Кевин Андерсон, Брайан Герберт «Батлерианский джихад»

Брайан Герберт и Кевин Андерсон воспользовавшись воображаемой машиной времени и реальными авторскими правами на труды Фрэнка Герберта переносят читателей романа во вселенную Дюны за 10000 лет до появления Муад'Диба. Идет война. Машины захватили власть над бОльшей частью известных планет, поработили их человеческое население и продолжают наступление на лигу свободных планет людей. Предки Харконенов и Атрейдисов (каждый по-своему) вступают в бой с машинами. Бежавшие от войн и невзгод дзенсунни на планете Арракис впервые оседлают песчяного червя. Колдуньи планеты Россака находятся в нескольких шагах от создания Бене Джесерит. Тлулаксанцы торгуют человеческими органами и знакомятся с действиями меланжи на людей. Мы наблюдаем зарождение главных сил мира Дюны — находимся в начале начал. Что может быть лучше?

Лучше может быть чтобы Кевин и Брайан не писали этот роман, или написали его по-другому, или издали оригинальные неопубликованные записи Фрэнка Герберта о джихаде, если такие записи существуют. Книга написана просто, схематично и поверхностно. Сложных вопросов ставившихся перед читателями и героями книги здесь нет. Философских рассуждений в романе тоже нет. Все сводится к действиям. Местами читать интересно, но большинство действий в романе совершаются по одной веской причине — потому что. Зачем Омниусу (компьютерному всемирному разуму, которому подчиняются все мыслящие машины) власть над планетами, людьми и кимеками? Что машины хотят? В романе нет ответа. Зачем писатели ввели в роман дзеншиитов? Я конечно понимаю, что с тех пор как американцы устанавливают демократию в Ираке, все узнали, что, оказывается, в исламе есть суннитское и шиитское течения, но вводить дзеншиитов в мир Дюны, чтобы блеснуть эрудицией, это перебор. При этом в книге дзеншииты более воинственны, чем дзенсунни и этому дается все то же гениальное объяснение «потому что». Колдуньи Россака при помощи силы мысли сжигают мозги кимекам и неокимекам. Таких способностей нет и не было в мире Фрэнка Герберта. Откуда это? Кевин Андерсон перепутал Дюну со вселенной Звездных войн? Эх. Авторы создают параллельную вселенную мира Дюны: вроде и песчаные черви и пряность есть, Атрейдисы и Харконены тоже есть, только в этой вселенной действуют другие силы и другие законы.

Сама реальная война с машинами противоречит книгам Герберта. Согласно книгам Фрэнка Герберта главная победа джихада против машин заключается в отказе от использования машин и машинного, шаблонного поведения и мышления. Отказ от машин по Фрэнку — это один из шагов по Золотому Пути человечества — выбор в пользу бесконечного развития человека. Про такой джихад ничего не написано в этой книге, зато хорошо и понятно написано в «Энциклопедии Дюны» (которую одобрил сам Фрэнк Герберт и не одобряет Брайан Герберт). Дуэт писателей создал очередную книгу о мире Дюны по своему обычному шаблону (много воды и действий), что для романа о джихаде против машин иронично.

При прочтении было ощущение, что я сижу в библиотеке и читаю от корки до корки 20-летнюю подшивку газеты «Правда»...

Миллион ненужных деталей, кропотливых описаний, однообразных и многократно повторяющихся мыслей и желаний... Очень куцый язык, все на низком и примитивном уровне. Множество параллельных сюжетов и сотня-другая персонажей... Авторы видимо попытались объять необъятное и свести в одну книгу всю вселенную Дюны и всю ее историю.

Про персонажей... Удивительно картонные и плоские люди, с мышлением первоклассника и с таким же языком. Если это гад — то это Гитлер и Чикатила в одном лице. Если это няшный герой, то он Герой во всем и даже, извините, не пукает...

После половины книги стал просто глазами пробегать по страницам, ну чтобы вроде как «прочитал»...

