«Гриада» до сих пор остается той редкой книгой, о которой говорят, спорят, и вспоминают с большой теплотой. Для меня она была еще одной из первых книг, которые, как потом оказалось, вполне вписываются в категорию «космоопер». Впервые прочел роман более 50 лет назад, это была совершенно растрепанная книга с вываливающимися страницами, с затертым картоном обложки. Чувствовалось, что книжка прошла через сотни рук и была зачитана почти до дыр, а потому «жить» ей оставалось совсем мало. Поскольку мне ее дали почитать «на вечер», утром я с сожалением вернул эту пачку страниц владельцу такого сокровища, а после школы с увлечением стал пересказывать сюжет романа своим друзьям. Потом перечитал еще пару раз, все равно было интересно. Сейчас книга занимает свое почетное место на книжной полке, рядом с другими любимыми в детстве книжками. Иногда беру в руки, смотрю иллюстрации. Книга продолжает жить.

Долгое время среди наших любителей фантастики считалось, что Янг написал очень мало, и лучшие его повести переведены на русский язык. Потом выяснилось, что написал он много, а вот перевели далеко не все, но, наверное, все-таки самое лучшее. Мне доводилось читать подобные размышления, но я не берусь их оспаривать, скажу только, что прочитанные мною на русском языке повести и рассказы Янга я отношу к лучшим образцам научно-фантастической литературы. Просто за их лиричность, доброту и светлое содержание. Сегодня в моде тяжелая фантастика, кровавые сюжеты, то, что способно шокировать и потрясти воображение человека, привыкшего к невероятным спецэффектам современного кинематографа, к насилию в печатных текстах и на экранах. Янг потрясает иным: романтичностью, светлым восприятием жизни, в которой проблем, трагедий и драматических событий больше чем предостаточно.

Из всех романов Ефремова я больше всего люблю «Час Быка» и «На краю Ойкумены». «Час Быка» особенно. Пожалуй, это единственная НФ книга, которую я читал в нескольких редакциях, начиная с журнальной публикации. И всегда впечатление было сильным, и каждый раз роман открывался какими-то новыми гранями, тональностями и красками. Можно сколько угодно рассуждать об умении предвидеть будущее, о столкновении двух жанров утопии и антиутопии, рассуждать о том, что Ефремов дал свое видение прогрессорства. Наверное все это так. Для меня же этот роман ценен прежде всего тем, что в нем показано, что и в прошлом, и в настоящем, да и в будущем наверняка будет существовать столкновение цивилизаций, политико-экономических систем, культур, идеологий, морали и этики, да и просто человеческих характеров, взглядов и идей. Ведь не случайно, как только роман появился, восхищенные читатели шептались о том, что Ефремов показал, что «светлое будущее» может оказаться весьма мрачным, намекая на идеологию, царившую тогда в стране. А потом, когда эта идеология канула в лету, а гигантская страна развалилась, уже другие читатели стали вслух высказывать мнение о том, что может случиться, если потерять национальные ориентиры. Наверное правы и те, и другие. Но хочется заглянуть в роман еще раз, может быть там есть ответы (или их намеки) на вопросы, которые мучают многих людей сегодня. Великолепная книга.

Читал «Вокзал потерянных снов» долго, пытаясь испытать восторг, демонстрируемый фанатами Мьевиля, и недоумевая по поводу своего безразличного восприятия книги, хотя меня постоянно пытались «шокировать» или «прокошмарить». К тому же, оказалось, что это было самое короткое приключение, обрамленное многословием 800-страничного повествования, нередко лишенного всяческого смысла и цели, но грамотно маскируемого ненужными и ничего не значимыми деталями. Одно только многостраничное описание «кризисной энергии», непонятно для чего изобретенной и весьма туманно примененной, делает книгу маловнятной, иногода нелепой и часто просто глупой. Да и содержание этого толстенного романа больше напоминает какой-то не очень вкусный и странный коктейль вроде кока-колы. Смесь стима, рибо, био-панка с фанком, персонажей вроде мутантов из фантастики 1930-х и мифологических существ из индуистского пантеона типа гаруд, чародейства, каких-то заимствований идей из НФ-книжек на вроде одлновременного существование в нашем и не нашем мире и времени, все-это хорошенько взболтано. перемешано, сдобрено щепоткой межвидового секса и предложено прочесть. Ну вот и прочел. До сих пор не решил, буду читать «Шрам» или не буду. Одно ясно: восторгов, которые сподвигли меня прочесть эту книгу, я не разделяю.

Читал давно, когда книжка только-толька вышла. В то далекое время отечественное/ая/ой фэнтези было редкостью. Долго влезал в сюжет. Нового для себя ничего не нашел. Мнения не составил. Такой пустоты и разочарования от прочтения не испытывал давно. Было очень жаль, что такая великолепная тема была загублена на корню. Единственное, что запомнилось, неплохое, иллюстрированное цветными картинками, издание романа. Потом обнаружилось, и все остальное у Никитина, было поспешным, недоработанным, пресным, пустоватым и даже туповатым. Помнились только его короткие рассказы, изданные в малоформатной серии «Библиотека советской фантастики». К сожалению, этот цикл задал тон так называемому «славянскому фэнтези» у нас и породил массу подражателей. Да простят меня поклонники Никитина.

Читал и размышлял, за что эту психопатическую историю называют шедевром: за придуманный и немотивированный эксперимент ? за описанные кошмарики? За неожиданную развязку, хотя все стало понятным. как только главный герой впервые присел? Первые страницы читались относительно легко — простой лаконичный язык, яркие описания условий, в которых живет «герой». А потом все все эти описания начинают постоянно повторяться бесконечное число раз, а редактору, похоже, не хватило терпения вычистить язык и соблюсти первоначальную стилистику, возникают какие-то ложные детали, которые отвлекают от разгадки, но ничего нового не добавляют. Как литературная игра — «Осинная фабрика» приемлема, как художественное произведение — полная ерунда.

