Книжка, наверное, тупая: хорошие и плохие, темная и светлая магия, сюжетные ходы, заимствованные откуда ни попадя — от Ле Гуин до Брукса. Стиль — телеграфный. Предложения короткие, абзацы будто топором рублены. Прямая речь: предложение — сказуемое — дополнение. Ну только английский по книге такой изучать! А ведь цепляет же... Не картонностью героев, не запутанностью линейного сюжета, не объемом даже... А просто — читать и отдыхать. Не думать, не напрягаться. Забыть через полсотни страниц, чего ж там было и вернуться к началу — или двинуться дальше, ничего не потеряв. При всей необязательности чтение остается приятным. помните, как гоголевский Петрушка складывал из букв слова, дивясь не смыслу, а процессу? Так и здесь: Модезитт моделирует сюжет, мы по кирпичику его собираем и балдеем. Релаксация превосходная!

Разумеется, фильм Коэппа великолепен — на мой взгляд, это одна из лучших жанровых экранизаций и уж точно один из лучших мистических фильмов последних 20 лет. Но фильм «Отзвуки эха» не должен заслонять книгу — столь же камерную, умную, тонкую, приэтом полную какой-то нежности и тоски (Коэпп в фильме эту нежность сознательно устраняет). Матесон чувствует хрупкость бытия и передает свои собственные страдания от этой хрупкости. Контакт с потусторонним в этом мистическом триллере — не главное. Главное — что всякий человек может услышать отзвуки, которые, в свою очередь, будут слабой тенью чего-то еще. И так всю жизнь... ВСЮ ЖИЗНЬ, понимаете?

Книжка очень веселая. Само издевательство над идеей квеста, хоть и не доведено до конца, но не может не радовать: клоны Толкина давным-давно всех достали. Конечно, Желязны следовало бы подключить к проекту немного другую компанию, но в последние годы окружали его как раз «игровые» писатели... И вышел в итоге квест наоборот — но легкий и приятный. Конечно, все соавторы с легкостью без такой книги обошлись бы. Но вот Стэкпол, к примеру, взятый в команду в последний момент, выложился на все сто. А Линдсколд написала скучный и какой-то дамский текст. Впрочем, не стоит ждать от коммерческих сочинений нового слова. Хорошо, не более... Но и не менее.

На мой взгляд, худший роман Желязны. Заданная в «Подмененном» тема — соотношение магии и науки — отступает на второй план, а разворачивается на двух сотнях страниц что-то вроде сильно сокрщенного мексиканского сериала, в который зачем-то всандалены фэнтезийные фрагменты. И не могу сказать, что читать легко — в первой части все было куда интереснее, да и сюжет поживее. Перечитывать не стал бы.

Большая, хорошая, настоящая книга. Она и грустная, и в то же время исполнена какого-то тихого торжества — человеческое сознание всемогуще; оно может порождать демонов, но способно и избавиться от них. Любой человек, какие бы сверхвозможности он не обрел, всегда останется прежде всего человеком. И думать, и чувствовать по-человечески будет всегда. Это сделает его уязвимым — но в то же время даст ему еще большие силы. Все это у Желязны помещено в роскошную раму и снабжено разными более-менее уместными рассуждениями о человеческом факторе... Правда, со временем я стал понимать, что внешние формы гораздо сложнее содержания, как и всегда у любимого мною писателя. Идея-то проста, но завлечь ею можно, лишь презентовав со вкусом. Что сказать — справился на ура!

Не знаю, кому пришло в голову перевести этот цикл на русский язык. После такого кошмара я не брал в руки книг Энтони несколько лет, а у себя на полке оставил только «Хтон». Жуткое сочинение со столь же жутким авторским послесловием. Энтони нудно перечисляет свои болячки и как будто выпрашивает денег на лечение. Книга и показалась затянутым попрошайничеством. Извините, про смерть много интересного написано — без дешевого «колорита», без убогих «психологических» отступлений, без этих утомительных пережевываний... Я прочитал страниц сто и это дело бросил.

