Наконец-таки осилил этот кирпич. «Так хорошо все начиналось» (С)... Почему авторы толстых книг не могут выдержать ровный ритм в своих книгах? (риторический вопрос) Может они так долго его пишут, что теряют в процессе писания так сами изменяются, что меняется и видение книги... Одним словом первые две трети книги можно считать удачными и бодрыми, разбросано много задумок, которые я надеялся будут решены впоследствии, ан нет. Потом что-то сломалось, а финал оказался слитым совершенно. К сожалению, только такие впечатления остались от книги.

Как-то так получилось, что моё знакомство с Харри Холе началось с последней (на сей момент) книги серии, хотя до этого я уже прочитал «Охотников за человеческими головами» и взял автора на заметку. В целом — очень неплохо... Может даже слишком намудрено — спирали загадок закручены одна в другой, как фракталы. Это немного сбивает с возможной реальности и вызывает чувство искусственности происходящего.

У Йоны Линны появился конкурент, по крайней мере на моей «книжной полке». Очень интересно будет посмотреть, как эта серия начиналась.

Очень добротный детектив с сильной драматической составляющей. И хотя финал не стал для меня сюрпризом — общая канва сюжета без труда просчитывается — сильная сторона романа именно в трагедии судеб. Трудно представить, что все, что происходит в книге может быть в реальной жизни, но наше сущее бытие показывало и более чудовищные пьесы...

Начинаю «подсаживаться» на Кеплера и становлюсь фанатом Йоны Линны. Осталась последняя книга и я боюсь, что это будет финалом серии. Что о романе — то книги о спокойном финне в неспокойной (в криминальном смысле) Швеции становятся все более и более ровными и проработанными. Тема ответственности взрослых перед детьми — общая канва всех романов серии (по крайней мере — 4-х). Почему-то все не принимают во внимание, что дети — это будущие взрослые, а воспитывают и формируют их бывшие дети. И летят эти бумеранги по жизни, и гром гремит и бабочки растоптанные под ногами...

На мой взгляд, уже лучше, чем «Контракт Паганини», хотя «детская жесть» — это не мой любимый жанр, но вроде как стали терпимыми и сцены с «кровищей». Что касается сюжета, то печально, что в странах с таким уровнем жизни, так обесценена духовная составляющая и неподдельная нищета и убогость является существенной гранью на алмазе общего благополучия. Может быть и в постсоветских странах происходит нечто подобное, но нам об этом молчат, однако порой считаешь, что наш Чикатило — детсад по сравнению с описываемыми чудовищами, хотя я понимаю, что есть условность художественного вымысла, и все же...

«Контракт Паганини» уступает «Гипнотизёру» — это однозначно. И хотя также круто заверчен сюжет и саспенса хватает, но как-то блекловато... Линна появляется мало «в кадре», а если и появляется — уже не видна та харизма, что просто пробивала в «Гипнотизёре». Хотя кровищи стало меньше и жесть стала помягче — это радует. Надеюсь, что в других книгах серии авторы выправят свой стиль.

Очень захватывающе и очень жёстко. По кровавости и психо-жёсткости, наверно, этот роман «переплюнул» все известные мне триллеры. Я не любитель жести, но всё равно роман был прочитан на одном дыхании. Мастерство авторов проявилось в удивительно правдоподобной «картинке», все события и герои «видны» как на ладони. Все очень живые и правдоподобные, хотя по количеству второстепенных персонажей этот роман тоже может дать фору подобным книгам. Но несмотря на запутанность и объемность материала авторы мастерски справились и получилась незабываемая книга. Такое произведение не выветрится из памяти через пару дней, как иные из подобного жанра… Браво, хочу еще, хотя, на мой взгляд, желательно меньше кровавости…

Так и хотелось воскликнуть, где пиарщики увидели в этом романе детектив? Это, скорее, производственный роман о буднях американских юристов. Мало того, о буднях юристов, которые вынуждены стоять за правду, защищая обманутых рабочих американской глубинки. Картина очень неприглядная. Где торжество американской конституции, где справедливость? Этого нет, если и есть, то трудами скромных малооплачиваемых чиновников от юстиции. Такую Америку мы мало знаем, и не всем это придется по вкусу. Очень спорный роман, хотя даже попытка осветить такую широкую тему вызывает восхищение.

