Первое опубликованное произведение Хилла (антология «Palace Corbie 7», 1997 год).

Далее слово самому Джо Хиллу (по материалам его старого блога, перевод автора отзыва): «The Lady Rests» and «Collaborators» не упомянуты у меня на сайте главным образом потому, что это паршивые истории, и я обычно пытаюсь представить, что их не существует...»

Ну, не знаю. Хозяин, конечно, барин, но мне кажется, Хилл погорячился. Как минимум насчёт «The Lady Rests». Жестокий, хлёсткий и страшный рассказ. Как по мне, лучший у Хилла, несмотря на то, что папины уши торчат на километр. У Хилла они вообще много где торчат, когда он не пытается в магреализм, а делает хоррор.

Хотел предложить похожее поизведение, но для многих это будет спойлером, потому спрячу здесь:

P.S. Спасибо переводчику за труд

Небезынтересный экспериментальный рассказ. Маккаммон написал первую часть, читатели газеты «Lights Out» предложили свои варианты второй части. Маккаммон выбрал победителя, который и значится в соавторах.

Небольшая зарисовка из жизни Бартимеуса. Все стандартно — шутки, сарказм, сноски. Непосредственного отношения к трилогии и приквелу не имеет.

Хорошо написано, но вот рассказ (выдумка) ли это? Больше похоже на эссе, автобиографический очерк или предисловие к антологии. Симмонс пишет о проблемах экологии, раке, переживаниях, связанных с семьей. Среди героев «рассказа» — Стивен и Табита Кинги, Сол Беллоу и Ричард Чизмар.

К жанру пьесы Кинг обращается намного реже, чем к рассказам, повестям, романам или даже стихотворениям. Строго говоря, из оригинальных произведений, доступных массовому читателю, пьесами можно назвать только одноактные «Thin Scenery» и «An Evening at God's». Всем известные «Storm of the Century» и «Sorry, Right Number», как и менее известные «Chinga» и «General» — все таки сценарии.

И если «An Evening at God's» — вещь достаточно специфическая, и вряд ли имеет хоть какие-то шансы оказаться в авторском сборнике, то «Thin Scenery» — обычная кинговская история, и вполне может попасть, например, в следующий сборник (если он, дай Бог, будет).

Касаемо самой истории — почерк Кинга вполне узнаваем, несмотря на непривычный для него жанр, пьеса на отлично интригует с самого начала. Так и ждешь, как же Кинг вывернет историю к финалу? Дочитываешь... Концовка крайне сумбурная и непонятная, скатывающаяся в сюрреализм.

Описательная часть «истории» вполне на уровне. Завязка интересная. Развязка... эх, Бентли Литтл, опять рассказ без сюжета и финала. Думайте сами, решайте сами — что, к чему и почему.

Финальная глава, вырезанная в первоначальном варианте рассказа. Совершенно ничего не добавляет к сюжету

Достаточно смешная зарисовка от Джо Хилла. Правда не понятно, при чём здесь Тед Банди.

Интересная идея, довольно таки интригующая завязка, и, как обычно, слитый финал. Даже не слитый — его просто нет. Впрочем, это настолько частое явление в короткой форме у данного автора, что впору назвать отсутствие внятных сюжетов и концовок фирменной фишкой Литтла.

Литтл, конечно, мастер фонтанировать нестандартными идеями. С фантазией все отлично. Реализация, увы, как и в подавляющем большинстве его произведений, подкачала. Складывается ощущение, что Литтл любую свою изощрённо-извращённую идею превращает в рассказ, а вот придумывать сюжет (а в большинстве случаев и финал) ему просто лень.

Произведение Кинга, впервые опубликованное в школьной газете «Drum» в 1966 году. Несмотря на то, что классифицировано здесь как рассказ — всё таки является стихотворением.

Сюжета нет. Зарисовка бредового сна ГГ. Исключительно для фанатов

Рассказ-вбоквел. На магистральный сюжет цикла не влияет. История, приключившаяся с Мэтью где-то между событиями «Королевы Бедлама» и «Мистера Слотера». Учитывая очень плотный таймлайн цикла — у Мэтью, мягко говоря, насыщенная жизнь.

Интересная деталь — рассказ вышел в свет в 2019 году, через 9 лет после «Мистера Слотера», в котором есть такие строки (перевод М. Левина):

То есть о событиях, описанных в рассказе, Маккаммон упоминает за 9 лет до собственно публикации. Кстати здесь же упоминается приключение Грейтхауса в «Доме на Краю Земли». Если я все правильно понимаю, события повести «The House at the Edge of the World» тоже произошли между «Королевой Бедлама» и «Мистером Слотером», а не после «Свободы Маски» (как здесь указано в хронологии цикла).

Строго говоря, некорректно называть это произведение «рассказ Стивена Кинга». Перу собственно Кинга здесь принадлежат два абзаца. Первый и второй. Это эксперимент типа «The Cat from Hell» и «Skybar», но в отличие от вышеупомянутых рассказов, каждый «соавтор» писал здесь вслед за предыдущим. Два абзаца Кинг, три абзаца следующий соавтор и так далее. Общее количество «соавторов» (включая С.К.) — 29 человек, и взрослый среди них, судя по-всему, один. Поэтому соответствующие сюжет и качество текста. Зато 28 человек могут похвастаться, что писали в соавторстве со Стивеном Кингом, будучи детьми. А вы можете?

Околофилософский микрорассказ без сюжета. Расположен в сборнике после «Story Notes...» Продолжаем копировать отца. Даже структурно (привет «Нищий и алмаз» из «Ночных кошмаров» Кинга).

Как всегда у Литтла — замах хорош, реализация подкачала.

«Шмель» вместе с рассказами «Пианист без пальцев» и «Мать Майи» образует микроцикл произведений — во всех трех один и тот же ГГ

На диво бестолковый рассказ, даже для Литтла, который любит штамповать такие бессмысленные зарисовки.