше всего понравились:

1. «Демон в шкатулке». Приятно было узнать, что случилось со старым знакомым. Да и сюжетно рассказ неплох — например, тут есть демон-извращенец (а что ещё нужно для счастья?).

2. «Великая охота». Лахджа, которая так раздражала в предыдущей книге, наконец-то стала интересной. Новый персонаж, Майно Дегатти, как минимум любопытен — особенно своим способом колдовства.

3. «Любовь великана». Это уже замах чуть ли не на эпос.

4. «Принц эльфов». Какой же болван этот принц эльфов, Господи! Однако сюжет рассказа вполне реалистичен. Не отсылка ли это к коронавирусным событиям и неприятию карантина некоторыми личностями? Кстати, почему Рудазов начал называть эльфов «расой»? Вроде как раньше он отмечал, что эльфы — не раса, а биологический вид

5. «Тёмный Господин». Имхо, рассказ хорош благодаря личности одного из главных героев —

6. «Не в ладах с собой». Милая история становления Майно Дегатти. Единственное, что не понравилось —

Теперь о тех, что не понравились:

1. «Рыцарь и ведьма». Не то, чтобы этот рассказ мне совсем не понравился, но сюжет закручен недостаточно лихо.

2. «Хлебный голем». Этакая альтернативная версия Колобка. Главная проблема — история достаточно предсказуемая. Вдобавок, я не совсем понимаю, как какой-то заштатный маг из захолустья смог создать такую могучую сущность.

3. «Долг палача». Вроде и неплохо, но проблема в том, что если заменить всех персонажей людьми, ничего не поменяется. Ничего особо демонического, «паргоронского» — просто

4. «Гребни». Попытка показать нечеловеческую логику демолорда. Попытка так себе. В результате древний и могучий демолорд выглядит не таинственной сущностью, а просто странным парнем со странными увлечениями.

5. «Хальтрекарок идёт в гости». И снова неплохо, и снова слишком просто. Да, план был замечательный, но то, как легко всё в итоге разрешилось, испортило впечатление.

6. «Три гохеррима». Этот рассказ мне понравился меньше всего, хотя, казалось бы, тут было эпическое сражение — наверное, самое эпическое из всех книг Рудазова. Но эпическим это сражение было искличительно де-юре. Де-факто оно напоминало скучную возню (примерно как сражения в «Апофеозе»). Неужели автор совсем забыл, какие крутые битвы он описывал раньше?

Первую часть читал с удовольствием, а вторую «домучивал», чтобы узнать, что будет в конце. Вот мои претензии:

1. Пропала тайна. Нам рассказали, кто такие эти одержимые, и ответ оказался довольно банальным. Более того, из-за этой банальности злодеи сильно «очеловечились». В первой части они казались неведомыми неостановимыми чудищами, тут... ну так себе.

2. Пропал ужас. Эта претензия связана с первой. Злодеи стали простыми и понятными, а самого злобного и мерзкого персонажа первой книги тут почти нет. Ну да, есть несколько жутких моментов, но это не так пугает, когда ты в курсе, что происходит.

3. Любовные сцены. Джошуа безумно хотят вообще все женщины. Ну вот невероятно хотят, даже сдерживаться не могут, вне зависимости от возраста и социального статуса. Его хотят дочери, матери, репортёрши, королевы... Вы не подумайте, я не ханжа, только выглядит всё это как-то слишком... быстро, что ли? Ну вот я бы понял, если б таким вниманием был обласкан какой-нибудь суперкрутой космический пилот, капитан корабля, герой войн (красивый вдобавок). Но у Джошуа на начало книги есть, по сути, только последнее — (красивый вдобавок). Крутым героем он становится уже потом. Это выглядит как у Сергея Лукьяненко — у того тоже главных героев почти всех книг безумно желает каждая женщина, хотя в принципе не за что.

4. Очень много текста. Нет, ну действительно очень много. Я так понимаю, это у Гамильтона такой элемент авторского стиля, только вот многовато лишнего. Недаром говорят, что краткость — сестра таланта.

Немного похоже на первую книгу «Хроник Нарнии», только веселее и не так масштабно.

Недостатки:

1. Главные герои. Саймона трудно отличить от Питера. Имхо, трое ГГ на такую небольшую книгу — перебор. В итоге получилось, что нормальный характер есть только у Пенелопы.

2. Некоторая скомканность последней четверти. Подготовка к финальному сражению выглядит намного более проработанной, чем само сражение.

