В образе Халка присутствует забавная ирония. В массовом восприятии он отражается преимущественно двумя особенностями: большой и зеленый. И еще его лучше не злить. Между тем, это один из самых трагичных и психологически сложных героев марвеловских комиксов, задуманный одновремено как современный Джеккил/Хайд и как воплощение страха перед атомной энергией. Я знаком в основном с кино-воплощениями. Очень люблю фильм 2003 года с Эриком Баной, с чуть меньшим энтузиазмом встретил фильм 2008 с Эдвардом Нортоном, ну а версия Марка Руффало из КВМ меня вообще совсем не зацепила. Про старые сериалы говорить нет смысла вовсе, это наивный продукт своего времени. Так что представление я уже в общих чертах имело о том, кто есть таков Брюс Баннер, от чего он позеленел и кто его друзья и недруги.

В данном сборнике представлен очень удачно выбранный для знакомства с персонажем комикс «Псы войны» 2000 года (автор Пол Дженкинс, художник Майк Маккоун). Это своего рода квинтэссенция «военно-конспирологической» линии в истории Халка, а также подробно раскрывает внутренний мир Баннера – причем это буквально целый мир, где живут сотни, тысячи Халков, у парня не просто раздвоение-растроение личности, все куда серьезнее. Соответственно, с одной стороны на Халка идет охота со стороны отмороженного генерала и его подручных, с другой стороны – Баннер пытается побороть свои беды_с_башкой, без особого успеха. Бетти Росс присутствует лишь в виде воспоминаний, она на тот момент была мертва, ее позже оживят. Генерал Росс скорее персонаж положительный, главным злодеем является другой, еще более психопатичный и жестокий военный мясник. Из сторонних персонажей присутствует в эпизодической роли Ник Фьюри, ну и упоминается пару раз Дженнифер Уолтерс – эта история абсолютно самостоятельная, не перегруженная перекрестными связями с другими марвеловскими героями и злодеями.

Насчет рисовки я скажу практически то же, что и про Железного человека – комикс того же года, стиль абсолютно такой же, хоть и разные художники, и мне он очень нравится. Много сюрреалистических сцен с воображаемыми (а также реальными) монстрами. Очень много экшына и эпического раздавания люлей направо и налево (это ж Халк, йопта!). Есть опять немного PG-13 фансервиса: спасибо, доктор Липскомб, вы за всех отдувались! Интересно, кстати, как Баннер будучи стереотипным ботаном-задротом-задохликом (не Эрик Бана он в комиксах, прямо скажем, и не Эдвард Нортон даже), таких шикарных женщин отхватывал постоянно. Богатым внутренним миром небось приманивал. Зеленым… )

Конечно, в истории персонажа, которая вкратце изложена на последних страницах книги, очень много всякой дичи и ипанины – что выглядит особенно выпукло, когда читаешь сжатый пересказ. Но это естественные особенности любого долгоиграющего комиксного персонажа, полагаю.

Небольшая повесть Тургенева из числа ранних. История из жизни провинциального дворянства и офицерства в России 1820х-30х годов. Тут есть драматичная дружба непохожих героев, неожиданный любовный треугольник, трагическое недопонимание, дуэль и трагедия. Но все это не банально, не мелодраматично, а гораздо интереснее.

Неординарная психологическая зарисовка с неоднозначными персонажами и не вполне надежным «авторским голосом». В том смысле, что буквами на бумаге автор декларирует одно отношение к персонажам, а между строк читается совершенно другое. Очень интересный эффект, хотя может быть, я просто хочу видеть то, чего нет. А основный вывод, который я сделал из этого сюжета: даже грубый, желчный, жестокий и задиристый социопат (а по-русски говоря «мудак») все равно может оказаться лучше, честнее и достойнее, чем все эти высокоморальные и духовные, доброжелательные и милые люди, которые погрязли по уши в своих нереальных фантазиях, благочестивом лицемерии и вранье. Он все равно мудак, но в этой ситуации был прав. Вот так бывает: жизнь – сложная штука.

Первый подход к творчеству слегка культового американского автора Пиккирилли, получился странным, прямо скажем. Очень короткий роман, скорее напоминающий расширенную повесть. Вроде как это мистический хоррор с элементами социальной драмы, мрачной сатиры и христианского символизма. Студент, страдающий изрядными бедами_с_башкой, становится одержим образом незнакомой девушки, которая была кем-то убита у него в комнате в период его длительного отсутствия, а преступник так и не был пойман. Он начинает собирать всю доступную информацию о покойнице и ее круге общения. Это странное увлечение вскоре приводит героя к ужасающим открытиям об истинной природе университета и творящихся в его стенах зловещих делах.

Как мрачная лайфстайл-драма про депрессивного неудачника – это довольно-таки неплохо. Атмосферно, содержит много лирических отступлений, которые подобающе тленны и безысходны. Как хоррор – нууу… сомнительно. Во-первых, там и хоррора-то того не столь много, да и сконцентрирован он почти весь в последних нескольких главах

Мне понравился университетский антураж, ну мне он вообще очень нравится. Ностальгия по собственному студенчеству? Может быть! Ну а кому она не свойственна после тридцатника, спрашивается? :) Главгерой и его колоритное окружения неплохо описаны, интересные типажи. Но финал, на мой взгляд, слит в общем и целом. Словно автор вдруг хлопнул себя по лбу: «Блин, а я ведь ужасы должен писать, а до концовки осталось всего ничего, да и дедлайн поджимает! Чего бы такого придумать?» И резко сочинил какое-то невнятное объяснение главной сюжетной интриги (кто и зачем убил Лору Палмер… в смысле Сильвию Кэмпбелл), да еще резко выпилил (за кадром!) энное количество персонажей, и как-то постарался все подвисшие концы завязать. Получилось не очень. Часть сюжетных линий завершена «на отцепись», часть не завершена вообще. Мистика тоже, честно говоря, не фонтан – я бы с гораздо большим удовольствием поверил в вышедшие из-под контроля забавы зажравшихся и заигравшихся интеллектуалов, чем в откровенную дьявольщину, которую автор постулирует. Ну, если воспринимать описанное буквально, а не как метафору или порождение больного сознания героя – что тоже не исключено.

За что роману дали Премию Стокера 2002 – как и во множестве других подобных случаев, остается загадкой. Мне эта вещь показалась слабой.

Читал на русском. Перевод Григория Шокина местами оставлял странноватое впечатление, будто переводчик очень хотел сделать «стильно-модно-разговорно», да с подвывертом, порой даже сильнее, чем автор. Но в целом без явных корявостей, и на том спасибо. Иллюстрации В.Ильина – очень хорошие и стильные. Черно-белые макабрические рисунки в карандашном стиле: мракота, сиськи, бредовый угар и обреченность – дух книжки передан идеально.

Малоизвестный рассказ — наверное не самый брутальный у Лаймона, но вполне в топе порождений его творческого больного сознания (это я любя). Чистый сплаттерпанк, да еще и рассказанный от лица маньяка (прием, успешно использовавшийся в Beware и Endless Night – а тут даже и протагониста тоже зовут Саймон). Короче, наш рассказчик – больной ублюдок, садист, убийца, насильник, каннибал и просто хороший юморной парень. Основным орудием труда избрал молоток – так исторически сложилось. Первую жертву (первую человеческую, во всяком случае) убил в возрасте 10 лет, причем это была его младшая сестра. Ну, так себе достижение, прямо скажем — Майкл Майерс вон в те же годы старшую ухайдакал, причем взрослую. Ну да ладно. Проведя следующие годы в психиатрической больнице тюремного типа, в 18 лет наш герой выходит на свободу как полностью излеченный – в самостоятельную взрослую жизнь. И конечно же, сразу принимается за любимое дело – охаживать хоз.инвентарем незадачливых американских граждан и делать с ними всякое-разное, что он любит делать. Все это рассказывается в подчеркнуто бодром, саркастичном тоне – рассказчик даже заявляет что «не хочет слишком сильно погружать вас во все детали, которые могут многих отвратить и шокировать». Тем не менее, деталей он расскажет более чем достаточно, хотя самые садистские моменты действительно будут оставлены «за кадром», оставленные на волю фантазии читателя (исключительно грамотный прием Лаймона – он показывает ровно столько, сколько нужно, чтобы сложилась шокирующая картина, но не погружается уж слишком в унылое смакование физиологических подробностей).

