Ну конечно из-за баб, они — ведьмы, и у них нет души и сердца.

Начало — унылая котовасия, затем начинается пьянка, и становится поинтереснее. Иногда у автора выходит занятно, иногда — скучно. В итоге — ни рыба, ни мясо, хотя финал мне понравился своей какой-то лихой хербысниминкой.

Усреднённая деревня с полупрозрачными жителями доверия не вызвала, декорации реальностью не стали. Возможно, из-за нехватки букв, возможно — из-за того, что у нас тут фантастика, а значит, и деревне настоящей быть не надо. То же относится и почти ко всем персонажам. Вроде бы и написано гладенько, но всё равно ниточки куда-то вверх тянутся, к рукам автора.

Добрая полусказка, которой не хватает глубины и хоть какой-нибудь взрослой интриги дробь дилемы дробь проблемы. Чего с мальчиком было? Одно дело — башкой стукнулся и в обморок упал, другое дело — если шейный позвонок сломал. Если слово излечило что-то серьёзное — тогда, возможно, и фантастика, а если из обморока вывела — тогда история о всепобеждающей силе любви и всё такое... И куклу никак не обыграли, а жаль.

Ай-я-яй, текст про графомана, конкурсы и проза.ру внезапно превращается в сюрный хоррор с элементами трэша. Всё бы ничего, но склеить куски автор даже не пытается, просто оставляет, как есть. Бессмысленно и беспощадно и щётка в «лоне» — автор, кажется, решил, что у него получился рассказ, но нет. Даже трешачок не особо удался — ведь сразу сказано, что это сон, и персонажи — не персонажи. И говорил с нашим графоманом только Тот, остальные персонажи молчали (ну там ещё какая-то графоманка что-то сказала).

Ну вот убейте меня — не терплю рассказы с перечислением в названии! Да ещё и со всякими шпагами и непонятными орденами/кланами/графами. Вообще не понимаю, где всё действие происходит — уж лучше бы делали чётко фентези, чтобы без исторических, мать их, аллюзий. Усатые гвардейцы, монахи, подвески хреновых королев, рыбья кость, сука, в пятку! Гнилое, разбитое бездумным морячьём побережье, истыканное борделями, как кусок мяса — вилками трёх обжор, всё никак не могущих наесться: короны, церкви и гильдии... Город, в котором шлюху с чистой жопой можно встретить только на столе в отпевальной. Город, в котором мать пересчитывают своих детей с утра, посылая их на промысел на грязные, словно её мысли, улицы, но вечером она пересчитывает только монеты, что они ей принесли. Бессмысленная, окровавленная культя полуострова, валяющаяся в солёной воде бессмертного моря, и на которую из воды выбираются всё новые и новые люди, которых выблевали их собственные города и страны,отвергнутые и родиной, и небом, и даже Бездной. И все они взбираются наверх, щурясь от бликов на церковных крестах, криво грозящих сразу и небу сверху и смертным снизу, трутся плечами о жёсткое дерево дверных проёмов со следами окровавленных пальцев на них, и, забравшись поглубже, начинают разлагаться с пугающей, безудержной радостью падения. Словно корабль, взобравшийся на волну, они летят в темноту за нею, вертикально вниз — под смех, визг и хохот, чувствуя лишь вонь дешёвого вина и женского пота, под скрежет собственных зубов, треск верёвок и вечный звон церковных колоколов где-то вдалеке...

Короче, автор, держи заслуженный первак моего топа. Чего уж там — с огрехами, конечно, но, зараза, от души! Всем рома в этом чате, сучьи выродки! И чтоб к утру все были как штык в финале! Аррр!

Во-первых, рассказу бы больше пошло название «Хранитель». Во-вторых, история чудная. Действительно — много всего хорошего есть в этом рассказе, читать было интересно, да и интрига сохраняется.

Но: стилистика сильно хромает. «Потные от адреналина» — это чуть ли не в каменном-то веке! Плюс иногда какие-то русизмы присутствуют. Далее по логике: если уж Хранитель вырезает всё племя противников, а его племя получает новую кровь и территории, то что ж оно всё ещё такое убогое-то да сирое? Это должна быть давным-давно столица сильного государства. Понятно — если бы вместо пещер и шкур был бы мавзолей и рясы, поворот был бы легко читаем, но можно было бы вывернутся. Ещё: не понравилась реакция на Хранителя жителей. Это же культ, легенда, даже если бы вышел карлик — его бы тут же наделили нечеловеческими способностями и величием, а тут шуточки да ржач — и это учитывая, что он их последняя надежда. Ну и битву можно было бы показать посочней, да и груди девичьи, раз уж мелькнули, то надо было и с чуйствами поиграться. И главный герой — абсолютно на периферии. Почему он? Где он был до этого? Не ясно.

Зато: очень ровный и, не побоюсь этого слова, интересный рассказ. Автору — спасибо. Плюс мир всё-таки прописан как-никак, что тоже радует.

[q]Качинский – это я[/q]

Почти как у Ремарка)

Главный герой зачем-то долго делает вид, что рассказ про армию, а затем отходит в сторону и больше в рассказ не лезет. Автор умеет писать, но вот сделать рассказ в этот раз не вышло — не срастаются куски, хоть убейся.

Всю дорогу меня не отпускала мысль о том, что в рассказе скрыт какой-то неявный, скрытый между строк эротизм. Я всё не мог понять — откуда же это взялось, почему мне кажется, что я читаю не нф-экшен, а романтическую историю? Ближе к финалу начал понимать, что история напоминает мне школьные меха-аниме про детей-вундеркиндов, вроде Евангелиона. И подтексты там такие же — дети в период созревания, отношения учитель/ученик, часто меняющиеся наоборот, насилие с подтекстом — один душит, остальные смотрят... Каюту им дали одну на двоих, по ночам шепчутся, первые проявления симпатии, болезненные воспоминания... Короче, пилотная серия (простите за каламбур) — удалась. Мне не особенно это нравится — в таких историях самих боёв нет, а романтики много, ну да всё равно запомнилось. Хотелось бы понаблюдать за развитием отношений главных героев в будущем. Лучше, конечно, в формате сериала по двадцать минут в серии.

Был такой рассказ/фильм, что-то вроде «62-ой», там красноармейка и белогвардеец застряли на острове, влюбились, а потом она его шмальнула, увидев корабль на горизонте. Такая вот любовь...

В этом рассказе и любви-то не было. Главный герой просто хотел пожучиться. Ну пожучился, потом подумал, что жучился со шпиёном — и дал дёру.

Вообще, вся эта фантастика — такие декорации, конечно. Двойная система, панцирные спруты, вылезающие зачем-то на берег, война с амфибиями — всё просто широкие однотонные мазки. Рассказ весьма средненький. Может, самый финал чуть-чуть вытягивает, да и то — чемпионка по задержке дыхания... Опять белыми нитками.

Зато стогсена в тексте есть) Точнее стогсен, ну да мы-то знаем)

Кстати, это с подачи Марка эти джеммы прозвали «звёздами крови», «Stars of Blood».

Счётчик Озвученных Вслух Тем можно переключать сразу же на де позиции вперёд)

История, да простите мне мои слова, очень еврейская. С тем же успехом молодая еврейская пара в Нью-Йорке принесла старому доктору золотишко от бабушки из Европы, а доктор им и рассказал, как немцы это золотишко ножиками в желудках искали.

