Пожалуй, мой любимый короткий рассказ в этом цикле. Трогательный, даже трепетный — и при этом более чем правдоподобный (что вполне понятно, учитывая год рождения сына у Ольги Громыко). Да, фактически лишённый всякой интриги за счёт упоминания в основных книгах, но от этого не менее ламповый.

Вторая книга продолжается ровно с того же места, где закончилась первая. Скорее минус, как я уже упоминала, слишком обрывчато. В плюс, наоборот, играет, что автор успешно придерживается принятого ею в первой части ритма и даже набирает обороты.

Также приятно, что героиня — человек достаточно взрослый, хотя и склонный местами к самообману, но все же далеко не инфантильный, что для жанра, увы, норма. Временами немного раздражает белое пальто «ах, я все умею, все успею, всем понравлюсь», но тут уж дело вкуса.

Напоследок могу сказать, что концовка, в отличие от первой книги, весьма удачная: открытая, но со вполне ясными перспективами.

С некоторым ужасом вспоминая «Алету», я понимаю, что у Милены Завойчинской есть главное качество — она постоянно развивается, растёт как автор. Единственная болезнь, которая сохраняется у неё от книги к книге, и здесь появляется в тоже — изобилие деталей одежды и украшений, призванное создать некоторую атмосферу, но подчас совершенно избыточное.

В остальном в этой книге также поддерживаются привычные автору клише — например, когда главная героиня собирает своеобразную команду, обязательно с животным в составе. Или когда

В остальном — все, как я люблю: пожар в бардаке во время наводнения. Характеры персонажей, даже второстепенных, прописаны с любовной тщательностью. И даже главной героине особо сверхъестественного могущества не прикручено.

Единственное «но» — финал получился оборванный. А не открытый, каковой пыталась сделать автор.

С такой завязкой больше всего опасаешься, что бабушка не будет на бабушку похожа. Но в принципе автору, кажется, удалось передать нужное впечатление. Во всяком случае, полного ощущения фальшивки не возникает, только местами сифонит самую чуть.

Для бытового романа хватает, пожалуй, глубины и объёма мысли у главной героини. А для любовного — юмора и легкости.

Сносно, но не более. Без огонька.

Цикл на момент выхода второй книги занятный и даже не слишком навязчиво обещающий продолжение. Местами не хватает деталей, проработки второстепенных или вовсе фоновых линий — но все же авторы не слишком поторопились. С ними это бывает и выглядит совершенно по-другому. Тем не менее, с ними бывает и лучше.

То есть за неумение составить простенькую интригу авторов обругать все же нельзя, хотя изначально хотелось. Учитывая, что я весьма опасалась окончания всех интриг вместе с первой частью, а во второй — просто разгребания сюжетных хвостов, это весьма недурно. И вдвойне недурно отсутствие (почти) роялей в кустах. А как раз в тот момент, когда все перемешивается окончательно, авторы начинают аккуратно пояснять за мотивацию персонажей.

Перебор, пожалуй, только в плане безупречной самоуверенности главной героини — но учитывая целевую аудиторию, можно сказать, что авторы в этом вопросе балансируют на грани. Однако праздничный в меру быстрый финал вполне это прощает.

Эта, первая часть, пожалуй что скорее радует. Хотя бы тем, что максимально возможно пропущены штампы о провалах в памяти, для жанра попаданок практически обязательные. Текст лёгкий, традиционно для автора с юмором. Наглость героини, хоть и граничит с вульгарностью, не раздражает, она уместна и забавна. Если в принципе такая манера поведения вам по жизни импонирует. Но чуть менее мозгов — и было бы «простота хуже воровства».

Да, увы, местами незначительные грамматические ошибки, чаще даже опечатки — но, куда деваться, развлекательный быстро писаный роман. Кабы не многолетняя привычка, и в глаза бы не бросилось.

Сюжет отчасти предсказуем. Например, что

Хорошо для жанра. Неплохо для автора. Начала за здравие. Надеюсь, не закончит за упокой.

