Прекрасная пустышка. Когда авторы берутся за амбициозные проекты, то они должны быть готовы, что их может ожидать провал. К сожалению, этот случай для меня оказался из таковых...

Уже сама идея переложить крупное классическое произведение в формате небольшого комикса вызывала сомнение, которое только подтвердилось. Большинству знакома основная канва сюжета — путешествие по девяти кругам ада. Если бы авторы остановились бы на создании иллюстраций к книге, то это бы было гораздо лучше. В случае выбранного формата получились иллюстрации к содержанию книги, которое помещают в начале или конце книги, с небольшими вкраплениями текста произведения, которые читателю незнакомому с произведением мало что скажут. Таким образом, в этой части полный провал.

Чего не отнять у данного формата это красота иллюстраций. Дальше будет немного личных впечатлений. Художникам прекрасно удались панорамные иллюстрации на всю страницу. Очень красиво нарисованные, с большим количеством деталей, которые интересно рассматривать. Но как только фокус приближается и мы смотрим на героев произведения или других людей или животных, то такие рисунки не даются авторам. В их изображении сквозит что-то мультяшнное. В большинстве случаев, изображение человеческих образов, какое-то неправильное, непропорциональное. Получается некое рванное повествование из прекрасных панорамных видов и неудачных человеческих образов.

Итог смотри в самом начале. Как адаптация очень неудачная, но как иллюстрированное издание весьма неплохое.

Номер журнала с привкусом ностальгии. Несмотря на жанровое разнообразие все рассказы прекрасно объединяет сквозная тема. Пойдём по порядку. Первым номером идёт научно-фантастический рассказ Джерри Олшена. Рассказ написан в те годы, когда будущее космических программ было весьма туманным, что и нашло отражение в сюжете. Здесь царит ностальгия по временам, когда шло активное освоение космоса и именно этот дух покорения космоса нужен, чтобы вернуть утраченный интерес людей, чтобы двигать космический корабль, чтобы завершить начатое когда-то. Несмотря на год написания рассказ ничуть не утратил своей актуальности и поныне. Второе блюдо — «ностальгическое фэнтези». В этот раз перед нами история о былом величии корабелов Фэрни, которые «владели» самыми прекрасными кораблями, а сейчас живут воспоминаниями о былом величии. И вот у них появляется шанс вновь всё вернуть, но перед новым поколением встаёт этическая проблема стоит ли былая слава угнетения других существ. И наконец третий рассказ, который я бы отнёс к жанру магического реализма, как и многие рассказы Брэдбери. История, о ветеране, вспоминающем Первую мировую войну. В данном случае это ностальгия с чёрной примесью ибо светлое в рассказе перемешано с мрачным. Призраки из прошлого, которые приходят к летчику бригады «Лафайета» и напоминают ему о прошлом.

Небольшим довеском идёт письмо Пола Андерсона Ивану Ефремову, которое сейчас тоже воспринимается как ностальгия по той, другой фантастике второй половины 20-го века. В общем вышел интересный и разнообразный тематический номер.

Есть тонкая грань между графической адаптацией и графическим произведением на основе произведения. Так получилось, что в 2021 году на наш рынок вышли два графических произведения по роману «1984» Джорджа Оруэлла — работа Жана-Кристофа Дерьена и работа Ксавье Костэ. И если первая работа по сути является адаптацией, то в работе Костэ текст не довлеет над адаптацией, а служит равноправным участником графического романа.

Отмечу сразу, что всё дальнейшее будет иметь отношение только к графическому произведению и не будет касаться литературной основы.

В своей адаптацией Костэ буквально выделил две части. Первая часть, нарисована в сочетании чёрного и темно-красного цветов, посвящена личной жизни героя. Вторая часть создана с использованием синего, бледно-жёлтого и, опять же, чёрного цветов и касается частей, когда герой появляется в обществе. Это позволяет очень легко разделить части текста. Стоит отметить мастерскую работу в сложном сочетании цветов, баланса теней и прочих художественных деталей. Порой художнику удается создать рисунок из нескольких штрихов и контраста цветового фона и теней, которые набраны черным цветом. Как это не странно подобное цветовое решение помогает играть на поле автора. Логически я понимаю, что парк, куда приходят главные герои, и деревья должны быть зелёного цвета, а не винного цвета, но когда читаешь произведение это не кажется неправильным. Непривычна и манера заполнения основы — порой это привычное полное заполнение, а порой это «цветовая клякса», свободно вырывающаяся за пределы рисунка и которая лишь обозначает цветовую гамму.

Завершающие страницы истории, когда герои пережили всё что выпало на их долю, решены в новой цветовой гамме. Она схожа с решением, которое было использовано для иллюстрации личной жизни героя, но Костэ вносит изменения, которые намекают на произошедшее с героями. Основными остается красны цвет, только сейчас он становится ярким, алым, в сочетании с фоном светло-бежевого цвета.

С моей точки зрения, сцены «перевоспитания» главного героя, единственное, что не удалось художнику решить художественно. Понятно, что это тяжелые сцены самого произведения и даже вряд ли скажу какую цветовую гамму стоило бы выбрать. Но мне чего-то не хватало, сцены казались очень скупыми. Но возможно это и стоило так сделать. Кроме сцен насилия, не стоит забывать, что произведение создавал француз, поэтому и обнажённой натуры в достатке и поставленные 18+ вполне оправданы.

В итоге это оригинальное графическое произведение, которое весьма близко следует художественной канве. Возможно не каждому понравиться подобная рисовка, но в любом случае ознакомиться с ней стоит.

В последнее время в среде отечественных комиксов стала популярна национальная тематика в различных интерпретациях. В данном случае нам представлена авторская история, корни которой лежат в набегах различных племён на славянские поселения. В истории есть княжеская дружина и степная орда (правда состоящая из безголовых воинов), некий собирательный образ суровой княгине (оммаж княгине Ольге), славянское колдовство. Всё это переплетено в историю, которую уложили всего в 20 страниц сингла.

У комикса очень крутая детализированная рисовка Антона Капралова, в которой нашли отражение все находки сценаристов. Приятно рассматривать каждый кадр. Ну и дополнительный плюс — необычный финал этой истории Очень радостно, что у нас выходят комиксы такого уровня.

Эта книга является продолжением предыдущей работы, связанной со строительством крупнейшего в мире ускорителя частиц, получившего название Петля. Из-за каких-то неучтённых физических параметров, возникли разнообразные аномалии. Чуть более подробно об этом можно узнать из первой части — “Байки из Петли” и одноименного сериала. В этой же книге действие разворачивается через несколько лет после того, как правительство свернуло проект, передав его частной компании. В авторской работе содержатся все те же элементы, что и в прошлых произведениях — сочетание высоких технологий и жизни глубинки, разнообразные роботы и громадные установки на фоне северной природы Швеции, сочетание небольших текстовых вставок с широкоформатными иллюстрациями на весь книжный разворот.

Последствия аномальной активности привели к тому, что на территории, где была расположена Петля, появились “аномальные биокомпоненты” и правительство предприняло переселение жителей в другие районы. И всё повествование ведётся от лица, школьника, который переезжает в новый район и встречает новых друзей, с которыми расследует происходящее. Это история распада высокотехнологичной мечты, которая была описана в первой книге. Здесь техника страдает от “машинного рака” и постепенно превращается в непонятный и опасный хлам. Это ещё более усиленное запустение, по сравнению с первой книгой. Если там преобладала запущенность, то здесь она переходит в стадию распада. Что-то подобное автор перенёс и в следующую книгу “Электрический штат”. Авторский вариант заката Европы, в котором государство отказалось от борьбы с вторжением извне, роботы сбегают от преследования своими владельцами, а что творится в другом мире вообще непонятно. И на абсолютном контрасте выглядит авторское изображение природы, в котором чужеродным компонентом выглядят различные компоненты деятельности человека — ржавые огромные машины и установки, гигантские небоскребы… Именно этим странным, фантастическим, макабрическим сочетанием и запоминаются работы автора. Кто-то ругает текст за несвязанность, кто-то за обилие различных картинок, связанных без значительной идеи. Но это тот случай, когда вы либо принимаете предлагаемый авторский мир и его отображение, либо это не ваше и ругаться в данном случае бессмыслено.

Весьма примечательно, что книга была издана за счёт крауфандинговых средств, что в очередной раз показывают, что большие издательства не считают рентабельными подобные издания и спасение утопающих это дело рук самих утопающих.

Что же начну с самого главного — это очень плохая графическая адаптация произведений Брэдбери. И к творчеству великолепного фантаста эта оценка не имеет никакого отношения. Это оценка творения художников. Порой только текст мастера не позволял мне поставить низкую оценку графической адаптации.

Самая главная проблема это качество рисунка. Практически вся книга сделана компьютерной графикой, но не той, которую бы следовало ожидать в 2011, когда книга вышла, а графическим дизайном начала 90-х с угловатыми фигурами с плохой прорисовкой. Практически все истории рассказаны в темно-мрачных тонах и только несколько страниц дарят яркие краски. Наверное обложка издания самая яркая и проработанная часть. Рисовку, подобную в книге я видел в других комиксах, в разделе наброски. Некоторые страницы выглядели так, как будто они были разбиты за 30 секунд и так их и оставили. Вторая проблема — это расположение текста в пузырях (объекты, в которых содержатся реплики или мысли персонажа). Порой они почти полностью покрывали страницу не оставляя места для рисунка, а порой найти начала фразы и её продолжение было весьма затруднительно.

Чуть получше ситуация становилась, когда за дело брались другие художники, странно, что о них вообще никакого упоминания в издании. Но так как они были вынуждены играть по уже придуманным плохим правилам, вырваться за пределы выше среднего удалось лишь единожды в истории «Август 1999. Земляне». Да оригинальные идеи были (довольно удачное изображение марсиан в историях, с течением времени), но они были загублены общей массой недостатков.

Что в итоге: возьмите томик Брэдбери и включайте своё воображение, а подобное творение оставьте издателю, который полагает, что под именем мастера, можно выпускать, что угодно.

Весь цикл очень трудно отнести к фантастическому жанру. В первом романе фантастический элемент присутствует в виде открытие профессора Чьюза — лучей жизни, которые способны убивать болезнетворных микробов. Все дальнейшее повествование посвящено борьбе профессора за своё открытие, которым мечтают завладеть капиталисты страны Великании, чтобы вести войну против коммунистической державы. Секрет этих лучей профессор не раскрывает никому и принципиально не готов сотрудничать с теми, кто желает использовать его открытие для военных целей. На профессора начинается активная травля в прессе и угрозы его близким. Однако, профессор не сдаётся и ему удаётся сохранить свой авторитет...

Между написанием первой и второй части цикла прошло десятилетие. И это значительно повлияло на тон второго романа, хотя сюжетно дело происходит практически непосредственно после событий первой книги. Во второй части фантастики не осталось совсем. Чтобы найти секрет профессора Чьюза власти Великании пытаются задействовать коллег, с которыми он работал. Собственно вторая книга сочетает в себе авантюрную (попытка авантюриста Ундрича одурачить всех с открытием других лучей и организации финансовой пирамиды) и антивоенную (описание агрессора в лице Великании и борьба прогрессивных сил внутри страны с этой политикой) части. Пусть и достаточно карикатурно описанное общество, но вызывает уважение знание многих деталей быта общества, того периода, которые простому человеку не были известны. И самое фантастическое (и печальное), что это описание оказалось весьма пророческим, но уже для другой страны полвека спустя.

Примерно раз в год Владимир Аренев радует нас международными антологиями от КСД. 2019 год не стал исключением. На этот раз составитель спокойнее отнесся к авторскому составу и не гонялся за диковинками, а потому большинство рассказов написаны авторами из Европы. Темой же антологии заявлены «неожиданности, сюрпризы... и любопытство». Давайте же посмотрим, что из этого получилось.

Вот уже который раз составитель открывает нам рассказы польских авторов. Эта антология не стала исключением. Большинство произведений, которые составитель представил ранее были довольно мрачными. В этой антологии за эту сторону польской фантастики отвечает рассказ Анны Каньтох, который, из всех представленных мне понравился менее всего. Эта история появления специфического демона в благородном семействе, которую должен расследовать Доменик Жордан. Уже приевшийся антураж и довольно банальное решение проблемы. А вот оставшиеся польские участники антологии порадовали больше. Действие произведений происходит в «современной» среде без избытка мрачности. В рассказе Колодзейчака человечеству, чтобы освоить космическими путешествиями, надо разобраться с домашними питомцами фомолями, и сделать это весьма необычным способом. И это вовсе другой Колодзейчак, написавший прекрасно ужасный рассказ «Красавица и чудовище». И кое-какие рассказы ещё в запасе — хорошо, что автор такой разносторонний.

Рассказ Кошика о двух влюбленных, которые разделенных пространственно-временной аномалией. Необычная история, которая поначалу пугает, но мере развития сюжета, заставляющая по иному взглянуть на всё происходящее. Тоже надо почитать ещё.

Пока все рассказы укладываются в заявленную составителем тему.

Кроме поляков, в антологии представлены англоязычные рассказы Терри Пратчетта и Алекса Шварцмана и рассказ чешки Юлии Новаковой. Пара слов о них. Привыкнув к Плоскому миру Пратчетта достаточно трудно воспринимать его творцом других миров, а тем более НФ-миров. Однако, как и полагается мастеру, он прекрасно справился с иной задачей. Добротная НФ-составляющая и необходимый конфликт держат внимание читателя до самого конца. Рассказ Шварцмана более простой, в духе юмористической фэнтези, однако также сдобренный НФ-идеей. История о том, как современные технологии могут дать власть фэйри, при том, что волшебные существа на дух не переносят железо. Задачка непростая, но и современные технологии не стоят на месте. Ну и наверное самый крепкий НФ рассказ — история о мыслящем корабле Юлии Новаковой. Если честно, то меня не покидала мысль, что я что-то подобное уже читал (мыслящие корабли, ловушка сверхцивилизации и пр.) и рассказ является «сшивкой» из идей других авторов. Вроде бы все хорошо, а всё равно червь сомнения всё портит.

Здесь также отмечу, что все в пределах заявленных рамок для антологии.

Ну и наконец не переводные рассказы.

Истории от Марии Галиной и Святослава Логинова прекрасны как всегда и как всегда они сталкивают миф с реальностью, а заодно переворачивает всё с ног на голову. Повесть Александра Голиусова не пошла абсолютно и опять же по причине, что-то подобное я уже читал и это «сшивка». Хотя это может быть и авторское соединение, но и про проблемы Африки и про всяких «дядюшек» написано много. История Ника Средина весьма напоминает истории поляков, которые выходили в предыдущих выпусках, видно географическая и историческая близость сказывается. Рассказ о том как помещик-самодур решил заполучить себе необычного упыря и чем всё это закончилось — просто и со вкусом и, слава богу, без чернушной мрачности соседей.

Наконец Кир Булычев разбавил магическую прозу фантастическим рассказом. И даже трудно поверить, что этот рассказ написан почти сорок лет назад. Выведенные отношения людей и киборгов читаются по-прежнему с интересом. К сожалению, рассказ автора антологии не смог меня зацепить. Да задумка необычная, но то ли я не понял авторского воплощения, то ли автор не докрутил. Я не уловил той идеи, после которой хочется сказать — вот для чего написано это произведение (и что самое странное мне труднее всего отнести именно произведение к теме всей антологии — очень уж weird оно получилось).

И наверное самое необычное произведение этой антологии принадлежит перу Сергей Легезу. Необычная история страны Ксанад из видений Кольриджа, которая пытается наладить торговые отношения с викторианской Англией. Вот только, как всегда бывает в политике, у каждого совсем другие цели, в отличие от тех, которые все заявляют. Самое главное слово в данном случае «необычно». Нестандартный мир, в котором вынуждены обитать британцы. Терпкий аромат дальних колоний Британской империи, приятный привкус финала истории. Все вместе это позволяет мне считать для себя лучшим произведением в книге именно эту повесть.

Составителю удается раз за разом удерживать высокую среднюю планку антологий и хочется сказать ему за это спасибо. И непременно буду ждать новые антологии, чтобы открывать новые имена.

Единственный минус для меня. Хотелось бы посетовать на мрачность обложек. Надо однозначно что-то менять. Кроме обложки к антологии «Эпоха единорогов» все обложки темные и довольно единообразные. Ну их этих странников, замки и прочий средневековый антураж. Даешь фомолей и согготов!

Новая серия «Сломанный миф» открывается романом Виктора Колюжняка. По заверениям создателей серии в ней будут печататься в ней планируются к изданию нестандартные вещи. И первая книга в этой серии полностью попадает под это определение.

Не скажу, что идея книга нова. История взаимопроникновения снов и реальности штука не новая, хотя и нечасто сейчас встречающаяся. Уже само название произведение отсылает нас к основам — латиноамериканскому магическому реализму. Неважно, кого вы читали — Хорхе Луиса Борхеса, Габриэля Гарсия Маркеса, Хулио Кортасара, Мигеля Анхеля Астуриаса или других авторов, вы легко уловите авторский оммаж (ну а в благодарностях вы найдете и других вдохновителей). И вот тут, на мой взгляд, кроется один из подводных камней. Читая части романа, посвященные городку Эль Пунто вы невольно понимаете, что что-то подобное вы уже где-то читали и пытаетесь вспомнить у кого же из авторов это было.

Перед нами история фотографа-фрилансера, которая волей случая попадает на хорошо оплачиваемую постоянную работу, которая связана со строительством. Наверное первые страниц сто я сдерживал себя на мысли, что читаю новое произведение Лукьяненко. Очень уж стандартно и четко все выстроено. И только к середине книги действие стало все более и более уходить от привычного и образовывать завихрения. Именно сны девушки добавляют книге необходимую безуминку и заставляют держать в голове сюжетные линии, которые под конец автор сплетает в тугой клубок. В этих снах девушка попадает в странный город Эль Пунто — этакую «отправную точку», где по ходу действия она должна принимать те или иные решения. Но постепенно героиня замечает, что то, что происходит во снах, постепенно начинает вторгаться в реальную жизнь. По сути это некий плод, который вызревает по ходу книги в нечто в реальности (и в принципе напрашивается достаточно очевидная аналогия, что Кристина вынашивает беременность). А параллельно происходящему во снах бывший фотограф становится директором строительной компании, которая должна построить в Подмосковье этот самый городок. Ну и основная интрига конечно кроется в вопросах «кто стоит за этим?», «зачем все это?» и «что это за божественные игры, в которые вляпалась героиня?». Не беспокойтесь — автор благополучно довёдет вас до конца истории. Однако, это совсем не значит, что этот путь будет постой и прямой. Мне не совсем остался понятен финал произведения, но автор видит окончание этой истории так.

Для открытия серии это хорошая книга, необычная и вполне в рамках заявленного проекта. Однако, меня не оставляло впечатление, что это добротно сделанная компиляция из разных авторских стилей, которые автор умело связал в единое произведение. Нет, это не сырая вещь, а вполне завершенная, но требующая, наверное, любви к магическому реализму, которой мне не хватило в полной мере.

Эта история началась в далеком 2011 году, когда ещё существовал журнал «Если» и в нем, иногда, давали дорогу молодым. Тогда я впервые познакомился с творчеством Катерины. А дальше было много рассказов, которые удавалось подцепить то в одном, то в другом сборнике, чтение, снова случайные находки, снова поиск и где-то среди этого затесалось даже знакомство с автором. А было еще часто мелькавшее имя как победителя «Рваной грелки», радость за нашего писателя, которого перевели на другие языки и конечно изумительные художественные работы. Ну да к чему эта преамбула.

Потребовалось долгих шесть лет, немалая доля авторской отваги и черт его знает, чего ещё, чтобы мы смогли подержать в руках (ну или прочитать электронную версию) сборник авторских рассказов, собранных по различным мало доступным изданиям. Собственно беря книгу в руки я уже был частично знаком с тем, что должно быть внутри. Но даже тут автору удалось меня приятно удивить. Как отметил предыдущий рецензент рассказы К.А. Териной разнообразны и поэтому у меня не было какой-то общей идеи. А вот автор возьми у распредели свои рассказы по условным тематическим блокам, куда удачно вписал рассказы написанные в разное время. И то ли это удачное стечение обстоятельств, то ли грандиозная задумка, некий гигантский проект (с Катерины станется придумать некое общее, глобальное). Ну и так как у меня не было такого случая, что все рассказы из какого-то блока были уже прочитаны, то я в предвкушении начал читать. Немного о самих блоках. Они довольно простые по названиям, но при этом автор замечательно поиграл с великим и могучим и на выходе мы наблюдаем своеобразную перекличку рассказных блоков.

Первый блок Некогда, а еще я бы добавил Никогде. Это своеобразная визитная карточка К.А.Териной. Необычная фантазия в необычном антураже. Именно такой я её узнал в начале по «Качибейской опере» и такая «странная» проза мне по душе. И автору мастерски удается сохранять антураж в больших рассказах и в маленькой зарисовке. Рассказы этого блока этакие сказки, фантазии странных мест.

И было бы мало интересно читать только об этом. Этот блок сменяется жестким блоком Сейчас. Это совсем другая тональность, другой подход к построению рассказа. Зачастую это мрачный мир с его проблемами. Есть некий флер от предыдущего блока, некая связующая нить это рассказы с безуминкой в нашем современном мире — «Бес названия» и «Тот, кто делает луну». Но большую часть составляют рассказы жесткие, где не изящной вычурности, а есть некая психоделика современного мира. Но от этого они не становится не интересными. Рассказы необычны и этим берут за душу. И надо сказать, что в этот раздел включены рассказы, принесшие автору ряд премий.

Из личных впечатлений — рассказ «Лёд» напомнил рассказы про подростков Майка Гелприна. Но это что-то такое не поверхностное, а скорее психологическое, этакий взгляд на мир подростка.

А дальше следующий скачок. Картины будущего. Вот тут мои эмоции немного поспокойнее. Да автором взята интересная идея и написано увлекательно и с красивостями, а вот нет. Какое-то простое будущее получилось — антураж будущего, а эмоции из прошлого. Даже не знаю чего мне не хватило — научности что-ли. Или всё это было уже в других, крупных вещах других авторов и потому более развернуто ...

Последний блок — Никогда. Это концентрированное авторское безумие, которое надо потреблять малыми порциями. Два главных рассказа «Мадам Шатте выходит замуж» и «Фарбрика». Если первый можно описать как «картина Сальвадора Дали в прозе», когда одна сюрреалистическая картина цепляет другую, а потом весь мир вообще выворачивается наизнанку, то второй рассказ «Фарбрика» это как мог выглядеть нуарный детектив, если его писал Дали. Обе вещи необычны до невозможности и оставляют приятное послевкусие.

Микрорассказы, наверное дороги К.А. Терине, как любому автору его труды. Но это тот случай, когда прочитав вы не узнаете ничего нового об авторе, а следовательно всё это приятные мелочи, необязательные к прочтению, в отличии от других жемчужин, которые можно найти в книге.

Что же можно порадоваться за то что у нас есть такой необычный автор необычной фантастики (тот самый модный иностранный weird fiction), что мне понравилось всё это читать и перечитывать и горевать, что теперь так долго ждать следующей книги, ведь это продукт уникальный и требует времени для созревания...

Повесть из серии произведений о полой земле — где-то есть вход внутрь, в полость Земли, где обитает другая цивилизация. В нашем случае точка входа находится среди неизведанных земель и льдов Северного полюса. Год написания 1908 во многом объясняет почему произведение было жизнеспособным. Сейчас же оно смотрится не лучшим аналогом путешествий Гулливера. Ведь наши герои попадают в мир гигантов, которые под землёй как-то умудрились или сохранить, или развиться до внушительных размеров. Дальше идёт смесь из уже упомянутого произведения Свифта и произведений, создателей разнообразных утопий. Кроме этого, по-видимому для придания правдоподобности, произведение напичкано цитатами из работ исследователей. Уж не знаю насколько они верны или являются общей частью выдумки автора. В результате перед нами некая околонаучная смесь, которую можно прочитать, как и работы современных уфологов, но можно и спокойно пропустить.

Все произведения вошедшие в эту небольшую антологию написаны в 20-е годы, а посему несут отпечаток времени, которое их породило. Основная тематика победа всемирного коммунизма с остатками капитализма. Ну и конечно же задействована главная сила того времени — авиация. Зачастую перед нами фантастика ближнего прицела, которая позже, в 30-ые годы, переросла в специфический поджанр «военной фантастики», в которой наши войска стремительно отражали любые агрессорские нападения на СССР.