3. Образы некоторых персонажей. Многие тут введены в сюжет, но проработаны лишь минимально. Скажем, мадам Гортензия, которая появилась вначале, а потом про неё все забыли. Или Дульчибелла — сначала у неё была какая-то роль, а потом исчезла. Имхо, Джеральд Даррел хотел добавить в книгу побольше всего, но в итоге количество преобладает над качеством.

Это, в принципе, и были все недостатки. Среди достоинств — яркие образы Попугая и Этельреда, интересные приключения на Оборотневом острове, приятная и жизнеутверждающая концовка.

Отличная книга, чтобы читать детям.

Кто-то прорекламировал мне эту книгу как НФ, но это, конечно, совсем не НФ. Это космоопера, которая местами переходит чуть ли не в хоррор (очень интересное сочетание, кстати). К НФ можно отнести разве что первую четверть книги, и, должен признать, что первая четверть — самая слабая в ней. Но потом, когда действие переходит на Лалонд, всё становится намного лучше.

Книга хороша именно тем, за что мы любим космооперы — загадочными цивилизациями из глубин космоса, чудовищными тварями из неизведанных галактик, перестрелками из бластеров («мазеров»)... А также тут есть нечеловечески жестокие убийства.

Тем не менее, недостатки тоже имеются. Например, сексуальные сцены. Я обычно категорически приветствую сексуальные сцены — нет ничего плохого в сексе. Однако тут они выглядят как будто какими-то искусственными, ничего не привносящими в сюжет. Нет, ну серьёзно, какая разница для повествования, занимался

Увы, очень слабо.

Не триллер — мало саспенса (да и в целом не хватает активных действий).

Не сплаттерпанк — маньяки и пытки хоть и имеются, но их явно недостаёт, да и мотивация у злодеев хромает.

Не детектив даже — события развиваются не благодаря интеллектуальной игре, а из-за случайностей.

Но главная проблема даже не в этом, а в том, что автор ужасно растягивает повествование. Каждые десять страниц книги можно было бы ужать в одну без потери смысла, если избавиться от постоянных описаний душевных переживаний героев.

Разрываюсь между двумя мыслями:

1. С одной стороны, очень хотелось бы узнать, в чём тут, чёрт побери, дело. Что это за Город такой? Кто его построил? Зачем? Когда? Как вышло, что он, ну... такой?

2. С другой стороны, лучше не надо подробностей. Придумать крутую концепцию легко, а вот объяснить её так же круто — очень непросто. Если б мы получили ответы, вряд ли осталось бы хоть немного от того жуткого очарования, что сейчас есть в этом рассказе.

В любом случае, это короткий и до некоторой степени ошеломляющий рассказ, после которого хочется хорошенько подумать на тему прочитанного.

До Страуда и Роулинг, к сожалению, не дотягивает, но в целом книга очень хорошая. Чем-то отдалённо напомнила мьевилевский «Нон Лон Дон» — тут тоже есть некий другой мир с порой откровенно взрывающими мозг правилами, только сумасшествия поменьше.

К недостаткам могу отнести разве что главного героя. Нет, он довольно приятная личность, но совершенно не растёт над собой на протяжении сюжета. Он с самого начала хороший, отважный парень, и остаётся таким до самого конца. В нём нет почти никаких противоречий, что делает образ несколько... плоским, что ли? Вспомните Натаниэля из «трилогии Бартимеуса» Страуда — тот из наивного (хоть и амбициозного) ребёнка превратился в негодяя и эгоиста, а затем — в героя. Тут ничего такого нет.

Но читать было приятно. Даже интересно стало, что там в следующих частях.

Это неплохая книга, но есть в ней несколько вещей, которые меня откровенно огорчают.

Взять, к примеру, описанный тут «любовный четырёхугольник»:

С этим же перекликается ещё один так себе момент — королева, Та, что Грезит:

Более «прозаический» момент, не основанный на моём восприятии — персонажи. Более-менее хорошо проработаны разве что Френсис, Леонсия и, пожалуй, Альварес Торрес. Остальные будто бы обозначены короткими мазками. И это было бы нормально, но у нас есть ещё Генри, который почему-то тоже практически не раскрыт! Мы даже о его характере почти не узнаём, Генри выглядит бледной копией Френсиса. И это при то, что он — один из ключевых героев!

