Не посчитаю за спойлер, если скажу, что в книге очень много эпизодов, связанных с холокостом... Я тяжело воспринимаю некоторые сюжеты, относящиеся ко второй мировой... Но в целом, роман очень добротный, сбалансированный: в меру мистики, в меру загадки. Люблю романы, связанные с музыкой и музыкальными произведениями, а если тут замешана мистика, то ценность книги для меня возрастает многократно. Так что — книга меня порадовала. Это не шедевр, но очень крепкий середнячок с претензией на эстетство.

Это было экспериментальное чтение. Я знал, что Кризи был очень плодовитым писателем (на заре своего творчества он писал по два романа в неделю) и не скрывал, что писательством преследовал коммерческие цели. Только в цикле «Инспектор Роджер Уэст» содержится 67 романов. Обращусь еще раз к этому автору только если совсем нечего будет читать.

Присутствует:

+ крепкая интрига, даже очень смелая, учитывая, что это не единственный роман, а один из многих в серии с одним и тем главным героем

— весь сюжет строится возле главной интриги, практически без развития с очень скупым набором событий

= читательское ожидание: «как выкрутится ГГ из предложенной ситуации», учитывая, что ему еще появляться в новых книгах и не один раз

— очень слабый язык (в художественном смысле), возможно, это огрехи перевода и редактуры

Отсутствует:

— оригинальность в развязывании интриги

+ предсказуемость, но финал воспринимается без восторга — типа, «иначе и быть не могло», опять-таки, зная что ГГ должен сохранить жизнь и здоровье для следующих книг

Решил проверить свои впечатления от это довольно известного произведения по истечении длительного срока от её первого прочтения (наверно, лет 30, как минимум). Конечно, яркость и острота восприятия немного поблекли со временем, но читается все еще довольно весело, хотя и скучновато где-то в глубине, либо от того, что уже все знаешь, либо от понимания, что коммунизма «по стругацким», по их миру «полдня XXII века» так и не будет. И грустно, и обидно… Но не смотря на все — роман до сих пор читается очень задорно. Хулиганская такая книга.

Присутствует:

= научная фантастика только в последней части произведения, до этого только сатира и фельетон

+ озорство и здоровое чувство юмора авторов, хороший микс из магии, сказок, мифологии и ссылок на книги известных авторов

Отсутствует:

— хорошо прописанный мир, где магия растворена в повседневной жизни; читатель видит только отдельно взятый городок и дальше восприятие магического мира не просматривается (возможно это так и задумывалось)

Знакомство с Пендергастом я решил начать с четвертой книги серии благо нашел аудио вариант в исполнении моего любимого Вячеслава Герасимова. В его исполнении я могу и телефонный справочник прослушать от корки до корки. В целом получилось очень даже терпимо.

Присутствует:

= жаркий, душный, пыльный кинговский городок в окружении кукурузы

+ много этнографической информации об американских индейцах

+ душка Пендергаст (для меня он сразу стал «душкой» — безусловно харизматичный герой пополнил ряд моих любимцев)

- затянутость и кровавость «финальной битвы»

Отсутствует:

- чувство меры в описании некоторых эпизодов (перо писателя нет-нет да свернет в категорию В)

- загадка до конца романа, предсказуемость, усиленная затянутостью финала, значительно испортила впечатление от книги

Именно на представление в анонсе Фарриса как учителя и кумира Стивена Кинга я и купился… Вот что значит изменить своим правилам выбора книги и позволить заманить себя дудочке рекламных зазывал.

Присутствует:

— неказистое повествование под маской мистики

— лезущие из всех щелей и из-за всех кустов рояли и нестыковки

— совершенно неадекватное поведение сыщиков и полицейских

Отсутствует:

+ полноценный жанр ужастика, это единственное, что порадовало в этой книге. Если бы кроме страшного текста меня стали пугать еще и через сюжет, то книгу я бы не дочитал определенно. Это оборотная сторона неудачного текста — представленный ужасы я не воспринял так, как они были задуманы.

Помню, что первый раз прочитал этот роман сразу, как только она была переведена Ковалениным в журнале «Иностранная литература». И это было до 1998 года (года издания отдельной книгой в издательстве «Иностранная литература»). К сожалению, я не могу вспомнить своих первых впечатлений, а жаль. Одно могу сказать, мои прежние впечатления должны значительно отличаться от нынешних. Борхес в одном из своих рассказов описывает свою встречу с самим собой молодым, о том как они пытаются найти общие темы для разговора, общие идеи. Рассказ заканчивается полным разочарованием Борхеса собой молодым. Они совершенно не поняли друг друга. 

Что касается книги, то она выглядит очень цельной и законченной по сравнению с некоторыми последующими романами Мураками, в которых магический реализм витает параллельно описываемой вселенной и эти миры зачастую не очень органично проникают друг в друга. В «Охоте на овец» все на своих местах, элементы магического реализма органично вписываются в канву повествования и не требуют усилия для восприятия. Это первая книга Мураками, в которой появляются элементы мистики. 

Присутствует:

= пронзительное одиночество, но этот персонаж уже становится неотъемлемой частью пейзажа кисти Мураками

= мистические события, которые уже можно представить вплетенными в ткань происходящих событий, и даже при желании можно дать им объяснения, обладая базовыми эзотерическими знаниями

= самопожертвование, как основной императив действия главного героя трилогии (Крысы) в борьбе со злом

Отсутствует:

= имена у всех главных героев

= сам Крыса и хотя он остается главным героем произведения, но голос его слышен «за кадром»

+ абсурд, который никак нельзя вместить в реальный мир 

Наверно для 1955 года это и было замечательно: толерантность, терпимость, знаменитая фотография в газетах «только для черных» и т.д. Сейчас вопросы той же терпимости переместились в другую плоскость, но совсем не исчезли, наверно, никогда не исчезнут. Но то, как они раскрываются в романе Уиндема, наверно было актуально только в 55-ом году. Сейчас это выглядит слишком упрощенно и прямолинейно. Когда я понял, что половина книги прочитана и меня ничего нового не ожидает — я решил не транжирить свое время попусту. Для меня этот поезд уже ушел и тема не будоражит, а остальные достоинства романа на среднем уровне и соблазнить меня он больше ничем не смог. Так что еще одной безвозвратно недочитанной книгой стало больше. 

Я вообще-то не кошатник, как и не собачник, считаю, что мы с животными должны находиться в параллельных вселенных и то, что сейчас находимся на одной планете — это надо принимать смиренно, как соседа по гостиничному номеру, когда нет других вариантов...

Вербер мне в целом нравится (муравьи!), кроме, пожалуй, недоразумения (на мой взгляд) под названием «Звездная бабочка». Но если то недоразумение я все-таки долистал до конца, то эту книгу я не стал вымучивать. Скорее всего она создана для фанатов кошек, которые готовы кошачьими мордами оклеивать все доступные плоскости. С литературной точки зрения, на мой взгляд, книга совершенно неудачная: восприятие мира людей кошками смехотворно и нелогично с любых точек зрения, образ usb-кота Пифагора вымучен. Скука и низкие литературные достоинства заставили меня оставить это произведение и я к нему уже никогда не вернусь.

Во второй книге трилогии к «шуму ветра» от первого части уже добавляются осознанные звуки — постукивания металлического шарика из пинбольного автомата. Они привносят в эфемерность декораций романа некую материальную устойчивость и определенность. Для кого-то эти звуки ничего не значат, а для кого-то — поднимают из омута прошлого значительный фрагмент жизни, который держит и не отпускает, может быть из-за ностальгии по отсутствию ответственности. И в таком состоянии конечно-же неважно — откуда взялись близняшки и куда они в конце-концов денутся. Остается только шум ветра и металлический стук шарика, как постукивание сиси-одоси(1), отмеряющего уходящее время жизни...

Присутствует:

= то же расслабленно-неопределенное состояние, что и в первой части трилогии

= безымянные близняшки в кровати главного героя под номерами 208 и 209

= проблески сюжета

Отсутствует:

= все еще мистика и элементы магического реализма

(1) — Сиси-одоси (Shishi odoshi) — звучащая вода японского сада — устройство, состоящее из бамбуковых трубок, которые, наполняясь водой, опрокидываются и переливают воду в другие трубки или выливают ее в водоем.

Соглашусь с теми литературными критиками, которые сравнивают книги Мураками с музыкой. Его дебютный роман я бы сравнил даже не с музыкальным произведением, а с увертюрой к нему, поскольку темы еще нет — есть только настроение и проба стиля. 

Присутствует:

+ уже то самое настроение, за которое мы любим книги Мураками

= роман как увертюра к джазовому блюзу

+ обсуждение книг и музыки, как Circumpunct всего происходящего

= скользящие романтические линии

Отсутствует:

= магический реализм, мистика, характерные для поздних произведений автора

= сюжет, в литературно-критическом смысле, как точка опоры для рычага движения действия романа

Криптографические загадки от Дэна Брауна неисчерпаемы. Сильный роман… Сильный своей правдой о том, как государственность (думаю, что не только в Америке) опирается на магию, как бы это ни называлось в каждом конкретном случае. У одних — это делается в открытую, печатая магические знаки на денежных купюрах, у других исподволь через посещение тихих монастырей и содержание мумий в мавзолеях. Масштаб влияния тайных сообществ поражает (в частности для Америки), не думаю, что Дэн Браун сильно все преувеличил. О влиянии православной церкви мы тоже знаем не по наслышке…

Присутствует:

+ сильная интрига, саспенс и драйв

= харизматичный протагонист, чем-то напоминающий героя Файнса из «Красного дракона»

= вопрос (риторический), неужели масоны действительно так перебарщивают с ритуалами до сих пор?

— в некотором количестве «ляпы», но на них не хочется обращать внимания, не буду мелочным

+ много полезной информации для читателя не знакомого с эзотерическими трудами (Блаватской, Рерихов и т.д.), но необходимой для осознанной жизни

Отсутствует:

+ характерные для других романов Дэна Брауна недостаточная «финальная сюжетная упругость» и слабые разгадки (в отличие от сильных загадок)

Не буду торопиться ругать эту книгу, подобно другим читателям. Все-таки я надеюсь, что настоящая повесть о «Лабиринте Мечтающих Книг» еще будет опубликована, ведь не даром в послесловии автор сказал, что на самом деле книга еще и не начиналась даже. Будет ли это на самом деле — неизвестно, издательство в данном издании об этом молчит. Также об этом молчит и библиография Моэрса: продолжение («Das Schloss der Träumenden Bücher»), как последняя книга трилогии «Buchhaim-Trilogie», указана, но считается незаконченным произведением, стоящим в планах автора.

Поэтому данное издание, на мой взгляд, в большей степени, может представлять интерес только для фанатов Моэрса, готовых читать все что угодно, вышедшее из под его пера.

Присутствует:

- все что угодно, но не повесть о «Лабиринте МечтающихКниг»

= Мифорез, как рассказчик, подобно как и в предыдущей истории в «Городе мечтающих Книг», но потерявший Орм (прочитав половину книги я стал склоняться к мысли, что и Моэрс потерял Орм тоже...)

+ замечательное эссе об пуппеттизме (кукольном искусстве) Города Мечтающих Книг (могло бы выйти отдельной книгой и только бы выиграло от этого)

= ностальгическое переживание событий предыдущей книги, разыгранных в кукольном представлении. Немного затянуто, но дает представление о том, на сколько всё же хороша была первая книга трилогии

= хорошая затравка на следующий том — так и хочется воскликнуть подобно попугаю Кеше: «На самом интересном месте!»

Отсутствует:

- собственно повесть о «Лабиринте Мечтающих Книг»

Любители викторианской готики будут очень довольны. Хорошо, что по духу роман ближе к подобным произведениям Симмонса («Пятое сердце»), чем к Гейману («Этюд в изумрудных тонах»). Это не пародия и не фанфик — это признание автора в любви к тем временам, когда призраки запросто выглядывали из каждого зеркала, а экстрасенсы могли ловить пули на лету, и признания в любви к героям, которые могли пожертвовать дорогими туфлями, намочив их в реке, пытаясь спасти друга. 

Первая книга из цикла «Мистические записки сэра Артура Конан Дойла», если наши издатели и дальше будут выпускать эту серию — с удовольствием почитаю продолжение.

Присутствует:

= детективные приключения двух знаковых писателей викторианской Англии: Артура Конан Дойла и Оскара Уайльда

= классический антураж мистического ужастика с замками, черными зеркалами, призраками маленьких девочек и потайными ходами в склеп

= слепые слуги

= красавица-медиум больная порфирией (светобоязнь)

= много персонажей, реально живших в те времена и оставивших след в истории

Отсутствует:

+ скука и затянутый сюжет

Опять вынужден ловить издательских описателей-анонсистов за руку на «горячем». Неужели они там не читают книг, на которые стряпают анонсы? Или жажда нажиться за счёт недобросовестной рекламы заставляет их использовать нечистоплотные приемы... Иначе трудно оправдать выбор тех фраз, которые должны передать потенциальному читателю кристалл содержания произведения. Правда анонса состоит только в том, что главные герои произведения, действительно, два брата. Только младший брат потерял зрение в юности, затем потерял родителей от «испанки» и думал, что потерял и брата, который в это время был на первой мировой, но брат выбрался из газовой атаки немцев с сожженными легкими и сломленной верой в человечество. А основная мизансцена, на которой разворачиваются дальнейшие события, известная нам новейшая история человечества, но на этот раз описанная через «видение» её слепым Гомером (младшим братом).

А роман, действительно, стоит того, чтобы с ним ознакомится. Уж очень много вопросов он поднимает, вопросов, касающихся прошлого столетия, которые так и не решены до конца. А время мчится вперед, наворачивая на клубок нерешенных проблем человечества все новые проблемы, а старые так и остаются нерешенными и даже забытыми. А это означает, что опять придется с этими проблемами сталкиваться, но уже на новом витке и в новом качестве.

Присутствует:

= главное настроение книги — антивоенное, во всех возможных проявлениях. Я не соглашусь с анонсом, что это «от испуга», это было убеждением братьев, проявленное во всех их поступках

= главная линия поведения братьев — бунтарство, тихое бунтарство, во всех возможных видах. И хотя анонс опять пытается это подать, как нежелание жить в «большом мире», я это вижу, как проявление бунтарства.

= ретроспектива важнейших исторических событий, от первой мировой, до первого шага на Луне и далее

= нежелание жить в том мире, который имеется, попытка выстроить свой мир доступными средствами

+ много важных философских вопросов, касающихся любви, жизни и смерти, возникающих как бы со стороны под «взглядом» слепого наблюдателя

+ музыка и звуки, как еще одно главное действующее лицо произведения, оно и понятно: для слепого — это основное чувство осознания окружающего мира

Отсутствует:

= драйв, как движитель повествования, действия развиваются неспешно вместе с самой Историей

- закрытый финал, так и хочется поискать в википедии: чем же закончилась история братьев Кольер?

