«Лабиринты отражений» — первое фантастическое произведение, прочитанное мной. Благодаря нему зародилась любовь к жанру фантастики. Книгу вместе со второй частью дилогии «Фальшивые зеркала» (и рассказом «Прозрачные витражи») перечитывал три раза. Лишь после последнего прочтения все кусочки мозаичного замысла автора сложились в цельную картину. Мы слишком часто стремимся уйти от действительности, заменить реальную жизнь вымышленной, иллюзорной. Иногда это намного проще, чем взглянуть в глаза своему страху и попытаться справиться с проблемами. Виртуальный город Диптаун — нематериальное воплощение этой идеи. Он манит, предлагая погрузиться все глубже и глубже. Если нырнешь слишком глубоко, обратного пути не будет.

«Лабиринты отражений» написаны Сергеем Лукьяненко в тот период, когда он еще не был известен широкой публике и писал, не особо ориентируясь на коммерческий успех. Видимо, поэтому роман получился столь сильным. Интересный замысел, продуманные персонажи, динамичный сюжет, непредсказуемая концовка, уникальная авторская манера повествования — все эти составляющие, подобно снежинкам Deep-программы, складываются воедино, образуя замечательное произведение, которое хочется перечитывать еще и еще. «Лабиринты отражений» содержат в себе много разноплановых мыслей, а это неотъемлемая составляющая хорошей книги.

Если читаешь произведение талантливого писателя, полностью погружаешься в описываемый им мир. С легкостью можно представить звуки, запахи, ощущения, которые слышат, чувствуют и испытывают персонажи. В «Нескончаемом дожде» нет подробных описаний, но этот рассказ затягивает в свою реальность. Не покидает ощущение безнадежности, становится как-то неуютно. Несмотря на небольшой объем произведения Рэй Брэдбери немало внимания уделил психологии героев. Лейтенант, не таясь, обманывает товарищей, говоря, что до Солнечного Купола осталось идти несколько часов. Все понимают, что это ложь, но где-то на периферии сознания хотят верить своему командиру. Кроме веры и надежды у них ничего не осталось.

Идею рассказа, на мой взгляд, передает пословица: «Дорогу осилит идущий». Достичь искомой цели подчас очень непросто. Невзирая на неудачи нужно найти в себе силы не отчаиваться и продолжить добиваться своего. Удается это лишь верящим в себя людям. Таким как лейтенант.

Несомненно, одно из лучших произведений Гарри Гаррисона. Автор в правильных пропорциях смешал серьезную и развлекательную литературу. Наряду с постоянным действием в романе присутствуют глубокие идеи. Проиллюстрировать их можно цитатой из Омара Хайяма:

Ведь в мире все закономерно:

Зло, излученное тобой,

К тебе вернется непременно…

Книга захватывает с первых строк и держит до небанальной, продуманной концовки. После прочтения, «Неукротимая планета» прочно заняла одно из первых мест в моем личном рейтинге, а Гарри Гарриссон вошел в число любимых писателей.

Рекомендую всем любителям жанра фантастики.

В «Фальшивых зеркалах» сохранилось все лучшее из «Лабиринтов отражений»: атмосферность и неповторимая авторская манера повествования. Добавилось несколько замечательных персонажей, каждый из которых по-своему уникален. Сергей Лукьяненко нашел интересные сюжетные ходы и развил новые весьма любопытные идеи. Нужно найти в себе силы вырваться из замкнутого круга, кем-то установленных правил, разбить фальшивые зеркала с мнимыми отражениями. Способен на это только человек, который верит в себя и готов идти до конца.

Радует, что в «Фальшивых зеркалах» как и в «Лабиринте отражений» есть о чем задуматься, поразмышлять. Есть причины перечитать эту книгу, каждый раз открывая, что-то новое. Эх, прошли те времена, когда Сергей Лукьяненко не писал длинных сериалов на одну тему и останавливался на лаконичной дилогии.

Даже в русском языке трудно подобрать слова, чтобы выразить восторг вызванный прочтением этого произведения. Роман «451° по Фаренгейту» своего рода пограничный столб, который разделил мою жизнь на ДО этой книги и ПОСЛЕ. Он открыл для меня новую главу в жанре фантастики.

Безысходно мрачный мир, в котором большинство жителей предпочитают заменить реальную жизнь на лживый бездуховный суррогат предлагаемый телевидением. Люди уходят от действительности в мир бездумных телепрограмм. Чтение и хранение книг превратилось в тяжкое преступление. Они заставляют человека думать, переживать, чувствовать. Однако людям больше не нужна пища для ума. Куда проще бездумно переводить свою жизнь за пустыми разговорами у экранов огромных телевизоров, интеллектуально деградируя с каждым поколением. Те кто находятся у власти охотно поддерживают подобное положение дел. Так удобно когда почти все население планеты безликая аморфная масса.

Чувствующим, умеющим ценить каждое мгновение жизни индивидуальностям, таким как Кларисса в этом мире не место. Она просто исчезает, ее будто стирают (как файл из памяти компьютера).

Главный герой Гай Монтэг, осознав весь ужас окружающей его повседневности, сумел сделать почти невозможное — обмануть систему и вырваться из этого замкнутого круга. Есть такой шанс и у всего человечества, но для того, чтобы все исправить и вернуться на правильный путь нужно начать с нуля. Поэтому в конце произведения погибает город — бывший дом Монтэга.

Все это помноженное на невероятнейшую и неповторимешейшую метафорично-образно-акварельную манеру повествования Рэя Бэдбери в сумме дают отличное произведение, которое, на мой взгляд, стоит прочитать всем любителям литературы (не только фантастики).

P.S. Пугает то, что современная повседневность все больше начинает походить на мир описанный Рэем Бредбери в «451° по Фаренгейту».

Произведение «Человек в высоком замке» таит в себе, своего рода, троемирие: реальность в которой нацистская Германия победила во второй мировой войне, наша повседневность, где немцы проиграли и бытие заключенное в книге «Когда наестся саранча» (роман в романе) — оптимистичный мир согласно истории которого Гитлер терпит поражение, США и СССР не начинают холодной войны, а странам третьего мира оказывается активная экономическая поддержка. Не сразу удается понять, какой из трех вариантов в произведении наиболее реалистичен. Автор посредством предсказаний «Книги перемен» показывает, что мир победившего нацизма иллюзорен, недолговечен. Ткань этой обманчивой вселенной истончилась и начинает местами разрываться, что дает возможность Нобусукэ Тагоми на кроткий срок перенестись в наш, реальный мир. Правда увиденное вызвало у него резкое неприятие. Это позволяет предположить, что Филип Дик в большей степени симпатизирует несколько идеалистичному миру, который описывает Эбендсен в книге «Когда наестся саранча». Однако и там не все гладко, ибо на место мирового гегемона, вместо США и СССР, претендует Великобритания. Видимо этим автор хотел подчеркнуть, что существование светлого начала невозможно без наличия противоположного темного. Тем не менее Филип Дик оставляет надежду. Хочется верить, что люди подобные Рудольфу Вегенеру, пусть и разбросанные по всей планете, смогут изменить ситуацию к лучшему. Как говорил Эдмунд Бёрк «Единственное, что нужно для триумфа зла, это чтобы хорошие люди ничего не делали».

