Если не сравнивать рассказ с шедеврами фантастики, а просто оценить «как есть», то могу сказать, что это очень неплохая единица в составе мира Полдня.

Любопытный феномен, который еще нужно осмыслить — мир Полдня порожденный Стругацкими и где-то Ефремовым — сформировал целую ветвь оптимистической фантастики, где присоседился также рассказ Худякова и еще немало других произведений. Просто микро эпизод Полдня.

В общем, если вам нравится идея мира Полдня, то рассказ зайдёт. А если нет, то проходите мимо.

Имя известного писателя Виктора Астафьева никогда не вызывало у меня каких-либо ассоциаций с космонавтикой, тем более с фантастикой, поэтому удивительно было обнаружить явные признаки жанра в рассказе «Ночь космонавта». Конечно, фантастика здесь малозаметна и выполняет второстепенную роль, но факт присутствия неоспорим.

Развернутую рецензию и разбор рассказа можно найти на моей страничке Фантлаба: https://fantlab.ru/blogarticle81521

У Житинского конечно много качественной фантастики — «Часы с вариантами», помнится, прочтенные еще в журнальном варианте, произвели на меня неизгладимое впечатление. Потом журнал куда-то делся, название повести, да и имя автора я забыл, но несколько лет назад наткнулся на «Часы с вариантами» в одноименном сборнике Ленинградской фантастики (1992).

Житинского я к этому времени уже хорошо знал, поэтому с удовольствием взялся за «незнакомую» как мне думалось повесть. Потрясающе. Иногда боишься перечитывать книги детства-юности из опасения, что разочаруешься, уверен этот страх знаком многим. Но здесь ничего подобного, наоборот — получилась смесь каких-то приятных узнаваний-воспоминаний и совершенно новых ярких впечатлений.

С удовольствием перечитаю повесть и в третий раз.

Стыжусь заранее, что приходится писать отзыв на сей опус.

Я его не читал. Я его слушал в аудиоверсии, от безысходности. (К чтецу, кстати, никаких нареканий, даже наоборот — он добросовестно пытался вытянуть утопленника.)

Отзыв я решился написать, лишь потому, что обнаружил пустоту на соответствующей страничке (Лаборатории Фантастики) данного произведения. Мне самому очень не нравится, когда в поисках отправной точки я иногда обнаруживаю на Фантлабе такие пробелы. Поэтому по мере сил стараюсь их восполнять.

Итак.

Это не фантастика. Якобы это детектив. Но скорее это дамский роман (повесть), с претензией на детектив. Пафосное название пусть не введет вас в заблуждение.

Единственный персонаж, который заставил немного приподняться мою бровь и слегка оживиться, это совершенно третьестепенный герой — Андрей Греков, режиссер из «Эй-Джи-Пи-Продакшн», с его шуточками-прибауточками, однако длительность его появления в сюжете подобна жизни падающей звезды.

В остальном, вас ждут многочисленные мучительные повторы в описании того, как и почему Маруся любит кофе, картонные персонажи и пресный текст. А если вы внимательно прочитали издательскую аннотацию, то в принципе, вы узнали о произведении почти всё существенное.

Поэтому моя оценка, лишь 5 из 10-ти. Хотя можно было бы поставить и меньше.

PS: Ну а когда я увидел в справочной системе Фантлаба, что данная повесть — часть цикла (!) «Расследование ведут Маруся и Гриша», тут уж цензурные слова у меня и вовсе закончились...

Повесть рассказывает о приключениях мальчика Никиты Кругликова по Московскому Садовому кольцу. Эта трогательная история, позволяет нам совершить путешествие по Москве конца 1950-х годов. Здесь есть то многое, что стало характерным портретом того времени: строительство парков и сталинских высоток, метро с бумажными билетиками, ну а самое главное — добрые люди, будто бы вышедшие из старых добрых советских кинокартин.

Прочитал официальную аннотацию и тут же отпало желание читать книгу. Если уже в аннотации содержатся ложные сведения. Что же нас ждет дальше?

Вы можете лично убедиться из официального описания, как в аннотации говорится о том, что Кубрик к моменту выпуска картины «2001: Космическая одиссея» (1968) якобы был никому неизвестным режиссером.

Это беззастенчивая ложь, рассчитанная на совершенно недалекого и некомпетентного читателя.

Истина состоит в том, что уже за 8 лет до «Космической одиссеи» Голливуд, который, как известно, всегда умел считать денежки, доверил тому самому, якобы «неизвестному режиссеру Стэнли Кубрику» (цитата из аннотации) снять фильм «Спартак» (1960) — между прочим самый дорогой на тот момент фильм поставленный в США.

Я уж молчу о «Тропах славы» (1957), «Лолите» (1962) и «Докторе Стренджлаве» (1964) — которые каждый по своим причинам взорвали в свое время кинонебосвод планеты, и все это было, на секундочку напомню, задолго до «Космической одиссеи».

Так что «компетентность» книги видна уже в первых строках аннотации.

Эта часть из серии комиксов открывает много неизвестного об одном из любопытных персонажей третьей части трилогии «Назад в будущее» – речь о Кларе Клейтон, ставшей верной спутницей Эмметта Брауна. В истории описывается детство, взросление Клары и вскрываются причины решения отправиться в Хилл-Вэлли, а также отчасти объясняется, родство душ Эмметта и Клары.