Оценку ЗАВЫСИЛ за любимую тему и Дюну, к которой данный опус имеет весьма опосредованное отношение.

Двоякое впечатление, уважаемый потенциальный читатель.

С одной стороны — это абсолютно несравнимо с первоисточником. Существенно классом пониже будет. И восприятие текста — конечно же — не имеет ничего общего с тем восторгом, коим сопровождалась каждая книжка самого папы-Герберта. Но это все — исключительно «с одной стороны».

С другой же — «любопытство» мое более чем удовлетворено. Всегда хотелось «заглянуть за горизонт событий», искусно выстроенный Мастером, узнать — как оно там было «на самом деле». С этой точки зрения — все просто замечательно. Опыт «ЕслиБыДаКаБы-зма» — удался вполне себе успешно. Особых претензий собственно к Опыту — никаких

Прочитал только что роман. И, знаете, понравилось. Не смотря на слабую литературную и психологическую составляющую. Какие-то невидимые дюнные нити здесь присутствуют. Начиналось откровенно слабо, скучно, затянуто, за героями не интересно следить, но все это компенсировалось легкостью чтения. Страницы просто пролетаешь, словно перед тобой разыгрывается низко бюджетный фантастический сериал из 90-00-х. Ну, вы помните, с плохими декорациями, вялым сюжетом и множеством серий в сезоне.

Примерно с полкниги так было и здесь, в «джихаде». Листал, потому что давно не читал фантастики. Соскучился. Вспоминал прочитанную мной самую первую «Дюну», невольно сравнивал с ней. Забегая вперед, хочу отметить, что делать это и стоит, и не стоит. Не стоит, потому что первая «Дюна» это стартовая площадка, а все, что было потом расширение для тех, кто хочет еще побывать в этом интересном мире. Стоит, потому что здесь присутствует очень много любопытных отсылок к оригиналу.

В книге есть пара переломных моментов, о которых не буду ничего говорить, дабы не портить не читавшим впечатление, после которых читательский интерес значительно подстегивается. Последние пару дней я прямо прилип к экрану телефона, чего со мной давненько не случалось. Очень приятные эмоции оставила по себе эта книга. Да, простая, да, это не независимый проект, а, скорее, мастеровой, подгоняемый под уже имеющиеся исторические и хронологические рамки и вынужденный действовать в соответствии с ними. Ну и что? Для меня от этого книга хуже не стала. В одном соглашусь с несколькими товарищами, высказавшимися ниже. Если бы это была первая книга в цикле «Дюны», не уверен, что продолжил бы чтение дальше. А так, зная, что впереди у нас кое-что интересное намечается, часть из которого уже известна, не является тайной, вполне себе интересно, друзья. Крепко сбитый роман, не хватающий звезд с неба. Не родоначальник, не революционер, просто космический сериал из пестрых, едва знакомых образов, способный увлечь вас и оставить приятное впечатление, не обременяя сложными проблемами. Уже неплохо, как по мне. Рекомендую попробовать всем, кто читал что-нибудь по «Дюне». Не понравится, оставите, и, в принципе, ничего не потеряете.

Фанфики оценивать сложно, над ними довлеет основное произведение, уровень которого по умолчанию значительно выше, и именно с ним в первую очередь сравнивается примыкающее произведение. Но в данном случае в пользу фанфику сыграли огромные временные интервалы «Дюны» и отдаленность собственных событий романа от событий произведения-оригинала на столь же значительный период времени. Связь между произведениями удалось разорвать. По мере чтения «Дюна» постоянно стояла за кадром, но в одном ряду с «Илиадой», «Орестеей», другими работами античных авторов. Они не только не мешали погрузиться в роман, но позволяли глубже понять суть происходящего, почувствовать его место на временном отрезке истории человечества, продолженной далеко до и после известных нам времен.

Авторы фанфика попытались заполнить пустоту между днем сегодняшним и событиями «Дюны» и сделали это довольно успешно: было интересно узнать о происхождении семей Атрейдесов и Харконненов, их первом пересечении на исторической спирали, в подробностях понять причины запрета на информационно-вычислительную технику, который определил особенный характер развития мира «Дюны», увидеть вблизи извращенные технологии, выпущенные из под контроля заигравшимися людьми и напугавшие человечество на сотни тысяч лет вперед.