Рассказ также содержит некоторую дозу черного юмора (циничные шуточки и общий тон повествования Саймона) и социальной сатиры (любимая тема Лаймона про вооруженных граждан и про контроль над оборотом оружия — он был решительным противником усиления контроля над личным огнестрельным оружием в США).

В прошлом году я приобрел почти полную коллекцию TPB-изданий «Супергерои Marvel». Т.н. «красная серия» от издательства Панини-Рус, отличающаяся от более старой и длительной «черной серии» тем, то здесь каждый выпуск посвящен конкретному персонажу (черная серия была просто сборником историй, без такой строгой тематической сортировки). Собрал 53 выпуска из 60, почти целая полочка книжная на них ушла. Короче, взялся читать потихоньку. Этот формат мне нравится отсутствием необходимости вникать в сложносплетения хронологии и предыстории персонажей (всю эту инфу излагают в доп.материалах в сжатом виде для особо желающих).

Выпуск №4 посвящен Айронмену, Желчелу, Мужику-Утюгу… Короче, гений, миллиардер, плейбой и филантроп. Вот этот чувак. Энтони Старк. В качестве introduction составители взяли первое появление персонажа (Tales of Suspense #39, 1963 года), где бизнесмен-изобретатель и оружейный магнат попадает в плен к каким-то азиатским повстанцам, но там сооружает себе в сотрудничестве с другим узником, гениальным китайским профессором, мега-хайтечную броню из котельной стали, пиропатронов и промышленных электромагнитов, и побеждает всех подлых вьетконговцев. Это абсолютно классическая предыстория, которая потом много раз переосмыслялась в разных вариациях.

Основную же часть книги составляет история из 90х (2000 год) «Маска в Железном Человеке». The Mask in the Iron Man (в комиксах всегда любили такие поп-культурные шутеечки в названих).

В этой истории (автор Джо Кезада, художник Шон Чен) Тони Старк сталкивается с проблемой: искусственный интеллект его брони обрел самосознание и собственное представление о том, как должен вести себя Железный Человек (напомним, что для общественности это вообще отдельная личность, «телохранитель» Старка, и их даже периодически видят вместе, не подозревая, что это одно лицо). Результатом становится смертельное противостояние Tony Stark vs. Iron Man, где остаться может только один.

Рисовка симпатичная и в меру реалистичная, типичный стиль мейнстримных комиксов поздних 90х – ранних 00х, который я очень люблю. Много PG-13 фансервиса в духе эпохи – в смысле, всякие сочные барышни в минималистичных одеяниях. Старк – завзятый бабник=плейбой, хотя в поздние годы это скорее часть «публичного образа» чем искреннее желание. Имеет множество любовниц по всему земному шару и даже за его пределами. Полуголые мужики тоже присутствуют – в основном это собсно сам Старк и есть, которому тут только дай повод щегольнуть мышцатым торсом. Equal opportunity exploitation – это по-нашему! )

Важная деталь персонажа. Широкая публика больше всего знакома с персонажем по фильмам (это закономерно и неизбежно, пожалуй). Так вот, комиксный Желчел, хоть и весьма похож на образ, сыгранный Робертом Дауни Мл., но имеет ряд заметных отличий. Как то: меньшая склонность к смехуочкам (хотя он тоже саркастичный мудак), заметно больший стоицизм и мужественность (более «мачо»), а также яростный алкоголизм (с которым он периодически борется с переменным успехом) и неумение поддерживать сколько-нибудь стабильные отношения с женщинами. Эдакий Говард Хьюз из мира супергероики.

Самый длинный и, наверное, наиболее впечатляющий рассказ из сборника. Хотя он очень (очень!) насыщен прямыми, абсолютно нескрываемыми заимствованиями из синематографа. Я хотел было употребить эпитет «вторичен», но подумал, а уместен ли он по отношению к осознанной стилизации? Наверное, нет. «В пасти безумия» + «Хеллрейзер» + «Отель Инферно» + «V/H/S» (ну естественно) + еще что-то, чего я не разглядел — вот и весь коктейль, в сущности. Но сеттинг необычный, зло многолико и причудливо, а темп выдержан отлично. На фоне прочих микро-зарисовок, виньеток и баек из склепа — самое основательное произведение в антологии, хоть это и тоже лишь короткий рассказик.

Сборник рассказов, объединенных сквозным сюжетом в некое подобие полноценного романа. Обычный садоводческий кооператив со всеми обитателями проваливается в какое-то параллельное измерение, где время замерло, пространство искривлено, а вокруг водятся всякие опасные потусторонние существа и аномалии. Середина лета тянется бесконечно, выбраться из этого места невозможно, в замкнутом мире дачников начинаются психозы и конфликты, с некоторыми героями происходят жуткие метаморфозы, а другие исчезают бесследно – кто в лесу, кто на берегу речки, а кто в тщетной попытке перейти бесконечное поле, отделяющее поселок от внешнего мира. Но еще хуже, когда некоторые из пропавших возвращаются – сильно изменившиеся и опасные для окружающих. Отдельные дачники пытаются разобраться в причинах катаклизма и вернуть все как было — если это вообще возможно.

Заявлено как хоррор, но на мой взгляд ближе к магическому реализму или современной сказке, местами страшноватой, но скорее интересной, чем пугающей. Некоторые рассказы, насколько я понимаю, созданы были изначально как отдельные законченные произведения, и лишь потом оказались переработаны и включены в сборник. Мне в целом понравилось: узнаваемая и близкая мне дачная атмосфера, чертовски знакомые типажи персонажей, уютные ужасы и легкие фольклорные мотивы с лешими, водяными и полудницами.

Рассказ из вселенной трилогии «Дом Зверя». Это становится ясно не сразу, но особым спойлером не является. Тем более, что и зверей тут особо и нету. Завязка традиционная – командировочный дядька на шоссе «сворачивает не туда» и заходит пожрать в дешевую кафешку на окраине городка Малкаса Пойнт. А тааам…

Рассказ средненький, тупо сплаттер-шокер про маньяков, без изысков. Мотивация злодеев – типа с претензией на оригинальность и ироничную отсылку к собственно оригинальным произведениям Лаймона, но я особо не оценил.

Достойная лаймоновщина, авторский стиль в общих чертах выдержан. Парочка заваливается в дом после приятного времяпровождения в баре, и собираются наши персонажи уже предаться любовным утехам, но в последний момент им мешает пугающая жуткая находка. А потом еще одна – записка от неведомого безумца, который явно за ними наблюдает. И чего-то от них хочет… Кто это и зачем он это делает – узнаем, как водится, в самом конце. Финал интересный, неожиданность на 7/10 где-то. 😉

Не особо понял, что этот рассказ делает в сборнике (то же касается и еще нескольких) – ибо на творчество Лаймона он похож довольно слабо. Но сам по себе неплох – такая абсолютно классическая история о сделке с дьяволом, который здесь принимает весьма ироничное обличие телепроповедника. Ничего хорошего, как вы понимаете, для другой стороны контракта не ожидается...

