Фокус-покус от признанного мастера увлекательной прозы, закулисье и междукулисье ловкоруких иллюзионистов. Все действующие лица Смертельного номера так или иначе играют роль в хорошо отрежиссированном спектакле, только вот в нем режиссером-постановщиком является совсем не тот, кого можно предположить, а действие смещается от одного к другому.

Каждый эпизод является ловким трюком, а читатель его зрителем, тем, кого постоянно отвлекают от главного и концентрируют на том, на чем нужно фокусироваться. Фокусник в произведении непрост, и чем ближе финал, тем больше мы в этом убеждаемся. Он водит за нос всех, кого возможно, даже своего собственного отца, который прикован к инвалидному креслу и может лишь наблюдать (а по иронии еще и является рассказчиком, так как свидетель всего произошедшего, обладатель вип-места и фиксатор всех перипетий). Но проблема в том, что дурачество заходит слишком далеко, а предугадать и расставить все и всех по местам не так то просто, можно запутаться и задурить самого себя.

Стоит отметить описываемое в романе раскрытие иллюзий, это не менее интересно, чем смотреть сам номер. Зная все секреты, изнанку конструкций хочется чуть ли не самому опробовать чудесотворение.

В финале второстепенные роли выходят на первый план, заблуждение множится с каждой строчкой, представление достигает кульминации и главный номер непредсказуемо трансформируется. Но вместе с тем концовка кажется чем-то застывшим, недоношенным, она совсем блеклая по сравнению со всем перед этим происходящим. Для меня этот финальный фокус получился скудным и более нудным, фитиль погас, сцена словно предварительно занавеснулась.

Отдельно хочется упомянуть про фирменную манеру Матесона не разрывать связь с читателем, концовка каждой главы обрывается на самом интересном месте, наподобие «и тут он занес нож над головой... конец главы», и ты невольно продолжаешь чтение, либо чуть заглядываешь наперед, потому как хочется создать цельную картину и не самотерзаться, это прекрасный повод читать беспрерывно, до изнеможения, повод не бросать книгу надолго.

Отличный роман на совершенно неизбитую тему, со своим двойным дном, секретным трюком, погружающий в таинственный мир фокусов и его исполнителей, помощников, организаторов, а также демонстрирующий в который раз подлость человеческой души, непризнанность (или недопризнанность) гения, прекрасное чтиво на пару вечером, фокусное развлекательное шоу. Не доверяйте всему, что видите, но не каждая иллюзия обман...

Пария это особая жемчужина (но не черная, хотя корабль в романе по своей сути самый что ни на есть чернющий) среди мистической литературы, образец добротного хоррора с элементами фольклора, завлекающего своей практически идеальной огранкой.

Мастертон берет наши сердца и разум в свои руки и пускает нас в стилистически плавное, сюжетно волноукачивающее повествование, периодически штормящее и опрокидывающее набок. Нить исследовательско-увлекательного накаливания ослепляет и разрывается от напряжения, с каждой перевернутой страницей мы все больше хотим догрести до берега и стать свидетелями развязки.

Сюжет произведения просто и одномерен, про заточенного веками демона, с использованием древней мифологии, и именно в наше время он вдруг начинает пробуждаться. Но Мастертон даст вполне логичное объяснение, почему это начнет происходить именно сейчас. Все происходящее в романе кажется нам уже исследованным и дежавюшным, но в год сотворения книги это еще не было мейнстримовым частоповторяющимся, так что поправку на это стоит принимать во внимание, как и то, что как раз эта книга, в том числе, стала одним из источников вдохновения всех последышей как в мире литературы, так и кино.

Имя ацтекского демона – Микцанцикатли – будет тяжелочитаемым, на протяжении всего времени это будет спотыкашка, если каждый раз пытаться полностью его прочесть. Зато это как раз и оригинально, так как это не осевшие на зубах знакомые имена из когорты нечисти, а здесь представлен демон со своим колоритом, своими правилами и особым обликом.

Многие сцены книги будут долго вспоминаться и ужасать, поражая своей изысканностью и заставляя снять шляпу перед буйной фантазией автора

Отдельно стоит отметить очаровывающий стиль автора (а также хорошую работу переводчика), Грэм Мастертон МАСТЕР(тон)СКИ прорабатывает каждую строчку, наполняя лучшей писательской начинкой, все литературные приемы работают на парящую (ПАРИЯщую) красоту слога, и когда читаешь книгу, то просто наслаждаешься этим явлением, наплевав на то, о чем написано, превознося это «как оно написано».

Минусы в «Парии» искать очень сложно, это как найти мелкий предмет в трюме затопленного корабля на морском дне, но всё же можно обозначить пару деталей, позволяющих не ставить самый максимальный балл данной работе. Речь о податливой предсказуемости, которую можно нагадать в чашке остывшего чая, как это сделала одна из героинь, так как неожиданных твистов, разворотов, многоградусности и сюрпризных кувырков на горизонте рассказчика не просматривалось. Все излагалось согласно четко проработанному плану и за исключением небольших помарок держало прямой курс. Также невозможно не разочароваться в скомканной и быстротечной, словно пробоина на судне, концовке. Ну и можно было бы прицепиться к не совсем адекватному поведению главного героя, да и других действующих лиц, только многие критиканы забывают, что это фантастическое произведение и происходящие события не встречаются в нашем реальном мире, и потому настойчиво заверять о неадекватной реакции, в частности к чрезмерному потреблению спиртного (а разве не так же многие из нас и уходят от реальных проблем) просто глупо, с подобным настроем можно прицепиться и к адекватности поступков Анны Карениной. Плюс нужно учитывать, что всё написанное разбавлялось осторожным скрытым юмором, так как Мастертон по сути писал страшносказочное произведение, чем оно и является от начала до конца.

Мастертон явил миру своего жуткого демона, насытил его жертвоприношениями своих детищ, показал жизнь небольшого городка, выдумал свою версию салемских событий, проиллюстрировал и даже научно попытался объяснить нам суть паранормальных явлений, изобразил портрет убитого потерей близкого человека (и не одного), явил нам внутреннюю борьбу человека между добром и злом, его метания в поисках морального выбора, и как итог однозначно стоит признать: развлечь читателя-хороррмана автору удалось на все 9 из 10!

Полуночное солнце взошло над полушедевральным романом, растопив весь мурашчатонаростный панический кошмар.

Книга является подлинным полууспехом автора, сумевшим превозмочь трудности каллиграфической гравировки морозных узоров и сдержавшим себя от искушения плеснуть кипятком на то рождающееся нечто, шепчущее охлаждающие призывы из глубин неопознанных и неосязаемых ледовитых созвездий.

Герои произведения, в главной степени Бен и его семья, являются ретрансляторами этого неведомого – парообразующего и кристаллизирующегося во время дыхания, забравшего к себе одного из предков Бена и настойчиво зазывающего его последовать зову сосулистой крови. И когда Бен вырастает, обзаводится семьей, он следует призыву и вновь возвращается в обитель зимы, город своего детства.

Снег, помимо ожесточенного припудривания городка, постепенно, но очень настойчиво, размеренно и эффективно заметает все в подкорке головного мозга Бена, подчиняя его себе и меняя его. Это становится с каждой страницей все больше похожим на Сияние, а Бен на Джэка Торренса, и кажется, что вот-вот и все человеческое в нем выморозится и он начнет приносить жертвы полуночному солнцу.

Но Кэмпбелл словно нарочно решил подурачить читателя, направив на ложный след, а потом ловко замести его обильным снегопадом. Так как его книга совершенно о другом, она так и остается таинственной и непостижимой, позволяющей лишь мельком взглянуть в глубины ледяной преисподней, так как через миг глаза заиндевеют и слипнутся.

Главная ценность книги это атмосфера зимней тягучей печали, плена метели, ослепляющего взгляда зимнего сердца. Любой читатель будет укутан пронзающим хладокомбинатным морозко, этот ледяной гнев будет карабкаться по всему телу на протяжении практически всего повествования, потому зима – лучшее время для чтения и полномерного погружения в сугробы неименуемого.

А главные недостатки – внутренние самоповторы, натянутость некоторых событий, поверхностное описание жизни городка, и совершенно незапоминающиеся его жители, они всего лишь дополнительная начинка и ничего более.

Концовка с одной стороны идейнозавершающая, логичная, малопредсказуемая по характеру развития событий, но с другой стороны слишком наигранная и снегорастапливающая, так как легкая смена курса Бена выглядит слишком резкопеременной и безаргументной, так и хочется задать вопрос, а что же мешало раньше, или что же мешало мерзлотному террору довести все до конца.

В целом роман можно описать как сход лавины, скатывающей снег в огромный белый шар и постепенно разрастающийся в диаметре. И вот он катится, катится, растет и мы начинаем воображать самое ужасное в его недрах, что же там внутри, в этой белой пелене. Но фокус в том, что этого мы по факту так и не узнаем, можно лишь догадываться, так как здесь автор нам наглядно продемонстрировал действие формулы Лавкрафта про страх необъяснимого и невидимого. И в самом деле, мы можем навоображать столько всяческих кошмаров, что в итоге увиденное может разочаровать.

Книга для любителей качественно написанной литературы, с особой и неповторимой атмосферой, погружающей в историю не только разум, но и тело. Если вы готовы к сказочному путешествию в дебри снежного королевства, исторгающего лишь ледяную скорбь и зовущего в морозную бездну, но тщательно маскирующегося и всячески избегающего проявления на своей территории привычного современного хоррора, то заварите крепкий горячий чай, приготовьте самый теплый плед (а лучше несколько), закройте все окна, врубите обогреватели на всю мощность и прыгайте в это сияющее и обмораживающее Полуночное солнце.

В свое время я был прожженным фанатом зомби-тематики, вкушал аки плоть фильмы, игры и книги (коих весьма и весьма мало, в отличие от двух других категорий развлечений), пока однажды не пресытился и это не надоело своим однообразием, но иногда я возвращаюсь к зомби и ностальгирую, поэтому мой отзыв может быть не совсем объективным, ибо лицо мое залито кровавой пленкой, а в ушах не смолкает гул и скрип челюстей голодных до плоти ходячих мертвецов.

Роман Роберта Форда как художественное произведение имеет кучу недостатков, начиная от картонности героев, слабого описания катастрофы, размытости обстановки, шаблонности при описании самих зомби и заканчивая вроде бы мелкими помарками, но настолько въедающимися в мозг, что их помнишь на протяжении всего путешествия по страницам книги: да, я имею в виду ту самую фразу в начале про передачу вируса воздушно-капельным путем, так как это на самом деле меняло бы все, про что мы прочитали далее. Но автор то ли забыл про это, то ли просто забил и решил развивать так, как идет, неясно и необъяснимо. Ничего нового очередная зомби-история нам не преподнесет: разнородные горстки людей пытаются выжить в мире постапокалипсиса, нам сразу дают понять, кто главные действующие лица и кого нам ждать в финале, от этого предсказуемость дальнейшего стала совсем уже неприличной.

Тюрьма как место действия вроде бы интересна, но опять же возникает чувство дежа вю в связи со знаменитым сериалом, где действие именно там и происходило, пусть и не в разгар апокалипсиса. А вот школу можно было обыграть интереснее, например, так, как это сделали в игре Ходячие мертвецы.

Все эпизоды сражений с зомби и людей друг с другом скалькированы и вроде бы скучны. Но вот тут как раз и есть плюсы этого произведения: повествование динамично, сюжет, пусть и примитивный (как и плотопоедатели), но активно движется вперед, без излишних застреваний и ненужной болтовни (как в уже упомянутом сериале). Словно читаешь сценарий к фильму, нет излишних философствований, драматических соплей и растянутых описаний. Правда жаль, что нет и у героев чего-то фирменного, какой-то фишки, они слишком безликие и каждого можно заменить любым другим и разницы не будет.

Запоминаются и довольно глупые моменты, опять же заимствованные у тех же ходячих мертвецов (что сериала, что игры). Я про

Данная книга мало чем отличается от многих подобных, но не книг, а фильмов, и она предназначена для того, чтобы вновь и вновь наслаждаться ужасающим пиршеством оживающих мертвецов, вспомнить, что люди в экстремальных условиях становятся излишне агрессивными и бесчеловечными и начинают охоту за ресурсы. Многие ее минусы как раз и являются плюсами, читается быстро и легко, надоесть не успевает, и в небольшом количестве выпущенной литературы большого объема про зомби этот роман точно не будет аутсайдером, скорее наоборот, где-то за спиной лидеров (и если уже так рассуждать, то среди тех же книг про ходячих мертвецов уступят первому роману, а вот остальные легко уделывает).

Спасибо, что здесь нет утомительных описаний оружия, либо медицинских подробностей, либо ещё чего-то подобного, что сильно отвлекает, снижает градус напряжения и порой отталкивает от чтения (камень в огород Круза и в целом сей серии «Эпоха мертвых»).

Спасибо, что здесь нет утомительного вождения за нос непонятно зачем и куда, ненужной саморефлексии героев, не поддающихся объяснению поступков, как в том же «Нетороплив наш тлен», где изначально кажущаяся таковой оригинальность сюжета послужила лишь в минус, так как произведение было лишено экшена, необходимых для жанра сражений с толпами зомби и в целом не для фанатов жанра, так как является неким иным гибридом других жанров на фоне апокалипсиса.

Спасибо за то, что роман, пожалуй, будет энергичнее многих эпизодов ходячих, так как не будет излишних драм и философствований, исследований и фантазий. Следовательно, текст так и просит воплощения на большом экране.

В общем и целом, если соединить расчлененные фрагменты и выпотрошить брюха сжирающих все на своем пути оживших мертвецов, Роберт Форд не привносит ничего нового и оригинального в банальнейший сюжет, паразитируя на уже изобретенном велосипеде. Однако и это он делает неумелыми руками писателя-любителя, хотя его старание чувствуется, но выше потолка не прыгнешь. Его бы идеи раскрутить и красочнее выписать, было бы не хуже сценария «Рассвета мертвецов». Но и то, что он нам преподнес, вполне читаемо, удобоваримо и местами изысканно. За исключение в «Крепости» перечисленных мной минусов других произведений и вселенных, эта книга достойна накручивания оценки повыше, ведь моя зомбинутость она такая, безмозглая и любящая мозги в любой степени готовности и в любой обертке.

Если вы навылет откушенный вирусоноситель, жаждущий сочной плоти, то книга для вас. Если вы просто любитель качественного хоррора и высокой литературы, то тут мимо, ничего для себя интересного и познавательного не найдете, лишь зря потеряете время. Слишком узконишевая и шаблонная ходячемертвячная книга.

В этом романе Ричард Лаймон вывернул свои писательский талант наизнанку, выжав все до последней капли крови. Заметна его серьезная подготовка в невероятному путешествию выдуманного им главного героя — Тревора, а послесловие, в котором он рассказывает про рождение идеи, чтение многих приключенческих романов, исследований в сфере истории, географии и пр., подтверждает возникающие в процессе поглощения книги предположения.

По сути Дикарь объединяет в себе целых 3 отличных идеи: 1) про Джека-потрошителя, знаменитого серийного убийцу. Только в чем сила Лаймона, он в любом случае не будет конструировать банальный детективный роман про убийцу, его поиски, обнаруживаемые жертвы, ложный след и прочее, чем насыщены подобные книги. Лаймон по привычке начнет фантазировать на тему «А что если...», ну и здесь он решил начать с того, что герой прячется под кроватью, на которой в этот момент Джек кулинарит. А потом и вовсе решит преследовать этого убийцу. Это уже само по себе интересное и любопытное развитие событий, учитывая, что Тревор всего лишь мальчишка.

2) История в стиле Диккенса про мальчика, прошедшего огонь, воду и медные трубы, и попадающего в различные переделки, из которых он всячески вытаскивает себя за волосы. В данном романе столько событий, что хватило бы на несколько» Оливеров Твистов». Только в Дикаре герой более свободный в своих неожиданных решениях и их последствиях, так как смотрим имя писателя на обложке.

3) Традиционный вестерн, где главным героем на время становится кольт, и пальцы дымятся от неустанного терзания револьверного курка. В этой части Лаймон более традиционен, показывая погони на лошадях, перестрелки, и не перебарщивая со «спагетти», хотя он бы мог разлихачиться и забрызгать нас привычной кровавой требухой.

Самое главное, что удалось автору, это гармонично переплести все эти 3 жанровые ветви и рассказать нам магнитозасасывающую историю, по завершении которой искренне жаль расставаться с героями и хочется продолжить безумное путешествие. Каждая строчка романа пропитана исторической эпохой, Станиславский бы точно поверил и поаплодировал Лаймону за такую усердолобую и кропотливую исследовательскую работу ради достоверности представляемой нам картинки. Погружение в книгу получилось стопроцентным, всё расставлено по своим местам, и вроде и нет никаких пробоин, проплешин и чего-либо, позволяющего клюнуть писателя, но есть нечто неуловимое, смущающее в этих приключениях Тревора, ощущение некой искусственности происходящего, чего-то такого, что не позволяет поставить высший балл, хотя это однозначно одна из лучших работ Лаймона, предательски недооцененная (особенно в США) и многими игнорируемая.

Такое произведение можно смело рекомендовать любителям приключений и самого Лаймона, нужно просто правильно настроиться и приготовиться к невероятному путешествию в яркую историческую эпоху, так как этот роман не оставит равнодушным, подарит различные оттенки эмоций, заставить переживать за многих персонажей, окунет с головой в реалии исторических Лондона и дикого запада, а также организует нам столкновение лицом к лицу с ужасным Джеком-потрошителем. Вызывает удивление, что подобное насыщенное динамичными событиями и яркими схватками произведение так и не обрело экранизации, надеюсь, это досадное упущение в будущем нивелируется.

Криминальный боевик получился у Хатсона не совсем привычным для этого жанра, ведь на то он и Хатсон. Описывать бесконечные перестрельчатые мафиозные разборки для него скучно, ну а нам скучно такое читать, поэтому автор разбавил текст мистической составляющей, попутно подбросив в костер дровишек в виде психопатнутых людей, убивающих богатых за то, что они богатые, смогли нажиться за счет других и полагают себя выше всех остальных.

По Хатсоновской традиции кровь льется не то что рекой, а океанами. Описания согласно его стилю кинематографичны, передышки можно не ждать, лишь бесконечный приток адреналина и веерообразный вихрь всевозможных увечий и умертвлений.

Герои разделяются на тех, с кем мы будем на протяжении всего романа, и эпизодических, играющих роль пушечного мяса. Что самое интересное, к героям успеваешь привыкнуть и даже к некоторым головорезам проникнуться симпатией. А вот из банды богачеубийц вызывают отвращение все без исключения, ну скорее всего именно такого эффекта и добивался автор, показать их грязными, вонючими, отталкивающими.

Концовка вполне себе эффектна и обманка автора удается, действительно веришь, что

Добротный роман автора, позволяющий прекрасно скоротать время, ни на что большее не претендующий. Но чего у Хатсона не отнять, так это мастерства в описании шокирующих сцен и богатой фантазии в части разнообразия способов терзания человеческой плоти, странно, что его книги не заинтересовали киноделов, так как под носом готовый сценарий для задорного мистического боевика.

Аннотация романа намекает нам на очередной «Жребий» или «Ночь страха», но в итоге перед нами предстает нечто другое, гибридно-франкенштейновское, вбирающее в себя все грани психологического триллера, неловкие очертания мистики, щепотку вампирского колорита, толику черного юмора и даже разразившейся семейной драмы. Имя автора уже является визитной карточкой подобных перевоплощений по ходу пьесы, но в данном романе это проявляется кричаще-плакатно, с капающей кровью от писательского пера.

Описание скучного и на первый взгляд бесполезного досуга уставших от повседневных хлопот домохозяек уже новаторство и творческий подход, так как навскидку подобных реальных людей и не припомнишь, как правило домохозяйки не отличаются острым умом и не читают книжек, предпочитая нудному процессу погружения в иные миры на бумаге мыльные оперы по телевизору. Но здесь мы видим совершенно иной сорт семейных женщин, бросающихся едкими словами и не дающими себя в обиду, да и как покажут события романа, интеллектом они точно могли бы поспорить со своими твердолобыми мужьями.

Сам главный подарок для читателя, тот самый жуткий монстр не будет очередным графом Дракулой, охотящимся по ночам на людей, а ночью отсыпающимся в гробу. Хендрикс мастерски будет на это намекать, подсовывать так любимые нами штампы о ночных кровососах, и мы уже будем просчитывать в голове традиционное развитие событий... а не тут то было! Происходящее в дальнейшем поворачивает хрустальный шар повествования, демонстрируя иные грани темнотворческого бестиария.

Но что самое главное, автор сумел нам показать, что монстром может быть не только тот, кто наделен сверхъестественными способностями, а и самые близкие нам люди. Наиболее ярко это продемонстрировано через главную героиню, Патрицию. Причем помимо психологических конфликтов со своим мужем (по иронии писательского воображариума являющегося психотерапевтом), в книге также описаны сложные отношения с детьми, показано их постепенно отдаление. А ход про сближение ее сына и таинственного соседа, а также про сближение его же с ее дочерью, в ином ракурсе — это ход, сметающий все фигуры с шахматной доски. Настолько сильно автор уродовал свою героиню, что диву поражаешься

Единственно непонятное в романе, это временные прыжки, казалось бы в них нет надобности, и более того, по тексту заметно, что за большие промежутки времени практически ничего не меняется и этот ход выглядит притянутым за уши и не выглядит оправданным.

Особенно запоминаются два самых ярких эпизода, в них саспенс просто брызжет как шампанское после резкого открытия, и ради них только стоило читать этот роман. Первый

Второй

Да, будут по сложившейся авторской традиции пасхалки к другим явлениям хоррор-культуры, в целом отсылки к различным писателям. Хендрикс верен себе и предоставил на наш суд интересное, оригинальное, запоминающееся произведение, которое скрасит серые будни любого книжного клуба, будь он хоть в южном, хоть в северном округе.

Серия «Дом ужасов» в своих сборниках держит планку: никаких ужасов на страницах антологии вы не найдете. По сложившейся традиции начало книги за романом или повестью, фантастического содержания, а дальше следуют рассказы из каких-нибудь ранее (на тот период) не издававшихся зарубежных антологий, здесь для нас перевели рассказы из коллекций Альфреда Хичкока, то есть снова детективные истории.

Роман Джона Уиндэма затрагивает тему инопланетного вторжения, с легким оттенком того самого лавкрафтовского ужаса, появления нечто из космоса. Причем гости из иных миров облюбовали океан и начинают оттуда свои убийственные для человечества вылазки. Но если начало романа интригует и где-то удивляет, то затем становится попросту скучно и утомительно следить за однообразно проходящими событиями, в итоге произведение дочитывается уже на автопилоте и без искорки даже малейшего интереса.

Рассказы в большинстве своем ироничные, и хоть они и относятся к жанру детектива, но расследований в них не предвидится, за исключением пары рассказов. Любители разгадывать загадки будут неудовлетворенными, так как изначально ясно, кто преступник и что он собирается делать, и в основном рассказы удивляют в самом конце каким-нибудь неожиданным твистом. Все рассказы ровные, без каких-либо перекосов, им невозможно поставить высший балл, так как всегда чего-то не хватает либо кажется все слишком примитивным, но и невозможно даже приблизиться к низшим баллам, так как все до единого являются по-своему интересными и колоритными.

В итоге сборник вновь нельзя рекомендовать фанатам хоррора, а вот просто любителям хороших историй вполне стоит ознакомиться с нечасто в нынешнее время встречающейся ровной подборкой качественных представителей малой прозы.

Адам Нэвилл решил сыграть на поле Лиготти, сконструировав замысловатую антуражную готическую историю и припудрив ее узорчатыми оттенками сомнамбулизма.

Автор словно водит нас по старинному музею, коим является так называемый «Красный дом», подробно конспектируя за нас каждый уголок, обращая внимание на любую мелочь. Описание экспонатов М.Г. Мэйсона впечатляет, хочется увидеть эти коллекции своими глазами, и даже потрогать их, прочувствовать на себе их леденящий взгляд, то есть побывать в шкуре главной героини – Кэтрин Говард.

Нам сразу дают понять, что судьба Кэтрин трагична, жестока и бессердечна, она с раннего детства изгой для общества, но при этом, когда она возвращается в родные пенаты, то ностальгирует по былым временам и всячески восторгается призрачными раритетами ушедшей эпохи.

Атмосфера готической топи, мрачнотеневого декаданса проявляется во всем, начиная от самого убранства дома и заканчивая его странными обитателями. Первая половина книги, когда героиня знакомится с ними, воспринимается напряженно, нервы спиралевидно перетягиваются и нам становится не по себе.

Дальнейшие мрачные описания заброшенной деревушки, и вместе с тем пугающее присутствие чего-то неизведанного, незримого, непонятного и чуждого, обитателя чужой вневременной ипостаси, доводят страхометр до высшей точки. Вот он, хоррор нашей мечты, изящный, стильный, давящий, пугающий, в бездну зовущий, пробирающий до мурашек.

Но тут случается вторая половина книги, а вместе с ней и каламбурная концовка.

Исчезновение с переднего плана чудовищных кукол, чучел и вообще всей необходимый для жуткого ремесла требухи вызывает множество вопросов, так как становится совершенно непонятно, для чего нам в первой половине книги так усердно рассказывали и показывали эти гениальные творения безумного кукольника и таксидермиста. Уверен, что любой читатель ждал активного сверхъестественного проявления именно среди бесценных экспонатов, душа требовала предсказуемый спектакль кошмарных перевоплощений.

Но Нэвилл решил снабдить героиню приступами парасомнии, размывая границы реального и воображаемого, отправляя странствовать в поисках неведомых кадатов, безликих персонажей, искаженных предметов.

И перед нами предстали многомерные трансформации, а все, что было с таким усердием предъявлено, оказалось подменой и сумасбродным перевертышем.

Любой предмет, обстановка, манекены, даже люди, могли быть иллюзией, пеленой метафантастических измерений. И больше всего жалко красивый старинный дом, который лучше бы был тем, что никто не замечает, домом на стыке времен, попасть в который дано лишь избранным, таким как Кэтрин, такой ход был бы по мне интереснее.

А так читатель оказался марионеткой в руках автора, как и главная героиня, которую все подчиняют и водят по шахматной доске, и начальник, и любимый Майк, и обитатели дома, как зримые, так и скрытные.

Добивать последние страницы приходилось отчаянным штурмом, так как разбираться в метаниях героини во сне и наяву стало сложно и неинтересно, я бы даже сказал утомительно. Каждый раз, когда зловещий образ растворялся на глазах, оказавшись сном, либо сном во сне, постигало глубокое разочарование и досада: вот они ретроспективные конвульсии творений М.Г. Мэйсона.

Увы, от произведения безжалостно сквозит вторичностью, вспоминаются известные фильмы (концовка кричит нам это название), а также заметно влияние источника вдохновения автора — уже упоминаемого Томаса Лиготти. Спасибо на том, что Нэвилл не стал уподобляться маэстро сюрреалистичного гротеска и пощадил наш разум, но искренне жаль, что он недокрутил так прекрасно порхавшее в чертогах усмехающейся тьмы произведение.

Лаймон позвал нас на незабываемую безумную октябрьскую прогулку под ночным покрывалом потайного сегмента вселенной. Завязка сюжета проста и трагична, героя Эда Логана бросает его девушка, уйдя к другому, и он выходит на нетипичную для себя позднюю бесцельную прогулку.

Именно с этого момента все полночные путешествия для него — это дверь в другое измерение, бегство от прежней жизни неудачника к новым, загадочным знакомствам, событиям, расположению звезд.

Невозможно не восхищаться описываемой эстетикой НОЧИ, ее дыханием, зовом темной бездны, проникновенной романтичностью и глубинной чистотой. И будучи тем самым человеком, опасающимся покрова темноты и того, что может прятаться за чернильной пустотой, я буквально зачарован, загипнотизирован этой представленной автором стихией, настолько он бесподобен, что отказать ему, когда он протягивает руку и зовет с собой в неизвестность, просто невозможно.

Для ворчунов и критиков, считающих Ричи несерьезным писакой в халтурном жанре, текст содержит множественную множественность литературных отсылок, в большинстве к классическим произведениям, в том числе в названии и эпиграфе, что дает понять, что он начитанный, образованный и грамотный специалист. А кому не нравится, тот пусть идет под мост.

Да, эта сцена под мостом заслуживает отдельного упоминания и смакования, именно там и проявилась глубина ночи, самая ее суть и сердцевина, она поглотила все вокруг и засосала в себя, явив свой первозданный облик и обволакивая густотой невидимого. Но зато, как оказалось далее, вполне себе осязаемого, так как если вы не примете ночь, то ее примут другие, ну а потом уже и вас заодно.

Хотя не менее эффектны и эпизоды проникновения в чужие дома, насколько я знаю, это похоже на фрогеров. Именно в эти моменты напряжение достигает высшего пика, хотя казалось бы, что такого, ну заметят, убежишь и все. Но Лаймон проводит по нашим нервам наждачкой, словно надсмехаясь над нашей трусостью, и делает это такими тонкими штрихами, как одергивание занавесок при спящих незнакомцах в их комнате, что ничего не остается кроме как вытрубить очередную порцию восторженных дифирамбов автору.

Герои все обладают своей легко узнаваемой этикеткой, даже те, кто появляется эпизодически, как та самая старуха на велосипеде. Они часть великолепно выстроенного мира сумерек, время которых наступает тогда, когда с горизонта уходит в закат скучная повседневная жизнь шаблонных людей. Женские образы прорисованы искусно и задиристо, в лучших традициях автора, как и сексуально-эротически сцены, мысли персонажей об этом и о том, их фантазии описано традиционно великолепно, тут без сюрпризов, ожидания оправданы.

Но самый колоритный, запоминающийся, из всех самый ужасающий, конечно, Рэнди. Он то самое ружье, выстрел которого ждешь с нетерпением, и автор нас не разочаровывает, преподнеся на десерт изящно-отвратное литературное блюдо. Самая первая встреча с ним наводит такой жути, что будь это на самом деле – растеряешься, не сообразишь, как можно разрулить такую ситуацию, как сбросить такого наглого и опасного типа (не ходите дети в пончиковую ночью гулять!). Эд вот не растерялся и нашел выход.

И очень здорово то, что ты отождествляешь себя с ним, ты это он, а он это ты. Влезаешь в его шкуру и живешь его жизнью, хочешь ты этого или нет, но доцент Ричи заставит, он умеет упаковывать наш разум в коробки со своими персонажами.

Изменение Эда происходит на каждой странице, после очередной порции головокружительных приключений и происшествий, он становится уверенным в себе, раскрепощенным и немного безбашенным, заряжаясь некой безуминкой от своих новых друзей.

Омрачить эту чернейшую мглу может только небольшое провисание в середине книги, да ожидание полной абракадабры, к коей Лаймон нас приучил. Но это лишь небольшое переохлаждение от разгоряченного потока явно импровизационного фантазирования автора.

Ох, и фантазер же Лаймон, высочайшего класса, благодаря ему мы можем наслаждаться подобными историями и подзаряжатсья от него этим безрассудством и фатализмом в одном флаконе.

Он нам говорит: А давай-ка сделаем вот такую хрень!

Мы отвечаем: Ты что, это же неэтично!

Он: Ну давай… Будет весело!

Мы: А… черт с тобой, давай, гулять так гулять.

И уже зрелый Лаймон явно нас подстрекает делать больше в жизни отчаянных поступков (конечно же в рамках многоуважаемого «чтимого нами уголовного кодекса»), которые могут изменить судьбу в лучшую сторону. Лучше сделать и пожалеть, чем наоборот, банальный девиз, но именно здесь он применим на все 100%, и, проведя своего героя Эди через многоночные странствия, нам наглядно продемонстрировано, каким именно образом герой стал другим, как закалился его характер и как он пришел к такой завидной для нас жизни. Из депрессии и безысходности — вперед, в светлое будущее!

Классическая история о доме с привидениями под сюрреалистическим пером Литтла превращается в уже привычно любимый нами театр абсурда, но строго ограничивающий себя довольно строгими рамками. Не совсем понятно, почему автор решил в этот раз сдерживать свою буйную фантазию и в некоторых эпизодах, когда всё идет по привычной для его произведений схеме, он начинает притормаживать вместо втапливания педали газа до максимума.

Герои являются практически образцовой американской семьей (подобная, ну или околоподобная ярко продемонстрирована в Симпсонах), с устоявшимися стандартами в поведении, но с ними очень быстро сближаешься и начинаешь им сопереживать. При этом очень здорово описаны все самые мелкие детали быта, чувства и настроения героев.

Зло описано неплохо, но криповости явно не хватает, взбрыки сущности больше смущают, чем пугают, а хотелось бы щепотки более традиционного подхода (хотя и это присутствует в паре сцен).

Ещё в книге чудовищно не хватает абсурдных сцен, связанных с соседями Перри, просто расставленные таблички и один эпизод со скорой помощью — это явно мало для автора такого калибра. Понятно, что влияние зла на других не столь велико, но хотелось бы побольше ирреалистичной и дурашливой вакханалии, большего размаха проделок нечисти.

Совсем неинтересными выглядят исторические фрагменты проклятой земли. Понятно, что суть появления инфернального необходимо объяснить, опять же по законам жанра, хотя вот Литтл мог этим и не заниматься. Много веков жившие назад герои, про которых ты толком вообще ничего не понимаешь, кто они такие, зачем пришли, и почему такие упертые. Выглядит это просто вставками для разбавления текста, и довольно скучными, если, например, сравнивать с теми же интерлюдиями Дерри в одном очень известном романе, чтобы его называть.

Концовка смутила своей слащавостью, подобное мною ранее у автора не замечено, но с другой стороны это оригинальный финал именно для Литтла, даже интересно, что заставило его вдруг засентиментальничать и не закончить роман расширением влияния зла и надсмешкой над всеми бессмысленными потугами героев. Хотя сам способ уничтожения зла вызовет вопросы у любого читателя, причем они начнут наслаиваться один на другой, так как сила логики здесь не поможет.

Роман вполне неплохой, не более и не менее, но в нем определенно есть некая притягивающая сила, заставляющая его читать также, как юный Джеймс грыз землю.

Дин Кунц узнаваем с первых глав романа, и в дальнейшем, на протяжении всего произведения, не изменяет себе и нашим предположениям и прогнозам. Извечная борьба добра и зла, побеждает как всегда у автора известно кто, в живых останется известно кто, проиграет и погибнет известно кто. Думаю, что букмекеры ни под какими уговорами не согласились бы принимать ставки на развитие сюжета и живучесть героев в книгах Кунца, так как они бы просто разорились.

Несмотря на шаблонность произведения, читать его местами довольно интересно, все же умеет Кунц правильно знакомить читателя с героями и заставлять за них переживать, пусть и не совсем искренне по вышеуказанным причинам. И в этот раз писатель слепил приземленного супермена, защитника семьи киноактера, который становится нашим другом и мы сочувственно не хотим даже его травмирования, что уже говорить про смерть. А вот другой герой, 10-летний мальчик, сын киноактера, подобных эмоций не вызывает, что-то в нем есть недосказанное, недораскрытое и недоработанное. И подобные эпитеты можно применить и к антагонисту, любителю хаоса, который получился излишне карикатурным и, по аналогии с товарным видом, бракованным.

Не обошлось без щепотки мистико-фантастической составляющей, которая в рамках романа как триллера смотрелась как пятая нога у золотистого ретривера.

Основная претензия к книге — ее затянутость и напередчитаемость. Нас долго знакомят с героями, поместьем кинозвезды, водя за руку и показывая чуть ли не каждый уголок. И много раз можно поймать себя на мысли, что стало скучно и хочется пролистать вперед, дать пинка забуксовавшему перу автора. А вот концовка вышла слишком стремительной, к ней долго готовились все герои и это ожидание утомило и смазало смакование финальных событий.

Увы, очередная проходная книга у Кунца, не дающая миру хоррора ничего нового. Прочитать ее можно, улыбнувшись при встрече со всеми шаблонными фишками автора, а потом положить на полку и забыть, пожалев о потраченном времени на некоторые из тормозящих развитие главы.

Скелеты Кабира – мухоловка для поклонника хоррора, достаточно продегустировать первые строчки и всё, она захлопнулась, сопротивление бесполезно и лишь полноценное круготемное путешествие по спиралям обрядных теней произведения способно разжать мощную хватку макабрической беспощадности.

Главный герой по имени Андрей возвращается в родной город детства Варшавцево.

Этот город самый жуткий, ветхий на земле,

этот город затуманит, и предаст вас мгле.

Его дома это монстры, его подъезды это чрево, его люди это жнецы скорби.

Описание города настолько анатомически филигранно, что вызывает чувство, которое можно выразить словами только по-французски. До фанатизма подробные детали утягивают вглубь, мы заселяемся в этот увядающий город-ад, становимся его жителями и соучастниками свершающихся событий.

Скелеты, которые автор вскрывает и являет из пыльных шкафов горожан, многоступенчаты, при этом их мистикационная часть несолидная, детская. Но это оправданно психологией: все проблемы, комплексы, обиды, идут из детства и отражаются на каждом человеке до конца его жизни, являемые нам «кошмарики» зарождают те страхи, которые нужно преодолеть. А возвращение героя в городок, и связь всей истории с детством, отрочеством и юностью, и есть та самая диффузия распахивания дверей и препарирования выпотрошенных скелетов. Когда кажется, что ты спустился, из тьмы теней выступает новый пролет и нужно нисходить наизнанку.

Автор пугает нас разновидностями фобий, будь то змеи, насекомоподобные, всепожирающий огонь, либо вовсе челозвери. Каждый найдет для себя подходящую категорию для поглощения сбивающих разум порций жути.

Сопровождать нас на всем пути исследования Варшавцево будут настолько яркие, живые, одушевленные персонажи, что возникнет и не отпустит ощущение невероятной близости. Сцены взаимодействия, переплетение пульсирующих душ, вызываемые ими эмоциональные качели покоряют и влюбляют в роман, остаточные явления будут долго лихорадить нейронные петли мозговых полушарий.

Одна из самых сильных и запоминающихся сцен в книге

Перекинуть эмоции из одной плоскости в другую – почерк высшего мастерства автора. Но опять же, хочется отметить, что эти рождающиеся во тьме эмоции странные, они не чистокровные, они искаженные.

Также как и метаморфозы чувственных эмоций к солидолу. Он антигерой, тот самый кинговский Генри, гроза всего, готовый инструмент для рук зла. Ан нет, солидол искупает вину, он другой, он развивается и отрекается от былого. И с такими антиоборотнями злу уже трудно совладать и подчинить себе, эти личности духовно сильнее любого праведника.

А когда идет флэшбечное описание сцены

это просто разрывает все струны истерзанной души, становится всепредельно эмоциональным моментом эмпатийной скорбеточины.

Удивляет-умиляет героическая самостоятельность персонажей

Вот я каждый раз пытаюсь описать эмоцию немного странно, извращенно, витиевато. А все потому, что стиль изложения Кабира вызывает эмоции, но не те самые, стандартизированно-шаблонные, а некие иные, под другим углом, чуть скособоченные. И эти эмоции от того страшнее и чуднее, а где-то милее или аховее, эховее, оховее, уховее. Они везде разные, но становятся коллаборацией инстинкта и новаторства, некое рождаемое франкенштейнообразное, будоражещее органочувственное. Мы этот вересковый страх видим, слышим, осязаем, обоняем и вкушаем. А иногда и вовсе непонятно как воспринимаем, так как, например, Уиджа на цифровом планшете, этакая цифровизация нечисти — это интересно, новаторски, свежо, да и просто хорророфутуристично.

Казалось бы, что может помешать наслаждаться любованием дивным городком и героями, сбить волну кошмарящего сознание бестиария? А это пробудившаяся в середине повествования местечковая затянутость. Особенно главы про конкурс стихов, они тормоз развития, оглядывание, исследование на предмет смены локаций и определения дальнейшей экскурсионной программы.

Но зато концовка получилась аплодисментарной, с двойным дном

А разгадка злоядного облико аморале получилась не то чтобы удивительной, сокрушающей, ошеломляющей, сбивающей с толку, а с одной стороны «гдетоужевиданной», а с другой — харизматично-поэтичной, логичной и критикоприпечатывающей. Ключики для любителей увлекательных головоломок автор разбросал по всему тексту, который, к слову, у Кабира как всегда безупречен, ладно скроен и дышит пестрым разнообразием его богатого лексикона.

Сравнивать автора с Кингом, Литтлом, Лаймоном совершенно ни к чему, может для первого романа, с целью больших продаж и пиара – да, но в целом этого не требуется. Кабир обладает всем необходимым инструментарием для воплощения самых нелепых и пугающих подсознательных кошмариков и кошмарищ, направляя читателя на рельсы своего задерживающего дыхания аттракциона, он заставляет смотреть там, где хочется закрыть глаза, надрезая словом наши веки. Радует, что есть такой автор, который приклеит к своей книге кожей намертво и не отпустит до последней строчки. В одном можно быть уверенным: читая Кабира, и в частности «Скелеты», вам может быть страшно, очень страшно, слегка жутковато, или совсем не страшно, но точно будет интересно.

Вампирровое прочтение этого романа вызывает противоречивые эмоции, но уж точно будет больше кровавости и немного дегтя.

Классический сюжет про кровососущих детей ночи мастерски переработан Кларком. Он с самых первых страниц нагнетает такого напряжения и умопомрачительных загадок, что периодически начинаешь вообще сомневаться в реальности происходящего и считать многие события галлюцинацией или сном.

