Лично мне, это роман понравился. Это все тот же Симмонс. И одно из главных его достоинств, это умение смотреть правде в глаза. И я поражен, что некоторые комментаторы ругают Симмонса фактически за то, что он в своей книге раскрыл им глаза на окружающий, не книжный мир. Ведь книги, это так же разновидность ухода от реальности, это тот же флешбэк, и в романе есть сцена в которой люди употребляют, это чудо-для-памяти, что бы читать книги, и не просто их читать, а читать в первый раз, и так же эти «поклонники» бегут в магазин, что бы прочитать «как будто в первый раз» «Террор» или «Гиперион», и ноют, что ощущения уже не те, и кажется я знаю кто так же побежит за потенциальным флешбэком.

Дальше по сюжету, больше всех досталось американцам, почему ноют все остальные — непонятно. И он пишет не о том, что если США перестанут махать палкой, то весь мир полетит к чертям, а о том, что не надо было махать палкой зля на себя весь мир, а потом складывать лапки, о том, что поздно проводить социальную политику когда денег на неё уже нет, о том, что поздно бояться Всемирного Халифата, когда проводишь политику мультикультурализма в угоду чужим культурам и в ущерб своей.

Читатели возмущаются, что Россия почти не описана, или в ней такой же «трындец», ну а я удивлен видением Симмонса России. Написанный им диалог о том, что Россия после распада СССР «взяла реванш» пусть и с помощью ресурсной монополии, несколько неожиданный в контексте популярной тоски по советам. В его фантазии Россия даже захватила Грузию, да и Москва еще существует, а ВВП единственный из нынешних персонажей появившийся в романе, разве не повод гордится всем этим в мрачной фантазии Дэна «пророка» Симмонса?

И напоследок, не надо обзываться «фобиями», если ты параноик, это еще не значит, что за тобой не следят.

Помню, летом между пятым и шестым классом, случайно попалась мне первая, вторая и пятая книги цикла, школьная программа литературы на следующий класс была прочитана, и я взялся за них. Скажу сразу, книжки эти были не для детей, тогда они мне запомнились как немыслимо кровавые, с подробным описанием казней, невыносимо жестокостью судьбы по отношению к персонажам, особенно к отношениям Гуччо и Мари, это было жестче Ромео и Джульеты. И лишь спустя лет десять я вспомнил об этом цикле и решил его перечитать восполняя пробелы третьей, четвертой и шестой книгами.

Что я могу сказать теперь? Они оказались не такими кровавыми как мне запомнились, но во всем остальном — да. И в первую очередь эти книги запоминаются сценами смерти.

Вообще Морис Дрюон — это герольд смерти. Он реальное воплощение «голоса, тех кого нет». Он в роли Великого уравнителя, на протяжении шести книг, собирает жертвы, а потом забирает их убийц. Мы видим последние минуты великих людей их собственными глазами, и страшно представить сколько раз «умирал» сам Дрюон когда писал все это. Тень смерти нависает над каждым и в этой гнетущей темноте они вспоминают всю свою жизнь. Все чего достигли и что не смогли сделать, они вспоминают близких друзей или врагов, которые были еще ближе, их надежды на будущее рушатся и лишь проклятье срывается с обожженных губ, и лишь сожаление мелькает в последнем взгляде.

«Смотрите, вот король Франции, ваш верховный суверен, самый несчастный человек во всем своем королевстве, ибо не найдется ни одного среди вас, с которым я не поменялся бы своей участью. Смотрите, дети мои, на своего государя и обращайтесь всем сердцем к богу дабы уразумели вы, что все смертные лишь игрушки в его руках»

Но жизнь продолжается, и кто-то радуется смерти ушедшего, не подозревая, что он следующий, и в этом «величайшая ирония» — поступки должные возвеличить тебя, приводят к неминуемому финалу, на который ты совсем не рассчитывал. И каждый виток судьбы идет путем проклятья, и рушит столпы возведенные Железным королем, и губит династию, и впереди лишь реки крови Столетней воны, которая породит уже своих героев.

Никогда смерть не была такой величественной, как в «Проклятых королях».

Эта книга меня захватывала постепенно, от ничего особенного, до одной из любимых.

Это история маргинала. Простой моряк влюбился и решил измениться, стать образованным и уважаемым человеком. И не говорите мне, что это не возможно, среди людей с не самым лучшим воспитанием, иногда попадаются умные люди, которые при схожих обстоятельствах вполне могут весьма быстро прогрессировать на пути образования. И дальше по сюжету они обязательно столкнуться с такими же проблемами Мартина Идена. И проблемы эти интересные, если где то прочтете, что они социальные — не верьте, это проблемы отдельно взятого человека. Это осознание каким дураком ты был, осознание какие дураки тебя окружали, а еще этим дуракам не нравится, что их бывший товарищ поумнел. С другой стороны это разочарование тем, что и предмет стремления не оправдывает ожидания и круг замыкается, вокруг дураки и ты дурак. А вкусив знание истины уже невозможно вернуться к незнанию. И Мартин так же не может стать обратно простым моряком и среди мелкой буржуазии не может найти друзей. И главная его проблема — поистине абсолютное одиночество. А все потому, что большинство умных людей привыкает к своему уму постепенно, закрывают глаза на несовершенство вокруг, становятся более снисходительными. И лично для себя я вывел правило: Никогда нельзя считать себя абсолютно одиноким, всегда надо верить, что где-то найдется человек который тебя поймет, а иначе конечно, только рухнуть во тьму.

Мощная, многомерная, запутанная фантастика высшего сорта.

Моим любимым и первым прочитанным романом цикла является «Город бездны». Вот уж где автор не был связан узами собственноручно сотворенных бед чрезмерно большого масштаба. Именно в «Городе» мы подобно главному герою бросаемся в водоворот событий, попутно вспоминая свою историю и отвлекаясь на потрясающую интерлюдию. Именно в «бездне» мы видим все многообразие этой вселенной, весь её объем и безмерность. А уж насколько хороши главные «герои«! Настолько «серые», настолько харизматичные, да они стоят всех персонажей последующей трилогии.

Ядром же этого цикла является трилогия, как я её назвал, «Ностальгии по бесконечности». Не очень удачно названный и разумно переименованный «Пространство Откровения» первым знакомит нас с этой вселенной и её тайнами; с бесконечным космосом, связанным лишь субсветовиками которые буквально путешествуют сквозь пространство и потерянное время; мы видим мир в котором люди могут не только построить циклопические города, но и перестроить самих себя в безмерном тщеславии; и тут же мы видим уплаченную цену. А еще этот роман знакомит с фирменным стилем автора — тремя параллельными сюжетами

Следующие две книги, настолько запоздавшие в переводе, поведают о дальнейших злоключениях «Ностальгии». И хотя они совершенно логичны и продолжают прямую линию, ближе к концу ты сам начинаешь тосковать по той бесконечности, что была в первой книге. В ней космос был огромен, и герои могли полететь куда угодно, оказаться в любом месте где их не ждут, увидеть новый необычный мир, но ответственность налагает обязательства, а обязательства отбирают свободу.