К этой книге я отношусь очень-очень трепетно. Я вырос в поселке, который описан в повести. Лично знал Бронислава Лавринайтиса с малых лет. Со школьными друзьями ходили в походы в тайгу, в том числе и в Падь Золотую. Знал и героев, описанных в повести, все они были заметно старше меня. И это удивительное, щемящее чувство — соприкоснуться с собственным детством в книге, которую любил с того самого детства.

Писатель лишь самую малость поменял в книжке — заменил одну букву в названии поселка, тот же прием применил к фамилиям героев книги, хотя все у нас тогда знали, кто есть кто. Ну а герои повести нос не задирали, иногда даже рассказывали о каких-то небольших приключениях, которые не вошли в книжку. Тем более, большинство ребят были соседями семьи Лавринайтисов. А сам Бронислав во времена, которые описаны в повести, был лесообъездчиком в том же самом таежном поселке, который и описал в своей книжке. А описывал он то, что видел, то, что знал, и тех, кого знал. Ничего не придумывал.

Сама Падь Золотая и сейчас остается интригующим местом. Уже современные мальчишки утверждают, что кто-то намыл там несколько золотых крупинок, и все они, как мы когда-то, лазали по обгоревшему остову немецкого трофейного самолета, который перегоняли на Дальний Восток и который рухнул на одной из сопок вблизи Пади Золотой. И очень-очень жаль, что период «неуправляемой демократии» привел к уничтожению той красоты, которую описал Лавринайтис.

Год назад я побывал на родине, посетил могилы родителей, встретился с постаревшими друзьями. Когда-то сине-изумрудные летом, а весной малиновые сопки превратились в черные, напоминающие плохо остриженные макушки призывников, холмы с рыжими горелыми проплешинами: лес браконьерски вырубали местные жители и продавали китайцам: иначе выжить было невозможно, работы никакой, а кормить семьи и детей нужно было. До сих пор они говорят об этом с каким-то внутренним позором, словно стыдясь содеянного. А ведь здесь жили серьезные и гордые люди: казаки, староверы, таежные интеллигенты-народники из числа бывших ссыльных. Друзья-старики мне рассказали, что только сейчас тайга начинает выздоравливать, но потребуется еще минимум 15 лет на ее восстановление. Может быть, тогда вновь там появятся новые герои, возникнут новые тайны, будут сделаны новые открытия. А повесть «Падь Золотая» Лавринайтиса останется материальным свидетельством светлого и солнечного детства, дающим надежду на то, что все еще поправимо.

Впервые прочел повесть в журнале: в «Уральском следопыте», и до сих пор храню эту журнальную версию, хотя потом приобрел книгу с полным вариантом. В отечественной фантастике того периода крайне редко появлялись остросюжетные книги о необычных таинственных мирах, героях одиночках типа инспектора Ротанова, разгадках невероятных событий и физических явлений. Тогдашняя фантастика была преимущественной плоской, заранее понятной, чуточку нудной, либо слишком «умной», точнее глубокомысленной. Гуляковский на этом фоне выглядел оригинально и свежо, хотя много лет спустя стало понятно, что он и дальше будет эксплуатировать этот жанр, так и не создав действительно что-то оригинальное. Но в тот период «Сезон туманов» стал настоящим открытием, оказалось, что наши могут творить миры и сюжеты не хуже американцев или англичан. И спасибо за это.

Для меня, воспитывавшегося на революционных традициях, это была шок-книга. Мощная и безжалостная. Она заставила меня по другому взглянуть на окружающий мир, да и на Достоевского тоже. При всей медлительности повествования, подробных описаниях провинциального мирка, нудной бесноватости персонажей роман читается, как увлекательная авантюра, но авантюра опасная, бесчеловечная, смертельная. Возможно, это даже роман предупреждение о темных уровнях человеческой психики, способной поглотить светлый, обыденный мир. Сильная книга!

Да простят меня поклонники Мьевиля, но «Шрам» это — самый многословный, пустословный и занудливый роман, прочитанный мною за последние несколько месяцев. 800 страниц медленно разворачивающихся и совершенно предсказуемых событий, стандартных, «странных», героев, с толикой жутковатой «переделки» вроде женщины пришпиленной к паровому/,ой котлу-тележке. Смесь фентези, сюрреализма, парофантастики, безбашенные поступки, тупая интрига, садомазо и монстроподобные существа, все в одной вонючей кучи. А под конец их всех... Явные симптомы графомании, правда графомании талантливой (странно, да?) и структурированной. Безусловно, у Мьевиля есть свои поклонники, пусть будут, но я к ним не принадлежу.

Лучший цикл юмористической фантастики. По настоящему смешной и жизнерадостной. Приключения этих чумовых мутантов радовали меня, еще во время выхода в свет сборника «Робот-зазнайка», продолжают веселить и сегодня. Больше никогда не встречал ничего подобного в фантастике, хотя под подзаголовком «Юмористическая фантастика» вышло невероятное количество макулатуры. По эмоциональному накалу, доброй иронии, приподнятому настроению, бодрому послевкусию, и растянутому до ушей рту во время чтения — никогда и ничего подобного не испытывал. Ну, может быть, только при чтении «Понедельник начинается в субботу» — но то ж совсем другая история, и то же, по своему гениальная.

Красивая книжка, с красивыми картинками. Именно это стало мотивом, чтобы я купил тоненькую книжку за деньги, выданные мне родителями на школьный завтрак. С тех пор она стоит в моем книжном шкафу, среди фантастических историй, увлекавших меня в различные периоды моей жизни. В книжке есть все — лунные приключения, прыжки через бездонные расщелины, инопланетные находки. Конечно, вряд ли ее сегодня будут читать полонники Аберкромби и Праччета. Но как говорится всякому овощу свое время. Но я и сегодня люблю полистать книжку, посмотреть картинки, нарисованные Макаровым, почитать отдельные эпизоды и помучиться загадкой, зачем инопланетянину нужен непрозрачный снаружи шар-шлем, вроде бы как лицо у него было вполне приличным.

