Роберт Шекли «Обмен разумов»

С удивлением увидел в рейтинге, что нашёлся человек, поставивший этому шедевру единицу.

Марвин Флинн — среднестатистический американец, живущий всю свою жизнь в обычном городишке, не отличающемся чем-то хоть капельку примечательным. но прослышав о возможности открыть для себя целые космические миры, не тратя для этого время на спецподготовку и страшную сумму денег на полеты, он решает действовать! всего-то нужно обменяться разумом с марсианином на небольшой срок и невероятные приключения гарантированы!

что же, приключений и правда оказалось хоть отбавляй! ведь наш герой попался на настоящего мошенника, прихватившего его физическое тело и умчавшегося восвояси, а Марвину дали всего ничего на поиски другого тела, иначе кранты. и тут начинается то ли вестерн, то ли детектив, то ли просто яркое и залихватское приключение, и всё это, как любит Шекли, с юмором и сатирой, с абсурдистскими и сюрреалистическими ситуациями, где нет привычной логики, а мир не черно-белый, а звездно-полосатый, где в один момент ты насекомое с тикающей в носу бомбой, а в другой — уже наемник по ловле говорящих и самых драгоценных яиц во всей Вселенной

это мой первый полноразмерный формат Шекли, рассказы всё-таки люблю больше, они все как настоящие бриллианты, а вот с романом у меня были качели — что-то понравилось, особенно начало и кэрролловский финал, а вот местами в середине было провисание и непонимание, куда же мы это свернули

Чем больше я пытаюсь впитывать творчество Роберта Шекли, тем всё яснее пониманию, что мне сложно его хоть как-то адекватно оценивать. Тем не менее данную работу есть за что похвалить, а так же есть за что и поругать. Не стану изображать литературного эстета и сразу обозначу: отсутствие внятного сюжета, элементарных причинно-следственных связей — это проблема для многих читателей, в том числе и для меня, потому что все эти сюжетообразующие элементы, которые мы ожидаем привычно стоящими на своих законных местах — это кирпичики того самого мостика, по которому мы пытаемся перейти из обыденной серой реальности в святая святых — воображариум авторской мысли. И когда ты идешь по хрупкому мосту, построенному в этом произведении, то ближе к его середине возникает довольно высокая вероятность падения в бесконечную бездну непонимания или разворота обратно с потерей желания попасть на другую сторону, и если это так — стыдиться тут нечего.

Начинается всё довольно интригующе и удобоваримо. Перед нами далекое будущее, где для человечества стала доступна практически вся вселенная, населенная всеми возможными формами жизни, с которыми уже налажена связь и некоторые виды коммуникации. Главный герой Марвин Флинн решает хоть раз в жизни рискнуть выйти из зоны своего комфорта, так как живет в тихом и скучном земном городке Стэнхоуп, где никогда ничего интересного не происходит, и отправиться прямиком на Марс, обменявшись телами с таким же представителем высшего разума, предвещая для себя интереснейший туристический маршрут по всем известным достопримечательностям красной планеты. Полет физического тела стоит неимоверно дорого, а вот пройти процедуру обмена разумов — услуга вполне себе доступная для кошелька представителя среднего класса. Но в том-то и загвоздка, что подписав все бумаги и оказавшись в чужом теле, Марвин понимает, что стал жертвой мошенника. И никакие отговорки в стиле Долиной не трогают представителей Марсианской правоохранительной системы, поэтому по решению оракула Флинн должен покинуть тело в кратчайшие сроки и найти любую замену для вместилища своего драгоценного разума.

Такая сюжетная завязка открывает огромнейшие перспективы для раскрытия темы понимания всей возможной палитры жизни в бесконечной вселенной, ее форм, расцветок, особенностей мировоззрения, взглядов, психологической и нравственной картины восприятия мира. И по началу так и происходит — Марвин отправляется в глубь вселенной, снова обмениваясь разумами, попадая в новое тело и в новые обстоятельства, где решает новые проблемы, свалившиеся на его голову. Автор уверенно вступает в область жанра ксенофантастики, где довольно мастерски обшучивает противречия нашего прежнего мира, проецируя и экстраполируя их на весь остальной разумный космос. В том и заключается положительная черта первой половины произведения, что автор подметил и применил в своей работе — читатель легко считывает эту иронию, а посему сразу понимает этот универсальный юмор.