С последними строками «Пропасти искупления» мне даже показалось, что Аластер и сам был не рад, что задрал планку космических событий, и хотя он с честью довел сюжет до завершения, и даже оставил намек на спасение любимых героев из Города Бездны, я опасаюсь возможного продолжения, а может и сам Рейнольдс, который с большей охотой написал роман-приквел и рассказы из прошлого вселенной.

Когда я читал эту книгу, за окном было 30 градусов мороза, но в комнате, перед этой книгой, было гораздо холоднее.

Симмонс взял историю трагедии полярной экспедиции и создал из неё нечто большее. Он смешал события и воспоминания, сны и реальность, рассказав что привело участников экспедиции на корабли и в лед, при этом не снимая напряжения основной линии ужаса. Он придал истории потрясающую глубину элементами мистики, переписав документальную историю в непредсказуемый сюжет. И самое главное, он придал ей объем, глазами офицеров и моряков, эти люди, словно призраки, вернулись и через страницы и слова, рассказали свой страх, отчаяние, мужество или малодушие.

Для меня эти герои были живыми, и страх этого ужаса во льдах был настоящим, и зверь был настоящим, и холод пробирал до костей, и каждая прочитанная страница словно вырвана из бортового журнала, и я не заметил как кончилась книга и еще долго не мог согреться.

Этот цикл воплощение самого понятия «темного» фэнтези.

Этот мир составляет небольшой континент — Шерер — посреди бушующего океана — воплощения сил хаоса — Простора — под небом Темных и Светлых Полос Шерни — неразумной и непостижимой божественной силы, которая столкнулась в войне с Серебренными и Золотыми Лентами Алера — небом чужого мира. И весь этот мир полон не просто оригинальной, но совершенно чуждой мифологией.

Этот мир населен обычными людьми, большинство из которых являются обычными подлецами. Здесь нет сторон зла и добра, может быть порядка и хаоса, но обе из них представляют жестокие и эгоистичные люди, погрязшие в бесконечных интригах и предательстве, либо в неоправданной жестокости и откровенном садизме. И каждый из этих героев по настоящему живой под пером автора. Даже разумные коты являются действительно котами, с исключительно кошачьим разумом.

В этом мире нет очевидных решений, и то что может казаться единственно верным и правильным поступком разбивается аргументами героев и... оказывается верным!... а иногда нет!? Любой персонаж поступая правильно или руководствуясь своей логикой может запросто ошибаться и эта ошибка может оказаться смертельной. А может, приняв решение собраться в долгий путь, пасть от предательства едва выйдя за дверь. Ни кто просто не застрахован от неожиданной, бессмысленной и случайной смерти. В этом мире неожиданным может быть только счастливый финал.

И все это, в моих глазах, свидетельство таланта Феликса Креса — создателя одного из самых мрачных и бессолнечных миров фэнтези. И конечно в этот мир не «хочется вернуться», но хочется снова посмотреть издалека, и возможно Феликс Крес вернется и допишет последние главы «Книги Всего».

Если хочешь сказать о трилогии Первого закона, скажи, что она никого не оставила равнодушным. Высокие оценки и куча гневных отзывов, это одно из лучших доказательств неординарности данного произведения.

Все, что надо знать об этой трилогии, Аберкромби и сам рассказал, попросив 10 $, и не надо говорить как он ломал стереотипы, проходился железной пятой по канонам фэнтези и вообще работал от противного валя в кучу все то, что многим не хотелось бы видеть. Нет, он просто написал все что хотел, и написал это с нуля, я во всяком случае не поймал его на вторичности сюжета. Да, грязь, жестокость, предательство, всего этого было не мало, но среди этой грязи тем ярче блестят алмазами моменты искренней дружбы и любви. Здесь хватает и эпичности и мелких бед, тайн прошлого и загадок настоящего.

Отдельное восхищение главными героями, точнее их написанием: каждая глава Глокты перемежается саркастическими мысленными монологами, направленными большей частью против себя; каждая глава Джезаля сочится неисправимым эгоизмом; каждая глава Ферро — сплошной поток злости на весь мир; каждая глава Веста переполнена напряжением подавленной благоразумием ненависти и сожалениями о том, как он не смог подавить её полностью; каждая глава Ищейки — это старания быть лучше и достойнее чем сам себя считаешь; и наконец, каждая глава Логена переполнена житейской отцовской мудростью, в форме постоянно повторяемых поговорок.

И не говорите мне, что эти персонажи не живые, что их поступки не логичны, что повороты сюжета не логичны, что мир плоский, не надо перечислять мне ваши минусы, если вас, что-то не устраивает, что же, не всегда бывает так как хочется, надо смотреть правде в глаза.

Из всех книг про антиутопии, эта является моей любимой.

Пока я читал эту книгу, я несколько раз заглядывал в интернет и смотрел год написания, я не мог поверить, что она написана в 1920 году, она просто написана без возраста. Вся техника представлена схематично и поэтому в глаза не бросается её возможная техническая отсталость, дома просто прозрачные, одежда — просто униформа, строят все непонятно что, называемое «интеграл», все это можно представлять как захочешь, примерять любой год.

Отодвинув на второй план фон происходящего, Замятин сосредотачивается на описании общества, и снова я глазам не верю, как он мог в 20-м году настолько предвидеть развитие диктатуры общества в течении XX века. И в последствии Оруэлл в своем «1984» только придал дух времени и безнадежности фактически такой же истории, и это сделало её книгой исключительно XX века, в то время как «Мы» это всегда — книга сегодняшнего дня. Прошло почти 100 лет и она написана как-будто вчера, пройдет ещё 100 лет и ничего не изменится.

Это история о том, как трудно жить и быть хорошим человеком. Как само словосочетание «хороший человек» становится синонимом «бесхитростный человек» и антонимом «успешный человек».

И главному герою Итену Хоули живется очень не легко. Он пытался поправить дела своей разорившейся семьи, и в результате поставил точку в её разорении, пытаясь вести дела честно. И теперь наследник первых поселенцев, он, по иронии судьбы, работает продавцом в бакалейной лавке на эмигранта-итальянца. Но он держится, он весел и приветлив, он смотрит на себя с иронией и смеётся вместе со всеми над своей непрактичностью. Но внутри у него зреют все те же гроздья гнева. Он видит как вознеслись те, кто фактически потопил его семью. Он видит как его старый друг, который был ему как брат, так же пал жертвой и стал местным чокнутым бездомным. Он бы и рад помочь ему, но прекрасно осознает, что не может помочь даже себе. Он видит как его собственные дети не понимают почему они живя в старинном богатом особняке — бедные, и спрашивают его когда он разбогатеет. И он принимает решение играть по правилам «успешных людей».