Типичными произведениями, которые с небольшими вариациями похожи одно на другое, являются «Эскадрилья всемирной коммуны», «Огненные дни» (тут ещё один модный сюжет того времени — «красный пинкертон»), «Гибель Британии», «Стальной замок» Посему о них и говорить не о чем. Сюжет прост до невозможности — они злые, мы освободители и мы им обязательно врежем, чтобы раз и навсегда.

Немного странное произведение Ефима Зозули — некий Главный Город, который завоевал враг-победитель. История о том, как завоеватели, в образе которых довольно легко угадываются капиталисты (чего стоит эпизод с продажей неба над городом под рекламу), пытаются подавить жителей Главного города, прикрывая всё это прекрасными лозунгами. Над прекрасным Главным Городом возникают новый город, который закрывает всё солнце. Конечно же в итоге это приводит к восстанию и революции. Сухой, упрощенный, аллегоричный стиль не позволяет воспринимать произведение всерьёз. Ты вроде читаешь некую нравоучительную историю. Необычен финал, в котором никто не побеждает, а только все погибают. И да, авиация не играет роли в развитии сюжета, а существует где-то как данность — на ней спасались из Верхнего города, при его крушении.

Чуть меньше, но также выделяется произведение Николая Шпанова. Здесь есть угроза СССР и главную роль играет авиация, но видим мы это со стороны врага — польского летчика, описывающего не удавшийся вылет бомбардировщика на Москву. Рассказ получился более психологичным, в чем-то более личным, чем все остальные произведения сборника, которые воспринимаются как хроника боевых действий.

Одним из главных недостатков большинства произведений является полное отсутствие вразумительной концовки. Длительное повествование, развязка сюжета, а на окончание отводится всего 2-3 предложения (произведение Буданцева в 22 страницы — все развернутое полотно битвы завершается в 2 абзаца, произведение Шпанова, конец рассказа вообще разваливается на 2 части — вполне осмысленная и завершенная часть, которая является частью дневника летчика, и ненужный пояснительный довесок, опять же, в 2 абзаца, в котором и не было необходимости, произведение Горелова заканчивается в 2 предложения!, «Гибель Британии» заканчивается в 1 предложение! (пускай и весьма фантастическое — «они в назначенный час мирно отлетели в иной мир» — на планету в другой звездной системе)). То есть складывается впечатление, что сами авторы не знали о чем же дальше можно писать — «мы долго шли к победе и конец». Попробуй напиши, что-нибудь не то, пофантазируй, потом припомнят.

Более завершенным выглядит рассказ «Стальной замок», но тут от самого завершения веет такой кровожадностью (соглашусь в этом с составителем антологии) — «эскадрильи мстителей-освободителей...довершали великое дело». Каково?

Что в итоге — достойная и интересная узкотематическая антология. Читать преимущественно любителям истории жанра.

Так получилось, что с выходом этого произведения связана небольшая история. Начало романа начала печатать в январском номере журнала «Полдень XXI век», которому было суждено стать последним. И как следствие этого напечатать успели только половину, которую мне и удалось ещё тогда прочесть. Мне, как читателю, было конечно же интересно, чем же все завершится в итоге, но долгое время этот вопрос оставался открытым. В 2013 я еще ничего не знал про Анастасию Монастырскую, ни ряда других фактов. И вот уже в 2016 году этот роман вновь попадает в поле внимания, но теперь рекомендатором в этот раз уже выступил не ушедший от нас Борис Стругацкий, а другой питерский писатель — Андрей Измайлов.

Итак, первая половина романа увлекала историей о судьбе современной Кассандры и грядущем Апокалипсисе. Все заворачивается в тугой узел. Однако во второй части все скатывается в типичную женскую прозу, а под конец и вовсе стараются дать всему логическое обоснование и отказаться от некой магической составляющей. Проза, в которой большее место занимают переживания женщины, нежели какая-либо фантастическая составляющая.

Как написано на задней стороне обложке — «Роман удался». Фразу Бориса Натановича, щедрого на различные комплименты, можно рассматривать двояко. Роман, конечно же удался. В нем замечательный язык, интересные герои, женская психология и прочее. Но... с другой стороны фантастики там minimum minimorum, хотя зная политику тогдашнего «Полдня», это особого удивления не вызывают. Там вполне могли напечатать хорошую прозу с минимальной фантастической компонентой.

В целом я не пожалел, что прочитал этот роман, но, к сожалению, к этом примешиваются обманутые чувства от завышенных долгих ожиданий.

Немецкий журналист и политолог, специализирующийся на проблемах Востока и психологических личностных аспектах, лежащих в основе джихада, решил написать фантастику.

По сути перед нами оммаж «451 по Фаренгейту» Брэдбери. Только вместо пожарных, сжигающих книги, в этом мире действуют сканеры, которые оцифровывают все книги, чтобы их потом уничтожать. Однако, идея та же самая — тоталитарный контроль за тем, что читают граждане, и как следствие цензура их образа мышления.

При всем интересном бэкграунде книжка вышла простенькая. Во-первых, автор писал для подростков лет 13-14 поэтому никаких сложных идей в книге не наличествует. Пару сквозных идей через всю книгу — и ничего не пропустите. Во-вторых, жанр антиутопии с подростковой литературе уже заигран настолько, что сказать что-то новое весьма и весьма трудно. Была определенная надежда на психологическую проработку персонажей, учитывая журналистский опыт работы автора, но увы этого нет, а без этого книга абсолютно теряется в общем потоке литературы подобного рода, по всем фронтам проигрывая экранизированным «Голодным играм».

Если говорить о самом произведении то сюжет весьма прост, а герои достаточно ходульны. Есть некая корпорация, которая оцифровывает книги, но на самом деле уничтожает их и таким способом осуществляет контроль над образом мышления граждан (стандартная завязка для большинства антиутопий). Есть герой, который в начале работает на корпорацию, а затем переходит на сторону сопротивления, чтобы с ней бороться (также повествование о герое можно рассматривать и как вариант романа взросления — присутствует и молодой герой, который борется с проблемой, и «прекрасная дама», и учитель, заветы которого герой не хочет предавать и которым хочет следовать). Весь этот набор давно известен и, к сожалению, автор ничего не добавляет нового. И нами все это прочитано и просмотрено неоднократно.

Хотя отсыл к творчеству Брэдбери получился, но это в большей степени повторение творчества мастера, сказанное чуть другими словами, а вот провести некоторое осмысление сказанного более полувека назад, увы автору сделать не получилось.

Автор побоялся общаться по-взрослому с читателем (или не смог найти издателя, который согласился бы напечатать подобный роман). По словам автора большую роль сыграл редактор в издательстве, можно только гадать улучшил он книгу или уровнял её. Что ещё — в интервью автор упоминал, что он пытался представить мир в котором будет жить его ребенок — возникновение автора Зоннтага это и есть дата рождения первенца автора. И вот отец пытался представить в каком мире возможно будет жить его ребенок.

Почему именно эта книга привлекла внимание издательства понять можно. Перевод осуществлялся на грантовые деньги, но найдет ли подобная книга своего читателя большой вопрос.

Ох любят у нас люди искать фантастику там, где её нет. Для понимания истории жанра у нас, полез читать роман «Заговор Мурман-Памир». Вроде бы было написано, что роман с элементами фантастики. А получается как в фигурном катании — одному кажется так, а другому совсем иначе. Что есть у нас в сухом остатке после прочтения. Приключенческий роман о борьбе чекистов с белогвардейцами как в Мурманске, так и на Памире. Залихватский авантюрно-приключенческий роман. В чём-то наивный (уж очень доверчивые белогвардейцы, просто шапкозакидательство в отношении весьма серьезного врага), в чем-то занимательный (рассказ о областях РСФСР, о которых обычный гражданин и знать не знает, этакая экзотика). А что по фантастике? Из всего что можно бы было отнести, так это то, что в романе упоминается!!, что существует некий газ, который обладает страшной разрушительной силой и который планируется использовать для терракта. Однако, вскоре выясняется, что химик, который его изобрел, не от мира сего и всё это его выдумка. Так что получаем, что ничего фантастического в романе и не остается.

Уж не знаю, что там происходило у автора, но начав весьма масштабно, он толи должен был быстро все писать, толи наоборот быстро все свернуть, так как финал скомкан полностью. Половина действующих лиц исчезает в неизвестность, а со всем заговором ЧК справляется за пару-тройку страниц одним залихватским ударом. И еще через пару страниц автор завершает роман благостной картиной. Первоначальное развитие сюжета, даже несмотря на отсутствие фантастики, было весьма интригующим, а вот финал серьезно подпортил впечатление.

В итоге книга ничего не добавляет для понимания истории жанра, а интересна будет скорее поклонникам авантюрно-детективной литературы.

Странная антология хороших рассказов.

Главное замечание. К сожалению, работа составителя здесь если и просматривается, то весьма пунктирно. Антология распадается на части, из которых можно выделить следующие. Рассказы, печатавшиеся в периодической прессе, рассказы входившие в антологию «The Bradbury Chronicles: Stories in Honor of Ray Bradbury» и различные работы Роберта Янга (их здесь целых пять штук). Такое чувство, что составитель, любивший творчество Янга, не смог набрать необходимого объема для нормального издания и поэтому добивал книгу хорошими рассказами. Для малотиражного издания в принципе понятная стратегия, но все-таки это частично портит впечатление от прочтения.

Если не пытаться вникнуть в подобные детали, то антология получилась замечательная. Наверное мне хочется рассказов, аналогичных классическому периоду американской фантастики — 50-60-ые годы. Поэтому большинство рассказов из трибьюта Рэю Брэдберри самые слабые. На фоне одного из поздних рассказов классика «Тролль», где содержится этакая квинтэссенция творчества автора — пересечение магического с нашей обыденной реальностью, только рассказ Кэмерона Нолана приближается к этому стандарту. Все остальные — увы. Вроде бы понятно с каким материалом работают, но нет некоей магической, брэдберриевской фантастики, несмотря на то, что писали довольно маститые авторы. Возможно, что в выборку попали не самые удачные, но это можно узнать только читая оригинальную антологию.

Вторая составная часть антологии — рассказы Роберта Янга. Все они неплохие, но вот почему-то при прочтении мне показалось, что автору не хватало объема, чтобы развернуть задуманную идею, начинаю от мини-зарисовок, заканчивая более крупными рассказами «Проект Пилигрим» и «Хромированные пажити». Длительная интерлюдия с бурным промежуточным этапом, где все завязывается в узел, и стремительным финалом, где автор буквально за пару страниц «выстреливает» из всех ружей. Последний рассказ мне понравился более всего, в первую очередь за счет аллюзии на христианский сюжет, сочетанной с оригинальным вариантом антиутопии.

Наконец третий фрагмент, переводные рассказы из журналов «Знание — сила», «Если» и др. Ну тут все достаточно хорошо. Без откровений, но и без провалов. Ну и последняя изюминка — рассказ Балларда в непонятном Приложении 1. Это автор, чью малую прозу до обидного мало переводят на русский. Немного выправляют ситуацию малолитражки, но к сожалению такой специфический автор остается малоизвестен.

Делая рондо, возвращаюсь к начальной теме. Именно непонятная концепция антологии частично портит впечатление от книги.

Две вещи из-за которых я начал читать эту книгу. Странное название и имя Яна Мартела на обложке, того самого, который написал «Жизнь Пи». Что же скрывается в этой небольшой по объему книжке. Как выяснилось практически всё, что автор написал в малой форме. 3 истории из жизни и одна придуманная (и самая слабая) истории. Что же — приготовьтесь к путешествиям...

Путешествие первое — по времени и пространству. Сборник начинается рассказом, чье наименование попало в заглавие книги — «Событийный фон хельсинкских Роккаматио».

Про семью Роккаматио вы скорее всего ничего не узнаете — это некая ширма для привлечения внимания. А вот «событийный фон»... Хроника болезни молодого человека, заразившегося СПИДом и постепенно угасающего. И вот в попытке убежать от переживаний, связанных с лечением, он и его друг начинают создавать историю семейства Роккаматио, взяв за основу историю двадцатого столетия, в промежутке с 1901 по 1986 год. Этакая история клана на фоне столетия. В этом году произошло что-то, а в семье такое-то событие. Но в тексте вы не найдет прямолинейности. Автор плетет кружева, оставляя что-то недосказанным, выбирая не основные исторические события, а те, которые чем-то приглянулись главным героям. В итоге получается тонкое кружево, в которое вплетены исторические моменты, эмоциональное напряжение борющихся с болезнью людей и некая выдумка, которая плотно накладывается на канву двух предыдущих факторов. Итог предсказуем, но гораздо интересен путь...

Путешествие второе — по времени и чувствам. Молодой человек впервые в США, а потому всё время своего пребывания он тратит на прогулки по кварталам Вашингтона. И однажды, по пути домой, он натыкается на театральную афишу выступления оркестра ветеранов Вьетнамской войны. Таков короткий пересказ, а за ним скрывается весь внутренний мир рассказа, от переживаний человека на войне, для которого единственным способом выживания стало музицирование до того как человек слушает музыку, какие мысли его одолевают при этом, что его притягивает, а что отталкивает. История очень жизненная и даже непонятно придумка ли это автора или же это просто описание реальной истории, которая когда-то могла иметь место. И ведь верится в такое. Не раз бродивши по Питеру доводилось натыкаться на какой-нибудь закуток, в котором превосходно играет никому не известный музыкант, который может потом просто встать и уйти куда-то по своим делам, а ты останешься в прострации от всего произошедшего и рад тому, что судьба преподнесла тебе такой драгоценный, случайный дар. Именно на этих чувствах и ощущениях и построен рассказ и скорее всего, будет близок тем, кто в жизни попадал в такие ситуации.

Путешествие третье — по времени и... воспоминаниям, индивидуальности, магии... Что хранят на чердаках? Конечно же старый хлам, который уже никому не нужен и о котором все позабыли и вот герой рассказа находит там уникальную «зеркальную машинку». Ведь раньше не все вещи делали поточно, а многое делалось мастерами, которые могли придать вещи индивидуальность — чуть побольше одного компонента, чуть поменьше другого и вот получившаяся вещь, не такая, как уже сделанные. Замечательная цитата из книги позволяет лучше понять настроение этого рассказа «Последний спирит двадцатого века — вот кем была моя бабушка. В каждой ее вещи обитала бессмертная душа, напоминавшая о ком-то или чём-то из ее долгой жизни». И вот перед нами история маленького чуда, которое будет с героем ещё долго. И если в первом рассказе мы двигались вперед по временной линии, то здесь мы двигаемся в обратном направлении. Машина производит зеркала из трёх ингредиентов: масла, белого песка и жидкого серебра, а работает на воспоминаниях. И таким образом герой узнает многое из истории семьи, на что он в обычном состоянии не обращал внимания, списывая на привычное бормотание пожилого человека. Это заставляет задуматься о том, что возможно и мы что-то упускаем, также оставляя вещи из прошлого, на «чердаках» нашей жизни...

Лишь рассказ «Вариации смерти» значительно выпадает по настроению из общей линии сборника. Это путешествие четвертое — в один конец. Представляет собой несколько вариантов писем тюремного начальника матери казненного заключенного. Можно найти много смыслов, которые мог заложить автор в этот, необычный по форме, рассказ — формализм чиновника, отношение к смерти и прочее... Можно вспоминать много аналогов судьбы маленького человека, играющего роль винтика в огромном государственном аппарате. Но произведение настолько диссонирует со всеми остальными произведениями, что смотрится абсолютно чуждым в этом сборнике.

Такое вот сочетание страшного (болезни, смерти) и прекрасного (ценности прошлого, красота музыки, радость жизни) в этой небольшой книге.

Возрожденный журнал «Если» событие которого ждали. И конечно при оценке первого номера возрожденного журнала не избежать сравнения с тем, прежним «Если». И вот тут встает проблема с которым «Если» его сравнивать.

Если верить нынешней редакции, то журнал в большей степени ориентирован на начальные задумки — сочленение футурологии и фантастики. Да есть футурология, да есть фантастика, вот только есть проблема. В начальных выпусках между рассказом и статьей существовала некая взаимосвязь, которая позволяла рассматривать их как отдельное целое. В нынешнем случае это две отдельные части никак не сопряженные. Написанным футурологическим статьям зачастую не хватает оригинальности и объема. В начале заявляется некая интересная тема немного о ней и потом бац! мысли закончились и дополнительно сказать нечего и статья обрывается. А еще иногда квасной патриотизм проскочит — мол и нас есть. И что? Где развитие темы? Да мы ещё сильны в ряде областей — ну так расскажите об этом, но нет чаще всего молчание.

Существуют и проблемы с наполнением журнала. Пауза, которая возникла в издании журнала, позволила главному конкуренту «Миру фантастики», вольготно расположиться в области рецензирования книг, фильмов и прочего фантастического контента и, к сожалению, привело к тому, что нынешний раздел в «Если» смотрится убого и рецензии весьма слабые, кроме более-менее развернутой рецензии Руха. Второй проблемой, которая может возникнуть впоследствии — это узкие рамки в которые пытаются загнать себя рецензенты — только НФ, а книг выходящих в данном жанре в России не так чтобы и много, что может усугубить кризис данной рубрики.

Можно точно сказать, что нынешней редакции очень сильно не хватает именно журналиста, который мог все это причесать.

То чем славился прошлый «Если» это литературная часть, независимо от того был это футурологический или просто журнал. В нынешнем номере с этим пока тоже не очень. И в первую очередь разочаровали качество текста метры, что текст Лукьяненко, что текст Громова далеки от хороших образцов их же творчества. Чуть получше текст Дивова, но тоже без особых изысков.

Гораздо лучше воспринимаются тексты Трускиновской, дуэта Зонис-Авильченко и Молокина. И связано это, на мой вкус, с оригинальностью идей, их необычностью.

И это симптоматично. Что нового создали и интересного создали упомянутые трое корифеев. Знакового ничего. Лукьяненко добротно строчит дозоры, заставы и пр., Громов последний роман издал четыре года назад, Дивов погряз в приключениях инквизитора. Особых претензий к качеству произведений нет, опыт чувствуется. Но нет свежих идей — нового «Года лемминга» или «Выбраковки», а есть некое спокойное существование. Далия Трускиновская все больше отходит от очевидной фантастической литературы в некие пограничные жанры и это имеет значение для читателя, которому важно развитие автора. И на этом фоне работы «молодых» не могут не радовать. И вот здесь вполне своевременно напомнить о конкурсах, которые в свое время проводил журнал. Увы, пока никаких вестей об их возрождении нет. Также как нет и никаких внятных новостей о взаимоотношении журнала с иностранной фантастикой. Слухи есть, но при таком соотношении материала, которое сейчас присутствует в журнале, возникает опасение, что её будет немного — один, максимум два рассказа.

В целом первый блин получился большим комом. Ни один из бывших вариантов «Если» не получился, а своего пока не нашли. Ну да посмотрим как дальше дело будет...

Этой книги я ждал давно. Видя как рассказы один за одним выходят в разных изданиях у меня всегда было два вопроса — как он умудряется везде пролезть и когда же я смогу сборник, в котором найду то, что упустил или не смог достать. И вот сборник моих руках и даже с автографом автора... Теперь, когда после прочтения чувства улеглись попробую что-то написать.

Здесь уже сказано много хороших слов в адрес автора и его сборника и практически под всеми я готов подписаться. Проанализировано и сказано многое. Это и сравнение с классиками, и возвращение к классическим сюжетом на новом витке развития литературы и многое другое. А посему моя задача усложняется в разы. И я решил пойти от обратного — от объективного к субъективному. Всегда легче хвалить, то, что тебе понравилось или ругать то, что не понравилось. Гораздо труднее «ругать» то, что тебе понравилось. Оговорюсь сразу, что несмотря на мои ворчания, сборник замечательный (зачитан так, что вся мишура на обложке постиралась, осталась картинка и внутреннее содержимое) и рецензия это некий конструкт от обратно. В основном это будет касаться личных ощущений от рассказов сборника и мало имеет отношения к критике и разбору литературной составляющей.

И раз уж идти от обратного, то пойдем от конца сборника к его началу. Наверное самое главное в творчестве — прозу Гелприна стоит отнести к «чувственной», ту в которой произведение надо воспринять, прочувствовать, вжиться в переживания героев. Этакий импрессионист о литературы.

«Канатоходец». Мне чего-то не хватило в рассказе, некоего секрета, который бы увел внимание вдаль и, может быть, тогда бы финал заиграл по-другому. К сожалению, уже к середине этого небольшого рассказа я понял как всё может закончиться. Не хватило объема истории, и правдоподобности, наверно то, что именуют «нервом» произведения. Странная получается аллюзия и открывает, и закрывает сборник рассказ про смерть, но в одном случае она мудра, а во втором почему-то обманываться рада. В итоге получилась хорошая, но предсказуемая вещь.

Двигаясь дальше я столкнулся с небольшой дилеммой. Многие хвалят автора, сравнивая его с Брэдбери и Азимовым, с кем-то ещё из классиков. Но это палка о двух концах. Когда у тебя перед глазами стоит некий образ когда-то кем-то описанный, то даже мастерский рассказ в какой-то степени меркнет, так как утрачивается чувство новизны. Оммаж Гелприна в сторону классиков очевиден и он удался, но это играет скорее в минус, чем в плюс. Мне хочется видеть самобытного автора Гелприна, если и кого-то напоминающего, то отдалённо. Однако, в современном обществе без таких реверансов в сторону великих, трудно пробиться и добиться узнавания. Буду надеяться, что в дальнейшем Майк будет расти без оглядки на авторитеты...

К чему бишь я это? Ах да, двигаемся дальше. Рассказ «Ромб». Опять же хороший рассказ, но... для меня это дежа-вю, что-то, где-то, когда-то... я верю и психологическим переживаниям героям, и возможности соединения психических составляющих в некий симбиотический надорганизм. Но это было и потому конец можно предсказать... Рассказ добротный образчик космооперы, читается легко, но дальше канона жанра не уходит.

Одно из трех лучших произведений сборника — «Кругосчет». Как заумно написано в аннотации «...И стоит все на замкнутой касте, фактических симбионтов, поддерживающих детерминизм, и препятствующих этим эволюции, обеспечивающих статичность мира...». Прям-таки накатила волна ностальгии гуманитарной фантастики 50-60-х годов, однако с учетом того, что данная идея мне не попадалась до этого. Оригинально, вкусно. Почему не 9 или 10? Наверное приведу аналогию из личного опыта. Когда научный сотрудник писал статью в 50-60-е годы он мог выстроить замечательный фундамент на одном своем эксперименте. Сейчас написание статьи требует более глубокого и комплексного подхода и не 1-2 эксперимента, а многие эксперименты... Возвращаюсь к рассказу мне лично не хватило «научности» этого века в раскрытии темы рассказы. Маленький почемучка, сидящий с детства, задает свой давний вопрос — «А почему так?» И ответить ему трудно...

Рассказ «Поговорить ни о чём» так и напрашивается на каламбур, мол тут и говорить особо не о чем. Вот просто классический рассказ гуманитарной фантастики. Чуть под иным аспектом тема прогрессорства со стороны роботов, излишняя сентиментальность по сюжету. Возможно, что поиграв в рассказе в прятки и «спрятав» от читателя понимание, что прогрессоры не люди, а роботы, автору бы удалось достичь большей интриги А так мы практически с самого начала знаем, чем может все закончиться. И может я с годами черствею, но финал слезодавительный.

«Последний вампир». Городская сказка ни о чем. Тот случай, когда больше понимаешь разумом, нежели чувствами. Некая зарисовка с интересной задумкой. Наверное, когда узнаешь предысторию рассказа он становится более понятен. Но все равно огромное спасибо за переосмысливание и переиначивание понятия «вампир». Ради эта зарисовка создавалась, и оно того стоит. Минус- психология героев. Странная игра с их чувствами и неверие в своих персонажей. Разве, чтобы кто-то мог влюбиться в кого-то, надо обобрать других. Просто так уже, на одних гормонах, ничего возникнуть не может? И пусть это прозвучит цинично, но я верю больше в биологию человека больше, чем в «божественное» влияние.

«Устаревшая модель, одна штука». Рассказ хороший, но простой. В духе фантастики 60-х, но без какого-либо развития темы. А от повторения темы всегда хочется увидеть другой взгляд, рассмотреть проблему под другим углом. Может я этого не заметил...