Но затем всё резко меняется: от общего универсального, от глобального космического разнообразия Шекли переходит на язык частностей и условностей, ограничивая протагониста рамками только человеческой парадигмы. Марвин Флинн больше не путешествует по вселенной и не вселяется в другие тела. Оказавшись в теле некоего разумного насекомого (в носу которого тикает бомба), он вовсе теряет связь с происходящей действительностью. В сюжете всё таки есть объяснение этому процессу. Попадая в иную среду, человеческий мозг заключает себя в ловушку ложных ассоциаций, психологически защищаясь от всей плеяды новых данных и иного чуждого мироустройства. Автор даже даёт этому явлению конкретную дифиницию — метафорическая деформация (пансаизм). Именно поэтому Марвину кажется, что он по-прежнему человек, его окружают такие же люди, а на страницах романа начинает разыгрываться полнейший фарс и абсурд. Шекли начинает шутить на закрытые и отдельные темы, недоступные для подавляющего большинства современных читателей, обыгрывая в диалогах либо некие рекламные лозунги из тв 60-тых, либо перефразы из кантри-песен и прочего подобного фольклора, при этом пародируя разные жанровые литературные клише. Именно поэтому сюжет вдруг преображается в какое-то подобие спагетти-вестерна, после чего резко прыгает в пиратско-залихватскую романтику с фехтованием и битвой на мечах (рапирах), а затем и вовсе облачается в рюши и мушкетерские шляпы, представляя из себя какую-то зарисовку из классической викторианской эпохи. Все эти сюжетные прыжки вообще никак между собой логически не связаны, Марвин просто плывет по течению, становясь то бесстаршым рыцарем, то дамским угодником. Он вообще теряет собственную индивидуальность, сам превращаясь в клише. Да, это всё ещё действие его поражённой психики, но именно автору решать, каким будет его произведение. Ксенофантастика, разные формы жизни, разнообразие смыслов и парадигм — все это остается в прошлом (в первой половине истории). Роберт Шекли решил так, как решил.

В отрыве от общей канвы все эти пародии написаны вполне себе талантливо и забавно. В каких-то из них автор даёт цельную картину происходящего, нагромождая повествование чрезмерной конкретикой (именами, событиями — которые не имеют под собой смысла), которая тут же обесценивается в следующей главе или даже абзаце. Но вместе, как части единого сюжета, эти эпизоды вообще не совмещаются. Шекли просто вспоминает в конце о цели главного героя и основной фабуле, и все новые введённые им персонажи, как в каком-нибудь шоу Бенни Хилла, просто снимают маски, обращаясь в прежних из начала истории.

Концовка произведения, явно подразумевающая под собой иронию над главным героем, наоборот показалась мне от части грустной и необратимой.

Чтож во многом это произведение — дерзкий эксперимент, где ради яркой оригинальной формы автор приносит в жертву большую долю внятного содержания. Я не против абсурдистских сюжетов в принципе, меня вполне устраивал тот градус сюра, который был у Шекли в тех же «Координатах чудес», где при наличии разных чудаковатых странностей общая сюжетная канва оставалась целой, а восприятие читающего не разрушалось, позволяя ему перейти тот самый гипотетический мостик. Тем не менее среди читателей этой книги все таки найдутся те, кому это удалось без особого труда.

Махнемся не глядя?

Там есть Отшельник с планеты Мельд, говорящий стихами. Не по причине пиитического зуда в кончике языка, но в целях выживания во враждебной среде — он откуда-то знает, что рифмованное говорение обеспечивает защиту, где выжить затруднительно. И пользуется этим, как другой использовал бы скафандр, погружаясь в пучины океана — для защиты. А попробовать говорить не стихами, ему и в голову не приходит, как вам не пришло бы в голову снять скафандр на дне Марианской впадины.