Очень удивился, когда увидел, что книга написана 20 лет назад. Сейчас Дэн Браун пишет более «халтурно». Все последние книги автора чем-то похожи на набросок сценария для блокбастера. «Цифровая крепость» написана более тщательно с углублением в материал и даже с «переуглублением» в некоторых местах, что приводит к затянутостям.

Присутствует:

= очередное крушение мира, на этот раз цифрового — Дэн Браун замахнулся на святая святых американских секретов — АНБ

= википедийная подробность описаний сложного мира криптографии

= лиричность отношений и даже подобие романтической линии

+ любопытный персонаж в образе глухого киллера

= тень Сноудена, хотя события происходят гораздо раньше его откровений, но тень подобных событий уже витает...

Отсутствует:

- непредсказуемость сюжета, хотя по сравнению с более поздними романами Дэна Брауна, нельзя утверждать, что её вовсе нет

Воспринимаю эту книгу, как продолжение «Вечер у Клэр», хотя, видимо, авторы-эмигранты революции и гражданской войны (Газданов, Набоков. Бунин...) так и продолжают жить в ностальгическом прошлом и все их произведения прямо или косвенно миллионами нитей тянутся на покинутую Родину.

Присутствует:

+ литературная мистификация и её расследование

+ постоянное внутреннее философское беспокойство главного героя вечными темами жизни и смерти

= вопросы фатализма

= эмиграционная пустота героев романа, покинувших Родину

Отсутствует:

- композиционная целостность романа из-за сильных ответвлений, которые заставляют забыть основную линию сюжета (может это так и задумано?)

Приятно открывать новых авторов, особенно тогда, когда книге можно поставить 10 баллов (пусть и с небольшой натяжкой, так сказать, за титул «неожиданность года»). 

Присутствует:

= мир глазами подростка, который очень много читал

+ роман взросления, становления героя

+ хороший слог (дореволюционная школа)

+ философские рассуждения

+ чтец — Александр Клюквин (дополнительный балл)

Отсутствует:

+ морализаторство

+ затянутость сюжета

Хорошая, читабельная хроноопера с подробной реконструкцией Сараевского покушения на эрцгерцога Франца Фердинанда. Очередной раз (самое последнее из очень известного для меня была книга «11/22/63» Кинга) нам показывают, что если вмешаться в историю, то ничего хорошего, как правило,  не получается... То ли судьба человечества так устроена, что мы проживаем все-таки наилучший вариант из возможных, то ли скрытый садизм авторов хроноопер не позволяет им поместить нас в более привлекательный антураж (шутка).

Присутствует:

= ретроспектива времен начала первой мировой войны

+ радость осознания, что в ту пору «прекрасную», которую нам уготовал автор по воле своей фантазии «жить не придется ни мне, ни тебе»

+ хороший, живой язык, и карусель событий, которые стали возможными из-за «хроносинкластического инфандибулума», который на этот раз для нас открыл Ньютон

Отсутствует:

= морально-этические принципы у ГГ, которые сказали бы ему хотя был для видимости — для читателя, что убивать нехорошо, даже если на кону стоит «мировая война»

- закрытый финал

Не часто открываю книги Улицкой — начиная с «Казуса...» я решил избегать её романов, уж больно ядовито они воздействуют на меня, «дурацкие жизни» её героев очень пагубно воздействуют на мои центры «надежды»... Мне больше по душе книги Дины Рубиной, хотя и «жести» в них не меньше, но воздействие «безнадёги» не такое ядовитое, легче переносится.

Вот и в сборнике, который носит название одноименного рассказа, — уже готовый паноптикум характеров и судеб «хомо советикус». И все это так рядом и, кажется, никогда не исчезнет, как родовое проклятие. А хочется побыстрее избавиться от этого наследия...

На мой взгляд, роман претендует занять нишу «Агента «007»». Но, во-первых, романтической линии отведена очень слабая побочная сюжетная ветка повествования, а во-вторых, происходящее слишком серьёзно воспринимается главным персонажем. В любом случае, с книгами Ле Карре данный роман находится совершенно в разных «весовых категориях».

Присутствует:

+ оригинальная завязка интриги, придуманная автором ради самой интриги

- много сурового нуарного юмора, что там много — весь роман им просто «пропитан»

= тень агента «007» и всех знаковых персонажей этой франшизы отчего роман воспринимается то-ли как пародия, то-ли как вторичный продукт

Отсутствует:

- привлекательная романтическая составляющая романа

- достойная разгадка главной интриги романа

Довольно любопытный (читабельный!) фантастический роман, который можно в целом отнести к к твердой НФ, хотя смесь поджанровых планов книги немного размывают эту определенность. Особенно интересно воспринимаются попытки автора максимально усилить реалистичность и достоверность происходящих событий, что приводит к некоторому «головокружению», когда пытаешься соединить привычное и непривычное в предлагаемой книжной вселенной.

Присутствует:

= смесь жанров и идей: тут и постапокалипсис, и параллельные миры, и своеобразные «попаданцы», и детектив и еще можно назвать парочку...

+ «достоверность и реалистичность» — фишка Рейнолдса, на которую он делает особый упор и это ему иногда удается очень успешно

= навеки замерзшая Земля после очередного научного эксперимента ученых

= человечество, пытающееся выжить на орбитальных станциях и на колонизированных планетах Солнечной системы

= разделение ветвей развития человечества после постапокалипсиса и вражда этих ветвей между собой (больше делить уже нечего...)

= путешествие через червоточины, «прокопанные», как всегда, когда-то и какими-то высшими инопланетянами

= злобные андроиды

= нанотехнологии в широком ассортименте

Отсутствует:

+ вялотекущий сюжет и повествовательная скука

Думал, что буду сильнее переживать расставание с Фандориным. Такая долгая дружба. Не верится, что больше не будет новых встреч. Но финальный роман получился вполне достойным. Но это не классическая книга об очередном этапе жизни Фандорина, как мы привыкли, это, скорее, авантюрный роман, дайджест советской революционно-контрреволюционной мифологии. Но при всей сложности структуры повествования и неподъемности темы текст получился захватывающим. Правда, я не считаю этот роман «гениальным», как он видится Дмитрию Быкову, но вполне достойным. Даже хорошо, что не «гениально» — так менее жалко расставаться с любимым героем.

Присутствует:

= встреча с героями революционной мифологии

= слабая детективная составляющая событий

= романтическая линия, которая дала возможность логически связать книги Акунина разных циклов

Отсутствует:

- «Рейхенба́хский водопа́д» и надежда, что это все-таки не конец

Пока никто из писателей, кроме Мураками, не даёт мне такой медитативности при чтении, этим его книги и затягивают. Я не хочу разбираться, что в них реально, что не реально, есть ли вообще в этих абсурдных мирах логика и здравый смысл. Мне достаточно находиться в континууме, созданном его воображением, и в нем я чувствую себя очень комфортно. Я люблю такую Японию и японцев, которые мне абсолютно близки и понятны, несмотря на другой «космос». Видимо, так должна объединять совершенно разных людей общая ноосфера.

Присутствует:

= «мир фэнтези и мир антиутопии» (Сергей Костырко) в одном флаконе

= проникновение мифологии в реальность (магический реализм)

= влияние и присутствие элементов киберпанка в одном из миров

= «продавливание» сознанием и подсознанием «своего мира» в качестве действительной реальности

= открытый финал

Отсутствует:

+ чувство опоры, в процессе чтения трудно понять, на какой мир можно опереться, чтобы считать его настоящим 

Читаю все романы Дэна Брауна не потому, что я большой его фанат, скорее, просто из любопытства — что будет на этот раз… Всё как обычно:

Присутствует:

+ много энциклопедических подробностей и фактов

+ тайны королевского двора, подробности испанской королевской фамилии

+ произведения Гауди на этот раз в фокусе романа

= церковь «плохая» и «хорошая»

+ современные технологии и ИИ

— криптографические загадки, которые «не зажигают»

— драмы сюжета, которые не волнуют

— герои, которые слишком картонные, чтобы оставить след в памяти

+ интерес к потоку сюжета с целью узнать что-нибудь эдакое «от дэнабрауна»

— сценарность формы повествования под блокбастер, который уже, наверное, где-то снимается

Отсутствует:

— сопереживание всему происходящему на страницах книги

Потрясающий роман с неповторимой атмосферой и глубоким погружением в психологию героев романа. Очень медитативная книга и жалеешь только об одном, что она не может длиться вечно.

Один бал из моей оценки этому произведению я выставил Игорю Князеву за его прочтение романа, за его аутентичные музыкальные вставки, благодаря чему погружение в миры Мураками становилось более глубоким и реальным.

Присутствует:

= необъяснимые силы, влияющие на реальность, но держащиеся в тени

= существование другой реальности (другого мира), но не для всех и каждого, возможность перемещения в другую реальность (другой мир)

= большое количество цитат из мировой художественной литературы и, как всегда, высокий уровень энциклопедичности

= сектантские движения Японии

= искалеченное детство главных героев

+ сильные романтические чувства главных героев

+ почти понятный хэппи-энд (что, лично меня, всегда радует)

Отсутствует:

= «выстрел из ружья», «висящего на стене» с «первого акта» (по Чехову)

+ абсолютный абсурдизм и непонятность происходящего, что так характерно для многих произведений Мураками

Это моя первая встреча с Питером Акройдом, хотя очень давно собирался познакомиться с живым английским классиком. В целом — это, конечно, событие, правда немного не такое, как ожидалось, но событие — это несомненно.

Присутствует:

+ очень мощное погружение в реалии XVIII века со стилизацией текста «под старину» (но, видимо, это трудно оценить в переводе должным образом)

= параллельное развитие сюжетных линий в современности и в XVIII веке с иррациональным взаимопроникновением друг в друга, что само по себе воспринимается как очень любопытный литературный эксперимент

+ очень много различных «двойников» различного типа, почти мистических пересечений событий и персонажей 

Отсутствует:

- детективная составляющая в привычном виде (да это в прочем и не было целью произведения, по признанию автора)

- внятный финал

Довольно простоватая история, больше похожая на трагикомедию. Вызывает на память рассказы Нурдквиста про Петсона и Финдуса, только не сдобренные в такой степени безысходностью и бессмысленностью жизни как таковой.

Присутствует:

= Повседневная жизнь пенсионера, который не может найти себе места в жизни после «ухода его» на пенсию и смерти жены.

= Шведский социум типичного спального поселка (наверно, типичного для Швеции).

= Очень беспомощные люди в бытовом плане (может оно так и есть? в Швеции).

= Взаимопомощь и взаимовыручка среди соседей (может оно так и есть? в Швеции)

- Предсказуемость сюжета

Отсутствует:

- Внятное объяснение, как мог превратиться скромный, застенчивый юноша в болтливого, брюзгливого старикашку. 

- Внутреннее стремление к духовной жизни и развитию у главного героя (может это и поясняет пункт выше)

На мой взгляд, сильно переоцененное произведение Исигуро. Не знай, кто автор, так еще и засомневался бы, что это тот же автор, что написал «Остаток дня».

И чарующей силы музыки я не заметил. Почти во всех произведениях речь только и идет, что об уличных музыкантах, развлекающими публику за едой, в любом случае, об музыкантах, как об обслуживающем персонале. Максимум музыка поднимается от попсы до уровня джаза, кое где мелькнула пара упоминаний классики.

Любви большой «на фоне музыки», как писали в другой аннотации, что-то я тоже не приметил, если и были показаны отношения в новеллах, то какие-то жалкие и вымученные.

Одним словом, воспринимаю издательский шум возле этой книги, как рекламную шумиху с коммерческим душком. При всем моем почтении к Мастеру.

Издательская аннотация, на мой взгляд, грешит против истины. «Трогательной истории любви» я не очень заметил, напротив, обратил внимание, что люди после десятилетнего брака, как утверждается — счастливого, ведут себя, как только что съехавшиеся пожить вместе для проверки чувств студенты. Постоянные подколки, подначки — все это совсем не характерно для пары с достаточным возрастом отношений (в любом случае, на мой взгляд -человека, не пару раз бывшего в браке). И это очень сильно мешает правильному психологическому восприятию отношений между главными героями (может виноват неудачный перевод?).

Но сам сюжет достоин внимания, а тема «что будет после», конечно же, будоражит внимание и пользуется всегда спросом у читателей. Саспенс очень грамотно выстроен, не оставляет своего притяжения до последних страниц.

Отдельные претензии к переводу, даже оценку снизил из-за него. В переводе плохо всё, и эти «умнички», «гвоздки» (просто бесили), а потом отборнейший мат, который вполне себе можно было упустить (там и так все понятно по контексту), постоянные детсадовские диалоги — все это делает книгу чуть ли нечитабельной. Но перевод — это, по сути, единственное, что в этой книге действительно плохо.

Книга о том, как мы не готовы к встрече с тем, что не признаем, а точнее — что не хотим признавать то, с чем не готовы встретиться, чтобы не разрушить наш устойчивый уютный мирок, в котором для нас все расставлено по полочкам.

Мы смирились с НЛО, мы их уже не замечаем, ни военные, ни правительства. Все СМИ переполнены удивительными, обескураживающими фотографиями и видео, но нет никакой реакции от тех, кто должен был бы нам фундаментально объяснить, что же происходит на самом деле. Или хотя бы признаться в своей несостоятельности, но тишина... А те немногие, кто пытаются это сделать сразу попадает в касту неприкасаемых или становятся фикшн-писателями. 

Вот и эта книга, как мне кажется, именно о том самом (только не о НЛО, конечно же). А другие миры существуют и довольно близко, несмотря на то, что мы усердно стараемся не смотреть в сторону непонятного и непонятого также усердно, как это делали жители приграничных земель в книге Лорда Дансени «Дочь короля эльфов». Только миры эти от этого никуда не денутся, как мы ни старайся их не замечать.

Все-таки Несбё удивительный писатель. Ему удаётся балансировать на грани жёсткого триллера и тонкого понимания природы человека, его внутренних духовных потребностей и нравственных законов (по Канту). «И прольётся кровь», как никакой другой служит иллюстрацией этому мастерству.

Присутствует:

+ самобытность саамов

+ секта христиан-лестадианцев

+ романтические отношения

+ становление героя

+ суровая жизнь сурового северного посёлка северной Норвегии

Отсутствует:

+ обычная для Несбё кровавость сюжета

= брутальность главного героя (это совсем не Харри Холе)

+ безысходность и плохой конец

Книга мной восприята совершенно неоднозначно... Возможно из-за того, что она не очень вписывается в наше фэнтезийное ощущение эльфийских миров, воспитанное на Властелине Колец. «Дочь...» Дансени написана в 1924 году, еще в дотолкиеновскую эпоху, возможно в этом секрет. С другой стороны, меня же не смущают миры Гомера...