Еще один из рассказов, которые мне понравились больше всего, «Однажды в Беэр-Шеве». На данный рассказ есть отзыв с диаметральным отзывом. Мол все не так у евреев. Ну что же может оно и так. Можно, наверное, досконально выстроить мир иудеев будущего. Но, скорее всего, это будет весьма занудно. Так условия жизни весьма специфические. На память приходит сборник «Дибук с Мазлтов-IV. Американская еврейская фантастика», где сконцентрирована еврейская тематика в фантастике. Так и там не все вещи шедевры...

А тут меня просто больше захватила человеческая история, честно признаюсь не с первого прочтения. Может у автора и есть пробелы в знании еврейского бытия, но психологию удалось передать хорошо, но, опять же мне привередливому, немного не хватило. Чуть-чуть самую малость.

«Человеко-глухарский». Та же ситуация, что и с рассказом «Устаревшая модель, одна штука». Кроме того,скомканная концовка с заведомым хэппи-эндом и использование скабрезных выражений снижают впечатление от рассказа.

Последний из особливо понравившихся рассказов — «Ангел-хранитель». По ходу отзыва я уже писал и буду упоминать о своем личном восприятии идей автора, поэтому скажу «в этом рассказе автору удалось зацепить меня именно с психологической точки зрения». Весьма оригинальная идея рассказа, которую мне не попадалась в фантастике.

Перед нами разыгрывают некую шахматную партию, в которой вместо шахматных фигур, кусочки жизни, а вместо удачной шахматной композиции, чья-то спасенная жизнь. И пусть автор играет на контрастах «красивый-уродливый», пусть не раскрывает механизмов происходящего, оставляя всё в мистическом тумане, но вот цепляет и всё тут.

При прочтении рассказа «Одна шестьсот двадцать седьмая процента» меня не оставляло чувство, что рассказ мог вполне принадлежать миру Дозоров Сергея Лукьяненко, те же слои, те же уровни взаимодействия и пр. И если у Лукьяненко тема взаимосвязанности решений и результатов действий как-то наличествует (масштаб позволяет), то к сожалению здесь просчитывается вероятность возможного вмешательства ангелхрановцев, но никак не последствия, к которым это может это привести. И это серьезный минус всей истории. К описанию героев особых вопросов вроде нет претензий пока дело не доходит до финала. Действия героя в большей степени определяются чувствами, а не холодным рассудком, как кстати было представлено в начале. И не верится мне, что уголовник, решившийся на мокрое дело, не расправится с ботаником...

Далее, середину сборника захватили два фантастических боевика. Единственная повесть в сборнике «Чертовы куклы».У произведения есть свои плюсы и минусы. К плюсам стоит отнести динамичный сюжет, хорошие психологические портреты персонажей. К минусам, в первую очередь, очень дистопичный мир и весьма странные мотивации как героев, так и злодеев. Ну скажите за чем нужен человек, который вводит коды, когда это быстрее и надежнее может сделать машина. И думаю, что при наличии технологии контроля баланса времени у каждого человека, это должно быть возможно. Почему я отнес это к фантбоевику? Мне кажется, что вся предыстория тянулась к финальной боевой сцене. Благодаря перечисленным плюсам читается хорошо, но вы не найдете чего-то сверхествественного, кроме мысли о том, что бороться надо до конца, до последнего вздоха. А это уже неплохо. Второе произведение, «Первоапрельская шутка», хотя и немного другое, но имеет схожую структуру. Вот только боевая сцена здесь поставлена в начале, а вся предыстория поставлена в конец, но, как говорится, от перемены мест слагаемых... И снова о плюсах. Придуманные персонажи живые и в их перипетии судьбы верится. А вот главного злодея удалось вычислить, где-то в середине рассказа, а это огромный минус (и сдал его скорее писатель, практически слово в слово повторивший описание эпизодов, по которым можно вычислить главного злодея. Возможно, что перефразируй он предложение, используй другие синонимы и вряд ли ты уже бы так легко раскусил этот орешек). Ну и когда очевидное становится явным рассказ конечно же теряет свои краски.

Очень мрачная и безысходная повесть «Под землёй и над ней». Автор часто любит поставить своих героев в безвыходное положение и пусть потом выкручиваются. Наверное от рассказа отдаёт бойней, причем хороши обе стороны. Очень много животных инстинктов, тех самых которые обостряются в военное время. И если разумом понимаешь силу воздействия данного рассказа, то чувства на пределе. А вот задумываться не стоит, ибо стоит только лишней мысли возникнуть на горизонте, то сразу же начинают выглядывать логические несостыковки или даже «нереальности». Ну не верю я, что так долго могли это терпеть, даже при нынешнем вооружении проблему, которая способная угрожать всему человечеству можно решить в течении нескольких часов. И только ненужный гуманизм требует растягивать её до невозможности. Это примерно как бороться с опухолью, периодически удаляя её разросшиеся части, но ничего не предпринимая в отношении её лечения.

Повесть заставляет задуматься о многих вещах, но уж слишком тягостное послечувствие...

Первый рассказ в сборнике про Дикий Запад. Даже не знаю, но считаю, что не самое удачное название для рассказа. Мало запоминающееся и мало о чем говорящее. Вроде и есть история, но как-то она движется с ленцой, нехотя, потому как главный герой уверен в своем даре. И вроде бы быть рассказу обычным, ан нет вывернулся автор и загнул сюжетную линию, но увы ненадолго, все плавно перетекает в хэппи-энд. Вот и возникает вопрос к чему всё это. Хотя нет, одну мысль поймать можно — «без труда не выловишь и рыбку из пруда». Вот только герой начинает действовать только лишь когда его приперло. Ну почти как русский человек.

Вернусь еще раз в теме сравнения Майка Гелприна с другими авторами. И если ранее упоминались иностранные авторы, то два последующих рассказа для меня связаны с творчеством российских авторов — «Сидеть рождённый» наводит на мысли о Лукине, а «...цивилизованный человек» на Булычева.

В первом случае перекличка имеет социальный, сатирический характер (и конечно же языковой), то во втором нельзя связь иного плана, что-то вроде рассказа насыщенного «духом Булычева».

«Рожденный сидеть» рассказ-задумка, который интересно читать и воспринимать, но лучше не анализировать. Интересное социальное построение и работа с языком, но критики не выдерживает. Этакая социальная пирамида, которая все равно рано или позже должна разрушиться и долго так существовать не может (социальных примеров тому уйма). Да и по размышлении о чувствах героев... Но тут как всегда, как только о чувствах начинаешь думать головой, все волшебное пропадает. Так что лучше остваить все как есть. И как воспримется с первого, так и оставить.

Что должен знать каждый цивилизованный человек он узнает от роботов. Роботы как причина восстановления человечества после ядерного апокалипсиса, роботы, которые ни на миг не отошли от заложенной программы. Ну что ж, и такой вариант развития событий возможен. Читан рассказ не в тематическом сборнике, поэтому восприятие немного другое. Как ни странно, но практически все плюсы и минусы разбросаны по различным отзывам к рассказу, так что мне и добавить особенно нечего.

Снова рассказ про роботов, снова смесь из узнаваемого влияния классиков. На фоне других рассказов про роботов смотрится очень уж простым и наивным. Вот пишут, что не надо задумываться, а надо вжиться в некое переживание роботами чувств человека, а не получается на последующие разы... Да и снова «слезодавилка» в комплекте.

Для следующего рассказа оговорюсь сразу — вестерн не относится к жанрам, которые я люблю и соответственно понимаю в полной мере. Посему рассказ для меня мог бы быть интересным, если бы автор выкинул бы какой-нибудь кунштюк и завернул бы что-нибудь этакое с героем. А что в итоге забавный рассказ с ковбоем и духом индейца, как супружеской пары, пожили вместе, повоспитывали друг друга и разбежались. И что в итоге... Так и оставшийся для меня непонятным вопрос, почему данный рассказ был выбран титульным для сборника?

Очередной рассказ из области прямого давления на психику с заведомо читаемым финалом. Это я о рассказе «Свеча нагорела». При всем при этом рассказ написан хорошо, но... Если удается настроиться на волну автора, то рассказ ваш полностью. А если как у меня, то начинаешь разбирать логически и видишь очевидные коннотации ил литературные «уши» рассказа и сразу очарование рассказом утрачивается. Печально также осознавать, но мы все быстрее и быстрее идем к будущему, описанному автором...

Немного не по порядку два рассказ с которыми я так и не смог определиться, не смог соотнести в шкале понравилось или нет. Первая встреча со старым знакомым. Рассказ «Интуит», был напечатан около 2 лет назад в журнале «Полдень». Что-то изменилось за прошедшие два года в моем восприятии рассказа? Нет. И написанные отзывы только добавили сумбуру в мысли о рассказе. Кто-то по делу ругает, кто-то хвалит, так и у меня и то, и другого... «Путь босяка» получился странным. Он застрял между тяжелой повестью «Под землёй и над ней» и психологическими вещами, где описывается спасение человечества, на фоне происходящего апокалипсиса. Даже в сборнике он не единственный на эту тему, а посему чувство оригинальности (хотя идея как всегда неплоха) утрачивается и мешает четко дать оценку.

«Завершает» сборник рассказ «Смерть на шестерых». Рассказ я читал ещё задолго до выхода сборника, но снова прочел чтобы оценить изменилось ли что-то в моем восприятии рассказа. И понял что нет. Для меня темы войны очень деликатная тема и пройти по тонкой грани очень и очень трудно. И здесь, на мой взгляд, возможно другими словами или интонациями, следовало сказать об интимных отношениях. Никто не отрицает, это было всегда так, но мне трудно воспринять их вместе. Повторю свою мысль сборник начинается и заканчивается рассказом о персонифицированной смерти. Можно думать, что это совпадение, а можно что некий глубокий смысл, заложенный в концепцию сборника.

В целом Майк добротный рассказчик и вы не потратите своих денег и времени зря. На каждого читателя у него найдется какая-то своя история. А уж что выбирать читателя это зависит от него.

Мое желание сбылось и не сбылось одновременно. Огромная радость, что сборник рассказов Майка вышел и читатель имеет возможность с ними ознакомиться, так сказать, в «концентрированном виде». Однако за это время автор настрочил ещё на несколько сборников... Будем ждать.

Этого момента я ждал и надеялся. Полдень вернулся. Пускай не журнал, пуская с неизвестной пока судьбой, пусть гораздо дороже, но вернулся. Конечно был еще и электронная версия, но я приверженец книжного варианта.

И как же приятно, что не изменился ни принцип наполнения — проза и критика, ни получившийся продукт (есть удачные, по моему мнению, произведения, есть так себе). Это как старинный напиток к которому ты когда-то привык и теперь вспоминаешь приятный вкус.

Учитывая, что альманах стал толще, времени на то, чтобы «проглотить» его ушло чуть больше. По привычке начинал с критики — здесь статьи интересные по тематики, но мне не хватило оригинальности. В одном случае статья про фантастическую поэзию, но при этом в начале автор делает утверждение, что её не может быть, потом опровергает, потом опять возвращается к мнению, что это капля в море. Ну не верю я, что такой педант Окулов, который отмечает различные мелочи в фантастической литературе не знал о сборниках фантастической поэзии. Возможно немного иное построение статьи позволило бы под более правильным углом взглянуть на вопрос. Аналогичная ситуация и со второй статьей — вроде автор говорит, что на смену капиталистическому обществу должно прийти какое-то другое, но все перечисленные варианты по тем или иным способам проигрывают действующему капитализму, так к чему такое название статьи?

В случае подборки художественных произведений, то здесь разброс от хороших, до неудачных. Это собственно и подтверждает политику редакции журнала — как читатель мне что-то нравилось, что-то нет — и это подтверждение того, что сформированный заранее портфель редакции, из недр которого печатается нынешний альманах, составлялся по тем же принципам, что и сам журнал и что вкус редакции за это время не сильно поменялся. 3 неплохих, 3 средних и один провальный рассказ хороший результат за мою историю чтения журнала.

Выпускающий сейчас журнал, единственный оставшийся из редакторов, Николай Романецкий, оговорился, что пока хватит «номера на четыре... и все будет зависеть от уровня продаж этого альманаха». Хотелось бы пожелать успеха в продолжении этого тяжелого и малоблагодарного дела. А всех остальных призываю поддержать проект рублем.

Предыдущие авторы рецензий довольно полно анализировали произведение, поэтому остановлюсь на впечатлениях.

Первая ассоциация, которая возникла в голове, при прочтении романа — «Влюбленный дьявол» Жака Казота. Короткий роман о дьяволе, который решил пожить среди людей...

Эта история также о дьяволе среди людей. Но теперь нам представлена история из будущего, где дьявол играет в игры людей.

Задумка автора весьма оригинальна и по сюжету и по миру, в котором обитают герои. Но как у многих представителей «цветной» волны изящные игры с сюжетом и словами, красивости описания мира все это ни к чему, не ведет ни к какому развитию сюжета. И мы имеем разбег на рубль, а результат ... Придумали, создали, а что делать с этим миром и героями не знаем, зачем мы все это наворотили. И тут вступает в действие его величество «постмодернизм», а давайте как-нибудь вывернемся и дальше читатель сам выискивает смысл. То есть автор долго выстраивает «красоты» своего мира, а потом пытается разрешить все проблемы за десяток страниц.

Основная проблема — зачем вообще написано произведение. Нет некой сюжетообразующей цели. Фантастика должна звать во ВТУЗы, или фэнтези рассказывать о борьбе добра со злом. А тут одни вопросы...

Оригинальность чувствуется, но это «игра в бисер» без конца, а потому не все могут уловить всех хитросплетений игры.

Продолжая раскапывать свою библиотеку наткнулся на этот номер журнала (он и остался единственным).

Первое, что наверное хочется отметить, что журнал это слишком громкое название, а в реальности это больше соответствует фэнзину, которому посчастливилось издаться в начале 90-х, когда был голод на зарубежную фантастику и брали всё (всевозможные брошюрки в мягкой обложке, под которой можно было найти что угодно). Номер подготовили два человека Ираклий Вахтангишвили и Владимир Заяц. Причем второй отвечал еще и за литературную составляющую. Журнал составлен из произведений Ван-Вогта, Амнуэля и Зайца (под псевдонимам), причем я не исключаю возможности, что и остальной материал написанный другими авторами, скрывает творчество Владимира под различными псевдонимами.

Если говорить о внутреннем содержимом, то здесь все на добротном среднем уровне. Выпуск получился достаточно сбалансированным в отношении фантастики. Особенно интересен критический разбор фантастических произведений в завершающей статье. Не совсем понятно для чего сюда был включен текст «Римские женщины по Тациту», но понять тематику журнала не просто (где-то упоминается только фантастика, где-то фантастика, литература и научное творчество).

Рассказ Ван-Вогта самая сильная вещь сборника и очень жаль, что после этого он практически не переиздавался. Советский ответ послабее, но вполне читабельный. Так что, по-большому счету, вышло очень неплохо, для журнальной попытки. Но уже выходил «Фантакрим-Mega» и вот-вот должен был начать выходить «Если», которые смогли задрать журнальную планку на высокий уровень.

Дальнейшая судьба проекта, что и почему не сложилось, мне неизвестна, поэтому он будет в памяти, как очередной проект, который вышел мертворожденным.

Вот ведь странная книга. Вроде бы прекрасно изданная книга с фотографиями Неаполя и Помпеи из тех, которые простой обыватель тогда не мог себе позволить, а вот мысли там высказаны весьма крамольные, если не сказать революционные, но актуальные и поныне. Но высказаны они как-то коряво. Вроде и указаны болевые точки общества, но всегда с каким-то условием обесценивающим только что высказанное. Так и хочется вновь и вновь повторять станиславовское «Не верю!».

Один из недостатков книги это несоответствие содержания и оформления — прекрасные виды Неаполя, которые мог позволить себе не каждый путешественник и критика цивилизации, которая позволяет такими благами пользоваться. Очевидный диссонанс, который можно объяснить годом написания повести, новые социальные веяния уже появились и окрепли, но не вошли в полную силу. Вроде бы и дали критиковать нынешнее общество, но с оглядкой, а вдруг дадут по голове. До переломного момента остается еще почти 20 лет.

Второй диссонирующий момент заключается в том, что Римская империя представлена как некий образец идеального общества. В книге говорится, что многие должны работать в тяжелых условиях, ради блага финансовой элиты. И это критикует римлянин, который жил при рабовладельческом строе, где о мнении рабов никто даже не спрашивал и где позволить все блага могли лишь патриции.

Но при этом есть и обличение войны, как занятия все более подлого и подлого, в отличии от античности (ничего не изменилось, а лишь ухудшилось), и критика, выражаясь современным языком, общества потребления, критика зарвавшихся политиков, которые ничего не боятся (правда совсем слабая), и, в какой-то степени, вред чистой учености, которая лишает исследователя человеческих переживаний.

И кто скажет, что автор еще тогда не описал основные проблемы современного общества, которые сейчас обострились и приняли совсем уж гротескные формы. Вот и пойми после всего этого, что же писал автор и насколько актуально читать его произведения сейчас...

Попробуем определить, что за книга перед нами. Наверное, стоит согласиться в данном случае с издателем, который определил возрастную группу для читателей — с 12 лет. Мне кажется, что по всем параметрам эта книга подходит именно для данного возраста: начиная с приключенческого сюжета, главных героев и заканчивая психологическими проблемами, описываемыми автором и вероятными для подросткового периода. В каком же жанре написано это произведение? Наверное, ближе всего, если судить по сюжету, подходит фэнтези. Однако налицо специфический колорит – он-то и составляет одну из главных изюминок книги. Но вернемся к этому позже. Что ещё? А вот дальше сложнее: место действия. Кто-то может решить, что действие происходит на нашей Земле, но в некотором отдаленном будущем, а для кого-то действие романа может происходить и в альтернативной версии нашего мира. Авторы напрямую не указывают места действия, но по наименованию местности, по схожести топонимов в романе и в нашем мире можно узнать российские реалии.

Основная линия романа напрямую завязана с авторской мифологией. И вот теперь немного об этом. Случай нечастый, когда детская фэнтези завязана на мифологии народов Северной Сибири. И эта книга приоткрывает подростку таинственный мир их верований. В книге представлена некая общая идейность этой мифологии. В верованиях большинства северных народов мир представлен разделенным на нижний, срединный и верхний миры, проводником в которые является шаман. В том или ином виде встречающиеся в книге божества есть в пантеоне различных народов. И вот в этот мир сложных взаимоотношений предстоит войти подростку, чье тело для воплощения выбрал Черный Шаман из нижнего мира. Однако он выбрался из него не один, а с когортой друзей, но их поиски и приключения авторы благоразумно вынесли за пределы романа, решив сохранить их в запасе для последующих книг цикла. И большую часть книги составляет описание становления главного героя, который должен из забитого Пукы стать всемогущим шаманом, способным камлать и днём и ночью. Просто классический вариант истории про гадкого утенка, превращающегося в лебедя. Какой же ребёнок не мечтает о таком? И здесь авторы умело используют знание детской психологии, чтобы вызвать как можно более сильное переживание и «вживание» в персонаж. И в каком-то смысле это довольно опасно, потому что такое сопереживание значительно усиливает влияние тех идей и мыслей, которые авторы вложили в уста своего персонажа. По моему личному субъективному мнению, в данной книге авторам удалось пройти по тонкому лезвию и не уйти в область морализаторства или другую крайность. Писатели в книге показывают сложный для любого ребенка этап взросления, когда мир перестаёт быть просто добрым и просто злым, а появляются полутона, и может оказаться, что, чтобы делать добро, надо иногда пойти против правил, а кажущееся добро может быть не совсем таким правильным, как казалось ранее; что каждый поступок должен быть взвешен и обдуман, так как может иметь вполне определенные последствия как от принятых мер, так и от бездействия. Конечно, не без натяжек. Например, слабо верится, что забитый подросток с грязными волосами, закрывающими лицо (как описывают его авторы в начале книги), вдруг за короткое время вырастает в стройного красавца (sic! (об обложке далее)), способного принимать волевые решения и лезть на рожон. Конечно, это сказочная условность, да и поведение можно частично списать на влияния духов. И скорее всего подросток просто не обратит внимания на это, ведь в герое он может узнать себя и ему, конечно, интересно, как стать лебедем. Линии некоторых героев, которых авторы описывают с нескрываемой симпатией, вдруг резко и неожиданно обрываются, что тоже можно списать на издательство, которое жестко ограничило размер книги и не позволило растекаться мыслями по древу, но иногда это создает ощущение, что интересную задумку просто выбросили в помойку, дабы остаться в рамках объема книги, диктуемого издателем. Но это все приходит в голову по размышлении о прочитанном, а когда я читал, мне хотелось узнать, что будет далее. И это совсем неплохой показатель для книги.

Отдельного слова заслуживает оформление книги. Стоит отметить, что обложка получилась яркой и привлекающей внимание. На ней изображены главные герои романа. Но, по-видимому, художнику забыли сказать, что действующие лица романа — народы Севера, а они ближе к монголоидной расе. И в результате на нас с обложки смотрит красавец-подросток самого таки европеоидного вида. Да и главный герой в романе описан не таким богатырем, каким он видится с обложки.

Не помешала бы книге и дополнительная редактура. Рецензент пребывает в глубоком убеждении, что книга должна нести двойную обучающую роль: как рассказывать подростку о реальных проблемах в жизни и способах их преодоления, так и просто обучать грамотной речи и письму. И если с первой задачей книга справляется, то в отношении второй ей бы не помешала доработка. В первую очередь это касается определенных сцен в романе. Натуралистичность некоторых сцен, связанных с миром духов, избыточна. Можно верить, что современный подросток сталкивается со многим подобным в реальном мире, но зачем плодить это ещё и в книге? Никто не предлагает отказаться авторам от этих сцен, так как они вплотную вплетены в мифологию сюжета и важны для его развития, но смягчить и убрать различные ненужные жестокости, вроде «кишок, намотанных на копье», вполне возможно без вреда для сюжета. Кроме того, встречается и ряд неточностей, на которые обращаешь внимание при прочтении. На мой взгляд, нельзя говорить «тело духа» — дух по определению бестелесен. Или «богиня с треугольными глазами» — сколько ни искал, не смог найти таковую. Конечно, это может быть авторская находка, но трудно это представить в стандартной антропологической модели верования, согласно описанному в книге.

И самый интересный момент — более очевидный взрослым, но умный подросток тоже может сделать нужные выводы, — это достаточно антиклерикальный настрой романа. Нет, в книге никто не призывает отбросить все и ринуться верить в шаманство, но Храмы с их жрицами показаны в весьма неприглядном свете. И это интересно сразу с нескольких позиций. Сатирой, пожалуй, это ещё назвать трудно, но мы можем наблюдать, как верховная власть все больше и больше сплачивается с церковной патриархией. И в этом плане, пусть и на подростковом уровне, противопоставление некой храмовой структуры, забирающей последнее, и жизненной ситуации, когда камлающий черный шаман способен спасти чью-то жизнь, — достаточно весомый аргумент в становлении определенной позиции по отношению к церкви. А учитывая возможную высокую степень сопереживания, о которой я упоминал выше, это вообще большой камень в огород религиозного воспитания. И не считайте, что в подростковом возрасте дети так глупы, что могут этого не заметить, и это досужие домыслы автора рецензии.

В целом книга может понравиться как подросткам — за счёт персонажей и интересной приключенческой составляющей, — так и взрослым, которые найдут в себе смелость заглянуть в детскую книгу и увидеть оригинальное подростковое фэнтези. Сдается мне, роман всё-таки не зря вошел в номинационный список премии «Роскон» для детских и подростковых книг, которая посвящена памяти писателя Кира Булычева — одного из самых лучших советских фантастов, творивших именно для этой аудитории.

Это один из немногих случаев, когда до обычного читателя (не специалиста по кинематографу) доходит киносценарий иностранного режиссёра, да ещё и фантастического фильма.

В моём случае можно говорить о поступательном движении. Мне стало интересно пройти тем же путем, что и режиссёру. Сначала создаётся/читается сценарий, затем снимается/просматривается фильм. Это позволяет оценить авторские задумки и степень их воплощения на экране. Кроме того, российское издание дополнено дополнительной статьей и многочисленными примечаниями переводчика, которые позволят на более глубоком уровне осуществить погружение в материал.

Сценарий кинофильма вещь специфическая и не стоит ждать здесь высокой литературы. В какой-то степени это концентрат, выжимка из того, что интересного пришло в голову автору, и какие он видит шаги по воплощению своих видений в жизнь.