Вопреки всеобщему мнению, хороший не значит глупый, а он очень умен. Он все видит и все понимает. Он настолько умен, что прикидывается простачком. Он с улыбкой говорит правду и то что думает, но все вокруг настолько глупы, что считают будто он шутит, и он прекрасно этим пользуется.

Я понимаю главного героя. Мне особенно понравился налет мистики и фатализма, который сам герой призывает в свою жизнь, находя талисманы и разговаривая с собственными призраками. И я очень хотел бы прочитать продолжение этой книги, в которой этот человек примет себя и поймет, что он все-таки не такой уж и плохой, каким, как ему кажется, он стал, и в которой он в собственных глазах получит искупление.

Читая эту книгу я не мог отделаться от мысли, что я что-то пропустил. Я несколько раз смотрел в источниках, действительно ли эта первая книга? С нее ли надо начинать читать цикл? Прочитал все приложение с терминами и базовой историей, и все-равно чувство, будто что-то пропустил меня не покинуло до последней страницы. А причина этого оказалась проста: изначальная задумка вселенной в одну книгу не умещалась и Герберт ее просто обрезал по краям. Сколько бы Фрэнк не говорил, что писал Дюну не оглядываясь на массового читателя, но очевидно, что Дюна начинается с середины изначально задуманного шедевра. Она слишком не похожа на то, что Герберт писал до и после нее, она слишком линейна и одномерна для Герберта, он упростил ее для среднего читателя и завоевал популярность. Но разве можно его за это винить? Конечно нет. Но разве можно удивляться, что следующие книги цикла теряли популярность? Конечно нет. Дальнейший цикл Фрэнк писал уже для себя, усложняя сюжет до предела, а потом так и не успел поставить точку в своей вселенной, ни в одной книге он не намекал на продолжение, и только в последней сделал намек на раскрытие всех загадок и оставил их за собой.

Прочитал все записки разом. Впечатление сильное и прежде всего восхищение профессией врача. Булгаков совершенно точно описал эту тяжелую, а главное неблагодарную профессию. Откровенная необразованность пациентов и бесконечная война с этим непониманием, а потом фразы типа «да что эти врачи понимают...». Поражает эта будничная, каждодневная самоотверженность, поражает память Булгакова и затаенное чувство вины за тех кого не сумел спасти. И пусть плохих врачей тоже не мало, но даже самый плохой врач кому-то да помог, проявил то изначально благородное стремление, которое содержится в этом призвании. И пусть все эти сюжеты и вся боль пациентов, что стояла перед глазами автора, для читателя не врача, откровенно пугающая, лично мне самонадеянно захотелось встать на его место, принять эту ответственность, найти в себе такую же смелость, и постараться не очерстветь душой, хотя от этого и будет больнее... но нет, когда мне пришло время поступать, вопреки пророчествам окружающих, на медицинский я не пошел, хотя и почерк у меня ужасный, и с тех пор каждый раз когда я не нахожу смысла в своей жизни, я фантазирую на тему того как бы я стал врачом, и в самой осмысленной профессии нашел бы спасение... конечно это фантазии, но я ими утешаюсь.

Игра Эндера для меня превосходный роман.

Ключевым лейб-мотивом книги я вижу действительно «необходимую» жестокость. Взросление Эндера проходит вопреки канонам. Да он действительно рожден что бы стать героем, но это не доброе предзнаменование или приход мессии — для него это проклятье. Он не бедная сиротка воспитываемый дальними родственниками или приемными родителями, нет, у него полная семья, есть папа, мама, старший брат и старшая сестра, вот только счастливым его детство не назовешь. Его отбирают вместе с другими детьми для миссии по спасению человечества, но это не веселый лагерь бойскаутов, это детская казарма, и в ней совсем не весело. И все это сопровождается постоянной оторванностью Эндера от окружающих, его бесконечной войной с собственным одиночеством и моралью о том, что герои всегда должны быть одиноки. И конечно безупречна идея о том, что «хорошие» люди могут быть вынуждены на необходимую жестокость если хотят выиграть, а «плохие» люди способны на социально значимые действия, если это соответствует их личным интересам.

Всегда, смотря какие-нибудь героические сериалы или фильмы, я задумывался над судьбой тех, кто сопровождает главных героев, и которые даже имя не получают, но жертвуют своей жизнью идя первым и попадая в ловушку вместо более важного персонажа, или первым получает пулю в бою, а как же те дозорные которые мирно смотрят в другую сторону от подкрадывающегося противника? Я всегда думал: Кто они? Что их привело сюда?... И какого черта они пошли за этим харизматичным парнем зная, что из всех его предыдущих походов выжил только он?

Конечно такие персонажи неизбежная жертва, статистические потери, массовка. Конечно группа неубиваемых персонажей смотрится более эффектно, если они стоят в окружении трупов соратников и врагов, пусть даже и безымянных. И все таки массовка это возможность, любой персонаж может выйти из безликой толпы и сказать: я все это время был здесь, я все видел и теперь вы видите меня, а я могу рассказать свою историю. Куда более трагична судьба персонажей второго плана, тех на которых смотришь и понимаешь: да их жизнь была интересна, да они много что сделали в прошлом, но они очевидно уступают по своей значимости нашим главным любимцам, а значит не стоит к ним привязываться, что бы они не делали, их судьба окончиться здесь, рядом с Героями, за которыми они следуют, любят, боготворят и не знают, что те — их невольные плачи...

...А что если знают? И совсем от этого не в восторге? И здесь вы найдете исчерпывающие ответы на эти вопросы.

Сколько не читал комментариев, не могу понять почему Гиперион всем нравится больше Падения Гипериона?

Да шесть историй, нанизанных на сюжет великого паломничества, как шесть разных граней позволяют заглянуть в куб по истине удивительного мира будущего. «Тщеславный» Симмонс даже постарался написать каждую историю в другом стиле, с оттенком классической НФ или с долей киберпанка варьируя степень психоделики происходящего. И объединяет эти истории лишь цель — странные гробницы и ужасный монстр, а еще исполинские тени таинственных властителей этого мира с интересом ожидающих исхода этого пути. Но ведь история не дописана, паломники застыли на краю искомой долины, рассказы остались мистическими не получив разумного объяснения.