Футуристический готический антураж, пробирающие до мурашек шорохи, ослепляющие всполохи теней — всю книгу пронизывают полутона, полунамеки, полусказания. Автор явно хотел уйти от штампов и не писать очередную версию «Дракулы», он решил удивить читателя большей загадочностью и сделать по-своему, не признавая устоявшихся веками канонов. Причем одна из фишек — это внедрение скандинавской мифологии. Хорошо это или нет, трудно рассудить, можно лишь констатировать очередной оригинальный креативный ход. Как и заточение вампирского сословия под землей и их необычный цикл питания.

Его герои, за исключением чрезмерно положительного доктора, странные люди, со своими причудами и яркими чертами характера, и благодаря очередному отхождению от трафаретности, они яркие и непредсказуемые, что однозначно является огромным плюсом к неувядающему интересу при прочтении.

Смущает долгое признание того, что таится под землей, и конкретизации. Половина книги сплошные намёки и недомолвки, но затем Кларк являет на свет тех, кто его как раз и боится (и автора, и света). Кажется, что с этого момента всё пойдет как по маслу, ан нет, маслом и не пахнет. Никаких осиновых кольев, чеснока, охоты на гробы и спящей в них нежити не предвидится. Будет немного по-другому, и рассказывать про это преступно, это нужно прочитать. Но есть и минусы этого: в какой-то момент складывается ощущение затянутости, однообразия и бестолкового шныряния то туда, то сюда. А уж концовка кажется чрезмерно легкой, словно по щелчку пальцев поменялся уровень сложности как в компьютерной игре.

Роман заслуживает всяческой похвалы, но его и есть за что поругать. Уж в чем Кларку не откажешь, так это в плавном кинематографичном изложении, благодаря этому даже такие места, когда ты словно бензопила застреваешь в чем-то труднопроходимом, легко преодолеваются. Но от этого эти места лучше не становятся, и именно из-за них эта книга лишь для одноразового чтения. Но именно обязательного чтения, вдумчивого, высасывающего каждый фрагмент чернилового словостока и вызывающего восхищение буйной фантазией автора.

Прежде чем начать читать эту книгу и раздавать ей заслуженных тумаков, необходимо обратить внимание на всеразличные аннотации, ссылки, сноски и пр. Это не привычный нам роман Дина Кунца его авторства, где все герои и события, от первой до последней строчи, принадлежат его перу (ручке, печатной машинке, клавиатуре), а всё происходящее есть суть его богатой фантазии. В «Доме ужасов» мы видим переработанный сценарий фильма, то есть работа над чужим выдуманным миром, наслоение и огранка, превращение куцого на размышления и описания текста для картинки в полноценный роман.

Исходя из имеющегося материала Кунц проделал неплохую работу, в рамках своих возможностей, конечно же. Фильм и книга отличаются во многом, начиная от мелких деталей, и заканчивая общими глобальными событиями. Но ни кинотворение, ни литературотворение не могут в полной мере удовлетворить поклонников жанра, и в этом нет вины ни Тоуба Хупера, ни Дина Кунца.

Задумка не блещет оригинальностью и по сути создатели поставили перед собой цель снять трэш-слэшер категории Б, что и получилось. Без всяких изысков, неожиданных поворотов, отступлений, философских идей, просто прямолинейное «Есть монстр и ему противостоящие», детали не имеют значения. Цели, кроме как развлечь публику на вечерок под пивко, никакой не было. Именно поэтому возлагать большие надежды сродни Диккенсовскому герою просто напросто неразумно.

А Кунц гонорар отработал сполна, постарался наполнить героев трагизмом, расширить напряженные сцены, и на запороть то, что содержалось в сценарии. Вольная новеллизация получилась посредственной, как и сам фильм, прочитать ее можно за один вечер с целью скоротать время, либо прочитать очередное творение Кунца просто потому, что вы являетесь его читателем. Главное, никому не начинать с этой книги изучать творчество Кунца, может и спугнуть.

Жизнь одного мальчишки по имени Кори, показанная в этом романе, увлекательна, притягательна, где-то обычна и похожа на наше детство, а где-то совсем не похожа и переполнена скопищем невероятных событий.

Роман состоит из 4 частей, каждая из которых обозначает определенное время года. То есть за всю книгу мы проживаем вместе с героем год жизни, что по классической литературной традиции канонично. Только этот год будет совсем необычный, он настолько переполнен невероятными событиями всяческого толка, что поверить в реальность такого попросту невозможно и понятно, что автор объединил в тексте автобиографические моменты разных лет жизни, истории реальных людей, а также врубил на всю катушку собственное воображение.

Каждая глава это отдельная история, которую объединяет главный герой Кори и город, в котором он живет — Зефир, и в котором регулярно что-то да происходит, а начало череде крупных и мелких происшествий положило загадочное убийство. Причём эта детективная линия будет лишь иногда мимоходом проскальзывать, она не станет тем самым мощным скелетом, на который автор нарастит мясо, как в той же «Пойме» Лансдэйла. Периодически будут раскрываться новые обстоятельства, всплывать новые детали, касающиеся разгадки преступления, но это будет лишь мимолетными фрагментами.

А все потому, что Маккаммон ставил перед собой совершенно другую цель: описать своего Тома Сойера, представить нам свою версию так называемых «мальчишечьих ужасов», только более свободный от темы ужасов вариант. Автор кайфует, вспоминая своё детство, приправляя его неудержимой фантазией, нереализованными детскими желаниями, зачаровывает нас волшебством юности и проводит за руку (ну или точнее за глаза) в другой мир, иную вселенную.

Мы это читали у Брэдбери, у Кинга, Симмонса, да и на сегодняшний день много у кого, но мир Маккаммона свой, правила свои, и именно этим и интересен роман. Плюс к тому же Маккаммон отличный рассказчик, любую его книгу читать сплошное удовольствие.

Из-за резких перескоков между главами какие-то из них нравятся больше, какие-то меньше, но все они составляют целый организм повествования, они словно делают маленький городок живым, дышащим созданной автором магией.

Одни события происходят рядом с Кори, он просто наблюдатель, в других он сам непосредственный участник. И ему уже нужно размышлять, рассуждать, как поступить, какое решение принять, так как он уже отвечает за свои поступки.

Представлены здесь будут разнообразные истории на любой вкус, с примесью мистики, фэнтези, магического реализма. Не обойдется и без расизма, ещё характерного для описываемого периода. Само собой, стычка с бандой хулиганов. Будут и душевные, и физически травмы, главному герою придется столкнуться и с потерями. Одним словом это приключения Кори и его друзей, жизнь во всей ее красе и безобразии.

Поскольку истории неравномерны и не объединены общей канвой, то где-то заинтересованность к повествованию может временно затихать, а где-то наоборот, разжигается яркое пламя любопытства, и в этом самый главный минус произведения, оно не может держать в напряжении и вселять в читателя страх отрыва от чтения хотя бы на минуту.

Для тех, кто хочет вновь окунуться в атмосферу детской беззаботности и вместе с тем подсмотреть за решением детьми совсем не детских проблем, стать свидетелями невероятных приключений, узрить новую версию «мальчишечьих ужасов», читать обязательно и делать это внимательно. Для любого другого читателя, в том числе любителей остросюжетных детективов, клюнувших на описательную приманку, книга также настоятельно рекомендуема, но с условием принятия правил автора и полного покорения ведущей к волшебному замирью стихии.

Впечатления после прочтения второго романа Лэнгана (хотя по хронологии своего вылупления на свет он оказался первенцем) разнородны и гибридны, поскольку самому произведению присуща смешанная архитектоника и слияние нескольких составляющих различных жанров. Собственно, сам Лэнган в своих предисловиях/послесловиях жалуется на то, что его произведения не нравятся серьезным литераторам, которые видят хоррор там где им бы не хотелось его видеть, и не нравятся хоррорщикам, поскольку они видят в нем слишком много серьезной литературы. Это вполне логично и закономерно, так как метание между жанрами не проходит для разума читателя бесследно. Попытка усидеть на двух стульях тоже, как ни странно, получилась у Лэнгана двоякой: сказать, что она провалилась — нет, но и сказать, что она удалась — тоже нет.

Стержень всего произведения — это старая как мир проблема взаимоотношений отцов и детей, та самая «тургеневщина», только в современном обрамлении. Гордость и предубеждение Роджера, преподавателя литературы, считающего иконой Чарльза Диккенса, его неумение признавать свои ошибки и сглаживать углы, его ненависть к сыну в связи с тем, что он не оправдал его ожиданий и пошел по своему пути, превратило все происходившие события романа в драматическое произведение. С самого начала нам интересно узнавать подробности истории, но вот тут и первая острая перчинка — подача этой истории. Лэнган применяет сокрушительный для любого писателя прием, так как он вынуждает держать свои мысли, структуру текста в непрестанном напряжении — это рассказ рассказчика в рассказе рассказчика. Причем он ещё и периодически осуществляет резкие перескоки между временем и пространством, но при этом все выглядит удобочитаемым. Чем дальше мы погружаемся в мир главного героя, Роджера — и, тут снова этот парадокс, ещё и параллельно погружаемся в погружение в этот мир его второй молодой супруги — Вероники, тем больше мы распаляем наше воображение и начинаем подключать счетчик анализа, счетчик теорий и счетчик предсказаний. В тексте с каждой новой страницей становится все больше макабрического, сверхъестественного покрытия, неспроста автор назвал роман «Дом окон», потому что нам дают увидеть по ту сторону окна другую, параллельную реальность. Происходящие мистические события похожи на неясный ночной кошмар, на дремлющий полусон, мы не можем сказать наверняка, причина в потусторонней паутине или в обезумевших головах.

Эмоции героев, их переживания, а самое главное метамарфозы, то, какими они были в начале романа, и какими стали в конце, описаны очень здорово. Герой преподаватель, умный, начитанный, выдержанный, с огромным жизненным опытом, осознающий свои действия и поступки, находясь в солидном возрасте, казалось бы идеальный герой, просто суперотец, который знает как надо поступать, что говорить, когда уступить, когда отступить, а когда поставить на место. Но Лэнган показывает, что все не так просто, и в каждом из нас скрывается свой обидчивый ребенок, свои детские фобии, затаившиеся обиды,и эти попытки быть не как родители в итоге могут привести к самому печальному результату и боязни взглянуть в зеркало собственной души и ответить на неудобные для себя вопросы.

С литературной точки зрения даже самые язвительные критики вряд ли смогут больно ущипнуть Лэнгана, лишь слегка пошатать пару пёрышек. Помимо грамотной структуры, сложных приемов и плавного языка повествования, роман напичкан упоминаниями знаменитых классических писателей, и в тексте чрезвычайно много Диккенса, просто много Готорна, и бесконечное восхищение героев всеми перечисленными, цитирование к месту и не к месту, а какие то сцены и вовсе подсознательно подражают литературным шедеврам прошлого.

Но вот тут и скрывается это злосчастное «эх»... Постепенно начинаешь уставать от этого промежуточного состояния, разыгрывающихся мелодраматических сражений, однообразия направления, бесконечных впихиваний одного и того же романа Диккенса, одних и тех же героев его романов. И приблизительно после экватора книги создается ощущение: словно затягивает разум через узкую форточку по мелким частицам и ты сам становишься вместилищем околокаталепсического состояния, ты устаешь и начинаешь ощущать дискомфорт, словно тебе срочно нужно скинуть что-то лишнее.

3 варианта концовки — это как раз то, что и нужно такому произведению, на стыке викторианской готики и социальной драмы. Они как раз не дают нам четкого ответа и предлагают трактовать произошедшие события в соответствии с нашими убеждениями, к чему мы больше склоняемся, ну и тут опять же вариант угодить любым критикам и дать им пищу для любимых пересуд.

Читать «Дом окон» здорово и интересно, но объем нужно было уменьшать, как раз эти 3 концовки нужны были как воздух намного раньше. Уже требуется по всем канонам развитие, а нас очень долго томят до степени «Too well done». Именно решение пойти «чеховским методом» (про который автор упоминал и который он отверг) позволило бы не утомиться на довольно непростом для неподготовленного читателя перевале через безумные хребты сомнабулического катарсиса. А так нужно запасаться временем, терпением, и быть готовым к тому, что хоррора для вас может быть мало, драмы для вас может быть много. Но произведение настолько тщательно ограненное автором, вобравшее в себя извечные проблемы человечества, раскрывающее многомерность наших душ, что читать его в любом случае будет интересно и познавательно.

Для меня укус Лаймона показался болезненным и долго кровоточащим, то есть таким, каким и должен быть укус вампира, ну или подражателя детей ночи.

Завязка истории вполне в духе автора, ты открываешь дверь, а там стоит любовь всей твоей жизни, выбравшая свой собственный путь с кем-то другим, и она просит тебя помочь с совсем пустячковым делом — ̶п̶о̶ч̶и̶н̶и̶т̶ь̶ ̶к̶р̶а̶н̶,̶ ̶в̶к̶р̶у̶т̶и̶т̶ь̶ ̶л̶а̶м̶п̶о̶ч̶к̶у̶ вбить осиновый кол вампиру в сердце.

У многих других авторов это могло стать целым произведением, где герои бы долго и старательно подготавливались к истреблению нечисти, проводили разведку, репетиции, всё бы пошло не так и вампир наверняка бы сбежал, а герои начали бы его преследовать. Но у Ричи всегда события разворачиваются в другом ключе, он не считает подобные истории увлекательными, посему это всего лишь завязка, которая становится основой всех дальнейших произошедших событий. Кол то вбить легко, а ты попробуй потом избавься от тела незаметно и безопасно (кол же повредить нельзя, а то мало ли). Вот герои и пробуют, и на свою голову цепляют очень колоритного и безбашенного байкера, а потом и еще нескольких героев.

Лаймон по традиции пробует вписать в текст любые возникшие идеи и фантазии, будь то нелогичные и тупые поступки персонажей, эротические возлияния, причем делает это он все намеренно, просто забавляясь со своим детищем. И вот этот момент нужно всегда учитывать, когда читаешь его произведения. Автор пишет все вот эти кажущиеся странными, тупыми, абсурдными сцены лишь для своего и нашего развлечения, ну вот любитель он всяческих хохм, эскпериментов и прочих чуждых иным авторам несерьезностей. И как раз это и подкупает, этим и восхищаешься, вместе с героями переживая авантюрные приключения.

Минус у данного произведения лишь один, как только роман перерождается в дорожный триллер, начинает сквозить ненавязчивая монотонность и градус безумия становится менее выпяченным. Зная, на что способен Лаймон, это и может немного разочаровывать, ты ждешь совсем диких выходок и буйного веселья, а вместо этого получаешь размеренные кривляния и словно зажатых в некие рамки героев. Но всё же, скучать они не заставят, удивлять и возмущать тоже, а концовка и вовсе порадует очень характерным для Ричи повисшим в воздухе вопросом, ответ на который нам было интересно узнать с первых страниц: так кто же Эллиот на самом деле, хищник или человек? Как и в случае со «Странствующим цирком вампиров» каждый сам может сделать для себя вывод, может даже перечитав некоторые моменты, чтобы найти признаки в пользу либо одной, либо другой теории.

Отличный развлекательный (а у Лаймона по-другому и быть не может) роман, способный подарить множество положительных эмоций, дающий возможность подурачиться с героями, поразмышлять на извечные вопросы и вновь в который раз вдалбливающий в нашу голову то, что незачем подбирать на дороге подозрительных незнакомцев. Фанаты Лаймона могут быть немного (буквально на несколько капелюшечек крови) разочарованы недостаточной глубиной укуса, характером повреждений, отсутствием ярко-алых фонтанчиков, но всё равно получат свой желанный кровавый напиток, а незнакомые с автором, пристегнув ремни, отправятся в развеселое приключение по просторам Лаймонляндии, познакомившись с некоторыми отличительными чертами даровитого, дарящего «смех и радость людям».. а заодно смерть и злобный хохот писателя, с которым им явно захочется еще множество раз встретиться.

В данном произведении Литтл наворотил такого, что после прочтения паришь, раскинув мозги в скрещенную позу в стиле фейспалма-крадущегося тигра-сальто-мортале. Как всегда, автор любит подкинуть нам побольше абсурдности, жестокости, сексуальной извращенности, нелогичности и, увы, по традиции — убогую концовку.

Если детально начать разбирать все составляющие привычного коктейля Бентли, то он в этот раз получился излишне пресным, но со своеобразным привкусом. Ибо та самая крышесносная абсурдность в данном произведении вызывает не восхищение, а скорее изумление и почесывание плечевого сустава для его дальнейшего пожатия. Слишком много в книге патовых ходов, тупиковых ветвей, ведущих лишь к обрыву повествования (вот зачем, например, была нужна приехавшая семья, дети которой уходили из дома, видели ритуал, а произошедшее с им матерью событие никоим образом не отразилось на них и не стало фитилем для взрыва, и в определенный момент автор просто бросил их, лишь впихнув непонятно для чего главу их семейства в финальную развязку, где он лишь мешался), мало стыкующегося между собой. Жестокость описана слишком упрощенно, нет духа истинного сплаттера, лишь обрывки, как в сумбурных трейлерах. Сексуальная извращенность переливается через край, эта зацикленность Литлла на нетрадиционных перверсиях порядком начинает утомлять к середине книги, и просто подбешивать в концовке. Нелогичного, именно не нарочито абсурдного, тоже полно в тексте, начиная от поведения богача Лью с Кэрри (он легко доверил ей самые сокровенные секреты, и спокойно дал позвонить), заканчивая реакциями властей на появление странных детей и буйство природы. Ну а концовка становится просто вишенкой на торте, претендентом на оскар за «тупейшую и убогую концовку литературного произведения», ибо зловонная магия уничтожилась чуть ли не по щелчку пальцев непонятно с какой стати появившихся на сцене коммандос, а наваждение, оказывается, можно игнорировать и сопротивляться любым возникающим желаниям.

Из героев впечатляет только репортер, он самый живой и адекватно реагирующий персонаж, но при этом он не производит впечатление того самого нового сотрудника крупной газеты, готовы грызть и землю, и свой карандаш, и глотки коллегам за место на первой полосе, с таким же успехом его можно было сделать в романе водопроводчиком, ничего бы не изменилось. Ведь учитывая, что он сотрудник газеты «ЛАТ», у него есть возможность узнать больше (что и было достигнуто на месте преступления, только опять же это толком ни к чему не привело), использовать связи и т.п., и это можно было раскрутить и подать как изящное блюдо.

Отдельного упоминания и недоумения достойны животные-чучела, они как раз немногие в этой книге пугали

но почему-то послужили лишь колоритным фоном, а не конкретными действующими лицами(мордами), способными вызвать жуткий хаос и посеять панику, так как возникали вопросы касательно их полного истребления.

Огромный плюс автору за небольшое культурное просвещение, так как в романе множество упоминаний знаменитых и не очень людей искусства, музыкантов, актеров, а также произведений, культурных ценностей.

Историческая линия про Маршалла и золотую лихорадку вгоняет в уныние, так как всё происходящее беспроблемно предугадывается, и при этом никаких невероятных остросюжетных событий не происходит, исключая надоевшие за время чтения оргии и все с этим связанное. Я бы предпочел, чтобы Литтл не раскатывал эти золотометания на несколько глав, а изложил кратко в одной, вступительной, а потом постепенно раскручивал маховик, используя в начале коронную фразу «столько то лет спустя». Эта линия выглядит как хвост у человека, она лишь рождает очередные вопросы и вновь взывает к нелогичности: почему то зло вдруг затаилось с тех времен и решило нанести удар именно через 150+ лет? Уверен, старина Бентли сам не знает ответа на этот вопрос и всячески будет выкручиваться и переводить тему.

Несмотря на множество минусов, идея романа заслуживает похвалы, а воплощение, пусть и хромающее, но периодами ловит в «капкан безотрыва», да и герои частично привлекают, все же не являясь просто «слепленными из того что было». Тем, кто привык к фирменному Литтлу, будет все знакомо, развлекательно и немного познавательно, а в конце ехидно ухмелительно. Для посторонних этот роман не подходит, могут не понять и упустить своеобразного талантливого автора, лишая себя веселых приключений в мире абсурда его более сильных произведений.

Противостояние является одним из самых масштабных проектов Стивена Кинга как по размаху действия, так и по объему книги. Но эти факторы не делают его самым лучшим и самым признанным.

Именно его объем, особенно после расширенного переиздания в 78 глав, может утомить не только заурядного читателя, но и любителя самого грандмастера. А все потому, что один из главных минусов произведения — иксиллионы воды в тексте, затянутые мыслительные процессы героев, множество ненужных описаний и непредсказуемых остановок, попытка излить свои мысли через героев, пытаясь казаться мудрейшим философом. И это понятно, во время написания романа Кинг был молод и только-только оседлал золотогривого коня, он хотел показать всему миру, что может ещё лучше, ещё масштабнее, может доказать, что он величайший писатель. Но вышло это у него слишком монотонно, прерывисто, словно он бежит через барьеры, но вместо того, чтобы некоторые из них перепрыгнуть, он начинает их переползать.

Тема, поднимаемая в книге, стала вновь актуальной после покорения планеты земля вирусом «Covid-19», и многие стали искать эту книгу и знакомиться с автором. Но это абсолютно не та книга, с которой нужно начинать, она может оттолкнуть потенциальных поклонников его творчества. Да. описание болезни, ее распространение, всё это очень похоже, но слишком утрированно и расходится со многими логическими действиями в реальном мире.

Размах постапокалипсиса получился у автора скудным, он показывает нам просто куски мозаики, но собрать ее полностью ему не под силу. Также, как и героев, кого-то мы знаем от и до, а кого-то и вспомнить с трудом сможем. Яркие сцены чередуются с откровенно серыми и провальными. Однообразное повторение одного и того же также не в плюс Кингу. Он зашел на чужую территорию, постапокалипсис, причиной которого стал вирус, не его тема.

Минус также в том, что мы основательно знакомимся со светлой стороной противостояния, мы всегда с ними, в новом создаваемом Стю и Ником мире. Но параллельно Флагг собирает своих людей, и мы лишь слышим о них и можем только гадать, что же там происходит, какие у них порядки, и почему у них жестоко карают за провинности. Внутренний мир темной стороны мы видим только в 3 части книги, и по сути нас уже ставят перед фактом, что у них вот так, опуская, как они к этому пришли.

Концовка произведения слишком предсказуема и опять же чрезмерно затянута, для чего непонятно.

Стивен Кинг замахнулся на эпос, хотел написать своего Властелина колец, но у него это не получилось по вышеуказанным причинам. Он был молод и горяч, хотел двигаться дальше, прыгать выше головы. Ему в конечном итоге это удалось, многие его произведения на сегодняшний день культовые, он самый экранизируемый автор, читать его книги огромное удовольствие. Но не эту. Библиография автора слишком обширная, чтобы зацикливаться на этом талмуде, и это точно не та книга, которую захочется перечитывать и кому-то рекомендовать.

После прочтения 3 книги о Варни-вампире в этой серии становится понятно, почему издатели не стали продолжать выпуск цикла, явно им самим надоел этот мыльный сериал, довольно лихо стартовавший и заинтересовавший, а затем постепенно разочаровывающий и утомляющий.

С одной стороны здорово то, что нам раскрывается множество секретов, над которыми совершались пляски героев в предыдущих выпусках. И даже сам Варни вдруг решается рассказать много о себе, о своей нелегкой судьбе, причём снова он в роли затравленного и практически безобидного бродяги, что совершенно не вяжется с тем образом, который нам представили в начале цикла. А с другой стороны раскрытие этих секретов не дает практически никакого хода маховику сюжета, являясь лишь логическим объяснением происходящих событий.

В 3 томе серии авторами вводится множество новых героев, причем после прочтения последней страницы совершенно не понятно, кто это и для чего они появляются. События растягиваются, как жвачка, но именно та самая, потерявшая вкус. Сам Варни, про которого, собственно, весь цикл, довольно быстро уходить в небытие и полкниги его просто нет! Нам описывают жизнь семейства Баннервортов и приехавших в город гостей, скука и безразличие нарастают с каждой страницей.

Увы, цикл про Варни лишь заманивает готическим флером, колоритными героями, таинственными событиями, исторической эпохой и громким описанием, но выдержать темп на всей дистанции авторам не удается, с каждой главой становится лишь хуже, и, несмотря на то, что точка после 108 главы не поставлена, читать дальше нет никакого желания. Это не типичное для нас произведение про вампиров, и к этому надо быть готовым и учитывать, чтобы понимать, стоит ли вообще начинать. Потому что первый том однозначно понравится, второй притормозит, а третий прибьет, но начав чтение будет уже не остановиться.

Книга является продолжением цикла про вампира Варни и начинается на том же месте, где закончились события, изложенные в первой книге.

И если первая книга познакомила нас с интересными героями, как живыми, так и аристократичным вампиром, запустила цепь волнующих событий, то во второй книге ощутимо топтание на одном месте. Снова бесконечные требования дуэли с Варни, причем они абсолютно бессмысленные, так как герои знают, что он из себя представляет, но это их ничуть не смущает и ведут они себя неадекватно. Снова переживания и терзания влюбленных, грусть Флоры, размышления и догадки истинных целей Варни. Чего-то свежего, привносящего новые повороты в сюжет, либо новых ярких персонажей, не наблюдается.

Более того, прямое повествование очень часто прерывают бесконечные истории внутри истории, которые рассказывают многие действующие лица. Они зачастую никоим образом не влияют ни на что и выглядят лишь бесполезным куском графоманства, растягивающем как жвачку сам стержень общей канвы.

Особо запоминаются сцены с народным гневом, мощно показаны власть над толпой и сила убеждения, это единственное яркое и запоминающееся в череде скучных и разорванных событий, по сути не приоткрывающей никаких завес и не подкидывающих никаких полезных сведений.

Что еще хочется отметить, так это содержание каждой главы, изложенное непосредственно перед ней, что по сути является называемым сегодня модным словом «спойлерами», только в отличие от первой книги, всё чаще заметно, что это описание не всегда в точности соответствует тому, что происходит.

После прочтения первых глав и знакомством с миром Преста и Раймера хочется продолжить увлекательное путешествие по просторам их симпатичного вымышленного мира, но эта книга, включающая в себя с 33 по 75 выпуск, резко бьет под дых и надолго притормаживает, рассеивая накрывшее нас сладострастное готическое наваждение. Ну на то они и сериалы, чтобы искусственно растягивать хронометраж и всячески оттягивать развязку всеми возможными и невозможными способами. Если прочитал первый том, то прочитаешь и второй, а там и третий, от этого никуда не деться, так как любопытство за судьбы героев перевесит любое скучнотомное уныние.

Данная книга является началом цикла про Варни-вампира, знакомит нас со всеми героями и с самим Варни. Учитывая год создания романа, нас ожидает самое что ни на есть готическое произведение с классическим традиционным упырем-кровососом, характерное для литературы того времени. Никаких слащавых вампирчиков, только брутальный, обладающий нечеловеческой силой живой труп. Примечательно, что здесь он один, и экшен-эпизодов будет не так много, как можно было бы ожидать. Будет много расследований, совещаний героев, но скучать от этого точно не придется.

В каждой главе авторы поддерживают интригу, любят завершать главу неопределенностью и недосказанностью, что пробуждает сверхъестественное любопытство и заставляет проглатывать главу за главой. Герои, противостоящие вампиру, смелые авантюристы, люди, пытающиеся всему придать логическое объяснение, но вместе с тем готовые обсудить любое предположение и принять любой вызов судьбы. Введение в канву романа адмирала и его так называемого подручного, тоже моряка, придает произведению дополнительный юмористический лоск, так как авторы наделяют этих действующих лиц отменным чувством юмора, причем с использованием в лексике морских терминов, характерных для покорителей водной стихии, что делает текст забавным и периодами разряжает монотонность повествования.

Сам же вампир изображен так, как мы его представляем, лишь услышав это слово: высокий и крепкий человек, аристократ по манерам, разговору, элегантно одетый, в темных одеждах. В его доме затемненность, предметы старины, и у него есть слуги, помогающие ему во всем. По сути это является штампом, но не в то время, именно тогда нам показали, каким должен быть вампир.

Жаль, что эта книга обрывается на самом интересном месте, оставляя нас наедине с загадкой о таинственном посетителе Варни, вынуждая браться за следующий том. Но таким образом авторы в то время подогревали интерес к этому сериалу, ведь цикл издавался не книгой, а эпизодами печатался в периодике тех времен. Однозначно данный цикл необходимо изучать всем любителям готики и вампиров, по сути это классика данного направления в обоих жанрах, да и просто отличное произведение с симпатичными героями, с которыми хочется сходить в разведку, сразиться с полчищем вампиров, да и просто выпить чая/рома/крови. Неудивительно, что произведение обрело такую славу и было просто обречено на успех.

Трилогия про зомби, являющаяся по сути единым целым произведением, может заинтересовать многих ценителей как зомби-хоррора, так и в целом постапокалиптической фантастики, ну либо просто фанатов любого подвида хоррора. Но не спешите налетать на эти книги в духе быстрых и сметающих все на своем пути скоростных бегающих мертвяков. Велико будет разочарование уже после первого эпизода, который неприятно удивит своей пустотой, вялыми и безыдейными героями, которые после финального твиста повергнут нас в ещё более удручающее состояние.

В каждом последующем эпизоде прибавляется число действующих лиц, но от этого интереснее отнюдь не становится.

А всё потому, что автор совершенно не умеет описывать сложные взаимоотношения людей, обнажать их характеры, показывать их изменение под действием обстоятельств.

Если 2 книга дает надежду на улучшение ситуации, то третья хоронит эту надежду основательно и, я бы так выразился, забетонированно.

Нам обещают захватывающий зомби-хоррор, выживание беззащитного подростка в мире постапокалипсиса. И мы по привычке представляем, что нас ожидает, готовы пуститься в это увлекательное путешествие по вымершим городам, полным опасностей и плотоядных тварей. Но вместо этого мы читаем унылую историю абсолютно непонятно как выживающего подростка, погружаемся в его фантазии, и до самого конца вынуждены наблюдать за скучной, глуповатой и в какой-то мере бессмысленной возней главного героя. В мире Фелана существуют 2 типа зомби, одни из них пьют кровь, как вампиры, а другие пьют... внимание ... воду. И они не нападают на людей. Такого я раньше не встречал никогда и нигде, все мы знаем зомби либо как людей под магией вуду, с чего и начиналась история оживших мертвецов, либо как любителей полакомиться человечиной. Вот если честно лучше бы я и дальше не ведал, что зомби могут докатиться до такого. Я понимаю, что книга для подростков, но все же.

Если считать, что подростки итак схавают, то это ошибочный подход. Как раз таки современные подростки излишне требовательны к контенту, коего сейчас в сети мегатонны, и их ещё и нужно заинтересовать. Даже на время выхода трилогии это было так, все технологии развивались не по дням, а по часам.

Фишка тех же «Ходячих мертвецов» не в описаниях жутких кровавых сцен, а во взаимоотношениях людей, в том, как люди сбиваются в стаи и как в них пробуждаются первобытные инстинкты, необходимые для элементарного выживания. Тонкость психологии, готовность спасти своего близкого, чуть ли не пожертвовать собой, либо поступить как трус, либо просто сломаться под давлением обстоятельств — это и должен выносить на суд читателя писатель, в этом его задача, мы должны перенестись в созданную им реальность, проживать вместе с героями каждый момент, переживать, и хотеть всегда вернуться назад.

После прочтения точно не захочется возвращаться к этому произведению, искусственно разбитому на 3 части. Здесь нечем восхищаться, можно лишь неприятно удивиться и задохнуться от скучной и неказистой попытки поиграться Фелана в писателя.

Как бы то ни было, вместе с героями Фелана и им самим я невольно тоже отстрадал свое, закончив чтение этой нудной и бесполезной трилогии. Чтобы заглушить внутреннюю досаду на автора и самого себя, пойду почитаю Р.Л.Стайна, на этом хлипком Фелановском фоне его книги кажутся нобелевскопремиумными.

Третья книга про приключения Джесса также начинается ровно там, где закончилась вторая, в зоопарке, вместе ещё с двумя юными особами. Описание жизни в зоопарке нереалистично, уже вторую книгу подряд не показана кормежка зверей, уход за ними, их тревожность, взаимоотношения друг с другом, да и в целом мало понятно, сколько их всего.

В этом романе продолжается арифметическое увеличение действующих лиц, и здесь они тоже реальные. Казалось бы, чем больше героев, тем проще создавать конфликтные ситуации, показывать разногласия, выделять противоборствующие стороны, объединять их в сложные моменты. Но у Фелана не так, у него всё так же: уныло, дерганно, лишь вид сверху общим планом. Если здания рушатся, герои воспринимают это как обычное дело. Нам не показано никаких последствий, облака из дыма и осколков, словно это картонный домик рядом просто подкосило. И так на протяжении всего романа, чтобы ни происходило, герои переживают это словно в компьютерной игре. А все потому, что Фелан просто не может, не тянет, картинку в своей голове он представляет, а описать её, наполнить, полностью раскрыть для нас ему хватает таланта. Он просто описывает общими словами, обтекаемо, без подробностей, анализа. Словарный запас скудный, сразу чувствуется, что ему просто не по силам встать в ряд с мастерами, писать могут многие, а вот писать хорошо лишь талантливые трудоголики.

В «Карантине» нам снова продвигают странную идею Джесси о том, что нужно не окапываться, оставаться на месте, а идти дальше, куда-то на север, в поисках лучшего. Никакой логики, никакой конкретики, что в принципе отчасти можно оправдать тем, что главгерой подросток и ему свойственно порождать такие глупые и непродуманные идеи. Он не представляет, как все будет выглядеть на самом деле, какие пути отхода, как нужно действовать, что с собой взять. И он предлагает это всем как некую панацея от наползающей беды, а взрослые люди его слушают как равного.

Всё потому, что нам в лицо кричит проблема автора в описании взаимоотношений людей. Они надуманные, с резкими эмоциональными взрывами, что даже в экстремальных ситуациях характерно далеко не для всех. А уж надуманная драка между людьми, которые какое-то время уже уживаются друг с другом и знают друг друга, да и учитывая, что максимальную агрессию проявляет врач, обеспечивающий себя дополнительной работой – это совсем нереалистично, безосновательно сфантазировано, что возникают вопросы, а сам автор не социопат ли, что он знает про взаимоотношения людей, умеет ли он сам общаться.

Ну а концовка третьего эпизода и всех похождений Джесси это контрольный выстрел самому себе в писательское перо. Тут Фелан словно подвел итог самому себе, зафиналив конвульсии пациента, который и не жив, и не мертв, и вообще непонятно «что к чему и где». Даже интересно, как долго он мучался над вариантом именно такой концовки, и были ли вообще у него варианты эффектного завершения.

Дай такой сюжет Стайну и был бы драйв и до жути интересно, от книги было бы не оторваться. В любом случае прочитать данную трилогию было полезно, для саморазвития и изучения иных граней зомби, возможностей автора, сравнения авторов и т.п.

Но скажу одно, самое важное: если есть возможность пробежать мимо — бегите, чтобы невнятные недозомби не вылакали вашу воду, ваше время, ваши чувства, ваше самое драгоценное.

Продолжение приключений Джесса у Фелана вышло интереснее, хотя называть это полноценной книгой сложно. Прочитав первые 2 эпизода понимаешь, что по сути вся трилогия это одна книга, но ради продаж разрезанная на 3 части. И если в первой книге мы по сути бросаем героя на полпути, то вторая книга начинается ровно с того места, где мы его оставили.

В плюс идет то, что в произведении присутствуют живые, а не воображаемые люди, и каждый со своим характером, своими убеждениями, своими странностями. Расширяется описываемая территория, вылазки становятся опасными и непредсказуемыми, по пути встречаются как другие выжившие, так и зараженные.

В минус то, что в целом постапокалиптический мир показан слабо, кусками и рывками, нет ощущения глобального хаоса. Тот же зоопарк или убежище Калеба прорисованы тускло, словно смотришь сквозь загрязненное мутное стекло.

Опять же после 2 книги так и непонятно, почему кто-то из зараженных пьет кровь, а кто-то воду. Очевидные для зомби тематики теоремы здесь отсутствуют, но новаторство Фелана лично мне вообще не заходит, это не пугает, его зомби (да их даже и не хочется так называть) слабы и поведенчески неадекватны, хотя они должны следовать инстинктам. В данном случае лучше было обойтись привычными штампами, здесь это было бы в тему.

Попытка выдать драму в конце заслуживает одобрения, так как привносит хоть что-то новое и разрушает монотонное повествование, которое развивается по четко выверенному плану. Но этот ход не является сюрпризом, так как автор частенько демонстрирует карты в своей колоде, он с помощью героев либо их снов рассказывает, что может быть дальше, и так и происходит.

Читать эту книгу стоит только если вы прочитали первый эпизод, иначе будет непонятно абсолютно все. Но смысла в этом немного, если только есть интерес к судьбе Джесса, или нужно прочитать купленную когда-то книгу, чтобы, так сказать, «отработать деньги» (как и было в моем случае). Из позитивного — стало лучше и интереснее, из негативного — все недостатки первого эпизода никуда не разбежались, даже зараженные не смогли их спугнуть, эти недозомби мало на что способны.

История про зомби-апокалипсис для подростков получилась у Фелана слабенькой, лайтовой, местами скучноватой, местами предсказуемой, а местами и вовсе банальной штамповкой.

Уже одно только описание катастрофы в самом начале настораживает, оно выглядит как скоростная промотка пленки на видеомагнитофоне с дергающимся и некачественным изображением. Описываемые герои вялые, безыдейные, даже скорее картонные.

То, как они переживают все события, встречи с зараженными, вызывает много вопросов. Их реакция странная и заторможенная. И самое главное, за них невозможно переживать, вот просто все равно, что с ними со всеми будет.

А уж описания зараженных, которые пьют воду... Вроде бы и неплохо, этакий вариант на замену кровожадным зомби, рвущим плоть, для низкого возрастного рейтинга самое то, но они настолько плохо прописаны, что ты не веришь в их опасность. А если протагонист не страшен, то смысла в нем нет. Это лишь безликая декорация, словно картинка на асфальте, статичная и служит лишь фоном.

Не хватает тех самых, классических зомби, хотя в описании нам их обещают. Не хватает динамичных захватывающих сцен, в которых мы будем опасаться за жизнь главных героев. Не хватает нерва, постоянного напряжения, чувства опасности для героев.

И, учитывая то, как развиваются события, учитывая характер героев, слабо верится, что им бы посчастливилось продержаться так долго в мире постапокалиптики.

А финал, с предполагаемым крутым твистом, не впечатляет от слова совсем. Снова попытка оседлать давно изъезженного коня, причем все перечисленные недостатки делают эту картину ещё более жалкой.

По сравнению практически с любой работой Р.Л.Стайна этот роман выглядит как сдувшийся дырявый шарик, накачать который при всем желании ну никак не получится. Пусть читательская аудитория подобных книг не настолько притязательна, как в целом фанаты хоррора, но всё же она знает, что такое качественные и интересные, захватывающие сюжеты и яркие персонажи, за которых безумно переживаешь на протяжении всех случающихся с ними приключений. Слабая попытка, даже подростки будут недовольны, а уж олдохоррорщики тем более.

Затравочку в описании нам дают заманчивую, намекая, что будет что-то увлекательное в духе фильмов серии «Пила». Я с нетерпением погрузился в представленную историю, предвкушая нетривиальные игры на выживание, многочисленные загадки и пути их решения.

Героиня Дженни приходит в себя в темном подвале (но это становится понятно чуть позже, поначалу она просто просыпается в полной темноте и не понимает, где находится, и предполагает, не ослепла ли) и начинает размышлять, как могло так получиться, кто в этом виноват и что дальше делать. И чем дальше я читал, тем больше понимал, что «отбрось надежды всяк это читающий», игра заключается совсем в другом, это меня, читателя, заманили в ловушку и предлагают поиграть в игру автора, не самую задорную. А Дженни не будет играть, она будет вспоминать все свои грехи, пытаясь логически прийти к умозаключению по поводу личности убийцы и его мотива. Причем складывается ощущение, что самих «флэшбеков» в книге больше, чем самой истории героини в настоящем времени. И это, с одной стороны, помогает понять личность, внутренние убеждения Дженни, помогает составить некий портрет главной героини, а с другой стороны, это отвлекает от хода главной истории, снижает напряжение, и даже отвлекает. Возможно, автор стремилась показать, насколько трагична и непроста судьба Дженни, но такое количество невероятных происшествий в её жизни вызывает ухмылку, недоверие, это смотрится излишне надуманным и наигранным.

Путь Дженни к спасению, её действия в темноте тоже довольно быстро наскучивают, так как всё происходящее слишком однообразно и мало чем отличается.

Ну а финал и вовсе не впечатляет, все события читались с наскока, этот прием стар как мир и где и кем только не использовался, а хотелось бы удивительного хода, сюжетного поворота, чего-то оригинального и вызывающего вспышку читательского адреналина.

Увы, под оберткой напряженного триллера нам подают драматическую непомерно раздутую историю несчастливой женщины, обреченной на постоянные страдания и притягивающей все 33 несчастья. И большинство текста как воспоминания о нелегкой женской доле — сразу прослеживается женский почерк. Также как и в целом по тексту прослеживается дебютная неуверенная поступь, слишком много провалов, слишком много банальностей, слишком затянуто и слишком отвлеченно от главной темы. После прочтения так и остается вопрос, почему 6 дней, что вообще каждый день собой знаменует? Попытка поиграть в символизм, как по мне, провальная. Также как и остается вопрос, почему мы так и не узнали про других пленниц. Нам бросили кость, и решили, что на этом хватит, сами разбирайтесь, что к чему и почему.