Нашим писунам, творящим в жанре постапокалиптика, есть чему поучиться у Уиндэма. В повести немного действия, но она так держит за глотку, что пока не дочитаешь до конца, не отпустит. Самое главное — веришь всему, что читаешь. Герои живые, мыслящие, переживающие, понятные, хоть и обладающие сверхественными способностями и живущие в труднейших физических и социальных условиях. Великолепная книга, разрабатывающая потрясающую и актуальную тему — тему отклонения от нормы, что это такое, что такое норма вообще, где ее пределы или лимиты, и есть ли они (норма — пределы) вообще. Что считать нормальным, а что нет? Почему общество отторгает все то, что идет против общепринятых норм, физических параметров, мыслей, в конце концов? Серьезная повесть с великолепным приключенческим и фантастическим сюжетом. И, главное, глубоким смыслом.

С точки жанра классифицировать этот роман нелегко. Это приключенческо-авантюрный, производственный роман, любовный роман, роман о столкновениях характеров, книга о конфликте порядочности и карьеризма. Отчасти это жизненная сага. Во многом нравоучительная книга. В то же время — роман путешествий, книга об освоении Севера. Книга хорошо читалась в 60-е, в 70-е, 80-е. Тогда все было узнаваемым, сегодня — не знаю. Многое уже забылось, многое превратилось в легенду, а что-то просто стало непонятным из-за политического мифотворчества последних двух десятилетий. Тем не менее, считаю «Двух капитанов» одной ил лучших книг для подростков. Но иногда мне кажется, что современным ребятам — это будет уже просто не интересно. Хотел бы я ошибиться.

О приключениях Алисы начал читать в «Мире приключений». Тогда это выглядело свежо, увлекательно, интересно. Незамысловатые сюжеты про девечку чем-то напоминал «Витю Малеева в школе и дома» Николая Носова с тем лишь отличием, что приключения Алисы происходили в далеком-далеком будущем, прекрасном и светлом. Ну а в остальном — атмосфера, юмор, быт — очень даже похоже. Подкупало также и то, что написаны эти приключения были нормальным, простым, человеческим языком, без нравоучений и глубокомысленных рассуждений. Все было просто и на своих местах, даже фантастические атрибуты были поняты и выглядели привычными. Наверное, так и рождается классика, когда понятно, близко, созвучно твоему настроению и мыслям.

Очень трогательная повесть. С великолепной фантастической идеей. Потом эта идея ревоплотится уже в «Пересадочной станции» на новом уровне. Но «Необъятный двор» все равно будет уникальной повестью с неожиданно приятным и очень лиричным одиноким героем. Очень необычный романтизм повести создавал очень теплое трогательное настроение, хотя если попытаться представить все все эти проходы через время и пространство может стать и просто страшно. Но как это бывает только у Саймака, закрывая последнюю страницу «Двора» чувствуешь горечь и печаль от расставания с полюбившимся тебе героем и потрясающе зримо выписанным удивительным миром.

Хорошая книга. В то время на Урале выходило много хороших фантастических и приключенческих книг. «Я вернусь через 1000 лет» — одна из них. Романтическая повесть о юных прогрессорах. Прочел с удовольствием. Книга до сих пор стоит на полке любимой старой фантастики. В то время было немало лирических историй из цикла «И на Марсе будут яблоки цвести....», пели такую песню, подросткам нравилось. И появлялась добротная фантастика сродни «И зеленые холмы Земли». Жаль, что поэзия, лиричность фантастики безвозвратно ушли, теперь пришли другие герои: мордоворот спецназовец, бабник и драчун, спасающий всех и вся от все, в том числе от самого себя, а в памяти ничего не остается.

Первый раз прочитал роман в оригинале. Впечатление было мощное. Великолепная прорисовка мира, мрачноватая и консервативная цивилизация хладнокровных, беспорядочная суета и метания людей. К тому же покет был неплохо иллюстрирован, с простым и понятным словарем. Удивительно было читать чуточку странноватый роман создателя отличного боевика под названием «Неукротимая планета» и парадоксальной «Фантастической саги», которые были доступны в то время любителям фантастики. Это уже потом стали появляться новые романы писателя на русском языке, в том числе в любительских переводах. Добротная фантастическая книга отличного писателя.

Эпопея Симмонса — это лучшее, что я читал в жанре НФ за последние 10-15 лет.Не хотел бы отделять Песни Гипериона и Песни Эндимиона друг от друга, пытаясь разобраться, что лучше, а что хуже. Бессмысленное это занятие — без Песен Гипериона не было бы Песен Эндимиона. Это — единое целое, великолепно скомпанованное, детализированное, и взаимосвязанное единое повествовательное пространство. Взаимосвязанное сюжетом, психологией героев, прошлым и будущим, космическим холодом и жаром далеких Солнц, Творцом и искусственным разумом, Шрайком и героями-потомками землян, мучительной болью и душевными терзаниями, поэзией Джона Китса, его современными и будущими последователями. С первых же страниц начинаешь чувствовать полную необычность повествования, возникновение интригующей тайны, которую пытаешься осознать одновременно с появлением на страницах очередного главного героя, и даже тогда, когда они собираются все вместе, и, кажется, становится понятной в самых общих чертах цель, ради которой их собрали воедино, возникает сильное предчувствие, что это только пролог, а не начало. По моему глубокому убеждению, эту эпопею действительно нужно считать самым настоящим романом. Романом не только многостраничным, но и многоплановым, многоуровневым, многовременным, объединенным разными героями, мужчинами и женщинами, представителями разных рас, потерявших свою таинственно исчезнувшую планету-прородительницу. Для меня, этот роман, а я действительно, считаю его единым романом, а не циклом повестей, — фейерверк какой-то, захватывающий и таинственный. Это- невероятный калейдоскоп тайн, разгадывается одна тайна, но внутри нее обнаруживается новая и так снова и снова. Да и история Шрайка явно рассказана не до конца. А, может, это мне, как читателю, не захотелось, чтобы тайна Шрайка была полностью раскрыта, а, может быть, автору не хотелось давать какие-либо банальные объяснения и мотивации его действий, целей и задач.

