Я познакомился с этой книгой,  возможно ещё  не умея читать; во всяком случае  помню, мне её читал отец —  синий том издания 1965 года.

Впечатление оказалось  сильным, поэтому другие  приключения  Незнайки мне остались неизвестны ...  

Главное, роман можно читать и перечитывать  в любом возрасте . Настоящая энциклопедия жизни   современной цивилизации...

Написанная десятки лет назад — вроде бы для детей, эта социальная  антиутопия  неожиданно превратилась в  сегодняшнюю    реальность, с поразительной  узнаваемостью реалий вплоть до мелких  деталей.Такое впечатление, будто  неведомый Создатель Миров    слепил нашу нынешнюю жизнь,  используя « Незнайку на Луне»  как инструкцию к применению...

Каждый раз нахожу  в тексте  что -то  актуальное:

» Слушай, Незнайка, почему ты думаешь, что мы куда-то летим? По-моему, мы никуда не летим, – сказал Пончик.

– Откуда же, по-твоему, состояние невесомости? – ответил Незнайка.

– А помнишь, когда мы были дома, я ударился носом о стол. Ведь тогда мы никуда не летели, а невесомость была.»

Интересно, как только речь заходит о произведении советского периода, обязательно находится пациент, начинающий бубнить о «застоявшемся застое, коммунистической партократии и совдеповском читателе». И неважно , к селу оно или к городу...

А ведь в детстве это была одна из моих любимых книг. Прочитана не один раз и даже не десять...

Поэтому оценить объективно не могу. У каждого свои святые...

Перечитывать повесть спустя годы не стал. А прочесть продолжение — «Большая лагуна», — все таки попробую. Ведь полученные впечатления, независимо от результата, формально к «Вечному ветру» отношения иметь не будут...

Творческое наследие  Дика словно  барахолка, где  в огромную кучу свалена всякая всячина  разной  ценности и полезности.

Есть  невнятные, сырые произведения.  Есть  шедевры (Убик), но попадаются и любопытные  диковинки  вроде  «Лабиринта смерти».

Кстати, заметил — нередки замечания о завышенных ожиданиях и неоправдавшихся надеждах, вызванных предварительным знакомством с отзывами.

Вот и с « Лабиринтом»...

Бросил взгляд на  рецензии —   катарсисные «десятки», уверения в философской глубине, сравнения с «Алисой в стране чудес», обещание массы убийств в духе «Десяти негритят»... 

Ребята, имейте чувство меры!

Ну какие  «десять негритят» ?!  Все негритята — на десяти страницах, в ритме: Авраам родил Исаака; Исаак родил  Иакова; Иаков родил Иуду и братьев его...

Да, две трети романа — добротная логично выстроенная фантастика  ; затем карусель начинает вертеться быстрее, рывками и  весь багаж сбивается в кучу...

В сюжетное варево накрошено немало:  тут и виртуальная реальность, и христианский модернизм, и скандинавская мифология в вагнеровской интерпретации и психоаналитические этюды, даже кибернетический аналог  пифии  дельфийского  оракула имеется.

По сути, только тем  роман и интересен — своей избыточной, почти  барочной   эклектикой.  Ну, и конечно авторской принадлежностью.

Лично меня, в романе  зацепила  фраза,  а по сути,  истина, совсем не фантастическая  —  «Мы живем в мире, построенном миллионами тружеников. Большинство из них давно умерло, не получив за свою работу практически никакого вознаграждения.»...

Как легко нынче ярлыком сюрреализма награждают...

Первая половина повести вполне  добротная фантастика  вторжения, затем из сюжетного тумана всплыло что-то фаусто-воландовское, а ближе к концу все зашаталось, искривилось и ... нет, не  рухнуло, а повисло  лоскутным одеялом...

Кому-то роман показался  сборником  повестей. 

Не  оттого ли, что   его родство  с первыми романами цикла, такое же,  как у  «Хроник капитана Блада»  — с бладовской «Одиссеей»?