Написано довольно сумбурно. Герои мечутся то туда, то сюда. В юности мне это нравилось, а вот после перечитывания во взрослой жизни уже стало как-то не так.

Самая серьёзная книга из цикла об Энси (цикл правильней было бы назвать «Энси Бонано и его женщины» — главному герою подозрительно везёт на отношения с красивыми девушками). И не потому, что здесь меньше юмора — наоборот, его полным-полно, и он великолепный, а потому, что поднимаются очень серьёзные вопросы.

Предупреждаю! Если вы страдаете ненавистью к «толерантности», вам эту книгу лучше не читать. Потому что авторская позиция насчёт мигрантов, сильных женщин и гомосексуальности вам наверняка не понравится. Да-да, третья книга цикла рассказывает именно об этом! Нет, Энси не стал гомосексуалистом, на этот счёт не беспокойтесь.

Шустерман подаёт всё очень интересно и аккуратно. Единственная проблема, имхо, заключается в том, что некоторые концепции выглядят уж слишком невероятно. Впрочем, это же развлекательная книга для подростков. Невероятное тут не сильно вредит.

P.S.

Серия книг о черепашках-ниндзя от издательства «Минск» — литература очень специфическая, но не обязательно плохая. Есть в ней и хорошие работы. Судя по всему, над книгами работали разные авторы, у некоторых получалось лучше, у некоторых — хуже. У некоторых — очень сильно хуже.

Безотносительно художественных качеств «Дерева познания» (а они довольно низкие), это произведение — наглый плагиат. И если некоторые другие книги серии брали какой-нибудь сравнительно популярный киносеттинг и добавляли туда черепашек, то тут «писатель» разошёлся ни на шутку. Он внаглую передрал целые куски из разных произведений — например, из «Абсолютного оружия» Шекли. Вот т.е. просто дословно вставил сюда.

Фу таким быть.

Подозреваю, что в этой книге по замыслу автора не должно было быть черепашек-ниндзя. Нет, серьёзно, они тут выглядят, как зонтик у рыбы (хоть и являются главными героями). Судите сами: нет Шреддера, Кренга, Бастера Стокмана и прочих; за весь сюжет — всего одна серьёзная драка (!) — и это в книге, на обложке которой написано «Черепашки-ниндзя» ! Практически ничего общего с комиксами и мультсериалами.

Подозреваю, что автор принёс в издательство книгу с другими героями, но его попросили срочно добавить черепашек, чтоб лучше продавалось.

Тем не менее, это не самое плохое произведение этой серии. Читать интересно. А некоторые моменты (например, сцена с маскировкой) так и вообще великолепны.

Надеюсь, у автора всё хорошо.

Книга отличная. Понравилась больше двух предыдущих частей, хотя, конечно, есть огрехи. Серп Годдард, к примеру, ну просто очень уж злобным получился. Как будто хочет откусить ухо всем, кто его окружает. Причём явных предпосылок для такой злобы Шустерман читателю не дал. Ну да, у Годдарда вроде как было не самое приятное детство, но и не настолько чудовищное, чтобы убивать людей тысячами! Получился этакий очень злодейский злодей.

Резко возросла глобальность. В The Toll события выходят на планетарный уровень,

Однако я не рекомендую начинать знакомство с творчеством Шустермана с цикла про серпов. Это блюдо скорее для уже состоявшихся поклонников таланта этого автора.

Это довольно увлекательный цикл, который, увы, страдает от классических проблем подросткового фэнтези. Например — пафосных прозвищ. Я могу принять пафосные прозвища, если они оправданы сюжетно. Вспомнить, к примеру, «ПЛиО» — Эйрис II Таргариен действительно Безумный Король, он по-настоящему двинутый. В сюжете он напрямую участия не принимает, но хотя бы по рассказам других персонажей становится понятно — это полный псих, которого не хотелось бы повстречать в тёмной подворотне.

В «Ветре и искрах» у кучи персонажей имеются пафосные прозвища. Да-да, не по одному прозвищу, а по 5-6. Зачем столько? В «ПЛиО» с какой-нибудь Тиа по количеству «никнеймов» могла посоперничать разве что Дейнерис Бурерождённая, Неопалимая, королева Миэрина, Разбивательница Оков, Мать Драконов, «Которую Сапогами Попирают Из Вселенной» (С), и прочая, и прочая. Но даже у Дейнерис обилие титулов в некоторых местах звучит смешно, хотя она совершила немало великих поступков прямо у нас на глазах. А тут мы читаем про неких персонажей с обилием прозвищ, и прозвища эти не выглядят заслуженными. Ну да, Тиа и остальные Проклятые — крутые маги, но до такого пафоса их крутизна явно не дотягивает. По крайней мере, Алексей Пехов изобразил их не настолько великими и страшными.