Да к тому же – очень притянуто за уши всё. Я понимаю, «кровавые алмазы», надо больше жертв, но автор перегнул. Во-первых, неделя? И 100-процентная гибель? И за все эти годы никто ничего не сказал/не сделал? Ладно, тут у нас капиталистический ад, но даже в этом случае банки-конкуренты бы с говном съели эту историю, она бы по всем каналам была. К тому же, тупо по логике – банку плевать, кто там будет камнивыгрызать, и выбирал бы он опущенных алкашей, которых никто искать не будет, а не замужних знаменитостей. Это вообше автор нечестно сделал – то есть, рыжеволосую талантливую гордую писательницу таки жальче, чем туповатого игромана из глубинки с кучей долгов (которох бы и брали банки на самом деле)

Ну и последняя дыра в логике – это нф. В антураже фентези, без прессы и связи и открытой информации, и простых способов проверки подлинности эта история только бы выиграла. И да – почему банки просто не автоматизировали добычу на астероидах? Где же роботы?

История бы выиграла, если б на астероид посылали копии / клонов должников – первые с радостью выдыхали, вторые медленно подыхали. Или чтобы был шанс выжить 50/50.

Короче – нелогичный, дырявый рассказ на тему «Жизнь дороже злата». Написано неплохо, читать было не зазорно.

П.С. И да, история про двух братьев – это клише в четвёртой степени. Похоже на пародию на пародию. Вспомнилась «короткометражка» про дерьмо Роджера из Американского Папаши.

Сейчас, через некоторое время после прочтения, в моей памяти благополучно стёрлись все навязанные автором американизмы. От них осталось лиш слово «ма», пожалуй. Рассказ написан вполне достойно, но авторский стиль пытается затереть сюжет, сделать не такими заметными его недостатки.

Первое, что бросается в глаза (и о чём я говорил) — повальное отсутствие положительных персонажей. Автор усугубляет, и делает это намеренно. Во всём городе нет хороших людей, он вообще дьявольский, и проповедник, по всей видимости, повелевает демонами. Все остальные его боятся. рассказ вообще старается как можно дальше увести вымышленный город от реальности читателей, поместить в Америку, отделить городок от остальных некоей невысказанной пеленой, и даже вырезать из сюжета многие составляющие любого города вроде полиции, которая присутствует здесь лишь закадрово.

Что ещё бросается в глаза — это младший брат главного героя. Какую функцию он играет? Я могу лишь предположить, что атмосферную — мол, здесь рождаются больные и вообще двухголовые телята. Остальное — чисто наброски. Пожалуй, автор берёг младшего брата для чего-то важного, но он в итоге не понадобился. Хотя священник мог бы угрожать главному герою именно причинением вреда его брату.

Ещё один вопрос — почему именно его коснулось проклятие одержимости? В этом мире одержимость не может появиться просто так, внезапно. За ней стоит проповедник. Он может вернуть, а может и помочь. тут сказали, что ублюдок — потому что незаконнорожденный сын проповедника. Интересная теория, и ещё интереснее было бы, если бы по городу были разбросаны его дети, и ими также оказались некоторые персонажи. Но не думаю, что это так. Антогонист явно предпочитает молодое мясо, и не привык отпускать его рожать. Хотя идея, что мать ГГ была когда-то сношаема в подвалах его дома, после чего родила ублюдка, и к тому пришёл демон, (ибо грехи отцов) — меня сильно волнует. Главный герой вообще выглядит порченым, и дело не только в одержимости — он, как в Саус Парке, видит только дерьмо, одно дерьмо вокруг, и ему уже никто не может помочь, разве что бутылочка Джеймсона в комоде.

Некоторые моменты мне ну вот очень понравились, лучшим из которых я считаю одобрение главного героя выбора оружия его матери. Другие моменты, например троллинг школьной подруги, выглядят однобоко негативными. Автор мог одним мазком сделать эти сцены двусмысленными, напряжёнными и неоднозначными, но, похоже, он хотел рисовать картину только определёнными цветами.

В целом рассказ сейчас кажется весьма крепким. Очень хорошие моменты с фотографией на стене. А вот детективная история — не цепляет. Может быть, стоило бы зайти исподтишка, немного помучить читателя, не давать так сразу в лоб толстенными намёками.

Напомнило слегка подражание Коркозе, но это, наверное, личное.

Как-то так.

Описание жизни главного героя, как мне кажется, не оправдано с точки зрения сюжета. Жизнь получилась куцая и скучная, после того, как папа ушёл, годы текли, как дни и ничего особенного с мальчиком не происходило. Ну родственники иногда умирали, но мальчик относился к этому очень по-буддистски. Если бы ещё была идея-фикс, но нет — даже эта идея не особенно его занимала. Я, честно говоря, вообще не понимаю, чем он таким занимался всё это время, да и зачем нам было его взросление.

В финале он приезжает в Париж и находит там не постаревшего батю. Зачем было так усложнять? Зачем здесь все эти туманности и недомолвки? Отец мог просто уйти из семьи, поссорившись с матерью, а все намёки на шпионаж и остальное только подливают масла в огонь читательского нетерпения и оставляют с пустым желудком в финале.

Написано сносно, не спорю, но читать было не так интересно, уж извините.

Как-то так.

Кто только не попинал автора за первую половину (включая и меня), поэтому просто пропустим. Сразу вторая.

пожалуй, обижен на автора за не выполненные обещания. Если это Асперис, то обычно она всё-таки давала людям зрелищ, тут же всё довольно уныло. Зачем была дана недовысказанная история любви между персонажами, если эта история так и повисла в воздухе? Никто ничего никому не сказал, всё просто лопнуло, как мыльный пузырь. Сюжет сам по себе тоже оказался скользким, как угорь — казалось бы есть, но только постараешься его поймать — ускользает. зачем же нужна была та самая Фоточка? У меня есть несколько предположений, но все они мутные и непонятные.

А вот бабушка и посёлок получились живыми, настоящими, этого не отнимешь. Написано вообще классно, на протяжении всего рассказа, но выглядит, скорее, как упражнение, проходняк.

Как-то так.

Псевдоамериканизм — очень важный и нужный жанр. В России он обычно почему-то привязан к Кингу. Об этом жанре я скажу больше, но не в этом отзыве.

А здесь — о другом.

Рассказ подан нам в виде дневника, что уже не очень хорошо. Мы все знаем, что это условно. Что человек так в дневнке не пишет, особенно — студент. Ему бы лекции успеть переписать, да в МакДаке на работу выйти вовремя, он устал и ему не до того, но нет — он пишет дневник. Жанр дневника вообще умер ещё в далёком двадцатом веке, когда многие авторы стали писать действительно дневники, как они есть, и все поняли, в чём различие.

Автор похож на сценариста ситкома — он показывает персонажей, и второстепенные интересней, чем основные. Есть и стержневой сюжет, но шоураннер ещё себя покажет, а пока вам вот — филер. И никаого клифгангера в конце.

Загуглите всё это, если не поняли. Если поняли — вы задрот.

Как-то так.

То, что это не Рахметов было ясно с первых строк. Это — явный закос под Мартина, причём неудачный. Королевство всё такое расплывчатое и воздушное, хоть сейчас на палочку наматывай и по двести рублей в ВДНХ продавай. Больше всего мне понравился здоровый мужик, он самый правдоподобный, но ему о-очень мало времени уделили. А так — да, чернушечка без изысков.

Как-то так.

тут я услышал, что главный герой-то на самом деле злодей, и вздохнул — э-эх, как бы круто мого быть. Но нет, он не злодей. Он — типичный находимец. Ну знаете, в сериалах иногда в сцене перед титрами кто-нибудь удивлённо говорит «что это было? сиди, Стейси, я проверю!» — и выходит из дома на улицу. Там он находит какую-нибудь штуку, и ему от этого плохо. Например, монстр из летающей тарелки его пожирает. Образ перекочевал и в современные ужасы — находимец обычно сталкивается с необъяснимым, и действует, как обычный человек. В этом и ужас — он действовал также, как действовал бы ты в подобной ситуации — но не сработало. Здесь не сработало потому, что автор жухлил. Он раздал карты, а потом достал вторую колоду. Есть правила, есть проклятие — но автор отказывается в это играть. Очень интересно было бы, если главный герой попытался сделать так, чтобы все его разлюбили. Очень интересно. Даже идею украсть можно — все, кто тебя любят, умрут, значит надо сделать так, чтобы никто меня не любил. Стать гадом, ублюдком, совершать гадости. Изменить жене с её лучшей подругой и кинуть ей видео. Украсть у матери телевизор и избить её тостером. Сестре подкинуть в постель голову собаки. А в финале жена всё равно умирает. Вот это был бы рассказ. Вот это была бы история.