В этом комиксе показаны сразу три временных пласта: описание начинается 12 июня 1893 года, далее перетекает в историю Клары (от ее рождения) и включает в себя воспоминания доктора Брауна о событиях альтернативного будущего. И вновь возвращается к 1893 году, когда Эммет Браун вместе с семьей отправляется на паровозе в 1985 год.

Однако... «Все совершают ошибки, даже Балтиморский пушечный клуб».

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Этот цикл из девяти комиксов по мотивам фильмов «Назад в будущее» имеет прочную каноническую связь с оригиналом (кинотрилогией) так как в авторах имеется весьма авторитетное лицо — Боб Гейл.

Безусловно, это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто и с оригиналом слабо знаком. А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые не затрагивались в фильмах.

Предупреждаю, что сборник выглядит «неровно», в том смысле, что здесь под одной обложкой используются работы нескольких художников, поэтому каждый раз потребуется перенастройка воображения. Также, еще раз повторю, что удовольствие обеспечено лишь тем, кто исключительно хорошо знаком с оригиналом, так как повествование каждый раз апеллирует к очевидному знанию общей канвы сюжета. Для остальных же это будет выглядеть просто, как какой-то обрывочный фрагмент, начинающийся с полуслова и заканчивающийся также. К тому же несмотря на краткость каждой истории некоторые из них поданы в формате «история в истории».

Итак, данный сборник позволяет заполнить определенные сюжетные лакуны, подобно нескольким недостающим фрагментам пазлов.

Подробности по каждой истории я опишу в отзывах на соответствующей страничке каждого из девяти комиксов.

Вероятно все помят тот эпизод в конце первого фильма «Назад в будущее», когда Делориан неожиданно приобрела несколько новых свойств — во-первых, благодаря преобразователю энергии теперь нет нужды в дорогостоящем и редком топливе-плутонии, а во-вторых, автомобиль неожиданно взлетает. Этот комикс расскрывает некоторые подробности того, как именно доктор Браун улучшил свой автомобиль.

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Данная часть из сборника комиксов «Назад в будущее» подана, как история в истории. Доктор Эмметт Браун делится со своими сыновьями (естественно, дело было в XIX веке) воспоминаниями о том, как Марти познакомился с Дженнифер (естественно, дело было в XX веке). Попутно становится понятно (но лишь отчасти), как же этакий «сухарь от науки» сумел-таки без оглядки влюбиться в Клару и стать столь пылким семьянином.

Название этого комикса — «Социальное давление» — в моей интерпретации, указывает на то, что в жизни у любого однажды может настать момент под названием «сердцу не прикажешь». Ничто человеческое нам не чуждо. И доктору Эмметту тоже. Не говоря уж о Марти.

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

«Остров дельфинов» не просто повесть исполненная наивной, но по-детски искренней романтики — пожалуй — это признание Артура Кларка в своей любви к водной стихии.

Повесть чиста, как тропическая лагуна и оптимистична, как красивое солнечное утро. Конечно, по тематике это не «Вино из одуванчиков», но все-таки здесь присутствуют те самые чувства, которые наполняют до краёв нас только в детстве, когда прямо перед тобой огромный и интересный мир — весь твой, а жизнь так необъятна, как вечность; и простодушное любопытство — всегда превышает скепсис и расчет, а благородство, сопоставимо с достоинством честного рыцаря.

Произведение понравится всем, кто любит читать о морских исследованиях и приключениях.

Данный комикс восполняет одну из лакун классической кинотрилогии: Так что же произошло с Бифом Танненом и Делориан (Машиной времени), после того, как он угнал ее у Дока Брауна в 2015 году?

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Дорогие друзья!

Заглянув на эту страничку, чтобы прочитать отзывы о рассказе «Часовой», учтите пожалуйста, что отзывы искренни, но не совсем объективны. Без обид. Сейчас все объясню.

Первая публикация рассказа «Часовой» была в 1973 году, в журнале «Юный техник». Рассказ был сокращен советским редактором примерно на 25%.

Исследование показало, что последующие издания на русском языке ничтоже сумняшеся перепечатывали этот сокращенный вариант перевода (при этом даже не делая каких либо пометок о факте сокращения).

Некоторые сокращения связанные с деталями описания, можно рассматривать, как попытку ужать рассказ для того, чтобы он поместился в заданный объем «Юного техника». Такие сокращения не существенно влияют на общую канву повествования. Однако отсечение нескольких заключительных абзацев привело к тому, что рассказ особенно много потерял в отношении своего сюжета и главной идеи. Фактически, советский и современный читатель читает не совсем тот рассказ, что написал Артур Кларк.

Неизвестная русскому читателю концовка, делает рассказ более нетривиальным и иначе расставляет смысловые акценты.

Впрочем, не буду разрушать интригу, и лишать Вас удовольствия. Все подробности этой интригующей истории приглашаю найти в серии из 8 статей об истории рассказа «Часовой», опубликованной на Фантлабе (см. ссылку на эти статьи выше в Примечании).

Этот комикс — «В поисках Кельвина Марти Кляйна» — также не вносит чего либо значительного в понимание какнонической трилогии. Ну может быть за исключением ответа на вопрос: Задавались ли Джордж и Лоррейн когда-либо вопросом о том, куда делся «Кельвин Кляйн»?