Что же получилось в итоге. Фильм явление для своего времени неординарное, но не необычное. В том, что касается реальной жизни героя в условиях антиутопии режиссёр последовательно следует сценарным наработкам. Однако, когда мы вступаем на фантастическую почву — видения главного героя, то тут практически полный провал по воспроизведению задумок в фильме. Очень большой фрагмент этой сюжетной линии просто не вошел в фильм, и, к сожалению, даже то, что нащло воплощение в фильме выглядит слабовато. В фильме эта линия выглядит как-то фрагментарно, ни к селу, ни к городу. А вот сценарная наработка была глубже и позволяла по этой параллельной линии лучше понять внутренний мир героя.

В результате сценарий фильма оказывается сильнее визуального воплощения. И пусть многие считают этот фильм лучшим у Терри Гиллиама, я считаю, что это было проба пера перед другим фантастическим шедевром — 12 обезьян.

Несмотря на свою нелюбовь к подобному жанру я все-таки поддался на рекомендации ряда фантлабовцев и решил дать жанру второй шанс.

Однако увы. Литературной ценности — ноль. Однообразные приключения — главный герой находит какую-либо нечисть и истребляет её. На подобную тему можно было ограничиться одним коротким романом с данным героем (если автор хотел отдать дань жанр палпу). А тут получилось, что никакого развития цикла и героя нет. Под конец меня уже больше интересовало выживет или нет в последующих историях конь главного героя. Ему и сопереживалось как-то больше. Поэтому циклу мне даже осталось непонятным, что же это за грандмастер ужасов.

Если сравнивать с другой «темной» рекомендацией — цикл об инквизиторе Мордимере Маддердине, то эта проигрывает по всем фронтам. Несмотря на схожее описание религиозных воззрений героев, несмотря на схожие методы несения слова Божия темное фэнтези от Пекары читается в разы лучше чем темный хоррор-вестерн от Лансдэйла. И если инквизитор предстаёт живым человеком и по циклу повестей мы видим раскрытие внутреннего мира персонажа, то преподобный это некая марионетка в руках автора, которая нужна ему лишь для того, чтобы продемонстрировать свою фантазию в выдумывании всякой пакости.

Несмотря на все превосходство иллюстраций огорчило, что художник делал акцент только на изображении нечисти. Лично мне не хватало антуражной картины рисунка. Вид городка, главного героя с временными напарниками, североамериканского пейзажа. Но в наше время практического отсутствия внутренних иллюстраций это можно рассматривать скорее как брюзжание. Как всегда хочется лучшего, журавля, не хватает одной лишь синицы.

Нельзя не отметить, что впечатление от прекрасно оформленной книги портят периодические опечатки, которые должен был выловить корректор.

В итоге получилась печальная ситуация — прекрасная обертка для некачественного продукта.

Выход нового журнала, пускай и виде альманаха, штука интересная. А потому был прочитан совместный выпуск журнала «Меридиан» и альманаха «Astra Nova». О впечатлениях и пойдет разговор.

Ну начнем с того, что это, как оказалось, и не совсем альманах, а сборник по результатам сетевого конкурса. И пусть меня ругают любители сетевых конкурсов, но может по незнанию, а может по невезению, недолюбливаю я их. Для меня это что-то сродни «средней температуры по больнице». К сожалению практика ознакомления с конкурсными работами сетевых конкурсов представляет некую среднюю — вроде бы написано неплохо, но нет оригинальной идеи, не хватает задора и редакторской правки. И только изредка попадаются хорошие рассказы. Уж не знаю через что приходится проходить жюри этих конкурсов если это по составу лучшие произведения.

В данном альманахе у нас аналогичная картина. В среднем — неплохо. Нету чего-то особенного, но в целом неплохо. Как-то для меня получилось, что «мужская» проза мне понравилась больше «женской». Женская напирает на читателя психологизмом переживаний, при минимуме фантастики. Уберите фантастику и рассказ ничего не потеряет — страдания молодой (или не молодой дамы) в поисках того самого — единственного. Б-р-р-р

Печально было читать вторичное произведение Батхен — и идея не нова, и финал угадывается, и идея произведения непонятна — этакий выстрел с подвывертом в пустоту. А ведь Батхен может и намного лучше, о чем свидетельствует ее первый сборник рассказов.

Мужская часть выступила посильнее и в первую очередь именно в фантастическом плане. И идеи достаточно интересные, и неплохо написано (хотя иногда чересчур как в рассказе Сергея Игнатьева — переигрывает он с подражанием русской классической литературе) и зачастую объём произведение достаточен, чтобы и выразить идею и поддерживать интригу, что очень важно для рассказов. Из рассказов наибольший интерес привлек рассказ Олега Кожина — современная интерпретация сказки про Снегурочку. И это лучшее произведение журнала.

Что получится из этой песочницы неизвестно — составители замахнулись аж ещё на 3 номера. Вырастет ли кто-нибудь из авторов в маститого автора или так и останется известным только любителям жанра. Посмотрим...

Прочтение этой книги для меня было как путешествие в terra incognita. Во-первых я ничего не знал об авторе Гребенюке, во-вторых я понимал, что, наверное, фантастика в Узбекистане была, но этот «зверь» раньше мне не попадался.

Скажу сразу — такую прозу можно писать где угодно и никакого местного колорита, ну разве только что в именах, здесь нет. Мы имеем дело с космической фантастикой, а в ряде случаев можно было бы сказать и с космической оперой.

Наиболее слабым произведением является короткий роман, который при прочтении очень отдает опереточностью и непонятными политкорректными реверансами. Угадываемые плохие американские капиталисты, с которыми справляются строители коммунизма. Такое впечатление, что роман всплыл аж из двадцатых годов, а не написан в 70-м.

Небольшая юмореска в конце сборника — ничего по сути не меняет. Могла быть, могла не быть написана — ни холодно, ни жарко. Похохмили на тему вечных взаимоотношений мужчин и женщин и хорошо.

А вот в том, что касается повестей (их три) можно сказать, что автору удавалось в данном объеме рассказать основное, избегая ненужных затягиваний и долгот в сюжете.

Отключитесь на момент от знания фантастики — забудьте на время корифеев и представьте ситуацию. Периферийный автор, который до этого в основном писал детективы и тут выдал фантастику, да и с каким вселенским масштабом. Не исключено, что Гребенюком было прочитано что-то из написанного в предыдущие годы. Да сюжетность произведений повторяется (ну кто только не писал про покорение космоса землянами в советской фантастике (американскую я думаю трудно было достать в УзССР)), но автор все равно достаточно интересно строит фабулу и повести читаются на одном дыхании. Мне даже показалось, что у этих повестей есть исторический привкус палп-фикшна 30-40 американской фантастики (могущественная цивилизация, суперспособности героев, артефакты исчезнувших цивилизаций и пр.), но все это дополняется достаточно современным техническим дополнением. В чем-то я скучаю по такой фантастике. Сейчас такую не пишут.

«Из глубины тысячелетий» — история опосредованного контакта землян с цивилизацией с другого конца галактики. История прогрессоров, прилетевших на Землю и тайно участвующих в развитии человечества. Произведение в форме короткой повести, благодаря чему сильно выигрывает в динамике.

«Прошедшие сквозь время» — ну просто стандарт в жанре «космической оперы» — супервозможности одного из героев, суперсиловые поля, борьба с другими инопланетянами, попытки порабощения землян и пр. Опять же размер произведения идеально позволяет вместить все события и сохранить динамичный сюжет.

Наконец заглавная повесть, рассказывающая об изучении Марса землянами — наверное во многом повторяет произведения как советских, так и иностранных писателей о Марсе и особой оригинальностью не отличается. Но писательская фантазия и здесь не подводит автора и описываемые события держат читательский интерес.

Примечательный сборник, изданный к 90-летию автора, открывающий еще одну неизвестную страницу истории русскоязычной фантастики. Огромное спасибо составителю сборника, который перерыл для издания редкие местные журнальные публикации с иллюстрациями, можно сказать вытащил из небытия, однако ограниченный тираж сборника — всего 80 экземпляров, к сожалению откроет автор для узкого круга читателей. Но возможно это первый шаг...

На волне разнообразных литературных проектов по переосмыслению классических произведений написано уже много. И вот увидев эту книгу мне стало интересно, что мог бы добавить к произведению французского автора продолжатель из Аргентины.

Первая ассоциация, которая возникла при чтении книги — о том же самом пишет Коэльо. Только вот с Коэльо более или менее понятно он пишет в основном для взрослых, то для кого пишет Реммерс не очень понятно. Вроде и для детей, но без всяких экивоков по взрослому. А посему флер необычной сказки «Маленького принца» здесь утрачивается. Однако я не исключаю, что это и часть авторской задумки — переход от детского мышления к взрослому.

Более сложное это сам текст — вроде все правильно, а вот не отпускает ощущение, что автор просто скопировал некое пособие по психологии человека. И умом понимаешь правильность написанного, а вот никакой душевности нет.

Что в сухом остатке — психологическая история с классическим сюжетом обоюдного обучения учитель-ученик, на известном литературном материале и незначительным фантастическим антуражем. Понравится почитателям творчества Коэльо, для остальных книга-настроение, чтение которой не обязательно, но возможно.

Первый роман Приста. Наверное здесь совпали и время, и тема написания. Англия конца 60-х годов это новая волна со своей новой фантастикой — больше психологии, социальных проблем и человеческих взаимоотношений. И дебютный роман англичанина можно запросто считать эталоном. Здесь есть всё что должно нравится поклонникам новой волны — странная временная аномалия, специфические газы, изменяющеи поведение человека, опыты с психологическим давлением и много чего ещё... А учитывая, что это было дебютное произведение, то видно, что влияние на творчество и жизненные позиции того времени, других авторов велико.

Перед нами наш обычный мир, в котором наблюдается нечто, чего не должно быть и что поручают разгадать одному из ученных. И вот тут, на мой взгляд, проявляется некоторые минусы начинающего автора. Роман в действительности небольшой, но если оставить сюжетную линию, и отказаться от избыточных переживаний героя, то из этого стоило сделать повесть, или, возможно, раширить произведение (хотя в те времена это был стандартный объем романа). Такое чувство, что автор что-то хотел сказать, но не смог. То ли объема произведения не хватило, то ли слов нужных подобрать не смог. И вот большую часть романа герой сначала решает проблемы психологического давления, а затем проблему чувства вины за содеянное. Главный вопрос «зачем» в финале остается открытым. Герой делает выбор, но очень неочевидный из всей истории. которую пытался рассказать автор.

Первый роман, если он не остается единственным, всегда сравнивается с последующими и здесь Прист сделал огромный скачок в развитии своего творчества. И видно как в дальнейшем преломились в его творчестве эталоны новой волны и что автор смог выбрать нечто свое.

Итог: эталоный роман новой волны, остающийся в рамках научной фантастики без привлечения фэнтези элементов. Больше для ознакомления, нежели постоянного перечитывания.

Никогда раньше не читал, да как-то и не стремился читать, литературу подобного рода. А тут Гофман (пускай и не доказано) и порнографический роман — необычно и интересно — что, как и почему? Именно такое определение, ни фривольный, ни эротический. Тот случай, когда обложка соответствует наполнению книги.

Назвать романом это небольшое произведение трудновато. Есть ряд историй, которые связаны рассказчиком и заодно участницей, монахиней Моникой. Итак попробуем ответить на вопрос «что это?». Порнография, чистой воды, которую осмелевшие издатели начали широко печатать лет около 50 назад. Тут до это истории еще очень далеко. Возникает вопрос — для кого эта книга? Тогда порнография не была столь доступной (цена на книгу, плюс умение читать), а соответственно для обеспеченных немецких бюргеров и знати. Но зачем это Гофману? Это упражнение в неприличных стилях и одновременно — пародийный набор штампов из всей европейской литературы рубежа XVIII и XIX веков? Сдается мне что где-то здесь кроется коварство издателей, которые наживаются на интересе человека к порочному. Ведь о принадлежности романа перу Гофмана начали говорить лишь в корыстном 20 веке, в котором мы не раз слышали о «последней рукописи автора, найденой там-то...». И уж совсем буйная игра воображения позволяет рассматривать некоторым исследователям дилогию из этой книги и «Эликсира дьявола».

Вглядимся внимательнее и увидим небольшое примечание — Эротико-психическо-физическо-филантропический документ из секуляризированного монастыря Χ. в Г. Кстати, не совсем точный перевод. В оригинале удвоен физически-физический документ. Ну да ладно. Что-то понятно из этого названия? Отдельные слова — да, в целом — нет. Такова уж задумка издателя и пересмешника, создавшего сей труд.

Читать эту книгу залпом у Вас не получится, если вы конечно не запойный эротоман или извращенец, но в малых дозах опус вызывает улыбку, ибо писать о похабщине высоким штилем может не каждый (отдельный поклон переводчикам). Но интересное начинается дальше...

Тому, кому попадется книга в руке, настоятельно рекомендую роскошную пояснительную статья в конце книги от одного из переводчиков. Лично для меня после прочтения её книга предстала несколько в ином свете и даже возникло смутная тень, а может быть все-таки Гофман, «ай да сукин сын». А уж последние страницы статьи и вовсе ставят в тупик — а не передовые ли философские идеи сокрыты под порнографическим содержанием от недремлющей цензуры...

Вот и стою в раздумье с одной стороны — гадость, с другой стороны — философский трактат. В общем каждый читающий отыщет в книге свое...

Что сказать об этом сборнике — тематическая антология есть, а вот фантастики здесь как-то не особо. Футбольная тема авторами антологии раскрыта, но вот степень таланта, с которым это сделана, у всех разная. Из 11 рассказов сборника, выше среднего уровня всего 3 рассказа, остальное смело можно отправлять в корзину не читая.

Открывает сборник рассказ Олега Силина, который прост, но понятен по-человечески. Это рассказ дань памяти игроков, которые не щадя себя играют в футбол и порой это игра со смертельным исходом. Еще один из рассказов расположенных в начале сборника повествует об особом — «русском» футболе, в котором особые и весьма забавные правила. Идея оригинальна, юмора в достаточной мере, но немного простовато написание самого рассказа. Еще один рассказ объединяющие плюсы двух предыдущих рассказов — психологию и добрый юмор, рассказывает о приключение футбольной команды, перемещенной инопланетянами во времени.

Ну и наконец удачей сборника можно считать рассказ «Рождение звезды». Умело посмеяться над реалиями жизни и найти выход для героя из тупика — такое при написании рассказа многого стоит.

Остальные рассказы — многие бессмысленные, написанные без идеи, ради стеба, чего-либо ещё, можно смело пропустить. Их место на свалке истории. К сожалению, хорошие рассказы теряются на общем унылом фоне и добраться до них сквозь словесный мусор может только терпеливый читатель.

Джеффри Форд написал классический вариант квайдана — японской истории о призраках. Всё-таки определённые люди способны передать японский настрой в произведении. Я не готов тягаться с японистами, насколько написанное соответствует реальности японской жизни, но для меня этот рассказ очень напомнил недавно прочитанного Лавкадио Хирна (возможно, что Джеффри Форд питал вдохновения в творчестве автора, которого, кстати, весьма серьёзно переиздали в последние 10 лет). Та же история «американец» пытается понять психологию человека через призму японской притчи.

Простой сюжет — взаимоотношения мужчины и женщины, за которыми скрывается, как за ширмой, сеть невидимых взаимосвязей, которые постепенно проявляются по ходу повествования. И вот уже автор умело закольцовывает историю, сводя начало и конец воедино.

Произведение очень под настроение, как и многое ориентальное, но лично мне понравилось, особенно последний абзац, заставляющий взглянуть на историю совсем по-другому.

Эта книга редкий случай по многим параметрам. Во-первых, это книга в редком жанре детской литературы — дистопии. Хотя по большому счёту это определение нужно для высоколобых ученых, а для подростка оно вряд ли что скажет. Во-вторых, эта книга не развлекательного жанра, а книга, которая может заставить молодого человека о чём-то задуматься в своей жизни. В-третьих, редкий случай (но для издательства, выпустившего эту книгу это норма) аннотация достаточно хорошо рассказывает о чём книга, не раскрывая многих сюжетных перипетий. Продолжать счёт можно долго — и наличие специальной премии, для детских книг, и хорошее издание и даже продуманная обложка, которая в полной мере раскрывается только после прочтения книги и многое другое.

И самое главное книга интересна, и интересна не только детям, но и взрослым. Специально дал своим знакомым детям для оценки и теперь жду отзывов.

О чем же книга — о том, что невозможно существовать в абсолютно замкнутом, герметичном мире, куда не попадает ничего извне. Невозможно полностью контролировать все аспекты жизни человека и потому, такому обществу всегда что будет скрывать от индивида и правда, всегда найдет способ всплыть на поверхность, как бы её не утаивали. А что может быть важнее всего для любого человека и подростка в частности? Чем ты готов рискнуть променяв стабильное общество на неизвестность бытия? Эти и многие другие вопросы аккуратно задаются читателю по ходу книги. Даже в идеальном обществе существуют люди, которых само общество «наградило» вседозволенностью, дабы само оно могло избавится от страданий. Но способен ли подросток перенять тяжелый груз ответственности от стареющего Дающего, который делится воспоминаниями о реальном мире?

О чем ещё эта книга — о том, что мы часто не замечаем красоты окружающего мира. И только утратив его можно понять, что ты потерял. У каждого из нас например есть воспоминание о каком-либо моменте жизни, который нам чем-то запомнился и может нам дать целостное воспоминание — это первый поцелуй или разбитая коленка — не важно — это часть нашей жизни и нельзя её взять и исключить из общества.

Несмотря на то, что книга является частью цикла, данное произведение является законченным и самодостаточным, а потому её можно читать и не зная о существовании продолжения (перевод которого появится ли). В целом если Ваш ребенок уже подрос и хочет прочесть что-то интересное и умное попробуйте дать эту книгу.

P.S. Поискав в Интернете я наткнулся на определение жанра произведения, которое наиболее полно отображает суть романа — «дистопия, то есть образ общества, преодолевшего утопизм и превратившегося вследствие этого в лишенную памяти и мечты (Чаликова — Утопия:1991)». Именно от этого и предостерегает автор. И существование такой книги не менее важно, чем существование книг развлекательного жанра, только увы тиражи указывают на обратную зависимость.

До полного выхода романа Николай Романецкий писал в своём жж, что роман ему очень понравился и что будет он его двигать на АБС премию. Также говорилось, что роман отклонили два крупнейших издательства. Конечно же после такой рекламы стало интересно разобраться, а что это за зверь такой.

Если разбираться с издательствами, то тут более или менее понятно. Роман действительно нестандартный, не для широкого круга читателей. Но сказать, что подобного не было, это наверное перебор. Да мэйджорам роман не нужен, но думаю при желании автор мог бы попробовать пристроить роман в среднее издательство, в «Снежный ком», например. Кроме того, «неизвестный» жанровому читателю автор с книгой, которая по формату смахивает на крупную повесть, то есть не дотягивает до объема средне-статистической книги.

Теперь о самом произведении. В действительности текст очень оригинальный, но (!) на данный момент «сырой». Очень много интересных авторских придумок, из которых связан дырявый сюжет. То там выглянет интересная идея, то тут, а цельного произведения и не получается. Некоторые линии любовно выведены на много страниц (ну как специалисту не рассказать про любимое хобби), а некоторые намечены (иногда непонятно зачем) и брошены, а отсюда и непонятный формат «большой повести», нежели «роман». Наверное автору следует, что-то изменить в тексте перед книжным изданием, но вот станет от этого текст лучше или останется середнячком зависит от таланта автора, а задел в этом деле хороший, чтобы стать интересной книгой.

Я так и не смог определить для себя — понравилась мне эта книга или нет. Попробуем разобраться, что к чему...

Начнём с главного — о чем же сама книга. И тут же первая закавыка — это фантастика (вроде да, но не в привычном значении), сказка (но уж очень недобрая), сюр (но тогда половину книги можно смело выкинуть)? Даже слабая попытка автора что-то сказать по этому поводу не выдерживает критики. Чейз хочет пересказать сказки своего детства для взрослых? Иначе, зачем вводить глубокомысленные предисловия. Если так, то мне жалко человека с таким детством, а точнее с тем, какие впечатления у него остались о нём. Если нет, и всё это авторская задумка, то не очень удачная — сюжет распадается на несколько разных по силе фрагментов. А результат таков — отдельные куски хороши, половину книги сюжет провисает (читателю, взявшему книгу как фантастику, придется скучать над психологией), а где-то вообще автор не знал, что делать и использовал Deus ex machina. Итог первый — книгу следовало бы сократить до размеров повести, что позволило бы убрать долготы и возможно добавить темпу повествования. На этом фоне более выигрышно могло сыграть одновременное сочетание реальности и абсурдности происходящего.

Далее главный герой. Вроде бы плюшевый мишка — нормальный герой. Но когда я вижу оформление книги, мне почему-то в голову приходит одна мысль — «Ну почему у них детская игрушка такая страшная?». Но для сюра и абсурда книги фигура вполне подходящая. И тут все недостатки могут становиться достоинствами. А уж то, что герой с легкостью меняет пол — просто супер. Уж не знаю чем государство насолило автору, что он решил противопоставить ему в судебном разбирательстве эго своей детской мечты. Возможно, что ответ здесь стоит искать в попытке, пускай и не очень удачной, показать классическую судьбу «маленького человека», который борется с чиновничьей машиной (кстати, весьма популярный в Америке сюжет произведений и фильмов). Так что кроме сатиры на все происходящее в государстве автор, по большому счету, ничего нового не явил.

Идея романа. Конечно же, Америка страна законов (пускай порой и глупых), которая имеет стройную систему выполнения наказаний. И вот с этой системой автор и пытается бороться, очень уж дон-кихотскими методами. Да, правовая система имеет недостатки, но автор только гиперболизирует происходящее и высмеивает, не объясняя, зачем и почему. Ну что такого сделал плюшевый медведь, чтобы на него навешивать обвинения по 9678 пунктам, да ещё с постмодернистким оттенком — например, развращение молодежи Афин? Впечатление, что в органах служат прямолинейные люди, следующие строго букве закона, и сюжетный ход с последующим изменением веры и выглядит, поэтому малоправдоподобным — с чего и почему меняться таким людям?

Но всё же главной изюминкой остается идея оживления игрушки — этакий современный Франкенштейн — сшитый не из человеческих органов, а из человеческих переживаний и любви к игрушке. Неважно, что дало жизнь игрушке, но чтобы это ни было, итог получился очень гуманистичный, что и видно из взаимоотношений с простыми людьми, не обличенными властью. И, наверное, это главное, что есть в этой книге. Не важно кто ты человек или плюшевый медведь, важно как ты думаешь и поступаешь и возможно тебе повезёт продраться сквозь сюрреальность окружающего мира и найти нужных людей. И эта главная мысль, к сожалению заваленная грудой текста, лучшее, что есть в книге и что мне более всего понравилось.

Сборник украинского автора, который только сейчас дошел до русского читателся полностью. Собственно как и любая книга этой серии это для меня страничка в неизвестное — о большинстве авторов я либо в лучшем случае слышал, либо вообще ничего не знал. В случае с Юрием Лоцманенко имеет место быть второй вариант. Что впрочем и не удивительно — это единственный сборник фантастических произведений, да и по-видимому, вообще литератрных трудов (по-крайней мере, ничего адекватного поиск не дал). И потому открывая небольшой сборник рассказов мне было интересно, что там окажется внутри.

А внутри всё оказалось достойно. Научная фантастика тех времен с сильным гуманитарным уклоном. Самым интересным для меня стал рассказ «Лжец», в котором компьютер оказался гуманее создателя и смог разглядеть, то о чём люди уже забыли. До боли жаль мальчишку, который создал что-то своё и которое никому не оказалось видимым, кроме старого робота. Два рассказа сборник посвящены проблеме выбора и самопожертвования. Пусть и рассматривают они её с разных сторон и пути принятия решения разные, но итог един — иногда необходимо жертвовать, в том числе и самим собой, чтобы другие могли жить.

В целом очень интересный сборник. И очень жаль, что единственный у автора.

Роман неплохой и даже интересный — вот ведь диковина — французы тоже пишут киберпанк. Но как говорится у нас «разбег на рубль, удар на копейку»... Автор столько интересного наворотил в начале книги, что потом просто не знал, что с этим сделать и скомканный финал тому свидетельство. Видать не знал, что ему делать с этими героями, да ещё при достаточно мрачной завязке, надо было умудриться вывести хэппи энд.