Логическое продолжение «Чудовища и красавца», про фею, второстепенного персонажа оттуда. Даже странно, что работы не объединены в цикл.

Скромный водевильчик с приправой из сказочных пасхалок. Фея — помесь Миранды из «Дьявол носит «Прада»» и феи-крестной из «Шрека» (по термину крестной, к слову, автор прошлась отдельно). Мужики в повествовании вообще лишние, но без них по закону жанра никак. Читать можно. Перечитывать — вряд ли.

Небольшая милая сказка, совершенно не испорченная тем, что сюжетный вектор угадывается по одному только названию. Хорошая девочка, мальчик (которого даже не сделали плохим для равновесия), бодрая завязка и пара капель классической морали. Добрые феи, злые ведьмы, гоблины с мудями и вредные соперницы причитаются. Если бы не некоторая нарочитость повествования, можно было бы и в самом деле назвать романом. А так — да, автор выезжает на контрастах, но до заявленного жанра немного не дотягивает.

Читать Джейд Дэвлин можно и нужно с удовольствием: бодрый стиль, грамотная речь и чувство юмора этому способствуют. Но читать с точки зрения матчасти стоит примерно как «Марсианина» — сквозь пальцы, потому что сама она, умело оперируя множеством деталей, эту самую матчасть изучает весьма поверхностно вне зависимости от сложности конкретного вопроса. Что, правда, бросается в глаза только при наличии собственных знаний.

К примеру, в этой серии тонко намекает, что низовой пожар — это не страшно. Или уже традиционно для себя хватается за описание агротехники (хотя бы в этот раз не геологии). Или техники безопасности в туризме, в дороге, на производстве...

Но — повторюсь — за стиль, старательную проработку персонажей и бодрость духа все это легко прощается. В конце концов, не про историческую литературу говорим, а про лёгкую и развлекательную.

Самое важное в именно в «Барышне» для меня то, как автор ухватывает простые повседневные мечты. Например, кто из женщин не мечтает встретить своих близких в другой жизни, или жить так, чтобы все, пусть не без усилий, получалось и зависело от тебя? Так что разогнать осеннюю хандру простой человечностью и ненавязчивыми шутками — в самый раз.

С самого начала авторы неточны в деталях: то ли Джойс Бриану жена, то ли невеста, то ли помолвка у них, то ли уже брак, то растение выдаёт семена прежде стадии полового созревания. Впрочем, по всей вероятности, это прямое следствие производительности, дюже быстро написано.

Дальше начинается комбинация из так любимых Джейд Дэвлин мотивов «девочка среди мальчиков» и «два дебила — это сила», от которых она отступает довольно редко (и даже отголоски поротой Ж, обиды на золотых мальчиков и всемирного заговора проскальзывают). Нельзя сказать, чтобы авторы совсем уж повторялись, но оно таки присутствует.

Вопреки всему перечисленному роман прочтения стоит, особенно если вспомнить, для чего мы хватаемся за развлекательную прозу.

Хотела поставить оценку повыше за умелую работу с композицией и динамичное развитие сюжета. Но внезапно получила скомканный (хоть и, надо отдать должное, логичный) конец — и передумала. Недурственно, но по опыту знакомства с авторами мне точно известно, что они могут лучше.

Начать с того, что некоторые детали выглядят просто глупо. Вроде выступивших на костяшках пальцев после удара кулаком по столу капелек крови. Авторы что, кулаком по столу ни разу не стучали? Или туда же — «Девушка раздражённо махнула ими (ресницами)». Даже корове не махнуть, а до коровьих ресниц, как известно, далеко. Учитывая, что лично мной Ольга Куно на такой ерунде не ловлена, это косяк соавтора.