Вспоминается всем известная притча о прутиках, которые можно разломить только по отдельности. Сообща мы сможем решить любые проблемы, а по одному легко уязвимы для различных невзгод. Из всех героев рассказа, достойно себя повела только кухарка. Она бросилась навстречу опасности, надеясь, что ее поддержат. «Сейчас выйдут остальные!», — мелькнуло у нее в голове. Однако все надежды оказались напрасными. Прочие обитатели дома (который автор очень метко назвал варварским) не захотели помочь даже друг другу, несмотря на то, что были членами одной семьи. Каждый отгородился на своем маленьком комнатном островке, и пожираемый страхом желал только одного — пусть все поскорей закончится. Элис пыталась действовать, сплотить всех, но ей это не удалось, и она убежала, бросив, предав своих родных. Она убеждала себя, что это необходимо, дабы привести помощь и спасти остальных. Думается, это не более чем отговорка. Элис искала оправдания перед собственной совестью, чтобы покинуть дом и спастись. Так непросто оказалось ей в конце узнать, что опасность и вправду была во многом надуманной.

Создание образа Джимми ди Гриза большая творческая удача Гарри Гаррисона. Импонирует идеология главного героя: из любой, даже самой сложной ситуации, можно найти выход. Его девиз: «Проблемы лишь порождают решения». Джимми ди Гриз не хочет жить по правилам, навязанным обществом, и не боится идти против стереотипных законов. Это не идеальный борец за справедливость, который может в одиночку уложить хоть сто, хоть тысячу противников. Порой ему серьезно достается. Джимми мошенник галактического масштаба, но он вызывает симпатию. В первую очередь верой в собственные силы и моральными качествами. Чувствуется, что автор немного посмеивается над суперменством, но образа главного героя это не портит.

Достоинства книги можно перечислять довольно долго: интересный, динамичный, непредсказуемо изменяющийся сюжет, ненавящивый юмор, много внимания уделено мелочам и т.д. Единственный недостаток романа – он быстро заканчивается. Благо серия про «Стальную крысу» довольно объемная.

P.S. Завидую тем, кто еще не читал :)

Диву даешься, как в столь коротком произведении Рэй Брэдбери сумел настолько полно описать психологию главного героя. Что подвигло мистера Гриппина на преступление — непонимание со стороны родственников или какие-то другие причины? Кто он, гнусный маньяк или больной человек достойный сострадания? Это вопросы, на которые не так-то просто ответить.

Автор мастерски описывает детали. Представьте: ливень за окном, четыре трупа, усаженные за обеденным столом и человек, который разговаривает сам с собой, практически в полной тишине. Мрачно, жутко, таинственно. Со страниц рассказа буквально веет холодом.

Чем отличается по-настоящему хорошее произведение от просто неплохо написанного? Кто-то ответит — захватывающим оригинальным сюжетом, другие заявят, что скурпулезно прописанными персонажами, третьи будут настаивать на уникальном языке повествования. Список возможных критериев можно продолжать долго, однозначного ответа нет. Лично для меня степень «хорошести» и значимости произведения определяется тем, заставляет оно задуматья или нет. Бывает дочитываешь последние строки, закрываешь книгу, и ... как бы на некотрое время отключаешься от реального мира, уходишь в себя. В мозгу появляется невидимая надпись «Загружается...», и ты ишешь ответы, формулируешь новые вопросы, в общем пытаешься понять суть, осмыслить информацию. К этому процессу нет-нет, да и возвращаешься на протяжении нескольких дней (возможно и дольше), берешь временами с полки недавно прочитанный томик, пробегаешь глазами некоторые отрывки.

«Братьев Карамазовых» я прочитал несколько недель назад, но до сих пор иногда проваливаюсь в астрал размышлений. Этот роман настолько всеобъемлющ, что сформулировать, хотя бы для себя, о чем он (cобрать мысли в точку, как написал бы Федор Михайлович), не так-то просто. Писатели уровня Достоевского отличались от современных тем, что каждое их крупное произведение было сильнее и глубже предыдущего, и «Братья Карамазовы», как итог творчества автора, вобрали в себя мудрость всех его предыдущих творений.

Неудивительно, что и количество идей на квадратный сантиметр текста зашкаливает. Кратко останавлюсь на тех из них, которые показались наиболее интересными. Во-первых, излюбленная Достоевским тема о среде, которая заела. Речь даже не о том, что три брата в примерно равных условиях выросли совершенно разными людьми. Интереснее сравнить, например, взгляды Карамазовых на Бога. Иван категорично его отрицающий, Алеша принявший всей душой и Дмитрий определенного взгляда по этому вопросу, не имеющий, но в остроге пришедший примерно к тем же мыслям, что ранее высказывал Зосима (о своей вине за чужие грехи и прочим). Тесно с размышлениями о Боге переплетена тема вседозволенности и убийства. Здесь «Братья...» перекликаются с «Преступлением и наказанием»,

Еще один вопрос, который не дает покоя, кто это существо из кошмара Ивана? По некоторым признакам можно понять что оно есть отрицание всего доброго, зло возведенное в абсолют. Кстати, подано это зло весьма оригинально, оно само же подчеркивает, что намерено явилось без рогов и опаленных крыльев, в образе обычного человека (из более поздней литературы такой подход можно встретить у Роберта Ханлайна в романе «Иов или осмеяние справедливости» и у братьев Стругацких в «Отягощенных злом»). Так же неясно реально это существо, или лишь порождено больным сознанием. В любом случае получается, что дьявол может быть в каждом из нас, а ранее в главе о «Великом инквизиторе» автор подчеркнул, что души людей есть поле битвы зла и добра.

... Очень непросто писать отзыв на такое произведение. Перечитывая в очередной раз изложенное выше, понимаю, что изначально все представлялось совсем по другому, более логичным, структурированным и глубокомысленным. Главное же, что хотелось сказать — уверен, «Братья Карамазовы» одна из ключевых книг русской литературы, и каждый найдет в ней что-то интересное для себя. По моему глубокому убеждению доискаться до ответов на краеугольные вопросы, такие как: «кто виноват», «что делать», в чем заключается русская идея, и в чем тайна загадочной русской души без таких авторов как Федор Михайлович Достоевский не возможно.

В романе «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» Гарри Гаррисон сосредоточил внимание не на геополитических проблемах (как часто это делает), а на проблемах личности. Ведя повествования от лица различных персонажей, он показывает разные стороны жизни обитателей перенаселенного мегаполиса на задыхающейся от людской деятельности планете. Еда и вода становятся дефицитом, который проблематично достать даже обеспеченным жителям развитых стран. Автор описывает представителей разных социальных слоев. Конечно же, помимо большинства ведущего нищенский образ жизни есть тонкая прослойка элиты — представители власти и криминального мира, которые живут в разы лучше остального населения и даже в столь сложных экономических условиях купаются в роскоши.

Любопытно, что роман, как будто бы не закончен. Писатель лишь показал нам отрывок из вероятного варианта будущего. Население постепенно будет увеличиваться, ресурсы же напротив уменьшаться. Технологии развиты слишком слабо, и переселиться на другие пригодные для жизни планеты невозможно. Выхода нет. Множество хороших, добрых людей, таких как Эндрю Раш и Соломон Кан исчезнут в круговороте ожесточившегося перенаселенного мира.

Насколько же великое счастье встретить понимающую душу. Многие тратят на поиски всю жизнь и в итоге остаются ни с чем. Большинство из нас ищут пару в пределах всего лишь одного населенного пункта, при этом ограничивая себя огромным количеством стереотипов. А быть может, мы разминулись со своей второй половинкой не только в пространстве, но и во времени. Цените и берегите своих возлюбленных, думаю, именно об этом хотел сказать Рэй Брэдбери.

Восторг и масса положительных эмоций, вот результат прочтения этого романа. «Затерянный мир» относится к числу произведений, которые могут не просто заинтересовать, а буквально завлекают в свой мир. Чем? В первую очередь сногсшибательным сюжетом, не успеваешь толком осмыслить одно событие, как оно уже сменяется другим не менее захватывающим. Еще в романе пленяют приключенческая романтика и стремление к неизведанному, этого так не хватает в современной жизни. «Нет, дайте мне винтовку в руки, безграничный простор и необъятную ширь горизонта, и я пущусь на поиски того, что стоит искать», -- говорит Лорд Рокстон, и с ним трудно не согласиться. Самое страшное при прочтении подобных произведений это всевозможные важные и не очень дела, которые заставляют отвлекаться.