А так — довольно слабая вещь, как по мне.

Перекликается, конечно, с Жуками в янтаре. Это к слову.

Рассказ этот я считаю скорее лекцией, чем историей. То есть, автор пытался сделать из этого историю — но забил. К чему всё это описание постапокалипсиса? Оно никак не влияет, могли быть просто Россия и США. К чему навязанная, показушная аутентичность главного героя? Я ни разу не поверил, что он чёрный, вот ни разу. К чему девушка — русская? Да к чему, собственно, вообще девушка? Дилема — на то и дилема, что решать её нужно в одиночестве и в мучениях. Вообще — очень много лишнего в рассказе, и вся психологичность и характеры летят к чертям под давлением весьма интересной, кстати, информации. Спасибо. Я задумался.

рассказ явно из жанра максофраевщины. И это не намёк на подражание или, не дай бог, плагиат — просто не могу придумать слова более подходящего. Помню, в детстве, когда мне было лет шесть, я спал на двухярусной кровати. Спал я сверху, но со школы возвращался раньше, чем брат, и тогда я ложился на нижний ярус, клал ноги на стену и начинал мечтать. Я выдумывал истории, всяческие вымыслы и купался в них. мог так пару часов пролежать. Все мечты были наивными, но красивыми, и отличало их одно — статика. То есть, даже когда я представлял, что был знаменитым каратистом, я в мечтах никого особо не бил — я просто присутствовал в сценах и разговаривал, в самых бытовых сценах причём. Максофраевщина болеет этим же заболеванием — ноги-на-стене. Абсолютная статика в рассказе. Когда автор хочет, чтобы персонажи друг с другом начали разговаривать, он залезает в уютную постельку и их привязывает к местам. В максофраевщине герои очень часто решают важные задачи, да и поворотные моменты — всё это происходит в привязке — в карете, лодке, а самое частое — за столом.

Автор как бы перестраховывается — главное, чтобы ничего не мешало. Герои садятся за стол, у него в голове они распределяются — и начинается диалог. Всё должно быть решено именно здесь. Если для кого-то всё решилось, он исчезает — выходит в дверь, или, например, умирает. Весь мир вокруг — не более, чем декорации, важен лишь стол и то, кто за ним сидит. Здесь даже есть дверь в другие миры, но даже оттуда люди приходят и держатся за стойку, а потом уходят. один из персонажей при этом ждёт, просто ждёт — потому что в максофраевщине нет ничего за пределами. Ему некуда идти от камеры, он либо здесь — либо его вообще нет. Когда камера перемещается в спальню, исчезает мир снизу. Никто не стучится в дверь, не приходят посетители, ничего не происходит. Люди, когда они не участвуют в сцене, просто отсутствуют. Они не могут сделать что-то за камерой, потому что автор следит только за картинкой в кадре, и при любом удобном случае сажает героя или даёт ему что-то в руки. Иначе герой будет просто стоять, как истукан.

Ещё одна особенность максофраевщины — это особенность всех героев. Помните Игрушек в игрушечном мире? Там автор не мог развешивать ружья, захламлял кадр цветными лоскутами, здесь — наоборот. Если в рассказе прополз таракан, то это — особенный таракан, и автор не забудет показать, насколько. За столом собираются прямо-таки удивительные личности, все со скрытыми смыслами и посылами. Обычных не бывает. Всё — интересно. Напоминает молодую группу, которая говорит, что играет пост-метал-хардкор-панк в альтернативе. Что это? Не знаю. Просто — они все интересные и загадочные. Даже условный мент оказывается особенным и интересным — и всё это за столом. Даже девушка, которая подносит напитки, даже она — особенная, хотя, казалось бы, зачем? Это будто когда человек разрисовывает ну, например, стену, нарисовал узор, но он несимметричен, осталось пустое место. И этот художник пожимает плечами и рисует там цветочек. И во всех остальных пустых местах — тоже цветочки. Чтобы было.

Вернёмся к максофраевщине. Ещё одна особенность — это диалоги. Во-первых, за всех говорит автор — и одинаковым языком. Причём он специально подбирает вопрос так, чтобы ответ был прямо-таки сочным. Имитация остроумия (автор, я не о вас, я о персонажах). То есть, у персонажей как будто есть карточки с остроумными или интересными фразами, а автор всячески старается сделать так, чтобы они их произнесли. Никто никого не перебивает, все идеально вежливы, все друг друга слушают, речь поставлена профессиональна. Автор упражняется в произношении. Это видно.

Ещё одна особенность максофраевщины — это искусственное отсутствие пафоса. Звучит странно, но я объясню. Когда-то я читал Ника Перумова и обожал его. Он выпускал книги, зарабатывал деньги — а я взрослел. В итоге, когда он выпустил седьмую дилогию второго тома третьей части Фесса, я уже был достаточно взрослым, чтобы срыгнуть его и больше не брать его книги в руки. Я прочитал пол-книги, первой, и меня очень взбисила одна вещь. Я бросил читать, когда Император вошёл в какую-то очередную пирамиду, и на развороте книги три раза повторилось одно и тоже. Что-то вроде «как бы пафосно это не звучало, но Император чувствовал, что он мёртв изнутри», а рядм — «это было заезженно, но здесь пахло смертью», и ещё — «у него, как бы это ни звучало, волосы встали дыбом». Я понял, что Перумову сказали: ты че-то перебрал с пафосом, и он, вместо того, чтобы переписать нормально, просто сделал пальцами кавычки рядом с каждой своей убогой фразой. Автор Разменной Монеты не стал опускаться до этого — он работал в другом стиле. Он сделал вид, что пафоса вообще не существует. Герои избегают пафоса, стыдятся его и стараются уйти от него, иногда даже нарочито. Хотя в жизни пафос в мелких дозах присутствует, тут — нет. Главные герои решают свои судьбы за шуточками-прибауточками, и даже отвратительное преображение одного из главных героев в чудовище здесь подаётся легко и как бы «не серььёзно». В этом мире нет ничего, что было бы вечно, и мы знаем, что даже самое сильное проклятие так же легко спадёт, как и наложилось. Отсюда переходим к следующей особенности.

Гиперметафоричность. Это бич максофраевщины. Все авторы этого жанра пытаются впихнуть метафору везде, куда она влазит, и даже куда не влазит. Нельзя просто сказать, что что-то произошло, надо попытаться впихнуть туда скрытые смыслы, аллегории и прочее. Это, кстати, перекликается с поставленными диалогами — никто никогда не пьёт чай. Чаепитие что-то, да значит. Читатель из-за такого передоза начинает вынюхивать метафоры даже в табуретке. И это нас подводит ещё к кое-чему.

Мир. И тут всё тоже принципиально. Мир должен быть обычным, просто наполненным метафорами, даже переломившемся через призму метафор. тут не будет ничего, кардинально различающегося — просто наш мир, но с кучей особенностей, а некоторые вещи заменены на похожие, и ещё часть — это условности. Условности воспринимаются, как данное, и никто не удивляется — так мы и живём. Человек очень хочет написать про наш мир и людей, но он так видит — и получается вот такое.