Прочитать это можно, может и нужно, для расширения кругозора, но перечитывать и желать такому экранизации — точно не про этот роман.

Первое, что бросается в глаза при прочтении данного романа, это его кинематографичность. Становится понятно, почему автора пригласили поучаствовать в новеллизации «Ходячих мертвецов». Никаких лишних философских рассуждений и описаний, только четкая картинка, общение героев через диалоги, раскрытие характеров через поступки и действия. И любой читатель легко примет эти правила, изучать книгу увлекательно, нет ненужных остановок, только движение, движение, и ещё раз движение.

По сути эта книга является тем, что в кинематографе называют «Роад муви». Всё действо происходит в дороге, нам знакомят с главными действующими персонажами, вводят в курс дела, демонстрируют, в чём будет заключаться конфликт, заставляют переживать за главных героев.

Когда мы знакомимся с проклятием, вылезает начинка сюжета, становится до жути интересно, а таинственный лимузин нагоняет туману и интриги. А когда всё начинается по второму кругу, это немного огорчает, хочется чего-то нового, какого-то витка, сюжетной спирали. Хотя в этом тоже есть своя логика, вначале мы наблюдаем со стороны, а потом словно сами становимся участниками смертельной ведьминской забавы.

Многих второстепенных героев мы толком и не узнаем, лишь видим их силуэты. Но самым странным персонажем видится помощник шерифа, который активно занимается расследованием, даже посещает склеп в другом городе, а в итоге просто исчезает с радаров. И непонятно, зачем тогда эта линия нужна, как раз здесь виделось, что он сыграет большую роль в разгадывании тайны и помощи главным героям.

Концовка произведения, когда мистическая составляющая выдавливает остальные грани, похожа на галлюцинации, и опять же очень сильно напоминает киношный прием, когда показывают плавающую картинку, словно герой находится в полусне или под действием каких-либо веществ, лекарств. Все кажется туманно-абсурдным и каким-то неправильным, притянутым за уши и создается ощущение запоротого финала, словно нам подсунули наспех склеенную версию, не имея в наличии других альтернатив.

Если отбросить самоповторы и слабый финал, то «Черная Мария» вполне себе неплохая история на пару-тройку вечеров, для легкого, невдумчивого чтения, когда хочется прокатиться с ветерком, не останавливаясь и не спотыкаясь.

Похвальная реценземония:

Единственный в своем роде и неповторимый роман Клайна, на который он угробил чуть ли не полжизни, да еще и умудрился отредактировать спустя много десятилетий, имеет явное и весомое преимущество перед другими авторами жанра: он невероятно плавно читается. Это похоже на морскую прогулку на теплоходе в полный штиль, когда ты дышишь освежающим бризом, слегка убаюканный плотным обедом, развалившись на удобном лежаке, и настолько расслабленный, что находишься между сном и явью. Скорее всего здесь и заслуга переводчика, но если книга сама по себе косноязычна, то тут никакой перевод не спасет. Читать интересно, скользишь по строчкам, нигде не спотыкаешься, наслаждаешься красивым слогом, дивной природой, симпатичными и не совсем героями, отмечаешь любопытные детали и ждёшь какого-то невероятного сверхъестественного действия, ждешь оглушения, ведь неспроста же тебя так убаюкивают...

Ругальная реценземония:

А вот и нет. Ничего невероятного, удивляющего, сногсшибающего и в плане триллера, и в плане хоррора, вы здесь не найдете. Даже если очень сильно постараться. Нас долго ведут через загадочные и придурковатые церемонии к самой главной, ради которой все и затевалось. Но в конце может возникнуть ощущение, что вас водили за нос. Зло скукожено, нелепо, не пугает, не внушает ужас, отвращение, опасение, не будет сниться по ночам, да и днем тоже. С самого начала все карты раскрыты и нам дают практически план, по которому будут выстраиваться события. Стоит отметить, что такое не часто встретишь, обычно авторы любят удивить неожиданным твистом. И здесь до конца не покидает предчувствие, что автор нас хочет одурачить и специально расставил ложные маячки, но увы, никаких сюрпризов и неожиданных открытий мы из этого романа не извлечем. Гибель одного из проводников зла просто нелепа, и никоим логичным образом не вытекала из складывающихся событий.

Концовка вызывает больше всего вопросов. Читатель столько продирается ради некой грандиозной развязки, кубосантиметры текста, а в итоге получает то, что получает, нечто слабенькое и разочаровывающее.

Итоговая реценземония:

Читать подобный талмуд более 900 страниц с одной стороны легко, за счет гладкости изложения, красивых описаний, приятного стиля изложения, а с другой стороны очень сложно, так как сюжетно мы получаем ориентиры чуть ли не в самом начале романа и строго идем по ним, попутно читая про жизнь героев в мельчайших подробностях, вплоть до каждой сорванной травинки, до каждого уничтоженного насекомого. И ладно бы герои были чересчур любопытными и яркими, но нет, они ничего из себя не представляют, у них нет каких-то качеств, из-за которых они запомнятся навсегда, после прочтения будут забыты однозначно. А хоррор сюда вроде и завезли, но как-то тайком, ночью, и так ужас и прячется в недрах романа, а точнее в названиях изучаемых Фрайерсом книг, и в эпиграфах к каждой части (там безоговорочное первенство захватил Артур Мэйчен). Посему рекомендовать подобное чтиво можно только закаленным хоррорманам для расширения кругозора и напоминания про существование других, упоминаемых в книге, произведений, ну и тем, кому просто хочется почитать наполненный водянистой водой красиво написанный роман, дабы убить кучу своего специально выделенного для этого времени. А так, лучше отложить на потом, до лучших времен, вдруг автор опять внесёт правки и явит нам истинное величие ужаса.

Старина Шон Хатсон во всем своем великолепии! Беспредельное кровопускание, непрекращающееся броуновское движение, безудержная фантазия, наивные герои, калейдоскопически меняющиеся картинки в проекторе головного мозга, традиционная концовка. В этом романе автор дает нам все то, за что мы его так любим. И пусть герои кажутся далекими и неизведанными, пусть хромает логика, пусть события иногда развиваются в какую-то непонятную и абсурдную сторону, но на такие мелочи при прочтении такого традиционного трэш-сплаттера обращать внимание и старчески ворчать просто неприлично.

Садитесь в привычный вагончик Хатсоновской горки, пристегивайтесь покрепче, откройте пошире глаза, и вперед, в кровавую мякоть, блевучие дали и далее по списку.

В концовке не забудьте отмыться, отстегнуться, не пораниться, не занести инфекцию, а то мало ли, вдруг станете бояться дневного света и вам жутко захочется сырого мяса и крови.

Данная антология как сборник для любителей хоррора несостоятельна, а все потому, что составители напихали в книгу разножанровые произведения, особенно усердствуя в сторону детективных историй. Но этот минус как раз таки единственный, потому как представленные здесь рассказы интересные, за исключением Арахны. Ну а повесть тоже неплоха, но выглядит непроработанной, грубо сколоченной, похожа на неотлифованный набросок.

Очень часто в антологиях произведения неровные, какие-то рассказы радуют, какие-то огорчают, какие-то ни то, ни сё. А вот здесь практически все рассказы ровные, они интересные, в том числе и Реквием для бабули, содержащий самую низкую оценку по непонятным для меня причинам. Большинство рассказов написано во временной период ближе к половине прошлого века, и они просто напичканы иронией. Даже те детективные истории, где всё известно с самого начала, интересно читать, потому как авторы здорово описывают деятельность следователей, их ход мыслей, механизмы расследования, мастерское применение логики и смекалки. Для меня из таких рассказов безусловно лучший Агнец на заклание. А из жанрового — Сестра Меделина, отличная классическая история про неупокоенного призрака.

Подводя итоги, можно сказать, что антология удалась, ее можно рекомендовать к прочтению любому любителю интересной литературы разных жанров, любителям детективов в первую очередь. На самом деле нечасто бывает так, что нравятся в большей или меньшей степени почти все рассказы. Если бы только они ещё были в жанре хоррор и соответствовали духу замечательной обложки, то вообще был бы образцовый представитель.

Данная небольшая повесть посвящена теме постапокалипсиса, и причина этого передающаяся через прикосновение болезнь. Автор показывает нам героя, который хочет избежать участи быть зараженным, он мечтает оказаться в безлюдном месте, полном всего необходимого для выживания. Конечно, его стремления наивны, что мы и видим на протяжении всего произведения. И не чужды ему человеческие эмоции, которые вроде как и ведут к гибели, с одной стороны, а вроде как ведут и к некоему внутреннему обретения душевного равновесия, спокойствия.

Да, в повести есть противоборствующие стороны, то есть зараженные и здоровые, люди по привычке сбиваются в банды, формирования, общества, и они показаны изнутри. Но этого очень мало, мы видим лишь отрывок из жизни, уклада этих сообществ. Автор намеренно показал нам разницу в человечности между ними, и неспроста в финале привел именно к определенной развязке.

Но также как и сам путь героя, мы видим лишь фрагмент. Пусть он и насыщен приключениями, душевными терзаниями, но нет цельной картины всего произошедшего перед глазами. Данная идея однозначно просит большей формы, потому как учитывая год создания это было свежо и интересно. А так выглядит набросками карандашом на большой картине, недоделанным шаблоном. Тем не менее, прочитать один раз будет интересно и полезно.

Вот на такое представление, какое описывает в этой книге нами любимый Ричард Лаймон, я бы точно сходил! Хотя... Побывать на поле Янкса в качестве читающего зрителя не менее великолепно!

Перед нами самый что ни на есть образцовый представитель так называемых «мальчишечьих ужасов». Группа подростков собирается на представление цирка вампиров, и, само собой, до этого события они попадают в различные переделки, решая многочисленные трудности и преодолевая различные препятствия на пути к своей цели. Здесь, по уже сложившейся традиции подобных произведений, обязательно будет банда хулиганов, любовный треугольник, искренняя дружба, храбрость, предательство, первый поцелуй, легкомысленные поступки и т.п., все то, что мы сами испытывали в подростковом возрасте. Периодически автор уносит нас в воспоминания героев, их приключения задолго до описываемых событий, и это отнюдь не утомляет и не выглядит искусственным раздутием хронометража книги.

Лаймон очень тщательно знакомит нас с героями романа, детально прописывая каждую черточку внешности и характера, показывая своих «детищ» в разных ситуациях и заставляя их принимать сложные решения, которые обнажают истинную натуру каждого из них. По сути вся книга это описание одного насыщенного событиями дня трех неразлучных друзей. И пусть звучит это довольно скучно, тосковать нам автор не дает, и даже сам факт того, что ожидаемое представление занимает меньшую часть книги, не должен отпугивать: знакомиться с героями, проводить с ними время весело и задорно, даже хочется стать их четвертым другом.

Изучать остальных героев не менее интересно, ну а представители цирка и вовсе на протяжении всего романа окутаны мистическим флёром, что создает дополнительную интригу.

Но и это не всё! В концовке, которая пусть и летит лавиной по сравнению с размеренным темпом всей книги, старина Ричард нас и вовсе озадачит, бросив нам в руки горящий мяч и вызвав на дуэль разгадочных тайн: произошедшее было мистерией, или всё-таки правдой.

Всё бы было замечательно в этом цирке, если бы автор не бросил некоторые сюжетные линии и некоторых героев, ярко обозначив их и растворив на страницах произведения. Особенно это касается близнецов, они были тем самым ружьем, но оно не то, что не выстрелило, а даже не прицелилось и не погрозило. В итоге эти мелочи, как и быстро сворачиваемый финал, не позволяют поставить высшую оценку этой книге. Но свои 9 баллов из 10 она заслужила, это увлекательное чтение, эмоциональное приключение, приступ ностальгии (как по тем славным временам, так и по детству/отрочеству в целом), такое представление заслуживает долгой овации, до кровавых мозолей на руках. Премия Брэма Стокера абсолютно справедливо нашла своего обладателя, а отсутствие экранизации очень удивляет и огорчает. Берите билеты, пока не закончились и не забудьте рассказать друзьям! Это достойно вашего внимания!

Дом, который построил Литтл. Главное действующее лицо произведения, кладезь всего ужасного, пограничье между мирами. В нем настолько было ужасно, что герои даже не помнят, что же там было. Абсурдно, туманно, но интересно. Ожидание и реальность, после прочтения книги, у многих будет как в знаменитом меме.

И ругать произведение можно долго, но самое интересное, что все далее перечисленные недостатки не формируют отвращение, сожаление об упущенном времени, глубокое разочарование в авторе. Читается история легко, события предсказуемы, развязка по традиции торопливая и скудная, но это всё тем не менее читается с упоением, пристальным вниманием к мелочам, и отдельным восторгом на некоторые сцены. Рука Литтла чувствуется, но она вяловатая, нет его исключительных выворачивающе-переворачивающих фишек, лишь их бледные тени. Приходится довольствоваться малым, все же это немногое не отвратно.

В самом начале романа намечается интересная завязка, но потом эти герои растворяются и мы про них не слышим вовсе на протяжении романа. Что символизирует этот пролог, можно только догадываться, но то, что эта демонстрация разгула нечисти не имеет для сюжета никакого значения, абсолютный минус писателю. Да и в дальнейшем, описывая 5 героев — жителей злосчастного дома, Литтл повторяется, тужится, пыжится, а получается на выходе один и тот же напиток, замешанный в разных пропорциях. Есть ощущение, что ты читаешь бесконечные ремейки одного и того же события. Самих героев запоминаешь поначалу с трудом, путаешься в них, забываешь позже кто из них кто. А все потому, что автор представил их слишком туманно, практически не наделив героев особыми приметами. Можно было выделить бы, например, Марка, которой обладал Силой. Но что это за Сила, так и непонятно даже после прочтения, никакой демонстрации, применения, только намеки и упоминания. А ведь этот ход мог бы украсить произведение.

Сам дом не внушает никакого страха, он напичкан общими описаниями, банальными событиями, и он не зловещий, а лишь прикидывается им. Опять же, много примеров что в литературе, что в кинематографе, когда дом ощущается страшным и всесокрушающим злом, почему Литтл, учитывая наличие многих штампов и банальностей, не стал начинять дом в книге пусть и такими же штампами, но работающими, непонятно.

Слишком пристальное внимание в книге уделяется сексуальным извращениям, автор показывает, как все герои были на поводке похоти и разврата, но когда он демонстрирует нам это беспрерывно и делает на этом особый акцент, подобное начинает раздражать. Хочется больше жути, больше напряжения, мы хотим сокрушающего хоррора, а нам упорно подсовывают элементы эротики.

Отношения между героями, их взаимодействие во второй части отражены парой эпизодов, конфликт между ними, который можно было бы расписать, и тем самым создать интригу, напрочь отсутствует. В этом случае у всех читателей возникает резонный вопрос, а зачем тогда их всех собирать в одном доме и подпитывать энергией этот самый дом, достаточно и одного человека, одной истории. Но тогда не было бы романа, можно уложиться в рамки рассказа.

Концовка романа лишь усиливает недоумение. И без того слабый и странный лик зла уничтожается словно щелчком пальцев. Спрашивается, а почему в таком случае нельзя было это сделать раньше? И неужели злые силы такие уязвимые? В итоге погибших не жалко, на выживших положить, никто из героев-антигероев не зацепил, не заинтересовал, а ожидаемый мега-твист, стандартный для многих хорроров, попросту отсутствует.

Вот умеет же старина Бентли лучше, увлекательнее, интереснее, напряженнее. Почему в этом романе он дал слабину, непонятно. Классная идея загублена реализацией. Этот дом можно иметь на полочке, но визит в него лучше отложить на потом, после прочтения более ярких работ автора.

Не требуется обладать никаким сумеречным взглядом чтобы разглядеть в данном произведении типичные черты для романов Кунца. Причём, увы, здесь больше именно тех его фишек, что делают произведение нереалистичным, подростковонаправленным, слащавым, штампованным и т.д.

Выбор места повествования очень банален, ярмарка привлекала многих авторов в литературе и кино, так как во-первых, нас всех она возвращает в детство, беззаботные дни, полные приключений, аттракционы, сахарная вата и т.д., а во-вторых, ввиду специфики постоянного перемещения, в ее недрах могут скрываться опасные преступники, что дает простор для фантазии. И вроде бы это плюс, но именно в этой книге ярмарка показано фрагментарно, кусками, и общей картины Кунц не дает. Вроде бы он ведет тебя по ярмарке, но ты слабо представляешь ее полностью, не хватает многих деталей, описаний, лишь отдельные аттракционы, а столпотворения людей и вовсе не чувствуется. Сами хозяева ярмарки, все ее жители тоже прописаны слабовато, а поведение Райи и вовсе вызывает много вопросов, на самом деле она чуть ли не самый неполностью прописанный персонаж.

Главный герой поначалу производит впечатление психопата, но по мере развития сюжета эти сомнения улетучиваются, и в этом ошибка автора

Отдельной претензией Кунцу можно предъявить объяснение происхождения гоблинов, их существования, их стремлений, в целом их истории. Если всю эту теорию автор разрабатывал абсолютно трезвым, то явно он впал в детство, либо ему было лень придумать что-то по-настоящему интересное и завораживающее, что-то, что заставило бы нас в это поверить и засомневаться после прочтения книги, а теми ли являются все, кого мы видим.

Если первая часть наполняет событиями ярмарку, то во второй вырисовывается не очень удачная попытка сделать этакий книжный «роад-муви». Все настолько предсказуемо, что вот этот дешевый голливудский трюк

только отталкивает и разочаровывает.

Дин Кунц неисправим, он по-прежнему четко разграничивает добро и зло, абсолютно не дает шанса вдоволь порезвиться злу, что делает его романы лишенными интриги, сопереживания и реалистичности. По сравнению с его ранними работами «Сумеречный взгляд» выигрывает лишь за счет пусть и простого, но хорошего языка изложения, но в остальном напоминает начальнотворческие потуги в плане самого сюжета, вводя элементы научной фантастики, с которой у Кунца все плохо. Здесь он пытался увести ещё и куда-то в мистику, что у него тоже не получилось. Этот роман по сути только для подростков, им может и будет интересно следить за сражениями с гоблинами, а остальным лучше пройти мимо, не стоит эта книга потраченного на нее времени, у Кунца есть что почитать.

Кетчам представил нам на суд роман про беспечную человеческую глупость, порой приводящую к трагическим последствиям.

Само собой, герои книги студенческая молодежь, кто-то постарше, кто-то помладше. Оказавшись в скучном городке они начинают искать приключения на свою голову, и втягивают в них главного героя произведения, жившего в этом самом городке, Дэна. Ведь кто, как не он, сможет подсказать им направление для дурацких забав и веселых потех со своим знанием городка и его истории, легенд. Свойственные молодежи безбашенность, подколки, взятие «на слабо», стремление выглядеть в глазах других бесстрашным героем, толкает каждого из них на поступки, порой переходящие грань закона. И конечно, чем дальше, тем больше они смелеют, никто из них даже не думает о том, чтобы притормозить свои друзей, одернуть их, предложить задуматься о последствиях.

В романе автор очень долго показывает забавы новорожденных друзей, знакомя нас с их характерами, приоткрывая занавеску их прошлого, но всё это настолько утомительно и тормозит развитие сюжета, что ты начинаешь не понимать, где же Кетчам то! Хотелось бы более серьезных переделок, каких-то выходящих за рамки вещей, которые разбавили бы пресность и томность всего происходящего. Лишь под конец произведения нам предлагают поиграть в прятки с героями в заброшенном доме, собственно то самое блюдо, из-за которого все и затевалось.

Но и сами прятки выглядят какой-то забавой для совсем уж юных подростков. Хотя приводят они к худшим для всех последствиям. Но сама подача действия, битва за жизнь, обстоятельства, обстановка, все описано мельком, сумбурно и не вызывает сопереживания, глубокого погружения, запредельной заинтересованности. А уж когда задумываешься о правдоподобности того, что два человека пропали без вести и никто не смог их найти, и ранее пропадавшие люди никак не могли натолкнуть органы правопорядка на ниточку, ведущую к их пропаже... понимаешь, что здесь Кетчам допустил ну уж слишком большую художественную условность, с реальным миром мало что имеющую.

Ну мы это приняли, ок, рады за тех, кто выжил, скорбим по тем, кто погиб, хотя эмоций после финала будет немного. Герои несимпатичные, по сути кучка придурков, эмпатии к ним никакой, да и вообще во всем романе не к кому привязаться. Жестокости, сплаттера здесь практически не будет, кто ждет, что это будет похоже на другие произведения автора, разочаруется, ну а в целом жаль, что хорошую задумку Кетчам не стал раскручивать по привычной схеме. Согласен с мнением, что Лаймон бы такую историю разукрасил совершенно по-другому. В такие прятки я больше играть не хочу, данная книга — одноразовое чтение, от которого большого удовольствия не получишь, но и глубокого разочарования тоже не будет, что-то среднее Кетчаматическое.

Грустная, лаконичная, душераздирающая история одного маленького человека, пытающегося найти справедливость в «скотном дворе», где не все равны и танцует только тот, кто заказывает музыку.

Кетчам в этом романе не показывает нам что-то новое, по сути он нам рассказывает историю про торжество справедливости, коих в мире литературы тьма тьмущая, но его версия, при всей кажущейся простоте, насыщена помимо внешнего трагизма ещё и внутренним. Он вновь делает тот же фокус, что и в «Девушке по соседству»: при помощи фирменных приёмов, выплескивания в лицо жестокости, бесчеловечности, трагичности, заставляет рьяно сопереживать за главного героя и чуть ли не молиться на достойный и фемидовский финал. Благодаря такому получается то самое погружение в вымышленный мир, которое мы любим. А наличие в романе животных, и тем более убийство самого обыкновенного, доброго и старого пса в самом начале, поджигают наши эмоциональные реакции и чтение книги перестает быть чем-то томным и скучным.

И само собой, мы, умудренные опытом и пропитанные подобными сюжетами читатели, жаждем мести, да ещё какой: кровавой, быстрой, беспощадной. Мы ждем ураган насилия, готовы его ощутить и насладиться им. Но Кетчам так не делает: он показывает, что его персонаж не герой боевиков, оголтело бросающийся в бой, а мудрый, разумный и размышляющий человек с большой буквы. Старик Эвери пытается добиться справедливости при помощи правосудия, он надеется на благоразумие и раскаяние. Но те, с кем он сталкивается, не знают таких понятий, они ослеплены своим положением в обществе и верят в безнаказанность и исключительную привилегированность. Эвери до конца пытается воззвать к совести и решить вопрос миролюбивыми путями, он понимает, что сделанного не воротить, но не желает мириться с остутствием хотя бы раскаяния, с отсутствием банальных извинений, сожалений. Кроме одного из мальчишек этого так никто и не сделал, но и он, что самое интересное, стал общей жертвой обстоятельств и ему это в итоге не принесло абсолютно ничего. Кроме сожаления Эвери.

Наличие в романе воспоминаний Эвери о своей семье, полных трагичности, является украшением произведения, они делает нас ещё ближе к герою, удваивают и утраивают сопереживание к нему, пробуждают в нас особое чувство солидарности и скрепляют нас с ним узами горя. Мы ещё больше хотим мести этому миру, испортившему судьбу такого положительного со всех сторон человека, а учитывая его миролюбивость и избегание любых конфликтов, уважаем его с каждой страницей все больше и больше.

Все события романа выглядят до жути правдоподобно, и мы узнаем эту жестокую систему, иерархию, классовое неравенство, превосходство богатства, трусость тех, кто на социальной лестнице ниже. И пусть финал в какой-то мере грустный (он показал, что справедливость всё равно приходится вершить самому, никто в обществе и не шелохнется, если чувствует опасность, и ради собственной безопасности или выгоды готов пойти против совести, а многие борцы за справедливость становятся жертвами), в нем Кетчам обозначил и позитивные моменты, касающиеся дочери Эвери и щенка. Старик делал всё то, про что мы читали, не столько ради себя, сколько ради будущего, его история это урок человечеству и попытка исключить подобные ситуации в будущем. И это правильный ход, посыл автора четкий: пусть каждый из нас задумается и внесет свою частичку добра и поступает по совести, чем больше этого будет, тем лучше будем мы и тем проще и безопаснее станет жить. А кровь у всех у нас одна, Ред, и обижать тех, кто слабее, никак нельзя, все равно возмездие придет, чьими бы руками оно ни свершилось, нашими или системы правосудия.

Что же происходит с теми, кто выжил после нападения серийного убийцы? А что, если этот выживший — это та самая «последняя девушка» из слэшеров? Подобными вопросами задавался Грейди Хендрикс, зарождая идею данного романа. Причем предположу, что возникла идея романа у него не на пустом месте, а под влиянием произведения Килана Патрика Берка «Клан», который в свою очередь озадачился тем, а что вообще происходит после того, как закончился самый страшный кошмар для по счастливой случайности несостоявшейся жертвы маньяка? Что этот человек будет делать дальше? Захочет отомстить? будет с тревогой ожидать побега своего мучителя? В Клане Берк отвечает на поставленные перед собой вопросы. А Хендрикс фантазирует и развивает эту идею, опираясь на кинематограф, встраивая в скелет произведения знаменитых вымышленных киноманьяков и их жертв.

Судя по выбранному локомотиву произведения, то есть лидеру выживанчиков, Линнетт, автор не настроен на серьезность изначально. Он пытается насмехаться над параиноидальностью прошедших через жестокие испытания девушек, но делает это неумело и безвкусно. Презентуемые им карикатуры на героев кинофильмов настолько туманные, что не вызывают ни восхищения, ни удивления, ни насмешки. Более того, они раздражают так, что хочется их постирать в стиральной машинке с лезвиями на барабане. А ярко проявляющиеся нотки феминизма развивают фантазию ещё дальше: вытащив героев из машинки, просушить их сушилкой-давилкой. Просто потому, что сожаления, сопереживания нет ни к одной из героинь.

Описание экшен-сцен, тех самых, ключевых и важных в фильмах-слэшерах, тоже вышло каким-то недоделанным. Вроде их много, вроде есть напряжение, но слишком все предсказуемо, слишком лайтово, это как в слэшере оставлять убийства за кадром, показывая только занесенный топор и потом черный экран. Ещё хотелось бы отметить слишком много огнестрельного оружия, это нетипично для жанра и вызывает вопросы к автору.

Концовка опять же никаких эмоций не вызывает, что она есть, что ее нет. А самое главное, антагонисты вышли настолько незаметными, что никакого страха, ужаса перед ними и быть не может, они просто не впечатляют и ничем не запоминаются. Хотя хотелось бы какого-нибудь яркого, колоритного маньяка, образ которого каждому прочитавшему захотелось бы увидеть на экране.

Ну а недостатки перевода заметны любому читателю, при слове консультант вместо вожатого у меня аж глаз дергаться начинал.

В итоге из плюсов можно отметить отличную идею, разбросанные по тексту пасхалки, и в целом легкое чтение безо всяких выпендрежей и спотыкашек. Потому как с таким слабым развитием сюжета, характеров, ключевых сцен, наличие в романе ещё и занудности, «зауми», постмодерна, метаиронии, сюрреализма и прочего даст в итоге нечитаемую макулатуру. А так вроде и ничего, можно потерпеть, почитать, самому пофантазировать, как бы ты развивал подобную историю. Под попкорн на раз сойдет, это как слэшер малоизвестной студии. Хотя я бы не хотел экранизацию этого романа... А может и хотел бы, если бы сценарий перелопатили и позвали постановщиком спецэффектов Тома Савини. Бонусный балл девушки Хендрикса заслуживают за названия глав, тут хочешь не хочешь, а улыбнешься. Не самая «выдержанная» группа поддержки.

Роман из периода раннего творчества Дина Кунца, когда он ещё только пробивал себе путь к славе и начинал с произведений в жанре фантастики. Здесь ещё проклевываются только заготовки присущего автору стиля повествования, эту книгу можно охарактеризовать как рядовую предсезонную тренировку перед важными играми.

Простецкий сюжет, слепленный из нескольких подобных в фантастическом жанре, такие же однотипные и до безобразия картонные герои, развитие событий можно предсказать за несколько десятков страниц. Описание всех нечеловеческих существ и также околочеловеческих слишком мимолетны и образы их даже на малость не приоткрыты. Концовка просто сваливается резко и неожиданно, ее ждёшь только потому, что страницы романа заканчиваются. Из-за этого она кажется невнятной, непроработанной и слепленной на скорую руку.

Прочитал, ничему не удивился, ничем не восхитился, просто провел время с незатейливыми фантазиями автора, сделавшего себе имя будущими работами — это будут ваши впечатления о прочитанном. Скорее стоит прочитать из любопытства, что же автор мог писать в жанре фантастике, и почему он от нее отошел (хотя элементы будут довольно часто проскакивать в его триллерах и хоррорах, на ум самым первым приходит «Полночь»), хотя после прочтения становится понятно, что это просто не жанр Кунца. Ну а изрядная порция скуки и маленькая порция разочарования буду платой за это любопытство.

Вернулся я к чтению книг Бентли Литтла романом «Возвращение». С одной стороны не пожалел, так как столкнулся со знакомыми приемчиками автора, в смаковании которых есть особый вид наслаждения. С другой стороны — что-то не то. Не так выразительно, не так экспрессивно, не так зажигательно, не так фантазиозно.

Сюжет про раскопки и находки на месте древних индейских поселений, проклятие, само собой преследующее тех, кто ворошит прошлое — есть где разгуляться фантазии, это сразу вызывает интерес. Но разжечь пламя любопытства Литтлу удалось, а вот поддерживать пламя на протяжении всего произведения нет. Уже к середине оно начинает потухать, когда мы читаем про бесконечные метания героев, в миллионный раз оживающие артефакты — это однообразие утомляет и хочется каких-то безумных ходов, которыми славится писатель, для этого мы его и читаем.

А вот этих типичных для Литтла безумств, абсурда и несуразностей очень мало, атональных выходок, ошеломляющих своим выходом за рамки разумного, очень не хватает.

Финал слит по всем статьям, так быстро всё свернуть и обставив концовку, накидав пространственно-размытых описаний, надо ещё постараться. Вот Литтл и постарался, да перестарался, выдав худшую (возможно) концовку в своем творчестве. Последние строки просто как обрубок, словно издевательство над читателем, которому и не потрудились объяснить некоторые требующие этого события.

Герои прорисованы бледно, нет ощущения, что ты знаешь про них всё, нам просто даются пару штрихов и остальное отдается на откуп личной фантазии каждого читателя, и потому нет сопереживания, его неоткуда черпать. Пожалуй, единственный герой, за чьей судьбой следить интересно, это подросток, и то скорее в силу возраста и беззащитности, ну или малозащитности, так как парень не из пугливых. Что ещё режет глаза, так это мотивация Глена, которая с первых страниц вызывает недоверие и отдает чрезмерной гиперболизированностью.

У автора есть книги и похуже, но есть и намного лучше. Жаль, что такую классную и колоритную идею он не смог раскрутить до уровня лучших работ, в противном случае произведение вполне могло бы оказаться на экране, на подобную тематику что книг, что фильмов в хорроре ничтожно мало. Но лишний балл всё же старине Бентли накину, так как в любом случае, при всех недостатках, не назову этот роман худшим, и во время прочтения свою дозу удовлетворения я получил.

Такого нагромождения поджанров хоррора, как в этой книге, ещё поискать. И в данном случае это звучит в упрек, а не как восхищение.

Заблудившиеся путники в лесном массиве (а в данном случае в снежном), таинственный домик с подвалом на их пути, путешествие во времени, таинственное и непонятное на той земле, где никого постороннего не должно быть, но их становится очень много, путешествие за сокровищами с абсолютно предсказуемыми препятствиями, путешествие в пещерах под землей, вторжение чужих, инопланетные образования, древнее дремлющее зло, элементы боди-хоррора, упоминание про цикличность пропажи, что можно связать с «Оно», аллюзии на «Ловца Снов» и его прямое упоминание в тексте, явные черты «Нечто», «Чужого» и как апофеоз всего этого концовка

... Вот это вот всё, что так сложно прочитать на одном вздохе, и вываливается на наши головы в «Льдинке». Вот желудку трудно будет переварить, если вы съешьте одновременно блюд 20, мозгу тоже не совсем комфортно от подобной мешанины. И ничего оригинального вы в тексте не найдете, всё банально, заштамповано, предсказуемо, и самое минусное — растянуто. Длинные диалоги, не влияющие на развитие сюжета, скучно читаются, также как и некоторые описания. Но вот что в плюс, так это сами герои. Они что ни на есть живые, со своими характерами, фишечками, и запоминаются надолго. Эх, их бы в оригинальный сюжет...

Далеко не самая лучшая книга Давиденко, он может лучше, не раз уже доказывал. Но вот эту я бы посоветовал отложить на самое позднее потом.

Ночь знает много о Дине Кунце, как и он о ней. Абсолютно типичный роман для писателя, где идет непримиримая борьба добра со злом, где есть хорошие и плохие, и всё либо чёрное, либо белое, и побеждает всегда только тот, кто должен, а если хочется без хэппи-энда — это вам к другим авторам. На сей раз героям произведения приходится сражаться с тем, что вне времени, невероятно злобно и имеет сверхъестественную силу. Сам сюжет, несмотря на его неоригинальность, вызывает интерес, перерождающийся убийца, желающий довести незаконченное дело до конца, это как минимум притягивает, хочется узнать, получится ли у него, что ему противопоставят положительные герои, как они будут выпутываться из ситуации. И, развивая события, Дин Кунц пытается разнообразить предсказуемое течение романа, оставляет ложные маячки, которые можно раскусить, пытается чем-то нас удивить.

Однако начинает книгу автор так, словно сам вязнет в своих словесных конструкциях, начиная утомлять читателя с самого старта, рассказывая лишнее и показывая ненужное. Порой приходится заставлять себя продираться дальше, через силу, теряя с каждой строчкой интерес к роману. Но ближе к середине Кунц снова расписался, и начинает нагнетать остросюжетности и атмосферности. За героев начинаешь хотя бы немного переживать, особенно за детей, но автор настолько пропитывает всё происходящее ванилью и своими типичными штампами, что всё поступки (ну или почти все) предугадываются, а карты можно назвать не переворачивая их.

И конечно же не обошлось без ретривера, пусть это и был призрак, но Кунц себе не изменяет. Проходной триллер с узнаваемым сюжетом, развитием событий и предсказуемым финалом, только для истинных ценителей писателя и не знакомых с подобного рода произведениями.

Роман можно охарактеризовать как бульварное развлекательное чтиво на вечерок, или как книжку для прочтения в поездке, чтобы скоротать время, не напрягая мозг. Его главное преимущество это сама идея создания острой невидимой нити, способной без сопротивления разрезать всё живое и неживое, любой толщины и плотности. Фильм со сценами разрезания плоти людей этой нитью будет зрелищным, любители слэшеров были бы в восторге, но вот в литературе свои правила, и «Нити смерти» значительно проседают в качестве бумажного варианта.

В первую очередь это связано с очень картонными, пластиковыми героями, которых автор раскрывает не до конца, либо и вовсе поверхностно, либо просто представляя их в виде тоненькой ниточки на огромном холсте. Второе недоразумение, бросающееся при чтении, это отношения между этими героями и их поступки, хаотичные, нелогичные и порой просто абсурдные. Третий недостаток — описание окружения, оно слишком скудное и его тяжело воссоздать в голове, слишком мало деталей и наброски грубоваты. И самое главное, нелепость многих сцен, нелепость самих ситуаций, а также антинаучные и выступающие против законов физики описываемые действия.

Но есть в этом, казалось бы по всем признакам чуть ли не провальном, произведении и своя особая атмосфера, что-то притягивающее и заинтересовывающее. Это сама нить, она словно главный герой этой книги, и она предстает перед нами в разных обличиях и разных нарядах, обеспечивает нам самые интересные сцены романа. И очень хорошо получился злодей, изобретатель нитей, Томс. Он вроде бы типичный злодей, но то, что творится у него в голове, как он думает, размышляет, ненавидит; и в целом его линия поведения делает его оригинальным.

С подобным набором плюсов и минусов такой роман вряд ли издали в наши дни, а в начале девяностых, когда подобной литературы ещё издавалось мало, такие книги были как глоток свежего воздуха. Посоветовать такое даже любителям хоррора можно с трудом, а вот любителям трэша, тромы, малобюджетных слэшеров очень даже, много времени на прочтение Нитей смерти не уйдёт, а свою порцию удовольствия они получат.

Если прочитать данный роман, не видя имени автора, однозначно имя Шона Хатсона всплывет в предположительном шорт-листе угадайки. Потому как в «Белом призраке» силуэт этого писателя уж точно не смазанный и не туманно-расплывчатый, а самый что ни на есть ярко-кричащий и себя выдающий. Типичное построение диалогов, динамичных сцен, с особым акцентом на шокирующее насилие, изуверства и смакующие подробности изобретательных убийств. Именно это и выдает с головой Шона, если ранее его читал, с первой главы узнаешь то самое, до боли в голове знакомое.

Роман представляет из себя стандартный для 90-х боевик, словно готовый сценарий для фильма, то, чем и отличаются произведения Хатсона. Главный герой Шон Дойл предстает перед нами этаким своеобразным британским вариантом Рэмбо: прошедший через множество конфликтов, много раз раненый, готовый на всё ради достижения поставленной ему цели, практически неубиваемый, всесокрушающий и всех сокрушающий. И для выполнения задания ему приходится иметь дело помимо ИРА ещё и с гонконгскими триадами. Автор связывает воедино все нити романа, приводя к предсказуемой, но выполненной вполне в духе боевиков развязке.

Практически в каждой главе будет экшен, бесконечные разборки, драки, перестрелки, либо постельные сцены. Будет множество смертей, бессмысленных, нелепых, спланированных, жестоких и разнообразных. Заскучать точно не придётся, но опять же ничего нового от Хатсона вы не получите, ровно ту же дозу, в той же манере и в том же ключе, что и раньше — фирменный почерк.

У данного произведения действительно бледная кость, что одновременно хорошо и плохо, смотря какие трактовки, а они тут как раз двоякие. С одной стороны присутствующая в романе дьявольщина, мистическое амбре, и всё таинственное и потустороннее зачаровывает читателя, окутывает плотным слоем удавки на шее и заставляет видеть даже то, чего вроде как и нет, либо что возможно есть, но оно спрятано в глубинных недрах невыразимого.

С другой стороны произведение бледновато выглядит, слишком много недосказанностей, словно Малфи чтит традиции Лавкрафта, но чтит по-своему, он нам не дает полностью образы, лишь полунамёки-полутона, но в отличии от мэтра он так делает потому, что сам не видит картину полностью, а не потому, что боится показать всё из-за его невероятной жути.

Завязка, развитие событий подаются в лучших традициях самого Нэвилла, чем-то даже напомнило Ритуал, только вместо густого леса заснеженные просторы, но это лишь мимолетное дуновение этого произведения, не более.

Линия Пола, главенствующая в романе, выписана великолепно, постепенно становится понятно, какой у него характер, какие у него взаимоотношения с братом, его смелость и упорство вызывают уважение и нам хочется ему сопереживать, хочется, чтобы он добился своего.

А вот другая линия, про женщину-копа, совсем размазанная, не раскрытая от слова совсем, хотя потенциал просматривался. Как и некоторые другие герои, их было сложно даже представить, так как они напоминали непрорисованные контуры.

Смазанная концовка заставляет нас быстро проглотить всё, что осталось в миске, а там будто видишь слово дедлайн от Малфи, по-иному объяснить спешное свертывание мистических, лихо закрученных перипетий, просто не получается. Слишком контрастируют первые 2 части с 3 частью романа, словно дописывал другой автор.

Но даже это не сможет отнять самого главного достоинства произведения, того, из-за чего его и стоит читать, то, чем и стоит в нём наслаждаться. Это просто дьявольски великолепная атмосфера снежного очарования, безумия и религиозного мракобесия. Погружение в мир заснеженного леса, таящего опасность на каждом гектаре пространства, маленького городка с недружелюбными жителями, и во всё, что происходит, настолько глубокое и захватывающее, что ты проживаешь эти мгновения вместе с героями как в реальности, теряя понятие яви и сна. И ради замечательной прогулки по таинственным местам заснеженной Аляски эта книга стоит того, чтобы ею насладился каждый любитель мистической прозы.

Последний бой он трудный самый. Именно этот девиз движет Стивеном при написании романа о бывшем снайпере-морпехе (но бывших морпехов не бывает), он наглядно демонстрирует, что рано или поздно всему приходит хэппи-энд, либо анхэппи. А если ты снайпер, до сих пор ни разу не пойман за руку, пусть и где-то тебе чертовски везло, то всё равно настанет тот день, когда ты промахнёшься, или тебя поймают, или тоже уберут.

Но в данном романе Кинг не настолько прямолинеен, как может показаться после прочтения аннотации к книге. Его герой при рассмотрении под микроскопом (или под снайперским прицелом, кому как удобнее) не просто стрелок-болванчик, живущий инстинктами и бессердечный, безэмоциональный, хладнокровный киллер, а напротив, человечный, принципный, остроумный, сообразительный Человек с большой буквы, который убирает только плохих парней, и никак иначе. Это его принцип, его условие, всегда в первом пункте контракта. так и этого автору показалось мало, он сделал его писателем. Начинающим писателем, пишущим свою автобиографию, которая весьма интересна для многих, так как жизнь Билли Саммерса не была однообразной и скучной, а полна трагедии, драмы и разнообразных эмоций. Несколько неожиданный подход к героям подобного типа, Кинг показал его со всех сторон, вывернул душу изнутри, раскрыл нам его внутренний мир, его чувства и мысли. Интересно наблюдать за решениями героя, его размышлениями, его поступками. Когда на его жизненном пути появляется тот человек, за которого он будет чувствовать ответственность, его образ раскроется ещё шире, ещё глубже.