В плюсы книге идут оригинальные задумки, особенно с нейровирусом, выводящим человечество на новую эволюционную ступень. Да и наверное место написания — Франция, с присутствующим колоритом из стран африканского конитинента.

Странный призрак джазмена, вынесенный в заглавие романа, невозможно отнести ни к плюсам, ни к минусам. Он мог быть, а мог и не быть. Без него можно было вполне обойтись заменив его на любого другого человека. Слабые попытки привязать его к сюжету в разных временных и пространственных точках не правдоподобны и мало нужны для развития сюжета. Видимо здесь стоит говорить о любви автора к творчеству этого музыканта.

Среди минусов издания (не знаю в оригинале это или ляпы переводчика) — жуткие боковые комментарии. Во-первых они уменьшают размер страницы (можно бы было дать и сноской внизу), раздувая книгу, а во-вторых они во многом бестолковые. Кроме того, издательству начинающему издавать заумную серию «Нейромир» неплохо бы найти специалиста по тематике, который бы выловил бы «блох», тогда бы в некоторых местах не пришлось бы просто смеяться человеку немного понимающему в медицине.

В целом роман проходной на фоне уже переведенных адептов жанра киберпанка. Единственное из-за чего стоит взглянуть — французский колорит автора.

Прервоначально меня привлекло в этой книге её название «Американская еврейская фантастика» — оказывается можно выделить в американской фантастике и такое направление. Затем чуть позже появилась информация об авторах и составе сборника, что ещё больше подогрело интерес к этой книге, как никак Азимов, Силверберг, Шекли и другие, включая нобелевского лауреата Исаака Башевиса Зингера. И тогда я точно понял, что эту книгу я хочу в свою библиотеку. И я рад, что не ошибся.

Что же мы имеем — это сборник разных жанров (от сказочной истории до твердой научной фантастики), это сборник произведений различных по настроения (от еврейского юмора до трагедии концлагерей), это и написанные специально для сборника и вещи, отобранные составителем из уже написанного... но главное это конечно же проявление различных аспектов еврейской жизни.

Авторы смеются над взаимоотношенями евреев и религии, проблемами, которые возникают в свзяи с этим, над обычной человеческой глупостью, которой может быть и у еврея, обличают антисемитизм, показывают трагедию еврейского народа, т.е. затрагивают большинство аспектов жизни любого человека в независимости от национальности. Меня больше всего порадовала пара рассказов, посвященных ервееям-инопланетянам. До чего же могут быть разными евреи — это и еврей-птица, и еврей-дибук и еврей Евзись (он некрупный, круглой формы и синего цвета). Как говорится, на любой вкус и цвет.

Большинство рассказов представляют собой литературные анекдоты, которые позволяют взглянуть на жизненную ситуацию с юмором. Однако в сборнике есть и трагические фантазии — Памелы Сарджент и Исаака Башевис Зингера, которые ещё раз подтверждают, что в жизни есть не только радости, но горести.

Не все рассказы удачны, но если брать сборник в целом, то мнение он оставляет самын положительные и могу порекомендовать его к прочтению читателю, который любит многогранность в фантастике.

P.S. Некоторое время меня не оставляла идея, что вполне гармонично в этом сборнике могли бы смотреться рассказы и «русско-российских» авторов, пишущих о евреях, и в первую очередь Павла Амнуэля. Но видно это возможно только в очень отдаленных планах, когда и писатели-евреи будут из различных уголков галактики и вселенной.

Старая книга, которая попала мне в руки благодаря одному из лаборантов. Неплохой и примечательный сборник. О творчестве автора до момента прочтения я слышал только по роману «Приключение Нуми и Ники», которую держал в руках, но отложил прочтение на непоределённое время. А тут небольшой сборник и рассказы, которые позволяют ознакомиться с творчеством автора. При чтении сборника меня не оставляло впечатление, что читаю этакий болгарский вариант рассказов Кира Булычева из гуслярского цикла. Те же необычные события в социалистической реальности, то же высмеивание современной тому времени реальности. Однако ряд рассказов немного о другом, но «социалистический» юмор остается. Наверное это один из первых тематических сборников какого-либо из прочитанных авторов — это понимаешь сейчас, когда читатель перекормлен авторскими тематическими сборниками, а тогда это была своеобразная новинка, опять же сближающая с творчество Булычева.

Рассказы разные, некоторые удачные, некоторые не очень, но в целом сборник удачный. С большой ноткой ностальгии по социалистической фантастике и ушедшим в прошлое «производственным» юмором. Если попадётся вам в руки не пожалейте времени и почитайте.

Давно мне в руки не попадался качественно написанный научпоп, да ещё и от русского автора. И пускай Амнуэль уже давно проживает в Земле обетованной, но пишет-то он на русском. Написать и издать такую книгу в России ох как нелегко и даже за эту одну книгу можно было дать издательтву Беляевскую премию, а теперь постараюсь просмотреть и другие книги оттуда же.

О чём же книга. Автор рассказывает историю открытия пульсаров, тематикой которой он как астроном некоторое время занимался. На мой непрофессиональный взгляд книга напиана на высоком профессональном уровне, с глубоким знанием материала, но при этом вполне доступным языком. Всё что написано в аннотации к книге всё это вы найдете внутри, но кроме этого, специальное блюдо для гурманов, большой срез фантастичекой литературы, которая рассматривается через призму научного знания. Отдельное спасибо автору за попытку вновь напомнить об идеях ТРИЗа, которые не залужено забыты, но могут быть полезны и пиателю, и ученому, и читателю.

Если вы интересуетея окружающим миром, то это книга для вас. Она ничем ни хуже новомодных книг Хоккинга и других досточтимых современных ученных, но придает чувтство определённо гордости, что наша наука погибла не до конца и держится на увлеченных людях.

Приступая к прочтению данной книги у меня было определённое опасение — Быкова писателя я знал, а вот о Быкове драматурге не знал ничего. В целом положительных моментов от прочтения книги оказалось гораздо больше, чем отрицательных. Быков ещё раз показал, что ему любые жанру по плечу, будь это роман, биография, стихи или пьеса. Современная драматургия вещь особенная и на большого любителя. В этом сборнике Дмитрию удалось пройти по тонкой грани и не свалиться в отчаянный постмодернизм, хотя без этого не обошлось, не впасть в эпигонство (возможно, что ценители современной драматургии со мной не согласятся и скажут «это было у того-то или того-то»), и создать нечто своё, чего на современном театральном пространстве мне встречалось редко и немного в другой плоскости интерпретации. На лицо все признаки современного театра — задействование зрительного зала как участника спектакля, шокирование публики тем, что происходит на сцене (но нынче этим уже и не удивишь), отсутствием героев как таковых. На лицо фантастические сюжеты, если не сказать фантасмагорические, которые позволяют немного по другому взглянуть на окружающий нас мир, через призму другого восприятия.

Если говорить о пьесах, то, на мой вгляд, они не все одинакового уровня. Первые две — вещи очень сильные, хотя и по написанию их разделяет десятилетие. Здесь и театр абсурда, и интерактивность, и юмор, и многое другое. Всё это узнаваемо, а потому актуально, вопреки прошедшему времени. Абсурдистская идея самозарождения символа России и история отношения с властями начинают первый слой, в котором Быков сталкивает имеющуюся реальность в восприятии человека с объективной реальностью, которая и приводит к описанно в пьесе ситауции. В пьесе «Сцены конца века» перед нами разыгрывают пьесу с героями, которые «уходят» в народ. И это тоже вариант взаимодействия «театральной», постановочной реальности, с реальностью актеров, которые играют эту пьесу и зрителей, которые вовлечены в это действо.

Пьеса «Ставка» очень психологичная вещь, но в значительной степени перегржунная дополнительными смыслами, намёками и так до конца и остаётся непонятным вымысел или бред воспалённого сознания героев пьесы (пойди определи это выжившие наследники царского престола или больные люди, с поределённой идеификс). кому-то подобные психологические игры могут понравиться, но я себя к любителям подобного направления не отношу. Здесь конфликт с реальностью доведен автором до максимума — столкновени реальностей происходит в пределах одного человека (во многом именно это мы и склонны расценивать как проявление шизофрении).

Наконец последняя пьеса с самыми угадываемыми пресонажами, хоть и не озвученными. Несмотря на всем известную завязку, история совсем не о том. Это крах современного человека, отсутствие чувств, трудности в понимании истинных внутренних интенций, проблемы безответной любви. Заглавие пьесы «Никто никого не любит» напрямую связано с разрушением тех реалий, которые присутствуют у каждого героя пьесы. И на самом дела одна «идеальная» реальность, сталкивается с другой реальностью, которую рисует другая участвующая сторона. Это есть определенная деструкция создаваемой разумом реальности, при столкновении с действительностью. В итоге мы живем совсем не в том мире, который нам представляется и это своеобразная утопия или антиутопия, в зависимости от того, с чем привык сталкиваться тот или иной человек.

В итоге сборник из разных по времени созданию пьес можно воспринимать, как связанный единной целью — борьба субъективной и объективной реальностей, в различных аспектах жизни человека. Быкову удалось написать интересные пьесы, а потому читателям, следящим за данным специфическим жанром, а может и будущим зрителям, этот сборник будет весьма и весьма интересен. Также будут порадованы поклонники творчества автора, которые могут открыть новую грань таланта писателя. Всем остальным книга может показаться специфичной (такой жанр драматургия sic!), а потому кому-то понравиться, а кто-то просто не поймет зачем нужна эта книга.

Жанр графического романа (не беря в расчёт многочисленные манги) только-только начинает завоевывать своё место на российском рынке. И можно сказать, что российский читатель находиться в некоем привеллигированном состоянии. Издатели дабы не погореть стараются выпускать только проверенные на Западе вещи и поэтому мы можем познакомиться с лучшими образчиками жанра. Однако этот жанр очень специфический и расчитан не столько на любителей фантастики, сколько визуалов — людей, ценящих превосходную прорисовку и оформление. Однако подобные требования требуют и затрат от производителя, а потому эти книги никогда не будут дешевы, а потому только для узкого круга читателей.

Моим первым графическим романом был труд Бенуа Сокаля — разноцветный, фантастический, сюрреальный. Эта книга абсолютная противоположность — черно-белая графика, где сюжет построен на социальной драме. Первоначальное знакомство с автором у меня состоялось в кино. Это был киноальманах «Страх(и) темноты», где были представлены графические представления разных режиссёров о человеческих страхах и фобиях. После этого у меня не сразу, но произошла ассоциация между писателем и аниматором. Но когда книга-таки попала в мои руки это было мгновенное узнавание. Сюжет этой книги достаточно прост и абсолютно не политкорректен для современной Америки. Порой грубо и натуралистично (книга явно ориентирована на подростков) рассказываются социальные проблемы, да и проблемы переходного возраста и подростоковой жизни раскрыты автором с необходимой долей педагогичности. К сожалению, на мой взгляд, автор определённые замыслы так и не раскрыл и в первую очередь это касается мистической составляющей комикса. С чем были связаны эти превращения? Что значили эти рисунки с Уроборосом и скалистой местностью? Как Крис смогла изменить ситуацию к лучшему? И в целом эти нераскрытые темы и скомканный финал , стремящийся к счастливому концу, в достаточной мере снизили градус нагнетаемой мрачной эмоциональности и цельное впечатление от книги.

P.S. Не знаю насколько нужно быть почитателем творчества автора, чтобы следить за хитросплетениями сюжета на протяжении почти 10 лет. Однако объединённые в единый том они составили нужное.

Меня всегда интересовало как можно задумать сборник произведений и как то все их увязать. Это один из редких случаев когда сделано это достаточно тонко и ненавязчиво и может быть воспринято как обычным читателем, так и читателем, ищущем литературных изысков. О чем же этот сборник? О жизненных ситуациях, в которых может оказаться любой и только от человека будет зависеть, что будет в его истории. Здесь же рассказывается один из вариантов. Шмитт француз, а потому для его произведений вполне применими максима — ищите женщину и любовную историю. Любовь это многогранное чувство и перед автор раскрывает перед нами различные его ипостаси. Будь это история платонической любви или отцовской — автор ставит её в условия крайностей и показывает как преображает людей это чувство. Но он и не скрывает обратной стороны — ревности, зависти, желание собственничества, что дополняет дополнительными красками психологические портреты героев.

Единственным рассказом, который немного выбивается из канвы сборника является «Концерт «Памяти Ангела»». На мой взгляд очень уж схематичным и правильным он выглядит, в нём нет той жизненности, который присуща другим историям и хочется подобно Станиславскому крикнуть — «не верю!». Однако именно преображения героев здесь достигают максимума, полностью меняя героев местами.

В сухом остатке у нас будет: Превосходный психологический сборник, который раскрывает внутренний мир героев и который очень интересно читать.

Превосходный образец твердой научной фантастики, которая показывает нам, что казалось бы далекие от жизни вещи, могут иметь непосредственное значение.

Ну кому могло быть интересным особенности движения одного из спутников Нептуна и связанные с этим изменениями в строение и составе его оболочки. Но как известно ничто не происходит просто так. Вариант предложенный авторов научно обоснован и имеет право на сущестование, пока не доказано обратное. Научность проявляется и в деталях бытоописания — движение на планетах с малой гравитацией, потребление пищи, спасение от опасности с учётом специфики планеты. И пускай многие из этих заслуг принадлежат искусственному интелекту, но смею тешить себя надеждой, что раз об этом пишет человек, то и он способен охватить данную проблему и по размышлении выдать зрелую и интересную научную теорию, при этом обратив её в форму фантастического рассказа.

Остаётся только ждать, услышим ли мы ещё истории о старателе Флойде и ИИ Бритни.

Очень неудачная антология. Во-первых забудьте о фантастичности этой антологии. Большинство рассказов представленной антологии живописуют нам жестокий и неприглядный реализм, а там где это может сойти за мистику стоит главный вопрос — а всё ли в порядке с головой у персонажа произведения (да и автора тоже). Во-вторых тайн и загадок вы также практически не найдёте — сплошная бытовуха, просто неочевидная, если не знать всей картины истории. И наконец главная претензия — это понимание термина «утопия». Утопия — это буквально «место, которого нет», течение в художественной литературе, которое направлено на создание и описание такой модели мира, которая, по мнению автора, является идеальной и безупречной. Лично мне бы не хотелось бы жить в подобном мире, который живописуют большинство авторов. На мой взгляд произведения относятся скорее к противоположному жанру — антиутопии («описание любого общества, в котором возобладали негативные тенденции развития»). А уж то, что написано в аннотации заслуживает особого слова. Подобные сцены членовредительства, сексуального содержимого по мнению составителей должны привлечь интелектаульного автора. Кроме того, мне также осталось непонятным разделение на главы и сами названия глав. Если в I части ёще можно усилием мысли можно попытаться уловить взаимосвязь названия и составляющих его рассказов, то в последующих, по-видимому, необходимо включить изощренные (извращенные) логические связи.

С трудом читал книгу почти с самого начала, так как найти разницу между рассказами зачастую очень трудно. У меня сложилось мнение, что авторы писали под одну копирку — вставь слова между сексом, убогостью, грязью и убийством с целью побольше шокировать читателя. И где же тут та самая мистика, которой завлекают составители антологии. Только благодаря старой привычке дочитывать книгу до конца я был вознаграждён. Собственно из всей книги теме «мистика» отвечают лишь рассказы составившие IV часть с непонятным названием «Война и мир». Это лучшие на мой взгляд рассказы в этом сборнике.

Вдвойне печально, что эти авторы, считаются якобы «самыми яркими современными российскими писателями» и по ним будут судить о положении дел в современной российской литературе за пределами нашей страны. Эта чернуха напрочь вытесняет ту мистичность образа Москвы, которую ей придавали авторы 20-30-х годов и в первую очередь Булгаков.

Эта книга входит в целую серию книг, посвященных различным городам мира (всего около 50 книг). Конечно интересно, что написали други авторы о своих городах, но «московский проект» в целом следует признать неудачным.

Прочитав этот сборник у меня возникло чувство белой зависти перед читателями «Юного техника». В книге собраны различные истории, различных по стилю авторов, различного времени написания... Но все они были опубликованы в этом журнале. И на фоне тогдашнего голода по разнообразию авторов фантастики, то что молодёжь (а я подозреваю, что и не только), имела возможность периодически читать хорошую фантастику — вот это вызывает зависть.

Невозможно составить сборник, чтобы абсолютно все рассказы в книге понравились. Но для меня количество подобных рассказов в сборнике достаточно велико.

Ещё одним плюсом является, что они собраны под одной обложкой. Сейчас достаточно трудно найти все номера журналов и узнать где и что точно печаталось (и пока на сайте нет всех номеров журнала). Но благодаря этой книге мы можем сказать, что это печаталось в журнале. Конечно уже сейчас многие вещи переизданы неоднократно, но всё же есть авторы, которые так и не удостоились подобной чести, несмотря на хорошие рассказы — например Зенна Хендерсон.

Наверное единственным минусом, который можно указать для антологии является акцент на англоязычную фантастику. Но увы, это ситуация все лишь отражает положение сил в жанре для писателей других стран.

В целом замечательный отчётный сборник, который порадует большинство любителей фантастики.

Во многом мой отзыв будет диаметрален отзыву sk-joker.

Если говорить о предыстории, то я приступал к чтению данного романа с большой предвзятостью. Прочитав один роман автора(достаточно неприятный на мой взгляд) я решил дать второй шанс автору и попытаться оправдаться. Можно сказать, что канадец и справился и не справился с задачей.

Роман интересней по сюжету и задумке, чем «Девочка, которая...». Однако это опять мерзость, непонятная для чего и зачем и уже в гораздо большем объёме. И меня это не интригует, а раздражает. Вспоминается фраза из времён СССР, глядя на фото автора — на лице отобразились те пороки, которые живописует автор.

Что такое «лоскутный мандарин» мне стало понятно по прочтении романа и, опять же в отличии от предыдущего рецензента, я считаю что это переводное название идеально подходит. И выстраиваемая Суси аналогия очень прозрачная.

Также непонятной мне осталось сюжетная линия с лягушкой. Что хотел сказать автор этим? У меня даже сложилось мнения, что автор и сам толком не понимал зачем всё это...

В целом — скитания молодого вегетарианца по Нью-Йорку двадцатых годов с лягушкой под мышкой — то ещё чтение и соглашусь с sk-joker в последнем пункте «Советовать к прочтению роман не буду. Думаю, уж слишком противоречивые мнения он вызовет среди читателей: от восторга да неприятия.»

К сожалению не смог осилить всего огромного текста в своём сознании. Где-то смог понять о чём говорит автор, где-то нить его повествования ускользала от меня. Самое главное жутко запутался со всеми этими фамилиями второстепенных героев. И кроме того, опера иногда переходила в оперетку и не всегда было понятно зачем это автору. Наверное, в моём случае, можно было последовать совету автора и попробовать прочитать только основной текст, уж больно застревал я в описаниях и терял смысл написанного. Только под конец начал разбираться кто и что из литературы здесь представлены и поверьте мне это требует не школьного уровня знания литературы (его я знал неплохо), а необходимости пойти и поискать первоисточник.

Тяжелый текст требующий работы и многое зависит от настроения в момент прочтения. Возможно, что перечитав леть через десять, как всегда выявятся другие моменты и будет другая оценка написанного.

Огромный по размерам талмуд, который должен быть сокращен вдвое и тогда книга вышла бы просто замечательной. Из-за ленности вначале решил глянуть маленькие рассказы из середины книги и это чуть не сгубило моё мнение о книге. Ряд рассказов ненужные, ряд рассказов неумелые, а ряд непонятно зачем написанные неплохим автором.

Но отдельные рассказы — «Хорт» и «Тюремщик», понравились нестандартным подходом и достаточно интерсным сюжетом. И за этими авторами я наверное буду смотреть внимательнее.

Так и осталась мной не понята концепция сборника. Понятно, что по результатам работы «Аю-Дага», но и всё. К сборнику предыдущего года никак не относится, кроме места издания. Попытка указать, что это фантастика — тоже. Многие произведения легко выходят за эти ограничения. Обложка это вообще отдельный вопрос. Таким образом просто набор текстов без концепции сборника. Увы.

Вторая (критическая) часть сборника, тоже не открыла ничего нового — старики побушевали о своем, не всегда удачно. А вот новичков нет. И это при том, что школа критиков была на фестивале. Результат — ноль. И это тоже очень серьёзный пробел сборника.

Итог. Большинство состоявшихся авторов подтвердил высокий уровень и как локомотивы тянут на себе данный сборник, но, и в первую очередь это касается отрывков из романов, написано достаточно интересно, но что из этого выйдет непонятно.

Достойный рассказ, который объединяет в себе как развлекательную цель, так и познавательную. История, объединяющая разные исторические планы общим единым замыслом —

В целом нанизанные друг на друга история и мифология создают гармоничное сочетание.

Брюс Стерлинг написал хорошую книгу в целом, но достаточно слабую в футурологическом плане.

Наверное это чувствовал и сам автор, когда писал про сингулярность, состояние которое мы не можем понять, потому как оно находиться за пределами нашего сознания. По сути автор написал условный срок в 50 лет, период который должен пройти до наступления сингулярности. Все представления есть развитие уже сущетсвующих тенденций и их экстраполяция в будущее, т.е. то, что требуется для коммерческого футуролога. Этот момент может наступить раньше, позже или вообще не наступить, но мы предсказать, что будет за этим порогом не можем. Для меня построения Стерлинга не очень познавательны, потому что если вы следите за развитием науки, то многое из этого вам и так уже известно, просто здесь это изложено в достаточно удобоваримой форме. Часть книги так вообще занимает не будущее, а прошлое — история, из которой всё вытекает. И можно сказать, что она не так однобоко высвечивает Россию в современном обществе и истории, что для американца уже серьёзный шаг вперёд.

Интересны и примечательны многие сравнения и примеры автора (про «парниковый эффект», «влияние человека на природу» и др.), но это иллюстративный вариант, который не предполагает ответа на вопрос «А что с этим делать дальше?», просто продолжать констатировать или ждать «сингулярности», за которой лежит решение и этой проблемы...

В целом книга занимательна и может служить вводным курсом для чтения более серьёзных футурологических трудов, в том числе и отечественных (в первую очередь Сергея Переслегина и его школы).

Вначале при прочтении этого романа меня не отпускала мысль, что пусть и с небольшими вариациями, но я читаю пересказ «Осиной фабрики» Бэнкса. То ли французы принципиально не читают англоязычной литературы принципиально, то ли это такая постмодернистская игра, но сразу возникало явление вторичности. Есть у Гегеля знаменитый афоризм: «История повторяется дважды: один раз — как трагедия, другой — как фарс», так вот во многом это отражает ситуацию.

Я с трудом прочитал роман Бэнкса непритяно и противно, а тут нате вам снова схожая ситуация и опять горы г**на. Видать это серьёзный бзик современной большой литературы. Фантастического в романе кот наплакал, одна сплошная мистика на психологии.

О чем же роман — жил-был человек, богатый и всё имевший, но в один из дней его нейронные цепи замкнуло, что привело к той ситуации когда сам человек разрушил своё счастье. Мысль автора понятна, но вот какой интересный вопрос — «Зачем, чтобы рассказать, что-то важное выливать на читателся помои?» Показать что автор готов вскрыть проблемы общества и человека в частности? Ну так это можно сделать и в более мягких и при этом более животрепещущих вариантах написания.

Да интересна линия главной героини /героя и здесь есть много интерсеных и текстовых, и авторских находок (собственно за это и плюс балл к общей оценке). Но это всё тонет и меркнет в остальной грязи романа, которая не может не запачкать всего к чему прикасается. И если это лучшая психологическая проза десятилетия (как написано в аннотации), то что-то наверно совсем хреново с нашей психикой. И если сравнивать по психологическому воздействию, то на меня большее влияние оказали из последних прочтений «Блажены мертвые» Линдквиста и «Ракушечный пляж» Херманссон.

Поэтому очень опасайтесь когда возьмете эту книгу в руки — без подготовки вас может вытошнить.

Замечательный труд по физике. Однако стоит его больше рассматривать как чтение для старшеклассников, желающих повысить свой уровень знаний. Если бы у меня была бы такая возможность прочитать книгу намного раньше, то возможно, что сейчас моё знание физики не пришлось бы поднимать с уровня пола.

