Чери Прист «Костотряс»

Главными героями данной книги являются изгои общества — мать и её нерадивый сын — подросток. Брайар Уилкс — жена ученого, конструктора, создавшего чудовищную машину и ставшего причиной катастрофы. И одновременно дочь Мейнарда Уилкса, который ослушался приказа, и ценой собственной жизни по время эвакуации освободил заключенных из кутузки, чтобы они не умерли от газа. Для одних он народный герой, для других — преступник.

Отношение к данной книге у меня менялось по мере прочтения в лучшую сторону. Первые 2/3 книги было ощущение, что автор неумело перемешала сразу несколько ингредиентов и сделала коктейль, но не добавила что-то свое, чтобы мир заиграл новыми, доселе неизведанными, красками. Элементы стимпанка, паровые машины, дирижабли летают, люди выживают, зомби кушают и охотятся. Незамысловатое, хоть и интересное приключение, вариация на тему постапокалипсиса в отдельно взятом городе. У меня возникли сильные ассоциации с Метро 2033 — люди прячутся в катакомбах, не могут спокойно выйти на улицу и поверхность. Вынуждены одевать маски, думать о количестве и качестве фильтров.

Действия много, все время что-то происходит. В последней трети книги, начинаешь понимать всю глубину характера главной героини, она такая крутая, не просто так. На её долю выпали многие испытания, закалили ее характер и внутренний стержень. Последние главы также добавили баллов книге. Понравилась интересная загадка и разгадка личности главного антагониста.

Понравилось, что автор ненавязчиво говорит о проблемах женщин в нашем мире. Есть эпизод, когда женщина опасается оставаться одна, даже со своими друзьями. Автор пишет об абюьзивных отношениях в семье главной героини, в основе которых только собственнические отношения, никакой любви и взаимного уважения.

В общем книга понравилась, интересное приключение, с неожиданными поворотами, интересной сильной главной героиней. В то же время автор не увлекается только сюжетом, и через призму главных героев ставит сложные моральные и социальные вопросы .

У Черри Прист замечательно получается показать внутренний стержень, на котором человек держится. Живет в такие времена и в таких условиях, что впору выть. Но Брайар Уилкс слеплена из титанового теста. Надо растить сына. Надо заботиться об Окраине. Надо хранить честь отца, хранить память о нём. Потому что только она и служит защитной грамотой женщине и её сыну. Но вот Изи уходит в Сиэтл и мать бросается спасать сына. Драм-фант резко скачет в фант-боевик в условиях городского фентези. И весьма убедительно.

Зомби? Есть.

Ядовитый газ. Имеется.

Город, поделенный на зоны влияния? Получите — распишитесь.

Погони и топографический кретинизм? Будут.

Интересные персонажи? Практически каждый.

Полёты на дирижаблях и подвальные сети? А куда без них?

Глазурью будет интрига — а мертв ли доктор Блю? Или он скрывается в городе под другим именем?

И вишенкой на торте — её развязка. Доказывающая сильный характер Брайар Уилкс.

«Подвиньтесь, папаша, вы достойную смену себе вырастили». Хотя нет, сама выросла. Пришлось.

Слушайте, вот я бы даже почитала, как у них там закончится эта треклятая Гражданская война Севера и Юга, и они наконец-то укротят эти желтушные газы.

Не понял почему такой титулованный роман. Как уже говорили многие — наверное слишком для подростков. Мне же хотелось бы побольше логики в событиях и их следствиях

«Костотряс» очень неоднозначный роман. Я не много знаю о стимпанке, но здесь вероятно собраны все его необходимые составляющие и декорации. Необходимые жанру настолько, что начинают напоминать лубок или комикс. «Удушье» — это главное впечатление от книги. От бесконечных противогазов и отсутствия возможности нормально дышать, от постоянных подземелий и беготни. А еще от массы лишних диалогов, душащих повествование и от нереальной неторопливости событий (можно было уместить в рассказ). В целом о прочтении не жалею, но наличие почетной премии у этого романа удивляет.Для кого он написан? Если для подростков (судя по простоте повествования и линейности сюжета), то многовато перерезаных шей, простреленных затылков и крови вообще. Если для взрослых, то слишком примитивно. Несмотря на авторские заверения в осознанной недостоверности, недостоверности скрытой очень немало. Даже много. Люди за масками видят выражения лиц друг друга. Зомби (уже было сказано фантлабовцами ниже) мрут тыщщами и это за 16 то лет. Главный злодей совсем уж не злодей, просто позер — ну что дурного он в итоге сделал городу? Ну вот что, скажите?! И где его хваленая армейская мощь, когда дело дошло до развязки (откровенно нелепой)? А вот главная героиня в конце предстает совсем в ином свете, что немного скрашивает тоску, несмотря на приторность последних 40 страниц. И все равно вопросов остается масса.