Пятый роман из цикла и второй (и последний) в соответствующей дилогии. Завершает самую длинную сюжетную линию о гражданской войне в Дерте — это типа местная «Италия» с исторической т.з. или «Франция» с культурной т.з. Все параллели довольно условны, хотя отсылочки в тексте есть очень толстые. Поскольку именно эта линия и являлась магистральной, то в принципе, где-то тут завершается и «основной» глобальный сюжет – хотя там есть еще куча всяких сиквелов-вбоквелов-интерквелов и т.п. но они уже скорее доп.материалы и не то чтобы прям уж обязательны для понимания истории.

Что мне понравилось:

# Это самая насыщенная боевыми действиями часть цикла. Много всяких сражений в фэнтези-антураже, иногда довольно необычных в тактическом смысле, есть кое-какие очевидные параллели с нашей реальной военной историей, причем не только средневеково-ренессансной, но и гораздо более поздней. Это допустимо и даже хорошо, т.к. мир другой, в нем присутствует реальное колдунство, массовая драконья авиация, есть контакты с параллельными вселенными, а скорость технического прогресса неравномерна, и т.д. Даже больше скажу – тактика в таком мире должна отличаться от нашего даже сильнее, чем описано. Хорошо это умел изображать, например, Глен Кук с его *легендарными* десантами на коврах-самолетах. %) Тут тоже есть подобные классные моменты.

# Персонажи развиваются, меняются, сталкиваются с моральными дилеммами и вызовами. Не стоит ожидать каких-то прям уж глубин психологизма, но характеры всем ключевым действующим лицам прописаны вполне достоверно, а их поступки выглядят достаточно правдоподобными в рамках этих характеров.

# Интересный антураж фэнтезийного постапокалипсиса, когда уже «разверзлись адские врата», кругом хаос, голод и холод, и полный йох-тых-тых, и вроде пора бы и о душе подумать (покайтесь, ибо грядет!). Но для правителей это отнюдь не повод прекращать уже успевшие начаться разборки, а порой и развязывать новые. Постапок скорее в лайт-версии, впрочем — подробнее об этом в недостатках. Тема сама по себе крайне перспективная и не часто встречающаяся! Хоть и требует более глубокой проработки.

# Отлично разрешен острый вопрос «почему не началась гонка магических средств массового поражения в других государствах с последующим их применением направо и налево всеми желающими». Вот тут все объяснено в итоге абсолютно толково в рамках заданных условий.

# Еще более интересна оставшаяся полностью за кадром тема «медленной катастрофы магического мира», которая растянется на столетия, но будет крайне болезненной. Сравнение, которое пришло мне на ум — это как если бы в нашем мире медленно и необратимо начал ослабевать электромагнетизм. Сначала перестали бы работать компьютеры и радио, через пару поколений отказали бы электродвигатели, а через 200-300 лет даже простейшая лампочка едва мерцает, сколько тока ни подавай. Это крах всей парадигмы, а мир вынужден переизобретать себя с нуля, скатываясь из магического «Ренессанса» в реальные, еще более темные «Темные Века», потому что его научный метод перестал работать. Необходимость полной перестройки всей экономики, инфраструктуры и т.п.

# Есть задел на продолжение с другими героями, но ненавязчивый. Можно его ждать и читать, а можно и не читать – история выглядит вполне законченной, а ее прямые последствия нетрудно домыслить.

Что мне не понравилось:

# На мой взгляд, автору совершенно не удаются антагонисты. Ну то есть, даже не то что не удаются, а по факту они вообще отсутствуют как сколько-нибудь яркие образы. Есть или безликие персонажи-функции, или какая-то абстрактная и деперсонализированная закадровая угроза. Интересные антагонисты — очень, очень важный нарративный фактор в приключенческой литературе. Их отсутствие — это боль, и наверное единственный по-настоящему серьезный недостаток... :(

# Тут есть некая неоднозначность, когда с одной стороны последствия бомбардировок описываются как ужас-ужас-ужас, а с другой стороны – по состоянию на финал романа вроде все не так уж и плохо, жить можно. Бедненько, но чистенько. Теория «ядерной зимы» в контексте случившихся событий выглядит странно. Опять-таки, все может быть – там ведь орудовали не только и не столько самой ядеркой, но и местной особо разрушительной магией, эффекты которой могут быть какими угодно. Так что можно при желании подвести обоснование. К магическим эффектам претензий нет, они могут быть прописаны любыми. А вот описание экологической катастрофы взято практически дословно из гипотезы о ядерной зиме (даже в нашем мире весьма спорной), и к ее правдоподобности есть определенные вопросики. Откуда, например, в доиндустриальном мире может взяться столько сажи, чтобы получился эффект охлаждения планеты аж на несколько лет. Меня терзают смутные сомнения на этот счет... Один «год без лета» в масштабах континента — может быть. Но вряд ли что-то большее. Тема средневекового постапока выглядит недораскрытой, и это исключительно досадно.

А продолжая эту мысль, я провел небольшое исследование и сделал интересный вывод: данный сеттинг был бы просто идеален для воплощения теории из 20 века о «войне со сломанным хребтом» (broken-backed warfare). Но конечно, это была бы на порядок более мрачная история, с совершенно иными сюжетными и атмосферными акцентами. Условного говоря, Черная Смерть, 30-летняя война (спрессованная в пару лет) и год без лета — одновременно. Трехсторонний конфликт в условиях отсутствующего тыла. Война всех против всех, где главными призами вместо городов и крепостей становятся незараженные территории, места для зимовки и стремительно скудеющие запасы продовольствия. Распад торговых связей и прежних иерархий, беспощадные грабежи деревень и дикая резня мирного населения, где свои и чужие перемешались, никаких законов больше нет, и безраздельно властвует право сильного. Элиты, пытающиеся править из уцелевших столиц своими умирающими странами, отправляя гонцов в пустоту. Массовые помешательства и эсхатологические культы, отчаяние и каннибализм, четыре всадника и семь казней. Надо отметить, что какие-то зачатки всего этого гримдарка я все же *увидел*, но слишком мимолетные и лайтовые. Ну, это скорее мои личные пожелания, что я хотел бы прочесть — так-то никто мне этого особо и не обещал конкретно здесь, так что на обманутые ожидания жаловаться нет повода. :)

Итого: вполне достойное и в чем-то даже изящное завершение (а для кого-то — только начало). Циклу в целом не хватает некой «стратегической продуманности» — по всей видимости, планы неоднократно менялись по ходу дела, и это повлияло на глубину раскрытия многих тем — не особенно важных для сюжета, но значимых для проработки сеттинга. А вообще, как увлекательные истории о похождениях интересных и симпатичных персонажей в фэнтези-мире, все прочитанные книги мне пришлись очень по душе — там приятные герои, легкий слог и разнообразные захватывающие приключения. Больше ничего и не было нужно для хорошего времяпровождения. Отличная развлекательная литература.

Вторая история про Терезу, Клинта и Малкольма. Троица героев отправляется в лесную глухомань, где творится зловещая дичь – якобы, бигфут или какое-то подобное существо объявилось. Напал на вожатых готовившегося к открытию летнего лагеря у озера (hahaha, classic!), которые в панике сбежали, побросав свои вещи, а одна девушка бесследно исчезла. Собственно, найти ее, а также провести расследование причин происходящего – задача группы.