Авторы очень удачно определили местом обитания главной мыслящей машины Землю. стало понятно, почему в мире «Дюны» Земли практически нет. Восприятие оригинальной «Дюны» изменилось: стало понятно, что это всё-таки далекое будущее нашего мира, а не история каких-то других цивилизаций, изначально развивавшихся вне Земли. «Дюна» стала ближе, уменьшилась отчужденность, которая была у меня по отношению к этому гигантскому застывшему миру, похожему на египетскую пирамиду. Все это в романе очень хорошо, он четко работает на развитие основного цикла, изменяя и расширяя читательское восприятие.

При этом сам роман представляет собой довольно слабое литературное произведение. Он чрезмерно затянут, причем излишек объема создается не детализацией повествования, описаний, размышлений, что было бы в традициях основного цикла, а тупыми повторами одних и тех же несущественных описаний, простых и понятных с первого раза мыслей, переживаний. Авторы попытались следовать структуре оригинала, и это фанфику на пользу не пошло. В «Дюне» постоянные повторы мыслей и рассуждений обусловлены монументальностью мира и сложностью его идеологий, религий, социальной структуры; они помогают читателю лучше понять суть происходящего, мотивы героев, их внутренний мир. Мир «Батлерианского джихада» прост, он мало отличается от нашего по взаимоотношениям, мотивациям, устройству обществ. Для понимания такого мира и героев повторы совсем не нужны, они только мешают.

Упрощение мира — это нормально работающий прием. Так должно быть, ведь Авторы рассказывают о событиях, случившихся на десятки тысяч лет раньше. Мир должен быть проще, философские вводные примитивнее. И даже значительный объем роману нужен, во избежание диссонанса с оригиналом, это Авторы правильно почувствовали, вот только грамотно заполнить этот объем не смогли, хотя сюжетная составляющая давала такую возможность, мир «Батлерианского джихада» весьма обширен, разнообразен, противоречив, о нем можно было бы написать подробнее, и это было бы интересно.

Герои в фанфике тоже не очень. Серена Батлер — в начале событий девица лет двадцати, представлена как опытный политик, организатор и руководитель нескольких успешных гуманитарных миссий. Ей надо бы быть чуть-чуть постарше, иначе неубедительно, у нее просто не было времени на наработку такого статуса. Авторская ремарка, что в десять лет Серена уже успешно выращивала тепличные овощи и фрукты для снабжения домов престарелых, госпиталей и гуманитарной помощи, заставила меня похихикать: в десять лет девочки именно этим и занимаются, судьбы обездоленных — главная тема их интересов и размышлений.

С одной стороны, это вроде бы мелочь, но она делает образ главной героини недостоверным и снижает достоверность переживаемой ею трагедии. Трагедия ведь нешуточная, она должна заставить читателя содрогаться от боли и гнева вместе с несчастной женщиной и матерью. А не получается, не живой персонаж, не скажу, что картонный, конечно, нет, но не хватает правдивости образу, не получается у меня увидеть такую женщину. Зачем на Гьеди Первой она полетела навстречу Армаде? Из голографического сообщения Ксавьер и так понял, что собираются сделать добровольцы. Зачем на вилле Эразма она проникла в лабораторию? Информация о его опытах была известна рабам, проще и разумнее было бы просто расспросить людей. Поведение Серены часто настолько неразумно, что в сочетании с обозначенным опытом гуманиста и политика образ просто рассыпается.