Импонирует, что Артур Конан Дойл стремится объяснить возможность выживания доисторических существ (и тот факт, что их не обнаружили на протяжении многих столетий) с научной точки зрения. Думается, если бы автор просто написал, что динозавры сохранились, лишь потому, что не все уголки земли изведаны, произведение бы многое потеряло. Хотя ряд вопросов, конечно, возникает. Например, почему птеродактили и прочая летающая живность не пытались иммигрировать, что им мешало улететь? Или смогло бы ограниченное количество представителей биологического вида, на столь малом пространстве, на протяжении многих лет воспроизводить популяцию? Однако это уже придирки и занудство.

Любопытно, что герои, практически не задумываясь, вмешались в жизнь плато и нарушили баланс, истребив обезьян. В фантастике двадцатого века проблеме первого контакта с новыми формами жизни нередко уделяется достаточно много внимания, и подчеркивается насколько важно не навредить жизни аборигенов. Однако, думаю, обезьян жалеть никто не стал. Нечего лишний раз толерантничать. Нарвались, получите. Порадовало, что профессор Челленджер не раскрыл местоположение Страны Мепл-Уайта. Иначе ее ждала бы судьба саймаковской Мастодонии, куда сразу понаехали туристы-охотники.

Ну а что касается идей заложенных в роман, то, мне понравился урок вынесенный Мелоуном – не нужно потакать капризам самовлюбленных барышень. Подвергаться опасностям можно во имя науки, чтобы доказать безграничные возможности человека, или на худой конец ради собственного удовольствия и адреналина. Если решился на безрассудный поступок ради особы противоположного пола, нужно убедиться, что она этого достойна.

Когда рассматриваешь картину вблизи, она видится, лишь как набор мазков. Если же взглянуть на нее со стороны, становится ясно, что все штришки и полутона находятся на своих местах, создавая в совокупности красивейшее произведение живописи. Так же и хорошая книга складывается из множества маленьких, незаметных на первый взгляд, нюансов. Чем выше уровень мастерства писателя, тем больше он учитывает тонкостей, следовательно, тем правдоподобнее получается произведение. Мир «Магии, inc» настолько точен и детален, что создается впечатление, будто Роберт Энсон Хайнлайн ничего не придумывал, а заглянул в реально существующую параллельную вселенную и описал увиденное. Эта реальность похожа на нашу, с той лишь разницей, что волшебство в ней обычное явление. Настолько обычное, что магию не редко применяют в бытовых нуждах. Автор насытил повесть множеством интересных деталей (правилами дорожного движения для левитирующего транспорта, например, или таким разделом юриспруденции как чародейское право), благодаря которым описываемый мир получилась очень жизненным. Писатель провел немало параллелей с реальной жизнью и отлично показал технологии продвижения законопроектов выгодных определенным представителям политической элиты и бизнеса.

Приятно, что в повести фигурируют существа из мифологии различных народов. Читая комментарии можно узнать много нового.

В книгах Кира Булычева, на мой взгляд, главное не мораль, а замысел и его реализация. Писатель скрупулезно продумывает ход повествования, уделяя много внимания даже самым незначительным деталям. Именно по этому из под его пера вышло много добротных произведений, к числу которых, несомненно, можно причислить и «Город наверху». Повесть таит в себе немало замечательных эпизодов, а лихо закрученный сюжет не отпускает до последней строчки. Не соглашусь с тем, что, концовка все портит, по моему мнению, она напротив получилась весьма интересной. Для того, чтобы коренным образом изменить свою жизнь нужно все начать с чистого листа, поэтому Город в конце произведения погибает. В этом повесть перекликается с романом Рэя Бредбери «451 градус по фаренгейту». Сходство усиливается благодаря тому, что Крони подобно Гаю Монтэгу вступил в борьбу с системой, и вышел из нее победителем.

Потрясающе беспросветный рассказ. Правда ли тело Чарльза захватили неведомые силы или это не более чем его горячечный бред? Автор оставляет читателю возможность поразмыслить над этим самостоятельно. В воображении явственно рисуются апокалипсические картины — люди понимают, что человечество атаковал непонятный вирус и начинается массовая паника. Думаю, многие современные писатели растянули бы замысел, заложенный в «Горячечном бреде» на несколько книг. Рэй Брэдбери же ограничился лаконичным рассказом.

Тема «Пешехода» перекликается с романом «451 градус по Фаренгейту». Интересы человечество смещаются в сторону незамысловатых развлечений. Гораздо проще смотреть безвкусные, бездумные передачи, нежели читать книги. Они заставляют думать, развивать фантазию, переживать. Однако для людей это стало слишком сложно.

Удручает то, что наша современная жизнь с каждым годом все больше похожа на миры, описанные Рэем Брэдбери в «Пешеходе» и «451 градусе по Фаренгейту».

Если на обложке значится имя Рэй Брэдбери, то никакие рецензии и отзывы можно не читать, книга однозначно хорошая.

В «Вине из одуванчиков», как и в ряде других произведений, автор стремится донести до читателя мысль о том, что нужно наслаждаться каждым прожитым мгновением жизни. Окружающая нас повседневность полна интересных, необычных порой даже сказочных явлений. Надо только научиться их видеть и понимать. Это с легкостью удается главному герою романа юному Дугласу Сполдингу. Любое событие для него неповторимое приключение. Думается, и взрослым людям неплохо было бы иногда посмотреть на жизнь глазами ребенка.

Роман построен на неуловимых, как движение паутинки на ветру, оттенках эмоций и переживаний. Рэй Брэдбери маленькими мазками создает уникальную картину повествования. Мир «Вина из одуванчиков» не статичен, он как будто живет по собственным законам и постоянно изменяется. Читателю представляется уникальная возможность на короткий миг заглянуть в него.

Роман во многом автобиографичен, и Рэй Брэдбери описывает собственные переживания и эмоции. Без прочтения этой книги, представление о творчестве автора наверняка будет не полным.

Гарри Гаррисон всегда удачно подбирает соавторов. Не прогадал он и, пригласив для написания трилогии «Молот и крест» литературоведа Томаса Шиппи (также известного под псевдонимом Джон Холм). Умножьте писательский талант Гаррисона, на знание истории и мифологии Шиппи и получите в итоге три отличных произведения. Первый роман, «Молот и крест», давший название всей серии, на мой взгляд, особенно хорош. Его главное достоинство — атмосферность. Так легко представить туманные, промозглые земли Англии, свирепых жестоких викингов рассекающих водные просторы на дракарах, разрозненных англичан, пытающихся противостоять захватчикам. Все показано максимально реалистично и правдоподобно, а жестокие моменты поданы без излишних физиологических описаний.

В романе рассказывается о противоборстве двух религий, языческой и христианской. Авторы очень точно выдержали баланс и не пытаются показать одну из сторон в более выгодном свете. В описании викингов и англичан есть как положительные, так и отрицательные черты. Интересно, что в итоге берет верх правило «золотой середины», сильнее остальных оказываются люди Пути, в чьи ряды входят и норманны и жители туманного Альбиона.

Весьма добротное произведение. Этакий приключенческий роман с элементами фантастики. Главное достоинство «Мира Родины» — атмосферность. Читая эту книгу, погружаешься в описываемые события целиком и забываешь о времени. Всем рекомендую.