В этом рассказе есть пара относительно интересных сюжетных поворотов, касающихся происхождения местного «зла». Раскрывать я их, конечно же, не буду. Атмосфера – типично-лаймоновский outdoor thriller про приключения на лоне природы, с ожесточенными спорами на тему, кто тут турист, а кто завтрак туриста.

Сначала о сути, потом о впечатлениях расскажу. Итак, эта книга представляет собой литературную обработку серии бесед, проведенных в 1927 году Зорой Нил Хёрстон, историком и антропологом. Объектом ее интервью был 86-летний Куджо Льюис (родное имя Олуле Косула), на тот момент один из последних живых рабов, ввезенных на территорию Северной Америки с Африканского континента и бывших свидетелями всех этапов трансатлантической работорговли (к тому моменту уже давно нелегальной, но еще практиковавшейся). Он родился в 1841 году на территории современного Бенина в одном из независимых племен, в 1860 был, наряду со многими соплеменниками, захвачен в рабство дагомейцами в ходе набега, и вскоре продан в составе партии других рабов американскому капитану Уильяму Фостеру, осуществлявшему тайные поставки живого товара на судне «Клотильда» в штат Алабама. Барракун – временный загон для содержания рабов на западно-африканском побережье. Заимствование из португальского и испанского, от «баррака» — хижина.

Важный аспект присущий центральному герою истории, и ему подобным – с одной стороны, он родился свободным и был обращен в рабство, а с другой стороны – был чужаком в Америке. Это коренным образом отличало его от рабов, которые родились уже в Новом Свете и были рабами с рождения. И это приводило к частым конфликтам между местными цветными и африканцами, в том числе уже после гражданской войны и отмены рабства. Уроженцы Африки держались обособленно от американских негров, хотя сами зачастую принадлежали к разным племенам и языковым группам (английский, естественно, стал для них к тому моменту вторым родным языком) – но осознание себя как чужаков и вместе с тем как «свободных от рождения» (в отличие от), ставило их в собственных глазах выше других чернокожих.

Книга меня несколько разочаровала из-за обманчивого маркетинга. Проще говоря, она неправильно подана аннотацией и рекламой. Там не так уж и много собственно про рабство. Герой истории рассказывает немало про свою юность на родине, про традиции и обычаи своего народа, потом довольно ярко вспоминает историю набега врагов и своего плена (заметно, что даже спустя почти 70 лет воспоминания свежи и вызывают острую эмоциональную реакцию) а затем продажи в рабство и пути через океан. Про житье-бытье в Америке в качестве раба – уже так, вскользь и мимоходом. Мол, ну а чего там рассказывать – вкалывал на лесозаготовках, от рассвета до заката, и так несколько лет. Где-то фоном шла гражданская война, но про нее они, иноземцы, мало что понимали тогда. Потом получил свободу вместе со всеми – тут-то настоящая жизнь и началась. Про жизнь свободного человека – уже интереснее, а она оказалась у героя истории куда более трагичной, в силу ряда обстоятельств. Такие повороты – не дай боже никому.

Вообще книга производит впечатление черновой рукописи, которой не дали шанса стать чем-то более серьезным. Как «сырые» свидетельства очевидца – это интересно. Но чтение довольно-таки необязательное, тема раскрыта крайне фрагментарно.

Маньяк похитил женщину и заставил ее копать могилу в пустыне. Где намерен похоронить ее заживо в картонной коробке из-под холодильника. Он уже сделал это с несколькими другими девушками, тела которых нашли вдоль автострады. Жертва резонно спрашивает, зачем ей собственно мучиться, если конец все равно один. Мол, убивай сразу, чего тянуть. Убивец взамен предлагает ей некую сделку и шанс на спасение.

Сразу скажу для тех, кому это важно: рассказ довольно нигилистичный, чем отличается от творчества Лаймона. Хотя у дяди Дика тоже встречались мрачно-жестокие безысходные вещи, особенно в малой форме («Спасти Грейс» хотя бы вспомнить). Впрочем, некий флер сардоничной насмешливости отчасти помогает этому произведению не скатиться в чернушную безнадегу. Финал вызывает скорее усмешку, чем раздражение. Subitarius diabolicus ursus ex machina, если вы понимаете о чем я.

Довольно короткий роман, который, в сущности, представляет собой сборник мистических новелл, условно связанных общей рамочной историей. Рассказчик (а это здесь сам Дюма, недвусмысленно сделавший себя персонажем своей книги), приезжает в небольшой городок Фонтене-о-Роз, где становится свидетелем жуткого происшествия: местный житель, весь в крови, приходит в ратушу и просит арестовать его за убийство жены. Причем обстоятельства преступления таковы, что поверить в них крайне сложно.

После случившегося, ГГ и несколько других участников истории сидят вечером в доме в гостях у мэра и за ужином начинают вспоминать всякие другие удивительные и необъяснимые случаи, участниками или свидетелями которых им довелось побывать. Это и будет основной «контент». Всякие будут макабрические кулстори, как из современности (1830х), так и из недавнего прошлого – например, времен Революции 1790х. Призраки, говорящие отрубленные головы, ожившие покойники на виселице, королевское проклятие для осквернителей гробниц, и прочие такие штучки, призванные пощекотать нервишки образованной публики. Все это очень мило и винтажно, да и написано неплохо, увлекательно и бойко. Дюма умеет, могёт! Не сказал бы, что вещь особенно впечатляющая и запоминающаяся, но как легкое развлекательное чтиво с небольшими элементами мистического хоррора – вполне годно. Позднее автором было написано еще несколько подобных книжек, вошедших в сборник «1000 и 1 призрак», а я сейчас рассказал лишь о первой его части. Остальные читать вряд ли буду.

Повесть из числа «хрестоматийных». Кажется, есть в школьной программе, но я не помню абсолютно, читал ее или нет. Наверное, нет. А если и читал, то не понял и не оценил. А сейчас – оценил. Наверное, для определенных произведений нужно чуть больше жизненного опыта, чтобы в полной мере понимать их. Это многое говорит о составлении школьной программы…

Популярный сеттинг: «из жизни богатых русских туристов за границей». Обычно это Германия, хорошо автору знакомая. Франкфурт, Висбаден или Баден-Баден. А эта самая Ася (Анна) – наверное, самая «аффективная» и эмоционально неуравновешенная из всех пресловутых «тургеневских девушек» (на вики очень хорошая статья, кому лень читать более подробные исследования этого литературного образа). Не могу сказать, что лично меня привлекает такой типаж, как эта Ася, да и у Тургенева были и куда более интересные женщины в других произведениях. Но в этой драматической истории именно подобный характер был уместен.

А так вообще повесть запоминается именно меланхоличным духом воспоминаний о не сбывшемся. О любви, которая могла бы быть, но не случилась. А ведь стоило сделать лишь один шаг навстречу, и все могло быть иначе. Не факт, что лучше, кстати, но… А все, поздно, ничего не изменить уже. Этот перекресток пройден и возврата нет, вы свернули в другом направлении. Живите теперь в этом проклятом мире, который сами и создали. 😥 Очень relatable для многих, полагаю. Главный герой («Н.Н.») изображен довольно нерешительным и слабым человеком– но это тоже вполне реалистично, да и типично для многих мужских персонажей в романтической прозе этого автора.