Мне кажется,  что  к моменту написания «Эпицентра», автор  уже распрощался с  Галактическим Консулом, остыл эмоционально, но, поскреб по сусекам и   смонтировал еще одно произведение, вроде бы похожее на  предыдущие,  но... ощущается в  романе налет  какой то  несерьезности...

Ведь не  воспринимать же всерьез   «ультра-инфра-грависпазматическую парафизику»,  с помощью которой   «строится ку-синус-альфа-омега-векторная гравитационная сеть с тензорными проседаниями в ку-тангенс-бета-гамма-сопространство и укладывается в сопроникающие минус-гармонические прото-области...»

Ну, а   трансурановые элементы «лукашиний» и  «шаламовий»?

А рассыпанные по всему тексту  невыговариваемые   географические  и  ксенологические  названия?..

Что еще  показалось  забавным — это  причудливая  связь   между главой «Парадиз»  и « Возвращением»  Стругацких.   В обоих  есть схожий  эпизод,  где  к герою в комнату является незваный   гость, желающий   улечься на хозяйское  спальное место — там и там  именуемое специфическим словом «лежбище»... Да, еще присутствуют огурцы — правда, в одном случае малосольные, в другом -«с пупырышками»...

Есть в» Эпицентре» вот такой любопытный  абзац:

«было установлено существование в экзометрическом сопространстве мобильных объектов  конечной массы и устойчивой формы, что выразилось, во-первых, в равномерных, неволновой природы, искажениях структуры сопространства, а во-вторых, в торможении и рассеянии сканирующего импульса, каковое явление впоследствии было обозначено как «экзометрическое отражение»...»

Каково?  Это не скучная дырка-«червоточина».

Прямо   бальзам на душу  романтика космических пространств! 

Правда, этим  все и ограничилось —  тема развития не получила.

Что касается  фигуры  Галактического Консула, то звездохода-плоддера-ксенолога  Кратова  можно и  охарактеризовать кратко:  

Гвозди бы делать из этих людей — крепче бы не было в мире гвоздей...

В итоге... да, в общем-то,  весь цикл  о Галактическом  Консуле —  вполне приемлемая фантастика   переходного периода от фантастики  советской,  к   «потешным  играм» нашего времени...

Впрочем,   при  толерантном отношении к данному  роману,  есть ощущение,  что знакомство с заключительной книгой  серии ничего нового не прибавит. Поэтому читать  «Блудных братьев» воздержусь.

Надо, же, вторая « Война и мир«!

Охотно верится, что некие Ануфриев и Пеперштейн, тусующиеся то Москве, то в  Праге, неплохо  ориентируются в переулочках Арбата и хорошо  знакомы  с пражскими  пивными —  но при чем здесь Великая Отечественная?

Авторы всерьёз полагают, что Тула была немцу отдана и не сильно  заморачиваясь называют командиров РККА —  офицерами, до чего не додумался бы и самый  дремучий  закордонный  «шпиён», потому как  разница между  этими понятиями была известна  даже детсадовцам..

<четыре жопы означают четыре года войны, а четыре хуя, увиденные им во сне, быть может, соответствуют четырем фронтам.>

Читать такую примитивную шнуровщину — себя не уважать.

Тому, кто знаком с рассказом Николая Огнева «Щи республики» — понятно  , откуда  идея сперта...

Поэтому побродил в пределах полусотни страниц и дальше читать не стал. Туфта...

Роман серьёзный,  жестко-реалистичный . Читать было интересно ; в процессе чтения, даже промелькнула  крамольная мысль, что братья-англосаксы так не напишут.

Со второй  половины романа  усиливается  социальная, философская составляющая: вопросы власти и насилия, толерантности, мифологизированного  сознания... но позиция автора непонятна    —  концепция романа расплывчата,  какое то «броуновское»  метание мыслей и рефлексий,   что  начинает отражаться  на сюжете...