Самым сильным местом в книге остается финал. Да, роман полон шокирующих образов, мифопоэтические элементы напоминают взрывоопасную смесь из ранних Дилэни и Желязны. Энтони — на пике формы. Ему все дается легко: и омерзительные миры, и фантастические видения, и психология, и экшн. Перед нами та книга, в которой финал можно рассказать. Ведь в самом конце будет именно то, что обозначено на первой странице: ФТОР. В общем-то, и все. Замечу, что веселым, жизнерадостным оптимистам эта книжка может не понравиться. Хотя как знать — вдруг писатель убедит...

Достойное продолжение первой части. Энтони пишет боевик, синтезируя Конана и британскую традицию постапокалипсиса. От Конана — боевые сцены, от англичан — настроение и общая конструкция. Роман производит впечатление очень схематичного — односложные имена героев являются такой же частью схемЫ, как боевой круг и условные описания ландшафта. Энтони будто не удерживает внимание публики; главное — чтоб читатель скользил от одного побоища к другому. Но первое впечатление обманчиво... Герои трилогии не просто бьются на смерть ради выживания... Читателю будто предложено содрать с человеческой природы все покровы и заглянуть в самую сердцевину. И тут мы убеждаемся, что автор — злой, но все-таки идеалист. И смертоубийства отступают на второй план, когда понимаешь, что у людей есть тот самый центр, позволяющий сохранить смутно понимаемую человечность. Никакой апокалипсис этому не помешает. Хорошая книга.

Замечательная книга — злая, циничная, жестокая и в то же время полная неизъяснимой тоски по нормальным человеческим чувствам. Читал раз пять — всякий раз с новым удовольствием. Хотя нет, это слово не очень подходит — просто оторваться невозможно... Теоретически это произведение в духе позднего романтизма — фантастический сюжет и сатира на «общество», на практике Эверс переносит читателей в магический мир — куда дальше, чем Майринк и в иное измерение, нежели Перуц. Книга неприятная — быть может. Но ведь и жизнь давно уже не из одних приятностей состоит.

Заглавие содержит исчерпывающую информацию о сюжете — но чтобы понять, как этот сюжет подан, нужно прочитать — от начала до конца — всю книгу. Эверс не просто написал фантастический роман о смене пола; его привлекла магическая история о тщете человеческих желаний. Конечно, много извращенной сексуальности (хотя по нынешним временам все целомудренно), много сатиры (хотя до «Альрауне» недотягивает), много сюрреалистических элементов (хотя в рассказах те же элементы ярче и интереснее), Борцам за права сексуальных меньшинств здесь ловить нечего, да и любители «альтернативной» фантастики вряд ли заинтересуются печальным нравописанием Эверса. Книга, нет слов, недурная, но знакомство с автором с нее начинать не стоит.

Сборник как развлечение весьма недурен. Клуб Диоген боролся с темными силами и во времена Конан Дойла, и в наши дни. А в финале все линии сойдутся — и злу будет выдано по полной программе... Неплохо бы прежде, чем читать книгу, ознакомиться с «Сокровищем семи звезд» Брэма Стокера — цикл Ньюмена является продолжением этого замечательного романа. Стилизация, пожалуй, не удалась, но опыт сам по себе заслуживает одобрения.

Ламли, на мой взгляд, является одним из лучших продолжателей лавкрафтовского цикла. Он остается в пределах мифологии, вносит очень мало своего и выстравиает довольно простые сюжеты, долженствующие подтвердить конструкцию мира Ктулху. Лучшие из его вещей — довольно страшные и запоминающиеся. «Властелин...» — как раз из этого ряда.

Исключительно мерзостная и потому запоминающаяся книжка. В отличие от Кинга, напиравшего на атмосферу, ребята вроде Леймона и Кетчума пытались поразить читателя шокирующими (чаще сексуальными) сценами. Если читатель был не готов — поражение удавалось на все сто. Я подобной «эротикой» не интересовался сроду, прочел книжку на полном безрыбье, со следующими сочинениями Лэймона уже не знакомился. Кажись, все ясно — сексуальные патологии на грани человеческого разумения и большое желание срубить денежек поболее. Монстры не в подвале, а в голове водятся... Редкая пошлятина.