Ну и последняя особенность максофраевщины — это сюжет. Здесь тоже доминирует статика. Даже, если присутствует экшен — он будет показан с субьективной камеры, и главный герой будет больше думать, чем драться, да и во время драки они поговорят, а потом он, например, отвернётся от зеркала, что убьёт злодея — и это весьма метафорично, не находите? Сюжет всегда крутится не вокруг действий, и даже не вокруг основного персонажа, а вокруг его чувств, эмоций и внутреннего мира. То, что он думает — важнее того, что происходит. Ноги на стене, сладкая конфета во рту.

В итоге, я могу сказать, что это не худшая, отнюдь не худшая максофраевщина, что я читал, но все признаки с их минусами — присутствуют. Главные герои перекидываются фразами, перемещаются между условными локациями, а конфликты решаются за чашкой чая. Если отказаться от термина «максофраевщина», то я назвал бы это «настроенческий рассказ с философской атмосферой и диалогово-стержневым развитием».

Заметили, что я не сказал в определении про сюжет, персонажей и идею? Вот и я заметил.

Повторюсь — я просто взял Разменную Монету как пример. Сам рассказ прочитался легко, но я не могу вспомнить, что именно в финале произошло. Потому что это, кажется, и не важно.

Уверен насчёт финала.

Как-то так.

Есть у меня о-очень много вопросов к этому рассказу, хотел их выразить, но понял, что один наползает на второй, а тот – на восьмой, и бросил это дело. Рассказ дёрганый, его мотает туда-сюда, и даже не по сюжету, а в рамках стиля, настроения, атмосферы и языка. Из промышленной сай-фай он вдруг скачет в историю а-ля Индиана Джонс в поисках 3Д Принтера со всеми составляющими вроде злых парней, которые хотят забрать артефакт, девушки-которая-заодно, трагичного второстепенного и проч. Затем всё это прыгает куда-то в сторону триллера – и не допрыгивает. В итоге у нес очень странная и непонятная история, которая по кускам понятна, но объяснить её сюжет постороннему человеку будет очень сложно.

Как-то так.

Сложно говорить о рассказе с таким анекдотичным финалом. Весь рассказ – это псевдодетская проза, то есть, когда дети описываются не по-настоящему, а как бы «вроде», так, как их представляют взрослые. Также, как в советских фильмах-экранизациях американской классики герои говорят по-русски, но вроде американцы. Есть в литературе дети настоящие, я не буду перечислять, но здесь они «вроде». И проблемы у них такие же, то есть, если настоятельница злая, то злая прям насквозь рассказа, но ведь у детей не может быть такое долгое зло, каждая мелкая деталь может увлечь их за собой, и зло пропадает. Дети часто чувствуют обиду и разочарование, но такие сильные и долгие чувства – удел взрослых.

Как-то так.

Ну да ладно.

На этом конкурсе, кажется, каждый автор вводит эпизодическую девочку, чтобы потом на ней не сыграть. Дымок, Игрушки в игрушечном мире, и вот этот рассказ туда же. Главный герой-мальчик ведь не может, ну просто не может существовать один, обязательно должна быть рядом яркая, замечательная девочка – и авторы её вводят. А что с ней делать потом? Этого они уже не знают, и просто оставляют её рядом, будто забытую бутылку на кассе. Зачем её история, про семью и аварию, если она так и не сыграла? Даже сторож сильнее выстрелил, чем девочка.

С удивлением прочитал про то, что кто-то видит в рассказе сложную петлю времени и даже на полном серьёзе её обсуждает. Петлёй времени тут и не пахнет. Изменения в прошлом не затрагивают напрямую главного героя и его проблемы. Грымза злая не из-за Ленина и того, что сделал мальчик, она злая – сама по себе. Если бы своими действиями мальчик сделал её злой – тогда понятно. Например, если бы она была репрессированной, и приют этот сдавали под конюшни, и она об этом напоминает. Тогда понятно – мальчик повлиял на Ленина, тот боролся против Церкви, досталось Грымзе , она выросла злой монашкой, отыгралась на мальчике, тот повлиял на Ленина – вот петля.

Сам по себе рассказ весьма неплох, но автор вводит проблему с девочкой, а потом подмигивает в сторону Ленина – ну зачем?

И да, момент с папой – очень хорош. В это вот верю, почти до последнего слова.

Как-то так.

С этим рассказом у меня как-то сразу не сложилось. Во-первых, я считаю, что рассказ принадлежит к разряду «студенческой» фантастики. То есть, главные герои максимально приближены к целевой аудитории, и просто кричат об этом. Смотрите: мы, также, как и вы учимся в университете, у нас такие же проблемы, мы сидим в тех же кафешках и также влюбляемся. И в этом проблема – автор специально, намеренно усредняет героев, делая их масками, за которыми каждый видит своё и знакомое. Но что именно главный герой нашёл в девушке? Чем она так особенна? Она, собственно, исполняет ту же роль, что и героини всяких Сумерек – она обычная и тем должна цеплять женскую аудиторию. Любовная линяя здесь по-юному наивна, мне, после всяких ремарков и достоевских, слышится фальшь и наигранность. Герои не любят – они выглядят так, будто они влюблены.

Сама же история могла бы претендовать на необычность, если бы за каждым словом мне не чудилась жирная метафора. Она придумала себе маму потому, что сирота, и всю жизнь, и вообще – она не нравится себе, но должна жить в этом неприятном мире с соседями по лестничной клетке и ежедневными походами в институт. Рассказ, собственно, представляет из себя одну эмоцию – вокруг нас ходят девушки, у которых в голове происходят вещи много интереснее, чем их скучные будни, и если их потрясти, посыплются чувства и разноцветные стёклышки. Но некоторые пытаются забраться не спросив, и стёклышки бьются.

Как фантастика – это довольно слабый текст, но в сборнике обыкновенной прозы, наверное, выглядел бы хорошо. Главная проблема рассказа – это то, что он играет на конкурсе фантастики. Если бы читатель не знал, что читает фантастику, он бы отнёсся к рассказу совершенно по-другому.

Как-то так.

Здесь тоже, пожалуй, говорить особенно не о чем. Главная задача автора состояла не в том, чтобы удивить и шокировать финалом, не в любовной линии и не в ярких характерах, а в одном-единственном персонаже и в его превращении. Задача была сложна — показать постепенное насаждение чуждого и инопланетного не только в тело и голову главного героя, но и в текст и стиль рассказа. Справился ли с этой задачей автор? Сложно сказать. Я бы сказал — на четыре с минусом. Всё-таки эта «мужественность», «суровое отстранение» остались с главным героем до финала, когда и человеческого-то в нём уже ничего почти не осталось. По сюжету, в отрыве от мрачной полунуаровской атмосферы, он должен был улететь от Земли с восторгом, соединяясь с кораблём и так далее по тексту, но сам рассказ наполнен меланхолией и тоской, которую могут чувствовать лишь те, кто остались. Кстати, и здесь, возможно, просится кусочек «со стороны», но лично я не уверен. А собственно — автор сильный, он сам разберётся, что да как делать.

Только хочется всё-таки немного боли и шизофрении ближе к концу в сознании героя. Хочется, чтобы в тексте был отмечен момент, когда дороги назад уже нет, когда он становится больше инопланетян, чем человек. Например, как вдруг он пытается вспомнить слово «фотография», или внезапно забывает, сколько раз и зачем стучать по обшивке. Его охватывает паника, и он через силу возвращает себе сознание, но понимает, что это начало конца, что это последний раз, когда он может мыслить такими образами настолько ярко. А затем — скатывание вниз.

Как-то так.

Начну издалека. Есть такой жанр, а точнее — стиль, когда автор с первых строк предлагает читателю поиграть в игру. Он погружает его в какой-нибудь непонятный, странный и незнакомый мир, причём все герои которого чувствуют себя в нём уверенно и абсолютно нормально, будто так и должно быть. Напрямую автор не задаёт вопросов, не ставит их, но раскидывает по тексту намёки и загадки, а в конце раскрывает ящик и показывает, что внутри — а внутри, конечно же, всё оказывается не так, как снаружи. Главная задача автора в этих рамках — сделать так, чтобы читателю было интересно ждать, когда ему откроют ящик, и чтобы не стало скучно потом. Нет ничего хуже, когда финальная объяснялка оказывается не настолько крутая и нтересная, как весь рассказ.