Обращение к мировым поэтическим или литературным шедеврам как к источникам научно- и ненаучно-фантастических допущений в жанровой литературе существует очень давно. И Симмонс нередко прибегает к этому приему, если вспомнить, например, его дилогию «Троя». Однако не у каждого писателя хватит таланта и сил, что бы так высоко поднять воплощение литературного замысла, мотивом для творческого освоения которого послужил общепризнанный литературный шедевр. В российской НФ литературе такого еще никогда не было — «Мастер и Маргарита» Булгакова не в счет, это совершенно иное, чисто наше литературное явление, понятное только нам, да и жанрово нельзя сопоставлять их.

Роман Симмонса — по-настоящему сильный, высокоинтеллектуальный роман, превосходящий, возможно, даже такие шедевры НФ литературы, как цикл «Дюна» Фрэнка Херберта. Но это уже тема для дискуссий.

Пожалуй, одна из самых выразительных и драматичных фантастических историй Александр Беляева. Если читать эту повесть сегодня, то делать это нужно с поправкой на время, когда она была написана, на условия, в которых книга писалась. К сожалению, это наша реальность, и это объясняет, почему в основной своей массе советская довоенная фантастика не дотягивала до уровня англо-американской. Но вот в истории с «Головой», это утверждение, на мой взгляд уже не действует.

Эту книжку я прочитал сразу после ее выхода. Продираясь сквозь дебри странного мира в «Стеклянном корабле» Юрия Самсонов, еще не до конца осознавая да, кто же они эти Дамло, Даугенталь и другие, в том числе пришельцы, натыкаясь на непривычные в начале 1980-х и даже чуждые понятия типа «федеральное правительство», «президент», я останавливался чуть ли не через каждую страницу и задумывался, да что же это такое?

Сегодня эту книгу отнесли бы, возможно, к жанру магического реализма, а в далеком 1983 году, этот роман-притча у многих вызвал недоумение и ощущение необычности. Он был временами скучным, а временами захватывающим. Но по общему эмоциональному воздействию, как сказал один из моих друзей — любителей фантастики того времени — Виктор Тернов, его можно сравнить только с ранними повестями Крапивина. Роман-аллегория появился, когда о перестройке еще и речи не было, а в атмосфере уже сгущались настроения перемен. И он точно вписался в ту атмосферу. Все персонажи куда то бежали, интриговали, стремились что-то изменить, участвовали в каких-то событиях, пытались двигаться к какой-то цели, но все у них получалось как-то неуклюже и неумело. Не научили их, и они не научились. И что же делать? Как заметил один из героев: как же одолеть длинную дорогу, не умея перебраться даже через жалкую речушку.

Кризис фантастики того периода стал возвращать всех к «ближнему прицелу», к «реалистической фантастике». А тут раз – нате Вам то, что абсолютно не соответствует директивности развития жанра, да еще и намеки какие-то подозрительные делаются.

В тот период Юрий Самсонов среди любителей фантастов был больше известен как автор забавных рассказов «Плутни робота Егора», но мало кто знал, что он, будучи редактором альманаха «Ангара», рискнул опубликовать «Сказку о тройке» братьев Стругацких. Поэтому многие были удивлены тем, что предложенное Самсоновым совершенно не вписывалось в рамки привычных «НФ» текстов, публиковавшихся в издательстве «Молодая гвардия».

Конечно, у каждого, кто осилит эту книжку, сложится собственное впечатление. Он по своему прочтет ее и на свой манер истолкует прочитанное. Но эмоции все равно будут действительно сильными. Прочтите, не пожалеет. И захотите поспорить.

Прочитать эту книгу меня заставили отзывы — в целом положительные и не ругательные, что большая редкость в наше время. А еще — тема. Вчитывался долго, поскольку предновогодняя суета вынуждала читать урывками. Детективное начало — насторожило, частная компания по терраформированию из Красноярска удивила. Дальше — больше. По мере развития сюжета, не знаю почему, но очень ожидал появления агента империалистической разведки. Но он так и не появился. У героев все получалось. Драматических событий почти не происходит. Все очень ровно и гладко. Одна женщина на пять мужчин подразумевала возникновение острой конфликтной ситуации — этого не произошло. Но вот что интересно? Книга неожиданно увлекла, увлекло и то, что люди, осваивающие и переделывающие Марс, скованы единой идеей, хотя и конкурируют. Когда происходит трагедия на одной из баз, все бросаются спасать и помогать. Так и подмывает написать «в едином порыве». И тем не менее, веришь, что так может быть. Очень бы хотелось верить в то, что когда речь зайдет о проектах, подобных терраформированию Марса, политические распри и разница в культурах будут забыты. Ведь и герои этого романа не ведут нудных дискуссий на тему, кто прав, кто виноват. Они делают работу, ради людей. Мы привыкли читать про капитанов спецназа, попадающих в прошлое/будущее/параллельное и непрерывно стреляющих в зомби, разных тварей и инопланетян. И эти герои настолько замылили научную фантастику, подменили ее пальбой-стрельбой, что появление романа Эдуарда Катласа на производственную тему выглядит как совсем свежая струя и новая волна в отечественной фантастике. Жаль что таких книг мало. Тем более, что на страницах этой книги разбросано немало фантастических идей и допущений, вокруг которых можно было бы поспорить.

Ле Гуин, когда вышел ее первый сборник в ЗФ на русском языке стал для меня настоящим открытием. Трудно было поверить, что все это написала женщина, без слащавости, надуманного сонного романтизма, жестко и очень реалистично. Ей веришь, когда осознаешь, что люди, заброшенные в непонятный и неприемлемый мир, должны как-то жить, без мотивации, кроме самого желания жить и приспосабливаться. Любому фантастическому допущению охотно веришь, только потом, когда поразмышляешь, начинаешь осознавать, что, собственно, истоки «колониальной» фантастики Урсулы Ле Гуин в истории освоения дикого запада Северной Америки, не в той приукрашенной ковбойскими похождениями, истории, а в той жестокой борьбе и системе выживания, которая диктовалась белым переселенцам суровыми условиями дикого запада...