Минусов в этом произведении всего два, это провисание сюжета в середине книги, и она слишком бросается в глаза, а также некоторые обстоятельства, про которые автор периодически забывал

Концовка, несмотря на жуткую предсказуемость, такая, какой и должна быть. Более того, она здесь даже двойная, как раз та, вторая концовка, нам, и друзьям Билли, нравится больше. Но жизнь это не проза, реальность неотвратимо жесткая и беспощадная.

В целом старина Кинг порадовал, есть ещё порох в пороховницах, его Билли Саммерс это отличный авторский снайперский выстрел, точное попадание в голову, в глаза и в сердце. Не может оставить равнодушным, увлекает с первых страниц, заставляет переживать за героев и идти вместе с ними. И в отличие от последних работ, здесь есть новизна, живые персонажи, химия между ними, выплеск эмоций. Отличный триллер, заслуживающий почётное место на полке произведений Стивена Кинга.

Питер Страуб любезно приглашает нас в мир магии, иллюзии, чародейства, волшебства и всего того, что находится за гранью этого мира, в обители теней. Его роман состоит из 3 частей, самый больший интерес из которых, как ни странно, представляет первая, где главные юные герои проходят обучение в школе. А всё потому, что здесь просто сквозит тот самый дух мальчишеского хоррора. То тут, то там промелькнут тени то «Гарри Поттера», то «Оно», то «Лето ночи», но этот роман создан намного раньше этих произведений, просто он снискал меньшую славу, как раз из-за последующих двух частей. Они, безусловно, представляют интерес, зачаровывают, втягивают тебя в магический мир, но методы и подача, поставленные вопросы и отсутствие (где-то лишь частичное) ответов, провисания и чувство, что тебя где-то водят за нос и дурачят, играют в минус этому творению.

Если попытаться навесить жанровый ярлык, то это будет сложной задачей применительно к Обители теней, вроде бы есть и мистика, и реализм, и элементы хоррора, фэнтези, но сказать конкретно не получится из-за отсутствия ярких маркеров. Великий маг собирается научить своему искусству талантливого избранного, которого хочет сделать помощником и дальнейшим наследником темного искусства. Правда способы достижения поставленных целей немного странноваты, как и поступки великого мага, способы достижения его целей. Но это легко можно объяснить особым внутренним миром фокусника, всё же это люди не от мира сего, постигшие великие тайны и обладающие невероятными, не всем доступными талантами.

Особую претензию, да как и всегда, можно высказать к стилистике Питера Страуба, его манера изложения вязкая и оттого тяжело усваиваемая и перевариваемая, что губительно для того жанра, в котором он в основном творит. Плюс множество персонажей, которых приходится силком запоминать, при том, что многие просто мимо проходившие и резко испарившиеся, как в трюке с исчезновением. Кое-что Страубу следовало бы перенять у замечательного рассказчика, своего друга, это явно бы пошло на пользу его карьере, но он вот таков, тщательно выстраивающий свой мир и создающий свои правила, не нравится — вон с поля.

Сами герои, в том числе главный маг и чародей, вышли эффектными, колоритными, как и та обстановка, в которой они оказывались на протяжении множества страниц. Резкая смена локаций, перевоплощение персонажей, мистификации и фокусничество, иногда переходящее в паясничанье, с одной стороны заставляют воображение работать на все 100%, но вместе с тем зачастую оставляют в голове недоумение и рассыпчатость, до конца не давая понять, просто это дешевый фокус или великая иллюзия. И именно так и можно охарактеризовать всю дуалистичность романа, поставив перед собой очевидный вопрос: что же нам преподал Страуб, гениальную мистификацию или же простецкий уличный фокус? Увы, ответить на это каждый может сам лишь лично прочитав это, в целом, добротное произведение.

Роман Финнея всего лишь на пару часов похитит ваше тело и ваш разум, подчиняя волю для прочтения себя. Читатель спринтерским забегом пробежится по маленьким и уютным улочкам Милл-Вэлли, успеет осмотреть окрестности, познакомиться со многими жителями, насторожиться изменению в их поведении, усомниться в психическом здоровье героев, испугаться неизвестной гибельной судьбе всего человечества, и порадоваться тому, что всё завершилось. В этом можно углядеть несомненный плюс для книги, увлекательное чтиво на вечерок, посоветовать можно кому угодно, надоесть не успеет, а там гляди и понравится.

Жажда жизни, выживание в любых условиях, адаптация своего организма к самым непривычным условиям, страх перед неизвестным, страх потерять себя, свою жизнь, жажду к ней (что очень отчетливо проявляется в последних сценах, когда у героев зарождается мысль расслабиться и получить удовольствие, бросить вроде бы бессмысленную борьбу) — главные аспекты романа. И Финней показал довольно оригинальный подход к теме инопланетного вторжения, без кровопролитной войны, без какого-то жестокого сопротивления, без чего-то нам привычного, ведь захват в нашем понимании может быть только насильственным, и именно такой мы наблюдаем в других произведениях. Но похитители тел просто выходят на замену вместо человека, копируя даже его привычки и поведения, пусть и без проявления эмоций и прочих тонкостей человеческой души, которых у внеземных цивилизаций нет, либо они проявляются иначе. Но и этим автор не ограничился, выдав для многих неожиданный финал, пусть он и кажется слишком смазанным, слабым, скучным. Отступление внеземных существ ради выживания, из-за того, что они недооценили возможности человека, кажется слишком простым ходом, но зато насколько неожиданным и в чём-то логичным и единственно правильным. Ведь если автор уже показал, что пришельцам его романа несвойственно насилие, то и логично, что они не будут биться до последнего, а просто отступят и продолжат искать новое место для своей цивилизации.

Человек силен своим отважным духом и никогда не бросит бороться за своё счастье, за своё место под солнцем, за жизнь самой цивилизации. Это и показал Финней, что мы справимся с любой угрозой, любой претензией на наши жизни и жизни наших родных, ибо на планете множество отважных и сильных людей, готовых в трудную минуту постоять и за нас с вами. Главное, никогда не опускать рук, не отчаиваться и верить в себя до конца. У нас могут похитить тело, но похитить наши души не под силу никому.

Очень странные дела творятся в романе Дина Кунца, и, даже затаив дыхание во время чтения, так и не можешь до конца постичь замысел писателя. Складывается ощущение, что ты читаешь не связанные друг с другом наброски творческого человека для возможной вставки описанных эпизодов в структуру какого-нибудь произведения. Сразу вспоминается Набоков с его карточками, кто знает, может и Кунц также хаотично набрасывал всё, что приходило в голову, но выстроить монолитный опус у него просто не вышло, а время сдачи нового произведения схватило за горло, и значит пришлось оставить всё как есть.

И если с появлением существ из ниоткуда, возможно из других измерений, всё понятно ( как и тот посыл, что доброта и чистота этих созданий, похожих на детей, сделает мир лучше, добрее и пр.), как и линия главных героев, любителей природы и всяких зверюшек, то остальные сюжетные линии вызывают множество вопросов без ясных ответов.

Линия Генри, современного американского Каина, просто абсурдна и нелепа, особенно его меняющимся поведением и совершением необъяснимых поступков, никоим образом не вытекающих из его предыдущих действий и мыслей.

Линия «представителя хаоса» Ламара, эдакого чудаковатого дарителя и спасителя для несчастных людей, оказавшихся поблизости, ещё более непонятна, что он вообще делает в этом произведении, большой вопрос для читателя. Даже под конец романа он просто статист, не влияющий ни на что и не совершающий каких-либо важных действий.

Линии бродяги-франкенштейна, Тома, как и наемного убийцы, адвоката, ещё нескольких мелькнувших в тексте людей, сваливаются нам на головы также, как неизвестные науке звери в начале романа. Зачем, для чего, откуда, куда, что за сцена с койотами... Возникают только вопросы без ответов и понять логические цепочки Кунца практически невозможно.

Квинтессенция всего сюрреалистичного карнавала это появление спецслужб, которое выглядит, как минимум, неуместно, неправдоподобно и нелепо. Мне кажется, читавшие этот роман сотрудники упомянутых ведомств могли даже немного оскорбиться, автор их выставил просто какими-то болванчиками.

В итоге можно сделать вывод, что Кунц рассуждает о природе добра и призывает измениться к лучшему, стремиться только к свету, очистить свои души от злобы, как от грязи, и восхищаться тем, что нам дано, беречь то, что мы имеем. Но сделал он это крайне коряво и совершенно неинтересно, хорошо лишь то, что объем произведения позволяет его бегло пробежать без ущерба для своего драгоценного времени. Рекомендовать данный роман нельзя никому, иначе читающие в первый раз Кунца к его книгам больше не притронутся, а поклонники автора растерянно разочаруются. Странно, что это произведение относится к позднему периоду творчества, для начинающего писателя было бы простительнее. И в качестве краткого резюме здесь вполне подходит перефразированная поговорка «и на Кунца бывает проруха».

Данный роман представляет из себя склеенный из различных кусочков хоррор-культуры пазл. Во многих сценах, декорациях проглядывает то одно литературное произведение, то другое, то один фильм промелькнёт и подмигнёт, то другой. Да и для автора завязка сюжета, когда кто-то куда-то переезжает, в определенное замкнутое место, где начинает творить и множится зло, является автоматической привычкой. По сути Окраина это сборник штампов, обычный проходной литературный пункт, но есть в нём то, что делает его самобытным и заслуживающим внимательного прочтения.

Во-первых, это молокане, русский фольклор (пусть и немного нелепо перенесенный в произведение), индейцы, то есть немногочисленные общины, народы, не совсем типичные для штатов. А вместе с ними и присущие этим народам обряды, их нечисть, в частности главный затравщик — домовой, пришедший на американскую землю из славянской культуры. И стоит признать, что Литтл отлично вписал в американские реалии славянские силы зла, они смотрятся органично и пугающе.

Во-вторых, фантазия писателя. Отдельные сцены настолько безумны, абсурдны и фантасмагоричны, что забыть их просто невозможно, и остается только завидовать бурному воображению автора. Эти сцены, даже когда в них нет смысла и влияния на сюжет, представляют собой жемчужины сюрреалистического хоррора, они поражают и закачивают хранилище мозга особым адреналином, оставляя некоторое время в легком недоумении.

Несмотря на предсказуемость практически любых событий на протяжении романа, читать Окраину интересно, увлекательно и кому-то за рубежом может даже немного познавательно. Есть интрига, есть герои, за которых хочется переживать, и эмоциями книга обеспечивает бесперебойно.

Жаль, что Литтлу не удалось изобразить конфликт между жителями города, как делал Кинг в нужных вещах (хотя намёк на это ближе к концовке был), но с другой стороны мы там про это читали, а старина Бентли ставил перед собой немного иную задачу.

Зато писателю удалось здорово описать баню, уже в самое первое посещение она вызывает в читателе тихий ужас, идея с тенью очень удачно нагнетала атмосферу.

Окраина не достойна того, чтобы занимать самое видно место на полке, но вполне достойна того, чтобы её прочитать, насладиться, пережить вместе с героями небольшое злоключение и посоветовать другим любителям Литтла. Не обижайте домовых!

Прекрасное издание, автор кратко рассказывает про истоки сериала, его фундамент, плоть и кровь. Каждый любитель вселенной ходячих найдёт для себя множество интересных фактов как о самом сериале, так и о актёрах, создателях. Помимо самого сериала речь будет идти в целом о жанре, о месте зомби в массовой культуре, о том, чем вдохновлялись авторы комикса и сериала, какие отсылки, посвящения и пасхалки запрятаны в недрах сериала. Огромным преимуществом является оформление, на каждой второй странице содержится иллюстрация, благодаря этому понимаешь о чём или о ком идет речь, а кого-то видишь на фотографии впервые. Читать стоит лишь тем, кто знаком не только с комиксами или книгами, но в первую очередь с сериалом, и желательно (даже непременно) посмотреть 5 сезонов, прежде чем браться за книгу, иначе можно ненароком нахвататься спойлеров. И единственный минус подобного издания на 2022 год — повествование о пяти сезонах, тогда как сейчас уже финал 11 сезона. Добавить бы новые главы и новые иллюстрации, и смело можно было бы приобретать переработанное издание. Буду надеяться, что оно всё же выйдет.

Автор предлагает нам экскурсию на кладбище, но погост не совсем традиционный, а особый, с дьявольщиной. Да и как может быть иначе, если это место погребения обладающих потусторонним даром людей. Несмотря на свою простоту, прозрачность и коридорность сюжета, читается книга с задором и неупокоенным вниманием. Про ведьм нынче произведения в большой форме отыскивать приходится с сверхчувствительным хоррорскопом, периодически вздыхая и причитая разочарованно-очарованным заклинанием: чем же вам так не угодила эта тема, или чего вы так боитесь за неё браться. Вот Александр Матюхин не испугался, взял и сварил нам увлекательное зелье, да помаленьку вливал его в наши головы. Составчик сего простенький, но со вкусом. Жестокость, бесчеловечность, мерзость, тайна, колдовство, проклятие, порча, месть, смерть — полный стандартный набор искушенного хоррормана.

Но вместе с тем есть и недостатки всего этого коктейля, а именно клишированность и предсказуемость происходящих событий. Никаких невероятных флэшбеков и кувырков-переворотов нам не нагадают, карты ложатся привычным раскладом, многие догадки читателя будут верны и направление несущегося вихря можно просто разгадать в стиле «бабка надвое сказала», то есть 50 на 50. Вот этого напряжения сюжета, мертвой хватки твоих легких, нереального переживания за героя как за члена собственной семьи очень не хватает, хотя сама атмосфера маленькой деревни с его гадалками, деревенскими простачками и прочими атрибутами сельской местности передана здорово, все описания кинематографичны и легко складываются в общую картинку в голове. Но стоит отметить оригинальность задумки о «битве ведьм», что может быть такое, мне, например, никогда в голову не приходило. Обычно есть ведьма и те, против кого она направляет свои проклятия, привороты и т.д. Здесь же не только магические, но и криминальные инструменты пускаются в ход, и в этом есть своя изящность этого произведения.

Поскольку многие читатели знакомы с рассказами автора, никакого удивления факт выхода из под его клавиш(ручки, пера) достойного произведения в жанре большого объема не вызывает, мы знаем, на что он способен. Но художнику есть над чем поработать, закалить свои творения остросюжетными поворотами и внедрением проблемы выбора между героями, как положительными, так и отрицательными — и вот будет готова основа для успешной экранизации. А книгу можно и порекомендовать знакомым ведьмам, они наверняка оценят сей достойный труд и поколдуют на вдохновение Александра для создания новых литературных глыб русского хоррора для прославления его во всём мире.

Кто же я на самом деле, хищник или человек? Именно таким вопросом задается герой всего произведения, Михаил Галлатинов, волею судьбы ставший Майклом Галлатином, британским разведчиком, а до этого получившим возможность превращаться в волка, что как раз таки помогает ему узнавать секреты и проникать в места, где пройти человеку будет практически невозможно.

Перед нами нетипичный представитель мира ликантропов, так как он, во-первых, убивает людей не ради пищи, забавы, удовлетворения животных потребностей, не повинуясь инстинкту, а исключительно для спасения себя, мира, то есть делает это осознанно и как правило планирует заранее. Во-вторых, он человек, который превращается в оборотня не в полнолуние, или ещё по каким-либо причинам, а контролирует этот процесс, то есть начинает превращение тогда, когда это необходимо. И как раз это делает книгу более привлекательной, так как поначалу ждёшь, что будет очередная заезженная байка про человека, оборачивающегося волком против своей воли, страдающий от этого и за которым будет открыта охота, так как зверя нужно усмирить. Но Маккаммон предлагает нам совершенно другое, безумный микс из шпионского, военного, мистического, исторического. Роман про оборотня-разведчика.

Причём нас ожидают скачки в разные исторические эпохи, разные страны, и постоянная смена декораций, ярких событий не даст потускнеть нашему разуму. Стиль изложения скорее кинематографичен, и тем самым он лишь упрощает восприятие текста, который кроме как развлечь ни на что и не претендует.

Можно предъявлять множество претензий по шаблонности, карикатурности персонажей, типичному описанию типичных представителей нацистской Германии, это справедливые замечания, но цель произведения в другом — поместить в этот знакомый всем оазис новую вводную, и заставить нас задуматься: так кто же в итоге хищник и кто человечен, будучи в образе хищника. Ответ на этот вопрос для всех нас лежит на поверхности, но иллюстрация этого ответа и есть «Час Волка».

Трилогия Джеймса Герберта про крыс очень неровная. Дебютный роман был тем самым первым комом, так как ещё молодой автор искал себя, свой стиль, вырабатывал свой индивидуальный почерк. Много действия, минимум эмоций, отсутствие подробных описаний, подготовительных сцен, сделали роман «Крысы» излишне примитивным, но при этом весьма увлекательным с точки зрения самого сюжета, неспроста книга была перенесена на экран. Идея про нападение мутировавших грызунов, во все времена враждующими с человечеством, на не ожидавших нападения беззащитных людей, вселяла ужас, чувство омерзения, во время чтения ты словно ощущал на себе гадливое прикосновение розовых хвостов к своему лицу. В небольшом по объему романе содержится несколько интереснейших сцен, действие в которых происходит на удачно подобранных для этого локациях с большим скоплением людей в ограниченном пространстве, в результате чего они становятся заложниками нахлынувшего полчища грызунов-убийц. Финал произведения недвусмысленно намекал, что убить тех, кто веками выживал в самых экстремальных условиях, практически невозможно. И это дало задел для продолжения.

Которое не заставило себя долго ждать. Через 5 лет автор возвращается к этой теме, показав крыс ещё более изобретательными, хитрыми, коварными и расчетливыми. Они боятся человека и понимают, что нужно действовать исподтишка, не бросаясь на амбразуру огромным мохнатым тельцем. Произведение написано совершенно другим языком, детально описываются окружение, интерьер, сражения. Вместе с тем пропала атмосфера, страх неожиданной расправы, автор долго подготавливает поле боя человека и грызунов, перегоняет из пустого в порожнее. Локации сражений переносятся в сельскую местность, что идёт только во вред, нет давящего страха замкнутого пространства, ощущения безысходности, отчаяния и бессилия. Автор явно внял критике своей первой работы и подтянул еле держащиеся писательские лямки, но одновременно утратил мощь, напор, и ничего принципиально нового не предложил, паразитируя на одной и той же теме.

А вот ещё через 5 лет Герберт явил миру шикарный во всех измерениях роман, насытив его всем лучшим от первых двух книг, улучшив это и прибавив новые составляющие, сделавшие и без того тревожное до предела мрачным, жуткое невыносимо ужасающим. Идея двойного удара по человечеству, вначале в виде радиоактивного, затем крысиного по уже обессилевшей горстке выживших, воплощена красочно и увлекательно. Описание ядерной катастрофы прожигает радиоактивными лучами насквозь, описание последних мгновений не сумевшихся спастись, застигнутыми врасплох, пробирает до глубины души, и безумно пугает своей возможной вероятностью для всех нас. И дальнейшая финальная и неравная битва с крысами, почуявшими слабость и уязвимость оставшихся в живых, и возмущенными их вторжением на их подземные территории, несомненное украшение всей трилогии. Микс двух тематик во «Вторжении» было умным решением, широко раскрывшим творческий уровень автора, позволившем жонглировать двумя смертельными угрозами для существования всего человечества.

В целом Герберт создал отличную трилогию, подарившую множество ярких впечатлений и страх перед опасными грызунами, а что самое главное, все описываемое вполне реально, пусть и излишне гиперболизированно. Его крысы навсегда останутся классикой хоррора и отличным примером того, как надо писать романы-катастрофы и совершенствоваться с каждой написанной строчкой.

По сложившейся с начала творческого пути традиции, Герберт каждые 5 лет наводняет Великобританию свирепыми и беспощадными крупными грызунами. Но если в двух предыдущих своих работах автор просто описывал нашествие крыс как бедствие, локальную катастрофу на определенной местности, то в третьей книге он решил ступить на территорию постапокалипсиса. Однако самое интересное в том, что всемирный армагеддон, вопреки самым смелым предположениям не читавших аннотацию романа, во «Вторжении» наступает не от чёртовых прорв плотоядных крыс, а от ядерных ударов.

И вот тут автор показал себя во всей красе, заткнув за пояс многих писателей с похожей тематикой, так как описания последних мгновений, мыслей людей за секунды до соприкосновения со смертельным ядерным вихрем, пугают, ужасают и заставляют задуматься, как бы ты себя повёл в такой ситуации, куда бы побежал, о чём бы думал. Ты кожей чувствуешь всю боль от ожогов, жмуришься от ослепительного зарева разрываемых снарядов, и понимаешь, что такой сценарий при всей утопичности очень даже реален.

А дальше начинается привычный сюжет: выживание горстки людей, чудом спасшихся от неминуемой смерти. Только вот завидовать им совершенно не хочется, так как во всей обстановке, в развиваемых событиях ощущалась обреченность. Каждый из обитателей убежища потерял своих родных и близких, и это отражалось на их настроении, поступках. И, конечно же, банально, но правдиво: люди стали разбиваться по кучкам интересов, на новые касты, начались противоборства, даже после катастрофы человечество не может объединиться, никто не доверяет никому, во «Вторжении» это довольно наглядно показано.

На какое-то мгновение кажется, что главной проблемой для горстки выживших будет сопротивление мародерам, бандитам, обезумевшим людям. Но тут на авансцену выходит самый страшный враг, ожидающий годами удобного случая, подходящей минуты для нападения, и, собственно, главные герои всей эпопеи — крысы. Они выжидали момента, когда человек окончательно ослабнет, и они это почувствовали, а кроме того, люди начали прятаться под землей от последствий радиации, а значит вторглись на территорию грызунов. Жестокое истребление людей не заставило себя ждать, и если в начале романа расправы над хомосапиенс были эпизодическими, то ближе к концовке крысы постепенно вытесняли и измельчали исторически ненавистного для них врага.

Финал романа представляет из себя эпичное сражение с крысами, обезумевшими до крайней степени, одержимыми и очарованными свежей кровью. Причём добивать людей они начинают тогда, когда те истощены, искалечены предыдущими битвами.

В целом можно отметить значительно возросший уровень Герберта как писателя. Значительно увеличившийся словарный запас, красочные описания, портретные наброски, создание нужной атмосферы, акцентирование на самом важном, передача чувств, переживаний героев, их размышлений. Микс двух тематик во «Вторжении» было умным решением, широко раскрывшим творческий уровень автора, позволившем жонглировать двумя смертельными угрозами для существования всего человечества. Однозначно понравится многим любителям хоррора, самого Герберта, а также (как минимум) явно заинтересует (по)читателей произведений о гибели человечества.

Пять лет спустя Джеймс Герберт решил вернуться к ненасытным грызунам, оставив в своей дебютной работе задел для этого хода. Только если в первой книге крысы терзали людей в городских локациях, то теперь крысы переместились на дикую природу и стали хитрее, умнее, ловчее. Теперь они затаились, так как информация о том, что люди слишком сильны и их стоит опасаться, отложилась в генетической памяти выживших животных после прошлой бойни в Лондоне.

В целом отличий от первого романа очень много, помимо изменения в поведении крыс. Если в той книге Герберт смело шёл в атаку, пёр вперёд как и сами крысы, то в продолжении он долго бродит вокруг да около, расставляет силки, подготавливает встречу людей с грызунами, знакомит их друг с другом, выводит в разведку как первых, так и вторых, и наносить удары явно не торопится. К дебютному тексту автора было много претензий по поводу кинематографичности и лексической жадности. Здесь же автор развернулся, терзая читателя нудными описаниями и поглощающими драгоценные строчки событиями, мало влияющими на продвижение сюжета и не ведущих к ключевым точкам произведения. То есть Герберт вырос как автор, как литератор, но потерял кураж, задор, ту самую искорку безумного веселья, решимости и драйва.

Похвастать саспенсом, особой атмосферой, колоритными героями, неожиданными смертями, вообще чем-то оригинальным и запоминающимся, увы, «Логово» не может. И, честно говоря, само логово не слишком впечатляет и пугает, а уж финальная сцена вообще вызывает лишь недоумение и тоску, неверие и разочарование.

В «Логове» Герберт избавился от многих недостатков, внимая слову критики. Но вместе с тем чего-то принципиально нового книга не даёт. Писатель решил поставить свой опус на повтор, ведь зачем искать что то новое, когда можно попаразитировать над старым, усовершенствовать его, внести коррективы, вняв многим критикам и нытикам. Так что ценность прочитанного текста намного ниже того, пятилетней давности. Потому и экранизации «Логово» не дождалось. Не те это крысы, уже не те, и главные герои тоже совершенно не те. Читать можно лишь из-за того, что это вторая книга трилогии, а также из любопытства, интересно осмотреться на новых локациях.

Первый, дебютный роман Джеймса Герберта, выглядит неумелой пробой пера. И это подтверждается конкретными фактами, главный из которых излишне прямолинейный, примитивный, гладковыбритый сюжет. Сама задумка уже не блещет оригинальностью, и сам текст романа не содержит в себе никаких откровений, находок, исследований, оригинальных, или пусть и не особо оригинальных, поворотов и разворотов. Нашествие крыс, мутантов-убийц, которые сметают всё на своём пути и вынуждают людей сплотиться и дать отпор, на кону судьба человечества. Вместо крыс можно подставить любых животных, насекомых, рыб, или роботов, растений, суть не изменится и подобного в мире кино и литературы просто кишмя кишит.

Но это был ещё далекий 74 год, тогда подобных сюжетов было немного, и этот текст пугал и впечатлял читателей. Причём настолько, что этот роман решили экранизировать (причём настолько убого и выкинув очень красочные сцены, что после фильма начинаешь больше любить книгу), что уже говорит о том, что пусть это и трэш, но всё же достойный внимания. С этим можно согласиться, читать произведение легко, увлекательно, но вместе с тем предсказуемо. Заскучать точно не придется в виду малого объема. А объем этот достигается, прежде всего, краткостью изложения. Причём не благодаря постулатам Чехова, это совершенно другое. В книге присутствует кинематографичный стиль, по минимуму описаний, рассуждений, отступлений и пр., а по максимуму действий и диалогов, побуждающих к действиям. Из-за этого текст воспринимается словно изложение школьника, но уровень, конечно, повыше, текст всё же является полноценным, литературным, пусть и не насыщен внушительным словарным запасом. Ты просто читаешь краткий сценарий для фильма, скорее всего, Герберт втайне и надеялся на перенос на экраны, опубликовав роман в таком виде. Следующая его работа, Туман, в этом плане схожа как 2 крысы друг с другом. Всё это можно принять и расслабленно читать, предвкушая реки крови, бесконечный писк противных грызунов.

Но есть очень большой минус этой книги, и его уже не отмечал только ленивый. Это бессмысленное изложение истории какого-нибудь пятиминутного героя, подготовленного автором на убой и вычеркивание из истории. Когда ты читаешь несколько страниц биографии персонажа, причём там содержатся любопытные детали, из-за которых он становится не просто картонкой, а интересным, практически проработанным персонажем, то впоследствии, когда он погибает и больше про него никто не вспоминает, охватывает недоумение: для чего меня так подробно знакомили с героем, для чего тогда эта вся вода, если он просто расходный материал. Я считаю, что так делать нельзя, если у тебя появляется надобность показать красочную смерть и жертва всего лишь эпизодический прохожий, то пусть он и остаётся этим прохожим, не нужно его наделять индивидуальностью и сплетать про него легенды. А если уж сочинил про него историю, сделал его личностью, индивидуумом, то будь добр отсрочить его смерть, показать несколько эпизодов с его участием, а потом можешь красочно, с горечью для читателя, уничтожить этого персонажа. Вот это будет сильно и повлияет на читателя, вызовет у него эмоции.

В заключение можно лишь сказать, что Крысы — это забавный трэш, заимевший впоследствии экранизацию и 2 продолжения от писателя. Удивительно читать такие вещи, когда ты знаешь Джеймса Герберта как прекрасного рассказчика мистических историй о призраках, которые настолько великолепны, что побуждают ознакомиться со всем творчеством автора. И, как это ни странно, даже здорово узнать то, что его ранние произведения разительно отличаются от позднего творчества, это значит, что он эволюционировал, работал над собой. И в таком случае интересно читать то, с чего он начинал. Главное, не начинать знакомство с писателем с раннего периода, это точно не его визитные карточки, но то, что стало началом большого пути в мире фантастики, мистики и хоррора. Тем более какое-никакое впечатление произведение производит, крысы всё же реально существующие грызуны, неприятные и даже немного опасные. После прочтения встревоженность от внезапного шуршания и царапанья в помещениях гарантирована!

Очередная история о взрослении, подростковых приключениях, но мастерски написанная и искусно поданная. Пусть у нас уже имеется внушительная база подобных историй от корифеев жанра, пусть нас уже мало чем можно удивить, но Рональду Малфи удается схватить тебя за грудки, промазать мощным слоем клея и не отпускать ни на шаг от своего романа, до самого последнего слова.

Пятёрка друзей из маленького провинциального городка до боли напоминает клуб неудачников, но они постарше, хотя по мыслям и поступкам во время чтения казалось, что им от силы лет 12. Тем не менее, каждый из них настолько отличается от своего товарища и настолько изящно прописан, что ты веришь в существование этого персонажа, даже начнёшь сомневаться, а не списан ли прототип с реального человека. Как и многие в подростковом возрасте, ребята хотят сами распутать сложное дело о пропаже детей, без участия взрослых. И при этом совершают множество глупостей, начиная с самого начала, подвергая себя, свои здоровье и жизни опасности. Если включать логику, то их действия начинаешь осуждать, ведь если подключить к находкам и выводам взрослых, дело можно было бы распутать намного быстрее, так как возможности спецслужб намного шире, даже элементарно в части снятия отпечатков пальцев, днк, экспертиз, нахождения иных следов преступления с помощью специальных средств и приборов. Но в таком случае читать было бы не так интересно, в этом и весь смак истории, это их расследование, подростки смогли то, что не смогли взрослые.

Язык романа отдельно достоин похвал, Малфи не поскупился на мощные описания города, его закоулков, развалин, и благодаря этому создал уникальную атмосферу, свой собственный мир, погружаясь в который ты напрочь лишаешься реального мироощущения. Особенно запомнились сцены в заброшенных зданиях, строчки просто кричали об опасности неверного шага, а преследование хулиганов и прятки в подвале заставляли замирать вместе с героями.

Немного смущает присутствие в романе шаблонов, таких как школьные хулиганы постарше, задирающие главного героя и его друзей, но здесь это совершенно не мешает и не отвлекает от главной сюжетной линии, и имеет свой собственный подтекст.

Самое главное, что в этой книге нет картонных персонажей, все герои, даже эпизодические, более чем живые, несут смысловую нагрузку и не перенаселяют роман, а уж родители Анжело (отец и дедушка) получились особенно удачно.

Финал романа, к которому несешься со всех глаз, расшвыривая искорки любопытства, логичный, достойный, но вместе с тем сентиментальный, заставляющий задуматься о многих вещах, тех, которые вынужденно побуждают взрослеть, смотреть на мир другими глазами. История, рассказанная Малфи, так и просится на экран, это отличный выбор для чтения и, тем более, если вы поклонник мальчишеских ужасов.

Ах, как хочется вернуться...в Луна-парк! Именно такое желание обуревало после завершающей сцены с Герцогом. Именно приходящие на ум ностальгические эмоции владеют разумом и опьяняют его: хотя ты никогда и не был в Болета-Бэй, но благодаря Лаймону всё же побывал, и это было настолько красочно, увлекательно, остросюжетно, что тебе очень не хотелось покидать этот безумный и вместе с тем обалденный мир.

Для многих ценителей жанра, не знакомых с мистером Лаймоном, либо знакомых вскользь, вызывает недоумение, как такая книга вышла под обложкой мастеров ужасов, ведь ужас в ней немного не такой, какой многие жаждут. Да, здесь не будет мистики, маньяков в маске, а будут тролли, то бишь так именуемые бездомные. И в принципе ужас будет исходить не от них, а скорее от охотников на них, и от Джаспера Данна. Вообще ждать чего-то шаблонного от Ричарда Лаймона, если знать его биографию и библиографию, как минимум странно. Он действительно мастер темной прозы, но его произведения не укладываются в шаблонные ячейки, придумываемые нами. То, что он пишет — это его жанр, его стиль, его автограф. Это не хоррор стори, это Лаймон стори. И как раз он вполне достоин быть представлен в любых сериях, где печатают лучших из лучших, гениев темной стороны. Только опять же отличие Лаймона в том, что его произведения, несмотря на всю дичь, что там происходит, просто лучатся щепотками доброты и даже насилие выглядит не таким чернушным, как у других коллег пера.

Герои в романе настолько живые, что ты начинаешь жить их жизнью, реальность для тебя перестает существовать. Причём это относится ко всем без исключения, хотя за перевоплощением/перерождением Герцога следить немного интереснее.

Атмосфера произведения окутывает плотным туманом и сливается с тобой, ты чувствуешь запахи пляжа, звуки прилива, дуновение ветра, работу механизмов аттракционов. А также чувствуешь омерзительную вонь, зловонный шлейф троллей, и в противовес запах духов женских персонажей. Не каждый автор сможет достичь такого максимального уровня погружения в происходящие события, в вымышленный микромир.

Но без ложки дегтя, увы, не обошлось. Во-первых, мне не понравилось, что автор бросил героев и даже правильнее сказать их судьбу, таких как Глория, Гарольд. И пусть судьба 2 персонажа мало кого может волновать, как и вообще цель его появления в романе, то вот по первой много вопросов без ответов. Во-вторых, линии Данна было уделено слишком мало времени, по сути лишь финал романа, а ведь с самых первых страниц сразу понятно, что тот скрывает какой-то жуткий секрет, и его личность оказалась нераскрытой, непонятны его мотивы, зачем он вообще занимался своим аттракционом, нет какой-то предварительной вводной истории, каких-то фактов, раскрываемых по ходу романа о том, что он вытворял когда-то. Это помогло бы к концу книги нагнать дополнительной жути и мистического лоска. То, каким он был подан в кульминационной сцене, многие не оценили, слишком уж гротескный образ вышел. Хотя в этом как раз и Лаймон, тот ещё шутник и весельчак, создающий свои собственные литературные аттракционы.

То, что указано на обложке от Стивена Кинга — истинная правда. От «Луна-парка» я получил настоящее удовольствие, и с удовольствием прокачусь на этом аттракционе ещё раз. Кстати, как мне показалось, именно эта книга в части охоты на троллей стала вдохновителем для Сергея Давиденко, одного из авторов, пишущих под псевдонимом Варго: я про роман Нечто или Диггер по прозвищу Жгут. А это ли не признак хорошей книги, являющейся путеводной звездой для других авторов, примером для подражания и восхищения. На такого Лаймона стоит равняться, такого Лаймона стоит перечитывать, такого Лаймона нужно иметь в своей коллекции! Шикарное приключение в очаровательном вымышленном мире!

Если читать этот роман у Литтла одним из первых, то он может понравиться. Здесь содержатся все фирменные приёмчики, индивидуальный почерк автора. Но если читать его после Университета и Хранилища, то возникает множество вопросов и в целом удивление после прочтения. Так как ничего нового, интересного, оригинального писатель нам не предлагает, а просто раскрашивает очередной трафарет. Снова гротеск, сюрреализм, заигрывание с мистикой, много необъяснимого, инфернальное зло, которое вроде бы и могущее, но вроде бы и нет, персонажи-проходимцы (в смысле проходили мимо, нарвались на зло и умерли, занавес).

При этом во время чтения не покидала мысль, что может быть Литтл что-то недодал читателю, переосмыслил своё творчество и решил подать мощный микс из нескольких романов, добавив туда новых невероятных литературных ремиксов. Но чем дальше и дольше в школу (академию), тем крепче пессими(зм)стическое разочарование. Снова как в гонке заходишь на десятый, двадцатый круг, который ничем не отличается от предыдущих.

Сама победа над злом, концовка, которые у автора частенько заваливаются набок, словно заимствована со всеми известных

За героев ты пытаешься переживать, но вместе с тем делать это искренне не получается, так как ты даже не сомневаешься, что им ничего не будет, по крайней мере до концовки книги. А всё потому, что это школьное зло как-то не слишком впечатляет и ужасает, какое-то оно беззубое, нелепое, прямолинейное и маломощное. Что ярко продемонстрирует концовка, которая разочарует просто любого, кто до неё доживёт (даже героев романа), такого наспех написанного на отвали завершения истории редко можно встретить, такое ощущение, что у Литтла стыло пиво и горел дэдлайн, он быстро набросал что в голову придёт и отдал редакторам как есть.

И всё же, несмотря на многотонное недовольство с моей стороны, читать фирменный Литтловский текст было здорово, всё равно что прокатиться на раритетной почти разваленной машине, с которой у тебя связано много воспоминаний. Уж что-что, а захватить твоё внимание абсурдностью происходящего и текст(стилем) собственного производства старина Бентли умеет как никто другой в жанре. Удовольствие всё равно получено, так что оценивать этот роман как провальный ни в коем случае нельзя, сказать, что он средний — тоже не совсем верно, а вот средний с плюсом — это да. Иному мешают концовка, некоторая вялость развития событий и предыдущие произведения автора.

Типичный триллер типично раннего Кунца. Коротко, лаконично, без интриги, только вперёд, по ровному шоссе, никуда не сворачивая и не останавливаясь (разве только на перекусить). Построено всё по канонам, есть герои, есть тот, кто их преследует, казалось бы, что может быть лучше постоянного напряжения, переживания за судьбы героев. Именно сопереживание есть, тебе хочется, чтобы добро по традиции автора победило зло и все остальные жили долго и счастливо. А вот напряжения практически и нет, даже эпизоды столкновений прописаны слабо, неправдоподобно, а уж реакция героев на них вызывает ещё большее недопонимание. Как и линия про полицейского, которая вообще непонятно для чего была введена и не получила никакого объяснения и развития.

Тем не менее, несмотря на множество недостатков, роман читается бодро, словно смотришь захватывающее «роад-муви», и пусть интригу приходится выдумывать самому, пусть многие поступки героев вызывают непонимание и раздражение, пусть ты уже догадываешься, каким будет финал (и да, он именно такой), но определенную дозу удовольствия можно получить, как от привычно вкусного блюда. На один раз вполне себе неплохое чтиво, не претендующее на звание самого-самого даже в библиографии самого Дина Кунца.

Попытка реанимации не самого успешного дитя своего творчества вышла у Кунца неубедительно. Искусственный разум, желающий возродить себя во плоти и крови, создать совершенное существо — сюжет, для 1973 года вполне приемлемый и где-то предвосхищающий многие фантастические произведения как литературы, так и кино. Но тогда Кунц был ещё зелен, юн, ещё только разрабатывал свой стиль, свою подачу, и, будем откровенными, почти все его ранние работы выглядят слишком блекло и неумело, как не стало исключением и «Дьявольское семя».

Подача материала от лица машины испещрена кучей повторов, несуразных предложений, которые не свойственны отточенному железному разуму, как бы ни пытался робот быть человеком, ему неподвластны чувства, эмоции, переживания, только лишь подражание этих чувств, будучи механическим актером. Из-за этих монологов Адама-2 тормозится динамика, восприятие, повествование становится неровным, шероховатым. Совершенно ни к чему эти дневники электроника, и почему их Кунц не убрал в 97 году — загадка. Как и то, зачем он стал переделывать роман, так как для 1997 года это уже совершенно неактуальная, изжившая себя тема. Слишком мелочный там конфликт, небольшая локация, мало героев и за них невозможно переживать, они слишком искусственны. При прочтении возникает множество логических вопросов, чтобы было, если бы, так как... на которые сам Кунц явно не смог бы ответить.

Идея для тогда хорошая, её бы облечь в нужную форму и воссоздать глобальный конфликт, угрожающий всему человечеству, придумать пособников искусственного разума, верных солдат, создать напряжение, интригу. А так, как оно есть, на сегодняшний день недостаточно, чтобы восхищаться, перечитывать, цитировать и желать бесконечных экранизаций. Читать можно только из уважения к Дину Кунцу и лишь его фанатам.

Впечатления о данной книге смешанные. Может быть я изменю своё мнение, через какое-то время, но это будет позже. А сейчас я прочитал очередное произведение любимого автора, в последнее время больше огорчающего, чем радующего, и на разных страницах ловил переменнотоковое настроение. Поначалу многое казалось банальным, ранее уже прочитанным у самого мастера, немного пресным, удобочитаемым лишь благодаря мастерству Стивена как рассказчика. Где-то есть детали Сияния, где-то мы различим признаки (или призраки) «Низких людей в жёлтых плащах», какие-то другие эпизоды из других романов автора. Но чем дальше в лес (банальная поговорка, как и многие банальные фразеологизмы, встречающиеся в данном произведении. Иногда мне они казались неуместными в тексте, всё равно, что сказать, что если идёт дождь, то на улице мокро. Важной информации в себе не содержит, хотя сама мысль понятна, но опять же, эта мысль настолько примитивна в своей сути, что каждый сам до неё дотянется, стоит лишь слегка читателя подтолкнуть)... Тем становилось интереснее, и если поначалу даже можно было позволить себе отвернуться, то потом ты разворачиваешься к тексту и идёшь ему навстречу, он тебя поманил и ты не можешь устоять, искушение узнать всё детали, подглядеть все спрятанные в колоде козыри, слишком велико.