Попрошу, кстати, не путать такой стиль «рассказа-загадки» с обычными «перевёртышами». В перевёртышах автор пытается завуалировать всю загадку, скрыть намёки и замести под ковёр улики, чтобы читатель, не дай бог не догадался, что именно он читает. здесь же нарочное сокрытие подсказок — преступление. Наоборот — всё, что происходит, должно иметь свой смысл и своё место, и сыграть в конце. Читатель движется за автором, и тот показывает ему на всякие штуки, вроде полей странных цветов, ловушек, ящика с фотографиями и так далее. Читатель смотрит на все эти предметы с одинаковым интересом — это же ружья, которые скоро могут выстрелить, и он не знает, которые висят здесь для красоты, а которые — для сюжета.

И вот здесь — главная проблема рассказа. Автор часто начинает писать не по делу. Всё-таки, мы читаем рассказ не про мальчика в волшебном мире, (о чём было ясно сразу), и волшебный мир со всеми его обитателями нам интересны постольку-поскольку они будут важны в будущем, когда мы разгадаем загадку. Не так уж и важно восприятие мальчика, ну да, иногда весьма забавно, но читаем мы не об этом. Плюс иногда автор нарушает правила — он вдруг кидает главного героя в серьёзную ловушку. Ну как так? Только что он шёл и бабочек ловил. Мы видели волшебный мир, и знали, что тут есть опасность — некоторые тропинки могут «поплутать», другие цветы — весьма колючие, тут вот смешные штучки летают, тут яма-убийца невидимая, вот там — девочка приставучая... Стоп! Какая на хрен ещё яма-убийца? Почему главные герои ни разу не вспомнили и не обмолвились, что можно попасть в какую-то аномалию — и всё, край их яркому мирку? Об этом надо было с самого начала говорить, а не сбрасывать на голову «а ещё у нас тут ловушки понаставлены, лесник с ума сошёл и балует буахахаха). Доверие к автору после такого слегка падает — ну и что ещё он на нас вывернет внезапно? Боевых крокодилов? Когда солнце садится, из земли вылезают боевые роботы-мутанты? Иногда с небес опускаются клыкастые рояли на жёлтых парашютах?

В итоге, к финалу ты уже чутка понимаешь. То, что мир не настоящий, но что-то значит, и что эта штука в груди и вообще помощник — явный киберпанк, а эта яма — главная штуковина, и о ней надо думать. И поэтому слегка обидно, что весь этот мир понакрученный оказался не нужен. Ну как будто бы огромная гора интересных вещей, где можно спрятать подсказки и улики, и ты в ней копаешься, заинтересованный, а в итоге оказывается, что главные улики всё это время лежали по центру комнаты, и в куче можно было не возиться. Надо было вплести в сюжет каждую мелочь тогда, что и как влияет. Ну и плюс интерес читателя ослабевает после долгого гуляния по наркоманским полям. Я бы предложил автору сделать врезку в середину, не ждать до финала, чтобы огорошить по голове. Я повторяю — это не «перевёртыш», здесь важнее логичность и отсутствие стежков, а не неожиданность и величина финального разворота в твистах — удивить не получится, не тот рассказ. Если бы после встречи с девочкой нам показали уже операторов за пультами на корабле, которые говорят про сбитые настройки, говорят про приближение к опасной зоне — пусть даже мальчик это случайно услышит, из-за сбоя, помашет головой — и пойдёт дальше. Но теперь мы уже знаем, что он не просто идёт по полю с кучей тропинок — он ведёт огромный космический корабль, и когда он вдруг попадёт в невидимую ловушку, мы будем переживать за него в разы сильнее. Там где-то тысячи людей, а то и сотни тысяч, и от этого мальчика зависят их жизни. И финал с циничным разговором будет намного сильнее цеплять.

Девочка, кстати, получилась очень замечательная. Печальная такая. Но ей, по-моему, не досталось ружья. Надо, наверное, уделить ей больше времени, причём не просто статики, а в движении — помочь главному герою, например.

В итоге: в рассказе сильно страдает композиция, из-за чего всё остальное сильно теряет в цене. Если немного переточить для того, чтобы читать было интереснее, то и все остальные идеи и образы засверкают гораздо ярче.

И последнее — в финальном диалоге-объяснялке очень хорошо было бы найти человека, и плясать от него. Не просто какой-то шум чёрт знает от кого, а что-то вроде «Филипп Эмм, оператор приёмного пульта седьмого разряда, откинулся в кресле и стал тереть руками усталое лицо». Тогда камера, то есть, точка зрения читателя, сразу же как бы прикрепляется на него, и все остальные реплики наблюдать легче. А иначе неясно — то ли ты духом сверху летаешь, и это глюки мальчика, то ли это какой-то текстовый документ или запись — картинка в голове отсутствует напрочь.

надеюсь, я понятно опонятноствовал.

Как-то так.

Рассказ перекликается с ещё одним рассказом второго тура, не знаю уж, случайно ли?

Первое, что хочется сказать — девушка главного героя. Зачем девушка? Любовной линии, как таковой, здесь нет. Лучше бы подошла сестра главного героя, а то и брат. Тяга к приключениям, бунт против всего, суицидные настроения — и главный герой, привыкший к капризам и любящий немного безумную сестру. Но — девушка? Суицид девушки должен был вызвать обиду и жгучее желание «ах так?»

Второе — очень много непоняток с сюжетом, автор накрутил ну всё, что мог. Кажется, что он начал рассказ, абсолютно не зная, куда двинется, и несколько раз просто выкручивал руль сюжета. Внезапный Воланд с тростью в джунглях ну ооооочень неправдоподобный и клишированный одновременно. Корпорации, главный герой, город — набросаны стежками, ничего не понятно, только условный купол, условные роботы, условные деньги, условный менеджер... Кристаллы, опять же — зачем?

До сих пор остаюсь в некотором замешательстве от рассказа — что это было и для чего?

Как-то так.

До сих пор помню метафору, но убейте — не помню, чего там о девушке и конфликте. Отец умер, а таверну, кажется, хотели отжать, но пришёл друг отца и всем раздал? Как-то на боевик в мягкой обложке про вернувшегося с афгана ветерана контуженного смахивает.

Ещё хороша тема с инопланетными органами и протезами — вот её тоже было интересно представлять, но и здесь всё свелось к странному — у девушки есть крылья и, кажется, она даже сможет летать. Но не сейчас. Не в этом рассказе. Обломись, читатель.

Очень напоминает чью-то заявку на повесть, которую автор решил обкатать, или, опять же, не знал, куда в фиале метнуться — и в итоге остался на месте. Начало в разы лучше всего остального.

Как-то так

Здесь, думаю, у меня остались всё те же вопросы, что и при первом прочтении. Вспоминаю, что читал с интересом, но два самых ярких момента — встреча с девочкой и маг над головой Дракона — до сих пор остаются скорее красивой цепочкой, на которой висит довольно-таки дешёвая погремушка сюжета. По-моему, автор не дал мальчику вернуться. именно автор, не Дракон, не маг, не судьба. Автор просто не знал, что будет, когда тот придёт в пещеру во второй раз. проклятие спадёт? Появится маг? Дракон посадит его на спину и покатает? Даст сокровищ?

Просто сказка, даже её заготовка, говорить тут особенно не о чем.

Как-то так.

