Книга не похожа на одноименную экранизацию, в ней больше сказочного. Единственное наверное, что в большей степени понравилось в фильме это финал. Вот он то более сказочный — добро побеждает зло и получает свою награду. А в романе кажется, что Гейману надоело играть с героями и он по-быстрому все сбросил.

Очень интересное и достаточно обоснованное построение нашего мира, в котором не было рабства. Как развивались империи без рабов, да и что вообще возникло на месте США...

Меня всегда интересовало как можно задумать сборник произведений и как то все их увязать. Это один из редких случаев когда сделано это достаточно тонко и ненавязчиво и может быть воспринято как обычным читателем, так и читателем, ищущем литературных изысков. О чем же этот сборник? О жизненных ситуациях, в которых может оказаться любой и только от человека будет зависеть, что будет в его истории. Здесь же рассказывается один из вариантов. Шмитт француз, а потому для его произведений вполне применими максима — ищите женщину и любовную историю. Любовь это многогранное чувство и перед автор раскрывает перед нами различные его ипостаси. Будь это история платонической любви или отцовской — автор ставит её в условия крайностей и показывает как преображает людей это чувство. Но он и не скрывает обратной стороны — ревности, зависти, желание собственничества, что дополняет дополнительными красками психологические портреты героев.

Единственным рассказом, который немного выбивается из канвы сборника является «Концерт «Памяти Ангела»». На мой взгляд очень уж схематичным и правильным он выглядит, в нём нет той жизненности, который присуща другим историям и хочется подобно Станиславскому крикнуть — «не верю!». Однако именно преображения героев здесь достигают максимума, полностью меняя героев местами.

В сухом остатке у нас будет: Превосходный психологический сборник, который раскрывает внутренний мир героев и который очень интересно читать.

Замечательный сборник статей, которые должен был выйти под другим названием. Под нынешним названием читатель будет искать образы будущего и в какой-то степени их найдёт, потому как ряд статей посвящены этому вопросу и достаточно интересно и оригинально разбирают различные аспекты. Но ряд статей выбиваются из тематики сборника и поэтому создаётся некоторое ощущение, что недостаток статей был просто разбавлен другими по тематике.

Однако на мой взгляд было бы более справедливо именовать сборник соотнесясь с заглавной работой автора «Фантастика и гражданское общество» и именно это позволяет более правильно выделить связующее звено. Общество, его развитие, проблемы и его будущее — вот главные герои статей Фишмана (всё-таки специальность социолога даёт о себе знать). Автор далёк от литературной тусовки и взгляд его беспристрастен и оценивает футурологические построения с точки зрения общественной. Это и истоки жанров, и будущее социума. Во всём этом видны направления, которые достаточно четко выделены в уже упомянутой работе, посвященной гражданскому обществу. Как заметил Арбитман упоминаются и тексты хороших авторов и зачастую графоманские, НО! в них берется суть (некоторое предположение) и не оценивается как оно описывается.

Спасибо, Сергею Соболеву, который издаёт подобные сборники и жаль, что малыми тиражами.

Эта книга является продолжением предыдущей работы, связанной со строительством крупнейшего в мире ускорителя частиц, получившего название Петля. Из-за каких-то неучтённых физических параметров, возникли разнообразные аномалии. Чуть более подробно об этом можно узнать из первой части — “Байки из Петли” и одноименного сериала. В этой же книге действие разворачивается через несколько лет после того, как правительство свернуло проект, передав его частной компании. В авторской работе содержатся все те же элементы, что и в прошлых произведениях — сочетание высоких технологий и жизни глубинки, разнообразные роботы и громадные установки на фоне северной природы Швеции, сочетание небольших текстовых вставок с широкоформатными иллюстрациями на весь книжный разворот.

Последствия аномальной активности привели к тому, что на территории, где была расположена Петля, появились “аномальные биокомпоненты” и правительство предприняло переселение жителей в другие районы. И всё повествование ведётся от лица, школьника, который переезжает в новый район и встречает новых друзей, с которыми расследует происходящее. Это история распада высокотехнологичной мечты, которая была описана в первой книге. Здесь техника страдает от “машинного рака” и постепенно превращается в непонятный и опасный хлам. Это ещё более усиленное запустение, по сравнению с первой книгой. Если там преобладала запущенность, то здесь она переходит в стадию распада. Что-то подобное автор перенёс и в следующую книгу “Электрический штат”. Авторский вариант заката Европы, в котором государство отказалось от борьбы с вторжением извне, роботы сбегают от преследования своими владельцами, а что творится в другом мире вообще непонятно. И на абсолютном контрасте выглядит авторское изображение природы, в котором чужеродным компонентом выглядят различные компоненты деятельности человека — ржавые огромные машины и установки, гигантские небоскребы… Именно этим странным, фантастическим, макабрическим сочетанием и запоминаются работы автора. Кто-то ругает текст за несвязанность, кто-то за обилие различных картинок, связанных без значительной идеи. Но это тот случай, когда вы либо принимаете предлагаемый авторский мир и его отображение, либо это не ваше и ругаться в данном случае бессмыслено.

Весьма примечательно, что книга была издана за счёт крауфандинговых средств, что в очередной раз показывают, что большие издательства не считают рентабельными подобные издания и спасение утопающих это дело рук самих утопающих.

Новая серия «Сломанный миф» открывается романом Виктора Колюжняка. По заверениям создателей серии в ней будут печататься в ней планируются к изданию нестандартные вещи. И первая книга в этой серии полностью попадает под это определение.

Не скажу, что идея книга нова. История взаимопроникновения снов и реальности штука не новая, хотя и нечасто сейчас встречающаяся. Уже само название произведение отсылает нас к основам — латиноамериканскому магическому реализму. Неважно, кого вы читали — Хорхе Луиса Борхеса, Габриэля Гарсия Маркеса, Хулио Кортасара, Мигеля Анхеля Астуриаса или других авторов, вы легко уловите авторский оммаж (ну а в благодарностях вы найдете и других вдохновителей). И вот тут, на мой взгляд, кроется один из подводных камней. Читая части романа, посвященные городку Эль Пунто вы невольно понимаете, что что-то подобное вы уже где-то читали и пытаетесь вспомнить у кого же из авторов это было.

Перед нами история фотографа-фрилансера, которая волей случая попадает на хорошо оплачиваемую постоянную работу, которая связана со строительством. Наверное первые страниц сто я сдерживал себя на мысли, что читаю новое произведение Лукьяненко. Очень уж стандартно и четко все выстроено. И только к середине книги действие стало все более и более уходить от привычного и образовывать завихрения. Именно сны девушки добавляют книге необходимую безуминку и заставляют держать в голове сюжетные линии, которые под конец автор сплетает в тугой клубок. В этих снах девушка попадает в странный город Эль Пунто — этакую «отправную точку», где по ходу действия она должна принимать те или иные решения. Но постепенно героиня замечает, что то, что происходит во снах, постепенно начинает вторгаться в реальную жизнь. По сути это некий плод, который вызревает по ходу книги в нечто в реальности (и в принципе напрашивается достаточно очевидная аналогия, что Кристина вынашивает беременность). А параллельно происходящему во снах бывший фотограф становится директором строительной компании, которая должна построить в Подмосковье этот самый городок. Ну и основная интрига конечно кроется в вопросах «кто стоит за этим?», «зачем все это?» и «что это за божественные игры, в которые вляпалась героиня?». Не беспокойтесь — автор благополучно довёдет вас до конца истории. Однако, это совсем не значит, что этот путь будет постой и прямой. Мне не совсем остался понятен финал произведения, но автор видит окончание этой истории так.

Для открытия серии это хорошая книга, необычная и вполне в рамках заявленного проекта. Однако, меня не оставляло впечатление, что это добротно сделанная компиляция из разных авторских стилей, которые автор умело связал в единое произведение. Нет, это не сырая вещь, а вполне завершенная, но требующая, наверное, любви к магическому реализму, которой мне не хватило в полной мере.

Логинов — альтернативщик! Под таким девизом стоило бы выпустить целый роман. Однако писатель не стал писать фантастического произведения, а просто и доступно, в форме эссе, изложил одну из теорий создания сильного государства, которая так модна и популярна ныне.

Положительной стороной данной работы является конечно же превосходное владение историческим материалом, которое легко позволяет строить автору различные гипотетические построения (то самое сослагательное наклонение). История разворачивается вокруг «светлых» в народе образов Стеньки Разина, Ермака и других первопроходцев. А что было бы если Стеньку остановили раньше...

И была бы очередная агитка сильного государства Российского, да вот только Логинов не таков и главный сюрприз он припас на конец произведения.

Никогда раньше не читал, да как-то и не стремился читать, литературу подобного рода. А тут Гофман (пускай и не доказано) и порнографический роман — необычно и интересно — что, как и почему? Именно такое определение, ни фривольный, ни эротический. Тот случай, когда обложка соответствует наполнению книги.

Назвать романом это небольшое произведение трудновато. Есть ряд историй, которые связаны рассказчиком и заодно участницей, монахиней Моникой. Итак попробуем ответить на вопрос «что это?». Порнография, чистой воды, которую осмелевшие издатели начали широко печатать лет около 50 назад. Тут до это истории еще очень далеко. Возникает вопрос — для кого эта книга? Тогда порнография не была столь доступной (цена на книгу, плюс умение читать), а соответственно для обеспеченных немецких бюргеров и знати. Но зачем это Гофману? Это упражнение в неприличных стилях и одновременно — пародийный набор штампов из всей европейской литературы рубежа XVIII и XIX веков? Сдается мне что где-то здесь кроется коварство издателей, которые наживаются на интересе человека к порочному. Ведь о принадлежности романа перу Гофмана начали говорить лишь в корыстном 20 веке, в котором мы не раз слышали о «последней рукописи автора, найденой там-то...». И уж совсем буйная игра воображения позволяет рассматривать некоторым исследователям дилогию из этой книги и «Эликсира дьявола».

