FantLab ru

Все отзывы посетителя Icipher

Отзывы

Рейтинг отзыва


Сортировка: по дате | по рейтингу | по оценке
–  [  30  ]  +

Фрэнк Герберт «Дюна»

Icipher, 29 июля 2010 г. 10:49

Переживший немало невероятно убогих «локализаций» и всё-таки в конце своего мучительного пути обретший весьма достойный перевод первый роман гексалогии. И самый лучший в ней. Королевский аристократизм, мистицизм, религиозность, пост-техногенное будущее... Нет более уникального и, что важнее, органичного коктейля в научной фантастике. Пророческая книга, до сих пор оказывающая огромное влияние на весь жанр – его следы можно обнаружить даже в фэнтези. Почему «Дюна» уже четыре десятилетия привлекает миллионы людей? Часть секрета – в уникальной концепции романа. Часть – в атмосфере жестокого мира-пустыни, пропитанной духом Востока. Фрэнк Герберт написал действительно универсальное произведение – любой поклонник фантастики найдёт в нём что-то для себя благодаря его слоистости.

Первый слой — как крем на торте. Красиво, вкусно. Не слишком питательно? А чего ещё ожидать от украшательств? Аристократия, титулы, дворцовые интриги, пышные обеды, кровная вражда, великие жертвы во имя благополучия подданных и страшные предательства во имя собственной выгоды. Автор блестяще рассказывает приключенческую историю, не растекая при этом мыслью по древу как тот же Симмонс. Весь смак языка Герберта, который не до конца удалось передать даже Вязникову, заключается в нарочитом минимализме: предельной ясности кратких описаний, пробуждающий воображение получше многостраничных «словоизлияний»; особой холодности и отстранённости переживаний, каким-то чудом максимально полно открывающих внутренний мир и эмоции героев; сжатых, но в то же время необычайно ярких, словно лезвие острых, точных, метких визуальных образах.

"— Что в этом ящике?

— Боль.»

Яркая оболочка увлекает с первых страниц, но... «Но»? Да, с первого захода становится ясно, кто в этой истории герои, а кто антагонисты – настолько очевидны характеры и типажи центральных персонажей на стороне «красных» и «синих». Да, практически сразу становится известна судьба юного Атрейдеса. Не обманывайтесь этой внешней простотой первичного конфликта. Автор с хитрющей улыбкой намеренно раскрывает главные карты, заманивая читателя в ловушку мнимой предсказуемости сюжета не только потому, что он из тех, которым интересно не столько «что», сколько «как». За яркой, но тонкой шкуркой космической оперы он скрыл слой мякоти. Герберт в роли демиурга творит странный для столь далёкого будущего мир, в котором экономическое благополучие межзвёздной империи стало пугающе сильно зависеть от одного-единственного ресурса. И ладно бы, если это было бы топливо как в реальности, но ведь меланжа, по сути-то, ни что иное как наркотик, хоть и с полезными побочными эффектами. Дома Империи рвут друг другу глотки ради возможности управлять добычей и поставками пряности, но лишь до тех пор пока третья сила, ранее всё время остававшаяся в тени, не нарушает эту идиллию. Намёк? Сегодня, рассматривая мировую политическую обстановку, в этом уже не приходится сомневаться. Конфликт этот произрастает не только из потребительского отношения Домов к Арракису пытающихся контролировать всё, связанное с пряностью – по крайней мере, тех, что были до семьи Атрейдесов. Различны мировоззрения фрименов и чужеземцев, как различно мировосприятие людей Запада и Востока. Вся культура коренных жителей Арракиса отражает их стремление к сбережению энергии за счёт оптимизации всех действий, совершаемых ими в повседневной жизни. А вода на Арракисе имеет ценность, соизмеримую и даже превосходящую ценность меланжи для Империи. Разница здесь в том, что вода действительно необходимая субстанция, а пряность таковой не является — ведь как-то же раньше без неё обходились? Пусть пока властители миров считаю себя богами — вскоре их же сила обернётся против них.