И вот начинается Падение, и во вселенских масштабах история будущего вырывается из рамок шести граней и предстает во всем гении создателя. Истории паломников, казалось бы несвязанные друг с другом, оказываются звеньями одной цепи. В мир раскинувшийся подобно огромному полотну с непонятным узором, вплетаются золотые нити шести персонажей и делают из узора картину с самого начала наполненную смыслом, но невидимую целиком, прятавшуюся за мистико-религиозными тенями, за тайнами и интригами, за петлями времени, за львами, тиграми и медведями. Именно из-за этого превращения вторая книга Гипериона для меня более любима первой. Можно конечно любоваться деревьями, а можно подняться выше и увидеть весь лес, просто кому как больше нравится.

Этот цикл, с одной стороны динамичный боевичок с долей неплохого юмора. Авторы используют готовые шаблоны космических боевиков и прочих идей космоопер, но не скрывают это за серьезной подачей, наоборот, они подчеркивают эти клише забавными комментариями главных героев. Сами герои тоже обладают изрядным обаянием и пленяющей самоиронией.

С другой стороны эти книги — каталог тиранов и деспотий всех видов: жадных промышленников, религиозных лидеров-лицемеров, военных диктатур, тайных советов, коррумпированных политиков прикрывающихся демократией, заговорщиков всех мастей и наконец самого Вечного Императора. И все это авторы вовсе не выдумали, все это было, все это есть спустя двадцать лет после написания, и все это будет в будущем повторяться тысячи раз.

К каталогу деспотий прилагается 100 и один способ борьбы с ней от Стэна и Килгура. А так же, жемчужина цикла, история становления, расцвета и падения Вечного Императора, одного из самых лучших «Вечных Императоров» вселенной.

В целом и идея и воплощение стоят на достойном уровне. А если учесть, что в качестве шаблона для описания «Империй зла» Кристофер и Аллан, в далеких 80-90-х, пользовались нашим «многоуважаемым» Советским Союзом, то читать становится еще забавней.

Первый раз прочитать эту книгу я пытался пять лет назад, и как-то не задалось. Оттолкнула меня излишняя натуралистичность неудобоваримых подробностей первых страниц, чересчур подробный и трудно-представимый мир. Отпугнули крайне неоднозначные отзывы то хвалящие книгу, то рассказывающее об ее отвратительности и нудности. Я без лишних сантиментов решил не читать её дальше первых тридцати страниц.

И вот спустя пять лет и не одну сотню романов, я решил дать Мьевилю еще один шанс... и мне понравилось! Сижу теперь и думаю, как я до этого дошёл, то ли именно тогда книга не попала в настроение, то ли мои вкусы с тех пор стали гораздо «изысканней», но мне правда понравилась книга.

Множество, мягко говоря, необычных персонажей. Множество неожиданных сюжетных линий. Огромный необычный город. Фантазмогорические сны. Нестандартные решения. И конечно атмосфера дама и пара, технологий и развалин, мира преступности и деспотичной власти закона. Всё это — мир контрастов, мир сплавленного в одно казалось бы не сопоставимого. С одной стороны тяжёлый роман, но с другой необычный и неожиданный.

Далеко не каждый роман может похвастаться развитием персонажа в течении повествования, а для циклов занимательных рассказов такой ерунды вообще не используют, персонаж наоборот, используется как константа. Но только не в путешествиях Тафа.

Вообще, логичнее было бы назвать этот цикл «Хозяин «Ковчега» или что-то в этом роде. И в первой повести именно и определяется кто станет его повелителем. Тысячелетний корабль смерти и жизни, как древний артефакт развалившейся Империи, что уже символично, столетие за столетием продолжает выкашивать жизнь на планете бывших врагов. И вот каждый из команды исследователей едва увидев Ковчег уже представляет как тот исполнит все их мечты, даст славу, власть, деньги. Еще не ступив на корабль они уже готовы были убить друг друга. Из-за названия цикла интрига конечно уходит, но от этого сюжет лабиринта смерти не теряет увлекательности.

По отдельности весь цикл довольно увлекательная одиссея по небольшой горстке Тысячи Миров, которую непременно хотелось бы продолжить. Но вместе, это можно назвать законченным романом в котором не малую часть занимают рассуждения и применение на практике власти подобной божественной, ответственности за принятые решения, ответственности за не принятые решения, развращает ли эта власть или является бременем, какие решения делают тебя Богом, а какие Чудовищем...

Князь Света — первое прочитанное мной произведение Желязны и пожалуй самое лучшее, ни хроники Амбера, ни другие его книги не оправдали моих ожиданий после Князя, может ещё найду соответствующее, но вряд ли.

Очень многомерное произведение, одна предыстория перекликается с другой, часть сюжета всё время скрывается в тенях, да так там и остаётся и в этом одно из достоинств романа, эта некая роскошь, с которой Желязны не стал описывать весь этот мир. Остались не раскрытыми другие континенты, другие персонажи которые были лишь отмечены, такие как Индра.

И даже предыстория этого мира, не отмечена в книге, и прочитал я её только в какой-то аннотации:

Как итог, книга отличная, если что и читать из авторства Желязны так это Князя Света. И каждый найдет в этой книге что-нибудь именно для себя.

Абнетт в своих книгах, всегда для своих персонажей создает целую культуру к которой они принадлежат. И в этой книге он создал целых две культуры, ранее описываемых лишь карикатурно, с предвзятым к ним отношением даже самих персонажей книг этого сеттинга.

Одна культура, это племена курганов, всегда изображавшихся в виде квинтэссенции кровожадности, тупости и одержимости. На самом деле оказалось, что варварские вожди не плохо разбираются и в военном деле и в политике, а некоторые отличаются широтой взглядов, и даже у варваров есть честь и чувства братства.

Вторая, это культура Кислева. Являясь смесью исторических польских крылатых гусар, казачьих станиц, и русских стрельцов, Кислевцы представляли собой жалкий сброд пьяниц, неспособных даже на толковую государственность. Абнетт дал им новую жизнь и новую культуру, которую наделил глубоким фатализмом, чувствами братства и клятвами верности. Благодаря нему Кислев обрел цивилизованное лицо, и полагаю все поклонники сказали спасибо.

Как ни странно, но именно с этой книги я начал знакомство со вселенной Warhammer. Потом было Возвышение Хоруса и Абнетт окончательно меня покорил и стал одним из любимых писателей.

По сюжету книги Волки опровергают стереотип своего «варварства», а сама книга опровергает стереотип о банальности и поверхностности книг этой вселенной. Конечно такие книги есть, и Сожжение Просперо это исключение, а не правило.

В смежной книге «Тысяча сынов» легион Космических волков предстает не в лучшем свете, узколобые варвары отвергающие знания и прогресс, и это еще мягко сказано. Но вот другая книга, и Волки оказываются другими, они несут свою культуру, они используют свою тактику, у них есть свои мотивы, они просто другие и они тоже правы. Они отчуждены от других легионов, но это необходимость их роли, роли которую они уже играли однажды и готовы сыграть вновь. Они стая, они братство и они палачи Императора.