Помимо этого, местами есть ощутимый перебор пафоса, почти что до испанского стыда. Как, например, в сцене, где главный герой

Что стоит, напротив, похвалить — так это проработка сюжета, в первую очередь парадоксов, и характера главного героя, который получил весьма яркую индивидуальность. В противовес ему героиня, мягко скажем, бледновата. В результате роман держится одной только силой ностальгии герцога, чем и хорош.

Читать можно, более чем. Ольга Куно с годами только растёт. И хороша она сама по себе.

Ольга Куно стабильно радует наличием у героев критического мышления с точечными, вполне допустимыми по ситуации и необходимыми для развития сюжета, провалами. В принципе, и в тексте в целом логика не нарушается, автор явно помнит отработанные детали и умело ими оперирует. Например,

Ещё одна приятная черта книги — отсутствие белых пальто, когда главные герои вот прямо такие хорошие, что камень кинуть не во что. Вполне живые последовательные характеры, приятно читать. Детектив незатейлив, но не окончательно — и, опять же, это не основной заявленный жанр. Украшенческая эротика к месту и в порнографию не уходит — что безусловно плюс, в чувство меры умеют не все авторы мадамской литературы.

Немного смущает, зачем главу графства звать эрлом, если это слово вполне себе переводится. Но такой стилистический ход вполне можно простить хотя бы за то, что в случае с ним автор придерживается единообразия.

В целом — одна из наиболее ярких и гармоничных работ Ольги Куно.

Первое впечатление от второй части — какая скука! Потом постепенно втягиваешься в дорожную неторопливость повествования, ловишь волну.... но временами нехватка динамики и остроты все же догоняет. Кроме того, изобилие деталей приводит к тому, что автор в них пытается.

Язык здесь лучше первой книги, автор однозначно прогрессирует и этим выгодно отличается от собратьев (либо появился редактор, что тоже неплохо). Однако система ценностей главной героини (и, увы, сопровождающих лиц) по-прежнему болтается как известный продукт в проруби, и это огорчает, особенно с оглядкой на то, что по уровню сюжета книга рассчитана на девушек без жизненного опыта.

В принципе, отсутствие критического мышления и вообще царя в голове вполне соответствует возрасту и воспитанию главной героини, но тот факт, что автор сохраняет подобный стиль для избранников принцессы, которые по тексту же старше её и опытные, настораживает.

Мэрисьюшность героев и невероятное изобилие штампов хоть и портят удовольствие от прочтения, но все же простительны для столь ранней, если не первой, работы. Это вполне излечимый литературным опытом недуг, как и недостаток динамики в тексте.

А вот привычка автора делить повествование на слабо завершенные логически части и патологическое однообразие характеров героев никуда не деть.

Однозначный плюс — в этой книге автор по-прежнему придерживается лакончиного стиля, принятого с первой части, качество текста отнюдь не падает, как это часто бывает в сериях. Также, как и в первой части цикла, нет избыточных конфликтов, все что есть — только на пользу сюжету.

Однако необходимо заметить, что множество сюжетных линий не имеют завершения, и книга выглядит по большей части одной большой предпосылкой к следующей, которая, вероятно, как раз и станет финальной в серии.

Как справедливо заметили выше, жанровых шаблонов вагон и ещё тележка, однако автор ими не злоупотребляет, используя всегда строго по назначению. Тем более что жанр романтического фэнтези нынче разросся столь сильно, что избежать штампов довольно сложно.

При всем этом присутствует хорошо поставленная речь, не перегруженный роялями в кустах сюжет и стилистическая грамотность, что в сумме уже неплохо. Роман не поражает воображение настолько, чтобы к нему хотелось непременно вернуться, однако он приятен и не вызывает отторжения. Характеры главных героев прописаны ненавязчиво, но достаточно индивидуализированы.

В детстве «Питер Пэн» казался просто весёлой историей с воспитателтным эффектом. И тут, будучи взрослыми, мы решили прочитать его своим детям.

Не то чтобы эффект разорвавшейся бомбы, нет. Но слишком уж иначе воспринимаются многие детские фильмы и книги спустя много лет. Так и тут. Сидишь и весь текст задаёшься вопросами.