Теперь хочу обратиться непосредственно к evegraph. Если хотите «всяких хитрых придумок вроде бондовских», то читайте Яна Флеминга. Говорите, «сюжет, до тошноты стандартный»? Сюжеты становятся стандартными потому, что второстепенные писатели начинают их копировать у авторов уровня Гаррисона. Придумать в фантастике, что-то новое почти невозможно, а отличительная особенность маститых писателей — в умении интересно обыграть даже старые идеи. Психологизма вам не хватает? Потрудитесь почитать Федора Михайловича Достоевского или, к примеру, писателей экзистенциалистов. Вы, evegraph, не задумывались, что скрупулезное описание психологии героев сильно затрудняет чтение, и превращает развлекательное произведение в очень серьезное? А вы ведь хотите, чтобы автор в первую очередь вас (его верного читателя) развлекал. Гаррисон, кстати, отличается тем, что выдерживает грань между развлекательной литературой и серьезной (серия «Билл – герой галактики» исключение, там только развлечение). Вам «было бы, в таком случае, в кайф угнетать бедных малоимущих»? Охотно верю, но не все люди такие.

Теперь прокомментирую ваши замечания. Насчет предсказывания будущего, позволю себе с вами не согласиться. Гаррисон в этом весьма силен. За героем производится не только лишь аудионаблюдение. Аудионаблюдение — это единственный вид слежки обнаруженный главным героем. Поэтому Яна Кулозика в итоге и поймали.

Важному шпиону выдрали все ногти на ногах, вероятно, из садизма. К тому же допрашивали его не столь искушенные в психологии спецы как Тергуд-Смит. «Такой опытный и проницательный Смитти», быть может, «позволил повесить на себя банальный жучок» намеренно, чтобы Кулозик немного расслабился и поверил в то, что Безопасность не столь всесильна.

Самая главная ваша, evegraph, претензия, думается, весьма несостоятельна. Пролетарии начинают массово выражать свое недовольство далеко не сразу, и то их нужно к этому подтолкнуть. Революция, между прочим, начнется, это описано в заключительной части трилогии под названием «Возвращение» («Starworld»).

В целом скажу: evegraph написал традиционно халтурный отзыв, основанный на заезженных уже давным-давно, штампах и клише. Непонятно — зачем пытаться выискивать недочеты, вместо того чтобы наслаждаться чтением. Кстати, жанр фантастики НЕ вырос, а напротив, стремительно катиться вниз. Современным фантастам, на мой сугубо личный взгляд, далековато до Гарри Гаррисона, Роберта Хайнлайна, братьев Стругацких и ряда других замечательных авторов. И напоследок. Evegraph, определитесь наконец, понравилась вам книга или нет. А то пытаетесь одновременно на двух стульях усидеть.

Замечательный по своей лаконичности рассказ. Человеческая злость не проходит бесследно. Никогда не знаешь, чем может обернуться дурной поступок. Леота лишь хотела насолить мужу, но ее непонятная озлобленность привела к более плачевным последствиям. Неизвестно умер бы Уайт в то же самое время или неясное стечение обстоятельств, помноженное на злобу Леоты, ускорили его смерть.

Без желаний и чувств человеческая жизнь теряет смысл. Мартина держало в нашем мире лишь стремление найти любовь, родственную душу. Окружающие не понимали этого и потешались над ним считая чудаком. Отчего-то многие люди любят насмехаться над теми кто на них не похож. Помочь Мартину захотела только мисс Велдон. Она полюбила этого человека, поняла в чем причина его душевных мук и не побоялась пойти за ним даже на тот свет.

Многие жалуются на постоянную нехватку времени. Так же нередко можно услышать, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на то или на это. А как поступят люди, если жизнь будет в два, в три раза длиннее или станет практически бесконечной? В романе «Дети Мафусаила» долгожители не особо отличаются от своих «недолговечных» собратьев. Они более степенны и прагматичны, не более того. Жизнь детей Мафусаила слишком буднична и обыденна, они не пытаются использовать отпущенный срок для того, чтобы глубже понять суть бытия. «…мне осточертели Семьи и я почти столетие не поддерживал с ними связь. А все потому, что они стали слишком скучны, равнодушны и напыщенны. Я больше не мог их выносить», -- так говорит о своих собратьях Лазарус Лонг, самый живой и интересный персонаж произведения. Нужно не искать оправдания своей пассивности, а напротив добиваться поставленных целей, проживать с пользой каждый день, не уставая удивляться многообразию окружающего мира. На мой взгляд, роман «Дети Мафусаила» именно об этом.

Роман разительно отличается от двух первых книг цикла “Приключения участников «Пушечного клуба» “. Объясняется это, по-видимому, тем, что произведения разделяет довольно большой временной отрезок («Вверх дном» увидел свет через 24 года после “С Земли на Луну”). Замыслы главных героев теперь куда более внушительны. Импи Барбикен и компания собираются, не много немало, изменить ось вращения Земли. Реализовать это они планируют, конечно же, при помощи артиллерии. Расстраивает только, что делается это во многом ради обогащения. Где залихватский дух авантюризма направленный на то, чтобы доказать безграничные возможности человека? Ушел под воду вместе со снарядом «Колумбиады». Теперь все как в реальной жизни – деньги правят миром.

В романе затрагивается много социальных и политических проблем. Например, отношение ведущих государств к менее развитым странам. Обратимся к тексту. В «Срочном оповещении» присланном из обсерватории говорится: «Прежде всего, надо заметить, что директора «Северной полярной компании» стараются, по возможности, ослабить действие толчка и долженствующих произойти вследствие этого перемен. Если бы выстрел был направлен на север, то трудно себе представить бедствия, которые последовали бы за ним для цивилизованных стран земного шара. Выстрел, же в южном направлении, напротив, отразится преимущественно на странах с редким населением, да и притом живут там одни дикари». Гибель населения государств третьего мира вместо жителей «цивилизованных стран» открыто позиционируется как благо. Через несколько страниц автор иронизирует: «Если бы под вновь образовавшимися морями исчезли только якуты, лапландцы, патагонцы, даже китайцы и японцы, — ну, тогда, быть может, европейские державы и примирились бы с этой катастрофой. Но она заденет интересы слишком многих государств, и общий протест неизбежен». Опять же наглядная иллюстрация политики лидирующих стран (Япония и Китай во время написания произведения, занимали в политической жизни планеты более скромные позиции, нежели сейчас).

Также нужно отметить, что между событиями, описываемыми в романе и сегодняшним днем можно провести немало параллелей. В произведении рассказывается, как многие державы борются за право купить земли, лежащие вокруг Северного полюса. Схожая ситуация складывается и в наше время. В частности по оценкам экспертов в Арктике сосредоточено до 90 миллиардов баррелей неразведанной нефти. Норвегия, США, Дания, Канада, и Россия уже начали борьбу за право разрабатывать новые месторождения. В романе некоторые страны образовали синдикат, и автор весьма жизненно описывает раздоры между его членами: «Каждый надеялся в последующем надуть коллег. Каждый вставил свое словцо, тая в душе надежду в удобное время провести своих товарищей».

Другая параллель с нашим временем — сооружение гигантской пушки напоминает по масштабности строительство большого адронного коллайдера. При успешной реализации проектов в обоих случаях многие пророчили конец света вследствие глобальных изменений на планете.

Весьма интересно Жюль Верн описал психологию людей и переменчивость общественного мнения. Сколь сильно превозносили Барбикена и его товарищей вначале, столь внушительно их стали освистывать в последствии. Обусловлены подобные перемены влиянием СМИ.

P.S. Термин терраформирование, впервые употребленный Джеком Уильямсоном, прочно вошел в обиход писателей-фантастов. Любопытно, что эта идея уходит корнями в роман Жюль Верна (в более ранних произведениях ничего подобного не встречал).