Вглядимся внимательнее и увидим небольшое примечание — Эротико-психическо-физическо-филантропический документ из секуляризированного монастыря Χ. в Г. Кстати, не совсем точный перевод. В оригинале удвоен физически-физический документ. Ну да ладно. Что-то понятно из этого названия? Отдельные слова — да, в целом — нет. Такова уж задумка издателя и пересмешника, создавшего сей труд.

Читать эту книгу залпом у Вас не получится, если вы конечно не запойный эротоман или извращенец, но в малых дозах опус вызывает улыбку, ибо писать о похабщине высоким штилем может не каждый (отдельный поклон переводчикам). Но интересное начинается дальше...

Тому, кому попадется книга в руке, настоятельно рекомендую роскошную пояснительную статья в конце книги от одного из переводчиков. Лично для меня после прочтения её книга предстала несколько в ином свете и даже возникло смутная тень, а может быть все-таки Гофман, «ай да сукин сын». А уж последние страницы статьи и вовсе ставят в тупик — а не передовые ли философские идеи сокрыты под порнографическим содержанием от недремлющей цензуры...

Вот и стою в раздумье с одной стороны — гадость, с другой стороны — философский трактат. В общем каждый читающий отыщет в книге свое...

Вот ведь странная книга. Вроде бы прекрасно изданная книга с фотографиями Неаполя и Помпеи из тех, которые простой обыватель тогда не мог себе позволить, а вот мысли там высказаны весьма крамольные, если не сказать революционные, но актуальные и поныне. Но высказаны они как-то коряво. Вроде и указаны болевые точки общества, но всегда с каким-то условием обесценивающим только что высказанное. Так и хочется вновь и вновь повторять станиславовское «Не верю!».

Один из недостатков книги это несоответствие содержания и оформления — прекрасные виды Неаполя, которые мог позволить себе не каждый путешественник и критика цивилизации, которая позволяет такими благами пользоваться. Очевидный диссонанс, который можно объяснить годом написания повести, новые социальные веяния уже появились и окрепли, но не вошли в полную силу. Вроде бы и дали критиковать нынешнее общество, но с оглядкой, а вдруг дадут по голове. До переломного момента остается еще почти 20 лет.

Второй диссонирующий момент заключается в том, что Римская империя представлена как некий образец идеального общества. В книге говорится, что многие должны работать в тяжелых условиях, ради блага финансовой элиты. И это критикует римлянин, который жил при рабовладельческом строе, где о мнении рабов никто даже не спрашивал и где позволить все блага могли лишь патриции.

Но при этом есть и обличение войны, как занятия все более подлого и подлого, в отличии от античности (ничего не изменилось, а лишь ухудшилось), и критика, выражаясь современным языком, общества потребления, критика зарвавшихся политиков, которые ничего не боятся (правда совсем слабая), и, в какой-то степени, вред чистой учености, которая лишает исследователя человеческих переживаний.

И кто скажет, что автор еще тогда не описал основные проблемы современного общества, которые сейчас обострились и приняли совсем уж гротескные формы. Вот и пойми после всего этого, что же писал автор и насколько актуально читать его произведения сейчас...

Ругать проще чем хвалить, поэтому начну с простого. Во многом присоединюсь к мнению предыдущего рецензента.

Огромным минусом является неравнозначность материала сборника. И составителя ругали по делу. Закаленная цензурой и грамотными редакторами «старая гвардия» фантастов с легкостью оставляет за собой всю молодую поросль. И это симптоматично не только для поэзии, но и для всей фантастики в целом. Стихотворения многих «стариков» отличает и оригинальный сюжет, и оригинальная рифма и знакомство с различными историческими вариантами стихосложения. У многих молодых авторов часто встречается рифма на уровне «любовь-морковь», а если присутствует оригинальная задумка и неплохи рифмы, то задора оригинальности хватает на пару-тройку абзацев и потом всё скатывается к общему стандарту. Даже если, как уже отмечалось, стихи достаточно трудно отнести к фантастичным — всё равно сказывается опыт прожитого. И не надо говорить о гениальных молодых поэтах прошлого — они прошли могучую школу воспитания, которой лишены современные авторы. Поэтому, в первую очередь, для молодых авторов это работа над собой, своим стилем и изучение основ стихосложения, а не простого рифмования. Кроме того, как и прошлому рецензенту мне остался не понятен принцип разделения сборника на части и включения стихов.

Но стоит отметить, что это минусы преодолимые. Это и более строгий отбор и более продуманная работа составителя и надеемся, что соавторство с именитыми авторами позволит перерасти эти недочеты и следующие выпуски «Магической механики» будут более осмысленными.

Теперь о плюсах. Самый главный и важный — это вообще появление данного сборника. Фантастическая поэзия жанр забитый в самый потаенные углы фантастической литературы. Встретить его можно либо в авторских произведениях, как дополнение к основному действию, либо брошюрами, чей тираж очень невысок. Однако, в последнее время интерес к этому жанру возрождается и данная книга не единичный случай (это и сборники Лукина, Прашкевича, Житинского). Исключением является то, что книга полностью посвящена только стихам. И книга наглядно показывает, что издавать стихи можно, и самое главное, нужно.

Вторым существенным плюсом является обширность представленного материала как в авторском, так и тематическом плане. Здесь и авторы пишущие фантастику и фэнтези, так и ушедшие в большую литературу. Жанровость также разнообразна от стандартных фэнтези до мистики и условного «реализма».

Наконец, что немаловажно, хорошее оформление плюс хорошая бумага — книгу приятно держать в руках.

Соглашусь в целом с Ильей это интересная книга. И в целом достойна высокой оценки, хоть и весьма неровная по содержанию.

P.S. На мой взгляд автору сборника лучше остановиться на составлении сборников и не пытаться усидеть на двух стульях.

Все произведения вошедшие в эту небольшую антологию написаны в 20-е годы, а посему несут отпечаток времени, которое их породило. Основная тематика победа всемирного коммунизма с остатками капитализма. Ну и конечно же задействована главная сила того времени — авиация. Зачастую перед нами фантастика ближнего прицела, которая позже, в 30-ые годы, переросла в специфический поджанр «военной фантастики», в которой наши войска стремительно отражали любые агрессорские нападения на СССР.

Типичными произведениями, которые с небольшими вариациями похожи одно на другое, являются «Эскадрилья всемирной коммуны», «Огненные дни» (тут ещё один модный сюжет того времени — «красный пинкертон»), «Гибель Британии», «Стальной замок» Посему о них и говорить не о чем. Сюжет прост до невозможности — они злые, мы освободители и мы им обязательно врежем, чтобы раз и навсегда.

Немного странное произведение Ефима Зозули — некий Главный Город, который завоевал враг-победитель. История о том, как завоеватели, в образе которых довольно легко угадываются капиталисты (чего стоит эпизод с продажей неба над городом под рекламу), пытаются подавить жителей Главного города, прикрывая всё это прекрасными лозунгами. Над прекрасным Главным Городом возникают новый город, который закрывает всё солнце. Конечно же в итоге это приводит к восстанию и революции. Сухой, упрощенный, аллегоричный стиль не позволяет воспринимать произведение всерьёз. Ты вроде читаешь некую нравоучительную историю. Необычен финал, в котором никто не побеждает, а только все погибают. И да, авиация не играет роли в развитии сюжета, а существует где-то как данность — на ней спасались из Верхнего города, при его крушении.

Чуть меньше, но также выделяется произведение Николая Шпанова. Здесь есть угроза СССР и главную роль играет авиация, но видим мы это со стороны врага — польского летчика, описывающего не удавшийся вылет бомбардировщика на Москву. Рассказ получился более психологичным, в чем-то более личным, чем все остальные произведения сборника, которые воспринимаются как хроника боевых действий.

Одним из главных недостатков большинства произведений является полное отсутствие вразумительной концовки. Длительное повествование, развязка сюжета, а на окончание отводится всего 2-3 предложения (произведение Буданцева в 22 страницы — все развернутое полотно битвы завершается в 2 абзаца, произведение Шпанова, конец рассказа вообще разваливается на 2 части — вполне осмысленная и завершенная часть, которая является частью дневника летчика, и ненужный пояснительный довесок, опять же, в 2 абзаца, в котором и не было необходимости, произведение Горелова заканчивается в 2 предложения!, «Гибель Британии» заканчивается в 1 предложение! (пускай и весьма фантастическое — «они в назначенный час мирно отлетели в иной мир» — на планету в другой звездной системе)). То есть складывается впечатление, что сами авторы не знали о чем же дальше можно писать — «мы долго шли к победе и конец». Попробуй напиши, что-нибудь не то, пофантазируй, потом припомнят.

Более завершенным выглядит рассказ «Стальной замок», но тут от самого завершения веет такой кровожадностью (соглашусь в этом с составителем антологии) — «эскадрильи мстителей-освободителей...довершали великое дело». Каково?

Что в итоге — достойная и интересная узкотематическая антология. Читать преимущественно любителям истории жанра.

Вещь странная, но интересная. Начать с того, что поначалу построение повести кажется примитивным и только со временем, и наличием определенного багажа прочитанного) приходит понимание, что это достаточно забавная пародия (хотя до конца отделить от реальности написания произведений в 60-е годы достаточно трудно). Тут и главная идея — связанная с ученым, открывающим нечто для общества, и ирония над различными автоматами (уж, сколько юмора автор внёс в аббревиатуры роботов — одно это внушает уважение перед автором), и вера в светлое будущее. Но вот почему, то в целую картину сильного произведения текст не сложился. Присутствует много разработок, интересных, но как-то оборванных (это и роботы-рецензенты, и прорицатель) — они нанесены, несмотря на прописанность в тексте, так сказать, крупными мазками.