Какого черта творилось в голове у мистера Дарлинга, когда при рождении каждого нового ребёнка он подсчитывал, по карману ли им этот младенец или стоит его отдать (вместо того, чтобы предохраняться — уж препарат «спиодин» существовал всегда)? Почему Питер Пэн являлся нескольким поколениям только одной семьи? Почему Барри изобразил няню-собаку столь очеловеченно — художественный вымысел, водолазов никогда не видел или..?

Вообще, время от времени создаётся впечатление, что Вэнди — единственный взрослый человек в своей семье (считая родителей).

Кроме того, то, что раньше казалось жизненными диалогами, теперь — обилие бессодержательных разговоров и недостаток стиля. И даже если это попытка автора проиллюстрировать возраст персонажей, она весьма неудачна.

С первых строк отчётливо ясно, что от этой книги Роулинг не успела устать, как от цикла ГП: детали проработаны более точно, более чётко и ясно проступают персонажи, нежнее и незатейливее её фирменная простота, сохранённая до конца повествования, несмотря на изобилие сюжетных ходов.

Радует, опять же, и то, что «Икабог» интересен не только ребёнку, но и взрослым — самое то, чтобы почитать вместе, каждый обнаружит что-то своё. Не всегда хорошее — но тут уж, как говорится, извините, «не мы такие, жизнь такая». Например,

P.S. Да, и после ГП здесь весьма заметно, что у автора есть четкий набор любимых образов.

Как будто мне мало было одной книги...

С одной стороны, стилистическое разнообразие, так поражающее в первой части, ко второй уже становится привычным и почти родным. С другой же — длинные изящные ноги выскакивающих на читателя из кустов роялей стали, по-моему, ещё длиннее и изящнее, только обросли волосами подробностей. Все это, разумеется, повествование не красит, как и достаточно одинаковые принцессы, а также (не суть, что редкие) орфографические ошибки.

Но при всем этом сказка бодра, весела и ненавязчива. На раз — вполне себе пойдёт.

Очевидно, что произведение задумывалось как весёлая, ни на что не претендующая пьеса. И вроде бы как даже получилось, но воистину адская несогласованность деталей портит всё впечатление.

На самом деле, я должна была насторожиться ещё на сочетании слов «принцесса» и «терем» в одной аннотации. Дальше пошли фунты слив, реформы и климакс наряду с резными сундуками и теремами в количестве, внезапно возникающие сюжетные ходы и непонятно зачем вставленный

В общем, в других книгах Ольги Куно увлекаешься и сопереживаешь, а тут — только кофеёк с недоумением потягиваешь.

Что сказать... Проститутки и бандиты здесь весьма оригинальные, за неимением лучшего слова. Шпаны нет, одни робингуды. Журналисты — вроде бы в любую дыру без мыла, но это не раздражает. Мужик — да нормальный мужик, читать приятно. В принципе, и второстепенные, и главные персонажи на своих местах.

Вообще, с композицией у Ольги Куно все хорошо, и не только здесь. Да, она в некотором роде повторяется — страниц этак за двадцать до конца, когда жизнь у героев начинает налаживаться, читатель точно знает, что грядёт еще одна крупная гадость — но не то чтобы это портило удовольствие от прочтения.

Единственное «но» — которое полностью оправдывается тем, что (насколько я знаю) это одна из достаточно ранних работ — в тех местах, где автор хочет сделать акцент на сильных эмоциях, детали кажутся нарочитыми. Но это редко и, в общем-то, простительно на фоне общего качества текста.

Книга необыкновенно хороша хотя бы уже тем, что магический дар главной героини ограничивается способностью за несколько часов выдрессировать помоечную крысу. На самом деле, когда после аннотаци ждешь чего-то в духе Гарри Поттера с его змеиным языком, это прекрасно. И на этом все: благодаря своему хорошему вкусу Ольга Куно берет от фэнтези не более, чем потребуется для развития сюжета.