Повесть, неожиданно зацепившая меня гораздо сильнее, чем я мог предположить. При том, что в сущности, начинается она как абсолютно стандартная мелодрама. Антураж – вновь «из жизни наших за границей»: Дмитрий Санин, молодой человек среднего достатка из мелкопоместной дворянской семьи, после европейского турне, где благополучно просадил остатки наследства, возвращается в Петербург, где его ждет скучная служба чиновника ради скромного жалованья, и может быть какая-то карьера – но уж точно ничего интересного. Задержавшись во Франкфурте, он неожиданно, по сущей случайности, втягивается в общение с колоритной семьей итальянских лавочников и влюбляется в прекрасную дочь кондитера Джемму. Это, в свою очередь, приводит к новой серии комичных, драматичных и причудливых событий. Но когда герой едет в соседний Висбаден договориться о продаже имения, чтобы иметь деньги на свадьбу со своей избранницей, происходит новый, куда более мрачный поворот…

В этой истории поразительно яркие и живые персонажи. И хотя сочувствия в полной мере достойны далеко не все из них (многие обладают весьма серьезными недостатками, особенно главный герой), но жалко почти всех. Это очень трагичная и щемяще-грустная история – хотя в ней и не происходит ничего прям уж настолько ужасного: почти никто вроде не умер, да и главная положительная героиня в конечном итоге счастлива. А те кто несчастны оказались – так те сами себе злобные буратины, тащемта, и поделом им, бог ведь не тимошка, видит немножко. Ан нет, все равно жалко. И Санина этого непутевого, ведомого и внушаемого, и даже главную злодейку (если ее можно так назвать) – кстати, поразительный образ настоящей «роковой соблазнительницы», настолько впечатляюще она изображена будучи при этом отнюдь не карикатурой, а вполне правдоподобной женщиной с нелегкой судьбой, тоже трагической по-своему. Концовка истории вызывает катарсис, комок в горле и чувство жжения в глазах. Светлый и печальный финал, очень сильный.

Интересный момент: сюжет этой повести, как и многих подобных у Тургенева, помещен в 1840е, а написано в 1870х – то есть для современных автору читателей это были события в своего рода ретро-антураже. Существуют как минимум две экранизации, доступных в сети — и почти десяток не доступных. Советская перестроечная («Поездка в Висбаден») выглядит очень неплохо, по подбору артистов на главные роли во всяком случае, а вот англо-франко-чешская («Torrents of Spring») – энтузиазма не вызывает почти никакого.

Следующая в моих планах — «Первая любовь». Потом, может быть, возьмусь и за что-то из более объемных романов автора.

Абсолютная классика сразу нескольких жанров, на стыке которых эта повесть находится: готики/ужасов, детектива и фантастики. Влияние на литературу и популярную культуру трудно измерить, количество отсылок и заимствований невозможно посчитать.

Ну про сюжет-то нет смысла даже в двух словах говорить, да? :) Я и не буду. Просто кратко по впечатлениям. История и по сей день впечатляет мощно закрученной интригой, даже когда заранее знаешь почти во всех деталях, в чем там суть. Также выдержана хорошая атмосфера тайны, чего-то зловещего и необъяснимого. Персонажи подчас довольно неоднозначные, включая Джекилла и его приятелей, заслуженных светил науки. Не знаю, хотел ли автор здесь вкрутить элемент социальной критики, но мне понравилось, что все эти джентльмены и без всяких фантастических превращений – те еще мудаки. Многие из них, во всяком случае.

«Жуткие и кошмарные пороки», которым предавался Хайд, ни разу не перечислены, даже намеком. Кто его знает, что там считалось за таковое по викторианским меркам – но у меня богатая фантазия, я могу многое себе вообразить. ^_^

Сборник авторских рассказов, объединенных условной фольклорно-славянской тематикой. Сюжетно никак не связаны, хотя в некоторых историях встречаются небольшие отсылочки к другим, но заметить их смогут только внимательные читатели. Жанр — мистические ужасы, почти всегда с каким-то небольшим твистом в финале, эдакие «Байки из склепа» на сказочный лад. Действие происходит в недавнем или древнем прошлом, в современности, и даже в причудливом отдаленном будущем. На страницах орудует превеликое множество всевозможной нечисти, нежити, жути, а также обычных людей и их бесконечной жестокости к ближнему, которая подчас страшнее любой паранормальщины. Кое-какие рассказы я читал ранее под другими названиями и в немного иной редакции: очевидно, они были переработаны автором для этого сборника. Все очень коротенькие, на 2-4 страницы.

Издание увеличенного формата, с хорошей полиграфией, содержит множество красочных иллюстраций от художницы Anastasia in Red, и как по мне, это отличное дополнение к стилю Кабира. Достаточно палпово, сказочно, эротично и мистично сразу. Приобретаете практически артбук вместе с рассказами под одной обложкой.

Продолжаю подвергать себя испытанию творчеством Саган. Без негатива, мне она нравится в целом, но истории довольно тоскливые и меланхоличные. Однако, разнообразные – тут надо отдать должное. Если «Здравствуй, грусть» была полным погружением в сознание юной девушки со сложным мятежным характером, то этот роман – столь же дотошное препарирование душевных переживаний женщины 35+, с приличным опытом в жизни и любви. Любопытно, кстати, восприятие возраста. В те времена (1950е), героиня воспринималась как уже довольно возрастная дама, которой пора бы уже и остепениться уж если не с мужем, так хотя бы с одним постоянным любовником, а не крутить романы с парнями почти в два раза себя моложе. Сейчас тоже подобные предрассудки существуют, конечно – но уже в куда меньшей степени.

Здесь я мог сопереживать ГГ в гораздо большей степени, чем протагонистке прошлой повести. Она выглядит гораздо более адекватной и рассудительной – и кстати, напоминает Анну, отцовскую любовницу из «Грусти». Возможно, образы имеют один прототип, но это лишь догадки. От страданий это ее не спасет, впрочем. Сюжет как таковой тоже грустненький, конечно – никто из персонажей тут не будет счастлив, все в конце останутся в не очень-то здоровых отношениях с не очень-то подходящими им партнерами, кто-то по привычке, кто-то из жалости, кто-то из слабости. Не забывайте страдать, граждане! 🤪 Музыка Брамса занимает в сюжете крайне мало места, это чисто мимолетная фраза, сказанная во время услышанного по радио симфонического концерта.

Рассказ из сборника «Истории каравана», написанного в жанре т.н. ориентализма. Стилизация под ближневосточные арабские/турецкие сказки. Сборник заинтересовал, поищу его целиком. Эта история рассказана от лица восточного купца, который повествует о случае в юности, когда он плыл по торговым делам в Индию, но был застигнут бурей и остался вдвоем со своим верным слугой в лодке посреди открытого моря. Однако вскоре им к большому счастью повстречался корабль. Очень странный корабль, все обитатели которого были мертвы, причем умерли явно неестественной смертью – да еще и трупы их оставались прямо на тех местах, где их настигла погибель, в тех же позах и т.д. Но это еще не самое жуткое – настоящее веселье началось после захода солнца… Очень годная мистическая страшилка с легким оттенком нравоучения. Сеттинг необычный и экзотический.

Случайно нашел переведенный неким энтузиастом рассказ из хоррор-антологии 1970х годов, от британской писательницы (вроде бы, ибо гуглеж дал понять, что Мораг – это женское имя кельтского происхождения). А что касается рассказа, то он оставил необычные впечатления. Очень своеобразный гибрид готики и сплаттера, а ироничность в нем странным образом сочетается с бескомпромиссной жестокостью. В общем, это история про одну семью, что живет под каменной плитой в заброшенном доме, а возможно и в склепе (на это даются намеки). Семья состоит из каких-то умертвий/упырей/гулей, или кто они там… По правде сказать, серьезно напоминают они реально какую-то «Семейку Аддамс»: такая дружная веселая семья фриковатой нечисти и нежити. Но вторая половина рассказа – это весьма детальное описание спокойного семейного ужина с точки зрения жертвы, приглашенной туда в качестве основного блюда. Со всеми, так сказать, подробностями процесса. Возможно, в этом контрасте и заключался авторский замысел. Мне бы хотелось чуть больше подробностей про семейку, все-таки не хватало каких-то ярких деталей, слишком много персонажей остались абсолютно схематичными. Вот тогда это было бы что-то большее, чем простенький шокер. Но и так получилось неплохо.

