Макс Фрай «Ключ из жёлтого металла»

Мистика от Фрая это оказалось интересно. Довольно необычный коктейль из старинной сказки, мифологии и современности. Неплохо. Читать довольно легко, но всё же у меня осталось ощущение некоторой неудовлетворённости. Приключения героя предсказуемы, хотя есть несколько довольно интересных находок. Особенно понравилась история Гражины.

Как-то всё таки немного не дотянул автор до настоящей мистики. Хотя произведение очень философское, заставляет задуматься о «смысле бытия»

Не стоит прогибаться под изменчивый мир.

Пусть лучше он прогнется под нас!

А. Макаревич

В этой фразе — вся сущность философии книг Макса Фрая. Новый роман — «Ключ из желтого металла» чрезвычайно похож на похождения сэра Макса. Да, действие происходит не в вымышленном Ехо, а во вполне земных Вильнюсе, Кракове, Праге, но при этом внутренняя схожесть очень велика. Главный герой романа Филипп — просто калька с сэра Макса. Тот же глухой протест против окружающей его серой действительности, та же жизненная неудовлетворенность, то же скрытое могущество, которое постепенно проявляется по ходу действия. Главные герои романов Фрая обладают одним удивительным качеством. Они чрезвычайно себялюбивы. Они категорически не желают быть пешками в чужой игре. И они готовы пройти из пешек в ферзи, а еще лучше — из ферзей в игроки. чтобы все вокруг вертелось по их желанию.

Роман произвел на меня весьма странное впечатление. С одной стороны, он весьма интересен и необычен. Похождения главного героя очень занимательны. Никогда не знаешь, какой сюрприз подкинет тебе эта история, в какую сторону повернется сюжет. Очень оригинальны, я бы даже сказал гротескны, действующие лица романа. Каждый из них таит в себе какую-то загадку. В других отзывах уже говорилась о том, что эта история — своеобразный парафраз на тему «Золотого ключика». Я уверен, вам доставит немало удовольствия узнать в действующих лицах Карабаса и Мальвину, Арлекина и черепаху Тортилу, лису Алису и кота Базилио. Некоторые из них очевидны, другие замаскированы похитрее.

Кроме того, роман просто очень хорошо написан. С большим удовольствием я прошелся вместе с героем по узким улочкам любимых мной Праги и Кракова, и почувствовал, что неплохо было бы посетить когда-нибудь и Вильнюс. Да, если и есть на Земле города, близкие по духу замечательному Ехо, так это они.

Приключения героя весьма занимательны. Особенно удачно описаны эпизоды перемещений между мирами и в их пределах. Просто чувствуешь, как холод подбирается к ногам в эпизодах на границе или в поезде. С другой стороны, в романе осталось немало недосказанного. Мотивы действий многих второстепенных персонажей так и остались непонятными, а сами ситуации, например, с поездкой в Германию, выглядят несколько странно. Не слишком порадовал и специфический юмор Фрая, например, в эпизодах с матерящейся художницей.

Вообще, очень многие детали романов узнаваемы. Это все уже было, было, было в разных книгах автора. И если в вымышленных мирах многие особенности поведения персонажей выглядят вполне объяснимо, то в обычных земных условиях некоторые эпизоды заставляют усомниться в их уместности.

Концовка романа оказалась несколько неожиданной для меня, но типично фраевской. В общем-то неважно, чего ждали читатели. Главное, что нужнее и удобнее герою.

Вывод. Поклонникм Фрая и вообще любителям нестандартной литературы этот роман доставит немало удовольствия. Но до лучших произведений о Ехо он заметно не дотягивает. Да и ничего принципиально нового автор нам не сообщает. Как старый поклонник Фрая ставлю твердую 8.

Странный получился роман. И «фраевский» вроде, и в тоже время, какой то неуловимо другой — более умный, что ли, более наполненый смыслом, чем сериал про Ехо.

Вроде ничего нового — есть ГГ — молодой бездельник, есть какая то загадка, которую нужно разгадать. В хэппи — энде сомнений нет, всё у ГГ получается. Но роман получился какой то более философский, что ли... Не воспринимается он как простое развлекалово.

Роман удался. Причём, удалось всё — и сюжет, и герои, и реализация. Язык — хорош. Герои — хороши. Интрига, закручиваемая по ходу действия — превосходна.

Автору (для удобства, буду говорить о Фрае именно так) удалась ещё одна вещь — удалось передать атмосферу путешествия по «старой» Европе. Путешествия по старым улочкам, атмосферу старых домов и кафешек, запах кофе и пива, запах выпечки...