Именно момент с подрывником и (простите за тавтологию, но здесь уместно) подрывает спокойный до сих пор сюжетный штиль и открывает сливное отверстие литературного бассейна. Пусть всё довольно предсказуемо, концовка также банальна (правда не без некоторой изюминки, важной для самого героя, Джейми), но это настолько засасывающее в себя пиршество Кинголюба, что после прочтения хочется дополнительной порции.

Именно тогда, в это самое «позже», мы начинаем понимать истинный смысл произошедшего с нами, видим корень всего, поскольку в момент совершения любого действия либо бездействия нами могут руководить эмоции и у нас нет времени, чтобы переварить и проанализировать. И герой романа, вспоминающий все важные детали и эпизоды, уже будучи старше по иному смотрит на события, меняет угол обзора, у него уже накапливается больше жизненного опыты и его пугает то, что не испугало тогда, раньше. Что касается названия, и в целом смысла, то мне кажется, что Кинга (может просто подсознательно) вдохновило произведение Эдит Уортон у которого 2 варианта перевода на русский: «Запоздалое понимание» и «Потом, много позже». Только в том рассказе (довольно среднего качества) это самое «позже» это мимолетные штрихи, дуновение призрачной сущности. Стивен Кинг если и взял оттуда отголосок идеи, то подал всё это в идеальном виде, как блюдо от шеф-повара и наполнил более глубоким смыслом и контекстом.

Что очень странно и многими подмечено, роман слишком короткий для Кинга, в нем нетипично мало мельчайших подробностей, отступлений, ответвлений, мыслей и переживаний не только главного героя, но и других персонажей. И вот мне лично немного этого не хватает, этой самой пресловутой «Кинговской воды», слишком всё стремительно развивается. Стиль Кинга уникальный и читать каждую его книгу это особый кайфообразующий процесс, и когда роман такой короткий (больше похожий на повесть), есть малая толика разочарования, словно ты прочитал краткое изложение.

Но зато финал романа такой, что прослеживается задел на продолжение (если читателям зайдёт) или даже на создание новой трилогии, квадрологии или вообще сериала. Потому как идея о человеке, который может выведать секреты мёртвых, не может остаться во вселенной в единственном экземпляре, слишком уж она хороша. И я с огромным удовольствием хотел бы прочитать, что будет дальше с Джейми, кто ещё сможет узнать его секрет, кто может его преследовать, какую пользу он может принести своим даром человечеству.

Надеюсь, это будет. Пусть и позже...

Книга, которая с ходу цепляет... нет, не сама книга, хотя да, сама, но не в том значении слова, о котором вы подумали. Она цепляет себе на лацкан бумажку с гордой надписью «детектив», но эта надпись написана корявым детским почерком и имеет все признаки неуверенности, сомнений. А вот у нас сомнений вроде бы и нет, мы читаем крутой остросюжетный детектив, где негодяи творят жестокие и повергающие в шок вещи, полицейские не могут даже выйти на след, но, конечно же, частный детектив покажет своим бывшим коллегам как надо работать, кто же ещё, если не он. А шокирующие сцены настолько шокирующие, что это просто невозможно описать, чего Хатсон и не делает.

Если вы хотите прочитать про невероятное расследование, где и самому можно поломать голову над кучей зацепок и намёков, то выйдите вон и закройте книгу. Не туда! Если вы хотите интересных, ярких, глубоких персонажей, за которых переживаешь, им подсказываешь, их жизнью живёшь — то снова мимо! Если же хотите сплаттера, дикого насилия, горы трупов, тонны крови — и тут облом! Если же вам хочется ошеломляющей концовки, невероятного флэшбека, оригинальных аллегорий — вы заблудились!

Так что же тогда нам предложил Шон Хатсон? На самом деле очень слабенький текст, с тусклыми, как старенькая лампочка накаливания на 40 ватт в огромное помещении, героями, которые кажутся картонками и делают ровно то, что делали в тысячах других подобных произведений, ничем не запоминаются , никак не выделяются. Даже за дочь главного героя не переживаешь, просто потому, что даже слабо её представляешь, она просто состоит из имени и своего статуса. Злодеи прописаны ещё хуже, как и все встречающиеся на страницах книги персонажи. Сам сюжет, прямее любой прямой, настолько безвкусен, заштампован, что можно после первых страниц написать, как будут развиваться события, и вряд ли ошибёшься. Жизнь бездомных, что могло бы стать фишкой, описана парой слов и опять же, нет погружения в этот мир. Слабости романа практически в каждой детали, но при этом читать его даже увлекательно, словно делаешь какой-то каждодневный ритуал, не приносящий новых эмоций, но не вызывающий отторжения.

Итого: Хатсон 80-х намного сильнее Хатсона 90-х, читать произведение стоит только если нет чего-то другого под рукой, и если хочется почитать этого автора, наслушавшись похвалы по другим его произведениям, то именно их и стоит читать, не нужно экспериментировать и терять время. Только для поклонников самого Хатсона, чтобы было, за что поругать, ну и просто потому, что остальное уже прочитано. Балл накину лишь за прошлые заслуги, имя работает на автора.

Первый роман Сергея Давиденко получился даже не комом, а лопнувшим гнилым пузырём-цитатой из этого романа. Набивая в себя различные элементы-клише из фильмов и книг ужасов, он зловеще надувается, грозя нам чем-то жутким, необъяснимым, потусторонним, смертельно опасным, отчего мы будем пребывать в состоянии непрерывного хаотичного страха, пугаясь ночных кошмаров, боясь ночной пелены. Но на выходе получается, что внутри лишь мерзкая слизь и ещё множество непонятной субстанции, не вызывающей никаких эмоций.

Конечно, самобытности здесь мало, заметна дрожащая рука неопытного (или правильнее безопытного) рассказчика, жаждущего стать писателем с большой буквы и мечтающего увидеть свои произведения на полке с признанными корифеями жанра. Эта книга выглядит как попытка написать роман, тренировка перед дальнейшими вершинами, и потому здесь объединены все впечатления от прочитанного и услышанного, и мастерски заимствованного из различных произведений. Это порой бывает неосознанно, подсознательно, тебе кажется, что ты ловко обыграл сюжетный ход, но ранее ты читал или смотрел про такой же, и он отпечатался в подкорке головного мозга, но настолько слабо, что может показаться: это сочинил именно ты. Хотя в случае с цитатой из Кинга тут уже никак не отвертеться.

Герои романа шаблонные, даже с первых страниц они кажутся топорно вылепленными, и в дальнейшем претерпевают мало изменений. Сам сюжет, закрыв глаза на наштампованные штампы, кособочит то в одну, то в другую сторону, играя на грани реализма и мистицизма. Концовкой автор непрозрачно намекает на второе, при этом оставив задел на продолжение. Но множество вопросов так ими и остаются, непонятным и неразъясненным остается очень многое, а логических ответов в тексте нет, как и просто намеков. Про язык и стилистику можно и не упоминать, редактура и корректура отвратительна, порой в предложениях неверный порядок слов, а от некоторых оборотов, сравнений просто коробит. Но вместе с тем даже от такого можно получить удовольствие, пусть и не такое, какого бы хотелось.

Если начать знакомство с писателем с этого романа, то можно разочароваться и больше не открывать его другие романы, и в целом книги под маркой «Варго». Но Давиденко может (что и показал в дальнейших произведениях) намного лучше, сочнее, безумнее. Так что читать только если интересны книги автора, чтобы ознакомиться с истоками его творческого пути, поглядеть на разминку перед литературным поединком.

Данный роман не рекомендуется читать без учета того факта, что это предпоследняя книга цикла «Враг», ведь чтобы понять, в чём конфликт и в том числе понять концовку, надо ознакомиться с предыдущими работами автора.

Уже по аннотации стало понятно, кто же главный антагонист. Вилсон любитель анаграмм, и если нового читателя этим удастся удивить, то знакомым с его творчеством нет. Это убило интригу с первых страниц, так как всё было настолько же предсказуемо, как и снег зимой.События романа протекают вяло, Вилсон показывает духовное истязание нескольких героев, направленное на само деле на одного конкретного человека. И каждая глава ровная как скоростной автобан, никаких непредсказуемых поворотов, если герои задумали что-то, они это сделают точь-в-точь по плану.

Что сильно запомнилось и впечатлило, так это история Дэнни, от осознания того, что

просто бросает в дрожь.

Развитие Лизл, точнее её перестройка под влиянием Лосмары, опять же чересчур предсказуема, как и падение Эверетта. А вот отец Райан на самом деле практически не претерпевает изменений, кроме физиологических, и как раз его трагедия, его утраты своих близких, Вилсоном продемонстрированы лишь поверхностно, нет трагизма, нет драматических эмоций, он словно безликий механизм. Если бы автору удалось вдохнуть в своих персонажей больше жизни, эмоций, трагизма, следить за ходом событий было бы намного интереснее.

По сравнению с тем же «Замком», открывающим цикл, «Апостол зла» смотрится блекло и кроме как на быстрое и не вдумчивое чтение в дороге для того, чтобы приятно скоротать время, не претендует.

Первый вопрос после прочтения, который задаешь сам себе в надежде, что вихрь донесёт его до Нэвилла и тот ответит тебе во сне, это «Почему номер 16»? Почему не номер 13? Банально? Но весь текст романа, кроме пары мазков, по сути является репродукцией множества картин с жуткими домами, хранящими в своих ледяных объятиях мерзкие и удушающие секреты. Вспоминается рассказ Кинга «1408», где значение этих цифр легко угадывается. Если уж автор выбрал имя Сэт для одного из ведущих героев, то есть попытался изначально наделить своё произведение символизмом, то и дальше нужно было логически развивать этот приём, и не тыкать в номера наугад, бросая шарик на рулетке. А имя Эйприл вызывает стойкие ассоциации с рыжеволосой подружкой черепашек-ниндзя.

Но это всё мелочи, главное, это начинка, та картина, которую тщательно мазюкал Нэвилл. А по-иному и не скажешь. Читая роман, даже не верится, что это написал автор «Судных дней» и «Ритуала». Настолько роман слабый, неровный, скучный, неинтригующий, нелогичный, противоречивый, словно ты вместо выставки знаменитых картин увидел каляки-маляки детсадовцев.

Главных действующих лиц всего двое, Сэт и Эйприл, но даже они нарисованы будто сломанным карандашом, бледно, неровно, грубо. И если Сэта ещё автор как-то пытается нам представить, расписав его жизнь, его стремления, его историю появления в мрачном доме, то Эйприл до самого конца остается загадкой, не раскрыт её характер, исходя из этого не всегда понятны мотивы её поступков. Про остальных героев можно и не говорить, их словно нет, они как пустые рамки в картинной галерее, для объемности происходящего.

Возникает куча вопросов по логической составляющей романа

Да, атмосферу Нэвилл создает до предела мрачную, это получилось здорово, но ошибка его в том, что он наполнил её тягучей трясиной, и это может многих раздражать. Описание медленного погружения Сэта в безумие — один из ярких штрихов, но вялостью и апатией текста Нэвилл просто добивает разум читателя, заставляя откладывать книгу и бороться со сном. Эпизоды в номере 16, когда Сэт приводит к чудовищам жертв, напоминают фильмы ужасов, где всё самое интересное остается за кадром. И по настоящему напугать из-за этого у автора не получается, вроде бы хоррор есть, а вроде бы его и нет. Ну а вторичность произведения проносится вихрем буквально в каждой главе, и даже там, где можно повернуть во что-то более интересное, Нэвилл предпочитает ехать по прямой, давя на сцепление вместо газа.

В общем, подобное мы читали, не раз, и в лучшем обрамлении. Да плюс ещё и перевод подкачал. Тем не менее, следующими произведениями автор будет только радовать, так что можно воспринимать это как тренировку перед серьёзным боем.

Эта книга просто глоток воздуха для любителей сплаттера, да и всего хоррора в принципе. Как мы знаем, многие серийные маньяки были тихонями, уважаемы обществом, и даже семейные люди. И в этом романе звереет школьница-чирлидерша, которая изначально представляет из себя ту самую каноничную «студентку, комсомолку, спортсменку, красавицу», мечта многих родителей, гордость школы, авторитет для своих одноклассников, преданный друг, зажигательная девчушка из группы поддержки. Одним словом, просто слащавый Голливуд. И именно это и не нравилось главной героине по имени Ким, считавшей такую идеальную жизнь невероятно скучной, однообразной, предсказуемой и лишенной некой сумасшедшинки, которой ей всегда не хватало для остроты ощущений. Причём настолько для неё это было невыносимо, что она

Уже после сопоставления всех этих фактов становится понятно, что с головой у Ким не всё в порядке, и это очень мягко сказано. Развивающаяся патология лишь набирает обороты, и безумные идеи героиня начинает воплощать в жизнь, всласть упиваясь жуткими последствиями. Да, как уже понятно из названия и аннотации, эта скромная девочка начнёт творить жесть и кромсать людей, да, показано это мерзко, отвратительно, мерзко-смакующе, как любят все поклонники экстремальной жести и «мясца». Что-то покажется банальным и знакомым, что-то покажется мерзким до тошноты, но в любом случае насилия будет много и сцены этого долго будут прокручиваться в памяти. Но самое интересное всё же в романе совершенно другое. Это не физическое, а ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ насилие. Именно оно делает эту книгу экстремально интересной, опутывающей твой разум паутиной безумного психосадизма. Лично я считаю, что такой вид душевной пытки намного больнее ранит. Истерзать жертву, сломать её, унизить, уничтожить её душу, стереть её личность, довести до такой стадии, что человек уже не хочет жить, либо ему всё равно — от этого становится жутко. Здесь это показано крупным планом, со всеми подробностями, пояснениями, дополнениями и примечаниями. Ким выдумывает такие хитросплетения, начав с банального соблазнения, а затем не отпуская этого человека, держа его в прямом и переносном смысле слова за яйца, что оторваться от повествования довольно сложно, пробуждается зверский читательский аппетит к предугадыванию следующей выходки героини, терзает вопрос, насколько далеко она зайдёт и к чему всё приведёт. Вот эта фраза из романа как раз ярко и показательно характеризует ту самую темную доминанту в двуличии Ким, обнажает её скрытую патологическую гниль: «Но слаще всего власть над жизнью другого, способность сломать человека, разрушить саму душу, пока сознание не разлетится на осколки, как потускневшее зеркало. После такого чувствуешь себя богиней».

И на протяжении всего романа Ким реализует свой статус богини, распоряжаясь волей, поступками, а потом и жизнью тех, с кем она близка. Закручивая, придумывая, режиссируя интриги, ведущие к роковым последствиям. И концовка романа, которая напоминает стремительно летящую с горы машину, ужасает по-настоящему, потому что ты уже понимаешь, на что Ким способна и что у неё нет тормозов.

Роман, который приятно удивляет, восхищает, ужасает, вдохновляет. Та самая, которую можно положить на полку для повторного прочтения, та самая, за которую спасибо автору, и спасибо издательству за возможность с ней ознакомиться. И та самая, где в финале (да и не только) рождается (!) вопрос, который останется с каждым читателем после завершения чтения (просто по классике, кто читал, тот поймёт двуликость Ким и этого высказывания): А был ли мальчик?.

Это история, которая цепляет, в некоторых местах вынуждает тебя сопереживать несчастному мальчику, главному герою повести, жалеть его, желать ему, чтобы мир повернулся к нему своей светлой стороной. Ведь до переломного момента своей жизни, на котором и наращены мускулы произведения, Дэнни много страдал, как физически, так и духовно. И это событие с мамой по идее лишало его своей мечты и грозило стать началом ещё худшей жизни, из плохого в ужасное. Но это были размышления 12-летнего мальчика. Они привели его к тому, что мы наблюдаем на протяжении всей недели, первой для него самостоятельной недели. Он узнает то, что лучше не знать (из записной книжки матери), встречает девушку, поделишуюся с ним настоящей материнской любовью, которой Дэнни так не хватало. Своей цели он добивается и, как оказывается, не всё так плохо, как казалось. Но после всего пережитого Дэнни уже не будет прежним и ещё неясно, как на нем отразится пережитое и как он позже оценит свой поступок.

История подается плавно и читается легко, но хотелось бы большего формата, так как по сути все эпизоды показаны словно в трейлере, не копнув глубже, не раскрыв характеры до конца, не показав все события со всех углов и ракурсов. Истории взросления жутко популярны, и эта станет прекрасным дополнением к уже легендарным произведениям, пусть и будет лишь словом благодарности к ним, вдохновителям.

Очень слабое произведение, радующее только своей лаконичностью в плане объема. Непонятно, что хотел донести автор своей историей, какой посыл в неё закладывал. Остросюжетности здесь недостаточно, в жанре детектива эта повесть номинировалась бы на премию «скука, антиинтрига», слэшера нет, хоррора как такового нет, напряжения и переживания за героев, свойственных триллерам, тоже нет. Много лишних ненужных диалогов, ремарк про американской футбол, и пусть главный герой тренер по профессии, это никак не отображается в его действиях, поступках и по-видимому упоминание этого вида спорта вставлено просто потому, что автор им увлекается. Куча ненужных сцен, не ведущих и не подводящих к чему-либо важному. А там, где нужно раскрыть характеры и показать что-то, что даст нам зацепку к раскрытию преступления, автор растворяется, как та самая девушка на крыльце. В целом характеры и типажи героев прописаны настолько плохо, что даже в финале ты не ориентируешься по именам, кто есть кто и что из себя представляет, из-за этого пришлось перелистывать книгу после «ошеломительной» развязки

После прочтения остается много вопросов, на которые нет ответов, перечислять здесь их нет смысла, каждый читатель с ними столкнётся. А вот рекомендовать эту книгу фанатам темного жанра не стал бы, только лишь для утоления собственного любопытства, посмотреть, как можно написать посредственную и скучную историю, выдав отличную завязку и подразнив ей.

Роман о зловещем доме с привидениями. До жути банально на сегодняшний день, но не тогда, когда он создавался. Именно такими классиками, как Матесон, вдохновлялись многие последователи, в том числе и Кинг, и истории про призраков, как Кинговские, так и Страубовские, и пр.многих писателей — это попытки авторов высказаться на эту тему по-своему, изложить свою точку зрения. Но заслуга в этом именно данного произведения.

Сюжет прост как 5 копеек, но он интересен, автор пытается нам показать 2 теории происходящего, научную и сверхъестественную. Он сталкивает лбами представителей этих теорий, да как изящно это получается. Должен признать, что в некоторые моменты сам не понимал, что же в итоге окажется истиной (хотя мне близка позиция ученого). В концовке Матесон рокирует фигуры и делает концовку, которая одновременно подтверждает и опровергает обе теории, что довольно необычно.

Мало от кого ускользнет похожесть текста на сценарий, и это действительно так, Матесон как сценарист изначально задумывал экранизацию, что и произошло 2 года после выхода книги. Это ничуть не мешает наслаждаться происходящим, даже наоборот, нет лишних описаний, долгого погружения и прочего свойственного многим авторам словоблудия. Тебе описывают картину и ты ее четко видишь.

Отдельно стоит отметить описываемые в романе методы работы медиумов, популярные в те времена спиритические сеансы, и, конечно, научные толкования этих мистификаций.

Адский дом не претендует на звание самого-самого, но это прекрасное кинематографическое произведение, показывающее нам сверхъестественное с разных сторон разными людьми. И делает это одним из числа первых, являясь ориентиром и вдохновителем, а также намного изящнее многих, кто пытался рассказать подобное до этого произведения (да-да, я в первую очередь про ужасно нудный и совершенно неинтересный роман Ширли Джексон). Классика жанра, что тут ещё скажешь, и она не могла остаться незамеченной создателями фильма «Очень страшное кино 2», что тоже является своеобразным признанием этого романа, этого Адского дома.

По ком звонит колокол? В этом романе он звонил по многим и собирался звонить и дальше, не встань у него на пути отважные подростки. Роман о детстве подростков в 60-ые — это уже стало чуть ли не отдельным жанром со своими клише, с каждым годом только набирающим популярность. Ведь на самом деле увлекательно до безумия следить за битвой детей со злом вселенского масштаба. Потому как мир детей это свой, закрытый для взрослых, особенный мир со своими законами и правилами, ритуалами и традициями. А уж мир детей того времени, настолько необъятный, что сейчас это даже сложно представить (об этом автор рассуждает в предисловии к юбилейному изданию), интересен вдвойне. На каждом шагу ждут приключения, и дети того времени умели самостоятельно, сплотившись, решать взрослые проблемы.

Лето ночи явно написано Симмонсом под впечатлением от других похожих произведений, чьи наименования слишком известны, чтобы их здесь перечислять. Так как от их прочтения автор понял, что и ему есть что рассказать на эту тему, рассказать о своём детстве, показать, насколько тогда было интересно, увлекательно, незабываемо без всяческих новомодных устройств для развлечения. Кроме старых велосипедов и поношенной одежды у подростков 60-х, в основной своей массе, ничего и не было. И им этого было достаточно.

Сложно представить, как бы все возникшие в романе проблемы решали сегодняшние подростки. Но герои книги знали и умели многое, и они были бесстрашные и уверенные в себе, даже наглые. Они стреляют из ружей, водят автомобили, устраивают поджоги, да что они только не творят. И благодаря этому им удается бросить вызов злу, пришедшему в их городок и вместе противостоять ему. Так как лишь вместе, каждый со своим характером и своими умениями, они могут свернуть горы, если это потребуется. За каждого героя переживаешь, и

Зло принимает разные формы, и оно здесь пугает. Сцены столкновения со злом пропитаны тревогой и ты ждешь, что же придумают герои, смогут ли они обхитрить и обставить этот легион.

Роман отличный, но немного смущает его вторичность, а также некоторые затянутости и заедания сюжета, поначалу местами всплывает так называемая нудота, нет плавности и легкости, которой хотелось бы. Но под конец всё будет сметаться словно лавиной, маховик сюжета будет бешено отбивать удары колоколом. И по ком же он позвонит, и позвонит ли вообще, можно узнать, лишь дочитав до конца. Оно того стоит.

Мне понравилась повесть «Лето бешеного пса» и в принципе я понимал, чего ожидать от этого произведения. Но книгу позиционируют как детектив, которого там вроде как и нет. Да, есть убийства, преступник неизвестен, подозревают невиновного, злодеем оказывается тот, на кого вроде как и не подумаешь, хотя угадать можно, и прочие ходы используются в детективах, и даже стали штампами. Но тем не менее в этом романе нет расследования, как такового, нет остроумного, сообразительного, бесстрашного детектива, по крупицам раскрывающего историю, постепенно собирающего улики и затягивающего петлю на шее убийцы. Всё идёт очень вяло, неторопливо, без каких-либо зацепок, и служитель закона, отец Гарри, пытается что-то делать, но всё сводится к простым разговорам и голым теориям. По сути в концовке нам просто взяли и вытолкнули на сцену этого антигероя, ничем не предвещая, что будет именно он и проявит себя именно так. А вот с человеком-козлом отлично вышло, потому как

Тем не менее, сам роман отличный, показывающий достоверно то время, с прекрасными описаниями природы, быта. И самый смак это то, как переданы южные акценты, разные диалекты, из-за этого погружение было на все 100 процентов. Тема цветных по сути выступает на первый план, угнетение прав темнокожих задевает за живое, их искренне становится жаль. Тут Лансдэйл добился того, что хотел.

Отдельно стоит отметить весьма колоритного персонажа, появляющегося в середине произведения, это бабушка Гарри. Самый что ни на есть самопальный детектив, знает всё и про всех, на опыте разруливает многие ситуации. Пусть она и не догадывается, кто тот самый злодей, и не принимает участия в кульминации, но она охотно помогает во всем своему внуку. Хотя в произведении много не менее запоминающихся героев, будь то Мэгги, Рыжий, или чего только стоят белоколпакные клановцы.

Прекрасный, легкочитаемый, колоритный, исторический роман, с нотками детектива, который окунает во времена великой депрессии, при этом не ввергая самого в последнюю.

Роман, шокирующий своей жестокостью и чудовищностью. Оставляет в душе после прочтения огромный ком отрицательных эмоций, и нужно быть готовым к тому, что от злобы ко всему происходящему и бессилия помочь героям будет трясти.

Эта книга учит нас тому, что нужно быть бдительными, терпимыми друг к другу, помогать, не оставлять в беде, давать отчет каждому своему поступку, анализировать каждое свое действие, и если станем свидетелями чего-то, что выходит за рамки, немедленно трубить об этом везде, где только можно. Потому что то, что происходит в книге, просто не укладывается в голове. Как можно было довести ситуацию до такой черты? И когда начинаешь раскладывать всё по полочкам после прочтения и усмирения первоначальных эмоций, понимаешь, что вина в таком исходе событий лежит абсолютно на всех, просто кто-то виноват в большей степени, кто-то в меньшей.

Главный виновник торжества, безусловно, Рут, если бы не она, не было бы ничего. Максимум подержала бы некоторое время Мэг голодной, отлупила бы сестру, но как правило дальше этого не доходит. У нормальных людей. Но здесь совершенно иной случай. Рут психически больна, она завидует, что в доме появилась пышущая красотой и здоровьем девушка, которая автоматически становится объектом внимания всех мальчишек маленького городка, а возможно и не только мальчишек. То, что у Рут нет друзей, также говорит о многом. И у неё просто нет тормозов, она позволяет своим мальчикам, как иногда она нарочито подчеркивает, делать всё, что им захочется, и явно в процессе всего этого садизма получает удовольствие. С ней всё понятно уже в первой половине романа, это клиника, а заметить это и что-то предпринять могут только её дети. Но она для них авторитет, в то время считалось что взрослые всемогущие и мудрые, надо их слушаться беспрекословно, они знают, как надо и что надо делать. И всё же в первую очередь её сыновья могли всё это прекратить, сказав: мам, это уже зашло далеко, довольно, давай её уже отпустим. Но тут в них взыграл повелитель мух, и нездоровое любопытство: а что будет, если вот так, а сколько выдержит Мэг, будет ли она кричать, будет ли плакать, и т.п. Плюс играло свою роль воспитание Рут, всё же она растила явно не джентльменов. Поэтому рассчитывать на благоразумие от них было наивно.

Зато главный герой романа, рассказчик, Дэвид, мог запросто спасти Мэг. Нужно было просто во всём признаться родителям. Его попытка выглядела очень странно, как-будто он не особо этого хотел. После этого, скорее всего, девчонок бы забрали, Рут полечили, все были бы живы-здоровы. Это был самый легкий способ остановить расширяющееся инквизиционное сумасшествие.

Или тот момент, когда в дом пришёл полицейский. Дэвид запросто мог выйти и просто сказать: офицер, загляните в подвал. Угрозы Рут были пустыми, ничего бы она не сделала, а всё бы прекратилось. Но он подросток, ему было страшно, он видел, что делали с Мэг и боялся безумной Рут. Но этот страх нужно было преодолеть

Но при этом, знали о пленнице в подвале и другие подростки городка, но и они считали это нормальным, хотя любой из них мог подговорить остальных сходить всем вместе (чтобы не было так страшно) к шерифу и выложить так, как есть.

И был ещё один герой, халатность которого, как я считаю, также стоила Мэг очень дорого. Первый звоночек, ясное дело, полицейский не воспринял всерьез, но этот его визит домой к Рут показал абсолютную профнепригодность.

Он увидел сестру, которая была запугана, но не увидел саму Мэг, которая к нему лично обращалась за помощью. Поверил лапше, которую ему навесила Рут и не стал ждать, требовать личной встречи с Мэг, что он и должен был сделать. На этом бы всё закончилось, Рут была бы прижата к стенке, и выкрутиться никак бы не удалось, потому что Мэг, даже если бы её развязали, запугали, не стала бы юлить и просто сдала всех с потрохами. Рут бы все отрицала, начала бы валить на детей и их игру (это 100%, потому что понимала, что им ничего не будет), а всё остальное вранье и фантазии девочки, невзлюбившей Рут. При этом все были бы живы и здоровы, и точка была поставлена вовремя, никаких трагедий и поломанных судеб.

И конечно, пусть и малая, но степень вины лежит на сестре, Сьюзан. Но слишком малая, учитывая её возраст. Её запугать как раз проще простого. Но именно она могла реально изменить всё, если бы в том разговоре призналась полицейскому. Мы то понимаем, что угрозы Рут это защитная мера, но маленькая девочка нет.

Итого, «молчание ягнят» привело к закономерному концу, это было неизбежно, так как мучители не собирались останавливаться.

И ладно бы это был вымысел, но самое страшное. что этот роман основан на реальной истории, что просто не укладывается в голове.

И в этой реальной истории также были те, кто мог повлиять на судьбу несчастной девушки, но либо струсил, либо не хотел, либо проявил халатность (участковая медсестра), либо было лень и прочее.

И этот роман просто кричит нам об этом, мы ответственны за судьбы других, и нужно всегда и везде проявлять человечность, а смелый поступок может спасти жизни.

Отдельно стоит отметить слово автора, он сказал свое мнение об этой ситуации и своё отношение к подобным людям. Это монстры среди нас, и им на самом деле не место в нашем обществе. И наша задача обнаруживать этих монстров и изолировать от людей. Девушка по соседству должна напоминать нам, что нужно оставаться человеком и не переступать черту, за которой ты начнёшь трансформироваться как раз в этого монстра-нелюдя.

Большая КлайвоБаркеровская охота для меня завершилась удачно, и продолжалась она не вечность, а всего лишь 2 дня, так как оторваться даже для перезарядки глазоружья было равносильно тому, что дичь упорхнет прямо из-под носа, нужный настрой и погружение улетучатся и весь представленный в книге мир развеется как пепел.

Сказать то, что книга понравилась, впечатлила, восхитила, удивила, поразила, и прочее подобное, это совсем не те слова для такого произведения. Лично я читаю подобное впервые, нигде не сталкивался с подобным сюжетом, описанием, развитием, такими сценами. Да потому что он единственный в своем роде, Клайв Баркер. Для меня он прежде всего создатель невероятной вселенной «Восставших из ада», которая наглядно демонстрировала уровень воображляндии, умение прописывать безумные миры. В Каньоне холодных сердец он создал настолько сюрреалистичный мир, что просто диву даешься, откуда такое могло вообще прийти в голову. Обилие извращённого излияния фантазии автора кого-то может отпугнуть, шокировать, но мне читать это было любопытно, это был словно новый опыт в прочтении.

Главный лейтмотив произведения — ничто не вечно под луной, и все когда-то заканчивается. Заканчивается карьера Тодда, заканчивается сама охота, пусть и не без вмешательства людей, заканчиваются жизни, заканчиваются отношения, заканчиваются целые циклы и даже микромиры.

Наглядно показана жизнь голливудских звезд и окружения, а противоположностью жизнь очень яркой героини, Тэмми, простушки-толстушки. Она настолько яркий персонаж, что порой затмевает даже главного героя. И в отличие от него, и от других воротил шоу-бизнеса, она натуральная, её эмоции искренни, и она знает, чего хочет от каждого конкретного мгновения жизни.

Не менее колоритный персонаж, это Катя, она здесь вышла просто роковой стервой. Жестокая, но иногда милосердная, циничная, но иногда чувственная. Она просто вся построена на контрастах, хотя учитывая, что она была актрисой, это даже логично.

Больше всего в романе впечатляет сама фреска из плиток, ее описание. Возникает жуткое желание посмотреть на это чудо самому, этакий 3Д объект, вполне реально в наши дни создать такой панорамный шедевр, были бы только средства.

Роман может показаться затянутым, автор долго погружает в пучину своей фантазии, долго выводит из неё, растягивает до пределов, как со жвачкой, когда уже вкуса нет, но ты продолжаешь жевать. Точку в повествовании хотелось бы ранее, лишние главы совсем ни к чему, но так видит художник, да и можно, в конце концов, ещё насладиться его отличным слогом.

В общем, добро пожаловать в царство сюрреалистического безумия, извращения, похоти, жестокости, садизма, а всем остальным читать осторожно, к Баркеру нужно быть подготовленным.

Дин Кунц предоставил своим читателям не ключи к полуночи, а ключи к абсурдности. Серьезно воспринимать сюжет и его развитие у любого думающего читателя при всём желании не получится, просто поражаешься, как можно было так наивно и просто по-детски обрисовать в произведении работу спецслужб различных государств. А самый главный лейтмотив произведения, в котором просто сквозит мегапатриотизм автора, это просто за гранью разумного

Но если читать другие работы автора, то подобное у него встречается часто, что вполне объяснимо, глядя на год написания. Этим же и можно объяснить слабо прописанных персонажей, буксование сюжета, ненужные размышления, которые содержат мысли и идеи, понятные без разжевывания (читатели не настолько глупые). Все события романа предсказуемы до неприличия, может один или пару ходов и будут сюрпризом, но не таким, от которого можно прийти в восторг и удивиться воображению писателя. Сами погони, сражения и прочий экшен выглядит очень слабо, нет напряжения, нерва, описания скудны, картонные, неживые.

Ни за что не рекомендую, да даже запрещаю кому-то рекомендовать данный опус для прочтения, особенно для знакомства с Кунцом. У него есть отличные книги, а эта выглядит пробой пера, из первого этапа его творчества, где было очень много слабых работ, Кунц только искал себя, оттачивал свой стиль. Со ссылкой на малоопытность и любимого автора, ставлю завышенную оценку скучному, бредовоидейному триллеру. Надеюсь, мне никто не сотрёт память о прочтении этого романа, я бы не хотел его ещё раз читать, думая, что делаю первый заход)

Давно читал эту книгу, эмоции от прочтения описать не смогу, но помню, что в отличие от многих других групп про метал группу № 1, именно эта показалась мне более живой, насыщенной максимумом информации про группу. Но самое важное, что она грамотно структуризирована, не содержит лишних, малозначимых фактов, четко описывая путь от самого зарождения группы до позднего периода. Макайвер кратко описывает биографии всех участников, что привело их в группу, чем они вдохновлялись, какое у них было детство и прочие детали, которые создают полноценный пазл каждого члена группы как личности. Также автор не чурается рассуждать о роли группы в метале, о том, что могло быть, если события складывались бы по-другому, о том, почему Metallica взобралась на вершину, что помогло ей удержаться, не сгинуть в тяжелые для всех металлистов 90-ые, когда гранж наносил свои могучие удары. Читать настолько легко и интересно, как и слушать песни самой «метлы», многие факты, несмотря на наличие интернета и множество прочитанных статей, всплывают впервые именно в этой книге. Однозначный маст хэв для всех фанатов и просто любителей Металлики, и... Чтивосудие для всех...

Вполне себе неплохое чтиво, я бы это назвал криминальным трэшем, но этот трэш читаем и удобоварим. Несколько сюжетных линий, тесно связанных друг с другом, в каждой из них персонажи, за судьбой которых интересно следить и пытаться ее предсказать. Много крови, расчлененки, каннибализма, и прочего, характерного для данного автора. Порой рассказываемая история напоминает реальные криминальные хроники, порой напоминает некоторые фильмы, где-то и сказки, в том числе упоминаемую в романе. Если закрыть глаза на некоторые нестыковки, несуразности, нереалистичность происходящего, то от прочтения будешь получать лишь удовольствие, споткнуться, изнывать от скуки здесь точно не придется, дорога к оранжевому домику будет не настолько сложнопроходимой, как может показаться. В книге много экшена, диалоги просты, рассуждения незамысловаты, никакого напряжения и близко не будет. Меня такие книги очень радуют, я получаю от них то, что хочу, после прочтения ужасно нудных и бессмысленных вещей, порой даже считающихся классикой жанра (как, например, Ширли Джэксон «Призраки дома на холме»). Книга просто развлекает, не претендуя ни на что большее. Она не способна напугать, у автора и не стояло такой цели, лишь вызовет местами отвращение, брезгливость, где-то улыбку, а где-то злобу. Персонажи прописаны очень своеобразно, при этом по ходу действия характеры многих будут кардинально меняться, что никак не следует из развития событий, но это мелочные придирки. В любом случае все действующие лица будут нам, в большей степени, безразличны, в том плане, что ни к одному из них не удается по настоящему проникнуться симпатией и изо всех сил сопереживать. Почитать, развлечься, дать отдохнуть сложным мыслительным процессам, погонять мозг на минималках — неизменный лейтмотив книг серии MYST. Черная книга. Если устраивает, то Добро пожаловать...

Не в первый раз Нэвилл разделяет чёткой ватерлинией части романа, и пусть вторая является логичным продолжением первой, но она сворачивает на другие тропы жанра и здесь уже иная подача.

Первый акт. История о четырех заблудившихся в лесу друзьях неминуемо вызывает стойкие ассоциации с Ведьмой из Блэр, но Нэвилловский лес приютил в себе нечто древнее, имеющее отсылки к дохристианской эпохе народов севера. И у него получилось хорошенько так нагнать жути, завести читателя в непроходимую дикую глушь, опутав нас атмосферой отчаяния, сырости и животного страха. Отлично прорисован конфликт одноклассников, то, как они менялись на протяжении похода. И совершенно неожиданным для меня явилась

С каждой страницей ты всё больше понимаешь отчаянное положение четверых друзей, ты вместе с ними идёшь туда, откуда выбраться уже невозможно. И жуткие находки на пути ещё больше усиливают тревогу и накаляют обстановку. Читая это, понимаешь, что в поход тебе уже расхотелось. Одна из сильнейших сцен в книге, это та, где герои находили себя после сна в хижине. Вот это самый натуральный первобытный страх, от которого холодит. И дальше всё только усугубляется, и когда уже герои начинают становится жертвами, становится понятно, чем завершится эта охота. Последняя сцена ставит эффектную точку, и по сути роман можно заканчивать, оставив читателя домысливать судьбу Люка.

Но нет, нас ждет второй акт. История героя, спасшегося от древнего зла, но попавшего в силки безумцев-сектантов, которых Нэвилл решил загримировать под сатанистов-блэкарей. Вызывает ассоциации с Техасской резней, только антураж другой. Если бы это была отдельная книга, то она бы являлась просто типичным представителем поджанра «Заехали не туда». Но после первой части резко меняется сцена действия, мистика уже отходит на второй план, хотя она никуда и не делась по сути. И это сбивает настрой, становится неожиданным. Ты ждёшь продолжения лесного приключения, но здесь тебе приходится наблюдать за узником, который должен стать алтарной жертвой чему-то древнему.

Сами любители блэк-метала кажутся немного карикатурными, и я бы сказал «позерами», хотя они считают иначе. Они не навевают страх, скорее, представляя их, на лице появляется слабая усмешка. Но за упоминание трэш и блэк метала Нэвиллу респект, ценителям тяжмета приятно встретить на страницах книги названия знакомых групп и осознать факт, что писатель явно любитель подобного, раз заостряет на этом внимание. Но всё же воспринимать серьезно скримящих на улице пьяных блэкеров, считающих, что тем самым они призывают зло... Ну просто невозможно. И несмотря на годную концовку, эта вторая часть разрушила ту самую дремучую лесную атмосферу, тщательно созданную автором в первой части.

В который раз хочется отрезать солидный кусок от произведения Нэвилла, зафиналить намного раньше, но авторы очень болезненно относятся к подобной корректуре. И потому нам явно придется ещё не раз сталкиваться с подобным в творчестве этого, без сомнения, сильного и важного для жанра писателя. Ритуал, что проделал с нами Нэвилл, очень хорош, пусть и двойственен и нестабилен. Данный роман просто просился на экраны, что, собственно, и произошло. А это лишнее доказательство тому, что автор написал книгу, зацепившую очень и очень многих. Вполне подойдет для знакомства с Нэвиллом и для путешествия в мрачные скандинавские леса, мифологию, культуру.

Здесь всё не то, чем вам кажется. Именно эта фраза мерцала перед моими глазами после прочтения романа. Этим произведением Лаймон меня просто поразил, в хорошем смысле.

Здесь чудовищами оказались совсем не те, на кого изначально можно было подумать, здесь не всё белое позитивное, а черное негативное, всё намного запутаннее и увлекательнее.

Начнем с того, что я, прочтя аннотацию произведения в самой книге, недоумевал, почему проходит 100, 200, 300 страниц, а кол так и остается на месте, тут я обманулся с ожиданиями. Но это и не было к худшему, те события, что происходили в романе, погружали с головой в этот безумный мир писателя и его дочери. Кстати, вторая линия очень здорово разбавляла первую и в конце они закономерно переплелись, вылившись в довольно интересную развязку.

В книге можно вычленить элементы многих жанров, в том числе детективные, любовно-эротические, приключенческие, мистические, да и канва классического хоррора про вампиров также присутствует, пусть и трактовка может быть абсолютно разной. И вот это многообразие придает роману особое очарование, свою неповторимую индивидуальность, это просто до рези в сердце (что-то там мешает, надо вытащить) интересно читать. И то, что здесь нет сплаттера, которого так ждёшь от Лаймона, только в плюс, это сделало книгу уникальной, предложило тебе посмотреть на его творчество под другим углом и изменить отношение к писателю. Да, он может и так, он знает и умеет рассказывать интересные истории.

В романе очень хорошо прописаны действующие лица, особенно удался Ларри, и это явный успех Лаймона. Ведь он вступил на тропу Стивена Кинга, и смотрится на этом поле уверенным игроком. Будни писателя прописаны реалистично, явно просматриваются фрагменты автобиографичности, и это очень здорово (не Кингом единым). Причём Лаймон настолько мастерски на протяжении книги размывал реальность и фантазии Ларри, что под конец начинаешь размышлять, что было на самом деле, а что лишь являлось плодом фантазии писателя, и концовка не кажется такой уж прямолинейной, скорее даже многовариантной.

Классным вышел и образ мистера Крамера, вот просто как по учебникам криминалистики, тот, на кого подумаешь в последнюю очередь, зря Лаймон раскрыл его истинную сущность так рано, интрига бы не помешала, снятие масок под конец было бы эпичным. Но это его выбор, он хотел, чтобы мы читали «Кол» зная, что находится в колоде.