Два придурка в американской мухосрани 1960х годов занимаются дуракавалянием, скучают и подумывают съездить в кино на «Ночь живых мертвецов», но отказываются от этой идеи, потому как там негр в главной роли, а они оба чернокожих людей того, не очень-то котируют… Ну и решают пацанчики съездить покататься по округе в поисках каких-нибудь других забав. И находят себе развлечений с избытком. Негра все равно находят тоже, кстати. И не только.

Сплаттер, который мне не особо понравился. Вроде написано бодро, но как-то безыдейно что ли… Да и черный юмор с мясокровищей здесь состыкован не лучшим образом. Наверное, не лучшая начальная точка для знакомства с творчеством автора.

Я должен сказать, что творчество Тургенева вообще очень люблю, и из всех русских классиков 19 века считаю его одним из самых близких мне, и самых «современных», если такое определение уместно. Когда-нибудь соберусь, может быть, начирикать пару строчек о впечатлениях от его более серьезных и объемных произведений (школьная программа и не только). Но это дальние планы.

«Призраки» — очень короткая повесть, попавшаяся мне недавно в сборнике русской готики и мистики от издательства «Феникс». Вещь необычная, с трудно-передаваемой атмосферой. Завязка сюжета проста: молодой провинциальный помещик встречает некую загадочную женщину, которая оказывается… а черт ее знает, кем или чем она оказывается, автор никаких ответов нам не даст. Но герою предстоит пережить несколько невероятных и потрясающих воображение встреч с этой мистической особой, которая возьмет его с собой в путешествие во времени и пространстве и покажет множество удивительных, пугающих и завораживающих картин.

Я уверен, что не уловил большое количество остро-актуальных аллюзий и отсылочек, которые автор припрятал здесь и там. Ну т.е. чувствуется, что те или иные сцены призваны что-то обозначать и символизировать, но надо быть погруженным в контекст эпохи, чтобы считывать эти намеки. Мне не всегда это удавалось. В целом же, чтиво интересное, эдакая фантасмагория с элементами хоррора и романтики.

Rue Barre – собственно, перекрытая для движения улица, надпись на знаке о ремонтных работах. Такое прозвище дали герои рассказа загадочной незнакомке, живущей в доме на такой вечно перекопанной улице в рабочем квартале. Они видят эту девушку изо дня в день, но не знают ее имени, да в целом и не особо хотят знать – ведь та необщительна и не идет на контакт. Но протагонист наш, романтичный и смелый парниша, склонный к импульсивным поступкам, решает рискнуть. Тут мелодрама более грустная, ведь центральным персонажам, вероятно, не суждено быть вместе, но вместе с тем тоже светлая.

Студент художественной академии (Что? Опять? Да, опять!) влюбляется в даму с сомнительной репутацией, хотя друзья предупреждают его, что подобная женщина – не та, кому стоит посвящать свои искренние чувства. Это могло бы стать трагедией, но стало очаровательной сентиментальной и доброй мелодрамой, почти романтической комедией местами. Мило, очень мило.

Опять художники Латинского квартала, опять переплетение дружеских и любовных отношений. Но здесь это все наложено на фон осады Парижа в 1870 году, с кровавыми боями и жестокой повседневной реальностью осажденного города, голодом, обстрелами, шпиономанией и преступностью. Качественная военная драма, понравилось. Рассказ выделяется более натуралистичными и реалистичными картинами действительности, по сравнению с другими из «парижского цикла».

Короткий рассказик про художника (да, очередного), к которому приходит бродячая кошка, да не простая, а принесшая весточку от его давно утраченной возлюбленной. Романтическая история со слегка шокирующей концовкой. Ничего особенного, в целом мило. Такая нео-готика под ярким парижским солнцем.

Коллекция микро-зарисовок в формате неких философских притч. Некоторые из них могут содержать отсылки к другим рассказам сборника, а могут и не содержать. Истории сами по себе местами эффектные. Интерпретация всех задействованных образов полностью отдана на волю читательской фантазии.

Мистическая история, в которой рассказчик, заплутав на охоте в бескрайних болотистых пустошах Бретани, встречает прекрасную женщину в старомодном одеянии и принимает приглашение переночевать в ее доме. Дом оказывается настоящим средневековым замком…

Много внимания уделено теме соколиной охоты, но какой-либо роли в сюжете это не играет. Непонятно, зачем. Щегольнуть знанием старофранцузских специфических терминов? Этот рассказ, как мне показалось, вдохновил Роберта Говарда на его «Оскал жабы» aka «Аббатство».

Пожалуй, самый «хоррорный» рассказ из сборника, и он действительно довольно пугающий. Опять художник и натурщица, связанные любовными отношениями (частая история, не только в жизни, но и в рассказах этого цикла). Художник замечает за окном, которое выходит на церковное кладбище, крайне неприятного субъекта, который оказывается местным сторожем. И вскоре начинает видеть странные кошмары. Однажды, этот неприятный и странный человек задает герою вопрос: «Ты нашел желтый знак?». Дальше все становится еще страшнее и макабричнее… Жуткая вещь с запоминающимся финалом.

Некий господин, присутствуя на мессе в храме, обращает внимание на церковного музыканта, который кажется ему каким-то зловещим и необъяснимо жутким. Позднее герою рассказа начинает казаться, будто этот незнакомец преследует его на пути домой. Уже у самого подъезда во Дворе Дракона состоится пугающая развязка… Или же все это было лишь мрачной фантазией больного рассудка, никаких ответов нам не дадут. Выглядит как эдакая психоделическая зарисовка.

Рассказ в жанре НФ-триллера с элементами романтической мелодрамы. Скульптор изобрел некий химический состав, позволяющий с невероятной сохранностью консервировать органические ткани, превращая растения и живых существ в крайне достоверные статуи. Пока он еще не нашел применения своему изобретению, но вскоре сама судьба предоставит художнику такую возможность. Эдакая страшная сказка с драматичным, но и счастливым концом.

«Вы захватили трон и империю. Горе! Горе вам, увенчанным короной Короля в Желтом!»

Рассказ представляет интерес в двух аспектах. Как история безумия и личной трагедии одного ненадежного (очень!) рассказчика. И в плане миростроительства – очень неординарный антиутопический мир альтернативных США 1920х годов (ближнее будущее для 1895, когда был написан сборник). Некий юноша из богатой семьи, после лечения в психиатрической больнице и прочтения пресловутой книги (в каком порядке – не суть важно), начинает считать себя наследником Короля, а своим долгом – вернуть себе престол и восстановить древнюю династию. Как он будет это делать – вопрос отдельный… Очень интересный взгляд внутрь сознания сумасшедшего. Читать слегка неприятно (мы-то, глядя со стороны, понимаем, что персонаж болен и опасен для себя и окружающих) но увлекательно и завораживающе.

Сборник мистических рассказов американского автора Роберта Чамберса, пользовавшегося немалой популярностью на рубеже XIX-XX веков, но позднее почти забытого. Новая волна известности пришла к нему существенно позже, по ассоциации с Говардом Лавкрафтом, которого и самого тоже надолго забыли, а потом по стечению ряда обстоятельств вспомнили и возвели в культ. Во всем этом, как по мне, очень велико влияние слепого случая – почему какие-то авторы становятся «культовыми», а какие-то остаются «широко известными в узких кругах», или неожиданно возвращаются из тьмы безвестности спустя много лет после своей смерти, усилиями упертых фанатов и энтузиастов.