Но с этой книгой что-то не так. И финал оборванный и несбывшиеся ожидания, щедрой рукой разбросанные по завязке сюжета. Да и сюжет, словно написан был в стране Короля Эльфов — сонно-заторможенный, никуда не ведущий, расплавленный в золоте вечного летнего дня. Одно я точно уяснил, что мир эльфов по Дансейни — нам чужд, это другое измерение со своими законами и восприятиями, неподдающееся нашим оценкам. И, заглянув через замочную скважину через провидение Дансейна мы, прикинув по земным меркам, конечно же ошибемся в ценности для нас этого мира. Для мухи — человек с мухобойкой, рассчитывающий ловких хлопок — всего лишь невнятная гора, которая перемещается часами в неясных своих стремлениях. 

Видимо автор немного устал вместе со своими читателями, которые без пропуска следуют за книгами цикла, судя по тому, как он хочет покончить со своим главным героем и, такое чувство, что подыскивает для него подходящий рейхенбакский водопад... На этот раз Харри Холле погружается в пучины наркобизнеса и наркоторговли. Очень много русских замешано в этом (действительно ли это так? и более точный вопрос — действительно ли так воспринимают жителей 6-ой части суши в цивилизованном мире?). В любом случае — читать книги становится все тяжелее и тяжелее, они уже не несут шутливой радости встречи с главным героем, его постоянное мученичество в качестве «одного в поле воина» начинает тяготить, хотя я понимаю, что так оно и происходит и только одиночество может спасти его и разрушить одновременно. И тем не менее, книгам цикла до сих пор успешно удается, несмотря на свою брутальность происходящего, избегать сектора книг «разрушающих душу» (по моей, конечно, оценке).

Хочется к сожалению отметить, что самого Харри Холле становится маловато в повествовании, с трудом разыскиваешь его в сонме рефлексий побочных партий от первого лица, хотя я понимаю, что автор не может не экспериментировать каждый раз, если он ищет новые формы и структуры, которые смогли бы освежить привычный вид на слякотный осенне-зимний Осло. Но тем не менее — мы приходим в театр и чтобы посмотреть на своих любимых актеров, в том числе...

Напрасно было надеяться, что все книги цикла будут сбалансированы и выверены под требовательный читательский вкус. Вот и в восьмом романе Несбё подводит чутьё и почва реальности начинает уходить из под ног, когда на тебя обрушиваются фантазии очередного маньяка из зверинца Несбё. На этот раз — Харри Холе должен разоблачить кровавого Леопарда, вкусившего крови и убивающего без необходимости. Интрига закручена-перекручена, как ДНК больного шизофренией с десятком сущностей в одном хрупком теле. То, что нам предлагает автор в качестве реализации своих замыслов, надеюсь, не взято из практики жизни, иначе мир представится намного чудовищнее, чем мы уже и так себе навоображали.

Холе брутален, балуется наркотиками, почти лишился жилья за неуплату, плюс весь роман теряет отца, умирающего в больнице. То еще состояние... Только работа помогает найти стержень, удерживающий его в состоянии ответственности за свою и чужие жизни. Как ни в одной другой, уже написанной до этого романа, книге, Холе является примером мужества в катастрофе жизни, а само повествование концентрируется на кристаллизации его новых целей, достойных, чтобы жить дальше в одиночестве и без работы, которую он делает лучше других. Эта усиленная харизматичность главного героя дает возможность не замечать огрехи восьмого романа этого «убойного» цикла.

В анонсе конечно же переборщили с доведением Харри «до последней грани безумия». Он наоборот показал себя в этой истории хладнокровным и уверенным и даже вроде не пил запоем, в любом случае — это в памяти не осталось. Ну а читатель, как всегда, узнает много нового, в том числе о редкой болезни «склеродермия», о наследственных заболеваниях и еще много разных энциклопедически интересных вещей из мира животных и людей. Опять мы увидим Норвегию глазами жителя Норвегии изнутри без прикрас и макияжа в самое неприглядное время — время серой слякоти после первого снега. Депрессивность романа поддерживает погода, действия происходят ровно в то же время года, что и в данныйм момент, так что мое погружение было полным, полнее не бывает. А роман хорош — ничего не скажешь — качественный, ровный,  правда к седьмой книге цикла уже не попадаешься на уловки и ловушки писателя, которые ждут новичка в мире где людьми манипулируют психи и только Харри Холе может с ними справиться.  

P.S. Особенно рекомендую слушать её в аудио варианте в исполнении Ивана Литвинова, — получите еще +10 очков удовольствия при, этом еще и руки будут свободными для каких-нибудь нехитрых занятий, а то для беллетристики, хоть это и Несбё, жалковато уделять сто процентов внимания и времени.

Роман — загадка, роман — игра. Это, похоже на литературный эксперимент писательницы. Роман предтеча литературы магического реализма, произведний Павича. Может быть пародия? Как еще иначе можно воспринимать героя, который проживает, сохраняя свою молодость, в течение 300 лет, «по ходу жизни» меняет пол, но по сути ни с героем (героиней), ни с его (её) внутренним миром ровным счётом ничего не происходит, а мир при этом эволюционирует, фиксируя свои изменения через биографа Орландо. Но я уверен, что многие со мной не согласятся — сколько читателей у этой книги — столько и мнений. И этим, наверно, достигнута главная цель автора — заставить читателя разбить шоры восприятия литературы, как сюжетного повествования и вывести это восприятие на новый уровень, может быть даже на новое измерение…

На этот раз Несбё исследует довольно редкую тему, даже среди художественной литературы на христианскую тематику, — он углубляется в секреты деятельности такой международной благотворительной христианской организации, которая известна нам как «Армия спасения». Для европейской литературы — тема работы подобных организаций, как-то не афишируется. Паломники-пилигримы — да, есть, различные миссионерские движения и подвиги — тоже присутствуют. А вот Армия спасения, как-то в стороне от художественной популяризации (может это мне не попадалось, не буду наставивать). Скорее всего, они сами не хотят для себя такой рекламы, таким способом. Как и в любой «прикрытой» организации, конечно же, там существует множество «скелетов в шкафу».

Что касается самой книги, то она замечательна: очень ровно написана, как всегда масса потрясающе отображенных персонажей, зачастую пограничного поведения, история семейств, психология — всего этого, как всегда, вполне достаточно, чтобы не терять интерес от первой до последней страницы. Присутствует также пьющий Холе, как без этого, но пьющий без фанатизма, поэтому его срыв проходит для читателя довольно легко. Есть тема боснийцев и «войны, которая не прекращается для некоторых даже после войны». Одним словом, — скучать не придется. Одна из лучших книг цикла.

Первая половина книги — на миллион долларов. Давно меня так не захватывал сюжет с такой превосходной интригой. Плюс замечательная семейная пара детективов, плюс налет мистики. Я уже потирал руки в предвкушении моей «книги года»... Но после такого успешного подъема начался ухабистый спуск. На мой взгляд — слишком много было получено и отражено в книге правды прозорливым писателем, который еще в те времена (1942!) смог провидеть своим писательским чутьем влияние подпространственной темной матрицы на проявленный мир. К чистой и ясной логике повествования добавлся мутный слой мистики «Сынов Птицы», который сбросил накал развлекательности с произведения, начал наводить уныние (лично на меня), ну и финал (лично меня) совсем доконал своей безысходностью и близостью к правде жизни. Повторюсь — книга очень правдивая в эзотерическом смысле и через это — очень депрессивная к финалу (опять-таки, лично для меня).

Практически все детективы грешат вторичностью сюжетной конструкции, этого избежать просто невозможно, поскольку большинство сюжетов литературы вторичны, например, по сравнению с Библией — там уже все было. Пятая книга Несбё это гипертрофированная вторичность, может быть даже пародийность на классику жанра: триллер на мистической основе. Но через эту гипертрофированность автору удалось поднять роман над ожидаемым приговором «и это уже было». Все усилено в сюжете: и жестокость серийного убийцы, и улики, и мистика, и сокрытие жертв — во всем видится гротеск. Даже юмор Несбё стал заметен — достаточно вспомнить кинолога с собакой с именами Иван у обоих. Хотя ни грама шутки в истории нет, но троллинг темы заметен, особенно в финале, поскольку мотив преступления это... Кто читал, тот меня поймет, а кто еще нет — не буду портить впечатление. Итак, имеем отличную пародию (на мой взгляд) на мистический триллер без грамма пародийности по стилю и без высмеивания жанра.

На сей раз Несбё вместе с Холле, а заодно и читатель с ними обоими, исследует цыганскую тему. Тема цыганской верности, чести истории гонений на цыганский род и т.д. Центральные темы в романах Несбё — это тот стержень, который не дает упасть циклу. Вот и на этот раз автор заставит с интересом вступить на не очень хоженные тропы истории. Все остальное без изменений и Том Воллер все «ходит по цепи кругом» (это для тех, кто в курсе...).

Издательская аннотация — полный бред. Такое чувство, что там никто не читает книгу перед написанием аннотации, а составляют её по другим прочитанным аннотациям от других издательств, так и получается «испорченный телефон». Другого объяснения этому бреду просто нет.

На данный момент — это пока лучшая книга цикла (прочитано уже 5 с половиной книг из цикла). Несбё экспериментирует, пробует новые приемы и это здорово. Гораздо хуже, когда от книги к книге автор как по накатанному плодит шаблон за шаблоном, поражая читателя либо новыми кровавыми картинками, либо перезакрученными искуственными интригами. Несбё же написал настоящий серьёзный роман с большим пластом военной драмы, с флэшбеками, с искажениями исторической правды и т.д... И все эт написано очень хорошим языком с глубоким раскрытием психо-глубин героев. Нет провисаний, нет длиннот и скукот, нет невменяемого, погрязшего в очередном запое от собственной слабости, Холле! (что, наверно, радует меня больше всего — не верю я почему-то в его запои, такое чувство, что он начинает пить по воле автора, а не по воле развития сюжета). Одним словом — очень меня порадовал этот роман, особенно зная, что последующие уже прочитанные книги цикла не смогли, по моему личному мнению, сравняться с «Красношейкой».

Продолжаю изучать фауну человейника по Несбё. На этот раз вторая книга из серии о Холе. Несбё оттачивает свои приёмы. Хорошо получается прописывание третьестепенных и n-степенных персонажей, автору удаётся их оживить до уровня главных героев, а затем расстаться с ними навсегда — это все освежает повествование и делает его близким читателю, через такое вот детальное погружение в повседневность. Все это хорошо срабатывает при чтении — повествование скользит довольно легко, но по сути эта книга не отличается от других подобных детективов. Есть еще небольшое погружение в мир Тайланда, достаточное, чтобы не захотеть там побывать вживую в качестве очередного фаранга. Мифологии мира маловато, чтобы вызвать эстетический интерес, только закрученность спирали саспенса, как всегда, но это тоже приедается уже на второй книге. Жду от автора появление новых приемов в следующих книгах, ведь последний, на текущий момент, роман из цикла сильно отличается от своих старших братьев.

Всегда нравился язык Галиной, её миры, заманчивые и завораживающие. Но всегда не нравилось, что знаковые её книги неровные, как будто автор устает держать высокий уровень, заданный при старте, сдувается и еле-еле доползает до финала. Это было в «Медведках», это же вижу и в «Автохтонах». На мой взгляд, шикарная атмосфера города (также как и в «Медведках»), его мифология, загадочные первые знакомцы-аборигены впоследствии начинают тускнеть, заданный на первых страницах уровень просто не выдерживается уже к середине книги, смыслы расползаются, авансы растрачиваются, острые и яркие черты начинают размываться и ближе к финалу впечатление от происходящего начинает съёживаться. Еще по инерции на начальном импульсе интереса книга дочитывается, но праздника в душе не остаётся. Первичный Орм (в моэрсовском смысле) теряется и чувствуешь себя обманутым своими же надеждами. 

Конечно, в книге есть и цельные линии, не распадающиеся во всё время движения повествования. Это и вневременная мифология города и его героев, линия спектакля и мелодии сфер и т.д. Но цельного рисунка, гармоничного переплетения  этих линий не наблюдается, поэтому, на мой взгляд, и все полотно книги не такое яркое и насыщенное, как некоторые его фрагменты.

Мое знакомство с Харри Холе началось с последней книги из цикла. Понравилось.

Решил начать с самого начала. Так я очутился рядом с «Нетопырем». Для первого романа-дебюта совсем неплохо. Сразу угадывается, на мой взгляд, рождение «фирменного» стиля Несбё — закручивание спирали саспенса по ходу раскрытия простого, на первый взгляд, преступления, спираль стягивается все сильнее и сильнее, детективная составляющая нагнетается тем больше, чем ближе Харри Холе к разгадке. Все не есть чем кажутся, за простым и очевидным скрывается скопище «скелетов».

Роман имеет ряд огрехов, которые портят впечатление от чтения — это провисание середины, это затянутость конца (внезапный запой Холе, на мой взгляд, не вяжется в сюжет, хотя видимо это будет отличительная фишка всех историй). Всё это не дает насладиться разгадкой истории. Хотя героев в романе не так много, чтобы не вычислить «дворецкого», да и драматизм финала несколько преувеличен...

Особо хочу отметить расцвеченность повествования австралийской мифологией и историей освоения материка.

Однозначно, буду читать дальше, хочу рассмотреть фигуру конкурента финского «горячего парня» Йоны Линны поближе, Харри Холе того стоит, на мой взгляд.

Не лучший роман Шелдона, хотя тема довольно любопытная — так сказать, «посольство изнутри», чем то напоминает по атмосфере старый советский фильм «Посол Советского Союза» (но это лично мои ассоциации по осколкам воспоминаний о фильме)...

Присутствует не очень убедительный заговор теневого мирового правительства, его мотивации плосковаты и неудачны, на мой взгляд. Зато очень любопытна фигура персонажа наемного убийцы мирового уровня по кличке «Ангел», — это наверно самый яркий образ в романе за которым было любопытно следить.

Сама главная героиня = «госпожа посол» не очень харизматична, хотя и делает по сюжету довольно сильные «ходы».

Книга немного ниже среднего уровня развлекательности, её уровень уступает лучшим романам самого Шелдона.

Очень незатейливо и простовато для Шелдона, которого мы знаем как мастера саспенса и интриг. Только то, что это его дебютный роман все объясняет. Но уже даже в первой книге видны признаки мастерства, которые делают этого автора детективов узнаваемым и неповторимым —

это, в первую очередь, тщательная проработка персонажей. Именно это дает эффект присутствия и легкость погружения в истории Шелдона. Не уверен, что если бы это было моё первое знакомство с Шелодном, я бы захотел его продолжить, на столько бледновато смотрится это произведение на фоне современных книг детективного жанра. Но, зная Шелдона-мастера, я более терпимо отнесся к его дебютному роману и порадовался, что это была не первая моя встреча с мэтром жанра.