Сиэтл, стим-панк, зомби. Зря потратил время на чтение книги. Обманулся «Локусом». Книга пропитана злобноватым таким феминизмом. Главная героиня — типичнейшая Мэри Сью. Мелкая и тощая, она без промаха убивает зомби выстрелами в голову из тяжелой винтовки одного за другим, при том, что не брала этой винтовки в руки минимум 15 лет, если вообще брала. Два других женских персонажа так же весьма круты, правда чуть в меньшей степени, поскольку главная героиня может быть только одна. Мужчины либо бруты, либо злодеи, либо вовсе глупцы, вроде сына главной героини(она постоянно называет его сообразительным, но это какой-то чудовищный сарказм). Кстати, зомби, похоже, тоже все мужики, во всяком случае зачем-то упомянут один с отвалившимися интимными частями.

Нельзя сказать, что книга абсолютно беспросветна, но для меня ее недостатки полностью заслонили собой остальное.

В общем, не так плохо, как может показаться, если судить по рецензиям. Это, конечно, далеко не тот монументальный стимпанковый эпик, который я внутренне надеялся найти под вполне себе подходящей атмосферной обложкой, и даже не идеальный приключенческий роман в стим-антураже, какой вышел из под пера горячо мной любимого Скотта Вестерфельда. Но всё же история довольно милая, опрятная, со множеством вкусностей и разнообразностей, к тому же хорошенько уложенных в рамки одного романа.

Мир у Прист получился и вправду пёстрый. Дирижабли и воздушные пираты, зомби в антураже мёртвого города, прячущиеся по подвалам выжившие, альтернативная история войны Севера и Юга, безумный доктор-механик. Особенно порадовали меня совершенно безбашенные и очень «арканумские» названия всяких убойных железок. Взять, например, «оглушающую пушку доктора Миннерихта». Декорации вообще удались очень здорово, при всём разнообразии картина неизменно остаётся цельной, хотя и сугубо ненаучной. Хуже дела обстоят с развитием сюжета. Прист постаралась максимально разнообразить довольно прямолинейный центральный квест, добавить всяческих экскурсий по городу и сторонних сюжетных веток, но вышло не слишком здорово. Ещё одна очевидная проблема — мотивации почти всех второстепенных персонажей. Они получились какими-то статичными, больше напоминающими NPC из компьютерных игр. То, как героиня обрастает сторонниками, очень здорово напоминает набор партии в рпг-игре. Пара реплик, и всё — совершенно незнакомые люди готовы идти ради Брайар хоть под пули, хоть в толпу зомбей. И это притом, что вдохновенным лидером-харизматиком героиня ну никак не выглядит. Но, нужно отдать Прист должное, сама Брайар и Зик выписаны заметно лучше.

По итогам выходит вот что: роман получился далеко не шедевральным, но разок почитать вполне можно. На мой вкус, примерно аналогичные по жанру и задумке книги Вестерфельда и Ходдера обходят «Костотряс» без особых проблем, но разрыв всё же не настолько велик, чтобы отнести роман Прист к числу провальных.

Чем же всё-таки определяется стимпанк? Эпохой «примерно» XIX — начала XX века? Применением паровых технологий? Дирижаблями? Заявкой автора прямым текстом «Я пишу стимпанк»? Книга соответствует этим требованиям, но этого явно мало. Потому что перед нами — в чистом виде ПОСТАПОКАЛИПСИС с Зоной, зомби, сталкерами, противогазами. Всё отличие от «сталкерского» Чернобыля лишь в том, что дело происходит во время Гражданской войны в США. Которую нам, кстати, не покажут.

Итак, в результате безответственного эксперимента безумного учёного машина под названием «Костотряс» снесла пол-Сиэтла. Из дыры в земле начал бить неизвестный науке ядовитый газ Гниль, превращающий людей в зомби. Неизвестным науке способом. Заражённые районы, кишащие «трухляками», обносят гигантской стеной.