Как мне показалось автор уделил маловато времени охотнику на вампиров, тот бы мог внести ещё большей сумятицы в происходящее и сыграть большую роль в развитии сюжета. Хотя может это и было бы лишним, в любом случае в произведении много ярких персонажей.

Концовки здесь две, одна, которая расставляет всё по местам, а вторая дополнительная, разъясняющая (возможно) то, что свербило в голове каждого читающего «Кол». И они просто прекрасны, да к тому же не прямолинейны и непредсказуемы. Кроме того, они дают нам право выбора, что считать за истину, как расшифровать события романа, всё не так очевидно, как кажется, и не то, чем кажется. Пока лучшее, что я читал у этого замечательного писателя.

Бентли Литтл может намного лучше! Эта мысль не покидала на протяжении всего романа, и кто до этой книги читал другие его работы, согласится со мной. По сути это тот же любимый автор со своим неповторимым стилем, но на минималках.

Прежде всего, немного огорчило то, что многие заготовленные автором ружья так и не выстрелили, он просто обозначил героя и ситуацию, а затем бросил всё, оставив додумывать, к чему привели сложившиеся обстоятельства. Также он запросто взял и бросил некоторых персонажей, а про кого-то просто не стал нам разжёвывать до конца, оставив недоумевать и выстраивать догадки.

Главные герои получились слишком картонными, недоработанными, знакомство с ними было слишком долгим, искусственно растянутым. Я поначалу вообще не понимал, что у героев 3 сыновей, перечитывал несколько раз первые страницы, изложение показалось мне сумбурным, непонятно было, кто близнецы, какие их имена, что за третье имя. Постепенно всё устаканилось, но этот момент не в плюс автору.

А вот в плюс, как и всегда, безудержная извращенная фантазия, позволяющая писателю придумывать самые абсурдные ситуации, мотивы, добавлять щедрые щепотки сюрреализма в кажущуюся спокойной картину. Здесь этих моментов полно, каждый раз невольно поражаешься новым возникающим шалостям в голове Литтла. Но мне вот немного не хватило жести, по описанию на обложке я ожидал чего-то более жестокого, в том числе психологического, но и то, что есть, вполне способно удовлетворить всех любителей подобной литературы.

Удачно выбрано место действия, все мы любим расслабляющий пляжный отдых возле воды, пусть то будет даже бассейн, и в таком состоянии оторванности от всех мирских проблем нам сложно представить, что даже в самых райских уголках земли может произойти что-то страшное и уничтожающее, застающее врасплох в самый неподходящий момент.

Концовка Литтлу определенно удалась, из подобных передряг редко получается выбраться без потерь, и уж точно не в этом жанре и не у этого автора. Правда, хотелось бы большей эпичности и чего-то более мрачного, но в целом это хороший финал. Не лучший роман Литтла, но справляющийся с задачей увлечь, заинтриговать, развлечь, удовлетворить и просто прекрасно провести время, представляя себя нежащимся на ласковом солнышке уютного курорта.

Если Талисман был задорным, наивно-подростковым фэнтези, то Черный дом это уже детективный триллер, правда без особой интриги. И если в первой книге чувствовалась некая магия от двух молодых знаменитых писателей, то здесь чувствуется немалая толика вымученности двух подуставших мэтров жанра. Такое ощущение, что кто-то из них во время очередной дружеской беседы сказал: чёрт возьми, нам надо написать про взрослого Джэка. Просто надо, про что конкретнее — неважно, как — неважно, просто надо. Ну и заодно прорекламировать цикл «ТБ» лишним не будет — наверняка пришло в голову Кингу.

А страдает от такого прежде всего читатель, продираясь через колючие кусты нудятины и захлебываясь жижей повторов, ненужных эпизодов, лишних описаний. Подобный роман бы под хорошие садовые ножницы, упоминавшиеся в произведении, но вряд ли такого допустили бы 2 уважающих себя автора.

Предсказуемость сюжета сквозила с каждой прочитанной страницы, путешествия в долины в этот раз были не такими красочными и мимоходными.

Из героев, помимо Джэка, запоминается Генри, очень яркий персонаж, за которого переживаешь больше, чем за кого-либо. А вот «рыбак» не очень впечатляет, какой-то смазанный образ вышел, к тому же сконструированный из реально существующих жестоких серийных убийц. Образ чёрного дома, аналогично, не выписан так, как хотелось бы, просто мазки, но не целая картина, и не удается проникнуться ужасом к этому месту, несмотря на происходящие события.

Дабы не уподобляться автором, закруглюсь, и подведу черту: Талисман мне, как чуждому к фэнтези, понравился, а вот Черный дом хотелось бросить с первых страниц, и в конце не было тех эмоций, что дала первая книга. Ни за что не стану рекомендовать даже тем, кто уже читал Кинга, в его послужном списке есть множество шикарных романов, а этот просто для того, чтобы продолжать ставить галочки, когда читаешь абсолютно всё у любимого автора.

Что может быть лучше увлекательнейших морских историй о путешественниках, переживших кораблекрушение? Конечно же всё перечисленное плюс столкновение героев с необъяснимыми явлениями и потусторонним. Про Бермудский треугольник много написано и снято, где-то лучше, где-то хуже, но Каррэну есть что сказать в этой области, учитывая его увлечение данной тематикой.

Да, в «Мёртвом море» много отсылок к другим культовым произведениям, но тем не менее автор строит свой корабль, просто из механизмов, уже изобретенных. То, что у него получилось, поначалу вызывает детский восторг: интересные герои, впечатляющие пейзажи, отличный юмор, нагнетание атмосферы. Даже просто описания того, как герои переносят морскую болезнь, впечатляют настолько, что чувствуешь подкатывающую к горлу тошноту. А от шуток одного интересного героя заливаешься хохотом. У Каррэна отлично получается описание всего происходящего, язык образов на высшем уровне, ты словно своими руками прощупываешь сырость, склизкость, а позже и мерзость морских гадов. Но затем все эти достоинства постепенно начинают превращаться в недостатки, так как однообразный юмор начинает утомлять, однообразие морских обитателей точно также, как и описания тумана и окружающей обстановки, они начинают повторяться, из-за чего тормозится динамика и начинаются провисания. Автор словно мечется, пытается нащупать следующую точку, благодаря которой сможет сокрушить психику читателя, но это получается лишь отчасти. Найденные героями рукописи вселяют надежду на обретение новых страхов, и кое-что новое действительно появляется на сцене действий. Правда, это уже не вызывает такого восторга, какой был в самом начале. И чем ближе к концу, тем всё более скомканно и обреченно.

Если бы не самоповторы внутри самого произведения, сброшенные в ненужных местах якори для дрейфа сюжета, наигранный финал, то это был бы один из лучших образцов темной литературы на морскую тематику. А так это просто отличнейшая книга, позволяющая каждому читателю пережить кораблекрушение и встречу с неизведанным, мерзким. Там, за туманами... Каждый найдёт для себя свою фобию. Книга, которую можно рекомендовать и можно перечитывать. И она так и просит экранизации.

Затасканный сюжет о похищении и назначении выкупа Дин Кунц пытается обыграть немного с другой стороны, расставляя ложные ловушки и меняя колоду меченых карт на ходу. Но всё равно не покидает ощущение, что ты попал в музей шаблонов, настолько всё выверенно и знакомо. Какие-то события кажутся слишком наигранными, искусственными, в поступки и эмоции не верится. Прочитав множество книг автора, уже смекаешь, к чему всё идёт и как всё закончится. И автор тебя не разочарует в этом плане, всё будет как всегда:

Образ одного из злодеев, дожившего до последних страниц книги, поначалу обещает колоритного и харизматичного психопата, но на деле получился какой-то неуклюжий образ, нераскрытый и словно набросанный небрежными мазками. Митч, несмотря на то, что является движущим сюжет персонажем, также раскрыт очень поверхностно, непонятно, за счёт чего он изменился, какие качества для этого у него уже были. Его жена являет собой совсем бледный образ, хотелось бы побольше узнать её характер, привычки, что она из себя представляет и что может противопоставить злодеям. Но Кунц делает ставку на на характеры героев, а на сюжет и вроде как неожиданные повороты в нем, что опять же получается посредственно.

Данный роман является развлекательным чтением на один вечер, заменяя собой любой классический триллер с похожим сюжетом. И несмотря на штампы авторства самого Кунца, читать даже увлекательно. Но перелистнув последнюю страницу, всё же испытываешь легкое разочарование, хочется чего-то нового, учтивая год написания и опыт автора. Увы, не в этот раз...

Будет кровь — будет пища! Та самая пища для постоянных читателей, ценителей, с нетерпением ждущих нового слова мастера.

Дождались мы очередной традиционной четырехповестной подпитки от Кинга и с нетерпением начинаем поглощать пылесосом нашей воображляндии каждое напечатанное созвучие большой Кингведицы или Кингопедии, тут уж как угодно.

Каждый раз мы ждём прорыва, выхода на прежний уровень, чего-то вдохновляющего, чтобы подпрыгнуть, запустить фейерверком книгу, заголосив через и сквозь многостенчатые перекрытия: «Да, это новые шедевры Стивена Кинга!». И после прочтения понимаешь, что это написано здорово, но без огонька и с самоповторами. Для повестей взяты избитые темы, которые в том числе освещал сам Кинг, и никаких неожиданных развитий и вотэтоповоротов в них не будет.

А мучения писателя в «Крысе» наводят на мысли об автобиографизме как раз касаемо этого сборника. Только, судя по качеству повестей, Кинг немного продешевил.

Из всех сборников повестей «Будет кровь» на сегодняшний день пока самый слабый, и даже великолепно прописанные персонажи, детально воссозданный быт героев, интересные мысли, и прочие элементы мастерства Кинга кажутся просто дымкой, попыткой замаскировать что-то тусклое и немного неброское. Читать было интересно, но драйва при этом минимум, желания перечитать не возникает, как было с теми же «1922» или «Счастливым браком», как и смотреть экранизации.

В основе повести лежит старая, как сам жанр, тема сделки с нечистью, заключение которой будет максимально выгодным для противоположной стороны. Сколько уже таких сюжетов в литературе и кино, когда тебе будет предложено что-то крайне необходимое в обмен на вроде бы пустячок. И зачастую этот пустячок на поверку оказывается не таким и пустячковым, а уж то, что доверять потусторонним посланцам никоим образом нельзя, мы знаем даже из детских сказок.

Герой повести решил пренебречь опытом всего человечества и клюнул на наживку, затем по итогу напрасно сокрушаясь.

Это чем-то напомнило фильм «Исполнитель желаний», в произведении также, как и там, дьявол скрывался в деталях.

Ничего нового повесть не раскрыла, являясь просто старыми сказаниями о главном. Не торопитесь принимать решения и обдумывайте всё до мельчайших подробностей, иначе будет также, как в этой повести.

Микс из Трилогии про Мистера Мерседес и Чужака, по сути повесть является продолжением последнего, даже действие перенесено в наши дни, для пущей убедительности. Ничего нового, необычного, экстраординарного, инновационного книга не преподносит, те же герои, те же характеры, просто чуть позже. Не хочется автору их отпускать. Хотя вроде как сталкиваться с полюбившимися героями хочется вновь и вновь, но для меня это не тот случай. Нужна не просто кровь, а нужна новая кровь.

Но что имеем, то и ценим. История про ещё одного

Только почему Кинг решил сделать продолжение повестью, а не ещё одним романом, не совсем понятно.

Персонажи знакомые, их поведение привычно вписано в установленные рамки, интриги нет никакой, всё становится очевидно с первых кадров происшествия, которые Холли смотрит по телевизору. Но Кинг и не ставил перед собой задачи писать детектив. Он просто описал ещё одно сражение героини со злом. Которое также было слишком предсказуемым практически во всех деталях. Ведь Кинг как фокусник, выступление которого ты уже видел и знаешь, что сейчас из шляпы появится кролик.

Несмотря на это, читается повесть с удовольствием, хотя и с пиететом. Также как и оценка. Потому что имя работает на мастера. Но я бы хотел, чтобы этих героев больше не тревожили. Нужна новая кровь!

Глубокая вещь, которую просто необходимо внимательно перечитывать, чтобы докопаться до сути и уловить зашифрованные автором радиоволны. Особенно учитывая структуру произведения.

Неважно, сколько нам суждено прожить, и лучше этого не знать и не томиться ожиданием, мы просто должны жить, наслаждаясь каждым днём, каждым мгновением. Ведь оно может не повториться никогда.

Наш собственный мир, наша собственная вселенная — это кладезь мироздания, и потеря этой вселенной может на самом деле быть и потерей для всего мира.

Стивен Кинг в последнее время очень часто размышляет о подобном, что немного нервирует лично меня, так как потеря его вселенной будет потерей моей и многих других. Потому просто наслаждаемся каждой фразой, каждым словом, каждым образом мастера. Всё сущее пыль, но его книги бессмертны. Читаем и ценим это непередаваемое ощущение эйфории от общения с любимым автором.

Последние работы мастера до жути похожи на его прошлые произведения, так было с Институтом, и точно также с данной повестью, при прочтении которой перед глазами проносятся «Низкие люди в желтых плащах». Скорее всего, по прошествии многих лет, Кинг понимает, что тогда ещё рассказал не обо всём. Избитая тема взаимоотношений 2 поколений, когда при грамотном подходе с двух сторон возможно взаимовыгодное сотрудничество, каждый учится от другого чему-то полезному для себя, у одного есть огромный опыт, у другого технологические знания. И подобная связь может стать очень крепкой, настолько, что может выйти за рамки реальности. Но также в этой истории сквозит нить паразитирования, когда выгоду для себя получает только один субъект. Это происходит как раз ближе к концу повести, когда второй субъект просто не имеет по определенным причинам какой-либо возможности извлекать выгоду для себя. Хорошо, что главный герой это понимает и отпускает своего друга, просто храня теплые воспоминания о проведенных вместе светлых днях и мудрых уроках, пригодившихся в жизни.

Сами персонажи получились слишком малоправдоподобными, карикатурными, где-то даже приторно-ванильными, но складывается ощущение, что автор сделал это намеренно, для того, чтобы на пальцах разъяснить, где черное, где белое, так как малая форма не дает ему простора для должной облицовки действующих лиц.

Повесть небольшая, прочитывается мгновенно, но некое послевкусие после себя оставляет, а мистическая приправа играет роль того самого подперчителя, придающего книжному блюду тот самый изысканный смак.

Поглощение большими корпорациями своих конкурентов по бизнесу — тема данного романа Литтла. Приправлено всё мистической составляющей (правда, настолько мистической, что многие вопросы остаются без ответа, как про ночных управляющих. Ну есть и есть, примите как данность), мрачными декорациями (одна только башня-центральный офис Хранилища в Техасе чего стоит), психологическим садизмом (вот здесь фантазия Литтла работает на максимуме) и физическим насилием(абсолютно обыденно для автора, каких-то особых выдумок в этом плане в книге нет). Роман как раз и нравится своей социально-психологической составляющей, благодаря литературным средствам Литтл показывает, как на нас действуют гении маркетологии. Мы очень подвержены влиянию агрессивной рекламы, когда нам навязывают, что есть только такой продукт, он лучший и единственный. Даже если мы это отрицаем, просто вспоминаем, чем мы чистим зубы, моем голову, какой у нас телевизор и т.п. Мы пользуемся брендами, потому что то, что неизвестно, не внушает доверия. И мы любим больше сетевые магазины, потому как нам внушили, что это удобно, практично, ты в одном месте покупаешь сразу всё, что необходимо. Даже в ущерб качеству и ассортименту. Сразу вспоминаем сетевые магазины, в которые мы ходим, и закрывающиеся маленькие магазинчики, не выдерживающие сумасшедшую конкуренцию с воротилами бизнеса. Просто в жизни это происходит тихо и мирно, причем мы сами являемся инструментом-устранителем.

В книге можно проявить буйство фантазии, что и делает автор, и очень много моментов, за которые Литтла просто хочется похлопать по плечу и сказать: обалденно, давай, ещё что-нибудь в этом духе.

Но во время чтения никак не покидало чувство схожести с «Ассоциацией», только там зло это люди, здесь люди лишь винтики механизма. И многих, кто ожидал «Нужных вещей», ждало разочарование. Я этого не ждал и потому насладился отличным посланием автора и понял то, что он хотел донести. Особенно ярко это он продемонстрировал на примере резкой смены понятий, убеждений некоторых героев

Тем самым Литтла даёт понять: всё зависит от нас, нашей сплоченности, нашей преданности, нашего упорства. А если мы сами резко переобуваемся, сдаёмся, считая, что не в силах бороться, то и получаем то, что заслуживаем.

Затянутость романа и хождение кругами один из минусов романа, как и некоторые не поддающиеся логике противоречия

Про некоторые сюжетные линии автор словно забывал, или не считал нужным развивать их (я про то, о чём написано даже в аннотации романа, о мертвых животных и людях возле Хранилища, то они есть, то их нет, и непонятно, почему, откуда, и зачем). Литтл вообще не стал ничего объяснять, просто тыкнув пару раз и забросив.

Тем не менее, я считаю, что завершил произведение автор в кои то веки вполне достойно. Да, само сражение и его итог, как я написал выше, это слабо и нелогично, но вот послесловие, показывающее, что свято место пусто не бывает, это было правильно, жизненно и оправданно. Понравилась закольцованность романа, по сути, чем начинался роман, тем и закончился, сменилась только вывеска.

Всем, кто незнаком с произведениями Литтла, порекомендую в первую очередь вместе с Ассоциацией. Отличный развлекательный роман, содержащий внутри себя актуальный социальный посыл.

Холодный огонь оказался леденящим для моего читательского сердца. Роман, если кратко описать впечатления после прочтения, кажется немного вымученным, надуманным, провисающим, местами скучнообразным и маловпечатляющим. Структурно произведение разбито на 3 части, каждая из которых пытается замаскировать ядро сюжета под определенный «паноптикум». Но и в этом главная минусоида, так как ложно вводимые автором метки, выглядят незрелищными фокусами. Читаешь первую часть, становится интересно, зачем герой совершает спасения, каковы цели, что им действительно движет или управляет. Но как только автор даёт ответы, причем

испытываешь разочарование. Причём если бы это было изложено увлекательно, крепко держало тебя за грудки, то можно было бы принять и восхититься. Но увы, чем дальше в текст, тем больше пустословия, еле-еле продираешься сквозь чащу слащаво-сентиментальных излияний автора. Да, Дин Кунц такой, добрейшей души человек, всегда за то, чтобы в книгах силы добра побеждали, но здесь немного натянутый романтический налёт, по другому это не назвать, не особо верится в перевоплощение журналистки, характеры так резко не меняются, даже учитывая перенесенное воздушное потрясение.

А вот как раз

Когда читаешь последние строки, для тебя просто очевидное воплощается, но кто читал много книг автора, тот уже приблизительно понимал, какой будет финал, это читалось ещё на середине пути. После прочтения нет ощущения, что ты поглощал пустышку, хотя многое по ходу романа не нравилось. Первая часть вообще идёт на ура, дальше переменная облачность, но когда осмысливаешь весь сюжет в целом, то понимаешь, что задумка хороша, подкачало воплощение и всё кажется шито неровными нитками. Из уважения к автору, за сюжет, увлекательную завязку и интересного главного героя

Отличный триллер для непритязательного чтения, показывающий, на что способна женщина в ярости, потерявшая то многое, чем она дорожила и что ценила. Поворот по одной из загадок мужа Донны довольно неожиданный, как и та истина, что открывается по ходу проводимого ей расследования. Хотя изначально ничего не предвещало такого, роман скроен по типичным трафаретам похожих произведений, что не делает его менее увлекательным, скорее даже наоборот, всё логично и так, как было бы в реальной жизни. То, как описывает насилие Хатсон, всегда впечатляет, и даже завораживает, умеет он описывать такие сцены так, чтобы было мерзко, грязно, неприятно и тебя пробирала дрожь. Здесь по Шоновской традиции присутствует несколько мощных сцен, которые надолго застрянут во всех уголках памяти.

Но в романе также есть и минусы, делающие это произведение менее ярким, в сравнении с другими работами Хатсона. Если образ оккультистов-старцев (назовём их так) получился ярким, то вот остальных действующих лиц размазанным и странным. Тяжело поверить, что такие люди, какими их описывает автор, порой вели себя настолько глупо и трусливо, совершенно нелогично, а где-то и абсурдно. В произведении мелькают такие отрывки, в которых тяжело поверить в реальность происходящего, именно в том смысле, что поступки героев становятся противоречащими складу характера и предыдущим действиям этих лиц, как-будто по ходу романа авто вдруг забыл, что этот герой с таким характером, такими привычками и убеждениями, и решил в угоду сцене взять и радикально изменить установочные данные. Выглядит это минимум странно.

Если нравится данный автор, смело можно читать, вы знаете, что ожидать и получите свою порцию удовольствия, пусть и не такую большую, какую можно было бы ождиать. Если этот автор для вас новый, не стоит начинать с этой книги. Хорошее развлекательное чтиво на пару деньков, при всех своих достоинствах и недостатках способное заставить вас переживать за героев и с энтузиазмом наблюдать за разворачивающимися событиями.

Занимательное чтиво от Лаймона. Именно это приходит первым на ум, если меня спросить о впечатлениях после переворачивания последней страницы «Острова». Триллер в типичном для автора стиле, со всеми его фишками, приёмчиками, фирменным почерком, но при этом он вызывает больший интерес из-за места действия. Робинзониада в руках мастера сплаттера — отличная находка, так как герои находятся в тесном пространстве, пусть это и остров, но им по сути некуда особо бежать, если надо, каждого можно выследить, и решение запустить убийцу на такой объект стоит признать удачным. Ведь в таких условиях люди ведут себя по-разному, кто-то хладнокровен, кто-то сходит с ума, кто-то теряется, кто-то просто плывёт по течению в прямом и переносном смысле. Наблюдать за эволюцией и революцией героев было до жути увлекательно. И мне кажется, что главгерой Руперт стал прототипом того самого парня из «Дороги в ночь», много схожего.

Концовка для меня не явилась откровением, но и именно вот такой я её не представлял, за что автора можно только похвалить. Да и в целом то, как развивались события романа, невозможно предугадать. Слишком быстро Лаймон начал вычеркивать персонажей, ты только начал осматриваться, осознавать, где находишься, а тут бац и по голове тебе. Предполагаешь, что личность убийцы так и не будет раскрыта до конца,но не тут то было, это слишком шаблонно, Лаймон легким росчерком ножа рррраз... и интриги нет. Ты начинаешь размышлять, а что ещё может произойти, если по сути сюжет многих книг уже закончен. Но только не у Лаймона. Он найдёт, чем развлечь читателя, у него свой путь и своя магия.

По части атмосферы сработано слабовато, красочных описаний тропической идиллии не хватает, природа лишь декорация для действий героев.

А вот по алогичным и просто тупым действиям персонажей Лаймон просто на поул-позишн, я такого не припомню ни в одном прочитанном мной творении литературы. Причём сделано это намеренно, почему я в целом воспринимаю эту книгу как черноюморной стёб над всем, что только приходило Лаймону в голову. Вы ждёте этого хода, так как он очевиден и логичен. Так хрен вам! Автор просто смеётся и делает вопреки, самую абсурдную мысль он тут же воплощает.

Вот именно этим мне понравился «Остров», как что-то немного странное, неканоничное, абсурдное, пусть и где-то прямолинейное и скудноватое. Я неплохо отдохнул в этом местечке, созданном Лаймоном, и всем его почитателям также рекомендую приобрести этот горящий тур.

Во время чтения данного романа не покидало ощущение схожести с событиями «Тумана» Герберта, только там в роли некой силы был туман, также проникающий в сознание людей и делающий их безумными. Однако здесь градус ужаса будет повыше, ведь от тумана можно укрыться, а вот от темноты точно не получится. Да и кто из нас хотя бы в детстве не боялся темноты, этот страх неизвестности, опустошающая чернота пугают и множество взрослых. Игра автора именно на поле этой фобии очень выигрышна, и в дополнение факт того, что внезапно опасен в любой миг может стать твой близкий человек, позволяет увеличить восприятие всей абсурдности и кошмарности ситуации.

Способы умерщвления впечатляют полётом фантазии автора(хотя здесь нет таких въедающихся в память сцен, как в Тумане), но вот с этим у него никогда не было проблем, в отличие от того, чтобы железобетонно приковать читателя к произведению. Местами Герберт одноного топчется по радиусу, местами делает скок-перескок, или просто топит нас в нуднотемени. Закрываем глаза на такие недостатки (в переносном смысле, а то тьма тут же отужинает вашим рассудком) и боремся с тёмными силами вместе с героями, сопереживать здесь есть кому, характеры прописаны пусть и не полноценно, но вполне сносно.

В концовке произведения Герберт даже удивит одним открытием, но оно, увы, ни на что особо не влияет, просто разъясняет некоторые моменты. А вот крышесносного твиста очень бы хотелось, пусть это и не в традициях автора. Подводя итог, можно сказать, что «Тьма» это продолжение «Тумана», заход к одной теме с другой стороны уже немного окрепшего писателя, и наблюдать за героями, гадая, что же они предпримут для победы над врагом, интересно. Рекомендовать эту книгу любителям готических произведений Герберта я бы не стал, а вот любителям легкого сплаттера и просто фанатам жанра хоррор — вполне.

Отличная вещь от Литтла, пусть и с приевшимся от него типичным сумбурно-скомканным финалом. Здесь можно, пожалуй, привести в пример анекдот про поручика Ржевского: «- Вы любите детей?

- нет, но сам процесс...»

Вот и здесь именно что наслаждаешься этим безумным миром закрытого посёлка, этими сводящими с ума деталями уклада Бонита-Висты, идиотскими правилами для жителей, шокирующими персонажами, равно как и в целом шокирующим поведением ассоциации

Ты вязнешь в этом маленьком сюрреалистическом мирке, вместе с героями раздумываешь, как можно противостоять царящему идиотизму, а вместе с тем и беспределу. Причём, разумная мысль, которая возникает у каждого читателя, а почему герои просто не уедут. Но и здесь Литтл не поступился логикой, он вполне реалистично показал, как менялось отношение героев к этой вот идее:

первая стадия, когда были только легкие столкновения с ассоциацией, они, как наверняка и многие из нас, проявляли дух бунтарства, непокорности, если не мы, то кто, в общем были эдакими МакМерфи, борцами против системы. Они рассчитывали. что если будут отчаянно сопротивляться, то смогут переломить ситуацию. Плюс они только заехали, и сразу срываться было бы странно и глупо, зачем тогда покупали дом, никто же их не заставлял.

вторая стадия, когда герои продолжали упорствовать, не платить штрафы, и им было жалко покидать поселок с роскошными видами, тем более после того, как ассоциация немного помогла, плюс уже завелись хорошие знакомые.

третья стадия, когда герои были уже готовы продать дом, ибо настал переломный момент, понимание, что терпеть выходки ассоциации больше невозможно. Но тут Литтл всё просчитал и не дал героям просто взять и сбежать, и это было сильно.

Ну а далее открытая стычка со злом, как и должно быть, но тут эпический финал превратился в эпический фарс, тут уж не поспоришь. Но это можно простить и закрыть на концовку глаза, благодаря автора за прекрасный торт без вишенки; он не стал от этого менее вкусным.

Самое здоровское в книге то, что мы узнаем в этих сюрреалистических реалиях и наш мир. Процесс выборов ничто вам не напоминает? Как и тотальная слежка, строгие правила, выгодно меняющиеся для верхушки. А поведение людей, стукачество, стремление выслужиться, страх противоборствовать. Очень много знакомого, поданного под соусом социально-психологического хоррора. И от того роман достоин ещё большей похвалы.

НУ и в который раз нам показали, чем борьба с системой заканчивается. Правда показали так себе, но мы поняли в любом случае посыл, все же помнят, как закончил МакМерфи, увы, в реальной жизни это всегда так и бывает, за редким исключением.

В общем, остерегайтесь закрытых поселков и прочих подобных объединений, а уж если захотите стать часть чего-то подобного, прежде изучите правила, а то мало ли что...

Кунц решил поиграть с одной из самых сложных тем перемещения во времени, и получилось у него это весьма посредственно. Да, молния может ударить в одно и то же место и сколько угодно раз, но не в одно и то же время. Аналогично и с перемещениями во времени. Когда используешь этот приём, нужно просчитывать на много ходов вперед, не упуская ни одной малейшей детали, чтобы пазл сложился правильно и не было искажений. А прыжки в романе не всегда последовательны и противоречивы (к тому же они чуть ли не бесконечны, можно мотаться туда-сюда-обратно сколько влезет), если внимательно перечитать, то это бросится в глаза и возникнут вопросы к автору. Второй момент, который вызывает не меньшие вопросы, это мотивация Штефана, она слабовата для того героя, которого прописал Кунц. Вот ради этого он пошёл на такие меры? Ладно бы от от жизни Шейн зависели судьбы мира, как в терминаторе от Джона Коннора, но ведь нет.

Третий момент, это претензии романа на остросюжетный триллер. Кто прочитал много Кунца, тот знает, как он любит погони и ретриверов. Второго в этом романе нет, что очень удивило. А типичная беготня главных героев от злодеев с перестрелками, укрывательством, различными хитросплетениями — это нате вам, получите сполна. Именно здесь этот бег от злодеев не настолько динамичный и напряжённый, а скорее на минималках. В тех же Сумерках, Ангелах-хранителях, Единственном выжившем за героев переживаешь больше, там напряжение просто раскаляет книгу, обжигает твои руки.

В целом, произведение неровное, первая часть подана великолепно, от лица ребенка, который беззащитен, а потому за него как раз переживаешь, тебе хочется его защитить, тебе больно вместе с ним в самые сложные моменты. А вторая часть, где Шейн уже словно Сара Коннор, либо Лори Строуд в Хэллоуине 2018 года, совершенно иная и ты понимаешь, что с такой подготовкой и с такой защитой в лице Штефана мир будет спасён. Правда от чего — непонятно.

Ну а введение в линию повествования

совершенно неоправданно и непонятно ради какой цели. Просто, чтобы придать вес произведению? НУ а тогда почему автор ограничился только этими персонажами, можно было тогда уж с размахом, ввести и других не менее

Несмотря на многие недостатки, роман мне всё же понравился, даже привычный и ожидаемый финал тоже ничуть не расстроил. Но вот я бы не хотел, чтобы кто-то начинал читать Кунца именно с этого произведения, «Молния» точно не его визитная карточка.

Ещё один роман про зомби. Ещё один роман про выживание в мире постапокалипсиса. Ещё один роман из вселенной Круза. Ещё один человек, который хочет просто жить. Ещё один шедев... а вот нет. Если сюжетно этим произведением в некоторых местах можно насладиться, то язык повествования (особенно поначалу, к середине чуть получше, на самую капелюшечку) коробит до рези в челюсти, хочется откусывать куски сочной бумажной плоти от книги, съесть и больше не прикасаться. Это невероятно мешало пробиваться к целям героя, пусть даже это сделано намеренно (хотя опять же, затем автор не выдерживает заданный темп и перестаёт излагать быдлоречием, видимо оправдывая это изменениями в характере героя, но это не факт, да и нелогично, даже под влиянием трагических обстоятельств мышление человека неизменно) и это фишка данного произведения.

Однако и в сюжете есть к чему придраться: нелогичное поведение героев, полярно меняющихся даже в однообразных ситуациях, провисание, нечёткое временное разграничение параллельных линий повествования, из-за чего иногда кажется, что автор увлёкся и просто забыл про другого героя, и решил: да пусть будет так. Есть лишние сцены, лишние персонажи. Концовка просматривается уже в самом начале, но когда этот момент наступает, и надо показать весь трагизм, боль, нахлынувшие чувства, то автор просто ограничивается констатацией факта и скудным описанием.

В целом, стоит признать, что для одноразового чтения книга подходит для тех, кто хочет ещё раз пройтись по любимой вселенной, ведь есть в этой книге интересные моменты, нам порой любопытно, а что будет дальше, где-то видны отсылки к первоисточнику. Если бы не лексикон героя, неровные качели психики героев, то произведение воспринималось бы совершенно иначе. А так фух, я ещё один человек, который эту книгу прочитал.

Я с удовольствием сыграл в предложенную автором игру. Этот рассказ просто разбавляет своей тематикой и некой новизной немного подзавязнувший в трясине серых расссказов сборник и даже, я бы сказал, бодрит. И если поначалу происходящее кажется смешным, а где-то и глупым, то затем уже становится мерзко и страшно. Ты начинаешь осматривать свой дом, видишь множество острых предметов, примеряешь на себе ощущения главного героя, и лёгкий холодок пробегает от осознания всей мерзости подобной ситуации.

А ведь виной всему... азарт. Любишь азартные игры, острые ощущения? Так получай такой азарт, какой тебе не мог и присниться.Герой сделал эти игры смыслом жизни, потому и эта бездна поглотила его всего без остатка.

За концовку отдельная благодарность, ибо я думал, что всё закончено.

И пусть поведения героя не всегда логично, слишком амёбно и малопредставимо, но автор сделал всё, чтобы можно было поверить и в такое развитие событий и такую реакцию на происходящее. Не знаю, кому как, а я в эту предложенную автором игру выиграл и ещё бы поиграл.

Довольно вкусный получился салат у автора, множество знакомых ингредиентов, нами любимых, парочка ложек качественных специй и вуаля, приятного аппетита.

С самого начала нас хватают за грудки и окунают в безнадёгу и отчаяние, и ты понимаешь, что на месте героев также согласен на любые, самые безумные вещи. Быстро становится понятно, по описаниям в сценах в больнице, что всё нечисто и не такое, каким кажется, а личность лазаря так и останется загадкой.

Ну а то, что ребёнок явно не такой, тоже понятно практически сразу, но вот этот ход, который совершил автор, лично для меня неожиданный.

Ты ожидаешь чего-то одного, но автор тут всё совместил и получилось очень даже неплохо.

Смущает то, что

Концовка, тем не менее, очень хороша. Ну и тут уже аналогии с Оменом, прямо таки напрашивается продолжение истории, взросление этого ребёнка.

Поневоле задумаешься, что на месте родителей мог и также согласиться, но стоит ли оно того? Нужно ли, чтобы вот так? Если бы знать...

Прекрасное начало сборника, и стоит отметить, что вновь сильно радует рассказ именно Анатолия Уманского. В отличие от «Америки», где автор долго запрягал, зато потом просто спустил поводья, здесь всё начинается задорно и рассказ нигде не провисает, периодически жонглируя переходами во времени. Хотя вот концовку хотелось бы поизобретательнее, более яркую, неожиданную и, возможно, переворачивающую всё с ног на голову. Антураж шикарен, описание театральных представлений настолько живо, словно ты сидишь в партере и наслаждаешься этим страшным шоу. Ловишь себя на мысли, что очень хотелось бы побывать на подобных представлениях знаменитого театра, хотя в нашу эпоху спецэффектов вряд ли можно чем-то удивить, а вот для того времени это был шок.

Ну и главная мысль данного рассказа, это жестокость. Жестокость людей, которая сама же порождает новую жестокость, и так бесконечно. Представления театра вначале пугают, затем завораживают, а после люди подсаживаются на них как наркотик, освобождая в себе сидящего внутри зверя. И переносят насилие в реальную жизнь. Наслаждение насилием и жестокостью сложно объяснить, но и тогда, и сейчас многим доставляет удовольствие смотреть на страдания других людей.

Интересную тему затронул автор, удачно перенёс поле действия в 1909 и 1919, при этом введя в повествование знаменитый Гран-Гиньоль, и в итоге получился рассказ, который не стыдно порекомендовать всем ценителям темной литературы. Мerci, автор!

«Никто не уйдёт живым» — обещает нам в названии автор. Но я вот ушёл живым, хотя и не только я. Причём ушёл из этого созданного Нэвиллом места немного ошарашенным и разноэмоциональным, я бы даже сказал смешанночувственным. Причина подобной двуполярности будет очевидна для тех, кто знаком с этим романом: он разбит на 2 составные части, причём если в первой развивается сам сюжет произведения, основной конфликт, и в концовке многими была бы поставлена точка, то во второй автор цепляется за мифологическую составляющую того зла, с которым столкнулась главная героиня Стефани. Но и во второй части у неё другое имя, что автор легко разъясняет.

Уже читая аннотацию к роману становится жутко, и предвкушаешь адреналиновое и безумное катание на призрачных горках. И первые страницы с лихвой погружают в ледяное безумие кошмарного дома, а 2 злодея навевают не меньший ужас, чем потусторонние сущности.

Более того, по мере развития сюжета понимаешь, кого и чего на самом деле стоит опасаться. И пусть где-то ситуация кажется затянутой и не слишком правдоподобной, ведь многие после первой же ночи не остались в таком месте, согласившись на ночлег хоть под открытым небом, наплевав на залог (да и было сразу понятно, что залог никто не отдаст, как правило потому и арендодатели жилья просят залог, чтобы обезопасить себя от меняющихся решений жильцов). А уж когда Стефани поняла род деятельности хозяев, тут уже было совсем нелогично, что она всё равно продолжала хныкать и ждать того, что подразумевалось. Но на это закрываешь глаза, так как ты сам уже во власти этого дома, он жуткий, грязный, воняет сыростью, и эта атмосфера как раз то, что ты ожидал.

Да, меня все перепетии завораживали и вселяли ужас, и хотелось бы точки после 9 дней Стефани в этом аду. Логичная голливудская точка (ну и можно было намекнуть, что кто-то из злодеев выжил и ещё не всё закончилось, тоже типичная точка во многих произведениях ужасов). Но вот это дополнение, грёзы, сны, преследование, мания, скучные размышлизмы героини, которая уже и не Стефани, навели такую тоску, что просто не терпелось перевернуть последнюю страницу и горестно вздохнуть. Такое ощущение, что Нэвилл решил пографоманить и никак не хотел придумать что-то более динамичное, жуткое и невероятное.

Для меня это значительно подпортило впечатление от книги, первая часть которой меня очень впечатлила. И тем не менее, этот роман стоит ознакомления всеми поклонниками жанра, в нём есть то, что вам нужно, пусть он и полон всякого ненужного.

Типичный Лаймоновский роман, в котором есть все так любимые его почитателями насилие, извращения, секс, смерть и прочие сплаттер-радости. И как это частенько и бывает у автора, его герои типично плоские и картонные, раскрыты и поданы лишь однобоко, и то, я бы сказал, малобоко. Но это отнюдь не помешает наслаждаться безумным миром произведения, где, понятно даже из названия, будут ожившие мертвецы. Они немного другие, не те зомби, что думают только о еде, эти ещё постоянно думают и об удовлетворении плотских желаний, хотя тоже любят кусаться, но так, для проформы. И самое главное, они становятся рабами своего воскресителя, но вместе с тем могут иногда сбрасывать эти оковы и поступать так, как им этого хочется. Интриги особой в романе нет, с первых страниц понятно, куда поведёт нас Лаймон и что может быть в финале, события развиваются неспешно, Мелвин долго ходит вокруг да около предмета своего обожания, напоминая прыщавого подростка-переростка. А этот ход автора был просто шикарным

признаюсь честно, я попался на этот хитрый трюк.

Концовка открытая, и, пожалуй стоит это признать, как раз очень к месту, ведь что может быть для той же главной героини хуже, чем знать, что кошмар возможно и не закончился, а просто взял паузу. Да, нелегко убить того, кто уже мёртв, так что лучше не играйтесь в воскрешение, а то вдруг получится.

Весьма интересный и увлекательный роман на остросоциальную тему(на момент написания) в США, в нашей стране страховка это нечто необязательное и что-то странное, люди не хотят платить за воздух, по их мнению, и если машины принято страховать по понятным причинам, то добровольно застраховать свои банковские счета, например, мало кто соглашается, уверенный в том, что ничего не случится. А вот в «Страховщике» Литтл показывает, что очень даже может случиться, пусть и это подстроят намеренно. Концовка удивила и немного разочаровала, так как зло было слишком легко повержено, ну а то, что

кажется совсем уже стёбом за гранью дурачества.

Лично мне интересно было наблюдать, куда зайдёт фантазия Литтла, что ещё можно придумать, какие события подстроить. Особенно врезались в память 2 случая

В целом, эту книгу нельзя воспринимать серьёзно, тогда и не будет разочарования. Литтл просто решил таки образом шуткануть, высмеять систему социального страхования в своей стране, которая дошла до абсурда, когда начали страховать свои части тела, домашних животных, предметы обихода и прочее. Вот Литтл и решил пофантазировать, до какого идиотизма может дойти данная система. Но поскольку он пишет в жанре хоррора, то пришлось наделить страховщиков инфернальностью. Как по мне, получилось забавно, читается легко, и ты сам уже становишься участником романа, придумывая, а что можно ещё застраховать, и что может получиться, если отказаться. Для меня это 5 роман Литтла (до этого: Университет, Господство, Незаметные, Почтальон), и чем-то мне эта история напомнила Почтальона, в книге даже есть намёк

но в итоге автор свернул с этой колеи, хотя заметно, что искушение было. Так вот, из всего перечисленного, пожалуй мне больше всего понравился Университет, а вот второе место как раз оспорят Почтальон и Страховщик. Мне нравится глумление над подобными социальными темами, царящий в произведениях абсурд, элементы сюрреализма, даже фирменные идиотские пошлости от Литтла. И рекомендуя Страховщика, я просто сразу подготовлю читателя к тому, что его ожидает, чтобы он поймал эту своеобразную волну и не ждал от произведения того, что оно не сможет дать. А оценка данного романа застрахована от меня, я проверял, потому могу поставить только «без четверти хре-е-ена-а-адцать

Великолепная, добрая сказка о любви и её чудодейственной силе. Чем в этом романе поразил Кунц, так это умением играться нашими эмоциями, когда в один момент ты одного из героев книги ненавидишь, а в других моментах тебе его становится жалко

Очень детально прописаны главные герои, в них видишь живых людей, со своими характерами, странностями, привычками. И вообще интересны все сюжетные линии, все действующие лица, никто из них не был картонкой, даже играя в романе эпизодические роли, как ветеринар, или даже мальчишка. Ну а этот золотистый ретривер, его автор нарисовал таким, что каждый читатель захочет, чтобы у него был такой друг.