Прочитал только со второй попытки и очень рад, что не пропустил это феноменальное явление, можно сказать, что испытал даже культурологический шок. Хотя первый подход к «Утреннему чтецу» был неудачный — решил бросить после первых десятков страниц — начало очень мрачное, сюрреалистичное и напоминало то ли «Бразилию», то ли Кинга с его «Ночной сменой». Читать антиутопию или ужастик не было никакого желания, поэтому отставил книгу в сторону. Когда же собирался кинуть папку с книгой в мусорку (слушал в аудио-варианте), мышка дрогнула и я по наитию все-таки решил сделать вторую попытку... Преодолев еще десяток страниц условной «арки» «Zerstor-500» попал совершенно в другой мир, потом в третий, четвертый и т.д. до полного восторга от Дидьелорана и его вселенной.

В кратце — это поэма о «маленьких» людях и их богатстве, которому может позавидовать любой «денежный мешок». Потому что их богатство — это богатство внутреннего мира. И еще — творчество. Творчество каждого дня, которое может превратить рутину бытия в сказку со счастливой развязкой. В аннотациях иногда сравнивают роман с «Амели», я считаю, что «Амели» гораздо слабее по духовной составляющей.

Не все романы Шелдона равны. Но этот один из лучших. Большое количество хорошо проработанных персонажей, каждый и которых скрывает свои секреты. Неспешный ход повествования заставляет внимательно следить за каждым из героев и не потерять нить происходящего. Автор умело подкидывает читателю ложные ходы, чтобы держать интригу и не дать просчитать исход действия. Хорош и полицейский детектив... Одним словом один из лучших образцов детективного жанра 70-х.

На мой вкус — слишком аутентично и слишком беллетристично. Более поверхностно, чем истории про Фандорина, скорее, уровня серии «Приключения магистра». Историческая канва не цепляет, и не даёт желаемого погружения в происходящие события. Не лучший роман Акунина, хотя «писано со старанием».

Обратил внимание, что Азимов не очень «жалует» женщин, есть у него такая «слабость», характерная для 60-70-х годов прошлого века. Особенно это касается мужских профессий. (Хотя, может это моё заблуждение.) Доктор Келвин — скорее исключение, подтверждающее правило, поэтому она у него всегда немного жестковатая. Хотя в её истории из прочих книг есть и другие более мягкие черты. Впрочем, в книгах у Азимова есть немало сильных героинь... Что касается рассказа, то можно считать его хорошим нф-детективом.

Наконец-таки осилил этот кирпич. «Так хорошо все начиналось» (С)... Почему авторы толстых книг не могут выдержать ровный ритм в своих книгах? (риторический вопрос) Может они так долго его пишут, что теряют в процессе писания так сами изменяются, что меняется и видение книги... Одним словом первые две трети книги можно считать удачными и бодрыми, разбросано много задумок, которые я надеялся будут решены впоследствии, ан нет. Потом что-то сломалось, а финал оказался слитым совершенно. К сожалению, только такие впечатления остались от книги.

Как-то так получилось, что моё знакомство с Харри Холе началось с последней (на сей момент) книги серии, хотя до этого я уже прочитал «Охотников за человеческими головами» и взял автора на заметку. В целом — очень неплохо... Может даже слишком намудрено — спирали загадок закручены одна в другой, как фракталы. Это немного сбивает с возможной реальности и вызывает чувство искусственности происходящего.

У Йоны Линны появился конкурент, по крайней мере на моей «книжной полке». Очень интересно будет посмотреть, как эта серия начиналась.

Очень добротный детектив с сильной драматической составляющей. И хотя финал не стал для меня сюрпризом — общая канва сюжета без труда просчитывается — сильная сторона романа именно в трагедии судеб. Трудно представить, что все, что происходит в книге может быть в реальной жизни, но наше сущее бытие показывало и более чудовищные пьесы...

Начинаю «подсаживаться» на Кеплера и становлюсь фанатом Йоны Линны. Осталась последняя книга и я боюсь, что это будет финалом серии. Что о романе — то книги о спокойном финне в неспокойной (в криминальном смысле) Швеции становятся все более и более ровными и проработанными. Тема ответственности взрослых перед детьми — общая канва всех романов серии (по крайней мере — 4-х). Почему-то все не принимают во внимание, что дети — это будущие взрослые, а воспитывают и формируют их бывшие дети. И летят эти бумеранги по жизни, и гром гремит и бабочки растоптанные под ногами...

На мой взгляд, уже лучше, чем «Контракт Паганини», хотя «детская жесть» — это не мой любимый жанр, но вроде как стали терпимыми и сцены с «кровищей». Что касается сюжета, то печально, что в странах с таким уровнем жизни, так обесценена духовная составляющая и неподдельная нищета и убогость является существенной гранью на алмазе общего благополучия. Может быть и в постсоветских странах происходит нечто подобное, но нам об этом молчат, однако порой считаешь, что наш Чикатило — детсад по сравнению с описываемыми чудовищами, хотя я понимаю, что есть условность художественного вымысла, и все же...

«Контракт Паганини» уступает «Гипнотизёру» — это однозначно. И хотя также круто заверчен сюжет и саспенса хватает, но как-то блекловато... Линна появляется мало «в кадре», а если и появляется — уже не видна та харизма, что просто пробивала в «Гипнотизёре». Хотя кровищи стало меньше и жесть стала помягче — это радует. Надеюсь, что в других книгах серии авторы выправят свой стиль.

Очень захватывающе и очень жёстко. По кровавости и психо-жёсткости, наверно, этот роман «переплюнул» все известные мне триллеры. Я не любитель жести, но всё равно роман был прочитан на одном дыхании. Мастерство авторов проявилось в удивительно правдоподобной «картинке», все события и герои «видны» как на ладони. Все очень живые и правдоподобные, хотя по количеству второстепенных персонажей этот роман тоже может дать фору подобным книгам. Но несмотря на запутанность и объемность материала авторы мастерски справились и получилась незабываемая книга. Такое произведение не выветрится из памяти через пару дней, как иные из подобного жанра… Браво, хочу еще, хотя, на мой взгляд, желательно меньше кровавости…

Так и хотелось воскликнуть, где пиарщики увидели в этом романе детектив? Это, скорее, производственный роман о буднях американских юристов. Мало того, о буднях юристов, которые вынуждены стоять за правду, защищая обманутых рабочих американской глубинки. Картина очень неприглядная. Где торжество американской конституции, где справедливость? Этого нет, если и есть, то трудами скромных малооплачиваемых чиновников от юстиции. Такую Америку мы мало знаем, и не всем это придется по вкусу. Очень спорный роман, хотя даже попытка осветить такую широкую тему вызывает восхищение.

А так хорошо все начиналось... Очень сумбурный роман, даже несколько не похоже на Акунина. Зная его тягу ко всему, что связано с жизнью за чертой, и писательскую всеядность понятно, что Акунин не мог пропустить такой опыт в своей писательской деятельности. У Борисовой получилось слабее, чем у Акунина, хотя прием с множеством планов для каждого персонажа — очень неплохой и обещал перспективы. Большой плюс за энциклопедичность представлений о жизнью за гробом у разных конфессий и народов, за это автору большое спасибо.

Хороший производственный роман. Очень подробный, в деталях, что и как, как увидеть выгоду и не пропустить прибыль. Как из мелочей строится бизнес, как начать крупное дело и не провалить его и т.д., одним словом — бизнес-пособие. Ференги Кварку эта книга очень понравилась бы, именно в её производственной части. А что касается мистики, или магического реализма, который так был много обещан, то его не так много, как хотелось бы, да и тот, что есть, размыт и сосуществует с производством на правах пасынка. Автор пыталась нагнать мистики вокруг мистера Блэка, но мы уже «знакомы» с этим черным господином в исполнении Брэда Пита, и он для нас уже загадки не представляет, поэтому интрига, лично для меня, не состоялась. Саспенса нет никакого, мифологическая тема грачей-воронов вялая и неубедительная, в «Моей рыбе» это было гораздо ярче.

Типичная для Клеменса-Роллинса книга: не худшее и не лучшее его произведение. Как аудио-контент при монотонных занятиях даже очень ничего. В меру присутствует энциклопедичность и научность, в меру — фантастика, может что и лишнее иногда — так это жестокость и кровавость. Но все предсказуемо — хэппи энд и справедливость добра, за что ему «большое мерси».

С трудом закончил чтение романа. Невероятно, как можно так испортить вроде как успешно начатый триллер. Совершенно неадекватное поведение главного героя, его поступки вне логики и здравого смысла раздражали всю последнюю треть книги. Набрался терпения только из-за любопытство, как можно закончить такой «серпантин»...

Замечательная книга. Это даже не подростковая литература, а, скорее, книга «взрослым о детях», об их фантазиях, становлении и взрослении. Может это и слишком, но ставлю высший бал.

Сказать, что я разочарован — значит, ничего не сказать. Либо я ожидал большего от известного и, как считают, лучшего романа Дю Морье, либо у меня слишком завышенные требования к литературе. «Атмосферность» — да, «стиль» — да, плюс к этому чудесная акварельность пейзажей, тонкость психологических разработок характеров… Можно еще долго перечислять достоинства этой книги. Но по сути — роман довольно пустой, слабовольный и бесхарактерный. Нет ни роста героев, ни духовных токов в характерах, есть затхлая буржуазность, слепая привязанность к собственности, существование «по шаблону». Честно говоря, жалко таких пустых, зря прожитых жизней…

На сколько мне понравилась «Заводная», на столько же разочаровал меня «Водяной нож». Я уже не говорю про «жесть», которой переполнен этот роман (приходилось продираться через горы трупов и реки крови). Но, главное — это сумбур (на мой взгляд), окружающий сюжет, который так и не рассосался к концу книги.

Присутствует:

= постапокалиптика через недостаток воды — еще не глобальный, но в отдельно взятых штатах Америки

- очень недостойное поведение большинства населения в описываемой локации

= борьба за выживание героев из разных социальных срезов общества (это еще не Аракис, но воды мало...)

- однозначно «слитый» финал романа

Отсутствует:

- прозрачность понимания политических конфликтов (для меня по крайней мере)

С опаской брался за эту книгу: уж сильно большой пиетет у меня перед Стругацкими, а название вызывало сомнение в теме... Но повесть превзошла все мои ожидания. Как и большинство книг Стругацких — она больше, чем кажется, во всех отношениях. Великолепный язык, удачно выбранная форма, а раскрытие темы и вовсе — выше всяких похвал. Как здорово, что у нас были такие Мастера!!!

Очень добротный рассказ. Красивый, сочный, ёмкий. Лучший представитель своего вида. Ненавязчивый хроно-фантастический сюжет еще больше усиливает шарм повествования.

Любопытный роман... Звёздным медикам в литературе уделено не так уж много внимания. А так — довольно гуманный контекст, а главная мысль — «кажущееся не всегда есть тем, чем является» — заводила некоторую интригу. Постоянно ловил себя на мысли во время чтения, что книгу многое роднит с циклом «Звездный путь».

Очень добротный НФ роман. Ценность книги в неподдельном доверии автора к нам, людям недалекого будущего, воодушевлении нашими грядущими свершениями. Но, мне кажется, мы его подвели. Космос заброшен, мега-проекты если и есть, то совсем вялые... Илон Маск немного спасает положение, но «торможение», на мой взгляд, не в недостатке героев и харизматических, пассионарных личностях, а в инертности самого нашего человейника. Нам ничего не надо. Люди земли погрязли в нарциссизме и потолок личных стремлений не поднимается, в большинстве своём, выше горки лайков.

И очаровательно, и страшно. И сказка, и квантовая физика. И Япония, и Америка. И Мураками и Павич под одной обложкой. Большой уровень энциклопедичности и дзена. Одни словом — неожиданно открытый шедевр, лично для меня.

Не самый сильный роман Шелдона, но вполне читабельный: загадочная интрига в первой трети романа, история покорения профессии модельера, история богатеньких детей, которые «тоже плачут». И, конечно, фирменный стиль, который позволяет автору удивительным образом подробно и не спеша раскрывать характеры всех героев, делает очередную книгу Шелдона неизменно интересной и увлекательной.

Очень интересная тема о расщеплении личности. Хотя я бы назвал это , скорее, «одержанием». Эзотерики давно знают, что все душевные заболевания имеют свои корни в тонком плане нашего существования и «Расколотые сны» этому подтверждение. Не устаю удивляться, как Шелдону удаётся из любого незначительно героя своих произведений буквально несколькими «мазками кисти» сделать уникальную личность со своим характером, манерой поведения, речью, обликом. Все герои на столько «выпуклы» и «объемны», что не верится, что это всего-лишь проходная фигура повествования. За это я его и люблю. А еще люблю читать Шелдона за гуманизм и человеколюбие, даже к тем персонажам, которые, на первый взгляд, этого не заслуживают.

Я очень долго продирался сквозь этот роман. Параллельно прочитал три других прежде чем закончил этот. И замысел необычно новый, и сюжет детективно-приключенческий и драйв сопутствует всей книге, а читалась, как по ухабам… Не знаю в чём причина, может во мне? Скорее всего — это «не моя» книга…

Присутствует:

+ свежий взгляд, на принцип создания искусственных двойников

= детективный сюжет

= сумасшедший профессор

Отсутствует:

= лёгкость восприятия книги в целом

Как большинство книг Мураками этот роман также тяжело поддается аннотированию. Всё замечательно, как всегда: одиночество, атмосфера, измерения, «любови» без взаимности, поиски, поиски, поиски... Себя, смысла, sputnik-а...

Присутствует:

= одинокий учитель младших классов

= Греция

= неразделенная любовь и не одна

= странные истории

Отсутствует:

= разъяснение автора в финале, впрочем, это и не требуется, все уже получено и героями и читателем

Не знаю, осилил бы я этот роман «глазами», но аудио-вариант оказался довольно удачным, чтобы дойти до конца. Роман вызывает ассоциации с реальными событиями, связанными с завещаний известных миллиардеров (Билл Гейтс и иже с ним другие «денежные мешки» оставляют своих детей практически без наследства).

Присутствует:

= подробное описание адвокатской «кухни», связанной с американской системой завещаний

= путешествие по глубинкам Бразилии

= адвокат, который пытается «завязать» с «вредными привычками»

= миссионер(ша), которая скрывается в джунглях от превратностей мира

Отсутствует:

- саспенс, хотя место и события позволяют «раскрутить» интригу пусть не до уровня Роллинса («Амазония»), но все же...

- сопереживание главным героям

- привлекательность и убедительность деятельности миссионерской организации, описанной в книге (не «зажигает»)

Роман несколько выбивается из ряда всего цикла уже тем, что практически в сюжете нет самого Бэйли, только воспоминания о нем. Также нарушена привычная линия развития сюжета из-за многочисленности ответвлений, поскольку главного события нет как такового. Но рука не поднялась снижать оценку этой замечательной книге. Одно рукопожатие роботов чего стоит — пробивает до слез... Очень гуманная книга и, на мой взгляд, будет актуальна всегда. В своей массе не дотягиваем мы до человечности этих роботов...