Сегодня я бы и сам в это не поверил, но прочел я этот рассказ, будучи совсем юным пионером. Но даже не это удивительно. Удивительно то, что прочитал эту напряженную историю об Игре не где-нибудь, а в журнале «Искатель», который я очень шибко полюбил. Поданный как разоблачение гангстерской Америки с ее куплей-продажей рассказ потом прочли мои однокашки. Очень нам всем понравилось. Потом через много лет узнал, что было еще много историй об Игре и премии за победу у многих писателей, было несколько фильмов. И продолжается эта история по сей день, то в виде «Голодных игр» и про разных соек-пересмешниц, то в виде взаимного уничтожения детишек в виде убийственной игры на острове, либо же в жанре криминальных гонок на мощных автомобилях. Почему-то я верю в то, что этот жанр изобрел именно Шекли, начав с рассказа «7-я жертва», и продолжив тему в «Премии за риск».

Как бы ни ругали Казанцева за его чрезмерные политизированность и идеологизированность, но инженерное образование помогало ему писать и сочинять очень даже неплохие сюжеты. «Арктический мост», как инженерно-техническая идея, вряд ли придуман сами Казанцевым. Были идеи прокладки тоннеля под Беринговым проливом, предлагались другие инженерные диковины, «строил» мост через Ла Манш. Но вот у Казанцева, которырый всегда очень живо реагировал на «политический момент», эта идея обрела политико-международное содержание. Не случайно и сегодня обсуждается возможность соединения мостом ли, иными техническими диковинами, Евразийского континента с Америкой. И кто знает, может быть, мы еще застанем начало реализации этого проекта. У Казанцева этот проект реализуется весьма драматично. И чтение получилось захватывающим. При всем моем уважении к писателю, когда говорят о «Арктическом мосте», я всегда вспоминаю другой, не менее, а может даже более, драматичный роман — «Туннель» Келлермана. Там тоже строят трансконтинентальный туннель, но который должен соединить Европу и Америку, и делают это с трагическим напряжением всех сил и умений. Написан «Туннель» был еще до первой мировой войны. А ведь и тогда все двигалось в направлении крупномасштабной войны.

Что-то с самого начала не заладилось у меня с романом. Раздражали фразы типа «Границы царили повсюду», и я мучительно соображал, могут ли границы «царить» или не могут. Потом впадал в недоумение, пытаясь понять, что такое «резко замолчать» и можно ли «замолчать мягко» или «не резко». А потом лапидарность достигала совсем уж неведомых высот, ставящих в тупик куском предложения «машины ни следа». Обиделся на переводчика, посмотрел его послужной список и мне стало стыдно, есть за что уважать человека, тем более, что сугубо технические куски переведены почти идеально: понятно, логично и просто. Роман сложен. Развитие сюжета, несмотря на кажущуюся простоту, граничащую с примитивизмом, порой все-таки захватывало, затягивало на некую глубину, а потом легко выплевывало на поверхность. Роман промежуточен. Ответы даны лишь на отдельные вопросы. Видимо, окончательную черту подведет «Бетагемот» и те несколько сотен страниц, которые предстоит еще только преодолеть. Роман динамичен, эпизоды следуют один за другим, сюжетные повороты не предсказуемы. И тем не менее присутствует какая-то вялая усталость. Постоянно сопровождает ощущение безумия и надвигающегося социально-технологического апокалипсиса. Ни одного положительно героя. Какая-то ментально болезненная вакханалия. Надо дождаться третьей части, так что подождем — почитаем.

Еще одна замечательная книжка из далекого детства. Ребячьи приключения, а этот «жанр» был очень сильно распространен в то время, — вот что нам нужно было тогда. И «Ребята с Голубиной пади» давали нам сильные эмоции. Именно из этой книжки я узнал, что американцы все-таки вторгались на российскую территорию, а город Владивосток и тогда был международным городом, но не терпящим хамство чужаков. Ну а мальчишки, интуитивно становившиеся патриотами, были для нас образцами для подражания. В книге немало забавных эпизодов — одно только сражение с бойскаутами чего стоит! Сергею Жемайтису удалось написать хорошую книжку. Жаль только, что сегодня о ней мало кто вспоминает.

Сказочная книжка. Тепло детства. Незабываемые приключения. Острый запах степной ковыли. Таких книжек по-настоящему было не много: обожал Гурова «Зарево над предгорьями», «Миколку-паровоза», а уж про приключения Буратино-Чипполино, которые прочел в пять-шесть лет, едва научившись складывать буквы в слова, можно петь многие-многие лета долго и громко. Тут коллеги вспомнили о кино. И ведь действительно было два фильма — один 1923 года, снял его Иван Перестиани, кажется, а потом Кеосаян через несколько десятилетий сделал, как сегодня говорят, римейк и назвал его «Неуловимые мстители», заменив негритенка на цыганенка. Но все равно было интересно, а многие фразы из фильма потом перешли в народную живую речь.

С удовольствием прочел «Пробуждение Левиафана», и прав, наверное, был Шекли, назвавший роман лучшей и крутейшей космооперой последних лет. Правда, признаюсь, что при чтении меня постоянно преследовало чувство, что все это я где-то видел и читал. Потом не стал особенно заморачиваться, поскольку фантасты давно и безжалостно освоили Солнечную систему, придумав самое невероятное государственное структурирование системы, в том числе и с участием ООН, и подвергнув ее всем мыслимым и чумовым вторжениям и напастям, а потому не удивительно, что все события и описания, так тщательно выпестованные авторами, выглядят вполне узнаваемыми. Нет смысла расписывать достоинства и недостатки книги, главное — она увлекательна, с узнаваемыми, и даже в какой-то степени привычными, героями и характерами. Роман, я бы сказал, «телесериален», как когда-то говорили о «кинематографичности» некоторых книг. Сюжетно и по персонажам, он так и просится в телесериал. Кто знает, может быть кто-нибудь когда-нибудь и возьмется сделать такой вот многосерийный телецикл про освоение и борьбу в Солнечной системе.