И ещё одно. Зачем было придумывать слово «гийяны»? Это же, по сути, очередное слово для обозначения наёмных убийц. Почему бы не называть их просто «наёмными убийцами»? Зачем было придумывать нары и минки, если они ничуть не отличаются от часов и минут? Было бы понятно, если б эти слова обозначали что-то новое и необычное, но в таком контексте это только добавляет пустого пафоса. Смотрите, я не обычный убийца, а гийян!

Ещё одна проблема — несовершенство слога. Все эти «её глаза потемнели от ярости», «в его глазах мелькнул гнев» и всё такое. Вот вы когда-нибудь видели человека, у которого глаза темнеют от ярости? Что имеется в виду — темнеет радужная оболочка, склеры или просто под глазами появляются огромные тёмные мешки?

Читать интересно, однако, имхо, две последние книги вполне можно было объединить. Зачем столько самокопания Несса? Для чего его бесконечные путешествия в компании с солдатами, имён которых мы всё равно не запомним?

В конце концов авторы просто не дожали линию Кори. Подразумевалась, что она

Получилось типичное фэнтези для подростков, в духе Перумова.

Первая книга успешно косит под городское фэнтези. Начиная со второй становится понятно, что это фэнтези самое что ни на есть классическое, отнюдь не городское. Современный город, да и вампиры здесь являются всего лишь декорациями. Ничего бы не изменилось, если б вместо современной «Столицы» действие происходило в каком-нибудь средневековом Лондоне. Ну а что, вместо автомобилей герои ездили бы на лошадях, а телефонами они и без того почти не пользуются, предпочитая телепатию. Да и сами киндрэт... Опять-таки, ничего бы не поменялось, если б это были не вампиры, а какие-нибудь враждующие ордена магов. Это не «городское фэнтези», и не книга о таинственных и клыкастых повелителях ночи — это совершенно типично «пеховское» фэнтези про разборки магов.

Как и в серии «Ветер и искры», в «Киндрэт» две последние книги можно было бы без проблем объединить в одну, убрав длинные флешбеки и самокопания персонажей. Только в «Искрах» последние две книги были хорошими, хоть и затянутыми. А тут... ну, лучше сами убедитесь. Особенно огорчил Главный Гад — ну абсолютно типичный тёмный властелин и злодейский злодей!

Но первые две книги читаются очень хорошо, за это большое спасибо.

Вторая книга превосходит первую по всем параметрам, но прежде всего — по техническому исполнению.

«Джанга с тенями» уже не выглядит затянутой экспозицией — тут намного больше экшна и намного меньше рассказов об обустройстве Сиалы. Именно в «Джанге» (чуть не написал «Джанго», типа «Джанго освобождённый») начало ярко проявляться мастерство Алексея Пехова в описании сражений — несколько страниц битвы между

Главная особенность книги, которая в юности поразила меня в самое сердце — обилие смертей главных героев, причём умирают тут те, кого жалко (Мартина я тогда ещё не читал). Если в первой книге

Остались некоторые свидетельства того, что серия «Хроники Сиалы» — первая у автора. Например, ночное зрение главного героя, которое упоминалось в первой части и было им потеряно там же. Зачем вообще было его упоминать, если оно совсем никакой роли в сюжете не играет (и в третьей книге его тоже не будет, кстати, где оно пришлось бы весьма кстати). Такое чувство, будто Алексей Пехов изначально хотел наделить Гаррета умением видеть в темноте, но потом понял, что это уже будет читерством.

В «Джанге» ГГ наконец-то смог блеснуть воровским искусством! Правда, этого всё равно мало. Снова, как и в «Крадущемся...», есть несколько крутых «флешбеков» — особенно впечатляет история Джока Имарго.

Из нескольких отзывов с удивлением узнал, что тут, оказывается, слишком часто пересказывают события первой части. Перечитал специально, чтобы проверить, так ли это, т.к. при первом прочтении такого не замечал. И да, пересказ событий «Крадущегося в тени» имеется, но его ведь совсем мало!