А так хорошо все начиналось... Очень сумбурный роман, даже несколько не похоже на Акунина. Зная его тягу ко всему, что связано с жизнью за чертой, и писательскую всеядность понятно, что Акунин не мог пропустить такой опыт в своей писательской деятельности. У Борисовой получилось слабее, чем у Акунина, хотя прием с множеством планов для каждого персонажа — очень неплохой и обещал перспективы. Большой плюс за энциклопедичность представлений о жизнью за гробом у разных конфессий и народов, за это автору большое спасибо.

Хороший производственный роман. Очень подробный, в деталях, что и как, как увидеть выгоду и не пропустить прибыль. Как из мелочей строится бизнес, как начать крупное дело и не провалить его и т.д., одним словом — бизнес-пособие. Ференги Кварку эта книга очень понравилась бы, именно в её производственной части. А что касается мистики, или магического реализма, который так был много обещан, то его не так много, как хотелось бы, да и тот, что есть, размыт и сосуществует с производством на правах пасынка. Автор пыталась нагнать мистики вокруг мистера Блэка, но мы уже «знакомы» с этим черным господином в исполнении Брэда Пита, и он для нас уже загадки не представляет, поэтому интрига, лично для меня, не состоялась. Саспенса нет никакого, мифологическая тема грачей-воронов вялая и неубедительная, в «Моей рыбе» это было гораздо ярче.

Типичная для Клеменса-Роллинса книга: не худшее и не лучшее его произведение. Как аудио-контент при монотонных занятиях даже очень ничего. В меру присутствует энциклопедичность и научность, в меру — фантастика, может что и лишнее иногда — так это жестокость и кровавость. Но все предсказуемо — хэппи энд и справедливость добра, за что ему «большое мерси».

С трудом закончил чтение романа. Невероятно, как можно так испортить вроде как успешно начатый триллер. Совершенно неадекватное поведение главного героя, его поступки вне логики и здравого смысла раздражали всю последнюю треть книги. Набрался терпения только из-за любопытство, как можно закончить такой «серпантин»...

Замечательная книга. Это даже не подростковая литература, а, скорее, книга «взрослым о детях», об их фантазиях, становлении и взрослении. Может это и слишком, но ставлю высший бал.

Сказать, что я разочарован — значит, ничего не сказать. Либо я ожидал большего от известного и, как считают, лучшего романа Дю Морье, либо у меня слишком завышенные требования к литературе. «Атмосферность» — да, «стиль» — да, плюс к этому чудесная акварельность пейзажей, тонкость психологических разработок характеров… Можно еще долго перечислять достоинства этой книги. Но по сути — роман довольно пустой, слабовольный и бесхарактерный. Нет ни роста героев, ни духовных токов в характерах, есть затхлая буржуазность, слепая привязанность к собственности, существование «по шаблону». Честно говоря, жалко таких пустых, зря прожитых жизней…

На сколько мне понравилась «Заводная», на столько же разочаровал меня «Водяной нож». Я уже не говорю про «жесть», которой переполнен этот роман (приходилось продираться через горы трупов и реки крови). Но, главное — это сумбур (на мой взгляд), окружающий сюжет, который так и не рассосался к концу книги.

Присутствует:

= постапокалиптика через недостаток воды — еще не глобальный, но в отдельно взятых штатах Америки

- очень недостойное поведение большинства населения в описываемой локации

= борьба за выживание героев из разных социальных срезов общества (это еще не Аракис, но воды мало...)

- однозначно «слитый» финал романа

Отсутствует:

- прозрачность понимания политических конфликтов (для меня по крайней мере)

С опаской брался за эту книгу: уж сильно большой пиетет у меня перед Стругацкими, а название вызывало сомнение в теме... Но повесть превзошла все мои ожидания. Как и большинство книг Стругацких — она больше, чем кажется, во всех отношениях. Великолепный язык, удачно выбранная форма, а раскрытие темы и вовсе — выше всяких похвал. Как здорово, что у нас были такие Мастера!!!

Очень добротный рассказ. Красивый, сочный, ёмкий. Лучший представитель своего вида. Ненавязчивый хроно-фантастический сюжет еще больше усиливает шарм повествования.

Любопытный роман... Звёздным медикам в литературе уделено не так уж много внимания. А так — довольно гуманный контекст, а главная мысль — «кажущееся не всегда есть тем, чем является» — заводила некоторую интригу. Постоянно ловил себя на мысли во время чтения, что книгу многое роднит с циклом «Звездный путь».