Как бы то ни было, Чамберс, при всей обширности своей библиографии, где были книги самых разнообразных жанров, сейчас известен в первую очередь именно как автор этого небольшого сборника. Он оказал немалое влияние на жанр сверхъестественного ужаса в литературе, породил много подражаний (включая того же ГФЛ). Хотя и сам, по крайней мере в этой части своего творчества, находился под явным влиянием Эдгара По, а многие имена собственные невозбранно заимствовал у Амброза Бирса. Сам образ этого самого Короля/Незнакомца – абсолютно нескрываемая отсылка к «Маске красной смерти». Этот оммаж только слепой не разглядел бы.

Что самое интересное, в самом сборнике из 10 рассказов лишь 4 затрагивают тему «Короля в желтом», где фигурирует эта самая проклятая пьеса, губительная для рассудка читателей: туманная Каркоза и загадочный Хастур, Кассильда и Камилла, мертвое озеро Хали и черные звезды Гиад, и прочие яркие элементы макабра. Остальные 6 – это драмы и мелодрамы разной степени эмоциональности и психологичности, максимум 1-2 из которых имеют хоть какое-то отношение к хоррору.

Впечатления от рассказов по отдельности будет лучше, наверное, изложить на соответствующих страничках, так что этот отзыв получится весьма коротким... :)

Готический рассказ с элементами психологического хоррора. Молодой прогрессивный священник приезжает в шотландское захолустье исполнять свой долг и окормлять паству. Там живет тетенька Джанет, про которую ходят нехорошие слухи о ее связях с нечистой силой. Пастор отвергает суеверия, прекрасно понимая, что несчастная всего лишь страдает психическим расстройством, из-за чего и стала жертвой травли, что лишь усугубило ее состояние. Прав священник, или же в деле реально замешаны происки врага рода человеческого? Узнаем в финале. Или не узнаем… 😊 В рассказе есть пара довольно жутеньких напряженных сцен. Концовка, прямо скажем, неоднозначная… Не знаю, как к такой развязке относиться, и верить ли на 100 процентов изложенному.

Эта пьеса Вильяма нашего Ш. считается (кем?) одной из самых сложных и многозначительных по количеству метафор и затронутых тем. До определенной степени могу согласиться. Не хочу лезть в СПГС, хотя я и прочитал предисловие в своем издании, где отчасти исследуются некоторые скрытые темы и подтексты произведения, а также источники вдохновения автора, откуда он невозбранно тырил идеи (ну а кто не тырил-то?). Сюжет как таковой – тоже интересен, даже если рассматривать его буквально. Буря выносит на берега какого-то острова в Средиземном море группу итальянских аристократов – герцога со свитой и слугами. Но никто из них еще не подозревает, что их крушение не случайно, и буря была не случайна, а хозяин острова за ними внимательно наблюдает и сейчас устроит всем веселую жизнь, вознамерившись поквитаться за старое.

Будет нам дальше и драма о мести и прощении, и мистика-фантастика со страшным колдунством и превращениями, и любовная история, и комедийных сценок куча (пьесу включают в сборники шекспировских комедий обычно), и некая социалочка даже – ну, в соответствии с нравами своего времени. Зловещий урод Калибан стал очень «меметичным» в масскультуре персонажем, образ его часто эксплуатировался и всячески переосмыслялся в дальнейшем, в т.ч. в современности. Да и Миранда тоже — любопытно, что именно эта пьеса и ввела данное латинское женское имя в широкий оборот в англосфере.

Еще один рассказ из антологии русской мистики 19 века. Рассказчик повествует о случае, что произошел как-то давно с его отцом (кстати, традиционный прием для таких произведений этой эпохи – зачем-то накручивать кучу подобных мета-элементов: мол, это или отрывки из дневника, или записанный устный рассказ, полученный через третьи руки, или что-то такое).

Короче, к помещику являются как-то ночью гости: несколько казаков и чиновник. Но гости не совсем простые – и чем дольше они задерживаются в его доме, тем более зловещий оборот приобретает дело…

Меня не особенно впечатлило – довольно простая нравоучительная история, с сильным христианским морализаторством (даже тогда многие уже обходились без столь прямолинейных заходов). Ну до Гоголя далеко, прямо скажем. Но разок прочесть можно, скучно не было.

Достойный образец ранней русской готики. Это тот самый Бестужев-Марлинский, декабрист и крутой чел.

Сюжет таков. Некий офицер едет зимним вечером на бал, где надеется встретить женщину, к которой испытывает сильные чувства, и которую намеревается уговорить бежать вместе от ее мужа куда глаза глядят. По дороге героя с извозчиком застигает метель, и они вынуждены остановиться в ближайшей деревне, где становятся участниками крестьянского праздника и гадания. Один из гостей, очень необычный субъект, «явно из непростых», предлагает нашему протагонисту некий ритуал, исполнив который можно получить то, чего ты больше всего на свете желаешь. Разумеется, у этой услуги будет своя цена…

Тут круто нагнетается напряжение и тревога, положение главного героя с определенного момента начинает усугубляться по нарастающей, становясь все более отчаянным и безвыходным. А еще есть интересный поворот

Да, в более поздней литературе, а потом и в кинематографе, подобные фишки использовались гораздо чаще, но на тот момент это был куда более неизбитый и яркий художественный прием.

Тут рассказ не то чтобы и ужасы даже. Какая-то мрачная психологическая драма про травмы прошлого, вызванные гибелью близких в результате безответственного поведения героя, и еще одного персонажа, у которого аналогичная история. Плюсик за психологизм, но читать про это было тяжеловато, если честно. Чернуха беспросветная. Есть небольшой элемент своеобразной мистики, и там тоже дичайше мрачная концепция «жизни после смерти».

Курьер привез пиццу по адресу, но не успел и глазом моргнуть, как оказался в доме один на один с бандой агрессивных байкеров, вмазанных метом по самую маковку. Законных хозяев дома уже постигла крайне незавидная участь, кстати. А теперь и незадачливому гостю светит то же самое. Конечно, если он не придумает какой-нибудь план. Парень начинает отчаянно соображать и действовать по обстановке, стравливая бандитов между собой и пользуясь их измененным состоянием сознания. Что ждет его в финале истории? Ни за что не угадаете!

Брайан Смит — хороооош! С этим автором познакомлюсь поплотнее в дальнейшем, выглядит многообещающе. Отвязное и безбашенное сплаттер-безумие, мне очень понравилось.

Третье приключение Язона. В этом цикле, надо заметить, все три романа очень похожи, но в то же время вполне уникальны и самобытны. Каждая книга основывается на том, что главный герой попадает на какую-то слаборазвитую планету с экстремальными условиями и агрессивной средой, после чего начинается собсно приключалово и выживалово. По ходу дела Язон будет, естественно, превозмогать и претерпевать, постоянно огребать звездюлей, попадать в рабство, подвергаться казням и пыткам, параллельно используя свою ловкость, хитрость и удачливость, чтобы с выгодой выходить даже из самых безвыходных ситуаций.

Всю трилогию я бы охарактеризовал как «социальную фантастику» (а не космооперу, от которой здесь лишь завязка в каждой книге, после чего все действие разворачивается почти без каких-либо «космических штучек»). В третьей, как и во второй, большое внимание уделено теме прогрессорства – попыток форсировать общественное развитие деградировавшего варварского мира. Но если «Этический инженер» был скорее необязательным филлером, то в «Конных варварах» происходящее напрямую увязано с глобальным сюжетом про судьбу планеты Пирр и ее специфической цивилизации.