Книга, без сомнения, несовершенная. Сразу видно, что это первая серьёзная работа автора. «Крадущийся в тени» напоминает набор надёрганных со всех сторон штампов — тут тебе и стандартный комплект биологических видов (эльфы, орки, гномы, карлики, люди), и Древнее Пророчество, и Избранный главный герой, и Тёмный Властелин, который сидит в своём Тёмном Замке и вынашивает планы по захвату планеты...

Алексей Пехов, впрочем, пытается разбавить штампы необычными задумками. Эльфы/орки тут не совсем стандартные, есть некие доралиссцы (правда, после первой книги они почти пропадают из сюжета); главный герой — не доблестный паладин и даже не рубака-наёмник или ученик мага, как это обычно бывает, а вор (хотя его воровские навыки используются не слишком активно), да и Тёмный Властелин вроде как не то, чтобы совсем тёмный, а просто очень сильно обиженный.

Некоторые авторские ходы выглядят откровенным натягиванием совы на глобус. Скажем, идея с «Заказом». Видите ли, если вор согласился на «Заказ» (процедура его принятия включает произнесение нескольких слов), то он обязан в лепёшку расшибиться, но выполнить этот самый «Заказ» под угрозой неминуемой кары местного божества. Если подумать, похоже, что автору было просто-напросто лень выдумывать более внятную причину для того, чтобы Гаррет действительно отправился в Храд Спайн. Можно было лучше. Скажем, пускай король угрожал бы в ином случае убить страшной смертью учителя Гаррета. Или что-то вроде того.

Можно, конечно, предъявить претензию относительно общей несерьёзности атмосферы романа. Мол, у нас тут Легионы Зла готовятся убить всех человеков, а персонажи постоянно шуточки шутят и дурака валяют. Можно, но зачем? Серьёзно, вам бы больше понравилось, если б клишированая история про Пророчества и Эльфов подавалась на серьёзных щах? Это было бы ещё смешнее. И глупее.

Тем не менее, по ходу чтения (особенно если до этого прочитал более поздние книги Пехова) становится видно, что именно тут расцветали те самые авторские черты, за которые мы любим этого писателя. Это, к примеру, интересный мир, который так и хочется исследовать (жаль, что по нему нет официальных материалов), достаточно яркие характеры (хотя и не у всех персонажей), отлично написанные «флешбеки» (вроде того, что про Харьганову Пустошь).

Да, избалованным Сандерсоном и Аберкромби эта книга вряд ли понравится. Но я бы горячо порекомендовал её подростку, который только начинает знакомство с фэнтези.

Возможно, кто-то начнёт читать эту книгу, услышав, что в ней, дескать, одним из центральных персонажей является тот самый Рагнар Лодброк — отважный герой викингов, так ярко показанный в одноименно сериале.

Так вот, тут его нет. Ну серьёзно, вообще нет. Совсем. Да, имеется персонаж, которого зовут Рагнар, но это совсем другой Рагнар! К тому моменту, как начались действия «Последних королевств», Рагнар Лодброк уже умер (ну, предположительно — мы вообще не очень много о нём знаем). Тут действуют только сыновья Лодброка — Убба, Ивар и другие, и то, примерно к середине повествования их становится очень мало. Желающим узнать подробнее о знаменитом викинге лучше поискать что-нибудь другое.

Но книга очень крутая. Она полна сражений, жестокого викингского юмора и всего такого. Описаний быта минимум, много войн и политики. Рекомендую.

Всё-таки у Александра Рудазова гораздо лучше получается задавать вопросы, чем отвечать на них. Завершение цикла получилось, ну... скажем так, примерно таким же, как завершения остальных его циклов.

Главная проблема заключается в том, что автор загубил огромное количество интересных идей. Помните Антикатисто? Ну да, ту невероятно могучую и загадочную сущность, когда-то побеждавшую лорда Бельзедора. Мне вот всегда было интересно, как Александр Рудазов покажет нечеловеческую психологию такого существа, объяснит его мотивы. Знаете, что получилось в итоге?

Или вот, к примеру, в один момент герои посещают Сабрегона — величайшего антимага этого мира. Т.е. крайне крутого персонажа, которого интересно было бы увидеть в действии. И что, думаете, автор показывает этого героя через действие? Нет уж, тот просто болтает, причём изрекает абсолютные банальности.