Читал эту книгу подростком, когда свято верил в светлые идеалы, прогрессивное человечество и торжество справедливости. Всем этим критериям книга отвечала достойно. В тот период, когда она была опубликована, помимо «холодной войны», противостояния двух систем, были еще беззаветный романтизм, поиски «голубой тайги», буйное развитие фантастики, появление большого числа замечательных писателей-фантастов, ставших к сегодняшнему дню классиками. Читали и Казанцева, относились к нему с уважением: как никак патриарх советской фантастики и автор будоражащей подростков идеи о посещении Земли инопланетянами. Было и кино «Планета бурь». И все это в период публикации «Льдов». Стандартный сюжет романа, вдохнавляющий пафос, вывод о невозможности победить прогрессивное человечество — сплошная фантастика, и она такой нравилась. А еще в книге были отличные иллюстрации Ю.Макарова. Иными словами, это — книга, которая оставила свой след в отечественной фантастике.

Интересная книга. Во времена девственной юности читал и перечитывал. Весьма трогательная и романтическая история, о гибели целой планеты. Исполнена тема по-казанцевски: увлекательно, с хорошими сюжетными поворотами. Порадовало также отсутствие классовой борьбы и интриг империализма. Но особенно сильно радовали иллюстрации Макарова, сделавшие книгу визуально зримой и действительно фантастической. Пятая планета присутствовала и в других фантастических романах, в том числе и весьма талантливо написанных, я имею в виду, например, «Звездоплаватели» Георгия Мартынова. Казанцев же нашел свои собственные повороты, поместив инопланетян в среду таинственных американских цивилизаций. Получилась интересная смесь: что-то от Хаггарда, что-то от Казанцева и многих других писателей, творивших в фантастическом или приключенческом жанрах.

Роман просто великолепен. Это впечатление у меня осталось еще с советских времен, когда НФ книги такого уровня были крайне редким явлением в книгоиздательском деле того времени. Нет смысла пересказывать сюжет, подчеркивать его детективность, таинственность, неожиданную разгадку «человека без лица», она (разгадка) как бы очевидна была изначально. Но совершенно необходимо подчеркнуть экспрессию романа, что для фантастики — крайне редкое явление. Для себя определяю эту вещь Бестера как импрессионизм в фантастической литературе. Описания будущего общества также чрезвычайно интересны, нечто подобное я встречал только у одного автора — Станислава Лема, в его «Возвращении со звезд». Очень убедительно описаны и сами фантастические явления, ну, например, та же телепортация. Иными словами, книга стоит того, чтобы ее читать и перечитывать.

Пожалуй, один из редчайших примеров удачной социальной фантастики на нашем, родном, материале. Мне трудно судить, как сегодня воспринимают роман современные молодые люди, но для меня публикация в журнале «Юность» (а первую версию романа я прочел именно там) даже в жутко обрезанном виде была откровением. Разочарование наступило тогда, когда в день возвращения Аксенова в Россию я пришел на пресс-конференцию с его участием, и один очень сильно уважаемый мною репортер, спросил: «Ребята, а кто это такой?» Потом я простил ему это незнание, и через несколько лет прочел авторский вариант «Острова Крым». И он снова стал для меня открытием, свообразной и понятной мне откровенностью, великолепным владением лексики, умелым использованием ненорматива, попыткой осознать, что же нас ждет, и почему мы такие умные, хотя по-прежнему все еще бедные. Очень понятный писатель, прекрасно владеющий русским языком, так и не нашедший счастья на Западе, вернувшийся на Родину ради неё самой, близкий многим тысячам людей, которые смогли дожить до сегодняшнего дня.

Когда-то в детские годы «Марс...» был одной из любимых моих фантастических книжек. Обожал я ее почти также, как и «Звездоплавателей» Мартынова. Перелеты, марсиане, подземелья, интриги, бегство, погони, революция, свержение злодеев — все было таким сладким и увлекательным. Мал был, не понимал, что все это было уже давным-давно написано другими писателями, а фабула и авантюрная динамика повествования заимствованы из небезызвестной серии Берроуза «Марсиане». Да и сам роман в чем-то спорит с похождениями Джона Картера, у Берроуза — любовь, борьба со злом, на стороне обиженных, ради счастья и романтики, у Волкова — революционная борьба ради светлого будущего для всех без исключения и ни для кого. И, тем не мнее, до сих пор считаю, что это была одна из симпатичных фантастико-приключенческих детских книжек начала 1960-х, хотя раньше были и «Аэлита», и «Пылающие бездны» и многое другое.

Очень милая и добрая повесть. прочитанная мною в подростковом возрасте. Оставила ощущение теплоты, какой-то солнечной умиротворенности и веры в то, что все будет хорошо. Списал на подростковую восприимчивость и убежденность в то, что мир — это доброта, если взрослые не вмешиваются в твою жизнь. Но недавно перечитал повесть снова, достав сборник «Вас зовут «Четверть третьего», который считаю до сих пор одним из лучших, хотя ему уже больше 50 лет — цветные иллюстрации, отличная подборка. Перечитал «Девушку...» и понял, что это писательский талант, очень сильный и добрый.

Безусловная классика. Вообще-то для Уэллса характера эта классичность. Ему удалось во многом предвосхитить развитие фантастической литературы на несколько десятков лет вперед, вызвав к жизни массу продолжателей «дела о нашествии марсиан». В том числе и среди наших писателей. Но главное, что ему удалось, так это блестяще передать атмосферу катастрофы, безысходность будущего и совершенно неожиданный поворото, решивший все проблемы с марсианами. Читая потом многочисленные романы-катастрофы, например, Джона Уиндема «День Триффидов», я ловил себя на мысли, что все это уже было, все это я уже читал у Герберта Уэллса. Мрачная атмосфера, деградация ситуации, безысходность и безуспешные попытки спрятаться от беды все эти позиции после Уэллса тиражировались в огромном количестве произведений, одним это удавалось лучше, другим — не очень. Но все равно все они заставляли вспомнить гениальное произведений под название «Война миров».