Такой интуитивный способ постижения, не раз наблюдала. Люди знают: что, как и когда делать, но ни под гипнозом, ни под наркозом не объяснили бы — почему. «Есть, друг Горацио, на свете такие вещи»... Которые, однако, очень мало отражены в культуре. Все аспекты несчастной любви, многие — борьбы за власть и производственных проблем; и семейных; и расово-национальных; и милитаристско-пацифистских. Обо всем написаны тонны хорошей литературы, но когда ищешь способа разместить себя в пространстве таким образом, чтобы не быть съеденным самому и по возможности не причинить неудобства другим — только и остается, что позитивная психология.

Оказывается, что есть хорошая художественная литература, затрагивающая тему. Пусть в юмористическом и абсурдистском ключе, но это тот Роберт Шекли, который написал гениальную «Лавку миров», потому — пусть. Хотя, кто говорит об абсурдизме? Мотивация героя мне ясна и близка. Ты страстно хочешь путешествовать, но серебряная ложка во рту, с которой должен был родиться, имея такие запросы, досталась кому-то другому. А межпланетные путешествия дороги (от слова «запредельно»). И, поразмыслив, соглашаешься на альтернативный вариант — обмен разумов с марсианином Зе Краггашем. Рисков чуть больше, но тебе по карману.

Рисков на порядок больше — на многое множество порядков, но это ты узнаешь после. Бильбо присоединяется к Торину и компании; Измаил вступает на борт судна капитана Ахава; приключения начинаются. С пренеприятнейшего известия: Зе Краггаш запродал себя еще пяти представителям разных галактических рас и ты не первый в списке, следовательно — должен вернуть в течение шести часов.Но подлюга Зе исчез в неизвестном направлении, а вместе с ним твое родное тело. Упс. Хотел приключений? Их есть у тебя!

Их будет много, Марвину — герою, скучать не придется. Читателю/слушателю (спасибо Вимбо) тоже, но находясь в более привилегированном положении. Язык романа — это такое наслаждение. Чего стоит невероятный суржик из смеси немецких и испанских слов, на котором объясняется друг героя. А наукообразный канцелярит маклера конторы проката тел? И жаргон дельца черного рынка, и говор всех галактических тварей, с которыми встретится герой в своих скитаниях — для каждого у Шекли есть стилистическая особенность, безошибочно отличающая его от других.

Сначала это казалось просто милым и занятным, но на планете Цельсий, где Марвин временно подменяет крупного местного насекомоподобного чиновника с тикающим кольцом в носу — предположительно бомбой. Так вот, на Цельсии с героем случается та метафорическая деформация, о какой предупреждал маклер и которую я вынесла в эпиграф, а читателя подхватывает волна физического наслаждения происходящим. В моем случае это был приступ смеха до слез после встречи с Кэти, там целая глава построена на штампах и банальностях. Я шла с книгой в наушниках и хохотала, на улице шел снег и вдруг поняла, что влага под глазами — не дождинки, а слезы.

И дальше, вся история с Вальдецем, странствие в Монтана-Верде-де-лос-Трес Пикос, встречи с близкими — волна несла, перемежая гомерический хохот обессиленным подскуливанием. После идет на убыль, умереть от смеха читателю не удастся — что к лучшему. Последняя часть с Искаженным миром возвращает к академическому спокойствию и мягкой созерцательности. Это не по моему уму, хотя, несомненно, интересно. Общее впечатление от книги — чистейший слушательский восторг. Рекомендую!

Если смотреть на «Обмен разумов» шире, чем просто на забавную фантастическую историю, то видно: Шекли снова играет с темой человеческой идентичности и ограниченности нашего восприятия мира. В своё время это было достаточно свежо: не просто контакт с инопланетянами, а попытка буквально «побыть ими», увидеть мир их глазами — и провалиться. Сейчас, после десятков книг, фильмов и сериалов на похожие темы, идея уже не звучит как откровение, но от этого она не стала менее жизненной.