О, и ещё одно. Герои попадают в

Ещё один момент:

Битвы... Не ждите тактически изысков «Войны колдунов» или кровавой бани «Битвы полчищ». На всю книгу — всего пара сражений, причём только одно из них описано действительно подробно — финальное. И то, даже здесь всё вышло далеко не так красиво, как когда-то получались битвы Креола сотоварищи. Скажем, манера боя Хаштубала Огнерукого описывается примерно так: «Хаштубал жёг огнём и всех сжёг». Ну да, я понимаю, у него довольно прямолинейная стихийная специализация, но Астарон Ледяной и Ярджун Испепелитель тоже имели узкую стихийную специализацию, и это не мешало им драться красиво! А магия Локателли вообще выглядит не очень подходящей для боя.

В худшую сторону изменились и главные герои. В первой книге у каждого персонажа была своя «фишка», причём фишками эти они активно пользовались. Тут фишки как бы остались, но именно что «как бы». Танзен намного реже меняет облики, брат Массено почти не пользуется особенностями своего зрения. Полугоблина-вора Плаценту зачем-то сделали отличным бойцом. Как он им оказался? Он ведь был классическим вором в предыдущей книге, а тут вдруг побеждает тренированных рыцарей. Такое чувство, будто автор просто не смог придумать Плаценте соответствующей его способностям роли, и потому наделил его частью способностей Мектига. А вот с Дрекозиусом ситуация обратная — если в «Криабале» он был нужен только для того, чтобы видеть сны о криабалах, то тут превратился в дипломата сотого уровня, способного уговорить кого угодно на что угодно. Нет, он и раньше отличался неплохо подвешенным языком, но тут это превратилось просто в какой-то абсурд.

Добавлена любовная линия... опять-таки, не очень хорошо сделанная. Вообще не совсем понятно, зачем она была — на сюжет она никак не повлияла. Сюжет отдельно, любовная линия — отдельно.

Ну и что касается нового персонажа, демоницы Лахджи... Даже и не знаю, что сказать. Проблема в том, что у неё нет драмы, нет конфликта, нет развития как персонажа. Она демон, очень сильный, с кучей способностей, лишённый недостатков, да ещё и не злой в отличие от подавляющего большинства демонов! Ладно, я могу поверить в незлого демона, но в демона, который не поглощает души... Это максимально странно. Александр в своих книгах не раз называл тьму «величайшим осквернителем». Помните, что стало с паладинами, когда их оскверняло тьмой в «Заре над бездной»? Они мгновенно становились злобными, кровожадными тварями. Антикатисто под воздействием тьмы из спокойного и уравновешенного мага превратился в жуткого монстра. А вот великой и могучей Лахдже всё нипочём. Она идёт по сюжету насквозь, у неё практически всё получается. И это выглядит не очень.

В общем, первая часть была лучше.

Это, конечно, совсем не хоррор. Фэнтези! Максимум — «дарк фэнтези», которое поначалу успешно притворяется хоррором. Как будто фэнтези убило ни в чём не повинный хоррор, влезло в его шкуру и теперь пытается вовсю его имитировать, но если присмотреться, становится понятно, что что-то здесь не так...

Главная проблема романа — монстры. Чтобы изобразить абсолютно чужеродных, невообразимых чудовищ, сводящих с ума одним своим видом, нужно немалое писательское мастерство. Беннетт — хороший писатель, но тут ему мастерства не хватило. В итоге получилось примерно так:

Книга от этого менее интересной не становится, зато становится менее загадочной. Однако я всё равно её рекомендую — это увлекательное чтение, в котором, к сожалению, слишком много ответов и слишком мало вопросов.

Поначалу я настраивался на что-то вроде психологического триллера про маньяков. Возможно даже что-нибудь в духе Донато Карризи. Ну просто вступление было точь-в-точь — исповедь главной героини у психиатра, проблемы в семье, маньяк-педофил... Правда, потом всё сильно изменилось. Это совсем не триллер, и уж тем более — не психологический. Это боевик. Ну разве что совсем немножко «психологический».

Структурно книга напоминает «Страну Лавкрафта» этого же автора (по крайней мере, поначалу) — набор отдельных историй, связанный общими персонажами. Только тут истории всё-таки связаны между собой более тесно. Моя главная претензия — слишком уж резко нарастающий градус сверхъестественного. Если сначала нам только намекают на

Я не говорю, что книга плохая. Она динамичная, интересная, хорошая, но хорошая не в том смысле, в котором кажется поначалу. Я бы порекомендовал её любителям боевиков.