Вначале этой истории Доктор Эмметт в шоке от того, что Джордж и Лоррейн перессорились и оба ищут Марти (каждый из своих соображений), чтобы решить проблемы. Да и Док судорожно пытается решить ИХ проблемы.

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Вероятно это самый короткий и самый бессодержательный комикс из этого сборника — так, просто небольшой эпизод из взаимоотношений дока и Марти, который ничего не добавляет в понимание трилогии «Назад в будущее».

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Роман попал мне под руку случайно — не буду скрывать — нужно было послушать что-то не обремененное глубоким смыслом. Я слушаю иногда такие аудиокниги в качестве фона, пока занимаюсь какой-нибудь рутинной работой. Глубокие книги для таких ситуаций не годятся, их нужно смаковать, читая самому в бумажном варианте.

«Око разума» напоминает среднего уровня фильм-экшн, каких несть числа и даже трудно сразу сказать какой именно фильм (то ли «Борн», то ли «Беглец», то ли что еще). А из книжных аналогов более всего похоже на «Витки» Р. Желязны.

Как и сказано в аннотации — произведение действительно динамичное, читается и слушается на одном дыхании, но вот интеллектуальную составляющую здесь не выискивайте и тогда не разочаруетесь. Язык повествования легкий и непринужденный. Однако время от времени меня коробил грязный язык — ругань героев и автора — ну не красит это литературу! Не знаю, может переводчик так постарался? Впрочем, чего еще ожидать от такого уровня книги?

PS: Будет желание почитать что-то качественное в таком роде — почитайте роман «Витки» (Coils, 1982) или «С нами Бот» Евг. Лукина.

Данный выпуск серии иллюстрирует эффект бабочки — к каким последствиям в будущем могут привести сделанные сегодня действия.

История из этого выпуска выглядит довольно самостоятельной и не вносит каких-либо деталей в каноническую кинотрилогию, кроме ответа на вопрос, почему сгорел дом Доктора Эмметта?

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Этот комикс — «Требуется пара хороших ученых» — рассказывает одну историю из жизни доктора Эммета, которая приключилась с ним в 1943 году.

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Название это комикса — «Как Марти встретил Эмметта» — приоткрывает суть сюжета. Это история о знакомстве доктора и Марти Макфлая. Этот момент нигде в фильмах не показан и не объясняется. Однако я заметил некое несоответствие. Возможно оно мнимое, а может быть, имеет под собой почву.

Информирую всех заинтересованных лиц, что это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто слабо знаком с оригиналом (кинотрилогией «Назад в будущее»). А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые никак не затрагивались в фильмах.

Этот сборник из девяти комиксов по мотивам фильмов «Назад в будущее» имеет прочную каноническую связь с оригиналом (кинотрилогией) так как в авторах имеется весьма авторитетное лицо — Боб Гейл.

Безусловно, это исключительно фанатская книжка, которая будет малопонятна и даже неинтересна тем, кто и с оригиналом слабо знаком. А вот знатокам темы будет интересно узнать о некоторых подробностях, которые не затрагивались в фильмах.

Предупреждаю, что сборник выглядит «неровно», в том смысле, что здесь под одной обложкой используются работы нескольких художников, поэтому каждый раз потребуется перенастройка воображения. Также, еще раз повторю, что удовольствие обеспечено лишь тем, кто исключительно хорошо знаком с оригиналом, так как повествование каждый раз апеллирует к очевидному знанию общей канвы сюжета. Для остальных же это будет выглядеть просто, как какой-то обрывочный фрагмент, начинающийся с полуслова и заканчивающийся также. К тому же несмотря на краткость каждой истории некоторые из них поданы в формате «история в истории».

Итак, данный сборник позволяет заполнить определенные сюжетные лакуны, подобно нескольким недостающим фрагментам пазлов.

Подробности по каждой истории я опишу в отзывах на соответствующей странице каждого из девяти комиксов.

Рассказ интересен тем, что в нем показана реалистичная зарисовка основных принципов пропаганды — информационной войны и промывки мозгов миллиардам людей.

«Большая часть людей слишком ленивы для того, чтобы докапываться до истины; они довольствуются первым же попавшимся им авторитетным мнением» (Фукидид). Я бы еще, в духе нашего времени, добавил к этому высказыванию: «...они довольствуются первым же попавшимся им авторитетным мнением, которое прозвучало по телевизору».

После прочтения мне стало жутко любопытно: Написан ли этот рассказ по мотивам реальной жизненной ситуации? Или это одно из тех прозрений Артура Кларка, которыми он прославился? Я сторонник второй версии, объясню почему.

Общеизвестно, что в 1945 году Артуру Кларку пришла в голову оригинальная идея создания телекоммуникационных спутников связи. Впоследствии в своих произведениях он многократно возвращался к этой идее, рассматривая различные варианты применения спутников. И как настоящий популяризатор науки и оптимист, он, главным образом, описывал созидательные модели. Так вот, похоже, что в рассказе «Я помню Вавилон» Артур Кларк, учитывая неискоренимую порочность определенных людей, не просто допускает теоретическую возможность злоупотребления, а всерьез опасается и даже ужасается тем колоссальным возможностям, которые таит в себе его детище попав в недобрые руки. Увы нам.