Для меня этнические сеттинги — это примерно как жанры. У Рахметова вот было несколько рассказов в жанре бурятского фентези. Есть скандинавское, есть псевдоамериканское, опять же Рахметов написал Пуэрте-Президенте. Обычно авторы думают, что назову героя Ибн-Гал_Идул, а его любовь будет жить в гареме — и всё, вот тебе арабское фентези, но нет. Хрен там. Нужна стилистика, как минимум, а ещё лучше — язык должен подстраиваться под сеттинг.

В Дурной Примете с этим порядок. Это еврейский мистический реализм, и атмосфера подходящая, создаётся впечатление некой суеты семейства, мельтешения и смешения характеров, голосов и времён, рамок, вещей — и вообще маленького мирка в одной квартире. Обособленности от остального всего, что ли. Так что здесь всё норм. есть ирония и юмор, есть персонажи с характерами, есть даже интрига, но ружьё выстреливает слабо. Хочется посоветовать автору увеличить финал, но это, в принципе, его решение. Мне рассказ понравился, но основная причина — бодрое повествование с еврейским говорком, а не сам сюжет.

Как-то так.

Сейчас, через пару недель, особенно неприятно, что вырезана вся «любовная» линия. Собственно, что нам остаётся? Автору было, кажется, интереснее то, что случилось на вершине горы, все эти космические корабли, холодная пустота космоса и обречённость на тысячелетнее блуждание во тьме. Но, во-первых, развитие мозга зависит напрямую от количества возможных операций. Дай огонь — развитие пойдёт быстрее, дай топор — ещё быстрее. Но тут вроде бы даже с мозгом всё в порядке. Цивилизация? Ну, трёхполье для начала, нет? А как будет достаточно еды — так и сдвинется всё, начнётся. Пара тысяч лет — и летим дальше.

Поэтому, меланхолию считаю наигранной. Вообще, если нарисовать график, то, не считая лёгких всплесков, интерес, как у читателя, шёл вниз на протяжение всего рассказа.

Написано, пожалуй, очень даже хорошо, только суховато.

Отдельно отмечу двойной смысл названия. Второй круг человечества и второй круг в пещере, ага.

Как-то так.

Прочитав название сейчас, удивился: как можно назвать так рассказ, в котором главный герой ничего и не изменил? и вообще, осталось впечатление общей сжатости и страха самого автора что-нибудь изменить. И главный герой у него ничего не изменяет, да и не хочет — просто на скамейку садится, и путешествие во времени всего-то на шесть лет, и параллельная реальность как-то несмело набросана, без ярких штрихов, одними сводками, и девушку герой не соблазняет, и с бандитами не справляется, да и вообще какой-то не офицер, одним словом — поручик.

Стиль, пожалуй что, даже не плох. История течёт себе и течёт, вызывая лёгкую заинтересованность. Но, конечно, всё, связанное напрямую с сюжетом — ужас. Путешествие во времени просто через вспышку? Окей, примем. Но то, что он не узнал Елену? Даже когда они фотографировались? И с чего-то решил, что это из-за него... Ну да ладно, всё это не важно, но вот очень непонятно, что он вообще хотел? К чему это всё, путешествия эти... Автор, кажется, хотел сделать душеразрывающую историю о петле времени, набросал основные моменты, а между ними — просто затемнения. Она же даже представилась ему! Представьте вы смотрите фильм. «Вы убили Елену?» «Нет, не я». путешествие в прошлое. Случайное знакомство «Здравствуйте, я Елена». Причём сразу же. И не говорите, что он забыл — фамилию вспомнил через несколько месяцев, да и адрес назубок.

В целом, плохо всё, что связано с таймтревелом. Остальное сносно.

Как-то так

Сейчас, оглядываясь, кажется, что рассказу не хватает центра. Есть начало, есть финал, а вот перетекает начало в финал как-то без середины, будто ты начал читать историю, а вот уже и заканчиваешь читать. Виктор Цой получился достаточно каменный — ходит, делает своё дело, не жалуется. Лили Лу не хватило слегка места, Наташе — истории. Но вообще общая атмосфера 90-х в 10-х присутствует. В основном в том, что Цой «не врубается» в современные реалии, не понимает всех тем, связанных с твиттерами-айфонами и вообще слегка обескуражен всем происходящим.

Пожалуй, не хватило мне немного, чтобы по-настоящему жалеть Наташу и горевать из-за предательства Лили Лу.

Как-то так.

Спасибо автору — прочитал оригинальный рассказ. Но — уже после прочтения 2-ой части. Что жаль, ибо фанфик прошёл мимо меня. А это, безусловно, фанфик. Из плюсов — есть в рассказе если не атмосфера, то попытка атмосферы некой обречённой джеклондонсти. Но огромный минус — у автора отсутствует картинка в голове, или она есть — но на бумагу не переносится. При малейшем экшене, начинается хаос, и я терялся «чё произошло-то?» Тот же хаос есть и в повествовании — но несколько меньше. Я не понимал по началу где вообще всё дело происходит, подумал, что у моря. Берег же, ну?

Всё остальное более-менее крепко, но, повторюсь, это фанфик. И слегка не понял общую идею — Люська изначально была мёртвая, да? Ну да ладно, финал неплох.

Как-то так.

Довольно странное название, пахнущее ванилью.

Я вот лично посмотрел оба сезона «Мёртвые, как я». Девушка умирает и становится жнецом, собирает души перед их смертью, исключительно случайной. Там тоже был у каждого свой рай (помню, например, что девочка умершая побежала к сияющему Диснейлэнду). Написано не без нареканий, например, главный герой весь такой задумчиво загадочен, не хватает только плаща и чёлки до локтя. Сначала говорит «почти девочка», а потом — про мужа и ребёнка. Ну да ладно.

Сейчас думается, что интереснее было бы почитать от её лица. Выслеживание, переживания, откровение в конце... Отстранённость главного героя заставляет отстраниться и читателя, а это не очень хорошо. К тому же немного покоробило когда гг говорит о девчонке, мол, «она дурочка и голова у неё голливудом промыта», как-то так. Ну не знаю. действовала она абсолютно логично. Увидела какую-то херь, выстрелила — та не умерла. Попробовала святую воду, шокер, серебро — я бы ещё обвешался крестами и на всякий случай экзорциста позвал. Но вначале — обязательный выстрел в голову, вдруг обычный зомби. И кол в сердце. А ещё можно поджечь, или в ФСБ позвонить.

С фотографиями — слегка притянуто, но ладно. Ада не показали — жаль, зато россыпью дали несколько судеб, и это вроде бы хорошо, но! Автор, хитрец, уходит от скользких тем, тем самым уходя от главных вопросов. А видит ли он жестокие убийства маньяком? Встречается ли он на рейсе с 10-ком других жнецов, зная, что самолёт упадёт? И вообще — значит ли, что судьба неизменна и непоправима? И если да, если он видит на десятки лет вперёд — значит ли, что они, так или иначе, выберут определённую фотографию? То есть, зачем он вообще нужен?

Иногда случаются и неплохие находки. Из личного: я бы обкарнал начало, чтобы начиналось с выстрела, уж очень долгое заигрывание с читателем. Можно начать с описания пули (только без всех этих перегибов), и ощущений героя. «Пуля вошла чуть ниже чем бла-бла, и вышла через бла-бла, оставив во мне рваную дыру и повалив на колени перед плачащей девчонкой, которая бла-бла». Хочется чуть-чуть попереживать за персонажа, честное слово. А то с самого начала ясно, что он бессмертный и болт на огнестрел клал.

Ах, ну да. В Дед Лайк Ми был наркоман-ирландец, в которого стреляли просто ради забавы. Здесь тоже не помешает капельку юмора. Подумайте об этом, если будете расширять рассказ. Немного спятивший жнец, который совсем не следит уже за собой. Чуть-чуть отчаянных, тёмных шуток.

Как-то так.