Мне очень понравилась «Тень ветра», а вот «Игра ангела» произвела намного более слабое впечатление.

Главная претензия — я не мог поверить главному герою. Например, я совершенно не понял, из-за чего тот

Дальше — любовная линия. Опять-таки, тут всё сильно неубедительно. Я не поверил в любовь ГГ и

И в целом персонаж ведёт себя, как чудак на букву «м» — всем грубит, на всех срывается. Ни малейшей симпатии к нему я не почувствовал за всю книгу. И это тем более удручает, если вспомнить, насколько приятно было читать о похождениях Даниэля из «Тени ветра«! Скорей всего дело тут в том, что читатель словно бы рос вместе с Даниэлем, проходил все стадии его взросления, а тут перед нами состоявшийся, но крайне инфантильный человек.

Очень понравилась завязка — загадочно, интересно. А вот кульминация превратилась в чуть ли не боевик, с горой оторванных конечностей и реками крови. Я ничего не имею против такого контента в книгах, но это не совсем то, чего я ожидал.

Однако моя главная претензия — персонажи. До чего же это неприятные личности (в большинстве своём)! Чуть ли не сплошь алкаши (причём в самой неприятной своей разновидности — алкаши, уверенные, что они всё делают правильно, а в их проблемах виноваты окружающие), дремучие, скандальные... А самое неприятное заключается в том, что персонажи эти очень реалистичны. Нет, ну серьёзно, вокруг нас таких пруд пруди.

Порадовала мифология романа. Автор рассмотрела

Первая четверть книги, в которой автор расставляет фигуры на доске, очень хороша. Загадка тут ещё круче, чем в предыдущем романе серии. Становится интересно, как же автор с ней справится.

В итоге... ну да, Донато Карризи распутал узлы, но сделал это как-то... не знаю, как-то очень уж по-голливудски, что ли. Нет, тут всё по-прежнему очень мрачно и таинственно, но до некоторой степени банально.

И ещё один момент. Похоже, синьор Карризи очень хорош в триллерах, но откровенно плох в детективах. Помните, как в предыдущей части следствию помогала монахиня со сверхъестественными силами? Этакий Deus ex machina. Тут её, к счастью, нет. Но есть кое-кто похожий:

Чтоб я поставил книге 10 баллов, она должна сделать ровно одно — заставить меня в процессе чтения издавать удивлённые/восхищённые восклицания (вроде «Ничего себе тут придумали!», или «Вот это да! А что будет дальше?», или даже «(нецензурно)!») Так вот, эта книга с задачей справилась на все 100.

Не уверен, что могу её точно классифицировать. Это не совсем детектив, т.к. речь идёт не об интеллектуальной дуэли между сыщиком и преступником. Это не любовный роман — любовь присутствует, но она скорее фон, и уделяется ей не так уж много внимания. Триллер, что ли? Тоже не совсем — саспенс появляется только ближе к концовке. Тут всего этого понемножку. А ещё — тяжёлая, давящая атмосфера Испании времён Франко, история страшной мести, жесточайшие убийства и многое другое.

У автора интересная манера повествования. Сначала процесс идёт равномерно, но затем мы натыкаемся на некоего персонажа и выслушиваем его историю — не в статике, а в динамике, через события. В «Тени ветра» расположилась целая гора великолепных историй.

И самое главное — то, как ловко автор разговаривает на страшные темы. Тут происходит такое, что на неделии лишило бы сна многих людей, случись такие события в реальной жизни, но Карлос Руис Сафон подаёт все максимально легко, просто и понятно.

Великолепная развлекательная книга.

Читая эту книгу, я предвкушал, как поставлю ей очень высокую оценку. Девятку. А может и десятку — если концовка окажется особо удачной. Ведь тут есть всё, что нужно для произведения такого жанра: детективы, маньяки, жертвы, довольно умное расследование, а самое главное — великолепная атмосфера зла и мрака. Сюжет наполнен поистине шьямалановскими твистами.

Однако всё изменилось, когда я дочитал до определенного момента, а именно —

Этот отрывок просто-напросто выбил у меня почву из-под ног. Зачем?! Неужели автор не мог придумать более внятного продолжения расследования?!

Так что «Подсказчик» — это не детектив, а, скажем так, фантастический детективный триллер. Это не делает книгу плохой — просто если вы ждёте интеллектуальной игры, то знайте, что в определенный момент вы её лишитесь.