Никак не ожидал от Конан Дойла апокалиптики! Чего стоит хотя бы описание пустынного вымершего Лондона со звоном колоколов, разносящимся по обезлюдевшим улицам. Нужно сказать, что «Отравленный пояс», несмотря на то, что входит в цикл о Профессоре Челленджере, с «Затерянным миром» ничего общего помимо героев не имеет.

Одно из основных отличий -- «Затерянный мир» в первую очередь развлекательный роман, «Отравленный пояс» же дает серьезную пищу для размышлений (хотя читается так же легко). Упор сделан на психологический эффект, важную роль играют диалоги, внутренние переживания персонажей.

Кроме того, «Отравленный пояс» если можно так выразиться, более глобальное произведение, как в масштабе описываемых событий, так и в затрагиваемых идеях. Главная из них, с моей точки зрения, -- человек даже не представляет насколько беззащитен перед внешними силами. Природа не раз щелкала человечество, по носу, указывая людям на их место (один из последних примеров извержение вулкана Эйяфьядлайёкюдль в Исландии). Любопытно, что перед смертью все испытывали, как выразился автор, взлет мысли, как будто каждому специально давался шанс осознать свои проступки.

Концовка, с моей точки зрения, подкачала.

P.S. Кстати, «Отравленный пояс» не относится к числу первых романов катастроф. Подобная идея, например, фигурирует в поэме «Последний человек», написанной Жаном-Батистом Кузеном де Гренвилем, и увидевшей свет в 1805 году. Подробнее об этом можно прочитать (где бы вы думали?) конечно же в «Википедии». Статья называется «Апокалиптика».

Это произведение насыщено различными смысловыми уровнями и идеями подобно тому, как миры Роберта Энсона Хайнлайна насыщены параллельными вселенными. Одна из основных мыслей, которую я для себя вынес – нужно уметь понять и принять обычаи и нравы других людей, даже если они сильно отличаются от твоих. На планете Центр, жители разных миров с различными нравственными устоями научились находить общий язык и уживаться друг с другом. У них есть чему поучиться.

Другую интересную мысль Роберт Хайнлайн выразил поговоркой: «Умеешь плавать не сиди на берегу». Лучше выйти на Дорогу доблести и в необыкновенных приключениях рисковать жизнью, чем гарантированно сохранить эту жизнь, и думать на старости лет об упущенных возможностях. Нужно действовать, хватать удачу за хвост, дышать полной грудью, тогда каждый день будет наполнен яркими впечатлениями и не придется жалеть о бездарно потраченном времени.

«Следующий» — рассказ о непонимании. Джозеф прожил вместе с Мари не один год, и казалось должен разделять ее чувства. Однако вышло иначе, беспокойство жены показалось ему чем-то незначительным, и он даже не потрудился успокоить свою супругу, залечить ее страхи. Итог оказался плачевным.

Рэй Брэдбери отлично передал атмосферу тоски и безнадежности. Беззвучный крик мертвецов в катакомбах, бессонные ночи Мари, гроб с маленьким ребенком — вот небольшие кусочки цельной мозаики повествования. Во время прочтения почти физически ощущается нечто неуловимо тревожное. Это чувство захватывают и не отпускает до последней строчки рассказа.

Гимн человеческому авантюризму и вере в собственные силы. Героев «С Земли на Луну прямым путем за 97 часов 20 минут», не могут остановить ни какие трудности, они находят решение любой проблемы.

Данное произведение – научная фантастика в чистом виде. Все прописано очень скрупулезно, много внимания уделяется деталям. Автор оказался прав в главном – человечество шагнуло за пределы родной планеты и долетело до Луны. Это достойно уважения.

Думаю, Жюль Верн относится к разряду писателей, которых нужно читать не только поклонникам фантастики, но и любителям литературы в целом.

Роман «Открытие Рафлза Хоу» получился у Артура Конан Дойля очень жюльверновским. Про ряд эпизодов, не зная кто написал произведение, точно подумал бы, что они принадлежат перу французского фантаста.

Больше всего в данной книге мне понравилось описание некоторых бытовых мелочей, часть из, которых, впоследствии были реализованы. Не устаешь удивляться дальновидности многих писателей. Уже в 1891 году Артур Конан Дойл упоминает двери, автоматически открывающиеся при приближении человека. Неважно, что в основе их работы лежит стимпанковский принцип, а не фотоэлементы, главное угаданы сама идея, принцип. Сейчас, когда высокие технологии для многих жителей Земли стали чем-то обыденным, и развиваются очень быстро, можно говорить, что такие вещи легко предугадать. В конце же 19 века продумать нечто подобное, думается, было намного труднее.

Когда Рафлз Хоу и Роберт Макинтайр «путешествовали» из одной страны в другую, уж было подумал, что на стенки камеры, где они находятся, передается изображение с большого проектора. Ан нет, все оказалось прозаичнее, но более непредсказуемо.

Не могу ни отметить того, что произведение одно из первых в котором упоминается идея терраформирования. Несколькими годами ранее более подробно ее расписал уже упоминавшийся Жюль Верн в романе «Вверх дном». Хотя сам термин, конечно же появился значительно позже.В целом роман «Открытие Рафлза Хоу» читается легко и является отличным примером ранней научной фантастики.

Две стороны одной медали – Яхве и Люцифер, два брата олицетворяющие добро и зло. В романе наш мир описывается как их игрушка, с которой они вольны поступать как угодно. Только вот симпатию, как ни странно, вызывает Люцифер, а не его «светлый» родственник. Нельзя сказать, что Сатана относится к людям лучше, но он, по крайней мере, действует в рамках собственных правил, не пытаясь их постоянно изменить в своих интересах.

Смысл этой книги мне помогла понять история библейского Иова. Ни в чем неповинного человека, ревностно соблюдавшего все заповеди, Бог позволяет обречь на страдания только для того, чтобы проверить истинность его веры. Лишь когда Иов претерпел все мыслимые мучения и не отступил от религии, всевышний его помиловал и наградил. Если бы этот человек, хоть на мгновение поколебался в своих убеждениях, его бросили бы на погибель. Так же поступают с главным героем романа «Иов, или осмеяние справедливости» Александром Хергенсхаймером. Несмотря на то, что он выдержал все испытания и не отрекся от Бога, Яхве забирает его возлюбленную Маргу. Александру приходится немало потрудиться, чтобы ее вернуть. Не стоит надеяться на абстрактную справедливость, торжество здравого смысла или слепой случай. Нужно верить лишь в собственные силы и добиваться своего.

Переменчивый стиль произведения и неожиданные сюжетные повороты делают книгу очень интересной. Порой начинает казаться, будто Роберт Хайнлайн затянул повествование, но внезапно все переворачивается с ног на голову, после чего долго приходится разбираться, что, же произошло. Особенно порадовало гротескно-ироничное описание рая и ада.

Вот и подошла к концу история о Шефе Сигвардсоне, человеке, который сумел пройти путь от треля до северного короля. Заключительная часть трилогии во многом отличается от предыдущих романов. Приключенческая составляющая теперь превалирует над исторической, а от мифологической таинственности и иносказательности видений главного героя не осталось и следа. В большинстве случаев отец Шефа расчетливый бог Риг или хитрый Локи напрямую сообщают ему как нужно поступить.

Бруно став императором и получив власть сильно изменился. Из удалого честного вояки он превратился в коварного расчетливого правителя- параноика, готового предать своих союзников.

Сохранилась интересная идея, белой нитью проходящая через все повествование – интеллект побеждает грубую силу. Успеха Шефу по прежнему удается добиться за счет необычных изобретений.