Один из любимых циклов, все в лучших шаблонах Азимова. Задачи по робототехнике и сами роботы так похоже-непохожие на людей. Ну а главный герой такой простой и родной, одним словом «наш» с Земли (ну или из-под земли). Этот парень с трудно переводимым именем мне очень понравился и расставаться с ним было очень жаль.

Рассказывать о своих впечатлениях о детективе и не заспойлерить сюжет невозможно, поэтому расскажу свой самый любимый эпизод из четвертого романа связки. Когда я его обнаружил я просто пришел в восторг.

Эта трилогия просто изумительна, в детстве я бы наверно много отдал бы за эти книги.

Классический сюжет выполнен идеально, ярчайший мир стим-био-панка в ключе альтернативной истории Первой мировой войны оставляет невероятный простор для фантазии призывая интерес к самому времени и реальной истории. Вестерфельд прошелся по всему миру в своей фантазии населяя его придуманными технологиями: сухопутные корабли Германии, боевые шагоходы Австрии и балканских стран, механические звери Османской империи, огромные чудовища и другие «зверушки» Британской империи, конечно же бойцовые медведи Российской империи, смешанные технологии Японии и Америки. А сколько еще можно придумать технологий в этом мире? Довершают совершенство конечно иллюстрации, ибо многие элементы было бы сложно представить во всей красе и атмосферности. И как же не хочется расставаться с этим миром и этими персонажами...

Один из лучших циклов Вархаммера. Эта книга не о хаоситах, ибо дети Кёрза презирают любых богов. Эта книга о предателях, и о вопросах которые задают себе предатели. Аарон заново написал историю легиона, создал ряд действительно сложных персонажей о которых трудно сказать хороший человек, и все равно им симпатизируешь. Весь цикл, это прекрасно описанный путь пиратства и мародерства, в котором в точности передается азарт сбора трофеев, временных союзов с другими предателями, воспоминания о последних днях примарха и единстве легиона.

Всем поклонникам Вархаммера читать строго обязательно, а для не поклонников достойная книга, что бы ими стать.

Отличное начало цикла, и безусловное право его начать принадлежит Абнетту. Пророческое начало, внутренняя идеология и культура легиона, образ самого Хоруса ещё не подверженного ереси. И по поводу пафоса, тут его гораздо меньше чем где и десантники очень даже активно мрут и с одного выстрела. Отдельная благодарность за Гарвеля Локена, пожалуй самого интеллигентного космодесантника читающего книги и задумывающегося над последствиями своих действий. И ещё одна замечательная вещь, так это практически мирное приведение к согласию. Итераторы, архитекторы, летописцы все это рисует мир в котором ещё нет вечной войны.

В этой повести, кажется, написано все, что только можно написать о любви. Любовь Обычных, любовь Одаренных. Любовь триллионов, любовь одного. Любовь человека и любовь Бога. Любовь и одиночество. Любовь и безответность. И все эти варианты противопоставляются друг другу и выбор у каждого свой. Здесь в который раз подчеркивается преимущество человечества в его неоднородности и неочевидности выбора.

Лично для меня выбор главного героя оказался более по душе и от этого сама повесть стала для меня ближе. Да и вообще для себя я нашел здесь ответы, вопросы к которым всегда хотел задать.

Как-то совершенно неожиданно для меня самого, мне очень понравился этот роман.

Казалось бы немного затянутое и непонятное начало. Медленный и немного предсказуемый ход событий. Может быть отталкивающая своей излишней робостью главная героиня... Но всё это сплетено такой красивой вязью описания особняка, побережья, всей жизни в этом заколдованном доме, всех гостей и обитателей этого поместья, даже собака и та как живая, а вовсе не картонная! И всё пронизано каким-то неуловимым, но постоянным напряжением, чего-то грядущего, что может случится в любой момент, а не ближе к финалу, всё может обрасти неожиданными подробностями, и приобрести неожиданных свидетелей. Не каждый современный триллер, с множеством кровавых убийств в подробностях, с обязательными лабиринтами маньяков, может похвастаться таким.

Может быть кто-то скажет, что некоторые интриги простоваты, может быть у кого-то будут иные предпочтения к главным героям, отличные от авторских, но мне кажется равнодушным этот роман не оставит, даже если не понравится!

Конечно главная заслуга книги в том, что её место действия — Москва и Россия в принципе, а написана она мастером занятного бреда — Суэнвиком.

Конечно здесь мы найдем кучу штампов и стереотипов о России-матушке, но как замечает в предисловии автор он хотя бы советовался со своими русскими друзьями, и это, надо отметить, заметно, по тому как ни разу не была замечена ушанка, и балалайка в кадр не попала, и ни кто не вспомнил про матрешку, огромное за это спасибо. Конечно замечены оглашенные в названии книги медведи, но из всех штампов это самый адекватный, ведь у каждого второго в России есть домашний медведь... ну в мечтах точно есть.

А вообще книга мне понравилась, легкая, с долей колорита который Суэнвик пособирал со всей российской истории: здесь и царь Ленин с красными тряпками, и российское дворянство с соответствующими гулянками, и гусаро-штыковая армия из царского прошлого со всей сокровищницей столицы, здесь и старцы-Распутинцы практикующие религиозные оргии, и тайный советник напоминающий Берию. На самом деле очень много интересных моментов, можно перечислять и перечислять, и все это достаточно мило и совсем не обидно.

В оригинальной Дюне, в глаза бросается излишняя проработка персонажей для тех диалогов, что им достались. Целая история скрывается за именами Лето Атрейдеса, Владимира Харконнена, Шаддама Коррино и Хазимира Фенринга, но в Дюне она не раскрывается, не раскрывается и позже. Они были принесены в жертву основной линии Муад'диба. И вот в этой трилогии они оживают вновь, что бы вырваться из плена черновиков и рассказать историю своей жизни. Конечно это не Фрэнк Герберт, и даже хорошо, что это не он, а то опять оставил бы после себя больше вопросов чем ответил, а так, все точки поставлены, все диалоги сыграны и мы по новому смотрим на падение и смерть этих великих людей, затененных более великим Паулем.

Спасибо Брайну и Кевину, за этот неблагодарный труд переписывания черновиков пред историй персонажей в полноценный роман.

Начнем с того, что я не считаю основным жанром этой книги — «детектив». Это вполне себе публицистика с большой социальной направленностью и малой детективной нагрузкой. Я и не читал эту книгу как детектив, я давным давно посмотрел шведскую трилогию с Нуми Рапас в главные роли и знал «кто виноват».