В этом романе больше психологии чем детектива. Причем психологические узлы завязаны не только вокруг проблемы «ученый и его изобретение», но и вокруг очень деликатной темы, связанное с сексом. Азимов очень осторожно исследует различные сексуальные отклонения (по земным меркам, конечно), касающиеся взглядов на секс не в индивидуальном аспекте, а в социальном. Секс и общество, какие могут быть варианты, во что это может вылиться для самого общества — вопросы не из самых легких... Азимов деликатно зондирует возможные социальные ходы эволюции секса и это делает книгу весьма занимательной... К сожалению, было мало напарника Бэйли по прошлым книгам — робота Дэниэла Оливо...

Если это её лучшей роман, то мне повезло, что знакомство с этой знаменитой романисткой я начал именно с её лучшей книги. И не повезло, что другие будут «менее лучшие», а я собирался продолжить знакомство с её творчеством. Я восхищен этим романом, правда до гениальности он не дотягивает, на мой взгляд.

Присутствует:

= Англия XIV века глазами современника

= необычный «попаданец» в прошлое

+ интересная концепция «подглядывания» за прошлым через поток Акаши, как сказали бы эзотерики

- несколько запутанные исторические перепетии, далекие не жителю острова

Отсутствует:

= машина времени

Рассказ написан очень увлекательно, язык по геймановски сочный… Но… чего-то не хватает. И это понимаешь только в финале, как будто обманули. Одно выдали за другое. Видимо, из-за этого такой неприятный осадок после прочтения. Видимо подсознание отказывается принимать подмену героев. Сразу вспоминается «Роза пахнет розой, Хоть розой назови ее, хоть нет...», только если розу заменить на менее приятный цветок, например, на орбею...

Очень достойное продолжение «Стальных пещер». Хотя в этом цикле на детективную сторону почему-то обращаешь меньше всего внимание. А в этом романе автор сделал читателю дополнительный сюрприз — показал модель утопического асоциального общества. Где всего очень много, а личное общение сведено до минимума. Общество с вывернутыми наизнанку ценностями: брак — не семья, дети — гадость, чуть ли не табуированное слово, а человека обслуживает рой специализированных слуг-роботов. Не смотря на очень странный мир — люди в нём выписаны очень достоверно, с живыми характерами. Отношения детективов-напарников менее острые чем в первом романе, больше взаимопонимания. И хотя детективная сторона опять (как и в прошлом романе) не выпячивается — книга напряженная с интригующим развитием.

Легко читается, буквально, «на одном дыхании». Интригующее начало цикла, не без изъянов в детективной части, но это скрадывается бытовым антуражем «нового мира», забавно видеть подобную антиутопию. Подкупают черты характера детектива Бейли, его отношения к жене, семье, быту — это очень гуманизирует роман. Привлекателен и его напарник-робот. Хочется и дальше следить за их совместной историей.

И хотя Оруэлл был недоволен этим романом, я не нахожу его провальным. Дежавю, в котором находишься на протяжении всего повествования, кружит голову, заставляя вспомнить и произведения Диккенса и Джен Эйр, наконец. Фантасмагория антиутопии, невозможная, казалось бы в век автомобилей — находится рядом — стоит протянуть руку. И конечно же — это роман взросления (хотя героине уже 28) — карма не позволит находится духу без испытаний, она выдернет его их привычной затхлости покоя и бросит в бурный поток жизни. Как поведет себя человек, как он встретит испытания — это вопрос эволюции духа. Дороти Хэйр поступает так, как поступает, возможно это не нравилось автору, но не всегда автор властвует над своими героями. Мы же должны учитывать эти уроки к своей пользе.

Лично для меня в этой книге все на 10-ку. Во-первых, сюжет — казалось бы уже все написано — ан нет — такой истории еще не встречал. Во-вторых, главный герой, сам мистер Гвин, который наиболее соответствует типу настоящего писателя — «только тот писатель достигает вершины мастерства, который перестаёт писать», пусть даже не фактически, пусть это это даже только жест — но он очень знаковый для любого писателя. В третьих, подача истории — завораживает и не отпускает своей странной неторопливой медитативной повествовательностью... И конечно же главное — через весь роман проходит с одной стороны простая, а с другой стороны — невозможная, история любви к Человеку.

Присутствует:

= писатель, буквально пишущий портреты

= лампочных дел мастер

= мастерская художественного слова (во всех смыслах)

Отсутствует:

+ банальность

Замечательная детективная история. Можно поставить в ряд с лучшим, на мой взгляд, романом Кристи «Убийство Роджера Экройда». Хотя по художественной ценности он также бледен, как и остальные её истории. Этот же сюжет, отображенный в телесериале о Пуаро, даёт фору первоисточнику.

Присутствует:

+ отличный детективный сюжет

= идеальный убийца, по мнению Пуаро

= больной и немощный Пуаро, прямой и решительный Гастингс

Отсутствует:

- достойное сюжета художественное воплощение

Жутковато... Мне больше нравится другой Гофман. (Кстати, также как и другой Брэдбери — не тот, который пишет ужастики и снимает по ним сериал...)

Присутствует:

= много готики, настоящей, авторской

+ хороший язык, очень современный (или это уже перевод такой — под современного читателя)

Отсутствует:

- волшебство, а также герои похожие на Ансельма...

На мой взгляд, безусловный шедевр художественной литературы и не только в жанре антиутопии. Именно этот роман, можно расценивать как предтечу «Метрополиса» Ланга, и «1984» Оруэла, и Хаксли, и можно еще долго перечислять… как круги по воде… Трудно коротко резюмировать шедевр, не благодарное это дело... Хочу отобразить, на мой взгляд, итоговую мысль одного из пластов произведения: хоть тоталитаризм и может получить очередной тактический выигрыш, путём очередного переламывания «нумеров» через колено, но он (выигрыш) всегда будет временным. И в победах тоталитаризма всегда заложено его собственное поражение.

Немного скомканный финал такого долгого путешествия по улицам старой Барселоны. Такое чувство, что книга закончена в ускоренном режиме, точки поставлены, но не над всеми «i». Больше авантюрных приключений, меньше мистики. Главные герои предыдущей части сходят с авансцены и автор не очень их щадит.

Присутствует:

= шаблон «Граф Монте Кристо»

= шаблон «Мастер и Маргарита» (тема Мастера), что не очень привлекает, поскольку добрых дьяволов не бывает

= Барселона, пробуждающаяся к жизни после крушений последней войны

Отсутствует:

= даже подобие мистических событий второй части

Очень неплохой культурологический детектив с модным налетом мистики. Автор даёт много интересных энциклопедический данных, сдобренных мистическим антуражем мифов и легенд об известных исторических личностях.

Присутствует:

= игра в «договор с дьяволом»

+ историко-художественные этюды о композиторах и их произведениях

+ тайны музыки и парфюмерии

Отсутствует:

- достаточный уровень художественной глубины

Мой любимый жанр «книга о книгах» пополнился еще одним достойным романом. На мой взгляд, вторая часть трилогия «Кладбище забытых книг» в целом более зрелая, чем первая книга. По крайней мере, если в первой части разочарование начало расти после первой трети романа, то во второй части если разочарование и возникает, то у него другие корни. В частности, не оправдались ожидания всех «разоблачений». Возможно, третья книга цикла даст ответы на все вопросы...

Присутствует:

= Барселона, полная тайн и мистики

= шаблон «договор с дьяволом»

= драма писателя и его произведений

- сумбурный финал

Отсутствует:

- «разоблачение» главной тайны романа

Хорошая добротная подборка японских «ужастиков», отражающих огромный культурный пласт японского бытия (это касается и настоящего времени) . Жаль, что маленький объем книги.

Присутствует:

= всевозможные японские духи

+ народные фантазии на тему потустороннего в самых неожиданных сферах жизни японцев

+ очень живой, современный язык

Отсутствует:

= «Ворота Расёмон» Акутагавы

Очень любопытно было читать роман Азимова, написанный через 15 лет после последнего своего художественного произведения крупного плана. Разница в уровне мастерства довольно заметна: прошедшие годы привнесли в прозу Азимова больше художественности и психологической глубины главных героев. А отход от антропоморфности ГГ во второй части и вовсе даёт фору всяким прочим «жуквелам».

Присутствует:

= роман в трех частях, не связанных между собой главными героями

= паравселенная, которая использует нашу вселенную в своих целях

= ученый, идущий против привычного течения научной жизни, в первой части

= удивительная паравселенная во второй части романа с необычными существами и жизнью в ней

= цивилизованная жизнь в пещерах на освоенной Луне в третьей части

+ ответственность ученого за последствия своих научных открытий

Отсутствует:

+ восстание лунных жителей против гегемонии землян, как было упомянуто в некоторых анонсах

Безусловно, Пола Хокинс — мастер психологических описаний. Очень достоверные переживания героинь от первого лица делают происходящее еще реальнее. И все, как в жизни: и все правы, и все достойны сочувствия. Одним словом, достоверный слепок с наших дурацких жизней. Правда, в мире «Девушки в поезде» мужчинам отведены вовсе неприглядные роли. Если бы не попытки душевных подвижек к финалу у всех героинь — поставил бы на бал меньше...

Замечательный гуманистический рассказ. Тема штрекбрехерства вообще не очень простая, в ней трудно найти доводы абсолютной истинности, но тем не менее Азимов ясно дает понять, что медвежьи услуги, часто могут обратиться против самого медведя... Отдельной темой идет описание кастового общества Элсвера, уродливость и карикатурность этого дикого «средневековья» заставляет вспомнить Индию, где все это реальность для сотен миллионов людей и в сегодняшнем дне.

Замечательная финальная книга основной трилогии цикла об Академии. Третья часть выдержана в том же стиле, что и вторая, читается с живым интересом и интрига не отпускает до последних страниц.

Присутствует:

= две цельные повести, имеющие между собой связь через одно поколение главных героев

+ загадочная интрига, особенно во второй повести, в духе конспирологического детектива

+ еще более легкое восприятие происходящих событий, чем в предыдущих частях

+ выросшее художественное мастерство Азимова

Отсутствует:

— скука и не выразительные герои

На мой взгляд, вторая книга гораздо лучше первой «Академии». Две замечательные повести с харизматичными антагонистами, глубокими характерами и интересными сюжетными линиями. По моему, психоистория Сэлдона может многому научить и нынешних «рулевых»...

Присутствует:

= две цельные повести между собой связанные только «вселенной Академии»

+ очень яркие харизматичные антагонисты

+ загадочный, почти детективный сюжет во второй повести

+ меньшее количество героев и арок, что позволяет глубже погрузиться в происходящее

Отсутствует:

- харизматичность у протагонистов

В третьей книге еще больше муравьев, еще больше экшена в обоих мирах, еще больше энциклопедии, но также и больше сумбура и «роялей в кустах». Иногда этот сумбур переходит границы допустимой фантазии, после которой выдумка становится больше похожа на бред а ля «Звездная бабочка». Заметно больше в третьем томе аллюзий на классику, узнаваемы сцены и из Свифта, и из Кэрола. Но в целом цикл можно без натяжек признать трудом, заслуживающим внимания и признания, что в действительности и произошло. В любом случае, попытка построения утопии в отдельно взятом лицее может претендовать на включение в соответствующий список в «энциклопедии относительного и абсолютного знания». И все-таки фаворитом трилогии, для меня, остается «День муравья».

Вторая часть понравилась гораздо больше первой, вопреки опасениям. Стиль стал более гладким, художественным, больше раскрываются характеры главных героев, в них появилась глубина, они стали более узнаваемы и привычны. Также изменился и микро-мир. Он стал более фантастическим и невероятным, но не менее притягательный и условно достоверный. При чтении всей информации из «Энциклопедии...» Уэллса веришь, как википедии. Есть, правда, некоторые нестыковки и допущения, которые бросаются в глаза, но это все теряется за положительным впечатлением от книги. Мелкую назидательность первой части сменил более философский взгляд на человеческую цивилизацию.

В этой книге, как ни в какой другой, Азимов сумел соединить фантастику, приключения, детектив, популяризацию науки и озабоченность моральной ответственностью ученых за свои открытия. Книга читается легко, и на первый взгляд, может показаться, что её аудитория — средние и старшие школьники. Но практически весь Жуль Верн такой и это не мешает ему считаться классикой жанра. «Фантастическое путешествие» — очень сбалансированная книга и может быть рекомендована неискушенному читателю, как эталон научной фантастики.

Хорошая, твердая НФ с романтической истории в качестве узла развития событий, что довольно редко встречается в произведениях Азимова.

Присутствует:

= само-хроно-прогрессорство

+ «живой» ГГ в типично НФ произведении

+ неожиданные повороты сюжета

— излишняя постановочность сцен

= назидательность человечеству

Отсутствует:

= «живой воздух», но это, скорее всего, стиль самого языка Азимова

Я не любитель космоопер, но Академию прочитал без излишнего напряжения и насилия над собой. Даже решил и дальше следить за развитием событий в оставшихся частях этой трилогии, хотя особой художественной радости книга не несет.

Присутствует:

= скуповатый на художественность язык Азимова

= излишняя популяризация науки

= антиклерикализм, высмеивание религиозности

— постановочность развития сюжета с хорошо продуманными психо-логическими ходами

Отсутствует:

- возможность полюбить ГГ, поскольку они меняются со скоростью смены частей, так что не успеваешь их даже рассмотреть

— неожиданность хода повествования даже такая, какая была в «Конце вечности»

— «внутренний огонь» (орм) у произведения

Из-за анонсов ожидал сказку-притчу, а встретил, по сути, паточно-сладкую историю об одной ссоре.

Присутствует:

+ завораживающее начало

— приторно-сладкая середина

— предсказуемый конец

— лубочная деревня, лубочная религия

— очень много описаний одежды и еды, что делает роман ближе к барби-литературе, чем к сказке-притче

Отсутствует:

— признак литературы взросления: нет волнующих изменений в душе героев

После «Звездной бабочки» уже опасался читать что-либо Вербера. Поэтому выбрал наиболее популярный его роман «Муравьи» и не жалею. Книга очень примечательная, несмотря на своеобразно суховатый стиль повествования (напоминает азбуку Морзе — подобный стиль не в моем вкусе) возможно, таким образом автор отражает «муравьиную атмосферу», стиль общения муравьев. Вербер-энцеклопедист как всегда на уровне (вспоминается «Последний секрет»). Очень познавательно (так и хочется для подтверждения открыть Фабра), местами поучительно хоть и дидактически-простовато, поэтому не стоит рассматривать роман в качестве более крупной заявки, затрагивающей философию жизни и смерти. Так же простовато, как решение головоломки со спичками (или это мне так только кажется). Надеюсь, что остальные книги трилогии меня не разочаруют.

В романе в полной мере проявлена «киплинговская правда» о «востоке», который никогда не сойдется с «западом» и причины этому очень хорошо обрисованы в книге, хоть и краткими штрихами.

В отличие от «Кима» автор в «Наулаке» стоит на твердых моральных принципах, что не может не радовать при чтении и особенно в финале. Правда, возможно, единственная цель этого в том, чтобы показать, что «восток» этих принципов не придерживается.