Однако, по причинам ещё более непонятным, люди не только не оставляют Сиэтл, но даже продолжают селиться за стеной, где воздух непригоден для жизни. Они с трудом выживают в подземельях, ходят в противогазах, каждый день рискуя быть съеденными толпой трухляков или превратиться в них. Для чего? Якобы добывая Гниль можно сказочно разбогатеть. Но зачем для этого там постоянно селиться? Разве шахтёры живут в шахте, а рыбаки — в море? И разве нет гораздо менее опасных способов разбогатеть? Тем более, по признанию героев, приспособить Гниль для чего-либо полезного крайне трудно, из неё получаются только скверные наркотики. Прист не удалось грамотно обосновать, как получился её постапокалипстический мир за Стеной, что там делают десятки людей, и это серьёзный промах номер раз.

Один из плюсов романа — простая и понятная мотивация главных героев. Зик хочет узнать правду и очистить от грязи имя отца, Брайар — вернуть этого оболтуса домой. Образ Брайар у Прист получился наиболее сильным: это сильная женщина средних лет, подобная Саре Коннор из «Терминатора» или Рипли из «Чужих». Та самая мама, которая за своё дитя согнёт в бараний рог любое чудовище. Причём в отличие от киногероинь, всё же не двужильная и не всесильная. Героине можно сопереживать, её цели понятны и близки каждому.

Галерея второстепенных персонажей подробно описана и по-своему симпатична, но вот с мотивацией у них беда. Так, совершенно непонятно, почему главным злодеем книги назначен доктор Миннерихт. Это потрясающе, но «злодей» не делает ничего злодейского на протяжении всей книги! Даже более того: он делает добро! Именно Миннерихту удаётся обустроить единственное нормальное, безопасное убежище за Стеной. Именно он создал единственное годное оружие против трухляков — Глушилку. Именно он сделал Люси механическую руку — больше никто на это не способен. Заметим, он даже не берёт за это денег, а лишь просит об ответной услуге.

И вот этого человека нам предлагают считать негодяем, заслуживающим участи, худшей, чем смерть? И вот этому человеку все платят злом и ненавистью? Черри Прист не сумела морально обосновать борьбу «свободных народов» с «тираном». Он выглядит неплохим человеком, а второстепенные герои — неблагодарными свиньями. И в этом серьёзный промах номер два.

Ну а серьёзный промах номер три — вечное провисание сюжета. Казалось бы, нас с самого начала манят тёмной тайной Левитикуса Блю, русского посла, Костотряса и Гнили. Кажется, вот-вот герои раскроют международный заговор, природную аномалию или великий обман, и из этого закрутится новый виток истории... Размечтались! На протяжении изрядной части романа герои бесцельно бегают по «Зоне», отбиваясь от трухляков и попадая в различные переделки. Их всё время спасают местные жители, которым, похоже, больше нечем заняться.

При всей кажущейся динамике, сюжет очень долго топчется на месте. Герои не продвигаются к своей цели, не открывают ничего нового. На середине книги они знают о Левитикусе и Костотрясе не больше, чем на первых страницах. Повторно сюжет начинает оживать с появлением доктора Миннерихта, но его хватает ненадолго. Увы, закрученная вокруг доктора таинственность оборачивается пшиком. А неожиданное откровение Брайар в финале с размаху ставит точку в истории, не оставляя надежды, что вся эта загадочность выстрелит в последующих книгах. Более того: всё, что было между первой и последней главами, не имело значения для основной интриги. Все блуждания по Зоне и бодания с Миннерихтом можно было выбросить, и финал бы не изменился.

История закончена, все тайны раскрыты, и ответы на вопросы оказались куда более прозаичными, чем мы ожидали. Это можно было бы назвать «возвращением к реальности», но какая, к дьяволу, реальность в книжке про зомби, волшебный газ и безумных учёных?

Роман откровенно скучноват несмотря на необычную задумку и место действия. Зомби использованы как антураж и ничего больше. Они если честно не произвели должного впечатления. Сюжет в принципе предсказуем. Кульминация в романе слабая. Напряженности как-то не хватает, потому что знаешь — никто не умрет из ГГ. Сама структура романа и сюжет какие-то шаблонные что ли. А вот сама задумка показалась вначале довольно интересной. Автор не раскрыл до конца всех героев, а про второстепенных я вообще молчу — толпа статистов. Думаю, подростком может быть интересно.