Кроме того, нельзя не восхититься смелостью автора — предположившего сроки своей жизни (а ведь ему пришлось прожить почти на 20 лет больше). Да и вообще, наверное, это одно из первых произведений, в котором автор в виде небольшой реминисценции упоминает себя. В дальнейшем этот приём будет им использован неоднократно.

Попробуем определить, что за книга перед нами. Наверное, стоит согласиться в данном случае с издателем, который определил возрастную группу для читателей — с 12 лет. Мне кажется, что по всем параметрам эта книга подходит именно для данного возраста: начиная с приключенческого сюжета, главных героев и заканчивая психологическими проблемами, описываемыми автором и вероятными для подросткового периода. В каком же жанре написано это произведение? Наверное, ближе всего, если судить по сюжету, подходит фэнтези. Однако налицо специфический колорит – он-то и составляет одну из главных изюминок книги. Но вернемся к этому позже. Что ещё? А вот дальше сложнее: место действия. Кто-то может решить, что действие происходит на нашей Земле, но в некотором отдаленном будущем, а для кого-то действие романа может происходить и в альтернативной версии нашего мира. Авторы напрямую не указывают места действия, но по наименованию местности, по схожести топонимов в романе и в нашем мире можно узнать российские реалии.

Основная линия романа напрямую завязана с авторской мифологией. И вот теперь немного об этом. Случай нечастый, когда детская фэнтези завязана на мифологии народов Северной Сибири. И эта книга приоткрывает подростку таинственный мир их верований. В книге представлена некая общая идейность этой мифологии. В верованиях большинства северных народов мир представлен разделенным на нижний, срединный и верхний миры, проводником в которые является шаман. В том или ином виде встречающиеся в книге божества есть в пантеоне различных народов. И вот в этот мир сложных взаимоотношений предстоит войти подростку, чье тело для воплощения выбрал Черный Шаман из нижнего мира. Однако он выбрался из него не один, а с когортой друзей, но их поиски и приключения авторы благоразумно вынесли за пределы романа, решив сохранить их в запасе для последующих книг цикла. И большую часть книги составляет описание становления главного героя, который должен из забитого Пукы стать всемогущим шаманом, способным камлать и днём и ночью. Просто классический вариант истории про гадкого утенка, превращающегося в лебедя. Какой же ребёнок не мечтает о таком? И здесь авторы умело используют знание детской психологии, чтобы вызвать как можно более сильное переживание и «вживание» в персонаж. И в каком-то смысле это довольно опасно, потому что такое сопереживание значительно усиливает влияние тех идей и мыслей, которые авторы вложили в уста своего персонажа. По моему личному субъективному мнению, в данной книге авторам удалось пройти по тонкому лезвию и не уйти в область морализаторства или другую крайность. Писатели в книге показывают сложный для любого ребенка этап взросления, когда мир перестаёт быть просто добрым и просто злым, а появляются полутона, и может оказаться, что, чтобы делать добро, надо иногда пойти против правил, а кажущееся добро может быть не совсем таким правильным, как казалось ранее; что каждый поступок должен быть взвешен и обдуман, так как может иметь вполне определенные последствия как от принятых мер, так и от бездействия. Конечно, не без натяжек. Например, слабо верится, что забитый подросток с грязными волосами, закрывающими лицо (как описывают его авторы в начале книги), вдруг за короткое время вырастает в стройного красавца (sic! (об обложке далее)), способного принимать волевые решения и лезть на рожон. Конечно, это сказочная условность, да и поведение можно частично списать на влияния духов. И скорее всего подросток просто не обратит внимания на это, ведь в герое он может узнать себя и ему, конечно, интересно, как стать лебедем. Линии некоторых героев, которых авторы описывают с нескрываемой симпатией, вдруг резко и неожиданно обрываются, что тоже можно списать на издательство, которое жестко ограничило размер книги и не позволило растекаться мыслями по древу, но иногда это создает ощущение, что интересную задумку просто выбросили в помойку, дабы остаться в рамках объема книги, диктуемого издателем. Но это все приходит в голову по размышлении о прочитанном, а когда я читал, мне хотелось узнать, что будет далее. И это совсем неплохой показатель для книги.

Отдельного слова заслуживает оформление книги. Стоит отметить, что обложка получилась яркой и привлекающей внимание. На ней изображены главные герои романа. Но, по-видимому, художнику забыли сказать, что действующие лица романа — народы Севера, а они ближе к монголоидной расе. И в результате на нас с обложки смотрит красавец-подросток самого таки европеоидного вида. Да и главный герой в романе описан не таким богатырем, каким он видится с обложки.

Не помешала бы книге и дополнительная редактура. Рецензент пребывает в глубоком убеждении, что книга должна нести двойную обучающую роль: как рассказывать подростку о реальных проблемах в жизни и способах их преодоления, так и просто обучать грамотной речи и письму. И если с первой задачей книга справляется, то в отношении второй ей бы не помешала доработка. В первую очередь это касается определенных сцен в романе. Натуралистичность некоторых сцен, связанных с миром духов, избыточна. Можно верить, что современный подросток сталкивается со многим подобным в реальном мире, но зачем плодить это ещё и в книге? Никто не предлагает отказаться авторам от этих сцен, так как они вплотную вплетены в мифологию сюжета и важны для его развития, но смягчить и убрать различные ненужные жестокости, вроде «кишок, намотанных на копье», вполне возможно без вреда для сюжета. Кроме того, встречается и ряд неточностей, на которые обращаешь внимание при прочтении. На мой взгляд, нельзя говорить «тело духа» — дух по определению бестелесен. Или «богиня с треугольными глазами» — сколько ни искал, не смог найти таковую. Конечно, это может быть авторская находка, но трудно это представить в стандартной антропологической модели верования, согласно описанному в книге.

И самый интересный момент — более очевидный взрослым, но умный подросток тоже может сделать нужные выводы, — это достаточно антиклерикальный настрой романа. Нет, в книге никто не призывает отбросить все и ринуться верить в шаманство, но Храмы с их жрицами показаны в весьма неприглядном свете. И это интересно сразу с нескольких позиций. Сатирой, пожалуй, это ещё назвать трудно, но мы можем наблюдать, как верховная власть все больше и больше сплачивается с церковной патриархией. И в этом плане, пусть и на подростковом уровне, противопоставление некой храмовой структуры, забирающей последнее, и жизненной ситуации, когда камлающий черный шаман способен спасти чью-то жизнь, — достаточно весомый аргумент в становлении определенной позиции по отношению к церкви. А учитывая возможную высокую степень сопереживания, о которой я упоминал выше, это вообще большой камень в огород религиозного воспитания. И не считайте, что в подростковом возрасте дети так глупы, что могут этого не заметить, и это досужие домыслы автора рецензии.

В целом книга может понравиться как подросткам — за счёт персонажей и интересной приключенческой составляющей, — так и взрослым, которые найдут в себе смелость заглянуть в детскую книгу и увидеть оригинальное подростковое фэнтези. Сдается мне, роман всё-таки не зря вошел в номинационный список премии «Роскон» для детских и подростковых книг, которая посвящена памяти писателя Кира Булычева — одного из самых лучших советских фантастов, творивших именно для этой аудитории.

Огромный по размерам талмуд, который должен быть сокращен вдвое и тогда книга вышла бы просто замечательной. Из-за ленности вначале решил глянуть маленькие рассказы из середины книги и это чуть не сгубило моё мнение о книге. Ряд рассказов ненужные, ряд рассказов неумелые, а ряд непонятно зачем написанные неплохим автором.

Но отдельные рассказы — «Хорт» и «Тюремщик», понравились нестандартным подходом и достаточно интерсным сюжетом. И за этими авторами я наверное буду смотреть внимательнее.

Так и осталась мной не понята концепция сборника. Понятно, что по результатам работы «Аю-Дага», но и всё. К сборнику предыдущего года никак не относится, кроме места издания. Попытка указать, что это фантастика — тоже. Многие произведения легко выходят за эти ограничения. Обложка это вообще отдельный вопрос. Таким образом просто набор текстов без концепции сборника. Увы.

Вторая (критическая) часть сборника, тоже не открыла ничего нового — старики побушевали о своем, не всегда удачно. А вот новичков нет. И это при том, что школа критиков была на фестивале. Результат — ноль. И это тоже очень серьёзный пробел сборника.

Итог. Большинство состоявшихся авторов подтвердил высокий уровень и как локомотивы тянут на себе данный сборник, но, и в первую очередь это касается отрывков из романов, написано достаточно интересно, но что из этого выйдет непонятно.

Рассказ в целом не представляет чего-либо оригинального. Классическая тематика, которая разрабатывалась автором ещё с 70-х годов. Для современной научной фантастики тема безбожно устарела. Но самое главное за что я поставил достаточно высокую оценку — это развенчание некоторых мифов об астероидах (не прошли даром годы работы на НАСА), а то уж в фантастике на них списывается очень много, и в целом это добротная фантастика ближнего прицела (несмотря на присутствие боевых лазеров и космических кораблей), в которой рассказывается о рабочих буднях в космосе без прикрас. Именно так следует представлять себе космос, а не так как вошедшая в моду тема покорения космоса в аля 60-70 годы прошлого века.