По поводу названия рассказа — «Я помню Вавилон». Эта фраза появляется в самом конце рассказа и вероятно является аллюзией на исчезновение великой империи древнего Вавилона, которая многим казалась незыблемой, но от которой не осталось и следа.

Сегодня прочитал рецензию на эту книгу в журнале «Нева» за февраль 1989 года. Написал некто И. Зорич. В Сети эта рецензия не встречается и объем небольшой, поэтому привожу здесь полный текст, в качестве альтернативы аннотации.

Кстати, я не знал что И. А. Ефремов был родоначальником тафономии. То есть, по сути, с его подачи появилась новая научная дисциплина!

В этом выпуске «Искателя» фантастики немного — четыре небольших рассказа, которые в сумме занимают 34 страницы, что составляет примерно 20% от всех материалов выпуска. Вот их названия:

- «Одно мгновение». Ромэн Яров. — О недобросовестном советском ученом, который упускает возможность для контакта.

- «Незваный гость». Гордон Диксон. — Рассказ о состязании хитроумного афериста и электронного мозга. Дело было на Венере.

- «Когда вымерли динозавры?» Кир Булычев. — Довольно известный рассказ (по той причине, что у него занятная история появления на белый свет). Как рассказывал сам Булычев, этот рассказ был написан в спешке, по горячей просьбе редакции, чтобы спасти уже напечатанную обложку с иллюстрацией какого-то отвергнутого автора.

- «История пробковой ноги». О'Генри — Этот миниатюрный рассказ можно лишь с натяжкой отнести к жанру фантастики. Скорее это юмористический жанр, где описывается вранье этакого американского Остапа Бендера.

Не знаком с творчеством Р. Ярова, но этот рассказ очень слабенький.

Свою неприязнь к главному герою — ученому Руновскому — автор обозначает читателю с первых строк, едва ли не жирным шрифтом. Такое чувство, что герой везде ходит с табличкой «Я ПЛОХОЙ», чтобы мы ни в коем случае не подумали иначе. Стоит ли удивляться, что автор устроит ему фрустрацию в финале?

В качестве «рояля в кустах» в рассказе выступает углистый метеорит-хондрит, попавший к нашему герою-антигерою (как раз занимающемуся исследованием наличия органических компонентов в метеоритах). Легкомысленнейшим образом Руновский берет этот «рояль-хондрит» в портфель и приносит из института домой.

Ну вот собственно и всё...

Удивительно, как мало на этой страничке отзывов об «Искателе»!

В свое время, поклонники НФ в СССР так страстно мечтали о профильном журнале фантастики, но не сложилось. Пожалуй, из всего, что тогда издавалось — лишь два журнала (по моим личным критериям) были близки к тому чтобы их можно было назвать «журналом фантастики» — это «Искатель» и «Уральский следопыт». Конечно, фантастику печатали и другие журналы, за что их не забудут («Юный техник», «Техника молодежи», «Вокруг света», «Химия и жизнь», «Изобретатель и рационализатор» и т.д.), однако, все же, было нечто выделявшее два этих журнала. Но сейчас — об «Искателе».

Золотой век «Искателя» — совпал с расцветом НФ в советском союзе — это 1960-е годы. Впрочем, сказать «совпал» не совсем верно, скорее «Искатель» и есть дитя этого времени. В тот период журнал похож на фонтанирующий гейзер, которому под обложкой места мало, чтобы вместить все желаемое.

1970-е годы — серебряный век «Искателя», когда журнал, так сказать знает себе цену — работает добротно, продуктивно и профессионально.

А вот 1980-е, это уже закат «Искателя». По инерции, за счет былых достижений он все еще ценится, но уровень неумолимо сползает вниз.

Постсоветский период я не знаю как назвать, так как перед нами просто другое издание, кроме названия не имеющее никакой преемственности с ТЕМ «Искателем».

Так вот, за что же ценился «Искатель» в свои лучшие годы? Я усматриваю два главных фактора: Во-первых, это достойное СОДЕРЖАНИЕ, то есть — интересные авторы, переводы качественной зарубежной фантастики, любопытные произведения из прошлого («Листая старые страницы») и т.п. Во-вторых, это ОФОРМЛЕНИЕ. Несмотря на то что все иллюстрации (кроме обложки) там были черно-белыми, они были на высоком уровне, и (внимание!), в большом количестве. Для примера: я посчитал в одном из номеров — более 30 полноценных рисунков, и это при объёме в 160 страниц! Каждая обложка — отдельный разговор — это образец оформления, до сих пор способный привлечь внимание читателя.

Завидую всем у кого есть подшивки этого журнала, так как у меня полная коллекция собрана лишь в цифровом виде. Да и собрать сейчас в бумажном виде все экземпляры ой как непросто. Однако если бы предоставилась такая возможность, я бы предпочел «золотой» и «серебряный» века «Искателя».

Необычная идея — ураган времени. Во всяком случае я не встречал чего-либо подобного. Идея настолько диковинная, что, видимо, автор сам не знал, как ею достойно распорядится, поэтому очень быстро переключился на стандартную схему «вмешательство-невмешательство» в ход истории и замахнулся (чего уж мелочиться?) сразу на всю историю рода человеческого. Тем самым автор попробовал изложить свою, довольно оригинальную, версию того, почему в человеческой истории было столько агрессии и насилия, а также, что случилось бы с человечеством, стань оно напрочь миролюбивым.