Очень бодрое начало. Чуть заторможенная середина произведения и уже совсем предсказуемая последняя треть романа. Но в целом довольно сносный представитель для такого капризного жанра. В любом случае — достойный преемник «Земли Санникова».

Присутствует:

+ хороший язык, необходимый для приключенческого жанра

+ хороший уровень визуализации, прямо готовый сценарий для киноприключения а-ля Индиана или Лара Крофт

+ необычный палеоэтнографический фон событий

- шаблонность героев

Отсутствует:

- поддержка уровня интереса на должном уровне до конца книги

- непредсказуемый финал

От Суэнвика ожидал большего. Для меня он прежде всего автор почти-шедевра «Дочь железного дракона» и каждый раз ожидаю не меньше.

Присутствует:

+ буйная биопанковская фантазия на фоне антиутопической Московии

= интриги, бунты и перевороты а-ля рюс

- высокая скорость развития сюжета, так что даже не успеваешь насладиться действием и персонажами

- сумбурность во всем, на мой взгляд: в замысле, сюжете и персонажах

Отсутствует:

- восторг от прочтения нового романа Суэнвика

Взялся за «Девочку…» только из-за того, что в чьем-то споре эту книгу приводили в пример того, что Кинг пишет не только ужасы. Будучи «не любителем» ужастиков решил прочитать еще одну книгу «не про это» моего любимого Кинга. Так хотелось еще что-нибудь вроде «Джойлэнда». Но многие кинговские ужастики могут просто отдыхать по сравнению с «Девочкой…» Одним словом, «не ходите дети в Африку гулять»…

Присутствует:

= девочка, заблудившаяся в лесу

= гиперреалистичный страх и ужас

— явный перебор автора с целью напугать читателя

+ неявное пособие по выживанию или что нельзя делать, когда потерялся в лесу

+ мужество главной героини перед лицом того, что для неё приготовил автор

= хэппи энд (хоть за это спасибо)

Отсутствует:

— жалось автора к своим читателям

К сожалению, книга довольно предсказуема, от чего немного скучновата. Жалею, что не было в наличии всех карт путешествий героев — это сильно подняло бы интерес к книге и самому главному герою произведения — молодой, развивающейся Америке. С картами и схемами — книга была бы не только интересна, но и полезна с энциклопедической стороны. А так — как всегда у Жюля — молодые, красивые и благородные значительно симпатичнее немолодых, некрасивых во всех отношениях, жадных и скаредных. Для младших подростков — самое то, особенно если потом еще и кубик покидать, представляя себя одним из героев книги...

Эта книга понравилась даже чуть больше чем романы из цикла о частном детективе Джексоне Броуди. Удивительный Художник Слова, воистину получаешь наслаждение от Текста, несмотря на довольно тяжелую суть повествования.

Присутствует:

+ английский юмор, местами черноватый, но видимо только с таким юмором можно не потерять себя в мясорубке под названием «жизнь»

= большое количество второстепенных, третьестепенных и эпизодических героев в которых с легкостью можно запутаться, но повествование и не требует помнить все ветви гениалогий героев

= глубокие исторические экскурсы в глубину корней семейства ГГ

+ иллюстрации на вечные детские вопросы, типа, «бабушка, неужели ты была девочкой?»

Отсутствует:

- позитив, хотя после прочтения всего романа не остается тяжелого душевного осадка

= ровный ход временного повествования, что сильно усложняет комфортность нахождения в повествовательной среде, что еще больше усиливается большим количеством персонажей

= интрига, если не считать сами жизни персонажей главной интригой книги

Итого: проживаем дурацкие жизни посреди таких же дурацких жизней, как трудно при этом остаться Человеком…

Читал «ушами» и один балл из 7, выставленных за книгу, отношу на счет замечательного актера-чтеца Игоря Ильина (в принципе, из-за него и взялся за эту книгу). Хотя «так хорошо все начиналось». Тема поднята важная и интересная, до сих пор обросшая мхом и недоверием. «Жизнь после жизни», «астральные выходы» — вот заявки, которые превратились в конце концов в банальный триллер, к финалу уже «пролистываемый» в нетерпении: когда же будет «хэппи энд».

Присутствует:

+ хорошо прописанные герои и главные, и второстепенные

+ «богатая» интрига в виде похороненной заживо молодой беременной женщины, свидетельства ощущений во время клинической смерти

— две линии основных ГГ, развивающиеся будто бы параллельно (я так думал почти до конца книги), но к сожалению линии абсолютно не синхронизированы, что помешало правильному восприятию хода событий

+ подробные описания процедур эксгумации, вскрытия, проведения анестезии во время операции, действия различных препаратов

Отсутствует:

— интерес, сохраняемый до конца книги

Не уверен, что книга мне очень понравилась. Хотя автор обратил на себя внимание и я буду продолжать знакомство с её творчеством, особенно учитывая то, что Кинг хвалил её детективный цикл. Что касается романа «Жизнь после жизни» — я ожидал большего, поскольку суть писательского приёма захватывает довольно затёртую тему: «что было бы, если» и «как жаль, что нельзя сохраниться в игре под названием жизнь» и я надеялся на нечто более оригинальное, чем получилось.

Читал после «Комедии неудачников» и боялся, что невозможно будет автору «два раза войти в одну и ту же реку». Но разочарования не было. Фирменный юмор, сбалансированность (чего уже нет во второй книге) — всё это присутствует. Очень порадовал дух романа — отношение автора даже к самому ничтожному персонажу проникнуто уважением к его бытию, что не часто встретишь в литературе. В книге присутствует большое количество персонажей, в большинстве своём мимолётных, мелких и не самых приятных, но автору удаётся показать, что каждый человек интересен, достоин внимания, содержит в сути своей божественную монаду, которая, возможно, в данном воплощении находится и не в лучших руках, но шанс на эволюцию есть у каждого.

P.S. Все вышесказанное совершенно не относится к фильму снятому по роману. Я даже удивился, что Бенаквиста присутствует в сценаристах, на столько выхолощенным оказался фильм по отношении к книге и пустым по своей сути . Совершенно изменены типажи и характеры главных героев, хотя актёры под все роли подобраны очень удачно.

Странноватый роман. Трудно определить, чем он так нравится во время чтения, возможно атмосфера событий играет не последнюю роль. Но этого маловато, чтобы книга стала шедевром. Жанр «неоготика», конечно, может привлечь внимание, но хочется большего, чем просто атмосферы, закрученного сюжета и симпатичных главных героинь. «Джэн Эйр» — это роман о становлении характера и взрослении героини не в последнюю очередь. Здесь этого нет — здесь, напротив, присутствует тотальное «разложение» героев «сказки»... Буду надеяться, что это шероховатости дебюта.

Хочу отметить другую грань нашего бытия, неумышленно подцвеченную этим рассказом. Могу показаться черствоватым, но в финале рассказа меня больше всего поразил уровень иллюзии, обмана и самообмана, которыми мы сами себя окружаем всю жизнь. Мы хотим обманываться, обманываем других и всегда этим руководит страх. Страх правды. Это проистекает из неготовности её принять, она (правда) еще не стала сутью нашей жизни — только знание жизни может поколебать этот страх.

Неоднозначное впечатление оставила книга после прочтения. Несколько неожиданной была линия абсолютного торжества науки социализма — дескать, большинство изобретений уже свершено и мало чему можно еще научиться у природы (хотя, всё-же одно открытие через подсказку от старорежимного учёного допустили). Но еще большей неожиданностью оказалось главное изобретение социализма — это всеобщая «песенная» радость и счастье нового социума, которое открылось старому профессору после «возвращения» в «реальность». Видимо это последнее и оставило неприятное послевкусие. Сразу вспомнились цитаты реальных людей тех времён, типа, «мы ничего не знали, что происходит». По мне, так роботизированная жизнь инстинктивных-автоматов-насекомых честнее, чем жизнь самозацензурированных андроидов. Хотя, если честно, сам хотел бы жить в таком «песенном» раю, который показан в романе: среди читающих администраторов, увлечённых преподавателей, находящих время для всех и вся, благодушных услужливых соседок и т.д. и т.п. Но, как я понял — это и есть та самая «сказка»...

Присутствует:

+ уменьшитель и увеличитель человеческого роста, впрочем именно эти средства почему-то не являются главной интригой и открытиями в романе

+ некоторое количество тайн из жизни насекомых, хотя меньше, чем хотелось бы увидеть

+ наличие симпатичных второстепенных героев из светлого «вчера» и «позавчера»

Отсутствует:

- чёткость целевого вектора произведения, осталось непонятным, автор хотел описать чудеса социализма или чудеса микромира. Но «за насекомых обидно»...

Я бы отнёс эту книгу к жанру псевдодокументальной фантастики. Документальная часть написана очень добротно — читаешь и веришь. Заметно, что очень много материала взято из сети (в аудио версии даже есть мистические звуки) — это еще больше добавляет реальности происходящим событиям. Если бы не финал — поставил бы на балл выше, а так слишком фантастический конец портит впечатление от книги.

Присутствует:

+ документальные факты одного из самых трагических и необъяснимых событий прошлого века

+ документальная подача материала усиливается формой «от первого лица»

+ глубокая проработка материала и существующих версий

+ инопланетный разум

+ тайные правительственные программы

- отсутствие финала, что можно воспринимать как открытую концовку

Отсутствует:

+ маленькие зелёные человечки

+ уверенность, что все написанное — вымысел

Возможно, роман понравится любителям психоанализа,- эта область человековедения представлена довольно подробно. На мой взгляд, примеры, упомянутые в книге, могут быть достоверными и иметь место в реальности (хотя я не психотерапевт и могу ошибаться). А в целом — роман об одиночестве, о попытках понять себя, людей, которые тебя окружают и совсем не обязательно, что попытки эти будут успешными, даже если ты и профессиональный психотерапевт.

Присутствует:

+ «кухня» психоаналитика

+ фантастическое изобретение «невидимости»

+ понимание, что психотерапевты — те же люди со своими психологическими проблемами

Отсутствует:

- интересный финал (на мой взгляд)

Несмотря на то, что в рассказе нет желаемых расследований, к которым мы привыкли и жаждем, читая об очередном приключении Холмса, произведение, лично меня, не оставило равнодушным. В нём есть какая-то пронзительность. Возможно, пронзительность в порыве героини, в конце беседы открывшей лицо Холмсу, возможно в сопереживании её тяжелой жизни до и после трагических событий. Но я не стал бы ставить в вину рассказу его неоригинальность. Скорее, это история о характерах и людях. И о трагедии женщины, которая в конце-концов, благодаря Холмсу, находит в себе силы принять жизнь, как она есть. Очень пронзительно, возможно даже за этой историей стояли какие-то реальные события...

Милая вещица, но не более того. Печально, что автор даёт шанс вырваться из ежедневной рутины будней только молодым, остальным — только миндальное печенье и, по сути, только ожидание смерти, глядя на фото милых покойников...

Вообще, Геймана люблю, но хотелось бы побольше глубины...

Это как «Задверье» — всё вроде на месте, а, прочитав Мьелвиловский «НонЛондон», понимаешь: не всё берётся только стилем и сюжетом. Для того, чтобы произведение оставалось в памяти и одаривало своей энергетикой необходимо нечто большее, нежели одна картинка. У Моэрса, в его книгах, это называлось «орм»... Ну, я уверен, что настоящие читатели, знают, что я имею ввиду...

Мне показалось, что этот рассказ Брэдбери перекликается с рассказом Матесона «Кнопка, кнопка». И хотя, в одном случае, убийца знает кого убивает, но убивает виртуально (понарошку, для спуска пара), а во втором — героиня убивает реально, но человека, которого не знает и никогда не узнает. Эти два рассказа связывает одна главная идея: убивает мысль. Эзотерически — это не требует пояснений, это фундаментальное эзотерическое положение: мысль — это творец действия; мысль — это энергия действия. Что помыслено — уже сделано. В тонком плане, в плане мысли действие уже произошло. Осталось дождаться проявления этого действия в нашем, плотном мире. Правда, есть нюанс: действие всегда вызывает последствия. Камень брошен в воду, круги пошли, не перевернут ли эти волны лодку, в которой стоит метатель камня? А это уже — карма. И последствия, как бумеранг, могут вернуться совсем с неожиданной стороны, что и происходит в рассказах.

Возможно, многие со мной не согласятся, но я считаю этот роман — романом о Герое. При этом, «Героем» я считаю не только мощную, действительно, героико-харизматическую личность Генсека ООН Молинари, который пропускает, буквально, через себя всю боль своего народа, боль войны и страданий. Для меня не менее героическим выглядит и Эрик — основной персонаж произведения, героическими выглядят его поступки. Несмотря на его низкую самооценку, на подкаблучничество, на кажущееся приспособленчество и стремление к комформизму, именно он для меня выглядит настоящим Героем Жизни. Я вижу в нём Героя Каждого Дня, не меньше. Ведь он всегда, несмотря на раздирающие его противоречия, поступает именно так, как велит ему его сердце. И в этом основная правда Дика. Неважно, на сколько велики твои поступки, если ты их делаешь, прислушиваясь к своему сердцу, — ты будешь Героем, не только для себя самого, но и для торжества Истины.

Одна из сильных «хронооперных» сторон сюжета этого романа — в его разгадке механизма изменения будущего. Один из главных героев только этим и занят — он пытается расшифровать события настоящего, чтобы понять, как они влияют на будущее. И действительно, всё гениальное — просто. И Дик, как всегда, гениален — ведь машина времени, а точнее, способ изменения будущего — в наших собственных руках, точнее, в наших поступках сегодняшнего дня.

Если знать время написания романа (1962), а не время его первого издания (1970), и сопоставить эту дату с биографией Дика — многое станет ясным. И в первую очередь — то, что это роман о любви, страсти и безумии от любви, а только во вторую очередь — фантастическая история (хотел написать истерия).

Итак, цитирую из биографии периода начала 60-х: «Всего через два года после свадьбы (1961-1962, это мой расчёт) он сбегает от жены, переезжает в Сан-Рафаэль и почти сразу оформляет брак с хрупкой брюнеткой Нэнси Хаккет. Она была на десять лет моложе Дика и только что вышла из психиатрической клиники.» Т.е. роман писался по свежим следам... Также к этому периоду относится: «В начале шестидесятых зависимость Дика от амфетаминов достигает пика.»

Вот откуда в романе такая пронзительность передачи зарождения сильных чувств между главными героями. Такой энергетики, что приходилось на время откладывать книгу, чтобы перевести дух... Вот откуда невероятное чувство правдивости и погружения в события.

Очень интересна антиутопическая атмосфера нагнетения истерии всеобщего одержания психическими заболеваниями в обществе. В ней однозначно угадывается маккартистская истерия «охоты за ведьмами». Великолепен образ симулякров, сама идея симулякров великих людей (сразу вспоминается Китс в Гиперионе). Вообще, роман наполнен богатейшими пластами идей и можно только жалеть, что они недостаточно были разработаны, иначе нас ожидало бы ещё большее удовольствие от прочтения этого произведения.