Но именно с этим образом связаны два по-настоящему классных момента в книге. Первый — это когда Серена с маленьким Манионом утратила бдительность в доме Эразма. Человек подсознательно считает, что младенец не может быть объектом агрессии, беспомощность защищает его и эта защита в какой-то мере распространяется на молодую мать, вызывающую в людях готовность чем-либо помочь. Разум посылал ей сигналы, она боялась, но была слишком увлечена материнством и объективно ситуацию не оценила. Получилась очень правдивая, трогательная и совершенно жуткая ситуация, от которой действительно мороз по коже. Второй момент — когда Серена впервые встретилась с Ксавьером и Октой. Здесь Авторы отвлеклись от утомительного многословия и выдали по-настоящему качественный текст: сдержанный, емкий, точный, бьющий наотмашь. Правда, как только фокус внимание переместился на Окту, сцена была испорчена, снова пошли фальшивые чувства и слова, но до этого мы всё-таки успели увидеть настоящую трагедию.

С другими персонажами такая же беда. У них всё не к месту: слова, мысли, чувства — не так, не так ведут себя люди, по большей части действие романа похоже на дурную пьесу для театра. Когда во время нападения на Салусу Секундус Ксавьер отдал приказ сосредоточить всю защиту на генераторах полей и оставил город врагу, тактическая правильность его действий очевидна. Почему это подается, как некий прорыв военной тактики, совершенно непонятно. За тысячелетие противостояния машинам люди должны были создать именно такие планы обороны планет. Когда на Россаке главная колдунья с маниакальным упорством пытается родить ребенка с даром телепатии, одного за другим рожает недоношенных нежизнеспособных уродцев и не берет в голову, что отец ее детей на себе испытывает различные фармакологические препараты, это более чем странно. Даже в наши дни связь между этими факторами очевидна, а речь идет о мире весьма отдаленного будущего, научные знания которого значительно полнее. Когда На Гьеди Первой машинный разум не додумывается взять под контроль резервные генераторы поля, возглавляемые Сереной лазутчики пробираются к данным генераторам, начинают их собирать и испытывать, а машинный разум ничего не замечает, я не могу в это поверить. И подобных примеров странного, нелогичного поведения в романе множество, что не идет ему на пользу.

Книга в целом оставляет неоднозначное впечатление: ее интересно читать, но это отраженный интерес, он проистекает из знакомства с основным циклом и произведениями античных авторов, а также введением в число мест действия Земли. О мире «Дюны» хочется узнать побольше, хочется приблизить его к себе, даже если литературная слабость источника очевидна. Эта книга работает на готовом литературном фундаменте, который в памяти читателя уже есть и позволяет отвлекаться от образного наполнения сюжета ради его основной канвы. Такой вот парадокс восприятия: интересно, понравилось, при том, что хорошего-то совсем мало.

Прочтя представленные на фантлабе единодушные положительные отзывы, неосторожный новичок может воспылать непреодолимым желанием приобрести эту книгу. Хочу предостеречь его, что многие поклонники канонической «Дюны», включая меня, испытали от прочтения острое чувство разочарования.

Поставил роману очень низкий балл (пять из 10), хотя должен признать, что здесь могло проявиться мое неприятие и оценка необъективна. Может быть, если бы читал эту книгу без постоянных сравнений с творчеством Фрэнка Герберта, я бы не поскупился даже на семерку – о достоинствах книги уже говорили в других отзывах, и я частично могу с ними согласиться. Но без сравнений никак не обойтись, ведь я приобретал роман именно как приквел к знаменитой «Дюне»…

И дело совсем даже не в том, что авторы не смогли удержать планку на чрезвычайно высоком уровне Фрэнка – с этим необходимо смириться, ведь не всем же быть гениями. Но реалии вселенной Дюны, если так можно сказать о фантастике, они должны были учитывать?! К примеру, как могли авторы напридумывать такие способности основательниц ордена Бене Джессерит, как возможность телепатического выжигания вражеских мозгов? Уму непостижимо! Рядом с такими супердевочками пророчий дар Пола Атрейдеса выглядит сущей безделицей…

Вывод: поклонникам творчества Фрэнка Герберта ничего советовать не буду – они и так наверняка уже прочли творение Кевина Андерсона и Браяна Герберта. А новичкам сообщу: если вы прочли «Бутлерианский джихад» и он вам не понравился – не отчаивайтесь и начинайте читать настоящую «Дюну»! Ведь она несоизмеримо лучше.