Концовка типично голливудская, но и типичная для Кунца, ведь он должен показать, что любовь вершит судьбы и творит великие дела.

Один из лучших романов Кунца, он просто вложил всю душу и свою любовь к золотистым ретриверам в это произведение.

Хороший роман Стивена Кинга про странника, который должен найти некий артефакт, являющийся спасителем всех судеб и всей вселенной. Довольно избитый сюжет, про похождения героя за драгоценной вещью, но разница между подобными книгами кроется в деталях, кои мастер в этот раз выписывал совместно со своим другом, также мастером хоррора, обладателем своеобразного стиля, Питером Страубом. История увлекает, хотя все ходы немного предсказуемы, героям сопереживаешь, хотя и понимаешь, кто из них выживет, а к кому особо привыкать не стоит. Само повествование кажется немного затянутым, хотя учитывая, что перед нами роман о дороге, странствиях, понимаешь, что можно было растягивать и сжимать книгу сколько угодно, вводить сколько угодно героев, событий. Скорее всего этот вариант, что мы читаем, подвергся подобной правке, не думаю, что 2 таких любящих пографоманить автора ограничились подобным количеством страниц на двоих.

Немного не хватило более подробного описания долины, хотелось ещё больше деталей и подробностей, но приходится довольствоваться тем, что есть.

Роман в целом о взрослении, о длинном пути не только за артефактом, но и за мудростью, возмужанием. Особый интерес представляет именно соавторством со Страубом, всегда интересно, что приготовят 2 отличных повара. Ей-бо.

Роман очень неровный, похожий на переменчивую погоду, то штиль, то шторм, то просто дождик моросит. По сути он состоит из двух частей, первая, главная линия повествования, когда всё происходит в наше время, и вторая, история, рассказанная владельцем кафе, где остановились перекусить герои. Причём в данном случае предыстории уделено намного больше внимания, по сути она занимает чуть ли не две трети от объёма романа. Но как раз этот исторический экскурс и является самый вкусным куском во всем произведении, действие в наши дни уже не такое затягивающее на дно, а скорее просто барахтанье под поверхностью. Что очень сильно бросается при чтении, так это жуткие неровности как в самом повествовании, так и в развитии сюжета, манере изложения, комментирования происходящего, описаниях. И когда автор говорит, что писал этот роман на протяжении не одного десятка лет, становится понятно, что эта хоррор-рыбалка для Лэнгана затянулась. И потому становится то до одурения любопытно и интересно, то до предела скучно, нудно и вязко. Сама история в едином целом очень интересна, пусть от неё и не веет свежепойманной рыбой, а Лавкрафтианскими препарированными образцами. Но вот сказать наверняка, что я в восторге от книги, не могу, также не могу и сказать, что книга плоха, посредственна и тому подобное. Периодами она такая, а периодами другая, любителям Лавкрафта я бы посоветовал, остальным вряд ли. В общем, как и рыбалка, то хорошую рыбу поймаешь, то не очень.

Хороший, добротный сборник рассказов, включающий в себя различные произведения на тему столкновения человека со сверхъестественными силами, необъяснимым, мрачным и загадочным. И пусть антология имеет подзаголовок «Антология ирландских рассказов о призраках», здесь будут также сказочные существа, гости с того света, мертвецы, то есть не только бесплотные, бестелесные фантомы. Большую часть сборника занимают рассказы признанного мастера готического рассказа, Джозефа Шеридана Ле Фаню, также антологию украшает жуткий мистический опус Брэма Стокера, и на их фоне остальные рассказы теряют вес и воспринимаются менее восторженно. По сути все истории очень интересные, но не страшные, некоторые рассказы являются переложением ирландского фольклора. Довольно интересно познакомиться со многими представленными легендами, в очередной раз перечитать ранее издававшиеся рассказы двух вышеупомянутых авторов, но всё же, по моему мнению, сборник уступает другим подобным антологиям именно в качестве материала, не хватает многим сильных авторов из Англии.

И даже смерть не разлучит их. Данный рассказ, который по своей сути является ирландским фольклором, наглядно иллюстрирует, каким образом данное утверждение претворяется в жизнь. В рассказе поднимается тема подневольной любви, когда родители решали судьбу своих детей, и что из этого получается. Поневоле возникают аналогии с Шекспировскими героями, хотя здесь всё подано в другом ключе. Мистика в данном произведении присутствует мимолётно, в самом финале, что делает саму историю более привлекательной, подходящей для «Диккенсовских посиделок возле камина».

Классическая история о лепреконах, их хитрости и человеческой жадности. Сюжет предсказуем с самых первых строчек произведения, когда рассказывается о лепреконах и о том, как они ловко проворачивали свои шутки над потерявшими голову от жадности людьми. Ведь каждый человек хочет получить богатство и роскошь, ничего для этого не предпринимая, надеясь на счастливый случай. А затем человеку становится мало, и он требует ещё, и ещё, и мы все помним золотую антилопу...

Главный герой данного рассказа знает много историй про лепреконов, и уверен, что если осведомлен, значит вооружен, и уж его-то провести этим существам никак не удастся. Самоуверенность выходит боком, и лепреконы не преминут воспользоваться любой вышей слабостью.

Отличное морализаторское произведение, где нам в очередной раз вбивают в голову, что не бывает всего по щучьему велению, и за всё нужно платить.

Изящное готическое произведение, вышедшее из-под пера классика этого направления. Медленно и целенаправленно автор затягивает нас в пучину двойного семейного безумия, нагнетая витающее в воздухе напряжение, создавая тревожное ожидание чего-то рокового, неименуемого. Чего только стоит

После этого ждёшь, что произойдёт нечто ужасное, и зловещее предзнаменование пробьёт дорогу к своему воплощению.

Отлично выписаны характеры персонажей, окружающие их пейзажи, обстановка, а мрачность поместья просто давит на читателя со страниц книги, создает дискомфорт при прочтении.

И по сложившейся традиции Ле Фаню оставляет нам напоследок много загадок, в истории присутствуют пробелы, есть некая недосказанность, так что и после прочтения рассказа есть над чем поразмышлять и пофантазировать.

Тема рассказа до жути банальна, даже по описанию понятно, кем является таинственный незнакомец, помогающий герою выигрывать. Как это всегда и бывает, за всё надо платить. И этот незнакомец приходит за своей платой

Но стоили те небольшие мгновения свалившегося счастья тех мучений, которые последовали в дальнейшем? Увы, но человека зачастую одолевают эмоции и он не может себя контролировать, у него просыпается азарт, он перестает размышлять хладнокровно и расчетливо, повинуясь минутной адреналиновой вспышке. Осознание сделанного приходит позже. Но если иногда нам удаётся откупиться безболезненно, то в случае с Робертом Ардахом это было невозможно.

Неплохой рассказ, но уж больно много в нём описания, немного не хватает глубины трагизма героя, каких-то событий, клишированных для жанра, но которые всё же являются двигателем сюжета, служат стартом для нагнетания, в общем, хотелось, чтобы призрак побренчал цепями.

Традиционная история о замужестве

История трагична не только этим мистическим поворотом, но и в целом, самой сутью замужества поневоле, бывшее ранее нормой. За тебя решали, с кем тебе прожить всю оставшуюся жизнь, по сути вершили твою судьбу, зачастую связывая навсегда с тем, кто не люб. Причём всё это делалось родителями или опекунами с жаждой наживы, то есть не стремлением обеспечить детям счастье, а мнимое счастье, с их позиции, как им казалось, заключающееся в богатстве, вроде если будет богата, значит будет счастлива. Ну а в данном рассказе

это во много раз хуже, хорошо, что те времена прошли и события этого произведения представить в наше время сложно. Интересная, мрачная, немного пугающая история, приглашающая нас заглянуть по ту сторону.

Каково ощущать себя единственным выжившим в страшной катастрофе, понимая, что все твои знакомые, коллеги не смогли спастись, что им не повезло также, как тебе? Каково терзаться муками совести, что ты мог и кого-нибудь спасти? Или ты мог быть с ними, в безмолвной, холодной пустоте? Каково осознавать себя главным виновником случившейся трагедии? Неплохой рассказ о душевной травме моряка, корабль которого вместе с командой затонул из-за человеческой ошибки. Призраки прошлого остались с ним навсегда и от них не скрыться, их глаза повсюду следят за героем. Хороший рассказ, хотя и с до боли знакомым подтекстом, не раз встречавшимся в рассказах о привидениях.

Даже неумолимо истекшее время не может стать преградой для торжества правды. Лучше поздно, чем никогда — именно эта поговорка стала лейтмотивом рассказа, в котором главный герой, находясь в заключении, узнает душещипательную историю маленького мальчика, которого заставляли выдать ценную информацию, а когда он отказался, шантажировали его, и в итоге оболгали его имя, что для него, как в целом для людей того исторического периода, являлось наказанием порой похуже смерти. И даже после смерти он не обрёл покой (что для призраков не редкость), стремясь к тому, чтобы когда-нибудь люди узнали правду. И тут он находит того, кто может ему помочь. Неплохая история от автора, которая сама была узником и потому может передать те ощущения, которые испытывают люди в заточении.

Яркий сборник, наполненный запоминающимися, сильными произведениями. Уже открывашка, Туман, даёт понять, что нас ждёт увлекательное путешествие по ту сторону, осталось только покрепче пристегнуться, настроить свой внутренний аэростат на Кинговский диапазон и выйти за пределы разумного и приземлённого. Шедевры сборника — Обезьяна, Нона, плот, Тот, кто хочет выжить, Бабуля. Очень хорошие рассказы, в которых есть небольшие недостатки и лишь потому их нельзя назвать также, как предыдущие — Короткая дорога миссис Тодд, Долгий Джонт, Всемогущий текст-процессор, Человек, который не пожимал рук, Пляж, Баллада о гибкой пуле, Грузовик дяди Отто. Произведения довольно среднего уровня — Свадебный джаз, Отражение, Протока (хотя рассказ лиричен и в каком-то плане обворожителен, но он немного не вписывается в общую картину). Также довольно посредственные, в основном ранние рассказы, Здесь тоже водятся тигры, Восставший каин. Немного не в тему смотрятся 2 стихотворения, по сути просто автор захотел их опубликовать, а кроме как собственного сборника это сделать негде. Что касается Заклятия параноика, неплохо было бы такое прочитать в прозе, в фирменной Кинговской манере. Ну а Оуэну, это чтобы порадовать сына. Мне не понравились из всего сборника всего 2 рассказа, про молочника, хотя при желании и в них можно найти нечто притягивающее. Однозначно можно рекомендовать команду скелетов, так как этот сборник удовлетворит любые гурманские литературные аппетиты. Это то блюдо, которое легко усваивается и оставляет приятное послевкусие, однозначно захочется повторить.

Авторское послесловие для самых любопытных, ну или любознательных. Кинг предупреждает, что чтение последующего текста может являться для многих людей потерей времени, ведь для того, чтобы водить автомобиль, и просто наслаждаться поездкой, необязательно в деталях знать, как работают все механизмы многотонной махины. Да, у творческих людей идеи возникают спонтанно, в самых неожиданных местах и в непредсказуемое время. Главное, это суметь довести её до ума и дать сюжетному зародышу полноценную жизнь. Может быть и правда лучше просто наслаждаться хорошо выверенной историей, чем знать, что она придумана, например (не в этом случае, не в этом послесловии) сидя на унитазе во время сильной диареи, или что-то подобное. Но всё равно нам хочется знать, что послужило катализатором идеи, уж такие мы, любители Стивена Кинга. Но если что, автор вас предупреждал. Жаль только, что Кинг не поведал обо всех рассказах, а лишь о некоторых, и почему так решил, не объяснил.

Стивен Кинг любит поздороваться со своим читателем, прежде чем начать его пугать. И данный сборник не является исключением. И мы, приступая к чтению, узнаём некоторые подробности создания рассказов, обстоятельства, которые способствовали или помогали в творчестве, и ещё некоторые интересные темы. В любом случае это настраивает на определённый лад, ведь автор сам нас пригласил в свой мир, на свою вечеринку, и мы начинаем вытаскивать скелеты из его шкафов, да ещё и целую команду. Рекомендую прочитать, не входите без спроса в этот Туман.

Лиричное произведение, завершающее сборник, о путешествии с одного берега, под названием жизнь, на другой. И муж героини, девяностопятилетней Стеллы, это её Харон. Символично, что именно он, человек, которого она любила, зовет её, говорит о то, что и на том берегу есть любовь, и там все жители острова, то есть всячески успокаивает её, подготавливает к переходу. Поражает фанатичная привязанность Стеллы к своей земле, хотя в воспоминаниях она нам рассказывает, что это свой, особый мир, где есть свои секреты, и всё, что происходит на острове, там и остаётся. И она очень ценит этот мир, и просто не желает посещать другой, он для неё враждебный. Но вместе с тем, уже на финише жизни, она решается побывать там, на материке, это будет её последний поход. В любом случае она назад не вернётся, так как между жизнью и смертью постепенно расширяется протока, и ей нужно на другой берег, как бы она ни хотела, но время пришло. Неумолимое время. Произведение, которое заставляет погрустить, повспоминать, но мне бы хотелось более динамичного завершения сборника, восклицательного знака, а так получилось многоточие...

Безумие порой бывает страшнее любого вируса, так как практически не поддаётся лечению и способы заражения совершенно непредсказуемы (ну или в некоторых случаях, скажем, по наследству). История, описанная в этой повести, затягивает и не отпускает до конца, а концовка заставляет задуматься

В описываемой ситуации больше всего не повезло жене писателя, мало того, что она столько жила и терпела параноидальность мужа, бытовые неудобства, так ещё и редактор, на которого она надеялась, её подвёл, ещё больше распалив фантазию мужа. Да ещё и

В общем, столько несчастий, и всё на плечи одной хрупкой женщины.

Ну а редактора подкосил алкоголь, именно из-за него он поддался внушению и тоже начал верить в существование загадочных существ. Хотя очевидно, что он поступил мерзко с писателем, подлив бензина в огонь, вместо того, чтобы реально помочь, определив свихнувшегося автора в психиатрическую клинику. Да, он бы перестал писать, но

После прочтения стало интересно, а не подкармливает ли сам Стивен Кинг своего форнита, если да, то он явно у него толстый и довольный трудяга.

Довольно жутко находиться в одном помещении с умершим человеком. Ещё более жутко, когда кроме тебя нет никого в этот момент. Ещё более жутко

Кинг мастерски нагнетает, подкидывая всё больше и больше ложек тревоги, заваривая крепчайший хоррор-напиток, а сверху, как красивое пенкограффити на поверхности кофе, ударная мрачная концовка. Здорово описан страх ребёнка, его переживания. Сама ситуация просто кошмарна сама по себе, а с учётом мистического налёта она просто кошмарна до космических пределов. В рассказе также есть отсылки к Лавкрафту, они здесь необязательны, но почему бы лишний раз не передать привет ещё одному сэнсею хоррора. Уверен, что никто из читавших не хотел бы оказаться на месте мальчика, даже если бы не было мистики, Кинг сумел напугать. Безусловно, Бабуля украшение сборника, рассказ, который можно и нужно перечитывать.

Продолжение саги о молочнике, хотя связь эта во втором рассказе едва уловима, лишь в названии и появлении фургона и самого молочника, Спайка, в самом конце. Хотелось бы здесь получить, наконец, ответы на вопросы, которые возникали при прочтении первого рассказа, но судя по тому, что этот рассказ был написан первым, это напрасные надежды. Герои данного рассказа работники прачечной, которые на протяжении всех страниц орошают их нереальным количеством пива, хотят получить карточку техосмотра заболевшему автомобилю. На их счастье один из героев встречает одноклассника, и они начинают вспоминать прошлое. Два героя вызывают отвращение своим поведением, манерой общаться, ибо показаны совсем недалекими приматами, к ним и их судьбе нет никакого сочувствия. И то, что проливается столько пива явно неспроста, мы же помним, чем наш любимый писатель фанатично увлекался в то время. Опять же после финала остаётся куча вопросов, на которые Кинг и не думал давать ответа, заставляя меня вновь предполагать, что это такая его игра с читателем, оба рассказа как некий эксперимент. Теперь вот долго придётся размышлять, что за дыра такая была на спине героя.

Рассказ — эпизод из жизни доставщика, короткий, и по сути просто зарисовка. Молочник оказывается не простым, а с секретом, ему неинтересно просто доставлять товары по адресату, это скучно, однообразно и явно не для его богатого воображения. Очень не хватает предыстории, кто он такой, откуда, зачем он это делает, что ему это приносит, в который раз он вообще делает подобные вещи. Потому как возникает предположение, что его довольно быстро раскусят, причём в прямом и переносном смысле этого слова. На самом деле, этот рассказ оставляет нас задумчивыми, фантазирующими, размышляющими, зачем это всё. Этакая зарядка для воображения, приглашение стать соавторами. Интересная попытка, но пока для меня этот рассказ выглядит самым слабым в сборнике.

Ожидание неизбежного порой бывает самым страшным наказанием для человека, что мы и можем наблюдать в этом рассказе. Дядюшка Отто мужественно ждал этого возмездия, возможно, он сам его жаждал, терзаемый угрызениями совести. Ведь он мог просто уехать в другое место, сбежать, но видимо он сам себе внушил, что от этого не убежать, что грузовик придёт за ним в любое место, а значит он должен это принять, столкнуться лицом к лицу со своим страхом, как настоящий мужчина. И на протяжении всего повествования кажется

Повествование неспешное, вся партия легко читается ближе к середине произведения, но рассказ это отнюдь не портит, хотя и не делает его мощным.

Жажда жизни в человеке заложена природой, и многие готовы пойти на всё, даже на то, что описывается в данном рассказе, чтобы продолжить существовать. Да, после того, что перенёс герой, того, что он делал, сложно представить его адаптацию в социуме и назвать его бытие в этом мире другим словом.

Читать дневник героя жутко, представлять себя на его месте совершенно не хочется. Но он совершает довольно странные поступки

Хотя в сложившейся ситуации ещё неизвестно, как бы повели себя мы, может ещё более глупо.

Также смущает

В целом судьбе героя можно только посочувствовать, а его жажде жизни... наверное тоже. Ибо представлять, что дальше, до какой степени всё дойдёт, просто невозможно, это совсем за гранью. Нужна ли такая жизнь и такой ценой? Герой сделал свой выбор.

Придётся повториться, но для того, чтобы по достоинству оценить это стихотворение, нужно быть носителем языка. А по содержанию — стихотворение написано для сына Кинга, Оуэна, который в то время был ещё маленьким, судя по всему только пошёл в школу. И как произведение, написанное для ребёнка, где образы людей — это фрукты, оно неплохое, а ребёнку наверняка понравилось. Такая лёгкая хохма, но зачем её читать поклонникам Стивена Кинга в сборнике мрачных историй — вот это справедливый вопрос, стихопосвящение явно лишнее в «Команде скелетов».

Несмотря на то, что подобные развязки я уже встречал, как в литературе, так и в кинематографе, здесь это сыграло вовремя, эффектно и меня дико порадовало. Я до последнего верил

А путешествие парочки героев, которые в тот момент напомнили Мики и Мэлори, напомнило так называемые «Road movie», и ты словно путешествуешь третьим, как незримый наблюдатель, и с интересом ждёшь следующее результативное действие от героев, подстёгиваешь их продолжать начатый банкет.

Крысы в этом рассказе являются пасхалкой, этаким приветом автора к одному из своих любимых писателей. И они здесь очень органично вплетены в нить повествования, сцена в детстве в подвале как раз объясняет всё, что творится в голове героя на протяжении всего долгого пути.

Романтическая линия описана превосходно, про двух крыс в одно мешке, опять же, в тему.

И да, настоящая любовь никогда не умрёт. А любовь к произведениям Стивена Кинга тем более.

Рассказ очень короткий по содержанию, так как тема таинственных зеркал позволяет развернуться чуть ли не на целый роман. Но Кинг решил рассказать историю исчезновений, попутно предоставляя нам любезное право домысливать самим, куда спрятались все те люди, что долго всматривались в пропасть зеркального мира. Да, они конечно же в зазеркалье, про которые мы уже начитались и насмотрелись вдоволь. Но для того времени это было не избито, немного оригинально. А сейчас это произведение не пугает, не интригует, хочется чего-то совсем жуткого, заставляющего стыть кровь в жилах, но это вам не в ту дверь.

Читая рассказ ощущал скрежет песка на зубах. Стивен Кинг умеет погрузить настолько глубоко в своё произведение, что ты становишься участником событий поневоле и ощущаешь это физически. Оказаться в плену пустыни, да ещё и с напарником, который спятил, да такого и врагу не пожелаешь. Только в данном произведении автор всячески нам намекает, что это не просто пустыня, а нечто разумное и оно хочет, чтобы ты стал частью его, сам стал этим песком, засасывающим в себя новых и новых рекрутов. Довольно таки страшно, и представляется страшная смерть от погребения в песках, от жажды, голода. Не каждый человек сможет психически достойно противостоять подобным обстоятельствам. Чувство безысходности оно подавляет и заставляет творить немыслимые вещи. Я бы хотел ещё большего безумия от героев, но Кинг продолжил и закончил несколько иначе, более прямолинейно. И получилось что-то знакомое, потому и восторга стало меньше, хотя как всё шикарно начиналось.

Интересная история про таинственный клуб джентльменов, который также становится центром действия в повести «Метод дыхания». Данный клуб настолько интересен и загадочен, что многие читатели хотели бы побольше узнать про него, а также услышать новые истории его членов. Но увы, Кинг не стал развивать эту идею и желанного цикла мы так и не дождались. А рассказ, несмотря на довольно слабую интригу, вполне удобоваримый и, я бы даже сказал, рукопожатный. Он радует именно подачей, и нам интересно плыть по предсказуемым однообразным волнам к финалу, несмотря ни на что. А история генри, это история изгоя, история прокаженного. Из-за этого он становится одиноким, и не может противостоять зову своей души, которая требует общества. Правда, возникает вопрос

Ну а концовка логичная для человека, мучающегося угрызениями совести. Хотя подобный человек мог быть совсем другим и стать оружием в умелых руках, если только и их не пожмёт.

О, наверняка многие из нас хотели бы обладать таким же текст-процессором, как в рассказе. Ух, сколько бы мы наворотили. Единственный факт не дал бы нам разогнаться на всю катушку: ограниченный срок годности такого аппарата (по-крайней мере в рассказе было именно так). Да, идея рассказа стара как мир, что будет, если дать человеку возможность власти над всем, этакую волшебную палочку, здесь одна из интерпретаций подобного, и, как мне кажется, Кинг мог развить эту тему немного иначе, показав в очередной раз банальный смысл, что нужно быть осторожным в своих желаниях, ведь будут последствия, каждое действие это эффект бабочки. А в рассказе

В целом это очень спорный вопрос, стоит ли что-то кардинально менять в своей жизни, как герой рассказа, ведь это совсем чужая жизнь,и не факт, что она нам понравится. Последствия Кинг нам решил не показывать. Видимо, случайно нажал на ноуте «вычеркнуть».

Шикарный рассказ, неспроста выбранный в качестве материала для экранизации. Нечто бесформенное, практически загнавшее героев в ловушку и пожирающее их одного за другим — от этого становится жутко. Нет никакого объяснения, что это, откуда взялось и чем ему приглянулись герои произведения, но от этого ещё страшнее, так как незнание природы этого феномена не позволяет как-то предугадывать поведение данного пятна. Причём более жутким (спасибо за это отдельное Кингу) ситуацию делает то

Но помимо всего прочего, здесь также содержится не только первобытный страх стать нежелательным звеном в пищевой цепочке, а также страх безысходности, отчаяния, когда ты понимаешь, что уже на пределе как физически, так и психологически, и у тебя нет выхода и не предвидится. И концовка в рассказе ровно такая, какая и должна быть

Смущает лишь одна сцена, между Лаверн и Рэнди. Не верится, что в такой ситуации на грани жизни и смерти, можно думать о чём-то, кроме этого пятна. Хотя можно допустить эту художественную условность, трактовав так: они понимали, что обречены, и это было единственным светлым наслаждением и разрядкой в такой ситуации.

При этом всё-таки стоит признать, что сложнее всего пришлось именно Рэнди, ведь он стал свидетелем всего произошедшего и прекрасно понимал, что его ожидает, так как когда-то он просто будет уже не в силах сопротивляться.

Понять и оценить по достоинству данное стихотворение можно только будучи носителем языка оригинала. Также как понять образность, оригинальность наших футуристов скорее всего сможем только мы. В целом по развитию стих соответствует названию, передаются различные образы, пинающие друг друга и сталкивающие предыдущие мысли, и в итоге к финалу произведение закольцовывается. Человек одержим манией преследования, все его хотят поймать, уничтожить, изжить, перемолоть. Но он сопротивляется, раскусывает хитрые планы всех этих охотников и просто так им не сдастся, он всегда начеку. В целом типичная мания преследования, сюжетно это интересно, я бы прочитал в исполнении Кинга нечто похожее в прозе, этакую подробную историю затравившего самого себя человека. Оценку поставить тяжело, по сути наугад, ибо оценить как стих по вышеуказанным причинам не могу.

Гангстерские разборки под аккомпанемент джазового оркестра, герой произносит слово на буку «Н», так как быстро обрубить укоренившиеся в обществе привычки довольно трудоёмко, от этих пестрящих деталей перед глазами оживает сочная черно-белая картина 20-х годов в США. И пусть в рассказе нет ничего мистического, ничего необычного, запредельного, но он хорош. Злость и месть, 2 движущих силы гангстеров, в этом рассказе переплетаются воедино. Именно из-за злости погорел Сколли, а злость его противника породила месть сестры Сколли, Мурин, вершащей своё правосудие. Она показана в рассказе как очень сильная личность, несмотря на свои внешние недостатки, она сумела достойно продолжить дело своего покойного брата. Хорошее погружение в ту эпоху и в тот безумный преступный мир.

При путешествии между параллельными мирами, сквозь время и пространство, человек всегда должен находиться в бессознательном состоянии. Эта идея, впервые возникшая у автора в этом рассказе, затем появится в измененном виде в Лангольерах. В противном случае... Что будет в противном случае нам говорится в финале, который немного шокирует и даже пугает (особенно тех, у кого есть собственные дети). Конечно, ожидаемо было, что в финале что-то пойдёт не так, но именно такого развития событий лично я не ожидал. Очень интересно показано, как учёный совершал своё открытие, эти моменты незабываемы для подобных людей, и жаль, что мы о многих открытиях знаем лишь поверхностно, без деталей, в которых и содержится самое интересное. Интересное видение будущего от Стивена Кинга, может быть, когда-то действительно телепортация человеческого тела станет обычным путешествием, сравнимым с полетом на воздушном транспорте.

Все мы ищем самый кратчайший путь, в любой сфере жизни, чтобы быстро и комфортно, будь это банально расстояние из пункта А в пункт Б, либо выполнение какого-либо задания. Офелия, героиня данного рассказа, одержима идеей максимального сокращения путей следования из одного города в другой, и сделала чуть ли не целью своей жизни поиск самого кратчайшего пути, даже если это противоречит законам физики. На самом деле ничего необычного, просто она не любит терять время в дороге. Но всё не так просто, это же Кинг, и понятно, что поиск этого заветного кратчайшего пути приведёт героиню куда-то за пределы земного притяжения. В данном случае для этого ей приходится

Причём героиня настолько целеустремлённая, что она не довольствуется тем, что нашла, а продолжает и дальше искать путь, что ещё короче, ещё короче, понятно, что она готова идти до конца, пока не сможет перемещаться во времени и пространстве не затрачивая времени вообще. Вот это её качество не помешало бы любому человеку, не останавливаться на достигнутом и двигаться вперёд.

Очень интересно в рассказ вплетена романтическая история, хотя к ней относиться можно по-разному, но её участник и является нашим рассказчиком, без него мы бы не узнали эту увлекательную историю миссис Тодд, а его глазами мы и видим в первый раз этот необычный мир, который нашла Офелия.

В общем, кто ищет тот всегда найдёт, а дорогу осилит идущий, то есть в нашем случае едущий.

Жуткий мистический рассказ, ещё одна жемчужина от Стивена Кинга. Из обычной игрушки автор сделал исчадие ада, которое пугает уже только своим появлением. В каждый момент ты ждёшь этого звука от соприкасаемых оркестровых тарелок и с каждой страницей всё любопытнее следить за борьбой Хэла с этой демонической игрушкой. Грамотные флэшбеки, которыми автор показывает, что все смерти не совпадение, а закономерность, усиливают страх и отвращение перед детской игрушкой. Ты видишь перед собой этот оскал и яростные движения руками, бомс-бомс-бомс. Когда ты начинаешь думать, а как можно обхитрить эту обезьянку, сделать так, чтобы она не смогла играть похоронный бумс, автор говорит тебе, что уже пытался и не раз это сделать. И ты понимаешь, что даже если её сжечь, она вновь появится в той самой коробке на том самом месте. Вот уже после этого саспенс достигает максимума, ибо перед нами уже что-то древнее и неименуемое, то, что невозможно уничтожить, а обезьянка всего лишь оболочка. От одной мысли становится страшно, и ты бы не хотел оказаться на месте героев рассказа, так как просто не знал бы, что делать и как бороться. Но Хэл не сдавался, он решил поставить точку, и она ему далась большой ценой, он сильно рисковал. Но последние строчки, вырезки из газеты, кричат о том, что ничего не закончено. Страх с первой и до последней строчки, рассказ в рамочку и в музей, чтобы все авторы темного жанра лицезрели образец идеально отточенного мистического мурашкопробирающего хоррора.

Короткий, но ёмкий рассказ на актуальную как тогда, так и сейчас тему. Психически неокрепший юноша, который считает, что завалил экзамен, а значит и всю свою жизнь. Ведь он воспитывался в строгой католической семье, он опрятен и аккуратен, он делает всё, как его учили, по заповедям божьим и по заповедям жизненным. Он считал, что его путь будет таким, каким он его расписал, и никак иначе. Всё шло по плану. Но вдруг оказалось, что мерзкий сосед по комнате, который был противоположностью правильности, преуспел и забрал счастливый билет. А Гэриш повис на краю. Он осознавал, что так не должно быть, справедливости нет. И тогда он решился, хладнокровно, с чувством, толком, расстановкой

Он пытался быть частью системы, но когда возникли проблемы, решил эту систему уничтожить. Кто знает, если бы у него не было оружия, как бы он себя повёл. Кто знает...

Многие рассказ ругают, считая его примитивным, неинтересным, непонятным и пр. Но на самом деле рассказ и прост, и вместе с тем не так уж прост. Очевидно, что это шутка Кинга, весь сюжет словно надсмехается над нами, над ситуацией, которая неожиданно разыгралась в голове мастера. И не нужно здесь искать серьёзности, хотя некий скрытый смысл Кинг закладывал, но право разгадывать он предоставил нам. Рассказ ещё ранней поры юности автора, он и не пытался заниматься огранкой подобной хохмы, просто изложил и подложил. Рассказ в духе «отгадайте, что скрыто за завесой сюрреалистичной воображляндии». Пойду в туалет, посмотрю, на завёлся ли там тигр

Стивена Кинга окутало «Туманом» Джеймса Герберта, написана данная повесть через год после появления подобного романа у Герберта, но у мастера было своё видение и своя история, произведения двух писателей объединяет только сам туман и ничего более. В основе лежит типичная Кинговская идея, объединить под одной крышей в результате какого-либо события совершенно разнотипных людей и посмотреть, что из этого выйдет. А понятно, что из подобного ничего хорошего выйти не может. И в повести звучит хорошая мысль, что даже если двух человек запереть вместе, они поубивают друг друга через определённое время. И найдут из-за чего. Вот и в «Тумане» люди начинают дробиться на группки, которые начинают противостоять друг другу, достигая кульминации ближе к финишу. Особенно ярко Стивен показал религиозных фанатиков, до чего может довести оголтелая пропаганда в стрессовой ситуации, когда многие люди готовы поверить во что угодно и идти за своим мессией. Плюс в то время, конец 70-80-ые подобное в США (да и не только) было везде и всюду, куча разных культов, сект, и здесь Кинг нам очень красочно расписал, как в подобное можно вляпаться. В наше время, да с развитием интернета, подобное уже редкость. И концовка в книге, кстати, лучше, чем в фильме, потому что она даёт поразмыслить. А в фильме Дарабонта

Неплохая повесть, но Кинг может лучше, что он и доказывал в других своих произведениях. Я читал «Туман» ещё в детстве, 2 раза, тогда впечатления от книги были более восторженными и яркими, сейчас многие моменты кажутся лишними, некоторые недостаточно подробно расписанными.

Шикарный рассказ, написанный хорошим слогом, можно даже зааплодировать стоя. Описание давки мерзкое, как и фрагмент с сапогами, чувствуешь, что у тебя у самого мало воздуха. чтобы вдохнуть, так как рассказ давит, давит, давит. Да, это страшный реализм, описывается историческое событие, несколько сюжетных линий, за каждой из которых следить интересно. Да, это про такого своеобразного монстра по прозвищу «толпа», в тисках которой ты становишься просто беспомощным (и кто был в толпе на массовых мероприятиях понимает это). Лично мне очень нравится рассказы Елены Щетининой, автор, который «могет», но в данном случае у меня к ней, и к составителям сборника, и к таргет-группе только одна большая претензия: этот рассказ, при всей своей великолепности, не хоррор, как бы ни хотелось кому-то доказать обратное. Хотя страшно, и книга самая страшная, вроде есть соответствие, но хочется чистокровного хоррора, без примесей. Тем более от хороших авторов.

Данный рассказ считаю лучшим в сборнике. По нескольким причинам. Первая, для меня данная тематика в хоррор-литературе практически не встречается, да не то что практически, я пока не могу вспомнить ни одного похожего произведения. Фильмы — да, тут можно их сотнями перечислять. Факт новизны придавал особый вкус рассказу. И, второе, как мне показалось, в рассказе есть щепотка саспенса, а это очень редкий в наше время экземпляр, занесенный в книгу крови. В какой-то момент у меня засвербило в голове, что за мной также наблюдают, а я пока об этом просто не знаю (а может и не показалось). Погружение вышло что надо, на полную глубину, перед глазами вырисовывалась чёткая картинка, без провисаний и отторжения. Порадовал меня автор, настолько, что рецензию пишу через год после прочтения. И почему не высший балл просто уже не могу вспомнить.

Весьма своеобразный рассказ, вызывающий изумление поведением отца, а также отвращение в некоторых сценах. Причём в первое очень даже верится, действительно есть такие люди, которые настолько боятся другого человека, будь то супруг или родитель, что готовы делать что угодно, скрывать что угодно, лишь бы не разозлить того человека, который над ними доминирует. Линия с паразитированием вроде не так тошнотворна, как в том же романе «Слизни» Хатсона, в данном рассказе просто немного мерзко, когда это себе представляешь, не более того, но автор явно это и не ставил главной целью. Коротко, но точно в цель, достойный рассказ для сборника ССК.

Автор напустил такой таинственности, что рассказ долго не отпускает, невольно продолжаешь проигрывать в голове события произведения, трактовать их так и сяк, со всех сторон. Ну и меня, как любителя почти всех упомянутых авторов, в особенности Хлебникова и Достоевского, рассказ задел ещё и тем, что я стал примерять события к себе: готов ли я был отдать многое (и что вообще) за книги, которых никогда не было, либо которые были уничтожены. На многие вопросы не даётся ответов, и возможно это правильный ход, как у Лафкрафта не описывать того, кто таится возле, чтобы было таинственнее и страшнее. Всё бы хорошо, но очень маленький рассказ, есть подозрение, что дедлайн поджимал. Готовы ли вы обладать тем, чего не должно быть? Хорошо, что за этот рассказ не надо ничего отдавать, кроме стоимости книги в денежном эквиваленте. Для завершения сборника удачный вариант.

Рассказ интересен именно той частью, реалистичной, когда к героям приехали родственники и стали ими манипулировать. Причём довольно удачная находка, что играют эти родственники на одном из самых сильных чувств в людях: чувство жалости, или сострадания. Они все такие бедные и несчастные, читаешь, и понимаешь, что на месте героев тоже проникся бы теми же самыми мыслями и переживаниями. Автор здорово нагнетает, показывает, как родственники становятся смелее, они маленькими шажками движутся к своей цели, всё больше и больше становясь истинными хозяевами квартиры (судеб?). Момент с иконами это как огранка алмаза, выстреливает беспощадно и тогда, когда нужно. Но вот когда пришла пора снять маски, здесь лично для меня наступило разочарование, ибо показалось немного «трэшоватым» именно описание изменившихся родственников. Вот эти вот нити... Ну вот по-другому я себе представлял их после перевоплощения в истинную личину. А вот самая концовка уже с элементами сюрреализма заходит на ура, кажется, что именно так и должно закончиться это произведение. Рассказ вызывает эмоции, а это очень большой плюс.

Рассказ вызывает смешанные чувства. Вроде есть интерес к сюжету, главный герой чем-то симпатизирует, даже хочется о нём побольше узнать, но вот принять за чертовщину ветки как-то сложно. А всё потому, что ничего не объясняется, вот вам некий «нёх» и живите с этим как хотите, только помните, что он смертельно опасен (ну или оно). Понятно, что разжёвывать писатель ничего не должен, мы сами додумаемся, но хотелось бы получить заветного пинка от автора для ускорения понимания сути сущности. Вроде и хочется нагнать на себя жути от осознания того, что иногда от сильного ветра у меня ветки кустарника скребут о подоконник и стекло, но вот не получается. Как говорил когда-то Толстой про творчество Андреева, вот прямо точно также скажу и я: он пугает, а мне не страшно.

Поначалу очень тяжело даётся рассказ, когда исторически описываемое ты попросту не знаешь. Да и вяловато кажется, без огонька, ещё не понимаешь, к чему всё идёт. Но запрягая долго, автор потом пустил сюжетную телегу с горки, да как покатилась она, что чуть не передавила. Человек против древней, чудовищной силы, хитрой, мудрой и практически непобедимой. Здорово в концовке Вендиго обмануло героя, ловкий ход. И страх оно вселяет, потому как понимаешь, что от него не убежать и сложно что-то придумать и противопоставить. Оно многолико и непредсказуемо, вот это больше всего пугает. Рассказ к тому же несёт в себе ценность познания, так как поневоле заинтересуешься как историческими хрониками войны, так и подробными сведениями о вендиго.

Прекрасный рассказ, в котором всё идёт гладко, но в самой концовке вдруг резко спотыкаешься о камень, неведомо откуда взявшийся и абсолютно не вытекающий из того, что было до. А до было постепенное нагнетание, можно даже сказать небольшой саспенс, и момент в подъезде, возле двери заставил прочувствовать нутром накатывающиеся волны страха. В концовке хорошо то, что она, вот лично для меня, оказалась неожиданной. Но вместе с тем она получилась неудачной, вся мистика скатилась в трэш. А хотелось такой же мрачной ноты, что была в начале, чтобы потом долго не отпускало и взъерошивало волосы от ужаса.

У меня сложилось ощущение, что я прочитал набросок, так сказать план рассказа, причём его самый первый, черновой вариант. Настолько всё сжато, скомкано, заштамповано. И вроде есть заход на оригинальность, нелинейность развития сюжета, но в момент, когда ждёшь чего-то пугающего, удивительного, всё обрубается резким взмахом (пера, ручки, пальца над клавишей). А жаль, потому как история сама по себе интересна и выжать из неё можно много. Увы, недоработанный триллер с интересными героями.

Хороший рассказ, написанный добротным языком, и верится в то, что это рассказывает ребенок. Атмосфера прощупывается голыми руками, жутко от осознания безысходности, хотя сам герой это, счастью или же нет, не понимает. Немного только смутил момент в середине рассказа, про который уже упоминали, да и концовку хотелось бы оригинальнее. Но я вот после прочтения поглядываю в окно, мне тоже захотелось пойти поиграть в снежки. Если бы рассказ подретушировать, то было бы просто отлично.

Неплохой триллер с налётом мистики, но Сергей может и лучше. Чётко прослеживаются 2 сюжетные линии, которые предсказуемо пересеклись в финале, хотя я ожидал этого немного раньше. Нечто в романе это даже не что-то мифическое-сверхъестественное, а скорее то, что жило в голове у отважно-бесстрашной компании бомжеочистителей. С самого начала романа можно предсказать, что их акции закончатся каким-нибудь косяком и логичным разоблачением, стоит лишь оставить след, зацепку. А вот линия про Роста получилась, пожалуй, поинтереснее, она показала как раз ту, другую сторону, жизнь даже не трущоб, а под трущобами. Этот герой единственный, за кого в произведении можно переживать, хотя изначально кажется, что он недальновидный и глупый, но по мере прохождения испытаний, выпавших на его плечи, к нему проникаешься симпатией, и понимаешь, что он тот, кто должен будет поставить точку, вопрос только в том, какая она будет, или даже сколько их будет.