Шекли в целом всегда тянулся к сатире, к тому, чтобы показать человека нелепым и ранимым существом. «Обмен разумов» вписывается в эту линию очень органично: герой пытается сбежать от себя, а оказывается лицом к собственным недостаткам. Это узнаваемый Шекли — и в хорошем, и в плохом смысле. В хорошем — потому что его чувство абсурда и умение видеть смешное в неприятном работают отлично. В плохом — потому что он иногда больше увлечён самой идеей эксперимента, чем тем, чтобы сделать произведение по-настоящему глубоким.

Роман читается так, будто автору важнее показать разные варианты неудач, чем выстроить эмоциональную дугу героя. В результате, если сравнивать с более сильными и злыми вещами Шекли вроде «Божьего дома», здесь меньше амбиции и последствий. А если поставить рядом с фантастической классикой о личности — например, с тем же Лемом — то видно, что Шекли лишь обозначает вопросы, а не пытается на них ответить.

Но важно другое: в 1960-е такой взгляд на обмен сознаниями действительно выглядел новаторским. Не как серьёзный анализ философии тела, а как фантастический социальный эксперимент. И хотя время чуть притупило остроту идеи, какие-то вещи, наоборот, зазвучали сильнее. Сейчас мы всё больше говорим о телесности, об ограничениях и правах, о том, что тело — это не пустой «контейнер». И в этом смысле книга не устарела: она напоминает, что мы застряли в своей форме, и никакие мечты о побеге не работают.

Для меня это произведение — хороший пример того, чем Шекли был важен для фантастики: умелой сатирой, которая подаёт серьёзную мысль ненавязчиво, с улыбкой. Не лучший его роман, но и далеко не проходняк. Он занимает своё место в истории жанра как заметная, пусть и не великая, попытка поговорить о личности через фантастическую игру. И иногда такой разговор даже честнее, чем тяжёлая философия.

Марвин Флинн никогда еще не покидал Земли и не видел своими глазами красот чужих планет. Поэтому он двумя руками ухватился за предложение некоего марсианина поменяться ... своими телами (точнее, перенести свой разум в чужое тело). После указанной процедуры оказывается, что такое же предложение марсианин сделал сразу нескольким персонам, а Марвин в этом ряду был далеко не первым. Так что теперь один из кандидатов требует предоставить ему указанное тело на вполне законных основаниях. Но для героя романа это значит то же самое, что и умереть. Потому что его собственное тело куда-то неожиданно исчезло.