Очень добротный НФ роман. Ценность книги в неподдельном доверии автора к нам, людям недалекого будущего, воодушевлении нашими грядущими свершениями. Но, мне кажется, мы его подвели. Космос заброшен, мега-проекты если и есть, то совсем вялые... Илон Маск немного спасает положение, но «торможение», на мой взгляд, не в недостатке героев и харизматических, пассионарных личностях, а в инертности самого нашего человейника. Нам ничего не надо. Люди земли погрязли в нарциссизме и потолок личных стремлений не поднимается, в большинстве своём, выше горки лайков.

И очаровательно, и страшно. И сказка, и квантовая физика. И Япония, и Америка. И Мураками и Павич под одной обложкой. Большой уровень энциклопедичности и дзена. Одни словом — неожиданно открытый шедевр, лично для меня.

Не самый сильный роман Шелдона, но вполне читабельный: загадочная интрига в первой трети романа, история покорения профессии модельера, история богатеньких детей, которые «тоже плачут». И, конечно, фирменный стиль, который позволяет автору удивительным образом подробно и не спеша раскрывать характеры всех героев, делает очередную книгу Шелдона неизменно интересной и увлекательной.

Очень интересная тема о расщеплении личности. Хотя я бы назвал это , скорее, «одержанием». Эзотерики давно знают, что все душевные заболевания имеют свои корни в тонком плане нашего существования и «Расколотые сны» этому подтверждение. Не устаю удивляться, как Шелдону удаётся из любого незначительно героя своих произведений буквально несколькими «мазками кисти» сделать уникальную личность со своим характером, манерой поведения, речью, обликом. Все герои на столько «выпуклы» и «объемны», что не верится, что это всего-лишь проходная фигура повествования. За это я его и люблю. А еще люблю читать Шелдона за гуманизм и человеколюбие, даже к тем персонажам, которые, на первый взгляд, этого не заслуживают.

Я очень долго продирался сквозь этот роман. Параллельно прочитал три других прежде чем закончил этот. И замысел необычно новый, и сюжет детективно-приключенческий и драйв сопутствует всей книге, а читалась, как по ухабам… Не знаю в чём причина, может во мне? Скорее всего — это «не моя» книга…

Присутствует:

+ свежий взгляд, на принцип создания искусственных двойников

= детективный сюжет

= сумасшедший профессор

Отсутствует:

= лёгкость восприятия книги в целом

Как большинство книг Мураками этот роман также тяжело поддается аннотированию. Всё замечательно, как всегда: одиночество, атмосфера, измерения, «любови» без взаимности, поиски, поиски, поиски... Себя, смысла, sputnik-а...

Присутствует:

= одинокий учитель младших классов

= Греция

= неразделенная любовь и не одна

= странные истории

Отсутствует:

= разъяснение автора в финале, впрочем, это и не требуется, все уже получено и героями и читателем

Не знаю, осилил бы я этот роман «глазами», но аудио-вариант оказался довольно удачным, чтобы дойти до конца. Роман вызывает ассоциации с реальными событиями, связанными с завещаний известных миллиардеров (Билл Гейтс и иже с ним другие «денежные мешки» оставляют своих детей практически без наследства).

Присутствует:

= подробное описание адвокатской «кухни», связанной с американской системой завещаний

= путешествие по глубинкам Бразилии

= адвокат, который пытается «завязать» с «вредными привычками»

= миссионер(ша), которая скрывается в джунглях от превратностей мира

Отсутствует:

- саспенс, хотя место и события позволяют «раскрутить» интригу пусть не до уровня Роллинса («Амазония»), но все же...

- сопереживание главным героям

- привлекательность и убедительность деятельности миссионерской организации, описанной в книге (не «зажигает»)

Роман несколько выбивается из ряда всего цикла уже тем, что практически в сюжете нет самого Бэйли, только воспоминания о нем. Также нарушена привычная линия развития сюжета из-за многочисленности ответвлений, поскольку главного события нет как такового. Но рука не поднялась снижать оценку этой замечательной книге. Одно рукопожатие роботов чего стоит — пробивает до слез... Очень гуманная книга и, на мой взгляд, будет актуальна всегда. В своей массе не дотягиваем мы до человечности этих роботов...

В этом романе больше психологии чем детектива. Причем психологические узлы завязаны не только вокруг проблемы «ученый и его изобретение», но и вокруг очень деликатной темы, связанное с сексом. Азимов очень осторожно исследует различные сексуальные отклонения (по земным меркам, конечно), касающиеся взглядов на секс не в индивидуальном аспекте, а в социальном. Секс и общество, какие могут быть варианты, во что это может вылиться для самого общества — вопросы не из самых легких... Азимов деликатно зондирует возможные социальные ходы эволюции секса и это делает книгу весьма занимательной... К сожалению, было мало напарника Бэйли по прошлым книгам — робота Дэниэла Оливо...