Как это не парадоксально, но! книга перенасыщена иллюстрациями. Видно, что автору хочется всё рассказать и показать и это весьма похвально. Но мне почему-то не доставляет удовольствия перелистывать по 3 страницы иллюстраций, чтобы продолжить читать мысль. Возможно, что от ряда иилюстраций стоило бы отказаться.

Кроме того, с момента издания книги (не перевода) наука ушла вперед — почти десять лет прошло — и он уже берёт другие горзонты. А потому эта книга хороша тем, кто хочет разобраться что вообще есть в современной физике, но на обывательском уровне.

Когда мне в руки попал этот сборник я думал о его содержимом с большим опасением. Всё-таки негативный опыт общения с продукцией Армады я уже имел, но меня заинтересовало то, что здесь не все авторы русского происхождения.

Что имеем на выходе после прочтения сборника. Опасения мои оправдались, и в то же время нет.

Российские авторы «не подкачали» и выдали в большинстве своём типичный армадовский продукт (хохмаческая фэнтезятина). Неудачный юмор (а точнее отсутствие понимания, что это такое), ужасно написанный текст и полное отсутствие интересной идеи. Наверное единственным исключением стал Лев Жаков, чьи произведения были интересны оригинальной идеей, но вот воплощение очень сильно подчкало (вомзожно, что позже я поищу ещё произведений автора).

А вот славянский десант сумел выдержать удар и ответил веьсма достойно. Правда не всегда в тему (ну какой тут юмор в произведении «Убейте меня!»), но зачастую более смешнее, чем у россиян.

И уж отдельно выделю Христо Поштакова, чьи произведения мне понравились более всего, здесь всё в порядке и с жанром, и юмором.

В целом — спасибо Белянину за собратьев и не пускайте своих авторов в сборники.

Замечательный сборник статей, которые должен был выйти под другим названием. Под нынешним названием читатель будет искать образы будущего и в какой-то степени их найдёт, потому как ряд статей посвящены этому вопросу и достаточно интересно и оригинально разбирают различные аспекты. Но ряд статей выбиваются из тематики сборника и поэтому создаётся некоторое ощущение, что недостаток статей был просто разбавлен другими по тематике.

Однако на мой взгляд было бы более справедливо именовать сборник соотнесясь с заглавной работой автора «Фантастика и гражданское общество» и именно это позволяет более правильно выделить связующее звено. Общество, его развитие, проблемы и его будущее — вот главные герои статей Фишмана (всё-таки специальность социолога даёт о себе знать). Автор далёк от литературной тусовки и взгляд его беспристрастен и оценивает футурологические построения с точки зрения общественной. Это и истоки жанров, и будущее социума. Во всём этом видны направления, которые достаточно четко выделены в уже упомянутой работе, посвященной гражданскому обществу. Как заметил Арбитман упоминаются и тексты хороших авторов и зачастую графоманские, НО! в них берется суть (некоторое предположение) и не оценивается как оно описывается.

Спасибо, Сергею Соболеву, который издаёт подобные сборники и жаль, что малыми тиражами.

Перед Вами классическая фантастика «ближнего прицела». Действие отнесено всего лишь к 2020 году. Да и реалии жизни не сильно изменились. И как в большинстве подобных случаев — фантастики здесь практически минимум, а есть хорошо обоснованный производственный роман. Видно, что автору эта тема близка, интересна и болезнена в плане нынешнего отношения к теме космоса в стране.

Быт, исследование и психологизм описаны со знанием дела. Подобная ситуация очень близка к возможному развитию с учетом и психологии и политических интересов. Поэтому как один из возможных вариантов будущего (футурологическое построение) интересна.

Единственное, что мне показалось не всегда удачный литературный язык автора. Не сочтите меня ханжой, но иногда автор всё-таки не удерживался на тонкой грани и скатывался ненужным пошлостям. И при этом уже отмеченные цитаты из классиков, что вызывает определённый диссонанс. Не будь этого, книга бы была почти идеальной.

И полностью соглашусь с Вадом, что после хорошего и скурпулёзного подхода к написанию романа (важная техническая деталь здесь, обычно забываемая мелочь там) издатель просто убил книгу иллюстрацией. Уж сколько раз говорилось, что в вакууме взрывы не такие, так и в романе ничего подобного нет. Вот и по началу подержав в руках — отложил и только по рекомендации подошел повторно. Уже потом полистав и увидев приложение в конце стало интереснее, что это за книга и я не разочарован.

Всем советую — читайте это интересно и хорошо написано. Возможно, как в моем случае, зацепит не сильно, но интересной информации получите много.

P.S. «Тебе что стакана для космонавта жалко» — самое то для России

Спасибо Vad

Ох, и намешано у автора в этом произведении и не каждый разберется, что здесь, откуда и какой персонаж, в каком произведении встречается. А ведь это требует определённо подготовки от читателя и многие могут не понять авторской задумки, а посему произведение может остаться не понятым (конечно подсказки в нашей аннотации помогут, но ...). Мне показалась интересной идея Назаренко обыграть некоторые реалии жизни Чехова с фантастической точки зрения (как бы это могло быть), но вот без дополнительных знаний эту игру трудно понять. Поэтому и рассказ для знатоков и любителей фантастики и не очень высокая моя оценка.

Очередной чудак-изобретатель, который создал прибор, способен помочь человечеству. Рассказ представляет смесь из любимых компонентов Шефнера — любовь вот к таким вот чудакам, а также едкая сатира автора, тех реалий жизни, которые представлены в лице главного героя повести, который недалёк, занят бездарной работой и находит соответствующую пару. Ему противопоставлен Разводящий, который имеет собственную цель, заинтересован в её достижении и, кроме того, готов бескорыстно отдать свое изобретение человечеству. Столкновение двух этих типажей принесено в иронической манере и не раз заставляет улыбнуться при прочтении. И самый главный вывод, который мне удалось сделать — кто-то быстро довольствуется достигнутым, как главный герой, а кто-то постоянно ищет, пусть даже и несбыточное и эфемерное «счастье».

Вещь странная, но интересная. Начать с того, что поначалу построение повести кажется примитивным и только со временем, и наличием определенного багажа прочитанного) приходит понимание, что это достаточно забавная пародия (хотя до конца отделить от реальности написания произведений в 60-е годы достаточно трудно). Тут и главная идея — связанная с ученым, открывающим нечто для общества, и ирония над различными автоматами (уж, сколько юмора автор внёс в аббревиатуры роботов — одно это внушает уважение перед автором), и вера в светлое будущее. Но вот почему, то в целую картину сильного произведения текст не сложился. Присутствует много разработок, интересных, но как-то оборванных (это и роботы-рецензенты, и прорицатель) — они нанесены, несмотря на прописанность в тексте, так сказать, крупными мазками.

Кроме того, нельзя не восхититься смелостью автора — предположившего сроки своей жизни (а ведь ему пришлось прожить почти на 20 лет больше). Да и вообще, наверное, это одно из первых произведений, в котором автор в виде небольшой реминисценции упоминает себя. В дальнейшем этот приём будет им использован неоднократно.

Интерес к автору у меня появился, когда я увидел её имя среди мелькающих к рекомендации. Ну и соответственно, чтобы не быть белой вороной пришлось ознакомиться. Что можно сказать...

Первый сборник рассказов всегда вещь интересная и привлекающая внимание. Но вот насколько автору удастся удержать внимания читателя, во многом определит дальнейшее взаимодействие. В моём случае автор почти не вызвал никаких ассоциаций с моим внутренним миром, а потому, боюсь, будет мне неинтересен. Возможно, моё мнение о писательнице изменится при прочтении её крупной формы, но читать её я буду с определённой долей предубеждения, виной чему этот сборник.

Во-первых, я небольшой поклонник абсурдистской прозы. Порой встречаются отдельный жемчужины, который составляют золотой фонд, но чтобы выстрелил начинающий — это бывает очень редко. В данном случае мы имеем именно такую ситуацию.

Во-вторых, авторская задумка сборника весьма интересна. Здесь нет повторяющихся жанров — каждый рассказ написан в какой-то тематике. Есть и хоррор, и постапокалиптика, и притча. Но во многих рассказах дальше интересной задумки не идёт. Автор срывается на ненужный абсурдизм, и идея повисает в воздухе. Особенно это заметно в рассказе «Щель».

В-третьих, пусть меня сочтут ханжой, НО! прочитать мат от мужчины это плохо, неправильно и зачастую не по месту, а вот от девушки — совсем моветон. Кроме того, меня не впечатлило игры автора на отвращении у читателя. Опять же непонятно зачем...

Единственный рассказ, который произвел благоприятное впечатление «Живые», в котором больше фантастичности, чем во всех остальных произведениях автора. Немного того, немного сего и складывается хорошая история.

Итог: сборник необязательный к прочтению большинству. Читать если вы любите необычное, непонятное, абсурдное. Оценка в большей степени авансом и «за оригинальность идей».

P.S. Обратите внимание на комментарии Лекса Картера к большинству рассказов — уж больно они критичны, хоть и небезынтересны.

Превосходный роман, но увы не шедевр. Широкий и достаточно хорошо продуманный центр романа, который сильно скомкан к концу. И плюсы, и минусы романа представляют собой взаимодополняющие вещи. Рошак ограничен пределами одного романа, а значит и определённым временным интервалом, заявленными Шели. И создаётся такое впечатление, что автор начал развивать интересную для него тему, а затем понял, что не укладывается во временные рамки первоисточника и по быстрому скомкал конец, разжевав тем кто не понял что-то у Шели, что же там должно было быть. Не совем понятно остаётся действие ряда героев и соотнесение с первоисточником. Эти недосказанности о несоответствия немного портят впечатление. Но кое-что добавив и расширив, автор привнёс в развитие сюжетных линий понимание объяснение событий с точки зрения современного человека, в рамках его знаний о современной науке.

Но главное, чем интересен для меня роман — это крамольная мысль, что всё могло быть иначе. Наше общество глубоко патерналистично. А Рошак предлагает нам достаточно реалистичный вариант «мира по женщине», который существует параллельно обычному. В нем и другое мировосприятие природы и другой подход к научному знанию. Никто не знает как могла развиваться современная наука, поди она хоть раз в сторону женского влияния. Преобладание мужчин или женщин, с мужским складом ума, придавало направление, которе никуда не сворачивало и все старалось поверить точной наукой. А что могло возникнуть при совмещении с природой — вопрос, который Рошак ставит и на который даёт только приблизительный ответ.

В целом хороший и интересный роман, правда не без минусов, с очччень удачным переводом.

Весьма необычный рассказ, требующий определённой подготовки (как философской, так и экономической, что на мой взгляд значительно снижает аудиторию понявших идею автора, лично я просто не понял почти ничего из экономических выкладок).

Автор сталкивает две философии — философию Запада и философию Востока. Одна ставит во главу жизненнного кредо успешность и достаток, вторая созерцание и почитание духов. И оказывается, что к каждому финансовому процессу может быть приставлен свой дух. И там где люди создают финансовые иллюзии и договариваются в них верить, там можно создать новые иллюзии, которые могут управлять другими (то есть оказывать божественное влияние). Именно такое оружие приготовили экономансеры Востока для апологетов финансов с Запада.

Вадим Шефнер – иллюстрация русского интеллигента в фантастике. Вы не найдете в его книгах всего того, что многие писатели мнят главной составляющей жизни – мат, секс, насилие. Это проза из прошлого, когда можно было рассказать интересную историю без всего этого. В чем привлекательность фантастики Шефнера, так это в том, что её почти нет в произведениях. Одно или два допущения и обычный рассказ становиться ярким и необычным. Подобных рассказчиков в русской прозе можно пересчитать по пальцам одной руки, да и зарубежных авторов, которые поднимаются на живописание прозы жизни через лукавую линзу фантастики, единицы. Именно из таких рассказов и составлен сборник «Сказки для умных».

Проза Шефнера весьма лирична (трудно бороться с поэтическим наследием), самобытна и почти всегда узнаваема. Мягкий ироничный юмор придаёт любому произведению изюминку. Герои рассказов обычные люди, которые могут попадать в различные ситуации, но очень часто это город, в котором он вырос, и в который был бесконечно влюблён – Петербург, Петроград, Ленинград. Как говорил Игорь Кузьмичев «Сказочные повести Шефнера – это чаще всего жизнеописания талантливых самородков, домоседов-изобретателей, доморощенных мудрецов, презревших карьеру и чуждые тщеславия». Однако не следует забывать, что при всем при этом, как и любая сказка, в этих произведениях заложена идейно-нравственная начинка, которая позволяет воспитывать читателя. Здесь нет привычных космических тем, инопланетян и многого другого, что часто ассоциируется с фантастикой. Современные сказки о многом, но все же глубоко антропоцентричны и направлены на понимание каким должен быть человек и что он может исправить в себе к лучшему.

Когда я впервые взял в руку небольшую книжку с рассказами из этого цикла, я ничего не знал об этом авторе, кроме того, что сообщал издатель. За это время я узнал многое, какой это был поэт, человек. Но для меня он по-прежнему остаётся, в первую очередь, фантастом, рассказывающем о моём родном городе и людях, которые живут в нём и к которым отношусь и я, поэтому добро пожаловать в гости — фантастический мир Петербурга и его жителей второй половины 20-го века.

Фантастическая анимация достаточно редкий жанр, несмотря на то, что в последнее время работ в этом жанре появляется всё больше и больше. Эта одна из работ, которая кратко, но достаточно полно отмечает вехи, на которые должен обратить внимание любой, кто желает познакомиться c этим жанром поближе. Пускай работе не хватает академизма в изложении материала и педантичного подхода, но желание донести до народа свою привязанность не может не радовать. Кроме того, и из личного общения я могу засвидетельствовать заинтересованность автора.

Так что читайте и узнавайте.

Очень грамотно и интересно подобранная антология. Составитель представляет определённый срез англоязычной готической литературы, касающейся определённой темы. В дополнение следует сказать, что составитель показал развитие данной темы в литературе с течением времени — начиная от начала девятнадцатого и заканчивая началом двадцатого века. Все имена, представленные в сборнике, составляют классическое наследие англоязычной литературы (как по одну, так и по другую сторону океана).

От себя отмечу, что, на мой взгляд, небольшие произведения в данном жанре, читаются более интереснее и выглядят более закончеными (что-то вроде страшной сказки на ночь), а вот заглавное произведение и отрывок из романа Диккенса излишни затянуты, не всегда понятны и немного утомляют если вы не большой любитель литературы позапрошлого столетия.

В целом хороший и интересный сборник, который пока остается незаслуженно без внимания (как и многие схожие проекты Азбуки).

Достаточно сильный сборник рассказов белорусского автора. Нечасто автор этой братской страны балуют нас фантастикой, а научной фантастикой ещё реже. Пусть это и не новый сборник, но внимание он достоин.

Основной темой многих рассказов является человек и его возможное будущее. Автор создает ряд зарисовок, в которых он обыгрывает различные варианты будущего — это и развитие по пути совершенствования мозга человека, и вариант с развитием специальных компьютеров (эвроматов) и даже вариант с погружением в виртуальную реальность (наверное, одним из первых в русскоязычной литературе). Таким образом, получается серьёзный срез вопросов и проблем, которые возможно предстоит решать человечеству в будущем и о которых стоит задумываться уже сейчас. Из наиболее понравившихся рассказов: это рассказ давший заглавие сборнику и современная сатирическая сказка «Нечто невообразимое».

Кому-то может попасться на глаза рецензия Владимирского на этот сборник. Так вот с ней я полностью не согласен. Я не вижу тяжеловесности и написано достаточно хорошо. Автор поднимает важные этические и философские вопросы и не все хотят сталкиваться с этими неудобными вещами и возможно, поэтому считают их весьма заумными (тяжеловесными).

Жаль, что в свое время автор почти отошел от фантастики.

Превосходный рассказ описывающий проблему исскуственного разума. Каждой шахматной фигуре дан определённый характер и жизненные взгляды, а также отношение к взиамодействию с человеком. Пешки считают одно, ладьи другое, а король вообще отдельны разговор. Они еще пока дают волю шахматисту и только подсказывают, но как обещает автор в скором времени вопрос следующего хода будет решаться коллегиально с учетом мнения большинства и тогда уже игрок может стать придатком игры. Своеобразный образ виртуальной реальности...

Интересная картина получается с этим сборником. Многие авторы этого сборника либо малоизвестны, либо известны только среди интересующихся фантастикой. Поэтому наверное для привлечения внимания был использован рассказ Стругацких. Даже сами Стругацкие не считали рассказы в своём творчестве сильной стороной и потому начало получалось слабое (не сказка, а так нечто в зародышу). С другой стороны, в прямом смысле этого слова (то есть в конце сборника), наличествует самое крупное произведение сборника, которое бы тоже неплохо, чтобы было достойного уровня. Однако и тут происходит прокол. Непонятно зачем взятый составителем трэш от Мельника про големов, громящих Москву.

Самок вкусное, оказывается, осталось в не такой уж и большой серединке. Следует сказать, что если отбросить оба вышеуказанных произведения, то оставшиеся достаточно хорошо укладываются в заявленную тему антологии — сказки. Они разные по мастерству написания (от Дмитрия Быкова, до Дмитрия Горчева), по использованным темам (какие-то построены по образцу сказки, какие-то просто сказочные истории, какие-то что-то среднее), по величине (от миниатюрных в половину страницы, до более объёмных).

Что-то очень понравилось — Щербак-Жуков, Арбенин, Азов и ряд других, что-то совсем не пошло (сказки составителя сборника), но следует отметить еще раз, что это удачный сборник, раскрывающий тематику сказки.

Надеюсь, что готовящееся продолжение сможет поддержать планку, достаточно высоко задранную первой частью.

Довольно слабый рассказ, учитывая, что тема зомби поднималась не раз. Непонятно, что хотела сказать автор этим рассказом. Ну мертвые могут восскресать (интереснее и подробнее это описано в романе Линдквиста «Блаженны мертвые»), непонятны мотивации героев (что плохого, что мервые могут вернуться в жизнь и почему их надо убивать). Никакая серьёзная этическая проблема, как у того же Линдквиста, не затронута. Просто рассказано, что такое возможно, а почему и зачем — пусть читатель сам догадывается...

Очень трудно и одновременно приятно писать этот отзыв.

Сначала о трудном — после выхода первой части на автора обрушился град критики. Много было сказано по делу и не очень. С чем-то внутренне соглашаясь (ну нельзя быть эрудитом во всём) — не корректно автор отобразил, что-то отметая (попробуйте ка доступно объяснить) перешёл к прочтению второй части. Пусть враги немного картонные, а героиня слишком удачлива, но хочется верить, что такое возможно, а иначе не будет никаких приключений. Здесь нет приключений тела (супергерой всё сметающий на своём пути), нет кровавых сцен и даже батальные эпизоды хоть и описаны, но в пределах разумности. Присутствуют определенные несостыковки в сюжетных линиях, но за динамичностью сюжета это не выступает столь заметно.

Теперь и приятном. Книга вышла не хуже и не лучше. На хорошем достойном уровне. Что-то было в первой части (как и StasKr мне понравилось описание взаимопроникновения научных дисциплин для объяснения жизни бабочки), что-то во второй (развитие утопической картины будущего). Кроме того, в книге много плюсов, которые важны для современной ПОДРОСТКОВОЙ литературы (у нас её почти нет, даже с учётом переводной). Самое главное — это отсутствие чернухи. Да мы знаем, что в реальности не всегда так всё хорошо, но чтобы двигаться вперед, надо иметь представление об идеалах («снах о чём-то большем»). Общество без идеалов — это тупиковая ветвь развития, стагнация и постепенная деградация.

Развитие — это постоянное изучение чего-либо нового. Уже достаточно давно стало ясно, что современное общество — это общество информационное и без знаний и метазнаний ничего добиться нельзя. Но трудность понимания современных дисциплин и возможности их донесения до голов будущего поколения — одна из главнейших проблем (ну не все повально гении, а даже скорее наоборот). И наличие превосходных примеров (все также бабочка) и многих других могут навести на мысль о возможность узнать больше (а роль преподавателя в этом случае направить ход мысли давая правильную литературу, совет или образный пример).

Что ещё — ну, конечно же, чувства героев. Нежный эротизм первой любви, это надо воспитывать в юных душах, которые всегда легче испортить современным медийным обществом, нежели сохранить. И наличие такой книги и такой линии в сюжете немаловажный плюс автора.

Пусть кто-то скажет, что книга тяжела для подростков, но зачастую мы не знаем их нынешнего уровня знания и ориентируемся на уровень наших нынешних знаний или, что реже, экстраполируем на уровень наших подростковых знаний. Пусть не все поймут, но если кто-то заинтересуется, полезет в книги и узнает что-то новое, то можно считать, что автор выполнил свою задачу на 150 %.

В целом, несмотря ни на что, добротная НАУЧНАЯ фантастика для подростков. Если ваши дети достигли возраста 12-13 лет, то смело давайте им эту книгу, надеюсь, они не будут разочарованы.

Весьма интересное эссе. Основной темой являются футурологические построения о возможностях развития общества. Примечательны параллели, которые проводит автор от религиозных идеологий до идеологий общества, обходящихся без божества (в первую очередь коммунизм). В этом аспекте работа перекликается с недавней работой еще одного футуролога Переслегина. Однако, стоит отметить, что работа Переслегина (несмотря на мрачность и постоянные повторы) выглядит более целостнее и предполагает большую вероятность. Работа же Фрумкина более точечная и мне кажется, что ей не хватает охвата материала, дабы по возможности развить тематику эссе (но с другой стороны размер эссе ограничен).

Хотя с этим будущим, кто его знает как получиться...

Хороший и добротный сборник, если сравнивать с большим количеством литературы, переводившейся и издававшейся тогда. Во многом это определяется подбором авторов: Азимов и Дик, далеко не последние авторы в американской фантастике. И если Азимов на тот момент был известен у нас, то Дика только начинали открывать и в этом плане сборник очень интересен. Не все представленные здесь рассказы одинаково понравились мне, но они сгруппированы достаточно удачно и позволяют создать небольшой срез истории творчества авторов («ранний» Азимов и Дик (пусть это и связано с конвенционными правами)). Дополнительным плюсом явились осмысленные переводы обоих авторов, а также две достаточно вразумительные статьи о творчестве Азимова.

Единственным минусом, который немного портил картину от сборника это значительное количество типографских опечаток (но для того времени это, увы, было нормой).

Когда Вы приступите к прочтению этой антологии, то поступите так, как и задумывалось авторами. Прочтите все микрорассказы, не знаю об авторах ничего (благо времени это займёт у Вас немного). И оцените для себя что нравиться, а что нет. Попробуйте угадать какой автор написал ту или иную историю. Это процесс придаёт этой небольшой брошюрке дополнительную изюминку. И уже потом переходите к расскрытию тайны кто за каким рассказом стоит. Возможно вы откроете что-нибудь новое для себя (грань известного автора или неизвестное Вам имя).

На мой взгляд получилось расслоение на известных авторов (все-таки постоянная литературная работа даёт о себе знать) и начинающих, которым достаточно трудно выкристаллизовать свои идеи в текст. Но... попадаются и интересные работы. Так я бы отметил Алексея Мазурова, Дину Максимцеву и Ларису Бортникову. Посмотрим что из них вырастет.

P.S. Самое главное — несмотря на желание составителей скрыть авторов микрорассказов, полностью им не удалось Моё глубокое мнение, что халтурщик Владимирский получил награду по итогам не заслуженно. Во-первых этот рассказ напечатан ещё в 2008 году в разрекламированной антологии, поэтому ознакомиться с ним имело возможность большее число читателей. Во-вторых, смотрите статью Дивова [work=55025]Награды с невменяемым жюри и другие призы фэндома[/work] и многое может проясниться...

Рассказ интересный, хотя и написан достаточно давно — это ещё раз говорит о талантливости автора. Если мысленно убрать название знакомой планеты (всё-таки о ней сейчас мы знаем гораздо больше и тогдашние построения кажутся утопичными) и отнести на планету за пределами Солнечной системы, то получиться вполне актуальный рассказ о взаимодейтсвии разных видов. Кроме того, хочется отметить неистребимый оптимизм большинства рассказов раннего Азимова, который верит, что всё будет хорошо (ещё молодой не разочаровавшийся в жизни и не опалённый войной). В целом рассказ можно назвать классическим как по основным сюжетным ходам, по темам, так и времени создания.

Антология представляет собой сборник произведений молодых (ещё тогда) и не очень выпускников малеевских семинаров. А посему сборник очень неоднородный. Кт-то уже тогда что-то писал, а потому чувстуется определённый опыт, кто-то только начинал свой путь, а для кого-то эта публикация осталась единственной и к фантастике он уже не вернулся. Наступали смутные времена и многое приходилось пересматривать...