Так получилось, что с выходом этого произведения связана небольшая история. Начало романа начала печатать в январском номере журнала «Полдень XXI век», которому было суждено стать последним. И как следствие этого напечатать успели только половину, которую мне и удалось ещё тогда прочесть. Мне, как читателю, было конечно же интересно, чем же все завершится в итоге, но долгое время этот вопрос оставался открытым. В 2013 я еще ничего не знал про Анастасию Монастырскую, ни ряда других фактов. И вот уже в 2016 году этот роман вновь попадает в поле внимания, но теперь рекомендатором в этот раз уже выступил не ушедший от нас Борис Стругацкий, а другой питерский писатель — Андрей Измайлов.

Итак, первая половина романа увлекала историей о судьбе современной Кассандры и грядущем Апокалипсисе. Все заворачивается в тугой узел. Однако во второй части все скатывается в типичную женскую прозу, а под конец и вовсе стараются дать всему логическое обоснование и отказаться от некой магической составляющей. Проза, в которой большее место занимают переживания женщины, нежели какая-либо фантастическая составляющая.

Как написано на задней стороне обложке — «Роман удался». Фразу Бориса Натановича, щедрого на различные комплименты, можно рассматривать двояко. Роман, конечно же удался. В нем замечательный язык, интересные герои, женская психология и прочее. Но... с другой стороны фантастики там minimum minimorum, хотя зная политику тогдашнего «Полдня», это особого удивления не вызывают. Там вполне могли напечатать хорошую прозу с минимальной фантастической компонентой.

В целом я не пожалел, что прочитал этот роман, но, к сожалению, к этом примешиваются обманутые чувства от завышенных долгих ожиданий.

Странная антология хороших рассказов.

Главное замечание. К сожалению, работа составителя здесь если и просматривается, то весьма пунктирно. Антология распадается на части, из которых можно выделить следующие. Рассказы, печатавшиеся в периодической прессе, рассказы входившие в антологию «The Bradbury Chronicles: Stories in Honor of Ray Bradbury» и различные работы Роберта Янга (их здесь целых пять штук). Такое чувство, что составитель, любивший творчество Янга, не смог набрать необходимого объема для нормального издания и поэтому добивал книгу хорошими рассказами. Для малотиражного издания в принципе понятная стратегия, но все-таки это частично портит впечатление от прочтения.

Если не пытаться вникнуть в подобные детали, то антология получилась замечательная. Наверное мне хочется рассказов, аналогичных классическому периоду американской фантастики — 50-60-ые годы. Поэтому большинство рассказов из трибьюта Рэю Брэдберри самые слабые. На фоне одного из поздних рассказов классика «Тролль», где содержится этакая квинтэссенция творчества автора — пересечение магического с нашей обыденной реальностью, только рассказ Кэмерона Нолана приближается к этому стандарту. Все остальные — увы. Вроде бы понятно с каким материалом работают, но нет некоей магической, брэдберриевской фантастики, несмотря на то, что писали довольно маститые авторы. Возможно, что в выборку попали не самые удачные, но это можно узнать только читая оригинальную антологию.

Вторая составная часть антологии — рассказы Роберта Янга. Все они неплохие, но вот почему-то при прочтении мне показалось, что автору не хватало объема, чтобы развернуть задуманную идею, начинаю от мини-зарисовок, заканчивая более крупными рассказами «Проект Пилигрим» и «Хромированные пажити». Длительная интерлюдия с бурным промежуточным этапом, где все завязывается в узел, и стремительным финалом, где автор буквально за пару страниц «выстреливает» из всех ружей. Последний рассказ мне понравился более всего, в первую очередь за счет аллюзии на христианский сюжет, сочетанной с оригинальным вариантом антиутопии.

Наконец третий фрагмент, переводные рассказы из журналов «Знание — сила», «Если» и др. Ну тут все достаточно хорошо. Без откровений, но и без провалов. Ну и последняя изюминка — рассказ Балларда в непонятном Приложении 1. Это автор, чью малую прозу до обидного мало переводят на русский. Немного выправляют ситуацию малолитражки, но к сожалению такой специфический автор остается малоизвестен.

Делая рондо, возвращаюсь к начальной теме. Именно непонятная концепция антологии частично портит впечатление от книги.

Прочтение этой книги для меня было как путешествие в terra incognita. Во-первых я ничего не знал об авторе Гребенюке, во-вторых я понимал, что, наверное, фантастика в Узбекистане была, но этот «зверь» раньше мне не попадался.

Скажу сразу — такую прозу можно писать где угодно и никакого местного колорита, ну разве только что в именах, здесь нет. Мы имеем дело с космической фантастикой, а в ряде случаев можно было бы сказать и с космической оперой.

Наиболее слабым произведением является короткий роман, который при прочтении очень отдает опереточностью и непонятными политкорректными реверансами. Угадываемые плохие американские капиталисты, с которыми справляются строители коммунизма. Такое впечатление, что роман всплыл аж из двадцатых годов, а не написан в 70-м.

Небольшая юмореска в конце сборника — ничего по сути не меняет. Могла быть, могла не быть написана — ни холодно, ни жарко. Похохмили на тему вечных взаимоотношений мужчин и женщин и хорошо.

А вот в том, что касается повестей (их три) можно сказать, что автору удавалось в данном объеме рассказать основное, избегая ненужных затягиваний и долгот в сюжете.

Отключитесь на момент от знания фантастики — забудьте на время корифеев и представьте ситуацию. Периферийный автор, который до этого в основном писал детективы и тут выдал фантастику, да и с каким вселенским масштабом. Не исключено, что Гребенюком было прочитано что-то из написанного в предыдущие годы. Да сюжетность произведений повторяется (ну кто только не писал про покорение космоса землянами в советской фантастике (американскую я думаю трудно было достать в УзССР)), но автор все равно достаточно интересно строит фабулу и повести читаются на одном дыхании. Мне даже показалось, что у этих повестей есть исторический привкус палп-фикшна 30-40 американской фантастики (могущественная цивилизация, суперспособности героев, артефакты исчезнувших цивилизаций и пр.), но все это дополняется достаточно современным техническим дополнением. В чем-то я скучаю по такой фантастике. Сейчас такую не пишут.

«Из глубины тысячелетий» — история опосредованного контакта землян с цивилизацией с другого конца галактики. История прогрессоров, прилетевших на Землю и тайно участвующих в развитии человечества. Произведение в форме короткой повести, благодаря чему сильно выигрывает в динамике.

«Прошедшие сквозь время» — ну просто стандарт в жанре «космической оперы» — супервозможности одного из героев, суперсиловые поля, борьба с другими инопланетянами, попытки порабощения землян и пр. Опять же размер произведения идеально позволяет вместить все события и сохранить динамичный сюжет.

Наконец заглавная повесть, рассказывающая об изучении Марса землянами — наверное во многом повторяет произведения как советских, так и иностранных писателей о Марсе и особой оригинальностью не отличается. Но писательская фантазия и здесь не подводит автора и описываемые события держат читательский интерес.

Примечательный сборник, изданный к 90-летию автора, открывающий еще одну неизвестную страницу истории русскоязычной фантастики. Огромное спасибо составителю сборника, который перерыл для издания редкие местные журнальные публикации с иллюстрациями, можно сказать вытащил из небытия, однако ограниченный тираж сборника — всего 80 экземпляров, к сожалению откроет автор для узкого круга читателей. Но возможно это первый шаг...

До полного выхода романа Николай Романецкий писал в своём жж, что роман ему очень понравился и что будет он его двигать на АБС премию. Также говорилось, что роман отклонили два крупнейших издательства. Конечно же после такой рекламы стало интересно разобраться, а что это за зверь такой.

Если разбираться с издательствами, то тут более или менее понятно. Роман действительно нестандартный, не для широкого круга читателей. Но сказать, что подобного не было, это наверное перебор. Да мэйджорам роман не нужен, но думаю при желании автор мог бы попробовать пристроить роман в среднее издательство, в «Снежный ком», например. Кроме того, «неизвестный» жанровому читателю автор с книгой, которая по формату смахивает на крупную повесть, то есть не дотягивает до объема средне-статистической книги.

Теперь о самом произведении. В действительности текст очень оригинальный, но (!) на данный момент «сырой». Очень много интересных авторских придумок, из которых связан дырявый сюжет. То там выглянет интересная идея, то тут, а цельного произведения и не получается. Некоторые линии любовно выведены на много страниц (ну как специалисту не рассказать про любимое хобби), а некоторые намечены (иногда непонятно зачем) и брошены, а отсюда и непонятный формат «большой повести», нежели «роман». Наверное автору следует, что-то изменить в тексте перед книжным изданием, но вот станет от этого текст лучше или останется середнячком зависит от таланта автора, а задел в этом деле хороший, чтобы стать интересной книгой.

Этого момента я ждал и надеялся. Полдень вернулся. Пускай не журнал, пуская с неизвестной пока судьбой, пусть гораздо дороже, но вернулся. Конечно был еще и электронная версия, но я приверженец книжного варианта.

И как же приятно, что не изменился ни принцип наполнения — проза и критика, ни получившийся продукт (есть удачные, по моему мнению, произведения, есть так себе). Это как старинный напиток к которому ты когда-то привык и теперь вспоминаешь приятный вкус.

Учитывая, что альманах стал толще, времени на то, чтобы «проглотить» его ушло чуть больше. По привычке начинал с критики — здесь статьи интересные по тематики, но мне не хватило оригинальности. В одном случае статья про фантастическую поэзию, но при этом в начале автор делает утверждение, что её не может быть, потом опровергает, потом опять возвращается к мнению, что это капля в море. Ну не верю я, что такой педант Окулов, который отмечает различные мелочи в фантастической литературе не знал о сборниках фантастической поэзии. Возможно немного иное построение статьи позволило бы под более правильным углом взглянуть на вопрос. Аналогичная ситуация и со второй статьей — вроде автор говорит, что на смену капиталистическому обществу должно прийти какое-то другое, но все перечисленные варианты по тем или иным способам проигрывают действующему капитализму, так к чему такое название статьи?