Тема биоморфов не впечатлила. Ибо всегда казалось, что в истории  «Иона во чреве кита» есть  что-то извращенное...

Финал  открытый. Уверен, что  задумывалось продолжение —   сообщение о находке  сенсационного артефакта в конце романа  — тому подтверждение.

Один из вариантов  продолжения  озвучил  Директор:

(— Мы не знаем, что такое Дальняя Родня... Мы думаем, что Кабель и Атлас — это не подарки.

— А что тогда? — спросил Марат.

— Сигнал о помощи.)

Другой вариант предложил Жилец:

(— Думаешь, Кабель — это приманка? — спросил Марат.

— Конечно! — с жаром воскликнул старик. — Атлас — мышеловка, а Кабель — сыр! Родня — она, как мы, деловые.)...

Но, не случилось... возможно,  из-за упреков автору   во вторичности фантастических идей,  а ведь   заявленная тема —  «корабль чужих» опять таки  вторична...

Я ждал рационального обьяснения всего происшедшего — как-никак, Агата Кристи — но рассказ и вправду оказался «мистический». То есть, возня с духами действительно породила феномен...

Рассказ выстроен как одноактная пьеса:

Экспозиция. Сцена первая — монолог героя со служанкой; служанка уходит, появляется героиня.

Смена декораций и сцена вторая — центральный конфликт, где нас ждут кульминация и развязка...

Такие рассказы в те времена печатались в дешевых газетах под псевдонимом или инициалами — вещь явно проходная.

Вообще, я сомневаюсь, что у этого произведения найдётся много читателей — сам я ознакомился с ним лишь благодаря аудиокниге, начитанной из старого журнала «Дон»...

К переводу  есть претензии,  и  дело  не в том, правильно или нет  переведено название планеты (да назови как хочешь, лишь бы плавала)...

Но основная проблема, на мой взгляд, — в самом  авторском замысле, в  сюжетной и композиционной составляющих романа. 

Насколько было бы  драматичнее, и выразительнее  реализовать тему,  например как  в «Солярисе» или «Непобедимом»:  только человек( его возможности и воля)   --  чуждый разум  -- контакт (или его попытка)...  без всего этого мусора из  сериальной  космооперы в виде трестов, клановости , корпораций...

«Биос» по жанровости  —  трагедия,  хотя и с примиряющим  эпилогом, но  ощущения катарсиса по прочтении не  возникает...

Фантастический детектив в в виде записок «доктора ватсона» по имени Чейз, об очередном деле Алекса Бенедикта.

Хотя автор и накинул десяток тысячелетий и расселил человечество по звёздным мирам, перед нами привычный пейзаж мегаполисов ХХ столетия: корпорации, юристы, продюсеры, торгаши-антиквары, всеобщее стремление обогатиться и обдурить ближнего... Вообщем, народ всё ещё ворует чашки по квартирам.

Сначала показалось, что написано небрежно — уже в начале романа упомянуто, что по прошествии тысяч лет о бумажных носителях слышали лишь самые продвинутые — а через несколько страниц мальчик читает по бумажке, вынутой из кармана.... Но дальше по тексту явных «косяков» я больше не заметил.

Во второй половине повествования появляются космические декорации и соответствующая атрибутика — но лишь в рамках эпизода расследования. Дальше всё возвращается на круги своя...

Персонажи и коллизии никаких эмоций не вызывают, да «Искатель» ни на что и не претендует.

Хотя интрига связана с прошлым, композиция романа линейная — уже плюс ну, и как ни странно — легко дочитывается до конца...

Годится для чтения в общественном транспорте или на пляже...

Совсем неплохо.

Фантастический триллер, да ещё и психологический  в прямом смысле; точнее психопатологический — половина действия   происходит в клинике для душевнобольных.

В процессе  повествования  маньячная тема постепенно  тускнеет, вымывается из сюжета  и в  последней четверти романа на первое место выходит фантастическая составляющая,  подводя  нас к доброй старой теме  вторжения и порабощения человечества...