Затравка у романа была весьма завлекательная, но, увы, в итоге оказалась едва ли не самой интересной его частью. Автор, конечно, очень старалась поддерживать интерес читателя, но получился у неё всё-таки не более чем тривиальный гибрид стимпанка и зомби-апокалипсиса (да, тот самый газ не просто убивает людей, а ещё и обращает их в «трухляков»). Да и по теме закрытой запретной зоны, куда проникают редкие смельчаки, поездили очень и очень многие, так что и тут Прист ничем не потрясает. Настораживает ещё и тот факт, что, несмотря на законченность повествования, эта книга – первый том цикла «Заводной век», но что будет в продолжении, совсем не понятно, ведь загадки героев раскрыты, а закрытая часть Сиэтла не выглядит перспективной с точки зрения новых сюжетных интриг. Правда, некоторый потенциал есть в остальном мире, уже несколько изменившемся по сравнению с нашей историей; если действие переместится куда-то ещё, то что-то может и получиться. Но пока… мир, увы, не перевернулся, и жанр стимпанка пока что по-прежнему испытывает нехватку шедевров. А жаль.

Роман показался скучным. Интересных героев нет, мир тоже вышел так себе. Беготня из одного подземелья в другое и схватки с зомбями — вот, фактически, все. При этом и приключения, и боевые сцены описаны неинтересно. Очень мало стимпанка как такового. Практически все главные герои — женщины. В общем, не мое, наверно

Ожидалось от книги явно большего. Но она получилась такой, какой получилась. По отдельности вроде и придраться-то особо не к чему, но в совокупности остаётся ощущение какой-то линейности событий: без пиков, поворотов, виражей. Всего того, что придаёт произведению живость. И это — главная беда произведения — отсутствие динамики и монотонность. Вроде бы и зомби есть, и дирижабли, и беготни хватает, и сюжет в принципе продуманный, а на выходе, если не скучно, то очень уж ровно. В плохом смысле этого слова. Не хватает загадки и интриги. Плюс логика местами хромает. Всё-таки сложно представить, что посторонние люди смогут свободно шататься по закрытым зонам, получая при этом помощь, и уж тем более органиизовать революцию локальных масштабов.

Средний плотный роман не более того

В последнее время волшебное слово «стимпанк» сразу же обеспечивает пристальное внимание читателей к произведению независимо от его стиля, аудитории и поджанра. И зря, потому что подобные мелочи могут сильно повлиять на впечатления от книги. Например, как в этом случае. Чисто формальная альтернативность истории позволила писательнице по максимуму подстроить декорации и задник действия под свои нужды. Отрывочные известия о затянувшейся гражданской войне, разросшийся Сиэтл, невиданное развитие механики и воздухоплавания.

Но все это лишь гарнир, который нуждается в каком-то стержне, основном блюде, чтобы поразить читателя. С этим-то и возникают проблемы. История с юным героем, отправившимся в рискованное путешествие, напоминает подростковые романы Буссенара. Здесь также есть приключения, в основном, сводящиеся к блужданиям по туннелям, бегу от «тухляков» и встречам с местными жителями. Второстепенные персонажи получились довольно интересными, многообещающими, но сюжетные линии большинства комкаются или вообще исчезают.

Собственно, от стимпанка книга взяла диковинные механизмы и приспособления, появляющиеся по ходу действия. В остальном перед нами предстает смесь загадок и психологии, причем для меня интереснее были первые. Это и вороны, кружащие над городом, и китайцы, и другие моменты, обозначенные, но, увы, не получившие должного развития. Для финала автор приберегла сильный момент, но его сила лишь в неожиданности.

Итог: средне динамичный, незамысловатый роман с зомби и стимпанк-игрушками.

«Костотряс» это сплошное разочарование. Начинается все с аннотации, которая «продает» книгу как сугубо мужской боевик с зомби и паропанком и для разнообразия с героиней, а не героем. Эллен Рипли XIX века. Вранье!!! Такое впечатление, что сама Прист пыталась угодить всем целевым аудиториям разом. Большей частью это конечно семейное чтиво 12+, где матерые убийцы, контрабандисты и воздушные пираты предстают перед читателем добрейшими и бесконечно учтивыми дядечками и тетечками из романов Жюль Верна. Редко повествование как бы «взрывается» и появляются так милые мужской аудитории кровавые подробности и натурализм. Ну а для женщин тут многочисленные героини – сильные, умные, стойкие и бонусные второй финал, превращающий историю в рассказ о том, что тайное становится явным, про женские обиды, про козла мужа и любящего и понимающего сына – мечту брошенных одиноких матерей. Второй финал конечно огромный сюрприз, так как на него не то, что в аннотации – до самой последней главы ни единого намека нет.