И, если сравнивать с ее же более поздними работами, «Записки фаворитки Его Высочества» пока нравится мне сильнее: он свежее, ярче и легче, хотя и не настолько, чтобы отказаться от прочтения остальных романов.

В общем и целом цикл имеет целый ряд плюсов: приятный грамотный стиль, интересный сюжет (не сосредоточенный только на одних любовных переживаниях), цельные и разные (и дружные с головой!) персонажи — и даже не слишком регулярные эротические подробности.

Тем не менее, смущает то, что между разными произведениями цикла автор путается в деталях: то ли Ристония, то ли Листония, то ли герцогиня, то ли дючесса и т.д. И стремление женить всех холостых персонажей репродуктивного возраста, да:)

Похоже, что Кэмерон Эстли — любимый герой Ольги Куно в этом цикле, и спустя два года после выхода первой книги ей захотелось к нему вернуться. Это понятно благодаря количеству времени, выделенного второстепенному здесь персонажу и принципу, по которому построена композиция.

Вообще, когда автор любит своих героев, это положительно сказывается на качестве повествования. Даже когда эти самые герои тупят и слабы на передок. Если сделать скидку на жанр, то даже не слишком сильно, а скорее забавно.

Жаль, правда, что в угоду своей привычке женить всех (что, опять же, простительно для жанра) автор немного исказила Орландо Ибарру и кардинала Монтерея. Хотя ей виднее, разумеется.

В целом — отлично, чтобы отвлечься, поднять настроение и успокоить нервы. Возможно, буду перечитывать.

К сожалению, композиция основного романа достаточна, и эта история не служит ее дополнению; подтекст взаимоотношений Кэмерона Эстли и Инессы Антего понятен безо всяких флешбеков. Очевидно, что написано просто так, для приятности, и эта самая приятность испорчена неуклюжестью исполнения: например, зачем было менять изначальную «герцогиню» на «дючессу».

Роман, безусловно, прекрасен — и, пожалуй, даже недооценен (не то в силу жанровой принадлежности, не то за обилие постельных сцен).

Что касается последних — это отнюдь не болезнь автора, но чётко продуманный ею ход, служащий одновременно демонстрации характеров главных героев и реалий, в которых они взаимодействуют. Вообще, характеры — однозначно сильная сторона Ольги Куно, и в «Графине по вызову» это заметно даже больше, чем в других книгах; яркие, самобытные, с обоснованной и понятной мотивацией, облепленные деталями разве что чуть более, чем это было бы необходимо и достаточно.

Герои симпатичные — чисто по-человечески — и это радует душу.

Да, как уже подметили до меня, роман привлекателен государственными интригами и кардиналом Монтереем (хотя для меня он скорее Капальди, чем Айронс) значительно больше, чем любовной линией, хотя и в ней динамика развития персонажей хороша.

Классика жанра любовного романа: весёлый водевильчик в несколько актов с переодеваниями, укрощениями строптивых и кулуарными приключениями. Что приятно, главные герои в кои-то веки не демонстрируют прискорбное отсутствие критического мышления. Почти.

От фэнтези в тексте два привидения, и те отработали своё задолго до финала. К песне Канцлера Ги, родившей название, книга имеет отношение поверхностное, но это ее совершенно не портит.

Читается легко и с удовольствием, никаких псевдостраданий и ненужной драмы + аккуратно выдержанный стиль, на пару вечеров за чаем.

Не вполне ясно, что автор хотела создать изначально (хотя не удивлюсь, если финалка в трактире писалась первой), но вышел вполне занятный калейдоскоп образов, в достаточной мере самостоятельных, но при этом созвучных в своём стремлении к миру.

Девочки получились более чем приятные. Они умны, конструктивны, созидательны. Вопреки обычному чувству при прочтении дамских романов, тут фейспалм нигде даже и не просится. Ну, почти нигде, если быть совсем честной:

И нет, я не согласна с предыдущими комментаторами: теневое правительство не слишком — для героинь в их реалиях и сюжете.