Единственный недостаток, который я вижу у этой книги — чрезмерный оптимизм. В этом романе Артур Кларк смотрит в будущее с надеждой, у описанного им человечества тут всё получается, прогресс не останавливается. Самое главное — люди по Кларку ведут себя разумно, подчиняются голосу разума! Один-единственный буддистский проповедник

Из-за такого оптимизма читать «Большую глубину» становится просто-напросто обидно. Хочется спросить: «Где мы повернули не туда? Что сделали не так?»

Но других недостатков, в принципе, нет. Это сравнительно неспешная научная фантастика «описательного» толка, т.е. суть здесь не в свершении некоего подвига, не в достижении результата, а скорей в жизнеописании ключевого персонажа. Не ждите острых сюжетных поворотов, а вот ценители спокойного, размеренного чтения наверняка будут довольны.

P.S. Я вообще не думаю, что книги способны «устареть». Если читателю кажется, что научно-фантастическая книга устарела, это скорей проблема фантазии читателя, который не способен вообразить себя на месте героя.

На мой взгляд, главная проблема — структура книги. Суть такова: главные герои (разношерстная компания незнакомых друг с другом людей) таинственным образом попадает в некое очень необычное место, явно работающее по неземным законам. И что, вы думаете, с этим делает автор? Нет, он не показывает этот мир подробнее, да и на новые загадки скуп. Он... пытается показать нам «богатый внутренний мир» персонажей. Причем через флэшбеки. Ну вот у этого мужчины в детстве случилось такое-то событие, у этой женщины — другое. И длится это долго, очень долго.

В чем проблема, спросите вы? Да в том, что читатель практически не знаком с этими героями! Не знаю, как вам, а мне было наплевать на туманное прошлое людей, которым я даже не успел начать сочувствовать. Не говоря уже о том, что эти рассказы о прошлом тут используются вместо ответов на реально интересные вопросы.

Во второй половине ситуация немного улучшается. Начинают происходить действительно сюрреалистические и жуткие события. Правда, к ним ещё нужно прорваться через многочисленные флэшбеки, на что хватит терпения не у всех.

Я, в принципе, могу понять, почему многим так нравится этот цикл. Написано действительно легко и интересно. Чандрианы — великая загадка, которую хочешь разгадать. Мир, в котором происходит действие, интересный. Да только всё это разбивается о несколько серьезных недостатков.

1. Течение основной сюжетной линии. Хотите узнать о чандрианах хоть что-то из двух здоровенных книг? У автора об этом другое мнение. Ему больше нравится описывать сексуальные и боевые подвиги ГГ. После чтения я подумал, что в свои 16-18 лет написал бы примерно так же — ну, о подростке, которому дают почти все женщины, который одной левой побеждает банды разбойников и всё такое. Конечно, я написал бы, будь я менее ленивым и более талантливым. Иногда создается впечатление, что Ротфусс просто не знает, как развивать основную сюжетную линию. Ну да, он придумал классную завязку, но дальше ничего сделать не может, и потому пишет про секс с фейри.

2. Айкидо. Почему это всегда айкидо? В «Волкодаве» было айкидо. В «Войне с демонами» у Бретта было айкидо. Вот тут опять — древнее и тайное айкидо, которое позволяет юноше побеждать здоровенных мужиков. Почему, скажем, не эльфийский кикбоксинг? Почему не гномья вольная борьба? Почему именно айкидо? А я скажу, почему. Потому что айкидо — очень удобное боевое искусство для писателя. Обычные боевые искусства требуют прокачки общей физической подготовки, регулярных спаррингов, специальных диет и других скучных вещей. А айкидо — это ведь так просто! Нужно всего лишь «использовать силу противника против него самого». Ну да, вот, скажем, хочет вас ударить крутой боксёр, а вы такой перехватываете его руку, чуть-чуть подталкиваете, и он летит вверх тормашками. Это именно так работает, ага.

3. Денна. Зачем она здесь? Я вижу этому только одно объяснение — Денна окажется каким-нибудь Пеплом, который всё это время изощрённо издевался над ГГ, формируя у того стойкий спермотоксикоз.

В общем и целом впечатление такое: Ротфусс в течение многих лет вынашивал и формировал концепцию первой книги, в итоге написал её... и столкнулся с тем, что не знает, о чём писать дальше. Всё. Боюсь, что в итоге получится, как с концовкой сериала «Игра престолов».