Эпопея о песчаной планете не была бы столь обсуждаема, если бы не множество вложенных в неё идей и открытых вопросов. Мастерство Герберта опять открывается с новой стороны — все концепции раскрываются им только через поступки героев и движение сюжета, а не, как это часто бывает в НФ, через сухие теоретические выкладки, не пойми откуда возникающие посреди повествования. На протяжении всей гексалогии он постоянно размышляет о сущности человека и дальнейших путях эволюции. Но начало всем этому было положено именно в «Дюне» через рассказ о том, как юноша стал Мессией. Историю о борьбе Человека с Судьбой. Прошли десятки тысяч лет, когда человечество почти подошло к новой эволюционной ступени. Появились множество техник и школ, позволяющих человеческому телу и разуму превзойти машины прошлого. Но Человек, похоже, будет всегда смеяться, отказываться признавать эту силу и в то же время бояться и не понимать её — неумолимую власть Фатума. Этот истинно восточный фатализм пронизывает книгу, скрепляя все части истории в единое масштабное полотно. Именно поэтому Герберт изначально даёт понять роль сына герцога в этой истории. «Дюну» можно воспринимать как биографический роман, пусть и написанный в немного вольном стиле, о холодном одиночестве жизни правителя, вокруг которого плелась новая история мира, а Герберта — как историка, перемежающего собственное сочинение с цитатами из достоверных источников. И в этом свете Пауль ничуть не является типичным благородным героем-спасителем со супер-способностями. Ещё задолго до перелёта на свою новую родину он начал чувствовать, будто какая-то невидимая сила определяет его жизненный путь. С мгновения, когда он впервые вдохнул сухой и горячий воздух Арракиса, его судьба навсегда оказалась связана с судьбой фрименов — судьбой планеты. Но повёл ли сам Атрейдес за собой «вольный народ», или он был лишь катализатором предрешённых событий? Даже обретя немыслимые для человека способности, он начал ещё больше страшиться этой предопределённости, словно он — ещё одна пешка в чьих-то руках. Лишь в определённый момент перед его внутренним взором возникает «пелена», скрывающая событийный ряд, превращающая провидца в слепца. Но повлияло ли это на его дальнейшую жизнь? Почему он продолжил идти по выбранной не им дороге? Влиял ли когда-нибудь человек на ход глобальных событий по-настоящему или это лишь иллюзорность?..

Оценка: 10
–  [  11  ]  +

Артур Кларк «Город и звёзды»

Icipher, 28 июля 2010 г. 09:23

Одно из поворотных произведений мировой фантастики, сочетающее тщательно выписанный мир и идею. Идею, кажущуюся несколько наивной в нашу циничную эпоху, когда, оглядываясь на пройденный человечеством путь, понимаешь, что методы развития технологий и общества порой совершенно не оправдывали прекрасных по своей первоначальной сути целей. Но в которую очень хочется верить. Возможно, довольно схематичные характеры большинства персонажей, что является особенностью почти всех работ Артура Кларка, отпугнут некоторых поклонников «мягкой» НФ, потому как книга в большей степени рассчитана на раскрытие социальных и философских измышлений автора через движение героев по сюжетной линии. Но никому ещё на моей памяти не удавалось передать всепоглощающий восторг раскрытия загадок мироздания, как Кларку в этом романе. В Олвине воплощено всё то, от чего человечество отреклось ради вечного забытья в утопии — жажды знаний, прогресса, открытий, непрерывного движения к постоянно удаляющейся цели. Казалось бы, что Диаспар совершенен, что это потолок эволюции общества, что выше уже не подняться. Но это совершенно не так. Технологического потолка, быть может, и можно достичь, но развития общества и разума — никогда. Любое подобное общество будет находиться в стагнации, а стагнация равна медленному угасанию. Все творения человеческих рук, даже искусство, в такой закрытой общественной системе всегда будут мертвы: это и понял Олвин, когда без сожаления уничтожил все свои блёклые картины, вернувшись в город. Умы, превосходящие по знаниям и интеллекту гениев «эпохи рассвета», «протухнут», а сложнейшие философские измышления и математические конструкции будут бессмысленны, если их использовать исключительно ради развлечения. Встреча с Лизом меняет уклад жизни стерильного города, а последующие открытия Олвина помогли изменить мир ещё глубже. Было ли это конечной целью его путешествия? Пожалуй. Но является ли достигнутое им концом путешествия человечества?..

Оценка: 9
–  [  12  ]  +

Нил Гейман «Сыновья Ананси»

Icipher, 28 июля 2010 г. 08:23

Уселись? Молодцы, дети, а теперь приготовьтесь слушать сказку... Жили-были два брата, и был у них отец немного необычный — бог. Люди боялись и любили его в одной и то же время, ибо был он не просто богом, а богом-пауком Ананси (а пауки, как вы знаете, могут быть как полезными, так и опасными созданиями). Пришлось в детстве братьям разлучиться не по своей воле и стали оба вести свою жизнь. Но случилось однажды то, что приходится пережить даже детям богов — смерть своих родителей...