Не могу сказать, что мне не понравился роман. Но трудно будет говорить, что я в восторге. И тут дело не в том, что не выдержан уровень Фрэнка, ведь стиль написания не должен быть везде одинаковый, если б сын писал так, как отец, — ну, знаете, это было бы слишком, писатель сам пытается состоятся как личность. Это если бы сын писал. В общем, мне кажется, что зря малый Брайан завёл дружбу с Андерсоном. Ведь в «Батлерианском Джихаде» чувствуется, в большинстве, только стиль написания Кевина, стиль, который мне не очень понравился еще по его сиквелу к Звёздным Войнам, роману «Рыцари Силы». Сам сюжет любопытен, но, как по мне, слишком много пафоса для того чтоб книга продавалась — насколько я помню, там были достаточно шаблонные герои, единственное, что всё спасали Хан Соло і Чубакка, ну, и атмосфера этой захватывающей Вселенной. В общем, проблема еще в том, что будущее, тем более далекое, мало чувствуется в книге, и если это можно простить в такой провинции, как Арракис(мне кажется, эту сюжетную линию писал малый Брайан, потому что она мне больше пришлась по душе, чем водянистые по описаниям космические бои Кевина, достаточно однотипные и нудные), то Поритрин должен был быть более продвинутым, ну, как минимум, рыбачить там должны бы не на обычных лодках(ведь технологии и мыслящие машины — вещи разные; а ведь есть еще и разногласия между високим развитием одних технологий и упадком других). Тоже я не понимаю, почему на всю Лигу Благородных только один Тио Хольцманн(и еще Норма Ценва, но это двое, среди миллионов-миллиардов) что-то изобретает. Или этот монастырь, куда ездил Иблис, — он выглядел как средневековая постройка, при том, что там хранились мозги философов, и, думаю, для этого нужны особые условия. Или почему все так любили Серену Батлер, если она была достаточно нудна. Или эти выражения Кевина, как он любит: «Выстрел с такого-то оружия превратил космический корабль в пар» — ну, чёрт, звучит не очень, слабенько, как сочинение школьника. І атмосферы особой не хватает, стиль Кевина делает ее плоской, это как есть печенье без вкуса, текст-плацебо.

Но всё же я поставил 5, поставил, потому что не хочу, чтобы все писали одинаково, поставил, но не за шаблонные образы Ксавьера, Серены, Зуфи Ценвы, Тио Хольцманна или даже Омниуса, а за Эразма, Вориана, Аврелия, Тука Кеедара, Селима, Иблиса, Севрата, титанов, ну, и, может, за Город Интроспекции, хотя он по духу не отвечал этой книге, больше — канонической Вселенной Дюны за Фрэнком. В общем, я бы поставил и больше, отказавшись принимать сочинения Брайана и Кевин как часть Дюниверсуму, как он есть, но еще мне понравились эпиграфы(хотя рядом с незаурядными мыслями встречалась просто вода, целиком в стиле Кевина, на которого я, собственно, і сваливаю попсовость романа), но все же у меня чувство, что они просто захотели срубить бабла больше, чем написать что-то искренне. Это единственное, чего искусство не прощает, как по мне, потому что оно – прежде всего искренность в общении с собой. А писать на продажу – это лицемерие.

Читабельно. Но до оригинала как до неба. Все слишком поверхностно. Все персонажи это просто картонки с именами и общим набором характеристик «умный», «добрый», «сильный», «злой» и тд. Сюжета как такового нет, во всяком случае в привычном понимании. Есть лишь общая канва из ключевых событий. А главы в большинстве своем это просто никак не связанные между собой фрагменты жизни центральных персонажей, разделенные между собой порой весьма внушительными временными отрезками. То есть фактически вся книга это хроника, а не полноценный роман. И никакой научной фантастикой, в особенности «твердой», тут и не пахнет. Поп-фикшн в чистом виде. Если вам будем угодно, книго-комикс. Что-то в духе книг по Звездным войнам. В общем на любителя.

