Всего в цикле 6 книг, и уже с третьей начали проскакивать нехорошие красные флаги. На этапе проработки концепта автор гений. А вот на долгой дистанции... Идут бесконечные самокопания, которые автор будто бы напрямую заимствует из своих предыдущих произведений. Для создания эпика и трагичных событий он оглупляет в моменте действующих лиц. У него трудности с прописыванием любых мировоззрений, за исключением центрального, которым он награждает ГГ. Зачем нужны другие? Для конфликтов и противопоставлений. Если прописывать это дело не удаётся, то любое столкновение взглядов станет не больше, чем переливанием из пустого в порожнее.

А ещё у него плохо с финалами. Тут нужно понимать и разделять: трагичные финалы тоже могут быть хорошими, если они адекватно и качественно написаны. Хэппи-энды необязательны. Но почему-то ряд авторов убеждён, что прописать смерть главного героя в конце и назвать это "трагичным завершением" — достаточно для завершения истории. Но это не так, ведь путь к смерти тоже должен быть не зашкварным.

Что происходит здесь? ГГ в ситуации, когда всюду может быть подвох. Ему в открытую заявили "Мы тебя убьём", и он 100 страниц готовится к этому. Даже сам делает вывод, что убийство точно произойдёт тогда, когда он будет меньше всего этого ждать. И вот как раз возникает такая ситуация. Жена его друга, а по совместительству и правой руки, рожает, они летят в больницу, ГГ решает присоединиться. И НИ НА МИНУТУ НЕ ЗАДУМЫВАЕТСЯ, ЧТО ЭТО ИДЕАЛЬНАЯ СИТУАЦИЯ ДЛЯ ПОКУШЕНИЯ.

Человек, который создан клоном, ЧТОБЫ ПРОСЧИТЫВАТЬ ВСЁ И ВСЕГДА, не учитывает самого очевидного варианта. Вот первый постулат автора: для драмы оглупил ГГ. Но чтобы драма произошла наверняка, он применил второй постулат: сделал врагов чуть ли не амбассадорами стратегического мышления. Каким-то образом те предсказывают в какой именно день родит та женщина, предсказывают маршрут ГГ и предсказывают в какую из пяти однотипных машин он сядет (всё было затонировано, садился в машину он на СОБСТВЕННОЙ подземной парковке, узнать заранее где он — НЕВОЗМОЖНО).

И всё, пиши пропало, герой мёртв, и его интересный путь оборвался именно тогда, когда он впервые нащупал счастье. И хрен бы с ним, он преступник, это адекватный исход для него, но какого чёрта само подведение к смерти выглядит, как грёбанные рояли в кустах и череда нелепых случайностей?

Что автор сотворил с другими персонажами, я и говорить не хочу, это просто разочарование. И я так и не увидел, к ЧЕМУ БЫЛА ВСЯ ЭТА МИСТИКА В СЮЖЕТЕ. Забудем про магию, аристократию, дома и специфичное устройство мира, это хотя бы вписывается в концепт: взять стандартную боярку и показать её теневую сторону с точки зрения простого человека, который на начало произведения ни на что не может повлиять (тут аристократы те ещё засранцы, и за пределом их "приключений" и "свершений" творится страшное дерьмо, а от их выходок страдают обыкновенные люди). Но к чему тут оборотни, фурри, вампиры и призраки, а потом ещё и боги... Они вообще никак не интегрированы в общую канву. Просто есть, просто появляются, накидывают проблем, затем просто исчезают. Гениально. И это очень печально, когда ты эмоционально вкладываешься в проект, искренне кайфуешь от некоторых сцен и арок в произведении, но потом всё просто спускается в унитаз. Я был готов терпеть бесконечные диалоги об одном и том же, озвучивание очевидного и миллион ошибок в словах и знаках препинания, но слив сюжета я всегда воспринимаю остро.

всё той же смертью ГГ