Первая реакция, конечно, примерно такая: «Девчонки и теневое правительство? Серьёзно?!». А потом почему-то вспоминаются японский сериал «Императрица», «Коронация» Акунина и орден Бене Гессерит — тот самый, из «Дюны». И обещание самой себе не воспринимать дамские романы и ближнее к ним всерьёз. Просто потому что.

А вот и фигушки тебе, сказала мне последняя история, резко свернув в себя все намёки на глобальность из предыдущих глав. Важно, кстати, что автор тут не стала брать ни одну из героинь в качестве POVа, иначе бы не вышло ни цельности картины, ни её масштаба.

Немного неожиданно читать про Мелиту снова, потому что в первой главе её история кажется вполне завершённой. Тем не менее, это просто необходимо — если не для интереса сюжетного, то хотя бы для того, чтобы увидеть, как героиня выросла над собой прежней. То же самое касается и харрийской принцессы из «Воительницы», чей образ здесь расширяется и обретает грани.

И — о, чудо — в главе появляются намёки на общий итог.

Две замысловатые в своём изяществе, созвучные, но не одинаковые, как можно было бы опасаться, истории. Снова радует, что для каждого образа автор подбирает свои элементы, при этом не плодя героев без нужды. И снова, как и в предыдущей главе, огорчает количество ошибок — еще не раздражающее, но возросшее.

Несуразная помесь Assassin's creed и Черной вдовы от Marvel, помещённая в реалии романа. Глава — боевик, и, что особенно радует при авторстве женщины, боевик без примеси романса и с читабельными деталями сражений, не сливающимися в мутный коктейль, но выстраивающимися в чёткую и ясную картину.

Огорчает, что в этой главе по сравнению с другими заметно прибавилось грамматических ошибок.

Красивая сказочка про лечение психотравмы шоковым методом и арт-терапией. Не вполне уверена, что автор сталкивалась с этим всем вживую, но для нежной милой лавстори оно и без надобности. Драконы — декорация, но симпатичная.

Очень сложно, если честно, воспринимать «Поместье-зверинец» отдельно от «Зоопарка в моем багаже», и я каждый раз удивляюсь, соскучившись по этой истории и открывая томик, что книги две.

Тем не менее, здесь тон повествования совершенно иной, бодрее и веселее. Шедевр производственного романа, эта книга к тому же охватывает намного больший промежуток времени, чем первая, и понимаешь это не сразу. Даррелл, по-видимому, действительно в течение пяти лет писал ее, а не собирал в конце концов из черновиков и заметок на полях.

Даррелл как писатель — бытовик настолько честный и точный, что очень хорошо подойдёт ребёнку, который просит у родителей зверушку, для формирования сознательности (вместо нудных лекций). И, хотя существует риск, что по завершении ребенок попросит не собаку, а игуану, это уже детали.

Заголовок потрясающе точен: в наличии именно такая классически-идеальная настоящая принцесса, передаём привет старику Диснею. Красивая, добрая и т.д. Из недостатков — подслеповата, но ей это только на пользу; и вообще, судя по намёкам,

9 из 10, тот редкий случай любовного романа, который и мужчинам не стыдно показать.

Очень хорошо, на самом деле, что первая и вторая главы Мажены не идут друг за другом подряд: главная пара образов в них заметно отличается сама от себя. Наверное, изменившиеся обстоятельства, пять лет времени по сюжету, другое положение... но в одном случае автор писала то, что должно, а в другом — то, чем сердце успокоилось. И момент признания делает их какими-то совсем уж иными, чем до этого; то ли люди в принципе в этом не слишком друг от друга отличаются, то ли я привереда.

Но всё же 8 из 10, вкусно читается.

Я честно не знаю, сколько раз перечитывала именно эту книгу с десяти лет и по сей день. Она особенная для меня — отчасти, потому что это ещё одно путешествие в Бафут (Фон ведь очаровывает, да?), отчасти из-за мечты о собственном зоопарке.