Если это её лучшей роман, то мне повезло, что знакомство с этой знаменитой романисткой я начал именно с её лучшей книги. И не повезло, что другие будут «менее лучшие», а я собирался продолжить знакомство с её творчеством. Я восхищен этим романом, правда до гениальности он не дотягивает, на мой взгляд.

Присутствует:

= Англия XIV века глазами современника

= необычный «попаданец» в прошлое

+ интересная концепция «подглядывания» за прошлым через поток Акаши, как сказали бы эзотерики

- несколько запутанные исторические перепетии, далекие не жителю острова

Отсутствует:

= машина времени

Рассказ написан очень увлекательно, язык по геймановски сочный… Но… чего-то не хватает. И это понимаешь только в финале, как будто обманули. Одно выдали за другое. Видимо, из-за этого такой неприятный осадок после прочтения. Видимо подсознание отказывается принимать подмену героев. Сразу вспоминается «Роза пахнет розой, Хоть розой назови ее, хоть нет...», только если розу заменить на менее приятный цветок, например, на орбею...

Очень достойное продолжение «Стальных пещер». Хотя в этом цикле на детективную сторону почему-то обращаешь меньше всего внимание. А в этом романе автор сделал читателю дополнительный сюрприз — показал модель утопического асоциального общества. Где всего очень много, а личное общение сведено до минимума. Общество с вывернутыми наизнанку ценностями: брак — не семья, дети — гадость, чуть ли не табуированное слово, а человека обслуживает рой специализированных слуг-роботов. Не смотря на очень странный мир — люди в нём выписаны очень достоверно, с живыми характерами. Отношения детективов-напарников менее острые чем в первом романе, больше взаимопонимания. И хотя детективная сторона опять (как и в прошлом романе) не выпячивается — книга напряженная с интригующим развитием.

Легко читается, буквально, «на одном дыхании». Интригующее начало цикла, не без изъянов в детективной части, но это скрадывается бытовым антуражем «нового мира», забавно видеть подобную антиутопию. Подкупают черты характера детектива Бейли, его отношения к жене, семье, быту — это очень гуманизирует роман. Привлекателен и его напарник-робот. Хочется и дальше следить за их совместной историей.

И хотя Оруэлл был недоволен этим романом, я не нахожу его провальным. Дежавю, в котором находишься на протяжении всего повествования, кружит голову, заставляя вспомнить и произведения Диккенса и Джен Эйр, наконец. Фантасмагория антиутопии, невозможная, казалось бы в век автомобилей — находится рядом — стоит протянуть руку. И конечно же — это роман взросления (хотя героине уже 28) — карма не позволит находится духу без испытаний, она выдернет его их привычной затхлости покоя и бросит в бурный поток жизни. Как поведет себя человек, как он встретит испытания — это вопрос эволюции духа. Дороти Хэйр поступает так, как поступает, возможно это не нравилось автору, но не всегда автор властвует над своими героями. Мы же должны учитывать эти уроки к своей пользе.

Лично для меня в этой книге все на 10-ку. Во-первых, сюжет — казалось бы уже все написано — ан нет — такой истории еще не встречал. Во-вторых, главный герой, сам мистер Гвин, который наиболее соответствует типу настоящего писателя — «только тот писатель достигает вершины мастерства, который перестаёт писать», пусть даже не фактически, пусть это это даже только жест — но он очень знаковый для любого писателя. В третьих, подача истории — завораживает и не отпускает своей странной неторопливой медитативной повествовательностью... И конечно же главное — через весь роман проходит с одной стороны простая, а с другой стороны — невозможная, история любви к Человеку.

Присутствует:

= писатель, буквально пишущий портреты

= лампочных дел мастер

= мастерская художественного слова (во всех смыслах)

Отсутствует:

+ банальность

Замечательная детективная история. Можно поставить в ряд с лучшим, на мой взгляд, романом Кристи «Убийство Роджера Экройда». Хотя по художественной ценности он также бледен, как и остальные её истории. Этот же сюжет, отображенный в телесериале о Пуаро, даёт фору первоисточнику.