По прошествие времени, мне почему-то кажется, что главный герой ничего не произнёс за весь рассказ. ну, то есть, с ним разговаривают, а он то идёт куда-то, то бежит, то думает. И, несмотря на классную идею, очень куцым кажется описание жизни рок-звезды. то есть такая чёрно-белая хроника. Мне кажется, чтобы оживить рассказ, достаточно одной прописанной сцены вроде пьяной драки в гримёрке ну или чего-то похожего. Иначе роковость не чувствуется. помню описание вечеринки, и спора, но как-то без эмоций.

И сам Питер требует какого-то джокерства, что ли... Джековоробейства, или локийства... Ну вы меня поняли. Он же ведёт их в страну вечного детства, должен кривляться и быть фееричен, с безуминкой.

Как-то так.

Рассказ из серии «банда против всех». Вместо стандартного артефакта тут присутствует мальчик-из-аниме, с глазами на пол-лица, и которого обижать нельзя — через его глаза смотрят на мир боги, и если им чего не нравится — начинают карать. Бандюки чешут голову, раздумывая, куда бы этого мальчика продать, ведут с ним философские беседы, а в итоге попадают в мясорубку в одном из городов, из которой выходит вроде как живым... Ну или не выходит...

Мальчик всю дорогу ходит полупришибленный, и вроде как смотрит на мир. Потом, видать насмотревшись, начинает карать сам. В итоге оказывается, что на человека он похож ещё меньше, чем кажется с самого начала.

Очень много ошибок и кривостей, думаю, писалось «начистую», как есть, иначе это сложно объяснить. Зато экшена больше, чем десяти других рассказах вместе взятых.

В итоге я, скорее, доволен. И, кажется мне, что я знаю, кто это написал.

Грустно это всё, конечно. Червь умер, ведьма врала, причём, что хуже всего — врала из любви. Отец умер. Сестра злорадствует. Интриги пришли в деревеньку и сломали жизнь пацанёнку, ккоторый любил разбивать ледяные корки на мордах коров, чтобы им было легче дышать. Вообще, главный герой, конечно, прямо Ловец во ржи. Так или иначе, понравилось то, что злодей оказался злодеем. Потому как в последнее время все подряд пытаются вызвать приязнь и оправдать как-то своих отрицательных персонажей. Это всё из-за Снегга, наверное, или из-за Джейме Ланнистера. Но что-то мне кажется, что этих двух ребят, и этого злодея-негодяя мы ещё увидим. Для меня фраза Ильбеш была равноценно авторскому обещанию.

Ну что ж, автор. Надеюсь, что она ещё вернётся. И в твоих же интересах на этот раз сделать так, чтобы всё было хорошо.

Что понравилось: часть сюжета, когда главного героя перемешали с девушкой со смешным лицом.

Что не понравилось: это было, скорее, для красоты, вроде очередной «фишки». Не показалось мне, что они друг о друге всё знают и «синхронизировались». По тексту нигде этого нет, даже наоборот — они спорят друг с другом, хотя должны были действовать, как одно целое. И другие солдаты — они тоже проходили синхронизацию? А если да, то кто с кем?

Что понравилось: инопланетянин-командир. Отвратительный и жёсткий.

Что не понравилось: опять, скорее, для красоты. Налицо странное отсутствие ксенофобии. В армии вообще если у тебя даже форма другого цвета — ты будешь белой вороной. Не хватает затаённой ненависти к командиру, в общем.

Что понравилось: аватары на браслетах, причём у каждого свои.

Что не понравилось: мишка, змея и ирландка. И это всё? Огромное количество солдат, огромный простор для фантазии, а здесь лишь мишка, змея и ирландка. И несколько, конечно же, напомнило патронусов из того самого...

Что понравилось: почти триллер в закрытом пространстве.

Что не понравилось: динозавры. Это я так называю персонажей, изначальная цель которых — умереть. Вот вдруг выстрел, но всё нормально — это просто один солдат пальнул в воду. Получил по шапке от командира. И буквально этой же ночью — убийство! Один из более-менее основных персонажей зарезал ночью... кого? Ну конечно же этого, введённого страницу назад, солдатика. Вот командир смеётся над каким-то жирдяем. Кто первый сойдёт с ума? Жирдяй, конечно (привет ФуллМеталлДжекету). Короче, автор очень скупой на персонажей, или просто с трудом справляется с большим количеством героев.

В итоге: неплохой, интересный сеттинг, хороший язык и стиль, но вот беда: автор, по всей видимости, писал «в слепую», не зная сам, что там у него в финале будет, а, может, это соавторский рассказ. Только так я могу объяснить, что из такой мощной пушки стреляли по, собственно, воробьям в финале.

Скорее понравилось, чем нет. В топ-10 точно войдёт у меня. Месте на 7-ом. А может, и в топ пять.

Нестрашная какая-то страшилка. Уж меня подготавливали, уж стращали, уж говорили «вот-вот сейчас тебе будет тааааак страшно!» а в итоге — бабка с ржавым тесаком и вялый экшен в избушке. И всё. Никаких тебе ужасов-шмужасов, всё как в глубинке, ржавые тесаки и труп под деревом. И главный герой уж очень инертен. Идёт такой весь в лес на смерть, и особо даже не думает, а потом такой «не-е-е-ет!» Зачем тогда нужен был второй брат? То же самое ведь всё. А вот если бы главный герой хотя бы то факел и топор с собой взял — вот это было бы интересно. На очередную глупую жертву смотреть было не интересно. Автор в начале рассказа пару таких же описал, те даже поинтересней были.

Нет, не вышел ужастик. А жаль. Ужастика на этом конкурсе страх как не хватает.

Рассказ состоит из нескольких грубо сросшихся друг с другом кусков. Как будто кто-то переключает каналы. Про журналистку и сломанный лифт, конечно, интересно, но к сюжету эти куски имеют очень посредственное отношение, а поэтому их нужно... нет, не вырезать — наоборот, привязать покрепче к общей канве сюжета.

Самый сильный момент — это с чёрным рынком, и там-то появляются два по-настоящему интересных персонажа. Появляются на один небольшой кусочек, чтобы почти сразу же исчезнуть. А Вершители — ну Гордиев Узел, ну проституция и торговля людьми. Пафосно слишком. Я ожидал посмотреть на «судьбы человеческие», а увидел очередных богов, сжигающих очередное человечество.

оценка, пожалуй, будет крайне средней

Давайте на секунду представим, что это фентези. Трое рыцарей на конях, мечи и арбалеты. Руины древнего храма, где обитают минотавры.

В этом случае, прямо скажем, рассказ был бы несколько уныл. Одно и то же в десятый раз, без какой-либо интриги.

Но автор добавил в рассказ мотоциклы, титановую броню и рельс-пистолеты, и перенёс действие в разрушенный Йоханнесбург, что сделало рассказ гораздо интереснее. Добавил, так сказать, знакомых мемов.

Экшен сравнительно неплох, хоть «картинка» у меня в голове так и не сложилось, всё очень призрачно, кто там где и куда. Чёрный Лев как таковой не впечатлил, уж очень он получился обыкновенным, и разговаривал тоже — обыкновенно. В центре промелькнула было какая-то интрига, но потом развалилась на части. и семь страниц вступления — слишком много для десятистраничного рассказа.

в итоге — крепкий середняк, но ничего больше.

Вот жаль, когда приличные рассказы обрастают всякой метафизикой и превращаются в метафоры. Всё, что было до этого как бы теряет свою ценность, значимость и занимательность. «Где были вы, когда они поняли, что лестница на небо — это, скорее идея, или метафора... Чёрт, всю песню испоганили!» Так и здесь. Колосс — не Колосс, а чёрт знает что, и Чёрный Колосс, который уносит людей в какие-то города... А тут одиночки в своих панцирях бродят по миру, и, может быть, это их выбор... Фу ты! Ну зачем так было делать? Как будто дети играют под столом в какую-то интересную игру, а потом приходят родители, снимают одеяло со стульев, вытаскивают детей в реальный мир и заставляют есть кашу. А дети кашу есть не хотят, они хотят обратно под стол. Аутизм, короче. И под конец стало скучно.