Кроме хроно-приключений в романе особенно привлекает внимание его антиутопическая составляющая. У Дика нет проходных тем, созданных просто для антуража или эпатажа. Всё, на чём автор концентрирует наше внимание, — важная для него философская, психологическая или социальная идея. На этот раз мы имеем общество с запретом врачебной деятельности.

В этом обществе каждому отведено столько жизни, на сколько он сам «вытянет». Смерть для человека совершенно не страшна, смерь заложена в эволюционную идею общества, её отсрочка никому не нужна — ведь это тормозит эволюцию. На первый взгляд — обычный антиутопический «перегиб», эксперимент, предположение. Но так ли это безумно? Всё очень близко к естественному отбору, обеспечивающему наибольшую эволюционную эффективность. С этой точки зрения — врач — человек, тормозящий эволюцию.

Не напоминает ли это некоторые эзотерические идеи востока? Не являются ли «Духовный Куб» и «Фонтан» аналогами идей о перевоплощении и всеобщем «банке душ», готовых к проявлению в теле (рождении)?

Далее эзотерики утверждают, что в основном все болезни человека — его собственные кармические «заслуги». Осознавая свои поступки, выправляя своё бытие, человек сам будет излечиваться, изживать кармические последствия. Тем самым эволюционируя, продвигаясь по духовной лестнице. С этой точки зрения — врач — именно тот человек, который, предлагая лекарства, уводит больного от подлинной причины заболевания, всего лишь ретушируя симптомы. И как следствие — тормозит духовную эволюцию больного. Может быть в этом всё-таки есть зёрна истины?

Это роман о Поступке. О Человеке Поступка. Нам, людям 21 века трудно уже это оценить по достоинству, возможно, время более комформистское: достаточно сытое, одетое... Нам уже трудно понять, что «Поступок» — это, например, не подписать письмо-осуждение Пастернака. Настолько «Поступок», что был человек, который подписал его, а после — выбросился из окна, не умея смирить свою совесть.

Из всего близкого и понятного зарубежья сейчас, возможно, только в Беларуси можно найти людей похожих на Алена Парсела. Здесь, например, есть блоггер Липкович, блог которого государственная цензура внесла в список 25 запрещённых сайтов. Хотя, он совершенно не революционер — он «человек, который высмеивает». Здесь «Поступок» — для одних — не уехать за границу, для других — рассказать, что тебя завербовало КГБ, для третьих — просто выйти в среду вечером на центральный проспект и похлопать в ладоши...

«Смейтесь, господа...»(с) Для всяких идеологий и диктатур — этот совет Мюнхгаузена-Янковского, порой, сильнее любого оружия, правда, иногда, тоже пахнет порохом.

После романа пришлось некоторое время отходить от безумия миров, в которые гений Филипа Дик окунал мой разум. Но я не могу сказать, что роман оставил негативное впечатление. Напротив, тема света, которая пронзает все эти макабристические миры, — тема любви и верности главных героев (Джека и Марши) оставляет надежду на счастливый исход и для нашей собственной реальности. Для этого только и нужно, что каждому «Джеку» найти свою «Маршу» (и наоборот, хотя это взаимосвязано).

Роман написан Диком во время «самое счастливое и романтичное в его биографии». Видимо, это нашло отражение во всех историях, через которые проходят Джек и Марша. Ведь только их любовь, взаимное доверие и взаимопомощь помогают им «вернуться» друг к другу, вернуться «домой».

Кто видел медведку «живьём» согласится со мной — жутковатое впечателение производит это насекомое, да и на фотографиях симпатии оно не вызывает. Полу-жук, полу-рак, полу-крот... так и хочется сказать: «хтоническое существо». Демиурги могут менять реальность, чем медведка не демиург? Бороздя недра, прорывая в них ходы (так и хотел написать «чёрные дыры»), они подрывают Корни, изменяя Реальность. И очевидное уже не является реальным: лишенная корней пышная зелень, цветы еще какое-то время кажутся живыми и здоровыми, но реальность уже изменилась. Ход жизни прервался — кажущееся живым уже мертво.

Каждый человек живёт в своём мире, в своей реальности. Пересечение реальностей даёт иллюзию объективной реальности, окружающей нас, мира, в котором мы все вместе сосуществуем. Как иллюстрация вспоминается картинка из учебника — пересекающиеся множества, каждое множество в виде круга пересекает похожее множество, площадь пересечения дает некую фигуру, любая точка которой принадлежит каждому множеству. Устойчивость объективной реальности не данность, зафиксированная в своем постоянстве. Стоит одной из реальностей пошатнутся, как процесс изменений в других реальностях не замедлит проявиться, ради сохранения устойчивости мироздания. Этот процесс мы и видим в романе. Невозможно перекраивать чужие ленты биографий, выстригая из них куски, переставляя их по своей прихоти, и надеяться, что объетивная реальность при этом не изменится. Время — всего лишь одно из измерений нашей общей реальности и порой не нужна специальная машина, чтобы иметь возможность случайно раздавить бабочку в прошлом.

В этом романе герои не могут «ковать» своё счастье своими руками. В этом романе герои не чувствуют себя «хозяевами» своей жизни. Всё решает «его величество» Случай. С одной стороны — справедливо, поскольку все находятся в одинаковом положении, с другой стороны — невыносимо, потому что, по сути, ты ничего не можешь сделать, чтобы изменить свою судьбу. Некоторые подстраиваются под систему, другие смиряются, третьих система раздавила, но есть немногие, кто решил бросить вызов рулетке... Впрочем, герои Дика, в его безумной реальности, мало чем отличаются от нас.

В первую очередь, этот роман мне понравился верой в человека, верой в то, что человек может и должен пытаться изменить самую безумную реальность. Не сразу, постепенно, сначала — появляются одиночки (Престон), потом — их последователи. Потом... потом уже многие зададут себе вопрос: а хочу ли я жить в такой реальности, что я могу сделать, чтобы её изменить? Спасибо Дику, что он ставит такие вопросы, пытается на них отвечать, даёт нам веру и надежду.

Скорее всего, этот рассказ надо воспринимать как политический памфлет. Иначе, действительно, история слишком проста и предсказуема. За надменными, самодовольными и самоуверенными землянами из рассказа угадываются кое-кто и поближе... Преследуя с такими амбициями, якобы, браконьеров, самим недолго превратиться в пиратов. А в итоге... проблемы, из которых легко не выбраться (Вьетнам, Афганистан, Ирак...).

Ирония времени — когда я читал этот рассказ, пришла новость, что не стало Каддафи. Закончились его 40 лет диктатуры и полгода войны со своим народом. Ирония времени — через сколько-то времени лишь несколько историков на земле будут знать, кем был этот человек. Ирония времени — когда-нибудь человеку, читающиму этот рассказ, нужно будет обращаться к справочнику, чтобы узнать значение слов «военная форма», «пистолет» (не принимайте это дословно)... Я надеюсь и хочу верить, что это будет. А Дик знал, что это будет — ведь для людей нет ничего более естественного, чем жить в мире и забыть слово «война». И хотя его «мир» несколько настораживает, отчего нет пафосной слащавости у рассказа, и хотя его «мир» многое потерял для человека в погоне за его «мирным» спокойствием, в конце рассказа Дик оставляет надежду на восстановление цивилизации.

На мой взгляд, в этом рассказе, как нигде чётко Дик проиллюстрировал своё видение «настоящего человека». Кто читал его ессе «Как создать вселенную...» помнит определение: «настоящий человек — это тот из нас, кто точно знает, чего не надо делать». В этом Дик видит настоящий «героизм обычного человека». И рассказ «Маленький чёрный ящичек» ещё раз подтверждает это. В конце рассказа мы уже уверены, что ни Джоан, ни Рэй никогда не откажутся от акта «сопереживания» чужой боли (в широком понимании). И никаким спецслужбам мира не отобрать у них эту потребность. Ведь это то, что каждого из них делает настоящим Человеком, каждому помогает приблизиться к Богу.

Замечательное ессе-размышление об истинных ценностях, о творчестве, о жизни. Начитавшись всяких «ужасов» в биографии Дика, ожидал увидеть этакого «человека не в себе» (учитывая год написания эссе) с «размытым горизонтом». Оказалось, совершенно наоборот. Трезвось размышлений, точные философские доводы и цитаты, постоянные ссылки на источники. Читал с интересом и восхищением. Не часто писатели ставят перед собой такие высокие цели познания мира и добиваются такой эффективности при передаче познанного уже нам, читателям. Теперь не буду удивляться уровню прозорливости и глубины проникновения в тайны мироздания при чтении его книг. Жалею лишь об одном, что больше их не будет.

Кто любит Дика и внимательно его читает, тот знает, что у Дика нет пустых фантазий. Так же и в этом рассказе. Всему есть объяснения. И кто «в теме» может расшифровать «безумие», происходящее в этой невероятной истории.

Во-первых, конечно же «ангелы» — это никакие не ангелы, а всего лишь низшие земные духи — сущности, силящиеся во что бы то ни стало быть ближе к земле, ближе к низшим эманациям, питающим их. Открытая кровь их очень привлекает — потому что, действительно, питает своими «тонкими испарениями», о чём свидетельствует много текстов (ссылка на «Одиссею» в рассказе).

Во-вторых, обычный человек, к счастью, не видит земных духов. Но все слышали про медиумов (а Сильвия, скорее всего к ним принадлежит), которые могут «источать» эктоплазму (вид тонкой материи), облекающую духов видимыми покровами. Ну, а уж прикинуться ангелами и сыграть на религиозных чувствах — их первое удовольствие.

В-третьих, земные духи очень любят склонять людей к суициду, особенно тонко чувствующие натуры, поскольку при этом получают «усиленное» питание в виде страданий, горя, страхов, переживаний как самой жертвы, так и её родственников. И так далее...

Таким образом, в общих чертах, завязка рассказа достаточно правдоподобна.

Далее в рассказе, попав «туда» Сильвия понимает, что её обманули. Мало того, будучи при жизни медиумом, который много «общался» с низшими духами, после смерти она не может с лёгкостью пройти низшие сферы тонкого мира и миновать слой со своими «друзьями». А это место мало отличается от Ада... Отсюда понятно её естественное желание «всё вернуть назад», ведь «скучная» земля, по сравнению с тем местом, куда она попала, уже выглядит Раем. Но, поезд ушёл... Вернуться нельзя. Кроме как... стать одержателем. То есть, стать земным духом, захватывающим живые тела, подавляющим личности и берущим чужое тело под полное своё управление. То есть, мы видим в финале множественные одержания во всей «красе» (Рик видит во всех Сильвию).

Подвожу итог: я не согласен, что это «просто ужастик». Это ужастик, помноженный на вероятность его проявления в реальной жизни, да ещё многократно усиленный гением автора. Так что, воспользуемся предостережением Дика и не будем играть в «любовников смерти».

Очень изящно написанный рассказ, раскрывающий одну из граней человеческой природы. Да, действительно, рассказ о мошенниках и граблях... И о том, как тяжело победить себя, даже если ты победил псиполе.

Мне кажется, что суть рассказа в той самой избитой, но никогда не теряющей актуальности, сентенции: «в жизни всегда есть место Подвигу». И неважно стар ты или молод, богат или беден, успешен или неудачлив. Главное, что внутренне ты уже готов совершить свой Подвиг, даже если сам об этом ещё не знаешь. И тогда обязательно появятся эльфы или не эльфы, а ещё кто-нибудь или просто обстоятельства — Испытание, одним словом. Потому что Где-То Там уже знают, что ты готов для Подвига. Это как в восточной поговорке «Учитель всегда готов, главное, чтобы Ученик был готов — тогда и появится Учитель». А потом тебе решать — вернёшься ты на старую бензоколонку или станешь действительно «королём эльфов».

Очень был рад, что снова удалость попасть в почти-мир «Человека в высоком замке» — умеет Дик по-особому подать альтернативную историю. Что же касается т.н. «бога», то конечно здесь всем виден «знак» этого зверя. И лиц его, как мы видим из рассказа, — несть числа... И государство, которое мнит из себя бога, и партийная организация, которая хочет заменить собой бога, и чиновничий аппарат, который хочет выглядеть наместником бога... Ну, а уж кто получил от этого чудовища метку — на долгую жизнь может не расчитывать, «будет очень больно».

Сразу после прочтения этого рассказа впечателение было как и у всех, судя по предыдущим отзывам. И мнение, типа, «Какой-то Ни-Рыба-Ни-Мясо-Рассказ» было ближе всего и к моему мнению. Но, согласитесь, Дик не очень-то похож на других авторов... И в этой истории, больше всего похожей на детские страшилки, которые рассказываются после отбоя в «пионерских» лагерях, я вдруг увидел образ «отца-двойника» в ином свете. Это тот образ, который вдруг возникает у ребёнка под воздействием несправедливого наказания от родителя, когда ребёнок думает, что его папа не мог так поступить. Что это не похоже на него, что его, скорее всего подменили, что это не настоящий отец, а его двойник! А дальше... дальше мы как раз видим историю, рассказанную в духе того же самого ребёнка, где

К третьему вторжению фнулов человечество разуверилось в победе, предлагая выходы один бредовее другого. Но победить их удалось только благодаря, можно сказать, случайности. Не буду дальше спойлерить... Когда мы пробуем первую сигарету, как это бывает еще в школе, нам кажется, что мы «растём» — становимся взрослее. Но, перефразируя Напалеона из одного исторического анекдота, мы просто становимся «длиннее». Это же касается и первого глотка спиртного и т.д. Но, поступая так для самоутверждения в своем «росте», мы просто делаем глупости. А глупостью еще никто не побеждал.

Я, как и все, судя по отзывам, был в недоумении от этого рассказа: нет финала! Просто, будто смотришь фильм, у которого оказывается потеряна последняя бобина, в кинотеатре в таких случаях свистят... Но обратите внимание, с какой тщательностью автор выписывает персонажей вернувшейся экспедиции. Они абсолютно реальны, «живее всех живых», так сказать. Понятно, когда это сделано в начале рассказа — для того, чтобы мы им (персонажам) поверили, чтобы не почувствовали обмана, чтобы сильнее был эффект «сорванной маски». Но зачем это делать повторно, в конце рассказа, когда все маски сорваны и читатель уже знает правду?.. Невольно приходит на ум похожий рассказ Дика «Самозванец»... Эти герои космоса тоже «самозванцы», тоже не верят в свою «ненастоящесть», тоже за всем этим скрывается «бомба». Что это за «бомба», что «они» исследуют? Поведение землян?..

Оригинальное название «Explorers We»... А может быть автор исследует «нас» — своих читателей?

Я бы не относил этот рассказ к антирелигиозному жанру, конечно, если не относить эзотерические учения к учениям атеистическим (пусть, для некоторых, — еретическим, но не атеистическим).