Но к концу рассказа вы начисто забудете об урагане времени, а жаль, так как идея и вправду самобытная.

Прочитав сборник «Звездные короли» (1991 г.) сделал для себя открытие — оказывается Эдмонд Гамильтон писал замечательную юмористическую фантастику! В этом сборнике два таких рассказа: «Невероятный мир» и «Мои бедные железные нервы».

Робот Грег — простите, нет — железный человек Грег (ибо ему жутко не нравится, когда его называют роботом) наделенный телом из вечного металла, атомным генератором, зоркими фотоэлектрическими глазами — сильнее двадцати обычных людей. Однако под скорлупой этого железного супермена скрывается чувствительная психика, неустойчивые эмоции и он на грани депрессии! Но вы когда-нибудь слышали о психоаналитике для роботов? Вот почему Грег вынужден обратиться к обычному доктору в Нью-Йорке, который лечит от душевных болезней. Сцена приема у доктора — это юмор в чистом виде.

Еще, развеселило описание коллективного употребления актиния в кампании с собутыльниками — простите, нет — с гигантскими производственными роботами на четвертом спутнике Плутона.

Поэтому, для всех читателей с широким чувством юмора, категорически рекомендую данный опус к употреблению — простите, нет — данное произведение к прочтению! )))

Порой кому-то захочется сушеной до ржавчины рыбки и ничего, вкусно, есть ведь любители. Вот примерно так же нужно рассматривать произведение «Сквозь землю в космос», написанное в 1961 году в редком сегодня жанре — научно-фантастический очерк.

Итак, на дворе 2061 год (очерк был опубликован в журнале «Вокруг света» к столетнему юбилею). От первого лица журналист описывает личные впечатления о необычном полете в космос с помощью туннеля проходящего сквозь всю нашу планету. Автор щедр на пространные описания, поэтому несложно высчитать всю хронологию. Вот подробности:

В свойственной советскому корреспонденту манере, автор делает всевозможные зарисовки: описание Центонграда северного, потом каюта в которой проходит путешествие и небольшое знакомство с попутчиком-строителем, которому 63 года. Автор хорошо поработал над детализацией и подробностями, но из штанов не выпрыгнешь, поэтому все описания делаются в категориях своего времени и коммунистической идеологии. Однако местами аргументы автора не просто не убеждают, а выглядят как-то наивно, даже для 1961 года. Особенно это можно отнести к описанию того, как во время строительства тоннеля возникла аварийная ситуация и чтобы остудить магму в недрах земли, туннель на время затопляют водами океана.

В процессе чтения мне припомнился фильм «Вспомнить все» (только не 1990 года, а 2012), где для сообщения между Объединённой Британской Федерацией (в Европе) и Колонией (в Австралии) используется лифт «СКАТ», проходящий через ядро планеты. Так что не такой уж древний и диковинный зверь эта идея с туннелем сквозь Землю.

Рассказ слабенький и представляет интерес лишь для тех, кто отчаянно интересуется советской НФ. Авторский слог возвышен до пределов возможного: речи героев — пафосные до приторности, комментарии авторов — помпезны и внушительны. Каждый герой здесь Герой.

В центре сюжета вторая межзвездная экспедиция к Альтаиру (расстояние — 16 световых лет). Первая завершилась неудачей — корабль израсходовав все горючее, сбился с курса, однако прежде чем кануть в неизвестность, экипаж с помощью «космического письменосца» отправляет информацию о том, что средняя планета Альтаира во многом похожа на Землю. Двадцать восемь лет вторая экспедиция добирается до Альтаира и по прибытии сразу же обнаруживает на планете корабль других разумных существ.

При чтении рассказа не покидает ощущение «дежавю» — где же все это уже было читано? Да, подобная тема была основательно и многократно препарирована в советской фантастике.

Вот уж не думал, что мне когда-нибудь захочется написать отзыв к очерку!

Дело было так. Листал я старую подшивку «Вокруг света» (1961 год) и наткнулся на это небольшое эссе. Имя авторов знакомо — советские писатели-фантасты.

Пробежал глазами вступление и, честное слово, не смог оторваться. Вступление, товарищи, тянет на все 10 баллов! Без преувеличения! Такая завязка сделает честь Голливудской картине или приключенческой книге.

В основной части эссе авторы довольно занятно описывают свойства айсбергов (многого я не знал), а также, в духе советских времен, предлагают грандиозные проекты по транспортировке айсбергов в те страны, где дефицит воды.

В общем, мне понравилось. Кстати, если захотите прочитать этот очерк, его можно найти здесь: http://www.outdoors.ru/round/61/1961_11_7.php

Считается, что греческий учёный Филит Косский умер от бессонницы, пытаясь разрешить парадокс подобный тому, что лежит в сюжетной основе этого рассказа.

Так совпало, что недавно я прочитал книгу о Бертране Расселе, который в начале XX века (в 1901 году) оказывается уже решил этот парадокс, причем даже в гораздо более расширенном трактовании.