Я прочитал книжку с удовольствием, как приключенческое чтиво она все так же крута и увлекательна, однако не могу не отметить наличия целого ряда странных сюжетных ходов, а местами и откровенно нелепых противоречий. Сложилось впечатление, что Гаррисон как-то недотянул финал цикла, стараясь побыстрее его завершить и вернуться к «Стальной крысе». Завершил-то в целом неплохо: пирряне нашли себе новый дом, Язон нашел свое личное счастье, и все это выглядит как вполне заслуженный хэппи-энд. Но многие повороты третьего тома кажутся надуманными, или просто подогнанными под нехитрую концепцию, почерпнутую автором в учебнике истории. Даже филлерная вторая часть выглядела более цельной.

Кроме того, кому-то может показаться недостатком чрезмерная лаконичность. Сюжет местами подается очень, ОЧЕНЬ пунктирно, и важные события порой вообще остаются за кадром, а нам показывают лишь их результат. Не могу сказать, насколько это оправданно. Хотя где-то мне даже пришлась по душе немногословность и отсутствие размазывания каши по тарелке. Но в каких-то моментах хотелось и побольше деталей.

Не будем ходить вокруг да около, это рассказ про оборотня. Это ясно с самого начала, это ясно из самого названия, это никаким спойлером не является. Интересен выбранный антураж – военный городок где-то в таежной глуши, вдали от цивилизации, да еще и в непогоду. Ну и там, понятное дело, начал ураганить человековолк. Немного психологических зарисовок, немного бытовухи, чуть-чуть сплаттера (буквально микродоза), а на первом плане некая детективная линия с интригой «кто же убийца, в смысле оборотень?»

Финал мне показался слабоват. Автором был использован не очень-то корректный прием.

Простенький сплаттер про пациента психушки с необычным расстройством (множественные личности в одном теле, как в фильме «Сплит», кажется). К чему это, зачем? Богу одному лишь известно. Читать есть смысл ради пары-тройки брутальных кроваво-мясных сценок, в остальном абсолютно проходной и бессмысленный рассказ (таких в этом сборнике тоже достаточно).

Легендарный «криминальный роман» во всех смыслах этого словосочетания. Никакого почтальона в нем нет, кстати. =) Есть несколько версий, поясняющих смысл названия, но сводятся они все к тому, что речь идет о банальной житейской мудрости «от судьбы не уйдешь» (как говорил Джейсон Стетхем, или кто-то еще, ауф!).

А сюжет прост. Неприкаянный бродяга Фрэнк, случайно оказавшись в каком-то захолустье, устраивается работать в придорожную закусочную к греку Попадакису. Почти сразу же завязывает роман с женой хозяина Корой. И спустя короткое время, любовники составляют план идеального преступления. Ничего хорошего им это не принесет, ясное дело… Как нетрудно понять, положительных героев в этой истории нет. Ник Попадакис, разве что – бедолага, ставший жертвой обстоятельств и человеческого вероломства. Хотя он настолько второстепенен, что вряд ли может приниматься в расчет. А вот центральная парочка – ооо, там все очень плохо. Такого сочетания комплексов, порочных страстей, слабостей и несчастных судеб – еще поискать, и не сразу найдешь. Вряд ли стоит удивляться, что у них все сложилось так, как по итогу сложилось. И думаю, если бы не определенная случайность, то что-то другое рано или поздно все равно привело бы их к столь же невеселому финалу.

Роман весьма эротичен – для американских 1930-х годов содержит довольно много откровенных и чувственных сладострастных описаний, хотя никаких прям уж порнографичных сексуальных сцен в нем нет, все это остается как бы за кадром. То же можно сказать и по части графичного насилия – есть пара жестоких, натуралистичных моментов, где ярко описаны обе попытки убийства. Но не просто так, не ради развлечения читателя, естественно – все работает на создание определенного настроя.

Отмечу отдельным добрым словом первый перевод С.Силищева 1990 года. Отличный, живой, образный язык, с попыткой адаптировать всякие просторечия и жаргонизмы. Не берусь судить, насколько безупречно – но образ рассказчика (это Фрэнк) передан очень ярко. Книга многократно экранизирована, а я ни одного фильма до сих пор не видал – будет что наверстать. Как минимум, две американские экранизации есть смысл глянуть, а всего их штук семь.

Манерный аристократ герцог де л’Омлет попадает в ад (ну а куда ж еще-то, в самом деле?). Встреча с дьяволом не особо его впечатляет, и он по старому обыкновению предлагает Князю Тьмы перекинуться в картишки.

Ну вот тут я понял очень мало, честно признаюсь. Возможно, я просто «не в контексте», потому и не смог оценить авторской задумки. Все-таки, почти два столетия, а рассказ очевидно сатирический, а далеко не каждая сатира хорошо переживает такой временной промежуток. Без подробных пояснений тут многое вызовет лишь недоумение. Хотя некоторые другие рассказы По в схожем жанре – и сейчас читаются вполне остро и злободневно. Но не этот.

Вторая часть из трилогии рассказов о расследованиях Огюста Дюпена. Эта история, что характерно основана на реальных событиях, но действие перенесено автором в Париж (из Нью-Йорка), а все имена и локации изменены. Это классический детектив – собственно, как и весь цикл про Дюпена – являясь одним из основополагающих столпов жанра. Мне нечего особо добавить: чтиво увлекательное, но, в отличие от «страшных» рассказов По, более холодное и логичное. Тут у нас интересная игра ума, а не эмоционально-пугающие переживания. С этой гранью творчества автора я тоже был рад познакомиться – и знакомиться продолжу: впереди еще и «Похищенное письмо», и «Золотой жук».

*Bestiality – скотоложество/зоофилия, но в названии содержится намеренная двусмысленность. Рассказик короткий, в нем фигурируют существа из вселенной «Дома Зверя» (отсюда название). Впрочем, и bestiality в том самом смысле тоже фигурирует (как и в исходнике этого дела хватало, тащемто). Хотя изрядный вопрос, насколько разумны собсно эти гуманоидные твари, и можно ли считать половые сношения с ними зоофильскими. Их там обычно считали животными, но интеллектуальные способности у них, есть мнение, если и уступали человеческим, то не сильно, да к тому же они свободно с людьми скрещивались, давая здоровое потомство фертильных гибридов. По содержанию рассказа: больное ублюдство, ну а чего вы ожидали с таким-то заголовком? Неплохо, прочитал с любопытством, но шокирован не был, я закаленный. :)

Рассказ странный. Начинается с обычной повседневной сценки разговора двух подружек, но постепенно выясняется, что одна из них – тащемта, кровосися. Ну, вампирша. С недавних пор овампирившаяся. А далее мы резко переключаемся на ее точку зрения, спустя энное время, и выясняем, чем она стала заниматься – превратившись в эдакую вампирскую санитарку леса, уничтожающую лишних кровососов. Причем иногда делающую это, тксзть, превентивно. Что это и зачем написано – я не вполне понял. Очень мутное и рваное чтиво.

В душе не вдупляю, что этот рассказ делает в данном сборнике (то же самое могу сказать и про ряд других). Никакого родства с творчеством Лаймона, ни тематического, ни духовного, я не заметил. Это просто странный политический триллер с элементами сплаттера. В городе Вашингтоне находят группу убитых людей, причем убиты они типа ритуализированным способом, в качестве некого послания кому-то. А потом и еще одну группу… Что движет неведомым душегубом, и каковы его планы? Узнаем, как водится, в финале, но лучше от этого рассказ не станет. Мне не понравилось.