Книжка неплохая, живенькая... Наши выживают в снегах, потом присоединяются к аборигенам (весьма любопытным созданиям) и участвуют во внутрипланетных разборках. В общем, «планетарный романс» в духе Вэнса, но (почти) без иронии и с меньшей выдумкой. Перевод в «Мирах Фостера» отличается некоторым убожеством, но это, может, просто показалось.

Ах, как это было дивно! Читал и оторваться никак не мог... Эффектно, без зауми, без переусложненных стилизаций Пауэрс написал книгу про пиратов для новейшего времени. Вот только сделают из нее сейчас «пиратов карибского моря — 4»... И будет на экране такой морок — точнее, помесь интеллигентной приключенческой прозы с кондовым боевиком. Уже сейчас жалко.

Очень оригинальная попытка Ван Вогта развить «современную» тему. В эпоху молодежных бунтов, контркультуры и революции цветов писатель изложил свои взгляды на отношения поколений — как всегда оригинально и серьезно. В будущем космические пилоты, отсутствуя годами, разрушают собственные семьи. Их дети создают альтернативу семье — группы, в которых действуют особые законы. И эти законы неожиданно оказываются полезны, когда возникает угроза инопланетного вторжения. Мне идея показалась неприятной — представьте себе, как дети судят отца и лишают его большинства прав за попытку противостоять группам. Но у Ван Вогта грань между тоталитаризмом и демократией иногда очень зыбкая, не всегда понятно, к чему сам автор склонен — к фашизму или к либеральным ценностям. Написано, впрочем, хорошо, а обе сюжетных линии старательно сплетены. Фанатам читать обязательно. Остальным — по мере интереса к «миру семьи».

Не особенно удачное продолжение «атлантической» серии Уилсона. Другие работы на русском языке не выходили — в «Богах...» много пересказа, много фактических неточностей и мало оригинальных концепций, за которые ценят этого мыслителя. Читал с большим трудом и оставил на полке только из-за имени на обложке. Лучше ознакомиться с работой «От Атлантиды до Сфинкса» — гораздо интереснее и живее (увы, на английском).

Одна из лучших книг Уилсона и самый удачный «интеллектуальный детектив» на свете. Писатель пытается подобраться к тому, что лежит ЗА ПРЕДЕЛАМИ оккультного опыта, рассказать не о тайнах мозга, а о принципах, скрытых за этими тайнами. Общение с высшими силами осуществляется не напрямую, а в целом ряде довольно сложных взаимодействий. Рассказать об этом, поверьте, невозможно. Стоит прочитать! Последние страницы, когда Уилсон выходит на финишную прямую и вплотную подходит к разгадке тайны человека, воистину завораживают. Некоторые фрагменты могут показаться тяжеловесными, но на общем фоне они сливаются с увлекательной чередой удивительных историй, объединенных умным человеком в запутанный сюжетный клубок. Сначала, конечно, надо бы прочитать «Оккультизм», но можно обойтись и без него — теория «способности Х» полно раскрыта и в этой книге, достойно завершающей длинный ряд оккультных построений Уилсона.

Редкостная муть — примитивная сказка, не предназначенная ни для детей (дети не мыслят так прямолинейно отвлеченными категориями), ни для взрослых (от моральных сентенций к середине начинает мутить). Попытка Баха сыграть на поле классических жанров катастрофически не удалась. Хорьки, конечно, всех спасают, но радости читателям доставляют мало. Скуууука!

Очень хорошая и какая-то правильная книга. Бах, по-моему, вернулся на уровень 90-х, к «Бегству от безопасности», подальше от идиотских «Хорьков» и примитивных «Карманных справочников...» Это снова книга про полеты, про выход за пределы и обретение себя. Бах сумел описать момент осознания так, что в происходящее веришь. Это — большое достижение для тех времен, когда верить не удается никому. Если вы, кроме «Чайки» и «Иллюзий», ничего не читали — будет интересно. Если прочитано ВСЁ — то «Гипноз для Марии» покажется повторением лучшего. Хотя элемент новизны в книге есть — исчезли те «фантастические» элементы, которые смущали в «Единственной». Теперь все прозрачнее и, наверное, проще.