Рассказ читается легко, но все-таки выглядит архаичным. Будьте готовы к тому, что около половины текста вам придется вникать в описание «невероятного» Электронного Мозга, работающего на лампах, управляемого с помощью перфокарт и т.п. Впрочем, концовка рассказа не подвела, вероятно это самая сильная часть произведения:

Замечательный юмористический рассказ, в котором присутствует все то, за что полюбился Читателю О.Генри: написано оригинально, лаконично, метко, смешно, со вкусом.

Много раз слышал об этом знаменитом рассказе Кира Булычева и о том, как он появился, но к своему стыду — не читал. Недавно в Букинисте купил «Искатель» в котором, как оказалось был опубликован этот легендарный рассказик.

Прочитал быстро, с удовольствием. И тут же появились те приятные чувства, которые у меня вызывают многие произведения Булычева 1970-х и 1980-х. Это тот самый Булычев: крепкий сюжет, живые персонажи, тонкий юмор и неповторимая ирония. К сожалению, поздние произведения уважаемого мной Игоря Всеволодовича утратили эту ауру...

Сложное дело оценивать сборники, где могут соседствовать, как блестящие, так и проходные авторы и произведения. Еще сложнее оценивать этакого «мутанта» созданного советскими редакторами, где пытались сживить приключения, детективы, фантастику и т.д. Для меня эти сборники всегда выглядели сиамскими близнецами, которых хотелось из жалости разъединить хирургическим путем, дабы никто не мучился.

И все-таки я поставил девятку этому циклу. Объяснение простое: «Мир приключений» (равно, как и похожий цикл «На суше и на море») внес свой героический вклад в советский период научной фантастики, которая тогда побиралась как Золушка. Любители фантастики в те годы буквально собирали ее по крохам в отдельных журналах и диковинных сборниках. Ничем не брезговали.

Особое уважение вызывает шикарное оформление первых сборников. Это ведь настоящие вековые фолианты, которые и по сей день выделяются на книжной полке! Иллюстраций в ту пору никто не жалел. И все это удовольствие — менее чем в полтора рубля за штуку.

Ладно. Чего уж сокрушаться. Вымерли динозавры. Ведь это была другая эпоха...

Ставлю высший бал этой серии, так сказать «за выслугу лет».

Конечно, сборник сборнику — рознь. Были очень удачные и откровенно слабоватые выпуски альманаха. Разумеется отдельные произведения каждого сборника можно и должно рассматривать под микроскопом. В целом же эта серия, подобно срезу дерева со всеми его годовыми кольцами, отражает весь советский период фантастики. (Под словом «весь» я имею в виду наиболее живой и плодотворный период советской НФ)

Исторические заслуги (перед отечественной НФ) этого цикла изданий бесспорно велики. Альманах выглядит этаким марафонцем, начавшим свой бег во времена Хрущевской оттепели и уверенно выдержавшим дистанцию до исхода совковой эпохи, когда наступили новые времена. В некотором смысле это был аналог НФ-журнала (тщетно желанного в советские времена). Конечно выпускались альманахи нечасто, примерно раз в год, однако этот цикл давал именно ту палитру, которая необходима для самоидентификации жанра. Здесь публиковались как маститые авторы, так и новые имена, библиография, публицистика и обзоры наиболее значимых событий, а также аутентичная зарубежная фантастика в качественных переводах.

Почел бы за честь иметь всю эту серию в своей библиотеке.

Кто из нас — взрослых — не мечтал о встрече с детством? Сколько книг и песен об этом сложено...

Автор очень тонко передал это чудо — встречу со своим детством. Рассказ написан в редкой для советской фантастики манере — трогательной, романтичной, наполненной чувствами. Сюжет содержит некоторую интригу и заставляет задуматься. После прочтения потребуется некоторое время на то, чтобы собрать в голове несколько небольших сюжетных «пазлов».

Я читал рассказ в журнальной публикации «Вокруг света» и поэтому хочу дополнительно отметить иллюстрацию Геннадия Калиновского, в которой органично передана атмосфера текста.

Веселая книга о приключения маленького сорванца и его окружения. Читатели в возрасте до 12 лет получат замечательные впечатления.

И хотя в аннотации к книге (1969 года издания) говорится, что эта повесть исполнена «насмешки над затхлостью и мещанством» американцев, в действительности это не более чем дань идеологическим надписаниям в духе того времени. На самом деле ничего кроме беззаботной детской веселухи и шалостей здесь нет (с некоторыми преувеличениями, естественно). Главный герой — Гомер — это своего рода Том Сойер, только из другого времени.

Небольшой, остроумный юмористический рассказик. Похоже, что кроме журнала «Вокруг света» этот рассказ нигде больше не публиковался.

В отдаленном будущем люди стали столь прекрасны и хороши, что позабылись даже названия некоторых отрицательных качеств. Поэтому когда один из жителей совершает подлость, окружающие даже не знают как отождествить этот поступок, хотя всеми фибрами ощущают, что поступок сей весьма нехорош. Но найти название это еще не все. Возникает более трудная задача: Как же теперь наказать за подлость?

В общем, остроумно сработанный рассказец!