Шекли широко известен именно как мастер ироничной новеллы. Практически все его известные произведения не следует воспринимать «на полном серьезе», ибо в них явно прослушивается шутливый тон. Но «Обмен разумов» — роман, а не новелла. Поэтому сохранить юмор можно, только искусно изобретая новые и новые смешные ситуации. Причем, не повторяя в них одну и ту же идею. Не скажу, что у автора всё получилось просто идеально. Но так же не могу сказать, что он всё провалил. Скорее, получилось нечто среднее: кое-какие находки оказались очень удачными, а другие — не очень. К первым я отношу саму идею обмена разумами: необычно, непривычно и неожиданно в своих проявлениях. Представьте себе, что вы управляете не своим собственным телом, а телом другого человека. Причем, свободно оперируя его знаниями, навыками и воспоминаниями. Сколько нового (и невероятно интимного) вы можете о нем узнать! Тем более, если речь идет не о человеке, а об инопланетянине. Всё это очень сложно описать словами и образами, т.к. в реальности такая технология, скорей всего, невозможна в принципе. Именно поэтому писатель и решил представить ее в юмористическом ключе — как своего рода анекдот, только очень уж объемный. При таком размахе удержать интригу и интерес читателя невероятно сложно: как известно, смеяться и воспринимать шутки человек умеет только в течении первых 20 минут. А дальше наступает «ремиссия» и качество восприятия несколько притупляется. Поэтому роман, претендующий на гениальность, должен это учитывать: юмористические сцены не должны длиться свыше 20 минут, а сразу за ними должен идти нейтральный блок той же самой временной продолжительности и т.п.. У Шекли такого строгого соблюдения предписаний нет, поэтому произведение нельзя назвать идеальным. В какие-то моменты вы почувствуете, что авторские шутки вас уже не смешат, а, скорее, раздражают. Если эпизод найма сыщика Урфа вызовет у вас только ироничную улыбку, то сцена с маклером Мак-Хоннери уже «не улыбает» совсем. Зато описание охоты на яйца ганзер вполне способно заставить вас засмеяться — один тот факт, что яйцо умеет говорить, уже дает повод к буйному веселью. В целом автор старается «держать свою марку», давая читателю повод читать его произведение далее, хотя временами оно становится невероятно занудным — в первую очередь, из-за попытки автора дать каждому факту свое «научное» толкование (которое не всегда является удачным). Концовка покажет нам, что герой так и не вернется в свою настоящую реальность, хотя и не заметит этого в силу указанных выше причин. Понять всё написанное сможет далеко не каждый, поэтому молодежи до 20 лет даже и не стоит пробовать — подрастите, наберитесь опыта и жизненной мудрости, после чего — милости просим! Не шедевр, но кое-чему вас научит. К примеру, не доверять разного рода рекламным объявлениям.

------------

РЕЗЮМЕ: история обычного землянина, попавшегося на удочку одного марсианского мошенника и тем самым лишившегося своего собственного тела. Мораль: не ищи слишком «острых» ощущений от жизни, в противном случае можешь неожиданно обнаружить себя лежащим в выгребной яме Галактики.

Итак, перед нами роман Шекли о том, как довольно заурядный герой волею событий оказывается вовлечен в череду архистранных приключений, перемещаясь между мирами в поисках дома, обильно приправленные абсурдом и сатирой. И нет, это не «Координаты чудес», хотя синопсис в общем-то тот же. И оценку я поставил такую же.

Еще раз — чем мне не нравится подобная абсурдно-юмористическая литература? Отсутствием привычной логики и причинно-следственных связей. Нам показывают престранные миры, живущие по непривычным законам и принципам, населенные существами с крайне своеобразной мотивацией, а похождения героя в них подчинены какой-то иной, чуждой логике. И вся проблема в том, что читая подобное, ты не понимаешь, как относиться к происходящему! Вон тот странный тип, только что сотворивший какую-то дичь по отношению к другому странному типу — ты должен одобрить его поступок или осудить? Вот эта любопытная, но довольно непонятная ситуация — нужно переживать за героя или радоваться? Потому что регулярно то, что кажется удачей, оборачивается провалом — и наоборот. Ну и жанровая неуязвимость героя в таких произведениях скорее раздражает. Например, в тех же «Координатах» сцена встречи с разъяренным динозавром закончилась... Я действительно не понимаю ни мотивации героев таких романов, ни принципов существования миров, в которые они попадают.

И это при том, что текст действительно умный и достаточно острый — Шекли так и сыплет аллюзиями и на классиков, и на современников, регулярно шутит на всевозможные темы, безудержно каламбурит и не стесняется подкалывать тех, кого считает нужным. Вот только вся эта прелесть как правило выполняет функцию обертки, делая произведение лучше. А в данном случае внутри фантика если не пустота, то что-то крайне странное.

Потому что нет центральной идеи, нет понятного героя, с которым можно себя ассоциировать, нет внятного сюжета, нет — почти — влияния героя на происходящее. Поэтому, хоть режьте, не могу поставить сему опусу оценку хоть сколько-то выше.

Не мое.

Роман оказался повестью (с)

Это произведение Шекли мне напомнило стандартный американский фильм: когда смотришь — интересно, но потом в голову приходит мысль: «а зачем я все это смотрел».