Стоп. А были ли братья? И кто сказал, что «сказка» означает «детская»? Гейман не был бы Гейманом, если бы не был известен как автор и детской и взрослой литературы. «Дети Ананси», безусловно, произведение для взрослых, но все острые углы сглажены. Гейман словно скрестил «Американских богов» со «Звёздной пылью». Нил всегда был чертовски остроумен, а «Дети Ананси» показывает, что он и смешить умеет не хуже Пратчетта. Даже чёрный юмор получился каким-то беззлобным. Гейман не стебётся ради стёба, он рассказывает историю (чего, кстати, не хватает раннему Пратчетту). Единственная слабая её сторона — очевидность многих сюжетных поворотов, следующих из взаимоотношений персонажей и особенностей их характеров. Что, впрочем, не портит впечатление. Ситуации логичные и не надуманные. А уж какие тут персонажи... Что люди, что нелюди.

Толстый Чарли и Паук — не совсем «тёмная» и «светлая» стороны, как может показаться. Автор рисует Чарльза как закомплексованного типичного «неудачника», боящегося сделать шаг за границу своего привычного мирка, а Паука — плутом и шутником...совершенно не задумывающимся о последствиях своего неуправляемого эгоизма (лучше сказать — эгоцентризма). Однако, негативные черты характера каждого из них, заразив другого, превратились в положительные и помогли уравновесить баланс качеств каждого. Чарли «подцепил» открытость и раскрепощённость, Паук же откопал из залежей своей души крайне полезную штуку под названием «совесть» и, наконец, понял, что он — не центр Вселенной. Нет, эти качества были в них всегда, но были скрыты долгое время и высвободились лишь после встречи, которая вовсе не была предопределена. Оба могли бы прожить свою жизнь и в итоге никогда не узнать о существовании друг друга. Но Чарли умер бы, испытывая сожаления о прожитой зря, по расписанию, жизни, а Паук бы покинул этот мир и не вспомнив о тех, кому он причинил за свою жизнь массу неприятностей, что тоже ничуть не лучше. Истёртая временем идея о том, что по-настоящему человек может быть счастлив, лишь перестав подавлять свои желания и стремления, здесь воплощена немного необычно. Однако даже тут действует принцип притяжения противоположностей... Интересно, уживутся ли когда-нибудь Тигр и Хорёк?..

Оценка: 8
–  [  5  ]  +

Г. Ф. Лавкрафт «Белый корабль»

Icipher, 28 июля 2010 г. 10:15

Многие, называя Лавкрафта гением хорроров, забывают, что не менее интересно этот визионер описывал миры на грани снов и реальности. Горячо любимый мною «Сновидческий цикл» и есть эта чистая лавкрафтовская фантазия, такая же безудежная, как и «лавкравтовский ужас». Данный же рассказ скорее притча, с идеей, раскрываемой через образное повествование. В выразительных средствах языка, используемых Говардом для внедрения идеи, ничего необычного нет, скорее интересны сами фантастические образы. Просто, но со вкусом.

Оценка: 8
–  [  3  ]  +

Пол Ди Филиппо «Год в Линейном городе»

Icipher, 12 января 2012 г. 09:49

Последняя пара столетий, а век двадцатый, пожалуй, в особенности резко, изменили представление о городе. Можно сказать, что современные обитатели сверхмегаполиса, поколениями живущие в пределах урбанизированной территории, «ощущают» город, пожалуй, примерно так, как его обрисовал Ди Филиппо. Автор сего отзыва неоднократно натыкался на занятнейшие социологические исследования, утверждающие, что довольно весомая доля жителей крупнейших мировых мегаполисов вообще никогда-никогда не бывала за границами городских агломераций. И потому ничего удивительного в том, что Ди Филиппо показал свой Город глазами героя рассказа так, словно это и есть весь мир, отчасти серый, банальный и известный, отчасти кажущийся странным и непознаваемым до конца. Мир со своими житейскими нюансами и большими тайнами, тайной сотворения в том числе. И автор, как и любой опытный и талантливый писатель-фантаст, как и его герой-коллега в том числе, понимает, что все космогонические фантазии основываются на реальности.