Жаль, что прочел роман только сейчас. Будь это раньше, возможно, лучше понял бы, как мне теперь стало ясно, неуклюжие опыты Лукьяненко в Диптауне. Только вот в Нейроманте все сложнеее, динамичнее и безумнее. Очень хороший экшн, куча разнообразнейших фантастических допущений и реалистичность изображения — все это интересно и познавательно. Пожалуй, тот самый редкий случай, когда мое мнение о самом романе и о присуждении ему всяческих высоких премий в области НФ совпали. Немного тяжеловат перевод, хотя читал именно последнее издание Нейроманта, которое — в новой редакции. Тем не менее, это не отбило охоту познакомиться с дальнейшими приключениями в киберпространстве Гибсона.

Для меня это самое щемяще грустное, печальное и очень лирическое произведение. Великолепная идея — история человечества через одну-единственную семью. Семейная эпопея, хроника — даже в реалистических произведениях — самый увлекательный, самый читаемый жанр. Но мало использовать идею. Ее надо еще и соответственно исполнить, да так, чтобы душу выворачивало. И чтобы в фантастике это было реализовано именно так, и не иначе, нужно было быть Клиффордом Саймаком. Я не уверен, что «Город» мог получиться даже у такого корифея, ка Хайнлайн, который мастерски переносил сюжеты об обыденных земных героях нашего время в фантастическое будущее, ничего не меняя в психологии героев. Саймак же, большой любитель помещать современных ему героев, с самыми обычными психотипами в фантастический антураж, в «Городе» превзошел себя и создал красивую поэму человечеству.

Фантастика почти ближнего прицела. Читается легко и красиво (спасибо переводчику). Это тот самый случай, когда из очень простого и хорошо известного классического сюжета и подручных средств (картошка, целофан и проч.) можно сделать увлекательную книжку, если ты обладаешь элементарными знаниями о вещах и явлениях и понимаешь, что такое «оч.умелые руки», а не витаешь в розовых облаках многомерных вселенных с боевыми бластером на машине времени и не теряешься в черных дырах гиперпространства параллельной галактики из другого измерения.

Такое читать надо обязательно. Если бы нечто подобное написал современный талант, работающий в «Сколоково» или в «Роснано» — это, наверное, было бы уже похоже на Уоттса. Но, увы, так убедительно писать у нас пока мало кто умеет. И дело здесь вовсе не в соперничестве СССР и США, Россия — США, подобное противостояние было и в творчестве Стругацих (меньше), а не только у Казанцева (очень много). Дело в разработке темы, за что я и люблю научную фантастику. Ну а что касается конфликтов и противостояния — это обязательный атрибут любого интересного произведения, иначе будет пресно и скучно. Раньше этот конфликт показывался на уровне идеологий, сегодня на уровне политики и интересов. Но это мало что меняет. И к тому же в те времена существовали гонка в науке и соперничество в открытиях, и, пардон, это уже наша история. Так, и в «Черных звездах». Только показано это так, как было бы тогда.

«Морские звезды» прочел после нескольких лестных отзывов на Фантлабе. Долгое время относился к переводной НФ с изрядной долей скептицизма, достали мечи, драконы, колдуны; все надеялся, что и у нас появятся свои звезды НФ, и не будут бесконтрольно плодиться авторы мириадов «попаданцев», «мастербоев» и «саборитян». «Морские звезды» захватили с первых страниц, ощущение было таким, будто и сам погрузился на трехкилометровую глубину и сам подвергся биологическим модификациям для глубоководного существования. Ну а какие личности и характеры плавают по страницам этого угрюмого романа! И всем им предстоит суровый суд Господен. Давненько не получал удовольствия от добротной, твердой научной фантастики. Хороший экспрессивный русский язык, понятные фразы, несмотря на обилие терминов и сносок тоже украшают роман, как и его сюжет. Чем-то он мне напомнил стару и очень хорошую книгу С. Павлова «Акванавты», то же очень тщательно выписанную, хорошо проработанную с точки зрения новых (на тот период) технологий, позволяющих работать на больших глубинах. Вот только люди там нормальные, творчески одаренные, а у Уоттса сплошь — изломанные судьбы, изуродованная психика, мутировавшая физиология и жизнь в мутном иле океанического дна, и одновременно — борьба и сильное желание жить свободными. Буду ждать «Водоворот».

Гвардия не сдается! Профессия солдат — это серьезные мужские обязательства. Стойкость, мужество, самопожертвование — это не простые психологические категории, они могут быть только у очень сильных, и, быть может, внешне не самых красивых и физических полноценных людей. Это может быть только у настоящих личностей, не трепливых, не занимающихся смелым словоблудием, но у личностей, готовых на настоящий поступок в любое время, когда этого требуют обстоятельства. Хрупкий оловянный солдатик именно такая личность. В свое время он поразил мое воображение. Очень нравился мне этот персонаж Андерсена.

В свое время «Звездный человек» меня сильно интриговал. Книгу увидел у своего приятеля, но он жадничал и не давал ее почитать. Меня потрясли иллюстрации Макарова, и сама идея звездного скитальца, героя одиночки. Когда же наконец добрался до книжки был разочарован, герой оказался не таким романтичным, интрига не столь увлекательной, а преступник-пришелец разочаровал. А потом, много лет спустя, перелистывая книжку я вдруг понял, а ведь она вовсе не была столь плоха. Ведь это была попытка советского автора взглянуть под иным углом на пришельцев из космоса, которые могли ведь оказать не столь гуманны, как инопланетяне из «Каллисто», и уж вовсе не жаждали процветания и развития людей. Захотелось перечитать — перечитал. Неплохая повесть, оказалось.

Один из самых лучших футуристических детективов, с отлично выписанными персонажами, великолепными НФ идеями. Читал роман в юношеские годы, и наслаждался текстом, интригой, сюжетом, описаниями. Потом неоднократно перелистывал роман, и с удовольствием встречался с героями и идеями в других книгах Азимова. Перевод книги, сделанный Розенталем, замечателен. Простой русский язык, любопытные фантастические новообразования — «космониты» (потом даже встречались «пространственники» — но это было уже не то) и масса других достоинств. да и герой Илайдж Бейли — весьма интересный герой, не зря же мы его потом встретим в других книжках Айзека Азимова.....