И все же начав читать эту книгу я увлекся. И увлекся я в первую очередь атмосферой книги. Эта атмосфера Швеции, которая в двадцатом веке все время находилась с краю, даже во второй мировой войне ее полупасивное участие обычно и не вспоминается. Для большинства она просто представляется какой-то северной страной (одной из пяти северных стран, по российским меркам) и она мало чем примечательна. И вот в книге нам предстает «другая» Швеция, а вместе с ней псевдоблагопалучная Европа. Через историю династии Вангеров, раскрывается и нацистское прошлое и традиции старых промышленников. В поисках Блумквиста мы видим быт Стокгольма и малых городков. Следуя за Лисбет мы узнаем о работе социальных служб. Пусть самый честный журналист и выглядит несколько наивно, пусть закомплексованная девочка-киберпанк и выглядит ненатурально, но сама Швеция так и предстает перед моими глазами, в шкафу у каждого жителя которой спрятан скелет, пусть даже русской проститутки.

Читая аннотации и отзывы, у меня сложилось впечатление, что это такая книга к которой без учебника физики и подходить не стоит. Я долго не решался, но оказалось, что книга совсем не про то. Я обнаружил бодренький приключенческий роман в котором знаменитый Мир-Кольцо это такая огромная декорация для занятного сюжета.

Во всем остальном книга больше юмористическая. Раса разумных тигров — просто карикатурна, но забавна. Кукольники вышли более «реалистичными» если так их можно назвать, но меня смущают вопросы: кто такой Пирсон? Почему он их назвал кукольниками? И если это из-за их склонности к манипуляции, то почему ни кто из персонажей об этом не задумывается, пока им не скажут прямым текстом?

Само кольцо выглядит пустовато и местное население меня смущает, и слишком много сюжетных вопросов уходящих в продолжение цикла, которое судя по отзывам оставляет желать лучшего...

Тем не менее книга оставила хорошее впечатление, и полученные премии полностью оправдала.

Когда я начал читать этот цикл, я подумал, почему он так незаслуженно не популярен?. Когда я закончил его читать, я понял.

У Чалкера, целая куча невероятно оригинальных и интересных идей: Четыре абсолютно разные планеты, зараженные неизвестным вирусом, не выпускающем поселившихся на них колонистов за пределы системы, и используемый Конфедерацией человечества в качестве галактической тюрьмы, и на каждую планету с помощью переноса сознания отправлен один и тот же человек — вот это сюжет, а ведь это только начало, с полным тайн продолжением.

Увы Чалкер не настолько хорош, в плане реализации своих гениальных идей, ему бы соавтора, который бы углубил эти идеи, лучше бы прописал социальные группы, добавил бы динамики, но он всегда писал один.

И все-таки автор незаслуженно забыт, всем любителям фантастики настоятельно рекомендую.

Главное достоинство этой книги, в том, что в отличие от большинства романов с конспирологическим сюжетом, Джек Макдевит не поленился и создал собственную историю, и наполнил её собственными историческими загадками, а не стал извращать учебники по родной истории, подобно всяким «кодам давинчи». В результате получилось очень бодрое, увлекательное произведение не вызывающие припадков от исторической неточности.

Еще один плюс в том, что написана эта книга в 1989 г. до того как жанр заговора разошелся в своей популярности.

И ещё один плюс в том, что автор не растерялся и на волне популярности этих пресловутых исторических заговоров, продолжил книгу в цикл. Жаль, что их не перевели.

Одним словом, Молодец!

Я честно прочитал первые три главы — не зацепило. Как ни старался я увлечься, сколько не заглядывал в небогатые приложения, ничего не заинтересовало. В итоге плюнул и прочитал краткое содержание первой книги, которое во втором томе, и о боже... даже это оказалось невозможно читать. Оказалось, что они всю книгу только собирают (!) крестовый поход. О да, пожалуй это для любителей реалистичности в мелочах, жаждущих узнать все подробности туалета главных персонажей и где самый лучший табак в Шире.

Сейчас этот роман, можно прочесть не только как возможность вернуться в 1882, но и возможность вернуться в 1970. А годы эти явно не блистали оптимизмом, и мир грешил всем тем, что ему приписывает Финней, и о чем современникам действительно стыдно было бы сказать своим прадедушкам. Неудивительно, что девятнадцатый век представляется в несколько идеализированном виде, что ни говори.

Роман радует своей манерой написания, это скорее не классическая фантастика семидесятых, а фантастическая проза конца девятнадцатого века, Финней и в этом ухватил дух полюбившегося времени за хвост. И безусловно прекрасным дополнением к американским изданиям были фотографии старого Нью-Йорка.

Все радует в этой книге и герои, непременно вызывающие симпатию, и сюжет с финалом которым должны завершаться все книги о путешествиях во времени.

О, да. Филип Пулман — знатный Богоборец, и то что Ватикан запретил эту книгу, делает ему, на этом поприще, честь.

Вообще трилогия полна очень тонких аналогий с религиозными мотивами, и выглядят они вовсе не глупыми нападками, а замечательными художественными решениями. Душа становится видимым и осязаемым отражением человека; «бездушные» медведи отличаются благородством; добрые ведьмы летают на ветвях, а не на метлах, и сплошь красавицы. С другой стороны Магистериум практикующий ампутацию душ; жестокие родители сиротки, за место добрых... Одним словом Пулман создал действительно параллельный мир, и в нем многое не так как нас учили.

Оригинальная планета, интересная и по своему милая раса аборигенов, весьма увлекательный сюжет приключение-путешествие. Очень хорошо обыграна классическая мысль о том, что для распространения знаний и науки не должно быть границ и препятствий, и представлено это наглядно, на примере разных племен местных. Потом вспоминаем что это 1954 год и удивляемся тому, что это практически и не заметно.

А минус в том, что судя по аннотациям и оценкам всех достоинств Экспедиции «Тяготение» в последующих книгах нет, и это очень досадно, что такой, еще не раскрытый до конца, мир не получил прямого продолжения.

Если вы ожидаете, что этот цикл пересказ Илиона Гомера, то вы ошибаетесь. Если вы думаете, что это бессовестное искажение всем известным историям о падении Трои, то вы опять не правы. Эта история старая, но в руках Геммела она обретает новый мотив и приобретает неожиданную непредсказуемость. И мы видим давно знакомых героев на закате своего века, и они предстают простыми людьми со своими бедами и сомнениями в своей героической славе. И перед нами история без мифа, и такой она кажется до боли реальной, каждый миф обретает плоть и она уже не так прекрасна и велика как легенда, местами она неприглядна, местами она жестока, но читая каждую строку не отпускает чувство, что это и есть правда. Отдельное спасибо Геммелу за Одиссея, ведь именно через него мы узнаем как рождаются мифы, как ложь превращается в правду, а правда станет ложью.