На мой взгляд, почти никому из авторов не удалось выдержать заявленный составителем «остросюжетный» характер. Ряд произведений вообще можно было бы сократить — от этого они бы только выглядели. Из всего сборника я бы отметил только произведения: «Последний спринтер» Скаландиса — не такая частая тема — спортивная фантастика, но современному читателю она может показаться занудной (не те уже герои спорта), заглавное произведение Покровского — интересное и по сей день актульностью проблемы и неболшая зарисовка Павла Кузьменко нечто безумное и захватывающее своим сюрреализмом. Остальные вещи весьма необязательны к прочтению и будут интересны только большим любителям жанра, в качестве исторической справки.

Превосходный рассказ основанный на знании истории совесткого кинематографа. Интересно насколько сильна взаимосвязь и взаимоопределение реальной жизни и той, которую создаёт кинематограф. Так, в конце 60-х отношения мужчины и женщины выглядели совсем не так, как выглядели уже в 80-х, и это не могло не найти отображения в кинематографе, который в свою очередь задавал планку для жизней многих других людей. Но новое время всё поставило с ног на голову и потому получается ироническая картина, описанная автором в конце рассказа.

Очень занимательный роман. Автор постарался подойти к возможной ситуации «воскрешения мертвых» не с позиции «живой мертвечины», «зомби» и прочего трэшевого восприятия современной культурой жизни после смерти, а рассмотрел его как психолог, который словом, словно скальпелем, разделяет население Стокгольма на отдельные психотипы. Во главу всего повествования ставится проблема родственников, любящих своих умерших, и которые сталкиваются с возвращением тех, кого они полагали утерянными навсегда. В чём-то, по одной из идей романа, напомнило небольшой рассказ (к сожалению не помню автора), что в загробной жизни мы существем пока нас помнят. Так и в романе, чем больше чувств, отрицательных или положительных, тем активнее на них реагируют воскресшие. Чем больше проявляется любовь матери к ребёну, мужа к жене, тем больше шансы быть услышанными по ту сторону существования. Линдквист также разрабатывает интересную и достаточно обоснованную, в том числе и с психологической точки зрения, модель существованию посю- и потустороннего мира.

В целом добротный психологический роман с определённым фантастическим допущением и необчным местом написания.

Во многом согласен с автором предыдущего отзыва. Хотелось бы добавить. Выросло целое поколение читателей, которые не читали Стругацких, по ряду причин, и которым внутренние привязки, какие-то намеки будут абсолютно непонятны, а потому абсолютно «по барабану» и получится текст для избранных, что портит картину от прочтения книги. Всякие внутренние междусобойчики и разборки цеха фантастов для незнакомого малоинформативны и тем более не имеют никакого литературного значения. А если удалить это, то от повести ничего и не останется.

Интересный по задумке роман, вылившийся в ничто, в силу обстоятельств. Из книжного приложения можно узнать, что роман задумывался как роман с продолжением, который находился постоянно в разработке и печатался раз в неделю, что весьма редко встречается (если вообще встречается) в современной литературе и фантастике в частности. Первоначальные построения обещают интересную интригу сюжета, связанную с происхождением героя. Постепенное развитие сюжета позволяет с интересом следить за фабулой и видно, что роман расчитывался на длительный период времени. Однако труности издателя привели к тому, что сюжет развивавшийся почти 40 глав (около года реального времени), резко оборван и скомкан в последние две главы. Причем у меня создалось впечатление, что автор просто не знал как всё увязать. Посему мы имеем непонятный финал, оборванные линии героев и ряд немотивированных поступков персонажей.

Возможно впоследствие автор захочет доработать роман, но пока от таких замыслов отказывается. А посему перед нами сырой роман с замечательным заделом и без вразумительного продолжения. Дополнительный балл — за попытку сделать то, что многие забыли — «роман с продолжением».

Антология европейской фантастики получилась довольно мрачной. Однако стоит отдать автору-составителю все подобранные им произведения выдержаны в заданной теме — будущее Европы с учетом финансовой стороны. Кроме того, составитель весьма серьёзно подошёл и к географической составляющей антологии и постарался в каждой стране найти персону, которая имеет вес в фантастике родной страны.

Рассказы разносторонни и не однозначны по уровню мастерства. Некоторые рассказы слабые (например «Утка Вокансона» или «Правда о смерти Марата») некоторые, в зависимости от любителя, достаточны оригинальны и интересны («В садах Медичи», «Ожерелье»), но почти во всех рассказах сквозит основная проблема современной Европы — это наплыв иммигрантов, новой крови и гибель «старой Европы», и также классовое расслоение между очень богатыми и очень бедными. И разрешить их не всегда можно без крови или этических проблем.

Такое вот Будущее, не для всех.

Это единственная книга в данный момент расскрывающая положение дел (весьма упадочное) в европейской фантастике в настоящее время, так как современные издатели мало нас балуют не англоязычными авторами из Европы.

Рассказ в целом не представляет чего-либо оригинального. Классическая тематика, которая разрабатывалась автором ещё с 70-х годов. Для современной научной фантастики тема безбожно устарела. Но самое главное за что я поставил достаточно высокую оценку — это развенчание некоторых мифов об астероидах (не прошли даром годы работы на НАСА), а то уж в фантастике на них списывается очень много, и в целом это добротная фантастика ближнего прицела (несмотря на присутствие боевых лазеров и космических кораблей), в которой рассказывается о рабочих буднях в космосе без прикрас. Именно так следует представлять себе космос, а не так как вошедшая в моду тема покорения космоса в аля 60-70 годы прошлого века.

«Бред конечно, но как рассказывает.»

«Квартет И»

Арбитман разошелся не на шутку. Его мания величия достигла небывалого значения. Но как же это забавно написано и читается на одном дыхании. Что это за жанр сказать трудно. В книге смешались и литературная мистификация, и утопия, и альтернативная история. Но всё это осязаемо и узнаваемое, а потому принимается с большим вовлечением в тему. Ведь многие знают, кто скрывается под той или иной фамилией, пусть и изменённым в угоду УК именем или отчеством. Попадаются и отдельные деятели фантастического цеха, которым «прописывает» Арбитман.

В целом книга очень забавная, пусть и условно фантастическая, но прочитать её стоит.

Добротная стилизация под литературу 19 века. Хаецкая постаралась в этом сборнике представить и отдать литературную дань большей часть популярной литературы позапрошлого века. В различных произведениях можно встретить и прямые отсылки к классической литературе (творчество Лермонтова и других менее известных писателей, живописующих о войне на Кавказе — аллюзии очень прозрачные), и популярные произведения в жанре «роман в письмах» (часть из повести «Дикий подпоручик»), и даже, выделенная в последнее время из относительного забытия, мистическая литература или русская готическая литература («Ночь на бивуаке»). Не обойден вниманием и другой край классической литературы, происходящей из переработки русского народного творчества, что отражено в форме «осовременной сказки» о том «как солдат чорта обманул» («Солдатская шутка»). И во многом сборник можно назвать своеобразным путеводителем для чайников по литературе 19 века, для тех, кто не знаком с ней или вследствие увлеченности знакомства только с фантастической часть литературы, не обращал внимания на реалистическую часть литературы.

Немного осовременив и придав динамичности этим старым жанрам Хаецкая заставила их блистать по-новому. И чтобы не говорили поборники того или иного жанра или радетели классической литературы, но чтение большинства литературы того периода, за редким исключением, для большинства занятие скучное и утомительное. И развитие литературы на новом витке включает в общую канву произведения стилистику того времени без особых проблем. Главное сохранить должное чувство вкуса, что вполне удалось автору. Не скажу, что это какой-то новый прием. Наиболее ярким примером является творчество Акунина, однако в российской фантастике эта тема столь выигрышно пока не звучала

Романтизм, который только в последнее время возвращается в литературу, составляет одну из важнейших частей повествования. За приключениями главных героев приятно наблюдать, потому что хочется, чтобы окружающие вели себя подобным образом. Лихие и бравые гусары, пусть выпивающие (какой же русский без этого), но верные Отечеству и прекрасным дамам – это тот утопический образ, к которому стоит стремиться. По большому счету фантастического здесь не так уж и много (как в принципе в любой утопии) – там бластер, там космический корабль, там другая планета. Но это все антураж. А в сухом остатке узнаваемые реалии жизни – чувства, переживания, общение с другими людьми (пусть и не названными «инопланетянами»).

Что ждет читателя хороший русский язык, литературная игра и множество интересного. Так что я хорошо завидую будущим читателям.

Во многом согласен с предыдущими рецензентами в оценках.

Однако, хотелось бы выделить интересный момент. Сборник можно рассматривать почти как пособие на тему «Как надо и как не надо писать произведения с альтернативной историей».

На мой взгляд в антологии можно найти антипод для каждого удачного рассказа. Так рассказу «Простая жизнь старшины Нефедова « по хаотичности построения сюжета (отедльные истории), по выписанным элементам мира противопоставляется рассказ «Apocalypse return... или О пробуждении национального самосознания», который является неудачным воплощением того же литературного приема с отдельными зарисовками.

Альтернативная военная история в рассказе «День в середине месяца» Анисимова, цепляет внесенным в повествование психологическим элементом и напрямую может быть противопоставлена «залихватски ура-патриотическому» «Первому удару» (не понятно почему давшего название антологии), в котором, как уже отмечалось, приведена литературизированная сводка с места боя и ничего не пробуждающая у читателя.

Короткие рассказы также прямые антиподы. Насколько удачно в сказке Бахтен кратко и интересно описан один эпизод, настолько размыт для фантастики рассказ Радутного (помятуя Е. Лукина можно сказать, что это реализм, прикинувщийся фантастикой).

Что касается других произведений, то возможный разброс не сильно бросается в глаза, но зачастую в ряде из них хорошая идея загулбена избыточной детализацией и контурированием, что в театре именуется как переигрывание.

В итоговом варианте — не самая удачная тематическая антология, которая, однако, может служить прекрасным настольным примером, что хорошо, а что плохо в подобном жанре.

Данное произведение выглядит незаконченным. Для меня осталось непонятным будет ли это продолжено или нет. Первоначальный замысел, конструкция сюжета, описание главных героев на хорошом литературном уровне. Весьма интересно читать подобные построения относительно недалёкого будущего, но всё это, по большому счёту впустую, ибо все красивые построения разбиваются о скомканный в 2 страницы финал и возникает ощущение незаконченности. Многие нити повествования просто повисают в воздухе и становится непонятным надо ли их было тянуть на протяжении повести, чтобы бросить их просто так. Остаётся также непонятным зачем было городить такой огород, ради банальной мысли высказанной в конце повести, ну не стоит это того объёма, который автор затратил на раскрытие темы.

В целом моя оценка — за оригинальную идею будущего.

Очень скучный роман Верна. Герои выглядят сильно поляризованными (или очень правильные, или негодяи-негодями), за сюжетом проглядывают «картонные» декорации, да и сам сюжет не стоит выеденного яйца. При прочтении складывается сильное впечатление, что перед нами беллетризированный дорожный дневник педанта и главное место в романе занимают не перипетии героев, а описание таких-то цветов (штук столько-то), таких-то географических мест (штук столько-то), таких-то деревеьев (штук столько-то).

Небольшой реверанс в сторону клаасического произведения По выглядит попыткой, не самой удачной (учитывая как происходит расшифровка шифра), оживить сюжет романа.

В целом роман можно не читать большинству читателей, а лучше взять в руки томик «Таинственного острова» или «Пятнадцатилетнего капитана».

Сборник Лукина за несколько десятилетий жизни отражает в поэтической форме все перипетии жизни автора. И позволяет проследить не только политические и жизненные коллизии, но и отношение автора к происходящему. Начинается он с ранних стихов в которых сквозит боль по утрате любимого человека. В них нет едкого сарказма, который появится позже — это лирика, как любовного характера, так и различные посвящения. Стоит отметить, что автор ещё не совсем ушел в «минимальную» форму, а пытается построить различные варианты стихосложения. Последующие десятилетия связаны с болью от распада Советского Союза. Это сожаление и о распаде братства народа и литературный укор, людям, развалившем страну. Стихи становятся короче, а юмор злее. С каждой последующей страницей сборника чувствуется, что градус сарказма растёт, а объём в котором автор пишет — уменьшается. И также как и страна, постепенно выбирающаяся из кризиса 90-х — начала нынешнего века, так и у автора в твореняих появляется определённый оптимизм, что не всё так плохо, да и в личной жизни что-то налаживается.

Поэзия Лукина по-прежнему радует и неизбитыми рифмами, и удачными сравнениями, и добротным юмором и сарказмом. Во многих случаях автору удается пройти по тонкой грани позволяющей отделить использование специфической лексики от похабщины (сразу приходят сравнения с творчество некоторых авторов «Магической механики») и во многом является отражением столь же специфичной прозы автора.

Так что всем ценителям поэзии настоятельно рекомендую

Третья книга цикла сильно отличается от двух предыдущих. Основой первых частей был детектив с упором на некую интересную деталь — возможность попасть в книжный мир. В третьем томе всё перевернуто с ног на голову и на первое место выходит «внутрикнижье», а детектив отходит на второе место и вообще как таковой возникает на последней сотне страниц. О чём же эта часть цикла. Автор с любовью выписывает «внутрикнижье» — бюрократические структуры, существование мира, влияние популярности книг — всё то, что составляет полноценный мир. Не уходит от иронического и эрудированного взгляда автора и промашки собратьев по цеху. Некоторые бедные жители могут не знать, что такое завтраки, потому как автор придумал их только для появления в обеды и прочие литературоведческие закавыки, вроде частоты встречаемости слов в том или ином произведении автора. Этот роман, как никакой другой (из переведённых) требует от читателя багаж прочитанных книг, ибо иначе какая-та часть литературной игры Ффорде может от Вас ускользнуть. Сюжетных линий достаточно много, что позволяет автору расстаться со знакомыми по прошлым произведениями героями и ввести новых. После написания этого романа автор сделал весьма внушительную паузу, перед тем как он вернулся к приключениям Нонетот, что сулит пересмотр и осмысление написанного, а следствие это новый виток в развитии цикла.

Наверное стоит сказать отдельное спасибо переводчикам, на чьи плечи выпала нелёгкая работа по подбору адекватных аналогов словообразованиям Ффорде. Литгончие, эхолокатор, книгоукладчики и прочие, прочие, прочие придают миру органичность, обоснованность и степень правдоподобности реальному миру, где кто-то чем-то должен заниматься если есть такая проблема.

Интересная деталь, эта уже вторая книга вышедшая в этом году (разных авторов, которые мне попались), в которой с большой любовь описывается мир книг. Возможно это становится модной тенденцией, позволяющей привить постмодернистские игры большой литературы на почву фантастики.

Итог весьма неоднозначен. Если Вам интересен необычный фантастический детектив, то возможно вас третья часть разочарует. Если вы любитель продуманных миров или игр с текстом, то скорее всего эта книга обязательно привлечёт Ваше внимание.

Ругать проще чем хвалить, поэтому начну с простого. Во многом присоединюсь к мнению предыдущего рецензента.

Огромным минусом является неравнозначность материала сборника. И составителя ругали по делу. Закаленная цензурой и грамотными редакторами «старая гвардия» фантастов с легкостью оставляет за собой всю молодую поросль. И это симптоматично не только для поэзии, но и для всей фантастики в целом. Стихотворения многих «стариков» отличает и оригинальный сюжет, и оригинальная рифма и знакомство с различными историческими вариантами стихосложения. У многих молодых авторов часто встречается рифма на уровне «любовь-морковь», а если присутствует оригинальная задумка и неплохи рифмы, то задора оригинальности хватает на пару-тройку абзацев и потом всё скатывается к общему стандарту. Даже если, как уже отмечалось, стихи достаточно трудно отнести к фантастичным — всё равно сказывается опыт прожитого. И не надо говорить о гениальных молодых поэтах прошлого — они прошли могучую школу воспитания, которой лишены современные авторы. Поэтому, в первую очередь, для молодых авторов это работа над собой, своим стилем и изучение основ стихосложения, а не простого рифмования. Кроме того, как и прошлому рецензенту мне остался не понятен принцип разделения сборника на части и включения стихов.

Но стоит отметить, что это минусы преодолимые. Это и более строгий отбор и более продуманная работа составителя и надеемся, что соавторство с именитыми авторами позволит перерасти эти недочеты и следующие выпуски «Магической механики» будут более осмысленными.

Теперь о плюсах. Самый главный и важный — это вообще появление данного сборника. Фантастическая поэзия жанр забитый в самый потаенные углы фантастической литературы. Встретить его можно либо в авторских произведениях, как дополнение к основному действию, либо брошюрами, чей тираж очень невысок. Однако, в последнее время интерес к этому жанру возрождается и данная книга не единичный случай (это и сборники Лукина, Прашкевича, Житинского). Исключением является то, что книга полностью посвящена только стихам. И книга наглядно показывает, что издавать стихи можно, и самое главное, нужно.

Вторым существенным плюсом является обширность представленного материала как в авторском, так и тематическом плане. Здесь и авторы пишущие фантастику и фэнтези, так и ушедшие в большую литературу. Жанровость также разнообразна от стандартных фэнтези до мистики и условного «реализма».

Наконец, что немаловажно, хорошее оформление плюс хорошая бумага — книгу приятно держать в руках.

Соглашусь в целом с Ильей это интересная книга. И в целом достойна высокой оценки, хоть и весьма неровная по содержанию.

P.S. На мой взгляд автору сборника лучше остановиться на составлении сборников и не пытаться усидеть на двух стульях.

Весьма примечательный сборник. Одним из плюсов является замечательная работа как составителя, так и оформитея сборника. Это подтерждает реноме научного журнала «Химия и жизнь» и можно только порадоваться, что читатели журнала имели возможность знакомиться с добротными фантастическими вещами, которые прошли, наверное, жесткий отбор.

Назвать сборник тематическими весьма сложно, но это нисколько не портит впечатление, а наоборот, позволяет ознакомиться с разнообразными темами, которые в свое время заинтересовали редакцию журнала. И надо отметить, что выбор этот мне понравился.

Представленный авторский состав блещет как звездами (Булычев, Стругацкие), так и меннее известными фантастами, но писавшими хорошие произведения, пусть и немного сейчас уже забытые. Список проблем, рассматриваемых авторами, широк и заставляет задуматься о многом.

В целом время потраченное на прочтение данного сборника не будет потрачено зря.

Странная антология. Самое главное, что следует отметить, составителю не удалось удержать авторов и в теме заявленной антологии, ни в рамках нормального литературного текста. Многие пошли по легкому пути — старались продолжить тематику антологии «Диско-бисквиты» и потому для них основным местом действия стала вечеринка и во многом это определило вторичность ряда произведений (из всей тематики выбиваются только Пол Ди Филиппо и Стив Бирд). Ряд авторов прислушалось к просьбе составителя и произвело произведения о «спектре настроений» витавших перед наступлением нового тысячелетия (на мой взгляд лучше всего получилось у Чарли Холла и Курции Ньюлэнд). Но многие произведения абсолютно аморфны и не представляют собой конкретное литературное произведение (ну зачем спрашивается в сборнике часть романа Стивенсона «Криптономикон»?) И по-видимому авторы проявили небрежность, только чтобы от них отстали, ведь обещание-то они дали.

Во-вторых, но не менее важно, очень пограничный сборник, чтобы читатель фантастики его когда-нибудь открыл. Читателя могут отпугнуть и «перебор» с наркотической тематикой, и сюрреализмом наркотических трипов, и с минимум фантастической идеей как таковой. Из моих рекомендаций — весь сборник читать не надо. Кроме уже вышеупомянутых авторов, разве что Роберта Уилсона добавить в список, а всех остальных можно не читать в принципе, лишь зря потратите время.

Основное в этом рассказе это переворот естественной для читателя ситуации с ног на голову. Работа Дарвина долгие годы пробивала себе путь через непринятие церквью и даже сейчас она считается еретической. Автор же предлагает обратную картину мира, в котором теория Дарвина заняла ведущую роль вытеснив другие виды религии. И герои рассказы страдают как еретики, потому что ведут себя как еретики, потрясая основы этого мира (как говорится «со своим уставом в чужой монастырь»). И главное в этом произведение мысль, что неважно, что люди принимают за веру (истины, прописанные в Бибилии или истины, прописанные Дарвином), а то с каким рвением человек уверывает и как отмечается в рассказе «никакое неверие не сравнится со страхом, что правда будет неприятной».

Книга интересна по нескольким причинам — это первый роман Верна, несмотря на дату издания, во-вторых это антиутопия, жанр мало встречаемый в творчестве Верна, а ткаже сюжетная линия. Много предсказаний, основанных на новейших научных данных (для того времени), но много и всяких забавных курьезов, которые на фоне нынешних знаний. Так например, сохранившееся перья, для записей или морское кораблестроение. И совсем, по понятным причинам, не охвачен основной жанр развлечения нынешнего времени — кинематограф. Но все-таки предсказанное не может не поражать впечатление.

Необычен и жанр антиутопии, но здесь сильных претензий к автору нет, а наоборот, понимание того, что автор видел далеко. У нас в Париже восстания студентов, Годар снимает свои первые фильмы — у автора прогрессивное человечество, отказавщееся от войн, но результат один власть капитала над интеллегенцией. Кому она нужна, если не приносит прибыли, только так «паразит на теле трудящихся». И в истории это встречалось впоследствии не раз и проницательный писатель это предвидел и жаль, что эта книга не увидела, пусть даже в измененном виде, свет. Возможно, что-нибудь бы изменилось...

Однако, и это самое главное, роман написан достаточно скучным, а подчас и неким языком, «простых перечислений». И прав был в свое время издатель Этцель, который завернул рукопись молодого автора. Также, Этцель, который был знаком с другими произведениями автора, правильно оценил потенциал Верна, а то могли бы мы получить некоего французского Достоевского (с такой-то концовкой романа).

Кроме того, следует сказать, что отмечено в аннотации, это роман, где автор поставил романтическую линию в одну из главных в интриге романа, и вынужден признать, что получилась она довольно слабой. Персонажи весьма ходульны и чувтсвуется, что Верна в большей степени интересует описание технических новинок, нежели своих персонажей. Отчего впоследствии он так и не смог до конца избавиться.

Странное и непонятное эссе. Тема заявленная в эссе раскрывается лишь отчасти. Ощущение что чего-то не хватает, то ли более серьезного анализа материала (хотя приведённые примеры не вызывают сомнения в своей «классичности»), то ли более обширного обзора материала (непонятно почему автор остановился только на фантастике немецкой — хотя заявленный «немецкий экспрессионизм» более или меннее охвачен вниманием). Странно и оборванно выглядит окончание — вот-де закончилось все в 20-х годах, когда все стало звуковым. Получается, что никто не занимался этой темой в кинематографе той же Германии совсем. А ведь это не так — это и вольные продолжения приключений доктора Мабузе и другие работы. Было бы интересно узнать читателям, как отразилось это на творчестве других режиссеров и как вообще развивалась заявленная тема в кинематографе.

Складывается сильное впечатление, что это часть, причём неудачно изъятая, чего-то большего. И складывается впечатление, что заявлено ого-го, а в результате пшик.

Автор продолжает писать сатиру, что не может не радовать. По-прежнему горожанам ex-Суслова предстоит социальный эксперимент, который есть лишь проекция определённых взглядов нашего нынешнего общества. На современном витке истории рассматривается вариант принудительной психиатрической помощи. Самый наверное актуальный вопрос повести, ради которой она задумывалась, где норма и где шаг через край и конечно же кому определять это...

Видно, что Лукин старательно изучил психиатрический словарь, а уж аннотация заверенная «штатным психиатром» российской фантастики Лукьяненко, позволяют не усомниться в правильности использованных терминов. Вот только одно «но», которое может отпугнуть неподготовленного читателя. Текст просто нашпигован ими, они повсюду, но всегда к месту и по делу, а порой даже включены в лингвистические игры.

Вообще складывается впечатление, что текст также может быть отнесён к очередному творению партии национал-лингвистов. Уж сколько вкраплено в текст замечаний относительно слов в русском языке (чего стоит объяснение слова «хохлома»), и уж тем более мечта лингвистов — законадательные акты, в отношении чистоты языка:lol:. Вероятно часть даже разойдется на цитаты или крылатые выражения.