Книга, конечно, вторична, в сюжете есть несколько дыр, а характеры героев прописаны слабовато. Но сами прогулки по магистрали отчего-то вызывают в памяти старые советские мультики — можно посидеть на радуге, свесив ножки вниз, погулять пешком от звезды к звезде, преодолеть «линию времени», завязав ее узлом. Это не содержание романа, а так — ощущение... В сюжете — все те же темы, кое-где провисающие, но в целом поданные с настроением и талантом. Последний роман Саймака — далеко не худший. Большой был писатель...

Тоже пародийный текст — но не самый удачный. Фармер остался в рамках серии, но изменил изначальному жанру. Вместо детекива препарируется оккультный триллер начала ХХ века. Есть несколько забавных сцен, но сюжет про ловлю призраков получился скучноватым... Для неспешного чтения вечером, впрочем, подходит. И вполне нравственно....

Гммм... «Порно-фэнтези», значит... Вот как это называется. По-моему, рядом с товарищем Дж. Норманом и прочими книга Фармера и близко не лежала. Заказ на порнографическую книгу Фармер реализовал очень эффектно — внятный детективный сюжет, жаркая (во всех смыслах) атмосфера и умное использование символики иных эпох и культур. Изгнание бесов происходит из нашего мира; писатель загоняет их в небольшую книгу и там расправляется с мерзостью и дрянью — с улыбкой, но безжалостно. Многих читателей это отпугивает. Наверное, не все горазды достичь предела, заглянуть и — вернуться обратно. У меня стоит на «маленькой эротической полке» — собственно, там всего три художественных книги (все «порно-фэнтези»): «История О» Полин Реаж, собрание сочинений Катарины Роб-Грийе и Фармер. Кажется, ряд выстраивается логично...

Одна из лучших книг в НФ 80-х и, вероятно, во всей «научной фантастике». Это роман о поисках Бога и об ужасе существования, о бесконечности космоса и ограниченности разума, о трагедии человека и о спасении от всех и всяческих бед... Это очень религиозная книга — правда, совсем не в христианском смысле. Фармер всегда интересовался учением суфиев. Превосходный суфийский роман роман он в конце концов и создал. Сравнить — по ощущению Космоса и Человека — можно с «Новой» Дилэни. Волшебная получилась книга... Правда, чтение непростое — текст невелик, не особенно «нагружен» теологическими диспутами и все равно насыщенность его такова, что каждая страница провоцирует на собственные ответы. Но мастер дзен должен наставлять учеников, что поспешные ответы суть величайшее зло. И Фармер выступает в роли такого мастера — более чем успешно.

Восхитительная книга, насыщенная более чем оригинальным юмором. оценить его сможет не всякий. Теодор Старджон, к примеру, смог — даже написал предисловие... Нагромождение сюрреальных образов оправдано условиями игры, которую Фармер предлагает читателю. Теоретически этот роман, как и первый, представляет собой пародию на крутой детектив с ужасами и эротикой. Но под этим пряным соусом стремление по-новому взглянуть на кошмары цивилизованного мира. Фармер не слишком оптимистичен, зато подано все эффектно и убедительно. Даже характеры героев разработаны (и это на сотне с небольшим страниц!). Теперь так уже не пишут — лаконично, стремительно и «убойно». Лицам до 18 — просьба не беспокоиться! Подрастете и прочитаете. Если, конечно, ужасы нашего мироздания будут еще вас заботить.

Рассказ, пожалуй что, гениальный. Врезается в память сразу и навсегда. Казалось бы, что нового можно придумать в середине ХХ века про расследование чьей-то смерти. Ну, сыщик, ну, допросы, ну, подозреваемые. Но то, что получилось... Слезу вышибает безотказно. И как слова все подобраны! Замечу, что перевод Н. Рахмановой не является единственным. Текст, напечатанный в сборнике «Не позже полуночи», и то, что было у меня в компьютерной распечатке — не идентичны. Перевод, который мне понравился больше, был без подписи, в и-нете я его тоже наблюдал... А в книжке, которую купил потом, все слова опять же были на месте, но каких-то нюансов не хватало. В любом случае — однозначно рекомендуется!