Нижайший поклон автором за описание морского сражения в самом начале романа. Вроде бы и знаешь, что Скьеф не должен погибнуть, но сердце екнуло, когда греки со своим знаменитым огнем застали врасплох флот главного героя.

Весьма любопытной получилась концовка.

Произведение «На колесах» («Wheelworld») продолжает первую часть трилогии, но тем не менее сильно от нее отличается. Это весомый плюс. Роман получился самобытным и с «Миром Родины» («Homeworld») его связывает по большому счету только главный герой, который сильно изменился в моральном плане и уже мало напоминает немного самодовольного Яна Кулозика из первой части. Другое отличие заключается в том, что Гарри Гаррисон прибег к излюбленному приему – читатель постепенно погружается в описание незнакомой планеты (на этом построены практически все произведения из циклов «Мир смерти», «Стальная крыса», «Брайан Бранд» и многие другие книги автора). Писатель скрупулезно описывает астрономические и географические характеристики Халмверка и вытекающие из этого особенности быта населения планеты. Интересны и идеи, заложенные в произведении. Земля использует Халмверк как сырьевой придаток, вынуждая его жителей постоянно работать в обмен на товары первой необходимости. Абсолютное большинство халмверкцев такое положение дел вполне устраивает, они привыкли к подобному укладу жизни и боятся даже маломальских перемен. Главному герою приходится немало потрудиться, чтобы перебороть сложившиеся стереотипы и косность мышления.

Резюмируя, скажу, книга поскушнее первой и заключительной частей трилогии, но наверняка понравится поклонникам фантастики вообще и творчества старины Гаррисона в частности.

Роман «Крест и король» получился у авторов столь же интересным и захватывающим как первая книга трилогии. Повествование по-прежнему изобилует описаниями батальных сцен и рядовых сражений. Главный герой все также находчив, изобретателен и практически никогда не падает духом (как и большинство главных героев Гаррисона). Правда временами на Шефа находит, какое-то непонятное затмение, и он неожиданно понимает, что ни хочет больше никого убивать (даже злейших врагов), и все противоречия стремится уладить мирным путем. Суждение, несомненно, правильное, но странно, что уже после приступов человеколюбия главный герой, не задумываясь, зарезал шведского короля Кьяллака и атаковал Бретраборг – цитадель братьев Рагнарссонов. Кстати, сражение с Сигурдом Рагнарссоном также вызывает ряд вопросов. Своего противника Шеф сумел одолеть, только, благодаря вмешательству Одина (deus ex machina какой-то). До этого всех врагов Скьеф побеждал более менее реалистично, например, в поединке с ратоборцем Иваром, с которым не мог сравниться в боевом мастерстве, он одержал верх хитростью, а не силой.

Не совсем оправданно, на мой взгляд, внедрение в роман троллей. Этот ход делает произведение менее реалистичным, и добавляет в него крупицу фэнтезийности (хотя сам Гарри Гаррисон отзывается о фэнтези весьма негативно).

Однако это все вопросы субъективные и дискуссионные, в целом же «Крест и король» хорошее произведение, заслуживающее высокой оценки.

В «Спасательном корабле» помимо людей фигурируют представители другой, инопланетной расы, что для Гарри Гаррисона весьма нетипично, и встречается в его книгах крайне редко. Возможно это придумка Гордона Диксона. Роман у писателей получился атмосферным, серьезным, философским, насыщенным всяческими идеями. На протяжении большей части произведения не покидает ощущение безнадежности. К преимуществам можно отнести довольно интересное изображение социального строя на Земле будущего (конек Гаррисона) и описание того, как меняется психология людей в критической ситуации. Концовка, на мой взгляд, вызывает пару вопросов, но главное, что она не шаблонна и непредсказуема.

Итого: книга внимания достойна.

Одна из главных ошибок, которую можно совершить начав знакомство с «Дорсайским циклом» — сформировать суждение о нем по какому-то одному произведению серии. С моей точки зрения, для составления хоть сколько ни будь полной картины необходимо прочитать минимум две, три книги.

Мнение, о цикле постепенно менялось все в лучшую сторону начавшись, после прочтения первого романа с уровня «неплохо, но ничего особенного», и закончившись на «отличная фантастика», когда дочитал последнюю повесть. Поначалу некоторые особенности созданного автором мира остаются непонятными, но со временем когда последовательно читаешь все произведения они дополняют друг друга, помогая сформировать целостное представление.

Пожалуй, основной особенностью всего цикла является подробное описание различных геополитических и экономических тонкостей. Встретить такое можно не часто. Книга в аннотациях позиционируется исключительно как типичная боевая фантастика, между тем это соответствует действительности лишь от части. Любители зрелищных космических сражений и жестоких залихватских перестрелок рискуют оказаться разочарованными. Military составляющая отходит даже не на второй, а на третий, четвертый план, на первый же выставляются социальный и философский подтексты, внутренние искания персонажей, и поиски ответа на главные вопросы о месте человечества во вселенной и дальнейших путях развития Homo sapiens. Со временем за поверхностными перипетиями сюжета начинает прослеживаться идея морального выбора, готовности взять на себя ответственность, пожертвовать своей будущностью, желаниями, устремлениями ради других.

Безусловно основной замысел (подробно о котором распространяться намеренно не хочу, дабы не портить удовольствия от прочтения) остается как бы нераскрытым до конца. Но нужно учитывать, что автор не успел дописать всего цикла, а реализовал лишь небольшую часть задуманного. Гордон Диксон планировал создать своего рода эпопею, начало которой в средневековье, а конец в далеком будущем.

Читать «Дорсайский цикл» советовал бы не по внутренней хронологии, а по времени написания произведений. В любом случае начать стоит с «Дорсая!» и «Солдат, не спрашивай». Резюмируя отмечу, что «Дорсайский цикл», с моей точки зрения, явно выводит Диксона из числа рядовых писателей. Жаль, что этот автор остался недооцененным.

У каждого человека есть мысли и желания, которые он хочет скрыть от посторонних. А что если бы это было невозможно, если бы самые потаенные уголки нашего подсознания стали видны окружающим как татуировки на теле Уильяма Филиппа Фелпса? Такое способен выдержать не каждый. Вот и главный герой, запутавшись в чувствах к возлюбленной и устав убегать от собственного «Я» не захотел бежать от толпы уродцев стремившихся его убить.

«Не паникуй». Эта фраза, с моей точки зрения, уместна не только на «Путеводителе», но и на обложке всего цикла «Автостопом по галактике». Начиная со второй книги серии запаниковать мне хотелось очень часто, и осилив всю эпопею я убедился, что не зря. Однако обо всем по порядку.

Открывающий серию роман вызвал восхищение и бурю положительных эмоций. Книгу читал после ряда серьезных произведений и она стала своего рода отдушиной. Буквально с первых строчек углубился в повествование и пришел в себя когда позади была добрая половина произведения. Не успеваешь отсмеяться над одной шуткой как тут же встречаешь другую не менее уморительную. Позволю себя дать один совет, если не смотрели фильм ни в коем случае не делайте этого до прочтения книги, испортите удовольствие от пары прекрасных эпизодов.

Кстати о фильме, рискуя оказаться банальным все же отмечу, что он, с моей точки зрения, слабее первоисточника. Возмутило, что Форда Префекта в приступе политкорректности превратили из рыжего мужика в темнокожего паренька. Зафода Билброкса сделали этаким туповатым дурачком. У Адамса он импульсивный, взбалмошный, со скверным характером, но никак не простпватый глупец.

При всех достоинствах нужно отметить и несколько недостатков. Во-первых, главные герои практически лишены какой-либо индивидуальности (исключение — Марвин). Вопрос конечно спорный, стоит ли в юмористическом произведении акцентироваться на внутреннем мире персонажей. Пожалуй, психологизм и детальнейшее описание внутреннего «Я», которые можно встретить, например, в произведениях Федора Михайловича Достоевского, здесь излишни, однако для того чтобы сопереживать героям они должны быть в чем то уникальны и последовательны в своих поступках. Увы, но в «Автостопом» действующие лица этим похвастать не могут.