В случае подборки художественных произведений, то здесь разброс от хороших, до неудачных. Это собственно и подтверждает политику редакции журнала — как читатель мне что-то нравилось, что-то нет — и это подтверждение того, что сформированный заранее портфель редакции, из недр которого печатается нынешний альманах, составлялся по тем же принципам, что и сам журнал и что вкус редакции за это время не сильно поменялся. 3 неплохих, 3 средних и один провальный рассказ хороший результат за мою историю чтения журнала.

Выпускающий сейчас журнал, единственный оставшийся из редакторов, Николай Романецкий, оговорился, что пока хватит «номера на четыре... и все будет зависеть от уровня продаж этого альманаха». Хотелось бы пожелать успеха в продолжении этого тяжелого и малоблагодарного дела. А всех остальных призываю поддержать проект рублем.

Роман неплохой и даже интересный — вот ведь диковина — французы тоже пишут киберпанк. Но как говорится у нас «разбег на рубль, удар на копейку»... Автор столько интересного наворотил в начале книги, что потом просто не знал, что с этим сделать и скомканный финал тому свидетельство. Видать не знал, что ему делать с этими героями, да ещё при достаточно мрачной завязке, надо было умудриться вывести хэппи энд.

В плюсы книге идут оригинальные задумки, особенно с нейровирусом, выводящим человечество на новую эволюционную ступень. Да и наверное место написания — Франция, с присутствующим колоритом из стран африканского конитинента.

Странный призрак джазмена, вынесенный в заглавие романа, невозможно отнести ни к плюсам, ни к минусам. Он мог быть, а мог и не быть. Без него можно было вполне обойтись заменив его на любого другого человека. Слабые попытки привязать его к сюжету в разных временных и пространственных точках не правдоподобны и мало нужны для развития сюжета. Видимо здесь стоит говорить о любви автора к творчеству этого музыканта.

Среди минусов издания (не знаю в оригинале это или ляпы переводчика) — жуткие боковые комментарии. Во-первых они уменьшают размер страницы (можно бы было дать и сноской внизу), раздувая книгу, а во-вторых они во многом бестолковые. Кроме того, издательству начинающему издавать заумную серию «Нейромир» неплохо бы найти специалиста по тематике, который бы выловил бы «блох», тогда бы в некоторых местах не пришлось бы просто смеяться человеку немного понимающему в медицине.

В целом роман проходной на фоне уже переведенных адептов жанра киберпанка. Единственное из-за чего стоит взглянуть — французский колорит автора.

Хороший и добротный сборник, если сравнивать с большим количеством литературы, переводившейся и издававшейся тогда. Во многом это определяется подбором авторов: Азимов и Дик, далеко не последние авторы в американской фантастике. И если Азимов на тот момент был известен у нас, то Дика только начинали открывать и в этом плане сборник очень интересен. Не все представленные здесь рассказы одинаково понравились мне, но они сгруппированы достаточно удачно и позволяют создать небольшой срез истории творчества авторов («ранний» Азимов и Дик (пусть это и связано с конвенционными правами)). Дополнительным плюсом явились осмысленные переводы обоих авторов, а также две достаточно вразумительные статьи о творчестве Азимова.

Единственным минусом, который немного портил картину от сборника это значительное количество типографских опечаток (но для того времени это, увы, было нормой).

Интересный по задумке роман, вылившийся в ничто, в силу обстоятельств. Из книжного приложения можно узнать, что роман задумывался как роман с продолжением, который находился постоянно в разработке и печатался раз в неделю, что весьма редко встречается (если вообще встречается) в современной литературе и фантастике в частности. Первоначальные построения обещают интересную интригу сюжета, связанную с происхождением героя. Постепенное развитие сюжета позволяет с интересом следить за фабулой и видно, что роман расчитывался на длительный период времени. Однако труности издателя привели к тому, что сюжет развивавшийся почти 40 глав (около года реального времени), резко оборван и скомкан в последние две главы. Причем у меня создалось впечатление, что автор просто не знал как всё увязать. Посему мы имеем непонятный финал, оборванные линии героев и ряд немотивированных поступков персонажей.

Возможно впоследствие автор захочет доработать роман, но пока от таких замыслов отказывается. А посему перед нами сырой роман с замечательным заделом и без вразумительного продолжения. Дополнительный балл — за попытку сделать то, что многие забыли — «роман с продолжением».

Две вещи из-за которых я начал читать эту книгу. Странное название и имя Яна Мартела на обложке, того самого, который написал «Жизнь Пи». Что же скрывается в этой небольшой по объему книжке. Как выяснилось практически всё, что автор написал в малой форме. 3 истории из жизни и одна придуманная (и самая слабая) истории. Что же — приготовьтесь к путешествиям...

Путешествие первое — по времени и пространству. Сборник начинается рассказом, чье наименование попало в заглавие книги — «Событийный фон хельсинкских Роккаматио».

Про семью Роккаматио вы скорее всего ничего не узнаете — это некая ширма для привлечения внимания. А вот «событийный фон»... Хроника болезни молодого человека, заразившегося СПИДом и постепенно угасающего. И вот в попытке убежать от переживаний, связанных с лечением, он и его друг начинают создавать историю семейства Роккаматио, взяв за основу историю двадцатого столетия, в промежутке с 1901 по 1986 год. Этакая история клана на фоне столетия. В этом году произошло что-то, а в семье такое-то событие. Но в тексте вы не найдет прямолинейности. Автор плетет кружева, оставляя что-то недосказанным, выбирая не основные исторические события, а те, которые чем-то приглянулись главным героям. В итоге получается тонкое кружево, в которое вплетены исторические моменты, эмоциональное напряжение борющихся с болезнью людей и некая выдумка, которая плотно накладывается на канву двух предыдущих факторов. Итог предсказуем, но гораздо интересен путь...

Путешествие второе — по времени и чувствам. Молодой человек впервые в США, а потому всё время своего пребывания он тратит на прогулки по кварталам Вашингтона. И однажды, по пути домой, он натыкается на театральную афишу выступления оркестра ветеранов Вьетнамской войны. Таков короткий пересказ, а за ним скрывается весь внутренний мир рассказа, от переживаний человека на войне, для которого единственным способом выживания стало музицирование до того как человек слушает музыку, какие мысли его одолевают при этом, что его притягивает, а что отталкивает. История очень жизненная и даже непонятно придумка ли это автора или же это просто описание реальной истории, которая когда-то могла иметь место. И ведь верится в такое. Не раз бродивши по Питеру доводилось натыкаться на какой-нибудь закуток, в котором превосходно играет никому не известный музыкант, который может потом просто встать и уйти куда-то по своим делам, а ты останешься в прострации от всего произошедшего и рад тому, что судьба преподнесла тебе такой драгоценный, случайный дар. Именно на этих чувствах и ощущениях и построен рассказ и скорее всего, будет близок тем, кто в жизни попадал в такие ситуации.

Путешествие третье — по времени и... воспоминаниям, индивидуальности, магии... Что хранят на чердаках? Конечно же старый хлам, который уже никому не нужен и о котором все позабыли и вот герой рассказа находит там уникальную «зеркальную машинку». Ведь раньше не все вещи делали поточно, а многое делалось мастерами, которые могли придать вещи индивидуальность — чуть побольше одного компонента, чуть поменьше другого и вот получившаяся вещь, не такая, как уже сделанные. Замечательная цитата из книги позволяет лучше понять настроение этого рассказа «Последний спирит двадцатого века — вот кем была моя бабушка. В каждой ее вещи обитала бессмертная душа, напоминавшая о ком-то или чём-то из ее долгой жизни». И вот перед нами история маленького чуда, которое будет с героем ещё долго. И если в первом рассказе мы двигались вперед по временной линии, то здесь мы двигаемся в обратном направлении. Машина производит зеркала из трёх ингредиентов: масла, белого песка и жидкого серебра, а работает на воспоминаниях. И таким образом герой узнает многое из истории семьи, на что он в обычном состоянии не обращал внимания, списывая на привычное бормотание пожилого человека. Это заставляет задуматься о том, что возможно и мы что-то упускаем, также оставляя вещи из прошлого, на «чердаках» нашей жизни...

Лишь рассказ «Вариации смерти» значительно выпадает по настроению из общей линии сборника. Это путешествие четвертое — в один конец. Представляет собой несколько вариантов писем тюремного начальника матери казненного заключенного. Можно найти много смыслов, которые мог заложить автор в этот, необычный по форме, рассказ — формализм чиновника, отношение к смерти и прочее... Можно вспоминать много аналогов судьбы маленького человека, играющего роль винтика в огромном государственном аппарате. Но произведение настолько диссонирует со всеми остальными произведениями, что смотрится абсолютно чуждым в этом сборнике.

Такое вот сочетание страшного (болезни, смерти) и прекрасного (ценности прошлого, красота музыки, радость жизни) в этой небольшой книге.

К сожалению не смог осилить всего огромного текста в своём сознании. Где-то смог понять о чём говорит автор, где-то нить его повествования ускользала от меня. Самое главное жутко запутался со всеми этими фамилиями второстепенных героев. И кроме того, опера иногда переходила в оперетку и не всегда было понятно зачем это автору. Наверное, в моём случае, можно было последовать совету автора и попробовать прочитать только основной текст, уж больно застревал я в описаниях и терял смысл написанного. Только под конец начал разбираться кто и что из литературы здесь представлены и поверьте мне это требует не школьного уровня знания литературы (его я знал неплохо), а необходимости пойти и поискать первоисточник.