И всё же, наполненной фирменным дарреловским юмором (да, только ленивый его здесь не упомянул), его нежной любовью к бесчисленным повседневным подробностям (какое счастье, что он бытовик, а не сопливый романтик!), этой книге не хватает того Бафута, какой мы видим в «Перегруженном ковчеге». Как будто бы Даррелл торопился, или считал многое уже описанным и оттого очевидным, или просто хотел сфокусироваться не на сборе зверей. Тем не менее книга чудо как хороша хотя бы присутствием Джеки, тем, что все в ней ещё молоды и веселы (включая Фона), и неожиданными деталями, открывающимися при каждом новом прочтении.

Рассказ о балансировании скучающей во дворце женщины между «ужас, что за дура!» и «прелесть, какая дурочка!». «Куртизанка» в аннотации немного сбивает с толку, но тем интереснее, когда оказывается, что мадам

P.S. Страх и ужас этого рассказа — примечания. Если вдруг по какому-то недоразумению вы начнёте читать с «Кошечки» — это не болезнь автора, а ход, который позволил ей показать образ мыслей героини, и успешно.

После первого рассказа, несмотря на превью, скорее предполагаешь повествование об адаптации принцесс в новом доме с кратким экскурсом в прошлое, чем историю о том, как они дошли до жизни такой (или не они, а только одна Мажена — посмотрим на будущие главы).

И, хотя это пока только второй рассказ, мне очень-очень нравится умение автора создать личность. Героиню, а не типовой шаблон — со своим стержнем, а не набором опций.

А еще отлично сработана открытая концовка — как правило, авторы дамского фэнтези прикрывают этим названием неумение закончить сюжет — но тут все выглядит очень хорошо и правильно.

С одной стороны, рассказ не перегружен излишними бытовыми подробностями и мелкими событиями. С другой — в этой компактности как будто бы всё же чего-то не хватает, создавая ощущение неполноты (не путать с незавершённостью, концовка прекрасна).

И, да, об некоторые имена язык сломаешь — хотя колорит автором преподнесён отменно, в том числе и с их помощью.

Пролог — к сожалению, редкость для жанра, и уже хорошо, что он тут есть. Он достаточно изящно описывает глобальное мироустройство, красиво и лаконично, однако проясняет подоплёку последующих рассказов менее, чем аннотация.

6 из 10, розочка на торте, не более того.

Не любя Пушкина в целом, некоторые вещи я, тем не менее, перечитываю регулярно и с удовольствием.

Мне нравится его переложение этой сказки, более целомудренное и менее жестокое, чем другие версии. И там, где европейцы нагоняют жути и напряжения, Пушкин обещает: все еще будет хорошо.

Мило, в меру просто и со вкусом. Хотите переключиться эмоционально — то, что доктор прописал.

Что, определенно, радует — с логикой автор дружит. И, хотя есть отдельные моменты, вызывающие вопросы — например, слабо верится, что у восемнадцатилетнего парня волосы на ногах есть, а на лице совсем нет, и что у семнадцатилетней девицы за четыре месяца ни разу не возникло проблем гигиенического толка — но в целом, особенно на фоне жанра, впечатление положительное. Герои обладают индивидуальностью, они — личности, а не МС. Отсутствие откровенных сцен и юмор позволяют читать эту книгу в любом возрасте.

Семь из десяти — потому что не хватает эпилога, хотя понятно, что будет дальше. Как будто бы автор поленилась закрыть некоторые линии, вроде дальнейшей судьбы Кабана, поместий героев или личности Фейли — либо заложилась на продолжение (что после второй прочитанной книги кажется одной из ее привычек). Еще — романтической линии недостаёт остроты, хотя характеры героев описаны вполне жизненно.