Замечание по содержанию:

В мозге нет болевых рецепторов, так что мозг не может чувствовать боль. А в книге кимеки (роботы с человечьими мозгами) постоянно испытывают дискомфорт, когда кто-то что-то делаем с их мозгами.

Перевод Анваера: на 3 из 5. Несколько раз сталкивался с тем, что в переводе отсутствуют некоторые фрагменты оригинального текста.

Попробовал прочитать сразу после перечитывания оригинальных «Хроник...»

Наивно, как фантастика начала прошлого века. Множество сюжетных и логических неувязок. Проработка характеров — на уровне «мифов и легенд племени мумбу-юмбу». «Гениальность» героев просто поражает — наземная атака на объекты явно предназначенные для орбитальной бомбардировки или лучевой атаки и прочее, и прочее...

Крайне не рекомендую к прочтению.

Прискорбно. Я рад за авторов, что им есть чью фамилию продавать, но ребята пишут откровенный pulp, как приквел к безусловному шедевру мировой литературы. Сами они утверждают, что тщательно изучали наследие Фрэнка Герберта. Но на результате не особо отразилось.

Обратите внимание насколько плодовит Кевин Андерсон, при том что о наградах его произведений ничего не известно – настораживает.

Pulp, кстати у них выходит, довольно бодрый.

Жесть какая-то. Что это за фанфик?

Что, Ф. Герберт именно так представлял Батлерианский джихад? Да неужели! Ну есть Энциклопедия Дюны на этот случай, она как раз на записях автора основана. Там вообще много чего описано, и Б. Джихад тоже. Если лень гуглить, то раскрою секрет: по Ф. Герберту

Редко я ставлю крайне низкие оценки. Но что поделать.

Настолько отвратительное отношение к оригинальной “Дюне” авторов надо поместить в палату мер и весов в раздел: “Как не надо писать приквелы и писать вообще”.

Картонные персонажи и мёртвая вселенная делает книгу похожей на фанфик по компьютерной игре.

Прикоснулся к творчеству данного тандема чисто из спортивного интереса и в итоге лишь для того, чтобы осознать, что в следующий раз мне захочется исследовать произведения данных товарищей примерно никогда.

Я не питаю особой любви к оригинальной «Дюне», но ее вселенная в энной мере всегда была для меня интересна. Поэтому я ничего не имею против ее разнообразных расширений и интерпретаций, разумеется при условии, что выполнены хоть на каком-то допустимом уровне. Увы, как раз-таки в качественности данной книги и кроется коренная, так сказать, проблема. Дело в том, что она крайне слаба как художественное произведение. Основная отправная точка всех событий данного мира, начало беспощадной войны людей против машин – казалось бы, как можно было развернуться с концепциями и героями. Ну или хотя бы написать бодрую космооперу вперемешку с боевой фантастикой на худой конец. Но здесь нет даже этого. Авторы просто принимаются сухо «бомбардировать» нас событиями, именами, обрывочными фактами о мире, абсолютно неинтересными описаниями тех или иных событий или сражений. Будто бы читаешь не слишком хорошо скомпонованный справочник, вовлеченности в вялое действо или интереса к судьбам плоских и не слишком выразительных персонажей нет вовсе. С таким подходам данному тандему скорее следовало бы работать над сценариями игр (компьютерных или настольных), там вполне могло что-то выйти, но вот хоть сколько-то увлекательная художественная литература — явно не их стезя. Ну или же, как это часто бывает, к написанию данной книги они отнеслись как к чисто ремесленной работе по изготовлению коммерческого продукта, засим и результат вышел в энной мере «бездушным».

Не могу особо никому рекомендовать данное произведение. И не оттого, что данная книга «бросает тень на оригинал, не соответствует его высоким стандартам и т. д.», а попросту потому, что она крайне скучна.

После «Домов» вообще читать хочется. Дюну должен писать Ф. Герберт, а не кто-то другой...