Весьма странное произведение. Впрочем, как и многие другие у Геннадия Гора. Ни сюжета, ни выводов. Как-то уж чересчур аллегорично и слишком уж метафорично. А по факту — аморфно. Я было хотел написать аннотацию (для этой страницы Фантлаба), но отступил, так как поразмышляв понял, что ничего я не понял в этом рассказе, а лишь бы что-то написать — не хочется. Сам по себе рассказ не располагает к тому чтобы перечитывать его повторно и глубоко вникать. Ведь не шедевр. Могу лишь предположить, что автор таким странным способом, в этом рассказе пытался описать трудности детства (своего ли? чужого ли? не знаю). С другой стороны — эта история с художником и его картинами... В общем, прошу простить, видимо мой отзыв получился столь же мутным, как и первоисточник.

Из всего цикла я прочитал лишь пять рассказов (что в сборнике «Космический шулер», 1992), но все они произвели на меня очень благоприятное впечатление. Это замечательный образец юмора. Более удачную юмористическую фантастику в размере рассказа вы найдете только у Шекли.

Главный герой — работник дипломатического корпуса землян — изрядный плут и авантюрист, находящий выход из любой ситуации. После прочтения рассказов о Ретифе, я заинтересовался автором и с удивлением узнал, что Кейт Лаумер сам некоторое время работал дипломатом, причем в тот период, когда в американской дипломатической службе проводилась реорганизация (после второй мировой войны) и в результате, в ней оказалось несколько типов дипломатов, плохо уживающихся друг с другом. Видимо отсюда и проистекают ирония, легкость изложения и хорошее знание предмета.

Все это делает цикл рассказов о Ретифе не просто банально юмористическим, но их интересно рассмотреть, как своеобразную карикатуру на действительность.

Помнится, прочитал я эту книгу в поезде. Так как ничего другого под рукой не оказалось, выбор был очень простым: читать или не читать. Решил — читать. Время за чтением пролетело быстро, но сегодня, полтора года спустя, диву даюсь, как удивительно мало от этого произведения осталось в памяти: запомнился главный герой — этакий лихой гусар-пройдоха, а также стремительный сюжет в средневековых (и не только) декорациях. И много юмора.

ОДНАКО, дорогие друзья, один эпизод все же запомнился мне во всех красках и был бережно внесен в анналы памяти:

Даже ради одного этого фрагмента стоило прочитать произведение.

В моей жизни это второй комикс и надо сказать, чутье не подвело — положительные впечатления зашкаливают!

Для тех, кто пока лишь присматривается к этой книге: сразу хочу предупредить, что это не фантастика. Скорее это история по мотивам биографии Бертрана Рассела. То есть, если вы привыкли, что комикс сопровождается остросюжетными погонями, суперменами и тому подобными атрибутами, то боюсь, вас постигнет разочарование. Здесь повествование не торопится, а располагает к размышлению, паузам и смакованию. Построение сюжета нелинейное, по принципу «история в истории» (и еще раз «в истории»), где переплетаются сразу несколько сюжетных линий. Поэтому мне частенько приходилось возвращаться к прочитанным уже страницам, чтобы прояснить детали и связать нить повествования.

Авторы этого комикса — Апостолос Доксиадис, Христос Пападимитриу (ну и имена у этих греков!) — решили не просто познакомить читателя с Бертраном Расселом. Перед нами целая плеяда высоких (и чудаковатых) умов — Фреге, Гилберт, Пуанкаре, Виттгенштейн, Гедель. Все повествование живо подается на фоне исторических событий, бытовых эпизодов, личных переживаний, взлетов и падений, прошлого и настоящего. Получилась воистину эпическая книга! Несмотря на то, что речь пойдет о сложнейших идеях философии, логики и математики — не переживайте — вы не будете чувствовать себя чайником.

Однако по прочтении книги создается ощущение, что истории людей (пусть даже гениев), это лишь канва повествования, над которой витает более массивная идея. Не случайно в названии, после слова «Логикомикск», приписано – «Поиск истины». Таким образом, эта книга о самой жизни – о ее рациональности и иррациональности. Ведь выбор человека – не всегда объясним и логичен. То же самое справедливо отнести не только к нам, как отдельным личностям, но и к людям, как группе. Ведь поведение народов (если хотите – человечества) соткано из этого противоречия рационального и неразумного (даже безумного).

Художник Алекос Пападатос, безусловно, еще один достойный автор этого графического романа – замечательно потрудился. Визуальный ряд не оставит равнодушным.

Итак: если вы не боитесь выйти за рамки привычных жанров, если вы не прочь напрячь свое серое вещество, если вы открыты новым идеям – тогда вы получите удовольствие от прочтения графического романа «Логикомикс. Поиски истины».

«Затем и сказка, чтоб правду найти» (М. Пришвин)

Пятиклассник Саша Кукушкин получает невероятную способность — любое его вранье станет правдой, но при условии, что найдется тот, кто поверит. Это не спойлер! С этой точки сюжет лишь стартует. Основная же часть сказочной повести довольно неплохо иллюстрирует причинно-следственную связь между ложью и последствиями. Ложь Сашки исправно материализуется, но одновременно с этим и последствия, как круги по воде расходятся во все стороны, вызывая цепь неожиданных, иногда забавных, но чаще — трагических событий. И каждая попытка что-либо исправить (с помощью той же самой способности), лишь усугубляет положение. Конечно, по законам сказки, все заканчивается оптимистично.