Так и здесь — читаешь, выглядит забавно (хотя все твисты абсолютно предсказуемы). И всё. Это как фельетон (на актуальные в 1964 году темы), на один раз. Хотя написано хорошо (писать-то Шекли умел).

К научной фантастике отнести эту книгу нельзя, это откровенное фэнтэзи (с драконами, да :)

Серьезно что-то обсуждать — тоже нельзя.

Разве что заметить, что сама идея обмена разумов (не для медицинских или следственных/разведывательных целей) полностью абсурдна — это даже не проституция, это намного хуже :)

Вариант, показанный в фильме «Суррогаты» (Surrogates) намного ближе к реальности (хотя бы теоретически :), так как более приемлем для любого разумного человека.

Итог — исполнение 10 баллов, содержимое — 5... итого 7 :)

Внезапно к 95-летию Шекли.

Сборник фантастики 1989-го года «Обмен разумов» с синей сюрной обложкой стал одним из первых томов моей личной фантастической библиотеки. Саймак, Андресон, Кларк, Брэдбери, и, конечно же, Шекли, представленный двумя гениальными рассказами и заглавным романом, «Обмен разумов».

Ну, спустя тридцать лет романчик читается совсем по-другому. Для восторга уже недостаточно описаний экзотических инопланетных рас. Несколько абсурдистский ситуативный юмор тоже воспринимается прохладней.

Последние несколько лет я всё чаще обращаюсь к перечитыванию вещей, прочитанных в юности, начиная со школьной скамьи. Ностальгия? Сентиментальность? Войти в ту же реку получается примерно один раз из пяти. В остальных четырёх случаях я просто разрушаю свои подкорректированные временем восторженные воспоминания. Понимаешь, что кайф был не в тексте книг, а в отсутствии читательского багажа и нетребовательности. Мечи, колдовство, инопланетяне, космос, стрельба? Отлично, читаем! Рандомные картины Валледжо на обложке? Берём!

Чехарда перевоплощений и приключений Марвина Флинна достаточно быстро приедается, глубокомысленные сентенции режут глаз своей чужеродностью. Угасший интерес возвращается на последних двух главах про Искажённый Мир. Попытку в кэрролловский абсурдизм можно считать успешной. Ну а последняя глава по степени безнадёжности и безысходности из-за невозможности проверить, реальна ли реальность, неожиданно приближается к лучшим вещам Дика.

7(ХОРОШО)

Рассказы Шекли удавались всё-таки много лучше!

По-хорошему дурацкая книга. Натянутые и намерено невероятные приключения, просто армады роялей в кустах и чудесных совпадений-удач, верные друзья, помогающие ГГ по доброте душевной... Ну и что? Не для правдоподобия и реалистичности писалась эта книга, а для множества невообразимых ситуаций, забавных парадоксов и монологов-диалогов, призванных озадачить. Мой любимый эпизод — история со сбором яиц). Ну и да, не секрет, что общий сюжет здесь — только прикрытие для того, чтобы завести героя в самые разные ситуации на непохожих мирах, но и это здесь тоже не чувствуется недостатком.

...Завораживающе бредовая вещь... (Из отзывов) Вот с этим согласен полностью!

Но учитывая скрытые смыслы в произведениях Шекли, то вывод один — подтекст. И подтекст на столетия вперёд потомкам. Наверно стиль изложения выбран автором неспроста — этакий бред интересный. Но главная мысль -не обменивайтесь Разумами, не отдавайте свой Разум даже иногда в аренду, живите своим Разумом, думайте сами над жизнью, не верьте СМИ, пророкам, политикам, мошенникам. Будете следовать этому правилу в жизни, будете спокойно жить в согласии со своей Душой. Это сильно!

Наконец-то прочитал полную оригинальную англоязычную версию. До этого где-то месяц назад уже проделывал подобный трюк с Хождениями Джоэниса. В общем-то, каждый раз восторгаюсь тем, что, читая классические переводы данных произведений на русский язык, совершенно ничего не утратил.