«Звездоплаватели»- одна из любимых книг моего фантастического детства. До сих пор помню как тащил домой толстенный голубой томище с блеклыми звездами на крышке переплета. И как потом плотно засел на две ночи, читая без отрыва, пока не осилил книжку (благо это были летние каникулы, и уроки не пришлось учить), путешествуя по Венере, а потому вместе со взбесившимся звездолетом по Солнечной системе. Сегодня иногда с удовольствием листаю книгу и с таким же удовольствием, как и раньше, разглядываю великолепные иллюстрации Рубинштейна.

Закончил читать вторую книгу «Герметикона» «Красные камни Белого». Похоже, на этом и остановлюсь. 1000 страниц (с «Последним адмиралом Заграты») ни о чем, ни о ком. Герой так и не родился, хотя на эту «должность» явно претендует Помпилио, адиген, «известный путешественник». В отличие от предыдущих книг автора, пропала также увлекательность фабулы и динамичность. Сюжет оказался растянутым и ваялым. Да и сам фантастический мир, описанный в цикле, уже многократно, целиком или частично, встречался в других романах других авторов, может быть, поэтому так мало выписанных деталей о нем, в отличие, например, от «Анклавов», которые, кстати, к концу также оказались в тупике. Технологически цикл напоминает телевизионный сериал: бессмысленные диалоги с вкраплениями некой тайны, которая может раскрыться (а, может, и нет) в последней серии (главе), а зрителя/читателя начинает донимать скука и усталость. Возможно, роман, как будущий сериал, будет удачным вкладом в кинофантастику? Единственное достоинство цикла в том, что это одно из немногих книжных изданий, иллюстрированное цветными вклейками с оригинальными, узнаваемые иллюстрациями. Хотя присутствие в книжке комиксов и выглядит креативно, но, с моей точки зрения, неуместно, поскольку иллюстрация в книге обычно создает особый визуальный настрой и способствует восприятию содержания. Комиксы же, исполненные в иной художественной манере, лишь подчеркивают неровность цикла «Герметикон».

Читал «Ложную слепоту», долго и мучительно, продираясь сквозь хитросплетения идей, гипотез, научной терминологии, биохимических понятий, и разбираясь в сонме фантастических допущений, раскиданных не единожды на каждой странице. А еще меня поразила цена пробуждения экипажа «Тезея», тот, кто перенес тяжелую операцию с остановкой сердца и подключением искусственных сердца и легких, поймет, почему. Раньше, с восторгом прочел его же «Морские звезды, возмущался «странным» с гуглизмами переводом «Водоворота», и спокойно отнесся к пресному «Бетагемоту». В «Ложно слепоте» все было по другому — сложный контакт в космосе, попытка разобраться, с кем встретился «Тезей», осознание того, что контакта и дружбы народов не будет. Что лучше — человек усовершенствованный или человек естественно эволюционировавший? Что хуже — ум или разум? Как жить с половиной мозга и будучи взращенным милитаристом? И вообще — что в научной фантастике главное: наука и фантастические допущения или человек в фантастических обстоятельствах? Вот и читаешь, пытаясь разобраться в тексте и в самом себе, а также в свое пристрастии к фантастике. Кто-то из лаборантов назвал прочтение «Ложной слепоты» выносом мозга. Что ж, можно и так сказать. Мы привыкли к фантастике приключенческой, космической, всепобеждающей. Но новые времена диктуют новые правила. И вот появляется «Ложная слепота», которая предполагает совсем иной уровень знаний. Или мне это только показалось в силу того, что привык я к фантастическому боевику, или к социальным и моральным ориентирам Стругацких. А ведь был еще и Геннадий Гор с его совершенно немыслимым философским подходом к будущему, космическим путешествиям и к встрече с инопланетным разумом. Вот и думаю теперь — хорошая это книга или научпоп, облаченный в научно-терминологическую оболочку. В любом случае, это читать нужно обязательно. Обязательно читать и все примечания к роману.

В свое время читая этот роман, был потрясен описаниями, в каких нечеловеческих условиях реализовывался проект века по строительству тоннеля. Динамика повествования, накал страстей, упорство в преодолении сложнейших технических и природных проблем поражали. Роман четко вбивал мысль о том, что любую проблему в преобразовании природы решить можно, но только путем жертв и страданий, и не всегда победа может быть сладкой. Но она все-таки приносит удовлетворение. И грусть. Книжку эту отличал напряженный сюжет, приключенческая интрига. Надо будет попробовать перечитать. Интересно, как она воспринималась бы сегодня.

Для меня эта книга — редкое по экспрессивности, визуализации и реалистичности фантастическое произведение о далеком будущем. Роман настолько убедителен, что веришь, что все это возможно, что, кстати, подтверждается очень многими деталями, бытовыми сценками, появившимся совсем недавно обычаями и традициями. Крайне трудно спрогнозировать, что будет в будущем, но вот прошло несколько десятилетий со времени публикации романа, и убеждаешься, что у Лема — поразительный ар предвидения. Только подумайте — сможете ли вы адаптироваться в мире, который будет лет через 100? Я нет. У меня другой опыт, иные воспоминания, отличающееся понимание морали. Вопрос крайне сложный. Ответ на него искали многие, в том числе и наши фантасты — например, Мартынов. Вот только Лем, как гениальный футуролог, оказался самым убедительным.

Замечательная, интересная повесть. Одна из последних мартыновских. Когда читал, был подростком и удивлялся, почему это злодеи не такие уж из злодейские. Есть в книге какая-то лиричность. В повести нет резких поворотов, сногсшибательных приключений, есть какая-то обыденность и даже нудноватость. Тем не менее, читалась с большим интересом, и для себя пытался разобраться, так кто же она — главная героиня. Так и не разобрался. И еще книжка проиллюстрирована замечательными картинками Льва Рубинштейна.