Роман весь пропитан мистикой. Причём мистика ощущается даже там, где на первый взгляд её нет. Ну а как может обойтись без мистики история, происходящая в Праге? Разве можно приехать туда, и не столкнуться с колдуном или големом? Невозможно... Ну а путешествия в сновидениях просто великолепны. Карлос ( который Кастанеда) удовлетворённо взирает с небес — его учение получило достойных и талантливых последователей;))

Итак. Роман представляет собой невообразимую смесь из давно известной сказки, путешествий в Ехо, кастанедовских практик и путеводителя по Праге. Смесь интересную, увлекательную умную и изящную. Рекомендовать к прочтению можно всем. Даже тем, кому «не пошёл» мир Ехо.

Раз, отложив книгу, подумал: «Вначале шло как-то лениво, никак не мог увлечься. Потом раскачался. А теперь, на последней трети, просто оторваться не могу». Что же я там нашёл? Теперь, дочитав, скажу. Откуда растут щупальца всего этого безобразия, сказано неоднократно, да и понять это не так уж трудно, а то и можно догадаться по названию — но автор так преображает эту историю, что от неё мало что остаётся. Герой говорит и думает почти как сэр Макс, и это хоть и способно привлечь поклонников Ехо (меня, например :wink:), но на самом деле попросту нелепо. Ну не может такого быть. По мне, описанная в книге даже самая мистическая мистика (не говоря уж о том, что вполне можно отнести к духовным практикам) стократ реальнее второго Макса. Но вообще-то и герой, и атмосфера больше напомнили мне не Ехо, а «Энциклопедию мифов» — то же полуигровое преобразование собственной реальности, маленькие бытовые, но оттого не менее яркие, и притом вполне реальные чудеса — а это уже хорошо и даже прекрасно. И место действия — именно то, что для этого требовалось. Концовка резкая и неоднозначная, выбивающая из колеи, открывающая глаза, о ней можно придумать дюжину версий и каждый раз в зависимости от настроения выбирать любую понравившуюся. В любом случае всё будет хорошо. Я так решил.

Это — лучшее, что я читал у Фрая. Квинтэссенция всего того, что мне так нравилось в серии про Ехо, причем без тамошних бесконечных пустопорожних разговоров и повторяющихся шуточек, которые меня все же, при всей любви к автору, несколько раздражали. Концовка — настоящий катарсис, без дураков.

Книгу можно использовать как самоучитель по искусству делать свой мир лучше. Рекомендовано к прочтению для детей всех возрастов Комитетом по Исправлению, Совершенствованию и Сублимации Мирового Единства (КИСС МЕ).:lol:

Книга в основном для всех тех, кто соскучился по сэру Максу из Ехо.

Не только и даже не столько потому, что он здесь ненадолго появляется, а потому, что главный герой книги относится к жизни и ведет свой внутренний монолог точь — в — точь как самый известный герой Макса Фрая; кажется, как будто теми же словами. Да ещё и не дурак выпить хорошо сваренного кофе. :)

В остальном новое произведение М. Фрая (не вдаваясь в детали сюжета и ассоциации с общеизвестной историей про золотой ключик) можно охарактеризовать как совершенно необязательное к прочтению, но, как и книги серии «Лабиринты Ехо» и «Хроники Ехо», легко и увлекательно читающееся, поднимающее настроение, заявляющее, что в жизни всегда есть место чудесам и как-то незаметно, всколзь, исподволь дающее право на жизнь мысли о том, что всё будет так, как ты захочешь, и не иначе.

А потому — всё будет х о р о ш о. :]

Никак не мог решить, какую оценку поставить. С одной стороны, книга понравилась. Приятственный язык, занимательный сюжет, ненавязчивая ирония. Здесь литрами употребляется кофе, а почти все действия происходят в клубах табачного дыма – милые моему сердцу вредные привычки. Мир, в котором я себя ощущаю гармонично, уютно и комфортно. Мифологическая подоплёка – ненавязчива и оригинальна. Историко-географические экскурсы – Вильнюс, Прага, Краков, Дюссельдорф – наглядны и выразительны. Чувствуется, что это «слизано» не с путеводителей, а взято из жизненного опыта.

С другой стороны, недостатки, как говорится, имеют место быть. Не все персонажи получились живыми. Люди, едва знакомые, начинают друг с другом разговаривать «за жизнь», философствовать и делиться сокровенным. Жаргонные и нецензурные словечки, как бы ни хотелось автору органично вплести их в текст, смотрятся несколько несуразно и, я бы сказал, чужеродно. Местами имеются совершенно ненужные длинноты, в основном касающиеся разговоров об авангардном искусстве. К чему эти отступления – я не понял.

Ну а главная, имхо, проблема книги Фрая – не увидел новизны. Роман, по большому счету, ничем – ни по стилю, ни по структуре, ни по идеям – не отличается от «Хроник Ехо». И даже главный герой – практически калька с «еховского» Макса. Конечно, есть отличия, но они незначительны. То ли автор чурается экспериментов, то ли существуют какие-то иные причины «не рисковать» – не знаю. Чего-то по-настоящему «свежего» не увидел, как ни старался. Книга получилась достойной, но не великолепной. К сожалению.