Одна из самых удачных книг Силверберга. Политика 70-х и религиозные культы, парадоксы времени и человеческая сексуальность — все сплелось в этой истории в настоящий клубок. Главный герой — сторонник идеи научного предвидения, «стохастический человек», который включается в предвыборную борьбу на стороне одного перспективного политика. И это оказывает удивительное влияние на его брак, интимную жизнь, бытовое поведение и ведет к обретению нового смысла жизни. Природа времени и человека представлена довольно печально. Этим роман напоминает «Ворнан-19». Единственный недостаток — кое-где становится очевидным влияние Ван Вогта. Нет ничего удивительного, что после этого романа Силверберг надолго замолчал. Очень уж негативно представлено в книге настоящее и будущее Америки. прочитать однозначно стоит, хотя не всякому понравится.

Роман на первом, так сказать, уровне представляет собой полный пересказ сохранившихся мифов о Гильгамеше с некоторыми дополнениями. Но этим Силверберг не ограничивается. Его книжка — не про шумеров, а про людей вообще. Писатель не придумывает объяснений мифическим персонажам и не рассказывает, «как все было на самом деле». Задача большого и неглупого романа — в другом. Это книга об обретении Смысла, которого в жизни всегда не хватает. И со своей задачей Силверберг, по-моему, справляется. Конечно, в простоте мифа есть своя прелесть. Но есть она и в сложной, психологически убедительной картине мира. Впечатляет.

Вообще-то это не совсем книга; вернее, не только книга. Брайан Ино написал музыку, а Шекли — текст. И текст без музыки не должен был существовать. Еще в проекте принимал участие Пит Синфилд (Кинг Кримзон). К сожалению, сам диск у нас не очень известен (хотя в Сети доступен). Галлюциногенную прозу Шекли Ино облекает в сложную музыкальную форму. А учитывая, что в тексте еще и цветовая гамма обыгрывается. Нет, все-таки в оригинале это гораздо интереснее... Но и один только текст Шекли любопытен... Фанатам психоделики — читать обязательно.

Это не книга, а настоящая поэма. Сюжет довольно прост, а персонажей очень мало. И все они оччень живые! Шекспировские реминисценции ненавязчивы, но вполне уместны, а прочие цитаты добавляют роману «значительности», даже если не слишком влияют на общую трактовку событий. Книгу можно перечитывать много раз — и любителям темы Контакта, и сторонникам парадоксов, и ценителям «психологии». Даже не знаю... Разве что действия в «Планете...» маловато. Так это же не боевик — и не ради действия люди Саймака читают. По-моему, один из лучших поздних романов выдающегося писателя.

Дело, по-моему, не только в пиве, но и в уникальном ощущении времени и места. Пауэрс оперирует не классической историей или мифологией, а неким представлением о ней. Представление это — не условное; и герои как живые, и говорят они живо, и действуют правильно... Но волшебство все равно оказывается важнее. Недаром после этой книги Пауэрса оценили читатели. И сейчас «забирает». У меня на полке стоит рядом с «Городом в Осенних Звездах» Муркока.

Граждане! Это я уже не знаю что такое... Толкин для нищих, что ли? Я двести страниц с бооольшими перерывами вымучил, дальше не смог. Ну хоть бы что-нибудь человек придумал! Хоть мелочь какую... А то текут слова и текут...Прямо Модезитт-младший! Или сам Великий Компьютер... И главное, у Модезитта все сразу забывается, можно все снова читать, а здесь забывать нечего — все ходы уж дюже знакомые.

Один из самых эффектных вариантов стиля Ван Вогта, удачное развитие идей, заложенных в «Вечном бое». Мне очень понравилось. Идеал ванвогтовского сверхчеловека обрел завершенную форму, а сюжет — внушительных размеров головоломка, изложенная суховатым и пугающе нервным стилем. В последующие годы Ван Вогт таких книг уже не писал.