В книгу приходится долго вчитываться. Начало отвлеченное и совсем не динамичное. У Прист не получается создавать локальных пиков интересов (не считая заимствованной из ЗВ сцены с признанием «Люк, я твой отец») и весь роман это лишь долгий и нудный подъем к финальной схватке. Даже использование проверенного приема с параллельно развивающимися линиями не спасает положение – читать откровенно скучно. Главный злодей не обладает харизмой. Зомби используются мало и только как прием. Когда герои отрабатывают сцену в какой-то из локаций, автор запускает на арену зомби, чтобы сменить место действия и ввести новых персонажей. И что самое противное – главные герои не имеют никакого влияния на события. Все время в сюжет вводятся новые персонажи, которые спасают героев, перемещают их секретными туннелями и втягивают в неприятности, из которых героев спасают новые персонажи. И так по кругу. А герои лишь плывут по течению и ничему не учатся. Они как блондинки из фильмов ужасов, которые все делают не так и умирают первыми. К сожалению это не тот случай :(

В 2010 году «Костотряс» привлек к себе достаточное количество внимания, что вылилось в номинации на «Хьюго» + «Небьюлу» и полученный Locus.

***

Всё-таки думалось, что книга будет рангом повыше. В ней есть стимпанк, в ней есть «трухляки» — те же зомби, только в анфас, есть в ней конфликт «отцов и детей», есть некоторое количество приключений. Есть стена, отделяющая разрушенный мир прошлого от скудного мира настоящего. Всё это — в антураже начала века, когда не существовало патентных войн и будущее было столь многозначительным. Из этих исходников можно было выжать куда как более сильное наполнение, чем удалось Чери Прист.

В то же время книга напоминает сценарий компьютерной игры. Как-то уж всё упрощено. До прочтения думалось, что это взрослый креативный стимпанк (раз уж на такого уровня премии номинируют) — ан нет, на деле «Костотряс» — вполне себе подростковая литература с особенностями подростковой литературы.

Читается, между тем, книга с интересом — сейчас странными штуками этот интерес измеряют, например, я проехал мимо своей станции пару лишних длинных перегонов метро во время одной из ключевых сцен. Увлекло. И в 12-16 лет точно было бы интересно. Но тогда уже книге не хватает иллюстраций. Плоды стимпанка всегда хочется щупать как минимум глазами.

В целом, если напроситься на аналогию, то приходит на ум сериал «Терра Нова», в котором можно было бы интересно раскрыть окружающий мир необычной цивилизации, а вместо этого добродушевная рука Стивена Спилберга описывала жизнь отдельно взятой семьи в нестандартных условиях. Проблема одинаковая: и в сериале, и в «Костотрясе» никакого интересного конфликта как раз в семейной линии нет, при том что окружающий мир одинаково задвинут на второй или даже третий план. Сериал за это поплатился и был закрыт, у «Костотряса» вряд ли будет другая судьба. Да и экранизировать, если заводить речь на популярную ныне тему, здесь попросту нечего. Абордаж дирижаблей лучше в кино с другой начинкой смотреть.

Итог: ожидалось большое и интересное, получилось короткое и простенькое. Впечатлению даже остановиться не на чем.

Повествование ведется от двух действующих лиц — Брайар Уилкс и ее сына Зика. Если действия матери логичны — она идет за стену, чтобы вытащить оттуда сына, то поведение Зика скатывается в банальное «что хочу, то и творю». Это как человек с «пулей в голове». Большинство его действий противоположны тем, которые помогли бы ему действительно выбраться из трудной ситуации. Он все время бежит от «нужных» людей в сторону «мутных».

Повествование состоит из постоянных разборок с трухляками (аналог зомби), путешествиями под землей, решения проблем с доктором Миннерихтом. В промежутке между погонями и бегством мы немного разбираемся в устройстве жизни города, понимаем кто есть кто, как там живется — и это «тянет» книгу «наверх», так как постоянное бегство от трухляков надоедает уже где-то на середине романа.

После прочтения остается несколько вопросов: почему у Миннерихта такая слабая охрана, зачем ему мутить воду со своей личностью, куда в самую нужную минуту делся его приспешник Яо-цзы. Все эти вопросы всплывают в конце романа, такое ощущение, что книгу надо было заканчивать и автор все быстренько свернула, не особенно заботясь о логичности.

В общем, книга напомнила мне «Метро 2033». И, как ни странно, Метро мрачнее и интереснее. Итог — книгу Ч.Прист можно смело вносить в цикл «Сталкера» и она там не будет самой лучшей.