Красной нитью, через всю трилогию, проходит чувство печали о грядущем и неизбежном падении Золотого города и гибели его героев, в этом смысле книги довольно тяжелые. И эта печаль не отпускает долго после последней прочтенной строки, и слишком символично, что последняя книга стала для Геммела посмертной. Троя пала, но память о ней вечна.

Когда начинаешь читать первую книгу, сразу понимаешь, что это обычная подростковая фантастика, хоть и в стиле весьма оригинальной, но во многом очень условной постапокалиптики. Но чем больше читаешь, тем сильнее кажется, что ты ошибся. Сюжет динамическими прыжками перескакивает из одной локации в другую. Чудом спасенные герои оказывается попали в ловушку. Убегая от одной опасности они попадают в другую. Кажущееся простым оказывается неоднозначным. И финал уже первой книги совсем не является счастливым.

Вторая книга начинается с путешествий, и вновь кажется, что всё просто, обычная дорожная история с приключениями где всегда можно улететь от опасности. И вновь впечатление обманчиво, всё не так просто, казалось бессмысленно оборванные нити сюжета в первой книге, во второй обретают новое значение. И на счастье главных героев страх кладет печать.

Третья книга начинается через много лет после второй, одни герои уходят на второй план, дети взрослеют, взрослые становятся стариками, новые дети рвутся к приключениям и всё это вскрывает старые раны и неожиданные повороты сюжета. И теперь уже не так рвешься считать, будто все предсказуемо.

Надвигающаяся тьма, это окончательный финал, кульминация и конец всех нитей сюжета, где каждое ружье выстрелит в последний раз, и целые эпохи закончатся.

Вообще мир движущихся городов и дирижаблей просто не может быть не интересным! И каждый раз перед нами появляются всё новые города, и каждый из них по своему оригинален. Даже как-то жаль когда противники движения называют их варварскими. И смерть любого города тоже вызывает сожаление, ведь каждый из них по сюжету пережил века и хранил свою историю.

И даже немного жаль, что этот цикл гораздо сложнее и печальнее, чем кажется на первый взгляд, я был бы не против прочитать более легкие и позитивные приключения в этом, почти волшебном мире, движущихся городов.

Дэн Симмонс — великий воскреситель, применяя свой излюбленный прием здесь он превзошёл себя.

Он воскресил всех героев бессмертной Илиады и не менее бессмертной Бури. Люди и Боги вновь живут и ведут войну. Вновь совершается Одиссея. Эта дилогия полна ссылок буквально на все, на литературу и религию, мифы и реальность, историю и то к чему она ведет. Каждая глава несет не очевидный с первого взгляда смысл и намек на нечто большее, на глубокие образы и на совсем не случайные совпадения. Везде таится магия имен, преувеличения обретают буквальность, метафоры становятся техническими деталями, магия всего-лишь сверхвысокими технологиями.

Это, в действительности, очень глубокая история о том как быть человеком и так уж ли хорошо быть Богом.

Главный вопрос книги: «Стоит ли совершать ксеноцид или можно мирно договориться?» И в рамках этого вопроса я не уверен, что нужно было вставлять диалоги между Мошкитами, они раскрывают истинные намерения чужих, но как было бы интересно не знать их и до последнего сомневаться вместе с героями от человечества что на уме у этих милых тварей. Но свой выбор я сделал.

Вселенная Дюны была настолько огромна, что сам Фрэнк не успел рассказать ее полностью. И этой не рассказанной истории хватило на внушительную трилогию. Я не ожидал от нее глубины и недосказанности оригинального цикла Дюны, и потому не разочарован. Если рассматривать ее не предвзято, то это замечательная космоопера, которая блестяще выполняет свою функцию раскрытия истории становления вселенной Дюны и при этом сохраняет внутренний вполне достойный сюжет. В определенных сюжетных местах Брайан и Кевин просто филигранно сводят «концы» своей истории с дальнейшей вселенной, не однажды я задумывался как же они смогут вплести одно в другое, но каждый раз им это удавалось.

И не надо сетовать на простоту этой вселенной, она стала сложной только после Пауля Муад'диба, а до того она была относительно проста.

Достойный роман. Метрополис, щит, плазма — все это, и многое другое, делают книгу действительно интересной. По атмосфере и подаче сюжета, больше всего напоминает «Нейроманта» Гибсона, только мир более вещественный и продуманный в деталях. Жаль, что с продолжением у этой книги туго, потенциал в принципе есть, вероятно сказалась недостаточная раскрутка книги и писателя в частности, что тоже жаль.

Книгу рекомендую к прочтению — она неоправданно забыта.

Читая первые страницы, не ожидал, что мне понравится, но это случилось и ночная прогулка оказалась интересней чем кажется на первый взгляд. Особая ценность заключается в её лаконичности. Шоу не размазывает ни сам сюжет, ни его повороты, подобно прыжкам в этом самом нуль-пространстве, он обозначая начальную точку скачет к её итогу. И в результате, в этой небольшой книге, он успел вместить очень и очень многое. Пусть возможно не всё в ней гладко, но вспышки от прыжков сглаживают это в полной мере.

Безусловно, любой межавторский цикл, никогда не будет одинаково хорош в каждом элементе, но суть такого цикла и заключается в неодинаковости персонажей, различия воспринимаемого ими мира, взгляд на события с различных сторон. Так и здесь, не все рассказы одинаково хороши и не всегда стыкуются между собой, но хотя очень интересно когда пересекаются герои разных авторов.

Сама идея просто отличная, и вся история Диких карт постепенно вплетается в историю США того времени. В этом смысле наиболее близкий сюжет у комикса Алана Мура — Хранители, и одноименная экранизация Зака Снайдера, очень атмосферно.

Казалось бы, это обычная космоопера со стандартным сюжетом. Пара молодых пилотов наследуют управление вольным торговцем, свободным кораблем в мире идеологически оправданных корпораций, суть которых в обеспечении стабильности. И они естественно ныряют в этот жестокий мир одни против всех и вот ты уже видишь, что будет дальше и...

И ошибаешься — они прогорают на первом же деле, пытаются отыграться и падают ещё глубже, все это приводит к совершенно непредсказуемым последствиям на каждом шагу и точно ни кто не знает чем все закончится.

Очень даже замечательная книга. Главный герой безусловно подкупает своей трусостью, хотя это элементарное чувство самосохранения. И основная идея в том, что Кайн смотрит шире банального бегства и для действительной безопасности принимает долгосрочные решения и не мешает шириться своей репутации. Природный психолог, талантливый проныра и великий комиссар, он смотрит в будущее и хочет видеть себя в нем достаточно живым.