Тяжелый текст требующий работы и многое зависит от настроения в момент прочтения. Возможно, что перечитав леть через десять, как всегда выявятся другие моменты и будет другая оценка написанного.

Весьма странный и невнятный сборник.

Начать наверное следует с названия — «Академия Шекли». Не совсем понятное название. Да Роберта в нашей стране любили, да многие выросли на его книгах, но на «дипломные работы» как-то в большинстве случаев слабовато. В целом, несмотря на старания составителя, сборник состоит из ряда хороших рассказов, много средних и часть совсем никудышные. Может быть это отражает творчество писателя? Очень мало авторов может выдавать вна протяжении жизни постоянно сильные вещи и случаются периодические спады. Но когда мы говорим об антологии посвященной памяти автора, то составителю, наверное, надо было подойти более ответственно к выбору произведений. В оправдании составителя стоит отметить, что по-видимому выбор его был в чём-то ограничен авторами, которые работают с издательством, выпустившим этот сборник.

Итогом является антология, которую можно не читать в срочном порядке, так как большинство значимых произведений издавались в другое время и в других книгах. Для особых почитателей жанра возможно станут открытием отдельные имена (причём отдельные рассказы на достойном уровне), которые могут позже вырасти до значимых фигур — и тогда с гордостью можно будет вспомнить «дескать был такйо сборник, где я впервые о нем прочитал».

P.S. На данный момент меня терзают тягостные думы о судьбе возможного продолжения...

В данном рассказе в качестве фона действия выбрана индийская кастовая система, но на эту основу насажена мифология Европы со стандартными эльфами, гномами и прочими...

На этом фоне развивается определенная тайная подковерная борьба за жизнь эльфийской принцессы.

В целом оценка в большей степени за антураж.

Неплохой рассказ создающий определённое настроение, связанное с чувством сожаления по упущенным возможностям, но для Суэнвика слабоват. Эти учённые все вернут назад...

В последнее время в среде отечественных комиксов стала популярна национальная тематика в различных интерпретациях. В данном случае нам представлена авторская история, корни которой лежат в набегах различных племён на славянские поселения. В истории есть княжеская дружина и степная орда (правда состоящая из безголовых воинов), некий собирательный образ суровой княгине (оммаж княгине Ольге), славянское колдовство. Всё это переплетено в историю, которую уложили всего в 20 страниц сингла.

У комикса очень крутая детализированная рисовка Антона Капралова, в которой нашли отражение все находки сценаристов. Приятно рассматривать каждый кадр. Ну и дополнительный плюс — необычный финал этой истории Очень радостно, что у нас выходят комиксы такого уровня.

Старая книга, которая попала мне в руки благодаря одному из лаборантов. Неплохой и примечательный сборник. О творчестве автора до момента прочтения я слышал только по роману «Приключение Нуми и Ники», которую держал в руках, но отложил прочтение на непоределённое время. А тут небольшой сборник и рассказы, которые позволяют ознакомиться с творчеством автора. При чтении сборника меня не оставляло впечатление, что читаю этакий болгарский вариант рассказов Кира Булычева из гуслярского цикла. Те же необычные события в социалистической реальности, то же высмеивание современной тому времени реальности. Однако ряд рассказов немного о другом, но «социалистический» юмор остается. Наверное это один из первых тематических сборников какого-либо из прочитанных авторов — это понимаешь сейчас, когда читатель перекормлен авторскими тематическими сборниками, а тогда это была своеобразная новинка, опять же сближающая с творчество Булычева.

Рассказы разные, некоторые удачные, некоторые не очень, но в целом сборник удачный. С большой ноткой ностальгии по социалистической фантастике и ушедшим в прошлое «производственным» юмором. Если попадётся вам в руки не пожалейте времени и почитайте.

Брюс Стерлинг написал хорошую книгу в целом, но достаточно слабую в футурологическом плане.

Наверное это чувствовал и сам автор, когда писал про сингулярность, состояние которое мы не можем понять, потому как оно находиться за пределами нашего сознания. По сути автор написал условный срок в 50 лет, период который должен пройти до наступления сингулярности. Все представления есть развитие уже сущетсвующих тенденций и их экстраполяция в будущее, т.е. то, что требуется для коммерческого футуролога. Этот момент может наступить раньше, позже или вообще не наступить, но мы предсказать, что будет за этим порогом не можем. Для меня построения Стерлинга не очень познавательны, потому что если вы следите за развитием науки, то многое из этого вам и так уже известно, просто здесь это изложено в достаточно удобоваримой форме. Часть книги так вообще занимает не будущее, а прошлое — история, из которой всё вытекает. И можно сказать, что она не так однобоко высвечивает Россию в современном обществе и истории, что для американца уже серьёзный шаг вперёд.

Интересны и примечательны многие сравнения и примеры автора (про «парниковый эффект», «влияние человека на природу» и др.), но это иллюстративный вариант, который не предполагает ответа на вопрос «А что с этим делать дальше?», просто продолжать констатировать или ждать «сингулярности», за которой лежит решение и этой проблемы...

В целом книга занимательна и может служить вводным курсом для чтения более серьёзных футурологических трудов, в том числе и отечественных (в первую очередь Сергея Переслегина и его школы).

Весьма необычный рассказ, требующий определённой подготовки (как философской, так и экономической, что на мой взгляд значительно снижает аудиторию понявших идею автора, лично я просто не понял почти ничего из экономических выкладок).

Автор сталкивает две философии — философию Запада и философию Востока. Одна ставит во главу жизненнного кредо успешность и достаток, вторая созерцание и почитание духов. И оказывается, что к каждому финансовому процессу может быть приставлен свой дух. И там где люди создают финансовые иллюзии и договариваются в них верить, там можно создать новые иллюзии, которые могут управлять другими (то есть оказывать божественное влияние). Именно такое оружие приготовили экономансеры Востока для апологетов финансов с Запада.

Небольшой рассказ ставит большую проблему. Все мы сталкиваемся с тем, что рук на все не хватает и память наша завалена различными нужными и ненужными данными. «Все эти помехи не позволяют чисто принимать сигнал...», под которым автор подразумевает избавление мыслей от хаоса и точно направленную работу на определенную идею. Однако, история очередного сумасшедшего ученного заканчивается пусть и не печально, но и относительно безрадостно.

Номер журнала с привкусом ностальгии. Несмотря на жанровое разнообразие все рассказы прекрасно объединяет сквозная тема. Пойдём по порядку. Первым номером идёт научно-фантастический рассказ Джерри Олшена. Рассказ написан в те годы, когда будущее космических программ было весьма туманным, что и нашло отражение в сюжете. Здесь царит ностальгия по временам, когда шло активное освоение космоса и именно этот дух покорения космоса нужен, чтобы вернуть утраченный интерес людей, чтобы двигать космический корабль, чтобы завершить начатое когда-то. Несмотря на год написания рассказ ничуть не утратил своей актуальности и поныне. Второе блюдо — «ностальгическое фэнтези». В этот раз перед нами история о былом величии корабелов Фэрни, которые «владели» самыми прекрасными кораблями, а сейчас живут воспоминаниями о былом величии. И вот у них появляется шанс вновь всё вернуть, но перед новым поколением встаёт этическая проблема стоит ли былая слава угнетения других существ. И наконец третий рассказ, который я бы отнёс к жанру магического реализма, как и многие рассказы Брэдбери. История, о ветеране, вспоминающем Первую мировую войну. В данном случае это ностальгия с чёрной примесью ибо светлое в рассказе перемешано с мрачным. Призраки из прошлого, которые приходят к летчику бригады «Лафайета» и напоминают ему о прошлом.

Небольшим довеском идёт письмо Пола Андерсона Ивану Ефремову, которое сейчас тоже воспринимается как ностальгия по той, другой фантастике второй половины 20-го века. В общем вышел интересный и разнообразный тематический номер.

Сборник украинского автора, который только сейчас дошел до русского читателся полностью. Собственно как и любая книга этой серии это для меня страничка в неизвестное — о большинстве авторов я либо в лучшем случае слышал, либо вообще ничего не знал. В случае с Юрием Лоцманенко имеет место быть второй вариант. Что впрочем и не удивительно — это единственный сборник фантастических произведений, да и по-видимому, вообще литератрных трудов (по-крайней мере, ничего адекватного поиск не дал). И потому открывая небольшой сборник рассказов мне было интересно, что там окажется внутри.

А внутри всё оказалось достойно. Научная фантастика тех времен с сильным гуманитарным уклоном. Самым интересным для меня стал рассказ «Лжец», в котором компьютер оказался гуманее создателя и смог разглядеть, то о чём люди уже забыли. До боли жаль мальчишку, который создал что-то своё и которое никому не оказалось видимым, кроме старого робота. Два рассказа сборник посвящены проблеме выбора и самопожертвования. Пусть и рассматривают они её с разных сторон и пути принятия решения разные, но итог един — иногда необходимо жертвовать, в том числе и самим собой, чтобы другие могли жить.

В целом очень интересный сборник. И очень жаль, что единственный у автора.

Очень грамотно и интересно подобранная антология. Составитель представляет определённый срез англоязычной готической литературы, касающейся определённой темы. В дополнение следует сказать, что составитель показал развитие данной темы в литературе с течением времени — начиная от начала девятнадцатого и заканчивая началом двадцатого века. Все имена, представленные в сборнике, составляют классическое наследие англоязычной литературы (как по одну, так и по другую сторону океана).