А что, весело. В некоторых местах даже Пратчетта напомнило. Уж очень иногда у автора ирония хорошо получалась. Периодически, правда, он перегибал палку, рассказ превращался чуть ли не в анекдот, но такое было довольно редко. Финал остался открытым нараспашку, видимо потому, что автор надеется на какую-нибудь более внушительную форму, поэтому рассказ не получит того количества баллов, которое мог бы получить, если бы был дописан до конца. Но да, в паре мест читал, улыбаясь, а это дорогого стоит. И на конкурсе мрака, постапокалипсиса и людей, трахающих обезьян, рассказ выглядит очень даже миленько.

История в духе «Сумеречной Зоны». Главному герою приносят инструкцию о том, как разделать свою жену. Ну и ножик. А потом всё завертелось, понеслось и закрутилось. Незваных гостей тут — по два на каждую страницу, то детективы шастают там, куда их не звали, то Человек в чёрном приходит туда, где его не ждут. В итоге — крепкая социалка на тему «хрен бы ты знал, что в мозгах у твоего супруга, и не точит ли он уже нож для разделки твоей туши».

Гуд.

Апокалипсис в названии настраивает на библейский лад, а тут Библией и не пахнет. Конечно же, я понял, кто написал этот рассказ, но орать не буду. Правда, огромное Оленище, которое эльфы из Верхнего Города пытаются убить и Искуственное Солнце, которое будет светить даже после того, как настоящее потухнет, да и, собственно, название рассказа просто-напросто кричат читателю, что «За год до апокалипсиса» — ни что иное, как предыстория, приквел «Убийства Девочки-Оленя». Через год после событий рассказа, собственно, и случатся те события, которые главный герой Девочки-Оленя рассматривал на картине в гостинице. Но даже если не обращать внимания на сеттинг, сам рассказ очень даже получился. Автор стал писать более... спокойно, что ли. И в кои-то веки у него появился положительный сильный герой, а не просто рефлексирующий малец. Сильный и физически, и эмоционально — эльфийке не даёт, чужих детей воспитывать готов... Учитывая автора, такой персонаж для него в новинку. Может, поэтому он и получился слегка «прозрачным» и «ненастоящим», в отличие от той же Королевы или шутессы, которые — огонь.

Круто, че. Завидую.

Как шутка, прикол, рассказ особенно не срабатывает — смешных моментов было всего парочка (хотя и на том спасибо). Как теологические рассуждения — тоже. Бог здесь оказался не то, чтобы беспомощным, а скорее, как Собака в Томе и Джерри — на метафорической цепи. Змей (Том) бегает, пакостит и радуется, но зритель-то знает, что в итоге собака сорвётся с цепи, и ему будет больно, а нам смешно. Собственно, Бог даже наказывает Змея по-мультяшному, раскручивает за хвост — и о пенёк. Как хронофантастика — тоже не особенно. Ну, то есть, картинно и стёбно, не серьёзно. Гитлер не стал художником, Фердинанда застрелили и т.д. Почему бы не изменить мир существующий? То есть, если бы Змей слегка подправил историю Карибского Кризиса (а это не так сложно), всё закончилось бы гораздо раньше. Но написано неплохо и даже подобие интриги сохраняется, поэтому итоговая оценка будет, думаю, чуть выше средней.

Начало сильно затянуто. все эти прогулки и болтология в кабаке — лишние. начинать надо было прямо с прибытия ведьмы. Ничего такого необычного с главным героем не случилось, девушка ушла к другому, одного предложения вполне достаточно. К тому же, там ещё и девушка потом флешбекит, тут уж все поймут. Поворот стал виден сразу, уж очень вы давите на возраст ведьмы, да и было это уже много раз. Закамуфлировать бы посильнее, спрятать от глаз, а выпятить что-нибудь другое, например, пусть не одному главному герою она помогает, добавить ещё какую-нибудь побочную историю, чтобы отвлекала, уводила. И подетальнее, посочнее описать главного героя, а то он у вас увалень беспонтовый, в такого не то, что ведьма — хипстерша нетраханная из третьего подъезда не влюбится.

А в целом — довольно занимательный рассказ.

Вот только последнюю фразу нещадно вырезать. С корнем вырвать. А иначе выглядит, как в дешёвых фильмах, когда название фильма говорят вслух, смотря в камеру.

Удачи на конкурсе)

Идея хороша, гламур в постапокалипсисе — хорошая закваска. Но всё портит автор, ухмыляющийся из-за плеча читателя. Мол, да вы че, ребят, я по-приколу, вы не поняли? Мопсы, чувак .мо-опсы ,правда прикол? И вот это его отношение, что ,мол .всё это — несерьёзно, по фану, убивает весь рассказ. такие вещи надо писать с каменным лицом и сцепив зубы, на полном серьёзе. Мопсы должны были разорвать, сожрать людей на камеру, Слава должен был разделывать пони рядом с балконом. А так — не цепляет совершенно.

Финал было попытался всё вытянуть, но не смог.

Странная сказка, да ещё и пошлая местами) И вроде бы красивая, да всё равно — ни о чём. шёл, шёл, того встретил, с этим поговорил. То нашёл, туда указали. А итога чего-то и нет. да и не может быть итога, в сказке, которую, считай, на ходу придумывают.

Прочитано не без интереса. Но в итоге вызвало даже небольшое раздражение, будто бы меня обманули.

Ну расстелил, батюшка! Садись да расчёрпывай! Что там мудрый тролль на форуме говорил, да кто с ним спорил — хорошо! Да токмо всё как-то мимо, не ново и зряшно. Ну куды мне этот рассказ присунуть окромя «Крокодила»? Неплохо, вполне неплохо. достаточно лепотно, чтобы можно было молвить: тратит автор свой талант впустую чтобы пальчиком троллям погрозить. Писать надо, а не грозить.

С сюжетом — оно всяко поинтересней будет.

Мягко написано, не люблю такое. Как будто автор подкручивает усы. Очень долго рассказывалось про хозяина таверны, дрын и его дочерей, и мне уже подумалось, что в конце, в лучших традициях Вудхауза, этот самый хозяин своим дрыном разгонит всех чертей и восстановит справедливость, ан нет. В итоге — все мужики — козлы. Хотя чего в них козловского я так и не понял (это я не про Данилу Козловского). Ну действительно — мужики работают, периодически отдыхают, даже по бабам не шляются. их, значит, бабы, за день совершенно не устают, а вместо этого ещё и полночи пляшут. С какой-то нечистью.

Начиналось всё, повторю, в духе Вудхауза. А закончилось каким-то феминистическим перфомансом.

Написано-то хорошо, хоть и мягко, но ирония, юмор, прищур и снисходительная улыбка рассказу бы пошли только на пользу.

Похоже на старые рассказы с привидениями. Вот только — что за машины, откуда взялись и чего с ними такое — неясно. И финал должен быть ужасным, главный герой должен, поседев и обезумев, заглянув за край, убегать в ночь, царапая лицо, в духе рассказов Лавкрафта. А тут — какое-то засахаренное бессмертие. Без нерва, короче.

Эхх, ну вот и второй мой фаворит. Теперь даже не страшно в финал не выйти — если выйдет этот и Асакура. Но асакуру-то все ругают, а вот Царствие твоё, думаю, понравится всем побольше. Этот рассказ более классический ,что ли. И, хотя он напоминает нелюбимою мной серию Сталкер, всё равно — понравилось.

Да, думаю, выйдет в финал. И да, я, наверное, не расстроюсь.