Другой недочет, отсутствие сюжетообразующий идеи. Все же даже абсурд и феерия мысли, должны быть заключены в некие пусть условные рамки и прийти к какому-то мало-мальски логичному завершению. В этом и удовольствие, постепенно понимать, что все потаенные секретики расставленные автором сплетаются в нечто целое (как у Филипа Дика). У Адамса же мысли просто накидываются одна за другой, что усугубляется с каждым следующим романом серии.

Как бы то ни было произведение «Автостопом по галактике» категорически рекомендуется как отличное средство от стрессов или просто плохого настроения. Пара часов удовольствия гарантирована. Думаю книга может по праву войти в джентельменский (дамский) набор любтеля фантастики.

«У конца вселенной». Пожалуй предложил бы основательно подумать, стоит ли продолжать чтение после «Автостопом по галактике». Следующие части не назовешь откровенно плохими, скорее они скучноватые, их приходится читать с небольшим усилием. Меня заставила дочитать исключительно паталогическая невозможность бросить произведение или цикл недочитанными.

Вторая часть напоминает некий поток сознания. Шуток становится заметно меньше, а намек на сюжет так и остается не более чем намеком. Многие сетуют на некорректный перевод, убивший всю прелесть творения Адамса. Однако если не владеешь английским от этого не легче.

«Жизнь вселенная и все остальное». Завязка третьей книги дает ложную надежду, что повествование выправилось и наконец вернется к духу первой части, но нет все снова уходит в достаточно унылое русло. Общая идея начинает прослеживаться, но утопает в потоке второстепенных шуток. Героям по-прежнему невозможно сопереживать.

«Всего хорошего и спасибо за рыбу». Артур Дент по большому счету превращается в полноценного главного героя. В романе практически ничего не остается от абсурдизма. Это более традиционная фантастика с вкраплениями необычностей.

«В основном безвредна». Окончательно перестаешь понимать, что происходит. Зато у Артура появилась некая индивидуальность Он предстает перед читателем человеком, который устал от многолетних мытарств и просто хочет покоя. Концовка наконец-то не смазана как в предыдущих частях, но появляется один большой вопрос. Ни коим образом не хочу вступать в прения с автором,

В целом цикл «Автостопом по галактике» вызвал противоречивые чувства. Достаточно высокую оценку поставил во многом за первую книгу серии.

Восхищает безграничная фантазия Жюль Верна при описании лунной поверхности и различных астрономических явлений. Писатель проанализировал большой объем информации связанной с исследованиями Луны и скрупулезно прописал мельчайшие технические особенности (пусть сейчас многое из этого кажется забавным, но достойно уважение стремление автора к детальности). Более того, Жюль Верн придумывает собственные термины: «апоселене» и «периселене» (по аналогии с апогеем и перигеем). Вновь порадовали персонажи, каждый из которых наделен уникальным характером. Однако иногда герои ведут себя слишком спокойно. Например, будучи уверенными в неминуемой гибели от недостатка кислорода, они не выказывают ни какого беспокойства.

Минус, по-моему, только один — местами роман скучноват и читается трудно. Слишком уж много научных отступлений перенасыщенных статистической информацией.

Тем не менее, любителям фантастики к прочтению рекомендую, но начинать с этой книги знакомство с творчеством Жюль Верна не стоит.

О чем эта книга? О жизни, о людях вообще, и о том как отдельный их представитель сумел остаться человеком в нечеловеческих условиях. Игорь Губерман уделяет много внимания описанию лагерного быта, тюремных каст и понятий. Однако все это отходит на второй план, на первый же выходят размышления о человеческой природе, совсем, надо сказать, нетривиальные.

Кроме того, просто интересно узнать о мыслях и чувствах обычного интелегентного человека, волею судьбы оказавшегося в столь чуждых и враждебных для него обстоятельствах. В книге нет залихватского сюжета и не открываются некие неизвестные факты, однако читается она с невероятным интересом.

P.S. К вопросу о законе запрещающем ненормативную лексику. В «Прогулках вокруг барака» есть мат. Используется он точечно, встречается нечасто и всегда исключительно к месту. Без мата произведение многое бы потеряло.

Из всей трилогии «Звезды последний шанс» этот роман представляется наиболее занимательным. Чувствуется привычная гаррисоновская манера -- много действия, которое временами (не очень часто) перемежается весьма интересными рассуждениями. Любопытно было прочитать более подробное описание геополитической ситуации в будущем. Позабавило несколько мрачноватое изображение России. А вот шаблонное описание русских расстраивает. Чего стоит хотя бы эпизод, в котором адмирал Капустин (спасибо, что не Иванов) пьет водку (какой сюрприз) в преддверии важного боя. Думается, даже, несмотря на присущую некоторым представителям нашего народа безалаберность, в такой важный момент распивать спиртные напитки военный явно не стал бы. Не обошлось и без пресловутого обращения «товарищ». Ну и кроме того, российский флагман называется, к сожалению, «Сталин», а помощник адмирала носит фамилию Онегин. Толи месье Гаррисон шутить изволил, то ли издевается. Скорее первое, особенно учитывая, что один из персонажей, притворяясь немцем, назвался Адольфом Шикльгрубером.

Но это все субъективизм, а в целом книга внимания достойна.

Слово «начало» в названии намекает, что нам поведают предысторию Хранителей и подробно расскажут, как появился знаменитый отряд борцов с преступностью. Это интригует, в первоисточнике о ранних событиях написано скупо. Увы, надеждам не суждено сбыться. Авторы предлагают вниманию читателей три разрозненные новеллы, практически не связанные с сюжетом основного романа.

Узнаем ли мы факты, дополняющие психологические портреты персонажей? Нет. Возможно к оригинальному миру «Хранителей» добавят новые детали? Тоже нет. То что Комедиант склонный к рефлексии, жестокий и беспринципный человек, а Роршах социопат, вызывающий симпатию и уважение своей целеустремлённостью, было известно и так.

По логике вещей после «Хранителей. Начало» должны были выйти еще несколько книг. Но пока, судя по всему, их нет. Да и не понятно, что можно предложить поклонникам серии. Авторы сразу сходили с козырей,  Роршах и Комедиант самые фактурные и типажные герои. Если о них написали посредственно, сомнительно что истории про скучных Ночную сову (2), Шелкового призрака (2) и Озимандию получатся интереснее. Надежда есть только на Доктора Манхеттена. 

Несмотря на все вышесказанное, назвать «Хранители. Начало» откровенно слабым романом нельзя. Спасает хорошая графика. Все красиво и по канонам оригинала. Это единственный, но жирный плюс. Тем не менее, рекомендовать книгу можно только верным поклонникам серии.

Каждое новое произведения Сергея Лукьяненко для меня большое событие. В Тюмени, где я живу, книга появилась в продаже немного позже, чем в Москве. Пришлось в течение нескольких недель ежедневно захаживать в книжные магазины в надежде, что «Недотепу» наконец-то можно будет купить (электронные тексты абсолютно не приемлю). Дождался. Прочитал. Ну, что сказать? Хорошая, добрая книга, на некоторое время увлекающая читателя в свой мир. Да читается очень легко, да с юмором. Все. Зовите меня занудой и снобом, но от романа Сергея Лукьяненко ждал большего. Чего именно? Вдумчивости, более глубоких идей, которые можно долгое время переосмысливать, и которые помогают открыть для себя нечто новое. В общем, надеялся на более серьезную фантастику. Такое произведение как «Лабиринт отражений», к примеру, давало основание считать, что надежды отнюдь не беспочвенны. К «Недотепе» не хочется возвращаться. Прочитал разок, поставил на полку, полюбовался основательной коллекцией книг любимого автора и … все. Забыл о нем, надеясь, что следующее произведение Сергея Лукьяненко будет совсем другим.