Присутствует:

+ отличный детективный сюжет

= идеальный убийца, по мнению Пуаро

= больной и немощный Пуаро, прямой и решительный Гастингс

Отсутствует:

- достойное сюжета художественное воплощение

Жутковато... Мне больше нравится другой Гофман. (Кстати, также как и другой Брэдбери — не тот, который пишет ужастики и снимает по ним сериал...)

Присутствует:

= много готики, настоящей, авторской

+ хороший язык, очень современный (или это уже перевод такой — под современного читателя)

Отсутствует:

- волшебство, а также герои похожие на Ансельма...

На мой взгляд, безусловный шедевр художественной литературы и не только в жанре антиутопии. Именно этот роман, можно расценивать как предтечу «Метрополиса» Ланга, и «1984» Оруэла, и Хаксли, и можно еще долго перечислять… как круги по воде… Трудно коротко резюмировать шедевр, не благодарное это дело... Хочу отобразить, на мой взгляд, итоговую мысль одного из пластов произведения: хоть тоталитаризм и может получить очередной тактический выигрыш, путём очередного переламывания «нумеров» через колено, но он (выигрыш) всегда будет временным. И в победах тоталитаризма всегда заложено его собственное поражение.

Немного скомканный финал такого долгого путешествия по улицам старой Барселоны. Такое чувство, что книга закончена в ускоренном режиме, точки поставлены, но не над всеми «i». Больше авантюрных приключений, меньше мистики. Главные герои предыдущей части сходят с авансцены и автор не очень их щадит.

Присутствует:

= шаблон «Граф Монте Кристо»

= шаблон «Мастер и Маргарита» (тема Мастера), что не очень привлекает, поскольку добрых дьяволов не бывает

= Барселона, пробуждающаяся к жизни после крушений последней войны

Отсутствует:

= даже подобие мистических событий второй части

Очень неплохой культурологический детектив с модным налетом мистики. Автор даёт много интересных энциклопедический данных, сдобренных мистическим антуражем мифов и легенд об известных исторических личностях.

Присутствует:

= игра в «договор с дьяволом»

+ историко-художественные этюды о композиторах и их произведениях

+ тайны музыки и парфюмерии

Отсутствует:

- достаточный уровень художественной глубины

Мой любимый жанр «книга о книгах» пополнился еще одним достойным романом. На мой взгляд, вторая часть трилогия «Кладбище забытых книг» в целом более зрелая, чем первая книга. По крайней мере, если в первой части разочарование начало расти после первой трети романа, то во второй части если разочарование и возникает, то у него другие корни. В частности, не оправдались ожидания всех «разоблачений». Возможно, третья книга цикла даст ответы на все вопросы...

Присутствует:

= Барселона, полная тайн и мистики

= шаблон «договор с дьяволом»

= драма писателя и его произведений

- сумбурный финал

Отсутствует:

- «разоблачение» главной тайны романа

Хорошая добротная подборка японских «ужастиков», отражающих огромный культурный пласт японского бытия (это касается и настоящего времени) . Жаль, что маленький объем книги.

Присутствует:

= всевозможные японские духи

+ народные фантазии на тему потустороннего в самых неожиданных сферах жизни японцев

+ очень живой, современный язык

Отсутствует:

= «Ворота Расёмон» Акутагавы

Очень любопытно было читать роман Азимова, написанный через 15 лет после последнего своего художественного произведения крупного плана. Разница в уровне мастерства довольно заметна: прошедшие годы привнесли в прозу Азимова больше художественности и психологической глубины главных героев. А отход от антропоморфности ГГ во второй части и вовсе даёт фору всяким прочим «жуквелам».

Присутствует:

= роман в трех частях, не связанных между собой главными героями

= паравселенная, которая использует нашу вселенную в своих целях

= ученый, идущий против привычного течения научной жизни, в первой части

= удивительная паравселенная во второй части романа с необычными существами и жизнью в ней

= цивилизованная жизнь в пещерах на освоенной Луне в третьей части

+ ответственность ученого за последствия своих научных открытий

Отсутствует:

+ восстание лунных жителей против гегемонии землян, как было упомянуто в некоторых анонсах

Безусловно, Пола Хокинс — мастер психологических описаний. Очень достоверные переживания героинь от первого лица делают происходящее еще реальнее. И все, как в жизни: и все правы, и все достойны сочувствия. Одним словом, достоверный слепок с наших дурацких жизней. Правда, в мире «Девушки в поезде» мужчинам отведены вовсе неприглядные роли. Если бы не попытки душевных подвижек к финалу у всех героинь — поставил бы на бал меньше...