От себя отмечу, что, на мой взгляд, небольшие произведения в данном жанре, читаются более интереснее и выглядят более закончеными (что-то вроде страшной сказки на ночь), а вот заглавное произведение и отрывок из романа Диккенса излишни затянуты, не всегда понятны и немного утомляют если вы не большой любитель литературы позапрошлого столетия.

В целом хороший и интересный сборник, который пока остается незаслуженно без внимания (как и многие схожие проекты Азбуки).

Интересная картина получается с этим сборником. Многие авторы этого сборника либо малоизвестны, либо известны только среди интересующихся фантастикой. Поэтому наверное для привлечения внимания был использован рассказ Стругацких. Даже сами Стругацкие не считали рассказы в своём творчестве сильной стороной и потому начало получалось слабое (не сказка, а так нечто в зародышу). С другой стороны, в прямом смысле этого слова (то есть в конце сборника), наличествует самое крупное произведение сборника, которое бы тоже неплохо, чтобы было достойного уровня. Однако и тут происходит прокол. Непонятно зачем взятый составителем трэш от Мельника про големов, громящих Москву.

Самок вкусное, оказывается, осталось в не такой уж и большой серединке. Следует сказать, что если отбросить оба вышеуказанных произведения, то оставшиеся достаточно хорошо укладываются в заявленную тему антологии — сказки. Они разные по мастерству написания (от Дмитрия Быкова, до Дмитрия Горчева), по использованным темам (какие-то построены по образцу сказки, какие-то просто сказочные истории, какие-то что-то среднее), по величине (от миниатюрных в половину страницы, до более объёмных).

Что-то очень понравилось — Щербак-Жуков, Арбенин, Азов и ряд других, что-то совсем не пошло (сказки составителя сборника), но следует отметить еще раз, что это удачный сборник, раскрывающий тематику сказки.

Надеюсь, что готовящееся продолжение сможет поддержать планку, достаточно высоко задранную первой частью.

Когда Вы приступите к прочтению этой антологии, то поступите так, как и задумывалось авторами. Прочтите все микрорассказы, не знаю об авторах ничего (благо времени это займёт у Вас немного). И оцените для себя что нравиться, а что нет. Попробуйте угадать какой автор написал ту или иную историю. Это процесс придаёт этой небольшой брошюрке дополнительную изюминку. И уже потом переходите к расскрытию тайны кто за каким рассказом стоит. Возможно вы откроете что-нибудь новое для себя (грань известного автора или неизвестное Вам имя).

На мой взгляд получилось расслоение на известных авторов (все-таки постоянная литературная работа даёт о себе знать) и начинающих, которым достаточно трудно выкристаллизовать свои идеи в текст. Но... попадаются и интересные работы. Так я бы отметил Алексея Мазурова, Дину Максимцеву и Ларису Бортникову. Посмотрим что из них вырастет.

P.S. Самое главное — несмотря на желание составителей скрыть авторов микрорассказов, полностью им не удалось Моё глубокое мнение, что халтурщик Владимирский получил награду по итогам не заслуженно. Во-первых этот рассказ напечатан ещё в 2008 году в разрекламированной антологии, поэтому ознакомиться с ним имело возможность большее число читателей. Во-вторых, смотрите статью Дивова [work=55025]Награды с невменяемым жюри и другие призы фэндома[/work] и многое может проясниться...

Рассказ интересный, хотя и написан достаточно давно — это ещё раз говорит о талантливости автора. Если мысленно убрать название знакомой планеты (всё-таки о ней сейчас мы знаем гораздо больше и тогдашние построения кажутся утопичными) и отнести на планету за пределами Солнечной системы, то получиться вполне актуальный рассказ о взаимодейтсвии разных видов. Кроме того, хочется отметить неистребимый оптимизм большинства рассказов раннего Азимова, который верит, что всё будет хорошо (ещё молодой не разочаровавшийся в жизни и не опалённый войной). В целом рассказ можно назвать классическим как по основным сюжетным ходам, по темам, так и времени создания.

Если отойти немного от аннотации, то проводимый опрос затронул актуальную проблему, которая стоит не менее остро во многих странах и в России в частности. Все больше и больше людей сомневаются в правильности исторических событий. Этому способствуют и наколпение все большего объема знаний, и различные толкования (не всегда корректные, как, например, у тов. Фоменко), ну а аибольшую сумятицу в головы людей вносит низкий уровень исторических знаний у сценаристов Голливуда (что также отмечает и автор).

В итоге получается, что кто-то полагает существование Адольфа Гитлера мифом, и наоборот, существование Артура историческим фактом.

И несомненным плюсом является то, что популярный в Англии писатель не боится говорить об этом. Было бы совсем неплохо, чтобы и у нас кто-нибудь из серьезных авторов пишущих в жанре фантастики занял активную позицию по этому вопросу. Вариантов альтернативной фантастики появилось много в последнее время, а более-менее правильный ход истории (не приукрашенный и не исправленный правящей верхушкой) знают единицы, а уж пишут про это 2-3 человека.

Весьма необычный рассказ об особых способностях и способе как превратить квартиру в джунгли

В рассказе очень много элементов фэнтези, которых бы с лихвой хватило на несколько книг, если бы автор поставил задачу написать цикл. Это история о странствиях по всевозможным фантастическим городам и государствам в поисках не менее фантастических вещей осуществленная лишь с одной целью — обратить внимание объекта любви. Но как порой бывает любовь бывает слепа, как в прямом, так и переносном смысле.

Возрожденный журнал «Если» событие которого ждали. И конечно при оценке первого номера возрожденного журнала не избежать сравнения с тем, прежним «Если». И вот тут встает проблема с которым «Если» его сравнивать.

Если верить нынешней редакции, то журнал в большей степени ориентирован на начальные задумки — сочленение футурологии и фантастики. Да есть футурология, да есть фантастика, вот только есть проблема. В начальных выпусках между рассказом и статьей существовала некая взаимосвязь, которая позволяла рассматривать их как отдельное целое. В нынешнем случае это две отдельные части никак не сопряженные. Написанным футурологическим статьям зачастую не хватает оригинальности и объема. В начале заявляется некая интересная тема немного о ней и потом бац! мысли закончились и дополнительно сказать нечего и статья обрывается. А еще иногда квасной патриотизм проскочит — мол и нас есть. И что? Где развитие темы? Да мы ещё сильны в ряде областей — ну так расскажите об этом, но нет чаще всего молчание.

Существуют и проблемы с наполнением журнала. Пауза, которая возникла в издании журнала, позволила главному конкуренту «Миру фантастики», вольготно расположиться в области рецензирования книг, фильмов и прочего фантастического контента и, к сожалению, привело к тому, что нынешний раздел в «Если» смотрится убого и рецензии весьма слабые, кроме более-менее развернутой рецензии Руха. Второй проблемой, которая может возникнуть впоследствии — это узкие рамки в которые пытаются загнать себя рецензенты — только НФ, а книг выходящих в данном жанре в России не так чтобы и много, что может усугубить кризис данной рубрики.

Можно точно сказать, что нынешней редакции очень сильно не хватает именно журналиста, который мог все это причесать.

То чем славился прошлый «Если» это литературная часть, независимо от того был это футурологический или просто журнал. В нынешнем номере с этим пока тоже не очень. И в первую очередь разочаровали качество текста метры, что текст Лукьяненко, что текст Громова далеки от хороших образцов их же творчества. Чуть получше текст Дивова, но тоже без особых изысков.

Гораздо лучше воспринимаются тексты Трускиновской, дуэта Зонис-Авильченко и Молокина. И связано это, на мой вкус, с оригинальностью идей, их необычностью.

И это симптоматично. Что нового создали и интересного создали упомянутые трое корифеев. Знакового ничего. Лукьяненко добротно строчит дозоры, заставы и пр., Громов последний роман издал четыре года назад, Дивов погряз в приключениях инквизитора. Особых претензий к качеству произведений нет, опыт чувствуется. Но нет свежих идей — нового «Года лемминга» или «Выбраковки», а есть некое спокойное существование. Далия Трускиновская все больше отходит от очевидной фантастической литературы в некие пограничные жанры и это имеет значение для читателя, которому важно развитие автора. И на этом фоне работы «молодых» не могут не радовать. И вот здесь вполне своевременно напомнить о конкурсах, которые в свое время проводил журнал. Увы, пока никаких вестей об их возрождении нет. Также как нет и никаких внятных новостей о взаимоотношении журнала с иностранной фантастикой. Слухи есть, но при таком соотношении материала, которое сейчас присутствует в журнале, возникает опасение, что её будет немного — один, максимум два рассказа.

В целом первый блин получился большим комом. Ни один из бывших вариантов «Если» не получился, а своего пока не нашли. Ну да посмотрим как дальше дело будет...

История стареющего рок-музыканта, который после развала группы, отошел от творчества. Бурная молодость оставила свои отметины в его жизни и один из таких «шрамов» самым необычным образом напоминает о себе. Сестра погибшей девушки, бывшей возлюбленной Джуда, обвиняет его в гибели сестры и решается отомстить ему. Все злоключения начинаются с приобретения через интернет привидения. Не смотря на мистическую подоплеку, которая весьма условна, роман в большей части представляет архетипичный портрет среднего американца, который чего-то добился в жизни и свои проблемы решает сам. Если бы был жанр road-book, то этот роман несомненно вошел бы его каноны (нельзя не отметить, что роман весьма кинематографичен и неровен час в ближайшее время мы можем увидеть экранизацию). Автор все время гонит героя по дороге к основе — месту где он вырос и родился, где его мечтания и комплексы. А уж сцена кровавой поножовщины с отцом порадовала бы Фрейда.

Предыдущие авторы рецензий довольно полно анализировали произведение, поэтому остановлюсь на впечатлениях.