И всё же грустных мыслей при прочтении не избежать — главный герой все-таки приспособленец, пусть бунтующий, но все-таки смиряющийся с реальностью. Ведь нельзя всё время бунтовать, ведь так удобно когда о теме подумают и решат финансовые проблемы. Всем этого хочется, другой вопрос, а что дальше так и остается открытым.

Президент подконтрольный, жена зомбирована, общество больное... «Встретились в безумном мире два нормальных человека, два настоящих маргинала, чуть ли не единственных на всё Сызново».

А подвешенное ружье «главного вопроса» так и висит не выстрелив.

На мой взгляд это даже не фантастика, а иносказательная притча. Замените все эти фантастические названия реально существующими «горячими» точками нашей планеты и получите точную описательную картину. Автор использует фантастический фон, чтобы рассказать нам о проблемах, которые беспокоят ее в нашем мире. Таким образом давно заклеймленый эскапизмом жанр благодаря гранд-мастеру выведен на новый виток, когда уже наш мир является определённой калькой того, что описан в хрониках Махигула.

В рассказе очень много элементов фэнтези, которых бы с лихвой хватило на несколько книг, если бы автор поставил задачу написать цикл. Это история о странствиях по всевозможным фантастическим городам и государствам в поисках не менее фантастических вещей осуществленная лишь с одной целью — обратить внимание объекта любви. Но как порой бывает любовь бывает слепа, как в прямом, так и переносном смысле.

Кларк сформулировал, что «на определенном уровне развития соврменная наука для обитателя прошлых веков неотличима от магии». Данный сборник повестей об Эразме Дарвине есть прямая иллюстрация данного тезиса. «Цель его жизни — не просто расследовать загадочные преступления мистического толка, но и находить мистике рациональное объяснение!»

Сборник Шеффилда показывает автора читателям со стороны историка науки. Читателю представлен фрагмент истории науки, который сопровождался бурным развитием и накопленим знаний в естественных науках — физике, химии, медицине. И возможно, что со стороны нынешнего века, возможно некоторые вещи могут казаться нам обыденными и очевидными. Однако, не стоит забывать, что мы совсем недавно вышли на современный уровень знания и наши теперешние знания далеки от картины, полного оиписания окружающего нас мира. Что-то будет через несколько веков...

Сюжет построенный на классическом противопоставлении противоположностей. Грузный и влюбленный в кулинарию доктор Дарвин и его антипод сухопарый типичный колонниальный полковник Поул. Один искатель приключений, друго искатель сокровищ разума. Вместе они органично дополняют друг друга.

Также чувствуется, что над автором давлел дух внука Дарвина, известного своей теорией о происхождении видов. и потому отсюда могут проистекать и корни научного атеизма доктора и начатки теории о происхождении видов.

В целом очень достойный детектив на редкую тему — история науки.

P.S. Следует отметить, что людям с медицинским образованием книга может показаться весьма предсказуемой и посему немного скучной, потому что о многом можно догадаться подключив диагностическое мышление.

Весьма странный и невнятный сборник.

Начать наверное следует с названия — «Академия Шекли». Не совсем понятное название. Да Роберта в нашей стране любили, да многие выросли на его книгах, но на «дипломные работы» как-то в большинстве случаев слабовато. В целом, несмотря на старания составителя, сборник состоит из ряда хороших рассказов, много средних и часть совсем никудышные. Может быть это отражает творчество писателя? Очень мало авторов может выдавать вна протяжении жизни постоянно сильные вещи и случаются периодические спады. Но когда мы говорим об антологии посвященной памяти автора, то составителю, наверное, надо было подойти более ответственно к выбору произведений. В оправдании составителя стоит отметить, что по-видимому выбор его был в чём-то ограничен авторами, которые работают с издательством, выпустившим этот сборник.

Итогом является антология, которую можно не читать в срочном порядке, так как большинство значимых произведений издавались в другое время и в других книгах. Для особых почитателей жанра возможно станут открытием отдельные имена (причём отдельные рассказы на достойном уровне), которые могут позже вырасти до значимых фигур — и тогда с гордостью можно будет вспомнить «дескать был такйо сборник, где я впервые о нем прочитал».

P.S. На данный момент меня терзают тягостные думы о судьбе возможного продолжения...

Чем интересен этот авторский сборник? Ну по-крайней мере тем, что авторским он является только наполовину. Первая половина составлена из разнообразных произведений самого автора. Юмористический настрой сборнику задают 3 небольшие рассказа-зарисовки. В дальнейшем авторское творчество представлено рецензиями на творчество как детективщиков, так и фанатастов. И основная суть полно отражена в отзыве napanya. Поэтому постараюсь расскзать о чем же в целом сборник.

А вот вторая половина представлена различными рецензиями на детективные романы Гурского, любовно подобранными автором сборника. И следует сказать, что автор постарался отобразить широту мнений и в сборник включены как мнения авторов ругающих, так и мнения рецензентов хвалящих писателя Гурского. По этим отзывам вполне можно проследить литературный путь мистификатора. От полной неизвестности автора детективов, проложившего путь жанра в списки Букера, до знакомого всем русского саратовца. Каких только эпитеттов в отношении творчества Гурского не встречается в данных рецензиях. От «посредственных произведений» и «По жанру — это промежуточна стадия перегонки вульгарного футурологического бреда газетного розлива в подобие энтэвэшных «Кукол», до «фантастическая антиутопия», ««Постмодернистская игра в интеллектуала, пишущего «макулатурный роман»», «смесь триллера, фантастики, сатиры, причем все элементы гиперболизированы..». Вот и попробуй догадаться, что же после всех этих определений пишет Гурский.

Несомненным плюсом книги также явились авторские фотографии, не так часто балющие авторские сборники, а тем более фантастические вещи. К сожалению творчество Гурского рассматривалось только в отношении написания детективов. Промелькнувшие в паре отзывов намеки и на другие литературные жанры, в которых работает автор, так и остались нераскрытыми. К счастью, частично этот пробел желающие могут восполнить, если возьмут в руки последний авторский сборник «Поединок крысы с мечтой «, где различным жанрам современной литпоп-культуры уделена своя глава.

В целом две достаточно разнородные части «авторская» и «об авторе», несмотря на свое различие, образует весьма примечательный сборник.

Очень странный рассказ для Алимова. В первую очередь следует отметить ужасный язык, которым перегружен рассказ (здесь и различные сленги, и калькированные слова, и новоязы). Во-вторых отмечается банальность сюжета и ходульность персонажей, которые и нужны автору для движения фабулы, да маловразумительных сцен сексуального развития героя. Создается сильное впечатление, что автор писал под диктатом либо нехватки времени, либо обязательствами данного обещания, потому как все желающие могут сравнить все вышеперечисленные замечания в тескте рассказа с романами «Евразийской симфонии» и многое станет очевидным.

Превосходный сборник рассказов Дика. На мой взгляд основной идеей сборника является оценка роли отдельного человека в истории всего человечества (идея, что не бывает маленького человека, есть только специфические взаимосвязи, которые мы не всегда способны видеть, которые влияют и полностью меняют судьбу всего человечества (Если бы Бенни Гемоли не было... , Ветеран войны)). Стоит наверное отметить, что это весьма пессимистичный сборник и большое количество рассказов, составляющих сборник, представляют собой различные варианты гибели человечества (Плата за копирование, Прибыльное дельце, На тусклой Земле) или пути его исчезновение как известного нам сейчас вида (Ползуны, Что за счастье быть Блобелем!). Всем любителям хорошей фантастики настоятельно рекомендую...

По сути очень многое становится понятным из добавочного названия — комментарии к неизданной антологии советской фантастики. Автор рассказывает как в свое время общаясь с различными людьми и знатоками фантастики у него возникла идея создания антологии. В книжке даже приводится состав возможной антологии. В своем роде эту книгу можно рассматривать как расширенную часть «Красного сфинкса» в отношении фантастики 20-70-х годов. Автор вдумчиво и серьёзно рассказывает о развитии фантастики в стране после революции, развитии поджанров, о судьбах авторов, о своём общении с ними. Какую-то часть материала наверное можно найти и в другом опусе автора «Малый бедекер по НФ», но именно эту книгу стоит рассматривать как разъяснения составителя антологии почему этот автор, а не другой, а это всегда интересно. очень жаль, что подобная антология до сих пор не увидела свет, но всегда остаётся надежда...

Книга будет интересна всем, кто интересуется историей развития жанра в России.

Читать эту книгу я начал только из-за того, что автором её являлся Кир Булычёв. О его профессиональной деятельности историка мне только доводилось слышать, а тут предоставился реальный шанс познакомиться с его научно-популярной книгой о любимом предемет. И следует отметить, что автор замечательно рассказывает о нем. Также необходимо помнить, что создавалась книга в то далёкое время, когда кроме «Клуба кинопутешественников», у народа не было возможности заглянуть на красоты заграницы. Но несмотря на то, что сейчас у многих появились возможности путешествовать, а уж возможности увидеть по телевизору многое из описываемого можно увидеть (благо телепрограмм на эту тему хватает, да и плюс специализированные спутниковые каналы) книга по-прежнему читается на одном дыхании.

В начале рассказ идет о классических чудесах светах древних греков. И лишь затем автор очерчивает исторический «полумесяц» развития цивилизации и памятники культуры цивилизаций, как погибших, так и существующих до сих пор. Также следует сказать, что в большинстве случаев это описания сделанные самим автором на основании собственных поездок (для себя я сделал много новых открытий). И вот это самое смешение научного подхода с ведением некоего дневника путешественника делает книгу оригинальной — «авторской».

Совсем недавно в интернете проводился конкурс на «новые» 7 чудесах света. О некоторых из них ведется рассказ в этой книге, так что она по-прежнему будет интересна читателям (из невошедших не отражены европейский Коллизей и чудеса Америк, которые в принципе не освещались в книге).

Тема, затронутая в очерке, важная и актуальная и до сих пор болезненная для нашего общества. Однако, то как подан материал, оставляеят желать лучшего и поэтому моя оценка материала достаточно низкая.

Неплохой рассказ, с понятными аллюзиями (однако, они взяты из разных времён, что портит впечатление от задумки). Здесь преобладает церковь над научной мыслью и уже великий Джордано находит своеобразное применение своему таланту. Кроме того, осталось непонятным для чего в рассказ внключена деревенская часть. Такое впечатление, что это какая-то загатовка, которая так и осталась невыстрелившим ружьём.

Тед Чан по-прежнему радует. В небольшую повесть автор вложил интересную идею, приправил собственным интересом к религии и на десерт добавил литературную стилизацию под восточную сказку. В историях автор показывает что «ничто не в силах перечеркнуть прошлое». Пусть и идея скажем не новая, но и не сильно избитая. Исторически мы привыкли к «эффекту бабочки». При прочтении произведения на ум приходит фраза «случайность — это не замеченная закономерность», что и повторяется у автора «Случайность и необходимость — две стороны одного ковра, мой господин...» Кроме того, Чан пишет «Прошлое и будущее ничем не отличаются друг от друга... Человек не может изменить ни того, ни другого, зато он может лучше узнать и то, и другое...». Именно это и происходит с главным героями.

Очень вторично и сюжет угадываем сразу после прочтения охотничьей зарисовки. Что кто-то или что-то может воспринимать человека как охотничий трофей нас уже приучили «Хищник» и его продолжения. Попытка оживить и связать в единое целое все рассказы последней ремаркой — очень слабенький выход из ситуации. В целом пусть и не сырой, но малосъедобный тескст.

Уж не знаю насколько предложенный вариант отличается от романа. Сразу скажу, что при всей неплохой задумке, воплощение отвратительное. Очень большое ощущение, что писалось все из-под палки и без особого желания. Самое главное, пусть считают меня ханжой, но от эскапистской литературы требуется одно и только одно — уйти от реального мира. Матов мне хватает и в реальной жизни и ещё читать их в этом варианте — более, чем неприятно. Кроме того, от автора, о котором известно, что он может писать на прекрасном русском языке, без арго-изысков. Осталось также и непонятными вставки о телевидении будущего...

Поставленная оценка высока только из-за альтруистического финала. Наверное не так плох отдельный человек, как все человечество в соввокупности.

Шепард продолжает, на современном уровне, традицию как европейской, так и восточной литературы и пишет своеобразную историю о привидениях.

Но в то же время это пронзительный манифест. Шепард не жизнерадостный оптимист-янки, который может со всем справиться и для которого Америка супердержава, а реалист, который далек от политики и живёт своими понятиями простого человека. Именно его боль о произошедшем и составляет основу рассказа.

«Мужчины и женщины ищут замысловатые пути бегства от своего неявного чувства вины... И тогда он (человек) вдруг сознает, что потерял со смертью всех остальных людей. Понимает всю меру своей утраты. И нашей общей. Смерть одного человека. Когда каждый из людей есть образ и подобие Бога в Его вечном ослепительном горении; чистый свет, к которому все они стремятся. Непреходящая любовь в урагане земной жизни.»

История развивается по спирали и вот перед нами классический роман-фэнтези в современном пересказе с переиначенной моралью. При прочтении на ум сразу приходит саги Фрица Лейбера, где мечи, воровство и колдовтсво составляют единое целое. Однако об эпигонстве или вторичности речи не идет. Скажу сразу не знаю кто такой Мартин (и читать его пока не собираюсь), потому сравнений и провозглашений про нового Мартина не пойму. Могу отметить личные впечатления. Мир прописан в достаточной мере, хотя порой получаются взаимоповторения. Лирический отсупления не пугают (это не современная постмодернисткая проза, где еле продираешься через нагромождение смыслов). Герои — типичные для фэнтези, с небольшой долей осовременнености. Единственное, что пожалуй разочаровывает уж слишком альтруистичный финал. Но будем ждать продолжения...

Итогом является классическая фэнтези, с современной идейной подложкой (плутовской роман + идея о том, «малое зло не всегда плохо»).

P.S. оговорюсь сразу в английском варианте издание не видел. Однако претеннзии к переводчику если и есть, то они незначительны. Возможно сейчас и режет слух слово «ублюдок», но раньше, и это стоило бы отметить в примечании, оно не имело столь сильного ругательного значения и использование его, на мой взгляд, при переводе вполне правомерно. Да и кроме того, почему же на обложке не красуется главный герой (но это больше к издателю).

Мне так и осталось непонятной идея создания данной повести. Видно, что авторы хотели «поюморить», но ничего дельного у них из этого не вышло. Вроде бы и идея неплохая, какой-то сюжет, а в целом, нет положительного результата.

Небольшой рассказ ставит большую проблему. Все мы сталкиваемся с тем, что рук на все не хватает и память наша завалена различными нужными и ненужными данными. «Все эти помехи не позволяют чисто принимать сигнал...», под которым автор подразумевает избавление мыслей от хаоса и точно направленную работу на определенную идею. Однако, история очередного сумасшедшего ученного заканчивается пусть и не печально, но и относительно безрадостно.

Логинов — альтернативщик! Под таким девизом стоило бы выпустить целый роман. Однако писатель не стал писать фантастического произведения, а просто и доступно, в форме эссе, изложил одну из теорий создания сильного государства, которая так модна и популярна ныне.

Положительной стороной данной работы является конечно же превосходное владение историческим материалом, которое легко позволяет строить автору различные гипотетические построения (то самое сослагательное наклонение). История разворачивается вокруг «светлых» в народе образов Стеньки Разина, Ермака и других первопроходцев. А что было бы если Стеньку остановили раньше...

И была бы очередная агитка сильного государства Российского, да вот только Логинов не таков и главный сюрприз он припас на конец произведения.

Если отойти немного от аннотации, то проводимый опрос затронул актуальную проблему, которая стоит не менее остро во многих странах и в России в частности. Все больше и больше людей сомневаются в правильности исторических событий. Этому способствуют и наколпение все большего объема знаний, и различные толкования (не всегда корректные, как, например, у тов. Фоменко), ну а аибольшую сумятицу в головы людей вносит низкий уровень исторических знаний у сценаристов Голливуда (что также отмечает и автор).

В итоге получается, что кто-то полагает существование Адольфа Гитлера мифом, и наоборот, существование Артура историческим фактом.

И несомненным плюсом является то, что популярный в Англии писатель не боится говорить об этом. Было бы совсем неплохо, чтобы и у нас кто-нибудь из серьезных авторов пишущих в жанре фантастики занял активную позицию по этому вопросу. Вариантов альтернативной фантастики появилось много в последнее время, а более-менее правильный ход истории (не приукрашенный и не исправленный правящей верхушкой) знают единицы, а уж пишут про это 2-3 человека.

Когда я начинал читать первую книгу цикла, я ещё не знал кто-такой Джеффри Форд. Когда я заканчивал читать последнюю, то понял, что буду следить за творчеством и постараюсь прочитать всё, что смогу найти на русском.

Это цикл, в котором каждый найдёт свое. Кто-то увидит творчество одних авторов, кто-то, как автор книжной аннотации, «по мотивам визионерских стихов». У каждого будет свое видение и виной тому безудержная фантазия автора. Перечислить всех необычных персонажей и частей этого мира не хватит места, да и наверное нет такой необходимости — каждый найдет что-то интересное лично ему.

Цикл, начавшийся как нечто нестандартное с весьма условными привязками к фэнтези в первой книге, достигает апогея во второй книге, которая по сути вообще подходит ближе к магическому реализму, в третьей, завершающей, представляет всевозможное собрание как стандартных фэнтезийных, так и авторских находок. И, в совокупности, авторский замысел раскрывается именно по прочтении всего цикла сразу. И самое интересное и исключительное — чем дальше читаешь трилогию Форда «Открытый город», тем больше она увлекает. Труден путь преодоления первой книги, но затем волшебный мир автора раскрывается в полную силу. Многие считают, что наиболее сильная трилогии это завершающая, однако моя любовь отдана безумству внутреннего мира Драхтона Беллоу и, соответственно, второй книге.

Очень безумный мир, вы либо в него влюбитесь сразу, либо он так и не подойдет вам. То, что на Западе издается как «weird» (странная) фантастика, на нашем рынке практически не представлена и наличие данного цикла приятное исключение.

В повести затронута очень интересная тема «о возможном вреде нанотехнологий», но, к сожалению, автор не смог расскрыть всю задумку и все скатилось к очередной конспирологическому заговору.

С Маркса началось им и закончилось. Забавный цикл развития истории.

Очень забавно. Ловля Сталина в горах Эльбруса. Особенно порадовала лунная база Сталина.

Книга не похожа на одноименную экранизацию, в ней больше сказочного. Единственное наверное, что в большей степени понравилось в фильме это финал. Вот он то более сказочный — добро побеждает зло и получает свою награду. А в романе кажется, что Гейману надоело играть с героями и он по-быстрому все сбросил.

Очень интересное и достаточно обоснованное построение нашего мира, в котором не было рабства. Как развивались империи без рабов, да и что вообще возникло на месте США...

В данном рассказе в качестве фона действия выбрана индийская кастовая система, но на эту основу насажена мифология Европы со стандартными эльфами, гномами и прочими...

На этом фоне развивается определенная тайная подковерная борьба за жизнь эльфийской принцессы.

В целом оценка в большей степени за антураж.

Интернет великая сила. Никогда не знаешь кто по ту сторону общается с тобой, может и кто-то потусторонний. Рассказ написан с хорошим юмором, а отдельные «ники» использованные автором очень повеселили.

Весьма необычный рассказ об особых способностях и способе как превратить квартиру в джунгли

Определенным плюсом этой повести является то, что в ней автор подошел к описанию любимой им темы «эвереттика» с другой стороны, нежели это встречалось в произведениях прошлых 2-3 лет. Это не может не радовать, потому как позволяет взглянуть на ряд вещей с иной точки зрения. О чем же повесть?

Рассказ идет о взаимосвязи математической теории простых чисел и генетики (условный «генетический счетчик», который отсчитывает число принятых решений). Вот она любимая автором «эвереттика» в действии — принятие любого решения и пошло ветвление возможных реальностей. Но наиболее интересной в повести представляется обоснование возможности бессмертия человека, которая в принципе логично вытекает из математики простых чисел. Нельзя отрицать, что ряд читателей воспримет нумерологические экивоки автора буквально, но если вдумываться и размышлять, то не все так гладко и превосходно как живописует Амнуэль.

Глупо верить и полагать, что только один ген определяет всю жизнь человека и здесь сказывается не биологическое образование автора. Существуют не только гены, определяющие конкретную функцию, но и взаимосвязанные с ними регуляторные гены, и гены, контролирующие ряд функций, и вклад окружающей обстановки и процесс складывается из соовокупности всех вышеописанных влияний.

Для понимания ряда вещей описанных в повести либо надо не ограничиваться собственной специальностью, либо полазить в интернете или открыть книгу, чтобы прочитать о ряде терминов использованных в повествовании. Это немного отягощает текст, но с точки зрения понимания развития современной науки (что является одной из функций фантастики). Большим минусом является то, что автор, на мой взгляд, не сумел связать в единое целое все те научные разработки, которые упомянуты в повести и получается отдельное лакунарное повествование, там интересный кусочек, тут вроде неплохой и оригинальный, а цельного произведения и нет.

История стареющего рок-музыканта, который после развала группы, отошел от творчества. Бурная молодость оставила свои отметины в его жизни и один из таких «шрамов» самым необычным образом напоминает о себе. Сестра погибшей девушки, бывшей возлюбленной Джуда, обвиняет его в гибели сестры и решается отомстить ему. Все злоключения начинаются с приобретения через интернет привидения. Не смотря на мистическую подоплеку, которая весьма условна, роман в большей части представляет архетипичный портрет среднего американца, который чего-то добился в жизни и свои проблемы решает сам. Если бы был жанр road-book, то этот роман несомненно вошел бы его каноны (нельзя не отметить, что роман весьма кинематографичен и неровен час в ближайшее время мы можем увидеть экранизацию). Автор все время гонит героя по дороге к основе — месту где он вырос и родился, где его мечтания и комплексы. А уж сцена кровавой поножовщины с отцом порадовала бы Фрейда.

Лукин в очередной раз радует посещением знакомых мест и героев. К этому добавляется замечательная словесная игра с русским языком (чего стоит фраза «ворона улетела от греха подальше или наоборот поближе»). В сюжете читаются прямые параллели с открытиями совершаемыми в Гусляре Булычева. Случайное, и как русская душа, необузданное и непонятное открытие — будь то машина времени или настройка сотовых телефонов. В ряде случаев можно сказать, что по уровню сатиры автор становится на одну ступень с Салтыковым-Щедриным. Здесь и использование классической гиперболы в описании приемов самообороны дачников, и не менее классическое насмешничество над властьимущими и глупостью их подчиненных и многое другое. Повесть полна как недосказанностей, намеков, так и прямых литературных отсылок (наиболее очевидна отсылка на Бредбери).

Наиболее слабой стороной стала попытка встать на скользкий путь «эротического» юмора (школы боевых искусств «ин» и «янь»). Можно сказать, что автору что-то удалось, но на мой взгляд произведение довольно цельно бы смотрелось и без этой части.

Хотелось бы верить, что мы становимся свидетелями рождения классики, которую будут изучать наши дети, наряду с Салтыковым-Щедриным.

Видно, что автор увлеченно рассказывает о своих умениях, но к фантастике это имеет весьма отдаленное отношение. Весьма посредствено.

Занимательный вариант путешествий в космосе. В галактике существует сеть туннелей, соединяющих галактики и путешествие по ним заводит героев всё дальше и дальше...

Давно так не смеялся. Здесь и слияние арабов с японцами, и времена царя Путина, и мамонт-алкоголик, и даже последствия чумы (алкогольная абстиненция) :biggrin:

Небольшая повесть о первопричинах творчества, самосовершнствования «человека». В каком-то неопределённом будущем существует великий творец, но его мучает навязчивая идея голубого квадрата (цвет давший название всей повести). Поиски ответа и финальный акт творения составляют сюжетную канву.

Неплохой рассказ создающий определённое настроение, связанное с чувством сожаления по упущенным возможностям, но для Суэнвика слабоват. Эти учённые все вернут назад...

Снова повторение идеи о многомерности пространства, которой посвященно большинство рассказов автора. В этот раз попытка объединить с современными знаниями физики. На мой взгляд получилось как-то рвано и несвязанно, хотя подход верный.

Стандартная приключенческая фантастика с предсказуемыми героями, но разбавленная неплохой фантазией в отношении придуманного мира и его населения.

Здесь главное играет цитата Маяковского, которая и важна к понимания этого «концептуального» творения.

Возможно, что получилось бы интереснее если убрать тягомотину в начале. Идея хороша.