Приятно годится для поднятия настроения — очевидно, что книгу писала женщина счастливая, умная, уверенная в себе и что-то из себя представляющая. Грамотный (хотя попадаются опечатки) и в меру богатый язык повествования (Боже, упаси авторов мадамской литературы от лавров Льва Николаевича!). Герои демонстрируют индивидуальность, но при этом их поступки и размышления уместны в сюжете, не искривляя и не усложняя его.

Прискорбно, однако, что ни король, ни сама автор не знают, что им делать с магами в повествовании. То есть маги вроде как и есть, но пользы от них государству — весьма негусто, и это никак не объяснено. Виэния вполне потянула бы на варкрафтовский Даларан, но деталей ощутимо не хватает.

Второй заметный минус —

И третий момент —

8 из 10, более чем пристойная вещь в рамках жанра.

Вообще-то говоря, когда речь идет о том, что «мама» — это неформальное название должности, сразу приходит в голову бордель; если поблизости случится Акунин, то японский бордель. А тут скорее как в фанфиках про Дарт Вейдера, где его ситхское имя объясняется тем, что он для своих солдатиков как отец родной, только не столь изящно.

Еще, прочитав вторую книгу у автора, поняла, что у нее есть клише любовной линии (не удивлена, но...): удачливый любовник, менее удачливый и с десяток восхищённых сердец вокруг.

Минус балл — за синтаксические (в основном, но не только) ошибки. Минус еще балл — за не до конца проработанную линию Вифания-подчиненные, чего-то ей не хватает, то ли полноты, то ли остроты. Линия примерно на уровне «Тайн следствия» с Ковальчук, кто смотрел — но вот «мамковости» в ней нет, если честно. И еще минус один за короля воров — лучше бы сделала старого, приятнее бы вышло.

По аннотации я жала чего-то более простого, кружавчатого и нехитрого, а произведение оказалось достаточно неоднозначное. С одной стороны, я категорически против романов, на которые обычно ставится метка «властный герой» — потому что их на 90% читают ведомые дурочки, которые потом думают, что с таким му**ком можно и нужно быть рядом. Главный герой даже выглядит вполне вменяемым, пока

И вот тут, с другой стороны, автор все же довольно настойчиво и ярко показывет, что сложившаяся ситуация — это опасно, и жить так нельзя. У нее и героиня, в первой половине книги местами дурочка (но по возрасту), затем стремительно прогрессирует в нужном направлении.

В остальном — удачно, что повествование не сделано линейным, это формирует интерес. Минус балл за орфографические ошибки, пусть и редкие; минус еще два — за способность героини притягивать мужиков с дырявой крышей.

Совершенно не понимаю пользователей, которые классифицируют это произведение как подходящее для любого возраста, поскольку оно совершенно точно, абсолютно и бескомпромиссно годится только для взрослых. И даже если сделать скидку на половое воспитание (которого на самом деле на постсоветском пространстве практически и нет), то, что описывается в «Котике» — все равно слишком отвратительно для детей (во всяком случае, если брать в расчет нормальных детей).

И, честно говоря, мне не до конца понятно, зачем автору в рамках одного цикла делать такие скачки рейтинга. Несмотря на потребность точного описания характера героев и нюансов их формирования.

Очень заметно, что это ранняя работа автора, даже если не посмотреть на год издания. Больше деталей вложено в текст и как будто бы даже больше сил.

Из-за мотивов про воспитание из обезьяны человека и девчонку среди мальчишек очень местами напоминает «Звезду Амонтильера» и «Приятного аппетита, Ваше величество».

Минус баллы —

Огромный плюс автору за второстепенных героев со стороны Шуры — заметно, что употребила увиденных в жизни персонажей либо, что скорее, качественно подготовилась к написанию книги, пройдясь по женским форумам и слепив сборные образы.

И огромный же минус за линию с дочерью мужчиной любовницы — вот просто фи, оно более чем лишнее.

В остальном — любимые темы автора про реинкарнации, детей, мужиков породы «каменная стена, но таки равный, чтобы рядом встать».

7 из 10, за указанный минус.