Наверно, только христиане спокойно относятся к таинствам связанным с «плотью и кровью» Христа, хотя у представителей других конфессий постоянно проскакивает «некоторое недоумение» связанное с процедурой «поедания своего бога»... Для них (иноверцев) высокий религиозно-аллегорический смысл этого акта не очень-то перевешивает «театральность» самого действа. Это я к тому, что надо терпимее относиться к взгляду со стороны на «особенности» вероучений...

Эзотерики утверждают, что человек в стремлении к вечности (к вечному бытию), пройдет путь духовного совершенства и, преодолев все трудности материального мира, в конце-концов вырвется из плена своей телесной оболочки и обретёт вечную свободу. Разве не есть избавление от своего тела в процессе трансформации духа — «поедание» низшего «Я» высшей частью своего «Я», которая всегда была едина с Богом. У Дика это несколько гипертрофировано по форме, но абсолютно верно по духу с вышеизложенной доктриной. Так что я прихожу к выводу, что обе религиозные доктрины, представленные в рассказе, все-таки едины по сути. Впрочем, как считают эзотерики, все религии мира всего лишь различные реки, впадающие в единый океан истины.

Не устаю удивляться эзотерической прозорливости Дика и его способности «тайным знаниям» давать ощутимую «плоть». Я даже перечитал его биографию в поисках ответа на вопрос: а не был ли он всё-таки тайным поклонником мадам Блаватской или подпольным членом теософского общества, увы — нет...

Для тех, кто «не в теме» — поясю. Эзотерики считают, что эволюция божественной монады идёт последовательно через низшие царства (минералы, растения, животные) к высшему царству — царству людей. Отсюда, как это ни парадоксально, мы всё-таки находимся в одной эволюционной цепочке вместе с хомяками. Хоть и с разрывами и оговорками, но в одной цепочке. Далее, эзотерики считают, что путь эволюции человека ведёт к трансформации в чисто духовную сущность. По сюжету рассказа

В этом рассказе Дик очень образно проиллюстрировал одну из идей эзотериков: эволюция низших царств (животных, растений) всегда порождает монстров, если не будет идти под надзором Высшего Разума (Бога, Демиургов и т.п. — кому что больше нравится в терминах). Поскольку эволюция недуховных существ будет всегда идти по пути силы (зубов, клыков и т.п.). Надеюсь, что человеку это не грозит, ведь его удел — духовная эволюция, правда, возможно, ему (человеку) ещё нужно немного «подрасти», чтобы доктор Лабиринт больше не мучал себя задачами поиска способов спасения искусства от рук самого себя (человека).

Прочитав этот рассказ, я окончательно уверился в том, что Дик — интуитивный эзотерик. Еще из библии мы знали историю о Сауле и Давиде, а после эзотерики нам разложили все по полочкам про ауры, психическую энергию, жизненные силы, энергетический вампиризм и т.п. Только Дик проиллюстрировал всю эту теорию очень ярко, гротескно и емко в своем рассказе. И вместо жанра этого произведения «мистика» я бы поставил — «горькая правда». А «добрым молодцам», т.е. нам — читателям, из рассказа урок: помните, что ауры людей при соприкосновении действуют как сообщающие сосуды и более сильная аура будет отдавать свою энергию (жизненные силы) более слабой только по той причине, что это закон.

Замечательный рассказ во всех отношениях. Вегетарианцы (я тоже к ним отношусь) должны сделать из него «отрядную песню». Рассказ-предупреждение всем, кто поедает существ с высшей нервной системой. Отсюда мораль:

На первый взгляд — обычный типа-ужастик, которыми мы объелись уже давно. С саспенсом и ожидаемой трагедией в финале. Мало того, на фоне живописных газонокосилок-убийц Кинга рассказ бледноват. Но кукушка Дика отличается от автомобилей-маньяков уже тем, что просто хотела, чтобы её любили. И рассказ Дика просто и незатейливо призывает нас к сердечности в отношении к окружающему миру — как к миру предметов, так и к миру людей. И это воздастся — предметы будут возвращать нам переданную им энергию через долговечность, исправность и дополнительное «ку-ку». А люди будут доверять друг-другу и дарить нам свое участие и дружбу.

Рассказ не даёт однозначного ответа, кто же на самом деле эти «рууги». Можно было бы принять версию, лежащую на поверхности, особенно после прочтения,

А я в этом рассказе увидел некую пародию на «И грянул гром» Бредбери. Опять бабочки...

Вполне вероятно, что Дик был знаком с рассказом Бредбери, поскольку «Разиня» появился через два года после «И грянул гром». Да и название, будто несколько пародийное, хотя содержание довольно серьёзное, апокалиптическое, без тени юмора. К тому же бросается в глаза неувязка с самими бабочками, ведь их происхождение, будто нарочно показано, как порождение только машино-временного эффекта, что подрывает стиль строгого НФ жанра и опять же может быть оправдано через некую пародийность. В начале НФ бума эта тема была наверняка самая модная и наиболее эксплуатируемая. Хотя, может быть я это всё притянул за уши... Не претендую на оригинальность. Однако, высмотрев пародийность, я поставил оценку этому рассказу выше, чем он заслуживает (на мой взгляд).

Очень гуманная книга. На мой взгляд, не Эндер Виггин главный герой этой книги, а Гуманизм. И персонажи романа, при этом, — не только действующие лица, призванные развлечь читателя, а проповедники человечности и гуманизма, причем каждому удаётся представить гуманизм новой гранью. Пусть даже виртуально, на время, пока книга находится в руках, эти идеи гуманизма проникают в наше сердце, заставляют сопереживать и сострадать. Только настоящая Литература обладает этой магией слова, а мы даже можем не заметить, как семена, заложенные в нас творцом начинают давать всходы под действием прочитанного и наша жизнь переходит на новый этап. Не есть ли это «новое рождение»...

Если аллегоризировать цикл Суэнвика о железных драконах — все наши драмы — это истории о драконах в нас самих и окружающих нас людях. Истории о победах и поражениях. Всё как в старой сказке Шварца «Дракон»...

Из всех «драконов», показаных в книге «Драконы Вавилона», впечатлил только первый — «царь-дракон». И его фактурность, и иезуитсуая хитрость, и умение захватить власть при полном своём колечестве... Прекрасные второстепенные и третьестепенные персонажи, удивительно живые и правдоподобные (один вербовщик чего стоит). Я уже не говорю про главного героя. Не картонно-шаблонного без страха и упрёка, а героя, прошедшего через предательство к искуплению и к победе. К победе, хоть и не полной, над самим собой, над своим собственным драконом. Одним словом — отличная история, отличный рассказ, хоть и не претендующий на новизну в историях про «драконов». Эх, если бы все были такими же — это был бы шедевр, но, увы, дальше всё оказалось иначе...

А дальше «драконы» стали глубже, замысловатее, интереснее, сложнее. Но харизма, на мой взгляд, уже исчезла. Суэнвик любит играть с измерениями, это очень хорошо удалось в «Дочери железного дракона», когда внутренний дракон героини был вывернут в мир жизни героини и занял в этой жизни ведущую роль мистификатора и творца. Это удалось и в первом рассказе про «царя-дракона». Но дальше уже этого волшебства нет, автор перестал быть демиургом, меняющим моё представление о реальности, он остался лишь иллюстратором своих историй.

Истории всё ещё остались занимательными и даже очень, но... Кроме красивостей, замечательностей ничего уже не ждёт. Можно удивиться гипогрифу в соседстве с сотовым телефоном, но только один раз. Когда это происходит часто — на эти удивительности уже не обращаешь внимание, ждёшь большего, а больше — ничего нет. И даже, когда в финале начинает проясняться главная интрига — вся нить, на которую были нанизаны истории книги, — это событие уже не так радует. В глазах просто рябит от бешеного вращающегося калейдоскопа повествования.

Эта Книга гораздо глубже, чем хочет казаться...

Какое счастье, что есть Писатели подсознание которых (их «высшее Я») доставляет нам сюда — в наш («нижний», по Суэнвику) мир фрагменты Истины из Высших Сфер. И наша задача, как читателей, всего лишь потрудиться и найти их в повествовании и попытаться дополнить ими свою личную картину Мироздания. Корка грязи и насилия скрывает эти сверкающие осколки истины в романе «Дочь железного дракона». Мы, вместе с Джейн, блуждая по спирали бытия в удивительном мире, рождённом невероятной фантазией автора, пытаемся найти и подобрать их... Чтобы истина (истинная реальность) приоткрылась нам, как сладкий плод обнажается под спиралью срезаемой горькой кожуры.

А Дракон призывает, заманивает... Сколько мужества надо иметь, чтобы не поддаться его чарам, не стать его рабом, а наоборот — узнать его Имя и стать полным хозяином над ним. Но грань между хозяином и рабом Дракона очень тонка. Легко обмануться. И тогда Дракон разорвёт своего пилота. Стоит только позабыть о главном — о своей цели, поддаться чарам Дракона, подменить стремления, принять его желания за свои.

И, конечно же, Дракон против эволюции духа, идти по спирали эволюции — не его путь. Разрушение — его стихия. Отсюда — желание Дракона разрушить Закон спирали, желание, которое может привести только к гибели, поскольку Закон уничтожить нельзя. Дракон сможет помочь вырваться из безнадёжного плена обстоятельств, но не дальше. Поскольку дальше — только путь по спирали кармы, которая снова и снова будет выводить на исходный рубеж Испытания, пока оно не будет пройдено.

Хотя первое впечатление ещё не остыло и книга совсем не «легкое чтиво», знаю, что буду её обязательно перечитывать. Снова слой за слоем неторопливо раскручивать спираль приключений, взросления, взлётов и падений Джейн.

Для меня — «Оловянная принцесса» самая слабая книга в тетралогии. Увы, Пулман не смог продолжить успех «Тигра в колодце». Хотя «рецепт» того, как следует продолжать цикл, очень ясно был намечен в третей книге, возрадившей интерес к циклу после «малоуспешной» «Тени «Полярной звезды»». Вместо этого опять повторены самые неудачные ходы второй книги: мы опять не видим достаточно в кадре, а тем более в Главных Героях Салли Локхарт. Мало того, чтобы от неё окончательно отвлечь читателя, автор сменил ей фамилию и основное действие перенёс в далёкие от неё края. Зачем — не понятно. Ведь это же цикл о Салли Локхарт! На мой взгляд, если бы в «Оловянной принцессе» действующими героями были совсем новые лица — книга бы от этого сильно не потеряла, зато её можно было смело вынести за рамки цикла.

Далее... Опять главные герои спасают целое государство! от «плохишей», не меньше. Это уже было в «Тени «Полярной звезды»»... С единственным отличием — там «плохиш» был на голову колоритнее, ярче и талантливее «местных плохишей» из Рацкавии. Можно еще находить совместные неудачи 2-ой и 4-ой книг... Не хочется... Главного не вернешь — цикл закончен и больше новых встреч с Салли Локхарт не будет. А жаль...

Мьевиль не был бы самим собой, если бы даже в таком «мягком» жанре, к которому относится «Нон Лон Дон» не выступил бы бунтарём и сокрушителем стереотипов. Именно поэтому «спасителем» мира стала не «предписанная» Шуази-Занна, а её подруга «второго плана» Диба. Это так правдиво! Зачастую и в жизни наши «прописные» герои всего-лишь красивая обертка, а весь нелегкий (невозможный!) труд берет на себя герой «второго плана», который-то и помыслить не мог о чем-либо подобном.

На Дибах держится мир, потому что они и есть настоящие Герои, которые всегда остаются в тени.

Невообразимый полёт фантазии, нетривиальные квестовые ходы, напряжение и драйв — это лишь малая толика достоинств книги. Она должна занять достойное место на «золотой» полке подростковой литературы.

Весьма достойное продолжение цикла о Салли Локхарт! Некоторая неудача второй книги («Тень «Полярной звезды»») поставила под сомнение возможность вывести цикл на уровень «Рубина во мгле». Очень рад, что Пулману удалось найти острую, неизбитую интригу и развить её в неослабевающем, напряженном движении действа. При этом захватывает небывалая «жизненность» повествования, характерная больше для «больших» романов нежели для «крутого» детектива.

В отличие от предыдущей книги, весь фокус повествования сведен снова только на Салли, что немаловажно, ведь, что греха таить, все кто полюбил этот цикл — полюбил его, в первую очередь, из-за главной героини. На этот раз она полностью в центре внимания. Для этого автору даже пришлось вывести из повествования «подальше» прежде знаковых героев цикла. Хотя действующих лиц в третьей книге, как мне показалось, больше чем в предыдущих вместе взятых, все они прописаны очень фактурно, всегда «на своем месте», наполняют роман «настоящей» жизнью.

Отдельно хочется подчеркнуть «социальный уклон» романа, — это не мешает книге, даже добавляет освежающих праведных «красных» красок, но без излишней напыщенности. И хотя «левый уклон» заметно проявился в цикле уже во второй книге, по уровню «социальности» «Тигра в колодце» можно сравнить разве что с великолепным нью-кробюзонским циклом известного социалиста Мьевиля...

Обязательно буду читать последнюю книгу цикла с надеждой, что она будет, как минимум, не хуже...

«Тень «Полярной звезды»» стал читать сразу после «Рубина...». Находясь под впечатлением первой книги цикла, сразу же был разочарован снижением «градуса» повествования, вялостью полюбившихся героев, нарочитостью их взаимоотношений... Повзрослевший Джим немного спасал ситуацию, да еще новые герои и всегда-великолепное-описание «атмосферы» туманного Альбиона поддерживали интерес. Мое недоумение продлилось не на столько долго, чтобы отложить чтение на неопределенный срок, — уже со второй половины книга стала оживать, чтобы к концу «взорваться» неожиданной трагедией. В финале я всё-таки увидел Салли во всей силе своего характера, хотя, может быть, автору для этого пришлось

Оценку поставил ниже, чем за первую книгу, но читать цикл буду продолжать...

После «Темных начал» захотелось перечитать всего Пулмана. И хотя жанр «Рубина...» (возрастная аудитория) для меня не приоритетен при выборе книг для чтения, — это произведение с первых же страниц полностью покорило меня. Теперь эта книга приближается к эталону жанра (может в активе таких книг не так и много, да и читались они более 30 лет назад,- выбирать особо было не из чего).

На мой взгляд, в Салли соединены все черты, которые я бы пожелал видеть в своих дочерях: целеустремлённость, упорство, пытливость, храбрость, бесстрашие, трудолюбие, скромность... И пусть она «слишком правильная». На то и Главный Герой (протагонист) подросткового романа — [u]положительных черт должно быть много[/u], ведь подражая ему юный читатель все равно до всех «дотянутся» не сможет. Чем больший они оставят след в душе — тем лучше.

И пусть характеры прямолинейны и отношения между героями прозрачны — пусть, есть еще и другие «пусть»... Не надо забывать — это [u]подростковая[/u] литература.

А книга, конечно же, займет законное место на «золотой» полочке подростковой литературы.