:rev: Значит так — берем замечательную детскую сказку «Золотой ключик» прибавляем мастерство писателя Макса Фрая, кидаем в варево немного мистики, чуть-чуть матерка, сведенья из путеводителей и словарей. Заливаем все это бесконечными литрами кофе... и получаем на выходе прелесный роман «Ключ из желтого металла«!

Некий великовозрастный бездельник Фил ( Буратино, да!), по прозьбе папы Карла отпровляется на поиски ключа. Встречает кучу разных персонажей, которые помогают и мешают ему в поисках. Карабас Барабас — Лев Черногук, Дуремар — доктор Чума, черепаха Тортилла — пани Гражина...

Читается легко, впечатления оставляет самое приятное. Замечательная легкая и содержательная книга. Даже мораль есть — бойтесь осушествленных желаний, хотя в данном случае все очень хорошо, даже чемодан любимой девушки...

Увы и ах... )

Начало несколько скучное, но замечательная образность скрашивает повествование. Сама идея двери, которую надо открыть, использовав свой единственый шанс, — весьма не нова. Вспомним, что эту мысль мы видели и на страницах «Хроник Ехо», где сэр Макс неоднократно вспоминает рассказ Уэллса про дверь в стене.

Середина романа оставила самые лучшие впечатления. Происходят интересные события, появляются яркие персонажи.

Пожалуй, самым слабым местом стала концовка. По ощущениям, на самом деле книга закончилась на рассказе об обществе Гекаты и просьбе отдать ключ. Всему остальному, к моему сожалению, не верю. Создалось впечатление, что к нормальной концовке приделан «довесок» в виде хеппи-энда, что портит всю картину.

И все же перечитывать эту книгу буду. Кто кроме Макса Фрая так красиво и достойно использует наш родной язык? :smile:

Меня довольно давно уже посетило такое странное наблюдение: искренним любителям и «бессознательным» ценителям фраевского сериала про Ехо обычно не очень нравятся романы «про другое», и, как ни странно – наоборот. Есть над чем задуматься?.. Впрочем, думай-не думай, но именно «Ключ…» я бы, наверное, рекомендовала каждому, кто интересовался автором, пытался его полюбить (ну или – понять, за что же его так сильно любят преданные фанаты)), но по каким-то индивидуальным причинам не смог проникнуться похождениями сэра Макса. Попробуйте, честное слово, ещё разок, т.к. вот он – «Ключ…», вот они – все, абсолютно все, лежащие на поверхности «фишки», за которые Фрая просто невозможно не полюбить и, в конце-то концов… это ж страсть как приятно во вполне себе взрослом возрасте опять почитать «Приключения Буратино» в несколько новом ракурсе!)..

Лежащее на самой поверхности — это, конечно, «воплощенная мечта» о лениво-изысканном сибаритстве, напитанном запахами кофе (нет! не вкусом, как ни странно.. мм.. многие любители кофе знают, что вкус – дело отдельное, но запах – это всегда запах волшебства), запахом яблочного пирога, не иначе как с ванилью и корицей, который, конечно же, в «забеге по душистости» обставляет и весенние вишни в цвету, и юные нарциссы..

Лежащее чуть глубже – это «мечта о квесте». Ну каким же абсолютно хмурым и непробиваемым субъектом надо быть, чтоб не увлечься азартом погони за таинственным средневековым ключом от еще более «средневековой» таинственной двери по всем са-амым волшебным и романтическим городам Европы? А если в происходящем задействованы еще и пражские бессмертные колдуны и девочки, с легкостью ходящие и провожающие по снам?

Лежащее, в принципе, везде – это, конечно, фирменные фраевские штучки на тему того, что мир устроен так, что по жизни с тобой происходит не абы что, а именно то, что ты, лично ты, загадаешь и запланируешь. Да, именно так, нужно только волевое усилие приложить к «загадыванию» и «планированию», а тогда – всё оно обязательно состоится. Равно как и то, что на многочисленных перекрестках бытия лежат очевидные указатели направления для каждого, кто захочет научиться их видеть.. Мм.. ну да, верно, всё так и есть.. хоть и сложно реализуется в текущем безумии жизни каждого из нас.

Чуть выше я что ли очень хвалила прочитанную книжку? И 10 баллов не ставлю? (с ума сошла совсем, что ли?)) Да нет, просто абсолютно обо всём перечисленном я уже когда-то читала.. лет десять назад.. ну да, где-то посреди сериала про Ехо…

Новый роман М. Фрая «Ключ из желтого металла» — любопытная смесь дорожной истории («роад муви») и мистического детектива, написанная по мотивам «Золотого ключика» Алексея Толстого.