Все остальные герои скорее отталкивают, либо просто блеклы. Постепенное сумасшествие Гюрзы показано автором очень здорово, признаюсь, что вот в этом моменте он меня купил, хотя подобное можно было предположить

Всё бы хорошо, но когда начались странности, связанные со Жгутом, как минимум это вызвало удивление, а то и даже отторжение. Неплохой триллер в российских реалиях, и вдруг просто с неба падает вот то, что выдумал автор. К чему это было, я так и не понял, считаю, что это было ни к чему.

Ну а концовка, в глобальном масштабе, скорее всего та, какой и должна быть, наверняка в реальной жизни всё закончилось бы похоже. Вывода можно сделать два: локальный — не связываться с подозрительными людьми и не играть в азартные игры, глобальный — несмотря на то, что все люди равны, а некоторые равнее других, не считать себя высшим, а кого-то низшим, ведь в жизни всё может поменяться. Ну а насилие никогда не бывает оправданным.

p.s. По поводу названия. Мне не нравится ни первый вариант, ни второй, при переиздании. Нечто — название мистическое, обязывающее автора пугать нас потусторонним, но эта книга немного про другое. Ну а Жгут герой, которого в книге всего-то ничего, и он не был ключевым персонажем, просто попутчик. Зная про серию Варго, уверен, что у Сергея изначально было хорошее название, но издатели хотят ярких обложек и привлекательного наименования произведения, пусть даже оно будет не совсем в тему. Потому имеем, что имеем. Нечто диггерское по прозвищу Жгут.

Темные реки Кунца,в которых человеку, прочитавшему лишь парочку его работ, можно захлебнуться. Я, на своё счастье, до этого романа прочитал чуть больше десятка его произведений, среди которых были и немного похожие некоторыми деталями, и в целом повествованием, потому для меня преодолеть привычные Кунцовские водопады намного легче, чем неподготовленному читателю. В данном романе содержится типичная погоня могущественных правительственных или околоправительственных структур за героями книги. Но вот сама завязка, изложенная в аннотации, настолько притянута за уши, что не может не вызвать усмешку читателя. Вот вы можете поверить в правдивость мотивации Спенсера?

Скомканное начало, чтобы запустить маховик сюжета, но и концовка получилась такой же, без неожиданных твистов, очень гладкая и опять же малоправдоподобная

А середина опять же неровная, нагроможденная повторами, размышлениями, всем тем, что можно в процессе редактуры нещадно вырезать, чтобы придать динамику произведению. А так получается, что ты едешь на машине, как и герои, по руслу реки, а потом периодически вязнешь. Из-за этого многие могут бросить читать книгу. Ведь она настолько прямолинейная, что я предугадывал развитие событий за много страниц вперёд, поскольку автор просто плыл по течению и даже не старался удивить читателя, идя по самой короткой прямой к своей цели, которую он изложил в послесловии. Дин Кунц хотел в очередной раз, как и многие писатели до него, показать, насколько спецслужбы и правительство опасны для простых людей, несправедливы, и там работают не только хорошие люди, и попав к ним на прицел очень тяжело с ними бороться, это возможно лишь объединившись, к чему автор и призывает своим романом, подчеркивая это в самых последних строчках. Ещё одна тема, прозвучавшая в произведении — кто владеет информацией, тот обладает силой более могущественной, чем самое мощное оружие. Для времени написания романа это было очень актуально, сейчас это уже банально и понятно всем, в век информационных войн. Получилось у Кунца блекло, даже в его романе «Единственный выживший» борьба против системы вышла яркой и красочной, в романе сквозила напряженность, а в «Темных реках сердца» переживать за героев сложно и ритм повествования сбивает всяческие попытки сострадания к любым персонажам романа.

Именно поэтому я бы не хотел, чтобы с данной книги кто-то начал знакомство с автором, а то им же и закончится, но произведение всё же заслуживает прочтения любителями Кунца, и в том числе собак, ибо только ради Рокки оно того достойно. А вот то, что Спенсер взял обязательство никогда не врать при собаке, явно похоже на жизненный принцип самого Кунца.

Дин Кунц то радует, то огорчает, но здесь как-то поровну, для любителей писателя и жаждущим его романов без мистики.

Считаю именно этот сборник повестей Кинга самым сильным. Здесь содержится 4 увлекательных истории, причём здесь практически не содержится мистики (последнее произведение не позволяет сказать наверняка), это истории, которые могли произойти с вами, вашими родственниками, знакомыми, соседями и т.п. Стивен Кинг приглашает нас совершить круглогодичное путешествие, от весны к зиме, от светлого солнца на небе, проблеска надежды, до мрачно-пасмурной холодности.

Побег из Шоушенка — повесть, показавшая многим его критикам, что он умеет и так, что он пишет не только про монстров и пришельцев. А также может показать глубину человеческого разума и души, показать, на что способен человек, добивающийся справедливости.

Способный ученик демонстрирует, на что способен человек ради осуществления своих мрачных и жестоких желаний. Демонстрирует, что бывает, когда люди подпитываются друг другом и что из этого выходит. Эта повесть примечательна ещё и тем, что здесь Кинг делает связь с Побегом из Шоушенка, упоминая Энди банкира как человека, который помогал бывшему нацисту с документами.

Тело — повесть о детстве, о том, на какие жертвы ты готов пойти ради своих друзей, и о взрослении героев всего за один день, который изменил их жизни.

Метод дыхания — о враждебности людей, и также о запредельных возможностях человеческого организма.

Пройдя этот путь вместе с героями, ты понимаешь, что любое желание может исполниться, и нужно добиваться, верить, сопротивляться, достигать, перебороть себя и дойти до финиша.

Шикарное произведение, берущее тебя за шкирку и окунающее в своё собственное детство, заставляющее вспомнить одни из самых счастливых мгновений жизни, а также и не самые приятные эпизоды, но теперь ты смотришь на всё это иначе, и рассуждаешь, а вот как было бы, если бы я поступил по-другому, или наоборот, если бы я ничего не делал. Конечно, детство у всех было разным, но в большинстве своём это беззаботная пора, это совершенно другой взгляд на мир, ещё не затемненный так называемыми «взрослыми проблемами» и взрослым цинизмом, и в целом другим восприятием вещей. Эта повесть про взросление героев за одну ночь. Именно так, ведь они вместе пережили целое испытание, хотя изначально предполагали, что это будет просто увеселительная прогулка, целью которой было посмотреть на труп подростка. Друг познаётся в беде, эта поговорка также нашла в этой повести воплощение

После этого похода никто из героев не остался прежним, и это своё приключение они запомнили до конца жизни. А Горди, это, собственно, сам Стивен Кинг, он признавался, что в основу повести легли реальные события, приправленные его щедрой фантазией. И Кинг прекрасно помнит эти события, и в свое время решил, что данную байку нужно рассказать всем.

Один из самых ярких эпизодов — на железнодорожном мосту. Ощущения героев переданы настолько ярко, что ты слышишь в ушах сигнал поезда и чувствуешь вибрацию рельсов, и тебе становится некомфортно.

Спасибо автору за погружение в детство, время, когда мир совсем другой, ни на что непохожий. Его воспоминания побудили проснуться собственные.

В экстремальных ситуациях человек может действовать за пределами своих возможностей. Даже в реальной жизни мы в этом убеждались не раз, а кто-то сам это испытывал, резкий всплеск адреналина и ты совершаешь то, что никогда бы не смог сделать, например поднять многотонную машину, забраться на высокий забор (а вот это уже история, которую знаю не понаслышке: одна из коллег по работе смогла забраться на очень высокий забор, когда на неё побежала собака бойцовской породы, настолько ей было страшно, что она готова была и на луну забраться), в общем совершить любое действие, изначально непосильное для конкретного человека. Вот и в повести Стивена Кинга героиня Сандра совершает невероятное с точки зрения физиологии

История изначально банальная, с поправкой на время, когда незамужняя беременная женщина считалась чуть ли не ночной бабочкой, и в целом в обществе к ней относились с презрением. Финал истории довольно предсказуем, его правдоподобность спорна, но лично я верю, что такое было возможно, если это продолжалось не очень долго.

Сам клуб, в котором рассказывалась как эта история, так и многие другие, очень заинтриговал, и хотелось бы узнать о нём больше, на самом деле вполне подошёл бы цикл рассказов, в котором будут раскрываться новые детали и члены клуба будут радовать нас новыми историями. Но Кинг решил это оставить завершающей повестью, самой маленькой по объему в сборнике. И вот это как раз и немного разочаровывает, такое ощущение, что нам показали лишь часть какой-то картины, несколько мазков, а хочется насладиться полноценным полотном.

Ученик превзошёл своего учителя. По потенциалу вполне возможно, но по событиям в книге Тодду это сделать не удалось, да и вряд ли получилось бы, ведь условия у него и у бывшего нациста (хотя, как видно по тексту, они бывшими не бывают) были совершенно разные. Но если задуматься, то Тодд больше заслуживает звание чудовища и нелюдя, чем Курт Дюссандер. Эта повесть порой наталкивает на мысли, что она написана фактически по реальным мотивам и немного приправлена фантазией автора. Потому как вспышки агрессии, стрельба в школах, колледжах со стороны подростков и юношей в наше время не редкость, и ведь вполне возможно, что и они впечатлились, подпитались чем-то или кем-то, как и Тодд. Стивен Кинг здорово описывает психологические портреты 2 героев, яркими штрихами показывая то, что их объединяет. Страсть к насилию, разрушению, чему-то за гранью нормальности. Конечно, изменения в психике происходят постепенно, и автор правильно вводил временные рамки, показывая последовательно, как Тодд становится одержимым идеями нацизма

и концовка предугадывалась задолго до, так как мальчик, как его всегда называл Курт, заранее готовился к всевозможному развитию событий.

В самом же Курте, несмотря на возраст, снова пробуждается тот самый комендант Дюссандер, причём пробуждает в нём былое зверство Тодд, заставляя вспоминать зверства над заключенными концлагеря, а уж заставив немца одеть нацистскую форму

и вовсе возродил того зверя, который, казалось бы, навсегда исчез после 45 года. Это наглядно показывает, что сбежать от возмездия, преследователей, можно, но от самого себя — нет.

Можно подискутировать по поводу того, а что было бы с Тоддом, если бы он не связался с Куртом, стал бы он преступником, или был бы совсем другим человеком. Подростковая психика хрупкая, и в этом возрасте можно впитать то, что потом будет с тобой всю жизнь.

Конечно, Кинг немного приукрасил повесть, показав встречу узника лагеря со своим комендантом в больнице. На самом деле вероятность такого равна практически нулю, как и то, что множество бывших узников могли узнать его аж на другом континенте и по прошествии многих лет. Но с другой стороны это придает повести ещё большего лоска.

Ну а каждый родитель после прочтения данного творения Кинга должен озаботиться, кто и чему учит вашего ребёнка, ведь кто знает, вдруг он тоже способный ученик, но вот чему же учит его учитель?...

Шикарная повесть, даже настолько, что по ней снята экранизация, считающаяся лучшей на киношных сайтах. Главный герой Энди, банкир, который в одночасье потерял всё: любовь, жену, карьеру, и, самое главное, свободу. Причём не просто на время, а по сути навсегда, так как был приговорён к пожизненному заключению. То есть ситуация просто аховая, из разряда беда не приходит одна. Многие люди в подобных ситуациях, да даже в менее трагичных, и порой самых обыденных, просто сдаются, опускают руки, плывут по течению, признают своё поражение. А Стивен Кинг этим произведением даёт нам понять, что нельзя даже в самых отчаянных ситуациях переставать верить, достигать своей мечты, добиваться своих целей, а также восстанавливать справедливость, и при этом всегда оставаться человеком. В книге он постепенно подводит к тому, что чудо возможно, и строить его нужно своими руками. Победа бейсбольной команды, когда она была безнадёжным аутсайдером, маленькая победа Энди над «сестрами», в частности в эпизоде с бритвой(ведь многие в Шоушенке были в его положении и просто пугались, а он верил, что победит их), эпизоды невероятных побегов. Иногда нужно очень долго ждать, как ждал Энди, но в итоге он добился своего, потому что не сворачивал с пути, был настойчив, упрям, заряжен как многие спортсмены в безнадёжно проигрывающихся матчах(ход которых мог и перевернуться, в спорте много подобных примеров). Конечно, Кинг очень много приукрасил, вещам, подобных

вряд ли удалось бы найти воплощение в реальных условиях. Но это художественное произведение, и, как говорится, «сказка -ложь, да в ней намёк». Без этого автору не удалось бы донести свои идеи в нужном виде. Кроме Энди, остальные герои сделаны мазками, это те, кто был с ним рядом за всё время заключения в Шоушенке. Лишь немного больше времени уделено рассказчику, тоже заключенному, но толком про него мы мало что узнаем по ходу повествования, Кинг это посчитал ненужным.

В целом эта повесть — мотивация для всех нас, аллегорическое послание к каждому: бегите из своего собственного Шоушенка и не бойтесь трудностей на пути, они просто препятствия, которые нужно пересилить и перебороть.

До боли знакомое общение Стивена со своим читателем. В этот раз очень лаконичное, но по сути. Ему, как и многим писателям, до колик надоел вопрос о том, откуда берутся идеи вообще, и для каждого произведения по отдельности. Здесь Кинг парой предложений всё разъясняет, чтобы ему не пришлось опять отвечать на пресс-конференциях на этот дурацкий вопрос. И эти послесловия на самом деле очень важны, хотелось бы общаться с автором не только через его героев, всё же они вымышленные, даже если их образы списаны с реальных людей, а напрямую, вести небольшой диалог. Если бы этого послесловия не было, многие из нас полезли бы в интернет, смотреть интервью, или искать в других источниках, что же вдохновило Кинга написать эти повести, это реальные истории, или он их полностью выдумал. А так вопросов никаких нет, автор нам разжевал и немного подшутил последней фразой, которая после завершающей повести очень даже в тему.

Вы уверены в том, что хорошо знаете близких вам людей? Может, и хорошо знаете, но у каждого есть свои тайны, секреты, которые их обладатель тщательно скрывает. Зачастую это абсолютно невинные вещи, но обладатель очень не хотел бы рассказывать о них. В повести «Счастливый брак» не просто секрет, а целый секретище. Прожив долгую счастливую жизнь со своим мужем, героиня узнаёт, что он был серийным убийцей. И она никогда даже предположить такого не могла. Кинг очень красочно описывает ощущения героини после такого открытия, как и реакцию её мужа. И тут самое интересное, это как она себя поведёт дальше, узнав такое, как изменится её отношение к мужу, что она предпримет. Она сделала свой выбор, кто-то посчитает, что он неправильный, и нужно было просто позвонить 911. Но всё не так просто, она начинает осознавать, что ей не поверят, да ещё и осудят, плюс будущее детей окажется под угрозой. И она поступает, с одной стороны, правильно

а с другой стороны это тоже не самый верный способ перечеркнуть возникшую проблему

Но как видно по эпизоду в конце, с сотрудником прокуратуры штата в отставке, сам Кинг считает, что героиня сделала правильный выбор, и это повод для дискуссии.

Повесть шикарна, она заставляет задуматься о том, как мы на самом деле мало знаем друг о друге, да и не стремимся до конца понять. А также после прочтения можно сделать ещё несколько менее глобальных выводов: если прячешь, то прячь так, чтобы не нашли, и историю в браузере нужно удалять, если не хочешь, чтобы кто-то её просмотрел) Да, перед тем, как знакомиться с человеком, узнайте про него побольше, вдруг окажется также, как в этой повести.

Когда тебе предлагают что-то увеличить, приумножить, то отказаться сложно. Правда, смотря какая плата за это. В повести «На выгодных условиях» цена сделки просто смехотворная: 15% от дохода, да перекинутое несчастье (проклятье, как угодно это можно назвать), да ещё и на того, кому ты завидуешь и желаешь зла... Поначалу даже не верится в такое, читаешь и ждёшь, где же подвох, когда же рванёт и герой пожалеет о заключенной сделке. Но Кинг умеет поражать: ничего этого нет, даже намёков на расплату. Здесь писатель отошёл от банального штампа. Ты понимаешь, что положение героя отчаянное и по сути у него нет выбора

Но и когда он наблюдал за страданиями того, на кого скинул, никаких угрызений совести герой не испытывал. Просто наслаждался подаренной жизнью, да ещё и шикарной.

Здесь отчетливо прослеживаются мотивы зависти, детской обиды, и то самое, замысловатое, пусть моему соседу будет хуже, чем мне, и я буду счастлив. Вспоминается анекдот, когда джинн просит мужика загадать желание, но предупреждает, что соседу будет дано всё то же самое, но в 2 раза больше, и тогда мужик говорит джинну: выколи мне глаз. Именно над подобным заставляет задуматься этот рассказ, насколько ты готов, будучи припёртым к стенке, заставить страдать других людей, да ещё и тех, кого очень хорошо знаешь. И на что ты вообще готов ради достижения своих собственных целей.

Повесть о мести за изнасилование. Та, которая должна быть мёртвой, выживает и начинает строить план мести. Обратиться в полицию и решить всё по закону — не для таких, как героиня романа, писательница Тесс. Она хочет отомстить, но не только за себя, а и

Плюс мотивом всегда служит то, что закон не всегда справедлив и недостаточно суров к убийцам и насильникам. К тому же существует вероятность, что когда-то подобное отрицательному герою чудовище выйдет на свободу и найдёт того, кто его отправил за решётку. А если убить, то тут всё, и месть, и никаких больше рецидивов.

В целом ситуация уже много раз обыгрывалась в книгах и фильмах, в голову сразу приходит «Я плюю на ваши могилы», но там всё более жестоко и изощрённо. В повести «Громила» жертва насилия просто хочет уничтожить зло, быстро, без всяких садистких пыток и хитровыдуманных ходов. И интерес здесь именно в том, как героиня рассуждает, как она ведёт внутренний диалог, как она ведёт своё маленькое расследование, как она упускает многие детали, ошибается. Ну и интересно поведение Тесс в ситуациях, когда всё начинает идти не так гладко, как она бы хотела. Повесть захватывает, хотя никаких сюрпризов не замечено, всё читаемо в любых смыслах этого слова. Но героиня почему-то вызывает симпатию, и ты начинаешь переживать вместе с ней, требовать возмездия.

Размышления и переживания Тесс в конце, после того, как она вроде поставила точку, это чуть ли не самое интересное в повести. Потому как у неё был выбор, что делать дальше. И если она поначалу склонялась к одному варианту, терзала себя угрызениями совести, то потом изменила своё мнение.

Правильно поступила героиня, или нет, судить тяжело, ситуация, в которой она оказалась, не способствует здравому мышлению, а полученные раны могут не затянуться никогда. Каждый сам может сделать свои выводы, познакомившись с данной повестью.

Выбор за тобой. И нужно всегда просчитывать на несколько ходов вперёд, понимать, к чему может привести твой выбор. Ведь по сути каждое решение может стать пресловутым «эффектом бабочки» и запустить целую череду связанных друг с другом событий, которых вроде быть не должно. Иногда цепочка не запускается, поскольку событие слишком незначительное.

Но не в случае с героями повести «1922«! Они принимают решение, которое переворачивает их жизни, а также жизни других, в разной степени близких с ними людей. Лейтмотивом всего произведения, как раз из уст призрака убитой, звучит «И как? Оно того стоило»? Хотя понятно, что это звучало в голове фермера. Который просто хотел остаться на земле, земле своих предков, своего рода и подарить эту землю своему сыну. И тот даже был не против. Потому и согласился на предлагаемое отцом мерзкое преступление. Отец и сын сделали выбор. И выбор неправильный, как показал дальнейший ход событий. Их судьбы покалечились и стало только хуже, а не так, как они это представляли.

Безумие героя, Уилфреда, ещё более страшное наказание для него, чем электрический стул. Ему повсюду начинают мерещиться крысы, которых он увидел ещё в колодце с телом жены. Как только он забетонировал трубу, где они выползали из колодца, дальнейшее предугадать было несложно. Как и в моменте со шляпой, это просто читалось на ход вперёд, как в шахматах. Стало понятно, какую партию разыгрывает Стивен Кинг. И аналоги произведений, вдохновившие его: тут и Преступление и наказание, и Черный кот, а также Сердце-обличитель Эдгара По, да и Долорес Клейборн самого Кинга. Только в отличие от героев этих произведений, герой испытал ещё и отцовскую горесть, всё же линия с сыном тоже его медленно пожирала, как и пресловутые крысы.

, даже напомнило бы немного рассказ Лавкрафта «Крылатая смерть» (кстати, очень рекомендую к прочтению, раз уж упомянул). А вот представить, что

Благодаря этому, а также прекрасно переданной атмосфере того времени, постепенному нагнетанию, наслаиванию трагических событий одно на одно, плюс просто отвратительной сцене убийства (но зато она максимально правдоподобная, именно так, а не кк в фильмах, раз и все, это и было бы), данная повесть надолго застрянет в памяти всех прочитавших. Ну и то, что хорошие произведения подлежат экранизации, а хорошие произведения Кинга тем более, никто не станет оспаривать. Выход на экраны был только вопросом времени, и это время пришло в 2017. Я доволен повестью, но поставил не максимальный балл только лишь потому, что у Кинга были повести ещё более сильные и монументальные. А эта просто на капельку, на одну крыску похуже. Всего лишь на один укус. После прочтения у меня возникло такое же ощущение, как после прочтения книг Достоевского: меня просто окунули в грязь и повозили по ней, изваляв по самое необъятное. Но такие вещи долго переосмысливаешь и делаешь для себя выводы, и в этом их огромный плюс.

Этот роман напоминает салат, в котором мы прекрасно знаем на вкус все ингредиенты по отдельности, но вместе с тем он новый и незнакомый их сочетанием. Насколько оно удачное — вопрос спорный, ведь если смешать оливье и цезарь, например, то кому-то понравится, а кто-то скривится. В первой половине романа отчётливо проступает влияние Омена на развитие сюжета, во второй половине Ребенка Розмари. Но есть и своя оригинальная идея

Сектанты, как по мне, не раскрыты от слова совсем, какие-то карикатурки, собранные из общих представлений о том, какими должны быть фанатики. И их поведение зачастую неправдоподобно и нелогично (особенно моменты, когда они выглядят растерянными, не знающими что дальше делать и как дальше жить), ведь фанатики упёртые и прут как танк, их ничто и никто не переубедит и не остановит.

В романе очень интересный персонаж отчим Джима, мне немного не хватило полноты раскрытия и его образа.

Мальчик из приюта, Никки, по идее должен был стать ружьём в этом романе в концовке. Но увы, он был просто фоном, я не совсем понял, зачем вообще нужно было подробно рассказывать про линию с ним и Биллом. Для сюжета это не сыграло никакой роли.

И всё же, закрыв глаза на многие перечисленные неудобоваримости, посмею заявить, что роман на самом деле как минимум неплох, а то даже и хорош. Пусть вторичность, но он легко читается и в любом случае не претендует на откровение. Вилсон нас просто развлекает. Мы же смотрим продолжения многих франшиз, таких как Пятница 13, Хэллоуин, вселенная Заклятия, и т.д., и несмотря на одни и те же приёмы, штампы и прочее, нам это нравится, это как в 10 раз прокатиться на американских горках, ощущения притупятся, но всё равно ведь будет здорово. Также и здесь, отличное чтиво на вечер, книга поможет приятно провести время. Поскольку всё познаётся в сравнении, то тот же роман Маккаммона «Ваал» намного хуже, он скучный, нудный, абсолютно блеклый. А «Рожденный дважды» — это как клон, попытавшийся вобрать в себе самое значимое из перечисленной классики. Ну просто он без души.

Возмездие Хатсона уже 5 роман писателя, прочитанный мною. В очередной раз обошлось без осечек, нож Шона бьёт прямо в мозг, я получил то, что хотел от него: дикую смесь секса, насилия, трэша, сплаттера. Автор, как и всегда, сплетает воедино множество сюжетных линий, и делает это изящно, за каждой из них следить очень интересно. Отсылки к историческим персонажам, как и в целом одна из сюжетных линий, освещающая время второй мировой войны, придали роману особый шарм. Хатсон сумел меня шокировать всего одной сценой, а также и её дальнейшими последствиями. Я говорю про начальную сцену, закручивающую тот дальнейший безумный вихрь. Кто является родителем, тот меня поймёт. За концовку отдельный поклон, хотя я ожидал чего-то подобного, особенно в сцене в школе, а вот самая последняя страница предполагалась немного иной. Единственная претензия — прописанный поверхностно маньяк-насильник, как и его напарник. Ну и, пожалуй, тема подобных мутантов уже не раз освещалась различными писателями, но Хатсон её разукрасил по своему и наделил своими фирменными фишками. К прочтению фанатам Хатсона обязательно, как и всем любителям сплаттера, не разочаруетесь.

Я не любитель темы вампиризма, но этот роман меня просто приковал к себе и не отпускал. Я жаждал ещё и ещё, страницу за страницей, и никак было не утолить этот голод. Вампиры, не слащавые, без всякого намёка на романтизм и прочую ересь, зло в чистом виде, такое, каковым и должно быть. Уже одно только это вынуждает поставить книге высокую оценку. Но и не только это. Множество сюжетных линий, тесно переплетающихся друг с другом, колоритные герои — это также огромный плюс. Описание многих сцен нападения вампиров довольно жуткие, идея с простынями вполне себе играет, как представишь это, даже жутко становится. Ну и возможно многим не понравится фантастическая линия

но она довольно оригинальна и нестандартна, не всякий автор включил бы подобное. Скорее всего всё было бы более шаблонно, а это ведь тоже скучно.

Есть и к чему прицепиться в романе

Книга также кинематографична, во время прочтения складывается чёткая картинка происходящего, ничего занудного, лишнего, маловажного нет. Даже описание снов красочное, интересное и имеющее значение для сюжета. Вполне очевидно, почему Маккаммон получил признание после «Они жаждут», поскольку даже ненавистникам вампиров можно рекомендовать данный роман к прочтению. Нужна экранизация!

Скелет произведения интересен, самобытен, но всё, что постепенно наслаивалось на него — размыто до невозможности, что делает произведение затянутым и скучным. Слово скука не отпускает на протяжении всего романа, при том, что написан он изящным слогом. Некоторые повороты с вводом новых героев очень неожиданны и бьют в цель. В отзывах об этой книге постоянно мелькает «История с привидениями», так я тоже позволю высказать своё сравнение в пользу последнего: Историю я прочитал залпом, как стакан воды в знойный день в пустыне, остановиться было просто невозможно. Здесь же я наслаждался словесными конструкциями Страуба, и вместе с тем ждал финала, чтобы прекратить свой мучительный проход через дебри бесконечно появляющихся героев. Некоторые из них забываются сразу после прочтения главы о них, ввод в произведение других и вовсе вызывает вопросы надобности для сюжетной канвы. Да, роман неспроста получил почётные премии, написан мастерски, в нём происходит множество интереснейших событий, но мне хотелось хоррора, а тут его вроде как нет. Просто не совсем то, что мне хотелось, потому и моя оценка вот такая, безусловно заниженная.

Книга жутко понравилась, так как тема сектантов не изъезжена и сама по себе очень любопытна, да и имеет свою жуткую реальную историю. Нэвилл хороший рассказчик, в романе нет провисаний или ухода в сторону, всё логично спутывается в один клубок. Концовка немного не такая, какой её представляешь, учитывая постепенное нагнетание событий. Однако это одна из немногих книг, в некоторых эпизодах которой мне было немного не по себе, я даже пока шёл по квартире, отрываясь от книги, смотрел, нет ли мокрых пятен на стенах, правда это было ночью, но всё же, автор заставил меня испытать то, что я испытываю редко. Грамотное сочетание мистики и реализма, вымышленные и реальные факты о вымышленных и реальных сектах. Детально прописанные типажи главных героев, красочные описания сущностей, и всего окружающего колорита. Книга-развлечение, но и книга-предостережение: опасайтесь фанатиков и сектантов, они нас ни к чему хорошему не приведут, а лишь используют в своих целях. Браво, автор, эту книгу не стыдно порекомендовать даже людям, далеким от жанра.

Дорога в ночь получилась двоякой. С одной стороны, интересное повествование, с другой стороны приём, когда жертва становится охотником, уже многократно использовался в массовой культуре. С одной стороны, нестандартные действия героев, здорово, что ты их не можешь предугадать, с другой стороны многие решения глупы и неправдоподобны. С одной стороны герои вроде бы интересные, а с другой стороны их типажи прописаны поверхностно. С одной стороны, насилие в книге есть, а с другой стороны описание данных сцен скудное для сплаттера, я бы сказал «лайтовое». Явно не самая сильная работа Лаймона, но вполне заслуживающая прочтения, в любом случае подглядывать за героями на протяжении всего романа увлекательно, хотя сопереживать им никак не получается по вышеуказанным причинам.

Роман в духе Литтла, есть сходство с «Университетом», только в роли зла теперь совершенно другое. Сплаттер смешанный с древнегреческими мифами, это жутко интересно, я пока такого не встречал, потому с удовольствием окунулся в мир романа и до самого конца практически не выныривал на поверхность, потому как хотелось побыстрее узреть всю картину до конца. Есть провисания во 2 части книги, последователи Овидия получились, как по мне, очень смазанными и их роль совершенно не ясна, складывается ощущение, что Литтл планировал отвести им роль спасителей, чтобы они подсказали путь решения для главных героев, но в итоге не смог придумать ничего дельного и решил просто оставить их как ещё одну надежду для героев и очередную жертву, этакая обманочка. А вот концовка очень даже зашла, пусть и нет какого-то неожиданного твиста, всё очень логично, предсказуемо и по плану, но всё же она не слита, как это зачастую бывает, и не только у Литтла. В эпилоге намёк

Из плюсов можно также отметить сцены насилия, а из минусов тут же однообразие этих сцен. Всем ценителям Литтла к прочтению обязательно, сплаттерпанка с натяжкой тоже, а вот любителям закрученных сюжетов и психологизма порекомендовать можно лишь с осторожностью, может быть несварение, тут уж как пойдёт.

Сразу, как заканчиваешь книгу, появляется желание её перечитать. Интересно показаны характеры практически всех героев, но 2 главных персонажей в особенности. Очень необычная психология поведения и мотивации у Каина, он получился весьма колоритным и непохожим на многих других подобных убийц. Хотя детектив тоже не самый обычный, и это ещё мягко сказано. Их противостояние, заявленное в синопсисе, увлекательнее многих детективных перипетий. Нигде не встречал подобные образы и других героев, 2 братьев, постоянно думающих и рассказывающих всем про катастрофы, убийства, интересная находка. Дети, опережающие в развитии своих сверстников, а какой интересный и готовый пожертвовать всем во имя добра Пол... Таким образом можно перечислить практически всех. Заметно, что в этот раз Кунц тщательно заштриховывал детали на портретах героев, пусть иногда многие их качества, мысли, как положительные, так и отрицательные, гиперболизированы, но они живые, где-то непредсказуемые, И САМОЕ ГЛАВНОЕ, что они не шаблонные. В концовке немного всё ванильно, но у Кунца с его взглядами по-другому и быть не могло. Динамика романа нигде не провисала, автор постепенно нагнетал градус, не забывая подбрасывать щепотку мистики, щепотку насилия, щепотку умиления, щепотку сострадания, щепотку злости и т.п. В итоге получился, как по мне, один из лучших романов Дина Кунца, который можно порекомендовать всем любителям триллеров. Возможно, в книге есть и минусы, но я их не заметил, видимо проскочил, настолько захватила история. Вроде и не хочется ставить самую высокую оценку, но и не поставить её я тоже не могу, ведь может же Дин Кунц, когда постарается

Раньше я читал у Герберта его романы про призраков, и уж никак не ожидал, что он способен и на такое. Сцены в стиле сплаттерпанка в его исполнении меня поразили, в хорошем смысле. И многими упоминающаяся кинематографичность мне наоборот очень понравилась, как и стремительно развивающееся действие, ибо после прочтения многих книг, где автор долго запрягает и перегружает книгу психологизмом, ненужными подробностями, словно не знает, как ему дальше двигаться по сюжету, подобное уже порядком поднадоело. А тут я словно посмотрел фильм (экранизацию данного романа хотелось бы посмотреть), без ненужных сцен и затянутых диалогов. Конечно, поведение героев в некоторых моментах вызывает вопросы, но это всё можно списать на туман, который видимо через написанные страницы периодически влиял и на самого автора) На многие недостатки (в том числе на топорность повествования, небольшое провисание в середине, не совсем удачную концовку) просто закрываешь глаза, поскольку это всего 2 роман автора, и он слишком хорош, чтобы зацикливаться на всяких мелочах. Меня также очень радует наличие многих сцен, которые ни на что не влияют в романе, но вместе с тем дают лишний раз насладиться «Лаймановскими» мотивами. Хотя они передают разную степень безумия героев и демонстрируют бурную фантазию автора. Некоторые фрагменты книги будет сложно забыть, даже если захотеть

а это верный признак того, что Герберту удалось зацепить читателя. Подводя итог, скажу, что эта книга доставила мне тонну удовольствия, и потому буду её перечитывать, она этого достойна.

очень увлекательный роман, интересно прописаны главные герои, меня только немного смутило то, что

и всё же после прочтения меня гложет вопрос, а где же побывал Фрэнк, что это за место, где добывают камни. Здесь автор очень заинтриговал и заставил мозг лихорадочно выискивать ответы, а это Дину Кунцу в плюс.

В целом, история семьи Золта просто поражает, немного шокирует, и это очень здоровская находка Кунца. Я не ожидал, что будет именно так. Ну и концовка не разочаровала, хотя я догадался, как будет происходить нейтрализация отрицательного персонажа, но думал, что будет иначе, например

Роман Кунца, который можно рекомендовать, который можно перечитать

Кинг не осилил подъём, он слишком высок. Просто Стивен Кинг очень хотел высказаться на больную для него тему лгбт-сообщества (из-за дочери), но статья в газете это же не про него, а писать в стол тоже не годится для писателя с мировым именем. Пришлось накатать небольшую повесть, и чтобы было интереснее, и ближе к тому, что все ждут, так как это же Кинг, приплести сюда тему с похудением, которую до конца мастер так и не смог развить. Явно в конце напрашивалась какая-то невероятная кульминация, но ничего другого, кроме того, что в книге, Стивен предложить не сумел. Потому что это просто было как большая корзинка на спортивный велосипед, кому-то она безусловна необходима, но на самом деле просто ненужное дополнение. Текст интересный, Кинг призывает нас быть человечными, толерантными, искать точки соприкосновения с теми, кого мы считаем в силу своих убеждений чуждыми нам. И без темы похудения это было бы интересно, но странно, видя фамилию человека, написавшего это. В общем получилось то, что получилось, скоротать пару часов вполне можно, и это просто повесть, не нужно относиться к этому, как к романам мастера, говорить, что он исписался, так как по сути это просто зарисовка, мысли вслух, которые в силу многих причин необходимо было упаковать именно так.

Данный роман чётко разделяется на 2 части: детективная (если можно так её называть) и мистическая. И первая часть читается на ура, идёт расследование, много противоречивых фактов, Кинг мастерски описал психологию персонажей по все стороны баррикад. Но вторая часть, когда уже известно, какова цель героев книги, становится до скуки предсказуемой. Потому что Стивен использует все старые добрые приёмы, я бы даже сказал, его собственные клише, и оттого ты уже можешь с закрытыми глазами угадать, что будет страниц через 50, да к тому же сами герои обсуждают планы, что и как они будут делать, зло в это время не дремлет, тоже строит свои планы, и ты просто следишь, как намеченные планы воплощаются в жизнь. Концовка тоже косвенно угадывается, и хотелось бы

Но это уже дело самого Стивена Кинга, он решил, что будет так.

В целом роман читается легко, с интересом, и рука не поднимется поставить этой книге низкую оценку, скорее даже завышенную, всё же очень крутая первая часть романа.

Достойное завершение трилогии, любопытно было узнать, с чего всё начиналось. Правда во многих моментах поведение жертв кажется неправдоподобным, но на это можно закрыть глаза, потому как следить за развитием сюжета интересно. Всем 3 книгам бы экранизацию...

Отличная книга, несмотря на недостатки, а в части насилия мне она показалась побогаче, чем «Дом в овраге». Прочитал сразу, без перерывов, настолько затянуло. Но всё равно ДВО сильнее в плане сюжета, там сильная развязка, это то, чего не хватило в Гурмане.

Незаметный отзыв о незаметной книге про незаметных. Кратко можно сказать, что это среднестатистический роман, где среднестатистические герои, среднестатистическое развитие событий, среднестатистический финал и всё в этом роде, среднестатистическое. Потому и общая оценка у него среднестатистическая. И впечатления такие же, среднестатистические. Д этого я читал романы «Почтальон» и «Университет», и несколько рассказов. Те произведения наголову выше, хотя в них тоже есть свои недостатки. Здесь же мне показалось, что 3 части романа слабо связаны друг с другом, такое ощущение, что автор писал их в разных условиях, в разное время, может даже был перерыв в несколько лет, ибо мотивация, поведение, внутренние ощущения главного героя очень разнились, как и вся концепция того, что они делают, эти самые незаметные. А ещё сложилось чёткое ощущение того, что Литтл сидел перед чистым листом бумаги, писал, развивал сюжет, но в какой-то момент он сам не понимал, куда нужно идти и что должно быть дальше, а потому просто вымучивал из себя возможные продолжения, но потом со злостью отправлял их в мусорную корзину. А потом просто сдался, поняв, что либо придётся вырулить хотя бы так, либо совсем бросить попытки к написанию данного романа. А эти попытки скорее всего заняли долгое время. В середине книга совсем, как по-моему, стала провисать, когда незаметные уже сами не знали, чем им заняться и для чего. Странная линия с девушкой главного героя, опять же непонятно, для чего нужно было делать то, что если разъяснить, будет спойлером. Концовка просто пустая, ответы автор не даёт, а так интересно узнать, что это, как люди становятся этими незаметными, по какой причине, как им потом в голову приходят те мысли, что приходили героям романа. Очень всё притянуто за уши и можно только строить догадки. Смешанные чувства: с одной стороны, очень понравилась первая часть, офисная жизнь выписана на десять баллов, с другой стороны, разочаровали оставшиеся 2 части, где просто становилась непонятна мотивация и смысл поступков незаметных, плюс слабая концовка. Ничего шокирующего и ужасного в тексте не встретилось, хотя от Литтла ждёшь этого. И всё же свои выводы можно вынести из этого произведения,чтобы не стать таким, как герои романа. От меня, надеюсь, что не среднестатистического, тем не менее среднестатистическая оценка...

Снова Мистер Мерседес... В этот раз завершение трилогии, «Пост сдал»... Если первая книга, закрыв глаза на все недостатки, мне всё же понравилась, вторая разочаровала, то третья это нечто среднее между ними...

Вроде читать интересно, не оторваться, но финал ужасен, словно это не Кинг писал, а кто-то из студентов литературного колледжа. Далее приведу для примера литературные сравнения, чтобы описать эту книгу, чтобы без спойлеров и было понятно:

- Кинг выжимал сок из уже выжатого лимона, и даже что-то накапал, но не в кружку, а себе на свитер

- Кинг заварил чай из пакетика, который он оставил вчера на столе, а его заварили по очереди все гости на это рождество, а Кинг никак не может понять, почему вода так и остаётся белой, хотя нет, какие-то червоточинки видны, а, чёрт, это просто пакетик уже прорвался и крупинки чая выползли из своего укрытия)

В общем, в целом я даже доволен произведением, читать увлекательно, но на протяжении всей книги меня терзают смутные сомнения, что пробраться в квартиру А.С.Шпака всё же нереально, а Кинг рассказывает, что да, вот так вот всё и было, верь мне.

И если бы он хотя бы зафиналил так, чтобы мы сказали: да, это сильно, то книга была бы достойна аплодисментов, пусть и не слишком бурных и непрерывных. Там очень чётко прослеживался определённый финал, он читался как яркая вывеска над Макдаком, я уже ждал его, и несмотря на капитана очевидность для всех, тем не менее, это была бы очень сильная концовка. Но увы... Сэй Кинг выбрал другой путь через Тёмную башню, и всё в конце смазано.

В любом случае спасибо ему за трилогию про больного отвратительного ублюдка, но всё это можно было уместить в одну большую книгу, можно даже и двухтомник, так растягивать не было смысла. Я жду новых историй, без продолжений. Хочется уже подпрыгнуть и сказать: ого, да Кинг ещё нам всем покажет!!! А пока всё, что выходило в последние годы, очень слабо для писателя его уровня. И последнее, что я читал, как раз когда подпрыгивал, и признаю это шедевром, это 11/22/63. Рекомендую. А после этого пока прочерк. Ждём... Шедевров...

Интересный роман, вполне в стиле Хатсона. Что привлекает в его творчестве, так это лаконичность. Он не перегружает тексты лишними, ненужными деталями, не переливает воду попусту, всё в меру. Если есть описания, они чёткие, в тему, сразу создают в голове картинку. В романе «Тени зла» интересный сюжет, оторваться невозможно, становится жизненно необходимым докопаться до сути. Как всегда у Хатсона впечатляют смачные описания сцен насилия, мне даже кажется, что Хатсон порой лучше Лаймона их описывает. И у него каждая глава имеет значение, там что-то происходит или идёт подготовку к тому важному, что произойдёт. И отдельно хочется отметить концовку романа, тут просто браво. Я предполагал, что завершение будет нелинейным, но именно такой поворот не ожидал. Всем любителям Лаймона, Литтла однозначно рекомендую, потраченного времени на чтение не будет жаль, автор замечательный, а этот роман до жути хорош, я бы хотел экранизацию.