Что касается общей картины, фабулы романа — на  мой взгляд,  стоит обратить внимание,  что  автор в своих многочисленных remerciements  особую благодарность выражает   не только жене, что  традиционно и предсказуемо, но и Филипу К. Дику...

Перевод  вполне комфортный и

единственное,  что хотелось бы узнать у переводчика — что  скрывается  под  расплывчатой

«ручкой  от крана»- не маховик ли от вентиля, вполне  заменяющий кастет ?

Этот роман «пошёл» труднее. Читал с перерывами.  То ли создавался  он в момент  усталости или творческого спада, а может, автор слишком много усилий потратил на  описание растворяющих  сюжет пьянок, точнее, утомляющих  однообразностью  возлияний: налил-выпил, налил-выпил... и так на протяжении всего  романа. А под водочку, соответственно, ещё и разговоры...

Финал обычный для Забирко  —  скомканный и вялый.

Рефлексирующая составляющая романа, на последних страницах тоже  финишировала  затертой сентенцией— «Жизнь можно рассматривать как промежуток между небытием... Выходим из мрака и уходим во мрак....»

Судя по всему, на этот раз автор и сам что-то почувствовал, и чтобы загрузить   неудовлетворенных читателей, вставил   в роман  убойное послесловие  —  пусть переваривают...

Вообщем, если после  «Карантина» или «Антропогенного фактора» оставался настрой взяться за  что-то ещё,  то после «Рая» душа жаждет перерыва...

Интересный шпионский детектив. Сама повесть не то, чем кажется. Перевертыш , где водят за нос не только читателя, но и самих героев. И вроде бы уже понимаешь, кто злодей. но... Забавный финал, неожиданный. В плюс добавил бы плотность сюжета — ничего лишнего.

Текста не видел, прослушал аудиокнигу.

Да, это чистый хоррор в жанре короткого рассказа. Но поведанная история мне показалась кем-то уже пожеванной и скорее напоминает фрагмент , обещающий многое, но — за пределами данного эпизода...

В тексте маячат два слогана — «город гибели! и «мне холодно!»; в этом нарочитом повторении не уловил никакой смысловой нагрузки; так, больше подошло бы — «освободи свою кожу!» — из рекламы бритвенных станков Schick...

Развязка вполне предсказуемая, но автор сделал финальный кульбит — замкнул ленту сюжета, склеив финал с началом — интриге это ничего не дало но, как бы обозначилась псевдоглубина замысла...

Но есть жирный плюс — рассказ короткий.

Начало впечатляет.

Затем градус понижается и выясняется, что перед нами — тинейджеровский роман  с  обязательным подростковым  максимализмом героев и лёгкой  авторской назидательностью.

Высказывать  претензии к роману считаю некорректным — у подростковой литературы свои особенности.

При всем — притом,  читать было интересно, как никак —  ещё один  Звёздный ковчег...

Напоследок —  иллюстрация к  нанесшей многим психологическую травму, теме  —   «Медведев и пенсионный возраст»:

Пишет Забирко неплохо . Не графоман.  Что, по нынешним временам, уже достоинство. И с фантазией в порядке  и сюжет мотней не провисает. 

Вот только...

Если уже знаком с его творчеством, то во время чтения очередного произведения все портит знание того, что,  как не закручен сюжет, а в финале  вместо фейерверка —  тихо пшикнет, подымит — и все...

Удивительно, но  прочитал с интересом. А ведь в   советском литературном наследии,  детективы самый уязвимый контент. Наиболее  пострадавший от времени... А тут,  ещё и деревенский.

Но сюжет достаточно нетривиален, отсюда и заинтересованность.

Правда, заканчивается все не так, как ожидал — в той же ретро-плоскости, без выхода, так сказать, в «онлайн» — но повесть прочитана, и на том спасибо...

Не совсем понятно, почему вместо аннотации — именно «аннотации», под титрами болтается проповедь какого-то Ревича девяностых годов...