Замечательный гуманистический рассказ. Тема штрекбрехерства вообще не очень простая, в ней трудно найти доводы абсолютной истинности, но тем не менее Азимов ясно дает понять, что медвежьи услуги, часто могут обратиться против самого медведя... Отдельной темой идет описание кастового общества Элсвера, уродливость и карикатурность этого дикого «средневековья» заставляет вспомнить Индию, где все это реальность для сотен миллионов людей и в сегодняшнем дне.

Замечательная финальная книга основной трилогии цикла об Академии. Третья часть выдержана в том же стиле, что и вторая, читается с живым интересом и интрига не отпускает до последних страниц.

Присутствует:

= две цельные повести, имеющие между собой связь через одно поколение главных героев

+ загадочная интрига, особенно во второй повести, в духе конспирологического детектива

+ еще более легкое восприятие происходящих событий, чем в предыдущих частях

+ выросшее художественное мастерство Азимова

Отсутствует:

— скука и не выразительные герои

На мой взгляд, вторая книга гораздо лучше первой «Академии». Две замечательные повести с харизматичными антагонистами, глубокими характерами и интересными сюжетными линиями. По моему, психоистория Сэлдона может многому научить и нынешних «рулевых»...

Присутствует:

= две цельные повести между собой связанные только «вселенной Академии»

+ очень яркие харизматичные антагонисты

+ загадочный, почти детективный сюжет во второй повести

+ меньшее количество героев и арок, что позволяет глубже погрузиться в происходящее

Отсутствует:

- харизматичность у протагонистов

В третьей книге еще больше муравьев, еще больше экшена в обоих мирах, еще больше энциклопедии, но также и больше сумбура и «роялей в кустах». Иногда этот сумбур переходит границы допустимой фантазии, после которой выдумка становится больше похожа на бред а ля «Звездная бабочка». Заметно больше в третьем томе аллюзий на классику, узнаваемы сцены и из Свифта, и из Кэрола. Но в целом цикл можно без натяжек признать трудом, заслуживающим внимания и признания, что в действительности и произошло. В любом случае, попытка построения утопии в отдельно взятом лицее может претендовать на включение в соответствующий список в «энциклопедии относительного и абсолютного знания». И все-таки фаворитом трилогии, для меня, остается «День муравья».

Вторая часть понравилась гораздо больше первой, вопреки опасениям. Стиль стал более гладким, художественным, больше раскрываются характеры главных героев, в них появилась глубина, они стали более узнаваемы и привычны. Также изменился и микро-мир. Он стал более фантастическим и невероятным, но не менее притягательный и условно достоверный. При чтении всей информации из «Энциклопедии...» Уэллса веришь, как википедии. Есть, правда, некоторые нестыковки и допущения, которые бросаются в глаза, но это все теряется за положительным впечатлением от книги. Мелкую назидательность первой части сменил более философский взгляд на человеческую цивилизацию.

В этой книге, как ни в какой другой, Азимов сумел соединить фантастику, приключения, детектив, популяризацию науки и озабоченность моральной ответственностью ученых за свои открытия. Книга читается легко, и на первый взгляд, может показаться, что её аудитория — средние и старшие школьники. Но практически весь Жуль Верн такой и это не мешает ему считаться классикой жанра. «Фантастическое путешествие» — очень сбалансированная книга и может быть рекомендована неискушенному читателю, как эталон научной фантастики.

Хорошая, твердая НФ с романтической истории в качестве узла развития событий, что довольно редко встречается в произведениях Азимова.

Присутствует:

= само-хроно-прогрессорство

+ «живой» ГГ в типично НФ произведении

+ неожиданные повороты сюжета

— излишняя постановочность сцен

= назидательность человечеству

Отсутствует:

= «живой воздух», но это, скорее всего, стиль самого языка Азимова

Я не любитель космоопер, но Академию прочитал без излишнего напряжения и насилия над собой. Даже решил и дальше следить за развитием событий в оставшихся частях этой трилогии, хотя особой художественной радости книга не несет.

Присутствует:

= скуповатый на художественность язык Азимова

= излишняя популяризация науки

= антиклерикализм, высмеивание религиозности

— постановочность развития сюжета с хорошо продуманными психо-логическими ходами

Отсутствует:

- возможность полюбить ГГ, поскольку они меняются со скоростью смены частей, так что не успеваешь их даже рассмотреть

— неожиданность хода повествования даже такая, какая была в «Конце вечности»

— «внутренний огонь» (орм) у произведения