Любое, даже самое однозначное историческое событие на самом деле совсем не так однозначно, как кажется. Точно ли Франция потерпела поражение при Ватерлоо? Ответ на самом деле зависит от точки зрения.

Рассказ о некоем кафе, где посетителям предлагалось очень оригинальное меню — пять блюд, каждое из которых выражало только один определенный вкус.

Традиционные дома строить скучно. Другое дело — дом, в котором будет сто двенадцать дверей.

Мнение Борхеса о дубляже фильмов и том, что ни один дубляж не передает ту часть фильма, которая заложена в звуке, и что сама идея дубляжа — не совсем правильна.

Критическое эссе о романе Джойса «Улисс». Борхес признается, что прочесть весь роман оказалось ему не под силу, тем не менее отдельные его части выше всяких похвал.

В первую очередь это рассказ о Педро Энрикесе Уренье, каким его Борхес знал, о его взглядах, манере поведения и дискусии.

Значительное место в этом предисловии уделено рассуждениям о переводах в литературе вообще и о существующих переводах на испанский язык «Приморского кладбища». Далее Борхес особенно отмечает у Валери тему рассуждений о смерти и сравнивает их с темой смерти в испанской литературе.

В предисловии Борхес кратко характеризует те семь историй, которые составили этот сборник.

Желтый Император показывал поэту свой дворец. Поэт должен был написать о дворце стихотворение. И он его написал. Какая же была награда поэту?

История о том, как Борхез изменил пустыню Сахару.

Борхес прослеживает истоки фантастической литературы, начиная с Лукиана Самосатского, через Лудовико Ариосто и Иоганна Кеплера. Затем кратко характеризует Марсианские хроники» Бредбери, отмечая их реалистичность и гуманизм.

Восемь историй, оставляющих странное впечатление. В этих историях автор рассказывает нам о книгах, которых не было на нашей Земле, но которые вполне могли бы быть. Мы читаем про энциклопедию вымышленной страны, про попытку написать «Дон Кихота» в наше время, про безумную лотерею Вавилона, про бесконечную Вавилонскую библиотеку, про книгу и лабиринт.

Рассказ о Сантьяго Дабове. Борхес познакомился с ним в молодые годы и хорошо его знал, поэтому вложил в эти строки много личного. Дабове был для Борхеса не просто автором одной из книг, а человеком привычки и внутренний мир которого были известны Борхесу. Он попытался донести свое знание до нас.

Эту нить Ариадна вложила в руку Тезея. Но сейчас нить затерялась, также, как и сам лабиринт...

Это рассказы о людях Аргентины второй половины XIX — начала XX веков. Истории их жизни остаются неизвестны широкой публике, но в них есть и трагизм, и жестокость, и любовь.

Есть два пути создания бессмертной книги — путь главный, путь высокой цели; и путь цели второстепенной, даже смехотворной. Шекспир выбрал второй путь...

Сравнивается подход к героям у Карлейля и Эмерсона. Если для Карлейля герой — это человек железной воли, который прав, покуда побеждает, то для Эмерсона герой — это пример для человечества, пример того, чего может достичь каждый.

Книга, написанная Карлейлем от имени вымышленного немецкого профессора, в которой он пытается доказать, что мир — это фарс. «Книга, проникнутая безысходностью», как характеризует ее Борхес

«Лунный камень» — одна из тех книг, читается до сих пор благодаря сюжету, живым персонажам и языку, на котором книга написана. Также Борхес дает краткую биографию Коллинза и приводит о его прозе отзывы современников.

Сначала идет рассказ об источниках «Макбета», которые были доступны Шекспиру. Потом несколько строк посвящены биографии Шекспира и шекспировскому вопросу. А затем разбирается сама пьеса, стремительная и кровавая.