Свой отпечаток на восприятие накладывает даже то, что многие и многие не имеют никакого представления о том, как работает инфраструктура мегаполиса, как координируются составные её части. Словно город — это среда обитания, которая живёт сама по себе, автономно, как единое целое, и вполне может обойтись и без людей. Иногда кажется, что это огромное дремлющее нечто, чей полусон складывается из жизней, событий, мест со своими историями, обрывков разговоров. И, конечно, из городских мифов — без этого образ Города был бы неполон. Выбор широк: от «классики жанра» вроде «таинственного Метро» и «сумеречной зоны», до воплощённых в смутно знакомом мире космогонического вымысла существ, забирающих человека после его смерти на Другую сторону Реки: ведь легенды на тему «что и кого ждёт в загробном мире» — одни из самых устойчивых и расхожих, и в условиях урбанистического бытия обретают новые черты.

А ещё города — это аккумуляторы, конденсаторы культуры и экономики. Правда, стоит всё-таки учитывать, что нравы горожан в районе за пару тысяч кварталов от родного дома могут отличаться настолько, что иные инопланетяне позавидуют. В общем, господин мэр Гритсэвиджа отнюдь не преувеличивал, говоря, будто только автор историй об иных мирах способен раскрыть читателям эту поездку во всей полноте. Посему совет: до отправления в «бар с дамами»...пардон, на миссию изучайте, уважаемые, чужие обычаи и законы, дабы избегать курьёзных случаев, а то и вовсе печальных. Хотя бы по путеводителям.

Оценка: 8
–  [  27  ]  +

Дж. К. Роулинг «Гарри Поттер»

Icipher, 14 ноября 2010 г. 15:13

Поттериана — одна из немногих современных книжных саг, одновременно являющаяся основой огромной медийной франшизы, массовая истерия вокруг которой понятна и, что важнее, достаточно обоснована. Роулинг удачно поймала читательский интерес, написав историю школьных приключений в магических декорациях как раз в тот момент, когда юные и не очень читатели изголодались по подобным. Не очень оригинальную, местами с откровенными заимствованиями из более ранних произведений подобного рода, с периодическими завалами внутренней логики повествования, но крепко сбитую, умело балансирующую между сюжетными поворотами и неплохой разработкой сеттинга, и атмосферную за счёт приличного языка (первые две читал на родном языке автора уже позже, а «Узник» попал в руки самым первым в официальном недопереводе; остальные рискнул изучить в фанатских).

Основная же проблема всего цикла в целом — неоправданная затянутость. С четвёртной части из хорошей сборной солянки данная серия стала превращаться в недотриллер на потребу, а сама Роулинг мутировала в Монструозный Генератор Внезапных Сюжетных Ходов, подогревая интерес аудитории лишь ими да убиениями персонажей. Публику уже не интересует сама атмосфера приключений, публике подавай Интригу, Превозмогание и дутую Драму, которыми Роулинг заместила всё то положительное, что было в первых трёх книгах. Дама стала писать по инерции, и это хорошо видно.

Впрочем, Роулинг и тут удачно подыграла очень заметно расширившейся с годами фанатской базе. Взросление, дружба, командный дух, ответственность, прохождение через типичные школьные испытания, за которые как я думаю и полюбилось изначально фанатам творчество англичанки, совершенно потерялись за придумываемыми на ходу «попрыгушками», призванными разнообразить бедный текст. Отдельный вид допинга, присущий всем длинным эпопеям, присутствует и тут — регулярное пополнение рядов персонажей новыми экземплярами заместо сгинувших и без вести пропавших. Увы, сам Поттер — единственный эволюционирующий герой, к последним книгам превращающийся из неуверенного «очкарика» в какое-то жуткое «эмо», руководствующееся порой непонятными принципами и мотивами. Можно было бы сказать, что это тоже классический типаж подростка, если бы не надуманность такого внезапного скачка. Его спутники и враги по большей части — лишь однобокие, скупые наброски с парой-тройкой выделяющих черт . Либо вовсе убогие, преспокойно укладывающиеся в сухие типажи «сюжетные девайсы», после выполнения своей задачи списываемые в утиль. Может, ЦА интересны не глубоко прописанные характеры и чётко мотивированные поступки героев, а яркость, броскость образов? Тогда к чему вся эта лишняя накрученность в финальных частях, не дающая ничего взамен лёгкости и простоты первых?

Приходится константировать тот факт, что большинство авторов многотомных сериалов сдуваются в лучшем случае через половину цикла, как тот же Желязны со своими «Хрониками». В случае менее опытных писателей, как Роулинг, и менее серьёзных и самобытных работ, как ГП, уже в первой трети.

«Жаль, очень жаль, но...таковы условия гонки!» ©

Оценка: 6
⇑ Наверх