В Джоэнисе, как оказалось, было три водителя грузовика! Третий рассказал о своём разочаровании в религиях. Причём, рассказы двух других водителей отличались пусть и немножко подвыпившей, но логикой. Рассказ третьего водителя о религии оказался до такой степени несвязным, что я так и не понял, зачем он, вообще, понадобился. Мысль о том, что Сатана не так уж плох — примитивна, банальна и глупа. Может, он писал рассказ третьего водителя для донесения до читателя идеи о том, что в определённый момент технологии заменили человеку религии, но они объединятся и тогда возникнет новая всеобъемлющая, всемогущая религия? Эта мысль, конечно, здрава в том смысле, что это намёк на конец света и суть учения Антихриста. Но городить ради этого тривиальный и абсолютно оторванный от духа книги рассказ длиной в главу? Зачем?

Более-менее то же самое могу сказать и о тех самых полулегендарных пропущенных в советском русском переводе «Обмена Разумов» главах. Стилизация под старый английский слог, под рыцарские романы, если честно, была бы интересной в одной главе. Когда приходится продираться сквозь банальщину диалогов и практически полное отсутствие свежего действия на протяжении пяти глав, это наводит на мысли о том, что автор добирал количество букв до желаемой суммы гонорара. Нанюхался — и добирал. И хотя в предпоследних главах смысл тягомотины становится ясен (это был замысел сыщика!), но, тем не менее, никакого желания повторно перечитывать тягомотные главы на любом из языков мира у меня не осталось. Не читал перевод полного текста на русский — но подозреваю, что и не захочу никогда его читать... Тем более, что, согласитесь, на протяжении всего журнального текста поддерживался определённый темп развития событий, определённая густота ввода свежего материала в ткань повествования, определённая концепция и звучание. Эти пропущенные главы рушат весь каркас, на самом деле. Но то, что было допустимо в Опшнзах, в достаточно структурно-старомодном Обмене Разумов выглядит тем, чем оно и было, по факту: дописыванием НОВОГО текста в уже готовую отлаженную конструкцию.

За классический журнальный вариант я бы поставил десять баллов, за расширенный — ставлю восемь.

Вот только не говорите, пожалуйста, что во всём этом есть какой-то смысл.

Если вам нравится бессмысленная психоделия или пустопорожнее жонглирование словами и витиеватыми выражениями, то да — это произведение для вас. А так — дочитывал из последних сил, чисто для галочки, так как подумал: а вот вдруг на последних пяти страницах будет такой поворот, который расставит всё по местам и выстроит тяжёлый наркотический трип в изящнейшую и совершеннейшую гармонию.

Но этого не произошло, да и ладно, не больно-то и хотелось, если честно.

Подивился отзывам предыдущих докладчиков. Не понял, откуда столько восторга? Перевернул страницу и пошёл читать дальше.

А между тем, произведение знаковое. Ведь если я правильно понимаю, именно эта книга дала название довольно объёмной теме в фантастике. Ну, либо это просто очень удачный маркетинговый ход Шекли.

Обожаю эту книгу) Да, вот не побоюсь этого слова)) Именно обожаю)) Для меня она стоит вообще на отдельном плане, уровне, как угодно назовите. Ничего подобного больше я ни у кого не читал. А читал я, уж поверьте — много чего и кого))) Даже на десятку оценивать — это как то мелковато, неправильно чтоли)) Стольник? ну да, я бы поставил соточку. Сто из десяти. Никак не меньше)) Ясный перчик — это всего лишь мнение одного человека, сугубо субъективное конечно же, поэтому не судите строго за такой отзыв)) Но эта книга заслуживает прочтения, однозначно. Обожаю.

Сильно разочаровался в произведение, возможно по тому что не зашло под настроение, возможно по тому что просто не ожидал сюра.

Хорошее, бодрое начало сменилось потоком сознания в лучших традициях Футорологического конгресса, процесса, улитки. И это в принципе не плохо, но не зашло.