Не буду скрывать: книга — детская и не всякому великовозрастному человеку хватит сил на прочтение оной. Впрочем идея лежащая в основе — далеко не детская. Но почему-то взрослые люди считают, что подобные выводы адресованы лишь детям, будто взрослые живут по другим законам. Однако, когда я каждый день вижу массу взрослых людей, которые разговаривают, как центральный канал телевидения — жутко становится от этой сказки наяву...

Этот рассказ — вариация на тему, которая волновала советских фантастов 1960-х — трудности которые могут возникнуть у межзвездных путешественников из-за парадоксов связанных с замедлением времени. Шесть лет пути (для экипажа) в одну сторону составляют около столетия по земному ходу времени. Плюс время на обратную дорогу. Что к этому времени будет с космическими путешествиями на Земле? Будут ли иметь какой-то смысл усилия первопроходцев? Не забудут ли за это время о них?

Соглашусь с тем, что концовка у этого рассказа простая, искренняя, добрая и обнадеживающая.

Признаться, автору удалось удержать мой интерес почти до самого конца повести. И вот каким образом.

Две сюжетные линии очерчены сразу — одна, это полет неуправляемого гравиплана «Бумеранг» в сердце галактики (в не столь отдаленном, но будущем), а другая — это история с доктором Пегасом (наши дни, XX век). Так вот, читая большую часть повести, я мучился и никак не мог догадаться каким же образом главный герой оказался в будущем? И как соединяются две эти линии в одну канву? Разгадка оказалась проще, чем я навертел себе в голове и все же, я до этого не додумался.

В повести витает дух советской фантастики шестидесятых: тайная лаборатория одержимого ученого-одиночки, мир коммунистического будущего в подробностях — самодвижущиеся тротуары, бесплатные автоматические столовые, воздушное метро, искусственное солнце, атомные поезда, телепередачи по желанию, аэромобили, ракетные самолеты, цветущая Сахара — все это, надо отдать должное автору, подается ненавязчиво, так как герой главным образом сосредоточен на своих внутренних борениях. Только концовка все-таки подвела — соединив две сюжетные линии, автор почему-то в спешном порядке скомкал финал.

Эта книга — пожалуй, только для настоящих любителей НФ (причем советского разлива). В общем-то это путеводитель по НФ-литературе тех времен, в котором с претензией на энциклопедический подход приводятся данные о 93 авторах и их же ключевых произведениях.

Помнится, появился у меня сей труд в «голодные годы», когда фантастика была сущим дефицитом. В библиотеках и книжных магазинах без знакомства совершенно нечего было ловить. Интернета, как известно тоже не было. Поэтому я читал и перечитывал эту книгу (и с конца, и с начала, и по диагонали) пытаясь хоть что-то узнать о произведениях и авторах до которых никак не мог добраться. Читал не только по тексту, но и «между строк», фильтруя идеологические ремарки, размышляя над лаконичными описаниями сюжетов, включая фантазию и мечтательно потирая руки («Вот бы...»).

Честное слово, эта книга была для меня чем-то наподобие Фантлаба.

Скажу откровенно, что взгляд на эту небольшую книжицу тридцатилетней давности с одной стороны навевает невероятную ностальгию, а с другой стороны, с тихой радостью ты понимаешь, какие же огромные возможности открыты сегодня для любителя НФ!

Как же всё поменялось! Нет, сего не описать ни в каком отзыве...

Купил за десятку в букинисте «Вокруг света» за февраль 1970 года и обнаружил в журнале этот рассказик.

Конечно по жанру — это не НФ. Но с другой стороны — это Брэдбери. Только он умеет описать людей и ситуации так, что потом сидишь и думаешь: «Что это было? В чем соль?» В этом рассказе — необъяснимая грусть расставания, помещенная в грубый и реалистичный контекст. И все это сдобрено трогательной недосказанностью. Остальное дорисует самостоятельно каждый читатель.

Вот лишь первые два предложения этого рассказа: «Послышался тихий стук в кухонную дверь, и когда миссис О'Брайен отворила, то увидела на крыльце своего лучшего жильца мистера Рамиреса и двух полицейских, по одному с каждой стороны. Зажатый между ними, мистер Рамирес казался таким маленьким».

Я много лет был на чужбине в роли мистера Рамиреса, видимо поэтому проникся печальной атмосферой рассказа. В сущности, как мне видится, этот рассказ о нелепостях госмеханизма и рядовом человечке угодившем в безжалостные государственные жернова.

Талантливый человек зачастую талантлив во многом. Теперь представим себе советчика, который искренне и из благих побуждений советует сосредоточиться на чем-то одном и не распыляться. Вроде бы хороший совет. Все бы ничего, но если Посредственность советует Эйнштейну заниматься изобретательской работой в патентном бюро, а не физикой, то выводы очевидны.

Научные теории и открытия порой могут быть не менее парадоксальными (и интересными), чем сюжеты иных захватывающих историй в художественных произведениях.

Автор сделал интересную компиляцию: он взял реальные критические высказывания (из ведущих журналов того времени) в адрес Пушкина, а также публикации его первой поэмы «Руслан и Людмила» и всю эту критику он вложил в уста писателей и критиков собравшихся в книжной лавке Смиридина.