Пожалуй, один из лучших прочитанных мною рассказов нынешней фантЛабораторной работы. Понравилось практически все. Стиль, идея, юмор. Написано легко, и что немаловажно лаконично. Тема есть, пусть и сильно притянута. Бонус как бы где-то маячит на периферии повествования (тема превращения-преобразования занимает значимое место), но его скорее нет.

Придирки:

1) Лэкс и Кримпс практически лишены индивидуальности. Как будто это один персонаж. Каждому из них не хватает парочки ярких штришков в характерах.

2)

3) Концовка скомкана.

Занудные придирки:

1)

цитата

... делавшей деньги на продаже мяса деликатесных рептилий. Скупали их везде, где только можно, увозили в эту глухомань и там увеличивали максимизатором до гигантских размеров. Прибыль получали просто бешеную.

А как же закон сохранения массы?

2)

цитата

Представлял себе мир, в котором не будет ни надоедливых насекомых, ни спутанных лиан, ни вонючих зверюшек — только удивительные, необыкновенные цветы…

Все биологическое равновесие разом рухнет.

Итог: По-моему мнению, неплохая заявка на выход из внеконкурса.

Смесь стеба с желчной иронией и как результат произведение не уровня Гарри Гаррисона. Истоки этой повести коренятся в далеком 1943 году, когда юного Генри Максвелла Демпси (будущий корифей фантастики Гарри Гаррисон) призвали на военную службу. С тех самых пор Генри Демпси армию невзлюбил, и в последующем неприязнь выразил через свои произведения.

Наглядное тому подтверждение серия «Билл — герой галактики». Книга читается легко, это первый плюс. Солдафонство высмеяно здорово, это второй плюс. Вот, пожалуй, и все преимущества. Концовка, по моему мнению, получилась скомканной и невнятной. «Билла» я читал после серий «Мир смерти», «Брайон Брандт» и «Стальная крыса». На мой взгляд, на фоне этих произведений «Билл — герой галактики» смотрится как-то тускло.

Итог: Эту книгу порекомендую, в первую очередь, поклонникам Гарри Гаррисона, чтобы составить более полное представление о творчестве автора.

Название — супер! Написано легко и даже немного поднимает настроение. Только вот концовка непонятная.

Понравилось. Идея, сюжет, неплохой язык, логичный финал — все это присутствует, все на своих местах. Тема конкурса раскрыта — еще один плюс. Показалось странным, что Марта, постигнув за многие тысячелетия все законы бытия, не разобралась в любви, ну да автору виднее.

Итог: Рассказ — крепкий середняк. Читать было приятно и интересно. Порекомендую своим детям.

Рассказ весьма и весьма понравился. На протяжении большей его части даже был готов добавить в свой личный и придирчивый рейтинг лучших текстов нынешней фантлабораторной работы. Подпортили впечатление несколько моментов:

1) Космонавт. По моему, сугубо личному мнению, его появление граничит с театром абсурда, что не вписывается в общую стилистику текста;

2) Концовка наступила внезапно, поэтому получилась неестественной. Думаю, рассказ можно развить минимум до повести, а то и до небольшого романа;

3) Трогательный, изобилующий яркими красками, рассказ с его не навязчивой философией свелся к сентенциозному, несколько банальному Богу.

Придирки:

1) Почему в Нижнем Мире Владик двинулся наобум, солнце ведь должно было подсказать нужное направление?;

цитата

2) Проснулся Владик рывком

Рывком можно подняться. Например, после того как проснулся.

Итог: написано живо, с учетом мелочей, которые превращают просто неплохой, читаемый текст в по-настоящему увлекательный. Большинство недочетов, выявленных рецензентами, субъективны и легко устранимы. Отдельная благодарность автору за готовность писать детскую фантастику. Этот жанр переживает непростые времена, и таких произведений как «Он сказал, ты поймешь» хочется видеть как можно больше.

Круто-круто-круто! Умеренный абсурдизм в совокупности с оригинальностью. Ничего не понял. Концовка так и вовсе отключила сознание. Но все равно крутотень несусветная. К чему придраться? Не к чему особо. Хотя... Темы и бонуса нет. Ну где они?! Почему столько авторов пустили их по боку?

Совет: Абсурд и феерия мысли это уже здорово, а вот если заключить их хоть в какие-то, пусть условные рамки, и добавить чуть-чуть логичности, вообще шедевр получится.

Чувствуется некое разочарование. По первым строчкам стало ясно, что ждет меня, почти наверняка, боевая фантастика. С энтузиазмом вгрызаюсь в текст и… Увязаю в диалогах. Динамика появляется только во второй трети произведения. Диалоги, диалоги, диалоги, потом все куда-то едут, финальное побоище и конец. Считаете, что куча батальных сцен с залихватскими перестрелками это банально? Компенсируйте их недостаток философичностью, интересными рассуждениями персонажей (хотя в формат рассказа эти два пункта уместить сложновато), детально пропишите диалоги. С последним, кстати проблемы. Разговоры героев, по моему субъективному мнению, местами неправдоподобны, неестественны. Пример:

цитата

— Знаете, — сказал Херлих, — я бы на вашем месте удавился.

— Отчего же?

— От чудовищности самого себя.

Командор посмотрел странно.

— Вы такой дурак, господин Херлих. Извините уж за прямоту.

Так скорее пригламуренная, с проблесками интеллекта дамочка ответит. Самодостаточный вояка, коим предстает командор, гордо промолчит, саркастически улыбнется, ну или грубанет на крайняк. Вообще образ командора получился самым примечательным. Полковнику из «Аватара» как раз не хватало щепотки рефлексии, хотя бы мимолетного сомнения в правильности своих поступков. У командора же это есть, и он вызывает больше симпатии, нежели главный герой, который истерит и постоянно сыплет банальностями.

Придирки: Тема конкурса. Она присутствует, и автор придумал как здоровски ее подать. Однако, как и несколько других рецензентов, я не понял что Бог смерти не то имел ввиду. Еще смысл названия, остался для меня непонятным. И еще, еще. Согласен с A.Ram, почему ксенобиолог то на планете всего один? Думается, для таких целей создали бы целую структуру отвечающую за связи с инопланетянами.

Итог: Автор, пишите еще. Миру нужна боевая фантастика, аля Гордон Диксон, органично сочетающая в себе стрельбу и философию.

В целом рассказ понравился. Порадовали наличие средневековой лексики и описание некоторых бытовых мелочей того времени. Жаль, что встречалось все это только в начале повествования, для создания атмосферности и определенного антуража было бы не лишним побольше насытить текст подобными элементами. Читается легко, однако впечатление подпортило нежелание автора пользоваться синонимами (в 6 идущих подряд предложениях слово «латник» встречается 4 раза).
Еще придирки:

1) Роланд рыцарь Храма или Святой церкви? Или одно другому не мешает?

2) Почему перед визитом к Епископу у Роланда не отобрали оружие? Уповали на чудо-карлика и магию?

3) Почему эта самая магия появляется в повествовании столь эпизодично и хаотично? Ей владел епископ, но не владели послушники Святой церкви?

4) В тексте сообщается, что епископа очнь хорошо охраняют. Роланд выводит из строя только четверых стражников.

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

Итог: Если не учитывать ряд недочетов, по моему субъективному мнению, получился неплохой средневековый боевичек про наемного убийцу фанатика в стиле «Assassin's Creed».