Первая ассоциация, которая возникла в голове, при прочтении романа — «Влюбленный дьявол» Жака Казота. Короткий роман о дьяволе, который решил пожить среди людей...

Эта история также о дьяволе среди людей. Но теперь нам представлена история из будущего, где дьявол играет в игры людей.

Задумка автора весьма оригинальна и по сюжету и по миру, в котором обитают герои. Но как у многих представителей «цветной» волны изящные игры с сюжетом и словами, красивости описания мира все это ни к чему, не ведет ни к какому развитию сюжета. И мы имеем разбег на рубль, а результат ... Придумали, создали, а что делать с этим миром и героями не знаем, зачем мы все это наворотили. И тут вступает в действие его величество «постмодернизм», а давайте как-нибудь вывернемся и дальше читатель сам выискивает смысл. То есть автор долго выстраивает «красоты» своего мира, а потом пытается разрешить все проблемы за десяток страниц.

Основная проблема — зачем вообще написано произведение. Нет некой сюжетообразующей цели. Фантастика должна звать во ВТУЗы, или фэнтези рассказывать о борьбе добра со злом. А тут одни вопросы...

Оригинальность чувствуется, но это «игра в бисер» без конца, а потому не все могут уловить всех хитросплетений игры.

Книга интересна по нескольким причинам — это первый роман Верна, несмотря на дату издания, во-вторых это антиутопия, жанр мало встречаемый в творчестве Верна, а ткаже сюжетная линия. Много предсказаний, основанных на новейших научных данных (для того времени), но много и всяких забавных курьезов, которые на фоне нынешних знаний. Так например, сохранившееся перья, для записей или морское кораблестроение. И совсем, по понятным причинам, не охвачен основной жанр развлечения нынешнего времени — кинематограф. Но все-таки предсказанное не может не поражать впечатление.

Необычен и жанр антиутопии, но здесь сильных претензий к автору нет, а наоборот, понимание того, что автор видел далеко. У нас в Париже восстания студентов, Годар снимает свои первые фильмы — у автора прогрессивное человечество, отказавщееся от войн, но результат один власть капитала над интеллегенцией. Кому она нужна, если не приносит прибыли, только так «паразит на теле трудящихся». И в истории это встречалось впоследствии не раз и проницательный писатель это предвидел и жаль, что эта книга не увидела, пусть даже в измененном виде, свет. Возможно, что-нибудь бы изменилось...

Однако, и это самое главное, роман написан достаточно скучным, а подчас и неким языком, «простых перечислений». И прав был в свое время издатель Этцель, который завернул рукопись молодого автора. Также, Этцель, который был знаком с другими произведениями автора, правильно оценил потенциал Верна, а то могли бы мы получить некоего французского Достоевского (с такой-то концовкой романа).

Кроме того, следует сказать, что отмечено в аннотации, это роман, где автор поставил романтическую линию в одну из главных в интриге романа, и вынужден признать, что получилась она довольно слабой. Персонажи весьма ходульны и чувтсвуется, что Верна в большей степени интересует описание технических новинок, нежели своих персонажей. Отчего впоследствии он так и не смог до конца избавиться.

Антология европейской фантастики получилась довольно мрачной. Однако стоит отдать автору-составителю все подобранные им произведения выдержаны в заданной теме — будущее Европы с учетом финансовой стороны. Кроме того, составитель весьма серьёзно подошёл и к географической составляющей антологии и постарался в каждой стране найти персону, которая имеет вес в фантастике родной страны.

Рассказы разносторонни и не однозначны по уровню мастерства. Некоторые рассказы слабые (например «Утка Вокансона» или «Правда о смерти Марата») некоторые, в зависимости от любителя, достаточны оригинальны и интересны («В садах Медичи», «Ожерелье»), но почти во всех рассказах сквозит основная проблема современной Европы — это наплыв иммигрантов, новой крови и гибель «старой Европы», и также классовое расслоение между очень богатыми и очень бедными. И разрешить их не всегда можно без крови или этических проблем.

Такое вот Будущее, не для всех.

Это единственная книга в данный момент расскрывающая положение дел (весьма упадочное) в европейской фантастике в настоящее время, так как современные издатели мало нас балуют не англоязычными авторами из Европы.

Определенным плюсом этой повести является то, что в ней автор подошел к описанию любимой им темы «эвереттика» с другой стороны, нежели это встречалось в произведениях прошлых 2-3 лет. Это не может не радовать, потому как позволяет взглянуть на ряд вещей с иной точки зрения. О чем же повесть?

Рассказ идет о взаимосвязи математической теории простых чисел и генетики (условный «генетический счетчик», который отсчитывает число принятых решений). Вот она любимая автором «эвереттика» в действии — принятие любого решения и пошло ветвление возможных реальностей. Но наиболее интересной в повести представляется обоснование возможности бессмертия человека, которая в принципе логично вытекает из математики простых чисел. Нельзя отрицать, что ряд читателей воспримет нумерологические экивоки автора буквально, но если вдумываться и размышлять, то не все так гладко и превосходно как живописует Амнуэль.

Глупо верить и полагать, что только один ген определяет всю жизнь человека и здесь сказывается не биологическое образование автора. Существуют не только гены, определяющие конкретную функцию, но и взаимосвязанные с ними регуляторные гены, и гены, контролирующие ряд функций, и вклад окружающей обстановки и процесс складывается из соовокупности всех вышеописанных влияний.

Для понимания ряда вещей описанных в повести либо надо не ограничиваться собственной специальностью, либо полазить в интернете или открыть книгу, чтобы прочитать о ряде терминов использованных в повествовании. Это немного отягощает текст, но с точки зрения понимания развития современной науки (что является одной из функций фантастики). Большим минусом является то, что автор, на мой взгляд, не сумел связать в единое целое все те научные разработки, которые упомянуты в повести и получается отдельное лакунарное повествование, там интересный кусочек, тут вроде неплохой и оригинальный, а цельного произведения и нет.

Выход нового журнала, пускай и виде альманаха, штука интересная. А потому был прочитан совместный выпуск журнала «Меридиан» и альманаха «Astra Nova». О впечатлениях и пойдет разговор.

Ну начнем с того, что это, как оказалось, и не совсем альманах, а сборник по результатам сетевого конкурса. И пусть меня ругают любители сетевых конкурсов, но может по незнанию, а может по невезению, недолюбливаю я их. Для меня это что-то сродни «средней температуры по больнице». К сожалению практика ознакомления с конкурсными работами сетевых конкурсов представляет некую среднюю — вроде бы написано неплохо, но нет оригинальной идеи, не хватает задора и редакторской правки. И только изредка попадаются хорошие рассказы. Уж не знаю через что приходится проходить жюри этих конкурсов если это по составу лучшие произведения.

В данном альманахе у нас аналогичная картина. В среднем — неплохо. Нету чего-то особенного, но в целом неплохо. Как-то для меня получилось, что «мужская» проза мне понравилась больше «женской». Женская напирает на читателя психологизмом переживаний, при минимуме фантастики. Уберите фантастику и рассказ ничего не потеряет — страдания молодой (или не молодой дамы) в поисках того самого — единственного. Б-р-р-р

Печально было читать вторичное произведение Батхен — и идея не нова, и финал угадывается, и идея произведения непонятна — этакий выстрел с подвывертом в пустоту. А ведь Батхен может и намного лучше, о чем свидетельствует ее первый сборник рассказов.

Мужская часть выступила посильнее и в первую очередь именно в фантастическом плане. И идеи достаточно интересные, и неплохо написано (хотя иногда чересчур как в рассказе Сергея Игнатьева — переигрывает он с подражанием русской классической литературе) и зачастую объём произведение достаточен, чтобы и выразить идею и поддерживать интригу, что очень важно для рассказов. Из рассказов наибольший интерес привлек рассказ Олега Кожина — современная интерпретация сказки про Снегурочку. И это лучшее произведение журнала.

Что получится из этой песочницы неизвестно — составители замахнулись аж ещё на 3 номера. Вырастет ли кто-нибудь из авторов в маститого автора или так и останется известным только любителям жанра. Посмотрим...

Во многом согласен с предыдущими рецензентами в оценках.

Однако, хотелось бы выделить интересный момент. Сборник можно рассматривать почти как пособие на тему «Как надо и как не надо писать произведения с альтернативной историей».

На мой взгляд в антологии можно найти антипод для каждого удачного рассказа. Так рассказу «Простая жизнь старшины Нефедова « по хаотичности построения сюжета (отедльные истории), по выписанным элементам мира противопоставляется рассказ «Apocalypse return... или О пробуждении национального самосознания», который является неудачным воплощением того же литературного приема с отдельными зарисовками.

Альтернативная военная история в рассказе «День в середине месяца» Анисимова, цепляет внесенным в повествование психологическим элементом и напрямую может быть противопоставлена «залихватски ура-патриотическому» «Первому удару» (не понятно почему давшего название антологии), в котором, как уже отмечалось, приведена литературизированная сводка с места боя и ничего не пробуждающая у читателя.

Короткие рассказы также прямые антиподы. Насколько удачно в сказке Бахтен кратко и интересно описан один эпизод, настолько размыт для фантастики рассказ Радутного (помятуя Е. Лукина можно сказать, что это реализм, прикинувщийся фантастикой).

Что касается других произведений, то возможный разброс не сильно бросается в глаза, но зачастую в ряде из них хорошая идея загулбена избыточной детализацией и контурированием, что в театре именуется как переигрывание.

В итоговом варианте — не самая удачная тематическая антология, которая, однако, может служить прекрасным настольным примером, что хорошо, а что плохо в подобном жанре.