О чем это.

Великовозрастный молодой человек Филипп, вполне себе обезпеченный (четыре собственных квартиры в Москве — не шутка!), не отягченный какими-либо бытовыми проблемами, но отчего-то жутко разочаровавшийся в жизни, принимает предложение своего приемного отца (разумеется, Карла, проживающего в собственном доме в исторической части Вильнюса) — приобрести у одного из пражских антикваров старинный ключ 15 века. Только вот перед тем, как окончательно оформить сделку, необходимо установить подлинность раритетной находки. Без особого энтузиазма, скорее от нечего делать, Филипп берется выполнить просьбу отца. Однако пражский ключ оказывается позднейшей копией и в поисках оригинала молодой человек начинает колесить по городам и весям Центральной и Восточной Европы, сталкиваясь со все новыми тайнами, встречаясь с очень странными людьми, попадая во все более загадочные ситуации. Впрочем, мы несколько забежали вперед. Мистические проишествия начинаются в романе гораздо раньше — в тот самый момент, когда рейсовый автобус «Вильнюс — Прага» пересечет литовско-польскую границу...

Что в этом хорошего.

Во-первых, в «Ключе...» присутствует настоящая загадка, тайна. Читать роман просто-напросто интересно и увлекательно. Во-вторых, вместе с героем побываем в трех городах Восточной Европы (Вильнюсе, Праге и Кракове), сохранивших обаяние Средневековья и некую мистическую ауру. В-третьих, среди массы банальностей, плоских шуток и проч. (которые — увы-увы — ощутимо портят впечатление от романа) Фрай высказывает одну, очень неглупую мысль. Жизнь древних мифов и старинных легенд продолжается, они никуда не ушли, не растворились в небытии, а продолжают оказывать свое влияние, определять жизнь и менталитет современного человека. Нужен только повод, некий внешний толчок, чтобы открыть глаза и увидеть, как магия, волшебство прямо-таки сочатся, проступают из-под древних камней. А лучшего места, чем Прага, Краков или Вильнюс, для подобного опыта, право, трудно сыскать. Вообще, после прочтения романа вдруг вспоминаются слова одного из персонажей фильма «Сталкер»: «Вот в прежние времена было интересно: в каждом доме жил домовой, в каждой церкви — Бог. Люди были молоды. А сейчас каждый четвертый — старик». Пожалуй, в этих словах (нигде в книге не встречающихся) обнаруживается настоящий ключ к пониманию романа М. Фрая.

Что странного.

Про банальности и достаточно плоский юмор романа я уже говорил. Впрочем, мнения своего не навязываю, дело вкуса — кому-то претенциозные рассуждения героев о жизни и искусстве могут показаться действительно свежими и оригинальными. Но вот попытка сыграть роль «настоящего мужчины», выразившаяся в насыщении речи ГГ разными смешными словечками из лексикона школьников средних классов (безчисленные «фигассе», «хренассе», «обосраться», «фуфло» и т.п.) вызывют, честно говоря, тяжкое недоумение. Видимо, насыщение текста легким «интеллигентским матерком» должно было, по мысли автора, придать роману пикантность и остроумие. Увы, в данном случае, был достигнут обратный эффект. И, наконец, последнее: особенно жаль, что ко всей этой занимательной истории, Макс Фрай так и не придумал подходящего завершения. Конец — едва ли не единственное, что разочаровывает в весьма стройной и выверенной композиции романа. Наверное, было бы лучше, если автор остановился на полуслове — в конце концов, недоговоренность всегда интереснее всего, что можно изобразить в финале.

На сей раз это не фэнтэзи (впрочем, и фэнтэзи у Фрая какое-то неправильное, «неправильные пчелы»(c)), а практически мистика. Мистическая история о дверях в стене, которые надо открыть непременно ключом из желтого металла. И о поисках этого ключа, по ходу которых случаются всякие странные и невообразимые вещи.А еще о поисках смысла жизни (нет, не смысла.Скорее, ответа на вопрос «зачем я?»).

Книги Фрая, в частности эту, читаешь словно бы шестым чувством и каким-то еще третьим глазом, не так-то просто выразить свои ощущения от прочитанного.Переворачиваешь последнюю страницу и жалеешь, что книга слишком быстро кончилась, у всех (ну кроме сборников разве что) фраевских книг такой вот один, но очень существенный недостаток.

Герой как будто другой, и зовут его по-другому (Филипп), но кажется, словно по-прежнему про Макса читаешь, по-крайней мере про того Макса, который в «Энциклопедии мифов».

Хотя Макса там тоже немножко есть.:)

Книгу вероятно, я еще раз перечитаю.Уж больно странная история.