О, да, я и есть тот редкий фанат Гвардии Ворона и примарха Коракса, неоцененного, но никогда не сдающегося. Книга блестящая. И она полностью раскрывает как саму культуру и кредо этого легиона, так и характер Коракса. Вообще как и книги про Тёмных Ангелов, а так же некоторые рассказы, эта книга делает мир шире и представляет события после Истваана и до осады Терры более масштабными, всеобъемлющими, с битвами за каждый мир, и ролью каждого легиона, даже сломленного и уничтоженного.

Прочитав этот великий роман советской фантастики, я не могу понять: Ефремов, будучи видным ученым и археологом, действительно верил в идеальность мира Андромеды, или это был «эпический сарказм» которого никто не понял? В моих глазах, такое будущее чудовищно, и тем не менее, советская идеология приняла книгу как родную.

Все главные идеи этой «утопии» противоречат всему современному обществу. Все боятся глобального потепления и другого влияния на экологию? Ефремов подорвал на полюсах атомные бомбы, свернул ось Земли и устроил свое глобальное потепление. Все стараются сохранить культурное наследие и памятники? Ефремов залил водой половину Европы, и ему было все-равно. Может быть, кто-то жалуется на излишнюю индустриализацию? Ефремов построил циклопическую железную дорогу, орбитальный мост, радио-тарелку в Гималаях, размером с Гималаи, и прочей циклопической фигни. Если кто-то думает, что институт семьи переживает кризис и это плохо сказывается на обществе? Ефремов запретил семью вообще, усеял планету детскими домами, а общение родителей с детьми считается, как минимум, странным.

О да, люди у Ефремова просто идеальны: красивые, спортивные, здоровые и умные. Вот только терзает меня мысль, что без нацисткой евгеники не обошлось, и не удивлюсь, что уродливых, хилых, больных и глупых детей, где-то на месте затопленной Греции и Спарты, сбрасывают со скалы или прямо в море. Если кто-то недовольный — иди в резервацию, все «острова Хаксли» затоплены, поэтому резервация — целый континент, полная Австралия недовольных, уверен там и поселились евреи, Израиль-то затопило и Моисей не помог.

С точки зрения психоанализа, все активное население Земли просто ненавидит себя. Все напрягаются ради общего блага, вопреки принципу удовольствия, причем самая тяжелая работа самая востребованная, и получить её можно только по блату. При отсутствии брака и понятия ревности, казалось бы на каждом углу должны устраиваться оргии ну или неприкрытая полигамия, но землянам не до этого, тут общее благо на кону, работать надо, а те у кого появляется такая мысль как влюбиться, должны преодолеть зов общественного долга, и упорно подавлять чувство вины. Даже в будущем СССР секс не предвидится, приходиться сублимировать и идти работать в замкнутый круг. Ну и конечно, детей учат с самого детства ненавидеть, презирать и высмеивать свое историческое прошлое, даже все достижения воспринимаются с легкой иронией значимости.

Я не верю и не могу поверить, что человек науки, археолог и историк, Ефремов, верил во всю эту чушь. И мне хочется думать, что ослепленная идеологией советская культура по недоразумению назвала этот роман утопией. Я хочу думать, что Ефремов писал «Туманность Андромеды», как предостережение одержимости идей коммунизма-не-за-горами.

Вселенная Дракона по своему космическому объему, интригам, эпическому размаху действий, снова интригам, рассуждениям о будущности человечества, и еще раз интригам и остальному прочему, вполне сопоставима с вселенной легендарной Дюны Френка Герберта, а может, в моментах, даже лучше, и это пожалуй комплимент Глену Куку. Проблема в том, что весь этот объем и масштаб, который у Герберта вылился в шесть законченных и внушительных по размеру томов, Кук уместил в одну(!) не очень большую книгу. В результате у меня сложилось впечатление, что я читаю не отдельный самодостаточный роман, а черновик неизмеримо большей космической эпопеи. И отсюда все недостатки в виде лишь слегка набросанных образов главных героев; максимально урезанных диалогов; эпических космо-сражениях которые умещаются в абзац(!); интригах, каждую из которых у другого автора хватило бы на целый том, а у Кука умещающихся на паре страниц. И все это при невероятной скорости развития событий от которой просто укачивает. Я не знаю, что так торопило Глена, что заставило его настолько урезать сюжет за счет глубины персонажей и событий, хотя я знаю, это и является фирменным стилем его книг, но здесь он превзошел себя. Как-будто он не знает, что быстро не всегда хорошо.

Мне очень понравился черновик этой вселенной Канона, но это не книга, а именно черновик сокращенный вариант. Еще её можно назвать эпической фантастикой для ленивых, для тех кто возмущается всякими многотомными циклами, и обвиняет их авторов в погоне за деньгами, для тех кто после каждого тома говорит, что цикл уже не тот, не зависимо от действительности. Я не из их числа, если книга хорошая, то её должно быть много, если вселенной есть место куда расти, она должна расти. Жаль, что Кук больше любит свои темно-фэнтезийные работы и развивает их в циклы, а мог бы и из этой книги состряпать.

Книги мне понравились, вот только нет правильного порядка их прочтения. Виндж как будто придумал гору и в первой по времени «Болтунье» постарался уместить её образ и очертания, при том, что подобные рассказы, обычно пишут после основных книг, в качестве приятного дополнения, а не перед, в качестве невнятного спойлера, не вышедшей книги.

Потом от этой «горы» он отколол понравившийся ему кусок, где-то из середины, и приволок в качестве «Пламени над бездной». Сказать по правде в «Пламени...» лучшая часть — это стаи когтей, а теория зон медленности, сюрреалистические инопланетники и их галактическая новостная империя, циклопические информационные существа и наконец, маленькие-несчастные люди, скорее лишь неплохое дополнение, хотя и очень достойное.

Потом, хорошо подумав, Виндж решил копнуть свою гору поглубже, и история которая в «Пламени» была лишь сказкой, обрела плоть и стала важным дополнением к «Глубине», где рассматриваются совсем другие вопросы и другой масштаб. А потом, видимо надорвался, и остальную гору перетаскивать не стал, «Дети неба», судя по отзывам — топтание на месте.

Вообще, «Пламя над бездной» и «Глубина в небе» очень разные и в тоже время похожие книги. В «Пламени» персонажи бегут от быстрого космоса, и ищут спасения в медленном мире. В «Глубине» все взоры обращены к звездам, все стремления к движению во вне. В обеих книгах созданы сосем не похожие на людей и друг друга расы и в тоже время показана их «человечность». Можно много найти похожего и разного, но эти книги не могут понравиться одинаково, кому-то больше понравится «Пламя» с местом действия — вся вселенная, а кому-то (мне) «Глубина». в которой больше уделено времени вопросу человечности и мечты, а также процессу отказа от одного в пользу другого. К тому же Фам Нювен в «Глубине» действительно великий, а в «Пламени»